- Título original
- Relatos salvajes
- Año
- 2014
- Duración
- 119 min.
- País
Argentina
- Director
- Damián Szifrón
- Guión
- Damián Szifrón
- Música
- Gustavo Santaolalla
- Fotografía
- Javier Juliá
- Reparto
- Ricardo Darín, Darío Grandinetti, Leonardo Sbaraglia, Érica Rivas, Oscar Martínez,Julieta Zylberberg, Rita Cortese, María Onetto, Osmar Núñez, Nancy Dupláa, María Marull, Germán de Silva, Marcelo Pozzi, Diego Gentile, Alan Daicz, Liliana Weimer,Claudio Delan, Lucila Mangone, Federico Liss, Walter Donado, Diego Velázquez,Margarita Molfino, César Bordón, Mónica Villa, Juan Santiago Linari
- Productora
- Coproducción Argentina-España; Corner Producciones / Kramer & Sigman Films / El Deseo / Telefé / ICAA / Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA)
- Género
- Comedia. Drama | Comedia negra. Película de episodios
- Web oficial
- Sinopsis
- La película consta de seis episodios que alternan la intriga, la comedia y la violencia. Sus personajes se verán empujados hacia el abismo y hacia el innegable placer de perder el control, cruzando la delgada línea que separa la civilización de la barbarie. (FILMAFFINITY)
- Premios
Estudiante: Adán de Jesús Mora Fallas
ResponderEliminarCarné: 2015083527
Tema: Análisis de movimiento, tomas y planos.
Película: Relatos Salvajes (2014)
35mm
Tiempo aproximado: Del minuto 37 con 7 segundos al minuto 45 con 14 segundos.
La toma inicia con un plano insert del taladro que maneja Simón Fisher y cambia, en la misma toma, a un plano detalle de la cara de él, corte, plano medio de Fisher durante 21 segundos, luego ocurre un dolly out, corte, plano entero de Fisher con travelling, luego un dolly in y termina en plano medio de Fisher, corte, ocurre un insert a la mano de Fisher, corte, primerísimo plano a la cara de Fisher, cambia a plano general del lugar de trabajo de Fisher, cambia a plano detalle de la cara de Fisher, luego a la mano y regresa de nuevo a la cara, cambia a plano medio de Fischer, luego a plano general con un crane, vuelve a plano detalle de la cara de Fisher y regresa a plano general, corte, aparece un plano medio de Fisher, seguido por un Dolly out con travelling semicircular en un plano entero en conjunto (two shot) de Fisher, corte, plano entero de Fisher con un tilt up, corte, ocurre un gran plano general de la ciudad, corte, ocurre un primer plano, over shoulder, de Fisher en el automóvil, corte, plano medio en conjunto (two shot) seguido por un tilt up, corte, plano en ¾ del carro de Fisher y un camión grúa, corte, plano medio en conjunto (two shot),cambia a plano medio de Fisher y ocurre un travelling en picada, corte, plano entero de Fisher y termina con un tilt down, corte, ocurre un plano en ¾ y termina con un plano americano de Fisher, corte, ocurre un plano general y con zoom hacia Fisher y termina en un plano medio, corte, plano entero de Fisher y con un paneo de derecha a izquierda, termina en un primer plano en conjunto (two shot), cambia a un plano medio en conjunto (group shot), cambia a plano medio en conjunto (two shot) , cambia a un plano medio en conjunto (group shot), cambia a plano medio en conjunto (two shot) , cambia a un plano medio en conjunto (group shot), cambia a plano medio en conjunto (two shot), cambia a plano medio en conjunto (group shot) y ocurre un dolly in con tilt up y termina con un primer plano de Fisher, corte, primer plano en conjunto (group shot), cambia a plano medio en conjunto (two shot), ocurre un plano detalle de la cara de Fisher, vuelve a un plano medio en conjunto (two shot), plano detalle de la cara de Fisher, otra vez un plano medio en conjunto (two shot), plano detalle de la cara de Fisher, cambia a plano medio en conjunto (two shot), cambia a primer plano de Fisher, primer plano de Fisher, cambia a plano medio en conjunto (two shot) y termina con un primer plano de Fisher, corte, plano general en ¾ del carro de Fisher, cambia a plano detalle de la cara de Fisher, ocurre un insert de la mano de Fisher usando un teléfono celular, se repite, plano general en ¾ del carro de Fisher, cambia a plano detalle de la cara de Fisher, ocurre un insert de la mano de Fisher usando un teléfono celular y termina con un plano detalle de la cara de Fisher, corte, gran plano general de la ciudad, corte, primer plano de Fisher conduciendo su automóvil, corte, ocurre un insert de un pastelito de cumpleaños, corte, plano entero en conjunto (group shot) con dolly in, termina en plano medio y en la misma toma un paneo de derecha a izquierda, corte, plano entero en conjunto (group shot), corte.
Estudiante: Sebastián Fonseca Víquez Carnet: 2015055146
ResponderEliminarTema: Análisis de Movimiento, Tomas y Planos
Película: Relatos Salvajes (2014) - 35mm
Tiempo aproximado: del minuto 1 con 59 segundos al minutos 6 con 27 segundos
La toma empieza con un dolly out y termina con un plano medio lateral de Isabel, corte, un insert con picada de la revista que ella mantiene en su regazo mientras la ve, corte, un plano medio lateral de Isabel con una muy leve contrapicada, corte, un plano medio lateral de Salgado, corte, plano medio lateral de Isabel con una muy leve contrapicada, corte, plano medio lateral de Salgado, corte, plano medio lateral de Isabel con una muy leve contrapicada, corte, plano medio lateral de Salgado, corte, plano medio lateral de Isabel con una muy leve contrapicada, corte, plano medio lateral de Salgado, corte, plano medio lateral de Isabel con una muy leve contrapicada, corte, plano medio lateral de Salgado, corte, un plano conjunto en el interior del set donde se ven a algunos pasajeros y a Isabel y a Salgado platicando entre ellos mientras se da un dolly in, corte, un primer plano lateral de Salgado, corte, un primer plano de Isabel con una leve contrapicada, corte, un plano medio lateral de Salgado, corte, plano medio lateral de Isabel con una leve contrapicada, corte, primer plano lateral de Salgado, corte, primer plano de Isabel con una leve contrapicada, corte, plano medio del interior del set, corte, plano medio lateral de Salgado, corte, plano medio lateral de Isabel con una muy leve contrapicada, corte, plano medio lateral de Salgado, corte, plano medio lateral de Isabel con una muy leve contrapicada, corte, plano medio lateral de Salgado, se incorpora la profesora, dándose vuelta en su asiento (el cual se encuentra frente al de Salgado), un till up mientras la profesora se levanta para poner un plano conjunto de ella y de Salgado, corte, over shoulder de la profesora, con un plano conjunto de Salgado e Isabel, corte, plano conjunto de Salgado y la profesora con una leve contrapicada, corte, over shoulder de la profesora con un plano conjunto de Salgado e Isabel, corte, plano medio del interior del set donde se incorpora Ignacio, corte, plano conjunto de Salgado, Isabel y la profesora con una leve picada, corte, plano conjunto desde el pasillo del set, donde se ven a Salgado, Isabel, la profesora y a Ignacio, así como a la azafata acercándose, corte, un de espaldas de la azafata que sigue con un plano conjunto de Isabel, Salgado, la profesora y Ignacio, se incorpora el antiguo gerente de Casa Tía cuando se levanta de su asiento, corte, un primer plano de Isabel con una leve contrapicada cuando voltea hacia el gerente, corte, plano conjunto de los 5 involucrados ( Salgado, Isabel, la profesora, Ignacio y el gerente) con un dolly in hacia el gerente, corte, un de espaldas de Salgado mientras se levanta para luego seguir con un till up con plano medio de él hablándole a los demás pasajeros, corte, plano general del interior del set, corte, plano medio de Salgado que continua con un dolly in hacia el rostro de él, para dejar un primer plano de su rostro, un till down hacia el gerente provocando un plano medio de él, till up hacia el rostro de Salgado para poner de nuevo un primer plano de él, corte, un de espaldas de Salgado con un plano conjunto de algunos de los otros personajes, un enfoque de la azafata que está en el pasillo del avión cerca de la cabina, corte, un over shoulder de la azafata con un plano conjunto del interior del set, corte, primer plano de la azafata de lado, corte, over shoulder de la azafata con un plano conjunto del set, corte, primer plano de la azafata de lado, corte, plano medio del gerente que prosigue con un till up hacia el rostro de Isabel, cuando ella se levanta, para poner un primer plano de ella.
Estudiante: Natalia Araya Cárdenas
ResponderEliminarCarné: 2015 096605
Tema: Análisis de tomas y planos
Película: Relatos Salvajes (2014) 35 mm
Tiempo Aproximado: 10 minutos con 29 segundos hasta el minuto 15 con 16 segundos.
La toma inicia con un travelling con dolly in en plano general del restaurante, corte, ocurre un travelling con dolly out en un primer plano de la mesera , corte, ocurre un travelling en plano entero del cliente y finaliza con una toma overshoulder del cliente en un plano medio y plano en conjunto (two shot) de la mesera y el cliente, corte, ocurre un overshoulder en primer plano de la mesera, corte, ocurre un overshoulder en plano medio del cliente y finaliza con un tilt down en plano medio de la mesera, corte, ocurre un travelling en primer plano del cliente, finaliza con un primer plano de la mesera, corte, un plano detalle de la cortina por 8 segundos, seguido por un dolly out con travelling en primerísimo primer plano hasta un primer plano por 5 segundos y después hay un plano conjunto (two Shot) de la mesera y la cocinera por 20 segundos en los cuales hay enfoque de la cocinera por 7 segundos al inicio del plano y después la desenfoca , ocurre un paneo con dolly in hacia la izquierda hasta un primerísimo primer plano por 15 segundos durante hay un enfoque al cliente por 8 segundos , finaliza con un paneo con tilt down hacia la derecha hasta un plano medio y plano conjunto (two shot) de la mesera y la cocinera, corte, ocurre un plano general del cliente, corte, ocurre un plano general del restaurante por 3 segundos después en la misma un primer plano de la mesera, corte, ocurre un primer plano con insert del brazo de la mesera, corte, ocurre un primer plano de la mesera, corte, ocurre toma con insert del brazo de la mesera en primer plano del cliente, corte, un plano general del restaurante y plano conjunto (two shot) mesera y cliente, corte, ocurre en un primer plano con insert del brazo de la mesera, corte, ocurre paneo hacia la izquierda en plano medio hasta un plano conjunto (two shot) mesera y la cocinera, continúa con un dolly in hasta un plano medio de la cocinera por 2 segundos, continúa con tilt down con dolly in hasta un plano detalle en contrapicada de la lata de veneno con un insert de la mano de la cocinera, corte, ocurre en plano medio y plano conjunto (two shot) mesera y cocinera, corte, ocurre en contrapicada con plano medio de la mesera, en la misma toma un plano conjunto (two shot) de la cocinera y la mesera, corte, paneo hacia la derecha en un plano medio de la mesera hasta llegar a un plano en conjunto ( two shot) mesera y cocinera por 4 segundos, seguido de un plano medio de la cocinera, corte, ocurre tilt down hasta un primer plano, corte, ocurre un plano americano y plano conjunto ( two shot) el cliente y la mesera, corte, ocurre en picada de espaldas y plano conjunto ( two shot) el cliente y la mesera, corte, ocurre en un plano americano y plano en conjunto ( two shot) el cliente y la mesera, corte, ocurre en picada de espaldas y plano en conjunto ( two shot) el cliente y la mesera, corte, ocurre en un plano americano y plano en conjunto ( two shot) el cliente y la mesera, en la misma un plano general del restaurante y el cliente, corte, ocurre en un plano detalle de las manos de la cocinera por dos segundos, continua la toma con un tilt up overshoulder hasta un plano medio de la mesera, corte.
(Parte 1)
ResponderEliminarEstudiante: Jimy Fallas Delgado
Carné: 2015099456
Tema: Análisis de planos, tomas y movimientos de cámara
Película: Relatos salvajes (2014) – 35 mm
Tiempo aproximado: Del minuto 62 con 2 segundos al minuto 70 con 9 segundos.
La toma inicia con un plano general del auto adentrándose en el garaje, ocurre un tilt down y termina con un plano detalle de la placa del auto, corte, un plano general de la cama de los padres y Santiago sentado sobre ella, corte, se da un plano medio y conjunto (three shot) de los padres y Santiago, corte, plano general de la casa, corte, plano general de la puerta y plano conjunto (two shot) del abogado y la madre de Santiago, corte, un plano americano de Mauricio tomándose una pastilla, en la misma escena ocure un paneo hacia la derecha y termina con un plano general de Santiago, corte, un primer plano de Mauricio, corte, un plano estático y head on de la mama de Santiago y el abogado, luego un paneo hacia la izquierda y termina con un plano de espaldas de la mama de Santiago y el abogado, corte, plano entero y conjunto three shot de la madre, Mauricio y el abogado, corte, plano general de Santiago, corte, plano entero y conjunto three shot de la madre, Mauricio y el abogado, en la misma toma un paneo hacia la derecha y termina con un primer plano de Mauricio, corte, plano entero y plano conjunto (two shot) de Santiago y el abogado, inmediatamente ocurre un travelling in, corte, plano medio y plano conjunto (two shot) del abogado y Santiago entrando al garaje, corte, ocurre un tilt up y termina con un plano medio del Abogado, corte, primer plano de Santiago, corte, se da un plano medio del abogado acercándose a la cámara y un tilt up terminando con un over shoulder de Santiago hablando con el abogado, corte, un over shoulder del abogado con Santiago, corte, ocurre un tilt up y termina con un plano general plano conjunto (two shot) de Mauricio y la esposa en la cocina, corte, plano medio de la mama de Santiago, tilt up y plano medio de Mauricio, en la misma toma se da un paneo hacia la derecha y un primer plano de Mauricio, luego ocurre un desenfoque de la cámara para mostrar con un plano general a Jose en el patio, cinco segundos después se da otro desenfoque y termina con un primer plano de Mauricio, corte, un plano detalle de un barco pequeño , desenfoque de cámara, tilt up y al mismo tiempo travelling out terminando con un plano entero medio de Jose, corte, plano medio de Mauricio, corte, un over shoulder de Mauricio con Jose, corte, plano medio de Mauricio, corte, over shoulder de Mauricio con Jose, corte, plano medio y plano conjunto (two shot de Mauricio y el abogado), corte, plano medio de Mauricio, corte, over shoulder de Mauricio y Jose, corte, plano perfil de Mauricio, corte, plano medio de Jose y travelling in, corte, plano medio de Mauricio, corte, plano medio de Jose y travelling in, corte, plano de picada donde se muestra al abogado desconectado los cables del sistema de cámaras, corte, plano medio del abogado sacando algunos objetos del auto, ocurre un tilt up y termina con un plano conjunto (group shot) de Mauricio, el abogado, Jose y la mama de Santiago, corte, plano de picada mostrando a Jose dentro del auto, corte, plano conjunto (three shot) de Mauricio, el abogado y Jose, corte ,plano conjunto (two shot) del abogado y Mauricio, seis segundos después se da un plano conjunto (three shot) de Mauricio, el abogado y la madre, corte.
(Parte 2)
ResponderEliminarPlano de picada mostrando a Jose, corte, un plano conjunto (group shot), corte, plano conjunto (three shot) de Mauricio, el abogado y la mama de Santiago, corte, ángulo de picada de Jose y en la misma toma paneo a la derecha y tilt up al mismo tiempo , corte, plano conjunto (three shot) del abogado, Mauricio y la mama de Santiago, corte, primer plano de Jose, paneo a la derecha hasta terminar con un primer plano y plano conjunto (two shot) de Jose y el abogado, corte , plano conjunto (two shot) de los padres de Santiago, corte, plano conjunto (group shot) de todos en el garaje, corte, plano medio de Jose, corte, se da un plano over shoulder del abogado, corte, desenfoque de cámara para un plano medio del abogado, un over shoulder del abogado, corte, un over shoulder de la mama de Santiago y ocurre un paneo hacia la derecha terminando con un plano conjunto (group shot) , corte, plano conjunto (two shot) con un primer plano de Santiago abrazando a Jose, corte, primer plano de Mauricio y paneo a la izquierda, corte, plano conjunto (group shot) terminando con un plano conjunto (two shot) del abogado y Jose, corte, plano de espalda y plano conjunto (three shot) de Mauricio, Santiago y la madre, corte, de picada mostrando a Jose en el auto, corte, primerísimo primer plano del abogado, corte, plano de espaldas del abogado, se da un paneo hacia la derecha, inmediatamente después ocurre un paneo hacia la izquierda y termina con un plano medio y plano conjunto (two shot) de Mauricio y el abogado, corte, se da un over shoulder de Mauricio con el abogado, corte, un over shoulder del abogado con Mauricio, corte.
Estudiante: Ruth Ulloa Bonilla.
ResponderEliminarCarné: 2015145716.
Tema: Análisis de tomas y planos.
Película: Relatos Salvajes (2014).
35 milímetros.
Tiempo aproximado: minuto diez con dos segundos hasta minuto diecisiete con treinta segundos.
La toma inicia con un plano medio de la mesera del restaurante, seguido de un dolly out, corte, plano general con paneo hacia la derecha. En la misma toma se da un plano medio del cliente y uno de espaldas de la mesera, seguido de un tilt down, corte, travelling hacia la izquierda hasta un medium close up de la mesera, corte, plano de detalle de la cortina de la cocina seguido de un close up con dolly out de la mesera. En la misma toma se da un medium close up de la mesera y un plano medio de la cocinera que llega a la cocina, acompañado de un ligero paneo hacia la izquierda hasta terminar en un close up, siguiendo con la misma toma se da un tilt down para seguir con un two shot, corte, plano medio del cliente sentado en la mesa, corte, plano general seguido de un medium close up de la mesera, corte, medium close up del cliente, corte, medium close up de la mesera, corte, medium close up del cliente, corte, plano medio de la mesera junto al cliente, corte, medium close up del cliente, corte. En la siguiente toma se da un travelling hacia la izquierda, seguido de tilt down con dolly in hacia la mesera que ya está en la cocina, se da un plano de detalle de la mano de la cocinera mostrando un recipiente con veneno para ratas, corte, plano medio de la mesera y la cocinera, corte, plano de detalle de la mano mostrando el veneno, hasta finalizar con la mesera retirando el veneno de la mesa, acercándose a la cámara, corte, paneo hacia la derecha con un plano medio de las dos mujeres, corte, se ve un ligero tilt down hasta llegar a un medium close up de la mesera, corte, two shot de la mesera junto al cliente, corte, over shoulder, corte, two shot, corte, over shoulder, corte, two shot hasta que la mesera sale de la toma y queda un plano general del cliente en la mesa, corte, plano de detalle de las manos de la cocinera cortando verduras seguido de un tilt up hasta llegar a un plano medio, corte, over shoulder la mesera y un plano medio de la cocinera, corte, plano medio de la mesera, corte, close up de la cocinera, con un ligero paneo a la izquierda seguido de un tilt down hasta terminar con un plano de detalle de la olla freidora, corte, plano medio de la mesera con paneo hacia la derecha hasta que esta llega donde la cocinera, corte, plano medio de las dos mujeres, corte, plano de detalle del recipiente con veneno para ratas, corte, travelling siguiendo a la mesera seguido de un plano en conjunto de la mesera y el cliente hasta que esta sale de la toma y queda un plano general del cliente comiendo, corte, plano general de la cocina con la mesera que entra y sale de la toma rápidamente, hasta que forma parte del plano general y se encuentra de espaldas. En la misma toma se da un dolly in hacia la mesera en el fregadero, corte, plano general de las dos mujeres acompañado de un dolly in hasta terminar con un plano medio de la cocinera, corte, plano medio de la mesera, corte, plano americano, corte, close up de la cocinera, corte, plano medio de las dos mujeres con un dolly in hacia ellas, corte, close up, corte, plano general de la parte de afuera de la cocina, corte, plano general del cliente comiendo, corte plano general con dolly in hasta llegar a un medium close up de la mesera y la cocinera, corte, plano medio del cliente seguido de travelling hacia la izquierda hasta finalizar con un plano en conjunto de este y su hijo, al salir estos de la toma se da un ligero tilt up hasta seguir con travelling hacia la derecha y un plano en conjunto del cliente y su hijo sentados a la mesa y la mesera de espaldas, al salir esta de la toma queda un plano medio de los dos hombres, corte.
[Parte 1]
ResponderEliminarJosé Daniel Delgado Segura
Carné: 2015001500
Tema: Análisis de tomas y planos
Película: Relatos Salvajes (2014)
Tiempo aproximado: del minuto 22 con 51 segundos al minuto 31 con 30 segundos.
35 milímetros.
La toma inicia con un dolly lateral y un long shot en la ruta en el desierto por el que transita el automóvil, corte, un over the shoulder mostrando mientras Diego maneja, corte, un plano detalle del neumático estallado, corte, un gran plano general con zoom in del río y el automóvil detenido, corte, un medium shot de Diego con cámara en mano, corte, un plano general del auto a un lado del camino, corte, un medium shot de Diego con cámara en mano, corte, un gran plano general del río y el puente, corte, un medium shot de Diego con cámara en mano mientras habla por teléfono, corte, un gran plano general del auto y el puente, corte, un plano general iniciando con angulación en picada de Diego desmontando la llanta seguido de tilt down en la misma toma hasta quedar en ángulo normal, corte, un extreme close up con cámara en mano de Diego intentando montar la llanta, corte, un plano general de espaldas a Diego en el mismo plano un dolly in, corte, un full shot de Diego junto al auto, corte, un over the shoulder de Mario manejando con un paneo de relación hacia Diego, corte, un medium shot de Mario dentro del auto, corte, un medium shot hacia Diego dentro del auto desde el coche de Mario luego un paneo de relación hacia el vehículo de Diego, corte, un over the shoulder de Diego, corte, un plano detalle del gato hidráulico, corte, otro over the shoulder de Diego, corte, un two shot de Diego y Mario, corte, un over the shoulder en contrapicada, corte, un close up de Diego, corte, otro over the shoulder de Diego en contrapicada, corte, un close up de Diego, corte, un over the shoulder con cámara en mano, corte, un close up de Diego, corte, un medium shot de Mario y un vehículo acercándose, corte, un close up de Diego, un long shot en picada, corte, un close up de Diego, corte, un medium shot de Mario, corte, un over the shoulder de Diego, corte, (...)
[Parte 2]
ResponderEliminar(...) un long shot en picada de Mario alrededor de los autos, corte, un close up de Diego dentro del auto, corte, un medium shot en contrapicada de Mario, corte, un close up de Diego, corte, un over the shoulder de Diego desde dentro del auto, corte, un close up de Diego desde fuera del auto, corte, un plano detalle en contrapicada, corte, un close up de Diego, corte, un over the shoulder de Diego, corte, un close up de Diego, corte, un over the shoulder de Diego, corte, un plano detalle del celular de Diego con paneo de relación, corte, un over the shoulder de Diego, corte, un close up de Diego, corte, un over the shoulder de Diego, corte, un close up de Diego en contrapicada, un full shot con ángulo cenital de Mario, corte, un over the shoulder izquierdo de Diego, corte, un over the shoulder derecho de Diego, corte, un close up en contrapicada, corte, un full shot con ángulo cenital de Mario, corte, un over the shoulder de Diego con tilt up, corte, un close up de Diego, corte, un medium shot de Diego en contrapicada, corte, un full shot de Mario, corte, un close up de Diego con paneo de relación, corte, corte, un full shot de Mario, corte, un close up en contrapicada de Diego con zoom in, corte, un full shot de Mario, corte, un long shot en ángulo cenital con paneo de acompañamiento, corte, un close up de Mario en el auto, corte, un plano detalle del parabrisas roto luego un enfoque con plano close up y zoom in a Diego, corte, un close up de Mario, corte, un plano detalle de la llanta del auto, corte, un medium shot de los autos con paneo de relación, corte, un extreme close up de Mario, corte, un full shot de ambos carros en ángulo cenital, corte, un plano general con tilt up, corte, un close up de Diego, corte, un plano detalle con paneo de relación de la llanta girando, corte, un long shot con tilt up, corte, un long shot en contrapicada, corte, un over the shoulder de Mario, corte, un long shot en picada con paneo de relación del auto cayendo, corte, un long shot del río y el auto, corte, un long shot del auto dando vuelta, corte.
Estudiante: Greivin Guevara Mora
ResponderEliminarCarné: 2015182286
Tema: Análisis de tomas y planos Película: Relatos Salvajes. 2014
Tiempo aproximado: del minuto 38 con 55 segundos hasta el minuto 47 con 40 segundos.
35 milímetros
La toma inicia con un plano primerísimo primer plano de Simón a través de un agujero de explosivos y termina con fade out de mismo, corte, plano medio con Simón luego ocurre un Dolly out, corte, travelling derecho con Simón, corte, plano general, corte, plano detalle del interruptor en picada, corte, primer plano medio con Simón, corte, plano general, corte, primerísimo primer plano con Simón en contra picada, corte, plano detalle de las manos de Simón y el interruptor, corte, primerísimo primer plano de Simón, corte, plano medio de espalda con Simón, corte, crane up con un plano general, corte, primerísimo primer plano de Simón en contra picada, corte, plano general, corte, plano medio de espalda con Simón, seguidamente de un dolly out con paneo hacia la izquierda hasta un plano general conjunto (two shot), corte, plano general del almacén y un tilt up con Simón en las escaleras, corte, plano general de ciudad, corte, un steadycam en el auto con un plano medio over shoulder de Simón, corte, plano medio con la repostera y Simón entrantes en escena, seguido de un tilt up, corte, plano general, corte, plano medio de Simón y la repostera, corte, plano medio con un crane down y paneo hacia la derecha, corte, plano general seguido de un crane down hacia un plano de detalle de los pies, corte, plano general con Simón saliendo del taxi, corte, Dolly in de plano general hacia un plano medio en conjunto, corte, plano completo durante 3 segundos luego un paneo derecho, corte, paneo derecho con plano medio de espalda a Simón, corte, plano de perfil izquierdo medio, corte, plano medio de espalda a Simón, corte, un plano de perfil izquierdo medio, corte, plano medio de espalda a Simón, corte, plano de perfil izquierdo medio del mismo, corte, plano medio de espalda a Simón, corte, Dolly in con un plano de medio hacia un primer plano de Simón, corte, plano medio de espalda al mismo, corte, plano medio de perfil derecho en conjunto, corte, plano medio de espalda a Simón , corte, primer plano de Simón de perfil izquierdo, corte, plano medio de espalda a Simón, corte, primer plano perfil izquierdo de Simón, corte, plano medio de espalda a Simón, corte, plano perfil izquierdo de Simón, corte, plano medio de espalda a Simón, corte, primer plano de perfil izquierdo de Simón, corte, plano general de autos en la carretera con paneo corto hacia la izquierda, corte, primerísimo primer plano de perfil derecho de Simón, corte, plano detalle de teléfono celular en manos de Simón en ángulo de picada, corte, plano general de autos en la carretera, corte, primerísimo primer plano de perfil derecho de Simón, corte, plano detalle en picada del teléfono siendo manipulado por Simón, corte, primerísimo primer plano de perfil derecho de Simón, corte, plano general de ciudad y autopista, corte, steadycam desde puerta izquierda del auto con plano medio de perfil izquierdo de Simón, corte, plano detalle en picada del pastel, corte, Dolly in con plano general junto con un leve paneo derecho hacia plano americano en conjunto, luego un paneo izquierdo, corte, plano general, corte, Dolly in con plano americano, corte, plano medio de espalda de esposa de Simón, corte.
Estudiante: Stephanie Raquel Rojas Masís
ResponderEliminarGrupo: 03
Número de carné: 2015105619
Tema: Análisis de movimiento, tomas y planos de cámara cinematográfica Película: Los relatos Salvajes
Tiempo aproximado: Del minuto 81 con 30 segundos al minuto 86 con 12 segundos.
Escena: la fiesta de la boda
Inicia con un big close up de la novia y al alejarse la cámara mediante Dolly out termina en un general long shot, corte, ocurre un close up con un plano conjunto (two shot), corte, se da un general long shot con un panning, corte, aparece un close up con un plano conjunto (two shot), jump cut, nuevamente aparece un plano conjunto (two shot), corte, ocurre un general long shot, corte, se da un plano americano, corte, se presenta un medium full shot, corte, se muestra un medium close up, corte, ocurre un plano general con Dolly in. En la misma toma se presenta un zoom out, corte, se presenta un over shoulder acompañado de un Dolly in, En la misma toma se da un movimiento de cámara Dolly circular, corte, aparece un medium shot junto con un plano conjunto (Group shot), E n la misma escena aparece un movimiento travelling semicircular, jump cut, ocurre un primer plano con angulación oblicuo, corte, se muestra un close up con un panning además de un plano conjunto(two shot) se observa la presencia de zoom out, jump cut, aparece un primer plano acompañado de un panning además de un zoom out, corte, ocurre un medium full shot acompañado de un leve movimiento de panning, corte, se presenta un close up junto con un plano conjunto (two shot), corte, se muestra un medium full shot acompañado de un Dolly in, corte, se presenta un American shot con angulación central además con una duración de 5 segundos, corte, ocurre un close up acompañado de un paneo, jump cut, se observa un primer plano hasta un general long shot con duración de 3 segundos, corte, aparece un plano Americano con una angulación central .En esta misma toma se da un plano conjunto (Group shot), corte se presenta un close up de los novios hasta un plano general acompañado con un plano conjunto (Group shot). En esta misma toma se observa un plano americano con un plano detalle al instrumento. En esta misma toma se da un Dolly out hasta un full shot de los cantantes con un plano conjunto (Group shot) seguido de un paneo hasta que ocurre un close up del novio con un paneo hasta un primer plano de la novia con grúa logrando una angulación picada, jump cut, se observa un medium full shot acompañado de un zoom in, corte, se observa un plano medio con un travelling semicircular, corte, se da un til down acompañado de zoom out hasta un plano conjunto (Group shot), corte, se presenta un general long shot con una duración de 5 segundos, cutaway, se observa un plano conjunto ( Group shot) ,jump up, aparece un plano conjunto (Group shot), jump cut, nuevamente un plano conjunto ( Group shot) con un panning, además de un Zoom in hasta un medium shot con un plano conjunto (two shot), corte, ocurre un primer plano hasta un over shoulder, corte, se muestra un close up durante 4 segundos ,corte, nuevamente aparece un primer plano con un over shoulder encuadrando (three shot), jump cut, ocurre un primer plano de la novia durante 3 segundos, corte, se observa un plano medium full shot con un plano conjunto ( three shot) además de una angulación central, En la misma toma se realiza un paneo hasta nuevamente llegar a un medium full shot, corte, se da un primer plano con una duración de 4 segundos, jump cut, ocurre una medium full shot con un plano conjunto( three shot). En esta misma escena se da un Zoom in hasta llegar a un primer plano de la novia, corte, aparece un general long shot con un zoom in, corte, ocurre un close up de la novia durante 2 segundos, corte, se muestra un plano general con una duración de 5 segundos, jump cut, se observa un medium long shot con una angulación central, corte.
Parte#1
ResponderEliminarEstudiante: Michelle Gómez Soto
Carné: 2015073919
Tema: Análisis de tomas, planos y movimiento de cámara
Película: Relatos Salvajes de Damián Szifron
Cine Digital
Tiempo aproximado: De la hora con 31 minutos y 58 segundos a la hora con 39 minutos y 20 segundos.
La toma inicia con un plano medio de Romina saliendo a la azotea y un travelling de diez segundos de ella, corte, donde cambia a una angulación cenital del personaje mientras se dirige a la baranda de la azotea, corte, cambia a un primer plano de Romina en la hora con 32 minutos y 15 segundos donde el chef o ayudante de cocina le hace una pregunta, corte, cambia a un gran plano general donde muestra un plano conjunto(two shots) de los personajes y después un plano americano de Romina, el ayudante de cocina se acerca mientras se hace una toma de espaldas de Romina, corte, la cámara realiza un dolly in y cambia a un plano medio del ayudante de cocina mientras éste se aproxima, corte, se hace un dolly in hacia los personajes y se realiza un overshoulder junto con un close up de Romina, corte, cambia a un plano completo y un plano general. Realiza un overshoulder en el momento en que Romina le cuenta al cocinero lo que ha ocurrido. Cambia a un close up del cocinero mientras la aconseja, donde se pasa a un plano medio de Romina; corte, cambio a una toma de espaldas o overshoulder; ocurre un close up del cocinero mientras continúan hablando sobre la boda, corte, cambio a plano general junto a un plano conjunto de dichos personajes. Corte, ocurre un close up de Romina donde demuestra que está considerando lo que el cocinero le está diciendo, luego un close up del cocinero que continúa aconsejándola y un overshoulder. Corte, ocurre otro plano general donde aparece un plano conjunto de los personajes. Y termina en un plano general mientras Romina y el cocinero se empiezan a besar. Corte, se cambia de escena en la que aparecen el novio(Ariel) y el amigo del novio subiendo las escaleras apunto de encontrar a Romina en la azotea, se da un tilt up y se cambia a escena donde el novio y su amigo salen a la azotea. A la hora con 34 minutos y 54 segundos ocurre un insert del tacón de Romina que es visto por Ariel; se muestra un plano americano con un plano conjunto del novio y el amigo; cambia a una toma de espaldas del novio observando al cocinero teniendo relaciones con Romina, corte, cambia a un plano medio donde el novio sorprendido es maltratado verbalmente por Romina, aparece un plano conjunto(three shots) de Ariel, el cocinero y Romina. Corte, se pasa a un primerísimo plano de diez segundos donde Romina hace notar su enojo mientras sigue tratando mal a su esposo. Corte, toma de espalda o overshoulder a plano medio de Ariel.
Parte#2
ResponderEliminarEstudiante: Michelle Gómez Soto
Carné: 2015073919
Tema: Análisis de tomas, planos y movimiento de cámara
Película: Relatos Salvajes de Damián Szifron
Cine Digital
Tiempo aproximado: De la hora con 31 minutos y 58 segundos a la hora con 39 minutos y 20 segundos.
Ocurre un plano conjunto donde se ve la cara de susto tanto del esposo como del amigo. Ocurren varios close up de los diferentes personajes de la escena donde se demuestra su asombro. El cocinero y Romina abandonan la escena. Corte, cambio de escena, ocurre un travelling semicircular de ocho segundos en el salón de fiestas en el cual se hace un plano general, donde Romina continúa con la celebración. Corte, se realiza un dolly out de Romina que se dirige donde su amiga a la cual se realiza un dolly in, corte, todos comienzan a bailar y se realiza una toma de espaldas. Ariel y su amigo ingresan al salón de fiestas donde Ariel es opacado por sus amigos quienes lo hacen bailar. Corte, se pasa a un close up de Romina donde se nota su intento por disfrutar de la fiesta, corte, cambia a una angulación en picada de la fiesta y ocurre un crane down mientras se tiene alzado a Ariel en la multitud de sus amigos. Corte, se realizan varios travellings de los protagonistas, se nota una angulación en picada que se va transformando en un crane down, corte, se realizan dos tilts up, uno de Romina y otro de Ariel, corte, ocurre otra angulación en picada que pasa a un plano conjunto de Romina y Ariel, corte, ocurre un close up de dos segundos de Ariel donde se refleja su miedo o susto. Corte, aparece una angulación en picada la cuál realiza un dolly out. Corte, se da un insert de las manos de los invitados mientras bailan. Corte, ocurre un close up de Ariel donde se nota que no está disfrutando el baile. Corte, ocurre un zoom hacia la puerta de la cocina donde Ariel ve al cocinero, corte, ocurre un travelling a la derecha de Romina en plano medio y luego un travelling a la izquierda para ver qué está pasando con Ariel, se pasa a otro pequeño travelling a la derecha que se convierte en un travelling circular. Corte, ocurre un dolly in mientras Romina se dirige a la mesa de la compañera de trabajo de Ariel que causó todo el problema anterior. Corte, ocurre un plano medio donde Romina les pide que no se vayan de la fiesta. Corte, ocurre un dolly out mientras Romina y la compañera de trabajo se dirigen a la pista de baile, corte, se ve un plano conjunto(group shot) de todas las personas bailando. Corte, se da un plano medio en el que ocurre un travelling 360° de catorce segundos aproximadamente hasta que ambas chocan con el espejo. Corte, se da un plano general donde se ven las dos mujeres golpeadas en el suelo. Corte, se da un plano conjunto de la madre de Ariel con otro invitado en las afueras del salón contándole lo ocurrido en la azotea, luego pasa a un travelling horizontal hacia la izquierda donde se ven unos invitados agradeciendo por la invitación y continúa el travelling horizontal hacia la izquierda donde se ve la compañera de trabajo acompañada de Ariel siendo atendida por un paramédico.
Parte #1
ResponderEliminarEstudiante: Graciela Isabel Mora Arguello
Carné: 2015019632
Grupo: #3
Tema: Análisis de tomas, planos y movimiento de cámara
Tiempo aproximado: del minuto 37 con 8 segundos al minuto 44 con 3 segundos
35 milímetros
La toma inicia con un plano detalle de un orificio que está siendo hecho por Simón, con una toma subjetiva; corte, plano medio, ángulo normal, toma lateral de Simón conectando los circuitos de una bomba; luego travelling out de túnel. Corte, toma con un plano general medio de Simón, el lugar donde va a ocurrir el derrumbe de un edificio en segundo plano, travelling lateral de izquierda a derecha, con un zoom in y finaliza con un plano medio, toma de espalda de Simón. Corte, plano detalle del panel de control de la bomba, con un ángulo picado. Corte, primerísimo plano de Simón; corte, plano panorámico del edificio que va a ser detonado, con una angulación ¾. Corte, primerísimo plano de Simón nuevamente, corte, plano detalle de panel de control, corte, primerísimo plano de Simón. Corte, plano medio y toma semisubjetiva de Simón. Corte, plano panorámico del edificio siendo derribado, con una angulación ¾, y un crane up. Corte, primerísimo plano de Simón, Corte, plano panorámico del edificio ya derrumbado, con polvo y escombros, con una vista diagonal con un leve ángulo picado. Corte, plano medio de Simón de espaldas, introduciendo un código para abrir la puerta de una bodega, posteriormente se lleva a cabo un dolly out, para mostrar dos empleados ingresando una caja a la bodega, cuando ingresan a la bodega, se realiza un travelling lateral de derecha a izquierda para mostrar el movimiento de Simón hacia otro empleado, sin embargo, el dolly out continua realizándose. Corte, plano general medio, titl up; corte, plano panorámico de la ciudad, con un ángulo levemente picado. Corte, primer plano y toma semisubjetiva de Simón conduciendo. Corte, plano general de una vendedora empacando el pastel que se llevara Simón, con unos estantes con diferentes panes en segundo plano; una toma lateral, levemente diagonal hacia la derecha, con un primer plano medio de la pastelera y Simón.
Parte #2
ResponderEliminarEstudiante: Graciela Isabel Mora Arguello
Carné: 2015019632
Grupo: #3
Tema: Análisis de tomas, planos y movimiento de cámara
Tiempo aproximado: del minuto 37 con 8 segundos al minuto 44 con 3 segundos
35 milímetros
Corte, plano detalle del lado derecho del automóvil de Simón, con una grúa acercándose en segundo plano; corte, primer plano y plano conjunto de Simón pagándole a la vendedora; corte, plano panorámico con una toma lateral de la pastelería con Simón dentro (plano medio), después se inicia un travelling lateral hacia la derecha con un crane down con una duración de 6 segundos. Corte, plano panorámico de la fachada de la pastelería, con una toma diagonal hacia la derecha, también un plano general medio de los transeúntes y de Simón con el pastel, luego se da un tilt down, para mostrar el anuncio dejado con por trabajados de la grúa. Corte, plano general de una avenida de la ciudad, toma ¾ de taxi que se baja Simón, con un plano americano de Simón. Corte, plano general de la oficina de pago de multas, travelling in a la oficina y finaliza con un plano americano de Simón dentro del establecimiento. Corte, plano general medio de las personas haciendo fila, travelling retro y se convierte en un over shoulder de Simón y cajero, con plano medio. Corte, plano medio, toma lateral izquierda de Simón y demás personas siendo atendidos. Corte, over shoulder de Simón y cajero; corte, plano medio, toma lateral izquierda nuevamente. Corte, over shoulder; corte toma lateral izquierda, plano medio, corte, over shoulder. Corte, plano medio, toma lateral con un travelling in hacia Simón y finaliza con un primer plano medio de Simón. Corte, over shoulder de Simón y cajero, primer plano medio. Corte, primer plano medio de Simón, toma lateral derecha; corte, over shoulder. Corte, primer plano de Simón, toma lateral izquierda; corte, over shoulder; corte, primer plano de Simón, toma lateral izquierda. Corte, over shoulder de Simón y cajero, corte, primer plano de Simón, toma lateral izquierda. Corte, plano general de un congestionamiento vial; corte, primer plano de Simón, toma lateral derecha. Corte, toma semisubjetiva del celular de Simón; corte, plano general de la presa, corte, primerísimo plano de Simón, toma lateral derecha. Corte, toma semisubjetiva del celular de Simón, plano picado; corte, primerísimo plano de Simón. Corte, gran plano general de la ciudad.
Estudiante: Yendri Fabiola Fallas Godínez
ResponderEliminarCarné: 2014107869
Tema: Análisis de tomas y planos
Película: Relatos Salvajes (2014) -35mm
Tiempo aproximado: Del minuto 1 con 6 segundos al minuto 8 con 40 segundos
La toma inicia con un plano contrapicada de Isabel y doll in de Isabel mientras ella camina , corte, luego se da un plano lateral de Isabel , luego se da un primer plano y continua con un plano entero de Isabel y la recepcionista se da un acercamiento de cámara y un plano medio corto a Isabel , corte , luego se da un travel right para dar paso a un plano general del avión y del entorno , corte, luego en el interior del avión se da un plano picado de Isabel y de Salgado mientras él le dice que le ayuda a acomodar la maleta , corte , se da un travelling y un plano general del despegue del avión ,corte , se da un plano lateral de Isabel y un plano detalle del libro que tiene ella y un travel right provocando un plano lateral de Salgado , se da un gran plano general de los pasajeros del avión mientras ellos se encuentran en sus asientos , se da un acercamiento de plano medio y plano en conjunto de Isabel y salgado mientras se encuentran sentados , corte.
A continuación se da un primer plano de Isabel , corte, y primer plano y un plano medio lateral de Salgado mientras él le pregunta que cual es su oficio , corte, un plano lateral de Isabel mientras ella le contesta a Salgado , corte, se da un plano leve picada y luego plano medio de los pasajeros y de la situación dentro del avión y un acercamiento de cámaras muy despacio hasta llegar a tomar un plano conjunto y plano medio de Isabel y Salgado hablando , se da un doll in , corte , un plano medio de Salgado y luego un plano medio de Isabel , corte , se da un plano lateral se da un tilt up la profesora que se introduce para explicar que conoce al sujeto de quien hablan y se da una leve contrapicada , corte, luego se levanta Ignacio diciendo que él fue compañero de Gabriel y da un plano frontal de Ignacio mientras habla, corte, se da un plano en conjunto de Isabel , salgado y la profesora , corte, mientras se levanta el expresidente de Casa Tía se da un plano medio y luego un plano frontal mientras él dice que conoció a Gabriel porque trabaja con él , corte , se da primer plano de Isabel , corte, y Salgado se levanta se da un un till up con un plano medio de salgado mientras él pregunta a los pasajeros que si alguien más conoce a Gabriel , luego continua con un dolly in en dirección al rostro de él, provocando un primer plano, corte, se da un plano frontal de la azafata mientras ella camina asustada por el pasillo , luego un primer plano y over shoulder de la azafata cuando ella está explicando que Gabriel se encuentra en la cabina del avión , corte, un acercamiento de cámaras provocando un plano frontal a los pasajeros , corte , luego se da un plano medio de Isabel mientras ella señala al amigo de Gabriel con que ella traiciono a Gabriel provocando un primer plano, continua con un plano conjunto de Isabel y Salgado , corte, plano general del interior del pasillo del avión , corte, un plano lateral medio del psiquiatra mientras él le habla a Gabriel que está en la cabina y luego un plano medio en conjunto de él y del hombre que está cerca , luego se da un plano en conjunto de los pasajeros y un plano general del pasillo del avión , corte.
Luego un plano detalle a la ventana, y zoom con esto provocando un plano general de la vista del paisaje fuera del avión ,regresa la toma dentro del avión provocado por un travelling, corte, luego se da un dolly out rápido del pasillo, corte, y luego se da una toma fuera del avión donde muestra un plano general de la casa donde viven los padres de Gabriel , donde se hace un plano frontal de los padres de Gabriel , mientras ellos se encuentran sentados se da un plano medio provocando luego una contrapicada del avión que se aproxima hacia donde se encuentran los padres de Gabriel.
Estudiante: David Arturo Flores Acevedo
ResponderEliminarCarné: 2015009428
Tema: Análisis de tomas y planos de la película: Relatos Salvajes (2014)
35 milímetros
Tiempo Aproximado: Desde el minuto 1 con 6 segundos hasta el minuto 6 con 57 segundos.
La escena comienza con un fade in con un plano a detalle de una maleta y las piernas de Isabel con un movimiento de dolly in, corte, la escena comienza con un plano completo de Isabel y con el movimiento de cámara de travelling con Dolly, corte, se presenta un primer plano de Isabel con la cámara de contra picada, corte, un plano general de los afueras de un aeropuerto y se presentan las colas de varios aviones con la cámara en grúa, corte, presenta otro plano general que muestra la cola de un avión y en el fondo la ciudad, con cámara en grúa, corte, ocurre un primer plano con la cámara en picada, en la misma escena se da un plano en conjunto (two shot) con dos personas diferentes, un extraño y con Salgado. En la siguiente toma se presenta un plano general de el avión despegando y en el fondo una ciudad con la cámara en grúa con paneo de derecha a izquierda, siguiendo el avión, corte, por la ventana del avión se ve un gran plano general de la ciudad y se da un Dolly out, después, en la misma escena se presenta un primer plano de Isabel, corte, ocurre un plano a detalle de la revista que tiene en las manos Isabel con la cámara de picada, corte, se presenta un fade in y un plano medio de Isabel sentada en el avión, corte, otro plano medio de Salgado que le habla y se intercambian estos últimos dos planos mientras hablan. Mientras siguen hablando se presenta un plano general dentro del avión y un Dolly in a donde se encuentran ellos en el avión hablando, corte, ocurre un primer plano a Salgado que le habla a Isabel, corte, un primer plano de Isabel, corte, un plano medio de Salgado, corte, plano medio de Isabel, corte, primer plano de Salgado que le sigue hablando a Isabel, corte, primer plano de la mujer, corte, plano completo del aeromozo mientras el Salgado y Isabel siguen hablando, corte, plano medio de Salgado sentado en su asiento del avión, corte, plano medio de Isabel mientras ve la revista y Salgado le sigue hablando, siguen intercambiando estos planos mientras hablan, corte, ocurre un plano medio de Salgado y se presenta un paneo de derecha a izquierda y un tilt up para mostrar la profesora Leguizamón que interrumpe la conversación, corte, se presenta un over the shoulder de Leguizamón, corte, un plano medio de Salgado y Leguizamón que es un plano conjunto (two shot), corte, ocurre un over the shoulder de Leguizamón, corte, plano general del pasadiso del avión mientras un hombre le habla a la profesora Leguizamón, se presenta un over the shoulder de Leguizamón, corte, plano completo de aeromoza mientras se acerca a la cámara, corte, ocurre un plano de espalda de la aeromoza mientras se aleja de la cámara, en la misma toma se levanta un hombre y presenta un plano medio de espalda, corte, ocurre un primer plano de Isabel con cámara de contra picada, corte, sucede un plano americano con movimiento de cámara Dolly in lentamente al hombre que se levanto, corte, ocurre un primer plano con un tilt up por 3 segundos mientras salgado se levanta, corte, ocurre un plano americano de espalda del hombre que se levanto, corte, se presenta un primer plano a Salgado con un tilt up por 2 segundos con un zoom in a la cara de Salgado, en la misma toma ocurre un tilt down para mostrar al hombre atrás de Salgado que habla en un plano medio, vuelve a ocurrir un tilt up para mostrar un primer plano de Salgado, corte, ocurre un plano medio de Leguizamón, corte, ocurre un over the shoulder de la aeromoza, corte, se da un primer plano de la aeromoza, corte, ocurre otro over the shoulder de la aeromoza mostrando a los pasajeros, corte, primer plano de la aeromoza, corte, ocurre un tilt up mientras Isabel se levanta para mostrar un primer plano de Isabel, corte.
Estudiante: Fauricio Navarro Fuentes
ResponderEliminarCarne: 2015183016
Tema: análisis de tomas y planos
Película: Relatos Salvajes(2014)
35 milímetros
Tiempo aproximado: desde el minuto 1 con 6 hasta el minuto 6 con 13
En el minuto 1:06 empieza con un travelling de seguimiento de una mujer que camina dentro de un aeropuerto luego en el minuto 1:14 se ve un plano general del aeropuerto en su interior inmediatamente en el minuto 1:15 un travelling vertical de la mujer hacia el mostrador, en el minuto 1:18 se da un plano americano de la mujer revisando su tiquete de vuelo en la ventanilla, en la misma toma se puede ver un plano medio corto de la recepcionista que va atender al mujer .luego en el minuto 1:20 podemos observar un plano lateral o de perfil ,después en el minuto 1:25 se nota un pequeño zoom lateral de la conversación de la mujer con la recepcionista .en el minuto 1:33 se da un plano medio corto de la mujer que va abordar el avión. En el minuto 1:40 hay un plano general de los aviones y en el fondo el aeropuerto y luego en el minuto 1:43 hay otro plano general del avión con la ciudad como fondo después en los minutos del 1:45 hay un plano en picado de la mujer acomodándose antes de subir su equipaje al maletero superior del avión luego en el minuto del 2:01 se sigue en el plano picado y en el minuto 2:05 un plano conjunto ya que un hombre se levanta de su asiento para ayudarla con su equipaje. En el minuto 2:12 se ve un gran plano general del despeje del avión, luego en el minuto 2:18 hay un plano subjetivo de la mujer viendo la ciudad desde la ventanilla del avión, en el minuto 2:35 se otro plano subjetivo pero esta vez de la mujer leyendo una revista.
Del minuto 2:38 se dan un plano de perfil entre la mujer y el pasajero que está a su lado, en los minutos 3:26 podemos observar un zoom hacia la mujer y el pasajero con el que está teniendo una conversación; en el minuto 3:59 hay un primer plano de pasajero, en el minuto 4:08 hay un plano de perfil entre la mujer que es una exnovia de Gabriel y el pasajero hablando acerca del Gabriel Pasternak, en el minuto 4:30 hay un plano dorsal de los dos hablando después en el minuto 5:12 se puede ver un escorzo ,cuando una segunda mujer que es una exprofesora de Gabriel Pasternak se voltea para hablar con los otros dos pasajeros, luego en el minuto 5:23 vemos un plano conjunto y de perfil de la exprofesora de Gabriel Pasternak hablando con el crítico musical acerca de Gabriel Pasternak.
En el minuto 5:34 se puede ver otro plano escorzo, después en el minuto 5:42 se puede ver un plano frontal de las tres personas y un excompañero de Gabriel; el minuto 5:50 hay un plano dorsal de la azafata del avión caminando hacia la cabina luego en el minuto 5:56 hay un plano americano del gerente de un banco, en el minuto 5:58 una toma de primer plano de la exnovia de Gabriel. En el minuto 6:00 hay una toma frontal del gerente y en el trascurso de los minutos 6:02 hay un zoom hacia el mismo después en el minuto 6:12 hay un plano medio corto del crítico musical el cual pregunta a todos los pasajeros que cuantos conocen a Gabriel en el minuto 6:13 se ve un plano dorsal de todos los pasajeros luego hay un plano contrapicado del crítico de cine.
Estudiante: Dennis Duarte Bonilla
ResponderEliminarCarné: 2015118263
Tema: Análisis de tomas y planos
Película: Relatos Salvajes 35mm
Tiempo aproximado: Desde el minuto 39 con 15 segundos al minuto 48 con 26 segundos
Apreciación de cine
La toma inicia con Simón colocando explosivos y un travelling out, corte, pasa un travelling hacia la derecha hasta quedar un plano medio de la parte de atrás de Simón, luego ocurre un plano detalle del interruptor de explosivos y un primer plano de Simón y pasa a un gran plano general de la demolición, después un primerísimo plano de Simón y un plano detalle del interruptor y luego otro primerísimo plano de Simón, para pasar a un plano medio y luego un gran plano general de la demolición con un tilt up, corte, continua una toma de primerísimo plano de Simón seguido de un plano general, corte, sigue un plano medio de Simón y luego un travelling out y un paneo a la izquierda y otro travelling out, corte, aparece un plano general de las bodegas ocurre un tilt up de Simón subiendo las escaleras, corte, se ve un gran plano general de la ciudad, corte, continua un plano general de las calles y plano general de la parte de adentro del auto de Simón mientras conduce, corte, continua un plano medio y plano conjunto (two shot) de Simón y la vendedora seguido de un tilt up, corte, a continuación un plano general de la grúa, corte, vuelve el plano medio y plano conjunto (two shot) de Simón y la vendedora y luego un plano general de la panadería, la toma acaba con un tilt down de Simón seguido de un head on, corte, ahora es un plano general de Simón saliendo de la panadería y mientras ocurre un head on y un tilt down hasta un plano detalle de la infracción y los zapatos de Simón, corte, continua un plano general de un cruce de calles y un plano general de Simón bajando de un taxi, corte, luego hay un plano general de la playa de infractores seguida de un travelling in, corte, continua un plano general y un plano conjunto y luego un paneo. En la misma toma hay un plano medio y un plano conjunto seguido de un tilt down, luego otro plano medio y plano conjunto de las personas pagando y vuelve al plano medio y plano conjunto, de nuevo el plano medio y plano conjunto de los infractores. La toma continua con el plano medio y plano conjunto (two shot) de Simón y el cobrador de la playa de infractores, regresa al plano medio y plano conjunto de los infractores y continua de nuevo con el plano medio y plano (two shot) de Simón y el cobrador, ocurre un travelling in hacia Simón, luego un plano medio seguido de un plano general y plano conjunto de los infractores, la toma continua con un tilt down y el plano medio y plano conjunto (two shot) de Simón y el cobrador seguido de un primer plano de Simón, luego se repite el plano medio y el plano conjunto (two shot) y de nuevo el primer plano de Simón y pasa al plano medio y plano conjunto (two shot) de Simón y el cobrador, se repite una vez más el primer plano de Simón y el plano medio y plano conjunto (two shot) de Simón y el cobrador y la toma termina con un primer plano de Simón, corte.
Parte 2:
ResponderEliminarLa toma continua con un plano general de simón atascado en una presa con un paneo hacia la izquierda, corte, a continuación un primerísimo plano de Simón dentro del auto y un plano detalle de su celular mientras envía un mensaje, vuelve el plano general de la presa, corte, ahora un primerísimo plano de Simón y un plano detalle del celular de Simón con un mensaje de Victoria y pasa al primerísimo plano de Simón, corte, aparece un plano general de la ciudad y la autopista, corte, continua un plano medio corto de Simón conduciendo, corte, la toma continua con un plano detalle del encendido del mini pastel, corte, sigue un plano conjunto (group shot) y plano general de la sala y ocurre un travelling in hacia la familia luego ocurre un tilt down y un travelling de mientras Simón saluda a los invitados, corte, ahora se presenta un plano general de la sala y plano conjunto de invitados, corte, la película continua con un plano general de la cocina y un plano medio de Simón, un plano americano de Victoria y plano conjunto (two shot) mientras sucede un travelling in, luego ocurre un paneo, corte, la toma continua con un plano medio de Victoria y un paneo para pasar a un plano medio de Simón, vuelve el plano medio de Victoria, corte, la toma continua con un plano general de la cocina con un plano americano y plano conjunto (two shot) de Simón y Victoria, corte, vuelve el plano medio de Simón y pasa al plano medio de Victoria, vuelve al plano medio de Simón y regresa al plano medio de Victoria, la toma termina con un plano medio de Simón seguido de un plano medio de Victoria, corte. Ahora se presenta un gran plano general de la ciudad, corte.
Estudiante: Bryan Badilla Rodríguez
ResponderEliminarCarné: 2015155626
Tema: Análisis de tomas y planos Película: Relatos Salvajes (2014)
35 milímetros
Tiempo aproximado: Del minuto 1 con 51 segundos al minuto 2 con 50
La toma inicia con un plano panorámico de un avión despegando, mientras la cámara hace un paneo siguiendo al avión, corte, se hace un plano detalle a la ventana del avión desde adentro y ocurre un travelling hacia atrás ampliando el cuadro, seguido por un primer plano de la mujer sentada, corte, se presenta un plano detalle de la revista, corte, se aprecia un plano medio de la mujer, corte, un plano medio del hombre, corte, se da un plano medio del hombre, corte, plano medio de la mujer, corte, se da un plano medio del hombre, corte, plano medio de la mujer, corte, se da un plano medio del hombre, corte, plano medio de la mujer, corte, se da un plano general de los asientos del avión desde el pasillo con un travelling hacia adelante, corte, un gran primer plano del hombre, corte, un gran primer plano de la mujer, corte, se da un plano medio del hombre, corte, un plano medio de la mujer, corte, la cámara hace un gran plano del hombre, corte, la cámara hace un gran plano de la mujer, ahora la cámara hace un plano general de los asientos desde el pasillo pero a espaldas de los actores, corte, se da un plano medio del hombre, corte, plano medio de la mujer, corte, se da un plano medio del hombre, corte, plano medio de la mujer, corte, en el último plano medio del hombre la cámara hace un travelling a la izquierda para hacer un plano medio de la señora también, corte, la cámara hace un plano general de los asientos sobre el hombro de la señora, corte, se da un plano medio del hombre y la señora, corte, la cámara vuelve a hacer un plano general sobre el hombro de la señora, corte, la cámara hace un plano desde el pasillo a espaldas de los asientos haciendo énfasis a los cuatro actores en escena, corte, se da un plano rápido desde el hombro de la señora para pasar a un plano general desde el costado derecho del pasillo, corte, se vuelve a hacer un plano desde el pasillo a espaldas de los asientos, corte, se da un primer plano de la mujer, corte, la cámara hace un plano americano de un señor desde el pasillo haciendo un travelling hacia adelante, corte, la cámara hace un plano medio del hombre, corte, se da un plano general desde el pasillo a espaldas de los asientos con un ligero travelling hacia adelante, corte, la cámara hace un primer plano del hombre en contrapicado haciendo zoom hacia el rostro, en la misma toma se da un tilt down hasta dar un plano medio del señor, luego un tilt up de vuelta al primer plano del hombre, corte, se da un plano de la espalda del hombre y los rostros de los actores en escena desde el pasillo, corte, ahora la cámara hace un plano general desde el hombro izquierdo de la aeromoza, corte, primer plano del costado izquierdo del rostro de la aeromoza, corte, se vuelve a dar el plano general desde el hombro de ella, corte, primer plano de la aeromoza, corte, primer plano de la mujer y del señor, corte, plano medio de la aeromoza, corte, ahora se da un plano general desde el hombro derecho de la aeromoza, corte, la cámara da un primer plano del hombre y la mujer desde sus espaldas, corte, plano general desde el hombro de la mujer, corte, la cámara vuelve a dar el plano general desde el hombro derecho de la aeromoza, corte, desde el pasillo, un plano general de las espaldas de los actores, corte, un primer plano de la mujer, corte.
Esteban Santamaría Alfaro
ResponderEliminarGrupo: 03
Carné: 2015021878
Tema: Análisis de tomas y planos Película: Relatos Salvajes.
Tiempo aproximado del minuto 10:07 al 17:34
35 milímetros
La toma empieza con un plano americano de un cliente saliendo de su auto afuera del restaurante, enseguida la cámara realiza un panning de izquierda a derecha y seguido por un plano en conjunto de la mesera overshouder y el cliente dentro del restaurante corte, primer plano de la mesera y un overshoulder del cliente corte, plano medio del cliente mientras que la mesera esta de espalda y luego la cámara realiza un pequeño tilt down corte, primer plano del cliente y un travelling hacia la izquierda corte, plano medio de la mesera atraves de cortina seguido por un primer plano de la mesera y luego la cámara realiza un travelling hacia atrás siguiendo el personaje de la mesera luego se ve un plano medio de la cocinera y vuelve a enfocar al primer plano de la mesera luego la cámara realiza un panning de derecha a izquierda enfocando un plano medio del cliente en una mesa del restaurante vuelve a enfocar un primer plano de la mesera luego la cámara realiza un panning de izquierda a derecha y muestra un plano medio de la cocinera y la un overshoulder de la mesera corte, plano medio de el cliente corte, primer plano de la mesera corte ,primer plano del cliente corte, primer plano de la mesera corte, primer plano del cliente corte, plano medio de la mesera y el cliente corte, primer plano del cliente corte, primer plano de la mesera la cámara hace un panning de derecha a izquierda y luego hace un dolly in y se ve un plano medio de la mesera en contra picada corte, plano medio en conjunto de la mesera y la cocinera corte , plano medio en contra picada de la mesera corte, plano medio de de la mesera la cámara realiza un panning de iquierda a derecha dando un plano en conjunto de la mesera y la cocinera corte, plano medio de la mesera corte, plano medio en conjunto de el cliente y la mesera corte , plano en conjunto overshoulder de la mesera y el cliente corte plano medio en conjunto del cliente y la mesera corte , plano en conjunto overshoulder del cliente y la mesera corte, plano medio en conjunto del cliente y la mesera corte, plano a detalle en picada una papa siendo picada luego la cámara realiza un panning hacia arriba dando un plano medio de la mesera corte, plano en conjunto de la cocinera y un overshoulder de la mesera corte, plano medio de la mesera corte, primer plano de la cocinera la cámara realiza un panning hacia abajo dando un plano a detalle de la olla donde se cocinan las papas corte, plano medio de la mesera y la cámara hace un panning de izquierda a derecha siguiendo a la mesera corte, plano medio en conjunto de la mesera y la cocinera corte, plano a detalle de un veneno de rata corte, plano medio en conjunto de la mesera y el cliente corte, plano completo de la mesera de espalda y la cámara hace un dolly in corte, plano completo en conjunto de la cocinera y la mesera y la cámara realiza un dolly in corte, plano medio de la mesera corte, plano medio en conjunto de la cocinera y la mesera corte, primer plano a la cocinera corte, plano medio en conjunto de la mesera y la cocinera corte, primer plano de la mesera y la cocinera corte, plano medio en conjunto de la mesera y la cocinera corte, plano medio del cliente corte, plano medio de la cocinera y la mesera y la cámara realiza un dolly in corte, plano medio del cliente la cámara hace un travelling hacia la izquierda para seguir el personaje y luego de un primer plano de la mesera y luego la cámara hace un travelling hacia la derecha dando un plano medio en conjunto de la mesera , el cliente y el hijo del cliente corte, plano medio de la mesera de espalda y luego la cámara hace un travelling hacia la derecha dando un plano en conjunto de la cocinera y la mesera.
PARTE 1
ResponderEliminarRoberto Artavia Solano
Carne: 2015127510
Pelicula: Relatos Salvajes
Tiempo: Del minuto 1:07 al 8:41
35mm
Va iniciar en el aeropuerto con un seguimiento de dolly in con un ángulo contrapicada y un tracking shot de la actriz(ex de Gabriel) en un plano general medio hasta sus caderas,corte, un plano americano junto con un travel derecho hasta que la actriz(ex de Gabriel) llega al estante de la aerolínea y se da un pequeño dolly in hacia el plano medio doble,corte, se da un primer plano con un ángulo de contrapicada,corte, se muestra un plano general de la pista del aterrizaje, corte, otro plano general de la pista y una parte de la ciudad,corte, en el interior del avión se da un primer plano con un ángulo de contrapicada desde el maletero hacia los actores en el pasillo,corte, un plano general con el despegue del avión y un travel izquierdo en seguimiento hacia el avión, corte, desde la ventana del avión hasta la actriz se da un zoom out en un plano medio hasta llegar a ella,corte, la actriz lee una revista a la cual se le da un zoom en un plano detalle con un ángulo cenital siempre hacia la revista,corte, sorprendidos se empiezan a preguntar de adonde provienen y el porque esta ahi con un plano medio y un ángulo recto a la actriz,corte, al actriz se le hace un plano general medio con un ángulo recto mientras discuten repetidamente sobre de adonde provienen y como llegaron a ese avión y quienes son, corte, desde la entrada del avión se da un plano general del interior del avión y se hace un dolly in hacia los actrices con un ángulo recto quienes discuten que varios de los que están ese avión conocen a gabriel,corte, se da un ángulo recto y un primer plano para mostrar el asombro de la actriz(ex de gabriel)
PARTE 2/ Roberto Artavia Solano
ResponderEliminar,corte, un ángulo recto en un plano general medio de la profesora asombrada y asustada, corte, la ex de gabriel asustada se muestra en un plano general medio mientras la profesora se encuentra igual de impactada, corte, se le hace un primer plano al actriz para demostrar lo que piensa al darse cuenta de quien era gabriel con un pequeño ángulo de contrapicada,corte, un plano general medio con un pequeño ángulo de contrapicada a las espaldas y es un momento de suspenso,corte, un plano general del interior del avión desde la parte trasera mientras todos discuten y ahí se da el ingreso de alguien que va hasta la cabina,corte,discuten acerca de quien es Gabriel y por las razones que todos están ahí y se une una persona mas para comentar que Gabriel también se había enojado con ella con un seguimiento de planeo a la izquierda y plano medio,corte,se da un ángulo over the shoulder de la aeromoza con un plano general medio de interno del avión,corte, se repite un over the shoulder mientras todos discuten con una plano general de 3 personas,corte, nadie sabe lo que verdaderamente esta pasando se demuestra con un plano general medio desde la parte trasera del avión en donde todos están confundidos,corte, se da un over the shoulder pero desde la exprofesora de Gabriel e inicia la música de suspenso,corte, un plano general medio desde el frente del avión con un group shot con un ángulo recto donde se ven las caras de preocupación al saber que todos están ahí por algo que no deberían o por algo malo,corte, un plano general medio desde la espalda de la aeromoza y se da un desplazo a la izquierda adonde una de las actrices que estaban aun sentadas se levanta,corte, desde el frente del avión el actor camina y se da un dolly in hacia las personas que discuten,
PARTE 3/ Roberto Artavia Solano
ResponderEliminar,corte, se da desde atrás otro plano general del interior del avión para mostrar la tensión del ambiente,corte, se da un dolly in hacia el actor con un pequeño ángulo de contrapicada y terminan con un primer plano hacia el mismo, se da un tilt down hacia otro autor y luego vuelve con un tilt up hacia el primer punto,corte,plano de espalda con un ángulo recto desde la aeromoza dirigido hacia todos los pasajeros asustados,corte, un over the shoulder de la aeromoza hacia un group shot de como todos van asociando del porque están ahí,corte, se encuentra asustada por lo que pasan a un primer plano en un ángulo recto, corte, plano general medio del exprofesor asustado y un tilt up hacia otra de las conocidas, corte, toma de espalda del actriz hacia la aeromoza adonde empiezan a estar mas asustados,corte, over the shoulder de su exnovia adonde explica que le fue infiel con su único amigo,corte, un over the shoulder donde todos cada vez se encuentran mas asustados,corte, se da un plano medio en picada hacia la cabina para demostrar el momento que vive la tripulación,corte, un primer plano de la exnovia adonde con un efecto especial se mueven todos como un golpe,corte, se da un tracking shot del psiquiatra de gabriel hacia la puerta de la cabina del avión,corte, un plano medio del psiquiatra golpeando la puerta intentando que alguno de los pilotos responda,corte, se dan movimientos de cámaras para simular el golpe junto a los sonidos y efectos especiales,corte, desde la espalda de la exnovia de Gabriel se da un medio plano con movimientos violentos de cámara lado a lado,corte,desde afuera del avión desde el ala se ve la actriz viendo por la ventana y un planeo hacia izquierda para dirigir la atención a la ciudad en ángulo de picada,corte, el psiquiatra insiste y sigue insistiendo desde un medio plano con un ángulo recto,corte,se da un limitless zoom out desde el principio del avión hasta la parte trasera con un ángulo holandés,corte, se muestra unos adultos mayores en un plano general y un pequeño tilt up y se inclina un poco hacia un ángulo de contrapicada señalando hacia el avión que viene en picada e intercepta la pareja y se da un efecto de pausa en un plano americano con la pareja contra la punta del avión y finaliza la escena.
Estudiante: Camila Víquez Alpízar.
ResponderEliminarCarné: 2014152891
Tema: Análisis de tomas y planos
Película: Relatos Salvajes (2014)
Grabada en 35 milímetros
Tiempo aproximado: Del minuto 2 con 9 segundos al minuto 8 con 40 segundos
Análisis: La toma inica en un fade in con un plano general del avión despegando con un movimiento de cámara tilt up, fin de la toma. Ocurre un zoom out desde la ventana del avión por dentro con un plano medio de la ex – novia de Gabriel despertándose de su siesta, apenas despierta ocurre un insert resaltando la revista que tiene entre sus manos y vuelve a un plano medio de la ex-novia de Gabriel, corte, se pasa a un plano medio esta vez del crítico musical e inicia una conversación, corte, cambiando de nuevo a un plano medio de la ex-novia de Gabriel, corte, de nuevo un plano medio del crítico musical, se traviesa una aeromoza en el plano, corte, de vuelta con un plano medio de la ex-novia de Gabriel, corte, vuelve a un plano medio del crítico musical (intercambio constante de tomas entre ellos durante la conversación), corte, cambia a un plano medio de nuevo con la ex-novia de Gabriel, corte, de nuevo con el crítico musical en un plano medio, corte, cambia a un plano medio de la ex-novia de Gabriel ( de la cual se sabe que es modelo) , corte, cambio a un plano medio del crítico musical de nuevo, corte, en un plano general se comienza a hacer un zoom in desde la cabina de los pilotos ( para poder analizar cómo está el ambiente en el avión) hacia están estos dos personajes, corte, cambia a un primer plano ( close up) de perfil del crítico musical ( denotando la expresión de asombro en su rostro al saber quién era el ex-novio de la modelo) ,corte, ahora pasa a un primer plano de la modelo (denotando esta vez su cara de intriga), corte, pasa ahora a un plano medio del crítico musical , corte, pasa a un plano medio de la modelo, corte, pasa a un primer plano del crítico (una aeromoza vuelve a interrumpir la toma), corte , de vuelta a un primer plano de la modelo, ahora se da un plano general del interior del avión con una angulación en eje horizontal de espaldas , corte , pasa a un plano medio del crítico musical, corte, de vuelta a un plano medio con la modelo (leyendo una revista). Corte, pasa a un plano medio del crítico musical, corte, de nuevo un plano medio con la modelo, corte, ocurre un plano medio de nuevo con el crítico musical, ahora todo se torna en un plano conjunto ( three shot) en el que se agrega a la antigua profesora de Gabriel y pasa a un plano general del interior del avión , de nuevo pasa a un plano medio pero solo se enfoca al crítico y a la antigua profesora ( se excluye de la toma a la modelo pero no de la conversación), cambia a un plano conjunto (three shot) , ahora se torna de un plano conjunto grupal ( agregando a Ignacio un antiguo compañero de Gabriel en la escuela), cambia el plano a general y con una angulación de eje horizontal de espaldas desde atrás del avión ,corte, cambia la cámara a un primer plano de la modelo con cara de asombro, pasa ahora a un plan americano con enfoque en el ex-gerente de Gabriel en su antiguo trabajo y un zoom in , cambia ahora a un plano medio del crítico musical con una angulación de eje horizontal de espaldas y un tillt up,corte, se ve un plano general de espaldas de la tripulación a bordo, corte, ahora pasa a un primer plano con un zoom in hacia el crítico musical con una angulación en contra picada
(continuación comentario anterior)
ResponderEliminarOcurre un tilt down para enfocar al ex-gerente quedando en un plano medio , ahora un tilt up enfocando de nuevo al crítico en un primer plano mostrando su cara de preocupación , corte, se muestra un plano conjunto (group shot) de la antigua profesora de Gabriel explicando su motivo de viaje (al fondo se puede ver a la aeromoza teniendo problemas para abrir la puerta de la cabina ), corte. Ahora se torna en un plano general del interior del avión y la aeromoza (que tiene la palabra ) está de espaldas a la cámara , cambia ahora a un primer plano de la aeromoza con cara de preocupación explicando la situación de que Gabriel podría realizar un posible atentado, corte, ahora cambia la cámara a un plano medio del exgerente de Gabriel y al segundo se enfoca en un primer plano la cara de la modelo, corte. Ahora la cámara pasa a un plano medio enfocando la desesperación de la aeromoza al saber que Gabriel está en la cabina de los pilotos encerrado, corte, se pasa a aun plano general con la aeromoza de espaldas y se escucha la voz de Gabriel por los altoparlantes causando conmoción entre la gente, pasa a un plano medio entre el crítico de cine y la modelo, luego pasa a un primer plano de la modelo pero se desenfoca y en vez de eso se enfoca al antiguo amigo de Gabriel tornándolo en un tipo de plano general ya que él está a la distancia, corte. Cambia la cámara a un plano general con la aeromoza de espaldas de nuevo, a los pocos segundos cambia a un plano general pero esta vez con la tripulación de espaldas y la aeromoza de frente, corte, pasa a un primer plano de la modelo e inmediatamente el avión entra en turbulencia y se pasa a un plano general con una angulación horizontal de espaldas y una cámara en movimiento tilt up y tilt down , corte se enfoca en un primer plano al psiquiatra Victor Jensen y en la misma toma pasa a un plano medio con una angulación de espaldas de Victor corriendo hacia la puerta de la cabina para hablar con Gabriel ,corte, pasa a un primer plano del psiquiatra Víctor Jensen y luego pasa a ser un plano medio (two shot) de Víctor con Ignacio, vuelve de vuelta con Victor a un primer plano con una angulación de eje vertical (over shoulder). Corte, se da un plano general (group shot) del escenario en este caso el avión con la gente y movimientos bruscos de cámara en mano simulando el movimiento del avión que esta descendiendo. En la misma toma pasa a un plano medio de la ex-novia de Gabriel con una angulación de eje horizontal de espaldas, corte, al asomarse la ex-novia de Gabriel por la ventana del avión (choker close-up) pasa a un gran plano general del avión descendiendo hacia la ciudad con una angulación de eje vertical en picada. Corte , vuelve a un plano medio del psiquiatra Víctor Jensen con una angulación de eje vertical (over shoulder) negociando con Gabriel , zoom out en un plano general de espaldas en el avión en el que se puede apreciar a toda la tripulación a bordo cayéndose en el avión , corte.
En la siguiente toma se enfoca en un plano completo (two shot) a dos señores que parecen ser la madre y el padre de Gabriel, leyendo un libro y un periódico respectivamente. Luego el plano cambia a tipo americano con una angulación vertical en contra picada donde se ve el avión apunto de arremeter contra los padres de Gabriel y justo antes de arremeter contra estos se paraliza la escena, fin de la toma.
Estudiante: Jeimmer Garcia Herrera
ResponderEliminarCarné: 2015021353
Tema: Análisis de tomas y planos Película: Relatos Salvajes
Tiempo aproximado: de 59:53 a 1:09:41
Película: relato salvaje
Comienza con un plano general, corte, continua plano general de Helena y el abogado, corte, un plano americano de Mauricio un paneo hacia la derecha y un plano medio, corte, un primer plano, corte, después plano americano seguido de un paneo hacia la izquierda, corte, hay un three shot de Helena, Mauricio y el abogado, corte, plano general, corte, otro three shot con un ligero paneo hacia la derecha que finaliza con un primer plano de Mauricio, seguido de un double shot de Santiago y el abogado, en un plano general, con un ligero zoon in, corte, hay plano medio en la cochera de Santiago y el abogado, corte, till up, corte, primer plano de Santiago, corte, plano medio con un till up que termina con un primer plano, corte, primer plano, corte, crane up y un plano general, corte, plano medio con un ligero till up y hubo un ligero paneo hacia la derecha y un primer plano, corte, hay un plano detalle, hay un till up con un zoom out, hay un plano medio de José, seguido de un plano medio de Mauricio, seguido de double shot de Mauricio y el abogado, seguido de un plano medio de José, continua con un plano medio de Mauricio, seguido de plano medio de José, corte, cámara en picada con un primer plano del abogado, corte, hay otro un plano medio del abogado del el auto, con un crane up que termina en otro plano medio de un group shot, seguido de un plano medio de José en el auto, en la misma escena hay un plano americano de un three shot, seguido de un plano medio con doble shot de Mauricio y el abogado que seguidamente se forma en un three shot, seguido de un primer plano de José, corte, continuo de un primer plano de José en el auto con un paneo hacia la derecha, después un three shot de Helena, Mauricio y el abogado, seguido de un primer plano de José, con un ligero paneo hacia la derecha, seguido de un group shot en un plano medio, continuo de un primer plano, seguido de un three shot del abogado, Helena y Santiago con un ligero paneo hacia la derecha que termina con un double shot de Santiago y José, seguido de un primer plano de Mauricio con un paneo hacia la izquierda, hay un group shot, seguido de un three shot de Mauricio, Helea y Santiago, continuo de una toma en picada de un primer plano de José, seguido de un primerísimo primer plano del abogado, seguidamente un group shot en un plano americano con un paneo a la derecha después un paneo hacia la izquierda, posteriormente un primer plano del abogado, seguido de otro primer plano de Mauricio, corte, un plano general de la policía seguido con un Dolly out con un traveling semicircular que finaliza en un plano americano, corte, hay un plano general seguido de un Dolly out con un paneo a la derecha un group shot con un plano medio, corte, hay un plano general con un ligero paneo hacia la derecha, continuamente de un group shot, posteriormente hay un plano medio, corte, continua un primer plano seguido de un three shot, hay un plano medio del abogado, seguido de un primer plano, seguido de un plano medio de un three shot, continuo con un double shot, continuo de un double shot, seguid de otro double shot de un plano americano del abogado, después hay un double shot de Mauricio y José, continuo de un double shot, seguido de un double shot de Mauricio y José, seguido de otro double shot y un primer plano de José, seguido de otro primer plano de Mauricio, seguido de un group shot que finaliza con hace un Dolly in de un plano general seguido por un group, que finaliza con un primer plano de Mauricio.
Estudiante: María Fernanda Araya
ResponderEliminarCarné: 2014082501
Tema: Análisis de tomas y planos
Película: Relatos Salvajes (2014)
35 milímetros
Tiempo aproximado: Del minuto 38 con 56 segundos al minuto 42 con 55 segundos.
La toma inicia con un Extreme Close Up de Simón observando a través de una especie de tubo con muy poca luz, hasta terminar con oscuridad, corte, abre un plano americano con Simón de costado, se da un zoom out alejándose de Simón y dejando ver su entorno, corte. Abre un Group Shot donde se encuentra Simón y otros trabajadores de la empresa, inmediatamente se continúa con un travelling hacia la derecha que sigue el camino de Simón mientras interactúa con varios de los otros personajes que se encuentran en escena, se le da continuidad a la toma con un Zoom In hacia Simón hasta detenerse por lo menos un segundo para hacer una toma de espaldas en un Plano Americano, corte. Ocurre un INSERT de aproximadamente 5 segundos de la máquina que Simón está utilizando, corte, se da un Close Up del rostro de Simón, corte, aparece en un Extreme Long Shot del entorno (una explanada y un edificio) en el que se ha desarrollado la toma, en esta se ven de lejos los personajes (Group Shot), corte. Abre toma con un Close Up del rostro de Simón, corte. Seguidamente se da un INSERT de la máquina que Simón está utilizando, corte, se da otro Extreme Close Up del rostro de Simón. Ocurre un plano americano con Simón de espaldas, corte, se da un Extreme Long Shot del mismo entorno del que se dio anteriormente y el Extreme Long Shot facilita la visualización de ésta, en esta toma se da un pequeño Tilt Up seguidamente acompañado de un Zoom Out muy poco evidente, corte. Posteriormente se repite el Extreme Close Up que ha estado ocurriendo segundos antes, corte. Se da un Extreme Long Shot donde aparece un grupo grande de personas en el entorno y culmina donde se ha desarrollado todas las acciones anteriores, corte. Se muestra a Simón de espaldas en un Medium Shot donde se muestra con claridad la acción que éste realiza. Seguidamente se da un Dolly out para hacer que se amplíe la imagen y hacer que se vea lo que esta alrededor de Simón. Se le da continuidad con un travelling horizontal. Se detiene el travelling cuando Simón llega donde uno de sus compañeros a firmar un documento, seguidamente se da un zoom out a esa acción y culmina con un corte. Aparece Simón y otro grupo de personas al fondo en un Long Shot donde se muestran las afueras del edificio donde ocurrieron las acciones anteriores, seguidamente se da un Panning hacia la derecha siguiendo a Simón. Inmediatamente se le da continuidad con un Tilt Up en un Full Shot que sigue a Simón en su camino por unas escaleras, la escena termina con un corte. Abre otra escena con un Extreme Long Shot de la ciudad, corte, se da un Over Shoulder en el automóvil de Simón. A pesar de que el automóvil tiene diferentes movimientos la cámara esta estática dentro de este, corte. Abre un Medium Shot en el interior de una tienda para presentar el entorno y a los pocos segundos aparece Simón y la muchacha que atiende (Two Shot). Para darle continuidad ocurre un pequeño Tilt Up no muy evidente para una mejor visualización de los personajes, corte. Se observa una parte del automóvil (INSERT) y al fondo se ve un poco el escenario en el que se encuentra. Se da un desenfoque de la parte del automóvil para darle enfoque a una grúa que se acerca, corte. De nuevo se encuentra Simón en la tienda en un Medium Shot, corte. Seguidamente se da un Long shot en el cual se ve Simón en la tienda pero desde afuera en el mismo ambiente, inmediatamente para darle continuidad se da un Panning de la cámara acompañado por un travelling apenas notorio, corte. Posteriormente en un Long Shot se observa cuando Simón sale de la tienda y seguidamente se da un Tilt Down que se dirige hacia un anuncio en el borde de la calle (INSERT), corte.
Estudiante: Daniela Brenes Gutiérrez
ResponderEliminarCarné: 2015088274
Tema: Análisis de tomas y planos.
Película: Relatos Salvajes (2014)
35 mm
Tiempo aproximado: Del minuto 30 con 37 segundos al minuto 40 con 35 segundos.
La toma inicia con un plano medio de un Fisher con anulación de ¾, ocurre un dolly out en línea recta, corte, cambia a un travelling con un plano completo de bombita y los policías. En la misma toma realizan un dolly in con un plano americano, corte, ocurre un plano detalle de Fisher ingresando las llaves a la maquina, corte, ocurre un fade in con un close up de la cara de Fisher, corte, empieza la toma con un plano general de las bombas antes de detonarlas, corte, vuelve un close up a Fisher , corte, seguido de un plano detalle nuevamente a las llaves y la máquina, corte, vuelve a realizar el close up a Fisher antes de que este active la detonación de la bomba, corte, ocurre un plano medio de espaldas con una angulacion horizontal, corte, ocurre un tilt up con un plano general de las bombas siendo detonadas, corte, cambia a un plano con un close up de Fisher enfocado en la detonación de las bombas, corte, ocurre un tilt up con un plano general de las bombas ya detonadas, corte, cambia a una toma a espaldas, plano medio de Fisher seguido por un dolly out enfocando un plano americano, corte, en la misma toma seguido por un travelling enfocando un plano completo seguido en la misma toma por un dolly out con un plano completo de Fisher, corte, otra toma con un plano completo mientras ocurre un tilt up siguiendo a Fisher mientras sube escaleras con un angulación en picada, corte. Inicia una toma general de Buenos Aires, corte, seguido por un close up de espaldas de Fisher adentro del auto, corte, ocurre un tilt up con un plano medio de Fisher en la panadería, corte, ocurre una toma con angulación 3 /4 en un plano detalle enfocado en el auto de Fisher, corte, regresa la toma donde Fisher está en la panadería con un plano medio, corte, ocurre un tilt down con un plano medio desde las afueras de la panadería, corte, ocurre un dolly out con un plano americano de Fisher saliendo de la panadería, en la misma toma un travelling con dolly out con un plano insert enfocándose en los pies de Fisher y la boleta de transito por 3 segundos seguido por un tilt down, corte. Inicia toma con plano medio de la calle llegando Fisher en un taxi, corte, ocurre un dolly in con travelling con un plano completo de Fisher en el departamento de tránsito, corte, ocurre un zoom in de Fisher en la fila del departamento de tránsito con un plano completo, corte. Ocurre un plano a espaldas y un over shoulder de Fisher en la caja del departamento de tránsito con un two shot, corte, un zoom out con un plano medio, corte, regresa al plano de espaldas y over shoulder de Fisher en la caja con un two shot, seguido de nuevo por un zoom out con un plano conjunto (group shot), corte, ocurre un zoom in con un plano medio seguido por un close up de Fisher, corte, ocurre un zoom out con un plano de espaldas hasta un primer plano de Fisher, corte, un angulacion en picada del auto de Fisher hasta un close de Fisher dentro del auto seguido por un plano detalle de su celular durante 5 segundos, corte, vuelve a ocurrir la angulacion en picada del auto luego un close up de Fisher hasta de nuevo el plano detalle del teléfono hasta un close up, corte, inicia toma con un plano general de la ciudad, corte, ocurrido un travelling con un over shoulder de Fisher en el carro, corte, ocurre un dolly in con un insert de un cupcake de cumpleaños, corte, plano entero con un group shot mientras se realiza un dolly in hasta un plano medio, corte.
[Parte 1]
ResponderEliminarJosé Daniel Delgado Segura
2015001500
Tema: Análisis de tomas y planos, profundidad de campo, encuadre y color.
Película: Relatos Salvajes (2014)
Tiempo aproximado: del minuto 85 con 12 segundos al minuto 87 con 51 segundos.
35 milímetros.
Dirección: Damián Szifron
Director de fotografía: Javier Julia
La escena inicia con la cámara en ángulo contrapicado con un dolly out de las fotos de Romina y Ariel de niños. Corte. Plano medio de los padres de Ariel, la profundidad de campo es corta con un punto de fuga en la división entre salas y atrás un bokeh de los invitados en las mesas. Corte. Regresa a las fotos con un plano general y a continuación dolly lateral derecho siguiendo a la camarera. Corte. Regresa a los padres de Ariel con un plano medio seguido de un dolly lateral izquierdo breve. Corte. Plano medio de los padres de Romina. Corte. Un plano general a espaldas de los padres de Romina mostrando el resto de la sala. Corte. Plano medio del animador; la profundidad de campo es corta con un bokeh tenue de la pantalla de fotos; en el uso de la regla de división de tercios la pantalla de fotos se encuentra en el sector izquierdo, exactamente en la unión de la primer línea vertical con la primer línea horizontal, los controles de música se encuentran en el sector derecho, justamente en la unión de la segunda línea vertical con la segunda línea horizontal; la proporción áurea se encuentra en toda la toma, en la mitad de la diagonal del primer cuadrado áureo se encuentra la esquina superior izquierda de la pantalla, en la división del primer cuadrado con el segundo, donde la espiral áurea llega al punto máximo de la pantalla, se encuentra la lámpara, en el cuadrado de la esquina inferior derecha está ubicado el animador, en los cuadrados cinco, seis y siete áureos se encuentran los dispositivos de control de música. Corte.
[Parte 2]
ResponderEliminarLas escenas se realizan en interiores, la paleta de colores utilizada hasta la escena anterior fue de tonos cálidos, como el dorado, café y vino. La apertura amplia del diafragma es amplia.
El cambio de la paleta a colores fríos azulados se da en las siguientes escenas: Plano general con dolly back de la mesa principal con dos ligeros paneos, uno hacia la izquierda y luego hacia la derecha, finaliza con los padres de Romina en el sector izquierdo de la pantalla. Corte. Un close up del animador en contrapicada; profundidad de campo corta con bokeh de las lámparas; la distribución en pantalla es del sujeto en el sector derecho y la lámpara en el izquierdo. Corte. Plano general de los invitados con dolly in con un ligero paneo derecho y luego otro ligero paneo izquierdo, cuando entran Ariel y Romina, dolly back terminando en un plano general – americano. Corte. Plano general a espaldas de Ariel y Romina con dolly in, seguido de un dolly circular alrededor de Ariel, Romina y sus padres. Corte. Medium shot con dolly circular de Romina saludando a amigas. Corte. Medium shot de Ariel saludando a amigos. Corte. Un close up con cámara en mano de Ariel y del padre de Romina. Corte. Close up con cámara en mano de Romina y la madre de Ariel, luego con el padre. Corte. Close up con cámara en mano de Ariel saludando a su abuela. Corte. Medium shot a espaldas de Romina con amigas. Corte. Close up de Ariel y su abuelo. Corte. Close up a espaldas de Romina con amigas. Corte. Plano medio del animador; la profundidad de campo es corta con un bokeh tenue de las personas en la sala. Corte. Medium shot de Ariel bailando con amigos. Corte. Close up de Romina bailando. Corte. Un long shot de la sala llena de personas bailando. Corte. Medium shot de Romina, Ariel y las personas en la sala. Corte. Close up de Ariel y Romina. Corte. Medium shot de los dos músicos. Seguido de un zoom in enfocando a Romina.
Las escenas se realizan en interiores con un filtro azul, la paleta de colores utilizada para las escenas anteriores fue de tonos fríos como el azul y blanco de las luces. La apertura del diafragma es amplia.
Este comentario ha sido eliminado por el autor.
ResponderEliminarEstudiante: Sebastián Fonseca Víquez Carnet: 2015055146
ResponderEliminarTema: Análisis de Tomas y Planos, Profundidad de Campo, Encuadre y Color.
Película: Relatos Salvajes (2014) - 35mm
Tiempo aproximado: del minuto 37 con 7 segundos al 40 con 25 segundos
Director: Damián Szifron
Director de Fotografía: Javier Julia
La toma inicia con un fade in desde el interior del agujero que Simón está haciendo, pone un primer plano de él revisando dicho agujero, el sale de la toma y regresa manteniendo el mismo primer plano, introduce un objeto que obstruye la cámara provocando un fade out, corte, plano medio de lado de Simón mientras “conecta los explosivos”, dolly out cuando activa el interruptor, corte, plano completo de Simón con un travelling lateral sobre rieles mientras el avanza, un leve tilt up para poner un plano medio de él que finaliza con una toma de espaldas de él, corte, un insert de la caja de control de los explosivos, corte, primer plano de Simón con una leve contrapicada, corte, plano general del edificio a demoler, corte, primer plano de Simón, corte, insert de la caja de control, corte, primer plano de Simón, corte, un plano medio de espaldas de Simón con el edificio a demoler al fondo, corte, plano general de la demolición con un muy leve tilt up con grúa, corte, primer plano de Simón, corte, plano general de la escena, corte, un plano medio con una toma de espaldas de Simón mientras abre la puerta, luego un plano medio de lado producto de un dolly out, un paneo de derecha a izquierda mientras él se mueve por el set mientras se prosigue con el dolly out hasta poner un plano completo de él, el dolly out continua, corte, plano completo de Simón cuando sale de la bodega, con una contrapicada mientras sube las escaleras, corte, plano general de la ciudad, corte, una toma over shoulder de Simón mientras conduce, corte, plano detalle del mostrador de la tienda donde ingresa la trabajadora, poniendo un plano medio de ella, luego se introduce al ingeniero, poniendo un plano conjunto de ambos con un leve tilt up, corte, un ¾ desde la parte frontal del auto del ingeniero donde se aprecia la grúa acercarse, corte, plano conjunto del ingeniero y la trabajadora hasta que ella sale de la toma, lo que produce un plano medio del ingeniero, corte.
Toma analizada: el minuto 38 con 36-37 segundos
Profundidad de Campo: corta, debido a que queda perfectamente enfocado tanto el ingeniero como la caja de control de los explosivos, lo demás (las plantas, la valla de seguridad, el edificio…) se ven distorsionados. El punto de fuga iría hacia la esquina superior izquierda del edificio, según la posición de la caja y la mirada del ingeniero. El diafragma está muy poco abierto debido a la gran cantidad de luz presente. El bokeh tendría en primer plano al ingeniero Simón, en segundo plano a la caja de control y en tercer plano al edificio, el lago, las plantas y árboles.
Proporción Áurea: se hace el uso de la regla de los tercios, ya que el ingeniero se encuentra a la derecha de la toma.
Exposición a la Luz y Filtros: es una escena realizada en exteriores con luz natural, por lo que se utiliza un filtro UV.
Coloración: grises cálidos (en el edificio y en la caja de control) y verdes opacos (en el traje del ingeniero, en las plantas, en el agua del río).
[Parte 1]
ResponderEliminarAnálisis de tomas y planos, profundidad de campo, encuadre y color.
Juan José Guerrero Madrigal 2014086009
Relatos Salvajes(2014). 35 milímetros
Dirección: Damián Szifron
Director de fotografía: Javier Juliá
Del minuto 61:51 al minuto 67:32
La escena comienza con un plano general desde adentro del garaje mientras la puerta se abre, un auto se incorpora a la escena y entra al garaje sin mostrar al conductor, corte, ocurre un plano general del cuarto de la familia con Santiago hablando sentado en la cama y sus padres en la cama duermen, corte, cambiamos a un plano dorsal de Santiago mientras su madre le pregunta que ocurre, corte, un plano general de la parte frontal de la casa con filtro UV, en la parte baja donde se generan puntos de fuga en las ventanas se produce un plano indirecto de un auto aproximándose que entra por la parte inferior de la escena, conduce hasta el frente de la casa y se detiene, corte, desde el interior de la casa en plano general vemos al abogado bajar del vehículo a través de la ventana de la puerta principal donde hay un punto de fuga generado por el pasillo, mientras se aproxima a la puerta, Helena enciende una luz que revela unas escaleras a la derecha de la puerta, luego de bajarlas abre la puerta, abraza al abogado y lo invita a pasar, cierra la puerta y ocurre un corte. En plano americano vamos a Mauricio frente al televisor, la composición del encuadre usa regla de tercios ósea proporción aúrea, Mauricio se toma unas píldoras que sostenía en su mano al inicio de la toma y luego bebe agua de una vaso en la mesa frente a él, mientras las noticias informan de un accidente Mauricio comienza a moverse por la habitación y la cámara se mantiene estática mientras le sigue hasta un armario donde esta Santiago llorando en el suelo, corte, en un primer plano de Mauricio le pregunta si consumió drogas, se hace uso de profundidad de campo corta sobre el rostro de Mauricio mientras el bokeh de fondo muestra el televisor todavía informando sobre el accidente, corte, en un plano general del pasillo vemos a Helena y el abogado subir las escaleras y dirigirse a la habitación donde esta Mauricio y Santiago mientras la cámara se mantiene estática y les sigue, corte, un plano general muestra a Mauricio en la habitación justo cuando llegan el abogado y Helana, conversan sobre lo ocurrido, corte, vemos en plano general a Santiago en el suelo llorando por lo ocurrido, corte, regresamos al plano general de Mauricio, Helena y el abogado, Mauricio se dirige nuevamente al armario para reclamar a Santiago sobre lo sucedido, la cámara se mantiene estática y sigue a Mauricio mientras esto ocurre; sin embargo regresa al cuarto antes de entrar al armario y en su lugar el abogado entra para hablar con Santiago, corte.
[Parte 2]
ResponderEliminarEn un plano conjunto el abogado cuestiona a Santiago sobre lo sucedido, mientras ocurre un acercamiento, corte, en plano general desde el interior del auto vemos a Santiago y el abogado aproximarse mientras este último cuestiona a Santiago, corte, en plano medio de la cintura para abajo del abogado, la cámara sube hasta quedar en plano medio de la cintura para arriba del abogado, corte, un primer plano de Santiago lo muestra responder las preguntas del abogado, corte, en plano medio el abogado se aproxima a Santiago y el plano medio se convierte en primer plano, durante esta toma el diafragma se abre y se centra en el abogado y en el bokeh Santiago sollozando, corte, ocurre un primer plano de Santiago lamentándose lo ocurrido con diafragma abierto sobre este y en el bokeh el abogado, corte, un plano general sitúa la cámara detrás del televisor mientras las noticias informan lo ocurrido y la cámara asciende para mostrar a Helena sollozando y Mauricio observando el televisor en el fondo, la composición del encuadre aplica regla de tercios para las posiciones de Helena y Mauricio, corte, un plano medio muestra a Helena comenzar a llorar luego de un anunció de las noticias, a la escena se incorpora Mauricio que la reconforta, la cámara se centra ahora en Mauricio en un plano medio que se levanta y aproxima a la ventana mientras el diafragma se abre hasta tener un primer plano de Mauricio y en el bokeh la sala y a José el jardinero en el reflejo de la ventana, la profundidad de campo cambia a centrase en José y ahora el bokeh lo componen Mauricio y el resto de la sala, una vez más la profundidad de campo cambia a centrarse en el primer plano de Mauricio y el bokeh compuesto del reflejo de José y la cocina, corte, con el diafragma abierto vemos un modelo de bote en plano detallado, la profundidad de campo cambia al relejo de la mesa donde vemos a José en plano indirecto sentarse en un sillón, Helena sirve bebidas sobre la mesa y la cámara se aleja de la mesa hasta hacer un plano medio de José, corte, en plano medio Mauricio limpia sus lentes y habla con José, corte, en plano medio de José el diafragma se abre y en el bokeh se encuentra Mauricio que sigue hablando, corte, en plano medio Mauricio sigue hablando a José sobre un arreglo, corte, de nuevo un plano medio de José con diafragma abierto y en el bokeh Mauricio, corte, un plano medio del abogado con diafragma abierto y Mauricio en el bokeh, corte, plano medio de Mauricio, corte plano medio de José con diafragma abierto y Mauricio en el bokeh, corte, plano medio de perfil de Mauricio con diafragma abierto para menor profundidad de campo y en el bokeh vemos al abogado, corte, plano medio de José con un ligero acercamiento de la cámara, corte, plano medio de Mauricio, corte, plano medio de José que por su expresión parece aceptar el trato de Mauricio. Se usa filtro opaco para simular una mañana y pocas luces, solo se usan luces del interior de la casa. Se usa una gama de colores opacos y cálidos para dar la impresión de estar amaneciendo.
Este comentario ha sido eliminado por el autor.
ResponderEliminar(PARTE1)
ResponderEliminarChristian Javier Campos Viera
2015134874
Análisis de movimiento, tomas y planos, profundidad de campo, encuadre y color.
Película: “Relatos Salvajes”
Tiempo aproximado: minuto 23:34 a minuto 29:40
35 milímetros
Direccion: Damian Szifron
Director de fotografía: Javier Juliá
La escena inicia con un gran plano general con un zoom in, corte, médium shot de Diego con un paneo hacia abajo y un ligero paneo hacia los lados paneo hacia la derecha seguido de paneo hacia arriba y abajo luego se da un Dolly in, corte, long shot, corte, médium shot con Dolly lateral y paneo arriba y abajo, corte, gran plano general, corte, médium shot que se destaca por el uso de los tercios se usa el numero aureo todo acompañado de un Dolly lateral y un paneo hacia arriba y abajo, corte, long shot en el cual se denota una corrección de color y el uso de un filtro ND grad y los colores que presenta son calidos brillantes y tierra, corte, full shot con enfoque en picada y un ligero paneo y un leve tilt down, con un close up de unas ramas, corte, extreme close up de las piernas de Diego y un insert de las herramientas, con un paneo y un Dolly lateral con un tilt up para hasta llegar a un over shoulder y una angulación de espalda en un full shot y un ligero paneo y un zoom in, corte, médium shot con paneo lateral, corte, full shot con zoom in y Dolly lateral con un médium shot de Diego, corte, médium shot de Mario, corte, médium
(PARTE2)
ResponderEliminarshot de Diego y Dolly lateral, corte, over shoulder de espalda de Diego con un paneo lateral, corte, insert de las herramientas y la llanta del carro de Diego, corte, two shot de Mario en un médium shot y Diego en una over shoulder de espalda y un zoom out, corte, two shot con médium shot de Diego y Mario con paneo, corte, two shot con Diego con un over shoulder de espaldas y Mario en un close up, corte, close up de Diego, corte, otro two shot con Diego en over shoulder y Mario en un médium shot todo acompañado con un paneo lateral, corte, over shoulder de Diego, corte, close up de Mario y un paneo lateral, corte, close up de Diego, corte, médium shot de Mario, corte, close up de Diego, long shot en picada, corte, close up de Diego, corte, médium shot de Mario, over shoulder de espaldas de Diego, corte, long shot en picada, corte, close up de Diego, corte, médium shot de Mario con un paneo lateral, corte, close up de Diego, corte, médium shot de Mario, corte, paneo y close up de Diego, corte, médium shot de Mario en contra picada, corte, close up de Diego, corte, médium shot de Mario, close up de Diego, corte, two shot de Mario en médium shot y Diego en un over shoulder de espalda de Diego, corte, extreme close up a la oreja de Diego con Dolly lateral para que llegue Mario en un médium shot todo acompañado de un paneo lateral, corte, two shot de Mario en médium shot y Diego en over shoulder de espaldas, corte, close up de Diego, corte, two shot de Diego y Mario, corte, close up de Diego, corte , toma en picada con un movimiento de grúa con un zoom out y un paneo lateral, corte.
PARTE 1
ResponderEliminarPrimer entrega
Martes 17 de Marzo, 2015.
Análisis de movimiento, tomas y planos de cámara cinematográfica
Estudiante: José Pablo Hernández Barrantes
Carnet: 2015075303
Película: Relatos Salvajes (2014).
35 milímetros.
Minuto 10:29-17:01
La escena comienza con un paneo hacia la izquierda tomando un plano general de un restaurante donde se observa un carro entrando al mismo, corte. Seguidamente se da un Dolly out donde se observa un plano general medio de la la moza (Julia Zylberbeg) atendiendo a un cliente (Cesar Borbon), corte, después hay un plano medio de la moza (Julieta Zylberberg) hablando con el señor (Cesar Borbon). Después se da un plano general medio de la misma moza (Julia Zylberbeg) donde al final hay un leve tilt down que da paso a la siguiente toma, corte. Luego de esto se ve al señor (Cesar Borbon) en un primer plano donde la toma es un paneo a la izquierda. La misma escena termina con un plano general medio de la moza (Julia Zylberberg), corte. Seguidamente después de esta toma aparece la puerta de la cocina en un plano detalle donde se observa a la moza (Julia Zylberberg) entrando a la cocina y se le sigue a ella en un primer plano mientras se hace un Dolly out hasta que la toma se detiene en un primer plano medio y la moza (Julia Zylberberg) empieza a relatar la historia del hombre al que atendió (Cesar Borbon), seguidamente la cámara hace un Dolly in y un paneo leve hacia la izquierda hasta que la moza (Julia Zylberberg) termina su relato. Seguidamente de esto en la misma toma se da un paneo hacia la derecha donde se ve a la cocinera (Rita Cortese) y a la moza (Julieta Zylberberg) en un plano americano mientras charlan, corte. Después hay una toma de un plano general medio del señor (Cesar Borbon) llamando a la moza (Julia Zylberberg), corte. Seguidamente hay una toma de un plano general medio del restaurante donde se observa llegar a la moza (Julia Zylberberg) a atender al señor (Cesar Borbon), corte.
Este comentario ha sido eliminado por el autor.
ResponderEliminarPARTE 2
ResponderEliminarLuego se observa al señor (Cesar Borbon) en un plano medio hablándole a la moza( Julia Zylberberg), corte, después de observa una toma en un plano medio de la moza (Julia Zylberberg) hablándole al señor (Cesar Borbon), corte, luego hay un plano general medio del señor (Cesar Borbon), corte, seguidamente un plano general del restaurante, corte, y por ultimo un plano general medio del señor (Cesar Borbon) hablándole a la moza (Julia Zylberberg) terminando en un plano general del restaurante, corte. Luego de esto se da un paneo a la izquierda de la moza (Julia Zylberberg) entrando a la cocina, esto en un plano medio donde al final se da un Dolly in de la cocinera (Rita Cortese) observando al señor (Cesar Borbon) después un leve paneo a la derecha y de nuevo un Dolly in en un plano general medio de la moza (Julia Zylberberg) donde al final la toma se detiene y se enfoca la lata del veneno para ratas que pone la cocinera, corte. Plano general medio de la cocinera (Rita Cortese) hablándole a la moza (Julia Zylberberg), corte, y de nuevo vuelve a la toma del veneno de ratas enfocado, corte. Luego hay un plano general de ellas hablando con un paneo a la derecha, corte. Plano general del salón principal del restaurante donde se observa que entra la moza (Julia Zylberberg) donde se da un tilt down al final de esta toma, corte. Seguidamente hay un plano general del señor (Cesar Borbon) preguntándole algo a la moza (Julia Zylberberg), corte. Seguidamente hay un primer plano medio del señor (Cesar Borbon) hablándole a la muchacha, corte. Plano general del hombre (Cesar Borbon) hablándole a la moza (Julia Zylberberg), corte. Plano detalle de la cocinera (Rita Cortese) cortando las papas con un tilt up que culmina en un plano americano de la moza (Julia Zylberberg), corte. Después hay un plano general medio de la cocinera (Rita Cortese), corte. Después hay un plano general medio de la moza (Julia Zylberberg), corte, seguidamente hay un primerísimo primer plano de la cocinera (Rita Cortese) con paneo a la izquierda y un tilt down enfocando un plano detalle de la olla, corte, luego hay un plano americano de la moza (Julia Zylberbeg) con paneo a la derecha culminando en plano general medio de la moza (Julia Zylberberg) hablándole a la cocinera (Rita Cortese), corte.
Estudiante: Sebastián Fonseca Víquez Carnet: 2015055146
ResponderEliminarTema: Análisis de Tomas y Planos, Profundidad de Campo, Encuadre, Color,
Película: Relatos Salvajes (2014) - 35mm
Tiempo aproximado: del minuto 19 con 33 segundos al minutos 21 con 33 segundos.
Director: Damián Szifron
Director de Fotografía: Javier Julia
Música: Gustavo Santaolalla
La toma inicia con un plano general de la “carretera” y de la montaña, con un travelling que simula al auto avanzando sobre la calle, corte, plano general con una toma ¾ desde el frente del “auto” mientras este continua avanzando, corte, plano medio de lado de Diego en el interior del auto con una leve contrapicada, corte, plano general con una toma ¾ desde la esquina trasera izquierda del vehículo mientras este “avanza”, corte, plano general desde el frente del vehículo con una toma ¾ mientras este avanza, corte, plano general con un travelling sobre la carretera simulando al auto avanzar sobre la misma, corte, plano medio de lado de Diego en el interior del auto con una muy leve contrapicada, corte, plano general de la carretera y el paisaje con un travelling que simula al auto avanzar, corte, plano general desde el frente del vehículo con una toma ¾ , corte, plano general con una toma ¾ desde la esquina trasera izquierda del vehículo mientras este “avanza”, corte, plano medio de Diego desde el frente del vehículo, corte, plano general de la carretera con un travelling que simula al auto acercándose al otro vehículo, corte, plano general con una toma ¾ desde la esquina trasera izquierda del vehículo, corte, plano medio de lado con una leve contrapicada de Diego en el interior del “auto”, corte, plano general con un travelling sobre la carretera simulando al auto de Diego avanzar detrás del auto de Mario, corte, plano medio de lado de Diego con una leve contrapicada, corte, plano general de la carretera y las montañas con un travelling que simula al auto de Diego cuando va detrás del vehículo de Mario, corte, plano medio lateral de Diego desde el auto de Mario con un paneo hacia la izquierda conforme el auto de Diego avanza, corte, un paneo hacia la izquierda desde el auto de Diego sobre el auto de Mario hasta poner un plano medio de este último, corte, plano medio de Diego, corte, plano general con una toma ¾ desde la esquina trasera izquierda del auto de Diego, corte, plano general con una toma ¾ desde la esquina delantera derecha del vehículo de Diego, corte, plano medio lateral de Diego dentro del auto con una leve contrapicada, corte.
Toma analizada: el minuto 19 con 48 segundos.
Profundidad de Campo: corta, debido a que la parrilla, la tapa, los focos y el paral delantero izquierdo del auto están debidamente enfocados, lo demás (incluso Diego) se ve distorsionado. El punto de fuga iría hacia la parte más externa del retrovisor ubicado cerca de Diego, esto por las líneas de la tapa y la baranda de la carretera. El diafragma está muy poco abierto debido a la gran cantidad de luz. El bokeh tiene en primer plano el frente del vehículo (la parrilla y los focos), en segundo plano al paral y la tapa del auto, y en tercer plano a Diego, la baranda, la montaña y la carretera.
Proporción Áurea: se aplica la regla de los tercios, ya que el frente del vehículo no se encuentra en el centro de la toma.
Exposición a la Luz y Filtros: escena en exteriores con mucha luz natural, por lo que se utiliza un filtro UV.
Coloración: colores tierra (en la montaña, la carretera y la baranda) y negro (en el auto).
Soundtrack: Love Theme From Flashdance de Helen St. John, a partir del minuto 19 con 31 segundos hasta el minuto 20 con 45 segundos aproximadamente.
Efectos de sonido: el sonido cuando el auto dobla, cuando Diego sube el vidrio, el sonido del motor al cambiar de marcha.
Edición de Diálogo: en el minuto 21 con 12 segundos al minuto 21 con 14 segundos, se puede apreciar un diálogo en off por parte de Diego.