Hera Karlsdottir es una chica que sufre debido a su incapacidad para dirigir su vida. Encuentra consuelo en el heavy metal y sueña con convertirse en una estrella de la música. (FILMAFFINITY)
(PRIMERA PARTE) Análisis de tomas, planos y movimientos de cámara, profundidad de campo, encuadre y color. Carlos Andrey Morales Zamora. 2017238948. Málmhaus(2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De los 7 minutos con 36 segundos a los 10 minutos con 19 segundos. Director: Ragnar Bragason. La escena inicia con un plano general de Hera caminando con equipaje tomado con un travelling lateral hacia la derecha. Corte. Plano general de Hera caminando y de un adulto mayor sentado en una banca, tomado desde una grúa. Corte. Primer plano de Hera observado la carretera, seguidamente realiza un giro hacia la banca pasando a un plano general del adulto mayor, posterior camina hacia la banca hasta ocultar al adulto mayor mostrando un plano panorámico de la llanura. Corte. Plano entero del adulto mayor y Hera sentándose en la banca. Corte. Primer plano del adulto mayor y Hera conversando. Corte. Plano over shoulder desde el adulto mayor viendo a Hera. Corte. Plano entero del adulto mayor y Hera conversando. Corte. Plano general del autobús llegando a la banca, tomado con grúa. Corte. Primer plano de Hera viendo al adulto mayor levantándose de la banca con un ligero paneo hacia la derecha. Corte. Plano medio del adulto mayor observado a Hera antes de abordar el autobús. Corte. Primer plano de Hera viendo al adulto mayor abordar el autobús. Corte. Plano entero de Hera detrás del autobús tomado con cámara fija, seguidamente el autobús arranca y se aprecia un plano entero de Hera adolecente y se realiza un travelling in. Corte. Plano general de Hera observando la llegada del autobús a la banca. Corte. Plano general del chofer bajando del autobús y conversando con Hera. Corte. Primer plano de Hera conversando con el chofer. Corte. Plano detalle de la placa de la tumba del difunto hermano. Corte. Primerísimo primer plano de Hera viendo la tumba de su hermano tomado con cámara al hombro. Corte. Plano medio con contrapicado de Hera con una guitarra eléctrica. Corte. Plano detalle de un parlante. Corte. Plano detalle de Hera oprimiendo un botón de una radio. Corte. Plano medio con contrapicado de Hera tocando la guitarra. Corte. Plano detalle de Hera tocando la guitarra con un tilt up. Corte.
(SEGUNDA PARTE) Para el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 7 con 52 segundos. En este fotograma se puede observar que si se cumple con la regla de los tres tercios cinematográficos, en la cual consiste en colocar dos líneas equidistantes en el eje horizontal y vertical, lo cual dividirá la imagen en 9 partes iguales y formara 4 puntos de intersección los cuales serán los ejes fundamentales del encuadre. En cuanto al fotograma elegido se puede observar que se utiliza la parte posterior derecha para centrar la cabeza de Hera. Con respecto a la profundidad de campo se puede definir cómo la zona que comprende desde el punto más cercano hasta el más lejano, la cual se divide en tres: corta, mediana y larga. En el fotograma elegido su profundidad de campo es larga debido a que la toma se encuentra en el exterior. El bokéh se puede apreciar toda la llanura, carretera, y la banca con el adulto mayor; y a causa de que la toma se encuentra en el exterior el bokéh será más grande, es decir, será más difícil de ver con claridad. El diafragma se cierra más de lo normal puesto que la entrada de luz es mayor a causa de que la toma se da en el exterior. El filtro a utilizar también será afectado por la intensidad de luz, entre menos intensidad de luz como en espacios cerrados se utilizara un filtro de densidad neutra y entre más intensidad de luz como en espacios abiertos se utilizara un filtro UV, para el caso del fotograma elegido se utiliza un filtro ultravioleta para filtrar la radiación solar, en vista de que la toma se da en el exterior. Respecto al análisis de colorización del fotograma se puede apreciar una gama de colores cálidos, color verde oliva y helecho para la llanura y el adulto mayor, grises claros para el cielo, café claro para la piel de Hera, un café oscuro para el pelo Hera y de contraste se aprecian grises oscuros para la carretera y negro para la chaqueta de Hera.
Análisis de tomas y planos, profundidad de campo, encuadre y color. Carlos Andrés Pino Pacheco (2018079192). Málmhaus (2013) Director: Ragnar Bragason.. 35 milímetros. Tiempo aproximado: De los 23 minutos con 13 segundos a los 25 minutos con un segundo. (PRIMERA PARTE) La primera escena a analizar inicia en el minuto 23:13, con un plano secuencia que inicia con un plano general de varios trastos secándose, este plano se de forma diagonal hacia arriba a la derecha tomada con cámara en mano hasta el minuto 23:18. En ese mismo momento tenemos un plano general de Halldóra Geirharðsdóttir, quien hace el papel de Droplaug, lavándose las manos con un cepillo metálico. La escena termina casi al finalizar el minuto 23:25, casi el 23:26. Corte. En el minuto 23:26 pasamos a una escena de un plano general de la espalda de Droplaug filmada con cámara al hombro. Corte. Al minuto 23:31 vemos una escena en la que vemos desde la ventana hacia adentro de la casa con Droplaug a la izquierda y con la entrada de Hera, interpretada por Thora Bjorg Helga, a la derecha en el minuto 23:39. Corte. Al minuto 23:46 hay un primer plano de Droplaug tomada con una cámara al hombro. Corte. Al minuto 23:53 pasamos a un a escena en la iglesia con un plano con un plano general de las personas, igualmente tomada con cámara al hombro. Corte. Al minuto 24:00 vemos el plano medio de estas mismas personas. Corte. Minuto 24:12, vemos un plano medio corto de Karl (Ingvar Eggert Sigurðsson) y Droplaug cantando en l iglesia. Corte. Pasamos al minuto 24:28 donde inicia un plano secuencia en donde vemos a un pianista cantando a la izquierda de la pantalla y se desplaza haciendo un till diagonal hacia abajo a la derecha donde vemos como toca el piano. Corte. Al minuto 26:36 vemos un plano general del coro, este se mantiene por 8 segundos más. Corte. Lo que se ve al minuto 24:42 es un plano general de alguien cortando una rebanada de pastel. Corte. Minuto 24:47, se ve un plano medio de Droplaug hablando con una mujer sentadas en la iglesia. Corte. Al minuto 24:57 tenemos un plano medio del padre Janus (Sveinn Ólafur Gunnarsson) hablando con dos personas más. Corte. Al minuto 25:01 vemos a la amiga de Droplaug y a Droplaug hablando en un primer plano de perfil derecho, haciendo una especie de over-shoulder sobre Droplaug, donde la cámara parece estar sobre un trípode. Corte. Vemos La conversación desde un ovelshoulder pero estas ves de la amiga, donde nos queda un primer plano de Droplaug.
Para el análisis acerca de la profundidad de campo, el encuadre y el color se va a analizar el fotograma del minuto 24:20. En este fotograma podemos apreciar cómo se aplica la regla de los tercios cinematográficos. Esta regla es una de las bases del cine por lo que la vuelve una de las más usadas, su utilidad yace en que se puede utilizar para equilibrar cualquier tipo de fotografía. La forma más sencilla de entenderlo es dividir la pantalla con dos líneas verticales en tres partes iguales y con otras dos líneas horizontales. Se van a crear 4 puntos de intersecciones diferentes, los cuales son puntos de interés para los seres humanos y se les llama puntos fuertes, puntos principales o puntos de enfoque de la imagen. En el fotograma a analizar se logra nota que el perfil izquierdo del personaje de Karl se encuentra en el punto superior derecho, lo que hace resaltar al personaje. Para el caso de lo que sería la profundidad de campo hay que decir que es la distancia entre la cámara y el último objeto visible. Esta puede ser de tres maneras: corta, media, o larga. En este fotograma vemos que sería una profundidad de campo corta por la sencilla razón que, al estar en una habitación relativamente pequeña, lo último que se alcanza a ver es una luz que se encuentra al lado izquierdo de la pantalla. Como es evidente, la toma se realizó dentro de un set por lo que se ocupa un filtro de densidad neutra que sirve para espacios con poca luz o luz no natural, pero si lo hubieran grabado en exteriores se necesitaría un filtro ultravioleta para filtrar la radiación solar y así evitar que se dañe la cámara. Al ser un espacio cerrado el diafragma se abre bastante ya que ocupa que entre más luz de la que se puede ofrecer en el ambiente cerrado. Pasando al tema del bokéh podemos ver como este afecta a la mujer que está a la izquierda de la pantalla, detrás de Draplaug ya que la imagen se enfoca en Karl. Finalmente podemos ver como la colonización del fotograma se aprecia que los colores fríos son los que resaltan más en la imagen como por ejemplo la palidez del color de piel de la mayoría de las personas presentes, las canas de Karl, el pelo rubio claro de Draplaug y la ropa oscura de Karl.
Análisis de tomas y planos, profundidad de campo, encuadre y color; Jose Enrique Alfaro Solís (2016134367). Málmhaus (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto cero con veintitrés segundos hasta el minuto dos con treinta y ocho segundos. Dirección: Ragnar Bragason. Director de fotografía: August Jakobsson. Música: Pétur Ben Primera Parte: La toma da inicio con un plano general del lugar, corte, plano detalle de plantas con cámara fija, corte, plano general de la propiedad del padre de Hera, corte, plano general de la ropa secándose al sol, corte, plano general del perro caminado hacia los niños, corte, plano general medio de los niños jugando con el perro cámara fija, corte, plano general medio de Hera lanzado la bola, corte, primer plano medio de Hera lanzando la bola con un tilt up siguiendo la trayectoria del perro, corte, primer plano medio de Hera, corte, plano medio de los otros dos niños, corte, plano medio de Hera, corte, plano medio de los dos niños, corte, plano medio del padre de Hera con paneo, corte, plano general medio de los niños subiéndose al caballo, corte, plano general medio del perro trayendo la bola con tilt down y luego tilt up, corte, plano medio de Hera, corte, plano medio lateral de los niños con cámara fija, corte, plano medio de Hera con cámara fija, corte, plano general medio enfocado en los pies corriendo hasta un plano general medio posterior de Hera corriendo, corte, plano medio del hermano de Hera conduciendo el tractor, corte, plano general del tractor, corte, plano medio del hermano de Hera conduciendo, corte, plano general de Hera llamando a su hermano cámara fija, corte, plano medio del hermano de Hera , corte, plano general de Hera, corte plano medio del hermano de Hera, corte, plano general de Hera cámara fija, corte, plano general medio posterior de la máquina con cámara fija, corte, primer plano medio del hermano de Hera, corte, plano detalle de la rueda de la máquina, corte, plano general medio posterior de la máquina con cámara fija, corte, primer plano medio de Hera con ángulo contrapicado cámara fija, corte.
Segunda Parte: Para el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se utiliza el fotograma del minuto cero con treinta y ocho segundos. En este fotograma se puede observar que se cumple la regla de los tercios cinematográficos, regla compositiva utilizada con gran frecuencia para equilibrar visualmente un fotograma y centrar la atención del espectador en el lugar deseado, esta regla consiste en ubicar cuatro puntos de intersección los cuales son el resultado de dividir la imagen con dos líneas paralelas e imaginarias de forma horizontal y otras dos de forma vertical además ambas parejas de líneas deben ser equidistantes entre sí. Para este fotograma vemos que la pieza de ropa blanca se encuentra ubicada entre los dos puntos de intersección al lado izquierdo de la imagen Este fotograma posee una profundidad de campo larga, siendo esta la distancia entre el objeto principal hasta el último punto visible en la imagen, como vemos en este fotograma lo más lejano y visible es el horizonte, a una distancia relativamente larga del objeto principal del fotograma. El fotograma es realizado en el exterior, por lo que se utiliza filtro ultravioleta con el objetivo de filtrar la radiación solar, sin que este afecte la gama de colores presente en la imagen. El obturador o diafragma de la cámara esta mas cerrado de lo normal, debido al exceso de luz, ya que el fotograma fue tomado en el exterior. El bokeh de la imagen se considera pequeño y se observa en la plantación y en el horizonte, pues lo único que abarca la zona de enfocado es la ropa, además se observa que dicho bokeh es pequeño por el exceso de luz en el exterior al filmar el fotograma. En cuanto al análisis de color del fotograma, se observa una mayor presencia de colores cálidos en la imagen, colores pastel en la ropa y tonos celestes y blancos en el cielo además de tonos beige y amarillos en la plantación del fondo, el fotograma también posee colores oscuros y fríos, como el verde de los arboles y el marrón oscuro del poste.
Parte 1) Análisis de Bryan Sibaja Zúñiga 2018112869 tomas y planos, profundidad de campo, encuadre y color. Autor Ragnar Bragason. 35 milímetros. Tiempo aproximado del minuto 47 segundos al minuto 3 con 43 segundos La toma empieza con un plano medio de Hera jugando con el perro tirándole una pelota, con cámara al hombro -corte- se hace una toma semisubjetiva de Hera lanzando la pelota, se hace un till up y se hace un plano general del perro persiguiendo la pelota, con cámara al hombro -corte- se hace un plano medio de Hera, con cámara al hombro -corte- plano medio de un niño y una niña conversando¬¬ -corte- plano medio de Hera con cámara al hombro –corte- plano medio de los niños conversando, con cámara al hombro -corte- plano medio de Hera, con cámara al hombro -corte- se vuelve a repetir el plano medio de los niños con cámara al hombro, marchándose de jugar -corte-plano medio del papá dirigiéndose a la entrada de la casa, con cámara al hombro -corte- plano general del niño ayudando a la niña a montarse en el caballo, con cámara al hombro -corte- plano general del perro entregándole la pelota a Hera, con cámara al hombro -corte- plano medio de Hera, con cámara al hombro -corte- plano medio de los niños montados en el caballo, despidiéndose de Hera y se hace un paneo hacia la izquierda -corte- plano medio de Hera despidiéndose -corte- luego hay un plano general de ella corriendo al campo libre con un paneo a la derecha -corte- se muestra a el hermano de Hera, Baldur manejando el camión en un plano medio -corte- Luego se hace un plano general del camión en el campo esta toma se hace con cámara al hombro -corte- se vuelve a mostrar a Baldur en un plano medio manejando el camión -corte- hay un plano general de la mamá de Baldur afuera de la casa en donde le grita a la distancia que la cena está lista, esta toma también se hace con cámara al hombro -corte- se vuelve a enfocar a Baldur en un plano medo manejando el camión. -corte- plano general de la mamá haciendo gestos con sus brazos -corte- nuevamente se repite de la misma manera la toma de Baldur -corte- nuevamente se hace una toma con un plano general a la mamá de él con una cámara al hombro. -corte- plano general de la parte de atrás del camión -corte- plano principal de Baldur.-corte- plano de detalle a una llanta del camión en donde se ve que le pasa por encima a una roca.-corte-plano general de la parte trasera del camión en donde Se ve que Baldur se cae de este y las astas pasan sobre él.-corte- se hace una toma de Hera en un contrapicado en donde ella observa lo sucedido -corte- se hace una toma subjetiva de Hera corriendo al lugar del hecho y esta es filmada con una cámara al hombro. -corte- hay una toma semisubjetiva de la parte de atrás de ella corriendo, se hace con una cámara al hombro luego hay un traveling físico en donde se enfoca a Baldur herido.-corte- plano de detalle de algo girando en un eje del camión.-corte- primer plano de Hera –corte- plano de detalle de la mano de Baldur.
Parte 2 Plano general del Hera alejándose del camión -corte- plano medio del papá manejando el carro luego hay un paneo a la izquierda y hay un plano medio de Hera esto se hace con una cámara al hombro.-corte- adentro del carro hay un primerísimo plano de Baldur herido, cambia a un primer plano de la mamá de Baldur por medio de una cámara al hombro.-corte- Primerísimo plano de Hera en el carro con una cámara al hombro. Fin del análisis de tomas y planos. Para el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 1 con 38 segundos. En este fotograma de la escena se puede observar que se cumple la regla de los tercios cinematográficos. Esta técnica es muy utilizada en cualquier tipo de foto con el objetivo de equilibrar el fotograma, para poder aplicar esta regla se debe dividir la imagen en 3 partes iguales (con líneas imaginarias) tanto horizontales como verticales, de esta forma se forman 9 rectángulos iguales en los cuatro vértices del rectángulo del centro los cuales van a ser los son puntos de interés que se denominan puntos fuertes o principales o bien de enfoque de la imagen, ella se encuentra en toda la parte izquierda del encuadre, el bokéh en este fotograma se muestra en la casa, El bokéh en fotografía es el efecto de fondo un poco desenfocado que se obtiene al enfocar el objeto. Conforme las profundidades existen 3 tipos: corta, media y larga; esto se define por la distancia hasta el último objeto o punto visible que se puede observar. En el caso de este fotograma se utilizó una profundidad de campo media esto se explica porque ella está en el exterior, pero la casa al estar detrás de Hera reduce la profundidad de campo siendo esta lo último que se puede observar y a la par de esta a la misma distancia unos árboles debido a que ella está en el exterior se usa un filtro ultra violeta con el fin de refractar los rayos UV, levantar contraste y obtener mejor colores de la fotografía; debido a esto el diafragma está poco abierto y se cierra rápidamente debido a que la toma es en el exterior y hay mucha luz ; en cuanto al color se usa una gama de colores pasteles, predominando el amarillo pastel que se ve en la casa, vegetación y en el carro; estos contrastan con la camisa celeste de Hera. Fin del análisis.
“Análisis de tomas, planos, movimientos de cámara, profundidad de campo, filtros y riel de color. Greivin Alonso Sánchez Esquivel 2017112270. Málmhaus (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 76 con 39 segundos al minuto 79 con 44 segundos. Dirección: Ragnar Bragason Director de fotografía: Áugúst Jakobsson (Primera parte) La escena comienza con un plano general de un vehículo acercándose a la cámara, esta escena presenta un traveling hacia la derecha interponiendo los pies de cuatro personas entre el vehículo y la cámara, corte, primer plano de Hera después de bajarse del carro, corte, se presenta un plano americano de los integrantes de la banda, corte, primer plano de Hera, esta escena es filmada con cámara al hombro, corte, plano over shoulder de Hera donde se muestra un plano medio de los sujetos de la banda, corte, primer plano de Hera, corte, plano over shoulder de Hera donde ve a los miembros de la banda en plano medio, corte, primer plano de Hera, corte, plano over shoulder de Hera donde ve a los integrantes de la banda en plano medio, corte, plano medio dentro de la casa donde aparecen Karl, Droplaug y Hera, en esta escena se utilizó la cámara al hombro, corte, se muestra un plano medio de los miembros de la banda, corte, plano medio de la familia de Hera en el que también aparecen los miembros de la banda alcanzando comida de la mesa, corte, plano medio de los miembros de la banda, corte, plano over shoulder de uno de los integrantes de la banda con Hera en un primer plano, corte, plano over shoulder de uno de los integrantes de la banda con Droplaug en un primer plano, corte, primer plano de los padres de Hera, este es filmado con cámara al hombro, corte, plano medio de los miembros de la banda, corte, plano americano de la banda, Hera y Karl en el establo de las vacas, en esta escena hay un traveling con Dolly que se desplaza hacia el lado derecho del escenario, corte, plano general de una vaca, corte, primer plano de Hera con su madre, corte, primer plano de Droplaug y Hera más próxima a la cámara, corte, primer plano de Hera con su madre, corte, primer plano de Droplaug y Hera dando la espalda a la cámara, corte, primer plano de Hera con su madre, corte, primer plano de Droplaug y Hera más próxima a la cámara, corte, se muestra un primer plano de Hera, corte,
Parte 2 plano general de varias personas y un tractor que circula por la toma, es una toma fija, corte, aparece un plano general de las personas trabajando y transportando madera, corte, primer plano del sacerdote, corte, plano medio de los miembros de la banda, corte, primer plano del sacerdote, luego pasa a un plano medio de Hera en el fondo del anterior, corte, plano medio de los trabajadores, corte. Para en análisis de profundidad de campo, encuadre y color, se analiza el fotograma del minuto 78 con 10 segundos. En este fotograma se puede ver que sí se cumple la regla de los tercios cinematográficos, esta consiste en dividir la pantalla en 9 cuadros del mismo tamaño y que los objetos enfocados no estén en el cuadro central, en este fotograma se muestran a los padres de Hera, donde Droplaug está enfocada en el punto de intersección superior del lado izquierdo y Karl en el punto de intersección superior del lado derecho, esto permite el efecto de la profundidad de campo. Con respecto a la profundidad de campo, en el fotograma seleccionado, se puede ver que tiene una profundidad de campo media debido a que el último objeto visible son las estanterías y un cuadro en la habitación de al lado. En este momento, el bokeh está presente en la lámpara que está en el fondo de la toma y también se puede ver en el hombro de uno de los integrantes de la banda muy cerca de la cámara. Como esta escena es filmada bajo techo, no hay luz del sol directa, entonces se debe utilizar un filtro de densidad neutra, ya que se necesita que se aproveche al máximo la luz presente y este filtro sería el adecuado para esta situación. En este caso el diafragma de la cámara debe estar abierto, esto también es debido a que en el espacio donde se filmó la escena no hay mucha luz disponible, al haber poca luz del sol, el bokeh va a ser más pequeño en comparación con una escena grabada en el exterior. En este fotograma analizando las paletas de colores utilizadas, se pueden ver escalas de grises y azules oscuros, la casa en general no se ve luminosa y las paredes son de color azul, en cuanto a los padres, se ve que sus vestimentas independientemente del color que sean, se ve presente el color gris en ellas. Fin del análisis.
Análisis de tomas y planos, profundidad de campo, encuadre y color, José Fabio Pérez Alpízar (2017075708). Málmhaus (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 58 con 53 segundos al minuto 60 con 51 segundos. Dirección: Ragnar Bragason Director de fotografía: August Jakobsson (Primera parte) La escena comienza con un plano general de la casa de Hera Karlsdottir, se escucha de fondo con poco volumen música, corte, se muestra Hera bajando las escaleras de su casa hasta llegar a un primer plano de sus hombres y cabeza, camina hacia la cocina mientras la cámara hace un paneo hacia la izquierda para seguirla, Hera abre la puerta del refrigerador de la cocina y luego levanta la mirada hacia la izquierda, corte. Se da un plano general de la mesa de la sala de la casa con candelas y vasos, de fondo están sentados en el sillón, cantando, la madre y el padre de Hera, la cámara se mueve hacia la derecha con un dolly hasta llegar al final de la mesa donde se hace un zoom out hasta tener un two-shot de plano general de ambos padres de Hera, corte. Se da un primer plano de Hera acercándose hacía la pared que dé a la entrada de la sala de estar, la cámara baja con un steady cam manteniendo un primer plano de Hera mientras ella se sienta contra la pared. La cámara hace un movimiento de paneo hacia la derecha junto a un zoom-in leve para pasar a un primerísimo primer plano de Hera, corte. Se da una toma de plano entero de frente de Hera durante la noche, Hera esta caminando en dirección hacia la cámara, corte, se da una toma de primer plano de Janus, el pastor de la iglesia como abre la puerta de su casa, corte, se cambia la toma a tipo over shoulder del hombro de Janus, de fondo se ve Hera cuando saluda a Janus, corte a primer plano de Janus cuando le responde a Hera, corte, de nuevo una toma over shoulder del hombre de Janus donde se ve como Hera camina hacia la cámara entrando por la puerta, corte, toma de primer plano de Janus desde afuera viendo hacía dentro por la puerta, corte, primer plano de Janus ahora desde adentro se observa como Janus se voltea y cierra la puerta detrás de él, corte. Se cambia a una toma two-shot de plano medio de Hera y Janus entrando a un caminando hacía la cámara hacia el lado derecho de la toma, pasando de plano medio a primer plano primero Hera y luego Janus detrás de ella.
(Segunda parte) Para el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 60 con 0 segundos. En este fotograma elegido se puede observar que se cumple con la regla de los tres tercios cinematográficos que se aplica para equilibrar un fotograma. Para poder observar y aplicar la regla se debe dividir la imagen en tres partes iguales con líneas imaginarias equidistantes tanto horizontales como verticales, dividiendo la imagen en un total de rectángulos. Con estas líneas se crean 4 puntos de intersección que representan los puntos de enfoque e interés de la imagen. En este caso el fotograma tiene aproximadamente el ojo de Hera en el punto de intersección derecha superior y la barbilla en derecha inferior, mientras se dan los otros puntos de intersección del lado izquierdo antes de que se termine la pared para centrar completamente la cara de Hera. En el caso de este fotograma la profundidad de campo es corta porque lo último que se observa son los padres de Hera sentados en el fondo del lado izquierdo del cuadro. Para determinar el tipo de filtro y diafragma utilizado en una toma se debe tomar en cuenta el ambiente, si es al aire libre o interior y la cantidad de luz natural solar, si se la escena se encuentra en el interior con poca a nada de luz solar se utiliza un diafragma abierto con filtro neutro, en tomas al aire libre con luz natural del sol se utiliza un filtro ultravioleta junto a un diafragma cerrado. En el caso de este fotograma la toma se realizó dentro de una casa por lo que se utiliza un filtro de densidad neutra debido a la poca a prácticamente nula cantidad de luz solar dentro de un edificio, el diafragma también se abre más por la misma razón de estar dentro de la casa y no afuera al aire libre con luz natural. En este fotograma el bokéh se aprecia del lado izquierdo de la toma, en la mesa, el sillón y los padres de Hera sentados en la sala de estar, debido a que el enfoque se hace en Hera se pierde el enfoque del fondo del cuarto para crear profundidad y enfoque. Con respecto al análisis de colerización en el fotograma elegido se puede ver que una gama de colores cálidos como la luz de color anaranjado que se refleja en la piel de Hera y en la pared detrás de ella, adicionalmente se aprecia el café del marco de la puerta, además de estos colores también hacen contraste y resaltan los colores oscuros como el negro del pelo y camisa de Hera.
Análisis de tomas y planos, profundidad de campo, encuadre y color. Marlon Olivares Aguilar (2018167972). Málmhaus(2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 7 con 28 segundos al minuto 13 con 43 segundos. (Primera Parte) Dirección: Ragnar Bragason
Fotografía: August Jakobsson
La toma inicia con un plano general de Hera quemando ropa, corte, pasa a un plano general lateral de Hera caminando, la cual es seguida por medio de un travelling, corte, pasa a un plano general en picado con una grúa de Hera y un anciano, corte, primer plano de Hera con cámara fija y un tail away ya que ella se aleja, corte, plano general de Hera sentada con el anciano, esto también se hace por medio de una cámara fija, corte, primer plano de Hera y plano medio del anciano (two shot) con cámara fija, corte, primerísimo plano del anciano y plano medio de Hera (two shot) con cámara fija, corte, vuelve al plano general de Hera y el anciano en la banca, con una cámara fija, corte, pasa a un plano general en picado de Hera, el anciano y el bus, esto por medio de una grúa, corte, pasa a un primer plano de Hera con cámara fija, corte, plano medio del anciano con cámara fija, corte, vuelve a un primer plano de Hera con cámara fija, corte, plano general de Hera en la banca, haciendo un dolly in hacia ella, corte, plano general del bus y de Hera sentada en la banca, esta toma se realiza con cámara al hombro, corte, plano general del Hena y el chofer del bus, esta toma también se realiza con cámara al hombro, corte, pasa a un primer plano de Hela (two shot) con cámara fija, corte, plano detalle de la lápida de Baldur con cámara fija, corte, pasa a un primerísimo plano de Hena utilizando cámara al hombro, corte, pasa a un plano medio de Hena en contrapicado utilizando cámara fija, corte, plano detalle del jack del amplificador y la perilla, utilizando cámara fija, corte, pasa a un plano detalle con cámara fija de los botones del reproductor de cintas, corte, vuelve al plano medio contrapicado de Hena, corte, pasa a un plano detalle la mano de Hena haciendo un till up hacia el mástil de la guitarra, corte, plano general de Hena en el cementerio, la cámara hace un travelling circular, pasa a un plano general de las maletas, usando cámara al hombro, corte, pasa a un plano medio de Karl y realiza un paneo, corte, plano general de la cocina, donde Karl camina y se sienta en la meza junto con Hena, corte, pasa a un plano medio de Herna y Karl, usando cámara al hombro, corte.
(Segunda Parte) Para el análisis de profundidad de campo, encuadre y color, se analiza el fotograma del minuto 10 con 34 segundos. En este fotograma se cumple la regla de los tercios cinematográficos, regla utilizada para equilibrar un fotograma. Esta es una regla de composición fotográfica que busca mantener la distribución del espacio de la mejor manera y generar una mayor atracción hacia el punto de interés. Esta regla consiste en dividir el fotograma en tres partes iguales, colocando dos líneas imaginarias equidistantes tanto horizontal como verticalmente. En el punto donde se intersecan estas líneas, se van a genera puntos de interés, los cuales son utilizados para enfocar la imagen. En el caso de este fotograma se puede ver que se utiliza el punto inferior derecho para centrar a Hena mientras está tocando la guitarra junto a la tumba de su hermano. Con respecto a la profundidad de campo, la cual consiste en la distancia desde el punto más cercano hasta el más lejano visible dentro en el fotograma y que se divide en corta, mediana y larga; podemos apreciar en este fotograma que esta profundidad de campo es larga, debido a que el último punto visible es una montaña al fondo. La toma se realiza en un cementerio, al aire libre y con la presencia de sol, por lo cual se utiliza un filtro ultravioleta, el cual es un filtro incoloro y se encarga de refractar los rayos UV y con esto evitar daños en la cámara, además el diafragma se cierra en este fotograma para que no entre gran cantidad de luz. En caso de haberse filmado en un interior o con poca luz, se hubiese usado un filtro de densidad neutra, el cual tiene un tono ligeramente gris, junto con el diafragma un poco más abierto de lo usual, para captar mayor cantidad de luz. El bokéh se puede encontrar en las montañas que están al fondo, debido a que el enfoque se encuentra en Hena y la lápida de su hermano. Respecto al análisis de color del fotograma, se puede observar que predomina los tonos fríos, oscuros como el negro que se encuentra en la ropa de Hena, en la iglesia, las piedras y las lápidas; el cuál contra resta con el blanco de la nieve.
(Primera parte) Análisis de tomas, planos, movimientos de cámaras, profundidad de campo, encuadre y color. Daniel Navarro Quirós. 2016115574. Málmhaus (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 2 con 43 segundos al minuto 4 con 46 segundos. Dirección: Ragnar Bragason Director de fotografía: August Jakobsson Música: Pétur Ben La toma inicia con un plano panorámico de Hera corriendo hacia su hermano que acaba de sufrir un accidente. Mientras Hera corre, la cámara corre detrás de ella con la misma rapidez haciendo un traveling con la cámara montada al hombro, pues puede verse el tambaleo de la toma. Continuando con la toma, cuando Hera llega donde su hermano y se detiene, la cámara también lo hace e inmediatamente hace un Crane down hasta llegar a la altura de su mano, con su brazo extendido hacia abajo haciendo una toma semisubjetiva, pues nos muestra lo que Hera está observando, es decir, al hermano tendido en el suelo, corte, ocurre un Plano detalle del cuero cabelludo del hermano de Hera girando en la máquina mientras la cámara hace un Traveling out con cámara a hombro pues se aleja de la máquina y con inestabilidad. Corte, ocurre un Primer plano de Hera observando hacia abajo, corte, ocurre un Plano detalle de la mano del hermano de Hera, corte, ocurre un plano panorámico mostrando un gran escenario, la máquina y a Hera retrocediendo y seguidamente corriendo, alejándose de la máquina hasta llegar a salir de la toma, corte, ocurre un Primer plano medio del padre de Hera conduciendo un auto, seguidamente se realiza un Paneo de derecha a izquierda mostrando a Hera sentada en el asiento del copiloto y a la madre de Hera sentada atrás sosteniendo al hermano de Hera, manteniendo el Primer plano medio, corte, ocurre un Primer plano del hermano de Hera ensangrentado y acostado en los regazos de su madre, continuando la toma la cámara realiza un Tilt up mostrando un Primer plano de la madre de Hera, corte, se da un Primer plano de Hera volteando hacia atrás para luego girar la cabeza hacia delante, corte, ocurre un Plano medio de personas ingresando a una iglesia, mientras la cámara hace un Traveling lateral de izquierda a derecha mediante un Dolly pues se puede ver la estabilidad, corte, ocurre un Plano general dentro de la iglesia, mientras la cámara realiza un traveling in mediante un Dolly acercándose al ataúd, al acercarse a la primera banca la cámara realiza un Paneo de derecha a izquierda hasta llegar a mostrar el perfil de Hera y sus padres, corte,
(segunda parte) se realiza un Plano general de personas acompañado de un Plano semisubjetivo, pues muestra que las personas miran al ataúd, corte, se da un Primerísimo primer plano de Hera mostrando su perfil, corte, ocurre un plano Primer plano medio del amigo de Hera, corte, ocurre un Primerísimo primer plano de Hera donde ella mueve sus ojos hacia arriba, corte, ocurre un plano general de una pintura mientras la cámara realiza un Traveling in acercándose a la pintura mediante una grúa, corte, ocurre un Plano medio de Hera acompañado de un Picado mientras la cámara realiza un Traveling in hacia Hera mediante una grúa, corte… Para el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analilza el fotograma del minuto 2 con 57 segundos. En este fotograma puede verse que sí se cumple con la regla de los tercios. Para aplicar esta regla, se colocan en el fotograma dos lineas imaginarias equidistantes tanto verticales como horizontales. Al hacer esto vemos que se crean cuatro puntos de intersección los cuales son los puntos de interés, también llamados puntos fuertes o principales. En este fotograma puede verse que se utiliza el punto superior derecho para centrar a Hera y la dirección de su mirada, pues el punto principal queda en medio de los ojos de Hera. Respecto a la profundidad de campo se dice que esta es la distancia hasta el último objeto o punto visible en la imagen y la profundidad se divide en: corta, mediana y larga. En este fotograma, la profundidad es larga, pues lo último que se muestra es una lejana montaña. El Bokéh se aprecia con facilidad en la montaña ya que el enfoque se hace a Hera y la montaña se nos muestra desenfocada. La toma se realizó al aire libre por lo que se utilizó un filtro de ultravioleta para filtrar la radiación solar el cual no afecta la gama cromática.Al ser al aire libre se cerró el diafragma, de lo contrario el fotograma habría salido quemado. Respecto al análisis de color, predomina una gama de colores cálidos, el color café-rojizo del cabello de Hera, el color marrón de la montaña, y el cielo no es del todo azul, tiende al rojizo, característico de cuando se acerca el atardecer. Además se presenta el celeste en la blusa de Hera
Primera parte Análisis de tomas y planos, profundidad de campo, encuadre y color. Alejandro Martinez Alvarado (2018133224). Málmhaus (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 8 con 54 segundos al minuto 13 con 9 segundos. Dirección: Ragnar Bragason Director de Fotografía: August Bragason La escena empieza con la partida del bus, plano general medio de Hera a con un sentada en una banca y un Dolly in que continua en plano general medio, corte, plano general medio con del bus llegando y Hera sentada en la banca a cámara fija, corte, continua con un plano lateral medio de Hera y al mismo tiempo un plano americano del señor que se baja del bus y habla con Hera, ambos con cámara fija, corte, plano contrapicado a Close up de Hera a cámara fija, corte, plano de detalle con cámara al hombro de la descripción de la lápida de Baldur, corte, continua con un plano lateral a Close up de Hera con cámara al, corte, plano contrapicado a Full shot de Hera frente a la lápida de Baldur con cámara fija, corte, plano de detalle del amplificador de Hera a cámara fija, corte plano de detalle a los botones del amplificador de Hera a cámara fija, corte, plano contrapicado a Full shot de Hera con cámara fija, corte, plano de detalle de la guitarra de Hera, corte, sigue con un plano contrapicado a Full shot de Hera en el cementerio con un Travelling semicircular mientras Hera toca la canción frente a la tumba de su hermano con cámara fija en trípode, corte, continua con un plano general de objetos de Hera con cámara al hombro, corte, continua con un plano dorsal a Karl con cámara al hombro, plano lateral medio de Hera mientras Karl se acerca a la mesa donde ella esta, corte, sigue un plano medio de Karl con una angulación lateral y plano medio de Hera ambos con fija, corte, plano medio de Karl y plano lateral medio de Hera con cámara fija, corte, continua plano de secuencia un Travelling semicircular a Droplaug, sigue con un Dolly out, y finaliza con un Crane up y un Paneo a ella, corte, plano subjetivo de Droplaug viendo por la ventana a Karl afuera de la casa, corte, plano de detalle del toca discos con cámara fija, corte, continúa con un plano dorsal y después un plano picado a Full shot de Hera en la cama con cámara al hombro, corte, plano general medio de Hera con cámara al hombro, sigue un plano picado a Full shot de Hera con cámara al hombro, corte, plano picado de la granja donde Hera vive con cámara al hombro, corte, continua con un plano americano de Hera con cámara al hombro y finaliza con un primer plano de Hera, corte.
Segunda parte Para el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 10 con 26 segundos. En este fotograma se puede observar el cumplimiento de la Regla de los tercios cinematográficos. Regla utilizada en el mundo de la fotografía con el objetivo de que la profundidad del objeto con el entorno sea mejor captado, para que así la profundidad no se pierda. La regla implica en dividir mentalmente la imagen en 3 partes iguales, para poder llegar a esto se colocan dos rectas equidistantes tanto horizontales como verticales con el objetivo de que queden 9 rectángulos iguales en la fotografía. Al tener ya realizadas esos pasos se pueden observar que se crean cuatro puntos de intersección que serán los cuatro puntos fuertes de enfoque. Por tal razón en este fotograma se cumple la Regla de los tercios, ya que Hera se encuentra em un punto fuerte de enfoque, este ubicado en esquina superior derecha del rectángulo central para así enfocar el perfil izquierdo de Hera mientras está tocando la guitarra frente la lápida de su hermano. El bokéh en fotografía es el efecto de fondo suavemente desenfocado que se obtiene al enfocar el objeto, En el fotograma el bokéh se encuentra en las cabañas que se encuentran atrás y en las montañas detrás de la iglesia, esto también se debe a que el diafragma se abre menos por estar en exteriores el bokéh es mayor. La profundidad de campo es la distancia entre el objeto enfocado y el ultimo visible, este se divide en tres: larga, media y corta y. En este fotograma se puede apreciar una profundidad de campo larga ya el enfoque de Hera y al cumplir la regla de los tercios en el fotograma se presenta la profundidad de Hera con las montañas que se encuentran atrás. En el fotograma se presenta un diafragma que se abre muy poco y se cierra muy rápidamente esto se debe ya que la toma fue filmada en exteriores esto provoca esa reacción del diafragma, parecida a la acción que realiza el ojo humano al entrar en contacto con el sol. La toma del fotograma al ser realizado en exteriores se presenta que las cámaras que se utilizaron para filmar utilizaban un filtro ultravioleta que es utilizada por su capacidad de refractar los rayos UV y ayuda a levantar el contraste y mejorar los colores de la fotografía. El análisis de coloración de fotograma se presenta un predominio de la gama de colores fríos, colores oscuros en la vestimenta de Hera, la iglesia y las cabañas y color blanco en la lápida de Baldur, fin del análisis.
Instituto Tecnológico de Costa Rica Escuela de Cultura y Deporte Apreciación de Cine Segundo Proyecto Análisis de planos, movimientos de cámara, ángulos visuales y tomas. José Nayib Farah Quirós 2017103378. Málmhaus (2013). 35 milímetros. Escena del minuto 15 con 17 segundos hasta el minuto 17 con 32 segundos. Dirección: Ragnar Bragason Director de Fotografía: August Bragason Comienza la escena con un plano general del cuarto en el que se encuentra Hera y el papá con un ángulo visual neutro y se hace un travelling lateral con un leve paneo hacia la izquierda. Corte. Se hace un primer plano de Hera con un ángulo visual neutro, se hace un crane up con el movimiento que hace Hera al subir en la silla con un leve paneo hacia la derecha y con cámara fija. Corte. Se hace un plano detalle a la guitarra con un ángulo visual picado, con cámara al hombro. Corte. Se realiza un primer plano de Hera, con un ángulo visual neutro, se hace un leve paneo hacia la derecha junto con un tilt up en el momento en que Hera empieza a bajar la caja, con cámara fija. Corte. Se hace un plano general de Hera con las vacas en los cepos, con ángulo visual contrapicado, se hace un dolly out con el movimiento de Hera al caminar, luego se hace un tilt down cuando Hera se sienta en el suelo. Corte. Se hace un plano detalle a la vaca con un ángulo visual picado y con cámara fija. Corte. Se hace un primer plano de Hera sentada en el suelo, con ángulo visual neutro, se hace un leve tilt up cuando Hera bebe de la botella y con cámara fija. Corte. Se hace un plano general de Hera caminando en la calle con un ángulo visual neutro, se hacen leves paneos hacia la izquierda y derecha cuando Hera se acerca a la cámara llegando a hacer un primer plano de Hera y con cámara al hombro. Corte. Se hace un plano general a la casa, con un ángulo visual neutro y con cámara al hombro. Corte. Se hace un plano medio de Hera, con un ángulo visual neutro, se hace un travelling in cuando Hera camina por el pasillo y un leve paneo hacia la izquierda al final del pasillo y con cámara al hombro. Corte. Se hace un primer plano de Hera, con ángulo visual neutro, con cámara al hombro. Corte. Se hace un plano general de las personas durmiendo en la cama, con un ángulo picado, con cámara al hombro. Corte. Se hace un primer plano de Hera, con ángulo visual neutro y con cámara al hombro.
Para el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 15 con 56 segundos. En este fotograma se puede apreciar que cumple con la regla de los tres tercios cinematográficos. Esta regla es muy utilizada ya que se puede aplicar en distintas fotos con el fin de equilibrar un fotograma. El uso de las regla de los tres tercios cinematográficos consiste en dividir la imagen en tres partes iguales. Para dividirla en tres partes iguales se tiene que poner dos líneas equidistantes verticales y horizontales. Al hacer esto, se puede denotar que se forman cuatro puntos de intersección entre las líneas, estos puntos que se forman se denominan puntos fuertes o principales, también se denominad puntos de enfoque de la imagen. En el caso del fotograma, se utiliza el punto superior izquierdo para central el lado izquierdo de la cabeza de Hera y el punto superior derecho para central la caja que Hera va a bajar. En cuanto a la profundidad de campo, esta consiste en la distancia que hay hasta el último objeto visible que aparece en una imagen, esta se divide en profundidad corta, media y larga. Con respecto al fotograma se puede ver que tiene una profundidad de campo corta, esto es porque lo último que se puede ver es una pared del cuarto en donde se encuentra Hera y en este caso es lo último que se encuentra dentro del mismo cuarto. En cuanto a los filtros, existen gran variedad de estos pero los que se utilizan más es el filtro de densidad neutra y el filtro ultravioleta. El filtro de densidad neutra se utiliza en espacios cerrados y el filtro ultravioleta se utiliza en espacios que se encuentran al aire libre para filtrar la radiación solar. Con respecto al fotograma, se utiliza un filtro de densidad neutra ya que la toma se hace dentro de un cuarto. En relación con el diafragma está abierto más de lo normal ya que no cuenta con mucha luz natural debido a que el fotograma se hace dentro de un cuarto. El bokéh se puede observar en las cajas que hay atrás en el estante y en el cobertor rojo de la guitarra, debido a que el enfoque se hace en Hera y en la caja que se encuentra en el punto superior derecha. Con relación a la colorización del fotograma, sobresalen los colores fríos, colores oscuros como el negro en la ropa de Hera, gris en el estante y en la pared del cuarto, café en la caja. Fin de análisis.
Ensayo II Apreciación del Cine Análisis de tomas y planos, profundidad de campo, encuadre y color; Estudiante: Jose Manuel Blanco Ramírez (2015170187). Pelicula Málmhaus (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto veinte con doce segundos hasta el minuto veintiuno con cincuenta y ocho segundos. Dirección: Ragnar Bragason. Director de fotografía: August Jakobsson. Primera Parte Tomas, Planos y Movimientos de Cámara: La escena comienza con un plano medio en angulo contrapicado de Hera mientras se realiza un travelling de derecha a izquierda, corte. Plano en conjunto de los padres de Hera hablando con el nuevo pastor del pueblo con cámara al hombro, corte. Primer plano de los padres de Hera hablando con el pasto, corte. Ahora un primer plano del pastor que responde la pregunta, corte. Se sigue por un primer plano de los padres donde la madre continua sus preguntas, corte. Luego un plano americano de Hera desde un angulo de contrapicada, corte. Otro plano en conjunto en angulo de picada de los padres y el pastor, corte. Primer plano del pastor, corte. Primer plano de los padres de Hera, corte. Primer plano al pastor que le habla a los padres, corte. Plano medio de los padres que se mueven hacia la cocina con la cámara haciendo un paneo hacia la derecha, corte. Ahora se realiza un paneo hacia arriba terminando en un primerísimo primer plano de Hera que observa hacia afuera, corte. Plano entero de los padres de Hera y el pastor que están afuera, luego se hace un paneo hacia la izquierda siguiendo al pastor que se monta en su carro, corte. Plano medio de Hera que camina hacia la cocina, la cámara hace un paneo hacia la izquierda terminando en un plano medio de sus padres. La cámara realiza otro paneo hacia la izquierda siguiendo su madre y terminando en un primer plano de ella y Hera mientras conversan. Luego se realiza un paneo hacia la derecha siguiendo a la madre terminando en un plano medio de ella y un plano medio del padre, corte. Ahora se hace un primerismo primer plano de Hera que le responde a sus padres. Seguidamente se hace otro plano general de sus padres que continúan hablando usando una cámara al hombro, corte. Luego, un primerísimo primer plano de Hera, corte. Seguidamente se hace un plano medio de los padres de Hera mientras Hera se va de la cocina donde la mama de Hera se acerca a la cámara quedando en un plano medio corto y luego volviendo a su plano general inicial, corte.
Segunda Parte Profundidad de Campo, ley de los tercios cinematográficos, efecto bokeh, color, filtró y diafragma: Para este análisis se debe identificar una foto y observar el cumplimiento de todas las propiedades expuestas en el titulo siendo la profundidad de campo, ley de los tercios cinematográficos, efecto bokeh, color, filtró y diafragma. La imagen que será utilizada en este apartado se encuentra en el minuto veinte con treinta y ocho segundos. En este fotograma se identifica el cumplimiento de la regla de tercios cinematográficos. Esto se cumple ya que al crear dos líneas horizontales y dos líneas verticales equidistantes entre sus paralelos de forma que generan nueve cuadriláteros del mismo tamaño y un total de cuatro puntos de intersección entre las líneas. Hera se encuentra en la zona izquierda superior, la zona izquierda y la zona izquierda inferior haciendo que ella resalte más que su alrededor. Ahora el pastor que se encuentra en la zona izquierda de la pantalla tiene el efecto bokeh lo cual a su vez permite identificar una profundidad de campo de en la toma, la cual es corta. Esto es así debido a la cercanía entre la cámara y el fondo de la toma. Continuando, se identifica que el diafragma se encuentra abierto ya que la escena se encuentra adentro de una casa sin forma de absorber luz del sol de forma directa obligando al diafragma tiene a abrirse más para compensar la falta de luz solar. Adicionalmente, se está usando un filtro de densidad neutra ya que este absorbe más luz y ayuda a compensar por la falta de luz solar dentro de la casa. Por último, se aprecian colores pastel en la escena como el amarillo de la pared, el blanco presente en las puertas y sobre todo la tonalidad de piel de Hera que es un blanco pastel. Esto contrasta con el color de la camisa de Hera, la cual es negra.
Segundo informe: Tomas y planos y análisis de profundidad de campo; Heiner Amador Zúñiga (2017090134) Málmhaus (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: minuto uno con cero segundos hasta el minuto tres con siete segundos. Dirección: Ragnar Bragason. Director de fotografía: August Jakobsson. Música: Pétur Ben Primera Parte: Análisis de tomas, planos, movimientos de cámara y aparatos La escena inicia mostrando un plano medio de los vecinos de Hera, corte. Se muestra un plano medio de Hera, corte. Se vuelve a mostrar un plano de medio de los vecinos y nuevamente se muestra un plano medio de Hera; esta secuencia de cambio de planos se realiza con cámara al hombro, corte. Se muestra un plano medio del papá de Hera, donde por medio de un paneo se lo ve entrar a la casa, con cámara al hombro, corte. Se muestra un plano general de los vecinos, mientras se suben al caballo y corte. Se muestra un plano general del perro, acompañado de un tilt down y un tilt up, corte. Se muestra un plano medio de Hera con cámara fija, corte. Se muestra un plano general, con toma lateral mientras los vecinos se van en el caballo, corte. Hay un plano medio de Hera con la bola en la mano y se realiza un corte. Se muestra un plano general en el cual Hera va corriendo hacia el campo, corte. Se muestra un plano medio de Baldur en el tractor, corte. Hay un plano general del tractor en el campo, se da un corte y luego vuelve el plano medio de Baldur en el tractor, corte. Se muestra un plano general del pueblo, hecha con cámara al hombro. Nuevamente se muestra un plano medio de Baldur, se da un corte y luego se muestra como Hera, está llamando a Baldur, esta escena se realiza con cámara al hombro, corte. Se muestra un plano medio de Baldur, corte.
Se da un plano general del pueblo, corte. Se da un plano general del tractor mientras se aleja en el prado, corte. Se muestra un plano medio de Baldur, corte. Se muestra un plano a detalle de la rueda del tractor, corte. Se muestra un plano general del tractor, donde se muestra como Baldur cae, corte. Se muestra un plano medio con una toma contrapicada, en donde se muestra cuando Hera ve lo sucedido, corte. Se hace una toma subjetiva de Hera corriendo hacia Baldur la cual es filmada con una cámara al hombro, corte. Se da una toma semisubjetiva de ella corriendo, hecha con una cámara al hombro. Luego hay un traveling, donde se enfoca a Baldur herido, con un plano a detalle del brazo de Baldur, corte. Se muestra un plano de detalle de lo que quedo de Baldur en el eje, la toma se va alejando con un Dolly out, corte. Se da un primer plano de Hera, corte. Se muestra un plano de detalle de la mano de Baldur. Se muestra un plano general del Hera alejándose del camión, corte; final del análisis de tomas y planos. Segunda parte: Análisis de profundidad de campo Para esta parte del análisis se utilizó uno de los fotogramas mostrados en el minuto 1 con 8 segundos. En el mismo se puede observar que se cumple la regla de los tercios cinematográficos, la cual consiste en la división imaginaria de la pantalla, en nueve rectángulos formados por la división que generan tres líneas horizontales y tres verticales. En este fotograma, Hera está en la parte izquierda del encuadre, respetando la regla. En el fotograma el bokéh se encuentra en el carro y la casa, ambos detrás de ella. El bokéh es la característica que permite dar efecto de profundidad a las fotografías, centrando la atención en un objeto y perdiendo claridad en los demás. Debido al bokéh se produce el fenómeno llamado profundidad de campo, llamadas corta, media o larga, según la distancia entre el objeto principal de la fotografía hasta el objeto en el fondo de la misma. En el caso de este fotograma se nota una profundidad de campo media, ya que la Hera se encuentra al frente de la casa, siendo la casa lo que determina la medida de la profundidad de campo. Debido a que ella está en el exterior se utilizó un filtro ultra violeta, con el fin de refractar los rayos UV, y así proteger la cámara y a su vez levantar el contraste y mejorar el color en el fotograma. Además del filtro UV, por estar en exteriores el diagrama de la cámara se encuentra poco abierto y se cerrara rápidamente. En el fotograma predomina la gama de colores pasteles, notándose el amarillo pastel que se ve en la casa y en los arbustos, generando contraste con el rojo de carro y el celeste de la vestimenta de Hera. Fin del análisis.
(Primera parte) Análisis de tomas, planos, movimientos de cámara y aparatos, profundidad de campo y color. Antony Artavia Palma, carnet 2018086478. Málmhaus (Metalhead) (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 8 con 54 segundos al minuto 12 con 59 segundos. Dirección: Ragnar Bragason Fotografía: August Jakobsson La escena comienza con un plano general con Dolly in de un bus yéndose hacia la izquierda continuando la toma con un Dolly in hacia la personaje Hera Karlsdottir terminando con un plano general de Hera sentada en una banca, corte, hay un plano general de Hera sentada en la banca y el bus aproximándose, corte, aparece un plano lateral observando a Hera sentada en un banca y un chofer bajando del autobús, corte, hay un primer plano de Hera, corte, aparece un plano general de una cruz (una tumba), corte, aparece un plano perfil de Hera, corte, aparece un plano general con un ángulo contrapicado de Hera observando una tumba, corte, hay un plano detalle mostrando la conexión de un cable y rotación de una perilla, corte, aparece un plano detalle de la presión de un botón, luego se muestran varios botones en el plano, corte, hay un plano general con un ángulo contrapicado de Hera con una guitarra observando una tumba, corte, aparece un plano detalle de una mano tocando una guitarra seguido de un tilt up terminando con un plano general del mango de una guitarra con el cielo de fondo, corte, hay un plano general con Dolly hacia la derecha semi-rodeando a Hera deteniéndose en un plano general con Hera tocando la guitarra, corte, hay un plano general de unos bolsos en el suelo, corte, aparece un plano dorsal de Karl con un ligero paneo a la izquierda, seguido de un ligero paneo a la derecha deteniéndose con un plano dorsal de Karl, corte, hay un plano lateral de Hera con Karl al fondo aproximándose, corte, aparece un plano lateral con Hera y Karl en el mismo, corte aparece un plano medio corto con Hera y Karl en el plano, corte, hay un plano medio corto con un Steadycam rodeando a Droplaug luego alejándose de Droplaug deteniéndose en un plano general de una habitación con Droplaug en ella, seguido de un tilt up con Steadycam deteniéndose con un plano medio de Droplaug continuado con un paneo a la derecha con el steadycam siguiendo a Droplaug caminando deteniéndose en un plano medio corto de Droplaug, corte, aparece un plano subjetivo voyeur a través de una ventana donde se observa a Karl alejándose, corte aparece un plano general de un reproductor de discos, corte, hay un plano dorsal de Hera con steadycam deteniéndose en un plano general de Hera acostada en una cama, corte, hay un plano general con Hera y una habitación de fondo, luego aparece Droplaug en la habitación, corte, aparece un plano general de Hera acostada en un cama con steadycam, corte, hay un plano panorámico del hogar de Hera con una vista nevada lejana de fondo, corte. Para el análisis de profundidad de campo, bokeh, real de color, diafragma y filtros se analiza el fotograma del minuto 12 con 16 segundos. En este fotograma se observa el cumplimiento de la regla de los tercios cinematográficos, la cual consiste de una técnica utilizada en la fotografía profesional con el objetivo de conseguir un óptimo equilibrio en un fotograma, para la realización de esta técnica se divide el fotograma en tres partes equivalentes y se establecen dos líneas verticales y dos líneas horizontales formando cuatro puntos producto de la intersección de las líneas,
(Segunda parte) estos vértices vendrían siendo los puntos de interés o enfoque en el fotograma. En el caso del fotograma seleccionado para el análisis se puede observar que se utiliza el punto superior izquierdo centrando la parte izquierda del perfil del rostro de Hera. En el caso del bokeh se puede observar que este se encuentra en la puerta, los muebles y los posters dándole al fotograma un enfoque hacia Hera dando el efecto de profundidad, asimismo la profundidad de campo la cual vendría siendo la distancia o proximidad del objeto más enfocado con respecto al bokeh y en la imagen podemos observar una profundidad de campo media, esto debido a que tanto los posters, muebles y la puerta donde se encuentra el bokeh, son elementos de la misma habitación pero hay una distancia moderada con respecto a Hera que posee el mayor enfoque. Con respecto al diafragma este está abierto debido que como se puede observar en el fotograma la luz no es abundante, esto porque el fotograma es en interiores, además con respecto al filtro utilizado, recordemos que los filtros son para proteger el lente de la cámara y como se observa, el fotograma es en interiores por lo que el filtro utilizado no es ultravioleta, sino de densidad neutra. Respecto a la colorización del fotograma se pueden observar colores como: colores oscuros como el negro en la vestimenta de Hera y un color blanco en los headphones de Hera y el color blanco pastel en su piel, parte de la revista y en la puerta, además el color café en el armario y un tono verde azulado en la silla de escritorio, también en la revista se puede observar líneas rojas alrededor de las imágenes, además los posters y hojas en el fondo se pueden ver con un tono oscuro dando a suponer la utilización de un reel de color levemente azulado para provocar ese tono oscuro, por lo tanto se puede apreciar en el fotograma, colores fríos como el blanco o el verde-azulado y colores cálidos como el café y el rojo.
(PRIMERA PARTE) Análisis de tomas y planos, profundidad de campo, regla de los tercios, bokéh, filtros, diafragma y color. Andrés Ortiz Mora (2016157933). Málmhaus (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 26 con 58 segundos al minuto 28 con 49 segundos Dirección: Ragnar Bragason Director de fotografía: August Jakobsson La toma empieza con un tilt up mientras se hace un paneo a la izquierda, es un plano general de la calle y el campo, corte, primer plano de la mamá de Hena con cámara al hombro, en la misma toma aparece el papá de Hena a quien se le hace un primer plano, se da un paneo a la derecha mientras se tiene un plano medio del actor, se da un dolly con cámara al hombro acercándose al papá hasta lograr un primer plano, corte, toma al hombro de Hena cámara al hombro, llega su papá y tiene un plano americano, luego un paneo a la derecha hasta un plano general de la mano y el amplificador de la guitarra, tilt up, primer plano de el actor, corte, plano general de las ovejas, paneo a la derecha con una toma picada ligeramente, tilt up, plano americano del trabajador del matadero, toma al hombro del trabajador, se gira logrando un primer plano, corte, plano general del altavoz, corte, plano general de las ovejas corriendo, corte, toma cenital de las ovejas, con una grúa, corte, plano general de las ovejas con cámara al hombro, corte, toma cenital de las ovejas, plano detalle del micrófono y la mano de Hena, corte, primer plano de Hena con cámara al hombro, corte, plano general de los trabajadores y animales muertos, corte, plano completo de la jefa de Hena, pasa brevemente a plano americano, corte, primer plano de la jefa mientras se hace un paneo a la derecha, travel pequeño a la izquierda, primer plano de ella, corte. Para el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 27 con 55 segundos. En el fotograma elegido se puede observar que se cumple con la regla de los tres tercios cinematográficos. Esta regla se utiliza mucho en cine, ya que da balance al fotograma y permite apreciar la profundidad de campo. Para poder aplicar esta regla se divide la imagen en 3 partes iguales. Para ello se colocan en ese cuadro dos líneas imaginarias equidistantes tanto verticales como horizontales. Al hacer esto, se generan puntos donde las líneas se intersecan, estos cuatro puntos se llaman puntos principales.
(SEGUNDA PARTE) En el caso de este fotograma se puede ver que se utiliza el punto superior derecho para ubicar al padre, quien es el centro de atención en la toma; además se utiliza el punto inferior izquierdo como otro punto de atención ya que ahí se encuentra la parte trasera de Hena. Respecto a la profundidad de campo se dice que esta es la distancia hasta el último objeto o punto visible en la imagen y la profundidad se divide en: corta, mediana y larga. En el caso del fotograma se dice que la profundidad de campo es mediana ya que lo último que se observa es un el muro de la habitación donde se encuentran las gradas de la casa, este se ubica a una distancia alejada de los elementos principales de la toma pero no lo suficiente como para ser considerada como larga, y se dice que es una profundidad de campo mediana ya que esto que es lo último que se encuentra dentro del mismo espacio visible en el fotograma. La toma se filmó dentro de un set que asemeja una casa por lo que se utiliza un filtro de densidad neutra, por lo contrario, si se estuviera hablando de una toma en el sembradío de la finca se tendría que utilizar el filtro UV. El diafragma de la cámara debe de estar más abierto de lo normal para compensar por la falta de luz en el set. El bokéh se puede apreciar en dos lugares principalmente, en la cabeza de Hena que se encuentra cerca de la cámara y en la pared que está al otro lado de la puerta; en ambos casos el bokéh es pequeño debido a la falta de luz y la poca profundidad de campo. Con respecto a la colorización de este fotograma, se puede ver que predomina una gama de colores cálidos, como rojos y anaranjados notables más que todo en la puerta y los dos tercios derechos del fotograma; verdes opacos predominan en la pared izquierda y del otro lado de la puerta, además de color oscuro como el negro para la ropa del padre y algunas esquinas de la habitación, amarillo cerca de la lámpara.
(PRIMERA PARTE) Análisis de tomas, planos y movimientos de cámara, profundidad de campo, encuadre y color. Giancarlo Herrera Bertarioni. 2014108854. Málmhaus(2013). 35 milímetros. Escena del minuto 14 con 54 segundos hasta el minuto 17 con 32 segundos. Director: Ragnar Bragason. Comienza la escena con un plano general de la sala en la que se encuentra Hera con sus padres con un ángulo visual neutro. Corte. Se hace un primer plano del padre de Hera con un ángulo visual neutro. Corte. Se realiza un primer plano de la madre Hera con ángulo visual neutro. Corte. Se realiza un plano americano con un paneo hacia la izquierda con steady cam, de Hera y su padre mientras buscan una botella en el garaje. Corte. Se realiza un primer plano de Hera con un crane up mientras ella sube por la silla para alcanzar una caja. Corte. Se realiza un plano de detalle a la guitarra que es encontrada por Hera mientras jalaba la caja, para ello se utiliza cámara al hombro. Corte. Se da un primer plano de Hera bajando la caja del estante, con ángulo visual neutro y empleando cámara al hombro para su filmación. Corte. Se realiza un plano general de Hera mientras entra al corral de las vacas, haciendo para ello un dolley out mientras ella camina hacia dentro del corral, posteriormente se realiza un leve tilt down mientras Hera se sienta junto a las vacas. Corte. Se da un plano detalle de la cara de la vaca, con angulo visual neutro empleando para ello cámara al hombro. Corte. Primer plano de Hera mientras bebe de la botella, con ángulo visual neutro, empleando cámara al hombro para su filmación. Se realiza un plano general de Hera en la carretera mientras un carro se aproxima con ánulo visual neutro, empleando cámara al hombro para su filmación, de igual forma se realizan leves paneos laterales mientras Hera se aproxima hasta lograr un primer plano de Hera. Corte. Se da un plano general de una casa, empleando cámara al hombro. Corte. Se realiza un plano medio de Hera con ángulo visual neutro acompañado de un travelling in mientras ella camina por el pasillo, donde al final se emplea un paneo leve hacia la izquierda, para ello se emplea cámara al hombro. Se da un primer plano de Hera con cámara al hombro mientras abre la puerta, se emplea un ángulo visual neutro. Corte. Se da un plano general de dos personas durmiendo en la cama con un ángulo picado, empleando para ello cámara al hombro. Corte.
Se realiza un primer plano de Hera tomando una botella, con cámara al hombro y ángulo visual neutro. En cuanto al análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 15 con 50 segundos. En este fotograma se puede apreciar que cumple con la regla de los tres tercios cinematográficos. El uso de esta regla consiste en dividir la imagen en tres partes iguales, por medio de dos líneas equidistantes verticales y dos líneas equidistantes horizontales. Una vez realizado esto se distinguen cuatro puntos donde se intersecan las línea, los cuales son llamados puntos fuertes o puntos de enfoque. Para este análisis se denota el uso del punto superior izquierdo donde se enfoca la cabeza de Hera mientras se dispone a levantar la caja, y el punto superior derecho donde se realiza un enfoca a la caja que Hera sostiene con sus manos. Para el análisis del bokéh este se presenta en las cajas que se encuentran al fondo, en la lámpara colgante, y en el cobertor de color rojo, debido a la poca cantidad de luz natural se considera un bokéh pequeño. En cuanto a la profundidad de campo, se denota que es corta, ya que se encuentran en una habitación con espacio limitado, ya que al fondo se puede apreciar la pared que conforma la habitación donde se encuentran. Con respecto a la apertura del diafragma este presenta una abertura mayor para captar la mayor cantidad de luz posible ya que se encuentran en dentro de un set cinematográfico y no al aire libre, en cuanto al filtro empleando para este fotograma se utiliza un filtro de densidad neutra que es especial para entornos cerrados y con poca luz natural. Finalmente, la en la colorización de este fotograma en especial, se emplean colores fríos, donde se emplean colores como verde, azul oscuro, índigo y cian, ya que estos colores transmiten la sensación de dureza, fuerza, oscuridad y también son asociados con temperaturas bajas. Fin del análisis.
Análisis de tomas y planos, profundidad de campo, encuadre y color; música, efectos de sonido y edición de diálogos. Jose Delgado Gómez (2017121451). Málmhaus (Metalhead) (2013) Tiempo aproximado: del minuto 26 con 23 segundos al minuto 29 con 11 segundos Dirección: Ragnar Bragason Director de fotografía: August Jakobsson
La escena comienza en el minuto 26 con 23 segundos en donde se observa Hera tocando la guitarra en un plano general de la habitación que se va acercando con un Dolly in, después aparece en un paneo de derecha a izquierda con un plano contra picada del vehiculo acercándose para luego a los padres de Hera entrando a la casa con un primer plano de la señora y luego del señor Karl, entran específicamente a la sala de la casa, se ve que se utiliza cámara al hombro donde hay un paneo hacia la derecha que sigue al padre a la cocina que se va presentando un zoom in hacia Karl el padre que se observa una profundidad de campo media, a continuación se da un corte y continua el escenario es en el cuarto de Hera, mostrando de inmediato una toma lateral que se transforma en contra picada y en plano general de la habitación, luego un paneo hacia la derecha que se convierte en un movimiento de tilt down y vuelve al angulo contrapicado, fin de la escena, para luego aparecer en la escena dentro de la granja o establo donde trabaja Hera, en el minuto 28 con 12 segundos aparece las ovejas y un hombre que se hace mediante un paneo físico, corte y aparece un over shoulder del mismo hombre que se da la vuelta y se convierte en un primer plano, para dar lugar al plano detalle del parlante que está sonando la música, corte,se da el paso de las ovejas corriendo que se obtiene con una cámara fija y da lugar luego a un angulo cenital, asi que se ve por arriba de las ovejas que van corriendo fuera del corral, después hay un desenfoque y enfoque y se presenta un plano detalle de las manos de Hera con un micrófono para luego mostrarla en un plano medio sosteniendo el micrófono donde tiene puesto la música para que todo en el lugar de trabajo pudieran escuchar que muestran en un plano en conjunto a los trabajadores para luego mostrar en un plano general a la jefe de Hera que se aproxima para quitarle el micrófono, aparece después de espalda con un over shoulder para ver en primer plano a la jefa y a Hera en plano medio plano para finalizar, corte. Para el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 26 con 32 segundos. En este fotograma elegido se puede observar que si se cumple con la regla de los tres tercios cinematográficos, esta regla de composición es muy usada y útil ya que puede aplicarse a cualquier tipo de foto con el objetivo equilibrar un fotograma y dentro de este se puede observar que se crean cuatro puntos de intersección los cuales van a ser los puntos de interés que se denominan puntos fuertes o principales o bien de enfoque de la imagen. En el caso de este fotograma se puede ver que se utiliza el punto superior izquierdo para centrar la cabeza de Hera, En cuanto a la profundidad de campo, se denota que es corta ya que se encuentran en una habitación con espacio limitado, ya que al fondo se puede apreciar la pared de la habitación de ella. Respecto al boken se encuentran en las cosas que tiene atrás, el parlante Mashall con un color platiado rojizo. Respecto a la apertura del diafragma este presenta una abertura mayor para captar la mayor cantidad de luz posible ya que se encuentra dentro de la habitación, en cuanto al filtro empleando para este fotograma se utiliza un filtro de densidad neutra que es especial para entornos cerrados y con poca luz natural. Y por ultimo en la colorización de este fotograma se utiliza colores saturados, neutros, un rojizo.
Análisis de tomas, planos, movimientos de cámaras, profundidad de campo, encuadre y color. Josue Araya Garcia. 2017103205. Málmhaus (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 7 con 35 segundos al minuto 10 con dos segundos Dirección: Ragnar Bragason. Director de fotografía: August Jakobsson. Música: Pétur Ben. La escena empieza con un plano general de la personaje principal que camina hacia la parada de autobús, hay un travelling con dolly hacia la derecha, corte, luego hay otro plano general con grua haciendo una toma picada mientras la personaje principal se acerca hacia la parada, corte, cuando llega a la esquina se hace un plano hacia la personaje principal con un bokeh desde el minuto 7 con 51 segundos hasta el minuto 7 con 54 segundos, luego se tiene la misma toma pero ahora es un plano general al señor que está sentado en la parada con bokeh desde el minuto hasta que termina la toma en el minuto 7 con 58 segundos, la actriz se empieza a acercar hacia a el, corte, hay un plano general de la actriz principal y el señor que está en la parada mientras ella se sienta en el banco, corte, luego hay un primer plano a ambos en el cual empiezan una conversación apuntando a ambos de frente, corte, luego hay un primer plano a la actriz con overshoulder al señor conforme sigue la conversación, corte, plano general a ambos actores sentados en la banca, corte, con grúa hay un plano general picado a ambos sentados en la parada cuando se acerca el bus hacia ellos, corte, primer plano a la actriz mientras el señor se levanta para montarse la autobús, corte, plano medio al señor cuando está por entrar al autobús, se sube a este, corte, primer plano a la actriz que ve como este se va con el autobús, corte, plano general y dolly in a la actriz sentada en la parada, corte, plano general cuando el autobús se acerca a la parada, corte, primer plano a la actriz que ve como una persona se baja del autobús, corte, primer plano a la actriz con overshoulder al conductor, corte, la escena cambia y hay un plano detalle de la tumba del hermano, corte, primerísimo plano a la actriz mientras esta le habla a la tumba del hermano, corte, primer plao a la actriz qué posa con la guitarra.
(Continuacion) Para la análisis de profundidad de campo se escoge la escena en el minuto 7 con 55 segundos. En esta escena podemos hacer la evaluación de los tercios cinematográficos, estos se pueden denotar con dos líneas imaginarias equidistantes tanto horizontales como verticales, donde estas choquen se generan puntos donde es más fácil lograr un punto más fuerte que cause más atracción al espectador. Podemos denotar que en el punto superior derecho se encuentra la cabeza de la actriz y el punto inferior izquierdo el señor en la parada. Podemos ver una profundidad de campo larga porque los personajes se encuentra en exteriores y podemos ver detrás de ellos montanas y la continuación de la carretera. El bokeh lo podemos notar en la cabeza de la actriz y también coincide con la regla de los tercios. Con respecto al diafragma este está cerrado ya que al estar en exteriores este no necesita captar tanta luz, más bien mitigar a ella, este debe de tener un filtro de rayos UV, por estar en exteriores evita que los rayos peguen directamente al lente de la cámara. Con respecto a los colores fríos en los cuales predominan los verdes, grises claros e inclusive colores azules oscuros que dan esta impresión.
Islandia
(PRIMERA PARTE)
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara, profundidad de campo, encuadre y color. Carlos Andrey Morales Zamora. 2017238948. Málmhaus(2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De los 7 minutos con 36 segundos a los 10 minutos con 19 segundos.
Director: Ragnar Bragason.
La escena inicia con un plano general de Hera caminando con equipaje tomado con un travelling lateral hacia la derecha. Corte. Plano general de Hera caminando y de un adulto mayor sentado en una banca, tomado desde una grúa. Corte. Primer plano de Hera observado la carretera, seguidamente realiza un giro hacia la banca pasando a un plano general del adulto mayor, posterior camina hacia la banca hasta ocultar al adulto mayor mostrando un plano panorámico de la llanura. Corte. Plano entero del adulto mayor y Hera sentándose en la banca. Corte. Primer plano del adulto mayor y Hera conversando. Corte. Plano over shoulder desde el adulto mayor viendo a Hera. Corte. Plano entero del adulto mayor y Hera conversando. Corte. Plano general del autobús llegando a la banca, tomado con grúa. Corte. Primer plano de Hera viendo al adulto mayor levantándose de la banca con un ligero paneo hacia la derecha. Corte. Plano medio del adulto mayor observado a Hera antes de abordar el autobús. Corte. Primer plano de Hera viendo al adulto mayor abordar el autobús. Corte. Plano entero de Hera detrás del autobús tomado con cámara fija, seguidamente el autobús arranca y se aprecia un plano entero de Hera adolecente y se realiza un travelling in. Corte. Plano general de Hera observando la llegada del autobús a la banca. Corte. Plano general del chofer bajando del autobús y conversando con Hera. Corte. Primer plano de Hera conversando con el chofer. Corte. Plano detalle de la placa de la tumba del difunto hermano. Corte. Primerísimo primer plano de Hera viendo la tumba de su hermano tomado con cámara al hombro. Corte. Plano medio con contrapicado de Hera con una guitarra eléctrica. Corte. Plano detalle de un parlante. Corte. Plano detalle de Hera oprimiendo un botón de una radio. Corte. Plano medio con contrapicado de Hera tocando la guitarra. Corte. Plano detalle de Hera tocando la guitarra con un tilt up. Corte.
(SEGUNDA PARTE)
EliminarPara el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 7 con 52 segundos. En este fotograma se puede observar que si se cumple con la regla de los tres tercios cinematográficos, en la cual consiste en colocar dos líneas equidistantes en el eje horizontal y vertical, lo cual dividirá la imagen en 9 partes iguales y formara 4 puntos de intersección los cuales serán los ejes fundamentales del encuadre. En cuanto al fotograma elegido se puede observar que se utiliza la parte posterior derecha para centrar la cabeza de Hera. Con respecto a la profundidad de campo se puede definir cómo la zona que comprende desde el punto más cercano hasta el más lejano, la cual se divide en tres: corta, mediana y larga. En el fotograma elegido su profundidad de campo es larga debido a que la toma se encuentra en el exterior. El bokéh se puede apreciar toda la llanura, carretera, y la banca con el adulto mayor; y a causa de que la toma se encuentra en el exterior el bokéh será más grande, es decir, será más difícil de ver con claridad. El diafragma se cierra más de lo normal puesto que la entrada de luz es mayor a causa de que la toma se da en el exterior. El filtro a utilizar también será afectado por la intensidad de luz, entre menos intensidad de luz como en espacios cerrados se utilizara un filtro de densidad neutra y entre más intensidad de luz como en espacios abiertos se utilizara un filtro UV, para el caso del fotograma elegido se utiliza un filtro ultravioleta para filtrar la radiación solar, en vista de que la toma se da en el exterior. Respecto al análisis de colorización del fotograma se puede apreciar una gama de colores cálidos, color verde oliva y helecho para la llanura y el adulto mayor, grises claros para el cielo, café claro para la piel de Hera, un café oscuro para el pelo Hera y de contraste se aprecian grises oscuros para la carretera y negro para la chaqueta de Hera.
Análisis de tomas y planos, profundidad de campo, encuadre y color. Carlos Andrés Pino Pacheco (2018079192). Málmhaus (2013) Director: Ragnar Bragason.. 35 milímetros. Tiempo aproximado: De los 23 minutos con 13 segundos a los 25 minutos con un segundo.
ResponderEliminar(PRIMERA PARTE)
La primera escena a analizar inicia en el minuto 23:13, con un plano secuencia que inicia con un plano general de varios trastos secándose, este plano se de forma diagonal hacia arriba a la derecha tomada con cámara en mano hasta el minuto 23:18. En ese mismo momento tenemos un plano general de Halldóra Geirharðsdóttir, quien hace el papel de Droplaug, lavándose las manos con un cepillo metálico. La escena termina casi al finalizar el minuto 23:25, casi el 23:26. Corte. En el minuto 23:26 pasamos a una escena de un plano general de la espalda de Droplaug filmada con cámara al hombro. Corte. Al minuto 23:31 vemos una escena en la que vemos desde la ventana hacia adentro de la casa con Droplaug a la izquierda y con la entrada de Hera, interpretada por Thora Bjorg Helga, a la derecha en el minuto 23:39. Corte. Al minuto 23:46 hay un primer plano de Droplaug tomada con una cámara al hombro. Corte. Al minuto 23:53 pasamos a un a escena en la iglesia con un plano con un plano general de las personas, igualmente tomada con cámara al hombro. Corte. Al minuto 24:00 vemos el plano medio de estas mismas personas. Corte. Minuto 24:12, vemos un plano medio corto de Karl (Ingvar Eggert Sigurðsson) y Droplaug cantando en l iglesia. Corte. Pasamos al minuto 24:28 donde inicia un plano secuencia en donde vemos a un pianista cantando a la izquierda de la pantalla y se desplaza haciendo un till diagonal hacia abajo a la derecha donde vemos como toca el piano. Corte. Al minuto 26:36 vemos un plano general del coro, este se mantiene por 8 segundos más. Corte. Lo que se ve al minuto 24:42 es un plano general de alguien cortando una rebanada de pastel. Corte. Minuto 24:47, se ve un plano medio de Droplaug hablando con una mujer sentadas en la iglesia. Corte. Al minuto 24:57 tenemos un plano medio del padre Janus (Sveinn Ólafur Gunnarsson) hablando con dos personas más. Corte. Al minuto 25:01 vemos a la amiga de Droplaug y a Droplaug hablando en un primer plano de perfil derecho, haciendo una especie de over-shoulder sobre Droplaug, donde la cámara parece estar sobre un trípode. Corte. Vemos La conversación desde un ovelshoulder pero estas ves de la amiga, donde nos queda un primer plano de Droplaug.
(SEGUNDA PARTE)
EliminarPara el análisis acerca de la profundidad de campo, el encuadre y el color se va a analizar el fotograma del minuto 24:20. En este fotograma podemos apreciar cómo se aplica la regla de los tercios cinematográficos. Esta regla es una de las bases del cine por lo que la vuelve una de las más usadas, su utilidad yace en que se puede utilizar para equilibrar cualquier tipo de fotografía. La forma más sencilla de entenderlo es dividir la pantalla con dos líneas verticales en tres partes iguales y con otras dos líneas horizontales. Se van a crear 4 puntos de intersecciones diferentes, los cuales son puntos de interés para los seres humanos y se les llama puntos fuertes, puntos principales o puntos de enfoque de la imagen. En el fotograma a analizar se logra nota que el perfil izquierdo del personaje de Karl se encuentra en el punto superior derecho, lo que hace resaltar al personaje. Para el caso de lo que sería la profundidad de campo hay que decir que es la distancia entre la cámara y el último objeto visible. Esta puede ser de tres maneras: corta, media, o larga. En este fotograma vemos que sería una profundidad de campo corta por la sencilla razón que, al estar en una habitación relativamente pequeña, lo último que se alcanza a ver es una luz que se encuentra al lado izquierdo de la pantalla. Como es evidente, la toma se realizó dentro de un set por lo que se ocupa un filtro de densidad neutra que sirve para espacios con poca luz o luz no natural, pero si lo hubieran grabado en exteriores se necesitaría un filtro ultravioleta para filtrar la radiación solar y así evitar que se dañe la cámara. Al ser un espacio cerrado el diafragma se abre bastante ya que ocupa que entre más luz de la que se puede ofrecer en el ambiente cerrado. Pasando al tema del bokéh podemos ver como este afecta a la mujer que está a la izquierda de la pantalla, detrás de Draplaug ya que la imagen se enfoca en Karl. Finalmente podemos ver como la colonización del fotograma se aprecia que los colores fríos son los que resaltan más en la imagen como por ejemplo la palidez del color de piel de la mayoría de las personas presentes, las canas de Karl, el pelo rubio claro de Draplaug y la ropa oscura de Karl.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas y planos, profundidad de campo, encuadre y color; Jose Enrique Alfaro Solís (2016134367). Málmhaus (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto cero con veintitrés segundos hasta el minuto dos con treinta y ocho segundos. Dirección: Ragnar Bragason. Director de fotografía: August Jakobsson. Música: Pétur Ben
ResponderEliminarPrimera Parte:
La toma da inicio con un plano general del lugar, corte, plano detalle de plantas con cámara fija, corte, plano general de la propiedad del padre de Hera, corte, plano general de la ropa secándose al sol, corte, plano general del perro caminado hacia los niños, corte, plano general medio de los niños jugando con el perro cámara fija, corte, plano general medio de Hera lanzado la bola, corte, primer plano medio de Hera lanzando la bola con un tilt up siguiendo la trayectoria del perro, corte, primer plano medio de Hera, corte, plano medio de los otros dos niños, corte, plano medio de Hera, corte, plano medio de los dos niños, corte, plano medio del padre de Hera con paneo, corte, plano general medio de los niños subiéndose al caballo, corte, plano general medio del perro trayendo la bola con tilt down y luego tilt up, corte, plano medio de Hera, corte, plano medio lateral de los niños con cámara fija, corte, plano medio de Hera con cámara fija, corte, plano general medio enfocado en los pies corriendo hasta un plano general medio posterior de Hera corriendo, corte, plano medio del hermano de Hera conduciendo el tractor, corte, plano general del tractor, corte, plano medio del hermano de Hera conduciendo, corte, plano general de Hera llamando a su hermano cámara fija, corte, plano medio del hermano de Hera , corte, plano general de Hera, corte plano medio del hermano de Hera, corte, plano general de Hera cámara fija, corte, plano general medio posterior de la máquina con cámara fija, corte, primer plano medio del hermano de Hera, corte, plano detalle de la rueda de la máquina, corte, plano general medio posterior de la máquina con cámara fija, corte, primer plano medio de Hera con ángulo contrapicado cámara fija, corte.
Segunda Parte:
EliminarPara el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se utiliza el fotograma del minuto cero con treinta y ocho segundos. En este fotograma se puede observar que se cumple la regla de los tercios cinematográficos, regla compositiva utilizada con gran frecuencia para equilibrar visualmente un fotograma y centrar la atención del espectador en el lugar deseado, esta regla consiste en ubicar cuatro puntos de intersección los cuales son el resultado de dividir la imagen con dos líneas paralelas e imaginarias de forma horizontal y otras dos de forma vertical además ambas parejas de líneas deben ser equidistantes entre sí. Para este fotograma vemos que la pieza de ropa blanca se encuentra ubicada entre los dos puntos de intersección al lado izquierdo de la imagen Este fotograma posee una profundidad de campo larga, siendo esta la distancia entre el objeto principal hasta el último punto visible en la imagen, como vemos en este fotograma lo más lejano y visible es el horizonte, a una distancia relativamente larga del objeto principal del fotograma. El fotograma es realizado en el exterior, por lo que se utiliza filtro ultravioleta con el objetivo de filtrar la radiación solar, sin que este afecte la gama de colores presente en la imagen. El obturador o diafragma de la cámara esta mas cerrado de lo normal, debido al exceso de luz, ya que el fotograma fue tomado en el exterior. El bokeh de la imagen se considera pequeño y se observa en la plantación y en el horizonte, pues lo único que abarca la zona de enfocado es la ropa, además se observa que dicho bokeh es pequeño por el exceso de luz en el exterior al filmar el fotograma. En cuanto al análisis de color del fotograma, se observa una mayor presencia de colores cálidos en la imagen, colores pastel en la ropa y tonos celestes y blancos en el cielo además de tonos beige y amarillos en la plantación del fondo, el fotograma también posee colores oscuros y fríos, como el verde de los arboles y el marrón oscuro del poste.
Parte 1)
ResponderEliminarAnálisis de Bryan Sibaja Zúñiga 2018112869 tomas y planos, profundidad de campo, encuadre y color. Autor Ragnar Bragason. 35 milímetros. Tiempo aproximado del minuto 47 segundos al minuto 3 con 43 segundos
La toma empieza con un plano medio de Hera jugando con el perro tirándole una pelota, con cámara al hombro -corte- se hace una toma semisubjetiva de Hera lanzando la pelota, se hace un till up y se hace un plano general del perro persiguiendo la pelota, con cámara al hombro -corte- se hace un plano medio de Hera, con cámara al hombro -corte- plano medio de un niño y una niña conversando¬¬ -corte- plano medio de Hera con cámara al hombro –corte- plano medio de los niños conversando, con cámara al hombro -corte- plano medio de Hera, con cámara al hombro -corte- se vuelve a repetir el plano medio de los niños con cámara al hombro, marchándose de jugar -corte-plano medio del papá dirigiéndose a la entrada de la casa, con cámara al hombro -corte- plano general del niño ayudando a la niña a montarse en el caballo, con cámara al hombro -corte- plano general del perro entregándole la pelota a Hera, con cámara al hombro -corte- plano medio de Hera, con cámara al hombro -corte- plano medio de los niños montados en el caballo, despidiéndose de Hera y se hace un paneo hacia la izquierda -corte- plano medio de Hera despidiéndose -corte- luego hay un plano general de ella corriendo al campo libre con un paneo a la derecha -corte- se muestra a el hermano de Hera, Baldur manejando el camión en un plano medio -corte- Luego se hace un plano general del camión en el campo esta toma se hace con cámara al hombro -corte- se vuelve a mostrar a Baldur en un plano medio manejando el camión -corte- hay un plano general de la mamá de Baldur afuera de la casa en donde le grita a la distancia que la cena está lista, esta toma también se hace con cámara al hombro -corte- se vuelve a enfocar a Baldur en un plano medo manejando el camión. -corte- plano general de la mamá haciendo gestos con sus brazos -corte- nuevamente se repite de la misma manera la toma de Baldur -corte- nuevamente se hace una toma con un plano general a la mamá de él con una cámara al hombro. -corte- plano general de la parte de atrás del camión -corte- plano principal de Baldur.-corte- plano de detalle a una llanta del camión en donde se ve que le pasa por encima a una roca.-corte-plano general de la parte trasera del camión en donde Se ve que Baldur se cae de este y las astas pasan sobre él.-corte- se hace una toma de Hera en un contrapicado en donde ella observa lo sucedido -corte- se hace una toma subjetiva de Hera corriendo al lugar del hecho y esta es filmada con una cámara al hombro. -corte- hay una toma semisubjetiva de la parte de atrás de ella corriendo, se hace con una cámara al hombro luego hay un traveling físico en donde se enfoca a Baldur herido.-corte- plano de detalle de algo girando en un eje del camión.-corte- primer plano de Hera –corte- plano de detalle de la mano de Baldur.
Parte 2
ResponderEliminarPlano general del Hera alejándose del camión -corte- plano medio del papá manejando el carro luego hay un paneo a la izquierda y hay un plano medio de Hera esto se hace con una cámara al hombro.-corte- adentro del carro hay un primerísimo plano de Baldur herido, cambia a un primer plano de la mamá de Baldur por medio de una cámara al hombro.-corte- Primerísimo plano de Hera en el carro con una cámara al hombro. Fin del análisis de tomas y planos. Para el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 1 con 38 segundos.
En este fotograma de la escena se puede observar que se cumple la regla de los tercios cinematográficos. Esta técnica es muy utilizada en cualquier tipo de foto con el objetivo de equilibrar el fotograma, para poder aplicar esta regla se debe dividir la imagen en 3 partes iguales (con líneas imaginarias) tanto horizontales como verticales, de esta forma se forman 9 rectángulos iguales en los cuatro vértices del rectángulo del centro los cuales van a ser los son puntos de interés que se denominan puntos fuertes o principales o bien de enfoque de la imagen, ella se encuentra en toda la parte izquierda del encuadre, el bokéh en este fotograma se muestra en la casa, El bokéh en fotografía es el efecto de fondo un poco desenfocado que se obtiene al enfocar el objeto. Conforme las profundidades existen 3 tipos: corta, media y larga; esto se define por la distancia hasta el último objeto o punto visible que se puede observar. En el caso de este fotograma se utilizó una profundidad de campo media esto se explica porque ella está en el exterior, pero la casa al estar detrás de Hera reduce la profundidad de campo siendo esta lo último que se puede observar y a la par de esta a la misma distancia unos árboles debido a que ella está en el exterior se usa un filtro ultra violeta con el fin de refractar los rayos UV, levantar contraste y obtener mejor colores de la fotografía; debido a esto el diafragma está poco abierto y se cierra rápidamente debido a que la toma es en el exterior y hay mucha luz ; en cuanto al color se usa una gama de colores pasteles, predominando el amarillo pastel que se ve en la casa, vegetación y en el carro; estos contrastan con la camisa celeste de Hera. Fin del análisis.
“Análisis de tomas, planos, movimientos de cámara, profundidad de campo, filtros y riel de color. Greivin Alonso Sánchez Esquivel 2017112270. Málmhaus (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 76 con 39 segundos al minuto 79 con 44 segundos.
ResponderEliminarDirección: Ragnar Bragason
Director de fotografía: Áugúst Jakobsson
(Primera parte)
La escena comienza con un plano general de un vehículo acercándose a la cámara, esta escena presenta un traveling hacia la derecha interponiendo los pies de cuatro personas entre el vehículo y la cámara, corte, primer plano de Hera después de bajarse del carro, corte, se presenta un plano americano de los integrantes de la banda, corte, primer plano de Hera, esta escena es filmada con cámara al hombro, corte, plano over shoulder de Hera donde se muestra un plano medio de los sujetos de la banda, corte, primer plano de Hera, corte, plano over shoulder de Hera donde ve a los miembros de la banda en plano medio, corte, primer plano de Hera, corte, plano over shoulder de Hera donde ve a los integrantes de la banda en plano medio, corte, plano medio dentro de la casa donde aparecen Karl, Droplaug y Hera, en esta escena se utilizó la cámara al hombro, corte, se muestra un plano medio de los miembros de la banda, corte, plano medio de la familia de Hera en el que también aparecen los miembros de la banda alcanzando comida de la mesa, corte, plano medio de los miembros de la banda, corte, plano over shoulder de uno de los integrantes de la banda con Hera en un primer plano, corte, plano over shoulder de uno de los integrantes de la banda con Droplaug en un primer plano, corte, primer plano de los padres de Hera, este es filmado con cámara al hombro, corte, plano medio de los miembros de la banda, corte, plano americano de la banda, Hera y Karl en el establo de las vacas, en esta escena hay un traveling con Dolly que se desplaza hacia el lado derecho del escenario, corte, plano general de una vaca, corte, primer plano de Hera con su madre, corte, primer plano de Droplaug y Hera más próxima a la cámara, corte, primer plano de Hera con su madre, corte, primer plano de Droplaug y Hera dando la espalda a la cámara, corte, primer plano de Hera con su madre, corte, primer plano de Droplaug y Hera más próxima a la cámara, corte, se muestra un primer plano de Hera, corte,
Parte 2
ResponderEliminarplano general de varias personas y un tractor que circula por la toma, es una toma fija, corte, aparece un plano general de las personas trabajando y transportando madera, corte, primer plano del sacerdote, corte, plano medio de los miembros de la banda, corte, primer plano del sacerdote, luego pasa a un plano medio de Hera en el fondo del anterior, corte, plano medio de los trabajadores, corte.
Para en análisis de profundidad de campo, encuadre y color, se analiza el fotograma del minuto 78 con 10 segundos. En este fotograma se puede ver que sí se cumple la regla de los tercios cinematográficos, esta consiste en dividir la pantalla en 9 cuadros del mismo tamaño y que los objetos enfocados no estén en el cuadro central, en este fotograma se muestran a los padres de Hera, donde Droplaug está enfocada en el punto de intersección superior del lado izquierdo y Karl en el punto de intersección superior del lado derecho, esto permite el efecto de la profundidad de campo. Con respecto a la profundidad de campo, en el fotograma seleccionado, se puede ver que tiene una profundidad de campo media debido a que el último objeto visible son las estanterías y un cuadro en la habitación de al lado. En este momento, el bokeh está presente en la lámpara que está en el fondo de la toma y también se puede ver en el hombro de uno de los integrantes de la banda muy cerca de la cámara. Como esta escena es filmada bajo techo, no hay luz del sol directa, entonces se debe utilizar un filtro de densidad neutra, ya que se necesita que se aproveche al máximo la luz presente y este filtro sería el adecuado para esta situación. En este caso el diafragma de la cámara debe estar abierto, esto también es debido a que en el espacio donde se filmó la escena no hay mucha luz disponible, al haber poca luz del sol, el bokeh va a ser más pequeño en comparación con una escena grabada en el exterior. En este fotograma analizando las paletas de colores utilizadas, se pueden ver escalas de grises y azules oscuros, la casa en general no se ve luminosa y las paredes son de color azul, en cuanto a los padres, se ve que sus vestimentas independientemente del color que sean, se ve presente el color gris en ellas.
Fin del análisis.
Análisis de tomas y planos, profundidad de campo, encuadre y color, José Fabio Pérez Alpízar (2017075708). Málmhaus (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 58 con 53 segundos al minuto 60 con 51 segundos.
ResponderEliminarDirección: Ragnar Bragason
Director de fotografía: August Jakobsson
(Primera parte)
La escena comienza con un plano general de la casa de Hera Karlsdottir, se escucha de fondo con poco volumen música, corte, se muestra Hera bajando las escaleras de su casa hasta llegar a un primer plano de sus hombres y cabeza, camina hacia la cocina mientras la cámara hace un paneo hacia la izquierda para seguirla, Hera abre la puerta del refrigerador de la cocina y luego levanta la mirada hacia la izquierda, corte. Se da un plano general de la mesa de la sala de la casa con candelas y vasos, de fondo están sentados en el sillón, cantando, la madre y el padre de Hera, la cámara se mueve hacia la derecha con un dolly hasta llegar al final de la mesa donde se hace un zoom out hasta tener un two-shot de plano general de ambos padres de Hera, corte. Se da un primer plano de Hera acercándose hacía la pared que dé a la entrada de la sala de estar, la cámara baja con un steady cam manteniendo un primer plano de Hera mientras ella se sienta contra la pared. La cámara hace un movimiento de paneo hacia la derecha junto a un zoom-in leve para pasar a un primerísimo primer plano de Hera, corte. Se da una toma de plano entero de frente de Hera durante la noche, Hera esta caminando en dirección hacia la cámara, corte, se da una toma de primer plano de Janus, el pastor de la iglesia como abre la puerta de su casa, corte, se cambia la toma a tipo over shoulder del hombro de Janus, de fondo se ve Hera cuando saluda a Janus, corte a primer plano de Janus cuando le responde a Hera, corte, de nuevo una toma over shoulder del hombre de Janus donde se ve como Hera camina hacia la cámara entrando por la puerta, corte, toma de primer plano de Janus desde afuera viendo hacía dentro por la puerta, corte, primer plano de Janus ahora desde adentro se observa como Janus se voltea y cierra la puerta detrás de él, corte. Se cambia a una toma two-shot de plano medio de Hera y Janus entrando a un caminando hacía la cámara hacia el lado derecho de la toma, pasando de plano medio a primer plano primero Hera y luego Janus detrás de ella.
(Segunda parte)
EliminarPara el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 60 con 0 segundos. En este fotograma elegido se puede observar que se cumple con la regla de los tres tercios cinematográficos que se aplica para equilibrar un fotograma. Para poder observar y aplicar la regla se debe dividir la imagen en tres partes iguales con líneas imaginarias equidistantes tanto horizontales como verticales, dividiendo la imagen en un total de rectángulos. Con estas líneas se crean 4 puntos de intersección que representan los puntos de enfoque e interés de la imagen. En este caso el fotograma tiene aproximadamente el ojo de Hera en el punto de intersección derecha superior y la barbilla en derecha inferior, mientras se dan los otros puntos de intersección del lado izquierdo antes de que se termine la pared para centrar completamente la cara de Hera. En el caso de este fotograma la profundidad de campo es corta porque lo último que se observa son los padres de Hera sentados en el fondo del lado izquierdo del cuadro.
Para determinar el tipo de filtro y diafragma utilizado en una toma se debe tomar en cuenta el ambiente, si es al aire libre o interior y la cantidad de luz natural solar, si se la escena se encuentra en el interior con poca a nada de luz solar se utiliza un diafragma abierto con filtro neutro, en tomas al aire libre con luz natural del sol se utiliza un filtro ultravioleta junto a un diafragma cerrado. En el caso de este fotograma la toma se realizó dentro de una casa por lo que se utiliza un filtro de densidad neutra debido a la poca a prácticamente nula cantidad de luz solar dentro de un edificio, el diafragma también se abre más por la misma razón de estar dentro de la casa y no afuera al aire libre con luz natural. En este fotograma el bokéh se aprecia del lado izquierdo de la toma, en la mesa, el sillón y los padres de Hera sentados en la sala de estar, debido a que el enfoque se hace en Hera se pierde el enfoque del fondo del cuarto para crear profundidad y enfoque. Con respecto al análisis de colerización en el fotograma elegido se puede ver que una gama de colores cálidos como la luz de color anaranjado que se refleja en la piel de Hera y en la pared detrás de ella, adicionalmente se aprecia el café del marco de la puerta, además de estos colores también hacen contraste y resaltan los colores oscuros como el negro del pelo y camisa de Hera.
Análisis de tomas y planos, profundidad de campo, encuadre y color. Marlon Olivares Aguilar (2018167972). Málmhaus(2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 7 con 28 segundos al minuto 13 con 43 segundos.
ResponderEliminar(Primera Parte)
Dirección: Ragnar Bragason
Fotografía: August Jakobsson
La toma inicia con un plano general de Hera quemando ropa, corte, pasa a un plano general lateral de Hera caminando, la cual es seguida por medio de un travelling, corte, pasa a un plano general en picado con una grúa de Hera y un anciano, corte, primer plano de Hera con cámara fija y un tail away ya que ella se aleja, corte, plano general de Hera sentada con el anciano, esto también se hace por medio de una cámara fija, corte, primer plano de Hera y plano medio del anciano (two shot) con cámara fija, corte, primerísimo plano del anciano y plano medio de Hera (two shot) con cámara fija, corte, vuelve al plano general de Hera y el anciano en la banca, con una cámara fija, corte, pasa a un plano general en picado de Hera, el anciano y el bus, esto por medio de una grúa, corte, pasa a un primer plano de Hera con cámara fija, corte, plano medio del anciano con cámara fija, corte, vuelve a un primer plano de Hera con cámara fija, corte, plano general de Hera en la banca, haciendo un dolly in hacia ella, corte, plano general del bus y de Hera sentada en la banca, esta toma se realiza con cámara al hombro, corte, plano general del Hena y el chofer del bus, esta toma también se realiza con cámara al hombro, corte, pasa a un primer plano de Hela (two shot) con cámara fija, corte, plano detalle de la lápida de Baldur con cámara fija, corte, pasa a un primerísimo plano de Hena utilizando cámara al hombro, corte, pasa a un plano medio de Hena en contrapicado utilizando cámara fija, corte, plano detalle del jack del amplificador y la perilla, utilizando cámara fija, corte, pasa a un plano detalle con cámara fija de los botones del reproductor de cintas, corte, vuelve al plano medio contrapicado de Hena, corte, pasa a un plano detalle la mano de Hena haciendo un till up hacia el mástil de la guitarra, corte, plano general de Hena en el cementerio, la cámara hace un travelling circular, pasa a un plano general de las maletas, usando cámara al hombro, corte, pasa a un plano medio de Karl y realiza un paneo, corte, plano general de la cocina, donde Karl camina y se sienta en la meza junto con Hena, corte, pasa a un plano medio de Herna y Karl, usando cámara al hombro, corte.
(Segunda Parte)
EliminarPara el análisis de profundidad de campo, encuadre y color, se analiza el fotograma del minuto 10 con 34 segundos. En este fotograma se cumple la regla de los tercios cinematográficos, regla utilizada para equilibrar un fotograma. Esta es una regla de composición fotográfica que busca mantener la distribución del espacio de la mejor manera y generar una mayor atracción hacia el punto de interés. Esta regla consiste en dividir el fotograma en tres partes iguales, colocando dos líneas imaginarias equidistantes tanto horizontal como verticalmente. En el punto donde se intersecan estas líneas, se van a genera puntos de interés, los cuales son utilizados para enfocar la imagen. En el caso de este fotograma se puede ver que se utiliza el punto inferior derecho para centrar a Hena mientras está tocando la guitarra junto a la tumba de su hermano. Con respecto a la profundidad de campo, la cual consiste en la distancia desde el punto más cercano hasta el más lejano visible dentro en el fotograma y que se divide en corta, mediana y larga; podemos apreciar en este fotograma que esta profundidad de campo es larga, debido a que el último punto visible es una montaña al fondo. La toma se realiza en un cementerio, al aire libre y con la presencia de sol, por lo cual se utiliza un filtro ultravioleta, el cual es un filtro incoloro y se encarga de refractar los rayos UV y con esto evitar daños en la cámara, además el diafragma se cierra en este fotograma para que no entre gran cantidad de luz. En caso de haberse filmado en un interior o con poca luz, se hubiese usado un filtro de densidad neutra, el cual tiene un tono ligeramente gris, junto con el diafragma un poco más abierto de lo usual, para captar mayor cantidad de luz. El bokéh se puede encontrar en las montañas que están al fondo, debido a que el enfoque se encuentra en Hena y la lápida de su hermano. Respecto al análisis de color del fotograma, se puede observar que predomina los tonos fríos, oscuros como el negro que se encuentra en la ropa de Hena, en la iglesia, las piedras y las lápidas; el cuál contra resta con el blanco de la nieve.
(Primera parte)
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, movimientos de cámaras, profundidad de campo, encuadre y color. Daniel Navarro Quirós. 2016115574. Málmhaus (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 2 con 43 segundos al minuto 4 con 46 segundos.
Dirección: Ragnar Bragason
Director de fotografía: August Jakobsson
Música: Pétur Ben
La toma inicia con un plano panorámico de Hera corriendo hacia su hermano que acaba de sufrir un accidente. Mientras Hera corre, la cámara corre detrás de ella con la misma rapidez haciendo un traveling con la cámara montada al hombro, pues puede verse el tambaleo de la toma. Continuando con la toma, cuando Hera llega donde su hermano y se detiene, la cámara también lo hace e inmediatamente hace un Crane down hasta llegar a la altura de su mano, con su brazo extendido hacia abajo haciendo una toma semisubjetiva, pues nos muestra lo que Hera está observando, es decir, al hermano tendido en el suelo, corte, ocurre un Plano detalle del cuero cabelludo del hermano de Hera girando en la máquina mientras la cámara hace un Traveling out con cámara a hombro pues se aleja de la máquina y con inestabilidad. Corte, ocurre un Primer plano de Hera observando hacia abajo, corte, ocurre un Plano detalle de la mano del hermano de Hera, corte, ocurre un plano panorámico mostrando un gran escenario, la máquina y a Hera retrocediendo y seguidamente corriendo, alejándose de la máquina hasta llegar a salir de la toma, corte, ocurre un Primer plano medio del padre de Hera conduciendo un auto, seguidamente se realiza un Paneo de derecha a izquierda mostrando a Hera sentada en el asiento del copiloto y a la madre de Hera sentada atrás sosteniendo al hermano de Hera, manteniendo el Primer plano medio, corte, ocurre un Primer plano del hermano de Hera ensangrentado y acostado en los regazos de su madre, continuando la toma la cámara realiza un Tilt up mostrando un Primer plano de la madre de Hera, corte, se da un Primer plano de Hera volteando hacia atrás para luego girar la cabeza hacia delante, corte, ocurre un Plano medio de personas ingresando a una iglesia, mientras la cámara hace un Traveling lateral de izquierda a derecha mediante un Dolly pues se puede ver la estabilidad, corte, ocurre un Plano general dentro de la iglesia, mientras la cámara realiza un traveling in mediante un Dolly acercándose al ataúd, al acercarse a la primera banca la cámara realiza un Paneo de derecha a izquierda hasta llegar a mostrar el perfil de Hera y sus padres, corte,
(segunda parte)
ResponderEliminarse realiza un Plano general de personas acompañado de un Plano semisubjetivo, pues muestra que las personas miran al ataúd, corte, se da un Primerísimo primer plano de Hera mostrando su perfil, corte, ocurre un plano Primer plano medio del amigo de Hera, corte, ocurre un Primerísimo primer plano de Hera donde ella mueve sus ojos hacia arriba, corte, ocurre un plano general de una pintura mientras la cámara realiza un Traveling in acercándose a la pintura mediante una grúa, corte, ocurre un Plano medio de Hera acompañado de un Picado mientras la cámara realiza un Traveling in hacia Hera mediante una grúa, corte…
Para el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analilza el fotograma del minuto 2 con 57 segundos. En este fotograma puede verse que sí se cumple con la regla de los tercios. Para aplicar esta regla, se colocan en el fotograma dos lineas imaginarias equidistantes tanto verticales como horizontales. Al hacer esto vemos que se crean cuatro puntos de intersección los cuales son los puntos de interés, también llamados puntos fuertes o principales. En este fotograma puede verse que se utiliza el punto superior derecho para centrar a Hera y la dirección de su mirada, pues el punto principal queda en medio de los ojos de Hera. Respecto a la profundidad de campo se dice que esta es la distancia hasta el último objeto o punto visible en la imagen y la profundidad se divide en: corta, mediana y larga. En este fotograma, la profundidad es larga, pues lo último que se muestra es una lejana montaña. El Bokéh se aprecia con facilidad en la montaña ya que el enfoque se hace a Hera y la montaña se nos muestra desenfocada. La toma se realizó al aire libre por lo que se utilizó un filtro de ultravioleta para filtrar la radiación solar el cual no afecta la gama cromática.Al ser al aire libre se cerró el diafragma, de lo contrario el fotograma habría salido quemado. Respecto al análisis de color, predomina una gama de colores cálidos, el color café-rojizo del cabello de Hera, el color marrón de la montaña, y el cielo no es del todo azul, tiende al rojizo, característico de cuando se acerca el atardecer. Además se presenta el celeste en la blusa de Hera
Primera parte
ResponderEliminarAnálisis de tomas y planos, profundidad de campo, encuadre y color. Alejandro Martinez Alvarado (2018133224). Málmhaus (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 8 con 54 segundos al minuto 13 con 9 segundos.
Dirección: Ragnar Bragason
Director de Fotografía: August Bragason
La escena empieza con la partida del bus, plano general medio de Hera a con un sentada en una banca y un Dolly in que continua en plano general medio, corte, plano general medio con del bus llegando y Hera sentada en la banca a cámara fija, corte, continua con un plano lateral medio de Hera y al mismo tiempo un plano americano del señor que se baja del bus y habla con Hera, ambos con cámara fija, corte, plano contrapicado a Close up de Hera a cámara fija, corte, plano de detalle con cámara al hombro de la descripción de la lápida de Baldur, corte, continua con un plano lateral a Close up de Hera con cámara al, corte, plano contrapicado a Full shot de Hera frente a la lápida de Baldur con cámara fija, corte, plano de detalle del amplificador de Hera a cámara fija, corte plano de detalle a los botones del amplificador de Hera a cámara fija, corte, plano contrapicado a Full shot de Hera con cámara fija, corte, plano de detalle de la guitarra de Hera, corte, sigue con un plano contrapicado a Full shot de Hera en el cementerio con un Travelling semicircular mientras Hera toca la canción frente a la tumba de su hermano con cámara fija en trípode, corte, continua con un plano general de objetos de Hera con cámara al hombro, corte, continua con un plano dorsal a Karl con cámara al hombro, plano lateral medio de Hera mientras Karl se acerca a la mesa donde ella esta, corte, sigue un plano medio de Karl con una angulación lateral y plano medio de Hera ambos con fija, corte, plano medio de Karl y plano lateral medio de Hera con cámara fija, corte, continua plano de secuencia un Travelling semicircular a Droplaug, sigue con un Dolly out, y finaliza con un Crane up y un Paneo a ella, corte, plano subjetivo de Droplaug viendo por la ventana a Karl afuera de la casa, corte, plano de detalle del toca discos con cámara fija, corte, continúa con un plano dorsal y después un plano picado a Full shot de Hera en la cama con cámara al hombro, corte, plano general medio de Hera con cámara al hombro, sigue un plano picado a Full shot de Hera con cámara al hombro, corte, plano picado de la granja donde Hera vive con cámara al hombro, corte, continua con un plano americano de Hera con cámara al hombro y finaliza con un primer plano de Hera, corte.
Segunda parte
ResponderEliminarPara el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 10 con 26 segundos. En este fotograma se puede observar el cumplimiento de la Regla de los tercios cinematográficos. Regla utilizada en el mundo de la fotografía con el objetivo de que la profundidad del objeto con el entorno sea mejor captado, para que así la profundidad no se pierda. La regla implica en dividir mentalmente la imagen en 3 partes iguales, para poder llegar a esto se colocan dos rectas equidistantes tanto horizontales como verticales con el objetivo de que queden 9 rectángulos iguales en la fotografía. Al tener ya realizadas esos pasos se pueden observar que se crean cuatro puntos de intersección que serán los cuatro puntos fuertes de enfoque. Por tal razón en este fotograma se cumple la Regla de los tercios, ya que Hera se encuentra em un punto fuerte de enfoque, este ubicado en esquina superior derecha del rectángulo central para así enfocar el perfil izquierdo de Hera mientras está tocando la guitarra frente la lápida de su hermano. El bokéh en fotografía es el efecto de fondo suavemente desenfocado que se obtiene al enfocar el objeto, En el fotograma el bokéh se encuentra en las cabañas que se encuentran atrás y en las montañas detrás de la iglesia, esto también se debe a que el diafragma se abre menos por estar en exteriores el bokéh es mayor. La profundidad de campo es la distancia entre el objeto enfocado y el ultimo visible, este se divide en tres: larga, media y corta y. En este fotograma se puede apreciar una profundidad de campo larga ya el enfoque de Hera y al cumplir la regla de los tercios en el fotograma se presenta la profundidad de Hera con las montañas que se encuentran atrás. En el fotograma se presenta un diafragma que se abre muy poco y se cierra muy rápidamente esto se debe ya que la toma fue filmada en exteriores esto provoca esa reacción del diafragma, parecida a la acción que realiza el ojo humano al entrar en contacto con el sol. La toma del fotograma al ser realizado en exteriores se presenta que las cámaras que se utilizaron para filmar utilizaban un filtro ultravioleta que es utilizada por su capacidad de refractar los rayos UV y ayuda a levantar el contraste y mejorar los colores de la fotografía. El análisis de coloración de fotograma se presenta un predominio de la gama de colores fríos, colores oscuros en la vestimenta de Hera, la iglesia y las cabañas y color blanco en la lápida de Baldur, fin del análisis.
Instituto Tecnológico de Costa Rica
ResponderEliminarEscuela de Cultura y Deporte
Apreciación de Cine
Segundo Proyecto
Análisis de planos, movimientos de cámara, ángulos visuales y tomas. José Nayib Farah Quirós 2017103378. Málmhaus (2013). 35 milímetros. Escena del minuto 15 con 17 segundos hasta el minuto 17 con 32 segundos.
Dirección: Ragnar Bragason
Director de Fotografía: August Bragason
Comienza la escena con un plano general del cuarto en el que se encuentra Hera y el papá con un ángulo visual neutro y se hace un travelling lateral con un leve paneo hacia la izquierda. Corte. Se hace un primer plano de Hera con un ángulo visual neutro, se hace un crane up con el movimiento que hace Hera al subir en la silla con un leve paneo hacia la derecha y con cámara fija. Corte. Se hace un plano detalle a la guitarra con un ángulo visual picado, con cámara al hombro. Corte. Se realiza un primer plano de Hera, con un ángulo visual neutro, se hace un leve paneo hacia la derecha junto con un tilt up en el momento en que Hera empieza a bajar la caja, con cámara fija. Corte. Se hace un plano general de Hera con las vacas en los cepos, con ángulo visual contrapicado, se hace un dolly out con el movimiento de Hera al caminar, luego se hace un tilt down cuando Hera se sienta en el suelo. Corte. Se hace un plano detalle a la vaca con un ángulo visual picado y con cámara fija. Corte. Se hace un primer plano de Hera sentada en el suelo, con ángulo visual neutro, se hace un leve tilt up cuando Hera bebe de la botella y con cámara fija. Corte. Se hace un plano general de Hera caminando en la calle con un ángulo visual neutro, se hacen leves paneos hacia la izquierda y derecha cuando Hera se acerca a la cámara llegando a hacer un primer plano de Hera y con cámara al hombro. Corte. Se hace un plano general a la casa, con un ángulo visual neutro y con cámara al hombro. Corte. Se hace un plano medio de Hera, con un ángulo visual neutro, se hace un travelling in cuando Hera camina por el pasillo y un leve paneo hacia la izquierda al final del pasillo y con cámara al hombro. Corte. Se hace un primer plano de Hera, con ángulo visual neutro, con cámara al hombro. Corte. Se hace un plano general de las personas durmiendo en la cama, con un ángulo picado, con cámara al hombro. Corte. Se hace un primer plano de Hera, con ángulo visual neutro y con cámara al hombro.
Para el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 15 con 56 segundos. En este fotograma se puede apreciar que cumple con la regla de los tres tercios cinematográficos. Esta regla es muy utilizada ya que se puede aplicar en distintas fotos con el fin de equilibrar un fotograma. El uso de las regla de los tres tercios cinematográficos consiste en dividir la imagen en tres partes iguales. Para dividirla en tres partes iguales se tiene que poner dos líneas equidistantes verticales y horizontales. Al hacer esto, se puede denotar que se forman cuatro puntos de intersección entre las líneas, estos puntos que se forman se denominan puntos fuertes o principales, también se denominad puntos de enfoque de la imagen. En el caso del fotograma, se utiliza el punto superior izquierdo para central el lado izquierdo de la cabeza de Hera y el punto superior derecho para central la caja que Hera va a bajar. En cuanto a la profundidad de campo, esta consiste en la distancia que hay hasta el último objeto visible que aparece en una imagen, esta se divide en profundidad corta, media y larga. Con respecto al fotograma se puede ver que tiene una profundidad de campo corta, esto es porque lo último que se puede ver es una pared del cuarto en donde se encuentra Hera y en este caso es lo último que se encuentra dentro del mismo cuarto. En cuanto a los filtros, existen gran variedad de estos pero los que se utilizan más es el filtro de densidad neutra y el filtro ultravioleta. El filtro de densidad neutra se utiliza en espacios cerrados y el filtro ultravioleta se utiliza en espacios que se encuentran al aire libre para filtrar la radiación solar. Con respecto al fotograma, se utiliza un filtro de densidad neutra ya que la toma se hace dentro de un cuarto. En relación con el diafragma está abierto más de lo normal ya que no cuenta con mucha luz natural debido a que el fotograma se hace dentro de un cuarto. El bokéh se puede observar en las cajas que hay atrás en el estante y en el cobertor rojo de la guitarra, debido a que el enfoque se hace en Hera y en la caja que se encuentra en el punto superior derecha. Con relación a la colorización del fotograma, sobresalen los colores fríos, colores oscuros como el negro en la ropa de Hera, gris en el estante y en la pared del cuarto, café en la caja. Fin de análisis.
ResponderEliminarEnsayo II Apreciación del Cine
ResponderEliminarAnálisis de tomas y planos, profundidad de campo, encuadre y color; Estudiante: Jose Manuel Blanco Ramírez (2015170187). Pelicula Málmhaus (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto veinte con doce segundos hasta el minuto veintiuno con cincuenta y ocho segundos. Dirección: Ragnar Bragason. Director de fotografía: August Jakobsson.
Primera Parte Tomas, Planos y Movimientos de Cámara:
La escena comienza con un plano medio en angulo contrapicado de Hera mientras se realiza un travelling de derecha a izquierda, corte. Plano en conjunto de los padres de Hera hablando con el nuevo pastor del pueblo con cámara al hombro, corte. Primer plano de los padres de Hera hablando con el pasto, corte. Ahora un primer plano del pastor que responde la pregunta, corte. Se sigue por un primer plano de los padres donde la madre continua sus preguntas, corte. Luego un plano americano de Hera desde un angulo de contrapicada, corte. Otro plano en conjunto en angulo de picada de los padres y el pastor, corte. Primer plano del pastor, corte. Primer plano de los padres de Hera, corte. Primer plano al pastor que le habla a los padres, corte. Plano medio de los padres que se mueven hacia la cocina con la cámara haciendo un paneo hacia la derecha, corte. Ahora se realiza un paneo hacia arriba terminando en un primerísimo primer plano de Hera que observa hacia afuera, corte. Plano entero de los padres de Hera y el pastor que están afuera, luego se hace un paneo hacia la izquierda siguiendo al pastor que se monta en su carro, corte. Plano medio de Hera que camina hacia la cocina, la cámara hace un paneo hacia la izquierda terminando en un plano medio de sus padres. La cámara realiza otro paneo hacia la izquierda siguiendo su madre y terminando en un primer plano de ella y Hera mientras conversan. Luego se realiza un paneo hacia la derecha siguiendo a la madre terminando en un plano medio de ella y un plano medio del padre, corte. Ahora se hace un primerismo primer plano de Hera que le responde a sus padres. Seguidamente se hace otro plano general de sus padres que continúan hablando usando una cámara al hombro, corte. Luego, un primerísimo primer plano de Hera, corte. Seguidamente se hace un plano medio de los padres de Hera mientras Hera se va de la cocina donde la mama de Hera se acerca a la cámara quedando en un plano medio corto y luego volviendo a su plano general inicial, corte.
Segunda Parte Profundidad de Campo, ley de los tercios cinematográficos, efecto bokeh, color, filtró y diafragma:
EliminarPara este análisis se debe identificar una foto y observar el cumplimiento de todas las propiedades expuestas en el titulo siendo la profundidad de campo, ley de los tercios cinematográficos, efecto bokeh, color, filtró y diafragma. La imagen que será utilizada en este apartado se encuentra en el minuto veinte con treinta y ocho segundos. En este fotograma se identifica el cumplimiento de la regla de tercios cinematográficos. Esto se cumple ya que al crear dos líneas horizontales y dos líneas verticales equidistantes entre sus paralelos de forma que generan nueve cuadriláteros del mismo tamaño y un total de cuatro puntos de intersección entre las líneas. Hera se encuentra en la zona izquierda superior, la zona izquierda y la zona izquierda inferior haciendo que ella resalte más que su alrededor. Ahora el pastor que se encuentra en la zona izquierda de la pantalla tiene el efecto bokeh lo cual a su vez permite identificar una profundidad de campo de en la toma, la cual es corta. Esto es así debido a la cercanía entre la cámara y el fondo de la toma. Continuando, se identifica que el diafragma se encuentra abierto ya que la escena se encuentra adentro de una casa sin forma de absorber luz del sol de forma directa obligando al diafragma tiene a abrirse más para compensar la falta de luz solar. Adicionalmente, se está usando un filtro de densidad neutra ya que este absorbe más luz y ayuda a compensar por la falta de luz solar dentro de la casa. Por último, se aprecian colores pastel en la escena como el amarillo de la pared, el blanco presente en las puertas y sobre todo la tonalidad de piel de Hera que es un blanco pastel. Esto contrasta con el color de la camisa de Hera, la cual es negra.
Segundo informe: Tomas y planos y análisis de profundidad de campo; Heiner Amador Zúñiga (2017090134) Málmhaus (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: minuto uno con cero segundos hasta el minuto tres con siete segundos. Dirección: Ragnar Bragason. Director de fotografía: August Jakobsson. Música: Pétur Ben
ResponderEliminarPrimera Parte: Análisis de tomas, planos, movimientos de cámara y aparatos
La escena inicia mostrando un plano medio de los vecinos de Hera, corte. Se muestra un plano medio de Hera, corte. Se vuelve a mostrar un plano de medio de los vecinos y nuevamente se muestra un plano medio de Hera; esta secuencia de cambio de planos se realiza con cámara al hombro, corte. Se muestra un plano medio del papá de Hera, donde por medio de un paneo se lo ve entrar a la casa, con cámara al hombro, corte. Se muestra un plano general de los vecinos, mientras se suben al caballo y corte. Se muestra un plano general del perro, acompañado de un tilt down y un tilt up, corte. Se muestra un plano medio de Hera con cámara fija, corte. Se muestra un plano general, con toma lateral mientras los vecinos se van en el caballo, corte. Hay un plano medio de Hera con la bola en la mano y se realiza un corte. Se muestra un plano general en el cual Hera va corriendo hacia el campo, corte. Se muestra un plano medio de Baldur en el tractor, corte. Hay un plano general del tractor en el campo, se da un corte y luego vuelve el plano medio de Baldur en el tractor, corte. Se muestra un plano general del pueblo, hecha con cámara al hombro. Nuevamente se muestra un plano medio de Baldur, se da un corte y luego se muestra como Hera, está llamando a Baldur, esta escena se realiza con cámara al hombro, corte. Se muestra un plano medio de Baldur, corte.
Se da un plano general del pueblo, corte. Se da un plano general del tractor mientras se aleja en el prado, corte. Se muestra un plano medio de Baldur, corte. Se muestra un plano a detalle de la rueda del tractor, corte. Se muestra un plano general del tractor, donde se muestra como Baldur cae, corte. Se muestra un plano medio con una toma contrapicada, en donde se muestra cuando Hera ve lo sucedido, corte. Se hace una toma subjetiva de Hera corriendo hacia Baldur la cual es filmada con una cámara al hombro, corte. Se da una toma semisubjetiva de ella corriendo, hecha con una cámara al hombro. Luego hay un traveling, donde se enfoca a Baldur herido, con un plano a detalle del brazo de Baldur, corte. Se muestra un plano de detalle de lo que quedo de Baldur en el eje, la toma se va alejando con un Dolly out, corte. Se da un primer plano de Hera, corte. Se muestra un plano de detalle de la mano de Baldur. Se muestra un plano general del Hera alejándose del camión, corte; final del análisis de tomas y planos.
EliminarSegunda parte: Análisis de profundidad de campo
Para esta parte del análisis se utilizó uno de los fotogramas mostrados en el minuto 1 con 8 segundos. En el mismo se puede observar que se cumple la regla de los tercios cinematográficos, la cual consiste en la división imaginaria de la pantalla, en nueve rectángulos formados por la división que generan tres líneas horizontales y tres verticales. En este fotograma, Hera está en la parte izquierda del encuadre, respetando la regla. En el fotograma el bokéh se encuentra en el carro y la casa, ambos detrás de ella. El bokéh es la característica que permite dar efecto de profundidad a las fotografías, centrando la atención en un objeto y perdiendo claridad en los demás. Debido al bokéh se produce el fenómeno llamado profundidad de campo, llamadas corta, media o larga, según la distancia entre el objeto principal de la fotografía hasta el objeto en el fondo de la misma. En el caso de este fotograma se nota una profundidad de campo media, ya que la Hera se encuentra al frente de la casa, siendo la casa lo que determina la medida de la profundidad de campo. Debido a que ella está en el exterior se utilizó un filtro ultra violeta, con el fin de refractar los rayos UV, y así proteger la cámara y a su vez levantar el contraste y mejorar el color en el fotograma. Además del filtro UV, por estar en exteriores el diagrama de la cámara se encuentra poco abierto y se cerrara rápidamente. En el fotograma predomina la gama de colores pasteles, notándose el amarillo pastel que se ve en la casa y en los arbustos, generando contraste con el rojo de carro y el celeste de la vestimenta de Hera. Fin del análisis.
(Primera parte)
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, movimientos de cámara y aparatos, profundidad de campo y color. Antony Artavia Palma, carnet 2018086478. Málmhaus (Metalhead) (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 8 con 54 segundos al minuto 12 con 59 segundos.
Dirección: Ragnar Bragason
Fotografía: August Jakobsson
La escena comienza con un plano general con Dolly in de un bus yéndose hacia la izquierda continuando la toma con un Dolly in hacia la personaje Hera Karlsdottir terminando con un plano general de Hera sentada en una banca, corte, hay un plano general de Hera sentada en la banca y el bus aproximándose, corte, aparece un plano lateral observando a Hera sentada en un banca y un chofer bajando del autobús, corte, hay un primer plano de Hera, corte, aparece un plano general de una cruz (una tumba), corte, aparece un plano perfil de Hera, corte, aparece un plano general con un ángulo contrapicado de Hera observando una tumba, corte, hay un plano detalle mostrando la conexión de un cable y rotación de una perilla, corte, aparece un plano detalle de la presión de un botón, luego se muestran varios botones en el plano, corte, hay un plano general con un ángulo contrapicado de Hera con una guitarra observando una tumba, corte, aparece un plano detalle de una mano tocando una guitarra seguido de un tilt up terminando con un plano general del mango de una guitarra con el cielo de fondo, corte, hay un plano general con Dolly hacia la derecha semi-rodeando a Hera deteniéndose en un plano general con Hera tocando la guitarra, corte, hay un plano general de unos bolsos en el suelo, corte, aparece un plano dorsal de Karl con un ligero paneo a la izquierda, seguido de un ligero paneo a la derecha deteniéndose con un plano dorsal de Karl, corte, hay un plano lateral de Hera con Karl al fondo aproximándose, corte, aparece un plano lateral con Hera y Karl en el mismo, corte aparece un plano medio corto con Hera y Karl en el plano, corte, hay un plano medio corto con un Steadycam rodeando a Droplaug luego alejándose de Droplaug deteniéndose en un plano general de una habitación con Droplaug en ella, seguido de un tilt up con Steadycam deteniéndose con un plano medio de Droplaug continuado con un paneo a la derecha con el steadycam siguiendo a Droplaug caminando deteniéndose en un plano medio corto de Droplaug, corte, aparece un plano subjetivo voyeur a través de una ventana donde se observa a Karl alejándose, corte aparece un plano general de un reproductor de discos, corte, hay un plano dorsal de Hera con steadycam deteniéndose en un plano general de Hera acostada en una cama, corte, hay un plano general con Hera y una habitación de fondo, luego aparece Droplaug en la habitación, corte, aparece un plano general de Hera acostada en un cama con steadycam, corte, hay un plano panorámico del hogar de Hera con una vista nevada lejana de fondo, corte.
Para el análisis de profundidad de campo, bokeh, real de color, diafragma y filtros se analiza el fotograma del minuto 12 con 16 segundos. En este fotograma se observa el cumplimiento de la regla de los tercios cinematográficos, la cual consiste de una técnica utilizada en la fotografía profesional con el objetivo de conseguir un óptimo equilibrio en un fotograma, para la realización de esta técnica se divide el fotograma en tres partes equivalentes y se establecen dos líneas verticales y dos líneas horizontales formando cuatro puntos producto de la intersección de las líneas,
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ResponderEliminar(Segunda parte)
ResponderEliminarestos vértices vendrían siendo los puntos de interés o enfoque en el fotograma. En el caso del fotograma seleccionado para el análisis se puede observar que se utiliza el punto superior izquierdo centrando la parte izquierda del perfil del rostro de Hera. En el caso del bokeh se puede observar que este se encuentra en la puerta, los muebles y los posters dándole al fotograma un enfoque hacia Hera dando el efecto de profundidad, asimismo la profundidad de campo la cual vendría siendo la distancia o proximidad del objeto más enfocado con respecto al bokeh y en la imagen podemos observar una profundidad de campo media, esto debido a que tanto los posters, muebles y la puerta donde se encuentra el bokeh, son elementos de la misma habitación pero hay una distancia moderada con respecto a Hera que posee el mayor enfoque. Con respecto al diafragma este está abierto debido que como se puede observar en el fotograma la luz no es abundante, esto porque el fotograma es en interiores, además con respecto al filtro utilizado, recordemos que los filtros son para proteger el lente de la cámara y como se observa, el fotograma es en interiores por lo que el filtro utilizado no es ultravioleta, sino de densidad neutra. Respecto a la colorización del fotograma se pueden observar colores como: colores oscuros como el negro en la vestimenta de Hera y un color blanco en los headphones de Hera y el color blanco pastel en su piel, parte de la revista y en la puerta, además el color café en el armario y un tono verde azulado en la silla de escritorio, también en la revista se puede observar líneas rojas alrededor de las imágenes, además los posters y hojas en el fondo se pueden ver con un tono oscuro dando a suponer la utilización de un reel de color levemente azulado para provocar ese tono oscuro, por lo tanto se puede apreciar en el fotograma, colores fríos como el blanco o el verde-azulado y colores cálidos como el café y el rojo.
(PRIMERA PARTE)
ResponderEliminarAnálisis de tomas y planos, profundidad de campo, regla de los tercios, bokéh, filtros, diafragma y color. Andrés Ortiz Mora (2016157933). Málmhaus (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 26 con 58 segundos al minuto 28 con 49 segundos
Dirección: Ragnar Bragason
Director de fotografía: August Jakobsson
La toma empieza con un tilt up mientras se hace un paneo a la izquierda, es un plano general de la calle y el campo, corte, primer plano de la mamá de Hena con cámara al hombro, en la misma toma aparece el papá de Hena a quien se le hace un primer plano, se da un paneo a la derecha mientras se tiene un plano medio del actor, se da un dolly con cámara al hombro acercándose al papá hasta lograr un primer plano, corte, toma al hombro de Hena cámara al hombro, llega su papá y tiene un plano americano, luego un paneo a la derecha hasta un plano general de la mano y el amplificador de la guitarra, tilt up, primer plano de el actor, corte, plano general de las ovejas, paneo a la derecha con una toma picada ligeramente, tilt up, plano americano del trabajador del matadero, toma al hombro del trabajador, se gira logrando un primer plano, corte, plano general del altavoz, corte, plano general de las ovejas corriendo, corte, toma cenital de las ovejas, con una grúa, corte, plano general de las ovejas con cámara al hombro, corte, toma cenital de las ovejas, plano detalle del micrófono y la mano de Hena, corte, primer plano de Hena con cámara al hombro, corte, plano general de los trabajadores y animales muertos, corte, plano completo de la jefa de Hena, pasa brevemente a plano americano, corte, primer plano de la jefa mientras se hace un paneo a la derecha, travel pequeño a la izquierda, primer plano de ella, corte.
Para el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 27 con 55 segundos. En el fotograma elegido se puede observar que se cumple con la regla de los tres tercios cinematográficos. Esta regla se utiliza mucho en cine, ya que da balance al fotograma y permite apreciar la profundidad de campo. Para poder aplicar esta regla se divide la imagen en 3 partes iguales. Para ello se colocan en ese cuadro dos líneas imaginarias equidistantes tanto verticales como horizontales. Al hacer esto, se generan puntos donde las líneas se intersecan, estos cuatro puntos se llaman puntos principales.
(SEGUNDA PARTE)
EliminarEn el caso de este fotograma se puede ver que se utiliza el punto superior derecho para ubicar al padre, quien es el centro de atención en la toma; además se utiliza el punto inferior izquierdo como otro punto de atención ya que ahí se encuentra la parte trasera de Hena. Respecto a la profundidad de campo se dice que esta es la distancia hasta el último objeto o punto visible en la imagen y la profundidad se divide en: corta, mediana y larga. En el caso del fotograma se dice que la profundidad de campo es mediana ya que lo último que se observa es un el muro de la habitación donde se encuentran las gradas de la casa, este se ubica a una distancia alejada de los elementos principales de la toma pero no lo suficiente como para ser considerada como larga, y se dice que es una profundidad de campo mediana ya que esto que es lo último que se encuentra dentro del mismo espacio visible en el fotograma. La toma se filmó dentro de un set que asemeja una casa por lo que se utiliza un filtro de densidad neutra, por lo contrario, si se estuviera hablando de una toma en el sembradío de la finca se tendría que utilizar el filtro UV. El diafragma de la cámara debe de estar más abierto de lo normal para compensar por la falta de luz en el set. El bokéh se puede apreciar en dos lugares principalmente, en la cabeza de Hena que se encuentra cerca de la cámara y en la pared que está al otro lado de la puerta; en ambos casos el bokéh es pequeño debido a la falta de luz y la poca profundidad de campo. Con respecto a la colorización de este fotograma, se puede ver que predomina una gama de colores cálidos, como rojos y anaranjados notables más que todo en la puerta y los dos tercios derechos del fotograma; verdes opacos predominan en la pared izquierda y del otro lado de la puerta, además de color oscuro como el negro para la ropa del padre y algunas esquinas de la habitación, amarillo cerca de la lámpara.
(PRIMERA PARTE) Análisis de tomas, planos y movimientos de cámara, profundidad de campo, encuadre y color. Giancarlo Herrera Bertarioni. 2014108854. Málmhaus(2013). 35 milímetros. Escena del minuto 14 con 54 segundos hasta el minuto 17 con 32 segundos. Director: Ragnar Bragason.
ResponderEliminarComienza la escena con un plano general de la sala en la que se encuentra Hera con sus padres con un ángulo visual neutro. Corte. Se hace un primer plano del padre de Hera con un ángulo visual neutro. Corte. Se realiza un primer plano de la madre Hera con ángulo visual neutro. Corte. Se realiza un plano americano con un paneo hacia la izquierda con steady cam, de Hera y su padre mientras buscan una botella en el garaje. Corte. Se realiza un primer plano de Hera con un crane up mientras ella sube por la silla para alcanzar una caja. Corte. Se realiza un plano de detalle a la guitarra que es encontrada por Hera mientras jalaba la caja, para ello se utiliza cámara al hombro. Corte. Se da un primer plano de Hera bajando la caja del estante, con ángulo visual neutro y empleando cámara al hombro para su filmación. Corte. Se realiza un plano general de Hera mientras entra al corral de las vacas, haciendo para ello un dolley out mientras ella camina hacia dentro del corral, posteriormente se realiza un leve tilt down mientras Hera se sienta junto a las vacas. Corte. Se da un plano detalle de la cara de la vaca, con angulo visual neutro empleando para ello cámara al hombro. Corte. Primer plano de Hera mientras bebe de la botella, con ángulo visual neutro, empleando cámara al hombro para su filmación. Se realiza un plano general de Hera en la carretera mientras un carro se aproxima con ánulo visual neutro, empleando cámara al hombro para su filmación, de igual forma se realizan leves paneos laterales mientras Hera se aproxima hasta lograr un primer plano de Hera. Corte. Se da un plano general de una casa, empleando cámara al hombro. Corte. Se realiza un plano medio de Hera con ángulo visual neutro acompañado de un travelling in mientras ella camina por el pasillo, donde al final se emplea un paneo leve hacia la izquierda, para ello se emplea cámara al hombro. Se da un primer plano de Hera con cámara al hombro mientras abre la puerta, se emplea un ángulo visual neutro. Corte. Se da un plano general de dos personas durmiendo en la cama con un ángulo picado, empleando para ello cámara al hombro. Corte.
Se realiza un primer plano de Hera tomando una botella, con cámara al hombro y ángulo visual neutro.
ResponderEliminarEn cuanto al análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 15 con 50 segundos. En este fotograma se puede apreciar que cumple con la regla de los tres tercios cinematográficos. El uso de esta regla consiste en dividir la imagen en tres partes iguales, por medio de dos líneas equidistantes verticales y dos líneas equidistantes horizontales. Una vez realizado esto se distinguen cuatro puntos donde se intersecan las línea, los cuales son llamados puntos fuertes o puntos de enfoque. Para este análisis se denota el uso del punto superior izquierdo donde se enfoca la cabeza de Hera mientras se dispone a levantar la caja, y el punto superior derecho donde se realiza un enfoca a la caja que Hera sostiene con sus manos. Para el análisis del bokéh este se presenta en las cajas que se encuentran al fondo, en la lámpara colgante, y en el cobertor de color rojo, debido a la poca cantidad de luz natural se considera un bokéh pequeño. En cuanto a la profundidad de campo, se denota que es corta, ya que se encuentran en una habitación con espacio limitado, ya que al fondo se puede apreciar la pared que conforma la habitación donde se encuentran. Con respecto a la apertura del diafragma este presenta una abertura mayor para captar la mayor cantidad de luz posible ya que se encuentran en dentro de un set cinematográfico y no al aire libre, en cuanto al filtro empleando para este fotograma se utiliza un filtro de densidad neutra que es especial para entornos cerrados y con poca luz natural. Finalmente, la en la colorización de este fotograma en especial, se emplean colores fríos, donde se emplean colores como verde, azul oscuro, índigo y cian, ya que estos colores transmiten la sensación de dureza, fuerza, oscuridad y también son asociados con temperaturas bajas. Fin del análisis.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas y planos, profundidad de campo, encuadre y color; música, efectos de sonido y edición de diálogos. Jose Delgado Gómez (2017121451). Málmhaus (Metalhead) (2013) Tiempo aproximado: del minuto 26 con 23 segundos al minuto 29 con 11 segundos
ResponderEliminarDirección: Ragnar Bragason
Director de fotografía: August Jakobsson
La escena comienza en el minuto 26 con 23 segundos en donde se observa Hera tocando la guitarra en un plano general de la habitación que se va acercando con un Dolly in, después aparece en un paneo de derecha a izquierda con un plano contra picada del vehiculo acercándose para luego a los padres de Hera entrando a la casa con un primer plano de la señora y luego del señor Karl, entran específicamente a la sala de la casa, se ve que se utiliza cámara al hombro donde hay un paneo hacia la derecha que sigue al padre a la cocina que se va presentando un zoom in hacia Karl el padre que se observa una profundidad de campo media, a continuación se da un corte y continua el escenario es en el cuarto de Hera, mostrando de inmediato una toma lateral que se transforma en contra picada y en plano general de la habitación, luego un paneo hacia la derecha que se convierte en un movimiento de tilt down y vuelve al angulo contrapicado, fin de la escena, para luego aparecer en la escena dentro de la granja o establo donde trabaja Hera, en el minuto 28 con 12 segundos aparece las ovejas y un hombre que se hace mediante un paneo físico, corte y aparece un over shoulder del mismo hombre que se da la vuelta y se convierte en un primer plano, para dar lugar al plano detalle del parlante que está sonando la música, corte,se da el paso de las ovejas corriendo que se obtiene con una cámara fija y da lugar luego a un angulo cenital, asi que se ve por arriba de las ovejas que van corriendo fuera del corral, después hay un desenfoque y enfoque y se presenta un plano detalle de las manos de Hera con un micrófono para luego mostrarla en un plano medio sosteniendo el micrófono donde tiene puesto la música para que todo en el lugar de trabajo pudieran escuchar que muestran en un plano en conjunto a los trabajadores para luego mostrar en un plano general a la jefe de Hera que se aproxima para quitarle el micrófono, aparece después de espalda con un over shoulder para ver en primer plano a la jefa y a Hera en plano medio plano para finalizar, corte.
Para el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 26 con 32 segundos. En este fotograma elegido se puede observar que si se cumple con la regla de los tres tercios cinematográficos, esta regla de composición es muy usada y útil ya que puede aplicarse a cualquier tipo de foto con el objetivo equilibrar un fotograma y dentro de este se puede observar que se crean cuatro puntos de intersección los cuales van a ser los puntos de interés que se denominan puntos fuertes o principales o bien de enfoque de la imagen. En el caso de este fotograma se puede ver que se utiliza el punto superior izquierdo para centrar la cabeza de Hera, En cuanto a la profundidad de campo, se denota que es corta ya que se encuentran en una habitación con espacio limitado, ya que al fondo se puede apreciar la pared de la habitación de ella. Respecto al boken se encuentran en las cosas que tiene atrás, el parlante Mashall con un color platiado rojizo. Respecto a la apertura del diafragma este presenta una abertura mayor para captar la mayor cantidad de luz posible ya que se encuentra dentro de la habitación, en cuanto al filtro empleando para este fotograma se utiliza un filtro de densidad neutra que es especial para entornos cerrados y con poca luz natural.
Y por ultimo en la colorización de este fotograma se utiliza colores saturados, neutros, un rojizo.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, movimientos de cámaras, profundidad de campo, encuadre y color. Josue Araya Garcia. 2017103205. Málmhaus (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 7 con 35 segundos al minuto 10 con dos segundos
Dirección: Ragnar Bragason. Director de fotografía: August Jakobsson. Música: Pétur Ben.
La escena empieza con un plano general de la personaje principal que camina hacia la parada de autobús, hay un travelling con dolly hacia la derecha, corte, luego hay otro plano general con grua haciendo una toma picada mientras la personaje principal se acerca hacia la parada, corte, cuando llega a la esquina se hace un plano hacia la personaje principal con un bokeh desde el minuto 7 con 51 segundos hasta el minuto 7 con 54 segundos, luego se tiene la misma toma pero ahora es un plano general al señor que está sentado en la parada con bokeh desde el minuto hasta que termina la toma en el minuto 7 con 58 segundos, la actriz se empieza a acercar hacia a el, corte, hay un plano general de la actriz principal y el señor que está en la parada mientras ella se sienta en el banco, corte, luego hay un primer plano a ambos en el cual empiezan una conversación apuntando a ambos de frente, corte, luego hay un primer plano a la actriz con overshoulder al señor conforme sigue la conversación, corte, plano general a ambos actores sentados en la banca, corte, con grúa hay un plano general picado a ambos sentados en la parada cuando se acerca el bus hacia ellos, corte, primer plano a la actriz mientras el señor se levanta para montarse la autobús, corte, plano medio al señor cuando está por entrar al autobús, se sube a este, corte, primer plano a la actriz que ve como este se va con el autobús, corte, plano general y dolly in a la actriz sentada en la parada, corte, plano general cuando el autobús se acerca a la parada, corte, primer plano a la actriz que ve como una persona se baja del autobús, corte, primer plano a la actriz con overshoulder al conductor, corte, la escena cambia y hay un plano detalle de la tumba del hermano, corte, primerísimo plano a la actriz mientras esta le habla a la tumba del hermano, corte, primer plao a la actriz qué posa con la guitarra.
(Continuacion)
ResponderEliminarPara la análisis de profundidad de campo se escoge la escena en el minuto 7 con 55 segundos. En esta escena podemos hacer la evaluación de los tercios cinematográficos, estos se pueden denotar con dos líneas imaginarias equidistantes tanto horizontales como verticales, donde estas choquen se generan puntos donde es más fácil lograr un punto más fuerte que cause más atracción al espectador. Podemos denotar que en el punto superior derecho se encuentra la cabeza de la actriz y el punto inferior izquierdo el señor en la parada. Podemos ver una profundidad de campo larga porque los personajes se encuentra en exteriores y podemos ver detrás de ellos montanas y la continuación de la carretera. El bokeh lo podemos notar en la cabeza de la actriz y también coincide con la regla de los tercios. Con respecto al diafragma este está cerrado ya que al estar en exteriores este no necesita captar tanta luz, más bien mitigar a ella, este debe de tener un filtro de rayos UV, por estar en exteriores evita que los rayos peguen directamente al lente de la cámara. Con respecto a los colores fríos en los cuales predominan los verdes, grises claros e inclusive colores azules oscuros que dan esta impresión.