2014: Oscar: Mejor película de habla no inglesa. Nominada a Mejor fotografía
2014: 5 Premios del Cine Europeo, incluyendo Mejor película, director y guión
2014: Globos de Oro: Nominada a Mejor película de habla no inglesa
2014: Premios BAFTA: Mejor película de habla no inglesa
2014: Premios Goya: Mejor película europea
2014: Premios Guldbagge: Nominada a Mejor película extranjera
2014: Círculo de Críticos de Nueva York: Mejor película extranjera
2014: Asociación de Críticos de Los Angeles: Mejor película extranjera y actriz sec. (Kulesza)
2014: Premios Independent Spirit: Mejor película extranjera
2014: Satellite Awards: Nominada a Mejor película extranjera
2014: Critics Choice Awards: Nominada a Mejor película de habla no inglesa
2014: Asociación de Críticos de Chicago: 4 nom. incluyendo Mejor película extranjera
2013: Premios David di Donatello: Nominada a Mejor película europea
2013: Festival de Toronto: Premio FIPRESCI (Special Presentations)
2013: Festival de Gijón: Mejor película, actriz (Kulesza), guión, dir. artística
2013: Festival de Londres: Mejor película
2013: Festival de Varsovia: Mejor película
2014: British Independent Film Awards (BIFA): Nom. mejor película intern. independiente
2014: Premios Gaudí: Nominada a Mejor película europea
Polonia
Análisis de tomas, planos, movimientos de cámara, profundidad de campo, encuadre y color. Georgette Ariadne Rojas Muñoz. 2017094665. Ida (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 0 con 23 segundos al minuto 5 con 18 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pawel Pawlikowski
La toma inicia con un primer plano de Ida pintando una figura. Hay un ángulo de visión neutro, corte. Ida sigue pintando, la toma es de un plano completo, con un ángulo de visión neutro, corte. Toma con un primer plano y ángulo de visión neutro, corte. Toma con un plano medio donde se muestran las piernas de varias hermanas caminando por un pasillo, hay un ángulo de visión neutro, corte. Toma con plano general donde muestra el edificio, la nieve del lugar y las hermanas caminando hacia fuera, uso de un ángulo de visión neutro, corte. Toma con un ángulo de visión en picado y plano completo, se muestran a las hermanas cargando una figura de Jesús, corte. Toma con plano general y ángulo de visión neutro, donde las hermanas ponen la figura encima de un apoyo, corte. Toma con ángulo de visión picado y con plano general, se ve a las hermanas orando a la figura, corte. Toma con primer plano y ángulo de visión neutro, se ve a hermanas y monjas recitando una oración, corte. Toma con un ángulo de visión en picado de forma ligera, y uso de primer plano, se muestran a las monjas recitando la oración, corte. Toma con un plano general del lugar de oración, hay un ángulo de visión picado con vista a las espaldas de las hermanas y monjas, corte. Toma con primer plano de las monjas comiendo en silencio, uso de un ángulo de visión neutro, corte. (continua en la siguiente parte)
(segunda parte) Toma lateral de una de las monjas comiendo, uso de un primer plano y un ángulo de visión en picado, corte. Toma con un plano medio con un ángulo de visión neutro, donde se muestran a varias monjas comiendo, corte. Toma con plano medio de las hermanas comiendo, entre ellas Ida, hay un ángulo de visión neutro, corte. Toma con un primer plano de una de las monjas hablando, hay un ángulo de visión neutro, corte. Toma con un plano medio de Ida quien habla con la monja, con un ángulo de visión neutro, corte. Toma de plano general de la oficina de la monja donde están hablando Ida y ella, hay un ángulo de visión neutro, corte. Toma con un ángulo de visión de vista de pájaro a Ida en su cama, y con un primer plano en la toma, corte. Toma con un primer plano a una figura de Jesús, y ángulo de visión neutro, corte. Toma con plano general en una de las habitaciones de las hermanas, y un ángulo de visión neutro, corte. Toma con un plano general del edificio e Ida caminando fuera del mismo, uso de un ángulo de visión neutral, corte. Plano general de una ciudad, uso de Dolly grip en el tren, con ángulo de visión en ligero picado, corte. Toma con primer plano de Ida en su asiento en el tren, uso de Dolly grip en el tren, con un ángulo de visión neutro, corte. (continue en la siguiente parte)
Eliminar(tercera parte) Para el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 1 con 48 segundos, donde se encuentra Ida y varias monjas y hermanas orando. En este fotograma la regla de los tercios es una versión de la proporción aurea que permite genera composiciones acordes a este tipo de proporción, y en cine se permite crear profundidad de campo cuando se acomoda en los puntos de los cuadros divididos. En esta toma la regla de los tercios se muestra en donde se ubica Ida, el cual es el punto derecho inferior, donde permite crear profundidad de campo en el fotograma al poder apreciar a las monjas que se encuentran atrás y la pared del lugar. La profundidad de campo es la distancia entre el primer punto y el ultimo para dar una perspectiva de tridimensionalidad. La profundidad de campo se ubica con el primer punto siendo Ida y el ultimo la pared del centro de oración, el tipo de profundidad de campo es media pues se puede apreciar la pared del lugar en el fondo del fotograma. El bokeh es la relación de enfoque entre uno o más elementos principales y los demás. En el fotograma el bokeh se muestra con la relación de enfoque que muestra Ida y los elementos detrás de ella, en este caso las monjas y la pared del lugar. En el fotograma hay un uso de filtro de densidad neutra, éste tipo de filtro se utilizan en filmaciones en interiores, pues reduce la entrada de luz en el objetivo sin absorción selectiva de colores, y además tiende a oscurecer la toma. La apertura del diafragma para el fotograma es abierto para permitir la entrada de luz pues la toma se filmó en interior, además la velocidad de apertura es media en comparación a exteriores pues la entrada de luz no es excesiva. La colorización del fotograma es en escala de grises, además el valor que utiliza es en su mayoría de valor medio, con contrastes de valor alto en los cuellos blancos de los trajes de monjas y valores bajos en la tela que cubre la cabeza de las monjas.
EliminarAnálisis de tomas y planos, profundidad de campo, encuadre y color. Lucía Guadalupe Fernández Cordero. 2016070315. Ida (2013). 35mm. Tiempo aproximado: del minuto 55 con 3 segundos al minuto 60 con 1 segundo.
ResponderEliminarDirección: Pawel Pawlikowski
La escena comienza con un plano panorámico donde se observa el camino hacia el convento, donde Ida y su tía conversan, la toma ha sido filmada con trípode, corte; con plano americano, la toma muestra a Ida haciendo su corona, corte; la toma con plano medio y ángulo over shoulder muestra a Ida, corte; con plano general medio se aprecian a Ida y sus compañeras armando sus coronas, corte; con plano general se muestra a las hermanas en la iglesia, la monja que se encuentra atrás tiene una toma semisubjetiva corte; con plano general medio se observan a las hermanas acostadas sobre el piso de la iglesia, corte; con plano general medio y toma subjetiva se aprecian a las tres hermanas donde una le vierte agua a la otra, corte; con plano medio se observa a Ida detrás de una cocina, corte; con plano medio y toma lateral se observan las hermanas, corte; con plano medio y ángulo over shoulder se muestra a Ida, corte; con plano medio se observa a las tres hermanas en el comedor, corte; con el mismo plano medio ahora se ve a las mojas en el comedor, corte; con plano general se ve a las tres hermanas con toma semisubjetiva rezando dirigidas al altar que está en la pared de atrás, corte; con plano medio y ángulo over shoulder se ve a Ida, corte; con plano general y ángulo picado se ve a Ida caminando de un lado hacia el otro, corte; con plano panorámico y ángulo picado se observa a Ida y una imagen religiosa, corte; con plano general medio y ángulo over shoulder se observa varias personas en la iglesia mientras las monjas y las hermanas caminan, corte; usando primer plano medio se aprecia a Ida en la iglesia, corte; con toma general media y ángulo contrapicado se observa a una hermana y una monja y más atrás a otras monjas en la iglesia, corte; con plano general medio y ángulo over shoulder, se aprecia a una hermana en la iglesia.
(Segunda parte)
EliminarEl fotograma del minuto 60 con 1 segundo es claro que se cumple con la sucesión de Fibonacci, representada por la regla de los tercios cinematográficos. Consiste en dividir en dos líneas paralelas horizontales y dos líneas paralelas verticales, de manera que se formen 9 partes de igual medida, las intersecciones de las líneas dichas generan cuatro puntos de atención. La cara de la actriz que interpreta a la hermana está sobre el punto superior derecho, y su cuerpo (parte de la cabeza y el torso) queda ubicado en el tercio de la derecha de la pantalla; la vela está ubicada en la línea vertical izquierda bajo el punto inferior izquierdo, atrás se aprecia un sacerdote ubicado en el tercio de la izquierda de la pantalla y una biblia ubicada en el tercio inferior izquierdo de la pantalla; cumpliendo con la regla. La profundidad de campo es la distancia que hay entre el punto visible más cercano al más lejano, generando la ilusión de una tercera dimensión en dos dimensiones; en el caso del fotograma, y se clasifica en una profundidad corta de aproximadamente 15 metros, mediana de 15 a 50 metros y larga más de 50 metros. En este caso se aprecia una profundidad de campo corta, ya que el último punto visible que se puede observar es la pared de la iglesia. El bokeh sirve para enfatizar la tercera dimensión en dos dimensiones y es utilizado para generar la profundidad de campo. Se puede observar el bokeh en todos los elementos que se encuentran detrás de la hermana y las velas, siendo estas dos última el punto de enfoque. La toma, al ser filmada en el interior, se utilizó un filtro de densidad neutra, ya que, al no haber luz solar, permite que la cámara absorba toda la luz interior. Asimismo, el diafragma de la cámara se encuentra muy abierto, permitiendo que entre la mayor cantidad de luz necesaria para la toma. La función del diafragma es restringir el acceso de la luz según se abra (más cantidad de luz) o se cierre (menos cantidad de luz), similar al funcionamiento del ojo humano. La paleta de colores que se utilizó en la película fue en escalas de grises, blanco y negro, Por ejemplo, las diferentes tonalidades apreciadas en la pared del fondo, en las velas e incluso en la piel del rostro de la hermana.
Análisis de tomas, planos, encuadres, aparatos, profundidad de campo y color. Valeria Dittel Tortós 2017079611. Zimna wojna (Guerra Fría) (2018), 35 mm. Tiempo aproximado: minuto 52 con 34 minutos al minuto 56 con 40 segundos. Dirigido por Paweł Pawlikowski.
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano medio enfocando al personaje Wiktor (interpretado por Tomasz Kot) mirando a Zula (interpretada por Joanna Kulig) con un ligero picado. Corte. Pasa a una toma de los dos personajes mencionados anteriormente en un cuarto, siendo esta un plano general two shot con cámara fija donde muestra cuando Zula canta uno de los poemas de la pareja de Wiktor mientras este escribe. Corte. Pasa a un primerísimo plano en picada del poemario al pasar sus hojas hasta llegar a la contraportada. Corte. Plano medio one shot de Zula con cámara fija, con el libro en mano colocándolo en la estantería y luego ella pensativa. Corte. Plano general ligeramente picado one shot de Wiktor leyendo un libro a la par de un ventanal que muestra la parte superior de unas casas. Corte. Primer plano one shot con cámara fija, por detrás, de Zula maquillándose frente a un espejo; su reflejo se muestra en un plano medio, que pasa a ser un two shot cuando pasa Wiktor a arreglarse la corbata en un plano americano (su reflejo) que llega a apreciarse mejor cuando este se va. Corte. Plano medio two shot en picada de Zula y Wiktor subiendo las escaleras, con un paneo hacia la izquierda; cuando estos están arriba, continúa con un paneo, con un ligero tilt down en un instante y con un primer plano two shot. Todo esto con grúa. Corte. Plano medio one shot rápido del mesero abriendo la puerta, que pasa a un two shot de primer plano que principalmente enfoca a Zula con un ligero paneo hacia la izquierda que pasa a un pequeño travelling out en seguimiento de Zula y Wiktor y continúa en seguimiento con un travelling y paneo derecho combinados hasta que ellos llegan a hablar con Michel (interpretado por Cédric Kahn), que es un three shot enfocando a estos tres en una conversación en un primer plano, con Michel de frente. Todo esto filmado con una steadycam. Corte. Plano general de las personas conversando en la fiesta, pero con seguimiento a Zula mientras camina por el lugar, con un paneo hacia la izquierda y un ligero travelling que continúa en un primer plano lateral de ella tomando una copa y detrás un mesero preparando un coctel, luego sigue con un paneo izquierdo con travelling de seguimiento combinados que termina con un two shot overshoulder de ella conversando con la pareja de Wiktor, Irena. Corte.
El análisis de profundidad de campo y color se realiza al fotograma en plano general one shot con ligero picado donde se muestra a Wiktor acostado en la cama a la par de la ventana leyendo un libro, en el minuto 54 con 19 segundos.
ResponderEliminarAnalizando la proporción aurea y el uso de la regla de tercios, que se trata de dividir la imagen en tres tercios imaginarios verticales y horizontales para luego colocar el objetivo principal de la toma en uno de los cuatro puntos donde las líneas de los tercios se intersecan, se observa que la cabeza de Wiktor se encuentra aproximadamente en el punto de intersección de la parte inferior derecha, es decir, esta imagen en particular cumple la regla de los tercios.
Respecto a la profundidad de campo en la escena, esta es larga, pues, aunque no se muestre demasiado, el último elemento que se puede apreciar es una montaña, que se encuentra al fondo detrás de los edificios más alejados, y el bokeh se puede ver ligeramente en el cuadro por encima de la lámpara en la mesita, así como los edificios que se ven desde la ventana.
En cuanto al uso de filtros, siendo una toma de interiores, el filtro usado tendría que ser el de densidad neutra, para poder tener el diafragma abierto más tiempo y que la imagen no se sobreexponga. El filtro UV no es necesario por no recibir luz directa.
En cuanto a la velocidad de obturación o tiempo de apertura del diafragma (fps), debe ser una velocidad baja, o sea, el diafragma debe abrirse por un tiempo considerable, pues es una toma en el interior (poca abundancia de luz) con ligera recepción de luz a través de la ventana. Una alta velocidad de obturación provocaría que solo se viese lo que está en la ventana y no se apreciarían muchos detalles de esto.
Finalmente, con respecto a la coloración, la película es completamente en escalas de grises, por lo que no hay tonos cálidos, pastel, fríos, etc., en la toma. En el caso de esta, la escala de grises va desde el punto de color más claro (más cercano al blanco), ejemplificado en los edificios vistos por la ventana, seguidamente pasa a los grises vistos en la cama y luego en la mesita de lámpara y la pared. Los tonos más oscuros (cercanos al negro), se notan en la camisa de Wiktor, el libro, y en la esquina inferior derecha en general.
Análisis de movimiento, tomas, planos de cámara cinematográfica, profundidad de campo, encuadre y color. Jossie Aaron Carrillo Boniche. 2019198990. “Zimna Wojna (2018)”. 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 40:31 al minuto 44:15”
ResponderEliminarDirección: Pawel Pawlikowski
La toma inicia con un plano general realizado con una cámara fija, en la toma se aprecia una estación de un tren y al fondo una montaña, corte, plano general realizado con una cámara fija en el cual se aprecian unos niños jugando futbol, corte, plano general de un teatro con cámara fija, corte, primer plano con cámara fija de una afiche Zula bailando, corte, plano medio con cámara fija de Wiktor observando el afiche anterior, la toma finaliza con una plano medio de Wiktor y Lech y al fondo se observan un grupo de personas haciendo fila (group shot),corte, la toma inicia apreciando las luces del escenario mientras se da un paneo a la derecha en el cual se obtiene un primer plano de unas cantantes, el paneo a la derecha se mantiene hasta que se aprecia un plano medio de un grupo de espectadores y a Lech de pie observando a las cantantes (group shot), la toma se realizó en un travelling con dolly, corte, plano medio con cámara fija de un grupo de bailarines, se aprecia un paneo a la derecha, un paneo a la izquierda, paneo a la derecha y otro paneo a la izquierda en el cual se le da seguimiento a un grupo de bailarinas, la toma finaliza con un plano americano de los bailarines en el cual se la especial énfasis a Zula (group shot) , corte, primer plano de las piernas de los bailarines de fondo se aprecia al publico realizado con camara fija, corte, plano americano donde se aprecia al elenco de bailarines (as) (group shot) con cámara fija, la toma finaliza con un plano americano de Zula en el centro del encuadre tomando en cuenta los tercios cinematográficos, corte, plano medio corto de Wiktor y un grupo de espectadores observando el baile (group shot), corte, plano americano con cámara fija de Zula y los bailarines, se observa un paneo a la derecha seguido de un extenso paneo a la izquierda que finaliza con un plano medio de Zula, corte, plano medio corto de Wiktor y los demás espectadores aplaudiendo con cámara fija.
Para el análisis de profundidad de campo, encuadre, filtros y color se analiza el fotograma que inicia en el 43:39, en el cual aparece Zula observando desconcertada a Wiktor en el público, en el fotograma se nota un uso de la regla de los tercios cinematográficos que consiste en la división de tres tercios tanto horizontales como verticales que dejará al fotograma dividido en nueve partes iguales de las cuales los cuatro puntos de intersección son los que determinarán las posiciones adecuadas para situar el centro de interés del fotograma, por lo tanto si se dibujara la cuadrícula en el fotograma anterior se notaría que Zula se encuentra en el centro del encuadre, posición adecuada para generar incomodidad e interés al espectador, posición perfecta para mostrar la expresión de perplejidad de Zula, además se observa que los bailarines se encuentran fuera de la regla de los tercios donde su actuación pasa a segundo plano dando aún más énfasis a la expresión de Zula, la profundidad de campo se determina de acuerdo al último objetivo visible que reluce en el fotograma, en este caso la profundidad de campo es corta, debido a que el telón que aparece al fondo está a una distancia cerca de los actores, con respecto al bokeh, se aprecia en Zula, ya que los bailarines que se encuentran en ambos lados del encuadre no se encuentran el foco dando una sensación de profundidad de campo, para este fotograma el diafragma se encuentra ligeramente más abierto que si estuviera en exteriores, ya que la toma se ubica dentro de un edificio donde la única luz visible es la de los focos reflectores, no hay presencia de luz solar por lo tanto necesita más apertura para que la toma salga bien, referente al filtro utilizado se descarta el uso de un filtro de rayos ultravioleta ya que no hay presencia de luz solar, por lo tanto se utilizó uno de densidad neutra que es adecuada para interiores, para finalizar en cuanto a la colorización se utilizó una gama de negros, blancos y grises que transmiten elegancia, transparencia y pureza y formalidad. El tono blanco se puede apreciar en la vestimenta de los bailarines, en el rostro de los actores, el negro en el vestido de las muchachas y en el fondo y el gris en algunos accesorios de la vestimenta y ligeramente en el fotograma completo para dar una sensación de antigüedad y formalidad.
Eliminar“Análisis de tomas, planos, movimientos de cámara, profundidad de campo, encuadre y color. Laura María Rojas Núñez 2019390131. Ida (Sister of Mercy) (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 1 con 50 segundos al minuto 3 con 56 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pawel Pawlikowski
La escena comienza con un primer plano con cámara fija de Ida orando junto a 4 monja más, corte, luego aparecen cuatro monjas en un primer plano orando con cámara fija, corte, se da un plano americano con cámara fija de un grupo de monjas orando incadas de espaldas, corte, luego aparece un primer plano con cámara fija de tres monjas comiendo sopa, corte, se muestra un primer plano con cámara fija de una moja comiendo su sopa, corte, se muestra un primer plano con cámara fija de cinco monjas comiendo su sopa, corte, se muestra un primer plano con cámara fija de Ida junto a tres hermanas comiendo, corte, se muestra un primer plano con cámara fija de una monja, corte, se muestra un primer plano con cámara fija de Ida,
corte, se da un plano americano con cámara fija de Ida con la monja, en la misma escena Ida se levanta y sale por la puerta pero se sigue usando cámara fija, corte, se muestra un primer plano con cámara fija de Ida acostada en la cama, corte, se muestra un primer plano con cámara fija de una estatua de Jesús, corte, se muestra un plano general de Ida junto a dos monjas más alistando la maleta socándola con una faja , corte, se muestra un plano americano con cámara fija de Ida saliendo de la iglesia, corte…
ResponderEliminarPara el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 2 con 50 segundos. En este fotograma elegido se puede observar que si cumple con la regla de los tercios ya que es una regla de aproximación a la proporción áurea, donde distribuye el espacio dentro de la imagen, cuyo objetivo es mostrar mayor atracción en el punto de interés, donde se aprecie mejor la profundidad de campo y el equilibrio del fotograma, para utilizar esta regla lo que se debe hacer es imaginar dos líneas de manera horizontal y dos de manera vertical en la imagen, donde se formen nueve rectángulos iguales, los cuatro puntos de intersección son los que fijarán los centros adecuados para darle un mayor interés a nuestro fotograma, como vemos en la escena, Ida está colocada en los dos puntos imaginarios de intersección del lado izquierdo, por lo cual se visualiza un equilibrio en el fotograma y si cumple la regla de los tercios.
Respecto a la profundidad de campo se puede ver como la distancia hasta el último punto visible en la imagen y la profundidad se divide en: corta, mediana y larga, se puede decir que a mayor apertura del diafragma hay menor profundidad de campo, en el fotograma escogido podemos ver como las escaleras y la esquina de un cuadro junto con la pared se encuentran en bokeh con respecto a Ida, se puede decir que la profundidad de campo es corta ya que el ultimo objeto que se logra ver está muy cerca.
ResponderEliminarLa toma se realizó dentro de un cuarto por lo que la apertura del diafragma no es tan grande ya que al estar en un cuarto la luz proveniente del sol no es tan intensa, por lo que se utiliza un filtro de densidad neutra, también, al ser la apertura del diafragma poca vemos que no hay mucha profundidad de campo, sin embargo si la hay. Con respecto al análisis de colorización del fotograma se puede ver que predomina la escala de blancos y negros, ya que el filme de la película cuanta con la misma coloración, sin embargo en el caso del fotograma podemos distinguir, una escala de grises más claros en la vestimenta de Ida con respecto a un gris más oscuro en las escaleras o en los bordes del cuadro.
“Análisis de movimiento, tomas y planos de cámara cinematográfica. Yoceline Cornejo Romero. 2014160597. IDA (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 25 con 02 segundos al minuto 29 con 15 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pawel Pawlikowski
La toma inicia con un plano panorámico de un joven en una parada de buses pidiendo un aventón al carro de la tía de Ida e Ida con cámara fija, corte, pasa a un primerísimo primer plano de una parte de la cara (ojo izquierdo) de Ida viendo por el retrovisor con una doggy cam, corte, pasa a un plano primer medio del joven mientras recibe una caja de cigarros con una doggy cam, continua con el primer plano mientras el joven se lleva un cigarro a la boca, corte, pasa a un plano primer medio de la tía de Ida conduciendo con doggy cam, corte, pasa a un plano primer medio de Ida viendo por la ventana mientras su tía y el joven hablan hay una doggy cam, corte, sigue un plano general del carro parqueado afuera de un hotel y la tía bajando unas maletas con cámara fija, continua un plano general de la tía e Ida entrando al hotel mientras se despiden del joven, corte, pasa a un plano de detalle de una manta que se extiende sobre una mesa y ponen un florero con cámara fija, corte, plano americano de dos hombres poniendo decoración a través de una ventana con cámara fija, corte, pasa a un plano completo de una banda de jóvenes tocando en un escenario con cámara fija, corte, sigue un plano completo de la Ida y la tía sentadas en una mesa mientras escuchan a la banda tocar con cámara fija, continua con un plano completo de una mesera entregando la orden en la mesa luego la tía se levanta y sale de la toma e Ida comienza a comer esto con cámara fija, corte, plano primer medio del joven tocando el saxofón y una joven cantando con cámara fija, corte, plano general de la tía con Ida entrando a un establo con cámara fija, corte, plano americano de la tía e Ida subiendo por unas escaleras, continua un plano completo de la tía e Ida todavía subiendo por las gradas con cámara fija, corte, plano completo de la tía e Ida tocando una puerta con cámara fija, continua con un plano completo de una mujer abriendo una puerta con cámara fija , luego continua con un plano medio de la tía e Ida caminado por el pasillo con cámara fija, corte, plano detalle de las calles mientras pasa un auto con cámara fija, corte, plano completo de la tía viendo por la ventana mientras Ida reza con cámara fija, continua con un plano medio de Ida rezando y su tía se lanza en la cama con cámara fija, corte, sucede un primerísimo primer plano de la tía peinándose las pestañas con cámara fija, corte, plano americano de la tía en el baño con cámara fija, continua con un plano americano de Ida caminando por el cuarto para tomar una imagen con cámara fija, continua un plano americano de Ida sentada en la cama y su tía saliendo del baño y le enseña unos vestidos con cámara fija, corte, plano detalle de un micrófono con cámara fija y luego un primerísimo primer plano de la cantante.
Para el análisis de profundidad de campo, encuadre, filtros y color se analiza el fotograma del minuto 29 con 14 segundos, que es cuando la mujer se acerca al micrófono para cantar. En dicho fotograma se observa la regla de los tercios cinematográficos, este esta formado al colocar dos líneas verticales y dos líneas horizontales de manera que divide la pantalla en tres partes iguales y en cada una de las intersecciones de las líneas se coloca un punto en total habría cuatro, el objetivo es no colocar el encuadre en el centro para no perder la profundidad y dar bokeh. Por esto, la regla consiste en realizar esta cuadricula imaginaria en el fotograma para identificar en cual de los puntos se encuentra referente, es por lo que la cara de la mujer se encuentra alineada con el eje horizontal inferior derecho cumpliendo la regla. Ahora, la profundidad de campo es la distancia del primer punto visible con referencia al último punto visible, es por tal que al realizar el análisis se determina que existe una profundidad de campo corta, debido a que el último punto que se observa son las bombillas de luz y la cara del joven atrás tocando se nota que la distancia con la cara de la chica es corta. Para analizar el bokeh este se visualiza en las bombillas de luz y la cara del joven que toca detrás de la cantante, esto se da porqué el enfoque recae sobre la cantante y se pierde este enfoque en las bombillas de luz y el joven tocando. Con relación al filtro del fotograma se implementa el filtro de densidad neutra que es utilizado en interiores en este caso el escenario del hotel; si se hubiese detectado un filtro ultravioleta este sería porque se filmó en el exterior. En la parte del diafragma se encuentra un diafragma no del todo cerrado, ya que, a pesar de no haber mucha luz por ser un escenario en el interior si se visualiza mucho el bokeh en las bombillas de luz y el joven tocando en el fotograma. Por último, la coloración que presenta el fotograma esta en la gama de grises debido a que se filmó en blanco y negro, como se observa en las paredes y el micrófono el color es gris intenso, en el pelo del joven tocando y los aparatos de las luces predomina el negro; y en la cara de la cantante, el techo y la luz tiran a un leve blanco más propiamente un gris muy sutil.
ResponderEliminar“Análisis de tomas, planos y encuadres, movimientos de cámara, profundidad de campo, regla de los tercios, bokeh, filtros y colorización. Ricardo Espinoza Bello. 2019162690. Zimna Wojna (Guerra Fría) (2018) 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 36 con 20 segundos al minuto 39 con 18 segundos. Director Pawel Pawlikowski”
ResponderEliminarLa escena inicia con la cámara fija haciendo una toma central desde la parte posterior de la barra de un bar, en el que se aprecia un plano medio lateral a Wiktor, en el que él está observando hacia afuera, de fondo podemos observar a una camarera recogiendo las mesas la cual seguidamente se acerca hacia la cámara y desaparece por la parte lateral izquierda por un instante y aparece de espalda en la parte inferior izquierda de la toma hablando con Wiktor, seguidamente aparece Zula por la puerta del bar quedando en un plano general al mismo tiempo Wiktor se levanta y se acerca y podemos apreciar a los dos personajes en una toma general, en el cual se encuentran rodeados del entorno del bar, corte, se cambia de toma en la cual Wiktor queda un plano medio corto ligeramente frontal, esto debido a que se aprecia un poco más por debajo de los hombros de Wiktor y además la cámara no se encuentra completamente frontal esto ocurre en una toma central de cámara fija, corte, la siguiente toma podemos ver a Zula en un plano medio, al igual que en la toma anterior y también ligeramente frontal en una toma central de cámara fija, corte, la siguiente toma se vuelve a apreciar a Wiktor en un plano medio ligeramente frontal y en una toma central en cámara fija, corte, la siguiente toma es un plano secuencia, en el cual se aprecia a Wiktor y Zula caminado, la cámara realiza un travelling de acompañamiento en reversa el cual se detiene quedando en un plano medio de ambos personajes, luego la cámara hace un paneo a la izquierda en su propio eje acompañando el movimiento de Zula hasta quedar en un plano general, luego, la cámara realiza un paneo a la derecha acompañando el recorrido de Zula que se vuelve a abrazar con Wiktor quedando en un plano medio, luego Zula se va y Wiktor queda en un plano medio lateral toda esta secuencia dura aproximadamente 1:10 min, se realiza un corte para terminar la escena e iniciar una nueva.
Para esta segunda parte se utiliza el fotograma ubicado en 36:21 min. Profundidad de campo, regla de los tercios, bokeh, filtros y colorización.
EliminarEn el fotograma se aprecia claramente la regla de los tercios esta la cual surge a partir de la proporción aurea que viene de una secuencia de Fibonacci, esta proporción nos indica cuatro puntos imaginarios en la toma, que ayudan a realizar una proporción entre puntos para crear un efecto de relación y profundidad de campo, en la toma podemos apreciar a Wiktor en un primer punto de los tercios inferior derecho y a la camera en un segundo punto inferior izquierdo, entre estos puntos se nos da la sensación de profundidad de campo esta es la distancia entre puntos, objetos y recrea las tres dimensiones, entonces tenemos una profundidad media entre la camarera y Wiktor a demás de dar la sensación de profundidad media entre Wiktor y las sillas y mesas, pero también ternemos una profundidad corta entre la camarera , la mesas y sillas luego una profundidad media entre Wictor y las ventanas . En este mismo fotograma tenemos el bokeh, el cual nos permite tener una relación de enfoque a uno o varios objetos o puntos de la toma, en el fotograma podemos apreciar como el bokeh da la relación de enfoque a los primeros puntos o objetos delanteros de la cámara en este caso a Wiktor y las copas que están cerca de Wiktor con respecto a la camarera, las sillas, mesas y la pared de fondo. En el fotograma se deduce que se utiliza un filtro de densidad neutra ya que este se utiliza para realizar tomas en interiores, además de dar un tono ligero a grises, también este no tiene una absorción selectiva de colores, y es perfecto para lograr una gran abertura del lente y velocidad muy alta de obturación sin tener un exceso de luz como se aprecia en el fotograma. En la Gama de colores para la colorización del fotograma tenemos primeramente un Reel de colores para dar apariencia nocturna, esto en combinación con una escala de colores de grises, la cual se trata de mantener en media alta contraste hacia el negro para dar la apariencia nocturna, muy llegado a la escala de negro apreciamos el traje de Wiktor y muy a la escala de blancos al traje de la camarera.
Análisis de movimiento, tomas, planos de cámara cinematográfica, profundidad de campo, encuadre y color. Fabricio Arce Hernández. 2019026964. “Zimna Wojna (2018)”. 35 milímetros. Del minuto 23:24 al 27:37 aproximadamente
ResponderEliminarDirección: Pawel Pawlikowski
I Parte
La toma inicia con un group shot de las cantantes y los bailarines repitiendo lo que dice un sujeto, se encuentra un plano general con un ángulo picado y cámara fija corte, a continuación, se muestra un plano panorámico con cámara fija corte. Aparece el protagonista acompañado de un sujeto y comienzan a hablar sobre sus futuros viajes al extranjero, se tiene un plano medio con ángulo normal y se mantiene la cámara fija corte, luego se muestra de nuevo un group shot de las cantantes en un plano medio y hay un bokeh de las cantantes, corte.
Luego hay un two shot de los protagonistas acostados en el pasto en un primer plano, para continuar con un plano secuencia continuo, con ángulo normal hasta que se levantan los protagonistas y se da un paneo en diagonal con un steadicam hasta queda en un one shot de la protagonista con un primer plano medio con un ángulo normal, después los protagonistas se levantan se da un ligero Crane up y un travelling lateral de derecha a izquierda con ángulo lateral, después se muestra un plano medio de los protagonistas y se mantiene el ángulo normal con una toma semisubjetiva y por último la protagonista se da la vuelta y hay un travelling lateral de izquierda a derecha con ángulo lateral para terminar con un ligero Crane down y con la protagonista tirándose al río corte. Se muestra a Wiktor (el protagonista) en un plano panorámico con ángulo normal y se usa un trípode con cámara fija, corte.
A continuación, la protagonista aparece en el río en un plano general con ángulo de picada y se da un ligero travelling lateral con trípode de izquierda a derecha, corte. Luego hay un plano medio del protagonista (Wiktor) con un ángulo normal y sin movimiento de cámara durante 10 segundos aproximadamente corte, por último, se ve un plano medio de la protagonista con ángulo normal y se mantiene la cámara fija y todo esto sucede por 12 segundos aproximadamente.
EliminarII Parte
EliminarAcerca de la profundidad de campo, encuadre, color y filtros se tomó el fotograma del minuto 37 con 44 segundos. En este fotograma se puede ver que si se cumple la regla de los tres tercios, la cual se basa en trazar dos líneas horizontales y dos líneas verticales para crear nueve cuadros de igual tamaño en la imagen con el objetivo de crear cuatro puntos de intersección, tomando en cuenta esto si volvemos al fotograma anterior se nota que si se cumple ya que la cabeza de Wiktor está en el punto inferior izquierdo lo cual ayuda a destacar sus expresiones faciales al hacer uso de esta regla. Con respecto a la profundidad de campo, se refleja claramente una profundidad de campo corta, ya que lo mas lejano que se muestra al personaje son vitrinas que están en el local en el que se encuentra. Hay un bokeh de los muebles que se encuentran detrás del protagonista lo cual da un mayor enfoque a Wiktor. Continuando con el diafragma, este se encuentra un poco abierto, pero no completamente abierto debido a que se esta grabando dentro de un edificio y no se requiere tanta luz.
El filtro que se utiliza es un filtro de densidad neutra, ya que normalmente es utilizado en interiores lo cual es perfecto ya que se graba en un edificio, en este caso la cafetería
Por último, la coloración es en una escala de grises en la cual se puede apreciar un cambio en la coloración de la ropa de los personajes y en el cabello en el que se nota que Wiktor tiene un cabello oscuro al igual que en lugares iluminados que se ven más claros que los sitios a los que llega menos la luz.
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ResponderEliminarAnálisis de movimiento, tomas, planos de cámara cinematográfica y fotograma. Michelle Brenes Sanabria 2019390558. Ida (2013) 35mm. Dirección Pawell Pawlikowski. Tiempo aproximado: del minuto 13:15 al minuto 16:56
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano general donde se ve el vehículo doblando en una esquina, con cámara fija, se realiza un paneo hacia la izquierda, se mantiene el plano general, mientras ida se arrodilla a orar en una cruz ubicada en la esquina. Corte. Nuevamente con cámara fija, se presenta un plano general del pueblo, entra en escena el auto donde va Ida y su tía. Corte. Con cámara fija, se presenta un plano general de una casa, el auto entra a escena por la izquierda y se estaciona en la entrada. Corte. En cámara fija, hay un plano general medio donde se muestra a Ida, la tía y la dueña de la casa en escena preguntando si pueden observar la casa, Ida y su tía se marchan. Corte. En cámara fija, en plano americano se filma a Ida, la tía y la dueña de la vivienda pidiéndole a Ida que si puede bendecir a su bebé. Corte. Con cámara fija, plano general de otra parte del pueblo, se muestra el auto entrando en escena por el lado derecho y alejándose. Corte. Con cámara fija, se presenta a Ida en primer plano orando. Corte. Se muestra el interior de la iglesia donde está ida en plano general con cámara fija. Corte. Toma subjetiva en plano detalle de una estampilla de Jesús en la mano de Ida. Corte. Con cámara fija, plano general medio de la tía de Ida sentada a la mesa en un bar tomando tragos. Corte. Con cámara fija, plano medio del cantinero detrás de la barra hablando con la tía de Ida. Corte. Vuelve al plano general medio de la tía de Ida sentada hablando con el cantinero. Corte. Con cámara fija, se muestra a un señor sentado detrás de la tía de Ida en un plano medio. Corte. Regresa al plano general medio de la tía de Ida sentada en la misma mesa pidiendo la cuenta.
Segunda Parte.
ResponderEliminarCon respecto al análisis de profundidad de campo, regla de tercios, diafragma, filtros y color, el fotograma se ubica en el minuto 15:23. Con respecto a la regla de los tercios, esta consiste en trazar dos líneas verticales y dos líneas horizontales en el cuadro del fotograma para dividirla en nueve partes iguales y que se formen cuatro puntos en las intersecciones de las líneas; por lo tanto en este caso, Ida se encuentra en el punto inferior izquierdo, de acuerdo con la regla de los tercios. Seguidamente, el bokeh, que consiste en la relación entre el enfoque y el resto de los elementos para lograr tridimensionalidad en un ambiente de dos dimensiones. Respecto al fotograma, el enfoque contra bokeh se aprecia detrás de ida, donde hay una pared, una columna y una ventana, generando a su vez la profundidad de campo; la cual consiste en la distancia entre el primer punto visible y el último punto visible. En este caso, el primer punto visible es Ida y el último, la pared, la columna y la ventana, generando una corta profundidad de campo. El fotograma presenta un diafragma cerrado debido a la presencia de mucha luz entrando a través de las ventanas. Respecto a la colorización del fotograma, se utiliza una escala de grises y por último, con respecto a los filtros, se utilizó un filtro de densidad neutra, este filtro se utiliza en interiores o espacios con poca luz.
Análisis de tomas, planos, movimientos de cámara, profundidad de campo, encuadre y color. Felipe Quesada Sánchez. 2019039685. Pawel Pawlikowski. Zimna Wojna(2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 16 con 26 segundos al minuto 18 con 33 segundos.
ResponderEliminarEmpieza con un plano medio a cámara fija con un ángulo ligeramente contrapicado a espaldas de Zula y una de sus compañeras de coro, mientras inician uno de sus cantos. Cambia a un primer plano medio de ángulo neutro de Wiktor mientras mueve sus manos dirigiendo al coro de manera atenta, para cambiar nuevamente a otro plano medio con ángulo neutro del coro de frente, mostrando a Zula y su compañera de antes adelante del resto de grupo, teniendo a las demás distribuidas por detrás de ellas mientras continúan la canción. Se observa seguidamente mediante un fullshot picado el escenario con el coro completo y parte del público en las sillas inferiores, desde el punto de uno de los palcos. Mientras la canción continúa, se muestra otro plano medio con ángulo neutro y la toma siendo de tipo lateral, donde se ve a Lech observando tras bambalinas al público para luego desplazarse a otra posición para tener vista al coro, siendo este seguido por medio de un paneo físico. Se vuelve a un plano medio de ángulo neutro por la parte trasera del coro, capturando las espaldas de sus integrantes y parte superior del teatro. Luego vemos un primer plano medio de Zula nuevamente a ángulo neutro, mientras ella continúa el canto con el resto del coro. Se pasa a otro paneo físico de un plano medio donde vemos a la directora del grupo tras bambalinas dando su aprobación del nuevo acto que están presentando, un baile folclórico, mientras parte del grupo observa con ella. Seguido continuaremos viendo el baile en otro plano medio que sigue a Zula y su compañero de baile mediante un paneo físico de izquierda a derecha y viceversa de manera muy agitada para seguirle el ritmo a Zula y el baile, pero la cámara nunca se mueve de donde esta. Cambia a un fullshot de ángulo nuestro donde se observa el cierre del baile e inclinación del grupo ante los aplausos del público.
Para la segunda parte, se hará el análisis de la profundidad de campo, encuadre y la paleta de color. Se analizará el fotograma del minuto 18 con 41 segundos, donde se encuentran Wiktor e Irena posterior a la presentación del grupo, en una fiesta, arrecostados contra una pared de espejo. La regla de los tercios cinematográficos se puede apreciar en el fotograma escogido. Esta regla se basa en la ubicación de dos líneas horizontales y dos verticales imaginarias a modo que divida la pantalla en tres secciones semejantes tanto horizontal como vertical. En cada intersección de las líneas se pone un punto; obteniéndose 4 en total para referencias sobre como ubicar objetos en el fotograma para guiar la atención del espectador, en otras palabras, el enfoque del fotograma será en uno de esos cuatro puntos. Con el concepto explicado y aplicado al fotograma escogido, el cuerpo de Wiktor se encuentra entre los dos puntos inferiores, siendo sus hombros con los que se hace la ubicación. Esta ubicación lo pone en equilibrio con la línea vertical inferior, probando la regla de los tercios en el fotograma y evitando así una simetría sobresaturada. Ahora analizaremos su profundidad de campo; entiéndase este último como la relación que se da con respecto al último objeto observable en el fotograma. En cuanto al fotograma escogido, podemos ver que su profundidad de campo es corto, ya que detrás de ambos personajes se tiene de inmediato una pared espejo, que refleja todo lo que tiene por delante. El efecto bokeh en el fotograma viene a ser el reflejo de la pared espejo detrás de Wiktor e Irina, ya que el enfoque en ese momento es ellos dos y se va perdiendo en el reflejo del espejo según la distancia que haya entre las demás personas y el espejo, siendo las personas más lejos del espejo las más afectadas por el bokeh. Pasemos al diafragma utilizado en el fotograma, siendo este de tipo abierto al encontrarse en un cuarto cerrado con luz artificial, necesitando que absorba toda la luz posible para capturar la fotografía. En cuanto al filtro, se hace uso del de densidad neutra, debido a que se encuentran en una locación cerrada y no hay factores externos que afectan a la filmación. Ya, por último, la coloración del fotograma hace uso de tonalidades frías, al hacer uso del blanco y negro con su escala de grises. Suele ser utilizado para mostrar antigüedad que en este caso es por la época y también para dar como un escenario sombrío
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos, profundidad de campo, encuadre y color. Andersson Coto Román. 2019162889. Ida (2013). 35mm. Tiempo aproximado: del minuto 27 con 28 segundo al minuto 31 con 10 segundos aproximadamente.
ResponderEliminarDirección: Pawel Pawlikowski
La toma inicia con un plano general del Hotel y el auto en el que viajaban a un costado de la imagen, con la tía bajando las maletas del auto para posteriormente dirigirse con Ida al hotel y el tercer personaje sale de camas, esto filmado con un ángulo neutro y una cámara estática, corte, pasa a un plano detalle de la mesa para poder ver como se pone el mantel y un centro de mesa y otro objeto, durante esta toma la cámara es fija, corte, se pasa a un plano general (two shot) de dos hombres poniendo decoraciones de luces, igual con una cámara fija, corte, plano general (group shot) de los artistas tocando música y bailando con otra mujer viéndolos, corte, plano general de las mesas del restaurante y en una de estas están sentadas y conversando Ida y su tía, posteriormente en la misma toma entra una mesera a cámara para dar el servicio, sale de cámaras y la tía de Ida se levanta y sale por el mismo lado, posterior pasa uno de los decoradores por la venta de atrás de lado a lado, todo esto con la cámara fija y en un ángulo neutro, corte, sigue un plano medio de los artistas tocando la música y con esta concluyendo la escena del restaurante, con una cámara fija y un ángulo neutro, corte, plano general de Ida y la tía entrando a un hotel, en dirección hacia la cámara con la cámara fija, corte, continua un plano americano de ida y de su tía que pasa a un plano medio conforme suben las escaleras y al llegar a lo más alto a un plano completo sin ningún movimiento de cámara (cámara fija), corte, plano americano de Ida y la tía tocando a la puerta de uno de los cuartos de este hotel para que posteriormente se una a la toma una tercer persona en plano completo que sale de otro cuarto con cámara fija, plano completo del cruce de una calle por donde se ve pasar un pero y el carro de la tía de Ida, además de un hombre en una caseta, corte, plano americano de la tía de Ida fumando en la ventana y un plano medio de Ida orando, posteriormente la tía atraviesa toda la toma para quedar acostada en la cama y todo con cámara fija, corte, plano detalle de la tía del ojo de la tía mientras se peina las pestañas, corte, plano general del cuarto donde se ve a la tía de ida maquillándose en el baño y posteriormente entra Ida a la toma dirigiéndose hacia un cuadro en la pared, todo con cámara fija, corte, plano detalle de las mano de Ida agarrando una foto de Jesús que estaba en el cuadro de la pared, corte, vuelve al plano general del cuarto con cámara fija y la tía de Ida maquillándose, sale y le hecha perfume a Ida para luego retirarse de la toma, vuelve a entrar a la toma para preguntar como le lucen unos vestidos, corte, primer plano de un artista con bokeh mientras se ve un plano detalle del micrófono, esto con cámara fija, posteriormente en la misma toma entra una cantante con un primer plano, corte, pasa al plano completo de la tía de Ida sentada en una de las mesas del restaurante con una cámara fija, corte, plano general con cámara fija del escenario donde se encuentran los artistas tocando la música, corte, plano medio corto de los espectadores con cámara fija, corte, primer plano (three shot) de los artistas mientras se escucha un solo de saxofón.
Parte II
EliminarPara el análisis de profundidad de campo se analizará el fotograma del minuto 29 con 36 segundos, donde se ve el plano detalle de la tía de Ida peinándose las pestañas. En este fotograma se evidencia que no se aplica la regla de los tercios cinematográficos. La regla de los tercios es una forma de composición para ordenar personas u objetos en una imagen o fotograma. Esta regla consiste en dividir la imagen en 9 partes de igual medida trazando dos líneas imaginarias horizontales y dos líneas imaginarias verticales, donde se recomienda distribuir los objetos en los puntos de intersección de las líneas. En el caso de este fotograma se puede ver que se colocó a la actriz totalmente a la izquierda con el ojo en el primer cuadrante inferior y debería estar un poco mas a la derecha (en los puntos imaginarios de intersección) para que la regla se cumpla. Respecto a la profundidad de campo, que es la distancia por delante y por detrás del punto enfocado con mayor nitidez y esta profundidad puede ser larga, media o corta, se observa en el fotograma escogido que la profundidad de campo es corta, puesto que lo que se ve en bokeh es la pared que está al lado de la actriz.
El filtro que se usa en este fotograma es un filtro de densidad neutra que logra una apertura mayor del diafragma pesto a que están en interiores y no hay tanta luz solar.
Respecto a el análisis de coloración del fotograma, se usa una paleta de colores en blanco y negro, se puede observar una paleta de colores grises claros para los detalles del rostro de la actriz, un reflejo blanco en el ojo de una de las luces interiores del cuarto en el que encuentra y colores grises mas obscuros para poder ver con gran detalle el cabello de esta.
Analisis de tomas, planos, movimientos de cámara, profundidad de campo, encuadre y color. Iván Minott Picado. 2018114329. Ida: Sister of Mercy (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 34 con 46 segundos al minuto 40 con 45 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pawel Pawlikowski
(Primera Parte)
La escena inicia con un plano general medio con una vista en contrapicado para mostrar a Ida a lo alto de los escalones. Después de unos pocos segundos esta se acerca a la baranda que sigue a las escaleras y hecha un vistazo a la bajada. Todo esto sucede con cámara fija, corte, enseguida se muestra un plano general medio de las escaleras en espiral con una cámara fija con ángulo en picado. Pasado unos segundos se puede ver a Ida bajando por estas mismas escaleras, corte, se observa un plano general de la banda que tocó en la fiesta pasando un tiempo extra con los instrumentos, corte, se aleja la vista a un plano general medio con cámara fija, que muestra gran parte de la sala y a Ida de espaldas observando al grupo con otra gente alrededor, corte, se da paso a un primer plano medio de Ida apoyada sobre una columna con unas luces de fondo, corte, se extiende a un plano general donde se puede apreciar a Lis tocando su saxofón con Ida viéndolo detrás, corte, se vuelve a mostrar el mismo plano general de la banda una vez terminaron de tocar y Lis vuelve a ver hacia atrás, corte, se regresa al primer plano medio de Ida donde está aparta la mirada, corte, se muestra un primer plano medio de Ida desde una ángulo diagonal hablando con el músico que está fuera del plano, corte, continuando con la cámara fija ahora se muestra un plano general con Lis y Ida sentados en la parte baja de la toma, con un ventanal iluminado detrás hasta que pasados unos segundos de conversación, Ida, sale de escena.
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EliminarCorte, volvemos al escenario de la habitación alquilada donde están Ida y Wanda. Se ubica una cámara fija con ángulo neutro a una altura cercana a la cama de Wanda, e inmediatamente se ve a Ida saliendo del baño y preparándose para dormir, corte, cámara fija nuevamente para mostrar un pasillo donde se ve a Wanda y a Iba acercándose para llamar a la habitacion de Szymon, corte, pasamos a un plano general donde vemos un conjunto de apartamentos y a Ida dando vueltas en el callejón hasta que sale Wanda, corte, se da paso a un primer plano medio de Wanda encendiendo un cigarro, corte, ahora un primer plano de Ida observando a su tía para decirle que se vayan, corte, se observa un plano medio de Wanda a través del marco de una puerta, corte, se extiende a un plano general donde vemos el hospital donde se encuentran con Wanda de fondo e Ida buscando a Szymon por cada habitación, corte, un primerísimo primer plano de Wanda con la mirada fija preguntando, corte, por fin se nos muestra al señor Skiba con un primer plano en picado para demostrar su estado enfermo en cama, corte.
Eliminar(Segunda Parte)
EliminarPara el análisis de profundidad de campo, encuadre, y color se analiza el fotograma del minuto 35 con 52 segundos, donde el músico Lis se encuentra tocando su saxofón con Ida y una mesera detrás de él con demás objetos como las luces detrás de la ventana. En este fotograma se observa de manera perfecta la aplicación de la regla de los tercios cinematográficos, la cual consiste en dividir la imagen con dos pares de líneas horizontales y verticales equidistantes. De esta manera se forman cuatro puntos de intersección donde se deben colocar los puntos que se quiere resaltar para su atención. En el caso de este fotograma se puede apreciar el cumplimiento de esta regla con Lis en el punto inferior izquierdo. En cuanto a la profundidad de campo, esta se define como la distancia entre el primer punto visible hasta el último contribuyendo con la sensación de tridimensionalidad. En el caso de este fotograma, el primer punto visible se trataría de Lis hasta el último punto que se ve en escena que sería hasta detrás de las puertas de vidrio donde se observan las luces. Por la distancia que los separa esta profundidad de campo sería considerada como larga. También se debe hablar del gran bokeh del fotograma que ayuda de igual forma con la tridimensionalidad. El bokeh es la relación de enfoque que se le da a determinados objetos en escena. En este caso el bokeh se observa claramente en toda la escena de fondo que apoya al foco de atención que seria Lis. Tanto la mesera, como Ida, como los objetos y luces de fondo tienen bokeh. En lo referente a los filtros, se está utilizando uno de densidad neutra, el cual absorbe toda la luz posible en el ambiente con el nitrato de plata, para ayudar a mejorar la visualización de la imagen. Este tipo de filtro se utiliza mucho en interiores como los de este fotograma. La apertura del diafragma debe ser bastante amplia ya que se encuentra en interiores y solo entra poca luz por la ventana por lo que debe tratar de captar toda la iluminación posible estando abierto, también de esta manera la velocidad de apertura debe ser media ya que la cantidad de luz natural no es excesiva. Por último, la coloración del fotograma se da con una escala de grises con gamas más claras en Lis y en Ida, hasta que se convierten en colores más oscuros en las partes más profundas del fotograma como el techo o la zona donde se encuentra la camarera.
PARTE I
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, movimientos de cámara, profundidad de campo, regla de los tercios cinematográficos, análisis del bokeh, apertura del diafragma, filtros y colorización. Alec Alvarado Arce. 2018091815. Ida (2013). 35 milímetros. Aproximadamente del minuto 17 con 11 segundos hasta el minuto 20 con 58 segundos. Dirección: Pawel Pawlikowski. Director de Fotografía: Lukasz Zal, Ryszard Lenczewski (B&W). País: Polonia. La toma inicia con un plano general y plano conjunto (three shot) de Ida y su tía llegando a la casa del dueño de la casa con cámara fija, corte. Plano medio del dueño de la casa de espaldas. Posteriormente entra la tía de Ida en el encuadre y se coloca en un primer plano frente al dueño de la casa, entran a la casa con cámara fija, corte. Plano general de Ida entrando a la casa, corte. Plano medio de la tía de Ida sentada en una silla continua a la mesa con cámara fija, corte. Plano medio de Ida debajo del marco de la puerta con cámara fija, corte. Plano medio de la tía de Ida sentada en la silla con los brazos sobre la mesa con cámara fija, corte. Primer plano de Ida debajo del marco de la puerta, con cámara fija, corte. Plano general de Ida saliendo de la casa, con cámara fija, corte. Plano completo de Ida entrando al granero, en el cuál se puede ver una vaca al lado izquierdo de la toma, con cámara fija, corte. Plano de detalle del vitral desde dentro del granero, con cámara fija, corte. Primer plano de Ida, posteriormente la tía de Ida entra en la toma y queda un primer plano de ambas, con cámara fija, corte. Plano general de Ida y su tía saliendo de la casa por el portón metálico, en la toma se ve la casa y el carro, con cámara fija, corte. Plano medio de la tía de Ida subiendo al carro, con cámara fija, corte. Plano medio del dueño de la casa acercándose al portón metálico para cerrarlo, con cámara fija, corte. Plano general del carro retrocediendo, con cámara fija, corte. Primer plano de Ida en el carro, con cámara fija, corte. Primerísimo primer plano de Wanda manejando el carro, con cámara fija, corte. Plano general en el que se ve el carro a la orilla de la calle y varios árboles atrás, posteriormente entran en escena un par de caballos remolcando un carro y siendo guiados por un hombre, con cámara fija, corte. Primer plano de un hombre con lo brazos sobre la mesa, con cámara fija, corte. Plano medio de Wanda hablando con el hombre y overshoulder sobre el hombro del hombre. Después Wanda es acompañada por uno de los oficiales, con cámara fija, corte.
PARTE II
ResponderEliminarCon respecto al análisis de filtros, regla de los tercios cinematográficos, colorización, análisis del bokeh y la apertura del diafragma se utilizó el fotograma del minuto 20 con 33 segundos. Con respecto a la regla de los tercios, ésta consiste en trazar dos líneas verticales y dos horizontales para así dividir la toma en 9 partes iguales, y así marcando los cuatro puntos de interés donde se intersecan las líneas. En el caso particular de este fotograma la cara del personaje enfocado se encuentra en la puntos superior e inferior izquierdos, cumpliendo así la regla de los tercios. Respecto a la profundidad de campo, ésta se define como la percepción de la distancia entre el primer objeto visible y el último objeto visible. Para este fotograma se puede observar que tiene una profundidad de campo corta, pues el primer objeto observado es el hombre y el último es la mesa que está unos escasos metros atrás de él. El bokeh se define como la relación entre el enfoque y todo lo demás, permitiendo así la percepción de la profundidad de campo. En este fotograma se puede observar la relación entre el enfoque que se centra sobre el hombre apoyando sus brazos sobre la mesa y la parte de atrás donde se puede observar tenuemente una mesa con una lámpara y un cuadro sobre ella. En cuanto a la colorización, se utiliza una gama amplia de tonos grises. El fotograma presenta una apertura alta del diafragma, pues se puede ver que no hay mucha luz en el lugar en el que se encuentran y así se asegura la captación de la mayor cantidad de luz posible y así lograr una toma más vistosa. Se utilizó un filtro de densidad neutra, pues se encuentran en filmando en interiores.
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EliminarAnálisis de tomas, planos, movimientos de cámara, profundidad de campo, encuadre y color. Fabián Alberto Picado García. 2017112806. Zimna Wojna (Guerra fría) (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 6 con 33 segundos al minuto 12 con 29 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pawel Pawlikowski.
La toma inicia con un plano medio de Kaczmarek en la entrada de la escuela de música, canto y danza, corte. Ocurre una toma lateral en un plano general de Irena y Wiktor sentados en una de las entradas de la escuela, corte, toma en picada de un plano general de todos los estudiantes escuchando las indicaciones de Kaczmarek, corte, ocurre una toma en picada de un plano general de Kaczmarek y la entrada principal de la escuela, corte. Inicia un primer plano de una de las estudiantes cantando una canción utilizando cámara fija, corte, toma lateral de un plano general de los estudiantes sentados en uno de los pasillos de la escuela, corte, inicia un plano medio utilizando cámara fija de Zula entre dos estudiantes esperando la audición y practicando, corte. Ocurre un primer plano de Zula y su compañera de audición en el momento de la prueba, corte, da lugar a un primer plano con cámara fija de Wiktor e Irena escuchando la audición, corte, primer plano de Zula presentado otra canción mientras su compañera de audición se retira del salón, corte, primer plano de Wiktor e Irena escuchando nuevamente la audición, corte, toma en primer plano de Zula contestando las preguntas de Wiktor y luego se retira del salón, corte, ocurre un plano medio de Wiktor e Irena luego de terminar la audición de Zula, corte, inicia un plano panorámico utilizando cámara fija de todos los estudiantes bailando a las fueras de la escuela, corte, ocurre una toma lateral en un plano medio de Irena y Wiktor conversando y observando a los estudiantes a través de la ventana, corte, ocurre un plano general de Zula bailando con dos de los estudiantes en las afueras de la escuela, corte, ocurre un toma lateral en un plano medio de Wiktor e Irena conversando y observando a los estudiantes a través de la ventana, corte. Inicia un plano medio utilizando cámara fija y con paneos hacia la derecha e izquierda donde se observa a Zula y sus compañeras de baile ensayando, corte, ocurre un plano medio de Irena y Wiktor observando la clase baile, inicia un plano medio de Zula y sus compañeras de baile ensayando con un leve paneo hacia la izquierda, corte. Ocurre una toma en picada con un primer plano de Kaczmarek, corte, inicia una toma en contrapicada de una persona colocando un anuncio en la escuela, ocurre una toma en picada con un primer plano de Kaczmarek retirándose a ayudar a la persona que cae.
Para el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 10 con 7 segundos. Mediante la proporción áurea, se construye lo que se conoce como la regla de los tercios, la cual consiste en trazar dos segmentos de línea horizontal y verticalmente de manera tal que divida la pantalla en 3 fragmentos iguales horizontal y verticalmente donde la intersección entre cada segmento de línea coincide con el centro de una espira si se colocara cada una de dichas espiras en las cuatro esquinas de un rectángulo. Se dice que la regla de los tercios se cumple cuando el enfoque se localiza en una de dichas intersecciones. Luego de trazar tales segmentos de línea en el fotograma de análisis, es posible concluir la aplicación de la regla de los tercios, ya que el punto de enfoque se localiza en el punto inferior izquierdo sobre el rostro Zula. Por otro lado, el análisis de la profundidad de campo se basa en determinar la distancia con respecto al objeto menos visible en el fotograma de estudio. La profundidad de campo se puede dividir en tres categorías: corta, media o larga. En este caso, el objeto menos visible corresponde a las personas sentadas al final del pasillo y si se considera el tamaño de un salón y pasillo promedio, es posible concluir que se trata de una profundidad de campo media pues la distancia entre el punto de enfoque y las personas sentadas es relativamente grande al considerar que tales personas están completamente por fuera del salón de audiciones. Con respecto al Bokeh, este se caracteriza o analiza como una cualidad subjetiva y permite determinar los objetos que no están enfocadas dentro de una imagen o fotograma. En este caso, el Bokeh se aprecia sobre cada una de las personas que se encuentran en el pasillo fuera del salón de audiciones, pues la mayor cantidad de enfoque está presente sobre el rostro de Zula y dichas personas sentadas en el pasillo son apenas perceptibles. Por otro lado, considerando que el fotograma fue filmado al interior de un estudio de grabación o casa de habitación, se concluye que se utilizó un filtro de densidad neutra, pues su uso es especial para espacios interiores o con poca luz natural, con el fin de resaltar la luz presente en el lugar. Del mismo modo, se descarta el uso de un filtro UV, pues no existe alguna fuente de radiación ultravioleta como el Sol. Por consiguiente, la apertura del diafragma tuvo que corresponder a un número de f bajo, para permitir la máxima entrada de luz a través del lente. Finalmente, con respecto a la colorización del fotograma de análisis, predominan los colores grises sobre las paredes del pasillo al fondo y la ropa de cada una de las personas y Zula, también el fotograma lo componen colores más blancos o claros como los presentes en la pared y puerta del salón de audiciones y sobre el rostro de Zula. En general, se trata de una colorización mediante escala de grises.
EliminarPrimera Parte
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y encuadres. Denisse Saborio Palma. 2018090033 Ida (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 5 con 03 segundos, al minuto 9 con 58 segundo
Dirección: Pawel Pawlikowski
La toma en el minuto 5:03 inicia con un plano general con travelling lateral de la calle, se observan personas caminando y niños corriendo, corte, sigue una toma con primer plano con un ángulo neutro de la cara de Ida mientras va en el tren, se ve a través del vidrio y se ve como las siluetas reflejadas en el vidrio van cambiando conforme el tren avanza, corte, se tiene un plano general, se ve a Ida entrando en un pasillo y como ella se acerca poco a poco, corte, se ve un plano medio con un ángulo en picada de Ida en el inicio de las escaleras, poco a poco sube hasta el descanso de las mismas, corte, vemos un plano general de las escaleras mientras se ve la parte posterior de las piernas de Ida mientras sube las escaleras después del descanso, corte, la toma es una toma general de la espalda de Ida, ella esta frente a la puerta de un apartamento esperando, corte, un plano general de la estancia frente al apartamento se ve a Ida de espaldas, las luces del departamento se encienden y su tía abre la puerta ,corte, un plano general del interior del departamento de la tía de Ida se aprecia, se ve a Ida entrar, su tía cierra la puerta, se ve como la tía avanza sin que la cámara se mueva de lugar, pasa una puerta que esta dentro del apartamento e Ida la sigue, corte, se ve una toma general de cierto lugar del departamento, con un ángulo neutro se observa al fondo de un cuarto con la puerta abierta un hombre vistiéndose, corte, primer plano de la tía de Ida mientras fuma y habla con Ida, corte.
Segunda parte
ResponderEliminar, plano general de la cocina del apartamento, se ve a ida y a su tía hablando, Ida está sentada en la mesa y a la tía junto a la ventana mientras fuma, corte, se ve un primer plano de Ida, viendo fijamente sin decir una palabra, corte, se vuelve a ver un plano general de la cocina, se ve a ida y a su tía hablando, Ida está sentada en la mesa y a la tía junto a la ventana mientras fuma, la tía apaga el cigarro y se marcha de la habitación, queda Ida sola en la cocina sentada frente a la mesa, sin decir nada, vuelve a entrar su tía esta vez con una foto en sus manos, corte, se ve un plano detalle de una fotografía vieja y una mano sobre esta fotografía, la mano se retira y la toma se mantiene, corte, otro plano general de la cocina solo que esta vez la tía de Ida esta de pie junto a ella e Ida sigue sentada en la silla frente a la mesa, la tía se vuelve a marchar dejando a Ida sola en la cocina de nuevo, corte, se ve un plano general de la entrada del edificio, Ida y su tía van saliendo, un auto esta en el lado inferior izquierdo de la toma, la tía de Ida se sube en el automóvil, corte, se ve a través de un vidrio un primerisimo plano de Ida, se nota como el medio de transporte avanza y la cara de Ida sale de escena sin que la cámara se mueva, se ve como sigue avanzando el transporte y se ven pasar en primer plano rostros de ciertos pasajeros del mismo, corte, se ve un primer plano del perfil de una secretaria mientras escribe con su máquina de escribir, corte, se ve un plano general de la sala, la secretaria de la toma anterior a la derecha y en una mesa en el centro de la sala, sentado en la mesa hay tres jueces, la juez del medio es la tía de Ida, corte, se ve un primer plano de la tía de Ida, corte, se ve un plano medio de un señor sosteniendo una espada, corte se ve un plano medio de un oficial y un señor sentados en una banca y frente a ellos un tipo de baranda, corte, se vuelve a ver un primer plano de la tía de Ida, corte, se ve un plano general de la estación de trenes, se ve gente entrando y saliendo, también otros sentados en las bancas, gente pasando por fuera, de repente entra en escena la tía de Ida fijándose a través del vidrio.
tercera parte
ResponderEliminarAnálisis de Fotograma al minuto 6 con 18 segundos:
La regla de los tercios consiste en consiste en dividir mentalmente la imagen en partes o zonas iguales. Imaginamos en el cuadro dos líneas equidistantes verticales y otros dos horizontales. Con esto se consigue dividir la imagen en nueve rectángulos iguales. Existirán 4 puntos principales donde se buscará colocar el objeto principal del fotograma. La regla de los tercios se basa en algo demostrado: una composición en la que los elementos estén alejados del centro es más placentera para el ojo y parece más natural que una en la que el objeto o sujeto está colocado en el centro. En esta toma se observa al hombre en el punto superior derecho, comprobando así dicha regla.
Para hablar de profundidad de campo se dice que es la distancia de los elementos secundarios respecto al elemento principal. En este fotograma se tiene una profundidad media, ya que el objeto al cual hay que prestarle atención es al hombre que se está vistiendo al fondo de la habitación. No es larga ya que no se ve tan alejada y no es cerca porque no esta justamente frente al lente.
En cuanto al Bokeh es un efecto casi pictórico. Con este se le agrega importancia y se concentra la nitidez en el objeto principal de la toma, según el criterio e intenciones del fotógrafo o camarógrafo. Lo que se busca con este efecto es encontrar la calidad estética y creativa de la luz y de sus formas. Se nota un Bokeh perfecto en este fotograma, la nitidez esta concentrada en el hombre al final de la habitación sentado en el borde de la cama.
cuarta parte
ResponderEliminarAhora para hablar de filtros existen dos tipos, en este fotograma se tiene un filtro de densidad neutra. El cual tiene un tono ligeramente gris, reduce la entrada de luz en el objetivo sin absorción selectiva de colores, pero se oscurece la foto. Hay varios tipos, según la cantidad de luz que reduzcan Permiten tomar una fotografía con una velocidad de obturación muy lenta y con una apertura muy grande sin que salga sobreexpuesta la foto. Se utiliza dicho filtro ya que el fotograma es tomado en el interior del apartamento y ya que no hay tanta luz el diafragma del lente está abierto. Ya que entre más luz exista en la toma, menor apertura tendrá el diafragma.
En cuanto a la paleta de color toda la película incluyendo el fotograma, se desarrolla en diferentes gamas de grises, los cuales cambian según las tomas, por ejemplo en el fotograma se tiene una escala de grises claros, se puede notar la poca presencia de grises oscuros.
Análisis de tomas, planos, movimientos de cámara, profundidad de campo, encuadre y color. Byron Corella Sánchez. 2019057569. Ida (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 3 con 56 segundos al minuto 8 con 54 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pawel Pawlikowski
Primera Parte
La toma inicia con un plano americano con cámara fija de Ida junto con dos monjas más alistando su maleta(group shot), esto se extiende hasta que terminan de alistarla, corte, pasa a un plano general con cámara fija en el cual se aprecia como Ida se aleja del convento, corte, seguidamente se pasa a un plano general medio con cámara subjetiva de lo que observa Ida mientras viaja en el tren, esto mediante el uso de un Dolly grip al tren, corte, se pasa a un primer plano medio con cámara fija en el cual se aprecia a Ida observando por la ventana, corte, pasa a un plano general medio con cámara fija en el que se observa a Ida de frente ingresando a un edificio, corte, se pasa a un plano medio con cámara fija en el que se observa a Ida de frente subiendo unas gradas, corte, pasa un plano medio con cámara fija de Ida en el que se observa desde la parte trasera de ella como sigue subiendo las gradas, corte, se pasa a un plano medio con cámara fija de Ida de espaldas tocando el timbre de una casa, esto se extiende hasta que una mujer viene le abre la puerta y le deja pasar, corte, seguidamente se pasa a un plano medio el cual inicia con una cámara fija, la cual seguidamente pasa a realizar un leve tilt up esto mientras Ida y su tía entran en la casa, corte, se pasa a un plano medio con cámara fija en el cual al fondo en una habitación se observa a un hombre vistiéndose, corte, seguidamente pasa a un primer plano medio con cámara fija subjetiva con un ligero ángulo contrapicado el representa el cómo Ida observa a su tía, fumando y hablándole, mientras ella está sentada, corte, se pasa a un two shot en plano medio con cámara fija de Ida y su tía mientras continúan hablando y de fondo se escucha como el hombre dice que se va a ir, después de esto siguen hablando, corte, se pasa a un primer plano con cámara fija de Ida mientras observa fijamente a su tía a la vez que escuchándola, corte, se pasa a un two shot en plano medio con cámara fija de Ida y su tía terminando de hablar, a lo cual seguidamente se le aplica un paneo físico a izquierda el cual muestra como la tía se retira de la cocina, esto vuelve a una cámara fija en la que solo se observa a Ida sentada en la mesa y poco después vuelve su tía con una foto, corte, se pasa un plano a detalle con cámara fija en el cual le muestra a Ida una foto de ella bebé y su madre, corte, seguidamente se pasa a un plano medio con cámara fija de Ida y su tía, el cual poco después su tía abandona y deja a Ida sola, corte, se pasa a un plano general medio con cámara fija en el cual se observa a Ida y a su tía salir del edificio y a su vez su tía dirigirse hacia su auto,corte.
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EliminarPara el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 4 con 29 segundos que es cuando Ida y otras dos monjas están terminando de alistar la maleta de Ida en un cuarto. En este fotograma se puede observar con claridad que se cumple la regla de los tercios cinematográficos, lo cual se basa en la colocación de cuatro líneas, dos verticales y dos horizontales, de modo que se divide la pantalla en nueve partes iguales, además que en las intersecciones de las líneas se colocan puntos, los cuales van a sumar 4 puntos, estos indican la posiciones en las que se genera la mejor profundidad de campo. Con esto presente se define que a lo que se le quiere dar más énfasis (punto de atención) se le coloca en alguno de estos cuatro puntos. Con esto definido se puede reconocer que en el fotograma antes mencionado Ida se encuentra alineada con el punto superior derecho de los cuatro que se forma, lo cual indica que certeramente se cumple la regla de los tercios cinematográficos, así como el equilibrio del fotograma.
EliminarEn relación con la profundidad de campo, la cual se determina de acuerdo con la distancia que se tiene con relación al primer y último objeto visible, esto para dar una perspectiva tridimensional. En cuanto al fotograma en análisis se presenta una profundidad de campo media, ya que el último objeto que se observa es un altar que esta pegado a la pared, esto con relación al primer objeto que se observa que es una cama que esta antes de la cama en la que las monjas se encuentran. En cuanto al Bokeh, se define como un efecto que sirve para dar una perspectiva tridimensional en una pantalla en bidimensional, esto con el fin de dar profundidad de campo; este efecto en el fotograma seleccionado se representa con las monjas y el altar que esta atrás de ellas, siendo las monjas el punto de atención. Con relación al diafragma se dice que en el fotograma en estudio tiene una apertura total debido a que se filma en un estudio a oscuras el cual no tiene entrada de luz natural y más bien la luz presente es artificial. Sobre el filtro, se utilizó uno de densidad neutra, debido a que, al estar en un cuarto con muy poca luz, este es necesario para captar toda la poca luz que entra al cuarto. Por último, en cuanto a la paleta de color del fotograma se analiza que se usa la escala de grises, debido a que se denota la diferencia de valor del gris de la pared con respecto al que posee el marco del altar, así como también el valor del gris que poseen la piel de las monjas con relación al valor de la base de la cama.
Análisis de tomas y planos, profundidad de campo (Bokeh), color y encuadre. Diego Matamoros Naranjo 2013018605. Ida (Sister of Mercy) Año: 2013, Polonia, 80 min, formato en: 35 mm. Análisis comienza Hora 0, minuto 0, segundo 23, hasta hora 0, minuto 3, segundo 44.
ResponderEliminarDirector: Pawel Pawlikowski.
[Primera Parte]
La película inicia con un primer plano de Ida(Ana), pintando a un Cristo en cámara fija, corte, seguidamente un plano general medio en cámara fija de Ida, pintando al cristo, y al fondo una monja repellando una pared, corte, seguidamente se da un primer plano de Ida continuando su labor y con efecto de profundidad (Bokeh), campo se encuentra a una monja extendiendo una manta esto en cámara fija, corte, en plano de detalle se ve como las monjas salen del lugar destacando las condiciones en las que estaban, en cámara fija, corte, en plano general, se aprecia como las monjas salen del convento cargando al Cristo, en cámara fija, corte, en ángulo de picada posiblemente de un balcón, ya sea con cámara fija o con una grúa, se muestra a las cuatro monjas cargando al cristo hasta el atrio en plano general, corte, en plano panorámico, se ve como las monjas montan al Cristo en el atrio, en cámara fija, corte, en ángulo de picada, con cámara fija o grúa, se aprecia a las monjas rezándole al Cristo en un plano general, corte, en group shot o en plano conjunto las monjas continuando su oración dentro del convento, corte, en un cierto ángulo de picada con grúa se continua la oración de las monjas en plano conjunto, corte, en ángulo de picada con grúa, a espaldas de las monjas en plano general medio, se aprecia el altar y sus labores, corte, en group shot con cámara fija las monjas comiendo, corte, en un plano tipo over shoulder, con cámara fija, se ve a la monja degustando de la sopa además del efecto Bokeh sobre las demás monjas, corte, seguidamente en group shot, con cámara fija las monjas degustando, corte, se precia con plano group shot, como la hermana mayor se fija en las hermanas menores (Ana) en lo que están haciendo en cámara fija, corte, en primer plano medio se aprecia a la hermana mayor haciendo el comentario, en cámara fija, corte, seguidamente a Ida, en plano general medio comentando a la hermana mayor, en cámara fija, corte, en plano general se ve a Ida con la hermana mayor en su oficina, en cámara fija, corte, en un ángulo cenital combinado aproximadamente con el ángulo holandés, en un primer plano medio realizado con grúa, fijado, se aprecia a Ana analizando la situación.
[Segunda parte] Análisis del fotograma. 0 hr:0 min : 43 s.
ResponderEliminarEn esta parte el análisis de dicho fotograma inicia a la hora 0, minuto 0, con 43 segundos, donde se puede apreciar muy bien la regla de los tercios, la cual consiste en los puntos áureos del plano en pantalla, esto se consigue, ubicando dos líneas horizontales y dos verticales equidistantes en el plano, donde se intersecan estas, son los puntos perfectos para ubicar el contenido que deseamos presentar como en este caso, Ana se encuentra en la parte inferior izquierda, cumpliendo la regla de los tercios cinematográficos, ya que el ser humano tiene predominancia sobre este efecto; La profundidad de campo aquí presente es corta, ya que el objeto más lejano está medianamente cerca de la protagonista; En este peculiar fotograma se aprecia muy bien el Bokeh, que es la relación de enfoque que hay entre el elemento que quiero presentar en esta caso Anna, y los demás del entorno, como el fondo donde esta la otra monja, se utiliza mas que todo para dar un efecto 3D en un plano de 2D en la imagen; Para el caso de la filmación, como se encuentra en un entorno cerrado, se debe utilizar un filtro de densidad neutra, ya que estos nos permite captar una mejor relación de luz para el nitrato de plata, como también la relación de apertura del diafragma, que está relacionado intrínsicamente con las distancias a filmar con la lente de la cámara, ya que si esta muy abierto, se vería velado (muy clara la imagen o toma según sea el caso), y en caso contrario al no incidir la luz no se preciaría nada en la toma, en este caso como es en interior debe estar abierto según corresponda los cálculos; Para la escala de colores se aprecia una gamma de grises, básicamente toda la filmación se encuentra dentro de este parámetro, que es variar con la intensidad del negro y el blanco de acuerdo a los cálculos deseados para el filme, como se aprecia en el rostro de Ida, y el blanco tenue, por la entrada de luz presente en las ventanas por lo que la paleta de color se encuentra en los colores grises tenues. Esto seria, gracias por su tiempo.
Análisis de tomas, planos, movimientos de cámara, profundidad de campo, encuadre y color. Juan Pablo Carballo Monge. 2019264518. Ida: Sister of Mercy (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: desde 1:01:48 hasta 1:09:16 Dirección: Pawel Pawlikowski
ResponderEliminarLa escena inicia con un plano americano en cámara fija de un hombre con el que Wanda aparentemente pasa la noche,corte. Luego, aparece Wanda acostada, en un plano medio con cámara fija, corte. A continuación se pasa a un plano medio de Wanda con con cámara fija, en el que se puede observar a Wanda desayunando, corte. Seguidamente se pasa a una toma semisubjetiva de Wanda en plano medio, de espaldas, con cámara fija, en el cual está metida en una bañera, corte. Luego se pasa a un primer plano de Wanda en cámara fija, fumando mientras está en la bañera. En la siguiente toma se observa un plano general medio con cámara fija de Wanda abriendo las ventanas de la habitación en la que se encuentre. Desaparece de la toma y vuelve a aparecer, luego sucede de nuevo y aparece con un abrigo. Seguidamente desaparece una vez más al tirarse por la ventana, corte. A continuación se puede ver un plano general de una habitación de la casa de Wanda, en la que no se muestra ningún personaje, corte. Seguidamente aparece Ida en un plano americano con cámara fija poniendo un acetato hasta que finalmente camina y desaparece del encuadre, corte. Luego se puede apreciar un plano detalle de la mano de Ida limpiando una mesa, corte. En el siguiente encuadre se observa a Ida en un plano americano con cámara fija en el cual ella está limpiando una mesa, corte. La siguiente toma es un plano detalle de una bolsa, mientras Ida mete algo de ella, corte. Seguidamente se puede observar un plano general con cámara fija de Ida acostada, corte. El siguiente encuadre es un primer plano con cámara fija de Ida acostada, corte. A continuación se muestra un plano detalle de los pies de Ida, en el cuál se está poniendo unos zapatos, corte. La toma que sigue es un plano general medio con cámara fija de Ida caminando con tacones en una habitación, corte. En la siguiente toma aparece ida en un primer plano medio con cámara fija encendiendo un cigarro, corte. Luego se muestra un primer plano con cámara fija de Ida tomando alcohol, evidentemente triste por la muerte de su tía, corte. Seguidamente aparece Ida en un plano medio con cámara fija dando vueltas entre unas cortinas hasta que se cae, corte. A continuación se puede apreciar un group shot de unas personas en plano medio con cámara fija, en el que se encuentran en el funeral de Wanda, corte. En el siguiente encuadre se observa un plano general extremo en cámara fija del cementerio, en el que se pueden apreciar unos árboles grande y justo abajo un group shot de las personas que se encuentran en el funeral en plano americano, corte.
La toma que sigue muestra a ida en un primer plano medio con cámara fija en el que se encuentra justo delante de un árbol, Ella alza su mirada y observa a Lis, corte. Luego aparece Lis, el músico, en un plano medio con cámara fija, recostado sobre un árbol, corte. Seguidamente se muestra un group shot de gente sentada en un bar, corte. En el siguiente encuadre se vuelve a mostrar otro group shot en el bar, en el que se observa a dos personas sentadas y detrás a dos músicos tocando, corte. A continuación aparece otro group shot en el que Lis y el bajista aparecen en un plano americano y los otros músicos detrás, corte. Luego aparece un primer plano medio de ida con cámara fija en el bar, corte.
ResponderEliminarSeguidamente se muestra un plano general picado con cámara fija de un group shot en el que varias personas observan a los músicos en el fondo del lugar, corte. Luego aparece un primer plano medio con cámara fija de Lis tocando el saxofón, corte. Luego, en el encuadre que le sigue se puede observar a Ida en un primer plano medio en el que aparentemente observa a Lis.
Para realizar el análisis de profundidad de campo, encuadre, color y filtros se utiliza el fotograma que se encuentra en el minuto 1:07:54. Para realizar la regla de los tercios se trazan dos líneas horizontales y dos verticales que conforman nueve cuadrados y cuatro intersecciones en las que se colocan los objetos o personas que se deben resaltar. En este caso, la regla se cumple porque el tronco que se encuentra más cerca de Ida está en los dos puntos del lado izquierdo del fotograma e ida, en el punto inferior derecho. En cuanto a la profundidad de campo, que nos permite la percepción de tridimensionalidad, en este fotograma se puede ver que la profundidad no es muy grande, ya que el tronco de atrás, que es el último punto visible, se encuentra a unos cuantos metros de Ida, que es el primer punto visible.
El bokeh en este fotograma se encuentra claramente en Ida y el tronco que se encuentra justo detrás de ella, que se aprecian claramente a comparación de los elementos que se encuentran al fondo. En lo que respecta a filtros, en este caso, el fotograma es con luz natural y de día, por lo que se utiliza el ultravioleta, que lo que hace es filtrar la luz ultravioleta del sol y no altera la cromática del fotograma. El diafragma en este fotograma es cerrado, ya que es en un ambiente exterior con luz natural, por lo que no se requiere captar más luz. La colorización del fotograma es en escala de grises, donde se aprecian los tonos más claros en el cielo, los tonos medios en Ida y las tonalidades más oscuras en los troncos de los árboles.
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EliminarAnálisis de tomas y planos, profundidad de campo, encuadre y color. Jonathan Gonzalez Sanchez (2018118336). Zimna Wojna (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 55 con 6 segundos al minuto 58 con 2 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pawel Pawlikowski
La escena comienza con un plano general con ángulo normal de las escaleras donde Wiktor y Zula se dirigen hacia arriba, la toma también posee un ligero travelling hacia la izquierda y acaba con un plano medio, two-shot de Wiktor y Zula esperando el elevador, corte. La siguiente toma es dentro del salón donde es la actividad y esta comienza con un plano medio, three-shot, de Wiktor, Zula y el hombre que les abre la puerta. La toma continúa con un travelling hacia la derecha siguiendo a Wiktor y Zula y termina el travelling con un plano medio, three-shot de Wiktor, Zula y Michael el cual continúa así, con cámara fija, durante unos cuantos segundos, corte. En la siguiente toma nos encontramos a Zula entrando a una nueva área, este sigue el movimiento de Zula por dicho salón haciendo un travelling y luego con un ligero paneo, ambos hacia la izquierda para terminar con un plano medio de Zula bebiendo de las copas pequeñas que se encuentran en la mesa. Sin realizar ningún corte después de unos segundo la toma continua de nuevo con un travelling hacia la izquierda siguiendo a Zula, y después de unos segundos la toma acaba en un over shoulder, plano medio, two-shot de Zula y Juliette, corte. Posteriormente se muestra a un primer plano de Juliette el cual es filmado con un ángulo normal y con cámara fija. Este primer plano se mantiene durante unos cuantos segundos, corte. Devuelta al plano medio y se observa nuevamente un over shoulder de Zula y Juliette hablando sobre la letra de la canción, usando cámara fija. Esta toma, al igual que las anteriores, se mantiene durante varios segundos mientras continúa la conversación entre Zula y Juliette, corte. La siguiente toma es un primer plano de Wiktor hablando con una mujer, la toma se realiza con un ángulo normal y utilizando una cámara fija, corte. Esta toma trata de un plano general donde el punto principal son Zula y Michael sentados en una banca, realizada con un ángulo levemente picado y utilizando nuevamente cámara fija, corte. La siguiente toma se trata de un plano medio con ángulo picado muy leve, nuevamente se utiliza la cámara fija de Wiktor y Zula.
Para el análisis de profundidad de campo,encuadre y color se analizará el fotograma en el minuto 58 con 2 segundos. Primero para poder analizar si el fotograma cumple con la regla de los tercios, se debe de comenzar dividiendo la imagen en 3 partes iguales tanto verticalmente como horizontalmente. Luego de esto, se observan 2 líneas verticales y dos horizontales. Las intersecciones que forman estas líneas son a las partes que se denominan puntos fuertes y en estos puntos se quiere colocar el objeto principal del fotograma. Por medio de esta regla podemos ver cómo la camisa de Wiktor termina en lo que sería la parte derecha inferior del fotograma y junto a él se encuentran Zula, que también forma parte de este punto fuerte. Para la profundidad de campo se puede observar claramente que Wiktor y Zula son, juntos, el primer objeto visible en el fotograma y el último objeto visible es una puerta de vidrio del salón donde se encuentran la cuál va a dar al exterior. Analizando lo dicho anteriormente, el fotograma posee dos profundidades de campo: a) una que se da entre Wiktor y Zula, y la multitud de personas bailando en el salón detrás de ellos, la cual sería una profundidad de campo corta. b) Otra profundidad de campo media, la cual observa entre Wiktor y Zula, el primer objeto visible y el último, la puerta de vidrio, que es una de las salidas del salón donde ocurre la actividad.
EliminarSi analizamos el fotograma, este tiene lugar en una salón que está por supuesto bajo techo y en la noche, por lo que se debe utilizar un filtro densidad neutra. Debido a que la presencia de rayos ultravioleta es inexistente, un filtro ultravioleta no es necesario para la toma en la que se encuentra este fotograma. El diafragma se debe utilizar en un ajuste abierto para permitir la entrada de mayor cantidad de luz y funciona a bajas velocidades. Además podemos observar que existe un efecto de bokeh presente en el fotograma. El bokeh es la relación que existe entre la profundidad de campo y la resolución. Este efecto ocurre en las personas que se encuentran bailando en el final del salón así como en la pared en el fondo de este ya que el enfoque principal lo tiene Wiktor y Zula. Con respecto a la coloración en el fotograma, la película en su totalidad está hecha en una escala de grises, se puede apreciar que los colores son fríos, además dado a que es la noche, se puede apreciar que los colores negro y blanco son definitivamente dominantes en la escena. Un ejemplo del color negro son los trajes y vestidos de las personas y el blanco de las paredes del salón, incluyendo la viga en la que Wiktor está recostado.
Análisis de tomas, planos y encuadres. Jose Alfredo Gamboa Román. 2019196401. Zimna wojna (Guerra Fría) (2018), 35 mm. Tiempo aproximado: Desde el minuto 34 con 33 segundos hasta el minuto 40 con 27 segundos”.
ResponderEliminarDirección: Pawel Pawlikowski
La toma inicia con un plano general a cámara fija de Wiktor fumando , luego de esto la cámara hace un paneo a la izquierda seguido de un travelling lateral para seguir al sujeto en un plano medio , luego hace un paneo a la izquierda, la cámara deja de avanzar y se ve un plano general de Wiktor alejándose , corte, sigue con un plano medio a cámara fija del baterista, hace un paneo a la derecha y muestra un plano medio de los trompetistas a cámara fija, corte, después sigue con un primer plano a cámara fija de Wiktor , corte, sigue con un plano medio de los trompetistas a cámara fija, corte, continua con un plano general de todo el escenario hecho a cámara fija, corte , sigue con un primer plano de Wiktor tocando el piano a cámara fija, corte, pasa a un plano general de uno de los trompetistas a cámara fija, corte, la siguiente escena inicia con Wiktor poniéndose la chaqueta en un plano general con stedy cam en el que se hace un dolly out y un paneo a la derecha donde Wiktor se sube en el taxi, corte, sigue con un plano general a cámara fija del restaurante donde Wiktor se encuentra esperando a Zula, corte, continua con un primer plano de Wiktor a cámara fija, corte, sigue con un primer plano de Zula a cámara fija, corte pasa a un primer plano de Wiktor a cámara fija, corte pasa a un plano medio de Wiktor y Zula caminando a hacia la cámara mientras esta realiza un Dolly out , la cámara se detiene en un plano medio de los sujetos con stedy cam y estos se dan un beso, luego la cámara realiza un paneo a la izquierda en el que Zula se aleja en un plano general de la calle, Zula se detiene y la cámara realiza un paneo a la derecha mientras Zula regresa con Wiktor, Zula abraza a Wiktor en un primer plano con stedy cam y esta se va, por lo que queda un primer plano de Wiktor , corte, pasa a un plano general a cámara fija de Wiktor llegando a su casa, corte , pasa a un primer plano de Wiktor sentado en su cama a cámara fija seguidamente Wiktor se recuesta y la cámara lo sigue mediante un crane down , sigue con un plano medio de Wiktor y su esposa en la cama, corte.
Para el análisis de profundidad de campo, encuadre y color se analiza el fotograma del minuto 39 con 37 segundos, en el cual se observa un primer plano de Wiktor sentado en su cama, fue elegido este fotograma dado que cumple la regla de los tercios y muestra un claro bokeh. La regla de los tercios cinematográficos consiste en trazar 2 líneas horizontales y 2 línea verticales en la pantalla, gracias a estos e consigue dividir la pantalla en 3 secciones tanto verticales como horizontales, una vez tarazadas las líneas se forman 4 puntos en donde estas se intersecan, la regla se basa en colocar al sujeto en uno de estos 4 puntos para evitar que se encuentre centrado lo que puede generar una simetría excesiva. En este fotograma se puede ver claramente que se cumple la regla de los tercios dado que si trazamos estas líneas Wiktor se encuentra en el punto inferior izquierdo. La profundidad de campo es la relación entre la distancia de el primer objeto visible con el ultimo objeto visible en la toma, se divide en corta, media y larga. En este caso se puede apreciar que es una profundidad de campo corta debido a que lo ultimo que se ve es la pared de su apartamento y esta se encuentra cerca. El bokeh se utiliza para general la sensación de tercera dimensión, en este fotograma se aprecia claramente dado que hay mayor enfoque en el rostro Wiktor y se pierde conforme se aleja de él. Con respecto a los filtros se suelen utilizar principalmente 2, el filtro de densidad neutra que permite grabar tomas en interiores y captar gran cantidad de luz, mientras que para exteriores se suele optar por el filtro ultravioleta este refracta la luz y reduce ligeramente el efecto calina, no altera la gama cromática de la imagen. En el fotograma se utiliza el filtro de densidad neutra dado que la escena fue filmada en interiores. El diafragma de la cámara se coloca según la cantidad de luz que se quiera captar, más cerrado si se quiere captar menos luz y más abierto si se desea captar mayor cantidad de luz, como la toma fue realizada en un cuarto oscuro el diafragma de la cámara se encontraba más abierto de lo usual para obtener una toma lo suficientemente clara. Con respecto a la colorización se puede apreciar que es en escala de grises, este tipo de colorización se basa en diferentes tonos de gris en el cual los tonos mas opacos son representados con un gris mas oscuro y los más claros con un gris mas suave, se aprecia en el pelo y la piel de Wiktor, el pelo es más oscuro y su piel más clara.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos, profundidad de campo, encuadre y color. Aitana Mora Quintanilla. 2019189815. Zimna Wojna (2018). Dirección: Pawel Pawlikowski. 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 49 con 5 segundos al minuto 50 con 15 segundos.
ResponderEliminarPara la primera parte, se realizará un análisis de tomas, planos y movimientos de cámara. La escena inicia con una toma de un plano americano de la mujer en la estatua, mientras el movimiento de cámara realiza un paneo hacia la derecha a la vez que realiza un desplazamiento o travelling hacia la izquierda, con una perspectiva con un leve contrapicado enfocándose en la estatua. Después del desplazamiento de la cámara, la toma finaliza en un plano general de la estatua. La siguiente toma es un plano medio de Zula y Wiktor abrazados viendo a la lejanía. La cámara se desplaza con los actores en la escena, al estar ambos en el mismo bote, por lo tanto está en una posición fija. Corte. La toma inicia con un gran plano general de un edificio, mientras la cámara realiza un desplazamiento hacia la derecha, mostrando la estructura. Corte. La toma inicia con un plano general de un sujeto reclinado contra una pared. La cámara realiza un desplazamiento hacia la derecha y pasa a una toma de un plano general de una pareja sentada sobre un banco. La toma finaliza con la continuación del desplazamiento hacia la derecha de la cámara, hasta quedar en un plano general de la pared. Corte. La siguiente toma es un plano medio de Wiktor y Zula abrazados. La cámara está estática, excepto por el movimiento involuntario del camarógrafo, mientras Wiktor y Zula miran hacia la lejanía. Corte. La toma inicia con un gran plano general en contrapicado de una catedral, con una parte del edificio siendo obstruida por árboles. La cámara realiza un desplazamiento hacia la derecha al mismo tiempo que hace un leve paneo hacia la izquierda, revelando más de la estructura de la catedral. La escena finaliza en un gran plano general de la iglesia antes de cortar.
Para la segunda parte, se realizará un análisis de la profundidad de campo, encuadre y paleta de colores de un fotograma específico dentro de la escena. El análisis se realizará sobre el fotograma en el minuto 49 con 58 segundos. En este fotograma, Wiktor y Zula están en un bote, abrazados y mirando hacia la lejanía. También se puede realizar un análisis de la composición del fotograma, con respecto a la regla de los tercios. Esta regla es una versión de la proporción áurea que permite dividir la imagen en nueve partes diferentes de igual tamaño, utilizando dos líneas verticales y dos horizontales equidistantes para definir las secciones. En el fotograma se puede apreciar el uso de la regla de los tercios cinematográficos, pues ambos ocupan dos puntos de intersección entre la segunda y tercera zona vertical. Este uso de las proporciones áureas que conlleva utilizar la regla de los tercios cinematográficos permite dirigir el ojo del observador a los personajes que se ubiquen en esos puntos focales, así como prevenir una composición de la toma demasiado simétrica. Seguidamente se puede analizar la profundidad de campo del fotograma. La profundidad de campo es un término de fotografía que se usa para expresar el rango de distancias reproducidas con una nitidez aceptable en la foto, es la zona de la foto que se puede apreciar con nitidez. Esta influye en la forma en que se presentan los objetos en la toma, dirigiendo la atención hacia los objetos más nítidos. En este caso su profundidad de campo es baja, pues los únicos elementos enfocados por la cámara son Wiktor y Zula, mientras que en el resto del fotograma se evidencia el bokeh y la distancia focal a los individuos es corta en comparación a los demás elementos en la toma. El filtro utilizado para este fotograma es el de densidad neutra, pues a pesar de ser una escena en exteriores, la escena es de noche por lo que el filtro permite una toma con más luz para compensar por la falta de luz natural en la escena. Finalmente, se puede analizar la coloración de la toma y del fotograma en específico. Se utiliza una coloración de blanco y negro, con una tonalidad fría gracias a la variedad de grises presentes en el fotograma. La elección de una tonalidad de blanco y negro permite transmitirle sentimientos al espectador sin necesidad de decirlo; en este caso transmite sentimientos de melancolía y antigüedad, debido al contexto de la película.
EliminarParte l
ResponderEliminarAnálisis de movimiento, tomas, planos de cámara cinematográfica, profundidad de campo, encuadre y color. Cristian Alonso Villalobos Mata. 2019203293. Zona Wojna (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 7 con 47 segundos al minuto 11 con 15 segundos.
Dirección: Pawel Pawlikowski
Dirección de fotografía: Lukasz Zal
La toma comienza con un plano general multiple shot de tres personas, dos mujeres y un hombre, con cámara fija en ángulo normal. A los 8 minutos con 36 segundos aproximadamente, se muestra una toma en plano general two show con cámara fija en ángulo normal de dos mujeres cantando a dueto. A los 8 minutos con 56 segundos, se realiza un cambio a una toma en plano general two show de un hombre y una mujer observando la interpretación de las dos mujeres, con cámara fija en ángulo normal. Posteriormente, a los 9 minutos con 3 segundos se realiza un cambio a una toma en plano general two show de las dos mujeres con cámara fija en ángulo normal, luego se mantiene la cámara fija en plano general de una de las mujeres, mientras la otra se aleja. Posteriormente se mantiene el plano general con cámara fija de la mujer interpretando una canción, hasta los 9 minutos con 53 segundos aproximadamente, donde se cambia a una toma en plano general two show del hombre y la mujer observando la interpretación, con cámara fija. Luego, a los 10 minutos con 5 segundos aproximadamente, se cambia nuevamente al plano general, con cámara fija y con un leve ángulo picado de la mujer interpretando. Posteriormente, a los 10 minutos con 21 segundos aproximadamente, se cambia nuevamente al plano genera en cámara fija de la mujer abandonando la habitación. Luego a los 10 minutos con 24 segundo aproximadamente, se vuelve al plano general two shot en cámara fija del hombre y la mujer conversando acerca de la presentación de la mujer. Posteriormente a los 10 minutos con 41 segundos, se observa un plano general del edificio y personas bailando afuera de él, con cámar fija en ángulo normal. Posteriormente a los 10 minutos con 47 segundos se cambia a un plano general two show del hombre la mujer observando lo que acontece afuera, con cámara fija y un ángulo normal. Posteriormente, a los 11 minutos con un segundo aproximadamente, se cambia a un plano general de las personas bailando, con cámara fija en ángulo normal, para luego realizar una toma de seguimiento, por medio de un travelling a la izquierda, en plano general, seguido de un pequeño travelling a la derecha, a los 11 minutos con 6 segundos aproximadamente, para luego terminar en un plano general con cámara fija en ángulo normal. Corte.
Parte ll
ResponderEliminarPara el estudio de la profundidad de campo, encuadre y color, se realiz un análisis al fotograma ubicado en el minuto 10 con 8 segundos, donde se observa a la mujer hablando. Con respecto al encuadre que se observa en el fotograma escogido, se puede ver la regla de los tercios, la cual consiste en el equilibrio de un fotograma, por medio de la división de la imagen en 3 partes iguales, con el uso de líneas equidistantes en sentido vertical y horizontal, con lo cual se crean sobre el fotograma cuatro puntos de intersección, llamados puntos fuertes de la imagen. Esta regla se cumple ya que la mujer se encuentra en el punto de intersección inferior izquierdo para centrar el rostro de la mujer que está interpretando, el cual es uno de los puntos fuertes que se aplican a esta regla. Debido a que esta toma fue realizada en el interior de una estructura, se utiliza un filtro de densidad neutra, el cual es utilizado en interiores (de ahí la utilización del mismo en este fotograma). Si este hubiera sido filmado en el exterior, se utilizaría un filtro ultravioleta, el cual es capaz de filtrar la radiación solar. Con respecto al diafragma, este puede estar abierto o cerrado de acuerdo con la cantidad de luz en la que se filma el fotograma. Para este caso, el diafragma se encuentra abierto, debido a la poca cantidad de luz solar que se encuentra a su alrededor, ya que esta en el interior y no en el exterior. El bokeh, el cual permite que exista la percepción de profundidad de campo, es perceptible en el fondo de la habitación, donde se encuentran las personas que esperan por la audición, ya que el enfoque de la toma está centrado en la mujer que está adicionando. Con respecto al color, en este caso se utiliza la escala de grises, donde el negro se observa en la vestimenta de algunas de las personas que esperan la audición en el fondo del fotograma, en la cola que lleva la mujer en su cabello y en el iris de sus ojos . El blanco se utilizó en la habitación y en la piel de la mujer. Para la ropa de la mujer, se utilizó un gris oscuro, mientras que para el cabello de ella y para sus ojos, se utilizó un gris claro, lo que representa la claridad de los mismos.