- Título original
- Philomena
- Año
- 2013
- Duración
- 98 min.
- País
Reino Unido- Dirección
- Stephen Frears
- Guion
- Steve Coogan, Jeff Pope (Libro: Martin Sixsmith)
- Música
- Alexandre Desplat
- Fotografía
- Robbie Ryan
- Reparto
- Judi Dench, Steve Coogan, Sophie Kennedy Clark, Charlie Murphy, Barbara Jefford,Mare Winningham, Sean Mahon, Michelle Fairley, Peter Hermann, Wunmi Mosaku,Amy McAllister
- Productora
- Coproducción Reino Unido-Estados Unidos-Francia; BBC Films / Pathé / Baby Cow Productions / British Film Institute / Magnolia Mae Films
- Género
- Drama | Basado en hechos reales. Comedia dramática. Adopción. Road Movie.Periodismo. Religión. Familia
- Sinopsis
- Basada en hechos reales. Philomena Lee, una adolescente irlandesa que vivía en un internado de monjas, se quedó embarazada y se vio obligada a dar a su hijo en adopción. Cincuenta años después, decide contárselo a su hija y se pone en contacto con un periodista de la BBC para que le ayude a contar su historia y a encontrar a su hijo. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Children of Men
- Año
- 2006
- Duración
- 105 min.
- País
- Reino Unido
- Dirección
- Alfonso Cuarón
- Guion
- David Arata, Alfonso Cuarón, Timothy J. Sexton, Hawk Ostby, Mark Fergus (Novela: P.D. James)
- Música
- John Tavener
- Fotografía
- Emmanuel Lubezki
- Reparto
- Clive Owen, Julianne Moore, Michael Caine, Chiwetel Ejiofor, Peter Mullan,Danny Huston, Clare-Hope Ashitey, Pam Ferris, Charlie Hunnam, Oana Pellea,Jacek Koman, Ed Westwick, Paul Sharma
- Productora
- Coproducción Reino Unido-Japón-Estados Unidos; Universal Pictures / Strike Entertainment / Hit, Run Productions / Toho-Towa
- Género
- Ciencia ficción. Intriga. Thriller | Pandemias. Distopía
- Sinopsis
- Año 2027: el ser humano está al borde de la extinción: los hombres han perdido la capacidad de procrear y se ignora por qué razon todas las mujeres del planeta se han vuelto estériles. Al mismo tiempo, el mundo se estremece cuando muere un muchacho de 18 años, la persona más joven de la Tierra. Se vive, pues, una situación de caos galopante. En tales circunstancias, Theo (Clive Owen), un desilusionado ex-activista radical de Londres convertido en burócrata, es contratado por Julian (Julianne Moore) para que proteja a una mujer que puede tener el secreto de la salvación de la humanidad, la persona más valiosa de la Tierra... (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- ‘71 aka
- Año
- 2014
- Duración
- 99 min.
- País
- Reino Unido
- Dirección
- Yann Demange
- Guion
- Gregory Burke
- Música
- David Holmes
- Fotografía
- Tat Radcliffe
- Reparto
- Jack O'Connell, Paul Anderson, Valene Kane, Sean Harris, Barry Keoghan,Sam Reid, Charlie Murphy, Richard Dormer, Ben Peel, Sam Hazeldine, Killian Scott,David Wilmot, Martin McCann
- Productora
- Crab Apple Films / Warp Films
- Género
- Acción. Drama | Años 70. IRA. Ejército
- Sinopsis
- Corre el año 1971, y la tensión social en Irlanda del Norte está escalando hacia una situación casi de guerra civil. Tras un motín y un enfrentamiento muy violento entre vecinos de un barrio y el ejército, un joven soldado británico con poca experiencia, Gary, se extravía en las peligrosas calles de Belfast, donde el conflicto del IRA está en plena ebullición, y donde patrullan unidades paramilitares y bandas radicales callejeras. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Ex Machinaaka
- Año
- 2015
- Duración
- 108 min.
- País
- Reino Unido
- Dirección
- Alex Garland
- Guion
- Alex Garland
- Música
- Geoff Barrow, Ben Salisbury
- Fotografía
- Rob Hardy
- Reparto
- Domhnall Gleeson, Alicia Vikander, Oscar Isaac, Sonoya Mizuno, Corey Johnson,Chelsea Li, Tiffany Pisani
- Productora
- DNA Films / Film4. Distribuida por Universal Pictures International
- Género
- Ciencia ficción. Thriller. Drama | Robots. Thriller psicológico
- Sinopsis
- Nathan, un programador multimillonario con fama de reclusivo, selecciona a Caleb, un joven empleado de su empresa, para que pase una semana con él en un lugar remoto en las montañas con el objetivo de que participe en un test en el que está involucrada su última creación: Ava, un robot-mujer en el que inteligencia artificial lo es todo. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Pride
- Año
- 2014
- Duración
- 120 min.
- País
- Reino Unido
- Dirección
- Matthew Warchus
- Guion
- Stephen Beresford
- Música
- Christopher Nightingale
- Fotografía
- Tat Radcliffe
- Reparto
- Ben Schnetzer, Monica Dolan, George MacKay, Bill Nighy, Andrew Scott,Imelda Staunton, Dominic West, Paddy Considine, Joseph Gilgun, Sophie Evans,Jessie Cave, Freddie Fox, Faye Marsay
- Productora
- Calamity Films
- Género
- Comedia. Drama | Drama social. Comedia dramática. Basado en hechos reales.Años 80. Homosexualidad
- Sinopsis
- En el verano de 1984, siendo primera ministra Margaret Thatcher, el Sindicato Nacional de Mineros (NUM) convoca una huelga. Durante la manifestación del Orgullo Gay en Londres, un grupo de lesbianas y gays se dedica a recaudar fondos para ayudar a las familias de los trabajadores, pero el sindicato no acepta el dinero. El grupo decide entonces ponerse en contacto directo con los mineros y van a un pueblecito de Gales. Empieza así la curiosa historia de dos comunidades totalmente diferentes que se unen por una causa común. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Sing Street
- Año
- 2016
- Duración
- 105 min.
- País
Irlanda- Dirección
- John Carney
- Guion
- John Carney (Historia: John Carney, Simon Carmody)
- Fotografía
- Yaron Orbach
- Reparto
- Ferdia Walsh-Peelo, Lucy Boynton, Jack Reynor, Aidan Gillen, Kelly Thornton,Maria Doyle Kennedy, Don Wycherley, Kyle Bradley, Lydia McGuinness, Ian Kenny,Ben Carolan, Mark McKenna, Des Keogh, Percy Chamburuka, Karl Rice
- Productora
- Coproducción Irlanda-Reino Unido-Estados Unidos; The Weinstein Company / Cosmo Films / Distressed Films / FilmWave / Filmnation Entertainment
- Género
- Comedia. Drama. Romance | Música. Años 80. Adolescencia. Amistad
- Sinopsis
- En el Dublín de 1980, la recesión económica hace que Conor cambie la comodidad de la escuela privada en la que estudiaba por un centro público donde el clima es más tenso. Encontrará un rayo de esperanza en la misteriosa Raphina y, con el objetivo de conquistarla, la invitará a ser la estrella en los videoclips de la banda que quiere formar. Ella accede, y ahora Conor debe cumplir su palabra. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- The Danish Girl
- Año
- 2015
- Duración
- 120 min.
- País
Reino Unido
- Director
- Tom Hooper
- Guión
- Lucinda Coxon (Novela: David Ebershoff)
- Música
- Alexandre Desplat
- Fotografía
- Danny Cohen
- Reparto
- Eddie Redmayne, Alicia Vikander, Matthias Schoenaerts, Amber Heard, Ben Whishaw, Sebastian Koch, Victoria Emslie, Adrian Schiller, Richard Dixon, Paul Kerry, Helen Evans, Michael Gade Thomsen, Alicia Woodhouse
- Productora
- Focus Features / Working Title Films
- Género
- Drama. Romance | Años 20. Transexualidad / transgénero. Pintura. Basado en hechos reales
- Sinopsis
- Drama basado en la verdadera historia de una pareja de artistas daneses, Einar y Gerda Wegener. La vida de este matrimonio dio un giro cuando Einar sustituyó a la modelo femenina que su mujer, Gerda, tenía que pintar. Cuando los retratos resultan ser un éxito, ella anima a su marido a adoptar una apariencia femenina. Lo que comenzó como un juego llevó a Einar a una metamorfosis inesperada. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- The Imitation Game
- Año
- 2014
- Duración
- 114 min.
- País
- Director
- Morten Tyldum
- Guión
- Graham Moore (Libro: Andrew Hodges)
- Música
- Alexandre Desplat
- Fotografía
- Óscar Faura
- Reparto
- Benedict Cumberbatch, Keira Knightley, Mark Strong, Charles Dance, Matthew Goode, Matthew Beard, Allen Leech, Tuppence Middleton, Rory Kinnear, Tom Goodman-Hill, Hannah Flynn, Steven Waddington, Alex Lawther, Jack Bannon,James Northcote, Ancuta Breaban, Victoria Wicks
- Productora
- The Weinstein Company / Black Bear Pictures / Ampersand Pictures
- Género
- Thriller. Drama | Biográfico. II Guerra Mundial. Años 40. Años 50. Homosexualidad
- Web oficial
- Sinopsis
- Biopic sobre el matemático británico Alan Turing, famoso por haber descifrado los códigos secretos nazis contenidos en la máquina Enigma, lo cual determinó el devenir de la II Guerra Mundial (1939-1945) en favor de los Aliados. Lejos de ser admirado como un héroe, Turing fue acusado y juzgado por su condición de homosexual en 1952. (FILMAFFINITY)
- Premios
Carlos Castro Torrez,grupo 01, "The Danish Girl"(2015)
ResponderEliminarValeska Brenes Picado, grupo 04, "The Imitation Game"(2014).
ResponderEliminarDaniel Andrés Bianchi Piedra, grupo 04, "Ex Machina"(2015).
ResponderEliminarCarlos David Argüello Hidalgo, grupo 02, "The Imitation Game (2014)".
ResponderEliminarJefferson Jiménez Torres, grupo 04, "‘71(2014)".
ResponderEliminarOscar Andrés Campos Arguedas, grupo 03, "The Imitation Game(2014)"
ResponderEliminarJavier Francisco Gamboa Araya, grupo 02, "The Imitation Game(2014)".
ResponderEliminarMariana Miralles Castro, grupo 03, "The Danish Girl (2015)"
ResponderEliminarJose Carlos Jiménez Abarca, grupo 04, "Sing street(2016)"
ResponderEliminarJimena Paola Solano Calderón,grupo 03, "Ex Machina(2015)".
ResponderEliminarDaniel Alejandro Bonilla Morales, grupo 01, "The Immitation Game (2014)".
ResponderEliminarDilana Jiménez Solano, grupo 01, "Philomena (2013)"
ResponderEliminarSantiago Alvarado Tobón, grupo 01, "The Danish Girl (2015)"
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ResponderEliminarBryan Torres Jiménez, grupo 2, "The Imitation Game(2014)"
ResponderEliminarAnthony Steve Jiménez Barrantes, grupo 02, "‘71(2014)".
ResponderEliminarCatalina Sancho Gutierrez, grupo 02, "The Danish Girl (2015)".
ResponderEliminarEduardo Herrera Rivera, grupo 01, "Ex Machina (2015)"
ResponderEliminarMatias Herrera Palma, grupo 01, "The Immitation Game (2014)".
ResponderEliminarMelanie Chacón Monge, grupo 01, "The Danish Girl (2015)".
ResponderEliminarPedro Fabricio Medinila Robles, grupo 01, "Children of Men (2006)"
ResponderEliminarJose Pablo Vergara Alfaro, grupo 02, "The Imitation Game(2014)".
ResponderEliminarIan Steven Coto Soto, grupo 02, "The Imitation Game (2014)".
ResponderEliminarJosué Hernández Medina, grupo 04, "Ex Machina (2015)"
ResponderEliminarBrian Gabriel Vega Sánchez, grupo04,"The Danish Girl(2015)".
ResponderEliminarJeaustin Alberto Trujillo Arbizú, grupo 01, "The Danish Girl (2015)"
ResponderEliminarJeaustin Alberto Trujillo Arbizú, grupo 01, "The Danish Girl (2015)"
ResponderEliminarJosé Pablo Arias Navarro, grupo 03, "The Imitation Game (2014)".
ResponderEliminarMaría Paula Rosales, grupo 04, "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarRicardo Antonio Borbón Mena, grupo 03, "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarJose Andres Castro Fallas, grupo 01, "Ex Machina(2015)"
ResponderEliminarEsteban Ulate Rodriguez, grupo 02, "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarTifanny Yang Solano, grupo 02, "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarKarla Barahona Barahona, grupo 02, "Children of Men (2006)".
ResponderEliminarAna Victoria Rojas Lazo, grupo 01, "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarJulio Salazar Gomez, grupo 03, "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarSebastian Chen Cerdas, grupo04, "Ex Machina (2015)"
ResponderEliminarAlejandra Salazar Padilla, grupo 02, "The Imitation Game(2014)".
ResponderEliminarFátima Cárdenas Obando, grupo 04, "Ex Machina(2015)"
ResponderEliminarAlejandro Bustamante Avendaño, grupo 03, "The Imitation Game"(2014).
ResponderEliminarAllan José Méndez Valerio, grupo 01, "The Imitation Game(2014)"
ResponderEliminarLuis Carlos Gamboa Calvo,grupo 04, "The Danish Girl"(2015)
ResponderEliminarIsaac Daniel Peña Romero, grupo 01, "The Danish Girl (2015)"
ResponderEliminarFabian Meoño Hubner, grupo 03, "The Imitation Game(2014)"
ResponderEliminarIsaac Daniel Salas Ferreto, grupo 01, "The Imitation Game(2014)"
ResponderEliminarAlisson Carrillo Selva, grupo 03, "The Danish Girl(2015)"
ResponderEliminarAndrés Méndez Aguilar, grupo 04,"Ex Machina(2015)"
ResponderEliminarAna Paula Herrera Campos, grupo 02, "The Danish Girl (2015)"
ResponderEliminarCésar Enrique Gamboa Cento, grupo 05, "Pride (2014)"
ResponderEliminarMaynor Martínez Hernández, grupo 02, "The Imitation Game (2014)".
ResponderEliminarLuis Carlos Bustamante, grupo 03, "Children of Men (2006)"
ResponderEliminarNayeli Castillo Navarro, grupo 04, "Sing street(2016)"
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ResponderEliminarJostin Retana Ledezma, grupo 02, "The Danish Girl (2015)".
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ResponderEliminarJudith Castillo Moreno, grupo 03, "The Imitation Game (2014)".
ResponderEliminarAngel Villalobos Peña, grupo 02, "The Danish Girl (2015)".
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ResponderEliminarAndrey Chaves Diaz, grupo 02, "The Danish Girl (2015)".
ResponderEliminarJordan Esteban Alvarado Pérez, grupo 03, The Imitation Game(2014)"
ResponderEliminarYeimy Rodríguez Rodríguez, grupo 04, "The Danish Girl (2015)".
ResponderEliminarBrian Carvajal Villalobos, grupo 02, "Ex Machina (2015)"
ResponderEliminarJose Manuel Alvarado Sanabria, grupo 04, "The Danish Girl(2015)"
ResponderEliminarMelvin Masís Poveda, grupo 03, "Children of men" (2006).
ResponderEliminarSaúl Rodríguez Garita, grupo 04, "The Imitation Game"
ResponderEliminarSebastián Moya Monge, grupo 04, "The Danish Girl (2015)"
ResponderEliminarCésar Jiménez Salazar, grupo 02, "The Danish Girl" (2015).
ResponderEliminarPaula Artavia Villalobos, grupo 02, "Ex Machina (2015)"
ResponderEliminarMaynor Felipe Esquivel Montiel, Grupo 04, Sing Street (2016)
ResponderEliminarIsaura María García Quirós, grupo 03, "The Danish Girl (2015)".
ResponderEliminarCaleb Abraham García Paniagua, grupo 01, "The Danish Girl (2015)"
ResponderEliminarJimmy Joel Fonseca Mayén, grupo 04, "Ex Machina(2015"
ResponderEliminarAngélica Yuliana Hernández Hernández, grupo 03, "Philomena (2013)".
ResponderEliminarMaría Belén Argüello Vega, grupo 02, "The Danish Girl (2015)"
ResponderEliminarKenneth Quiros Ortiz, grupo 03, "The Immitation Game (2014)".
ResponderEliminarJonathan Josué Carmona Sequeira, grupo 04, "The Imitation Game(2014)"
ResponderEliminarDiego Naranjo Hernández, grupo 01, "Ex Machina (2015)"
ResponderEliminarVitor Tavares Neves, grupo 01, "The Immitation Game (2014)".
ResponderEliminarJose Julian Gutierrez, grupo 01, "The Imitation Game (2014)".
ResponderEliminarMarisa Méndez Mesén, grupo 03, "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarAngelo José Marín Granados, grupo 03, "‘71(2014)".
ResponderEliminarAngel David Chaves Porras. grupo 03, "The Danish Girl (2015)"
ResponderEliminarAlina Zuñiga Contreras,grupo 03,"The Danish Girl(2015)".
ResponderEliminarSofía Vega Chavarría, grupo 03, "The Danish Girl (2015)"
ResponderEliminarAlisson Alexandra Tencio Muñoz, grupo 03,"The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarOlam Noé Ruiz Berrocal, Grupo 02, "The Danish Girl(2015)"
ResponderEliminarJuan Antonio Cordero Quesada, grupo 01, "Ex Machina"(2015).
ResponderEliminarYamil Ignacio Picado Navarro. Grupo 01, "Children of Men (2006)
ResponderEliminarGabriel Araya Álvarez, grupo 04, "The Imitation Game (2014)".
ResponderEliminarMarco Galera Vásquez, grupo 04, "The Danish Girl(2015)".
ResponderEliminarDillan Vargas "The Danish Girl(2015)". grupo #4
ResponderEliminarEdgar Segura Solano " The Imitation Game (2014)" grupo 03
ResponderEliminarBrayan Espinoza Gamboa "Children of Men (2006)" grupo 02.
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ResponderEliminarChristian José Soto Fernández "The Imitation Game (2014)" grupo 01
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. José Andres Castro Fallas 2021132980. Ex Machina (2015). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 3 con 37 segundos al minuto 9 con 43 segundos.
ResponderEliminarDirección: Alex Garland
La toma inicia con Caleb llegando a la puerta de la casa, ocurre una toma Dolly In mirando hacia la izquierda, corte, inicio plano entero con una cámara al hombro, Caleb camina hasta la puerta, corte, después comienza una toma de plano medio con vista desde la puerta, corte, después inicia una toma subjetiva de la mano de Caleb, tomando la tarjeta de entrada, corte, seguido vuelve la toma de plano medio con una cámara al hombro mostrando a Caleb entrando por la puerta mediante un dolly in, terminando por un Plano americano cerrándose la puerta de entrada, corte, Inicia un travel izquierdo junto a un dolly mostrando 2 escenarios, las escaleras y habitación, después termina con un paneo hacia la derecha de Caleb caminando hacia una Sala de estar, corte, cambia un plano medio con una cámara al hombro, corte, inicia una toma de cámara picada mediante una grúa con traveling, terminando en una toma general de la habitación, sucede un cut away, apareciendo en otro cuarto con un Plano general, corte, sigue el plano medio mostrando su cara observando algo, corte, comienza un plano americano junto a un dolly in caminando Caleb hacia un ventanal observándose un paisaje, corte, vuelve el plano medio con una cámara de hombro mostrando a Caleb viendo al dueño de la casa entrenando, corte, cambia de escena a un plano americano con dolly in con una cámara de hombro mostrando por fin al dueño de la casa practicando boxeo al aire libre, corte,
continúa con un plano americano de Caleb sonriendo a Nathan, dueño de la casa, corte, cambia de toma a una semísubjetiva de plano americano, mostrando a Nathan caminar hacia Caleb para saludarlo, corte, después cambia a un plano medio corto, rápidamente vuelve a cambiar a un plano semisubjetivo de Nathan saludando a Caleb, corte, luego inicia un plano medio corto mostrando los personajes entrar a la casa, corte, sucede una toma dolly in con plano medio hacia la izquierda y mediante la escena continúa ocurre un dolly out y con un plano situación de la conversación de ambos personajes, corte, cambia de plano a uno medio mientras Nathan toma una bebida, luego vuelve a cambiar el plano hacia Caleb, corte, sucede un cross cut con un plano medio corto, en una conversación de los personajes, corte, comienza un plano americano de Caleb y Nathan caminando por un pasillo luego poco a poco cambia a un plano general mediante un dolly in, y un cut away mostrando desde el otro lado del pasillo un plano general con un movimiento de tilt up la escena vuelve a un plano medio con un dolly, Sucede una cut away donde Caleb entra en su habitación, sucede un movimiento de dolly in mientras observa el cuarto, con un plano general realizado por un Dolly, la toma sigue haciendo un ligero paneo hacia la derecha, corte, se muestra un refrigerador momentáneamente, corte, mantienen la conversación, hacen una toma de plano medio corto de Nathan, luego genera un cross out mientras hablan, corte, inicia un plano de situación, donde salen los personajes, con movimientos tipo dolly in, mediante una cámara de hombros, corte, luego comienza una toma de plano medio corto a Caleb, corte, después cambia otra vez a Nathan en un plano medio mientras continúan la conversación, realiza un ligero dolly out y un tilt down, corte, luego se pone un plano medio a Caleb, mientras le explica sus cosas, corte, el plano vuelve a Nathan con unos ligeros movimientos de dolly in, corte, luego sale en la escena un contrato, con un plano medio corto y un movimiento tilt up hasta mostrar el rostro de Caleb, corte, luego Nathan sale en una cama con un plano medio, con un movimiento de tilt down, con el instrumento dolly, corte, luego se filma con un plano medio corto mostrando la cara de Caleb leyendo el contrato con unos ligeros movimientos tilt up realizando cross cut entre Caleb y Nathan, corte, después realiza un plano semisubjetivo, con un instrumento dolly, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Brian Vega Sánchez 2021080417. The Danish Girl (2015). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: De la hora con 16 minutos y 11 segundos a la hora con 17 minutos y 49 segundos.
ResponderEliminarDirección: Tom Hooper
La toma inicia con un plano general con cámara fija, en el que se nos muestra como dos sujetos sentados en una banca observan a Einar mientras este camina por el parque, corte, travelling retro con steadicam en un primer plano de Einar al que se muestra caminando por el parque, corte, se enfocan nuevamente a los sujetos de la banca utilizando un two shot con plano general, corte, toma con plano medio de Einar caminando por el parque y pasando por al lado de los sujetos de la banca utilizando un travelling retro con steadicam; apreciándose como al fondo ambos sujetos continúan observando a Einar, corte, three shot con plano general en el que con un travelling de seguimiento utilizando steadicam se nos muestra como los sujetos de la banca se disponen a seguir a Einar, corte, pasa a un three shot con plano medio, en el que con un travelling retro utilizando steadicam se nos muestra como los sujetos de la banca se posicionan a ambos lados de Einar para hablarle, corte, travelling de seguimiento utilizando steadicam y un primer plano en el que los sujetos de la banca continúan uno a cada lado de Einar para hablarle, corte, plano medio corto en el que se nos muestra como tanto los sujetos de la banca como Einar cesan de avanzar para así los personajes de la banca continuar hablando con Einar, corte, pasamos a un plano de angulación escorzo en el que vemos Einar de espaldas a la cámara y a ambos sujetos que continúan hablando con él, uno de frente y otro a un lateral, corte, primer plano de Einar en esta toma observamos como Einar le da un golpe a uno de los sujetos y luego se dispone a alejarse de los sujetos para esto se utiliza un zoom out, corte, le sigue un plano general en el que se ve a los personajes de espalda a la cámara, se muestra como uno de los sujetos da un golpe a Einar que lo deja tirado en el piso y luego se hace un ligero acercamiento hacia Einar utilizando steadicam, corte, plano secuencia con travelling retro utilizando steadicam en el que inicialmente se aprecia un plano medio del sujeto que previamente golpeo a Einar para luego mostrar con un plano con ángulo picado de como Einar se va arrastrando hasta llegar a unas escaleras que conducen a un templete, corte,
en un travelling retro con steadicam, que comienza con un primerísimo primer plano de angulación holandesa de Einar que continua con un primer plano del mismo, corte, se abre en un plano three shot general con angulación contrapicada de los tres personajes ya en el templete y Einar con uno de los sujeto a sus espaldas y el otro de cara a él, corte, pasamos a un plano escorzo esta vez con uno de los sujetos dando la espalda a la cámara y mostrándonos como el sujeto del cual se ve la espalda empuja a Einar para luego este darse media vuelta y ser golpeado por el otro sujeto, corte, plano medio corto que nos muestra como Einar es golpeado por el sujeto que se encuentra de cara a él, cayendo Einar en los brazos del sujeto que se encuentra a sus espaldas, corte, observamos un plano medio corto con angulación escorzo en el que se nos muestra como el sujeto que se encuentra de cara a Einar se prepara para darle un golpe a Einar, corte, plano medio corto en el que se ve como Einar cae al suelo luego de recibir un golpe por parte de uno de los sujetos mientras que el otro lo sujetaba, corte, plano americano de ambos sujetos observando como Einar está tirado en el suelo, corte, three shot con plano general en el que se nos muestra como uno de los sujetos empieza a darle patadas a Einar que está tirado en el piso, corte, primer plano de Einar que tirado en el piso y toce expulsando sangre por la boca, corte, three shot con plano general en el que se nos muestra a Einar aún tirado en el suelo y a los dos sujetos alejándose de él y saliendo así del templete, transición J-Cut, three shot plano entero de Hans hablando con otros dos sujetos, corte, plano entero con angulación escorzo en el que se muestra como la secretaria de Hans lo llama, corte, primer plano de Hans percatándose de la llegada de Einar, el cual está golpeado, corte, primer plano de Einar a través de una ventana, transición J-Cut, two shot plano entero en el que se ve a Hans tratando las heridas de Einar.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarAlina Nicole Zúñiga Contreras 2021142383.
The Danish Girl (2015). Ciclo Reino Unido.35 milímetros.
Direccion:Tom Harper
Tiempo aproximado:Del minuto 9 con 49 segundos al minuto 11 con 54 segundos
La filmación inicia con una toma lateral con trípode en un plano medio corto continuado por un movimiento tilt up de Einar pintando uno de sus lienzos,corte,continua un plano general de Einar,Gerda y su mascota en una de las habitaciones de su apartamento,corte,continua un plano medio corto de Einar dejando sus pinceles y observando a Gerda,corte,ocurre un primer plano de Gerda hablando,corte,continua otro plano medio corto de Einar,corte,seguido de un primer plano de Gerda,corte,continuando con otro plano medio corto de Einar respondiendo a la conversación,corte,continua un plano medio de Gerda pidiendo un favor a Einar,corte,empieza una toma con cámara al hombro realizando un breve movimiento tilt up y llegar a un plano escorzo logrando observar a Einar,corte,comienza nuevamente un plano escorzo observando a Gerda hablando,corte,continua un primer plano de Einar respondiendo a Gerda,corte,sigue una plano escorzo observando a Gerda retirarse continua la filmación realizando un tilt up.Inicia un plano general de Einar observando los accesorios que Gerda le pide colocarse ,corte,inicia un travelling con Dolly junto a un movimiento travelling out,corte,inicia una toma en un plano general medio desde una toma semisubjetiva donde Einar sigue observando los accesorios con mas atención,corte,da inicio un plano detalle con travelling lateral observando como Einar toma una caja para luego abrirla se realiza un breve tilt up,corte,inicia una toma con un plano general medio apreciándose donde Einar abre la caja,corte,comienza una toma realizada con tripode en un plano detalle con una toma subjetiva dejándonos ver donde saca de su caja unas medias,corte,desde un primer plano y un breve seguimiento de cámara realizando un breve tilt up,corte,seguido de una toma subjetiva en donde podemos observar como Einar revisa las medias y rápidamente Hvappe,su mascota intenta rasgarlas,corte,de forma rápida se da una toma tilt up,se realiza una toma con trípode con un movimiento travelling físico mostrando la confrontación entre Einar y su mascota por evitar arruinar las medias,corte,sigue una toma con un plano medio corto de Einar hablándole a Gerda,corte,continua una toma lateral de Einar tomando las medias,corte.La siguiente es una toma de Gerda entrando a la habitación realizando un paneo a la derecha realizada con cámara al hombro,corte,ocurre un plano medio corto de Einar bajando,corte,ocurre un movimiento tilt down,corte,inicia otra toma con un plano medio corto pudiendo observarse Gerda corrigiendo a Einar,corte,ocurre un plano general medio donde observamos a Einar acomodando correctamente las medias,corte,continua un plano medio corto de Gerda asintiendo con su cabeza la forma en la que Einar se acomoda sus medias,corte,inicia una toma realizada con trípode con un movimiento de cámara tild up,corte,inicia una toma con un movimiento de cámara tild up en donde se observa cuando Einar acomoda sus medias,corte,la toma inicia con un plano general medio en donde Einar se encuentra hablando con Gerda,corte.Da inicio una toma desde un plano general medio con una toma semisubjetiva pudiendo observar a Gerda,corte,inicia un plano general medio de Einar junto a el lienzo,sacando unas zapatillas de su caja,corte,continua un plano medio corto de Gerda hablándole a Einar,corte,ocurre una toma realizada con trípode con un plano general medio de Einar colocándose las zapatillas,corte,en un corto tiempo se da una toma de un plano medio de Gerda tomando sus pinceles y observando a Einar,corte,continua una toma realizada con trípode con una toma de primer plano con un breve movimiento tilt up de Einar contento al poder ponerse sus zapatillas,corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jimena Paola Solano Calderón 2021008076. Ex Machina (2015). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del segundo 40 al minuto 4 con 55 segundos.
ResponderEliminarDirección: Alex Garland
La filmación inicia con una toma lateral con trípode en un ángulo de reflejo dentro de la empresa donde trabaja Caleb, corte, se sigue con una toma lateral con cámara fija en un ángulo normal donde las personas dentro de la empresa pasan caminando, corte, se continua con una toma lateral con cámara fija en un plano general con más movimientos dentro de la empresa, corte, la toma comienza de forma semisubjetiva mostrando a Caleb en primer plano con cámara al hombro, corte, se produce una toma subjetiva de la computadora de Caleb con un ángulo normal con cámara fija, corte, se muestra a Caleb en primer plano, corte, se vuelve a mostrar la computadora en una toma subjetiva, corte, la toma vuelve a Caleb en primer plano, corte, la toma se hace de forma semisubjetiva con trípode, corte, Caleb en primer plano toma contrapicado con cámara al hombro, corte, toma subjetiva con plano de detalle al mensaje en el celular de Caleb, corte, se hace una toma lateral de Caleb con cámara al hombro, corte, toma subjetiva con plano detalle a los mensajes que entran en el celular de Caleb, corte, plano detalle en la cámara sobre la computadora de Caleb, corte, Caleb vuelve a primer plano, corte, plano detalle al celular y a los mensajes que entran, corte, toma con cámara en trípode en primer plano con la compañera de Caleb abrazándolo, corte, toma subjetiva de Caleb siendo abrazado y felicitado por sus compañeros la toma finaliza con una toma con dolling in, corte, Caleb vuelve al primer plano con cámara fija, corte, toma con helicóptero de plano panorámico toma picada se hace movimiento de tilt up para continuar con el plano panorámico del helicóptero y las montañas, corte, toma subjetiva en primer plano de Caleb en el helicóptero, corte, toma overshoulder con el piloto en primer plano hablando con Caleb seguido de una toma lateral en plano holandés, corte, plano panorámico contrapicado desde la catarata mientras pasa el helicóptero cámara fija, corte, continua una toma panorámica de las montañas y el helicóptero con cámara en trípode, corte, inicia con una toma general en contrapicado con un ligero paneo a la izquierda para terminar con un ángulo neutro del helicóptero llegando al suelo, corte, toma lateral con cámara fija en un plano general donde el piloto se baja y luego ayuda a Caleb a bajarse, corte, plano general con cámara fija del piloto y Caleb hablando, corte, plano completo de Caleb con cámara al hombro, corte, comienza con un plano general mientras el helicóptero se va con un paneo hace la derecha con cámara en mano, corte, plano panorámico con travelling lateral hacia la izquierda, corte, la toma inicia con un plano americano de Caleb con cámara al hombro con paneo a la izquierda hasta quedar en una toma semisubjetiva de Caleb, corte, toma subjetiva hacia el celular de Caleb, corte, inicia con un plano medio de Caleb, corte, toma con cámara al hombro en una toma general donde se visualiza la casa, corte,
Parte 2
EliminarCaleb aparece en primer plano toma con cámara al hombro, corte, la toma inicia de forma semisubjetiva con travelling de seguimiento mientras Caleb llega a la puerta de la casa ocurre una toma con Dolly in hacia la izquierda, corte, plano medio de Caleb con cámara al hombro, corte, plano semisubjetivo de Caleb observando hacia la puerta con cámara al hombro, corte, Caleb queda en primer plano observando la el “timbre” a la par puerta, corte, toma lateral en un plano medio de Caleb tomando la tarjeta, corte, Caleb en primer plano, corte, plano semisubjetivo de Caleb tomando la tarjeta, corte, toma en plano medio con cámara al hombro mientras Caleb entra por la puerta de la casa mediante un Dolly in terminando con un plano americano mientras se cierra la puerta, corte, toma contrapicado mientras Caleb baja por las escaleras hasta quedar en un ángulo normal con travelling con Dolly hacia la derecha mientras Caleb recorre la sala, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarSantiago Alvarado Tobón 2019018312.
The Danish Girl (2015). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: De la hora con 45 minutos y 45 segundos a la hora con 52 minutos y 20 segundos.
Dirección: Tom Hooper
La toma inicia con un gran plano general con cámara fija en el que se muestra a Gerda y a Hans llevando a Lili en camilla hacia el jardín, corte. Se observan ahora Hans, Lili en camilla y Gerda dando la espalda en un plano medio con cámara fija, corte. Sigue un primer plano medio con cámara fija enfocando a Gerda y a Lili en camilla a través de las ramas de un árbol, corte. Pasa a un plano medio con cámara fija enfocando a Gerda y a Lili conversando, corte. Sigue con un primer plano con cámara fija de Lili, corte. Sigue un primer plano con cámara fija de Gerda conversando con Lili, donde Lili le recuerda que ya no se tiene que preocupar por ella, corte, pasa a un primer plano de Lili, pasa a un primer plano de Gerda, vuelve a un primer plano de Lili, vuelve a un primer plano de Gerda, vuelve a un primer plano de Lili mientras cuenta lo que soñó la anoche anterior de ella siendo una bebé en los brazos de su madre llamándola Lili, corte, vuelve a un primer plano de Gerda, y vuelve a un primer plano de Lili con una gran sonrisa, hasta que cierra sus ojos y fallece, corte. Pasa a un plano de detalle con cámara fija de Gerda sosteniendo la mano de Lili en sus últimos momentos de vida hasta que su mano deja de sostenerla y cae y Gerda la agarra y mueve a Lili, dándose cuenta de que acaba de morir, corte. Pasa a un primer plano con cámara fija de Lili, corte. Pasa a un primer plano de Gerda con cámara fija, que llora la muerte de su gran amor, corte, pasa a un primer plano con cámara fija de Lili, corte, vuelve a un primer plano con cámara fija de Gerda mientras sigue llorando, corte. Sigue una toma con un plano panorámico con cámara en travelling físico, que muestra el paisaje rodeado del mar y gaviotas de camino al pueblo natal de Lili, corte, cambia a otro plano semisubjetivo-dorsal con cámara en travelling físico, esta vez se muestran montañas heladas surcadas por el mar, corte. Sigue un plano semi subjetivo con travelling de seguimiento de Gerda que muestra una casa en el paisaje, corte. Pasa a un primer plano medio de Gerda y Hans con un paneo físico que se mueve siguiéndolos desde un punto fijo en su movimiento en el carro, corte. Pasa a un plano panorámico con cámara fija del paisaje que Lili recordaba de su infancia y pintaba constantemente, corte. Pasa a un plano medio de Hans y Gerda, Gerda bajándose del carro emocionada al ver el paisaje que tanto dibujaba Lili, y movimiento de paneo físico hacia la izquierda y zoom in hacia su cara mientras camina a apreciar el paisaje, corte. Pasa a un plano panorámico con cámara fija de los árboles que pintaba Lili, corte, a un primer plano medio de Gerda con cámara fija, corte. Pasa a un plano general extremo con cámara fija de Hans y Gerda caminando sobre la cima de una montaña, corte. Pasa a un plano general extremo con cámara fija de Hans y Gerda desde su espalda, corte. Pasa a un plano medio con cámara fija de Hans y Gerda, corte. Pasa a un plano panorámico del paisaje, corte. Pasa a un primer plano de Gerda, corte. Sigue un plano panorámico con cámara fija de Gerda y Hans desde su espalda, cuando la bufanda de Lili que usaba Gerda es llevada por el viento, corte. Pasa a un plano panorámico de toma subjetiva con travelling físico de la bufanda moviéndose en el aire con el cielo de fondo, corte. Pasa a un primer plano con cámara fija de Gerda, corte, vuelve al plano panorámico de toma subjetiva con travelling físico, corte y vuelve a un primer plano con cámara fija de Gerda, que llora y sonríe al ver la bufanda volando y alejándose en el paisaje, corte, y vuelve un plano panorámico de toma subjetiva de la bufanda alejándose en el cielo, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jostin Joel Retana Ledezma 2021039736. The Danish Girl (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 9 con 1 segundo al minuto 11 con 54 segundos. Dirección: Tom Hooper.
ResponderEliminarParte 1
La escena inicia con un plano general filmado con trípode en donde se muestra a Einar pintando mientras Gerda entra por la puerta, corte, se realiza un plano medio con cámara sobre trípode de Einar, corte, se filma un plano americano de Gerda con steadicam, corte, se hace un plano medio de Einar mientras Gerda camina lateralmente a la cámara, corte, se realiza un plano general con trípode con Gerda en la parte izquierda, corte, se filma un paneo hacia la derecha con cámara sobre trípode mientras Gerda camina, corte, se realiza un plano medio de Einar, corte, se filma un primer plano de Gerda con steadicam, corte, se hace un over shoulder con el hombro de Gerda en primer plano y Einar en segundo plano, corte, se realiza un primer plano de Gerda, corte, se filma un plano general con cámara sobre trípode en donde Gerda camina al fondo de la habitación, corte, se realiza un primer plano de Einar con tilt up siguiendo al personaje, corte, se filma un plano general que muestra a Gerda, corte, se hace un primer plano de Einar con cámara contrapicada, corte, se procede con un plano detalle del recipiente con pintura, corte, se realiza un plano medio de Einar con tilt up filmado con cámara sobre trípode, corte, se hace un plano general con cámara sobre trípode donde se pueden observar ambos personajes, corte, se filma un plano medio de Einar con trípode, corte, se realiza un primer plano de Gerda con steadicam, corte, se filma un plano medio de Einar, corte, se realiza un primer plano de Gerda, corte, se hace un plano medio de Einar mientras habla con Gerda, corte, se filma un plano medio de Gerda con cámara sobre trípode, corte, se realiza un plano medio de Einar con tilt up llegando a un over shoulder con Gerda en primer plano y Einar en segundo plano, corte, se filma un over soulder con Einar en primer plano y Gerda en segundo plano, con ángulo de cámara en picada, corte, se realiza un over shoulder con Gerda en primer plano y Einar en segundo plano, corte, se realiza un over shoulder con Einar en primer plano y Gerda en segundo plano, con ángulo de cámara en picada, corte, se filma un plano general con trípode con Gerda saliendo de escena y Einar en el centro de la toma, corte, se realiza un plano medio de Einar con paneo a la derecha mientras camina hacia delante, corte, se filma un plano general de Einar con cámara en trípode, corte, se realiza un plano detalle con paneo a la izquierda de Einar tomando y abriendo una caja, filmado con steadicam, corte, se realiza un plano general de Einar mientras abre la caja, filmado con cámara sobre trípode, corte.
Parte 2
ResponderEliminarSe hace un plano detalle de Einar abriendo la caja, corte, se realiza un primer plano de Einar con steadicam, corte, se filma un plano detalle de Einar con las medias, corte, se realiza un primer plano lateral de Einar, corte, se realiza un plano detalle de las medias con ángulo de cámara en picada, corte, se filma un crane up con steadicam de un plano detalle del perro y las medias, corte, se realiza un plano medio de Einar, corte, se hace un plano detalle con steadicam de las medias, corte, se realiza un paneo hacia la derecha de Gerda caminando llegando a un plano medio del personaje, corte, se realiza un plano medio de Einar con leve movimiento tilt down, corte, se filma un plano detalle con tilt down de Einar colocándose las medias, corte, se filma un plano medio de Gerda con steadicam, corte, se realiza un plano general con cámara en trípode de Einar colocándose las medias, corte, se realiza un plano medio de Gerda con steadicam, corte, se realiza un crane up con steadicam de Einar subiéndose las medias, corte, se realiza un plano detalle con crane up de Einar subiéndose las medias, corte, se filma un plano general con cámara en trípode de Einar, corte, se realiza un plano detalle con cámara en picada del suelo y los pies de Einar, corte, se realiza una toma semisubjetiva con plano general de Gerda, corte, se filma un plano general con cámara en trípode de Einar, corte, se realiza un plano medio de Gerda, corte, se hace un plano general de Einar con cámara sobre trípode, corte, se realiza un plano americano con steadicam de Gerda, corte, se filma un plano detalle de los zapatos de Einar, corte, se realiza un tilt up llegando a un primer plano de Einar, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ana Victoria Rojas Lazo, 2021052756. The Imitation Game (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 5 con 39 segundos al minuto 7 con 53 segundos.
ResponderEliminarDirección: Morten Tyldum
La toma inicia con un plano general con un ángulo normal de un niño vendiendo el periódico en una estación de trenes y ocurre una toma group shot con un plano general de toda la estación de tren utilizando un tilt up con grúa y un ligero ángulo picado, corte, ocurre un plano americano con un ángulo normal de un niño tomando una maleta con cámara fija, corte, ocurre un plano medio de otros niños entrando a un tren utilizando un tilt up con grúa y un ángulo normal, corte, inicia un primer plano y un ángulo normal con una toma semisubjetiva y de seguimiento con Steadicam de Alan Turing caminando en la estación de tren, corte, ocurre un plano general con un ángulo normal mientras Alan Turing continua caminando en la estación de tren utilizando un travel retro con grúa, corte, ocurre una toma group shot con un plano general utilizando un breve paneo con Steadicam y un ángulo normal de diversas personas en la estación de tren, corte, ocurre un primerísimo primer plano con un ángulo normal de varios niños con su madre en la estación de tren utilizando un ligero tilt up, después un travelling lateral y un tilt down con grúa, corte, ocurre un plano medio con un ángulo normal de unos niños entrando a un tren y a un guarda de seguridad utilizando un ligero paneo y un tilt up con grúa, corte, ocurre un flashback de un plano general de avionetas de guerra con cámara fija y un ángulo normal, corte, ocurre un plano detalle de avionetas de guerra volando sobre el mar con cámara fija y un ángulo normal, corte, ocurre un plano general de avionetas volando en el cielo utilizando un ángulo de ojo de hormiga con cámara fija, corte, termina el flashback y ocurre un plano detalle con un ángulo normal de un periódico en manos de un hombre, después utilizando tilt up muestra un plano medio con un ángulo normal del hombre que lo está sujetando con grúa, corte, ocurre una toma group shot con un plano general y un ángulo normal de distintas personas despidiéndose de sus seres amados que se encuentran en el tren utilizando un ligero tilt up con grúa, corte, ocurre plano medio con un ángulo normal de niños entrando a un tren utilizando tilt down con grúa, corte, ocurre un plano general de una niña en el tren utilizando cámara fija y un ángulo normal, corte, ocurre un primer plano medio con un ligero ángulo picado de una niña con su muñeca utilizando un breve tilt up con grúa, corte, ocurre un plano medio con un ángulo normal de Alan Turing caminando en la estación de tren utilizando travel retro con grúa, corte, ocurre un flashback de un plano general con un ligero ángulo picado de varios soldados desfilando utilizando cámara fija, ocurre un wipe y surge un plano general con un ligero ángulo contrapicado de distintas personas saludando desde sus ventanas a los soldados utilizando un travelling lateral izquierdo con Steadicam, corte, ocurre un plano general con un ligero ángulo picado de los soldados marchando en el desfile con cámara fija, corte, termina el flashback, ocurre un plano general con un ángulo normal de Alan Turing recorriendo un pasillo del tren con cámara fija, corte, ocurre un primer plano con un ligero ángulo contrapicado de Alan Turing observando una cabina del tren con cámara fija, corte.
ocurre un plano general con un ángulo picado de varios niños en la cabina conversando con cámara fija, corte, ocurre un primerísimo primer plano con un ángulo picado de un libro de ejercicios y utilizando un tilt up con Steadicam ocurre un primer plano con un ángulo picado del niño que está resolviendo el libro, corte, ocurre un primer plano medio con un ángulo normal de Alan Turing recorriendo el pasillo del tren con cámara fija, corte, ocurre un flashback de un plano general con un ángulo normal de varios barcos de guerra en el mar con cámara fija, corte, ocurre un plano general con un ángulo normal de varios barcos de guerra navegando en el mar con cámara fija, corte, ocurre un plano general con un ángulo normal de más barcos de guerra navegando en el mar con cámara fija, corte, termina el flashback y ocurre un plano general con un ángulo normal de Alan Turing caminando en una calle rodeada de casas utilizando un ligero travelling lateral izquierdo con Steadicam, corte, ocurre un plano americano con un ángulo normal de Alan Turing cruzando la calle utilizando un travelling con Dolly lateral derecho con cámara fija, corte, ocurre un plano general con un ángulo normal de Alan Turing caminando hacia un gran portón negro utilizando cámara fija, corte, ocurre un plano medio con un ángulo normal de Alan Turing llegando al gran portón negro para entregar su documentación utilizando un zoom out, corte, ocurre un plano general con un ángulo normal del gran portón negro y Alan Turing esperando la entrada utilizando cámara fija, corte, ocurre un primer plano con un ángulo over shoulder del guarda que afirma la entrada del lugar a Alan Turing utilizando cámara fija, corte, ocurre un plano general con un ángulo normal de Alan Turing entrando al lugar y utilizando un travelling con Dolly lateral derecho con cámara fija se muestra el lugar dónde entró, la Fábrica de desechos, corte.
EliminarEste comentario ha sido eliminado por el autor.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarTifanny Yang Solano, 2021032527.
The Imitation Game, (2014). 35 milímetros.
Tiempo aproximado: del minuto 74 con 8 segundos al minuto 76 con 38 segundos.
Dirección: Morten Tyldum
La toma inicia con un primer plano medio con cámara al hombro y ángulo neutro de Alan corriendo, corte, primer plano medio de Joan corriendo, corte, plano general con trípode de Alan pasando entre los guardas de seguridad, corte, se realiza una toma con plano medio de los guardas y Alan de espaldas todavía corriendo, corte, plano americano con cámara al hombro de los guardas deteniendo a Joan, mientras el resto de compañeros se observan en el fondo alcanzándola, la cámara se acerca con un travelling in y se vuelve un plano medio, corte, plano medio de Hugh, John y Peter enseñándoles sus identificaciones a los guardas, corte, Joan entra por una puerta con un primer plano medio, la cámara al hombro realiza un travelling hacia la izquierda, corte, plano americano con travelling hacia la izquierda mientras Joan camina hacia Alan, paneo rápido a la derecha al entrar los demás compañeros a la habitación, corte, plano medio de Alan y Joan, corte, primer plano medio de Hugh, corte, primer plano medio de Alan hablando, corte, toma lateral con ángulo over the shoulder de Alan en primer plano, la cámara desenfoca a Alan y enfoca un primer plano medio de Hugh, corte primer plano medio de Hugh, tilt down con cámara al hombro, breve plano detalle de las hojas en las manos de Hugh, corte, se realiza un breve plano medio de John, tilt down, breve plano detalle de los compañeros buscando entre las hojas, corte, primer plano medio de Alan, corte, plano detalle de las manos de Joan sosteniendo hojas, corte, plano detalle de Joan recogiendo una hoja del escritorio, tilt up con cámara al hombro, primer plano medio de Joan, corte, toma lateral con Alan en primer plano, corte, se filma a Alan en un primer plano medio, corte, primer plano medio de Hugh y Alan, corte, se observan a Joan y a John de espaldas recogiendo algunas hojas con mensajes encriptados, corte, plano medio de Alan, Hugh y Peter, corte, primer plano medio de Alan, corte, paneo a la izquierda, primer plano de Joan, corte, primer plano medio de Alan volviendo a ver a Joan, corte, plano medio con cámara al hombro de Joan, Alan, Peter y John, estos últimos tres empiezan a correr, Hugh se une a la toma, corte, primer plano medio de Joan, se da la vuelta y corre detrás de ellos, corte, plano general del grupo saliendo por una puerta, paneo a la izquierda mientras corren hacia el otro edificio, corte, travelling hacia a la izquierda con cámara al hombro mientras Alan le da instrucciones a Hugh, paneo a la derecha Alan le habla a John y a Peter, travelling a la izquierda mientras le da las instrucciones, corte, plano medio de todos los integrantes, corte, toma lateral de Alan observando la máquina, Joan entra en la toma, corte, toma lateral de Alan conectando cosas a la máquina, corte, otra toma lateral de Alan conectando cosas a la máquina, corte, plano detalle de la conexión del cable en H, corte, plano detalle de la conexión del cable con W, corte, toma lateral de Joan en primer plano, corte, toma lateral de Alan, corte, plano detalle de la conexión en A, corte, toma lateral con Alan en primer plano haciendo la última conexión, tilt up, corte, Alan de espaldas saliendo de la toma, corte, plano detalle de los switches con tilt down, tilt up a la posición inicial, corte, primer plano medio de Hugh y Peter, corte,
primer plano medio de Alan, se da la vuelta, corte, se filma un plano medio de todos los integrantes del equipo observando la máquina de espaldas a la cámara, corte, primer plano medio de John y Hugh, paneo a la derecha hasta enfocar a Peter y a Joan, corte, primer plano medio de Alan, travelling in, corte, zoom in a la máquina, corte, travelling in de un primer plano hasta un primerísimo primer plano de Alan, corte, plano detalle con trípode de las tuercas con letras girando, corte, plano detalle con trípode de una tuerca deteniéndose en la letra o, corte, primerísimo primer plano de Alan, corte, plano medio de todos los integrantes del equipo observando la máquina de espaldas a la cámara, corte, con cámara al hombro se filma un primer plano medio de Hugh y John, corte, plano americano y Alan saliendo de la toma, corte, toma lateral, plano medio de Alan anotando las letras de las máquinas, corte, primer plano medio con toma lateral de Alan, corte, primer plano medio de Joan y Peter, corte, plano medio de Alan, paneo a la derecha mientras Alan sale corriendo y pasa por el medio de sus compañeros, corte, primer plano medio de Peter y Hugh, paneo a la derecha y ellos salen corriendo detrás de Alan junto al resto del equipo.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Isaac Daniel Peña Romero 2021004345. Grupo 01. The Danish Girl (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 7 con 59 segundos al minuto 10 con 29 segundos.
ResponderEliminarDirección: Tom Hooper
La toma inicia con un plano medio con cámara fija de Gerda caminando, corte, plano general del edificio donde se ve a Gerda trasladándose a la derecha, es decir, una toma lateral, se utiliza cámara fija, corte, se muestra un plano americano con cámara fija de Gerda y Rasmussen en un salón donde ella le muestra unos retratos, corte, luego un primer plano medio de Gerda con ángulo normal, corte, nuevamente, un primer plano medio de Rasmussen y Gerda hablando, esto con cámara fija, corte, otra vez, un primer plano medio de Gerda en ángulo neutro, corte, plano americano con cámara fija de Rasmussen observando los retratos de Gerda, corte. Se visualiza un ángulo cenital donde se muestra a Rasmussen examinando los retratos con Gerda a su lado, corte. Plano medio en ángulo normal donde se ve a Gerda y a Rasmussen, a este último se le ve de forma lateral, corte. De nuevo, plano americano con cámara fija, de Gerda y Rasmussen, corte. Primer plano medio de Gerda con un ángulo visual over shoulder y una toma semisubjetiva de Rasmussen rechazando el trabajo de Gerda, la cámara realiza un tilt up, corte, luego un primer plano medio con paneo hacia la izquierda, la toma es semisubjetiva con ángulo over shoulder desde el punto de vista de Gerda se observa a Rasmussen rechazando los retratos, corte. Primer plano medio de Gerda con ángulo normal, luego hay un travelling vertical donde la cámara sube hasta quedar en un primer plano del rostro de Gerda, corte, primer plano medio con ángulo over shoulder y cámara fija, de Rasmussen hablando con Gerda, corte. Primer plano de Gerda, con cámara fija, corte. De forma seguida se inicia la toma con un plano detalle de la mano de Einar trabajando en una pintura, con cámara fija, corte, primer plano de Einar con un ángulo visual contrapicado, corte. Se cambia a un plano general medio con ángulo neutro del estudio donde se encuentra pintando Einar y posteriormente se observa a Gerda dirigiéndose a la habitación, corte. Plano americano con toma lateral y cámara fija de Einar sentado con la pintura al frente, corte, nuevamente plano americano con ángulo normal, esta vez, de Gerda entrando a la habitación, corte. Plano americano con Einar frente a la pintura, Gerda camina frente a este con un primer plano medio de ella, todo esto con cámara fija, corte. Plano general medio con cámara fija de la parte de atrás del estudio donde se encuentra Gerda, corte. Plano medio donde se observa a Gerda dirigiéndose de izquierda a derecha, la cámara realiza un paneo en la misma dirección siguiéndola, a su vez, la cámara luego realiza un paneo de derecha a izquierda, debido a que Gerda se devuelve, corte. Plano americano con cámara fija de Einar sentado, pasa Gerda al frente con primer plano medio y vista lateral de ella, corte.
Parte 2
EliminarPrimer plano medio con ángulo contrapicado de Gerda hablándole a Einar, primer plano medio de Einar en vista over shoulder con ángulo picado y cámara fija, corte. Primer plano medio con ángulo contrapicado y cámara fija de Gerda, corte. Plano general medio del estudio donde se observa a Einar sentado y a Gerda caminado hacia fuera, corte. Primer plano medio con ángulo normal de Einar, donde la cámara realiza un tilt up que sigue el movimiento de Einar mientras se levanta del taburete, corte. Plano general medio con ángulo neutro y de toma lateral de Gerda quitándose las botas, corte. Primer plano medio de Einar en ángulo neutro, corte. Plano detalle con cámara fija de una taza con pintura y se ve la mano de Einar sosteniendo una brocha y pintando, corte. Tilt up en ángulo neutro que finaliza en plano medio de Einar sentado frente a la pintura, corte. Plano general medio con cámara fija, donde se ve a Gerda nuevamente en el estudio, corte. Plano medio en ángulo normal de Einar en su lugar de trabajo, corte. Primer plano medio de Gerda en recostada a la puerta hablando con Einar, en ángulo normal, corte. Plano medio de Einar con cámara fija, corte. Primer plano en ángulo neutral de Gerda, corte. Plano medio de Einar en ángulo normal, corte. Plano medio de Gerda, la cámara realiza un tilt up, pero se queda en plano medio, corte. Se inicia con un plano medio de Einar, cuando este se levanta la cámara realiza un movimiento tilt up siguiendo el movimiento hasta finalizar en un over shoulder con un paneo, debido a la diferencia de la estatura a Einar se le observa en un primer plano medio y a Gerda en un primer plano, corte.
Análisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Alejandro Bustamante Avendaño 2021004258. The Imitation Game (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 11 con 32 segundos al minuto 14 con 30 segundos. Dirección: Morten Tyldum.
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano over shoulder con trípode desde el hombro de Turing en una conversación con el comandante. Corte. Se pasa a otra toma con plano over shoulder con trípode, del hombro del comandante. Corte. Se hace una toma con un primer plano y trípode del comandante escuchando a Turing. Corte. Se hace otra toma con primer plano y trípode esta vez enfocando a Turing hablando. Corte. Se pasa a una toma de primer plano y trípode del comandante de nuevo, hablando. Corte. De nuevo una toma con primer plano y trípode de Turing escuchando. Corte. Se ve una toma de primer plano y trípode enfocando al comandante mientras habla. Corte. Se pasa a una toma de primer plano y trípode enfocando por una última vez a Turing. Corte. Se hace un plano detalle con dolly in y tilt down del aparato enigma. Corte. Se hace un plano medio corto con paneo a la derecha enseñando el equipo. Corte. Se realiza un plano detalle con tilt down del aparato enigma. Corte. Pasa a un plano general con trípode del equipo escuchando al comandante hablar. Corte. Ocurre un plano conjunto con trípode de cuatro miembros del equipo analizando papeles. Corte. Se hace un plano medio con trípode de Turing y el comandante. Corte. Se regresa al plano conjunto con trípode de los cuatro miembros leyendo los papeles. Corte. Se vuelve al plano medio con trípode de Turing y el comandante. Corte. Se pasa a un plano medio con trípode enfocando a John y Peter. Corte. Se realiza una toma de plano over shoulder con trípode desde el hombro de uno de los miembros del equipo enfocando a Hugh. Corte. Se da una toma con plano medio y trípode de Turing y el comandante. Corte. Se pasa a una toma de plano medio con trípode de John y Peter escuchando al comandante. Corte. Se realiza una toma de plano medio con trípode de Turing, el comandante y Stewart de fondo. Corte. Inicia un plano general con dolly a la derecha del equipo escuchando al comandante. Corte. Se procede a una toma con primer plano y paneo a la izquierda de los miembros mientras el comandante pasa por detrás. Corte. Se pasa a un plano medio con tilt down de Turing. Corte. Procede a hacerse un plano detalle con trípode del aparato enigma. Corte. Se vuelve a un plano medio con trípode de Turing analizando el aparato. Corte. Se da una toma de plano americano y trípode de los miembros discutiendo. Corte. Se pasa a un primer plano con trípode de Hugh pensando. Corte. Se hace una toma de plano conjunto y trípode del equipo discutiendo y analizando el aparato. Corte. Se pasa a un plano medio con trípode enfocando a Turing. Corte. Se da otro plano medio y trípode esta vez enfocando a Hugh y el comandante. Corte. Se enfoca a los miembros escuchando con un plano americano y trípode. Corte. Se pasa a ver a Hugh hablando con un primer plano y trípode. Corte. Se realiza una toma over shoulder con trípode, desde la espalda del comandante enfocando a Turing. Corte. Se pasa a otra toma over shoulder y trípode, esta vez desde el hombro de Turing, enfocando al comandante y Hugh. Corte. Se realiza un plano medio y trípode viendo a John y Peter. Corte. Se pasa a un primer plano y trípode del comandante hablando. Corte. Se realiza otro primer plano con trípode de Hugh. Corte. Se vuelve al plano medio y trípode de John y Peter reaccionando. Corte. Se vuelve a dar un primer plano y trípode del comandante hablando. Corte. Se realiza una toma over shoulder con trípode de la espalda del comandante, enfocando a Turing. Corte. Se pasa a una toma over shoulder y trípode desde el hombro de Turing, viendo a Hugh y el comandante.
Corte. Se da un primer plano con trípode viendo a Turing hablar. Corte. Se enfoca al resto de los miembros con un plano americano y trípode reaccionando al comentario de Turing. Corte. Se da una toma over shoulder y trípode desde la hombro de Turing, enfocando a Stewart hablando. Corte. Se pasa a un plano medio con trípode de Hugh y el comandante, este respondiendo. Corte. Se realiza una toma con plano americano y trípode de los 4 miembros restantes. Corte. Se realiza una toma de plano medio y trípode de Turing escuchando. Corte. Se regresa a la toma over shoulder y trípode desde el hombro de Turing, visualizando a Stewart quien se acerca hablando. Corte. Se pasa a otra toma over shoulder y trípode, desde el hombro de Stewart, enfocando a Turing. Corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Pedro Fabricio Medinila Robles 2020114657. Children of Men (2006). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 53 con 25 segundos al minuto 61 con 27 segundos.
ResponderEliminarDirección: Alfonso Cuarón
La toma inicia con un plano medio de Theo entrando a la casa, se presenta un travelling lateral hacia la derecha mediante cámara al hombro y se realiza un ligero paneo horizontal a la derecha, quedando la cámara fija en plano medio hacia Theo mientras come y sus compañeros de fondo, después se hace un muy lento zoom in hacia Theo, corte, se muestra un primer plano con ángulo lateral de Theo escuchando la conversación y luego se hace un pequeño travelling hacia la izquierda en el que se muestra a Theo retirándose en un plano general, corte, ocurre mediante cámara fija un plano general extremo del bosque en donde se encuentra escondida la casa de Jasper, corte, se ve a Theo durmiendo en un plano medio corto con ángulo picado en el que ocurre un zoom out, luego Jasper alerta a Theo y este levanta, ocurre un tilt up mediante cámara al hombro hasta llegar a un plano general de la sala, después se da un travelling lateral hacia la derecha y también un pequeño travelling out mediante cámara al hombro en el que termina en un plano medio y con un travelling in hacia Theo, Jasper y Miriam observando el monitor, corte, se muestra en primerísimo plano con zoom in del monitor en el que se ven los intrusos llegando, corte, se muestra un plano general con cámara fija de los Theo, Jasper, Miriam y Kee saliendo de la casa, luego se hace un travelling in mediante cámara al hombro para acercarse a Theo y Jasper, corte, se muestra en un plano medio a Theo dentro del auto y luego se hace un tilt up mediante cámara fija en el que se observa en over shoulder a Theo y Jasper conversando, corte, se sigue la misma escena en plano medio con over shoulder pero desde la perspectiva de Theo, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de Theo subiéndose al auto y se presenta un pequeño travelling lateral hacia la derecha mediante cámara al hombro, corte, se muestra un plano general desde dentro de la casa y se realiza un travelling circular mediante cámara al hombro enfocándose en el auto yéndose del lugar, en la misma escena, luego de irse el auto, se ve a Jasper en plano medio tomando una caja, se realiza un pequeño travelling in mediante cámara al hombro que termina en un plano general con cámara fija de los esposos y su mascota despidiéndose, corte, se da un plano general del auto en el que van Theo, Miriam y Kee, se hace un ligero paneo hacia la derecha donde llega el auto, Theo y Miriam salen a observar y se realiza un travelling out con cámara al hombro, corte, ocurre un plano panorámico con cámara fija mediante trípode y a su vez se realiza un zoom in donde se pueden observar a los intrusos hablando con Jasper, corte, se presenta un plano medio con cámara fija mediante cámara al hombro de Theo observando la conversación de los intrusos con Jasper, corte, ahora se presenta un plano general con trípode y zoom in de Jasper con los intrusos donde le disparan en la mano, se vuelve al plano medio con cámara fija mediante cámara al hombro de Theo observando asustado, corte,
luego se presentó un plano general con trípode de Jasper siendo disparado, corte, después de esto ocurre un plano medio de Theo viendo morir a Jasper que pasa a plano general y un travelling in mediante cámara al hombro de Theo y Miriam yendo hacia el auto, después de encender el auto se realiza un seguimiento con un paneo hacia la derecha mediante cámara al hombro, corte, luego se presenta un primer plano con cámara fija mediante un dolly en el que se ve a Theo conduciendo, corte, inicia un plano panorámico y se realiza un paneo hacia la derecha con cámara al hombro en el que se ve el auto de Theo yendo a la escuela, corte, se presenta un plano general de la escuela con cámara fija con cámara al hombro, corte, ocurre un plano medio de Theo descansando en el auto parqueado frente la escuela, corte, ocurre un plano general con cámara fija mediante cámara al hombro de Theo saliendo del auto y luego se realiza un travelling in de Theo entrando a la escuela, antes de que Theo entre, ocurre un travelling lateral hacia la izquierda con un ligero paneo hacia la izquierda que muestra un mural de la escuela, corte, ocurre un plano general de un pasillo con cámara fija mediante cámara al hombro, después se realiza un travelling in siguiendo a Theo al por el pasillo, corte, ahora se cambia a un plano medio con travelling out de Theo caminando, corte, Theo se asusta y ocurre se cambia a un plano medio con un pequeño travelling in hacia él observando el otro pasillo en el cual pasa un venado, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Carlos Castro Torrez 2021080446. The Danish Girl (2015). 35 milímetros(anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 87:01 al 90 con 03 segundos
ResponderEliminarDirección: Tom Hooper
Primera parte
La toma inicia con un plano general extremo donde se observa un tren en el que viaja Lili pasando sobre un puente ,corte, se da otro plano general donde se observa el tren en movimiento a la distancia pero desde una perspectiva distinta, corte, plano general de una iglesia desde un ángulo contrapicada y de fondo se ve una paloma pasar, corte, plano conjunto de Einar sentado en un asiento del tren viendo por la ventana mientras este va en movimiento pasando sobre un río desde un ángulo neutro y cámara fija, corte, plano detalle primerísimo de un documento que lleva Einar en la mano con una toma subjetiva, corte, plano conjunto, cámara fija de Einar sentado viendo por la ventana, se levanta del asiento y se va, corte, cámara fija (trípode) con un plano panorámico de un río en donde se ve un barco, árboles y estructuras de fondo, corte, plano medio de Lili (Einar) con unos escalones de fondo entrando al hospital donde verá al médico con un ángulo visual en picada, un tild down y filmado con un trípode, cámara fija mientras Lili (Einar) se acerca a la cámara mientras va subiendo los escalones, corte, plano general del interior del hospital mediante una toma subjetiva con Travelling físico como movimiento de la cámara junto con un ángulo normal y filmado con steadicam, corte, plano medio con un ángulo normal de Lili y un traveling retro, filmada con Dolly, corte, toma subjetiva plano general de las enfermeras mientras hay traveling con dolly, corte, plano conjunto, con un over shoulder de Lili hablando con dos enfermeras que se encuentran en la recepción del hospital con un ángulo normal,
segunda parte
ResponderEliminarcorte, plano medio de las enfermeras sentadas tomando los datos de Lili como paciente en una toma subjetiva con cámara fija , corte, primer plano de Lili con cámara fija ángulo normal ,corte, plano medio de una de las dos enfermeras sentadas en la recepción con una toma subjetiva, corte, primer plano de Lili con un traveling de seguimiento hacia la derecha con una toma semisubjetiva filmada con ,steadicam, tild down cuando Lili toma asiento, corte, primer plano de una enfermera con un ligero ángulo en picada, corte, plano conjunto de Lili en un ángulo dorsal enfoque a las mujeres con las que está interactuando y un desenfoque para enfocar a Lili, filmado con cámara fija, corte, plano medio toma lateral de Gerda pintando, tild up, corte, plano medio corto, cámara fija con un trípode para una toma lateral de Gerda pintando y fumando con un movimiento tild down, corte, plano detalle primerísimo de la pintura y Gerda pintándola con un tild down, corte, plano general de Lili y el doctor sentados frente a frente hablando con una toma lateral y filmado con trípode, corte, plano medio de Lili sentada cámara fija y con un ángulo normal, corte, plano general en conjunto donde se ve a Lili sentada de espaldas y hablando con el doctor desde un ángulo visual en picada donde se ve el profesor Wernekros de frente sentado a un nivel más alto, corte, over shoulder plano medio de Lili y el doctor Wernekros en contra picada, corte, plano medio corto de Lili y Wernekros over the shoulder en picada con cámara fija , corte, plano medio over shoulder de Lili y el doctor hablando, corte, cámara fija primer plano corto over shoulder del profesor y Lili hablando, corte, plano a detalle de un lienzo y una mano tocándolo filmado con cámara al hombro , con un traveling físico de la mano, corte, primer plano ángulo lateral de Gerda con trípode mientras posa su mano sobre un lienzo, corte, plano general, toma lateral ángulo normal de Lili y una mujer hablando filmado con un trípode ,corte, plano medio de una mujer embarazada con un ángulo normal y cámara fija , corte, primer plano cámara fija de Lili ángulo normal, corte, primer plano ángulo neutro cámara fija de la mujer con la que Lili está hablando, corte, primer plano de Lili con cámara fija hablando con la otra mujer, corte, plano medio de Gerda hablando con Hans desde un ángulo neutro, corte, plano conjunto con una toma lateral cámara fija, ,corte, plano medio de Gerda hablando ángulo neutro y filmado con trípode, corte, primer plano de Hans ángulo normal y cámara fija, corte, primer plano de Gerda hablando ángulo normal, cámara fija, corte, primer plano de Hans hablando ángulo normal, con trípode, corte, primer plano de Gerda ángulo neutro cámara fija.
Primera parte:
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Josué Alejandro Hernández Medina 202114238. La Famillie Bélier (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 23 con 24 segundos al minuto 25 con 33 segundos.
Dirección: Eric Lartigau
La toma inicia con plano general de Paula Bélier entrando al auditorio musical con un dolly, el cual convierte la toma en un two shot al aparecer Gabriel Chevignon. Siguiendo con el dolly, la toma se convierte en three shot al aparecer Monsieur Thomasson, corte, ocurre un plano medio de Monsieur Thomasson utilizando una cámara en mano, corte, sucede un two shot de Gabriel Chevignon y Paula Bélier con una cámara en mano, corte, ocurre un plano medio de Monsieur Thomasson utilizando un trípode, corte, ocurre un plano general de Paula Belier dirigiéndose a la salida del auditorio utilizando una cámara en mano, corte, la toma se convierte en un three shot utilizando una cámara en mano, corte, la toma continua siendo un three shot mientras Paula Bélier se acerca a Monseuir Thomasson utilizando un paneo hacia la izquierda corte, la toma se convierte en un plano medio corto de Paula Bélier utilizando un trípode, corte, la toma pasa a ser un plano medio corto de Gabriel Chevignon con el uso de un trípode, corte, la toma regresa a ser un plano medio corto de Paula Bélier manteniendo el uso de un trípode, corte, la toma pasa a ser un two shot de Monseuir Thomasson entregándole la canción a Paula Bélier mediante el uso de un paneo hacia la derecha el cual convierte la toma en un three shot al aparecer Gabriel Chevignon, corte, la toma pasa a ser un plano medio corto de Gabriel Chevignon mediante la utilización de un trípode, corte, usando un paneo hacia la izquierda, la toma pasa a ser un three shot, posteriormente, un movimiento
Segunda parte:
ResponderEliminarde cámara en mano sigue a Monseuir Thomasson mientras Paula Bélier se retira de la toma convirtiéndola en un two shot de Monseuir Thomasson y Gabriel Chevignon, corte, la toma pasa a ser un plano medio corto de Gabriel Chevignon utilizando un trípode, corte, la toma se convierte en un plano completo de Paula Bélier en la salida del auditorio musical utilizando una cámara fija, corte, la toma se convierte en un plano americano de Paula Bélier mediante el uso de un trípode, corte, la toma se convierte en un plano americano de Paula Bélier caminando con su bicicleta utilizando una cámara en mano, corte, la toma se convierte en un primer plano de Paula Bélier montada en su bicicleta utilizando una cámara de cable, corte, la toma pasa a ser un plano general al utilizar un transición panorámica cuando aparece Paula Bélier, convirtiendo la toma en un primer plano, haciendo un paneo hacia la izquierda hasta enfocar a Paula Bélier en un plano medio corto, esto utilizando un traveling de retro siguiendo el movimiento de Paula Bélier en su bicicleta, corte, utilizando una cámara fija se ve como Paula Bélier se acuesta en su cama en un plano americano, corte, siguiendo con la cámara fija y el plano americano se observa como Paula Bélier toma sus audífonos, corte, se crea un plano medio con una cámara fija de Paula Bélier tomando el disco para escuchar la canción, corte, se crea un plano americano de Paula Bélier utilizando una cámara fija donde se ve que ella está escuchando la canción que le fue asignada mientras repasa la letra, corte, se observa un plano medio de Paula Bélier escuchando la canción mientras observa la caja del disco, esto utilizando una cámara fija, se crea un plano conjunto de Gigi Bélier con Rodolphe Bélier colocando un afiche en su puesto de ventas utilizando una cámara en mano, corte, se crea un plano americano de Gigi Bélier con Rodolphe Bélier hablando en señas, esto con el uso de una cámara en mano, corte, ocurre un plano medio de Paula Bélier con un movimiento de travelling lateral hacia la izquierda que sigue a Paula Bélier hacia la salida del puesto de ventas de la familia, corte, se crea un plano americano de Gigi Bélier y de Rodolphe Bélier al cual se integra Paula Bélier lo que convierte la toma en un three shot, esto utilizando un travelling lateral hacia la izquierda.
Parte 1:
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
Jeaustin Alberto Trujillo Arbizú
Carné: 2021049800
The Danish Girl (2015)
Dirección: Tom Hooper
35 milímetros
Tiempo aproximado: Del minuto 24:57 al 26:26.
La toma inicia con un plano americano filmado con trípode en donde Einar y Gerda están en un mercado, corte. Toma neutra en plano medio filmada con steadicam, corte. Inicia plano general con ángulo neutro con un leve tilt down donde Einar y Gerda caminan en dirección a la cámara, corte. Plano medio de un guardia de seguridad en ángulo neutro y filmado con trípode, corte. Plano general contrapicado filmado con steadicam de Einar y Gerda subiendo escaleras acompañados de un leve paneo hacia la derecha, corte. Plano general filmado con trípode en ángulo neutral de Einar y Gerda analizando pelucas, corte. Plano medio de Gerda filmado con steadicam en ángulo neutral, se realiza un Crane up y posteriormente un leve travelling hacia la derecha acompañando el movimiento de Gerda, corte. Primer plano medio en ángulo neutral filmado en trípode de Einar y Gerda jugando con una peluca, corte. Primer plano de Gerda en ángulo over shoulder filmado con steadicam colocándole una peluca a Einar, corte. Primer plano medio con ángulo neutral filmado con trípode de Einar y Gerda analizando el reflejo de Einar, corte. Primer plano medio con ángulo neutral filmado con trípode de Einar y Gerda besándose, corte
Parte 2:
EliminarPlano detalle de los zapatos de Einar con ángulo neutral realizando un travelling lateral hacia la izquierda filmado con Dolly, corte. Plano general en un ángulo levemente contrapicado realizando un seguimiento de Einar y Gerda mediante travelling lateral hacia la derecha filmado con Dolly, corte. Plano detalle de los zapatos de Einar con ángulo neutral donde baja un escalón, corte. Primer plano medio de Gerda y Einar en ángulo neutral filmado con trípode en donde, corte. Plano detalle de los zapatos de Einar y Gerda en ángulo neutral filmado con trípode en donde Einar recoge un par de zapatillas ubicadas entre Einar y Gerda, corte. Plano medio de Gerda en ángulo neutral realizando seguimiento mientras toma un vestido mediante un travelling-in filmado con Dolly, corte. Plano medio de Einar en ángulo neutro realizando seguimiento mientras observa a Gerda mediante un travelling-out filmado con Dolly, corte. Plano medio de Gerda en ángulo neutral realizando un leve seguimiento mientras toma un vestido mediante un travelling-in filmado con Dolly, corte. Plano general en ángulo neutral filmado con trípode de Einar y Gerda abandonando el recinto, corte. Plano medio en ángulo neutro filmado con trípode del guardia de seguridad intrigado, corte. Plano abierto en ángulo neutro filmado con trípode del guardia de seguridad dando un vistazo en dirección al camino que Einar y Gerda tomaron, corte. Plano detalle de las zapatillas de Einar en ángulo neutral filmado con trípode donde Einar práctica como tener equilibrio usándolas, corte. Plano general levemente picado filmado con trípode de Einar sentándose en una silla, corte. Plano detalle de la mano izquierda de Einar en un leve ángulo contrapicado mientras se realiza un leve Crane up filmado con steadicam, corte. Primer plano medio de Einar en ángulo neutral filmado con trípode, donde el práctica gestos femeninos, corte. Plano general levemente picado filmado con trípode de Einar sentado en una silla donde el se levanta y posa al lado de la puerta para saludar a Gerda, corte. Primer plano medio de Einar en ángulo neutral filmado con trípode donde el saluda a Gerda, corte. Plano medio de Gerda en ángulo neutral filmado con trípode donde esta responde al saludo de Einar, corte. Primer plano medio de Einar en ángulo neutral filmado con trípode en donde ve pasar a Gerda, corte. Plano detalle a las zapatillas de Einar en ángulo neutro filmado con trípode en donde este sigue los pasos de Gerda, corte. Plano detalle a una caja en ángulo picado filmado con steadicam en donde Einar abre la caja, corte. Plano medio de Einar y Gerda en ángulo neutro y filmado con trípode en donde este analiza el contenido de la caja, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jose Carlos Jiménez Abarca 2021117677. Sing Street (2016). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Desde 43 minutos y 53 segundos hasta 49 minutos y 05 segundos.
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano medio, con cámara fija (trípode), con un ángulo escorzo de Raphina hablando con Conor, corte, inicia un plano general, con cámara fija (trípode), de Conor y Raphina caminando por un parque, corte, ocurre un travelling de seguimiento sobre Conor y Raphina, corte, sucede un travelling retro con plano medio, mientras Conor y Raphina están hablando, corte, sucede otro travelling de seguimiento sobre Conor y Raphina, con plano medio, corte, ocurre travelling retro con plano medio y luego sucede un paneo hacia la derecha, hasta que Conor queda en frente de Raphina con un plano medio, corte, se inicia una toma de plano medio con cámara fija, con un ángulo escorzo de Raphina hablando con Conor, corte, se inicia un plano medio corto, con un travelling retro sobre Raphina y Conor mientras siguen platicando, corte, sucede un plano medio, con cámara fija (trípode), con un ángulo escorzo, en donde Raphina se acerca a Conor y lo abraza, hasta generarse un ángulo lateral, corte, ocurre un ángulo escorzo con cámara fija (trípode) mientras que Raphina se va alejando de Conor y despidiéndose, corte, sucede un plano medio corto, con cámara fija (trípode) sobre Conor, corte, sucede un plano entero con cámara fija ( trípode), sobre Conor y su hermano Brendan mientras hablan en la cocina de su casa, corte, sucede un plano medio, con cámara fija (trípode) sobre Conor en la cocina, corte, ocurre un plano corto, con cámara fija (trípode) sobre Brendan mientras conversa con su hermano, corte, inicia un plano general, con cámara fija (trípode) en donde se puede observar a Conor y sus dos hermanos hablando, corte, sucede un primer plano, con cámara fija (trípode) sobre Brendan , corte,
Parte 2:
ResponderEliminarsucede un plano medio, con cámara fija (trípode) sobre Conor, corte, se inicia un primer plano, con cámara fija (trípode) sobre Ann (hermana de Conor), corte, se inicia otro primer plano, con cámara fija (trípode) sobre Brendan, mientras sigue hablando con su hermana Ann y con Connor, corte, sucede un primer plano, con cámara fija (trípode) sobre Ann, corte, se vuelve a iniciar un primer plano, con cámara fija (trípode) sobre Brendan, mientras discute con su hermana Ann en la cocina, corte, sucede un primer plano con cámara fija (trípode) sobre Ann, corte, ocurre un primer plano sobre Brendan, mientras sigue discutiendo con su hermana, en la cocina de su casa, corte, se inicia un plano general, con cámara fija (trípode), en donde se ve a Conor, Brendan y Ann en la cocina y Brendan decide irse con su hermano Conor, corte, se inicia un plano Americano, con cámara fija (trípode), sobre Brendan en su cuarto, corte, sucede un plano medio, con cámara fija (trípode) sobre Conor, mientras está sentado en la cama de su hermano prestando atención a lo que dice, corte, ocurre otro plano americano, con cámara fija (trípode) sobre Brendan mientras habla con su hermano, corte, ocurre otro plano medio con cámara fija (trípode), sobre Conor sentado en la cama, corte, ocurre un plano medio, con cámara fija (trípode) sobre Brendan agachado hablando con su hermano, corte, inicia un plano medio, y sucede un Dolly in sobre Conor, mientras habla de la chica que le gusta (Raphina), y ocurre un flashback, en donde recuerda la belleza de Raphina, corte, se inicia un primer plano, sobre Conor, y ocurre un zoom in mientras está hablando de Raphina con su hermano, corte, sucede un plano medio, con cámara fija (trípode) sobre Brendan mientras está agachado , y le lanza una fotografía a su hermano, corte, sucede un primer plano, con cámara fija (trípode) sobre Conor, y luego el observa la fotografía, corte, se inicia un plano americano, con cámara fija (trípode) sobre Brendan mientras da una vuelta y termina sentado en el sillón de su habitación, corte, sucede un plano medio, sobre Conor, en donde sucede un Dolly out, y después vuelve a observar la fotografía, corte, se inicia un plano general, con cámara fija (trípode) de Conor llegando a la escuela con todos sus amigos, y luego sucede un travelling retro, mientras le dice a sus amigos lo que quiere empezar a cantar, corte, se inicia un plano americano, con cámara fija (trípode), de Conor hablando con sus amigos en la escuela, corte, sucede un primer plano, con un travelling retro, de Eaman ( guitarrista y amigo de Conor), corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Paula Artavia Villalobos 2021075180. Ex Machina (2015). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 5 con 31 segundos al minuto 11 con 17 segundos. Dirección: Alex Garland
ResponderEliminarLa escena inicia con una toma semisubjetiva de un plano medio de Caleb de espaldas con vista a paisaje, inicia un movimiento dolly in mientras camina hacia la ventana llegando a un plano americano, corte, ocurre un plano medio de Caleb con un ángulo neutro, corte , inicia un traveling con dolly in con una toma semisubjetiva de un plano americano de Caleb con Nathan en el fondo, corte, ocurre un plano americano de Jacob con un ángulo neutral, corte ,plano americano de Caleb y Nathan conversando con ángulo neutral, corte, ocurre plano medio de Caleb , inicia un dolly out en un plano americano de Caleby Nathan mientras conversan, corte, ocurre un plano medio de Nathan bebiendo con ángulo neutral, corte, ocurre un plano medio de Caleb mientras inicia la conversación, corte ,ocurre un plano medio de Nathan siguiendo la conversación, corte, ocurre plano medio de Caleb siguiendo la conversación, corte, ocurre un plano medio de Nathan, corte ,luego ocurre un plano medio de Caleb continuando la conversación, corte, ocurre un plano medio de Nathan, corte, ocurre un plano medio de Caleb donde continua hablando, corte, ocurre un plano medio Nathan siguiendo la conversación , corte, un ocurre un plano medio de Caleb, con un ángulo over shoulder, corte, un plano medio de Nathan, corte, luego un plano medio de Caleb con el ángulo over shoulder, corte, ocurre un plano medio de Nathan continuando la conversación, corte, ocurre un plano medio de Caleb con ángulo over shoulder, corte, ocurre un plano medio de Nathan mientras conversación, corte, ocurre un plano medio de Caleb con ángulo over shoulder mientras Nathan contina la conversación, corte, ocurre un plano medio de Nathan, corte,ocurre un plano medio de Caleb con ángulo over shoulder, corte, luego un plano medio de Nathan, corte, inicia un plano americano de Caleb y Nathan saliendo del elevador al pasillo con un leve dolly llevando al plano general corte, ocurre un plano general con Caleb y Nathan, mientras caminan por el pasillo inicia un leve dolly in, corte, inicia un dolly in y luego un leve paneo hacia la derecha de un plano general de la habitación a la que ingresan Caleb y Nathan, corte,
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Eliminarocurre un plano detallado de la refrigeradora junto a a las piernas de Nathan, corte, ocurre un plano medio de Caleb, corte, ocurre un plano medio de Nathan mientras continua la conversación, corte, plano medio de Caleb, corte, ocurre un plano medio de Nathan observando a Caleb, corte, ocurre un plano medio de Caleb, corte, ocurre un plano medio de ambos personajes mientras conversan en la habitación, corte, ocurre un plano medio de Caleb, corte ,ocurre un plano medio de Nathan continuando la conversación , con un dolly out y un tilt down donde llega a la cama, corte, ocurre un plano medio de Caleb, corte, ocurre un plano medio de Nathan, corte, se filma un plano detallado del documento y de la mano de Caleb, inicia un movimiento tilt up hasta llegar a un primer plano lateral del rostro de Caleb, corte, ocurre un plano medio de Nathan con un tilt down al acostarse, corte, ocurre un plano medio de Caleb leyendo el documento, corte, inicia un plano general con un ligero dolly out de la cama con Nathan en ella, corte, ocurre un plano medio de Caleb, corte, ocurre un plano general de la cama, corte ,un plano general con una toma semisubjetiva de Nathan, corte, una toma general de la cama mientras Nathan se levanta, corte, ocurre un plano general con un tilt panorámico vertical con un ligero doll in de Caleb y Nathan en el escritorio, corte, ocurre un plano medio de Nathan con una toma over shoulder, corte, ocurre un plano medio de Nathan y Caleb, corte, ocurre un plano medio de Nathan con el documento con una toma over shoulder, corte, ocurre un plano medio de Caleb en el escritorio, corte, ocurre un plano medio de Nathan con un over shoulder, corte, ocurre un plano medio de Caleb conversando con un ligero dolly in, corte, ocurre un plano medio de Nathan con un ángulo over shoulder y un tilt up, corte, ocurre un plano medio de Caleb con un leve dolly in, corte, un plano medio de Nathan con un overshoulder, corte, ocurre un plano general de Caleb y Nathan, corte, ocurre un plano medio de Caleb conversando con Nathan, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Olam Noé Ruiz Berrocal 2021031098. The Danish Girl (2015). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 23 con 7 segundos al minuto 24 con 40 segundos.
ResponderEliminarDirección: Tom Hooper
La toma inicia con un primerísimo plano de Einar Wegener siendo maquillado por su esposa Gerda Wegener, corte, continua con un primer plano medio realizando un tilt down y paneo a la derecha donde Gerda Wegener toma más pintura de labios, corte, sigue con un primer plano de Einar Wegener mientras le aplican la pintura de labios, corte, cambia a un plano detalle de la aplicación de un tono rojo en los labios de Einar Wegener, corte, ocurre un primer plano donde Gerda Wegener esta perfeccionando los detalles de los labios, corte, continua en un primer plano lateral de Gerda Wegener moviendo sus labios, corte, inicia un primerísimo plano de Einar Wegener, corte, inicia un primer plano medio con un tilt down y paneo a la derecha de Gerda Wegener esta vez tomando con un pincel delineador negro, corte, continua un primer plano de Einar Wegener con los ojos cerrados mientras se le es aplicado el delineador, corte, sigue la toma con un primer plano lateral de Gerda Wegener, corte, ocurre un primerísimo plano en el cuál Einar Wegener se delinea por si mismo y conversa con Gera Wegener, corte, inicia un plano americano realizando un travelling con Dolly out de Einar Wegener y Gera Wegener saliendo de la habitación, corte, continua un primer plano medio realizando travelling con Dolly in de Einar Wegener de espaldas, corte, continua un primer plano medio realizando travelling con Dolly out de Gera Wegener de espaldas, corte, sigue con un primer plano medio realizando travelling con Dolly in mientras llegan a la habitación de dibujo de Gera Wegener, corte, inicia un plano general medio del sillón de la habitación al cual un perro se sube en este, corte, inicia un plano medio donde ambos llegan a la habitación, corte, inicia un plano general medio con paneo a la izquierda y travelling out donde Einar Wegener se sienta en el sillón con el perro, corte, inicia un plano americano con paneo a la izquierda de Gera Wegener caminando con un cuadro apoyado en su cintura, corte, inicia un plano general medio de Einar Wegener acomodando su posición el sillón mientras sostiene al perro, corte, inicia un plano general de Einar Wegener cruzando las piernas, corte, continua un plano general medio de Einar Wegener alzando la cabeza, corte, inicia un primerísimo plano de las manos de ambos tocándose y se realiza un paneo a la izquierda terminando en un primer plano de la cara de Einar Wegener, corte, continua un plano medio de Einar Wegener posando para que Gera Wegener lo dibujo, corte, continua un primer plano medio de Gera Wegener dibujando, corte, continua un primer plano medio de Einar Wegener posando y sonriendo para su esposa, corte, inicia un plano general medio de Einar Wegener realizando más poses, corte, sigue un primer plano medio de Gera Wegener observando y continuando con su dibujo, corte, inicia un primer plano donde Einar Wegener cambia de pose y baja al perro de su regazo y se volteado a una pose diferente, corte, continua un primer plano medio de Gera Wegener que se asombra del cambio de pose de su esposo, corte,
inicia un plano medio de Einar Wegener posando de espaldas, corte, continua un primer plano medio de Gera Wegener que le habla a su esposo, corte, cambia a un primer plano de Einar Wegener aún de espaldas y se realiza un tilt up, corte, inicia un plano general medio de Einar Wegener jugando con sus manos, corte, inicia un plano medio y se realiza un tilt up de Gera Wegener levantándose y acercándose a su esposo, corte, inicia un primer plano medio de Einar Wegener extendiéndole un brazo a su esposa, corte, continua un primer plano realizando un tilt up de Gera Wegener mordiéndose su labio, corte, continua un primer plano medio de Gera Wegener limpiándole el labial a su esposo y acercándose para besarle, corte, inicia un plano general medio de Einar Wegener inclinándose para besar a Gera Wegener, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, y movimientos de cámara. Catalina Sancho Gutiérrez 2021041885. The Danish Girl (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 27 con 40 segundos al minuto 29 con 5 segundos. PRIMERA PARTE.
ResponderEliminarDirección: Tom Hooper
La toma inicial que se analizará empieza con Lili y Gerda en un plano americano, filmada con un steadicam, apunto de entrar al salón de baile. Corte. Se muestra el ambiente dentro del salón mediante una toma subjetiva en un plano general que se logró utilizando un trípode. Corte. Nuevamente se muestra a Lili y a Gerda, en un plano medio corto entrando al salón, filmado mediante la realización de un ligero traveling out. Corte. De nuevo se muestra el salón con una toma estática y con un ángulo neutro, además de ser un plano general medio, fue filmado mediante un trípode. Corte. Inicia un plano americano en el cual se encuentran Lili y Gerda rodeadas de personas y con bebidas en mano. El plano se logró utilizando un trípode, es una toma estática con un ángulo visual neutro. Corte. Inicia un plano medio de un joven bailando con una dama. La toma, en este caso subjetiva, se filmó con una cámara al hombro realizando un desplazamiento hacia la derecha (se da seguimiento a la pareja bailando), el movimiento ocurrió con un ángulo visual ligeramente contrapicado. La toma termina con un ligero, casi imperceptible, tilt down dejando de enfocar a la pareja que baila. Corte. Nuevamente se muestra a Lili y a Gerda hablando mediante una toma lateral en un primer plano medio. La toma tiene un ángulo visual neutro logrado mediante la utilización de un trípode. Corte. Se inicia una toma estática en un plano medio de un señor sentado mientras bailan personas por enfrente de él, la toma se filmó con un trípode y tiene un ángulo visual neutro. Corte. Se da inicio a un primer plano de Gerda y Lili nuevamente hablando. La toma es estática y con un ángulo visual neutro. Esta toma no muestra indicios de movimiento por parte de la cámara, por lo que se asume que fue filmada con un trípode. Corte. Se muestra a una pareja hablando, una mujer de vestido rosa y un hombre en traje que llaman a Gerda, la toma es estática, tiene un ángulo visual neutro y los personajes se muestran en un plano medio. Corte. Se inicia nuevamente un primer plano de Lili y Gerda. La toma es estática, con un ángulo visual neutro y fue filmada usando un trípode por lo que no se muestra ningún movimiento en la toma a excepción del que realizan los personajes; en otras palabras, la cámara no se mueve. Corte. Se inicia un plano medio enfocando a la pareja que anteriormente había llamado a Gerda. Nuevamente es una toma estática, no se revela ningún movimiento de la cámara, lo que indica que fue filmada mediante un trípode y tiene un ángulo visual neutro.
SEGUNDA PARTE:
EliminarCorte. Una vez más se aprecia un primer plano de Gerda y Lili, con un ángulo visual neutro y sin movimientos en la cámara. En la misma toma Gerda camina en dirección a la cámara, desapareciendo de la toma y dejando a Lili en un primer plano. Esta toma fue estática, la cámara nunca cambió de posición, sino que fueron los personajes los que hicieron los movimientos. Corte. Se inicia un plano medio corto con Gerda caminando hacia la pareja, cuando se encuentra a la par de esta se logra apreciar un plano medio. La toma es estática por lo que fue filmada con un trípode y no presenta movimientos de la cámara; a su vez, la toma tiene un ángulo visual neutro. Corte. Se da comienzo a una toma de un plano americano de Lili. La toma no es estática; sino que tiene movimientos por parte de la cámara, el cual es un desplazamiento hacia la derecha de la pantalla y hacia abajo. En términos técnicos, se realiza un travelling lateral mediante un dolly y un delicado tilt down mientras Lili se sienta en una silla. La toma tiene un ángulo visual muy ligeramente contrapicado. Una vez concluido el movimiento, se termina la toma con Lili en un primer plano, pues el resto de su cuerpo está tapado por un objeto de la mujer sentada a su lateral. Corte. Se inicia un plano americano de Gerda y la pareja que con anterioridad la llamaban. La toma muestra un muy ligero paneo horizontal y con un ángulo visual neutro. Al final de la toma, los actores se mezclan con las demás personas en el salón. Corte. Se presenta un plano americano de Lili sentada mediante una transición de cortina lograda con los vestuarios de los actores. La toma es estática, puesto que se utilizó un trípode pues no muestra un movimiento y con un ángulo visual normal. Corte. Se presenta un plano medio de un joven; es una toma estática puesto que la cámara nunca cambia de posición ni realiza ningún movimiento. A su vez, esta toma es lateral puesto que muestra el lateral del actor y con un ángulo visual normal. Corte. De vuelta a Lili, ella es presentada nuevamente mediante un plano medio y en una toma lateral y se logran apreciar tanto Lili como el joven de la toma anterior. Esta toma es estática y con un ángulo visual neutro.
TERCERA PARTE:
EliminarCorte. Iniciando con un tilt up y posteriormente un paneo horizontal, se presentan en la toma una dama y el joven de las tomas anteriores, levantándose y alejándose de los asientos. al inicio la mujer se presenta en un plano americano y el joven en uno medio; pero al finalizar la toma, ambos terminan en un plano medio. El movimiento de tilt up y de paneo horizontal (panorámico) se filmaron utilizando un trípode. Corte. La última toma a analizar, inicia con Lili nuevamente sentada, en un plano americano. La toma es estática, filmada mediante un trípode y con un ángulo visual neutro.
Referencias bibliográficas:
Alvarez, A. (2021).Tipos de planos cinematográficos que debes saber para hacer tu primer corto. https://www.crehana.com/cr/blog/video/tipos-de-planos-cinematograficos/#encuadre
Entradas del Blog de Cine. http://apreciacioncinetec.blogspot.com/
Rovira, R. (2015, Marzo 3). Tipos de planos Cinematográficos. [Archivo de video]. YouTube. https://youtu.be/XLtTpSsHgJk
StudioBinder. (2020, Agosto 31). Camera Gear: Every type of Camera Rig Explained [The shot List, Ep 5]. [Archivo de video]. YouTube. https://youtu.be/heJ9hWNb10g
StudioBinder. (2020, Octubre 5). Ultimate Guide to Camera Movement — Every Camera Movement Technique Explained [The Shot List Ep6]. [Archivo de video]. YouTube. https://youtu.be/IiyBo-qLDeM
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Marco Antonio Galera Vasquez 2021052651. The Danish Girl (2015). 35 milímetros. El tiempo aproximado: Del minuto 1 con 30 segundos al minuto 4 con 42 segundos.
ResponderEliminarDirección: Tom Hopper. Primera parte.
La toma inicia con un primer plano de Gerda admirando un cuadro, corte, inicia un plano medio cuando es interrumpida por una señora que le pregunta si le gustaría pintar con su esposo, corte, vuelve a iniciar un primer plano de Gerda admirando el mismo cuadro, corte, inicia un plano medio de Gerda girando hacia atrás mientras ve a su esposo a lo lejos, corte, ocurre un plano medio de Einar estrechando la mano de un grupo de compradores, corte, inicia un plano medio de Gerda hablando con Oola de lo bien que le esta yendo a Einar mientras lo observan, corte, ocurre un primer plano de Einar sonriendo confusamente a Gerda, corte, inicia un primer plano de Gerda sonriéndole a Einar, corte, ocurre un plano medio de Einar riendo con los compradores, corte, inicia un plano medio de Oola, Gerda y sus amigos riendo, corte, primer plano de Einar riendo mientras ve a Gerda y hace una cara de incomodidad, corte, ocurre un primer plano de Gerda viendo a Einar y rie, corte, la toma finaliza con un primer plano de Einar riendo incómodamente. Corte. Inicia un plano conjunto de Einar y Gerda caminando por una calle de noche mientras hablan de lo sucedido en la velada, corte, ocurre un plano medio de Gerda gritando mientras Einar se ríe, corte, ocurre un plano contrapicada de un señor desde una ventana gritándoles a Gerda y Einar que hagan silencio, corte, la toma finaliza con un plano medio de Einar pidiéndole disculpas al señor mientras se ríe con Gerda. Corte. Inicia un primerísimo plano del agua que nos sitúa en Copenhagen en 1926, corte, ocurre un plano general de las velas de unos barcos mientras pasan unas aves, corte, inicia un plano medio de unas personas trabajando en un muelle, corte, ocurre un primerísimo plano de una persona abriendo un pescado con un cuchillo, corte, inicia un plano medio con paneo de Gerda llevándole el desayuno a la cama a Einar, corte, ocurre un primer plano de la cara de Einar durmiendo mientras Gerda lo despierta, corte, inicia un plano medio de Gerda sentada en la cama preguntándole a Einar si sabe qué hora es, corte, ocurre un primer plano de Einar acostado en la cama respondiéndole a Gerda sarcásticamente que si es hora de que ella se quede ella cama, corte, ocurre un plano medio de Gerda respondiéndole que no mientras le da un beso en el cuerpo y le dice que esta lista para empezar a trabajar, corte, inicia un primer plano de Einar sonriéndole a Gerda mientras le sujeta la mano y la jala cuando le dice su nombre, corte, plano contrapicada de Gerda tocándole la cara a Einar, corte, ocurre un primer plano de la cara de Einar mientras Gerda le toca la cara y luego le acomoda el cabello, corte, inicia un plano contrapicada de Gerda preguntándole a Einar que si cree que no logra resistirlo, corte, ocurre un primer plano de Einar preguntándole sonriente que si quiere resistirlo, corte, inicia un plano contrapicada de Gerda diciéndole que no pero que quiere que sea cortes, corte, primer plano de Einar riéndose y luego diciéndole a Gerda que es su vida, corte, ocurre un plano contrapicada de Gerda sonriendo, corte, inicia un primer plano de Einar diciendo que ella es su esposa, ocurre un plano contrapicada de Gerda sonriéndole a Einar, corte, la toma finaliza con un plano general del cuarto de ellos mientras Gerda se tira sobre Einar. Corte. Inicia un plano conjunto de Einar caminando por la ciudad, corte, ocurre un plano general de Einar llegando a un lugar mientras saluda al recepcionista mientras el lo saluda de vuelta
Segunda Parte.
Eliminarmencionando su nombre, corte, inicia un plano medio mientras Einar sube unas escaleras, corte, ocurre un plano general con travelling de Einar entrando a una habitación mientras camina observando a alguien a lo lejos, corte, inicia un plano conjunto con paneo de Oola estirándose para practicar ballet mientras un mujer talla su corsé, corte, plano medio con travelling de Einar caminando mientras sigue observando a Oola, corte, inicia primerísimo plano de Einar caminando de espalda mientras va tocando unos vestuarios, corte, ocurre un primer plano de Einar mientras sonríe admirando a Oola, corte, inicia plano medio de Oola dando una vuelta mientras le dice a la mujer que le talle mas el corsé, corte, ocurre primer plano de Einar siguiendo admirando a Oola, corte, inicia un plano medio de Oola y la mujer dándose cuenta que Einar las estaba observando seguido de Oola sonriendo y saludándolo, corte, plano medio de Einar sonriéndole a Oola, corte, incia un plano medio de Oola diciéndole a la mujer que no se preocupe por el ya que el solo tiene ojos para una mujer, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Daniel Bianchi Piedra 2021019512. Ex Machina (2015). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 11 con 24 segundos al minuto 12 con 48 segundos.
ResponderEliminarDirección: Alex Garland
Estas tomas inician directamente luego del título “AVA : Session 1”. Estas tomas comienzan con plano panorámico semi-subjetivo, con movimiento de travelling lateral de derecha a izquierda utilizando un Dolly y ángulo medio, así creando un paneo, este cubre la habitación, mostrando una pared llena de notas pegadas a la pared, luego en la misma toma procede a panear la habitación hasta llegar en donde se encuentra Nathan Bateman (Actor: Oscar Issac) creando un plano medio, escribiendo, mientras analiza cámaras de seguridad en dos de sus tres monitores, en la cual se muestran imágenes de Caleb (Actor: Domhnall Gleeson) ingresando a una habitación. En el momento que el paneo termina nos encontramos con el primer corte. Este se utiliza para crear una toma lateral de plano medio, con ángulo medio y un movimiento de Travelling in. El cual nos ayuda a apreciar específicamente que está viendo Nathan, en este caso se puede apreciar en el monitor central una habitación de cristal con una única silla, en la cual ha entrado Caleb, corte. Ahora traccionamos del punto de vista de Nathan, directamente al de Caleb. Esta toma de encuentra compuesta de un plano medio lateral, con ángulo normal y con una cámara fija. En este plano Caleb camina de un lado de la habitación de vidrio hacia el lado opuesto. A la mitad del camino para y examina las paredes de dicha habitación dándoles una serie de pequeños golpes, corte.
Ahora cambiamos a otra toma de primer plano medio semi subjetivo con ángulo neutro y Steadicam, con la cámara enfocándose en Caleb. A la medida que Caleb se acerca al vidrio, la cámara se mueve sutilmente desde la derecha para tener a la izquierda de la imagen un daño causado en el vidrio, mientras todo esto ocurre, el enfoque de la cámara cambia de Caleb, hacia el daño en el cristal, así pasando de un primer plano medio, a un primer plano, terminando en un plano detalle cuando el enfoque y el movimiento de la cámara centran la vista en este objeto. Después de esto, Caleb inspecciona al daño y lo toca con sus dedos índice y medio (Cabe destacar que en la arquitectura de esta habitación sellada se encuentran algunos ventanales que permiten a una persona hablar desde la habitación hacia el exterior de la habitación y el daño en el vidrio se encuentra a la par de una de estos). Caleb mira hacia el exterior de la caja, y corte. Cambiamos a un plano medio lateral neutro con cámara estática, en el que Caleb continúa observando la habitación desde la pequeña habitación de vidrio. De repente justo cuando Caleb reacciona y se mueve para su izquierda, la cámara comienza un paneo suave (probablemente obtenido con un Dolly) hacia izquierda, creando así un travelling lateral, corte. Ahora nos encontramos con un plano compuesto 2 shot semi subjetivo neutro estático. En este Caleb y Ava (Actriz: Alicia Vikander) entran caminando desde el lado derecho de la pantalla, Caleb frenando a un lado de la pantalla, mientras que Ava camina lentamente hasta el medio de la pantalla y frena en una posición neutral, corte. Pasamos a un segundo plano compuesto 2 shot neutro semi subjetivo con movimientos leves utilizando probablemente un Dolly creando un movimiento de traveling lateral. En este se puede apreciar a Caleb observando con atención e intriga a Ava el androide al que va a tener que entrevistar en unos momentos, corte. El siguiente plano es un plano medio lateral neutro estático. En el cual se puede apreciar a Ava dándose cuenta que Caleb se encuentra en la habitación, y termina con Ava mirando hacia cámara, corte. Seguimos con un plano compuesto 2 shot (Ya que se puede apreciar a Ava en un reflejo) semi subjetivo estático. El cual sirve como medio para ver la rección de Caleb de cerca. Se corta nuevamente a la toma del plano medio lateral neutro estático de Ava, en el cual luego de ver a Caleb, Ava decide dejar de ver a Caleb y sigue caminando en silencio, corte. Finalmente, Cambiamos a un plano compuesto 2 shot, semi subjetivo, neutro y con movimiento de traveling lateral sutil de Dolly hacia la izquierda, en el cual se puede apreciar a Ava caminando a la derecha de la pantalla hasta salir de la vista de la cámara, así transaccionando a un plano americano de Caleb, mientras que observa a Ava en sus movimientos y se mueve hacia la derecha de la pantalla, siguiendo a Ava, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Dillan Vargas Corder0 2021046342. The Danish Girl (2015). Ciclo Reino Unido 35 milímetros. Tiempo aproximado: Empieza de minuto con treinta segundos a cuatro minutos con dos segundos.
ResponderEliminarDireccion:Tom Harper
Primera Parte:
La película está grabada con 35mm, la escena que apreciamos inicia con una vista de plano medio corto enfocando un cuadro con música de fondo con ayuda de un trípode, se da un cutting on acción y aparece Gerda Wegener en una vista de primerísimo primer plano enfocando la cara de ella mirando el cuadro anteriormente mencionado, aparece un smash cut en donde la mujer estaba tranquila viendo la pintura a reaccionar a una pregunta que le hicieron en donde la escena se vuelve escandalosa, aparecen un L-Cut en donde escuchamos muchas personas hablando, se cambia de toma a una vista de plano medio corto en donde Gerda habla con la señora que le había hecho la pregunta, aparece un cutting on acción en donde se enfoca a Gerda con una vista de plano medio corto en donde hay un J-Cut de unos señores hablando, aparecen un cutting on acción en donde Gerda aparece con una vista de plano medio en donde observamos 2 cuadros y ventanas alrededor, el escenario cambia con un cutting on acción y aparecen 2 mujeres hablando en una vista de plano medio con muchas personas al alrededor, se da un cut away de Gerda mirando a Enair y Enair mirándola a ella en una vista de plano medio corto, aparece un cut away del esposo de Gerda riéndose con sus amigos y volvemos a la escena original donde Gerda también se ríe con sus amigos, aparece un cut away de Enair viendo a Gerda y Gerda viéndolo a él en una vista de plano medio corto y se da un cutting on acción donde esta Enair con sus amigos hablando en una vista de plano medio.
Cambiamos totalmente de escena a una con edificios y una calle en donde van caminando y hablando Gerda y Enair en una vista de plano panorámico con poca iluminación ya que es de noche, se da un cutting on acción donde aparecen Gerarda y Enair hablando en una vista de plano media y toda la escena fue filmada gracias a un Travelin que iba retrocediendo mientras los personajes caminaban hacia ella, se da un cut away en donde aparece uno de los edificios en un plano general saliendo de una ventana un señor abriendo su ventana pidiéndoles a Gerda y a Enair que guarden silencio, volvemos a la escena original con una vista de plano panorámico donde Enair le pide disculpas al señor.
Segunda parte: Aparece un cutt on acción en donde esta el mar con una vista de plano general y fue tomada con ayuda de un dron, se da un cutting on acción con otro escenario en donde aparecen unas gaviotas encima de unas velas de bote en vista general tomas también tomadas con ayuda de un dron, se da un cutting on acción donde hay un escenario con botes y unas personas con equipajes esto en una vista de plano entera, se da un cutt on acción una toma donde hay unas manos de una persona arreglando un pez con un cuchillo en una vista de primerísimo primer plano, se da un cutting on acción en donde aparece Gerda con del desayuno de Enair en sus manos y se lo pone en un mueble a Enair, esta toma fue filmada con un Travelin, la escena fue en una vista de plano medio, se da un invisible cut cuando Gerda le quita la cobija de la cara a Enair y aparece un smash cut en una vista primerísimo primer plano de la cara Enair cuando se despierta y aparece un Cut Away en donde aparece Gerda en vista de plano medio, Gerda habla con Enair diciéndole que es muy tarde, regresamos a la escena original en donde esta acostado el esposo de Gerda en plano medio corto y el le dice a ella que si quiere seguir durmiendo con él, se da un cutting on acción en donde Gerda besa a su Enair y se retira, esto en una vista de plano medio, Enair la toma de la mano antes de que se vaya y la mira, esto en una vista de primerísimo primer plano, se da un Cut Away en donde Gerda lo mira en una vista de plano medio y le dice que es muy irresistible y volvemos a la toma de la cara de Enair con una vista de primerísimo primer plano, se da un cutting on acción en donde aparece Gerda en una vista de plano medio mientras ella y su esposo hablan, se da un cutting on acción de la cara del esposo en primerísimo primer plano sonriendo y le dice a Gerda que será la esposa, se da un cutting on acción en donde Gerda sonríe en una vista de primerísimo primer plano y se acuesta con el en la cama, se da un cutting on acción y aparece la abitacion en plano general con ellos 2 en la cama. Se cambia el escenario con un cutting on acción y aparece el marido en una calle con un edificio muy grande en una vista de plano general, se da un cutting on acción y aparece un escenario al parecer es el lugar de trabajo Enair.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cine. Saúl Rodríguez Garita 2021031707. The Imitation Game (2014). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: del minuto 7 con 24 segundos hasta el minuto 10 con 31 segundos. Director: Morten Tyldrum
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano general con un trípode de Allan Turing mientras él camina hacia su lugar de destino, corte, se hace un plano medio de Allan mientras se acerca al portón de entrada aplicándose un zoom out con un steadicam hasta llegar a un primer plano con un ángulo de cámara over the shoulder del guarda, corte, hay un plano general con un trípode de Allan esperando que los guardas revisen sus papeles y le permitan la entrada, corte, hay un primer plano de Allan con un ángulo de cámara over the shoulder viendo a su alrededor mientras que los guardas se ven y se ponen de acuerdo en dejarlo entrar, corte, hay un plano general del portón abriéndose y Allan entrando mientras se realiza un travelling con Dolly hasta enfocar el cartel en la entrada, corte, la toma finaliza con un plano general y un travelling con Dolly in mientras Allan camina hacia el edificio principal, corte. Inicia un primer plano con un ángulo de cámara over the shoulder con cámara estática de Allan esperando en la oficina del comandante, corte, hay un plano general con un trípode del comandante entrando a la sala mientras inicia la plática con Allan, corte, hay un plano general medio con cámara estática de Allan volteándose a entablar la plática con el comandante mientras éste se acerca al escritorio para tomar asiento, corte, hay un plano medio, ángulo normal, cámara estática, se hace un leve paneo hacia la izquierda de Allan continuando la plática, corte, hay un plano medio con steadicam con ángulo contra picado del comandante mientras toma asiento, corte, hay un plano medio con un ángulo de cámara over the shoulder de Allan mientras continua la conversación, corte, hay un plano medio con un ángulo de cámara over the shoulder del comandante continuando la conversación, corte, , hay un plano medio con un ángulo de cámara over the shoulder de Allan mientras continua la conversación, corte, hay un primer plano de los papeles sobre la mesa dándole seguimiento realizando un tilt up de la cámara hasta llegar a un primer plano del comandante mientras continua la conversación, corte,
parte 2
ResponderEliminarcorte, hay un plano medio con un ángulo de cámara over the shoulder de Allan mientras continua la conversación, corte, hay un primer plano del comandante con cámara estática mientras lee los documentos de Allan, corte, hay un plano medio con un ángulo de cámara over the shoulder de Allan mientras continua la conversación, corte, hay un plano medio con cámara estática con un ángulo over the shoulder del comandante sosteniendo los papeles y continuando la charla, corte, hay un plano medio con un ángulo de cámara over the shoulder de Allan mientras continua la conversación, corte, hay un plano medio con cámara estática con un ángulo over the shoulder del comandante sosteniendo los papeles y continuando la charla, corte, hay un plano medio con un ángulo de cámara over the shoulder de Allan mientras continua la conversación, corte, hay un plano medio con cámara estática con un ángulo over the shoulder del comandante sosteniendo los papeles y continuando la charla, corte, hay un plano medio con un ángulo de cámara over the shoulder de Allan mientras continua la conversación, corte, hay un primer plano con cámara estática de Allan explicando un punto relacionado a la conversación, corte, hay un primer plano con cámara estática del comandante respondiendo la explicación dada por Allan, corte, hay un primer plano con cámara estática de Alan continuando la plática, corte, hay un plano medio con cámara estática con un ángulo over the shoulder del comandante continuando la charla, corte, , hay un plano medio con un ángulo de cámara over the shoulder de Allan mientras continua la conversación, corte, hay un primer plano con cámara estática del comandante mostrando mostrando un enojo por lo contestado por Allan, corte, hay un primer plano con cámara estática mostrando los gestos producto del enojo del comandante de parte de Allan, corte,
parte 3
ResponderEliminar, hay un plano medio con cámara estática con un ángulo over the shoulder del comandante continuando la charla, corte, hay un primer plano con cámara estática de Allan continuando la plática, corte, hay un plano medio con cámara estática con un ángulo over the shoulder del comandante continuando la charla, hay un plano general de Allan continuando la conversación con una cámara estática con ángulo over the shoulder, corte, hay un primer plano con cámara estática del comandante continuando la charla, corte, hay un primer plano con cámara estática de Allan haciendo un gesto narcisista con respecto a su calidad como matemático continuando la plática con el comandante, corte, hay un plano medio con cámara estática con ángulo over the shoulder del comandante respondiendo a la actitud de Allan mientras continua la conversación, corte, hay un plano medio con cámara estática con ángulo over the shoulder de Allan contestando la pregunta del comandante, corte, plano medio con cámara estática con ángulo over the shoulder del comandante continuando la plática con Allan, corte, hay un plano medio con cámara estática con ángulo over the shoulder de Allan mientras el comandante continua hablando, corte, plano medio con cámara estática con ángulo over the shoulder del comandante continuando su argumento, corte, hay un primer plano de Allan con cámara estática respondiendo el punto de vista del comandante y se ve una pequeña interrupción del comandante con cámara fija a Allan para ver reacción por la interrupción del comandante, corte, hay un primer plano con cámara estática del comandante mostrando un tono de preocupación por la respuesta de Allan, corte, hay un primer plano de Allan con cámara estática respondiendo a la actitud del comandante, corte, hay un primer plano con cámara estática del comandante tirando un grito llamando a la secretaria.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. César Jiménez Salazar 2021052709. The Danish Girl (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 8 con 56 segundos al minuto 11 con 58 segundos.
ResponderEliminarDirección: Tom Hooper
La toma inicia con un plano al detalle de una pintura, filmada con trípode, corte, luego primerísimo primer plano del lateral de la cara de Einar, corte, se muestra a Einar pintando en un plano general hecho con trípode, mientras Gerda entra a la casa, corte. En un plano medio, se muestra a Einar sentado, corte, se muestra a Gerda en un plano americano entrando a la habitación donde está Einar, corte, se muestra a Einar en un plano medio mientras Gerda pasa frente a él, corte. Se muestra un plano general de Gerda dejando sus cosas, corte, plano medio de Gerda con paneo a la derecha y luego a la izquierda, hecho con trípode, corte. Plano medio de Einar mientras habla con Gerda, hecho con trípode, corte, primer plano de Gerda, corte, ocurre un over the shoulder entre Gerda y Einar, enfocando a Einar en primer plano, corte, se muestra a Gerda en primer plano, corte, se muestra a Gerda saliendo de la habitación en un plano general, hecho con trípode, corte, inicia un primer plano de Einar levantándose de su asiento con movimiento tilt up, corte. Ocurre una toma lateral de Gerda, corte, se muestra un primer plano de Einar, corte, ocurre un plano al detalle de Einar mojando su pincel, corte, ocurre un tilt up hasta llegar a un primer plano medio lateral de Einar, corte, se muestra a Einar, y a Gerda llegando a la habitación nuevamente en un plano general con trípode, corte, se muestra a Einar en un plano medio, corte, ocurre un primer plano medio de Gerda, corte, se muestra a Einar en un plano medio, corte, ocurre un primer plano medio de Gerda, corte, se muestra a Einar en un plano medio mientras le dice algo a Gerda, corte, se muestra a Gerda en un plano medio con un leve tilt up, corte. Inicia un tilt up de Einar hasta un over the shoulder enfocando a Einar en un primer plano, corte, ocurre un over the shoulder enfocando a Gerda en primer plano lateral con ángulo picado, corte, ocurre un over the shoulder enfoncando a Einar en primer plano, corte. Ocurre un over the shoulder enfocando a Gerda en primer plano con ángulo picado hasta que se va de la habitación y se enfoca a Einar en un primer plano lateral, corte. Se muestra a Einar en un plano general con trípode, corte, se muestra a Einar en un plano medio y ocurre un paneo a la derecha mientras Einar se acerca a la cámara, corte. Se muestra a Einar en un plano general medio, corte, ocurre un plano detalle sobre una caja e inicia un paneo a la izquierda, hecho con trípode hasta otro plano al detalle de la caja mientras Einar la abre, corte. Se muestra a Einar sentado en un plano general medio, corte, ocurre un plano al detalle sobre lo que se encuentra dentro de la caja, corte, se muestra un primer plano de Einar viendo el contenido de la caja, corte. Inicia un leve paneo a la derecha y luego un tilt up que lleva a un plano al detalle sobre el contenido de la caja, corte, ocurre un primer plano lateral de Einar, corte, ocurre un plano al detalle sobre el contenido de la caja, corte, Inicia un tilt up que lleva a un plano al detalle del perro y las medias, corte, se muestra un primer plano medio de Einar, corte, plano al detalle de las medias, corte. Inicia un paneo a la derecha de Gerda entrando a la habitación, corte, se muestra a Einar en primer plano, corte. Inicia un tilt down con plano al detalle de Einar poniéndose unas medias, corte, se muestra a Gerda en un primer plano medio, corte, se muestra a Einar en un plano general medio, corte, se muestra a Gerda en un primer plano medio, corte.
Ocurre con tilt up con plano al detalle de Einar poniéndose las medias, corte, ocurre un tilt up con plano al detalle de Einar poniéndose las medias, corte. Se muestra a Einar en un plano general medio, corte, ocurre un plano al detalle del suelo, corte, inicia un leve tilt up en una toma lateral de Gerda que termina en plano general medio, corte. Se muestra a Einar en un plano general medio, corte, ocurre un primer plano de Gerda, corte, se muestra a Einar acomodándose en la silla en un plano general medio, corte, inicia un leve tilt up en un plano medio de Gerda, corte. Ocurre un plano al detalle de las zapatillas de Einar, corte, inicia un tilt up que lleva a un primer plano de Einar, corte, ocurre una toma subjetiva de Einar viendo sus zapatillas con un tilt down que lleva a un plano al detalle de sus zapatillas, corte, se muestra a Einar en un primer plano medio con ángulo contrapicado, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Sofía Vega Chavarría 2021571216, Grupo 3. The Danish Girl (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 6 con 51 segundos al minuto 10 con 30segundos.
ResponderEliminarDirección: Tom Hooper
La escena inicia con un gran plano general de Einar ingresando a la habitación con ángulo neutro filmado con un trípode, corte, se procede con un tilt up con trípode de un plano detallado de la mano de Einar recogiendo una prenda de Gerda, corte, se filma un plano en conjunto de Einar y Gerda con una cámara fija, corte, se continua con un tilt up con plano medio de Einar doblando la prenda de Gerda, corte, luego se filma con cámara fija un plano medio de Gerda, corte, se filma un plano en conjunto con trípode, corte, se filma con cámara fija un plano en conjunto, corte, seguido un plano americano con un ligero paneo de derecha a izquierda , corte, se filma un plano medio con trípode de Gerda en el espejo, corte, luego un plano americano de Einar y paneo de izquierda a derecha, corte, seguido de un tilt up hasta llegar a un plano medio de Gerda, corte, se procede con un plano medio corto con cámara fija de Einar, corte, luego un plano medio con paneo hacía la derecha hasta llegar a un plano en conjunto, corte, se filma un plano en conjunto con ángulo over shoulder, corte, se procede con over shoulder y plano en conjunto, corte, se continua con plano en conjunto con over shoulder con cámara fija, corte, se filma plano en conjunto con over shoulder, luego un paneo hacía la izquierda hasta llegar a un primer plano de Einar, corte, se filma con cámara fija un primer plano de Einar, corte, luego con cámara fija un plano americano de Gerda caminando hasta llegar a un plano medio, corte, seguido de un plano panorámico con cámara fija, corte, luego un plano en conjunto con cámara fija, corte, se filma un plano medio corto con cámara fija, corte, se procede con un plano en conjunto con cámara fija, corte, seguido se filma un plan medio corto con cámara fija de Gerda, corte, ocurre un plano en conjunto con cámara fija, corte, se filma con cámara fija un ángulo picado, corte, se sigue con un plano en conjunto con cámara fija, corte, ocurre un plano en conjunto con cámara fija, corte, se filma cámara fija un ángulo over shoulder en un plano en conjunto, corte, ocurre un plano en conjunto con ángulo over shoulder, con cámara fija, corte, seguido de un primer plano medio con un tilt up hasta llegar a un primer plano, corte, se filma un plano en conjunto con ángulo over shouder, con cámara fija, corte, seguido de un primer plano con paneo a la derecha, corte, inicia un plano detalle con cámara fija de la mano de Einar, corte, seguido de un plano detalle del hombro y parte de la cara de Einar, corte, luego con cámara fija un gran plano general de Einar en la habitación, luego ingresa Gerda y se convierte en un plano en conjunto, corte, se filma un plano americano con cámara fija de Einar sentado, corte, luego un plano americano con cámara fija, corte, seguido de un plano en conjunto con cámara fija, corte, se procede con un gran plano general con cámara fija, corte, seguido de un plano americano con paneo hacía la derecha y luego hacía la izquierda, corte, luego un plano americano con cámara fija de Einar sentado para luego convertirse en un plano en conjunto cuando Gerda pasa caminando, corte, ocurre un primer plano de Gerda con un tilt down, corte, seguido de un plano en conjunto con un ángulo over shoulder con cámara fija, corte, se filma un primer plano de Gerda con cámara fija, corte, después un plano en conjunto con cámara fija, corte, ocurre un primer plano de Einar con tilt up, corte, se produce un plano general con tilt down y paneo hacía la izquierda,
de una toma subjetiva, corte, luego un primer plano de Einar con paneo hacía la derecha y titl up, corte, se filma un plano a detalle con cámara fija de la mano de Einar, corte, un tilt up de un plano medio, corte, luego un plano en conjunto con cámara fija, corte, seguido de un plano medio con cámara fija, corte, se filma un plano medio corto con cámara fija de Gerda, corte, se produce un plano medio con cámara fija, corte, seguido de un plano medio corto con cámara fija, corte, después un plano medio con cámara fija, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de Gerda con titl up, corte, luego un plano medio con tilt up y paneo a la izquierda hasta llegar a un plano en conjunto con ángulo over shoulder, corte, se produce un plano en conjunto con ángulo over shoulder con cámara fija, corte, un plano en conjunto con ángulo over shoulder, corte.
EliminarParte 1
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ana Paula Herrera Campos 2021028445. The Danish Girl (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De la hora 1, minuto 04 con 49 segundos a la hora 1, minuto 07 con 28 segundos.
Dirección: Tom Hooper
La toma inicia en un plano completo con cámara normal fija utilizando trípode de “Lily” Wegener retirándose hacia su habitación, corte, toma frontal con plano medio corto, trípode y paneo hacia la izquierda de Lily llorando sentada en la cama, corte, plano americano con cámara normal fija de Gerda Wegener, la esposa de “Lily”, sentada en un sillón de su casa diciéndole al mejor amigo de la infancia de su esposo, Hans Axgil, que debe retirarse de la casa, corte, ocurre una toma frontal en primer plano con cámara fija de Hans pidiéndole a Gerda que lo deje ayudar, corte, inicia un primer plano de Gerda seguido de un tilt up con trípode mientras Gerda se pone de pie, terminando nuevamente en un primer plano de Gerda, corte. La escena continúa con un plano completo de Hans y Gerda seguido de un tilt up con trípode mientras Hans se pone de pie hasta llegar a un plano americano de Hans y Gerda, corte, ocurre una toma lateral con cámara fija de un plano medio corto de Hans y Gerda mientras Gerda se disculpa con él por pedirle que se vaya, corte, se filma a Hans en un plano medio corto con paneo hacia la izquierda utilizando un trípode hasta llegar a un enfoque en primer plano de él diciéndole adiós a Lily, con un desenfoque de Gerda detrás de él, seguido de un tilt down con trípode para finalizar con un enfoque en un plano medio corto de Gerda. La siguiente toma inicia con un plano americano con cámara normal fija en trípode de Lily y Gerda sentados uno a cada lado de la cama, corte, se usa un trípode para filmar una toma frontal de un plano medio corto con cámara normal fija de Lily llorando y un desenfoque de Gerda del otro lado de la cama diciéndole que descanse, corte, primer plano con cámara fija de Gerda dirigiendo la palabra a Lily, corte, nuevamente ocurre un plano medio corto de Lily llorando con un desenfoque de Gerda al otro lado de la cama, corte, primer plano con trípode y paneo a la derecha de Lily volteando la cabeza hacia Gerda, corte, ocurre un primer plano de Gerda también llorando, corte, inicia un primer plano de Lily seguido de un paneo hacia la derecha con trípode hasta llegar a un primer plano de Gerda, corte, se filma un paneo con trípode hacia arriba a la derecha hasta llegar a un primer plano de Lily recostada en el regazo de Gerda, corte, toma lateral de un primer plano con tilt up utilizando trípode hasta llegar a un primerísimo primer plano de Gerda, corte, se filma un plano medio con cámara cenital de Gerda y Lily acostadas en la cama mientras Gerda apaga la luz de la habitación, corte, la escena finaliza con una toma lateral de un plano medio corto de Lily dormida y Gerda recostada sobre ella, besando su hombro.
Parte 2
ResponderEliminarLa siguiente escena comienza en la mañana del día siguiente con una toma frontal con trípode de un plano completo de Gerda llegando a la casa y su mascota recibiéndola, con un pequeño tilt down al final, corte, primer plano medio con cámara fija y trípode de Lily oculta detrás de una cortina de vestuario donde solo se aprecia su rostro, corte, plano medio corto con tilt up y tilt down utilizando trípode de Gerda asustada al ver a Lily repentinamente, corte, se filma una toma con trípode de un plano americano con paneo a la izquierda de Lily saliendo de la cortina y mostrando su vestuario a Gerda hasta llegar a un plano medio de Lily, corte, toma frontal de un plano medio con paneo a la derecha usando trípode de Gerda confundida al ver el vestido, corte, plano medio corto con trípode y paneo hacia la izquierda de Lily colocándole una bufanda a Gerda hasta llegar a una toma lateral de un plano medio corto de Lily y Gerda viéndose en el espejo, corte, toma frontal con cámara fija en trípode de un plano medio de Gerda devolviéndole la bufanda a Lily con un desenfoque en uno de los adornos de la habitación, corte, se filma un plano medio corto con un paneo a la derecha corto utilizando trípode de Gerda diciéndole a Lily que no tienen mucho dinero, usando un desenfoque en Lily desde un ángulo de cámara over the shoulder, corte, plano medio corto con cámara fija en trípode y cámara over the shoulder con enfoque en Lily diciéndole a Gerda que volverá a posar para ella, corte, nuevamente se filma un plano medio corto con enfoque en Gerda desde un ángulo over the shoulder, corte, plano medio corto desde un ángulo de cámara over the shoulder con un enfoque en Lily colocándole la bufanda a Gerda, corte, primer plano de Gerda desde un ángulo over the shoulder sobre hombro de Lily, corte, toma con trípode de un primer plano de Lily desde un ángulo over the shoulder sobre el hombro de Gerda seguido de un paneo hacia la derecha para finalizar en una toma dorsal de un plano medio de Gerda y Lily saliendo de la habitación.
Análisis de tomas, planos y movimientos de cámara. María Belén Argüello Vega 2021025988. The Danish Girl (2015). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 5 con 16 segundos al minuto 6 con 57 segundos.
ResponderEliminarDirección: Tom Hooper
La toma inicia con un plano general con trípode y ángulo normal del estudio donde se encuentra Gerda pintando el retrato de un cliente, corte, inicia primer plano con trípode y ángulo normal de la mitad del rostro de Gerda detrás del cuadro que está pintando; corte; inicia plano general con trípode y ángulo normal del perro de Gerda y Einar; corte; inicia primer plano medio con trípode y ángulo normal del cliente posando para el retrato; corte; inicia plano general con trípode, desde atrás y entre el cuadro y el cliente, de Gerda caminando hacia atrás y observando el cuadro; corte; inicia plano general con trípode y ángulo normal del cliente sentado en una silla junto al perro y sobre una base de madera volteándose para ver el retrato; corte, empieza plano americano con trípode y ángulo normal de Gerda con un pincel en la boca llamando la atención del cliente. Corte. Inicia plano medio con trípode del cliente sentado junto al cuadro corrigiendo su postura; corte; inicia plano general con trípode, desde atrás y entre el cuadro y el cliente, donde Gerda observa al cliente y coge pintura con su pincel; corte, inicia plano medio con trípode del cliente sentado junto al cuadro donde le dice a Gerda que le agradece por el hecho de que estén solos; corte; inicia plano medio con trípode y ángulo normal de Gerda volviendo a ver al cliente; corte, inicia primer plano medio con trípode y ángulo normal del cliente mientras continúa la conversación con Gerda; corte; inicia primer plano medio de Gerda mientras continúa la conversación con el cliente; corte; inicia primer plano medio del cliente mientras continúa la conversación con Gerda; corte; inicia primer plano medio de Gerda mientras continúa la conversación con el cliente; corte; inicia primer plano medio del cliente mientras continúa la conversación con Gerda; corte; continúa plano americano con trípode de Gerda mientras continúa la conversación con el cliente; corte; inicia plano medio con trípode del cliente sentado junto al cuadro; corte; inicia primer plano medio de Gerda mientras continúa hablándole al cliente; corte; inicia plano medio con trípode del cliente mostrándose nervioso por las palabras de Gerda sentado junto al cuadro; corte; empieza primer plano medio con trípode y ángulo normal de Gerda acercándose de frente; corte; ocurre primer plano medio del cliente; corte; ocurre primer plano medio de Gerda donde continúa hablando; corte; ocurre primer plano medio del cliente; corte; ocurre primer plano con trípode y ángulo normal de Gerda continuando con sus palabras; corte; ocurre primer plano medio del cliente quien hace gesto de tragar y se muestra nervioso; corte; ocurre plano general con trípode del perro levantándose; corte; ocurre plano americano con trípode de Gerda volviéndose y ordenándole al perro sentarse; corte; ocurre primer plano medio con trípode del cliente donde se asusta por el gesto de Gerda; corte; ocurre plano general con trípode y ángulo normal del perro sentado y obedeciendo. Corte.
II Parte
EliminarInicia plano panorámico con trípode y paneo a la derecha de un sitio de la ciudad donde se encuentras circulando personas. Corte. Inicia plano general con trípode de Einar y el perro entrando a la habitación; corte; inicia toma de una blusa tirada en el suelo, donde Einar se agacha para juntarla ocurre tilt up hasta enfocar a Einar con la blusa en sus manos y se levanta; corte; inicia un primer plano medio con trípode de Gerda de espaladas mirándose en un espejo que tiene en frente mientras se maquilla; corte; ocurre un breve tilt up con trípode hasta plano medio de Einar donde dobla la blusa y recoge unas cosas; corte; inicia un primer plano medio con trípode de Gerda de espaladas y en frente el espejo donde recoge unas cosas; corte; inicia un plano general con trípode de Einar donde poner las cosas que llevaba en la carretilla de una mujer que va pasando en frente de la casa.
Análisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Isaura María García Quirós 2021436885. The Danish Girl (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 8 con 56 segundos al minuto 13 con 42 segundos.
ResponderEliminarDirección: Tom Hooper.
I Parte:
La toma inicia con un plano detalle de la pintura en la que Einar está trabajando, corte, ocurre un plano close-up contrapicado, corte, ocurre un plano general de la habitación en donde se realiza las pinturas, corte, ocurre un plano americano de Einar en su puesto de trabajo, corte, ocurre un plano americano de Gerda llegando a la habitación, corte, ocurre un plano americano de Einar sentado ante el cuadro que pinta, corte, ocurre un plano general de la habitación, corte, plano americano con un paneo de izquierda a derecha y luego de derecha a izquierda, corte, ocurre un plano americano de Einar en su puesto de trabajo, corte, ocurre un plano medio de Gerda con un movimiento de paneo, corte, ocurre un plano medio con ángulo visual overshoulder de los dos personajes hablando, corte, ocurre un plano medio de Gerda en la habitación, corte, ocurre un plano general de la habitación, corte. Inicia un tilt-up hasta un plano medio de Einar en la habitación, corte, ocurre un overshoulder que muestra la pared en primer plano y a Gerda de fondo con un movimiento de paneo hacia la izquierda, corte, ocurre un tilt-down en plano medio y después un tilt-up con el mismo plano medio de Einar en la habitación, corte, un plano detalle de la taza donde Einar tiene la pintura que utiliza, corte, ocurre un tilt-up que termina con un plano medio de Einar, corte, ocurre un plano general de la habitación, corte, plano medio de Einar en su puesto de trabajo, corte, ocurre un primer plano de Gerda en la puerta, corte, ocurre un plano medio de Einar, corte, ocurre un primer plano de Gerda en la puerta, corte, un plano medio de Einar, corte, ocurre un plano medio de Gerda con un tilt-up, corte, ocurre un plano medio de Einar con un tilt-up hasta llegar a un overshoulder con un paneo, corte, inicia una picada con overshoulder de Einar y Gerda hablando y abrazados, corte, ocurre un primer plano de Einar y la parte de atrás de la cabeza de Gerda, corte, ocurre un overshoulder en donde Einar está de espaldas con un tilt-up hasta finalizar con un plano close-up de Einar, corte, ocurre un plano general de la habitación, corte. Ocurre un plano medio de Einar donde él se acerca a la cámara mientras ésta hace paneo hasta finalizar en un primer plano de Einar, corte, ocurre un plano general en donde se muestra la pintura de Gerda, corte, ocurre un plano detalle de la caja de zapatillas de la bailarina con un paneo lateral hasta un plano detalle de los regazos de Einar con la caja de zapatillas, corte, ocurre un plano general de Einar sentado, corte, ocurre un plano detalle de las manos de Einar abriendo la caja, corte, primer plano de Einar, corte, ocurre un plano detalle de los brazos de Einar con las mallas, corte, primer plano de Einar, corte, plano detalle de las manos de él tocando las mallas en picada, corte, ocurre un tilt-up hasta finalizar con un plano detalle del cuerpo de Einar desde la espinilla de la pierna derecha hasta el pecho, corte, plano medio de Einar viendo las mallas, corte, ocurre un plano detalle de Einar sosteniendo las mallas, ocurre un tilt-down de Einar y el perro, corte, ocurre un paneo de izquierda a derecha mientras entra Gerda a la habitación y finaliza en un plano medio, corte, ocurre un plano medio de Einar, corte,
II Parte:
Eliminarocurre un plano detalle de los pies de Einar poniéndose las mallas, corte, ocurre un plano medio de Gerda, corte, ocurre un plano general de Einar vistiéndose y la pintura de Gerda a la par, corte, plano medio de Gerda, corte, ocurre un tilt-up con plano detalle, corte, ocurre un tilt-up con plano detalle de la rodilla izquierda de Einar con la malla, corte, ocurre un plano general de Einar, corte, ocurre un plano detalle del piso mojado, corte, plano general de Gerda preparándose para pintar con la espalda de Einar en primer plano, corte, un plano general de Einar sentado con las mallas puestas y la pintura de la bailarina al lado, corte, ocurre un plano medio de Gerda, corte, plano general de Einar sentado y poniéndose los zapatos, corte, ocurre un plano americano de Gerda, corte, ocurre un plano detalle de las zapatillas en los pies de Einar, corte, inicia un primerísimo plano de la cara de Einar con un tilt-up que termina en un primer plano, corte, ocurre un plano detalle de las manos de Einar en sus regazos con un tilt-down, corte, ocurre un plano medio de Einar listo para ser pintado, corte, plano medio de Gerda lista para pintar, corte, ocurre un plano general de Einar, corte, ocurre un plano medio de Gerda, corte, ocurre un primer plano de Einar, corte. Ocurre un plano americano de Gerda y ocurre un paneo de derecha a izquierda terminando en un plano general de Gerda, corte, plano medio de Einar, corte, ocurre un plano americano y plano conjunto de Einar y Gerda con un paneo de derecha a izquierda que finaliza en un primer plano de ellos y después un paneo de izquierda a derecha, corte, ocurre un plano detalle de la tela del vestido y la mano, corte. Ocurre un primerísimo plano de Einar, corte, plano americano de Gerda con un paneo de izquierda a derecha, corte, un plano medio de Einar con el vestido, corte, un plano detalle de la pierna de Einar con la malla, corte, primerísimo plano de Einar, corte, ocurre un plano general y un plano conjunto de Gerda pintando y Einar modelando, corte, inicia un close-up de Einar, corte, ocurre un plano detalle de la espalda de Einar, corte, ocurre un plano detalle de sus dedos con un tilt-up finalizando en un plano detalle del cuello de Einar, corte, plano detalle de Gerda pintando, corte, ocurre un plano close-up de Einar, corte, ocurre un plano americano de Oola en la puerta, corte, plano medio de Einar sobresaltándose, corte, ocurre un plano medio de Gerda riendo, corte, ocurre un plano medio y plano conjunto de Oola y Einar, corte, ocurre un primer plano de Einar, corte, un primer plano de Oola, corte, ocurre un primerísimo plano de Einar con las flores, corte, la escena termina con un plano general de Einar junto con la vestimenta y las flores, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Matias Herrera Palma. 2021063022. The Imitation Game (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 74 con 18 segundos al minuto 75 con 27 segundos.
ResponderEliminarDirección: Morten Tyldum
La toma inicia con un primer plano de angulación normal de Alan Turing corriendo a su área de trabajo, se utiliza un travelling retro con un steadicam, transición corte J con el grito de Joan Clarke, ocurre un primer plano de angulación normal de Joan Clarke persiguiendo a Alan Turing, se utiliza un travelling retro con un steadicam, transición corte J con la exclamación de un guardia, inicia un plano general conjunto de cámara fija de Alan Turing a punto de traspasar unos guardias, se utiliza un steadicam, transición corte J con la exclamación de los guardias, plano conjunto de cámara fija de Alan Turing traspasando a los guardias, es de cámara al hombro, transición corte J con un grito de Joan Clarke, un plano americano conjunto de cámara fija de Joan Clarke y los guardias después de un travel-in pasa a ser un primer plano medio conjunto de cámara fija de Joan Clarke y los guardias, es de cámara al hombro, corte J con los gritos de todos en la toma, ocurre un primer plano medio conjunto de cámara fija de los compañeros de Alan Turing y los guardias, es de cámara al hombro, transición smash cut con el sonido de una puerta, primer plano medio de angulación lateral de Joan Clarke, se utiliza un travel derecho con cámara al hombro, transición de corte invisible, travel derecho de plano americano y angulación lateral de Joan Clarke, pasa a ser un plano americano conjunto de Joan Clarke y Alan Turing de cámara fija y seguidamente, después de un travel izquierdo y uno derecho, pasa a ser un plano americano conjunto de Joan Clarke, Alan Turing y dos de sus compañeros, es de cámara fija, todo esa toma es de cámara al hombro, transición corte L con el dialogo de Alan Turing, ocurre un primer plano medio de cámara fija de Alan Turing hablando, se utiliza la cámara al hombro, transición corte L con el dialogo de Alan Turing, ocurre un primer plano medio de cámara fija de Hugh Alexander observando a Alan Turing, se utiliza la cámara al hombro, transición corte L con el dialogo de Alan Turing, ocurre un primer plano corto de cámara fija de Alan Turing hablando, se utiliza la cámara al hombro, transición corte L con el dialogo de Alan Turing, ocurre un primerísimo primer plano de la nuca de Alan Turing después pasa a ser un plano medio corto de cámara fija de Hugh Alexander hablando, es de cámara al hombro, transición corte L con el dialogo Hugh Alexander, primer plano medio de Hugh Alexander (hablando) de cámara fija y ocurre un crane down de las hojas de papel que él tiene en sus manos, corte, ocurre un crane down de cámara al hombro de Alan Turing y John Cairncross desde sus cabezas hasta sus manos sosteniendo papeles, corte, primer plano medio de angulación de tres cuartos de cámara fija de Alan Turing, es de cámara al hombro, corte, plano de las manos y antebrazos de Joan Clarke sosteniendo papeles de cámara fija, es de cámara al hombro, transición corte J con el dialogo de Joan Clarke, crane up de la mesa hasta terminar en un primer plano medio de angulación tres cuartos de Joan Clarke hablando, se utiliza la cámara al hombro, transición corte L con el dialogo de Joan Clarke, ocurre un primerísimo primer plano de angulación lateral de Alan Turing utilizando la cámara al hombro, transición corte L con el dialogo de Alan Turing, primer plano medio de Cámara fija de Alan Turing hablando, es de cámara al hombro, transición corte L con el dialogo de Alan Turing,
primer plano medio conjunto de cámara fija de Hugh Alexander y Alan Turing, se utiliza cámara al hombro, transición corte L con el dialogo de Alan Turing, un plano de angulación dorsal de Joan Clarke y John Cairncross buscando papeles en una mesa, utilizando cámara al hombro, transición corte L con el dialogo de Alan Turing, plano medio conjunto de Alan Turing, Hugh Alexander y Peter Hilton de cámara fija, se utiliza cámara al hombro, transición corte L con el dialogo entre Alan Turing y Hugh Alexander, primer plano medio de cámara fija de Alan Turing, se utiliza la cámara al hombro, corte, con un travel derecho se muestra un primer plano de angulación lateral de Joan Clarke, es de cámara al hombro, transición corte L con el dialogo de Joan Clarke, primer plano medio de cámara fija de Alan Turing de cámara al hombro, corte, plano medio conjunto de cámara fija de Alan Turing, Joan Clarke, John Cairncross y Peter Hilton, se utiliza cámara al hombro, corte en acción de todos en la toma corriendo, primer plano medio de cámara fija de Joan Clarke, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Maynor Martínez Hernández 2021052792. The Imitation Game (2014). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 7 con 14 segundos al minuto 11 con 59 segundos.
ResponderEliminarDirección: Morten Tyldum
La toma inicia con un plano general de Allan caminado por la acera, corte, cambiando a un plano americano acompañado de un paneo hacia la derecha de Allan cruzando la calle, corte, se da un plano dorsal de Alllan caminado hacia el portón, corte, ahora ocurre un traveling out con dolly para acabar en un plano over shoulder en el que Allan le entrega los papeles al soldado así mismo ocurre un sutil tilt up para hacer notar los papeles, corte, se cambia a un gran plano general de Allan en el portón, mientras el soldado revisa los papeles, corte, se vuelve a un primer plano de Allan con over shoulder, corte, un gran plano general mientras Allan entra para con un travelling con Dolly hacia la derecha para terminar enfocando el letrero, corte, se da un plano dorsal con un pequeño Zoom In mientras Allan está caminando, corte, ocurre nuevamente un plano dorsal viendo el escritorio de la oficina, corte, se observa un plano general mientras el comandante Denniston entra a la oficina, corte, un plano general, una toma lateral de Allan y sutil un ángulo en picada en el que se da un pequeño intercambio de palabras entre él y el comandante, corte, un plano medio y un pequeño paneo hacia la izquierda ocurre para la respuesta de Allan, corte, un over shoulder con un plano medio del comandante acompañado de un pequeño tilt up y paneo hacia la izquierda, corte, se da un plano medio con over shoulder y un muy pequeño paneo hacia la izquierda en respuesta de Allan con un, corte, un plano medio del comandante con over shoulder y un muy pequeño paneo hacia la derecha, corte, un plano over shoulder y medio de Allan, corte, se da un plano detalle de los documentos de Allan y un ligero tilt up con paneo hacia la izquierda y luego otro tilt up para acabar en un primer plano del comandante, corte, vuelve a haber un intercambio de palabras en un plano medio de Allan con over shoulder, corte, el comandante habla desde un primer plano, corte, un plano medio de Allan y over shoulder, corte, ahora enfocando al comandante desde un plano medio y overshoulder hace unas preguntas a Allan , corte, se vuelve a enforcar a Allan con un plano medio y over shoulder en la que da un respuesta, corte, un plano medio del comandante con un over shoulder mientras hace una pregunta, corte, se vuelve a un plano medio de Alan over shoulder en el cual responde, corte, nuevamente el comandante hace una pregunta desde un plano medio y over shoulder, corte, se vuelve a un plano medio y over shoulder de Alan mientras responde, corte, en este ocurre un primer plano de Allan mirando hacia abajo pero cuando sube la cabeza se da un tilt up, corte, ahora un primer plano del general que continua la conversación, corte, vuelve a un primer plano de Alan y nuevamente con el movimiento de la cabeza de Alan se da un sutil paneo hacia la derecha , corte, se da un plano medio del comandante con over shoulder el que este por fin le responde Alan el nombre,
Parte 2
Eliminarcorte, plano medio de Allan con over shoulder, corte, ocurre un primer plano del comandante en el que sorprendido en el que hace una pregunta, corte, un primer plano de Alan respondiendo, corte, vuelve un plano medio corte del comandante con un over shoulder preguntando a Alan, corte, se da un plano medio de Alan con un over shoulder respondiendo, corte, ocurre nuevamente un plano medio del comandante over shoulder, corte, la conversación continua con Alan en un plano medio en el que se también se ve el comandante en un plano dorsal, corte, se da un primer plano del comandante, corte, y un primer plano de Alan, corte, vuelve al over shoulder en el que se enfoca al comandante con un plano medio, corte, la respuesta de Alan se ve en un plano medio con overshoulder, corte, el comandante continua hablando desde un plano medio y over shoulder, corte, Alan escucha en un plano medio corto y overshoulder, corte, el comandante termina de hablar desde un plano medio y over shoulder, corte, ahora Alan responde desde un primer plano, corte, el comandante habla desde un primer plano, corte, la respuesta de Alan se ve siendo enfocado desde un primer plano, un primer plano del comandante hace un llamado, corte, un plano medio de Alan con un pequeño paneo hacia la derecha mientras el comandante se levanta de la silla y un tilt up y paneo hacia la derecha mientras camina a la oficina, corte, ahora habla desde un primer plano picado, una toma lateral y un ligero tilt up, corte, el comande habla desde un plano dorsal contrapicado mientras se gira se hace un pequeño tilt up y mientras camina se hace un paneo hacia la derecha, corte, Alan nuevamente habla en un primer plano y picado con una toma lateral y un ligero paneo izquierdo, corte, desde un primer plano contrapicado el comandante habla, corte, ahora un plano general en la habitación Alan Turing habla, corte, un primer plano contrapicado del comandante luego un tilt up con un paneo derecho mientras camina, corte, un primer plano picado de Alan y ocurre un traveling izquierdo con Dolly luego un paneo derecho, después uno izquierdo y finalmente otro derecho y así enforca a Alan en primer plano picado, corte, el comandante pregunta desde un primer plano contrapicado, corte, un primer plano picado de Alan hablando, corte, continua hablando desde un plano medio mientras el comandante camina en un plano americano con un paneo a la izquierda, corte, un plano medio de comandante con un over shoulder, corte, Alan continua hablando en un over shoulder y un plano medio, corte, el comandante escucha en un primer plano, corte, en un primer plano Allan habla, corte, un primer plano del comandante hablando, corte, Alan escucha desde un primer plano, corte, se vuelve a ver al comandante en un primer plano, corte, finalmente Allan responde en un primer plano.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Melvin Masís Poveda 2020037301. Children of Men (20069. 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 83 con 20 segundos al minuto 89 con 50 segundos.
ResponderEliminarDirección: Alfonso Cuarón.
La toma inicia con un plano general del hombre ruso, de Theo, Kaa y Marichka saliendo del refugio, comienza un travelling de seguimiento de Theo y Kaa con cámara al hombro, se realiza un paneo izquierdo para mostrar un plano general medio de una mujer sosteniendo a un hombre muerto, corte. Inicia en un túnel un plano de secuencia haciendo un travelling de seguimiento hasta que los personajes se arrodillan y se muestra un plano semi-subjetivo, mostrando el pasar de vehículos militares, se hace un travelling panorámico para mostrar la calle y se continua con travelling de seguimiento de del hombre ruso para mostrar un plano general, para luego pasar a un travellin lateral hasta mostrar a Patric en un plano general medio golpeando a Theo, se hace un panero horizontal hacia la izquierda para mostrar un plano general medio de Luke que llega con una escolta de rebeldes, mediante un paneo horizontal hacia la derecha se muestra a Luke, Theo y Kaa en un plano medio mientras hablan, se muestra a un plano general medio donde están el hombre Ruso, Marichka y Luke en un plano general medio en contra picado de Luke, cuando inicia el tiroteo con los soldados la cámara realiza un rápido paneo hacia la derecha mostrando un plano americano de Luke mientras dispara, para seguidamente realizar un travellin out para mostrar a Theo y Marichka escapando del tiroteo y mostrando un travelling de seguimiento de ellos, seguidamente hace un paneo horizontal hacia la derecha para mostrar la huida de Luke y sus hombre, reinicia el travellin se seguimiento de Theo, mediante un travelling circular la cámara cambia de Angulo, continua el travelling de seguimiento y cuando Theo cae en el suelo se realiza un plano medio de Theo, se reinicia el travelling de seguimiento de Theo mostrando una toma semi-subjetiva para ver a Luke corriendo hacia Theo mientras dispara, mediante un travelling lateral Theo ingresa al autobús y con un plano americano se muestra a Theo cubriéndose de la balas, mediante un paneo horizontal hacia la derecha se muestra la huida de Luke desde una toma semi subjetiva de Theo, se muestra a las personas en el autobús mediante un travelling circular para continuar con un travelling se seguimiento de Theo hasta que este se cubre en los escombros de los soldados que están al frente, mediante un paneo horizontal izquierdo se observa a dos rebeldes ser acribillados, con un paneo horizontal derecho se muestra con una toma semi-subjetiva se observa como Theo presencia el asesinato de personas que dejan el edificio, corte.
La toma inicia con otra toma continúa con Theo ingresando al edificio con un plano de situación, mediante una cámara en picada se muestra como Theo se cubre, la cámara realiza un till up para mostrar las escaleras e inicia un travelling de seguimiento de Theo presentando un plano subjetivo de este, se presenta un travelling circular para mostrar un primer plano de Theo, continua el travelling de seguimiento mostrando una toma semi- subjetiva de Theo mientras esquiva las balas, haciendo paneos de la cámara hacia la izquierda y derecha para mostrar la situación, se hace un plano medio de Theo mientras se cubre entre las paredes y con una toma semi-subjetiva se observa como Luke es alcanzado por las balas, mediante un travelling out se muestra a Theo en plano americano escapando del lugar, continuando con el traveling out se muestra a Theo en un primer plano subiendo las escaleras en un Angulo en picado, la cámara muestra seguidamente una toma semi-subjetiva mientras realiza un trevelling in de Theo hasta que este se logra reunir con Kaa, se les muestra con un plano general.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. José Julián Gutiérrez Badilla 2021072199. The Imitation Game (2014). 35 milímetros. Del minuto 7 con 42 segundos al minuto 9 con 35 segundos aproximadamente. Dirección: Morten Tyldum
ResponderEliminarLa escena inicia con un plano general de Alan Turing frente a un portón antes de ingresar, luego, se utiliza un travelling con dolly hasta visualizar el letrero del lugar, corte, inicia un dolly in con una toma semisubjetiva de Alan Turing caminando hacia el edificio, hasta que termina en un plano general de Alan Turing caminando hacia el edificio, corte, ocurre una toma semisubjetiva en un primer plano de Alan Turing en la oficina del comandante Denniston esperando a que este llegue, corte, ocurre un plano general medio con cámara normal de Alan Turing sentado y el comandante entrando a la oficina, corte, plano general medio de Alan Turing sentado en una silla mientras el comandante Denniston se dirige a su asiento, corte, ocurre un plano medio de Alan Turing volteándose para responder una pregunta sarcástica del comandante Denniston el cual se realiza con trípode y se utiliza un ángulo de cámara normal, corte, se da un plano medio del comandante Denniston antes de sentarse, corte, ocurre un plano medio con trípode y utilizando un ángulo de cámara “over the shoulder” del comandante Denniston manteniendo una conversación con Alan Turing, corte, plano medio con trípode y utilizando un ángulo de cámara “over the shoulder” de Alan Turing con el comandante Denniston, corte, ocurre un plano medio con trípode y utilizando un ángulo de cámara “over the shoulder” del comandante Denniston continuando la conversación con Alan Turing, corte, inicia un plano detalle del documento que agarra el comandante Denniston seguido por un crane up con grúa del comandante leyendo un documento
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EliminarParte 2
ResponderEliminarcorte, ocurre una escena con un ángulo de cámara “over shoulder” del comandante Denniston conversando con Alan Turing, corte, ocurre un primer plano con un ángulo de cámara normal del comandante Denniston durante la conversación, corte, ocurre un plano medio con trípode y utilizando un ángulo de cámara “over the shoulder” del comandante Denniston continuando la conversación con Alan Turing acerca del documento, corte, ocurre un plano medio con trípode utilizando un ángulo de cámara “over the shoulder” de Alan Turing respondiendo las preguntas del comandante Denniston, corte, plano medio con trípode utilizando un ángulo de cámara “over the shoulder” del comandante Denniston continuando la conversacion con Alan Turing, corte, se filma un plano medio con trípode utilizando un ángulo de cámara “over the shoulder” de Alan Turing respondiendo las preguntas del comandante Denniston, corte, ocurre un plano medio con trípode utilizando un ángulo de cámara “over the shoulder” del comandante Denniston conversando con Alan Turing, corte, ocurre un plano medio con trípode utilizando un ángulo de cámara “over the shoulder” de Alan Turing continuando la conversación, corte, ocurre un plano medio con trípode utilizando un ángulo de cámara “over the shoulder” del comandante Denniston haciendo preguntas acerca del documento que informa los logros de Alan Turing, corte, inicia un primer plano con trípode y con un ángulo de cámara normal de Alan Turing comparando sus logros mencionados por el comandante Denniston, con algunos de los científicos más importantes, corte, ocurre un primer plano con trípode del comandante Denniston haciendo un comentario sarcástico, corte, primer plano con trípode utilizando un ángulo de cámara normal de Alan Turing continuando la conversación, corte, ocurre un plano medio con trípode utilizando un ángulo “over the shoulder” de Alan Turing conversando con el comandante Denniston, corte, ocurre un plano medio con trípodeutilizando un ángulo “over the shoulder” del comandante Denniston continuando la conversación con Alan Turing, corte, ocurre un primer plano del comandante Denniston con trípode en el cual se utiliza un ángulo normal, corte, primer plano de Alan Turing con trípode utilizando un ángulo de cámara normal, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Brian David Carvajal Villalobos 2021483707. Ex Machina (2015). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado de: del minuto 11 con 25 segundos al minuto 15 con 49 segundos.
ResponderEliminarDirección: Alex Garland
La toma inicia con cámara al hombro, filmando una panorámica descriptiva de un plano general de la pared, corte, luego enfoca a Nathan en sus computadoras en un plano medio con un ángulo lateral, corte, muestra un plano medio con un ángulo lateral de Caleb entrando a una habitación, corte, con cámara al hombro se realiza un primer plano de Caleb acercándose al vidrio roto y se realiza un movimiento rack focus, corte, plano medio con ángulo lateral de Caleb mirando al vidrio, corte, con la cámara fija se filma un plano general, con una ángulo dorsal y una toma semisubjetiva de Caleb de espaldas mirando a Eva caminar, corte, con un plano americano, un ángulo dorsal y una toma semisubjetiva se filma a Eva mirando a Caleb, corte, con cámara fija se filma un plano medio corto de Eva con un ángulo lateral, corte, plano medio corto de Caleb con un ángulo frontal mirando a Eva, corte, con un plano medio corto y con un ángulo lateral se filma a Eva mirando a Caleb, corte, plano medio, con ángulo frontal y cámara fija de Caleb sorprendido detrás del vidrio, corte, con cámara al hombro y un plano americano se filma cuando Eva camina hacia donde Caleb y le dice “hola”, corte, con un primer plano y un ángulo escorzo se filma a Caleb diciéndole “hola” a Eva, corte, se filma con cámara fija un plano medio con ángulo escorzo de Eva continuando las conversación y caminando, corte, plano medio corto de Caleb, corte, con cámara al hombro, plano medio y ángulo escorzo se filma a Eva caminando y diciéndole su nombre a Caleb, corte, se filma un plano medio con ángulo escorzo de Eva y Caleb teniendo la conversación, corte, con un plano americano, un ángulo dorsal y una toma semisubjetiva se ve el brazo de Caleb y de frente el cuerpo de Eva, corte, plano medio corto con ángulo frontal de Caleb, corte, se filma un plano americano con un ángulo dorsal y una toma semisubjetiva de Caleb hablando con Eva, corte.
Parte II
EliminarCon cámara al hombro se filma un plano medio de Eva y Caleb, corte, con un plano medio corto y un ángulo lateral se logra ver a Eva hablando con Caleb y entendiendo lo que dice, corte, se filma un primer plano de Caleb con un ángulo frontal y cámara fija, corte, primer plano con ángulo lateral de Eva, corte, primer plano de Caleb con un ángulo frontal y cámara fija, corte, con un plano medio con un ángulo lateral se filma a Nathan en sus computadoras observando en las cámaras la conversación, corte, primer plano con un ángulo semidorsal de Caleb, corte, con un plano americano, un ángulo dorsal y una toma semisubjetiva se ve el brazo de Caleb y de frente el cuerpo de Eva sentada, corte, primer plano con un ángulo semidorsal de Caleb, corte, primer plano con un ángulo lateral del rostro de Eva, corte, primer plano con un ángulo semidorsal de Caleb, corte, primer plano con un ángulo lateral del rostro de Eva, corte, , primer plano con un ángulo semidorsal de Caleb con cámara fija, corte, con cámara al hombro se hace un travelling in y un plano medio con un ángulo lateral y se filma a Nathan en sus computadoras observando en la cámaras la conversación, corte, con cámara al hombro se filma un plano entero con ángulo escorzo de Eva y Caleb teniendo la conversación, corte, primer plano con ángulo lateral de Eva, con cámara al hombro se filma a Nathan levantándose de la silla en un plano general de la pared con postales y en un ángulo dorsal, luego con cámara al hombro se realiza un travelling in con un plano general, corte, con cámara fija se filma un gran plano general del paisaje, corte, con cámara fija se filma con zoom una parte del paisaje, corte, con un plano medio y un ángulo lateral se filma a Caleb hablando con Nathan, luego pasa a un ángulo frontal con plano medio, corte, con un plano americano y un ángulo semidorsal se filma a Nathan sentado, corte, plano americano con ángulo frontal se filma a Caleb tomando una cerveza, corte, con un plano americano y un ángulo semidorsal se filma a Nathan sentado y tomando cerveza, corte, plano americano con ángulo frontal se filma a Caleb tomando una cerveza y hablando con Nathan, corte, con un plano americano y un ángulo semidorsal se filma a Nathan sentado y tomando cerveza, corte, plano americano con ángulo frontal se filma a Caleb tomando una cerveza y hablando con Nathan, con un plano americano y un ángulo semidorsal se filma a Nathan sentado y hablando con Caleb, corte, plano americano con ángulo frontal se filma a Caleb con una cerveza en la mano y hablando con Nathan.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarRicardo Antonio Borbón Mena, 2021132065.
The Imitation Game (2014). 35 milímetros.
Tiempo aproximado: Del minuto 5 con 38 segundos al minuto 7 con 07 segundos
Dirección: Morten Tyldum
La toma inicia con un plano medio, un ángulo neutro y utilizando una grúa de un niño anunciando la guerra, luego se realiza un pequeño travelling hacia la derecha combinado con un crane up que termina en un plano general de las personas abordando el tren. Corte. Plano medio con un ángulo ligeramente picado con trípode de un niño recogiendo su maleta, se realiza un tilt-up terminando en un ángulo neutro cuando el niño alza la maleta terminando y luego, un paneo hacia la derecha siguiendo el movimiento del niño. Corte. Over Shoulder, con un ángulo neutro utilizando un trípode, se realiza un leve tilt up enfocando un niño abordando el tren y posterior a ello este tilt up se acelera cuando otro niño se asoma del tren. Corte. Toma semisubjetiva con un primer plano medio desde la espalda de Turing con una cámara al hombro en un ángulo neutro, se realiza un travelling in mientras Turing se desplaza por la estación. Corte. Plano medio de Turing con una cámara al hombro en un ángulo neutro, la cámara realiza un travelling out mientras Turing trata de avanzar esquivando las personas que se encuentran en el tren. Corte. Plano subjetivo de la vista de Turing en primera persona filmado con una cámara al hombro con un ángulo neutro, se realiza un paneo a la derecha, luego uno a la izquierda y uno último a la derecha, mostrando a las personas alrededor de Turing. Corte. Over shoulder con un ángulo ligeramente picado realizado con cámara al hombro de unas niñas, paneo hacia la derecha enfocando a una mujer con un primer plano medio, luego, se realiza un tilt down siguiendo los movimientos de la mujer cuando acaricia a un niño. Corte. Primer plano utilizando una toma lateral con un ángulo neutro de unos niños abordando el tren, se realiza un pequeño paneo a la derecha para seguir este movimiento, a continuación, se realiza un paneo rápido a la izquierda, enfocando a un oficial, la cámara realiza un tilt up hasta obtener un primer plano medio con un ángulo ligeramente contrapicado del oficial. Corte. Plano panorámico con trípode en un ángulo picado de aviones nazis a punto de despegar. Corte. Plano detalle de la turbina de un avión nazi a punto de despegar filmado con una cámara al hombro en un ángulo neutro, se hace un paneo hacia la izquierda siguiendo el movimiento del avión. Corte.
Parte II
EliminarPlano General en un ángulo neutro con trípode, de dos aviones nazis despegando del suelo, se realiza un paneo hacia la izquierda siguiendo el despegue. Corte. Plano General con trípode en un ángulo contrapicado apuntando a los aviones nazis en el cielo, se realiza un tilt up siguiendo los aviones. Corte. Plano detalle con trípode en un ángulo picado de un periódico, se realiza un tilt up enfocando la cara del hombre que lee el periódico. Primer plano medio con trípode en un ángulo neutro de una señora despidiéndose de los hombres del tren, se realiza un pequeño tilt up al final. Plano over shoulder con trípode en un ángulo neutro de un niño, luego se realiza un paneo hacia la derecha enfocando la mano de un hombre en la espalda de un niño. Corte. Plano medio con trípode en un ángulo neutro de una niña asomándose por la ventana del tren. Corte. Primer plano medio con trípode en un ángulo ligeramente picado de una niña con su muñeca. Corte. Primer plano de Turing con una cámara al hombro en un ángulo neutro realizando un travelling out mientras se desplaza por la estación. Corte. Plano General con trípode en un ángulo picado del ejército nazi marchando por la ciudad, se realiza un paneo hacia la izquierda y un tilt down siguiendo su movimiento. Plano General utilizando una cámara al hombro con un ángulo contrapicado de las ventanas alrededor de la marcha nazi, se realiza un travelling lateral (el operador de la cámara iba montado en vehículo de la época mientras filmaba). Corte. Plano general con trípode en un ángulo picado de nazis marchando con esvásticas. Corte. Plano General Medio con trípode en un ángulo neutro del pasillo del tren mientras Turing avanza por él. Corte. Primer plano de Turing con trípode en un ángulo contrapicado, además la cámara está ligeramente inclinada hacia la izquierda en concordancia con la posición de la cabeza de Turing (plano aberrante o holandés). Plano medio con trípode en un ángulo picado de unos niños dentro de una cabina. Corte. Plano Detalle con trípode en un ángulo picado de las manos de un niño con un libro de ejercicios, se realiza un tilt up terminando en un primer plano del niño. Plano medio con trípode en un ángulo neutro de Turing en el pasillo del tren.
Parte 1
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ian Steven Coto Soto, 2021121435. The Imitation Game (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 27 con 39 segundos al minuto 29 con 52 segundos. Dirección: Morten Tyldum
La toma inicia con un plano detalle filmado por un trípode de un crucigrama, siendo completado por una persona, corte, sigue con un primer plano utilizando un trípode en un ángulo contrapicado de un hombre, aparece un J-cut en el cual se escuchan explosiones, corte, se muestra un plano general y un group shot de refugiados, filmado con un trípode, corte, se filma un primer plano de una niña con un trípode, corte, sigue con un group shot con un plano medio corto de los refugiados, corte, ocurre un plano detalle del periódico en el cual se muestra al hombre limpiando su periódico, corte, inicia un plano general filmado con una grúa que hace un travelling in donde se muestra un group shot de refugiados, corte, ocurre un plano americano filmado con un trípode con cámara fija de un four shot de 4 señoras, ocurre un J-cut en el cual se escucha una gaita, corte, continua con un plano medio corto filmado con un pedestal de un hombre tocando la gaita el cual hace un tilt up, corte, comienza un primer plano de un hombre sosteniendo una lámpara, filmado con un trípode el cual hace un tilt down pasando a un ángulo picado y plano detalle de un crucigrama, corte, ocurre un plano general filmado con un trípode en el cual se muestran más refugiados, corte, sucede un L-cut en el cual se escuchan explosiones, ocurre un group shot, con un plano general de los refugiados, se realiza un fundido a negro, corte, ocurre un plano general filmado por un dolly el cual hace un movimiento de dolly in, se observa la ciudad mientras pasa Alan Turning andando en bicicleta, corte, filmado con un trípode, muestra un plano americano y un three shot de 3 niños recogiendo escombros, corte, se muestra un group shot de un grupo de soldados limpiando escombros, corte, sigue con un plano conjunto filmado con un dolly, este hace un dolly in mientras Alan pasa en su bicicleta, corte, ocurre un primer plano filmado con un dolly que hace un travelling lateral hacia la izquierda donde se ven niños con máscaras de gas, corte, pasa a un plano medio de los niños, filmado con un dolly que hace un travelling lateral hacia la izquierda y un paneo a la derecha, luego se observa nuevamente a Alan continuar en su bicicleta, corte, empieza un plano general filmado con un dolly, hace un dolly in el cual muestra a dos personas sobre los escombros, corte, pasa a un plano general filmado con un dolly que hace un movimiento de dolly in, muestra a Alan bajándose de su bicicleta, cutting on action, inicia un plano entero con un dolly que hace un dolly in mientras se muestra a Alan identificándose con el soldado, sucede un J-cut donde se escucha a Stewart hacer una pregunta, corte, two shot que empieza por un plano americano, se realiza un tilt down mientras Stewart y Alan bajan las escaleras, luego pasa a un plano medio hasta llegar a un plano medio corto, a continuación de esto se hace un paneo a la izquierda para después comenzar un travelling de seguimiento utilizando un dolly, corte, two shot de Steward y Alan utilizando un dolly, muestra un plano medio corto y un ángulo visual dorsal mientras se realiza un dolly de seguimiento, luego abren la puerta, ocurre un J-cut donde se escucha a Alan hablando, corte, pasa a un plano general filmado por un trípode donde se muestra a Alan hablando a las personas que realizarán la prueba, corte,
Parte 2
Eliminarsigue con un L-cut, se inicia utilizando un dolly y éste haciendo un dolly in mientras Joan entra por la puerta pasando de un plano medio, a un plano medio corto hasta terminar en un primer plano de ella, corte, se hace un plano medio corto utilizando un trípode en el cual Alan mira a Joan, corte, plano general utilizando un trípode donde muestra a Alan y las personas que realizarán el puzzle, corte, plano medio filmado con un trípode en el cual Joan explica el porqué de su tardanza a un hombre, corte, ocurre un plano general filmado con un trípode el cual muestra a Alan de espaldas y a las personas que realizarán la prueba, corte, ocurre un plano americano utilizando un trípode mostrando a Alan hablando, corte, empieza un plano medio utilizando un trípode, se muestra al hombre pidiendo a Joan que salga, corte, ocurre un over shoulder sobre el hombre filmado con un trípode donde se muestra la conversación con Joan mientras ocurre un primer plano de ella, corte, utilizando un trípode con un ángulo over shoulder sobre el hombro de Joan, se muestra al hombre en un primer plano mientras sigue su conversación, corte.
Análisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Valeska Brenes Picado 2021031484. The Imitation Game (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 13 con 14 segundos al minuto 15 con 05 segundos. Dirección: Morten Tyldum.
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano de detalle con trípode del aparato enigma. Corte. Se vuelve a un plano medio con trípode de Turing analizando el aparato. Corte. Se da una toma de plano americano y trípode de los miembros discutiendo. Corte. Se pasa a un primer plano con trípode de Hugh. Corte. Se hace una toma de plano conjunto y trípode del equipo hablando del aparato. Corte. Se pasa a un plano medio con trípode enfocando a Turing. Corte. Se da otro plano medio y trípode el cual enfoca a Hugh y a el comandante. Corte. Se enfoca a los miembros prestando atención con un plano americano y trípode. Corte. Pasa a ver a Hugh hablando con un primer plano y trípode. Corte. Se hace una toma over shoulder con trípode, desde la espalda del comandante enfocando a Turing. Corte. Se pasa a otra toma over shoulder y trípode, esta vez desde el hombro de Turing, enfocando al comandante y Hugh. Corte. Se realiza un plano medio y trípode viendo a John y Peter. Corte. Se pasa a un primer plano y trípode del comandante hablando. Corte. Se realiza otro primer plano con trípode de Hugh. Corte. Se vuelve a utilizar el plano medio y trípode de John y Peter reaccionando. Corte. Se vuelve a dar un primer plano y trípode del comandante hablando. Corte. Se realiza una toma over shoulder con trípode a la espalda del comandante, enfocando a Turing. Corte. Se pasa a una toma over shoulder y trípode desde el hombro de Turing, viendo a Hugh y el comandante. Corte. Se da un primer plano con trípode viendo a Turing hablar. Corte. Se enfoca al resto de los miembros con un plano americano y trípode reaccionando a lo que ha dicho de Turing. Corte. Se da una toma over shoulder y trípode desde al hombro de Turing, enfocando a Stewart hablando. Corte. Se pasa a un plano medio con trípode de Hugh y el comandante, donde el responde. Corte. Se realiza una toma con plano americano y trípode de los 4 miembros restantes. Corte. Se realiza una toma de plano medio y trípode de Turing escuchando. Corte. Se regresa a la toma over shoulder y trípode desde el hombro de Turing, visualizando a Stewart quien se acerca hablando. Corte. Se pasa a otra toma over shoulder y trípode, desde el hombro de Stewart, enfocando a Turing. Corte. Se realiza una toma over shoulder desde el hombro de Turing con trípode enfocando a Stewart mientras habla. Corte. Se realiza una toma general de toda la sala con trípode donde se pueden ver todos los personajes. Corte. Nuevamente se realiza una toma over shoulder desde el hombro de Turing con trípode enfocando a Stewart hablando. Corte. Se realiza una toma over shoulder desde el hombro de Stewart con trípode enfocando a Turing prestando atención a lo que dice Stewart. Corte. Se realiza una toma over shoulder desde el hombro de Turing con trípode enfocando a Stewart hablar. Corte. Se realiza una toma over shoulder desde el hombro de Stewart enfocando a Turing pensar. Corte. Se realiza una toma over shoulder desde el hombro esta vez el de Turing con trípode enfocando a Steward esperando una respuesta y después hablar para dirigirse al comándate. Corte. Se realiza una toma de plano medio con trípode enfocando a el comándate el cual se ríe. Corte. Se realiza nuevamente una toma over shoulder desde el hombro de Turing usando un trípode donde se puede ver como Steward se marcha de la toma. Corte. Se realiza una toma general con un trípode donde se puede ver como el comandante y Steward se van de la habitación. Corte. Se realiza una toma de plano medio con trípode enfocándose en Hugh el cual habla. Corte.
Parte2:
EliminarSe da un flashforward donde se muestra un avión de los Nazis en el cielo mientras Turing cuenta lo que esta sucediendo en la guerra. Corte. El flashforward continua con una toma de plano medio donde se muestra un miembro Nazi dentro del avión, el cual ve por unos binoculares mientras Turing sigue hablando. Corte. Continua el flashforward con una toma panorámica donde se pueden ver todos los aviones Nazis, y se sigue escuchando Turing de fondo. Corte se realiza una toma detallada donde se pueden ver las manos de una persona. Corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jefferson Jiménez Torres 2021089152. ‘71 (2014). 16 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 13 con 13 segundos al minuto 14 con 56 segundos.
ResponderEliminarDirección: Yann Demange
La escena inicia con un plano conjunto (group shot) con un ángulo neutro del ejército. Velozmente se realiza un traveling físico moviendo con cámara handheald donde se realiza rápidamente un paneo hacia la derecha, corte, ocurre un primer plano medio de Armitage con un ángulo neutro, siendo una toma con angulo neutro, de frente con una steady cam, corte, ocurre un primer plano medio de un soldado al subirse al camión, con un ángulo neutro con una toma semisubjetiva trasera, pasando a un traveling físico horizontal hacia la derecha permitiendo tener una toma lateral del soldado, corte, posteriormente apreciamos una toma semisubjetiva, con un ángulo neutro, permitiéndonos ver la entrada de un soldado al camión, corte, se da una toma con ángulo neutra en la que podemos ver el camión, corte podemos ver a uno de los soldados mediante una toma lateral en un primer plano medio que procede con un traveling físico horizontal hacia la derecha ampliando a un primer plano, donde se sube al camión, corte, nuevamente se retoma una toma semisubjetiva desde la parte trasera del interior del camión, como la antes vista con un ángulo neutro, corte, retomamos otra toma semi subjetiva desde la parte trasera exterior del camión donde se puede visualizar donde se va desplazando el camión alejándose de la escena, corte, vemos la misma escena anteriormente vista desde un ángulo opuesto horizontalmente, realizando un paneo a la izquierda siguiendo el movimiento del camión, corte, desde una toma semisubjetiva con cámara al handheald podemos apreciar un primer plano medio de los soldados de dentro del camión y a su vez un primer plano medio de un soldado que corre siguiendo al camión, posteriormente con el movimiento de ambos se convierte en un plano general de los soldados que se ven mientras se mueve el camión, corte, se da un primer plano de un soldado desde una toma subjetiva de otro soldado con la cámara al handheald y con un ángulo dorsal, posteriormente se realiza un zoom out y permite ver un primer plano medio de dos de los soldados, incluyendo al anterior, corte
PARTE II
Eliminarse cambia de toma a una toma subjetiva desde la perspectiva de un soldado que va dentro del camión, con una steady cam donde se nos permite ver a otro soldado mediante un primer plano medio desde una escena de un traveling de seguimiento con Dolly siguiendo el camión que transporta a los soldados, siempre manteniendo el plano en el soldado antes enfocado(Gary),corte se da una escena donde con una steady cam se ve el paso del camión desde un ángulo neutro, hasta que el camión se va alejando poco a poco, corte, nuevamente se tiene una toma semisubjetiva desde dentro del camión que permite ver a los soldados viendo el camino que van recorriendo en la parte trasera con un ángulo neutro y con una cámara en handheald, corte , se tiene un primer plano(close up) con una escena con un ángulo neutro a Gary con un traveling se seguimiento, corte, se da un plano general con una la en un ángulo neutro donde se aprecia el paso del convoy, corte se tiene nuevamente un plano general con un traveling físico con cámara al hombro realizando un paneo hacia la derecha, que se convierte en un plano secuencial general, posteriormente se da un plano en conjunto con ángulo neutro y se realiza un paneo de izquierda a derecha con un traveling físico con cámara en mano, corte, se da un plano en conjunto con un ángulo neutro, se da un traveling físico con cámara handheald con un ángulo neutro desde la espalda de los soldados, corte se convierte en un primer plano medio con un ángulo neutro, que se convierte en un plano en grupo con un paneo de derecha a izquierda mediante un traveling físico con cámara en mano,corte se da un plano en conjunto con una toma semisubjetiva con un traveling físico con un paneo de derecha a izquierda, corte, se realiza un plano medio con una cámara handheald con ángulo neutro, corte, se da un plano conjunto donde los soldados están recibiendo objetos lanzados a altas velocidades y uno de ellos apunta con el arma y se realiza un breve traveling físico handheald, corte, se realiza un plano general extremo (wideshot) con un ángulo cenital, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jose Manuel Alvarado Sanabria 2021579465. Grupo 04. The Danish Girl (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 34 con 25 segundos al minuto 38 con 33 segundos.
Dirección: Tom Hooper
La toma inicia con un plano general medio (full shot) con cámara fija de Einar en su lugar de trabajo, corte, inicia un primer plano medio de Gerda con cámara fija y con ángulo visual neutro, corte, inicia un primer plano medio de Einar cuando le hace una pregunta a Gerda, corte, inicia un primer plano general cuando está caminando y una toma semisubjetiva viendo a Gerda a través de un marco, corte, inicia con un plano americano con cámara fija llenando un balde, corte, inicia un primer plano con un ángulo visual picado y una toma semisubjetiva de Gerda de la ropa que Lili había mancha de sangre el día anterior en la celebración, corte, inicia con un plano detalle con cámara fija y una toma semisubjetiva de la mano de Einar, corte, inicia con un plano medio de Einar y cuando va entrando Gerda ocurre un travelling lateral hacia la izquierda que pasa a un plano americano y una toma subjetiva de Einar, corte, inicia un primer plano de Einar con cámara fija y con un ángulo visual picado, corte, inicia un primer plano de Gerda con camara fija y con una toma subjetiva de Einar en esta conversación con Gerda, corte, inicia con un primer plano de Einar con cámara fija y una toma subjetiva de Gerda, corte, la conversación avanza con un primer plano con cámara fija y toma subjetiva de cada uno, corte, cuando termina la conversación inicia con un plano general de la calle con cámara fija y un angulo neutro, corte, inicia con un primer plano de un cuadro hecho Einar con cámara fija y un ángulo picado y vista subjetiva de Einar, corte, inicia un primer plano y ángulo neutro con cámara fija de Einar con un cigarrillo, corte, inicia un primer plano con un ángulo picado y cámara fija del perro de Einar y Gerda, corte, inicia con primer plano de Einar con cámara fija mientras piensa, corte, inicia un plano general de Gerda con una toma lateral de Einar con cámara fija y un ángulo neutro, corte, después inicia otra conversación entre Einar y Gerda ocurre con un plano general de Einar con una toma subjetiva con cámara fija y un ángulo neutro, corte, inicia un plano americano en la misma conversación con toma subjetiva y cámara fija, corte, dentro de la misma conversación inicia un primer plano de Einar con cámara fija, corte, inicia un plano general donde Gerda está en la cocina y Einar está en su lugar de trabajo con el perro al medio, corte, inicia un plano detalle de un cuchillo, corte, inicia un primer plano de Einar viéndolo levantarse de su silla, corte, inicia un ángulo picado del perro, corte, inicia un plano americano Gerda que era la que estaba usando el cuchillo y una toma subjetiva de Gerda viendo como Einar abre la puerta y se va, corte, inicia primer plano medio de Gerda, corte, inicia un plano general del lugar que se dirige Einar con una cámara en tilt, corte, inicia con un plano medio con cámara fija, corte, inicia con plano general del ropero de Einar donde va a vestirse como Lili luego hace un zoom in a Einar y con una steadicam logra un plano medio, corte, plano detalle a la mano, corte, inicia con un plano general medio cuando Einar se ve al espejo, corte, inicia con plano medio pero con travelling in pasa a un primer plano con un travelling físico ya sea tilt up o down va haciendo un plano detalle y un primerísimo plano a Einar, corte, hace un plano detalle a las manos de Einar con un tilt up hasta que llega un primer plano, inicia con un plano detalle del pecho, corte, inicia con un primer plano, corte inicia con un plano detalle del abdomen haciendo un tilt down.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Juan Antonio Cordero Quesada 2021447669. Ex Machina (2015). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: De la hora 1 en el minuto 32 en el segundo 57 a la hora 1 en el minuto 42 minuto con 22 segundos. Dirección: Alex Garland
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano general mostrando como AVA llega a una habitación y seguidamente entra a este con un ligero tilt up generando que el plano cambie a un plano americano con un ángulo de contra picada mostrando a AVA observando hacia abajo, corte, en un plano entero y un ángulo ligeramente en picada de Caleb tratando de levantarse después del golpe que le había proporcionado Nathan y al volver a ver a AVA él le pregunta a ella que ha pasado, corte, se enfoca a AVA en un plano medio mirando a Caleb mencionándole a este que él se quedara en ese lugar, corte, en un primerísimo plano y en un ángulo en escorzo Caleb escucha esas palabras con temor, corte, nuevamente en un plano medio AVA se empieza a retirar de la habitación lentamente hasta irse de la habitación por completo, corte, en un primer plano Caleb gira su mirada hacia la ventana con un paneo hacia la izquierda en la que se encuentra la ventana hacia la otra habitación, corte, AVA en un plano americano entra a la habitación de Nathan posicionándose en un plano medio se queda observando, corte, en un plano medio AVA con un travelling con una cámara handheld, empieza a abrir cada uno de los closets en los que se encuentran cuerpos robóticos, corte, en un plano medio corto analiza cada uno de ellos, corte, AVA en un plano medio encuentra un cuerpo robótico que le llamo la atención, corte, en un plano medio se muestra a Caleb detrás de la ventana observando a AVA, corte,en un primer plano AVA ve el cuerpo que vio y empieza a ver su cuerpo con un ligero paneo hacia la derecha y un tilt down se muestra donde ella se está quitando el brazo y lo deja caer al suelo, corte, en un plano detalle AVA toma un brazo del cuerpo que encontró y lo suelta del cuerpo robótico, corte, en un plano medio a AVA se coloca el brazo, corte, Caleb sigue observando a AVA desde un plano medio, corte, AVA en un primerísimo primer plano se queda viendo su nueva mano, con un paneo hacia la izquierda ella empieza a acariciar el rostro del cuerpo robótico que tiene al frente, corte, con un primer plano AVA empieza a sentir su cuerpo y mientras baja se hace un tilt down con una cámara headheld, corte,
en un plano detalle AVA empieza a quitarle la piel al cuerpo rotico, corte, AVA en un primer plano y desde un ángulo semiduras se queda observando hacia abajo, corte, en un plano detalle AVA se coloca la piel en su cuerpo, corte, AVA desde un plano americano se empieza a ver al espejo y vuelve a mirar al cuerpo robótico que encontró, corte, Caleb en plano medio sigue mirando a AVA, corte, en un primerísimo primer plano AVA mira a Caleb, corte, plano medio general de una habitación con un movimiento de travelling con dolly, corte, plano general de otra habitación con un movimiento de travelling con dolly, corte, plano general del cuadro de pintura de Nathan aplicando un zoom out, corte, en un plano americano se muestra a Nathan tirado en el suelo muerto con un zoom out, corte, en un primer plano y desde un ángulo lateral AVA se ve en el espejo después de cambiar todo su cuerpo con la piel del cuerpo robótico con un travelling con cámara headheld se cambia de perspectiva de la imagen del espejo, corte, en un plano americano AVA cierra el closet enfocando, corte, en un plano indirecto AVA se ve el reflejo de ella en el espejo , corte, nuevamente en un plano americano ella sigue viéndose en el espejo, corte, en un primer plano AVA y con un movimiento de travelling ella encuentra ropa, corte, en un plano detalle se ve la mano de Caleb en la ventana seguido empieza a subir la cámara por un tilt up enfocando en un primerísimo primer plano y desde un ángulo lateral la cara de Caleb que observa por el espejo, corte, en un plano general desde un ángulo lateral AVA se empieza a retirar de la habitación, corte, en un plano americano se ve a AVA saliendo de la habitación, corte, en un plano en conjunto AVA sale de la habitación y sigue caminando hacia adelante y a Caleb viendo como ella se va, corte, en un plano entero AVA logra abrir la puerta y comienza a dirigirse a abandonar el sitio, corte, en un plano americano y con un movimiento de Dolly in y un ligero paneo hacia la izquierda Caleb ve que la puerta queda cerrada, corte, en un plano conjunto se ve a AVA viendo así atrás y en el fondo a Caleb gritando que no se valla con un zoom out se empieza a alejar el plano, corte, en un plano general se logra ver a kyoko muerta en el suelo y en el fondo a Nathan muerto igualmente, corte, en un plano medio en un ángulo dorsal AVA se queda viendo al frente seguidamente ella se gira y se dirige a la puerta, corte, en un plano conjunto AVA empieza a abrir la puerta mientras que en el fondo Caleb empieza a gritar para que lo escuche AVA con un movimiento de Dolly out de una cámara headheld, corte, en un plano medio se ve a AVA al frente de la puerta, corte, en un plano medio Caleb le grita a AVA, corte, en un plano subjetivo Caleb ve como AVA entra en la puerta, corte, en un plano medio corto la puerta empieza a cerrarse aplicando un zoom in hasta que la puerta se logra cerrar por completo, corte, Caleb en un plano medio corto empieza a tratar de abrir la puerta con su carnet pero no puede, corte,
Eliminarse ve a Caleb en un plano entero gritándole a AVA, corte, en un plano entero se ve a AVA bajando de las escaleras y conforme ella va caminando la cámara la sigue con un movimiento de travelling con steadicam posicionando a AVA ahora en un plano americano, corte, en un plano medio AVA empieza a subir por las escaleras que llevan a la salida, corte, en un plano general y en un ángulo en contrapicada con un movimiento de travelling con steadicam se ve a AVA subiendo por las escaleras y llegando a la salida, corte, en un plano general y con un travelling con headheld se empieza a enfocar de fondo a AVA saliendo del laboratorio de Nathan y caminando hacia adelante explorando el entorno que tiene al frente, corte, en un plano subjetivo AVA está caminando hacia adelante y se muestra lo que ella está mirando, corte, en un primer plano AVA cierra sus ojos sintiendo el viento y los sonidos que está experimentando en ese momento con un movimiento de traveling con steadicam enfocando como AVA se está alejando al fondo del bosque, corte, en un plano entero se ve a Caleb con paneo hacia la izquierda en la que se muestra a él dirigiéndose hacia los computadores de Nathan y justo cuando él se sienta se suspende la electricidad con un zoom out de la situación, corte, en un plano lateral Caleb se estresa al ver lo que acababa de pasar, corte, en un plano general se ve a Kyoko tirada en el suelo y en el fondo se ve a Caleb golpeando desesperadamente la puerta con una silla la toma aplica un zoom in quitando de escena a Caleb y solo se observa la silla golpeando la puerta hasta que se rinde y tira la silla al suelo, corte, En un plano medio AVA ve como se acerca el helicóptero con un ligero tilt up de la cámara seguido de un ligero tilt down cuando el helicóptero paso por encima de ella y AVA se gira por completo y se queda viendo, corte, en un plano general AVA camina hacia donde está el helicóptero con un movimiento de travelling con Dolly hasta que ella llega a donde se encuentra el helicóptero
Eliminar, corte, en un plano general se muestra a Kyoko tirada en el suelo y de fondo a Nathan también en el suelo muertos, corte, con un plano general se sigue viendo a Kyoko tirada en el suelo y en el fondo se logra ver a Caleb como se encuentra resignado en el suelo, corte, en un plano general se ve el helicóptero ascendiendo con un movimiento de tilt up luego el helicóptero comienza a girar cambiando de ruta con la cámara realizando un movimiento de paneo hacia la derecha, con un ligero tilt down y luego un paneo hacia la izquierda se muestra como el helicóptero se empieza a alejar siguiendo su ruta, corte, en un plano general desde un ángulo cenital se muestra como pasan un conjunto de personas además de las sombras que van dejando siendo una de las sombras de las personas que paso se detiene, corte,
, en un plano medio se muestra que es AVA la persona que se detuvo y esta se queda observando a su alrededor hasta que decide devolverse por donde vino, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. José Pablo Arias Navarro 2021024635. The Imitation Game (2014). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 86 con 10 segundos al minuto 88 con 53 segundos.
ResponderEliminarDirección: Morten Tyldum.
La toma inicia con un plano panorámico con cámara en trípode del edificio principal de Bletchley y cuatro mujeres que se dirigen hacia él, corte, ocurre un travelling in con steadicam en medio de las trabajadoras, corte, ocurre una toma semisubjetiva de Hugh mirando a la máquina que estaba creando Turing instantáneamente ocurre un travelling con dolly lateral hacia la izquierda con paneo hacia la derecha para acercarse a Hugh y luego ocurre un pequeño crane up y un tilt up para acabar con un primer plano medio de él con un ángulo contrapicado, corte, ocurre un travelling con dolly lateral hacia la izquierda para mostrar un plano general de la oficina y las personas que están en ella, corte, ocurre un plano americano con trípode de Alan Turing y la trabajadora y luego ocurre un paneo hacia la izquierda y un pequeño tilt up para enforcar a Alan y a Peter, corte, se pasa a un plano conjunto filmado con trípode en donde podemos ver los papeles de Alan en el suelo, a Peter yéndose y a Jack trabajando, corte, se pasa a un plano medio con trípode de Jhon, corte, ocurre un plano medio con trípode de Alan Turing y luego entra en el plano Peter, corte, se pasa a un plano conjunto con trípode y con un ángulo un contrapicado en donde se ven Alan, Jhon y parte de Jack, corte, continúa con un plano general medio con cámara al hombro de Alan juntando sus papeles, corte, continúa con un plano medio con trípode de Jhon, corte, ocurre un plano detalle con un ángulo picado de la mano de Alan tomando la hoja de papel del suelo con un pequeño paneo hacia la derecha y un leve tilt up , corte, se continúa con un plano medio con grúa de Alan Turing y un crane up de la cámara para seguir la cara de Alan, corte, ocurre un plano detalle con ángulo picado y cámara en mano en el cual se enfoca la Santa Biblia, corte, se continúa con un plano detalle con trípode de las manos de Alan tomando la Biblia con un extremadamente leve paneo hacia la derecha y un muy leve tilt up, corte, ocurre un plano detalle con trípode de las manos de Alan abriendo la Biblia, corte, se continúa con un primer plano medio con un ángulo contrapicado de Alan en donde al final se hace un pequeño travelling con dolly in y un leve tilt up para mantener el primer plano medio, corte, ocurre un plano detalle con zoom in de lo que dice la Biblia ,corte, se continúa con un primer plano medio con un ángulo contrapicado de Alan en donde se hace un pequeño travelling con dolly in y un leve tilt up para mantener el primer plano medio, corte, ocurre un primer plano medio con trípode de Alan y Jhon, corte, se continúa con una toma semisubjetiva con steadicam de Jhon mirando a Alan y sucede un travelling in para acercarse a Jhon y acabar en un over shoulder desde el hombro de John, corte,
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Eliminarocurre una toma semisubjetiva con steadicam de Alan mirando a Jhon y sucede un travelling in para acercarse a Alan y acabar en un over shoulder desde el hombro de Alan, corte, se continúa con un over shoulder con trípode desde el hombro de Jhon, corte, ocurre un plano medio corto con trípode de Jack en su escritorio, corte, se continúa con un over shoulder con trípode desde el hombro de Alan, corte, ocurre un plano medio corto con trípode de Jack en su escritorio, corte, se continúa con un plano general con trípode de la oficina en donde se encuentran Alan, Jhon y Jack, corte, ocurre un over shoulder con trípode desde el hombro de Jhon, corte, continúa con un plano medio con trípode de Alan y Jhon quedándose en la oficina y de Jack saliendo de ella, corte, ocurre un primer plano con cámara al hombro de Alan, corte, continúa con plano detalle con ángulo picado y con trípode de las manos de Jhon cerrando la Biblia, corte, ocurre un over shoulder con trípode desde el hombro de Alan, corte, continúa con un over shoulder con trípode desde el hombro de Jhon, corte, ocurre un over shoulder con trípode desde el hombro de Alan, corte, continúa con un over shoulder con trípode desde el hombro de Jhon, corte, ocurre un over shoulder con trípode desde el hombro de Alan, corte, continúa con un over shoulder con trípode desde el hombro de Jhon en donde se hace un muy leve tilt up y un muy leve paneo hacia la izquierda, corte, ocurre un over shoulder con trípode desde el hombro de Alan, corte, continúa con un over shoulder con trípode desde el hombro de Jhon, corte, ocurre un plano detalle con trípode en el cual las manos de Jhon toman la Biblia y la guardan en el cajón de su escritorio realizándose un pequeño tilt down y un leve paneo hacia la izquierda, corte, continúa con un over shoulder con trípode desde el hombro de Alan, corte, ocurre un over shoulder con trípode desde el hombro de Jhon el cual se sale de esta toma, corte, continúa con un plano medio con trípode de Alan y de Jhon en donde Jhon se termina saliendo de la toma convirtiéndose en un plano medio compuesto solamente por Alan, corte.
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EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos, y movimientos de cámara. Daniel Alejandro Bonilla Morales 2021023007. The Imitation Game (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 12:00 al minuto 15:04. Dirección: Morten Tyldum
ResponderEliminarLa escena comienza con un travelling in con steadicam en un plano detalle de la máquina enigma, corte, inicia un paneo a la derecha con cámara fija, en primer plano del equipo, comenzando por Hugh y terminando con un primer plano de Alan hablando, corte, inicia un tilt down con cámara fija en un plano detalle de la máquina enigma. Corte. Ocurre un plano general medio conjunto, utilizando un trípode, de todo el equipo y Denniston, mientras este último está hablando, corte, inicia un plano medio conjunto, con trípode, de Peter, John, Keith, y Charles, donde se acercan a ver las hojas que tira Denniston, corte, ocurre un primer plano medio, con un ángulo normal, de Allan y Denniston, este último continúa hablando, corte, ocurre un plano medio conjunto con trípode, de John, Peter, Heith y Charles, John interviene en la conversación, corte, vuelve el primer plano medio, con un ángulo normal, de Alan y Denniston, Denniston le responde a John, corte, ocurre un primer plano medio de John respondiendo nuevamente, corte, ocurre un plano medio de Hugh, con un ángulo normal, escuchando la conversación, corte, inicia un primer plano medio, con ángulo normal, de Alan y Denniston en donde Alan interviene en la conversación, corte, ocurre un primer plano medio, con un ángulo normal de John escuchando lo que dice Alan. Corte. Inicia un primer plano medio, con un ángulo normal, de Alan y Denniston, en donde el último reafirma lo que dice Alan y camina hasta salir de la toma, corte, ocurre travelling right con steadicam en un plano general medio del equipo y Denniston que continúa hablando, corte, inicia un paneo a la izquierda con cámara fija en un primer plano medio de Denniston caminando hacia la izquierda. Corte. Inicia un primer plano medio de Alan escuchando lo que está diciendo Denniston, luego empieza un tilt down con cámara fija en donde se le ve agachándose, corte, ocurre una toma semisubjetiva de Alan observando la máquina enigma, corte, ocurre un primer plano medio de Alan moviendo la cabeza de lado a lado mientras analiza la máquina, corte, ocurre un plano medio conjunto, utilizando un trípode, de Peter, John, Keith, y Charles, en donde Charles y luego John intervienen en la conversación, corte, ocurre un primer plano, con un ángulo normal, de Hugh pensando, corte, inicia un plano general medio con trípode del equipo y Denniston, en donde Alan aproxima la cantidad de posibilidades de configuraciones de la máquina enigma, luego Hugh le corrige, corte, ocurre un primer plano medio, con un ángulo normal, de Alan escuchando a Hugh, corte, ocurre un plano medio de Hugh y Denniston, con un ángulo normal, en donde Hugh continua hablando, corte, ocurre un plano medio conjunto, con trípode, de Peter, John, Keith, y Charles escuchando a Hugh, corte, primer plano de Hugh, ángulo normal, que termina de hablar. Corte. Ocurre un over shoulder en primer plano medio de Alan, mientras Denniston habla, corte, ocurre un over shoulder en plano medio de Denniston y Hugh, mientras Denniston continúa hablando, corte, inicia un primer plano medio, con ángulo normal, de John y Peter, en donde John interviene en la conversación, corte, ocurre un primer plano de Denniston hablando de los reconocimientos de Hugh, corte, ocurre un primer plano , ángulo normal, de Hugh que interviene en la conversación, corte, ocurre un primer plano medio de John y Peter, con ángulo normal, reaccionando a lo que dijeron los dos anteriores, mientras Denniston continua hablando, corte, ocurre un primer plano de Denniston hablándole a Alan. Corte.
Parte 2
EliminarOcurre un over shoulder en primer plano medio de Alan, que le dice que prefiere trabajar solo, corte, ocurre un over shoulder en plano medio de Denniston y Hugh, en donde Denniston le responde a Alan, corte, ocurre un primer plano, con ángulo normal, de Alan, le dice que el equipo solo lo va a atrasar, corte, plano medio conjunto, utilizando un trípode, de Peter, John, Keith, y Charles, que reaccionan a lo que dice Alan mientras este termina la frase, corte, inicia una toma semisubjetiva de Alan con un plano medio de Stewart interviniendo en la conversación, se ve a Alan volviéndolo a ver, corte, ocurre un plano medio, con ángulo normal, de Hugh y Denniston, Denniston presenta a Stewart, corte, ocurre un plano medio conjunto, con trípode, de Peter, John, Keith, y Charles, en donde Charles interviene en la conversación, corte, ocurre un primer plano medio, ángulo normal, de Alan mientras Charles continúa hablando, corte, inicia una toma semisubjetiva de Alan, en donde Stewart le responde a Charles y posteriormente se acerca a Alan. Corte. Inicia un primer plano medio de Alan y Stewart hablando frente a frente, corte, ocurre un over shoulder en primer plano medio de Stewart que le habla a Alan, corte, ocurre un plano general medio utilizando un trípode de todos mientras Stewart sigue hablando, corte, ocurre un over shoulder en primer plano medio de Stewart hablando con Alan, corte, ocurre un over shoulder en primer plano medio de Alan viendo a Stewart mientras este continua hablando, corte, ocurre un over shoulder en primer plano medio de Stewart que continua hablando con Alan, corte, ocurre un over shoulder en primer plano medio de Alan escuchando a Stewart, corte, ocurre un over shoulder de Stewart terminando de hablar. Corte. Ocurre un primer plano de Denniston respondiéndole a Stewart, corte, inicia un primer plano medio, con ángulo normal, de Alan y Stewart en donde se ve como Stewart se va caminando, corte, ocurre un plano americano conjunto, con trípode, de todo el equipo, en donde se ve a Denniston y a Stewart abandonando la habitación, mientras Hugh se mueve y le habla al equipo, corte, ocurre un primer plano, ángulo normal, de Hugh diciendo “Let´s play”, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Andrés Méndez Aguilar Carne 2021048205. Exmachina(2015)35 milimetros.Tiempo aproximado: Del minuto 1 al minuto 15 con nueve segundos. Dirección: Alex Garland
ResponderEliminarEl filme comienza presentándonos un plano general de las oficinas del protagonista(Caleb),luego se nos presenta a Caleb en un primer plano, mediante un cut away se muestra la pantalla de la computadora que este está observando la cual nos muestra un correo el cual menciona que ha sido escogido de entre otros empleados para una labor en especial, seguidamente se realiza un match cut y se muestra al protagonista escribiendo a su amiga de la noticia, en un plano de picada, se utiliza un cut away para mostrar los mensajes que tiene el protagonista en el celular, se utiliza un plano detalle que enfoca la webcam del protagonista, a su vez se realiza un corte cut away en el cual la webcam graba al protagonista mostrándonos un primer plano del protagonista a través de la lente de la webcam, seguidamente se nos muestra la pantalla del protagonista de nuevo mediante un corte cut away,la escena termina con un plano semisubjetivo de nuestro protagonista celebrando con su compañera de trabajo que ha sido escogido para esta labor, después de esto podemos observar a el entorno de la oficina y la reacción del protagonista mediante la utilización de un plano general y un primer plano. Cambiamos de escena a un plano general panorámico en el cual podemos ver a extensos paisajes recubiertos de nieve y un helicóptero volando a poca altura, mediante un cut away se nos expone que el protagonista está viajando en ese helicóptero y observando su entorno. La escena continua hasta que el helicóptero aterriza en su destino, mediante un plano general vemos extensos bosques y montañas que rodean al protagonista.
Se nos muestra como el protagonista camina hacia una casa mediante un travelling in en un plano medio, La escena finaliza con un cutting in action del protagonista pasando a través de una puerta. El filme continua y nos muestra el exterior de la casa y el protagonista caminando a través de ella mediante un travelling hacia la derecha, seguidamente se hace referencia a que el protagonista está siendo observado a través de una cámara mediante un plano de picada. Cambiamos de escena mediante un cutting in action del protagonista subiendo las escalera, el filme continua en otra habitación de la casa se realiza un plano general semisubjetivo mostrándonos la arquitectura y las vistas que tiene la casa, la escena avanza conforme el protagonista se acerca mas a los sonidos de un saco de boxeo, seguidamente Caleb Smith habla con su jefe(Nathan), que lo invita a pasar dentro de la casa. Mediante un plano medio se muestra a ambos personajes conversando. Cambiamos de escena mediante un cutting in action de los personajes caminando en otra habitación en un plano general, Caleb y su jefe entran a un cuarto mediante un cutting in action,se nos muestra toda la habitación en un plano general, el jefe le muestra el refrigerador a Caleb y esté lo observa utilizando un cut away. En la siguiente escena en un primer plano detalle se nos muestra un documento que es un contrato de confidencialidad, mediante un tilt up se obtiene un primer plano del protagonista leyendo el documento, Caleb firma el documento, en una toma over shoulder los dos conversan acerca de un test de Turing. Cambiamos de escena mediante un plano general del exterior de la casa. En la siguiente escena observamos a Nathan en su habitación monitoreando a Caleb, mediante un cross cut se nos muestra las acciones que hacen cada uno de los personajes al mismo tiempo, En un plano medio tenemos al Jefe de Caleb escribiendo el comportamiento del protagonista, y en otro plano medio tenemos a Caleb analizando la habitación de AVA, con un cut away se nos muestra un golpe en el espejo que Caleb mira fijamente. Se nos muestra AVA mediante un cut away del protagonista mirándola asombrado, estos conversan mediante una toma overshoulder, La escena finaliza con un cross cut de Nathan en su habitación.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Esteban Ulate Rodríguez 2021038879. The Imitation Game (2014). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 62 con 13 segundos al minuto 66 con 45 segundos.
ResponderEliminarDirección: Morten Tyldum
La toma inicia con un plano general medio, haciendo uso del zoom in, de la fiesta de celebración del compromiso, corte, ocurre un plano detalle del anillo de compromiso de Joan, corte, ocurre un plano medio de Joan con sus compañeras de trabajo, corte, primer plano medio de Joan mirando a Alan Turing, corte, plano medio de Alan sentado con sus colegas, corte. Inicia un plano americano de Hugh contando una historia a sus colegas que se encuentran sentados alrededor de una mesa, corte, cambio a un plano medio de sus colegas con toma subjetiva de Hugh, corte, vuelven al plano americano de Hugh contando la historia, corte, ocurre un primer plano medio de Hugh, corte, vuelven al plano medio con toma subjetiva de Hugh, corte, la toma finaliza con un plano general medio de las personas en el bar. Corte. Ocurre un travelling lateral, de derecha a izquierda, donde podemos ver a Joan acercarse a su prometido. Corte. Inicia un plano medio de con todos alrededor de la mesa, corte, primer plano medio de Hugh invitando a Joan a bailar, corte, plano medio de Joan, Alan, Peter, John y Jack, corte, plano medio de los personajes bailando al ritmo de la música, corte, toma semisubjetiva que muestra a John y Alan viendo a los demás bailar, corte, plano medio de Hugh y Joan bailando, corte, primer plano medio de Alan pensando, corte. Inicia un plano de relación two shot de John y Alan mientras conversan, corte, se presenta una secuencia de tomas laterales, en plano de relación twot shot, que se utilizan como plano subjetivo de Alan y John mientras conversan, corte, toma lateral de Alan y John al conversar y de fondo los demás personajes bailando, corte, primer plano medio de Turing, corte, plano de relación twot shot de Alan y John, corte, vuelve a un plano medio de personajes bailando, corte, primer plano medio de Turing, corte, primer plano medio de John, corte, primer plano medio de Turing, corte, primer plano medio de John, corte, primer plano medio de Turing mientras le ofrecen bailar, corte, primer plano medio de John, corte, plano general medio de la fiesta y sus invitados bailando, corte, primer plano medio corto de los prometidos bailando. Corte.
Parte 2
EliminarFlashback a la juventud de Alan Turing. Inicia un plano medio corto de Alan Turing en su habitación, corte, plano detalle del cuaderno en donde escribe un mensaje en código, corte, primer plano medio corto de Alan Turing, corte, plano general medio de la habitación en la que se encuentra Alan solo, corte, toma semisubjetiva de Alan mirando por la ventana y la llegada de sus compañeros, corte, plano general medio de los estudiantes en la entrada mientras Alan se mueve y ocurre un travelling in con steadicam hasta un plano medio corto de Alan, corte, plano general medio de todos en su llegado al lugar y una toma semisubjetiva de Alan esperando y viendo a sus compañeros, corte, toma lateral en plano americano de Alan y sus compañeros pasando al lado, corte, primer plano medio de Alan, corte, plano general medio con toma semisubjetiva de Alan viendo que ya no viene nadie más, corte, plano americano con toma lateral de Alan. Corte. Flash forward. Inicia un travelling con Dolly lateral a la izquierda de un plano medio de Alan sentado en una habitación solo, corte, primer plano medio del inspector a cargo de Alan, corte, plano medio corto de Alan, corte, primer plano medio del inspector, corte, toma lateral en plano americano de Alan y el inspector en la sala de interrogatorios, corte, plano medio corto con toma over shoulder de Turing y el inspector mientras hablan, corte, plano medio corto con toma over shoulder de Turing y el inspector, corte, plano medio corto con toma over shoulder de Turing y el inspector mientras hablan, corte, primer plano medio del inspector. Corte. Plano americano con toma lateral de ambos personajes en la sala de interrogatorio. Corte. Plano plano medio corto con toma over shoulder de Turing y el inspector. Corte.
Análisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Isaac Daniel Salas Ferreto 2021052735. The Imitation Game (2014). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 50 con 34 segundos al minuto 51 con 38 segundos. Dirección: Morten Tyldum.
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano general, un two shots de Alan Turing y Joan Clarke mientras están en un picnic, con un travelling lateral con cámara al hombro y con un ángulo normal, corte, ocurre un plano detalle de la mano de Joan escribiendo en una libreta, realizada con una steadicam, con cámara fija y con una vista over shoulder ligeramente picada, corte, primer plano medio de Alan que se encuentra acostado en el suelo mientras se apoya en su codo izquierdo, con over shoulder realizada con una steadicam, con un ligero tilt up, Alan se levanta y termina apoyado en su mano, corte, primer plano de Joan sonriendo a Alan, con un over shoulder realizado con cámara fija y una vista normal, corte, primer plano medio de Alan con la cabeza abajo, mientras se ríe por la sonrisa de Joan, con un over shoulder filmado con una cámara fija, corte, plano general, un three shots de Alan, Joan y Hugh, con cámara al hombro, realizando un travelling lateral con un vista normal mientras Hugh se acerca, corte, primer plano de Alan que se encuentra en el suelo arrecostado en su antebrazo izquierdo, con un vista levemente picada, realizada con una cámara al hombro, mientras Hugh le entrega una hoja, corte, primer plano de Hugh que se pone un cuclillas para hablar con Alan, con una vista normal realizada con una cámara al hombro, corte, plano medio de Alan que aún se encuentra en el suelo arrecostado donde toma la hoja de Hugh, con un ligero tilt up que empieza con una vista normal y cuando Alan se sienta recto para observar mejor la hoja, termina con over shoulder y un primer plano medio, filmado con una cámara steadicam, corte, primer plano de Hugh mientras observa a Alan con una vista normal realizado con cámara al hombro, corte, primer plano medio de Alan mientras observa más detalladamente la información de la hoja con un over shoulder realizado con cámara fija, corte, primer plano de Hugh donde realiza cierta expresión facial por el comentario de Alan, con una vista normal realizada con cámara al hombro, corte, primer plano de Joan que intenta corregir lo que intento decir Alan, con una vista normal realizada con cámara fija, corte, primer plano de Hugh que tiene una ligera sonrisa por la corrección que dijo Joan y luego observa hacia el plato que tiene un sándwich, con una vista normal realizado con cámara al hombro, corte, plano detalle de la mano de Hugh mientas toma el sándwich de Alan, con una vista neutral y realizada con una cámara fija, corte, primer plano, con un three shots de Joan, Alan y Hugh, donde Hugh se levanta y Alan y Joan se mantienen sentados, con una vista normal y la toma fue realizada con una cámara con trípode, corte, primer plano de Alan donde le reclama a Hugh por quitarle su sándwich con una vista picada, realizada con cámara al hombro, corte, primer plano medio de Hugh respondiendo a Alan, “Do you don´t like sandwich”, con una vista contrapicada realizando un ligero paneo hacia la izquierda, realizado con una steadicam, corte, primer plano de Joan que sonríe mientras ve a Hugh irse, con una vista neutral y realizada con una cámara con trípode, corte, primer plano de Alan que observa mientras Hugh se va, con una vista picada y un paneo hacia la derecha mientras Alan vuelve a ver hacia el suelo, realizada con una cámara al hombro.
Parte 2
ResponderEliminarCorte, un plano medio de Alan y otro sujeto, donde estás colocando y ajustando varios aparatos eléctricos en la máquina que está creando Alan, con un travelling in y muy ligero travelling lateral de izquierda a derecha, con cámara al hombro y una vista normal, corte, plano general con un three shots de Alan, John y otro sujeto donde Alan está observando una hoja y revisa la máquina, John observa la máquina y el otro sujeto está ajustando cosas de la parte trasera de la máquina con un ligero zoom in y filmado con una cámara al hombro con un vista neutral, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Sebastián Moya Monge 2019072209. The Danish Girl (2015), 35 mm. Tiempo aproximado de la escena: del minuto 1:40 al minuto 4:18.
ResponderEliminarDirección Tom Hopper.
Parte 1
La escena inicia con un plano detalle de un cuadro hecho por Einar, corte, se presenta un primer plano de Gerda apreciando dicho cuadro, corte, posterior haciendo uso de un primer plano medio con overshoulder, una mujer pregunta a Gerda si gusta pintar como su esposo, corte. Se muestra un primer plano de Gerda mientras la mujer con la que hablaba se aleja, corte, mediante un primer plano medio se presenta a Gerda fijando la vista hacia su marido, corte. Se cambia a un plano medio con ángulo picado realizando la toma con grúa, donde se encuentra Einar rodeado por varios críticos que elogian sus pinturas, corte, ocurre un plano medio con un travelling lateral, donde se muestra a Gerda charlando con sus amigos, corte, posterior se presenta un primer plano medio que enfoca a Einar observando a Gerda hablar, corte, ocurre al igual que el anterior un primer plano medio solo que en este momento se muestra a Gerda regresando la mirada a Einar, corte. Se prosigue con un plano panorámico donde se presenta a la de nuevo a Einar rodeado por los críticos, corte.
Se cambia de escena, ocurre un plano panorámico, en donde se encuentran Einar y Gerda caminando por una calle y charlan sobre la exhibición, corte, se pasa a un primer plano medio con Dolly out en donde se muestran a los dos esposos caminando por la calle, corte, se prosigue con un plano en contrapicada, donde se muestra a un hombre gritando furioso desde una ventana a la pareja, corte, se cambia a un plano americano con ángulo neutro donde los esposos caminas hacia la cámara, corte.
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