- Original title
- Tsotsi
- Year
- 2005
- Running time
- 94 min.
- Country
South Africa- Director
- Gavin Hood
- Screenwriter
- Gavin Hood (Novel: Athol Fugard)
- Music
- Mark Kilian, Paul Hepker
- Cinematography
- Lance Gewer
- Cast
- Presley Chweneyagae, Terry Pheto, Kenneth Nkosi, Mothusi Magano, Zenzo Ngqobe, Rapulana Seiphemo, Nambitha Mpumlwana, Jerry Mofokeng
- Producer
- Co-production South Africa-United Kingdom; Distributed by Miramax
- Genre
- Drama | Social Drama. Poverty
- Synopsis / Plot
- Set amidst the sprawling Johannesburg township of Soweto - where survival is the primary objective - TSOTSI traces six days in the life of a ruthless young gang leader who ends up caring for a baby accidentally kidnapped during a car-jacking.
- Awards
- Original title
- Yesterday
- Year
- 2004
- Running time
- 96 min.
- Country
- South Africa
- Director
- Darrell James Roodt
- Screenwriter
- Darrell James Roodt
- Music
- Madala Kunene
- Cinematography
- Michael Alan Brierley
- Cast
- Leleti Khumalo, Lihle Mvlase, Kenneth Kambule, Harriet Lehabe, Camilla Walkerer, Nandi Nyembe
- Producer
- HBO / Videovision Entertainment
- Genre
- Drama | Disease/illness. AIDS
- Synopsis / Plot
- Young mother Yesterday (Leleti Khumalo) lives in Rooihoek, a remote village with meagre resources, with her daughter Beauty (Lihle Mvelase), while her husband (Kenneth Khambula) is away working in Johannesburg's mines. Falling ill, she struggles to see a doctor, never guaranteed a consultation after walking the long distance to the medical centre, which is only open one day a week and always oversubscribed. When she finally gets an appointment, she is diagnosed as HIV positive. Devastated, she goes to visit her husband who refuses to accept the situation, and Yesterday is left to fend for herself, desperately hoping she will survive long enough to see Beauty go to school. Yesterday claims she was named so by her father because 'things were better yesterday'. A bold statement given South Africa's painful history, but given how the AIDS epidemic has affected the region, it is sadly clear to see how some can come to that conclusion. Set against the stunning, harsh landscapes of South Afica's Zululand, director Darrell Roodt (Sarafina!, Cry the Beloved Country) insists his film is not a message movie, but a timely depiction of how devastating the disease is for the individual.
- Awards
- Original title
- Le chagrin des oiseaux (Timbuktu)
- Year
- 2014
- Running time
- 97 min.
- Country
Mauritania- Director
- Abderrahmane Sissako
- Screenwriter
- Abderrahmane Sissako, Kessen Tall
- Music
- Amin Bouhafa
- Cinematography
- Sofian El Fani
- Cast
- Abel Jafri, Hichem Yacoubi, Kettly Noël, Toulou Kiki, Ibrahim Ahmed, Layla Walet Mohamed, Mehdi A.G. Mohamed, Fatoumata Diawara, Adel Mahmoud Cherif, Salem Dendou, Mamby Kamissoko, Yoro Diakité, Cheik A.G. Emakni, Zikra Oualet Moussa, Weli Cleib
- Producer
- Co-production Mauritania-France; Les Films du Worso / Dune Vision / Arches Films / arte France Cinéma / Orange Studio
- Genre
- Drama | Based On A True Story. Religion. Africa
- Synopsis / Plot
- Not far from the ancient Malian city of Timbuktu, proud cattle herder Kidane (Ibrahim Ahmed aka Pino) lives peacefully in the dunes with his wife Satima (Toulou Kiki), his daughter Toya (Layla Walet Mohamed), and Issan (Mehdi Ag Mohamed), their twelve-year-old shepherd. In town, the people suffer, powerless, from the regime of terror imposed by the Jihadists determined to control their faith.
- Awards
- Original title
- Rebelle
- Year
- 2012
- Running time
- 90 min.
- Director
- Kim Nguyen
- Screenwriter
- Kim Nguyen
- Cinematography
- Nicolas Bolduc
- Cast
- Rachel Mwanza, Alain Lino Mic Eli Bastien, Serge Kanyinda, Mizinga Mwinga, Ralph Prosper, Jean Kabuya, Jupiter Bokondji, Starlette Mathata, Alex Herabo, Dole Malalou, Karim Bamaraki, Sephora Françoise, Jonathan Kombe, Marie Dilou, Gauna Gau
- Producer
- Item 7 / Shen Studio
- Genre
- Drama. War | Africa. Childhood
- Synopsis / Plot
- Somewhere in Sub-Saharan Africa, Komona a 14-year-old girl tells her unborn child growing inside her the story of her life since she has been at war. Everything started when she was abducted by the rebel army at the age of 12.
- Awards
Sudáfrica
- Título original
- Bamako
- Año
- 2006
- Duración
- 118 min.
- País
Mali
- Director
- Abderrahmane Sissako
- Guión
- Abderrahmane Sissako
- Fotografía
- Jacques Besse
- Reparto
- Aïssa Maïga, Tiécoura Traoré, Hélène Diarra, Habib Dembélé, Djénéba Koné,Hamadoun Kassogué, William Bourdon, Roland Rappaport
- Productora
- Coproducción Mali-Francia-USA; Arte France / Louverture Films
- Género
- Drama
- Sinopsis
- Melé canta en un bar, su marido Chaka está en el paro y la pareja está a punto de romper. El patio de la casa que comparten con otras familias se ha convertido en una sala de juicios: portavoces de la sociedad civil africana acusan al Banco Mundial y al Fondo Monetario Internacional de los males que afligen a África. Y mientras se suceden las declaraciones de acusadores, defensores y testigos, la vida en el patio continúa. Chaka no parece muy preocupado por este deseo insólito de África de luchar por sus derechos. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Inxeba (The Wound)
- Año
- 2017
- Duración
- 88 min.
- País
- Sudáfrica
- Dirección
- John Trengove
- Guion
- Malusi Bengu, Thando Mgqolozana, John Trengove
- Música
- João Orecchia
- Fotografía
- Paul Ozgur
- Reparto
- Nakhane Touré, Bongile Mantsai, Niza Jay Ncoyini
- Productora
- Coproducción Sudáfrica-Alemania-Países Bajos (Holanda)-Francia; Riva Filmproduktion / Das Kleine Fernsehspiel / ZDF/Arte
- Género
- Drama | Homosexualidad
- Sinopsis
- Como cada año, Xolani, obrero solitario, participa junto a otros hombres de su comunidad en un rito iniciático tradicional para jóvenes que están en los últimos años de la adolescencia: serán circuncidados y luego “preparados” para la vida de un hombre de verdad. Kwanda, procedente de una familia acomodada de Johannesburgo y tutelado por Xolani, recibe las burlas de sus compañeros por ser de ciudad y demasiado sensible. Cuando Kwanda descubre que Xolani está enamorado en secreto de otro de los cuidadores la vida de los tres cambiará radicalmente. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Papicha
- Año
- 2019
- Duración
- 106 min.
- País
Argelia- Dirección
- Guion
- Fadette Drouard, Mounia Meddour
- Música
- Rob
- Fotografía
- Léo Lefèvre
- Reparto
- Productora
- Coproducción Argelia-Francia-Bélgica-Qatar; Ink Connection, High Sea Production, Scope Pictures, Tayda Film, Tribus P Film, Same Player, Fonds Impact
- Género
- Drama | Religión. Moda. Años 90. Feminismo
- Sinopsis
- Argelia, años 90. Nedjma, de 18 años, estudiante alojada en la ciudad universitaria de Argel, sueña con convertirse en estilista y se niega a que los trágicos sucesos de la guerra civil argelina le impidan llevar una vida normal y salir por la noche con su amiga Wassila. Al caer la noche, se escurre entre las redes del alambrado de la ciudad con sus mejores amigas para acudir a la discoteca donde vende sus creaciones a las ‘papichas’, las jóvenes argelinas. La situación política y social del país no deja de empeorar. Nedjma se niega a aceptar las prohibiciones de los radicales y decide luchar por su libertad e independencia organizando un desfile de moda.
- Premios
KeniaWanjeri Gakuru, Gathoni Kamau, Ian Masters, Kamau Wa Ndung'u, Mugambi Nthiga (Obra: Silas Miami. Historia: Likarion Wainaina)
Sean Peevers
Enos Olik, Volker Tittel
Coproducción Kenia-Alemania; One Fine Day Films, Ginger Ink Films
Carlos Castro Torrez, Grupo 01,"Jerusalema"(2008)
ResponderEliminarSantiago Alvarado Tobón, grupo 01, "Inxeba (The Wound)(2017)"
ResponderEliminarMariana Miralles Castro, grupo 03, "Le chagrin des oiseaux (Timbuktu)(2014)"
ResponderEliminarValeska Brenes Picado, grupo 04, "Rebelle(2012)"
ResponderEliminarOscar Andrés Campos Arguedas, grupo 03, "Supa modo(2018)"
ResponderEliminarJefferson Jiménez Torres grupo 04, "Supa modo(2018)"
ResponderEliminarJimena Paola Solano Calderón, grupo 03, "Papicha(2019)"
ResponderEliminarAngel David Chaves Porras, grupo 03, "Supa Modo (2018)"
ResponderEliminarMelanie Chacón Monge, grupo 01, "Tsotsi (2005)"
ResponderEliminarJose Carlos Jiménez Abarca, grupo 04, "Tsotsi (2005)"
ResponderEliminarSebastian Chen Cerdas, grupo 04, "Le chagrin des oiseaux (Timbuktu)"
ResponderEliminarChristian José Soto Fernández, grupo 01, "Inxeba (The Wound)(2017)"
ResponderEliminarBryan Torres Jiménez, Grupo 2 "Papicha(2019)"
ResponderEliminarJosé Pablo Vergara Alfaro, grupo 02, "Tsotsi (2005)"
ResponderEliminarEsteban Ulate Rodriguez, grupo 02, "Jerusalema (2008)"
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ResponderEliminarDaniel Bianchi Piedra, grupo 04, "Papicha(2019)"
ResponderEliminarJose Andres Castro Fallas, grupo 01, "Jerusalema (2008)"
ResponderEliminarAna Paula Herrera Campos, grupo 02, "Supa Modo (2018)"
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ResponderEliminarEduardo Herrera Rivera, grupo 01, "Papicha(2019)"
ResponderEliminarTifanny Yang Solano, grupo 02, "Inxeba (The Wound) (2017)"
ResponderEliminarAdriana Castro Durán,grupo 1, "Jerusalema(2008)"
ResponderEliminarIsaac Daniel Salas Ferreto, grupo 01, "Supa Modo (2018)".
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ResponderEliminarRicardo Antonio Borbón Mena, grupo 03, "Rebelle(2012)"
ResponderEliminarAlisson Alexandra Tencio Muñoz,grupo 03, "Supa Modo (2018)"
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ResponderEliminarPedro Fabricio Medinila Robles, grupo 01, "Rebelle(2012)"
ResponderEliminarJudith Castillo Moreno, grupo 03, "Supa Modo(2018)"
ResponderEliminarJosué Hernández Medina, grupo 04, "Jerusalema(2008)"
ResponderEliminarDamiel Alejandro Bonilla Morales, grupo 01, "Rebelle (2012)"
ResponderEliminarMatias Herrera Palma, grupo 01, "Tsotsi (2005)"
ResponderEliminarAndrey Chaves Diaz, grupo 02, "Supa Modo(2018)"
ResponderEliminarBrian Gabriel Vega Sánchez, grupo 04, "Rebelle (2012)".
ResponderEliminarJosé Pablo Arias Navarro, grupo 03, "Tsotsi (2005)"
ResponderEliminarCristhian Ureña Ureña, grupo 02, "Tsotsi (2005)"
ResponderEliminarAlejandra Salazar Padilla, grupo 02, "Gangster’s Paradise: Jerusalema" (2008)
ResponderEliminarAlisson Dayanna Carrillo Selva, grupo 3,"Supa Modo(2018)"
ResponderEliminarAna Victoria Rojas Lazo, grupo 01, "Supa Modo (2018)".
ResponderEliminarJostin Joel Retana Ledezma, grupo 02, "Supa Modo (2018)".
ResponderEliminarBrayan Espinoza Gamboa, grupo 02, “Supa Modo (2018)”.
ResponderEliminarCésar Jiménez Salazar, grupo 02, "Supa Modo(2018)".
ResponderEliminarMaynor Martínez Hernández, grupo 02, "Tsotsi (2005)".
ResponderEliminarSebastián Moya Monge, grupo 04, "Rebelle (2012)"
ResponderEliminarSofía Vega Chavarría grupo 03, "Supa Modo(2018)"
ResponderEliminarJose Carlos Castrillo Figueroa, grupo 01, "Rebelle (2012)"
ResponderEliminarAlina Zuñiga Contreras,grupo 03,"Supa Modo(2018)".
ResponderEliminarLuis Carlos Bustamante León, grupo 03, "Supa Modo(2018)"
ResponderEliminarJulio Cesar Salazar Gomez, grupo 03, "Supa Modo (2018)"
ResponderEliminarFátima Cárdenas Obando, grupo 04 "Supa Modo (2018)"
ResponderEliminarCésar Enrique Gamboa Cento, grupo 04, "Papicha (2019)"
ResponderEliminarLuis Carlos Gamboa Calvo, grupo 04, "Supa modo(2018)"
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ResponderEliminarJeaustin Alberto Trujillo Arbizu, Grupo 01, "Rebelle (2012)".
ResponderEliminarSaul Rodriguez Garita, Grupo 04, "Rebelle (2012)"
ResponderEliminarMaynor Felipe Esquivel Montiel, Grupo 04, Rebelle (2012)
ResponderEliminarMarisa Méndez Mesén, Grupo 3, "Papicha (2019)"
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ResponderEliminarAllan Méndez Valerio, Grupo 01, "Rebelle(2012)"
ResponderEliminarMaría Paula Rosales Barquero, Grupo 04, "Le chagrin des oiseaux (Timbuktu)(2014)"
ResponderEliminarIsaac Peña Romero, grupo 01, "Gangster’s Paradise: Jerusalema (2008)"
ResponderEliminarMelvin Masís Poveda, Grupo 03, "Tsotsi (2005)".
ResponderEliminarNayeli Castillo Navarro, Grupo 04, "Tsotsi (2005)"
ResponderEliminarCatalina Sancho Gutiérrez, Grupo 02, "Jerusalema (2008)".
ResponderEliminarIan Steven Coto Soto, grupo 02, "Jerusalema (2008)".
ResponderEliminarDiego Naranjo Hernández, grupo 01, "Gangster’s Paradise: Jerusalema (2008)"
ResponderEliminarJonathan Josué Carmona Sequeira, grupo 04, "Supa Modo(2018)"
ResponderEliminarBrian Carvajal Villalobos, grupo 02, "Supa Modo(2018)"
ResponderEliminarJimmy Joel Fonseca Mayén, grupo 4, "Gangster´s Paradise: Jerusalema(2008)"
ResponderEliminarJordan Esteban Alvarado Pérez, grupo 3, "Supa Modo(2018)"
ResponderEliminarAngelo José Marín Granados, grupo 03, "Jerusalema(2008)"
ResponderEliminarFrancisco Pereira Barrantes, grupo 02, "Tsotsi (2005)".
ResponderEliminarIsaura María García Quirós, grupo 03, "Supa Modo(2018)".
ResponderEliminarAlejandro Bustamante Avendaño, grupo 03, "Tsotsi (2005)"
ResponderEliminarYeimy Rodríguez Rodríguez, grupo 04,"Supa Modo(2018)".
ResponderEliminarKarla Barahona Barahona, grupo 02, "Tsotsi (2005)".
ResponderEliminarAngélica Yuliana Hernández Hernández, grupo 03, " Tsotsi (2005)".
ResponderEliminarFabian Meoño Hubner, grupo 03, "Papicha(2019)"
ResponderEliminarJose Daniel Zúñiga Mora, grupo 3 "tsotsi(2005)
ResponderEliminarAnthony Steve Jiménez Barrantes, grupo 02, "Tsotsi (2005)".
ResponderEliminarPaula Artavia Villalobos, grupo 02, "Rebelle(2012)"
ResponderEliminarJose Manuel Alvarado Sanabria, grupo 04, "Supa Modo(2018)"
ResponderEliminarCarlos David Argüello Hidalgo, grupo 02, "Papicha (2019)".
ResponderEliminarMaría Belén Argüello Vega, Grupo 02, "Tsotsi (2005)"
ResponderEliminarDillan Vargas Grupo 4,"Papicha(2019)"
ResponderEliminarJunior López Muñoz, grupo 02, "Tsotsi (2005)"
ResponderEliminarAngel Villalobos Peña, grupo 03, "Papicha(2019)"
ResponderEliminarVítor Tavares Neves, grupo 01, "Rebelle (2012)"
ResponderEliminarOlam Noé Ruiz Berrocal, Grupo 02, "Inxeba(The Wound)(2017)"
ResponderEliminarJose Julian Gutierrez Badilla, grupo 01, "Rebelle(2012)"
ResponderEliminarDilana Jiménez Solano, grupo 01, "Rebelle (2012)"
ResponderEliminarJuan Antonio Cordero Quesada, Grupo 1,"Papicha(2019)"
ResponderEliminarCaleb Abraham García Paniagua, grupo 01, "Rebelle(2012)"
ResponderEliminarKenneth Quiros Ortiz, grupo 3,"Supa Modo(2018)"
ResponderEliminarEdgar Daniel Segura Solano, grupo 3, "Rebelle (2012)"
ResponderEliminarGabriel Araya Álvarez, grupo 04, "Supa Modo (2018)"
ResponderEliminarElmer Andrés Castro Zúñiga, grupo 01,"Supa Modo (2018)"
ResponderEliminarYamil Ignacio Picado Navarro, Grupo 01, "Rebelle (2012)"
ResponderEliminarAndres Mendez Aguilar,Grupo 04,"Supamodo"(2018)
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ResponderEliminarAnálisis tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Fátima Cárdenas Obando 2021021181, grupo 04. Supa Modo (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 45 con 26 segundos al minuto 49 con 10 segundos.
ResponderEliminarDirección: Likarion Wainaina.
La toma inicia con un plano medio de Jo jugando con su súper héroe de juguete y su hermana Mwix entra en escena, cuando empiezan a hablar se hace un crane up, corte. La madre de Jo entra al cuarto donde se encuentran las hermanas siguiendo con un plano medio, corte. Nuevamente aparecen las hermanas con un primer plano medio, corte. Retorna su madre en plano medio y ángulo contrapicado, corte. Reaparecen las hermanas con gestos de preocupación en primer plano medio, corte. Manteniendo el plano medio y el ángulo contrapicado, la madre hace gestos preocupados, corte. Las hermanas retoman la escena en primer plano medio con una risa de por medio, corte. La madre vuelve a aparecer en el plano medio y ángulo contrapicado largando una risa, corte. Ocurre un primer plano medio acompañado de un paneo hacia la izquierda cuando Jo se levanta a abrazar a su madre, seguidamente se hace un tilt up cuando su madre le confirma que tendrá un traje adecuado, corte. Inicia un plano general medio con ángulo contrapicado, acompañado de un travel derecho cuando Mike filma un baile aconteciendo en el momento, corte. Aparece un primer plano medio de Mike junto con un paneo hacia la derecha mientras sigue filmando el baile cuando aparece Mwix y ocurre otro paneo hacia la derecha, resultando un plano medio, corte. Reaparece Mwix pidiendo disculpas en una toma subjetiva con un plano medio y externando el deseo de realizar una película, corte. Ocurre un primer plano de Mike mientras baja la cámara, corte. Se muestra un plano general medio de Mike y Mwix corriendo, corte. Toma lugar un plano medio con ángulo neutro de Mwix hablando con Mike, los personajes se acercan a la cámara y ocurre un ligero paneo hacia la derecha, cuando Mwix se va, se hace un ligero tilt up en Mike quien aparece perdido en sus pensamientos, corte.
Reaparece Jo con un tilt up y un plano americano, corte. Mike se sienta frente a ella, aconteciendo un primer plano medio y ángulo neutro mientras le pregunta sobre su película, corte. Jo revisa sus apuntes y se mantiene el plano americano con ángulo neutro, corte. Toma lugar un primer plano de Jo dándole instrucciones a Mike para el desarrollo de la película, corte. Inicia una toma de plano medio y ángulo contrapicado, acompañado de un paneo hacia la izquierda cuando la película de Jo se empieza a filmar con sus actores, corte. La toma continúa con una actriz de la película en primer plano medio, con un ángulo contrapicado y un ligero paneo hacia la izquierda, corte. Reaparecen Mike y Jo quejándose de su actuación con un primer plano en ángulo neutro, seguido de un paneo hacia la derecha donde Jo le explica a la actriz lo que debe hacer, corte. Sucede un plano americano con ángulo contrapicado y un paneo hacia la derecha cuando Mike se levanta a ejemplificar lo que Jo quiere para la toma, corte. Aparecen los actores en un primer plano medio, corte. Ocurre un primer plano medio de Jo, corte. Surge un plano medio de Mike alzando al niño actor, corte. Emerge un plano americano de Mike y el niño con un ángulo contrapicado, acompañado de un Dolly out donde se muestran a todos los habitantes del pueblo contribuyendo a la película, corte. En la siguiente toma, Jo reaparece dando instrucciones en un plano americano con ángulo neutro, corte. Ocurre un primero plano de Mike, dando sugerencias desde su asiento, detrás, se encuentran Mwix y la madre de Jo, corte. En la siguiente escena, toma lugar un tilt up de Mike sacando su cámara y terminando en un primer plano medio, corte. Acontece un plano general medio de ciertos habitantes del pueblo, corte. Sucede un plano medio de Mike en ángulo contrapicado, mientras este pide un voluntario, corte. Aparece Jo en plano general medio con un ángulo aberrante mientras le sonríe a Mike, corte. Ocurre un plano general cuando uno de los habitantes se ofrece de voluntario y Mike le indica qué hacer, corte. Aparece un plano general medio de los demás habitantes, corte. Reaparecen Mike y el voluntario con un plano medio, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Luis Carlos Bustamante León 2021577324.Supa Modo (2018) 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 15 con 27 segundos al minuto 18 con 29 segundos.
ResponderEliminarDirección: Likarion Wainaina
La toma inicia con un plano general de la cocina con cámara fija y pasa Mwix caminando mientras busca a Jo, corte, ocurre un plano general de la puerta con cámara fija y Mwix entra pasando a un plano medio corto de ella, corte, ocurre un plano general del cuarto de Jo con un paneo hacia abajo, corte, ocurre un plano medio corto con cámara fija de Mwix mirando hacia abajo, corte, ocurre una toma semisubjetiva con ángulo picado de Mwix recogiendo una muñeca, corte, ocurre un plano detalle de la muñeca, corte, ocurre un primer plano con cámara fija del rostro de Mwix y ella se dirige a la puerta, corte, la toma termina con un plano detalle de la muñeca que es dejada por Mwix en una mesa. Corte. La toma inicia con un plano general con cámara fija de un proyector de cine, corte, ocurre un plano medio de un personaje y utiliza zoom-in para terminar un primer plano medio del personaje, corte, ocurre un plano medio de otro personaje se utiliza zoom in para terminar en un primer plano medio del personaje, corte, ocurre un plano medio del mismo personaje que apareció anteriormente y se utiliza zoom-in hasta terminar en un primer plano medio del personaje, corte, ocurre un primer plano medio con carama fija de Jo sentada en una butaca de la sala de cine, corte, ocurre un plano medio de Mwix caminando en la calle, corte, ocurre un plano medio compuesto con cámara en hombro de Mwix y una señora, corte, ocurre un plano medio con cámara en hombro de la misma señora, corte, ocurre un plano general compuesto con cámara fija de la entrada de la sala de cine por un lado Mike sentado en la boletería y por el otro lado Mwix entrando a la sala, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de Mwix entrando a la sala de cine, corte, ocurre una toma con travelling lateral físico de Mwix caminando hacia el frente de la sala donde se encuentra con Jo para pasar a un plano medio compuesto de ambas hermanas y entra Mike a la escena para pasar a un plano medio compuesto de los tres juntos y salen Mwix y Jo de la escena, para terminar la toma ocurre un plano medio solamente de Mike.
La toma empieza con Mwix y Jo caminando hacia la cámara fija hasta terminar con un plano medio de Mwix, paneo a la izquierda para terminar en un plano medio general de Kathryn en la otra calle, paneo a la derecha para terminar en un plano general de la calle donde ya no están las hermanas, travelling circular físico de 180 grados para terminar en un plano medio general de las hermanas corriendo, corte, ocurre un plano medio general con cámara fija de Kathryn en la puerta de la casa, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de Mwix y Joe, corte, ocurre un plano medio general con cámara fija de Kathryn entrando por el portón de la casa y Mwix observando, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de las hermanas, corte, ocurre un plano medio corto de Jo con travelling-in físico para terminar en un primer plano, corte, ocurre un plano medio general con travelling-in físico hacia Jo vista desde atrás con un mantel amarrado como capa, corte, ocurre un primer plano con cámara fija de Jo, corte, ocurre un plano medio general con cámara fija de Jo, corte, ocurre un plano medio de Jo con cámara fija, corte, ocurre un plano medio del cuello a los pies de Kathryn y se rompe la bolsa, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de Mwix y Jo, corte, ocurre un primer plano con cámara fija de Jo, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de Mwix y Jo saliendo de escena, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de Kathryn entrando a la casa, corte, plano general de la cocina con cámara fija se asoma Kathryn por una ventana y luego sale por la puerta, corte, plano medio corto con cámara fija de Kathryn entrando al cuarto de Jo, corte, plano compuesto medio general con cámara fija de Kathryn desde atrás y las hermanas sentadas en la cama, corte, ocurre plano medio corto compuesto con cámara fija de las tres, corte, plano medio corto con cámara fija de Mwix, corte, ocurre un plano medio corto compuesto con cámara fija de las tres, corte, ocurre un plano medio corto con cámara fija de Mwix, corte, ocurre un plano medio corto compuesto con cámara fija de las tres, corte, ocurre un plano medio compuesto con cámara fija de las tres y Kathryn se levanta de la cama, corte, ocurre un plano dorsal con cámara fija de Kathryn saliendo por la puerta, corte, ocurre un plano medio corto compuesto con cámara fija de las hermanas, corte.
ResponderEliminarAnálisis tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Fabian Meoño Hubner 2018083280. Papicha (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 98 con 18 segundos al minuto 101 con 2 segundos.
ResponderEliminarDirección: Mounia Meddour
La toma inicia con un plano detalle con ángulo normal enfocando las manos de la protagonista Nedjma, las tijeras con las que corta su cabello y las manos de su madre, se filmó con una cámara en mano, corte, continua con un primer plano medio con ángulo neutro, se realiza un tilt down, vuelve al plano detalle inicial enfocando como se sujeta y corta el cabello, corte. Sigue filmando con una cámara en mano con ángulo normal, un plano general medio en donde Nedjma camina directamente hacia la cámara por un camino rumbo a la tumba de su hermana, se realiza un paneo hacia la izquierda en lo que Nedjma se sale del camino y dobla hasta adentrarse en unas plantas, corte, Nedjma sale de las plantas en un plano medio corto con ángulo normal y conforme se acerca a la cámara pasa a ser un primer plano con ángulo picado ligeramente, ocurre un tilt down cuando Nedjma se agacha a recoger flores, corte, comienza un plano detalle con ángulo normal enfocando algunas flores que Nedjma toca pero eventualmente suelta, corte, continua con un plano de detalle, con cámara en mano, enfocando nuevamente las flores desde un ángulo picado ligeramente, donde Nedjma arranca las flores y se da un tilt up seguido inmediatamente de un tilt down y paneo hacia la izquierda, en el cual el ángulo de la cámara está a la altura de las rodillas en un plano de detalle mientras Nedjma tiene dificultad para liberar las flores que arrancó de sus raíces y las sacude, corte, sigue con un plano de detalle de las flores, el suelo y la mano de Nedjma con un ángulo over shoulder con un paneo a la derecha mientras la protagonista despeja las plantas y raíces del suelo, corte, continúa con un primer plano general con un ángulo contrapicado utilizando una cámara a mano, mientras Nedjma continúa trabajando en el suelo, se da un tilt down con un paneo hacia la izquierda pasando a un plano detalle en el que se enfocan las manos de Nedjma despejando raíces hasta que encuentra una planta y en lo que tira de esta se da un paneo hacia la derecha continuando con un plano de detalle enfocando la planta hasta que la arranca, corte,
continúa con un plano de detalle en el que Nedjma esta cavando un agujero en la tierra con sus manos desde un ángulo picado y mientras sigue cavando se produce un paneo hacia la derecha hasta que la protagonista inserta el tallo de una flor en el agujero, momento en el que se produce un travelling de acercamiento y un tilt up que continúa con el plano de detalle, que enfoca el recorrido que hace la mano de Nedjma pasando por el tallo de la flor hasta su corola, corte, inicia un over shoulder con un plano de detalle enfocando la flor que fue plantada, corte, sigue con un primer plano medio con ángulo neutro filmado con cámara en mano de Nedjma observando la flor, ocurre un paneo hacia la derecha y se produce un plano compuesto, two shot, cuando llega la madre, le coloca una mano en el hombro y se sienta al lado de ella, se da un paneo hacia la izquierda, vuelve a ser un primer plano medio mientras hablan Nedjma y su madre acerca de Linda, corte, inicia un plano detalle con ángulo desde el suelo enfocando las manos de Nedjma mientras acarician el suelo, continúa con un tilt up hasta terminar nuevamente en un primer plano medio de Nedjma, se da un paneo hacia la derecha convirtiéndose en un two shot y luego logrando un plano medio corto de la madre de Nedjma, corte, inicia un plano general del cementerio con ángulo normal, corte, inicia un plano detalle con una angulación picada filmado con una cámara al hombro que enfoca los pies de Nedjma y su madre mientras caminan para regresar a su casa, se da un tracking o rastreo hacia atrás siguiendo los pies al mismo ángulo, corte, continúa con un plano two shot de Nedjma y su madre, con ángulo normal manteniendo la cámara al hombro, en el cual sigue ocurriendo el movimiento de cámara, tracking, hacia atrás conforme los personajes avanzan, la escena finaliza cuando Nedjma comienza a caminar más deprisa por lo que ocurre un primer plano medio con ángulo normal, corte.
ResponderEliminarEste comentario ha sido eliminado por el autor.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Oscar Andrés Campos Arguedas 2021093947. Supa modo (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 1 con 14 segundos al minuto 4 con 55
ResponderEliminarsegundos.
Dirección: Licarion Wainaina
La toma inicia con un plano americano con trípode a Jo y a Kush en el pasillo del hospital mientras caminan y sucediendo un travelling de retro, además un paneo hacia la derecha, corte, se muestra una angulación dorsal luego un plano americano con trípode de Jo y Kush hablando en el pasillo del hospital hasta Jo se distrae y mira la ventana, corte, ocurre un plano conjunto con trípode de Jo mirando el exterior y se va, corte, ocurre un plano general con trípode en que están la madre y la hermana de Jo, luego Jo se acerca a la madre dando así un zoom in hasta un plano medio de Jo, luego el doctor llamando a la madre de Jo, corte, sucede un plano general con trípode donde se ve un doctor difuminado alejándose, luego observamos un paneo hacía la derecha en donde se sitúa Jo en un plano medio corto, Jo mira la ventana, corte, se muestra un plano medio corto con trípode a la madre y hermana de Jo con el doctor hablando, la madre se altera un poco pero lo tranquiliza la hermana de Jo, corte, se muestra un plano medio corte con trípode a Jo observando la ventana, corte, se muestra un primer plano a Jo mirando en la nada, corte, se muestra un plano general del suelo mientras sucede un paneo vertical hacía arriba con pedestal hasta mostrar un plano general de Jo corriendo en un bosque, corte, sucede travelling con dolly con la cámara lateral de Jo corriendo en un bosque, corte, sucede una cámara vertical hacía abajo con pedestal en un árbol, corte, sucede un primer plano con trípode a Jo con tilt down con paneo hacía la izquierda hasta mostrar un cámara lateral de Jo mientras que extiende los brazos en forma de “T”, corte, se muestra un plano general con trípode a Jo mientras lo llama su madre, corte, se muestra un plano general con trípode a donde esta Jo, la madre y su hermana, la madre le dice a Jo que se la van a llevar y se van, corte, se muestra un plano general con trípode a Jo y Kush acercándose y luego se van a la camilla del hospital, corte, se muestra un plano americano con trípode a la madre y hermana de Jo hablando sobre Jo, corte, ocurre un plano general con trípode a Jo y Kush, corte, sucede un primer plano con trípode a Jo arrancando sus posters, corte, se muestra un primer plano con trípode a Kush, corte, ocurre un primer plano con trípode a Jo diciéndole a Kush que se va ir, corte, se muestra un plano general con trípode a Jo y Kush en la camilla del hospital, corte, sucede un primer plano con trípode a Kush sobre que algún día todos se van a ir, corte, primer plano con trípode a Jo, corte, se muestra un plano general con trípode a Jo arrancando más posters, corte, ocurre un plano general con trípode a la sala del hospital en donde se muestra a Jo y Kush en la camilla, además la hermana de Jo que acaba de entrar a la sala, corte, sucede un plano general con trípode de Jo y Kush en la camilla mirando a la hermana de Jo, corte, se muestra un plano medio corto con trípode a la hermana de Jo un poco confundida, corte, se muestra un plano general con trípode a Jo y Kush en la camilla del hospital mientras que Jo le susurra algo a Kush, corte, se muestra un primer plano con trípode a Jo susurrando con Kush, corte, se muestra un plano general con trípode mientras va cruzando el carro, luego sucede un paneo hacía la izquierda en donde se observa a Jo y su familia, corte, se muestra un primer plano del sujeto que los va a llevar, corte, se muestra un plano general con trípode a Jo y su familia, Jo le habla al sujeto que los va a llevar, corte, se muestra un primer plano con trípode al sujeto diciendo que se suban, corte, se muestra un plano general con trípode a Jo y su familia, luego se dirigen al carro dando así un paneo hacía la derecha, corte.
Análisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Eduardo Herrera Rivera (2021025936). Papicha (2019). 35 milímetros (Anamórfico). Tiempo aproximado: De la hora 1 con 34 minutos y 4 segundos, hasta la hora 1 con 36 minutos y 7 segundos (Incluyendo el fade out completo de la última toma). Dirección: Mounia Meddour
ResponderEliminarLa toma inicia filmando en primer plano la protagonista, quien se ve preocupada por el ambiente silencioso actual. Corte. Inicia la toma en un plano americano con un grupo armado que entra a la fuerza por la entrada principal mientras empiezan a disparar con un leve paneo hacia la derecha. Corte. Con un cutting on action, inicia la toma en un plano conjunto mientras ocurre la entrada del grupo armado y las demás chicas huyen. Corte. La toma inicia con una toma con cámara al hombro en primer plano hacia una de las modelos, quien se da la vuelta e inicia su escape. Corte. La toma inicia con una toma con un paneo a la izquierda, filmando por unos segundos a más chicas huir. Corte. Inicia la toma con un cutting on action filmando en plano americano a los terroristas disparando y la cámara al hombro realiza una especie de sacudida. Corte. La toma inicia en plano medio cercano a medio corto hacia la directora del lugar ayudando a las chicas a escapar. Corte. La toma inicia en plano conjunto, viendo como el público está asustado y escapan. Corte. La toma inicia con un ligero tilt down y paneo hacia la izquierda hasta filmar a Nedjma en primer plano quien se escondió detrás de una columna. Corte. La toma inicia en plano americano con mientras ocurre un paneo de seguimiento filmando a la directora mientras guía a todas las chicas que puede hacia la salida. Corte. Inicia una secuencia continua en plano americano con los terroristas entrando a la zona de la pasarela mientras los disparos no cesan para después realizar un paneo hacia la derecha, acabando en primer plano para Nedjma. Corte. La toma inicia a un plano lateral de ella mientras intenta mirar si los terroristas la han encontrado. Corte. La toma inicia en un plano medio, observando a un terrorista de espaldas disparando. Corte. La toma inicia con otro primer plano en Nedjma mirando hacia donde fue la tarima de pasarela. Corte. Inicia un cut away en la toma anterior con un plano subjetivo de ella, observando el cadáver de su amiga quien fue asesinada por los hombres armados. Corte. Termina el cut away volviendo en primer plano de nuestra protagonista, quien se decide por huir. Corte. Con un cutting on action, la toma inicia en plano lateral de ella levantándose de su escondite y gatear hasta ocultarse debajo de la plataforma utilizada en la pasarela mientras ocurre un paneo de seguimiento mientras ella se mueve. Corte. El cutting on action continua en una toma en primer plano, vemos entrar a ella en medio de los disparos, para que después se realice un paneo hacia la derecha, observando como sacan el cadáver de una chica fuera de ahí. Corte. Inicia un cross cut con la toma en plano conjunto del grupo terrorista disparando contra la plataforma de la pasarela y otros sitios. Corte.
La toma comienza con una toma lateral y un paneo de seguimiento en Nedjma mientras sale de su escondite para escapar de los terroristas, hasta que sale y la cámara realiza un travelling de seguimiento con cámara al hombro. Corte. Inicia la toma con un nuevo cutting on action en un plano lateral con ella escapando mientras se le realiza un paneo de seguimiento. Corte. Continua el cutting on action con una toma de ella escondiéndose detrás de un mueble, vemos a nuestra protagonista cruzando sobre una mesa, hasta que se esconde frente a esta mientras se realiza un tilt down siguiendo como se esconde. Corte. Inicia la toma con una secuencia continua y un cross cut en plano lateral hacia uno de los hombres armados, ocurre un paneo hacia la derecha, acabando con una toma en primerísimo plano hacía su escopeta mientras es disparada. Corte. El cross cut continua e inicia una toma volviendo con nuestra protagonista en un plano lateral mientras huye gateando rápido y la cámara realiza un paneo de seguimiento. Corte. Cambia a un plano medio, mostrando a una de las personas armadas intentando dispararle a la protagonista para luego esconderse, corte. En un plano conjunto, se ve a Nejidma gateando hacia una salida, quien llega, se levanta y empieza a correr. Corte. Inicia una secuencia continua con un plano en picada mientras Nedjma sube unas escaleras circulares hasta que llega cerca de la cámara, luego se realiza un travelling de seguimiento para llegar a un ángulo en contrapicada en toma lateral. Corte. Inicia un cross cut con una toma en plano subjetivo de ella en un ángulo cenital, viendo en la parte baja de las escaleras, un terrorista quien grita el nombre de la chica y empieza a subir para seguirla. Corte. El cross cut continúa iniciando con un travelling de seguimiento mientras Nejidma sigue corriendo. Corte. Ocurre un cutting on action y la toma inicia en un ángulo de hormiga mientras con cámara al hombro se realiza un travelling de seguimiento. Corte. Inicia la toma hacia la persona que está buscando a la chica, mientras sube, la cámara realiza un tilt up rápido y paneo de seguimiento. Corte. En un plano medio corto, vemos a Nedjma en ángulo de picada, quien se detiene unos segundos para mirar hacia abajo cercano a un primer plano. Corte. La toma inicia en un ángulo cenital del hombre quien la sigue persiguiendo en las escaleras. Corte. La toma inicia con un primer plano de seguidor y observa por unos segundos hacia arriba para proseguir en su persecución. Corte. Ocurre un cross cut volviendo en primer plano con nuestra protagonista quien se encuentra en los últimos escalones. Corte.
EliminarLa toma inicia en un plano conjunto con un travelling de seguimiento con cámara al hombro mientras ella corre. Corte. Inicia una secuencia continua donde Nedjma en primer plano se encuentra pensando por donde escapar, mientras la cámara realiza un travelling retro hasta que baja las escaleras. La cámara realiza un paneo de seguimiento en ella, acabando en un ángulo en picada mientras baja las escaleras. Corte. Inicia una toma en cross cut en un plano dorsal y ángulo en picada de nuestra protagonista quien se encuentra encerrada por una puerta de metal con cadenas hasta que se rinde y agacha. Corte. La toma inicia con un jump cut de la escena anterior, ahora en un plano en picada, se encuentra agachada y queda mirando a la nada unos segundos mientras se encuentra en shock hasta que escucha pasos y levanta la mirada, corte. En un ángulo de contrapicada, hay un cross cut respecto a la toma anterior con un plano subjetivo de la chica en el que se logra ver al sujeto mirando alguna señal de la chica, menos abajo. Corte. Inicia la toma volviendo a un primer plano con ángulo en picada de nuestra protagonista quien se mantiene en silencio con los ojos cerrados y poco después para volver después a abrir los ojos y mirar hacia arriba, corte. Con otro cross cut, volvemos a la toma del seguidor en contrapicada, el sujeto se rinde en buscarla y aleja del lugar y la chica, corte. Inicia la toma en un primer plano, filmando a Nedjma manteniéndose en su escondite mientras entre sollozos escucha disparos y los terroristas dejan el lugar, para así concluir la toma con ella mientras ocurre un fade out por completo. Corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Luis Carlos Gamboa Calvo 2021117260.Supa Modo (2018) 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 54 con 28 segundos al minuto 61 con 15 segundos.
Dirección: Likarion Wainaina
La toma inicia con un plano panorámico filmado con ángulo de cámara cenital mostrando los árboles del bosque, corte, ocurre un plano panorámico filmado con movimiento travelling in del paisaje del bosque y las montañas, corte, ocurre un plano medio corto con ángulo visual cámara normal de Jo sintiendo el aire, corte, ocurre un plano medio filmado con cámara fija (trípode) de Jo y su hermana sentadas en el suelo, corte, ocurre un plano medio corto filmado con cámara fija(trípode ) de la hermana de Jo dando a esta agua para que beba y su madre llama a Jo, corte, ocurre un plano de situación con cámara fija (trípode ) donde Jo se levanta y se va caminando a donde su madre, corte, ocurre un primer plano con cámara fija (trípode ) de la hermana de Jo, corte, ocurre un plano general medio con cámara fija (trípode ) donde Jo y el cast corren hacia la cámara, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de Jo de espaldas observando el horizonte, corte, ocurre un plano general con cámara fija (trípode) de Jo, la “producción” y los “actores”, corte, ocurre un plano medio con cámara fija (trípode ) de la mamá de Jo, su hermana, los “actores” y la “producción”, corte , ocurre un plano medio con cámara fija (trípode ) de Jo de espaldas volteándose hacia la cámara, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de la madre de Jo, su hermana, los “actores” y la “producción” mostrándose preocupados, corte, ocurre un plano medio con cámara fija (trípode) de Jo desplomándose, corte, ocurre un plano general con ángulo visual cenital tomado con grúa realizando un movimiento travelling out de Jo en el suelo y la gente acercándose a ayudarla, corte, ocurre un plano general con cámara fija (trípode) del comedor de la casa de Jo y suena al fondo su madre llorando, corte, ocurre un plano general con cámara fija (trípode) de uno de los pasillos de la casa de Jo y se sigue escuchando a su madre llorar, corte, ocurre un plano medio con cámara fija (trípode) de la mamá de Jo sosteniendo a Jo en sus brazos y la hermana de Jo a su lado en el cuarto de Jo, corte, ocurre un plano situación filmado con cámara en grúa con movimiento travelling out de la casa de Jo donde muestra que los miembros del pueblo están afuera lamentándose después la cámara realiza un movimiento panorámico oriental hacia arriba terminando con un plano general del techo de la casa de Jo, corte, ocurre un plano detalle con cámara fija (trípode) del tendero donde el viento mueve las cuerdas con una canción fúnebre de fondo, corte, ocurre una toma general con cámara fija(trípode) del pueblo cubierto de neblina sonando la misma canción, corte, ocurre un plano general filmado con cámara fija realizando un movimiento paneo de la chanca de futbol del pueblo y sigue sonando la misma canción, corte, ocurre un plano general realizando un movimiento de paneo de una de las tiendas de pueblo continua sonando la misma canción, ocurre un plano detalle de una silla del comedor de la casa de Jo después con un movimiento tilt up,
segunda parte
ResponderEliminarocurre un plano medio corto de la hermana de Jo comiendo en la mesa, corte, ocurre un plano detalle de una silla del comedor vacía, corte, ocurre un plano medio corto con cámara fija (trípode) de la hermana de Jo comiendo, corte, ocurre un plano general de la sala y el comedor de la casa de Jo donde se ve a la hermana de Jo en la mesa y a la madre de Jo en un sillón, corte, ocurre un plano general filmado con ángulo visual cámara picada de la hermana de Jo acostando a su madre, corte, ocurre un plano entero con cámara fija (trípode) de la hermana de Jo acostándose en una pared de uno de los pasillos de su casa, corte, ocurre un primer plano con cámara fija(trípode) de la hermana de Jo viendo hacia el techo, ocurre un plano detalle de un espejo roto, corte, ocurre un plano general filmado con cámara fija sucede una toma subjetiva desde los ojos de la hermana de Jo a través de una ventana de la casa donde se observa el patio y a la madre de Jo sentada en una raíz de un árbol, corte, ocurre un plano medio corto con cámara semisubjetiva de la hermana de Jo observando a su madre por la ventana posteriormente la hermana de Jo se mueve junto con la cámara en un movimiento panorámico hacia la derecha y después un movimiento panorámico oriental hacia abajo vuelve a un plano medio de la hermana de Jo sacando del baúl las fotos que su madre había guardado, corte, ocurre un plano detalle con cámara fija de una foto de Jo en las manos de su hermana, corte, sucede un plano medio de la hermana de Jo de rodillas en la cama de su madre con las fotos, corte, sucede un primerísimo primer plano con un ángulo semi subjetivo de la hermana de Jo viendo el mural de fotos de su madre vacío, corte, sucede un plano medio de la hermana de Jo con cámara fija en el cuarto de su madre con las fotos en la mano, corte, ocurre un plano general con un ángulo visual de paneo hacia la derecha de la hermana de Jo pasando una calle del pueblo, corte, ocurre un primerísimo primer plano enfocando a Mike con cámara fija y se ve a la hermana de Jo al fondo posteriormente enfoca a la hermana de Jo y ella le dice a Mike que ocupa su ayuda, corte, sucede un plano medio de Mike sonriendo en su ordenador con cámara fija, corte, sucede un plano general con zoom in hasta el cuarto de Jo donde esta su madre recogiendo los posters de ella plano secuencial continuo con un plano medio con cámara fija la hermana de Jo le da una bufanda y le dice que ha estado mucho ahí, corte
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Andrey Chaves Diaz-2021040490. Supa Modo (2018). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del segundo 16 a 6 minutos con 24 segundos.
ResponderEliminarDirección: Liaron Wainaina
La toma inicia con un movimiento crane down en primer plano el cual enfoca a Jo en un ángulo dorsal, corte, continúa con un travelling lateral con un plano medio y ángulo normal, corte, continúa con una toma subjetiva de una cinta de boxeo, corte, después es filmado con un movimiento de cámara fija y un plano medio corto con Jo y unos niños viendo la película, corte, empieza con un plano americano con el movimiento de cámara crane up y un ángulo neutro, corte, se presenta una toma subjetiva de la cinta de boxeo la cual los niños y el muchacho la ven, corte, filmado con cámara fija y un plano medio corto con Jo y los niños, corte, con un ángulo neutro se muestra una toma con plano medio corto filmado con una cámara fija, corte, a continuación se observa un plano americano con un movimiento travelling retro, corte, después con un plano americano y un movimiento travelling de seguimiento, corte, empieza con un plano subjetivo voyeur es decir se ve por medio de una ventana, corte, comienza con un plano americano enfocando a Jo corriendo hacia su madre con un movimiento de travelling físico que sigue a Jo, corte, se muestra a Jo y su mamá conversando con un ángulo normal en un plano medio y filmado con una cámara fija, corte, se utiliza el paneo descriptivo con movimiento panorámico filmado con trípode hacia Jo que está recostado a una pared esperando, corte, Jo vuelve a ver hacia la ventana y se muestra un plano subjetivo, corte, se muestra a Jo en primer plano preocupada con un travelling in, corte, se muestra un flashforward de Jo siendo una superheroína, corte, empieza con un plano medio corto con Jo, la mamá y Mwix con un ángulo neutro, corte, se muestra un plano entero Jo se desplaza para hablar con un amigo con un movimiento panorámico filmando con un
trípode y un ángulo normal, corte, la toma empieza con la mamá y Mwix en un plano medio corto filmado con cámara en mano, corte, comienza con un plano conjunto Jo sentado en la cama hablando con su amigo y un movimiento óptico de cámara de zoom in, corte, inicia con un plano americano y un movimiento panorámico, corte, se presenta una toma subjetiva de Jo viendo a un amigo despedirse de él con un movimiento panorámico oriental filmado con cámara fija, corte, se muestra un plano general en donde Jo, la mamá , la hermana y dos sujetos de la cinta están dentro de un automóvil en movimiento el cual está filmado en un movimiento travelling retro con un ángulo neutro, corte, el automóvil se encuentra más cerca en un plano general medio un ángulo neutro y un movimiento de travelling físico, corte, se muestra un ángulo lateral del carro y los pasajeros abordo con un plano general y un movimiento de travelling físico, corte, inicia con los personajes dentro del automóvil con un primer plano medio filmado con cámara fija, corte, se muestra un gran plano general donde se ve pasar el automóvil y al fondo se logra un gran paisaje con un movimiento panorámico filmado con un trípode en un ángulo neutro, corte, empieza con un gran plano general donde se logra apreciar una cantidad de personas en una pueblo en un ángulo normal con un movimiento panorámico filmado con un trípode, corte, aparecen 2 señores en un ángulo contra picado filmado con una cámara fija, corte, los 2 señores aparecen en un plano medio corto con un movimiento lateral hacia la derecha, corte, empieza una toma en plano general y un movimiento lateral hacia la izquierda cuando van llegando a su destino con un ángulo neutro, corte, en un plano medio corto se enfoca a Jo hablando con un conocido con un movimiento panorámico filmado con cámara fija, corte, con trípode hacia la izquierda un movimiento panorámico en un plano medio corto y un ángulo neutro, Jo se desplaza hacia su casa, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Angelo José Marín 2021120493. Jerusalema (Jerusalem Entjha) (2008). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 1 con 11 segundos al minuto 2 con 31 segundos.
ResponderEliminarDirección: Ralph Ziman
La toma inicia con un plano inclinado holandés en ángulo picado al protagonista, Lucky Kunene, quién se desangra acostado en una habitación pequeña, filmado con un overhead, corte, ocurre toma con plano detalle a un arma de fuego sobre una mesa en ángulo picado, filmado con cámara sujeta a mano, corte, plano panorámico con trípode de la ciudad, se ve un helicóptero, corte, toma dentro del helicóptero semisubjetiva al piloto, primer plano con cámara en mano, corte, toma dentro del helicóptero semisubjetiva de 2 tripulantes primer plano medio, filmado con cámara en mano, corte, ocurre plano medio a Kunene qué aún sangra en cama, filmado con trípode y ligero movimiento tilt-up, corte, toma general de la ciudad con el helicóptero acercándose, filmado con trípode en picada, corte, toma dentro del helicóptero con plano medio a 3 tripulantes listos para bajar en cuerda, filmado con cámara en mano, corte, ocurre plano general con el helicóptero como sujeto en contrapicada, filmado con trípode, corte, ocurre plano general del helicóptero con ángulo en picada, los tripulantes sueltan cuerdas, filmado con un trípode desde un edificio, corte, plano detalle al arma de fuego sobre la mesa filmado con cámara sujeta a mano en ángulo picado, corte, toma con plano medio de Kunene en cama, se percata del sonido del helicóptero, filmada con trípode, ángulo en picada, corte, ocurre plano entero de 6 tripulantes que bajan por las cuerdas del helicóptero, filmado con un trípode y movimiento tilt-down, corte, toma con plano entero de los 6 sujetos que bajan, en ángulo contrapicado, filmado con cámara en mano, corte, ocurre nuevamente plano general de los sujetos y el helicóptero con un ángulo en picada, filmado con un trípode, corte, inicia toma con plano medio de Kunene en cama, se sienta rápidamente y hay movimiento tilt-up con un ligero paneo a la izquierda, a la derecha y a la izquierda, filmado con trípode, corte,
Parte 2:
Eliminartoma con plano detalle al arma en la que se ve el arma ser recogida por la mano de Kunene con ángulo picado, filmada con un trípode, corte, ocurre plano medio con travelling de seguimiento a Kunene quién sale al balcón, filmado con cámara en mano, corte, toma con primer plano, se ve a Kunene en contrapicada que se asoma por el balcón, corte, ocurre plano entero con ángulo cenital de varios sujetos con armas, filmado con cámara en mano desde un edificio, corte, toma con plano entero de 3 sujetos con armas que corren y un movimiento tilt-down rápido, filmado con cámara en mano, corte, toma con primer plano, se ve a Kunene en contrapicada asomado en el balcón, corte, toma con plano entero y ángulo cenital de los sujetos armados, filmado con cámara en mano, corte, ocurre plano entero de los sujetos armados con travelling de seguimiento, filmado con cámara en mano, corte, ocurre plano entero de los sujetos armados, filmado con un trípode, corte, primer plano de Kunene quién alza la vista, ligero tilt-up, filmado con cámara en mano, corte, ocurre plano entero del helicóptero con ángulo en contrapicada filmado con un trípode, corte, toma con plano entero del helicóptero que sale de escena al pasar detrás de un edificio, filmado con trípode, corte, toma primer plano a Kunene, filmado con cámara en mano, corte, ocurre un plano entero de 3 sujetos armados que se acercan, filmado con trípode, corte, paneo a la izquierda para dar primer plano de un oficial dirigiendo a otros oficiales que pasan en frente, filmado con trípode, corte, plano entero de los sujetos armados que avanzan, filmado con trípode, corte, inicia toma con un plano medio de Kunene, se da un travelling retro mientras entra de nuevo a la habitación y se sienta en la cama y termina con un plano americano, corte, ocurre primer plano de oficiales armados que bajan las escaleras, con movimiento tilt-down y paneo a la izquierda, filmado con trípode, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Maynor Felipe Esquivel Montiel 2021016971. Rebelle (2012). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 14:49 al minuto 18:17
ResponderEliminarDirección: Kim Nguyen
La escena comienza con un plano medio, hecho con una stadycam en donde se ven a los rebeldes corriendo para realizar un ataque en el minuto 14,49. Luego en el minuto 14,50 hay otro plano medio,hecho con una stadycam con los rebeldes corriendo. Después en el minuto 14,52 hay un plano medio corto, hecho con una stadycam en donde el rebelde da las órdenes para avanzar a los demás rebeldes. Luego en el minuto 15,05 hay un tild down en donde Komona se agacha y se esconde detrás de unas ramas. Luego en el minuto 15,07 hay un plano subjetivo voyeur, hecho con una stadycam en donde se observa el rebelde vigilando para ambos lados a ver si hay enemigos y después un Travelling en donde se ve que sale corriendo. después en el minuto 15,12 hay un primer plano con plano medio y un travelling de seguimiento hechos con una staycam y una spyder cam donde Komona corre. Después en el minuto 15,16 hay un travelling, hecho con una spyder cam en donde se ve a Komona corriendo junto con varios rebeldes. Luego en el minuto 15,23 hay un corte y en el minuto 15,24 hay un primer plano combinado con un plano medio , hechos con una stadycam, en donde se vea Komona en posición para atacar. Corte, después del minuto 15,28 hay un primer plano hecho con una stadycam, en donde se enfoca la cara de uno de los rebeldes.
Parte 2: . En el minuto 15,30 hay un primer plano combinado con un primerísimo primer plano en donde se ven a un par de rebeldes listos para atacar. Corte, en el minuto 15,33 hay un primer plano combinado con un plano medio corto hechos con una stadycam, en donde se ve a un rebelde recargando su arma y luego a Komona caminando detrás de él. Prosigue un tild down combinado con un primer plano hechos con una stadycam, con Komona agachándose para ponerse en posición y después sigue un primer plano con el rebelde, diciéndole a Komona que avance. En el minuto 15,53 hay un travelling de seguimiento hecho con una stadycam con Komona caminando para ver si el perímetro está lleno de enemigos. Luego en el minuto 15,55 hay un primer plano hecho con una stadycam enfocando a un rebelde armado esperando a ver si hay enemigos. luego en el minuto 15,56 hay un primer plano hecho con una stadycam con uno de los rebeldes apuntando hacia el perímetro. Luego en el minuto 15,58 un primer plano hecho con una stadycam y un zoom, en donde un rebelde se prepara. Después del minuto 15,59 se enfoca a otro rebelde que comienza a avanzar hacia el perímetro y los demás los siguen. Corte, en el minuto 16,02 hay un primer plano con un tild up y un tild down , hechos con un zoom y una stadycam, en donde se ven a los rebeldes caminando hacia el perímetro. Corte Luego en el minuto 16,07 hay un tild down combinado con un primer plano hechos con un zoom y una stadycam en donde se enfoca a un rebelde colocándose en posición.
ResponderEliminarParte 3: Corte, en el minuto 16,09 hay un travelling de seguimiento combinado con un dorsal, hechos con una stadycam en donde Komona camina hacia adelante para ver si hay enemigos y después un primer plano combinado con una cámara en mano, enfocando su cara. Luego en el minuto 16,24 hay un primer plano hecho con un zoom y una stadycam, en donde se enfoca a un rebelde apuntando con un rifle asalto hacia la pantalla. En el minuto 16,26 en un travelling retro, hecho con una stadycam y un zoom, en donde Komona está caminando por el perímetro. Luego en el minuto 16,29 hay un plano medio combinado con un travelling de seguimiento, hechos con una stadycam, donde Komona camina para fijarse si hay enemigos. Después en el minuto 16,31 hay un primerísimo primer plano, hecho con un zoom y una stadycam, en dónde está un rebelde apuntando con su arma en dirección hacia dónde está caminando Komona. Después en el minuto 16,34 hay un primer plano combinado con un travelling retro, hecho con una cámara al hombro, y luego en el minuto 16,35 hay un travelling con seguimiento, combinado con una cámara en mano, hechos con una cámara al hombro, en donde Komona sigue caminando para fijarse si hay enemigos alrededor. Corte, minuto 16,40 hay un primer plano, hecho con una cámara al hombro, en donde Komona se fija para ver si hay enemigos y se encuentra con un par de fantasmas.
ResponderEliminarParte 4: Después del minuto 16,44 hay un primer plano, hecho con un zoom y una stadycam en donde Komona retrocede unos pasos. Luego en el minuto con 16,47 hay otro primer plano en, hecho con un zoom, donde Komona tiene una cara asustada y 1 de los fantasmas le grita “¡sálvate!”. Luego en el minuto 16,49 hay un travelling Avant combinado con una cámara en mano, hecho con una cámara en mano, en donde Komona comienza a correr de los enemigos que comienzan a disparar. Luego en el minuto 16,51 hay un plano medio, hecho con una stadycam, en donde se ven los disparos de los enemigos escondidos entre la vegetación. Luego en el minuto 16,51 hay un plano medio, hecho con una stadycam, en donde un par de rebeldes comienzan a disparar. Después en el minuto 16,53 hay un travelling retro combinado con una cámara en mano, hecho con una stadycam, en donde Komona está huyendo de los disparos. Luego en el minuto 16,54 hay un plano subjetivo, hecho con una cámara en mano, en donde se ve lo que Komona está viendo en ese momento y se ve que uno de los rebeldes es alcanzado por los disparos y muere allí mismo. Luego en el minuto 16,58 hay un primerísimo primer plano, hecho con un zoom, en donde un soldado está disparando desde su posición y también se ven los disparos.
ResponderEliminarParte 5: En el minuto 16,59 hay un travelling retro, hecho con una stadycam, donde Komona sigue huyendo de los disparos. Después en el minuto 17,00 hay un paneo, hecho con una cámara en mano, en donde se ven a los soldados disparando. Después en el minuto 17,02 hay un seguimiento combinado con una cámara en mano, hechos con una cámara al hombro, en donde se ve a Komona y dos rebeldes huyendo. Luego en el minuto 17,07 hay un plano conjunto, hecho con una stadycam, en donde se ven a los fantasmas que vio Komona acostados en el suelo. Corte, el minuto 17,22 hay un primer plano combinado con un contrapicado, hecho con una stadycam, en donde los fantasmas se están levantando. Luego en el minuto 17,25 hay un tild up combinado con un contrapicado, hechos con una stadycam en donde los fantasmas se terminan de levantar y comienza a caminar. Luego en el minuto 17,28 hay un primer plano, hecho con un zoom , en donde se enfoca la cara de 1 de los fantasmas. Después del minuto 17,31 hay un travelling de seguimiento, hecho con una stadycam en donde se ve a 1 de los fantasmas. Luego en el minuto 17,35 hay un contrapicado, hecho con un zoom en donde se ve a 1 de los fantasmas y en el minuto 17,37 hay otro contrapicado, hecho con un zoom en donde se ve la cara de 1 de los fantasmas.
ResponderEliminarParte 6: Luego en el minuto 17,41 hay un primer plano combinado con un contrapicado, hechos con un zoom, en donde se ven a varios fantasmas. Luego en el minuto 17,45 hay un primer plano combinado con un contrapicado, hechos con un zoom en donde se ven a dos fantasmas. Después en el minuto 17,47 hay un travelling de seguimiento, hechos con un zoom y una stadycam en donde se ven a los fantasmas caminando. Luego en el minuto 17,51 hay un plano medio, hecho con un zoom y una stadycam, en donde se ven a 3 fantasmas caminando. Luego en el minuto 17,54 hay un plano medio corto combinado con un travelling retro, hechos con una stadycam, en donde se ven a los fantasmas caminando. En el minuto 18,00 hay un primer plano combinado con un contrapicado, hechos con un zoom y una stadycam, en donde se enfoca la cara de 1 de los fantasmas. Luego en el minuto 18,07 hay un primer plano, hecho con un zoom y una stadycam, en donde se ve la cara de Komona con una expresión muy seria.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Brayan Espinoza Gamboa, 2021050534. Supa Modo ( 2018 ). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto cero con cero segundos , es decir ( 00:00 ), al minuto uno con cuarenta y dos segundos, es decir ( 01:42 ).
ResponderEliminarDirección por: Likarion Wainaina
La escena comienza con una toma desenfocada desde el minuto cero con cero segundos ( 00:00 ) en dónde sólo se ven siluetas y está hecha con un plano primer plano desenfocado que muestra una escena de acción en otra película haciendo zoom in desde el segundo cuatro hasta el once ( 00:04 – 00:11 ) seguramente demostrando un plano detalle (para la lucha o pelea supongo) hasta el minuto cero con doce segundos ( 00:12 ) en dónde claramente comenzamos a ver un Tilt down enfocando al personaje principal Jo y generando un primer plano de espalda al personaje debido a su ángulo Over the shoulder , con un corte y una sutil transición de corte invisible o “invisible cut” qué termina al segundo veintiuno ( 00:21 ) para que prosiga la otra toma que comienza al segundo diecinueve ( 00:19 ) con una transición de J-cut y L-cut y se nota hasta el segundo veintidós ( 00:22 ) con un corte y cambio de toma con un movimiento de cámara llamado paneo, en este caso hacia la izquierda; es decir un paneo hacia la izquierda y finalmente llegando a un plano medio de los demás niños que están con Jo viendo la película y se mantiene así hasta el segundo veintinueve ( 00:29 ) que nos topamos con un plano situación , en dónde un amigo de Jo interactúa un poco con ella y así hasta el segundo treinta y tres ( 00:33 ) en dónde ocurre un corte y termina esa toma entrando ya la siguiente en la que vemos a todos de espalda desde un plano medio y termina en el segundo treinta y cinco ( 00:35 ) justo dónde comienza la próxima toma que se trata de la escena de acción de la otra película que ellos ven, entrando con una transición de J-cut y un corte normal para que veamos un plano americano de cada personaje de la lucha en la película que los niños ven hasta el segundo cuarenta y dos ( 00:42 ) que hacen un corte enfocando sus pies con un plano detalle y justo ahí mismo en ese segundo rápidamente cambian de toma ahora poniendo la cámara frente a los rostros de los niños dando un plano medio y medio corto (entre tantos personajes) que acaba al segundo cuarenta y cinco ( 00:45 ) dónde justo inicia otra toma luego de una transición brusca o “smash cut” en dónde queda un plano detalle del mezclador del hombre que narra la película para los niños, haciendo un Tilt up hasta el segundo cincuenta y dos ( 00:52 ) y dejando por un tiempo súper rápido un primer plano frente al narrador, acto seguido al segundo cincuenta y tres ( 00:53 ) se introduce la toma de los hombres luchando con una transición de audio llamada L- cut , en la escena de los hombres luchando se usa un plano situación para seguir su pelea hasta el segundo cincuenta y ocho, en dónde luego tenemos un smash cut y un plano medio de la reacción de los niños al ver la pelea y uno de los bloqueos por parte de uno de los luchadores hasta el minuto uno con dos segundos ( 01:02 ) en dónde hay otra toma del narrador con cámara subjetiva mientras da el final de la cinta hasta la segunda parte y esta toma acaba al ser el tiempo justamente un minuto con nueve segundos ( 01:09 ) cuando cambian de toma a un plano medio de espalda a los niños mientras estos salen del salón entre el minuto uno con diez segundos hasta el minutos uno con catorce segundos
( 01:10 – 01:14 ). Acto seguido iniciamos con otra toma esta vez de un plano situación y una cámara travelling Avant , usando esta técnica avanzan hasta el minuto con veintisiete segundos ( 01:27 ) en dónde tenemos una transición brusca “smash cut” y aparece allí un plano general y situación con cámara fija en dónde vemos a Jo (personaje principal) hablando con uno de sus amigos hasta el minuto con treinta y nueve segundos ( 01.39 ) que cambian de toma y solo aparece Jo en un plano medio corto y con la cámara normal enfocando su cabeza y una pared del lugar, entonces
termina esa toma y escena en el minuto con cuarenta y dos segundos luego de que Jo desaparezca de la cámara (01:42).
EliminarGuía de estudio; temas usados y desarrollo para el análisis:
1. Tomas, planos, ángulos y movimientos de cámara.
2. Tipos de planos.
3. Ángulos de cámara.
4. Planos cinematográficos y movimientos de cámara.
5. Aparatos cinematográficos.
6. Plano secuencia continuo.
7. Movimientos de cámaras y aparatos.
8. Flashback y Flashforward.
9. Cortes y transiciones.
10. Ciclo de cine africano.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Junior López Muñoz 2021089350. Tsotsi (2005). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 10 con 4 segundos al minuto 15 con 18 segundos
ResponderEliminarDirección: Gavin Hood.
La toma inicia en un plano general con una angulación dorsal de Tsotsi caminando por una carretera bajo la lluvia, corte, inicia un primer plano medio del personaje, corte, ocurre un plano detalle de las manos del personaje hasta que se retira de la toma, corte, ocurre un primer plano del personaje con un travelling circular realizado con Dolly hasta un primer plano neutro, corte, ocurre un flashback en donde se realiza un movimiento de cámara tilt down hasta un plano general, corte, ocurre un plano general que muestra el entorno de completo, corte, fin del flashback y se muestra un primer plano del personaje, corte, se da un plano conjunto con un movimiento de cámara en mano con un travelling circular hacia la izquierda hasta quedar en una toma semi-subjetiva, corte, ocurre un primer plano del personaje, corte, ocurre un plano detalle del automóvil, corte, ocurre un primer plano del personaje, corte, se muestra un plano detalle y se realiza un tilt up inclinado con cámara en mano, corte, ocurre un primer plano de Tsotsi, corte, inicia un plano medio de una mujer, corte, inicia un plano general de Tsotsi acercándose al personaje femenino, corte ocurre un plano medio de la mujer con una toma lateral, corte, ocurre un plano medio de Tsotsi mientras este se acerca terminando en un primer plano de este personaje, corte, inicia un primer plano con toma lateral de la mujer, corte, ocurre un primer plano del Tsotsi, corte, ocurre un primer plano neutral de la mujer, corte, se da un primer plano del personaje masculino y hace un tilt down, corte, inicia un toma semi-subjetiva de Tsotsi dentro del carro, corte, inicia un plano de detalle del carro en movimiento, corte, inicia un plano detalle de la mano y la palanca del vehículo, corte, ocurre un primer plano del personaje femenino, corte, ocurre una toma lateral del personaje masculino acompañado de un plano medio enfocado en la mujer, corte, inicia un primer plano de Tsotsi en una toma lateral, corte, ocurre una toma lateral dentro del vehículo, corte, inicia un plano general con travelling circular hacia la derecha con cámara de mano enfocando a la mujer, corte, inicia un plano en conjunto con un movimiento tilt up, corte, ocurre un plano general de la mujer y su esposo con un movimiento de cámara hacia la derecha por cámara de mano, corte, ocurre un plano medio de los esposos filmado con cámara de mano, corte, ocurre un plano en conjunto del auto alejándose, corte, inicia un primer plano dentro del vehículo, corte, inicia un plano general neutral, corte, ocurre un plano en conjunto neutral del vehículo alejándose, corte, ocurre un primer plano del personaje dentro del vehículo, corte, inicia un primer plano con un ángulo visual contra picado de la parte trasera del personaje, corte, inicia un primer plano de un bebé dentro del vehículo, corte, ocurre una toma trasera en un trípode fijo, corte, ocurre un primer plano de Tsotsi, corte, inicia una toma subjetiva con ángulo neutral, corte, continua un plano conjunto en un trípode fijo del auto, corte, inicia un plano general con una toma lateral, corte, inicia un primer plano con tomas lateral del personaje, corte, inicia un primer plano neutral enfocado en el bebé, corte, ocurre un primer plano de Tsotsi con un ángulo contrapicado, corte, continua un primer plano del bebé, corte, inicia una toma lateral dentro del auto enfocando a Tsotsi, corte,
Segunda parte, ocurre un primer plano del bebé, corte, ocurre un primer plano de Tsotsi dentro del vehículo, corte, continua un primer plano del bebé, corte, prosigue la toma lateral enfocada en Tsotsi, corte, ocurre un primer plano del bebé, corte, ocurre una toma lateral de Tsotsi, corte, prosigue el primer plano del bebé, corte, ocurre primer plano del personaje terminando en una toma lateral, corte, inicia un plano general de Tsotsi y el carro, corte, inicia un travelling hacia la derecha con cámara de mano que termina en un plano medio y posteriormente realiza un travelling hacia izquierda con cámara a mano, corte, inicia un plano medio en el vehículo para Tsotsi con una toma lateral para el bebé, corte, ocurre un primer plano del bebé, corte, ocurre un plano medio de Tsotsi, corte, vuelve al primer plano del bebé, corte, ocurre un plano medio dentro del vehículo enfocado en Tsotsi, corte, ocurre un primer plano para el bebé, corte, inicia un plano medio para Tsotsi, corte, vuelve a un primer plano del bebé, corte, ocurre un plano medio neutral para Tsotsi, corte, ocurre un primer plano para el bebé, corte, inicia un plano medio para Tsotsi con un toma lateral del bebé, corte, inicia un primer plano del bebé, corte, ocurre un nuevo plano medio para Tsotsi, corte, ocurre un primer plano para el bebé, corte, inicia un plano medio, corte, inicia una toma over shoulder del bebé, corte, ocurre un plano medio del personaje mientras trata de obtener al bebé, corte, ocurre una toma semisubjetiva de Tsotsi, corte, ocurre un plano medio de Tsotsi junto al bebé, corte, inicia un plano medio con un movimiento de cámara tilt up con cámara a mano, corte, inicia un plano general de Tsotsi alejándose del carro con un travelling con Dolly con paneo hacia la derecha terminando en un plano panorámico, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, ángulos y movimientos de cámara. Diego Naranjo Hernández, 2019189871. Jerusalema (Jerusalem Entjha) (2008). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 4 con 34 segundos al minuto 5 con 8 segundos.
ResponderEliminarDirección: Ralph Ziman
La toma inicia con plano general con cámara al hombro, ángulo normal, toma subjetiva, donde se a precia un letrero que menciona “Soweto”, con una aglomeración de personas de fondo, corte, plano general con cámara al hombro, ángulo normal, toma subjetiva donde se a precia otro grupo de personas con una bandera de tres colores que tiene escrito “VIVA.A.N.C”, corte, plano general con cámara al hombro, ángulo normal, toma subjetiva, travelling lateral a la izquierda y toma lateral, donde se a precia otro grupo de personas con una bandera de tres colores y unas personas pasan corriendo de atrás de la bandera hacia el frente, corte, plano general con cámara al hombro, ángulo normal, toma subjetiva, donde está otra aglomeración de personas rodeando una gran bandera amarilla y un auto bus en el fondo, corte, plano medio con cámara al hombro, ángulo normal, toma subjetiva, travelling lateral a la izquierda donde se ve una persona en una danza y sin camisa que avanza junto a la aglomeración, corte, plano general, ángulo normal, toma subjetiva, cámara al hombro, una buseta rodeada de personas y unas cuantas arriba alzando la mano, corte, plano general, ángulo normal, toma subjetiva, cámara al hombro, personas marchando con banderas en mano, corte, plano general, ángulo normal, toma subjetiva, cámara al hombro, aglomeración de personas rodeando a unos cinco que estaban sentados con vestimentas que parecían ser parte de la política o ejecutivos, corte, plano general, ángulo normal, toma subjetiva, cámara al hombro, travelling lateral a la izquierda, Grupo de personas con carteles en mano moviéndolas a forma de celebración,
corte, plano panorámico, ángulo normal, toma subjetiva, cámara al hombro, travelling lateral a la izquierda y toma lateral, donde un auto blanco estilo pick up lleva unas 11 personas se desplaza poa la carretera de izquierda a derecha, corte, plano general, ángulo normal, toma subjetiva, cámara al hombro, donde se ve un equipo de militares resguardando el paso de las personas, corte, plano general, ángulo normal, toma subjetiva, cámara al hombro, travelling físico donde se ve un grupo de personas corriendo de derecha a izquierda y unos camiones, corte, plano general, ángulo normal, toma subjetiva, cámara al hombro, travelling lateral a la izquierda y toma lateral, donde se a precia un helicóptero volando por encima de una edificación, corte, plano general, ángulo normal, toma subjetiva, cámara al hombro, travelling físico un auto con varias personas encima rodeado de personas marchando, corte, plano general, ángulo normal, cámara al hombro con toma semisubjetiva, aglomeración de personas avanzando por la carretera, corte, plano general, ángulo normal, toma subjetiva, cámara al hombro, aglomeración de personas avanzando, corte, plano general, ángulo normal, toma subjetiva , cámara al hombro, una persona subida en algo en medio de una aglomeración, corte, plano general, ángulo normal, toma subjetiva, cámara al hombro, travelling físico la calle se ve dividida a la izquierda auto estacionados y la derecha personas caminando, entre los autos y personas va un hombre brincando con un sombrero en la mano y otro viene detrás con una bandera roja, al fondo entre los carros esta un hombre con el pelo pintado de verde y amarillo, corte, plano general, ángulo normal, toma subjetiva, cámara al hombro, marcha de personas con bastones decorados uno lleva n cartel blanco en el que se ve escrito “CHRIS…HAN…”, corte, plano general, ángulo normal, toma subjetiva, cámara al hombro, las personas de la aglomeración avanzas con un tipo de danza colectiva, corte, plano panorámico, ángulo normal, Tomas
EliminarSubjetiva, Travelling in con doggy cam, se va desplazando sobre las vías del tren y solo se aprecia el paisaje, corte, plano general, ángulo normal, toma subjetiva, cámara al hombro, se ve el paisaje con las vías del tren y como el tren se viene acercando, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Francisco Pereira Barrantes 2017238806. Tsotsi (2005). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 80 (1h20) con 30 segundos al minuto 80 con 45 segundos.
ResponderEliminarDirección: Gavin Hood
La toma inicia con un plano entero de Tsotsi caminando y sosteniendo dos bolsas, cámara normal, corte, aparece un oficial de policía y el papá del bebé con una bandeja en plano situacional, corte, inicia una toma crain up de tsotsi viendo al horizonte, plano medio, corte, aparece Totsi de espaldas viendo hacia la casa de la familia del bebé, cámara normal, plano entero, corte, se muestra en cámara normal al papá del bebé y su esposa acostada en plano situacional, al final la cámara hace un pequeño tilt down, corte, se ve el oficial de espaldas en plano situacional, cámara normal, corte, tras las persianas se observa a Totsi en plano entero con cámara zoomed in posición picada, corte, regresa al oficial de espaldas viendo por la ventana en plano situacional mientras hace una llamada telefónica, cámara normal, corte, se observa un group shot con cámara normal de un oficial preguntando por el bebé perdido a los ciudadanos, otro oficial contesta una llamada y se ve un movimiento de Dolly in que para cuando el oficial se encuentra en plano americano, corte, se visualiza nuevamente a Tsotsi de espaldas frente al portón de la familia del bebé en plano medio, cámara normal, la cámara hace luego un leve tilt down indicando que pondrá algo en el suelo, corte, se ve un primer plano de las rodillas de Tsotsi en cámara normal, colocando ambas bolsas sobre el suelo, corte, aparece Tsotsi de frente en plano medio, la cámara haciendo un leve tilt up conforme se acerca para posicionarlo en un primer plano y luego se da la vuelta, corte, se observa a Tsotsi de espaldas en plano americano con cámara contra picada que hace un leve tilt up cuando se acerca hacia la bolsa poniéndolo en plano medio al final de la toma, corte, se observa un over shoulder lateral en primer plano de Tsotsi echándole un vistazo al bebé, corte,
se muestra a Tsotsi de frente en primer plano, cámara normal, corte, regresa a over shoulder lateral en primer plano de interacción entre Tsotsi y el bebé, corte, muestra nuevamente a Tsotsi en primer plano observando al bebé, corte, ocurre una toma con cámara normal de los papás del bebé acostados sobre la cama en plano situacional, corte, se observa a Tsotsi tras las rejas del portón en plano medio corto, cámara normal, corte, regresa al plano situacional de los padres del bebé sobre la cama, corte, se ve un primer plano de Tsotsi tras las rejas tocando el timbre, corte, vuelve al plano situacional con cámara normal y se observa al padre contestar al transmisor con el teléfono, corte, se ve nuevamente a Tsotsi en primer plano tras las rejas hablando por el transmisor, corte, se aprecia a la mamá pensativa del bebé en primer plano, corte, vuelve el enfoque a Tsotsi en primer plano tras las rejas hablando por el transmisor, corte, aparece el padre en primer plano hablando por el teléfono, corte, se observa Tsotsi en primer plano tras las rejas del portón hablando por el transmisor, corte, ocurre un plano situacional del padre del bebé saliendo del cuarto, corte, se observan dos oficiales en plano medio manejando dando indicaciones por un walkie-talkie, corte, se observa una toma del bebé en plano medio corto con cámara picada, corte, se observa a Tsotsi en primer plano tras las rejas saliendo del enfoque por la parte inferior, corte, se observa una toma en plano americano del padre forcejeando con el oficial, corte, se observa un over shoulder con cámara contra picada de Tsotsi tomando al bebé, corte, se observa un over shoulder con cámara picada de Tsotsi sosteniendo al bebé, corte, se observa a Tsotsi en primer plano con cámara contra picada, corte, se observa un plano entero del carro de policía acercándose a la casa de la familia, corte, se observa un paneo hacia la derecha en plano entero de Tsotsi corriendo lejos de la casa y posteriormente en dirección a la cámara, finalizando la toma con un plano medio corto de Tsotsie de frente sosteniendo al bebé contra su pecho.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Caleb Abraham García Paniagua 2021144369. Rebelle (2012). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 42 con 50 segundos al minuto 45 con 49 segundos Dirección: Kim Nguyen
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano semi-subjetivo de Komana con Angulo neutro, camara al hombro con travelling in, corte, pasa a un plano general donde se enfoca a Mago para luego pasar a un plano semi-subjetivo de Komana siguiendo a Mago, la toma sigue con un tilt down donde se pasa a un plano lateral two shot con ángulo neutro, corte, se pasa a un plano americano de mago con paneo hacia la izquierda y luego paneo hacia la derecha, con tilt down con cámara en hombro, para pasar luego a un plano lateral two shot con angulo neutro donde se enfoca a Mago, corte, plano lateral two shot con angulo neutro donde se enfoca a Komana, corte, plano semi-subjetivo con paneo ligeramente hacia la izquierda y luego paneo ligeramente hacia la derecha con cámara en hombro y ángulo neutro, corte, plano lateral two shot con angulo neutro en donde se enfoca a Mago y luego se enfoca a Komana, corte, plano general del auto con paneo hacia la derecha y luego hacia la izquierda para luego pasar a un plano picado de Mago con cámara en hombro, la toma sigue con un tilt down, para luego pasar a un paneo hacia la izquierda y pasado a un plano medio-corto con paneo hacia la derecha, luego pasa a un plano americano donde se ve a un sujeto acercarse, la toma se filma con cámara en hombro, traveling out y paneo hacia la derecha para pasar a un plano medio two shot, seguidamente pasa a un plano picado con cámara en hombro, corte, primer plano de un sujeto con cámara en hombro y ángulo neutro, corte, plano medio de Komana con plano contrapicado con paneo hacia la izquierda, para luego pasar a un plano conjunto en donde aparecen dos sujetos, luego pasa a un plano picado de Mago con cámara en hombro y un plano medio de mago en el cual aparece de espaldas y en el suelo, corte, primer plano de un sujeto con angulo neutro y paneo hacia la derecha, para luego pasar a un plano general donde se acercan varios sujetos, corte, plano picado donde se ve a Mago tirado en el suelo, corte, plano general corto en donde el sujeto saca dinero de su bolsa y se lo da a Mago para pasar a un plano picado en donde aparece Mago, se sigue con un tilt up con plano americano, luego paneo hacia la izquierda, para pasar a un plano general corto, continua con un paneo hacia la derecha y tilt up, pasando a un plano general corto con paneo hacia la izquierda, corte, plano medio donde se ve a un sujeto perseguir el auto con paneo hacia la derecha, para luego pasar a un plano general con cámara en hombro y ángulo neutro, corte, plano medio corto two shot en el cual se logra apreciar a Mago y Komana con cámara en hombro out y ángulo normal, corte, plano medio corto two shot, se aprecia a Komana y Mago caminando juntos con paneo hacia la izquierda, pasando a un plano medio corto de Mago con cámara en hombro, corte, plano general corto y plano contrapicado con cámara fija, corte, plano semi-subjetivo en donde se aprecian a Mago y Komana con cámara en hombro y ángulo normal, corte, plano conjunto en el cual se ve a Komana y Mago comiendo juntos con cámara en hombro y ángulo normal, tilt up para pasar a un plano americano de Mago con tilt up y con ángulo normal, seguidamente pasa a un plano medio de Mago, corte. Plano general corto con cámara en hombro in siguiendo a Mago, para luego pasar a un plano lateral three shot, corte, plano conjunto de un sujeto three shot, con cámara en hombro y ángulo normal, corte, primer plano de Komana con cámara en hombro, corte, plano conjunto two shot en el cual conversan Mago y otro sujeto, corte, primer plano de Mago con cámara en hombro, Angulo normal, corte, primer plano de Komana con un ligero tilt up, corte, plano conjunto three shot con cámara en hombro y ángulo normal, corte, primerísimo plano de un collar y plano picado con tilt up para pasar a un primer plano del sujeto colocándose el collar.
Análisis tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Fátima Cárdenas Obando 2021021181, grupo 04. Supa Modo (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 45 con 26 segundos al minuto 49 con 10 segundos.
ResponderEliminarDirección: Likarion Wainaina.
La toma inicia con un plano medio de Jo jugando con su súper héroe de juguete y su hermana Mwix entra en escena, cuando empiezan a hablar se hace un crane up con cámara fija, corte. La madre de Jo entra al cuarto donde se encuentran las hermanas siguiendo con un plano medio, corte. Nuevamente aparecen las hermanas con un primer plano medio, corte. Retorna su madre en plano medio y ángulo contrapicado, corte. Reaparecen las hermanas en primer plano medio, corte. Manteniendo el plano medio y el ángulo contrapicado, la madre reaparece, corte. Las hermanas retoman la escena en primer plano medio, corte. La madre vuelve a aparecer en el plano medio y ángulo contrapicado, corte. Ocurre un primer plano medio acompañado de un paneo hacia la izquierda cuando Jo se levanta a abrazar a su madre, seguidamente se hace un tilt up cuando su madre le confirma que tendrá un traje adecuado, corte. Inicia un plano general medio con ángulo contrapicado, acompañado de un dolly travelling derecho cuando Mike filma un baile aconteciendo en el momento, corte. Aparece un primer plano medio de Mike junto con un paneo hacia la derecha acompañado de un steady cam mientras sigue filmando el baile cuando aparece Mwix y ocurre otro paneo hacia la derecha, resultando un plano medio, corte. Reaparece Mwix en una toma subjetiva con un plano medio y cámara fija, externando el deseo de realizar una película, corte. Ocurre un primer plano de Mike mientras baja la cámara, corte. Se muestra un plano general medio con cámara al hombro de Mike y Mwix corriendo, corte. Toma lugar un plano medio con ángulo neutro de Mwix hablando con Mike, los personajes se acercan en steady cam y al cámara al hombro, ocurre un ligero paneo hacia la derecha; cuando Mwix se va, se hace un ligero tilt up en Mike, corte.
Reaparece Jo con un tilt up y un plano americano, corte. Mike se sienta frente a ella, aconteciendo un primer plano medio y ángulo neutro mientras le pregunta sobre su película, corte. Jo revisa sus apuntes y se mantiene el plano americano con ángulo neutro, corte. Toma lugar un primer plano de Jo dándole instrucciones a Mike para el desarrollo de la película, corte. Inicia una toma de plano medio y ángulo contrapicado, acompañado de un paneo hacia la izquierda cuando la película de Jo se empieza a filmar con sus actores, corte. La toma continúa con una actriz de la película en primer plano medio, con un ángulo contrapicado y un ligero paneo hacia la izquierda, corte. Reaparecen Mike y Jo quejándose de su actuación con un primer plano en ángulo neutro, seguido de un paneo hacia la derecha donde Jo le explica a la actriz lo que debe hacer, corte. Sucede un plano americano con ángulo contrapicado y un paneo hacia la derecha con steady cam cuando Mike se levanta a ejemplificar lo que Jo quiere para la toma, corte. Aparecen los actores en un primer plano medio, corte. Ocurre un primer plano medio de Jo, corte. Surge un plano medio de Mike alzando al niño actor, corte. Emerge un plano americano de Mike y el niño con un ángulo contrapicado, acompañado de un dolly travelling out donde se muestran a todos los habitantes del pueblo contribuyendo a la película, corte. En la siguiente toma, Jo reaparece dando instrucciones en un plano americano con ángulo neutro, corte. Ocurre un primero plano de Mike, dando sugerencias desde su asiento, detrás, se encuentran Mwix y la madre de Jo, corte. En la siguiente escena, toma lugar un tilt up de Mike sacando su cámara y terminando en un primer plano medio con steady cam, corte. Acontece un plano general medio de ciertos habitantes del pueblo, corte. Sucede un plano medio de Mike en ángulo contrapicado, mientras este pide un voluntario, corte. Aparece Jo en plano general medio con un ángulo aberrante mientras le sonríe a Mike, corte. Ocurre un plano general con steady cam cuando uno de los habitantes se ofrece de voluntario y Mike le indica qué hacer, corte. Aparece un plano general medio de los demás habitantes, corte. Reaparecen Mike y el voluntario con un plano medio, manteniendo el steady cam, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos, movimientos de cámara y flashback. Nayeli Castillo Navarro 2021146951. Tsotsi (2005). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: desde 9 minutos con 2 segundos hasta 11 minutos con 56 segundos
ResponderEliminarDirección: Gavin Hood
La escena inicia con un plano compuesto con un ángulo picado de Boston con la cara llena de sangre y de Soekie, corte, plano medio corto con un ángulo contrapicado de Aap y Butcher, un plano compuesto con un ángulo picado de Boston con la cara llena de sangre y de Soekie enojada, corte, plano general de Tsotsi corriendo seguidamente un paneo horizontal hacia la derecha, corte, plano medio corto con un travelling de seguimiento horizontal de Tsotsi, corte, ocurre un paneo hacia la derecha, además un ángulo picado y finalizando con un plano panorámico con un movimiento de cámara un tilt up de Tsotsi corriendo, corte, plano general con un travelling de seguimiento hacia atrás de Tsotsi, corte, primer plano con un ángulo picado de los pies de Tsotsi mientras está corriendo, corte, plano medio con un travelling de seguimiento hacia atrás de Tsotsi corriendo, corte, plano medio corto de Tsotsi con un travelling de seguimiento hacia atrás, corte, primer plano con un ángulo picado de los pies de Tsotsi mientras está corriendo, corte, inicia un pequeño flashback con un plano medio corto de Tsotsi de niño llorando mientras va corriendo y finaliza el flashback, corte, plano medio corto de Tsotsi con un travelling de seguimiento hacia atrás, corte, inicia un pequeño flashback con un plano medio corto de Tsotsi de niño llorando mientras va corriendo y finaliza el flashback, corte, plano medio corto de Tsotsi con un travelling de seguimiento hacia atrás, corte, inicia un pequeño flashback con un plano medio
corto de Tsotsi de niño llorando mientras va corriendo y finaliza el flashback, corte, plano medio corto de Tsotsi con un travelling de seguimiento hacia atrás, corte, inicia un pequeño flashback con un plano medio corto de Tsotsi de niño llorando mientras va corriendo y finaliza el flashback, corte, plano medio corto de Tsotsi con un travelling de seguimiento hacia atrás, corte, inicia un flashback con un plano panorámico con cámara fija (trípode) de Tsotsi de niño corriendo bajo la lluvia y finaliza el flashback, corte, un plano panorámico con cámara fija (trípode) de la ciudad y Tsotsi corriendo, corte, ocurre un plano general con cámara fija (trípode) de Tsotsi caminando mientras se aleja bajo la lluvia, corte, ocurre un primer plano con cámara fija de la cara de Tsotsi mojada, corte,
segunda parte:
ResponderEliminarocurre un primer plano de las manos de Tsotsi mojadas, corte, ocurre un primer plano de Tsotsi con paneo por corta distancia hacia la derecha, corte, ocurre un flashback que inicia con un ángulo contrapicado de la lluvia y luego un movimiento de cámara un tilt down hasta terminar en un plano compuesto de Tsotsi con su madre en una alcantarilla comiendo al parecer pan, corte, el flashback continua con un plano general con cámara fija (trípode) de muchas alcantarillas con niños adentro y termina el flashback, corte, inicia un primer plano medio corto con cámara fija (trípode) de Tsotsi, corte, ocurre un travelling de corta distancia hacia la derecha de Tsotsi escondiéndose de un carro que viene y termina en un plano general con cámara fija (trípode) del carro deteniéndose, corte, ocurre un primer plano de Tsotsi con cámara fija (trípode), corte, ocurre un primer plano del carro bajo la lluvia con una persona adentro intentando abrir el portón con la llave, corte, ocurre un primer plano de Tsotsi con cámara fija (trípode), corte, ocurre un primer plano del carro con una persona adentro nuevamente intentando abrir el portón con la llave, corte, ocurre un primer plano de Tsotsi con cámara fija (trípode), corte, ocurre un primer plano del carro, seguido de movimiento de cámara un pequeño tilt up con un plano medio de una señora saliendo del carro, corte, ocurre un primer plano de Tsotsi intentado caminar con cámara fija (trípode), corte, ocurre un plano medio con una toma lateral de la señora bajo la lluvia llamando a John para que abra el portón, corte, ocurre un plano general con un ángulo picado de Tsotsi acercándose al carro, corte, ocurre un plano medio con una toma lateral de la señora llamando a John para que abra el portón, corte, ocurre un plano medio de Tsotsi caminando mientras saca una pistola y apunta con la pistola, corte, ocurre un plano medio corto con una toma lateral de la señora bajo la lluvia llamando a John para decirle que el control no sirve y que abra urgentemente, corte, ocurre un plano medio corto de Tsotsi bajo la lluvia apuntado aún con la pistola y abriendo la puerta del carro, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Francisco Pereira Barrantes 2017238806. Tsotsi (2005). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 1:17:38 al minuto 1:21:40
ResponderEliminarDirección: Gavin Hood
La toma inicia con un plano general de Tsotsi caminando y sosteniendo dos bolsas, cámara fija, corte, aparece un oficial de policía y el papá del bebé con una bandeja en plano medio (two shot), cámara fija, corte, inicia una toma tilt up en plano medio corto de Tsotsi viendo al horizonte, corte, aparece un plano general Tsotsi de espaldas viendo hacia la casa de la familia del bebé, cámara fija, corte, se muestra en cámara fija al papá del bebé y su esposa acostada en plano medio (two-shot), al final la cámara hace un pequeño tilt down, corte, se ve el oficial de espaldas en plano americano, la cámara haciendo un leve tilt up, corte, tras las persianas se observa a Tsotsi en plano general con cámara en ángulo picado viendo a Tsotsi, corte, se observa nuevamente al oficial de espaldas viendo por la ventana en plano americano mientras hace una llamada telefónica, cámara fija, termina la escena, corte, al inicio de la siguiente escena se observa un establishing shot con cámara fija de un oficial preguntando por el bebé perdido a los ciudadanos, otro oficial contesta una llamada y se ve un movimiento de Dolly in, que termina cuando el oficial se encuentra en plano americano, termina la escena, corte, en la siguiente escena se visualiza nuevamente a Tsotsi de espaldas frente al portón de la familia del bebé en plano medio, cámara fija, la cámara hace luego un leve tilt down indicando que pondrá algo en el suelo, corte, se ve un plano detalle de las rodillas de Tsotsi en cámara fija, colocando ambas bolsas sobre el suelo, corte, aparece Tsotsi de frente en plano medio, la cámara haciendo un leve tilt up conforme se acerca con su movimiento para posicionarlo en un primer plano y luego se da la vuelta, corte, se observa a Tsotsi de espaldas en plano medio con cámara contra picada que hace un leve tilt up cuando se acerca hacia la bolsa, poniéndolo en primer plano al final de la toma. Corte.
Se observa un over shoulder en primer plano de Tsotsi echándole un vistazo al bebé, corte, se muestra a Tsotsi de frente en primer plano, corte, regresa a over shoulder de interacción entre Tsotsi y el bebé, corte, muestra nuevamente a Tsotsi en primer plano observando al bebé, corte, seguida de una toma con cámara fija (two shot) de los papás del bebé acostados sobre la cama, corte, se observa a Tsotsi tras las rejas del portón en primer plano, corte, se observa toma two shot en cámara fija de los padres del bebé sobre la cama, corte, se ve un primer plano de Tsotsi tras las rejas tocando el timbre, corte, vuelve al plano two shot con cámara fija y se observa al padre contestar al transmisor con el teléfono, corte, se ve nuevamente a Tsotsi en primer plano tras las rejas hablando por el transmisor, corte, se aprecia a la mamá pensativa del bebé en primer plano, corte, vuelve el enfoque a Tsotsi en primer plano tras las rejas hablando por el transmisor, corte, aparece el padre en primer plano hablando por el teléfono, corte, se observa Tsotsi en primer plano tras las rejas del portón hablando por el transmisor, corte, ocurre un plano general con cámara fija del padre del bebé, saliendo del cuarto, fin de la escena, corte, se observan dos oficiales en plano medio (two shot) manejando dando indicaciones por un walkie-talkie, corte, inicia una toma del bebé en plano detalle con cámara en ángulo picado, corte, se observa a Tsotsi en primer plano tras las rejas saliendo del enfoque por la parte inferior, corte, se observa una toma hecha con cámara fija en plano two-shot del padre forcejeando con el oficial, corte, se observa un over shoulder con cámara contra picada de Tsotsi tomando al bebé, corte, se observa un over shoulder con cámara picada de Tsotsi sosteniendo al bebé, corte, se observa a Tsotsi en primer plano con cámara contra picada, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Brayan Espinoza Gamboa, 2021050534. Supa Modo ( 2018 ). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 1 con 43 segundos, al minuto 5 con 7 segundos.
ResponderEliminarDirección por: Likarion Wainaina
La escena inicia con una toma de plano medio con cámara fija y ángulo normal en dónde Jo se dirige hacia su madre, corte, se muestra una toma de plano situación con cámara normal y ángulo normal en dónde Jo habla con su madre hasta que llega el doctor, corte, aparece una toma a plano entero desenfocado con ángulo normal y cámara al hombro que filma a una persona caminando por un pasillo, corte, se hace un paneo a la izquierda con cámara Dolly mostrando un primer plano de Jo en un ángulo lateral, corte, se filma un plano situación con cámara fija y ángulo medio de la madre y la hermana de Jo conversando con el doctor, corte, se muestra nuevamente a Jo fuera de la sala en la que están su madre y hermana , a Jo se le enfoca con un plano medio corto y se ve un ángulo lateral ,corte , se muestra una toma de Jo con un primerísimo primer plano y un ángulo neutro enfocando su rostro, se filma con cámara fija, corte, se ve un tilt down en plano general en dónde aparece Jo corriendo cómo en un campo y se filmó con una steadycam haciendo travelling, corte, se muestra un plano panorámico de Jo corriendo y el bosque de fondo, se le sigue con movimiento de paneo a la izquierda haciendo uso de Dolly con un ángulo normal, corte, se hace tilt down y sale Jo en un plano medio corto, se filma con steadycam y hace un travel circular, corte, entra el rostro de Jo en un primerísimo primer plano, corte, su madre llega a hablarle y esto se ve con un plano situación, la misma toma cierra con un paneo corto a la izquierda en dónde sólo quedó la hermana de Jo luego de que Jo y su madre salieran de la toma, corte, la cinta muestra un plano general de las personas que están en el hospital y ahí llega Jo a hablar con su amigo, los muestran de fondo en una camilla, esta toma se filmó con cámara fija y un ángulo general, corte, se muestra tanto a la hermana (Mwix) cómo a la mamá (Kathryn) de Jo en un plano americano con ángulo lateral y cámara sobre el hombro, corte, la siguiente toma inicia con un plano situación a cámara sobre el hombro y ángulo normal haciendo un movimiento de zoom in para adentrar en lo que hablan los personajes Jo y su amigo, corte, sale un plano medio corto de Jo con cámara sobre el hombro y ángulo normal, corte, se filma un primerísimo primer plano de el amigo de Jo con cámara sobre el hombro y ángulo normal, corte, aparece Jo con ángulo lateral y un primer plano medio, corte, muestran un plano situación de ambos niños, corte, se muestra un primerísimo primer plano nuevamente del amigo de Jo con cámara al hombro y ángulo normal, corte, sale Jo en un primer plano medio, corte, se filma nuevamente un plano situación de ellos con un zoom in y usando Dolly in, corte, hay un plano general dónde aparece Mwix, se toma con Dolly, corte, aparece un plano situación de Jo y su amigo, corte, sale un plano medio corto de la hermana de Jo y surge otro corte, la siguiente toma presenta a Jo con su amigo haciendo uso de dolly in y ángulo normal, corte, se filma un primer plano y con un movimiento escorzo, corte, la toma siguiente empieza con un paneo a la derecha de un plano entero de un vehículo , corte, muestran un primer plano medio de Mike en el auto que recién entró en la toma pasada, corte, dan un plano general en dónde Jo habla con su familia, esto con trípode y ángulo normal, a cámara fija, corte, nuevamente enseñan a Mike en una toma de primer plano medio con cámara al hombro y ángulo normal, corte, sale un plano medio de Kathryn y Mwix con Jo, a cámara sobre el hombro y con ángulo normal, corte, se da un paneo a la izquierda que muestra dónde ellas , las tres se suben al vehículo, se filma con cámara al hombro y plano medio, ángulo over de shoulder, corte, se muestra un plano detalle del amigo de Jo despidiéndose desde el edificio y se hace un paneo a la derecha, con steadycam en carro,
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Eliminarcorte, se ve un plano medio corto de quienes van en el automóvil con ángulo normal y cámara fija , corte, ocurre una toma de plano general medio del amigo de Jo en el mismo edificio mientras ella se va en el carro, se da con un paneo a la derecha y ángulo normal ,corte , aparece un plano medio corto de las personas en el vehículo a cámara fija en el auto con ángulo ángulo over de shoulder y corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jimmy Joel Fonseca Mayén 2021054988. Gangster´s Paradise: Jerusalema (2008). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 59 con 21 segundos al minuto 61 con 14 segundos. Dirección: Ralph Ziman
ResponderEliminarLa toma empieza con un primerísimo primer plano de Lucky Kunene en la azotea de un edificio hablando con la periodista con cámara en un trípode, corte, ocurre un plano medio de los personajes con cámara montada en un trípode , corte, inicia un plano medio corto de Kunene y un plano semisubjetivo con cámara montada en un trípode , corte, ocurre un primer plano de la periodista con un plano semisubjetivo con cámara montada en un trípode , corte, inicia un plano medio corto de Kunene y un plano semisubjetivo con cámara montada en un trípode , corte, ocurre un primer plano de la periodista con un plano semisubjetivo cámara montada en trípode , corte, inicia un plano medio corto de Kunene y un plano semisubjetivo con cámara montada en un trípode , corte, ocurre un primer plano de la periodista con un plano semisubjetivo con cámara montada en un trípode, corte, se utiliza un primerísimo primer plano de Kunene con cámara montada en un trípode, corte, ocurre un primer plano de la periodista con un plano semisubjetivo con cámara montada en un trípode, corte, inicia un plano medio corto de Kunene y un plano semisubjetivo con cámara montada en un trípode, corte , ocurre primerísimo primer plano de la periodista con cámara montada en un trípode, corte, inicia un plano medio corto de Kunene y un plano semisubjetivo con cámara montada en un trípode, corte, se inicia con un plano medio corto de kunene y la periodista con la calle de fondo con cámara montada en un trípode, corte, volvemos al plano medio corto y el plano semisubjetivo con cámara montada en un trípode, corte, ocurre un primer plano de la periodista con un plano semisubjetivo con cámara montada en un trípode, corte, inicia un plano medio corto de Kunene y un plano semisubjetivo concluyendo la conversación con la periodista con cámara montada en trípode,
corte, inicia con un plano medio con paneo hacia la derecha con ángulo lateral filmado con cámara montado en un Dolly en la entrada de una casa donde se encuentra kunene y unos jóvenes uno de ellos empieza a sacar un periódico, corte, se da un plano detalle de un periódico con un artículo de Kunene con cámara montada en trípode , corte, inicia un plano medio montado en trípode de Kunene y los jóvenes mientras kunene le quita el periódico al joven y lo regaña por tenerlo a la vista, corte, inicia un plano general filmado en con una cámara montada en un trípode de una calle con un supermercado en la esquina y gente transitando, corte, inicia con un plano medio con cámara al hombro del detective Blakkie Swart tomando una bebida y recibiendo un periódico de un joven en una calle de Johannesburgo , corte, se inicia con un plano detalle con cámara al hombro del periódico del detective con un artículo de kunene, corte, inicia un plano medio corto con ángulo contrapicado del detective con cámara montada en trípode y luego sale de cuadro, corte, inicia con un plano medio con ángulo dorsal de kunene con cámara montada en trípode, su abogado y Nazareth en un bar viendo un partido de futbol, corte, inicia con un plano medio en el bar de Kunene, su abogado y Nazareth con un ángulo escorzo con cámara montada en trípode , corte, inicia con un plano detalle de la televisión que esta trasmitiendo un partido de futbol con cámara montada en trípode , corte, inicia con un plano medio en el bar con Kunene, su abogado y Nazareth con un ángulo escorzo con tilt up con cámara montada en trípode celebrando una anotación, corte, inicia con un plano medio corto de Kunene y Nazareth, luego se hace un travelling vertical con cámara en trípode a Nazareth cuando se levanta de la silla, corte, inicia con un primer plano con cámara en trípode de Kunene mirando hacia donde se fue Nazareth, corte, ocurre un plano medio con panorámica de seguimiento hacia la izquierda con cámara montada en trípode de Nazareth, corte, vuelve un primer plano con cámara montada en trípode de Kunene mirando hacia donde se fue Nazareth y mirando hacia la tv, corte, ocurre un plano medio corto filmado con cámara fija en un trípode de Nazareth y un hombre en un baño mientras le compra droga, al terminar el hombre sale por una puerta.
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