- Título original
- Campeones
- Año
- 2018
- Duración
- 124 min.
- País
España- Dirección
- Javier Fesser
- Guion
- David Marqués, Javier Fesser
- Música
- Rafael Arnau
- Fotografía
- Chechu Graf
- Reparto
- Javier Gutiérrez, Juan Margallo, Luisa Gavasa, Jesús Vidal, Daniel Freire,Athenea Mata, Roberto Chinchilla, Alberto Nieto Ferrández, Gloria Ramos,Itziar Castro
- Productora
- Morena Films / Movistar+ / Películas Pendleton
- Género
- Comedia. Drama | Comedia dramática. Discapacidad. Baloncesto. Deporte
- Sinopsis
- Marco, un entrenador profesional de baloncesto, se encuentra un día, en medio de una crisis personal, entrenando a un equipo compuesto por personas con discapacidad intelectual. Lo que comienza como un problema se acaba convirtiendo en una lección de vida. (FILMAFFINITY)
- Premios
Análisis de tomas, planos, movimientos de cámara, profundidad de campo, color y encuadres. Daniel Alejandro Mata Sánchez. 2019176305. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo Aproximado: Del minuto 49 con 36 segundos al minuto 50 con 04 segundos.
ResponderEliminarDirección: Javier Fesser
El fragmento de la película que se analizó empieza con un group shot de dos jugadores con al árbitro lanzando en el inicio de un partido, donde el árbitro lanza la bola hacia arriba, la cámara sigue la bola con un tilt up, seguido la bola la tiene un jugador que salta por la bola con un plano medio seguido por otro tilt up cuando este alcanza la bola, corte, luego hay un primer plano de la mamá sorprendida con cámara fija seguido por un ligero close up con las mismas características. Seguidamente, hay una toma over the shoulder del mismo jugador mencionado anteriormente mientras se aproxima un rival corriendo. El jugador que tiene la bola empieza a correr hacia la izquierda y la cámara, con un plano americano, lo sigue con un rápido paneo. La cámara se detiene con un plano medio de la madre a cámara fija, seguida por una toma over the shoulder de la madre enfocando al jugador de basquetbol con la bola acercándose a la cámara hasta llegar a un primer plano medio, corte. La siguiente toma es un plano de medio del árbitro haciendo gestos, en el cual este se mueve a la derecha y la cámara lo sigue con un paneo, cabe destacar que si ningún corte, hay un cambio en bokeh hacia un primer plano del entrenador suspirando, corte. La siguiente toma nos muestra a una mujer y una niña saludando mientras hay un leve zoom in. Luego hay un group shot de varios jugadores corriendo seguidos con un paneo bastante largo y rápido. Posteriormente, el entrenador se nos muestra con un plano corto medio un tanto decepcionado, el cual vuelve a ver hacia el otro lado y es mostrado con un plano medio con steadicam, corte. Por último, se ve al entrenador del equipo rival dando órdenes con plano medio y sin movimiento, seguido de una toma over the shoulder con un paneo hacia la derecha de varios jugadores mientras una intenta encestar.
Ahora pasaremos a analizar la profundidad de campo, encuadre y el color de un fotograma. El fotograma escogido está en el minuto 50 con 10 segundos y se da mientras el entrenador le da indicaciones al jugador. Podemos ver que en este fotograma se cumple con la regla de tercios cinematográficos. Como sabemos esta regla es muy importante para el cine ya que sirve para equilibrar un fotograma. Para comprobar esto se pueden trazar líneas equidistantes dividiendo la imagen en 3 partes iguales. Haciendo esto, se puede ver que se forman 4 intersecciones que suelen ser los llamados puntos de interés. En este caso el punto de interés se decidió colocar en el punto superior izquierdo. En cuanto a la profundidad de campo, la cual la clasificamos en corta, media y larga, se define como la distancia entre el objeto más lejano y el más cercano de la toma. Para este caso podemos afirmar que la profundidad es media, ya que lo último que se logra ver es la puerta del gimnasio.
Como sabemos, cuando la toma es hecha en interiores no hay tanta luz solar. En estos casos el filtro que se usa es el de densidad neutra. Por otro lado, si en la toma hay mucha luz solar, en exteriores, se usa el filtro ultravioleta, para proteger de la radiación solar. De mismo modo, por la poca presencia de luz solar por ser filmado en interiores, el diafragma, también llamado obturador, se abre más de lo usual. El bokéh, que es desenfoque en japonés, se encuentra en la cabeza del entrenador, ya que lo que se enfoca es al jugador que tiene la bola. Por último, la coloración usada en este fotograma cuenta con tonos un tanto apagados y predominan los colores fríos como azul, celeste y gris.
Análisis de tomas, planos, movimientos de cámara, profundidad de campo, encuadre y colorización. Jose Andrés Fernández Monge. 2019161993. Campeones (2018). 35 milímetros Tiempo aproximado del minuto 7 con 47 segundos al minuto 9 con 23 segundos.
ResponderEliminarLa escena inicia con en un plano medio corto de Marco en la cárcel, con cámara fija; corte. Se enfoca a un señor en un plano americano de igual forma con cámara fija, corte. Primer plano de Marco con cámara fija, corte. Pantalla en negro, con un three shot, en plano americano acompañado de un dolly out, corte. Un three shot nuevamente, con toma picada en plano entero acompañado con una steady cam que seguidamente realiza un movimiento hacia adelante y luego un paneo hacia la izquierda, se da una toma en primer plano de las espaldas de los actores. La cámara se mueve hacia atrás para logar enfocar un plano entero de Marco subiendo las gradas y un plano medio del abogado, posteriormente la stedy cam se mueve hacia adelante, corte. Plano medio de Marco en el juicio con cámara al hombro, corte. Primer plano de la jueza con cámara fija, corte. Plano medio de Marco con cámara al hombro, corte. Primer plano de la jueza con cámara fija, corte. Nuevamente plano medio, con cámara al hombro; corte. Enfoca al abogado de Marco en plano general con cámara al hombro, corte. Plano general del salón con cámara al hombro, corte. Plano medio de la jueza con cámara fija, corte. Primer plano de Marco con cámara fija, corte. Plano medio de la jueza con cámara fija, corte. Primer plano de Marco con cámara fija, corte. Plano general con cámara al hombro enfocando al abogado, corte. Plano medio de la jueza con cámara fija, corte. Primer plano de Marco con cámara fija, corte. Plano medio de la jueza con cámara fija, corte. Plano medio del abogado con cámara fija, corte. Plano medio de Marco cuando se pone de pie con cámara al hombro, corte. Posteriormente un plano medio de la jueza con cámara al hombro, corte. Plano medio de Marco, igualmente con cámara al hombro, corte. Plano medio con cámara al hombro del abogado de Marco, corte.
Para el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 8 con 03 segundos, que es cuando Marco Montes se encuentra en la cárcel tras ser detenido por la policía española. En dicho fotograma se puede observar que se está cumpliendo la regla de los tercios cinematográficos, específicamente el actor principal se ubica en las líneas verticales izquierdas; esta regla meramente de composición es la que ayuda a equilibrar la foto y consta en trazar dos líneas verticales y dos horizontales equidistantes, y tomar como referencia los cuatro puntos que se forman como puntos destacados (puntos fuertes o enfoque de imagen) y ubicar al sujeto que se quiere enfocar dentro de los mismos. Si se incurre en esta regla o si se hace una mala praxis de la misma se puede incurrir en errores como perder la profundidad de campo. Con respecto a la profundidad de campo corresponde a la distancia que existe hasta el último elemento de la foto y se puede clasificar en corta, media y larga respectivamente. De manera clarificativa la profundidad de campo corta, la podemos encontrar en lugares cerrados como por ejemplo una casa; la media la podemos encontrar por ejemplo en una cuidad; mientras que la larga se puede ejemplificar con un fotograma de un desierto o bien una montaña. En este caso la profundidad de campo sería corta, debido que se filmó en un estudio cinematográfico cerrado. Otro aspecto que va de la mano con la profundidad de campo es el diafragma, y corresponde a la apertura del lente; en este caso al estar en un lugar cerrado el diafragma está abierto para lograr captar la imagen y dejar pasar la luz para lograr una fotografía mas nítida. El bokéh se encuentra en los señores que están atrás de Marco ya que se pierde el enfoque, y correspondientemente el enfoque se ubica en el actor principal. El análisis de la colorización del fotograma se pueden observar colores fríos, como por ejemplo el negro de la jacket del señor, así como también la pared con el color verde oscuro y de igual forma el color blanco añejado le da el ambiente de color para la escena.
ResponderEliminarSegundo trabajo apreciación de cine
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, encuadres, profundidad de campo, encuadre y color.
Paola Álvarez Corrales, carnet 2019007811
Campeones (2018) 35 milímetros. Dirección: Javier Fesser
Se toma de la hora 1, minuto 54 con 16 segundos a la hora 1 minuto 56 con 26 segundos.
La escena inicia con un plano medio corto de Marco Montes realizado con una cámara al hombro, esta realiza un zoom in para llegar a un primer plano de Montes, corte. La siguiente escena es un plano medio de Sonia, realizado con una cámara al hombro que hace un tilt up para seguir el movimiento de esta, corte. Se ve un primer plano de Marcos Montes realizado con una cámara al hombro, corte. La siguiente escena es un plano medio corto de Sonia, realizado con una cámara al hombro que realiza un paneo hacia la derecha siguiente su movimiento, corte. Se sigue con un plano medio corto de Marco Montes, el cual fue hecho con una cámara al hombro debido al movimiento, corte. La escena siguiente es un plano medio corto de Julio realizado con una cámara al hombro, corte. Se pasa a un plano medio corto de Marco Montes, este fue hecho con una cámara al hombro, corte. Se sigue con un plano medio corto de Julio, con una cámara al hombro, corte. Plano medio corto de Marco Montes con una cámara al hombro, corte. La siguiente escena inicia con un plano medio de Julio, realizado con una cámara al hombro, esta realiza un paneo a la derecha para llegar a un plano medio corto de Marco Montes, corte. Plano medio de Julio de espaldas a la cámara al hombro, corte. Plano medio corto de Montes con una cámara al hombro. Plano medio corto de Julio con una cámara al hombro, corte. La siguiente escena es un plano conjunto (two shot) de Montes y Julio, el último de espaldas a la cámara realizado con una cámara al hombro. Plano medio corto de Julio, realizado con una cámara al hombro, corte. Plano conjunto (two shot) de Marco y Julio (este de espaldas a la cámara al hombro), corte. Plano medio de Julio, realizado con una cámara al hombro, corte. Primer plano de Montes con una cámara al hombro, corte. Plano medio corto de Julio con una cámara al hombro, corte. Plano medio corto de Marco, que pasa a un plano medio realizado con una cámara al hombro, corte. Plano medio corto e Julio realizado con una cámara al hombro, corte. La siguiente escena es un primer plano de Montes, realizado con una cámara al hombro, el movimiento de esta es un travelling de seguimiento, corte. La escena es un plano medio corto de Montes de espaldas a la cámara al hombro, esta realiza un travelling de seguimiento, corte. Plano medio corto de Montes de espaldas, cámara al hombro, movimiento es un travelling de seguimiento, corte. Primer plano de Marco de espaldas a la cámara al hombro con un travelling de seguimiento, corte. Plano medio corto de Montes de espaldas a la cámara al hombro, travelling de seguimiento, luego se para el travelling de seguimiento y se da un primerísimo primer plano de Marco Montes, corte. Plano conjunto (group shot) de todo el equipo y Marco de espaldas a la cámara al hombro, corte. Primer plano de Montes realizado con una cámara al hombro, corte. La siguiente escena es un plano conjunto group shot de todo el equipo y Montes de espaldas a la cámara al hombro, corte. La última escena es un primer plano de Marco, realizado con una cámara al hombro, corte.
Para el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma encontrado en una hora, minuto cincuenta y cuatro, en el segundo cincuenta y siete. En este fotograma podemos apreciar a Marco Montes mirando hacia Julio. En este se cumple la regla de los tercios cinematográficos, la cual es una simplificación de la proporción aurea. En esta regla, el encuadre se divide en tres partes iguales al colocar dos líneas de manera horizontal y dos de manera vertical. Los puntos de intersección hallados entre las líneas trazadas son los centros de atención, en cada fotograma encontramos 4 puntos en total. Estos puntos se conocen como puntos principales o fuertes. En esta regla los objetos de interés no son colocados en el centro del encuadre, sino en los cuatro puntos para que haya espacio para ver la profundidad de campo. Si en este encuadre dibujamos las 4 líneas, podemos apreciar que Marco Montes se encuentra en los dos puntos ubicados a la derecha. Debido a esto es que se cumple esta regla, ya que se permite observar la profundidad de campo. Esta profundidad la encontramos en relación con la distancia que existe hasta el último objeto visible. Existen tres tipos de profundidad: corta, media y larga. En el caso de este fotograma, la profundidad de campo es corta, ya que lo último que se observa son un calendario y una lámpara sobre un mueble. El término bokeh significa desenfoque. En el caso de este encuadre el bokeh lo encontramos en Julio y en los objetos que se encuentran detrás de Montes, esto debido a que el enfoque de la cámara está en Marco. Debido a que en este fotograma no hay mucha luz, existe poco bokeh. La luz apreciada es luz solar, esta entra por las ventanas y es debido a la cantidad de luz que el diafragma no está totalmente abierto, pero si un poco más abierto de lo normal. Esto es debido a que la escena se realiza en un salón oscuro que tiene como única luz la solar que entra por las ventanas. En la escena la luz la encontramos en Marco. El filtro utilizado es un filtro de densidad neutra. Esto debido a que absorbe la luz del ambiente. Además, este filtro es el utilizado para filmar en interiores. Con respecto a la colorización del encuadre, los colores utilizados son colores primarios y secundarios. En este encuadre se utilizan más los secundarios. Los podemos apreciar en el encuadre, en el café claro de la pared, el blanco y el azul del calendario, el verde musgo del sillón, el amarillo de la lámpara, el verde agua del mueble con gavetas, el vino claro en la camisa de Montes, el negro en su pelo, el color piel en la piel de Julio y Montes, el celeste en la camisa de Julio y el gris en un abanico y en la barba y pelo de Julio.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, movimientos de cámara, profundidad de campo, encuadre y color. Omar Steven Chacon Porras. Campeones (2018), de Javier Fesser. 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 18:35, al minuto 20:41.
ResponderEliminarLa toma inicia con group shot del equipo al que Marco le toca entrenar, corte, un primer plano de Marco, corte, primer plano de Marín viendo a Marco, corte, over shoulder del equipo viendo a marco, corte, un primer plano de Sergio, corte, over shoulder del equipo viendo a Marco, corte, primer plano de Benito mientras ve a Marco, corte, primer plano de Marco, corte, primer plano de Juanma mientras ve a Marco, corte , over shoulder del equipo dirigiéndose a Marco, corte, primer plano de Juanma confundido, corte, primer plano de Marco luego till down para dirigirse a la pelota y al Marco sujetarla till up, corte, group shot del equipo mientras que Juanma sale lastimado por el bolazo de Marco, corte, primer plano de marco apenado por lastimar a Juanma, corte, group shot del equipo viendo a marco atrapando la bola, corte, plano medio de Marco mientras levanta la bola, corte, group shot del equipo mientras se cubren para no recibir otro golpe, corte, over shoulder de Juanma cubriéndose mientras ve a Marco, corte, group shot del equipo mientras todavía se cubren, corte, primer plano de Román mientras hace un ligero paneo a la derecha con un till down para terminar en un primer plano de Marín, corte, primer plano de marco mientras Marín se acerca luego un till down hacia la bola para cuando Marín agarra la bola un till up hacia Marco mientras se ve a Marín correr, corte, group shot del equipo y Marco viendo a Marín, corte, over shoulder de Marco viendo a Marín encestando una canasta, group shot del equipo y marco viendo hacia ellos y les da instrucciones, corte, primer plano de Marco viendo a Sergio, primer plano de Jesús argumentando que lo que dijo Sergio es mentira, corte, primer plano de marco viendo a Jesús, corte, primer plano de Sergio peleando con Jesús, corte, primer plano de Marco viéndolos pelear, corte, primer plano de Jesús peleando con Sergio, corte, primer plano de Sergio aun peleando, corte, primer plano de Jesús aun peleando, corte, primer plano de marco dando instrucciones, corte, primer plano de Jesús, corte, primer plano de Sergio argumentando que tiene novia, corte, primer plano de Marco regañando a Jesús, corte, primer plano de Jesús, corte, primer plano de marco, corte, primer plano de Jesús argumentando que la novia de Sergio es “puta”, corte, primer plano de Marco, corte, primer plano de Sergio argumentando que lo que dijo Jesús es verdadero, corte, primer plano de Marco, corte, primer plano de Jesús, corte, primer plano de Sergio discutiendo otra vez con Jesús, corte, primer plano de Jesús discutiendo con Sergio mientras que
Juanma dice que juega balero, corte, primer plano de Marco, corte, primer plano de Benito mientras dice algo, corte, primer plano de marco, corte, primer plano de Benito mientras habla, corte, primer plano de marco, corte, primer plano de Benito luego hace till down y desenfoca para hacer un primer plano de Jesús, corte, primer plano de Marco mientras llama a los de las novias, corte, primer plano de Jesús mientras avanza, corte, primer plano de Sergio mientras avanza para hacer un paneo a la derecha y un till down para terminar con un primer plano de Paquito, corte, una toma de seguimiento de Jesús y Sergio hasta la canasta de balones luego un till down para que agarren el balón luego till up viendo a Jesús, a Sergio y a Marco mientras que este les da instrucciones, corte, group shot del equipo mientras que Fabián se acerca al responder como el sujeto de rojo, corte, group shot de Marco con Sergio y Jesús mientras Marco les dice a los que demás que esperen, corte, over shoulder de Sergio y Jesús viendo a Marco preguntándose por que Sergio no responde, corte.
ResponderEliminarPara el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 1:38:50. En el fotograma elegido se puede apreciar que se aplica la regla de los tres tercios la cual consiste en dividir el fotograma de manera en que quede como un juego de gato y al hacerlo se puede ver que quedan 4 puntos de intersección los cuales se les conoce como puntos fuertes los cuales son los puntos en los que se tienen que colocar el objeto o persona en cuestión y evitar colocarlas en el cuadro del centro así mejora la profundidad de campo. En este fotograma se aprecia que la persona en la imagen está posicionada en los 2 puntos de la izquierda. Con respecto a la profundidad de campo del fotograma se puede apreciar que tiene una profundidad de campo media ya que de fondo se pude ver el polideportivo con el equipo y la afición. Con respecto al bokeh, se representa con la gimnasta y el resto del polideportivo ya que todo el enfoque esta sobre la gimnasta y en lo demás se puede ver desenfocado. Con el diafragma, al estar en un edificio bajo techo el diafragma no está totalmente abierto ya que se puede ver un poco de luz entrando en el edificio. Con respecto al filtro, para este fotograma se está utilizando uno de densidad neutra al estar bajo techo ya que si el fotograma fuera a la luz del día se utilizaría un filtro de rayos UV. Y para finalizar con el análisis de la colorización del fotograma se puede apreciar que son colores vivos y contribuyen al aspecto festivo de le cinta, combinando tonalidades de azul y amarillo.
Análisis de tomas y planos, profundidad de campo, encuadre y colorización. María Fernanda Araya Valerio 2019047714. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 47 con 48 segundos al minuto 49 con 46 segundos
ResponderEliminarDirección: Javier Fesser
La escena comienza con un plano medio de un entrenador caminando por la cancha, este realiza un seguimiento del mismo con un paneo hacia la derecha y seguidamente realiza un tilt-Down mostrando a otra persona sentada en un escritorio, corte, con cámara al hombro se puede ver plano general de los jugadores calentando previo al partido de baloncesto, corte, two-shot de la madre de Jesús y otra persona sentadas viendo a los jugadores, corte, tilt-up mostrando a los jugadores en los vestidores mientras estos calientan y se alistan, esta continua con un paneo hacia la derecha mostrando a los demás sentados en la silla, corte, en un plano medio del entrenador Montes entrando a los vestidores, corte, plano medio en un two-shot de Marín y Sergio, corte, plano medio del entrenador Montes iniciando una conversación con los jugadores sobre el vestuario, corte, plano medio de Juanma, corte, plano general de los Sergio, Marín, Paquito y Manuel, corte, plano medio del entrenador Montes, seguido de un paneo a la derecha, corte, primer plano de Paquito, corte, plano medio de Sergio y Marín, corte, plano medio del entrenador Montes, corte, plano medio de Fabian y Jesús, corte, plano medio del entrenador Montes, seguido de un ligero paneo hacia la izquierda, corte, plano medio de Fabian y Jesús, corte, plano medio de Sergio y Marín, corte,
plano medio del entrenador Montes, corte, plano medio de Jesús, corte, plano medio del entrenador Montes, corte, plano medio de Fabian y Jesús, corte, plano medio del entrenador Montes, seguido de un ligero tilt-Down, corte, plano medio de Jesús, corte, plano medio de Sergio y Marín, corte, plano general de todos los jugadores y el entrenador Montes, corte, primerísimo primer plano de Manuel, seguido de un cambio de enfoque dejando a Fabian en un plano medio, corte, plano medio del entrenador Montes, corte, primer plano de Paquito, corte, plano medio del entrenador Montes, corte, over-shoulder dirigido hacia Juanma, corte, plano medio del entrenador Montes, plano medio de Fabian, corte, plano medio del entrenador Montes, corte, primer plano de Paquito, corte, plano medio del entrenador Montes, corte, plano medio de Fabian, corte, Plano medio del entrenador, corte, plano medio de Manuel y se levanta de la silla, corte, plano medio del entrenador Montes con Manuel, donde este le da un abrazo, corte, plano medio de Juanma seguido de un movimiento en diagonal, tilt-Down y paneo hacia la derecha, generando un two-shot de Juanma y Sergio en un plano medio, corte, two-shot del entrenador Montes y Manuel, corte, plano three-shot de Sergio, Marín y Paquito, corte, two-shot del entrenador Montes y Manuel, corte, plano medio de Fabian y Jesús ,corte, two-shot del entrenador Montes y Manuel, corte, plano medio de Juanma, corte.
ResponderEliminarPara el análisis de profundidad de campo, encuadre y color, se analizará un fotograma del minuto 49 con 19 segundos. En este fotograma se puede apreciar la regla de los tercios. La conocida regla de los tercios es una simplificación de la sección Áurea, la cual establece la división del rectángulo en partes proporcionales dividiendo la fotografía en tres partes iguales, tanto horizontal como verticalmente, los puntos de intersección de las líneas trazadas son los llamados centros de atención, y es aquí donde se debe colocar al sujeto de atención, en el caso del fotograma el sujeto principal es Juanma, ubicando la cabeza de Juanma en el punto superior derecho del encuadre. En cuanto a la profundidad de campo analizada en el fotograma, esta posee una profundidad de campo corta ya que la parte más lejada que se ve es la pared atrás de Juanma, se puede resaltar que esta tiene tres perspectivas, donde el
bokeh se representa al colocar a Juanma en una imagen más nítida en esta toma, la cabeza del entrenador Montes que esta al frente de Juanma y la pared de atrás de él, pierden esta característica y se ven borrosos con respecto a Juanma. El diafragma está abierto, un poco mas de lo usual ya que el espacio donde fue grabado son los vestidores de un gimnasio esto deja el espacio con muy poca entrada de luz natural, se puede notar que la luz entra por unas pequeñas ventadas en la parte superior de las paredes, y exactamente como esta Juanma ubicado es donde hay más exposición a la luz que entra. El filtro que fue utilizado para la realización de esta toma es un filtro de densidad neutra, ya que al no ser un espacio abierto no se puede utilizar el filtro ultravioleta, el cual solo se utiliza cuando hay luz natural sin limitación alguna. Al realizar un análisis de colorización a este fotograma, mayoritariamente son colores fríos, siendo el blanco de las paredes, el color crema de la camina de manga larga de Juanma, y el azul del chaleco, o el color de piel de ambos que es como todos de café atenuados, o el color de cabello de ambos que son negro.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, movimientos de cámara, profundidad de campo, encuadre y color. Jean Paul Alfaro 2019076212. Campeones (2018). 35 milímetros. Dirección: Javier Fesser. Tiempo aproximado: Del minuto 8 con 39 segundos al minuto 9 con 57 segundos.
ResponderEliminarLa toma inicia con un primer plano medio de Marcos con una toma por encima del hombro de la jueza, durante el juicio, seguido de un primer plano de la jueza, corte, vuelve al primer plano medio de marcos con una toma por encima del hombro de la jueza, corte, vuelve al primer plano de la jueza, corte, de nuevo el primer plano medio de Marcos con una toma por encima del hombro de la jueza seguido de un plano medio del abogado de Marcos con una toma por encima del hombro de Marcos, corte, plano general de la sala donde se realiza el juicio, corte, primer plano medio de la jueza con una toma por encima del hombro de Marcos, corte, primer plano medio de Marcos con una toma por encima del hombro de la jueza, corte, de nuevo primer plano medio de la jueza con una toma por encima del hombro de Marcos, corte, primer plano medio de Marcos con una toma por encima del hombro de la jueza, corte, plano medio del abogado de Marcos con una toma por encima del hombro de Marcos, corte, de nuevo primer plano medio de la jueza con una toma por encima del hombro de Marcos, corte, primer plano medio de Marcos con una toma por encima del hombro de la jueza, corte, primer plano medio de la jueza mientras Marcos se levanta de la silla, corte, primer plano medio del abogado de Marcos, corte, plano medio de Marcos, corte, primer plano medio de la jueza, corte, plano medio de Marcos, corte, primer plano medio del abogado de Marcos, corte, primer plano medio de Marcos, corte, de nuevo primer plano medio del abogado de Marcos, corte, de nuevo primer plano medio de Marcos, corte, primer plano medio de la jueza, corte, primer plano de la jueza, corte, plano medio del abogado de Marcos con una toma por encima del hombro de Marcos, corte, primer plano medio de Marcos, corte, primer plano medio del abogado de Marcos con una toma en contra picada, corte, plano general medio de Marcos y su abogado seguido de un plano general medio de Marcos con la cámara sobre el escritorio.
Para el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del 9 minuto con 16 segundos, que es cuando Marcos esta de pie reclamando por su condena en el fotograma se puede observar la regla de los tercios cinematográficos, la formación de los tercios consiste en colocar dos líneas horizontales y dos verticales de manera que se divida la pantalla en tres partes iguales tanto horizontalmente como verticalmente, en cada una de las intersecciones formadas por las líneas se colocan puntos, por lo que se tendrán 4 en total. La regla en sí, se basa en colocar el enfoque en alguno de esos 4 puntos de interés. De manera que si se dibuja una cuadrícula sobre el fotograma mencionado, es evidente que el cuerpo de Marcos se encuentra prácticamente alineado con el eje vertical izquierdo, por lo que se hace uso de la regla pero no completamente. La razón por la que se usa la regla es no colocar el encuadre en el centro para evitar una simetría excesiva. Con respecto a la profundidad de campo, esta se determina de acuerdo con la distancia que se tiene en relación al último objeto visible. En el fotograma en análisis, este tiene una profundidad de campo corta, ya que lo último que se observa es la pared con un cuadro colgando y la distancia a la que se encuentra es poca. Con respecto al bokeh, este se puede observar con el cuerpo de Marcos en relación con la pared y el cuadro del fondo, esto debido a que hay un mayor enfoque del cuerpo de Marcos y este enfoque se pierde detrás del cuerpo de marcos que es donde se encuentran la pared y el cuadro. El efecto de bokhe consiste en darle una calidad subjetiva a un objeto desenfocando los alrededores. En el caso del diafragma se encuentra en un punto medio, no está abierto, pero tampoco cerrado, sin embargo, se encuentra más abierto de lo normal ya que están en una habitación oscura en la cual entra un poco de luz por las ventanas, la mayor entrada de luz se encuentra justo de frente a Marcos lo que provoca un mayor contraste del bokeh. El filtro utilizado fue uno de densidad neutra, este es especialmente usado para salones cerrados. Si se hubiese filmado al aire libre, se hubiese utilizado un filtro de rayos UV para filtrar la radiación solar. En cuanto a la colonización de fotograma, en general son colores fríos ya que predominan colores como el azul y el negro en la vestimenta y objetos de la sala y en la pared predomina el blanco.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, movimientos de cámara, profundidad de campo, color y encuadres. Daniel Rodriguez Rivas. 2019039694. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo Aproximado: Del minuto 18 con 35 segundos al minuto 19 con 35 segundos. Dirección: Javier Fesser. La toma inicia con un plano conjunto (group shot) y un plano americano utilizando una cámara fija del equipo de basketball, corte, luego pasa a un primer plano utilizando una cámara fija del entrenador Marco mientras ocurre un ligero paneo hacia la derecha y luego hacia la izquierda para volver a la posición inicial de la toma, corte, seguidamente pasa a un primer plano utilizando una cámara fija de uno de los integrantes del equipo de basketball, corte, ocurre una toma over-shoulder y un plano medio con una cámara al hombro del entrenador Marco, corte, luego ocurre un primer plano y una toma ligeramente contra picada utilizando una cámara fija de Sergio, corte, luego ocurre una toma over-shoulder con un plano medio utilizando una cámara al hombro del entrenador marco mientras se presenta al equipo, corte, luego ocurre un primer plano con una ligera contra picada utilizando una cámara al hombro de Benito mientras le pone atención al entrenador, corte, pasa a un primer plano utilizando una cámara al hombro del entrenador Marco, corte, luego se realiza un plano tipo close-up con una toma contra picada utilizando una cámara fija de Juanma, corte, ocurre una toma over-shoulder y un plano medio utilizando una cámara al hombro del entrenador Marco mientras explica el ejercicio, corte, luego vuelve a un primer plano con una toma contra picada utilizando una cámara fija del personaje Juanma, corte, seguidamente pasa a un primer plano utilizando una cámara al hombro del entrenador Marco mientras termina la explicación se realiza un movimiento till down y luego un till up mientras Marco agarra la pelota, corte, seguidamente pasa a un plano conjunto y lateral utilizando una cámara fija del equipo de baloncesto mientras la pelota golpea a Juanma, corte, seguidamente ocurre un primer plano con una cámara al hombro mientras se realizan ligeramente un till down y un paneo hacia la izquierda y luego a la derecha para seguidamente un till up y volver a la toma inicial del entrenador Marco mientras se disculpa del golpe, corte, seguidamente pasa a un plano conjunto y completo con una toma contra picada utilizando una cámara fija del equipo observando al entrenador mientras este recoge la pelota, corte, luego se realiza un over-shoulder y un plano medio con una toma picada utilizando una cámara al hombro del entrenador recogiendo la pelota, corte, seguidamente pasa a un plano conjunto y lateral utilizando una cámara fija del equipo de baloncesto mientras estos se cubren del balón, corte, luego ocurre un over-shoulder con un plano medio utilizando una cámara al hombro del entrenador marco sosteniendo la pelota, corte, seguidamente pasa a un plano conjunto y lateral utilizando una cámara fija del equipo de baloncesto mientras se ve que Román se mueve, corte, pasa inmediatamente a un primer plano y una toma contra picada utilizando una cámara al hombro de Román caminando en medio de sus compañeros con un till down pasando a un primer plano de Marín, corte, luego ocurre un primer plano con una cámara al hombro donde se realiza un till down mientras Román toma el balón que tiene Marco en sus manos para luego realizar un till up hacia Marco con un ligero paneo a la derecha mientras se observa a Román corriendo con la pelota, corte, seguidamente pasa a un plano conjunto y completo con una toma contra picada utilizando una cámara fija del equipo y el entrenador Marco observando lo que va a realizar Román, corte, pasa a un over-shoulder y un plano general utilizando una cámara al hombro de Román realizando una bandeja y encestando, corte…
ResponderEliminarPara el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analizará el fotograma del minuto 18 con 33 segundos donde se puede observar al entrenador Marco en un primer plano mirando al equipo. Utilizando la regla de los tercios la cual es una manera sintetizada de la proporción aurea, la cual utilizando las cuatro espirales formadas en cada una de las esquinad del rectángulo forman una serie de puntos, por los cuales se traza una línea horizontal y una vertical en cada uno de ellos, formando así los cuatro puntos de atención, que son donde se debe colocar el objeto o persona que se desea enfocar. Con esto en claro, se puede observar que el fotograma cumple correctamente con la regla de los tercios, ya que si son dibujadas las cuatro líneas se puede observar que el entrenador Marco se encuentra colocado en la esquina superior derecha, dando así una buena visibilidad de la profundidad de campo. La profundidad de campo esta relacionada a dos cosas, al diafragma (del cual se hablará más adelante) y la distancia del objeto enfocado con el ultimo en ser observado, la profundidad de campo es una característica muy importante a la hora de realizar una toma, ya que es la que define de una manera considerable la calidad de esta, se puede observar que en este fotograma existe una profundidad de campo media, ya que termina en la pared del gimnasio. El bokeh, es un concepto proveniente de Japón, que de una manera resumida significa desenfoque, el cual es de vital importancia a la hora de realizar una toma, en el fotograma se puede observar un bokeh claro debido a que existe una luz intermedia porque es una toma en interiores pero entra mucha luz solar por las ventanas, ya que solo se ve al entrenador Marco enfocado, mientras que todo el fondo y lo que se encuentra detrás de él se encuentra desenfocado. Se puede observar que es una toma en interior, por lo tanto, se utiliza un diafragma abierto y un filtro de densidad neutra, esto para así poder captar toda la luz posible en el ambiente. Para la colonización del fotograma se puede observar la utilización de colores primario y secundarios, pero sobre todo colores derivados al azul. En el fotograma se pueden observar dichos colores en zona como: en la camisa de botones de Marco se observa un azul Alicia, en el suéter de Marco se observa un azul Oxford el cual es como un azul marino mas oscuro, en la mitad inferior de la pared se puede identificar un celeste, en la parte superior de la pared un blanco, en el piso del gimnasio un azul claro, en las puertas del gimnasio se puede observar un café oscuro, y en la piel de marco se puede observar un color piel.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, movimientos de cámara, profundidad de campo, encuadre y color. Michelle Priscilla Ramírez Valverde 2019163116. Campeones (2018) de Javier Fesser, tiempo aproximado: del minuto 44 con 51 segundos al minuto 46 con 35 segundos.
ResponderEliminarLa toma da inicio con un plano medio de Sonia trabajando en la tienda con cámara al hombro, corte, plano medio largo de Antonio con steadicam, corte, plano medio de Sonia con steadicam, corte, plano medio corto de Antonio con cámara al hombro, corte, plano medio de Sonia con steadicam, corte, plano medio corto de Antonio con cámara al hombro, corte, plano medio corto de Sonia con steadicam, corte, plano medio largo de Antonio detrás de un exhibidor de ropa, con steadicam, corte, plano medio corto de Antonio con un paneo hacia la izquierda en dirección a Sonia y se muestra un plano medio de Sonia detrás del mostrador con steadicam, corte, plano general del aula con un dolly in y cámara continua, corte, plano medio de Sergio sentado y al fondo con un bokeh está Jesús con un steadicam, corte, plano medio de Marco al frente de la pizarra con un steadicam, corte, plano medio de Sergio sentado y al fondo con un bokeh está Jesús con un steadicam, corte, plano medio de Marco al frente con steadicam, corte, plano medio corto de Fabián con cámara fija, corte, plano medio de Juanma de lado con un bokeh en Benito y Marín que están de perfil con cámara al hombro, corte, plano medio de Marco al frente de la pizarra con steadicam, corte, plano medio de Marín sentado con cámara al hombro, corte, plano medio de Marco de pie enfrente de los estudiantes con un ligero paneo hacia la izquierda, corte, plano medio de Marín con cámara al hombro, corte, plano medio corto de Marco con un ligero movimiento hacia la izquierda con steadicam, corte, plano medio de Marín con cámara al hombro, corte, plano medio de Marco con steadicam, corte, group shot de los estudiantes sentados el dirección a Marco con steadicam, corte, plano medio de Marín con cámara fija, corte, plano medio de Marco con bokeh en las espalda de los estudiantes con cámara al hombro, corte, primer plano de Paco viendo hacia arriba con cámara al hombro, corte, group shot del quipo con cámara al hombro, corte, plano medio de Marco de pie con steadicam, corte, plano medio de Juanma sentado de perfil con steadicam, corte.
Para el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 44 con 00 segundos, en este fotograma elegido es el cual se encuentra Sonia, la esposa de Marco en la tienda, y en este mismo se logra apreciar que se cumple la regla de los tercios cinematográficos, esta regla es aplicada en cualquier tipo de imagen con el fin de equilibrar el fotograma, para poder aplicar esta regla se debe trazar los líneas verticales y dos horizontales imaginarias con el fin de crear nueve rectángulos exactamente iguales y se aprecia que se crean cuatro puntos de intersección entre las líneas los cuales son los que son de interés, se les llama puntos fuertes o bien de enfoque de imagen, la razón de la regla es no colocar el encuadre en el centro para no tener una simetría excesiva, para así evitar en este fotograma se puede ver que se utiliza la línea vertical derecha de la imagen ya que Sonia está colocada en ella. Con respecto a profundidad de campo, esta se determina de acuerdo con la distancia que se tiene en relación al último objeto o punto visible en la imagen, esta se divide en corta, media o larga, en el caso del fotograma a analizar se observa una profundidad de campo corta ya que Sonia está dentro de una tienda y lo último que se muestra es una pared y la ventana muy cerca de Sonia, en referencia al bokeh que este consiste en enfocar el objeto principal de la imagen y desenfocar al máximo el resto de la composición y este en el fotograma se encuentra en dos objetos que están en los costados de la pantalla ya que se toma enfoque en Sonia y un poco a la izquierda de la imagen, con respecto al diafragma, que es la velocidad con la que se toma una imagen, cuando hay mucha luz el diafragma se abre por ende hay mucho bokeh y viceversa, este fotograma se realizo dentro de un edificio cerca de ventana y llega luz por lo que el diafragma está cerrado, pero no en su totalidad y hay bokeh y como está en interior se usa un filtro de densidad neutra si estuviese al aire libre se utiliza uno ultravioleta, con respecto al análisis de colorización el fotograma se aprecia que predomina un colores complementarios ya que se siente la presencia de colores fríos, pero está presente la bufanda roja de Sonia y el abrigo anaranjado en el maniquí.
ResponderEliminarParte 1
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, movimientos de cámara, profundidad de campo, encuadre y color. Allison Juslyn Piedra Camacho (2019274756). Campeones (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 14 con 06 segundos al minuto 14 con 48 segundos.
La escena da comienzo con un plano general que muestra el edificio del centro cultural, una cerca, dos árboles y un taxi con cámara fija, luego se mueve el taxi y sigue en un plano general que muestra al protagonista llamado Marco Montes con el mismo edificio, cerca y árboles, corte, se muestra a Julio en un primer plano en la oficina con cámara al hombro y dicho personaje se mueve y la cámara hace un paneo hacia la izquierda y el permanece en un primer plano del director del centro cultural, corte, se pasa a un primer plano del protagonista en cámara al hombro, corte, se pasa a un primer plano del director del centro cultural con cámara al hombro, corte, se pasa a un primer plano del Marco con cámara al hombro, corte, se pasa a un primer plano Julio con cámara al hombro, corte,
Parte 2
ResponderEliminarse pasa a un primer plano del protagonista con cámara al hombro, corte, se pasa a un primer plano de Julio con cámara al hombro, corte, se pasa a un plano compuesto del Julio y el protagonista y se muestra un over the shoulder de Julio y un primer plano de Marco Montes con cámara al hombro, corte, se pasa a un plano compuesto del protagonista y Julio y se observa un plano medio de Julio con cámara al hombro, corte, se pasa a un plano compuesto del Julio y el protagonista y se muestra un over the shoulder de Julio y un primer plano del protagonista con cámara al hombro, corte, se pasa a un plano compuesto de Marco Montes y el Julio y se observa un plano medio de Julio con cámara al hombro, corte, se pasa a un plano compuesto de Julio y el protagonista Marco Montes y se muestra un over the shoulder de Julio y un primer plano del protagonista con cámara al hombro, corte, se pasa a un plano compuesto del protagonista Marco Montes y Julio y se observa un plano medio de Julio con cámara al hombro, corte, se pasa a un plano compuesto de Julio y el protagonista y se muestra un over the shoulder de Julio y un primer plano del protagonista Marco Montes con cámara al hombro.
Para el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 14 con 48 segundos, en esta toma el protagonista Marco Montes observa desde su silla que se encuentra al frente del escritorio a Julio y en este fotograma se puede observar cómo se cumple la regla de los tercios cinematográficos. Esta regla dicta que cuando se pasan dos líneas verticales equidistantes y dos rectas horizontales equidistantes dividiendo la pantalla en tres segmentos iguales se forman cuatro puntos de interés en las intersecciones de las líneas en donde para que algo destaque debe estar en uno de esos cuatro puntos. En este fotograma el centro de enfoque esperado es Marco Montes y si se pasan dichas líneas podemos observar que el mismo está ubicado entre el punto superior derecho y el punto inferior derecho por lo que si se cumple esta regla.
Parte 3
ResponderEliminarEn cuanto al diafragma se puede observar que están en interiores por lo que la luz no es excesiva así que el diafragma está abierto, pero, no completamente ya que entra luz por la ventana y se ve la luz de las lámparas lo que produce el bokeh en Julio, el teléfono blanco, los elementos que se encuentran en el escritorio y el fondo. Cuando hablamos del filtro utilizado debemos decir que se utilizó un filtro de densidad neutra ya que como se mencionó anteriormente esta es una escena en interiores por lo que se necesita captar la luz en caso contrario se habría utilizado el filtro ultravioleta. En cuanto al análisis de la colorización del fotograma predominan los colores fríos ya que se observan muchos colores como verde, gris, café también se notan en la parte de atrás unos cajones que tienen un verde azulado y un morado y solo unos pocos elementos destacan por no poseer colores fríos sino cálidos como lo son una lámpara roja, un recipiente rojo con amarillo y un accesorio rojo con amarillo en la parte de atrás, pero, aparte de esto todo lo demás está en tonos fríos.
Análisis de tomas, planos, encuadres, movimientos de cámara, profundidad de campo y color. Jailine González Gómez. 2019044603. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 62 con 12 segundos al minuto 63 con 20 segundos.
ResponderEliminarDirección: Javier Fesser
La toma inicia con un plano general, filmada con cámara fija, donde se muestra a Marco junto con los miembros del equipo de basquetbol mientras esperan la llegada de Collantes, una nueva integrante, corte, plano medio y group shot donde se aprecia a Marco mientras observa la hora y es abrazado por uno de los miembros del equipo y también se puede apreciar a dos miembros más, corte, plano medio de Juanma mientras se escupe la mano para arreglarse el cabello, corte, plano medio y group shot de Marco, donde sigue siendo abrazado por uno de los miembros del equipo y habla dirigiéndose a Juanma, también se puede apreciar a otros dos integrantes en la misma toma, corte, plano medio de Juanma mientras habla, la toma tiene un overshoulder de Marco, corte, close up de Marco mientras le contesta a Juanma, corte, close up de Juanma que se encuentra contestándole a Marco, y en la misma toma tilt down con close up, corte, close up de Marco mientras regaña a Juanma, corte, plano medio de Juanma con overshoulder de Marco, corte, close up de Marco mientras sigue regañando a Juanma, corte, plano medio de Juanma, tilt down mientras muestra su camiseta roja y tilt up, corte, plano medio y group shot donde se muestra a Marco y otros integrantes del equipo, junto con un overshoulder de Juanma en la misma toma, corte, plano medio de Juanma con un pequeño overshoulder de Marco, mientras Juanma enseña su bolsa, corte, plano medio y group shot de Marco con otros integrantes del equipo mientras Marco le pregunta a Juanma donde lleva su ropa para después del juego, corte, plano medio de Juanma con overshoulder de Marco y tilt down mientras Juanma se baja los pantalones para mostrar su ropa, corte, close up de Marco en el momento donde le dice a Juanma que se tape, close up de Juanma y tilt up, corte, plano medio y group shot de Marco y otros miembros del equipo con un overshoulder de Juanma, corte, close up de Fabián, corte, plano medio y group shot de Marco con otros miembros del equipo, corte, close up con enfásis en Marco, luego el enfoque pasa a Fabián y a Sergio, luego hay movimiento y un paneo y se enfoca a Jesús, por el movimiento que hay en esta toma se puede deducir que fue filmada con cámara al hombro, corte, close up a Marco, corte, plano medio a Sergio y Fabián, corte, plano medio y group shot de Marco y otros integrantes del equipo, el enfoque pasa a Fabián y hay un ligero paneo, corte, close up de Marco, corte, close up de los pies de Collantes y tilt up hasta la cabeza de ella.
Para el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 63 con 11 segundos, en el cual se observa a Marco de perfil mirando hacia la calle. En este fotograma se puede apreciar como se encuentra presente la regla de los tercios cinematográficos. La regla de los tercios consiste en dividir la pantalla en tres partes iguales, tanto vertical como horizontal, o también podría verse como dividir la pantalla en nueve cuadrantes, para realizar esto se usan dos líneas verticales y dos líneas horizontales, y en cada una de las intersecciones que se generen entre estas (que serán cuatro), se colocaran puntos de interés, por lo tanto, el objetivo de enfoque de la toma se debe colocar en alguno de estos cuatro puntos; así que, si colocamos una cuadrícula sobre el fotograma que fue elegido será muy fácil de observar que Marco se encuentra justamente alineado en el eje vertical derecho, lo que quiere decir que en esta toma sí se hace uso de la regla. Con respecto a la profundidad de campo, esta será dependiente de acuerdo a la distancia que se tiene con el objetivo de interés, en el caso particular de este fotograma que es un close up, la profundidad de campo es corta, ya que en referencia al bokeh todo lo que podemos observar es a uno de los miembros del equipo, un auto y una pequeña parte de la calle; al haber mucha luz en la toma el bokeh es más notorio. Con referencia al diafragma, se puede decir que se encuentra cerrado, ya que al haber mucha luz este realiza una acción similar a la del ojo humano, que corresponde cerrarse conforme haya mayor presencia luminosa. También, con relación a este detalle de la luz se puede deducir que para la toma se está utilizando un filtro protector de rayos ultravioleta, el cuál es primordial para filmar en exteriores, de manera que se proteja el lente de la cámara y filtrar la radiación solar. Finalmente, con respecto a la colorización presente en el fotograma, se puede observar que predominan los colores fríos, vemos bastantes tonos de azul en la toma y además colores que pueden ser un poco grisáceos, y, aunque hay unos pocos elementos de color rojo estos no se aprecian de forma tan vibrante o cálida que suele ser característica principal de este tono.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, movimientos de cámara, profundidad de campo, encuadre y color. Enrique Solorzano Vargas. 2019323226. Campeones (2018). 35 milímetros. Direccion: Javier Fesser. Tiempo aproximado: del minuto 40 con 53 segundos al minuto 44 con 48 segundos.
ResponderEliminarParte I
La primer toma es un over-shoulder de Marco hablando con Julio mientras se realiza un dolly out con un ligero paneo hacia la derecha, corte, se le toma un close up a Marco mientras ve pasar a Benito, corte, se filma un plano general con una cámara al hombro y haciendo un ligero paneo hacia la izquierda se sigue a Benito donde está cruzando la calle, corte, se toma un close up de Marco, corte, se vuelve a filmar un over-shoulder de Marco hablando con Julio, corte, se vuelve a hacer un close de Marco, corte, con un ligero dolly in se le hace un plano general a Benito del momento en que se está poniendo el casco, corte, se vuelve al over-shoulder de Marco con Julio mientras conversan, corte, se toma un plano general con cámara al hombro de Benito en la moto, corte, se toma un two shot de Marco y Julio, en esa misma escena Marco sale de la toma y deja un plano medio de Julio, corte, se vuelve a filmar el plano general de Benito en la moto pero esta vez Marco se mete en la escena y se realiza un paneo hacia la derecha dejando a Marco en el centro de esta toma para quedar con un close up de él, corte, se toma un plano medio de Julio, corte, se toma un close uip de Marco, corte, se vuelve al plano medio de Julio, corte, se regresa al close up de Marco, corte, se filma un plano detalle con cámara al hombro de la alarma marcando las 4 de la mañana y como Benito la apaga, corte, se filma un paneo hacia la izquierda siguiendo a Benito levantando la cabeza de la cama seguido de un pequeño paneo hacia la derecha, corte, se toma un plano indirecto de Benito en el espejo mientras se lava los dientes, corte, con cámara al hombro se filma a un ayudante de cocina llevando una olla sucia, se realiza un paneo hacia la izquierda para mostrar como se la deja a Benito, se realiza un pequeño dolly out con tilt up para hacer un plano medio de Benito lavando una tapa, corte, se filma un pequeño dolly in con un tilt up para mostrar como Benito lava las ollas y quede en un plano medio de él, corte, se toma un travel hacia la izquierda tomando como punto de referencia la mesa donde están las personas, en esa misma toma se realiza un dolly in y seguidamente un pequeño zoom in hacia Fabián, corte, mientras se realiza un ligero travel hacia la derecha se filma un tilt up hasta quedar en un plano general de Fabián regando las plantas, corte, se filma un ligero travel hacia la izquierda muy despacio tomando como punto de referencia a Fabián, corte, se filma un over-shoulder de Fabián hablando con la planta, corte, se toma un plano conjunto de Marco, Julio y Jesús, en esta misma toma se realiza un dolly in hasta quedar en un close up de Marco, corte, se filma un travel circular alrededor de Jesús hasta que aparecen sus 3 aprendices para filmar un dolly in y quedar en un plano conjunto de ellos, corte, se filma un close up de Marco, corte, se toma un zoom out de Jesús mientras canta, corte, se toma un pequeño crane up con un ligero paneo hacia la izquierda, corte, se realiza un dolly in junto con un paneo hacia la izquierda con un ángulo contrapicado de Jesús cantando, corte, se toma un tilt up en ángulo contrapicado del bajista, corte, se filma un travel hacia la derecha realizando a la vez un paneo hacia la izquierda tomando como punto de referencia a Paquito, corte, con una cámara al hombro se filma un plano medio de Sergio, corte, se toma un over-shoulder de Sergio hablando con el supervisor, corte, se toma un plano medio de Sergio entregando el tinte al supervisor, corte, se filma un plano medio del supervisor, corte, se filma un close up de Sergio, corte,
Parte II
ResponderEliminarse vuelve al plano del supervisor devolviendo el tinte a Sergio para que se lo quede, corte, se toma un over-shoulder del supervisor mostrando como Sergio se va a guardar el tinte, corte, se filma un rápido tilt down hasta el bolsillo de Sergio para mostrar como se guarda el tinte, en la misma toma se filma un tilt up para quedar en un plano medio de Sergio volviendo a trabajar, corte, se toma un over-shoulder de Marco hablando con Julio, corte, se filma un over-shoulder de Julio conversando con Marco, corte, se toma un plano conjunto de Julio, Marco y Juanma, luego Juanma se sale de la toma y queda un two shot de Julio y Marco, corte, con una cámara en la mano se filma un ligero tilt up con un ángulo contrapicado de Juanma caminando detrás de la señora que pasea a su perra, luego se toma un ligero tilt down de Juanma cuando va a acariciar a la perra, corte, con una cámara al hombro se filma un plano general de Juanma junto con los perros, corte, se vuelve a tomar un over-shoulder de Julio hablando con Marco, corte, se filma un two shot de Julio y Marco con una cámara al hombro, corte, se vuelve a filmar un over-shoulder de Julio hablando con Marco, corte, se toma un over-shoulder de Marco conversando con Julio, corte, se vuelve a tomar un over-shoulder de Julio conversando con Marco, corte, se toma un over-shoulder de Marco saludando a Marín, corte, se hace un plano conjunto de Marco, Marín y Julio, en la misma Marín se sale de la toma dejando un two shot de Julio y Marco, corte, se filma un close up de Marín, corte, se toma un over-shoulder de Julio mostrando como Marco se le queda viendo mientras habla Marín, corte, se filma un over-shoulder de Julio y Marco mientras habla Marín, corte, se vuelve a filmar un close up de Marín, corte, se toma un over-shoulder de Julio mientras Marco le habla, corte, se hace un over-shoulder de Marco mientras habla con Julio, corte, se vuelve a tomar un over-shoulder de Julio conversando con Marco, corte, se vuelve a filmar un over-shoulder de Marco hablando con Julio, corte, se toma un over-shoulder de Julio hablando con Marco, se vuelve a tomar un over-shoulder de Marco conversando con Julio.
Parte III
ResponderEliminarPara el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 41 con 36 segundos donde Marco está mirando a Julio. En este fotograma se puede observar como se cumple la regla de los tercios que consiste en dividir el fotograma en 3 partes iguales, tanto horizontal como verticalmente y se trazan 2 líneas horizontales y 2 verticales, formando así 4 puntos, a estos se le llaman puntos fuertes y en estos debe ir el objetivo, ya que nunca debe ir en el centro porque destruye la profundidad de campo, en este fotograma se observa como la cara de Marco está en el punto superior izquierda. Luego con respecto a la profundidad de campo se divide en 3: corta, mediana y larga y consiste en la distancia que hay detrás del objetivo que debe estar enfocado con nitidez hasta el último punto visible, en este fotograma se observa que la profundidad de campo es larga ya que el último punto visible por detrás de Marco son unos árboles que están lejanos. El bokeh estaría presente en los árboles y autos con respecto a Marco que es el objetivo sobre el cual está el enfoque. Con respecto al diafragma, es el que limita el rayo de luz que entra por la cámara, este se cierra y se abre según la cantidad de luz que haya presente, en este caso como está en el exterior y hay mucha luz se cierra el diafragma y se puede apreciar como hay mucho bokeh. Luego, con respecto al filtro se usó un filtro ultravioleta que se usa para proteger la cámara del sol y que no dañe algún sensor, este se usa más que todo en exteriores, en interiores se utiliza un filtro de densidad neutra. Y por último en la colorización, se puede observar como se utilizan mucho los colores fríos, ya que la pared es blanca, de los autos del fondo que se les puede apreciar el color son blancos y negros, la acera es un gris claro y la calle un gris oscuro, esto para que contraste con la chaqueta azul con blanco que lleva Marco y con las hojas de los árboles.
Parte 1
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, movimientos de cámara, profundidad de campo, encuadre y color. Kevin Alonso Rojas Salazar 2019018471. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo de inicio: minuto 49 con 40 segundos. Tiempo de finalización: minuto 50 con 26 segundos.
Dirección: Javier Fesser
La escena comienza con un primer plano de la mamá de uno de los jugadores, hace un zoom in a la cara de ella con cámara en mano, corte, over-shoulder de Jesús realizando un plano entero luego un plano americano a uno de los jugadores del equipo contrario, corte, plano medio de Jesús seguido de un plano americano hecho con travelling hacia la izquierda con cámara en mano, la cámara se detiene haciendo un plano medio de la mamá de Jesús, corte, over-shoulder de la mamá de Jesús con un plano americano de Jesús y luego un plano medio corto de Jesús con cámara en mano, corte, travelling hacia la izquierda realizando un plano medio del árbitro, luego realiza un primer plano del director técnico, ambos planos con cámara en mano, corte, plano medio corto de una madre y su hija saludando desde sus asientos, corte, plano medio de varios jugadores, luego un travelling hacia la derecha con cámara en mano, corte, primer plano del director técnico con cámara en mano, corte, plano medio corto del director técnico con cámara en mano, corte, plano medio corto del director técnico del equipo rival, con cámara fija, corte, over-shoulder de uno de los jugadores mirando una jugada, realizando un plano general con cámara en mano, corte, plano medio corto del director técnico del equipo rival, con cámara en mano, corte, plano medio corto del director técnico, con cámara en mano, corte, over-shoulder del director técnico realizando un plano entero de uno de los jugadores con cámara en mano, corte, primer plano del director técnico brindando instrucciones a uno de los jugadores, con cámara en mano, corte, over-shoulder del director técnico realizando un plano entero de uno de los jugadores mientras sigue dando instrucciones, con cámara en mano, corte, plano medio de 2 jugadores que están sentados conversando, con cámara en mano, corte, over-shoulder del director técnico brindando instrucciones a Fabián, con cámara en mano, corte, plano medio corto del director técnico mientras continúa brindando instrucciones a Fabián.
Parte 2
ResponderEliminarPara el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se utilizará el fotograma del minuto 50 con 00 segundos. En este fotograma logramos observar que se cumplen la regla de los tercios cinematográficos (La regla de los tercios cinematográficos, consiste en una división de un fotograma en nueve partes, ya que se trazan dos líneas verticales y dos líneas horizontales, es de suma importancia porque donde las líneas se cruzan se denominan puntos fuertes o puntos principales), decimos que se cumple ya que el director técnico se encuentra en la parte izquierda del fotograma y él es el enfoque, ya que si estaría en el centro de perdería la profundidad de campo. Por otra parte se cumple la profundidad de campo (existen 3 tipos: corta, media y larga) en este caso la profundidad de campo es corta, ya que están dentro de una cancha de baloncesto la cual es completamente cerrada. Como se mencionó la escena es filmada dentro de una cancha de baloncesto por lo cual es un lugar cerrado y al lente se le coloca un filtro de densidad neutra (se utiliza para utiliza en interiores, por el contrario se utilizaría el filtro ultravioleta) este funciona como un espejo y captura la luz ambiente.
Como se mencionó, se encuentran dentro de la cancha de baloncesto pero igualmente hay mucha luz dentro de la cancha, por lo cual el diafragma se tiene que cerrar y esto produce mucho bokeh (si hay poca luz el diafragma por el contrario se abre y hay poco bokeh). En este caso el bokeh lo podemos observar en las paredes de la cancha ya que el enfoque es el director técnico. Por otra parte la colorización del fotograma podemos observar que prevalece los colores pastel, y hay mucho color azul, lo podemos observar en el suéter del director técnico y en las paredes del gimnasio.
Análisis de tomas, planos, movimientos de cámara, profundidad de campo, encuadre y color. Simón Josué Fallas Villalobos. 2019324313. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 111 con 20 segundos al minuto 112 con 32 segundos.
ResponderEliminarDirección: Javier Fesser
Fotografía: Chechu Graf
PARTE 1:
La toma inicia con un plano general de la playa realizado con steadicam, seguida de un paneo a la derecha a un plano conjunto (two shot) de Juanma y Julio mientras van corriendo por la playa, concluyendo en un plano medio retro de Marco mientras este se voltea, corte, continúa con un plano general de la zona costera y las personas en la playa con steadicam, seguido de un paneo a la izquierda siguiendo a Sonia mientras esta, Collantes y Jesús corren hacia la playa, combinado luego por un leve travelling a la derecha concluyendo en un plano medio de Marco, la cámara se mantiene en esa posición mientras Marco se va caminando, ofreciendo un plano general de la playa y un plano conjunto (group shot) de Juanma, Julio, Sonia, Collantes y Jesús jugando en la playa, corte, prosigue un paneo a la derecha con cámara fija a un plano general de los alrededores de la playa siguiendo a Marco mientras va caminando, concluyendo en un plano medio lateral de Fabian acostado mientras voltea la cabeza, seguido ocurre un leve tilt down con paneo a la izquierda para concluir en un plano completo de Fabian y un plano detalle de su cactus, corte, luego se realiza un tilt down con steadicam en conjunto con un paneo a la derecha para llegar a un plano medio de Marco mientras camina, se continua con el paneo a la derecha junto con un tilt up siguiendo a Marco mientras sube, terminando en un plano general de las viviendas costeras y un plano conjunto (two shot) de Marco y Román sentados, la cámara se mantiene en esta posición por 32 segundos mientras los dos platican, corte.
Se utilizará el fotograma del minuto 112 con 11 segundos para el análisis de profundidad de campo, encuadre y color, cuando Marco y Román están sentados en la arena platicando. En este fotograma se puede apreciar como se aplica la regla de los tercios cinematográficos.
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ResponderEliminarPARTE 2:
ResponderEliminarEl uso de esta técnica consiste en colocar el enfoque en cuatro puntos de intersección basándose en la proporción áurea. Al trazar dos líneas horizontales y dos verticales, de tal manera que se divida la pantalla en tres partes iguales, respectivamente, se pueden obtener estos cuatro puntos donde se intersecan las líneas. La razón de esta técnica es principalmente evitar el exceso de simetría y generar tomas más naturales, ya que la proporción áurea se basa en la sucesión de Fibonacci, patrón que se encuentra en múltiples lugares de la naturaleza. Volviendo al fotograma seleccionado se puede ver como las caras de ambos, Marco y Román, se encuentran cerca del punto superior derecho, aplicando la regla de los tercios.
La profundidad de campo se basa en la distancia que hay hasta el último punto visible, y respecto a esta se divide en tres tipos: corta, media y larga. Para este caso se pueden apreciar los árboles y los edificios relativamente lejos, por lo que se dice que el fotograma tiene una profundidad de campo larga.
Para esta toma se utiliza el diafragma relativamente cerrado, ya que la toma se realiza en un lugar abierto, donde la presencia de luz solar es mayor. Es precisamente porque la toma se realiza al aire libre, que se utiliza también un filtro de rayos ultravioleta para filtrar la radiación solar y evitar el daño de los equipos; contrario al filtro de densidad neutra, que se utilizaría si se filmara en un lugar cerrado. Respecto al bokeh, se puede apreciar que este se sitúa en los árboles y edificios del fondo, ya que el enfoque se hace en Marco y Román, y se desenfoca el paisaje que se encuentra detrás de ellos.
Por último, para el análisis de la colorización, se puede notar una paleta de colores claros en el fotograma, como tonos de amarillo para la luz del atardecer, verde limón y dorado en la hierba seca, un blanco amarillento para el cielo, una variación entre tonos beige, naranja pastel y café claro para la arena, los edificios, la piel de ambos y la camisa de Román, contrastando así con colores un poco más fuertes como el azul en la camisa de Marco, o el celeste, amarillo y naranja de la pantaloneta de Román. También se encuentran algunos colores oscuros como en el negro del reloj de Marco, en la pantaloneta de Román o en el pelo de ambos, y un verde oscuro pálido en la vegetación del fondo.
Análisis de tomas, planos, movimientos de cámara, profundidad de campo, encuadre y color. Rubén González Villanueva. 2017118764. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 62 con 9 segundos al minuto 63 con 17 segundos.
ResponderEliminarDirección: Javier Fesser.
PARTE 1
La toma inicia con un plano general de la calle y la ciudad y con tilt down filma al equipo de baloncesto esperando en la parada de transporte público con una cámara fija. Corte. Plano medio del entrenador y tres jugadores utilizando cámara al hombro. Corte. Plano medio de Juanma escupiendo la mano y peinándose con cámara al hombro. Corte. Plano medio del entrenador y otros jugadores con cámara al hombro. Corte. Plano medio de Juanma y otros jugadores con cámara al hombro. Corte. Primer plano del entrenador con cámara al hombro. Corte. Primer plano de Juanma y al fondo Marín con cámara al hombro y un tilt down hacia el estómago de Juanma. Corte. Primer plano del entrenador con cámara al hombro. Corte. Plano medio de Juanma y otros jugadores con cámara al hombro. Corte. Primer plano del entrenador con cámara al hombro. Corte. Plano medio de Juanma y otros jugadores con cámara al hombro y un tilt down hacia el estómago de Juanma y vuelve a plano medio con tilt up. Corte. Plano medio del entrenador y otros jugadores con cámara al hombro y un ligero paneo a la izquierda. Corte. Plano medio de Juanma y otros jugadores con cámara al hombro. Corte. Plano medio del entrenador y otros jugadores con cámara al hombro. Corte. Plano medio de Juanma y otros jugadores con cámara al hombro y un tilt down hasta llegar a la cadera de Juanma. Corte. Primer plano del entrenador y otros 2 jugadores con cámara al hombro. Corte. Plano medio de la cadera de Juanma con tilt up hasta primer plano de Juanma con cámara al hombro. Corte. Over Shoulder de Plano medio del entrenador y otros jugadores y Juanma de espalda con cámara al hombro y termina con ligero paneo a la izquierda. Corte. Primer plano de Fabian con cámara al hombro. Corte. Plano medio del entrenador y otros jugadores con cámara al hombro. Corte. Primer plano del entrenador y otros jugadores con cámara al hombro y paneo a la derecha. Corte. Primer plano del entrenador y otros jugadores con cámara al hombro. Corte. Primer plano de Sergio y otros jugadores con cámara al hombro y paneo a la derecha. Corte. Plano medio del entrenador y otros jugadores con cámara al hombro. Corte
PARTE 2
ResponderEliminarPara el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 63 con 6 segundos, que es cuando se filma un primer plano del entrenador y atrás de él está Fabián. En dicho fotograma se puede observar que si se cumple con la regla de los tres tercios cinematográficos. Esta regla puede aplicarse a cualquier tipo de imagen con el objetivo equilibrar un fotograma La formación de los tercios consiste en colocar dos líneas horizontales y dos verticales de manera que se divida la pantalla en tres partes iguales tanto horizontal como vertical. Se puede observar que se crean cuatro puntos de intersección los cuales van a ser los puntos de interés que se denominan puntos fuertes o principales o bien de enfoque de la imagen. En el caso de este fotograma se puede ver que se utiliza el punto superior izquierdo para la cabeza del entrenador y el punto superior derecho para la cabeza de Fabián. Con respecto a la profundidad de campo, es la distancia hasta el último objeto o punto visible en la imagen y la profundidad. Puede ser corta, mediana y larga. En cuanto al fotograma en análisis, este tendrá una profundidad de campo mediana, ya que lo último que el último objeto que se logra observar es la pared del edificio que está en la otra calle y la distancia a la que está es mediana. La toma se realizó al aire libre por lo que cuenta con luz proveniente del Sol por lo que el bokeh se puede apreciar en el entrenador y Fabián junto con el fondo del plano, ya que el enfoque se hace en el entrenador y en Fabián y el fondo se pierda el enfoque. Con respecto a los filtros, se usó el filtro de protección ultravioleta porque se filmó con presencia de la luz del Sol y sirve para filtrar la radiación solar. En el caso del diafragma u obturador, este está mayormente cerrado ya que en la toma se cuenta con bastante luz natural por lo que se cierra el diafragma para que no penetre mucha luz. En cuanto a la colorización del fotograma, se puede ver que predominan los colores fríos ya que se observa más presencia de colores azules y verdes como en la vestimenta de algunos jugadores, a pesar de que el rojo al ser un color cálido llama más la atención, aunque no esté en abundancia igualmente en la vestimenta de algunos jugadores.
Análisis de tomas, planos, movimientos de cámara, profundidad de campo, encuadre y color. Julio Eduardo Mora Montes. 2019052255. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 13 con 53 segundos al minuto 18 con 35 segundos.
ResponderEliminarDirección: Javier Fesser
Parte 1
La escena inicia con un fade in en donde se aprecia un primer plano del protagonista montado en la parte trasera de un vehículo, esta toma se hizo con un doggy cam, corte, plano general del perfil izquierdo del vehículo con cámara al hombro, corte, plano general del perfil derecho del vehículo con cámara al hombro en el que se ve un ligero zoom en donde el vehículo arranca y se ve el protagonista de espaldas apreciando el edificio, corte, aparece Julio, el encargado del equipo aquí se aprecia un primer plano de él con cámara al hombro, corte, primer plano del protagonista, corte, primer plano de Julio, corte, primer plano del protagonista, corte, primer plano de Julio, corte, primer plano del protagonista, corte, primer plano de Julio, corte, over-shoulder con plano medio corto sobre el hombro derecho de Julio con enfoque en Marco, corte, over-shoulder con plano medio corto sobre hombro izquierdo de Marco con enfoque en Julio, over-shoulder con plano medio corto sobre hombro derecho de Julio con enfoque en marco, corte, over-shouder con plano medio corto sobre hombro izquierdo de Marco con enfoque en Julio, corte, over-shoulder con plano medio corto sobre hombro derecho de Julio con enfoque en Marco, corte, over-shoulder con plano medio corto sobre el hombro izquierdo de Marco con enfoque en Julio, corte, over-shoulder con plano medio corto sobre el hombro derecho de Julio con enfoque en Marco, corte, over-shoulder con plano medio corto con enfoque en Julio, corte, primer plano de Marco, corte, primer plano de Julio, corte, primer plano de Marco, corte, primer plano de Julio, corte, over-shoulder con plano medio corto con enfoque en Marco, corte, plano descriptivo de un estante con trofeos, corte, primer plano de Julio, corte, primer plano de Marco, corte, primer plano de Julio, corte, primer plano de Marco, corte, primer plano de Julio, corte primer plano de Marco, corte, primer plano de Julio, corte, primer plano de Marco, corte, primer plano de Julio, corte, primer plano de Marco, corte, primer plano de Julio, corte, primer plano de Marco, corte, primer plano de Julio, corte, primer plano de Marco, corte, primer plano de Julio, corte, primer plano de Marco donde el se levanta de la silla, corte, primer plano de Julio, corte, primer plano lateral de Marco viendo por una ventana, corte, over-shoulder de un plano descriptivo con un leve paseo a la izquierda de lo que se ve a través de la ventana que es el gimnasio, corte, Julio se acerca a donde está Marco en donde se aprecia un double-shot de perfil derecho de primer plano de Marco tanto como Julio, corte, double-shot del perfil izquierdo primer plano de Julio y Marco se voltea viéndolo hacia Julio, corte, double-shot de primer plano de Julio y Marco hablando cara a cara
, corte, over-shoulder sobre el hombro izquierdo de Julio con enfoque en Marco, corte, over-shoulder sobre el hombro izquierdo de Marco con enfoque en Julio, corte, over-shoulder sobre el hombro izquierdo de Julio con enfoque en Marco, corte, over-shoulder sobre el hombro izquierdo de Marco con enfoque en Julio, en este momento llaman a Julio en el teléfono y él se da la vuelta y camina hacia el lado izquierdo de la toma para tomar su teléfono, corte, desde atrás de la mesa de filma a Julio acercarse a la mesa donde se aprecia un till-down y apenas que este agarra el teléfono se aprecia un till-up donde Julio contesta el teléfono, en la misma toma Julio pasa a sentarse en la silla del escritorio y se convierte en un over-shoulder con enfoque en Marco donde el se ce como un plano americano de Marco pero este de acerca hacia Julio y tome el teléfono por lo que el plano se reduce conforme Marco se acerca, corte, primer plano de Marco hablando por teléfono con Julio en el fondo, corte, over-shoulder sobre el hombro derecho de Julio con un enfoque de un plano americano de Marco, corte, plano medio corto de Julio detrás del escritorio, corte, over-shoulder sobre el hombro derecho de Julio con enfoque en Marco en un plano americano, como Marco esta de pie el procede a sentarse en la silla para así pasar a ser un plano medio corto aun con el over-shoulder, corte, over-shoulder sobre el hombro izquierdo de Marco con enfoque en Julio, corte, over-shoulder sobre el hombro derecho de Julio con enfoque en Marco, corte, over-shoulder sobre el hombro izquierdo de Marco con enfoque en Julio, corte, over-shoulder sobre el hombro derecho de Julio con enfoque en Marco, corte, over-shoulder sobre el hombro izquierdo de Marco con enfoque en Julio, corte.
Eliminarover-shoulder sobre el hombro derecho de Julio con enfoque en marco, corte, primer plano de Julio, over-shoulder sobre el hombro derecho de Julio con enfoque en Marco, corte, primer plano de Julio, corte, primer plano de Marco, corte, primer plano de Julio. Fin de la escena.
Parte 2
EliminarPara el análisis de encuadre, profundidad de campo y color se analiza el fotograma del minuto 15 con 59 segundos en donde se aprecia un primer plano de Marco. Para empezar se aprecia muy bien como este fotograma cumple con la regla de los tercios la cual consiste en dividir la pantalla en 9 cuadrantes de igual area al trazar dos lineas verticales y dos horizontales, los puntos en los que se cruzan estas lineas verticales y horizontales es donde el objeto que se le debe prestar atención en la toma se tiene que ubicar, así que partiendo de esto se puede apreciar Marco ubicado en el punto superior izquierdo, así demostrando que cumple con la regla de los tercios. Seguidamente analizando la profundidad de campo se aprecia como este tiene una profundidad corta ya que el ultimo objeto visible es el ventilador que se encuentra justo atrás de Marco, seguidamente el bokeh este se ve reflejado en el enfoque que se puede ver en el rostro de Marco y como los demás objetos carecen de este enfoque, como pueden ser los lapiceros sobre la mesa o la puerta que se encuentra al lado derecho atrás de Marco. Para el diafragma este está claramente abierto ya que al estar en un cuarto cerrado la cantidad de luz solar presente es bastante menor comparada a si se estuviera a plena luz del día por lo que entre más abierto más luz puede capturar. En esta toma es probable que se usara un filtro de densidad neutra, ya que la función de este es capturar toda la luz posible y al estar en un cuarto cerrado es importante que la cantidad de luz que la cámara reciba sea ideal para obtener la calidad de fotograma deseado. Para los colores es claro como los colores que representan a Marco como el tono de su jacket o el color de su piel tienen una armonía con el entorno en el que se encuentra, estos colores destacan principalmente el rojo del ventilador y la luz amarilla de la lampara que se encuentran en el fondo.
Parte 1
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, movimientos de cámara, profundidad de campo, encuadre y color. Fabián Tencio Garita, 2019072996. Campeones (2018). 35 milimetros. Tiempo aproximado: Desde el minuto 9:00 al 10:52.
La toma comienza con un plano medio del personaje Marco Montes, cambiando a un over-shoulder de Montes hacia el abogado, cambia a otro over-shoulder haciendo un plano medio de Montes hacia la jueza y cambia a un over-shoulder de la jueza a Montes en un plano medio, cambia a un over-shoulder de Montes a la jueza y después una toma de plano medio del abogado, cambiando así a un plano medio de Montes de pie, cambia a un over-shoulder Montes de a la jueza y se cambia a un plano medio de Montes de pie, se cambia a un plano medio del abogado y luego a un primerisimo primer plano de Montes, cambia a un plano medio del abogado, se vuelve al primerisimo primer plano de Montes, se hace un pequeño tell down hasta que Montes se sienta y cambia a un plano medio de la jueza y después haciendo un primerisimo primer plano de ella, cambia a un plano medio del juez y luego a un primerisimo primer plano de Montes, cambia a un plano medio del abogado de pie y después a un plano general de Montes sentado y se hace un pequeño paneo hacia la derecha. Corte. La toma empieza con un plano general del gimnasio en una angulo contrapicado, cambia a un plano general de Montes y los dirigentes en la oficina y cambia a un primerisimo primer plano de Montes, cambia a otro primerisimo primer plano de un dirigente y se devuelve al primerisimo primer plano de Montes y se vuelve al primerisimo primer plano del dirigente, se hace un over-shoulder de Montes al entrenador y se cambio al plano general de la oficina, se cambia al primerisimo primer plano del dirigente y luego al over-shoulder de Montes al entrenador, el entrenador se va y queda en un primerisimo primer plano de Montes y se vuelve al primerisimo primer plano del dirigente y termina con un primerisimo primer plano de Montes. Corte. La escena entra en un plano medio de un juez, luego cambia a un plano medio de la jueza y cambia a un plano medio de Montes, se vuelve al plano medio de la jueza, se vuelve al plano medio de Montes y rápidamente se devuelve al plano medio de la jueza.
Parte 2
EliminarPara el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 9 con 35 segundos, cuando Montes esta sentado recibiendo la pena de la jueza, se ve que se usa la regla de los tres tercios, la cual consiste en colocar el enfoque en alguno de los 4 puntos que conforman la intersección de 2 líneas horizontales y verticales, esto permite tener una visión de la profundidad de campo ya sea en una fotografía o fotograma, como en este caso, vemos que Montes esta ubicado en los puntos de arriba y abajo del lado derecho, dejándonos ver una profundidad de campo corta, esto pues se encuentran en una oficina. En cuanto al Bokeh, observamos solamente el enfoque de Montes sentado. El diafragma en este fotograma esta abierto pero no en su totalidad, esto pues es una oficina donde se ve que la claridad entra por el lado izquierdo. El filtro utilizado fue el filtro de densidad neutra, esto pues es un espacio cerrado y se necesita capturar la luz ambiente y por ende hay falta de luz solar, caso contrario si hubiera presencia de esa luz se habría utilizado el filtro UV, ya que protegería de los rayos ultravioleta. En el tema de la colorización, se pueden apreciar colores pálidos, se puede notar en el color de la piel de Montes que tiene una tonalidad blanca o en el saco que no tiene un color fuerte, esto pues en la escena se está juzgando el crimen cometido por el señor Montes, que al final va demostrando la tristeza del personaje por los castigos que le interpusieron.
Parte 1
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, movimientos de cámara, profundidad de campo, encuadre y color. Alexandra Valverde Navarro 2019056050. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 8 con 04 segundos al minuto 13 con 37 segundos.
La escena comienza con un close up de Marco en la cárcel y un plano general donde se muestra el entorno de la celda y los que se encuentran dentro de ella, corte. Se da un plano americano de Marco, su abogado y los policías caminando hacia la salida de la cárcel en esa misma escena se da un travel out con un steady cam, luego en la misma escena se da un plano completo de Marco, el abogado y la policía con un dolly in, también se da un paneo de derecha a izquierda con un plano medio corto de Marco y su abogado, corte. La escena empieza con un plano medio corto con un ángulo normal de Marco hablando con la juez en la misma escena se da un primer plano de la juez, también un primer plano del abogado y de Marco, luego se da un plano general con un ángulo cenital de todos sentados en una mesa hablando, corte. Se da un plano general con una toma picada de la cancha de básquet ball con los jugadores, corte. La siguiente escena comienza con un plano medio de todos en una mesa hablando, a continuación da un primer plano de todos los hombres hablando sobre el futuro de Marco en el equipo, corte. La escena comienza con un close up de el abogado de Marco seguido de un plano medio de la juez dictando su castigo a Marco, luego pasa a un primer plano de Marco junto a su abogado que se encuentra detrás de él, luego se da un plano medio del abogado que se encuentra escribiendo, en la misma escena se da un plano general de la sala en la que se encuentran el abogado, Marco y un policía. Las tomas anteriores se dan con un paneo con tripod fijo y un ángulo normal, corte. Se da un primer plano de la mamá de marco y él en la mesa cenando, luego se da un plano medio de ellos y la mesa en la cual están cenando, también se da un plano medio del empleado que les está sirviendo durante la cena la escena se da con un movimiento de cámara fija, corte. En la siguiente escena se empieza con un plano de detalle de una camisa negra, luego pasa a un plano medio de el dueño de la tienda guardando camisas en una caja, en la misma escena se da un travelling con cámara al hombro junto con un paneo, también se da un plano medio con zoom in de la esposa de Marco poniendole ropa a un maniquí de la tienda, luego se da un plano completo de un bebé en un coche.
Parte 2
ResponderEliminarPara el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 13 con 16 segundos.
En el fotograma elegido se puede observar que se cumple la regla de los tres tercios ya que la cabeza del hombre se encuentra ubicado en el punto superior derecho y no se encuentra en el centro del encuadre, logrando así cumplir la regla de los tres tercios. El objetivo de la regla es que se pueda distinguir con claridad un punto de interés y que hay un tipo de equilibrio en el fotograma. Lo siguiente es la profundidad de campo donde pueden ser tres tipos, media, corto o larga, siempre dependiendo del bokeh que haya, con respecto al fotograma tiene una profundidad de campo corta ya que lo más lejano es el mueble que contiene cascos, cajas entre otros artículos, que se encuentra detrás del actor por esa razón es de profundidad corta.
La toma se realizó con un diafragma abierto ya que todo en el fotograma se puede observar con claridad, casi no hay bokeh ya que en el fondo se puede distinguir los artículos que se encuentran en el mueble, los artículos se encuentran todos enfocados. Si el fotograma hubiese sido tomado con luz natural tendría un diafragma cerrado en el cual tendría que haber mucho bokeh y los artículos no estarían tan claros o no se podrían distinguir, en otras palabras no estarían enfocados.
Finalmente con relación al filtro se utilizó uno de densidad neutra ya que no hay plena luz entonces no hay rayos ultravioleta, también ya que es un filtro gris que va con la colorización del fotograma y se puede controlar la cantidad de luz que se quiere obtener.
Finalmente con el análisis de colorización del fotograma se puede ver que hay una gama de colores beige ya que todo lo que se encuentra son colores fríos como el gris de la suéter de él, el gris de las paredes y el café de la cajas.
2.0 Allison Solano
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, movimientos de cámara, profundidad de campo, encuadre y color. 35 milímetros. Allison Solano Flores, 2019049497, Campeones, Tiempo aproximado: 1:38:05
Comienza con un plano en conjunto con un travelling de los actores caminando en el pasillo, corte, over shoulder con travelling, corte, plano medio con travelling, corte, plano americano en contrapicada, con zoom in de Sonia, corte, contrapicada con dolly out, corte, plano general y crane up con grúa, corte, toma de seguimiento a plano general con travelling, corte, plano general de la gradería con grúa, corte, plano general con travelling hacia la izquierda, corte, una contrapicada de plano medio, corte, contrapicada de plano en conjunto, corte, contrapicada con zoom in de Sonia, corte, plano medio en contrapicada con zoom in de, corte, plano general con la gradería al fondo y los del equipo al frente de espalda con un travelling a la izquierda, corte, over shoulder de la animadora con zoom in a los campeones, corte, plano general de la gradería, corte, plano general de la gradería con un paneo a la izquierda, corte, paneo a la derecha hasta un plano general del cartel en la gradería, plano medio de Julio en la gradería aplaudiendo, corte, zoom in a plano americano de la muchacha vestida de banano, pasa de un plano general de la gradería a un plano a detalle de las pompones de los animadores con un pequeño till down, corte, zoom in a two shot de los chicos saltando, corte, plano americano con zoom in, corte, over shoulder hacia los enanos, corte, plano medio en conjunto del entrenador y dos jugadores, corte, over shoulder hacia la banca de los enanos, plano mediano zoom in al entrenador, corte, pasa de un plano medio a una contrapicada por un till up mientras el jugador se levanta de la banca, corte, primer plano de collantes, corte, contrapicada con cámara fija del contrincante, corte, primer plano de Benito, corte, plano general del equipo contrario, corte, plano medio en conjunto con zoom in con cámara fija, corte, plano medio de Marco con zoom in, corte, plano
medio de Marín con cámara fija, corte, primer plano de Marco, corte, plano medio de Marín, primer plano de Marco con cámara fija. Para el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se utilizó el fotograma del tiempo 1 hora con 39 minutos y 31 segundos en la que Marín desde atrás de sus compañeros, le está hablando al entrenador. Ubicando en el fotograma la regla de los tercios cinematográficos la cual consiste en colocar cuatro líneas, dos horizontales y dos verticales de modo que creen nueve cuadros del mismo tamaño, generando cuatro puntos llamados puntos principales. La cabeza de Marín se encuentra en el punto principal de la línea la vertical derecha con la horizontal superior para así cumplir con la regla de los tres tercios. La profundidad se determina de acuerdo con la distancia que se tiene en relación con el último objeto visible, así se dice que la profundidad de campo del fotograma es corta ya que el objeto más lejano a la vista es la gradería. El bokeh se encuentra en dos lugares, la primera en la cabeza de Collantes ubicada en la parte inferior derecha del fotograma y la segunda en la gradería ubicada detrás de Marín. Ya que Marín es el centro de atención de enfoque del fotograma. Es una toma de un gimnasio en la que hay bastante luz por lo que el diafragma no se encuentra totalmente cerrado, pero si un poco más de lo acostumbrado. Con respecto al filtro se utilizó uno de densidad neutra ya que este es especialmente usado para salones cerrados y este fotograma se encuentra en interiores y lo que se capta es la luz ambiente y no luz solar directa de lo contrario se hubiese filmado al aire libre, se utilizaría un filtro de rayos UV que es para filtrar la radiación solar. Para el análisis de la colonización se puede decir que presenta colores fuertes como el amarillo de las camisas de las personas de la gradería y el azul ubicado en el abrigo deportivo de Marín y sus compañeros, en los lentes de Collantes y en un azul más claro en los globos de la gradería, todo esto contrasta con el rojo de la bincha y de los lentes.
ResponderEliminarAnálisis de tomas y planos, profundidad de campo, encuadre y color; música, efectos de sonido y edición de diálogos. Yordan Rojas Diaz (2019072623). Campeones. 35 milímetros. Tiempo aproximado del minuto 18 con 36 segundos al minuto 19 con 18 segundos.
ResponderEliminarDirector: Javier Fesser.
Música: Rafael Arnau
Fotografía: Chechu Graf.
La escena inicia con un plano conjunto con cámara al hombro donde se ven los diferentes miembros del equipo de baloncesto que cuentan con discapacidad intelectual , corte, primer plano al entrenador Marco con cámara al hombro, corte, se da otro primer plano con cámara al hombro pero esta vez se da hacia Marín, corte, se da un plano conjunto con cámara al hombro dando énfasis hacia el entrenador Marco que se encuentra parado frente a los jugadores de baloncesto, corte, luego se da un primer plano hacia Sergio, corte, se da un plano conjunto con cámara en mano apuntando al entrenador Marco que se encuentra en frente del equipo de baloncesto, corte, se da un primer plano con cámara en mano de Benito, corte, se da un primer plano con cámara al hombro hacia el entrenador Marco, corte,
se da un plano conjunto con cámara al hombro de Juanma y Sergio, corte, se da un plano conjunto con cámara al hombro hacia el entrenador Marco parado en frente de los jugadores de baloncesto, corte, se da nuevamente un plano conjunto con cámara al hombro de los jugadores Juanma y Sergio, corte, se da un primer plano con cámara al hombro del entrenador Marco, seguido de un til down dejando la escena en una picada observando los balones de baloncesto, seguidamente se da un til up y se regresa al primer plano que se tenia hacia el entrenador Marco, corte, se da un plano conjunto con cámara al hombro hacia los jugadores de baloncesto, corte, se da un primer plano con cámara al hombro hacia el entrenador Marco, corte, y para finalizar este análisis se da un plano conjunto con cámara en mano de todos los jugadores de baloncesto junto con el entrenador Marco.
ResponderEliminarPara el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 19 con 18 segundos. Donde se muestra al entrenador parado frente a los jugadores y pidiendo disculpas dado a un accidente con el balón. La regla de los tercios cinematográficos no está presente, esta regla consiste en dividir la pantalla en 9 rectángulos idénticos con dos líneas perpendiculares y dos paralelas, dejando como resultado cuatro puntos de intersección ubicados en zonas cercanas a las esquinas de la pantalla, en los cuales se procede a colocar el sujeto en cuestión de la escena para generar equilibrio entre el ambiente y este, en el fotograma que se analiza no se encuentra esta regla dado que en quien esta enfocado es un grupo de personas que acaparan casi todo el fotograma.
ResponderEliminarLa profundidad de campo en este caso es corta, dado que se encuentran dentro de un edificio y eso quiere decir que el ultimo objeto visible solo se puede encontrar dentro del edificio en cuestión. El bokeh en este fotograma se aprecia al lado de la canasta de baloncesto ubicada a en la zona superior izquierda del fotograma, esto debido a que el enfoque está en los jugadores y el entrenador Marco. En el caso del diafragma se encuentra bastante abierto dado que están en un edificio y se aprecia también porque la cantidad de bokeh aplicado es bastante ligera. Posteriormente se utiliza un filtro de densidad neutra ya que se encuentran dentro de un edificio, además se utiliza para aprovechar correctamente la luz generada naturalmente. Por último, para el análisis del fotograma se analiza el color el cual se aprecia una gama de colores vivos pero oscurecidos dado a la sombra generada por el interior del edificio y se aprecia en el color de los balones y los atuendos de los jugadores.
ResponderEliminarPara finalizar el análisis se tomara en cuenta la música, la cual es dirigida por Rafael Arnau, y sonidos que se encuentran en la escena elegida, durante la escena de los jugadores hablando con el entrenador predomina la falta de música ambiente, solo se escucha un Foley de viento, además se escucha el sonido de Foley de cuando el entrenador da pisadas sobre el suelo de cemento que se encuentra en la cancha, otro sonido creado con Foley es cuando el entrenador Marco agarra una pelota de baloncesto y la lanza al aire y la vuelve a tomar. Respecto a la edición de diálogos se aprecia una locución- on cuando el entrenador explica a los jugadores que tienen que cambiar de posición durante la práctica y la locución- off se aprecia poco antes, durante la explicación cuando menciona “tiros al aro” la cámara se encuentra en uno de los jugadores y eso no permite ver el movimiento de la boca del entrenador.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, movimientos de cámara, profundidad de campo, color, encuadres y sonido, Campeones (2019). 35 milímetros. Dirección: Javier Fesser. Fabian Cabezas Madrigal 2019066371
ResponderEliminarParte1 Tomas, Planos y Movimientos de cámara
Fragmento a analizar del minuto 00:32:34 al 00:33:04
El análisis comienza con Marco Montes hablando con los muchachos para el entrenamiento, esto en un Angulo contrapicado en un plano medio esto con una steadycam ya que la cámara va dando unos leves saltos mientras sigue a Marco, corte, Ahora se ve como los jugadores hacen flexiones en el piso con un plano medio de ellos mientras la cámara hace un traveling hacia la izquierda con un Dolly ya que la cámara no salta en el recorrido, corte, volvemos al plano medio de Marco Montes en un angulo contra picado mientras la cámara setadycam lo sigue cerrando con un leve paneo hacia la derecha, corte, el traveling de los muchachos haciendo flexiones termina con un plano medio de Jesus hablando con Marco Monetes esto con un Dolly ya que termina un traveling en ese momento, corte, se observa un plano medio de Marco Montes en un angulo contrapicado ya que esta hablándole a Jesus que se encuentra en el piso y esto esta filmado con cámara steadycam, corte, plano medio de Jesus en el piso con cámara fija, corte, plano medio de Marco Montes con steadycam en angulo contrapicado continuando su conversación con Jesus, corte, Ahora pasamos a tener un primer plano de Benito haciendo fexiones en el piso con camra fija, corte, plano medio de Marco Montes en angulo contrapicado con steadycam, corte, ahora observamos un plano general de los muchachos levantándose del piso mientras Marco Montes camina hacia el carrito con balones, esto con un steadycam el cual les hace seguimientos mientras se levantan y avanzan haciendo un leve movimiento hacia la izquierda para quedar centrado el plano general, corte, tenemos un plano general de Marco Montes con los muchachos de fondo acercándose terminando en un plano medio y dándose la espalda para tener un overshoulder de los jugadores esto con steadycam, corte.
Análisis de tomas, planos, movimientos de cámara, profundidad de campo, color, encuadres y sonido, Campeones (2019). 35 milímetros. Dirección: Javier Fesser. Fabian Cabezas Madrigal 2019066371
ResponderEliminarParte 2: (Fotograma a analizar 00:32:55) Regla de los tercios, Bokeh, paleta de colores y diafragma
Ahora se analizara el fotograma del minuto 00:33:55 en el cual se tiene un primer plano de Benito mientras hace flexiones, en este fotrograma de fondo se aprecia a Marco Montes hablando con los muchachos mientras están en el suelo y Benito responde a una de sus preguntas, procedemos a evaluar la regla de los tercios cinematográficos en la cual consiste en en una composición para acomodar los objetos en un fotograma trazando dos líneas verticales y dos horizontales de manera que se aprecien 6 rectangulos del mismo tamaño en el fotograma, creando así 4 puntos de intersección en las esquinas del rectángulo que queda en el centro, estos puntos de intersección se conocen como puntos áureos en los cuales se debe colocar el objetivo de interés en el fotograma, en este caso Benito esta abarcando 3 puntos de la regla los dos de la derecha y el de la esquina superior izquierda ya que en estos puntos se da énfasis a la cara de Benito, es importante recalcar que a no abarcar los 4 puntos se puede tener una percepción de profundidad de campo, teniendo así el enfoque de interés en la cara de Benito y el Bokeh en Marco Montes y su alrededor. La paleta de colores utilizada en este fotograma en una paleta de colores claros de celestes, azules y blanco pero con un contraste fuerte con el rojo de la camisa de Benito. En este fotograma se trabaja con un diafragma abierto y el filtro de densidad es neutro ya que se encuentran en un interior y además es de día con buena iluminación.
Análisis de tomas, planos, movimientos de cámara, profundidad de campo, color, encuadres y sonido, Campeones (2019). 35 milímetros. Dirección: Javier Fesser. Fabian Cabezas Madrigal 2019066371
ResponderEliminarParte 3: Análisis de sonido
La mayoría de los soundtracks presentes en la película campeones esta compuesta por Rafael Arnau y Coque Malla aunque también hace aparición la canción “Stumblin' In” de Mike Chapman y Nicky Chinn. Desde el minuto 00:36:02, comienza una conversación entre Marco Montes y Marin, aquí se comienza a escuchar de soundtrack la canción “Ilustres Intelectuales” compuesta por Rafa Arnau la cual supone un contexto de humor a la conversación; en esta misma toma con respecto a la edición de diálogos se tiene una locución on ya que siempre se ve hablar a Marco y a Marín a excepción de el momento en el cual se enfocan a los zapatos y Marin habla en una locusion off. De sonidos Foley en las tomas analizadas son el vote de las pelotas de basquetbol o el balón chocando con el poste de la portería luego de que Benito tirara el balón o los sonidos del silbato.
PARTE 1
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, movimientos de cámara, profundidad de campo, encuadre, color y sonido. Gabriel Méndez Arias. 2018245100. Campeones (2018). 35 milímetros. Dirección: Javier Fesser. Música: Jorge Malla (Coque). Tiempo de la hora 1 con 13 minutos y 43 segundos aproximadamente a la hora 1 con 15 minutos y 13 segundos aproximadamente.
La escena comienza con un over shoulder del hombre de la tienda con cámara al hombro, corte, two shot de Sonia y Paquito en plano medio con cámara al hombro, corte, over shoulder del hombre de la tienda seguido tilt down para terminar en plano de detalle en picada de la mano del hombre de la tienda sobre la palanca de marchas del auto con cámara al hombro, corte, two shot de Sonia y Paquito en plano medio con cámara al hombro, corte, over shoulder del hombre de la tienda con cámara al hombro, corte, group shot del equipo con cámara al hombro, corte, over shouler del hombre de la tienda con cámara al hombro, corte, two shot de Sonia y Paquito en plano medio con cámara al hombro, corte, over shouler del hombre de la tienda con cámara al hombro, corte, two shot de Sonia y Paquito en plano medio con cámara al hombro, corte, plano general del auto seguido un dolly in con steadycam para terminar en un two shot en plano medio del hombre de la tienda y Julio, corte, plano de detalle de la mano de Sonia sobre la palanca de marchas seguido un tilt up con cámara al hombro para terminar en un plano medio en contrapicado de Sonia, corte, two shot de Paquito y Juanma con cámara al hombro, corte, plano de detalle de la mano de Sonia con cámara al hombro, corte, primer plano de Marco con steadycam, corte, three shot de Collante, Marín y Sergio con cámara al hombro, corte, plano medio de Sonia en contrapicado con steadycam, corte, plano medio de Marco con steadycam , corte, plano medio de Sonia en contrapicado con steadycam, corte, two shot de collantes y Sergio con steadycam, corte, primer plano de Sonia en contrapicado con steadycam, corte, two shot de Collantes y Sergio, corte, primer plano de Marco con steadycam, corte, two shot de Collantes y Sergio con steadycam, corte, plano medio de Marco con steadycam, corte, two shot de Collantes y Sergio con steady cam, corte, plano medio de Marco con steadycam, corte, plano medio de Sonia con steadycam, corte, three shot de Collantes, Sergio y Marín, corte, plano medio de Marco con steadycam, corte, three shot de Collantes, Sergio y Marín, corte, primer plano de Paquito con steadycam, corte, plano medio de Marco con steadycam, corte, plano medio de Sonia con steadycam, corte, two shot de Paquito y Juanma, corte, primer plano de Sonia en contrapicado con steadycam, corte, group shot seguido un dolly out para terminar con un group shot del equipo, corte.
PARTE 2
ResponderEliminarPara el análisis de los tercios cinematográficos, profundidad de campo, encuadre, filtro y color se analiza el fotograma de la hora 1 con 14 minuto y 31 segundos aproximadamente. En este fotograma se puede observar que la regla de los tercios cinematográficos si se cumple, la regla de los tercios cinematográficos consiste en dividir la imagen en tres partes iguales verticalmente y horizontalmente para así formar nueve cuadros iguales y formar cuatro puntos importantes en la imagen donde se intersecan las líneas de división, estos cuatro puntos son estratégicos para colocar el enfoque de la imagen, en el caso de este fotograma se puede observar que el enfoque se encuentra en Paquito, el cual está ubicado en los dos puntos izquierdos del fotograma demostrando que si se cumple la regla. Para el caso de profundidad de campo de este fotograma se observa que el bukéh en Juanma el cual está en la habitación al fondo por lo tanto la profundidad de campo de este fotograma es corta ya que Juanma se encuentra a pocos metros de Paquito. El fotograma se realizó en el interior de un auto a plena luz del día esto se deduce por la iluminación del fotograma, también se deduce que se utilizó un filtro ultravioleta, dicho filtro es utilizado para proteger el lente de los rayos ultravioleta provenientes del sol, por lo tanto, el diafragma se encuentra parcialmente cerrado debido a la iluminación. En el caso de los colores en el fotograma se observa que predominan los colores azul y café, en el resto de la película en general son utilizados primarios y claros.
El soundtrack de la película es “Este es el momento” de Jorge Malla conocido como Coque, este soundtrack se puede escuchar al principio de la película y en otras partes de ella, como por ejemplo en la hora 1 con 14 minutos y 59 segundo aproximadamente, en este tiempo se escucha donde el soundtrack comienza para ambientar la escena. En el caso de locución off se puede observar en los partidos cuando se escucha a los jugadores gritar o hablar, pero ninguno se ve que mueva los labios, también se puede observar la locución off cuando van el equipo va en el auto y se escucha a Juanma cantar, pero no se encuentra en la escena. La locución on se puede observar cuando el entrenador Marco se ve y se escucha dar órdenes en el partido. En el caso del sonido del auto en el que viajan, el sonido del motor, llantas que chillan y el sonido que las marchas; estos sonidos son característicos de sonidos electrónicos, también el sonido de la afición son sonidos electrónicos. Los sonidos Foley se pueden apreciar en los partidos cuando la pelota revota en el suelo, el sonido cuando el balón entra en el tablero es característico de un sonio Foley, otro ejemplo es cuando se abre o se cierra una puerta como cuando Marco abre una puerta de un cajón del auto en el que viajan esto para destacar la acción que realiza Marco.
Análisis de tomas y planos, profundidad de campo, encuadre y color, música, efectos de sonido y edición de diálogos. Josué Arrieta Montero. 2019380093. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De la hora 1, minuto 40 con 50 segundos a la hora 1, minuto 42 con 10 segundos.
ResponderEliminarDirección: Javier Fesser
Dirección de Fotografía: Chechu Graf
Dirección de Música: Rafael Arnau
La escena inicia con un primer plano del entrenador, cámara al hombro, corte, plano conjunto (two shot) de Juanma y Collantes, cámara fija, corte, primer plano del entrenador Marco, corte, plano conjunto (two shot) de Juanma y Collantes nuevamente, corte, plano conjunto (group shot) de los jugadores corriendo en la cancha, con travelling, corte primer plano de Marco con cámara al hombro, corte, plano conjunto (group shot) de los jugadores en la cancha travelling con cámara fija, corte, primer plano de Marco con travel con cámara al hombro, corte, plano conjunto (group shot) de los jugadores en la cancha, corte, primer plano del entrenador Marco, cámara al hombro, corte. Plano conjunto (group shot) de los jugadores en cancha cuando Juanma está por encestar, corte, primer plano de Marco, corte, plano conjunto de los jugadores en cancha corriendo, corte, primer plano de Marco, travel con cámara al hombro, corte, plano conjunto (group shot) de los jugadores corriendo cuando el equipo contrario se dirige a encestar, corte, primer plano del entrenador, corte, plano conjunto de,los jugadores, corte, plano americano del entrenador Marco mientras grita instrucciones al equipo, cámara al hombro, corte, plano conjunto de los jugadores, corte, primer plano de Marco después de la anotación travel con cámara al hombro, corte, plano conjunto (two shot) de Marín y Paquito en las bancas, corte, plano conjunto (group shot) de los jugadores, corte, plano conjunto (group shot) de Marco, Marín, Paquito y Manuel, cámara fija, corte, plano medio de Marco, corte, plano conjunto de los jugadores en el campo, corte, plano conjunto de los espectadores, enfocando a Sonia, corte, plano conjunto (group shot) de los jugadores en la banca, ligero paneo a la izquierda, corte, plano conjunto (group shot) de los jugadores en el campo, corte, paneo a la izquierda, corte primer plano de Marco, travel con cámara al hombro, corte, plano conjunto (group shot) de los jugadores con travelling nuevamente, corte. Primer plano de Marco nuevamente con cámara al hombro, corte, plano conjunto (group shot) de los jugadores, travelling a la derecha, corte, plano conjunto de los espectadores celebrando la anotación.
ResponderEliminarPara el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma de la 1 hora, minuto 41 con 48 segundos. Se elige este fotograma porque en este se cumple y se ejemplifica claramente la regla de los tercios cinematográficos. Para esta regla se trazan dos líneas imaginarias verticales y horizontales equidistantes dividiendo el fotograma en nueve partes, esto genera a su vez cuatro puntos de intersección conocidos como puntos fuertes o principales, los cuales son los puntos de interés del fotograma. Para este fotograma se usa el punto superior izquierdo en el cual se encuentra el rostro de Sonia como punto de interés. Sobre la profundidad de campo se tiene que puede ser corta, media o larga. En este caso es media pues lo último que se logra ver son algunos de los espectadores y la pared del lugar. El fotograma fue tomado en un ambiente con bastante luz, lo que causa que el obturador se cierre más de lo normal y esto a su vez genera un bokéh en el que se pueden apreciar la audiencia y el final del gimnasio puesto que el enfoque es el rostro de Sonia. Con respecto a la colorización es clara la presencia de colores vivos, tal como el de los globos del final, el color de la ropa de los espectadores e incluso el color del cabello de Sonia.
La mayor parte de la música presente en la película compuesta por Rafael Arnau, incluso en la escena seleccionada se puede escuchar “Triunfo título” del compositor ya mencionado, que genera un ambiente de presión, fuerza y emociones fuertes en la recta final del partido. Se puede apreciar el foley, por ejemplo, con el repicar del balón en el suelo, así como cuando choca contra el marco, sonidos electrónicos como el sonar del silbato también están presentes. Además, como ejemplo de locución on está cada vez que Marco grita y da instrucciones al equipo, y como locución off se tienen los gritos y sonidos que generan los espectadores.
Análisis de tomas y planos, profundidad de campo, encuadre y color; música, efectos de sonido y edición de diálogos. Campeones (2018). Sebastián Vargas Ramírez. 2019046470.
ResponderEliminarI Parte. Del minuto 9 con 57 segundos al minuto 13 con 52 segundos.
La escena inicia con un plano general con un ángulo picado del equipo de baloncesto entrenando con steadycam, corte, plano general de Marco Montes, el primer entrenador del equipo y dueño del equipo, corte, primer plano de Marco y el entrenador, corte, primer plano del dueño del equipo, corte, primer plano de Marco y el entrenador, corte, primer plano del dueño del equipo, corte, primer plano de Marco y el entrenador, corte, plano general de Marco Montes, el primer entrenador del equipo y dueño del equipo, corte, primer plano del dueño del equipo, corte, primer plano de Marco y el entrenador, corte, primer plano del dueño del equipo, corte, primer plano de Marco, corte, plano medio del ayudante de la juez con steadycam, corte, plano medio de la juez, corte, plano medio de Marco y su abogado con un ligero ángulo contrapicado, corte, plano medio de la juez, corte, plano medio de Marco y su abogado con un ligero ángulo contrapicado, corte, plano medio de la juez, corte, primer plano de Marco y su abogado, corte, plano medio de la juez, corte, plano medio de Marco y su abogado con un ligero ángulo contrapicado, corte, plano medio de la juez, corte, plano medio de Marco y su abogado con un ligero ángulo contrapicado, corte, plano medio de la juez, corte, plano medio del ayudante de la juez, corte, plano medio de la juez, corte, primer plano de Marco y su abogado, corte, plano medio de la juez, corte, primer plano de Marco y su abogado, corte, plano medio de la juez, corte, primer plano de Marco y su abogado, corte, plano medio de la juez, corte, primer plano de Marco y su abogado, corte, plano medio de la juez, corte, primer plano de Marco y su abogado, corte, overdshoulder detrás de Marco donde se ve la mamá con steadycam, corte, overshoulder detrás de la mamá donde se ve Marco, corte, plano general de la mamá y Marco en la mesa, corte, overshoulder detrás de la mamá donde se ve Marco, corte, overdshoulder detrás de Marco donde se ve la mamá, corte, overshoulder detrás de la mamá donde se ve Marco, corte, overdshoulder detrás de Marco donde se ve la mamá y el empleado sirviendo vino, corte, overshoulder detrás de la mamá donde se ve Marco y el empleado sirviendo vino, corte, overdshoulder detrás de Marco donde se ve la mamá y el empleado sirviendo vino, corte, overshoulder detrás de la mamá donde se ve Marco y el empleado sirviendo vino, corte, overdshoulder detrás de Marco donde se ve la mamá, corte, overshoulder detrás de la mamá donde se ve Marco, corte, overdshoulder detrás de Marco donde se ve la mamá, corte, overshoulder detrás de la mamá donde se ve Marco, corte, overdshoulder detrás de Marco donde se ve la mamá, corte, plano general de la mamá y Marco en la mesa, corte, overshoulder detrás de la mamá donde se ve Marco, corte, overdshoulder detrás de Marco donde se ve la mamá, corte, overshoulder detrás de la mamá donde se ve Marco, corte, overdshoulder detrás de Marco donde se ve la mamá, corte, overshoulder detrás de la mamá donde se ve Marco, corte, overdshoulder detrás de Marco donde se ve la mamá, corte, primer plano de Marco, corte, primer de la mamá, corte, overshoulder detrás de la mamá donde se ve Marco, corte, overdshoulder detrás de Marco donde se ve la mamá, corte, primer plano a unas camisetas, toma de seguimiento con steadycam al empleado y Sonia en la tienda, corte, overshoulder detrás de Sonia donde se ve un bebé, corte, primer plano de Sonia, corte, overshoulder detrás de Sonia donde se ve un bebé, corte, y la escena finaliza con un primer plano de Sonia.
II Parte.
ResponderEliminarPara el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 13 con 32 segundos. En este fotograma aparece un plano medio de Sonia dentro de la tienda donde trabaja. En este fotograma se puede apreciar cómo se utiliza la regla de los tercios cinematográficos, que consiste en poner los objetos o personas más importantes en las intersecciones de dos líneas verticales y dos horizontales en un encuadre en forma rectangular con el fin de que no se pierda la profundidad de campo. En este caso Sonia está colocada en los puntos superiores e inferiores derechos, y no en el centro. La profundidad de campo en este caso es la distancia que hay entre la pared de la tienda y Sonia, por lo tanto la profundidad de campo es corta ya que está dentro de una habitación. También se puede apreciar el bokeh en las camisas y demás productos de la tienda y Sonia, ya que los productos de la tienda están más desenfocados que Sonia, que posee un mayor enfoque. El diafragma no es totalmente abierto pero si se abre ya que están dentro de una tienda donde hay menos luz, ya que la luz solo entra por las ventanas. En cuanto a los filtros se utilizó uno de densidad neutra ya que Sonia estaba dentro de la tienda donde los rayos del sol no entraban directamente. También se puede apreciar que los colores que se utilizaron en este fotograma fueron colores vivos en las camisetas y demás productos de la tienda, con anaranjados y amarillos muy intensos, mientras que en Sonia y el resto de la habitación se utilizaron colores pastel.
III Parte.
En cuanto al sonido de la película se puede escuchar al inicio de la escena varios sonidos electrónicos, uno es de los jugadores hablando y entrenando a lo lejos mientras los entrenadores y dueño del equipo conversan, luego el sonido de las bolas de Basket al rebotar en el piso y el de las tennis de los jugadores al tener contacto con el suelo, que se escucha a lo lejos, y también se aprecia otro sonido electrónico cuando Sonia llama a Marco por teléfono y se escucha una vibración del celular mientras él estaba en la mesa comiendo con su mamá. De Foley se puede escuchar cuando el primer entrenador le da una palmada en la espalda a Marco, también con el sonido de las cucharas al tocar el plato mientras Marco y la mamá comen, y cuando la mamá le da una cachetada a Marco en la mejilla. Un ejemplo de locución off es cuando la mamá le pide a su empleado una copa de vino mientras esta de espaldas, por lo que no se aprecia el movimiento de la boca. Un ejemplo de locución on es cuando la mamá y Marco conversan en la mesa mientras comen ya que se puede apreciar su boca. Un ejemplo de soundtrack, que en este caso funciona como efecto especial, es cuando suena la canción “Tristeza amor” compuesta por Rafa Arnau, y aparece un bebé que María observa con anhelo y amor.