JapónShinichirô Ueda
Nobuhiro Suzuki
Takeshi Sone
ENBU Seminar
JapónHideaki Anno
Shirô Sagisu
Kosuke Yamada
Toho Company / Cine Bazar / Toho Pictures
Novedad
JapónTamio Hayashi (Novela: Kotaro Isaka)
Kazuyoshi Saitô
Takashi Komatsu
Amuse Soft Entertainment / Dub
- Título original
- Kokuhaku (Confessions)
- Año
- 2010
- Duración
- 106 min.
- País
- Japón
- Dirección
- Tetsuya Nakashima
- Guion
- Tetsuya Nakashima (Novela: Kanae Minato)
- Música
- Toyohiko Kanebashi, Radiohead
- Fotografía
- Masakazu Ato, Atsushi Ozawa
- Reparto
- Takako Matsu, Masaki Okada, Yoshino Kimura, Yukito Nishii, Kaoru Fujiwara,Makiya Yamaguchi, Soichiro Suzuki, Kinuwo Yamada, Ai Hashimoto, Hirofumi Arai,Ikuyo Kuroda, Mana Ashida
- Productora
- DesperaDo / Hakuhodo DY Media Partners / Licri / Nippon Shuppan Hanbai (Nippan) K.K / Sony Music Entertainment / Toho / Yahoo Japan
- Género
- Thriller. Drama. Intriga | Thriller psicológico. Drama psicológico. Venganza. Colegios & Universidad
- Grupos
- Adaptaciones de Kanae MinatoNovedad
- Sinopsis
- En un instituto, el último día de clase, una profesora se despide de sus alumnos y, además de anunciarles que deja la escuela, les confiesa que su hija de cuatro años que, aparentemente, murió ahogada en la piscina de la escuela, fue en realidad asesinada por dos estudiantes de esa misma clase. También les hace saber que ya ha puesto en marcha su venganza contra ellos. (FILMAFFINITY)
- Premios
JapónYūsei Matsui, Tatsuya Kanazawa (Manga: Yûsei Matsui)
Naoki Satô
Fuji TV / Robot Communications
Novedad
- Título original
- Okuribito (Departures)
- Año
- 2008
- Duración
- 131 min.
- País
- Japón
- Dirección
- Yōjirō Takita
- Guion
- Koyama Kundo
- Música
- Joe Hisaishi
- Fotografía
- Takeshi Hamada
- Reparto
- Masahiro Motoki, Tsutomu Yamazaki, Ryoko Hirosue, Kazuko Yoshiyuki, Kimiko Yo,Takashi Sasano, Toru Minegishi, Tetta Sugimoto, Yukiko Yachibana, Tatsuo Yamada
- Productora
- Amuse Soft Entertainment
- Género
- Drama | Música
- Web oficial
- Sinopsis
- Daigo Kobayashi, antiguo violoncelista de una orquesta que se acaba de disolver, acaba vagando por las calles sin trabajo y sin demasiada esperanza. Por ello decide regresar a su ciudad natal en compañía de su esposa. Allí consigue un empleo como enterrador: limpia los cuerpos, los coloca en su ataud y los envía al otro mundo de la mejor forma posible. Aunque su esposa y sus vecinos contemplan con desagrado este puesto, Daigo descubrirá en este ritual de muerte la chispa vital que le faltaba a su propia vida. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Air doll
JapónHirokazu Koreeda. Historia: Yoshiie Goda
World's End Girlfriend
Mark Lee
Bandai Visual
- Título original
- Manbiki kazoku (Shoplifters) aka
- AKA
- Shoplifters
- Año
- 2018
- Duración
- 121 min.
- País
- Japón
- Dirección
- Guion
- Hirokazu Koreeda
- Música
- Haruomi Hosono
- Fotografía
- Ryûto Kondô
- Reparto
- Productora
- AOI Pro, Fuji TV, Gaga Communications Inc
- Género
- Drama | Pobreza. Familia
- Sinopsis
- Después de uno de sus habituales hurtos, Osamu y su hijo encuentran a una niña en la calle, aterida de frío. Al principio, la mujer de Osamu no quiere que se quede con ellos, pero acaba apiadándose de ella. A pesar de sobrevivir con dificultades gracias a pequeños robos, la familia es feliz, hasta que un incidente imprevisto revela un secreto que pone a prueba los lazos que les unen. (FILMAFFINITY)
- Posición en rankings FA
- Premios
- Título original
- Doraibu mai kâ
- Año
- 2021
- Duración
- 179 min.
- País
- Japón
- Dirección
- Guion
- Ryûsuke Hamaguchi, Takamasa Oe. Historia: Haruki Murakami
- Música
- Eiko Ishibashi
- Fotografía
- Hidetoshi Shinomiya
- Reparto
- Productora
- Bitters End, C&I Entertainment, Culture Entertainment, Asahi Shimbun. Distribuidora: Bitters End, The Match Factory
- Género
- Drama | Teatro
- Sinopsis
- Pese a no ser capaz de recuperarse de un drama personal, Yusuke Kafuku, actor y director de teatro, acepta montar la obra "Tío Vania" en un festival de Hiroshima. Allí, conoce a Misaki, una joven reservada que le han asignado como chófer. A medida que pasan los trayectos, la sinceridad creciente de sus conversaciones les obliga a enfrentarse a su pasado. (FILMAFFINITY)
- Posición en rankings FA
- Premios
- Título original
- Riveraka
- Año
- 2023
- Duración
- 87 min.
- País
- Japón
- Dirección
- Guion
- Compañías
- Género
- Ciencia ficción | Viajes en el tiempo
- Sinopsis
- Mikoto es una mujer que trabaja en una posada centenaria en Kibune, Kyoto. El día parece desarrollarse con normalidad, con múltiples huéspedes y obligaciones cotidianas. Un tanto abrumada, Mikoto aprovecha y se toma un descanso a la orilla de un río cercano. Pero cuando regresa de nuevo al trabajo, ya nada es igual: exactamente dos minutos más tarde, por alguna razón, se encuentra nuevamente frente al río. Esto le ocurrirá a ella, y también a otros empleados, camareros, chefs e invitados. Todos comienzan a sentir algo extraño. ¿Podría ser que se encuentren atrapados en un bucle temporal? (FILMAFFINITY)
- Posición en rankings FA
- Premios
Alexander Alfaro Castro. Grupo 04. "Shin Gojira" (2016).
ResponderEliminarValentina Méndez. Grupo 4, "Manbiki kazoku" (2018)
ResponderEliminarKarina Quiros Avila. Grupo 4, "Doraibu mai kâ" (2021)
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ResponderEliminarJose Ignacio Paniagua Vargas. Grupo 04. "Okuribito (Departures)" 2008
ResponderEliminarAlex Sebastian Valverde Vega Grupo 04. "Okuribito (Departures)" (2008)
ResponderEliminarAllan Bolaños Barrientos, Grupo 04. "Manbiki kazoku (Shoplifters) (2018)"
ResponderEliminarPablo Mesén Alvarado. Grupo 04. "Okuribito (Departures)" 2008
ResponderEliminarAllison Solano Vega. Grupo 04. "Kamera o tomeru na!" (2017)
ResponderEliminarJosé Daniel Jiménez Sanabria. Grupo 04. "Manbiki kazoku (Shoplifters)" (2018)
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarJosé Daniel Jiménez Sanabria 2021072028
Shoplifters (2018) – Dirección: Hirokazu Kore-eda. Película de 35 mm.
Intervalo analizado: 10:10 – 14:28
La toma inicia con un primer plano de Osamu (el padre de la familia) en un transporte hacia su trabajo, junto con otros hombres. Corte. Una group shot del equipo de trabajo de Osamu haciendo aeróbicos con carácter desanimado. Todos están equipados con arnés y casco. Corte. Group shot de Osamu con sus compañeros en un ascensor o andamiaje. Corte.
Group shot de Sakura (la madre de la familia) trabajando en una lavandería con otras mujeres. Corte. Primer plano de Sakura aplanchando una prenda. La cámara hace un tilt-up para observar su rostro. Corte. Two-shot en cámara fija: en plano medio Sakura continúa su trabajo; en plano completo otra mujer hace la misma labor repetitiva. Sakura mete su mano en la bolsa de un saco. Corte. En plano medio (pero desde el otro lado de Sakura con respecto a la toma anterior), Sakura encuentra un objeto de apariencia valiosa en el saco. Le hace un gesto travieso a su compañera, indicando que va a dejárselo. Corte. Plano medio de la compañera riendo ante el gesto de Sakura, pero continúa trabajando. Corte. En el mismo plano medio que la toma antepasada, Sakura se mete el objeto al bolsillo y continúa trabajando. Corte
Empieza otra escena con un three-shot en plano reflejo (en un espejo). Hatsue (la abuela), Shota (el hijo) y Yuri (la niña) están en plano general dentro de su casa. Shota está leyendo un libro en el suelo, la abuela está en el suelo con Yuri. Alrededor, la casa se ve deteriorada y llena de cosas. La abuela le pide a Yuri que le enseñe su brazo. Corte a un two-shot. En plano medio, Shota lee su libro. Yuri está en posición de close-up a un lado de la toma, pero el enfoque está en Shota. Se escucha a la abuela hablándole a Yuri de sus cicatrices. Corte. Close-up de la abuela untándole un ungüento a Yuri. Llaman a la puerta, y la abuela se dispone a levantarse. Corte. Mismo plano que la toma trasanterior, con Shota levantándose; parece que tiene urgencia. Corte. Paneo de izquierda a derecha de la abuela en primer plano yendo a la Puerta. Corte. Plano general del exterior de la casa, con la abuela abriendo la puerta. Yoneyama (el que llamó a la puerta) entra por un portón a una especie de patio al frente de la casa. Corte. Adentro de la casa, se observa a Shota guiando a Yuri fuera de la casa por otra salida, en plano general. Corte. Toma picada de los niños abriendo un portón y saliendo. La cámara hace un ligero tilt-up siguiendo a los niños mientras se alejan del portón (y la cámara) hacia lo que parece la calle. Corte.
Continúa en otro comentario.
Continuación Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarJosé Daniel Jiménez Sanabria 2021072028
Otra vez dentro de la casa, Yoneyama está en plano completo conversando con la abuela, que está fuera de la toma. Alrededor de él hay cajas y muchas otras cosas que quitan espacio. Mientras habla, la cámara hace un tilt-down para verlo sacar un pañuelo y ponerlo en el piso para sentarse ahí. La abuela entra en la toma con algo de comida y se sienta al apar de él, mientras la cámara se mueve con un Steadicam a la izquierda. Conversan acerca del hijo de la abuela y como una persona mayor no debería vivir sola. Corte. Close-up de la abuela diciéndole a Yoneyama “¿Cuánto dinero estás haciendo para sacarme de aquí?”. La cámara se queda fija en esta posición, observando a la abuela chupar una cascara de Naranja mientras Yoneyama responde que ya eso está en el pasado. Corte.
Cambia la escena con un gran plano general de Yuri caminando detás de Shota en una calzada al lado de un río. Corte. Group shot de los dos niños viendo pasar a otros dos niños con uniforme escolar. Shota le dice a Yuri que eso lo hacen solo los niños que no pueden estudiar en casa. La cámara panea hacia la izquierda al mismo tiempo que hace un tilt-down para observar a los dos niños caminar. Corte. Cámara fija en un abastecedor. Es una group shot de unos niños jugando afuera y un hombre caminando adelante, pero el punto focal es el abastecedor. Corte. Three-shot: en plano medio está Shota observando algo en el piso. Justo detrás de él está Yuri, pero es más pequeña entonces solo se observa su cabeza. En plano medio pasa un señor caminando delante de Shota. Shota levanta la mirada. Corte.
Felipe Sánchez Montero, Grupo 4. "Doraibu mai kâ" (2021)
ResponderEliminarLeonela Martínez Loría, Grupo 04. "Shin Gojira" (2016).
ResponderEliminarLuis Felipe Picado Picado. Grupo 4. "Shin Gojira" (2016).
ResponderEliminarMarco Contreras Moraga, Grupo 04. "Shin Gojira" (2016).
ResponderEliminarAndrés Meléndez Madrigal, Grupo 04. "Drive my car" (2021).
ResponderEliminarKevin Cordero Brizuela, Grupo 04. "Shin Gojira" (2016).
ResponderEliminarJosue Santamaria Ramirez. Grupo 4. "Shin Gojira" (2016).
ResponderEliminarStefany Orozco Gómez, Grupo 04. "Shin Gojira" (2016)
ResponderEliminarJosé Fabián Vargas Salazar, Grupo 04. "Shin Gojira" (2016)
ResponderEliminarPaúl Andrés Rodríguez García, Grupo 04. "Shin Gojira" (2016).
ResponderEliminarEmiliano Murillo Villalobos, Grupo 04. "Shin Gojira" (2016).
ResponderEliminarCristian Fabricio Ramírez Parra. Grupo 04. "Shin Gojira" (2016).
ResponderEliminarJorge Rojas Alvarado. Grupo 04. "Shin Gojira" (2016).
ResponderEliminarTomás de Jesús Brenes Quirós. Grupo 04. "River" (2023)
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Tomás de Jesús Brenes Quirós 2024138783. River (2023). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 50 con 42 segundos al minuto 52 con 42 segundos. Dirección: Junta Yamaguchi
ResponderEliminarLa toma inicial se establece con un primer plano del personaje principal, una técnica que se repetirá numerosas veces a lo largo de la película y que forma parte integral de la trama. Se enfoca únicamente la cara del personaje con ciertos aspectos de sus alrededores desenfocados haciendo énfasis en la reacción y emociones de ella.
En la siguiente secuencia, la cámara realiza un giro de 180° que sirve como transición hacia un ángulo de contrapicada. Este movimiento dirige la atención hacia el siguiente personaje en la escena, mostrando un plano general con un leve tilt up que permite ver al personaje desde abajo hacia arriba, creando una sensación de importancia o elevación. Este ángulo es particularmente eficaz durante el intercambio de diálogos entre los dos personajes, añadiendo profundidad y contexto a la interacción.
A continuación, la cámara sigue al personaje principal con un movimiento de travelling de seguimiento, adoptando un plano medio que permite ver al personaje en movimiento mientras interactúa con su entorno. Este tipo de plano proporciona una vista más cercana, pero aún permite observar el contexto a su alrededor.
La transición desde el plano medio se realiza hacia un plano general, presentando un two shot que integra al otro personaje mencionado anteriormente en la toma. Este cambio permite ver a ambos personajes en una sola toma, aumentando la percepción de su relación y la dinámica entre ellos. La cámara entonces utiliza un tilt up para centrar a ambos personajes en la composición visual, proporcionando una visión más completa y equilibrada de la escena.
A continuación, la cámara realiza un paneo a la izquierda, siguiendo el movimiento de los personajes en un plano general. Este paneo mantiene la continuidad visual mientras los personajes se mueven por la escena, ayudando a situar al público en el espacio y el movimiento de la acción.
Al finalizar el paneo a la izquierda, la cámara hace un tilt down para enfocar a los personajes en un two shot, con uno de ellos ligeramente posicionado por encima del otro. Este ajuste en la perspectiva visual resalta la jerarquía o el poder relativo entre los personajes, capturando sutilmente su dinámica de poder.
La cámara permanece fija en esta posición por unos segundos, permitiendo que el espectador se enfoque en la interacción y los detalles del momento.
Luego, la cámara realiza un giro de aproximadamente 180°, cambiando el enfoque hacia otro personaje que está situado dentro de un edificio, visto por una ventana con la cámara posicionada por afuera de dicho edificio. Este ángulo de contrapicada en un plano general ofrece una nueva perspectiva sobre el entorno y el personaje externo, sugiriendo su relevancia en la historia.
Finalmente, la cámara regresa a la posición anterior, enfocando nuevamente a los mismos personajes en una cámara fija. A continuación, realiza un tilt up y un paneo a la izquierda para seguir el movimiento de los personajes en la toma. Esta técnica permite mantener la continuidad y la fluidez en la narrativa visual, subrayando la interacción de los personajes en la película.
José Pablo Burgos Retana. Grupo 04. "River" (2023)
ResponderEliminarAxel Cordero Martinez Grupo 04. "Shin Gojira" (2016).
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Rolando Gómez Salmerón 2022438595. River (2023). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De los 46 segundos al minuto 3 con 24 segundos.
Dirección: Junta Yamaguchi
Parte 1.
Inicia la escena con un plano general de Shiori de espaldas y frente al templo realizando reverencias con cámara fija, corte, seguidamente un primer plano en cámara fija hacia a las manos de Shiori que están aplaudiendo, primero enfocar de perfil la mano derecha, segundo, enfocar de perfil la mano izquierda, corte, primer plano de Shiori en cámara fija “rezando” con los ojos cerrados posterior mente los abre, corte, inicia la escena en un gran plano general con paneo a la izquierda de Shiori saliendo del templo y llegando a la entrada, para se detiene se vuelve y ve el templo a sus espaldas y hace una reverencia, corte, inmediatamente una plano medio de Shiori con cámara al hombro en la entrada del templo donde lo esta viendo se vuelve y cuando se va una cámara al hombro con un tilt down para que Shiori baje las escaleras del templo, la espalda a la cámara, corte, seguidamente un primer plano en cámara al hombro de un arco torii con un ángulo contrapicada, donde se convierte en un tilt down cámara al hombro para dar paso a un gran plano general de Munenori Barriendo la acera, corte, primer plano de una lampara japonesa con cámara al hombre ligeramente desplazándose hacia la izquierda, corte, seguidamente un plano general de Munenori barriendo la acera con un Dolly inn hacia él, corte, en un plano general con zoom hacia el arco torii, inmediatamente se devuelve el zoom para hacer un overshoulder de Haruki hablando por celular, se vuelve y da la espalda a la cámara y se va, corte, sigue la escena con Shiori bajando las escalera del templo con un plano americano, paneo a la derecha y un tilt down al mismo tiempo para ir finalizando en un primer plano de Shiori, corte, seguidamente un plano medio de Mr.Obata de espalda en la mesa, cuando llega Haruki hacia Mr Obata se aplica un Dolly in y dialogan, corte, Se realiza un primer
Parte 2.
ResponderEliminarplano de Mr Obata en donde dialoga sobre le problema que tiene con su novela, corte, en un plano medio con Dolly in hacia Mr Obata y Haruki dialogando, el Dolly in finaliza en un primer plano de Mr Obata hablando sobre la novela que prepara, corte, inicia la escena en un plano general ligeramente picada hacia los comensales y Saori, luego una grúa pequeña se desplaza hacia abajo para realizar un plano medio de los comensales y Saori, inmediatamente la grúa hace un desplazamiento hacia la derecha para tomar únicamente a los comensales que comen y dialogan, corte, en un plano general con cámara fija se encuentra Munenori limpiando, mientras Haruki en bata baja las escaleras del segundo piso hacia el jacuzzi, Munenori lo sigue y lo detiene, corte, en un plano general de espaldas a Haruki con cámara fija ellos dialogan, corte, un plano general en cámara fija para Haruki en una especie de balcon desplazándose hacia el baño, inmediatamente por debajo del balcón ingresa Manami en plano medio, corte, en un gran plano general con cámara fija manami sale del edificio (hotel) viendo a la derecha, corte, inmediatamente cambiar a un primer plano de Manami viendo a la derecha con su teléfono en mano, corte, en un gran plano general con cámara fija sale Mikoto del restaurante con bandejas en la mano, Manami la ve y la llama, corte, en un primer plano con paneo a la derecha Mikoto se detiene por el llamado de Manami, corte, en un gran plano general con cámara fija Mikoto y Manami se cruzan en la calle, Mikoto hacia el hotel y Manami hacia el restaurante, corte, con cámara al hombro en un primer plano ingresa Manami a la cocina, corte, en un plano general, cámara la hombre con ligero movimiento a la izquierda ingresa Manami a la cocina donde se encuentra los cocineros, corte, con plano medio y Dolly In se toma a los tres cocineros que están dialogando, para que el Dolly in termine en un primer plano de uno de los cocineros, corte, plano de detalle hacia el rio.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Camila Carballo León 2020034600. Drive My Car (2021). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 46 con 3 segundos al minuto 52 con 30 segundos.
ResponderEliminarDirección: Ryusuke Hamaguchi
Parte 1 de 2
La toma inicia con un two shot americano de Yüsuke y Yoon-su saliendo de un edificio, hay un paneo a la derecha que sigue a los personajes hasta que salen de la toma, corte. Se tiene un plano medio de ambos personajes caminando, la cámara los sigue por atrás por medio de un dolly in, corte. Un primer plano medio muestra al personaje principal de frente dirigiéndose hacia Misaki, cámara se aparta por medio de un dolly out . Hay un three shot medio, el ángulo de la cámara es neutro, Yüsuke y Yoon-su aparecen de espalda y Misaki de frente, corte, se pasa a otro three shot medio, ahora Yüsuke y Yoon-su de frente y Misaki de espalada, corte. Primer plano de Misaki, ángulo normal, corte. Seguidamente, dos tomas de los tres personajes similares a las mencionadas se llevan a cabo. Una toma semisubjetiva muestra a Misaki de espalda y el personaje principal de frente en un primer plano medio, corte. Se muestra un primer plano medio de Misaki conversando, el ángulo es neutro, corte. Three group shot medio, Yüsuke le da las llaves del carro a Misaki, corte. La toma inicia con un two shot medio, un paneo a la izquierda sigue a Misaki acercándose al carro, corte. Un paneo hacía la derecha sigue a Yüsuke hasta que está a punto de montarse en el carro y un paneo hacia la izquierda lo muestra montándose en este, sin movimientos de cámara adicionales, Misaki lo sigue, corte. Primer plano medio del personaje principal en la parte de atrás del carro, este se encuentra casi de perfil, el ángulo de la cámara es normal, corte. Una toma subjetiva desde el punto de vista de Yüsuke muestra a este en el espejo retrovisor del carro y el perfil de Musuki, esta sentada en el asiento del conductor, corte. En un plano medio se muestran ambos personajes adentro del carro, ángulo normal, el carro empieza a retroceder y a dar la vuelta, un paneo a la derecha lo sigue, corte. Nuevamente una toma subjetiva de Yüsuke en el asiento de atrás viendo hacia adelante, en esta toma no se le logra ver en el espejo, corte. Un plano completo muestra al carro irse del estacionamiento, un paneo a la derecha lo sigue, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Camila Carballo León 2020034600. Drive My Car (2021). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 46 con 3 segundos al minuto 52 con 30 segundos.
ResponderEliminarDirección: Ryusuke Hamaguchi
Parte 2 de 2
Un plano general extremo con grúa muestra al carro de lejos, se logra visualizar otros carros y la ciudad, se presenta un leve ángulo picado y un paneo hacia la izquierda, corte. Nuevamente aparece un primer plano medio de Yüsuke en la parte de atrás del carro, corte, seguido por un primer plano medio de Musuki de espalda, manejando, se presenta un ángulo normal en ambas tomas, corte. Plano general medio de la parte trasera del carro en movimiento, cámara logra un ángulo normal por medio de un dolly grip especializado, corte. Plano general medio de la parte frontal del carro en movimiento, vuelve a haber uso del dolly grip especializado y hay un paneo a la derecha que sigue al carro al cambiar de carril, corte. Un plano general extremo vuelve a mostrar el carro desde un punto de vista alto, un paneo a la izquierda lo muestra pasando un puente, ángulo picado leve, corte. Otro primer plano medio de Yüsuke de perfil en el asiento trasero, corte, seguido por otro primer plano medio de Musuki de espalda en el asiento conductor, ambos ángulos normales, corte. Un primer plano medio muestra a Yüsuke sentado, a un costado se puede ver Musaki, corte, se muestra Musaki de espalda, corte, se pasa de nuevo a Yüsuke de perfil, corte. Por medio del uso del espejo retrovisor, un plano detalle muestra los ojos de Musaki, corte. Una toma general extrema muestra al carro moviéndose por una calle curva cerca del mar, ángulo neutro se logra al colocar la cámara en un cuerpo con altura, corte. Primer plano medio de Musaki de perfil manejando, corte, seguido por un primer plano de Yüsuke, corte. Un plano general extremo con grúa a ángulo normal vuelve a mostrar el carro a distancia, la cámara lo sigue por medio de un paneo prolongado a la izquierda, corte. Un plano general medio a ángulo neutral muestra el carro llegando a un lugar, un paneo a la izquierda sigue a los personajes saliendo del carro y sacando cosas de la cajuela.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.Keren Fuentes Guevara.2021024472. Ansatsu kyôshitsu the Movie (2015). 35 milímetros. Dirección: Eiichirô Hasumi. Tiempo aproximado: Del minuto 5 con 27 segundos al minuto 6 con 33 segundos.
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano general del aula, donde Koro-sensei, una figura amarilla con múltiples brazos se encuentra en el centro de la imagen, vistiendo una toga de profesor y rodeado de estudiantes que están sentados frente a él. La cámara está estática en este momento, dando una vista amplia de la escena para situar a los personajes y el entorno. Corte. La toma continúa con un plano medio de Koro-sensei, destacando su torso y sus brazos en movimiento mientras habla. Se aprecia un zoom in que genera énfasis en su expresión y la postura dominante que mantiene frente a los estudiantes, acentuando su poder y su amenaza latente sobre los estudiantes, al tiempo que sus múltiples brazos siguen moviéndose.Corte. A continuación, se realiza un plano medio de los estudiantes, observándo, lo que los muestra en una posición de subordinación, resaltando su situación vulnerable ante la declaración intimidante de Koro-sensei. Corte. La cámara hace un paneo a la derecha de la clase, en el que se ve a Koro-sensei al frente del aula junto a tadaomi karasuma para luego continuar con un paneo a la derecha, mostrando a tadaomi karasuma atacar a Koro-sensei.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Sebastián Ramírez Salazar 2024126191. Drive my car (2021). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 2:13:15 hasta el minuto 2:21:08.
ResponderEliminarDirección: Ryûsuke Hamaguchi
La toma inicia en un primer plano de Takatsuki dentro del auto con una cámara subjetiva mientras termina de contar su historia, corte, sigue un primer plano de Yusuke dentro del mismo auto igualmente con una cámara subjetiva mientras lo vemos analizando lo que le acaba de decir Takatsuki, corte, vamos con un plano general del auto con un leve paneo a la derecha, corte, seguimos con un plano medio de Yusuke esperando a que Takatsuki salga del auto y cuando sale vemos a Takatsuki en un plano medio caminando saliendo de la escena, corte, seguimos con un primer plano a la ventana del auto en donde se ve a Yusuke y Misaki en un leve ángulo en picada y cuando el auto arranca la cámara hace un tilt up hasta llegar a un plano americano de Takatsuki, corte, vemos un plano general de Takasuki mientras la cámara hace un travelling con Dolly específicamente Dolly out, corte, sigue un plano general del auto en movimiento con un travelling de seguimiento hacia atrás con Dolly, corte, se muestra un primer plano de Yusuke con una cámara subjetiva mientras tiene una expresión pensativa, corte, vemos un primer plano de Misaki con una cámara subjetiva mientras maneja y le dice su opinión de la conversación que tuvo Yusuke con Takatsuki, corte, vemos otra vez un primer plano de Yusuke igualmente con una cámara subjetiva mientras analiza lo que Misaki le acaba de decir, corte, volvemos a un primer plano de Misaki con una cámara subjetiva dando su punto de vista de la situación, corte, vemos un primer plano de Yusuke con cámara subjetiva mientras saca una caja de cigarrilos de su chaqueta, corte, vemos un primer plano de Misaki con una cámara subjetiva y la vemos recibiendo uno de los cigarrillos de Yusuke, corte, ahora vemos un plano general del auto en movimiento con un travelling de seguimiento hacia atrás con Dolly mientras vemos a Yusuke y a Misaki dentro del auto, corte, pasamos a un primer plano de la ventana superior del auto en contrapicada con una cámara subjetiva en donde vemos los antebrazos de Yusuke y Misaki con un cigarrilo en la mano, corte, pasamos a un primer plano de Misaki con un car rig mientras le da una calada al cigarrillo y sigue conduciendo, corte, seguimos con un primer plano de Yusuke igualmente con un car rig mientras le da una calada a su cigarrillo, corte, vemos un plano a detalle con un car rig de las manos de Yusuke y Misaki mientras sostienen sus respectivos cigarrillos, corte, vemos un gran plano general en helicóptero haciendo un paneo hacia la derecha usando un steadycam en donde vemos la carretera en donde van nuestros protagonistas, corte, vemos un plano general con grúa del escenario de la obra de teatro mientras dos personajes de la obra están abrazadas y asustadas por el revuelo y vemos a otro personaje de la obra acercándose al frente del escenario, corte, pasamos a un plano americano con grúa de los 3 personajes de la obra de teatro acercándose al escenario mientras están discutiendo y saliendo de las sombras, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Sebastián Ramírez Salazar 2024126191. Drive my car (2021). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 2:13:15 hasta el minuto 2:21:08.
ResponderEliminarDirección: Ryûsuke Hamaguchi
(Parte 2)
Pasamos a un plano medio de los 3 personajes con un steadycam mientras que el personaje interpretado por Takatsuki le dispara al otro personaje, corte, pasamos de nuevo a un plano general con grúa del escenario esta vez con todos los personajes en él, corte, vemos un primer plano de Yusuke con movimiento 0 mientras elogia a Takatsuki por su interpretación, corte, pasamos a un plano general con steadycam de los 5 personajes de la obra de teatro y felicitan a Takatsuki, corte, pasamos a un plano general con steadycam con un mínimo paneo hacia la derecha en donde podemos apreciar los asientos del teatro y la llegada del agente de la policía, corte, pasamos a un plano completo de los directores y el agente de policía mientras este pide prestado el micrófono, corte, vemos un primer plano de Yusuke con steadycam aturdido por la llegada tan repentina del agente de policía, corte, pasamos a un plano general en picada hacia el escenario con grúa en donde se ven todos los personajes observando la situación, corte, pasamos a un plano medio en contrapicada con steadycam de Takatsuki mientras escucha y responde las preguntas del agente de policía, corte, pasamos a un plano general con steadycam en donde se ve a Takatsuki de espaldas y en los asientos a los directores y al agente de policía y acaba con un leve paneo hacia la derecha siguiendo a Takatsuki, corte, vemos de nuevo un plano general en picada hacia el escenario con grúa mientras que vemos a Takatsuki caminando hacia el agente de policía mientras todos lo observan, corte, vemos un plano medio con overshoulder del agente de policía y Takatsuki mirando a Yusuke mientras Takatsuki hace una reverencia, corte, vemos un primer plano en contrapicada con steadycam de Takatsuki observando a Yusuke, corte, observamos un plano medio de todos los personajes en el cuadro mientras que Takatsuki se da la vuelta y la cámara lo sigue con un travelling de seguimiento hacia atrás con steadycam junto con los agentes de policía, corte, vemos un plano americano de Yusuke y Yuhara observando a Takatsuki irse, corte vemos un primer plano con steadycam de la puerta mientras Takatsuki y los agentes de policía van saliendo del teatro, corte, vemos un pequeño plano general de los directores y una de las actrices viendo la puerta fijamente, corte, vemos un plano general en picada hacia el escenario con grúa de todos los personajes de la obra y los directores viendo hacia la puerta en donde acaban de salir Takatsuki y los agentes de policía, corte, pasamos a un plano general de Misaki y Yusuke fuera de la estación de policía mientras la cámara hace un paneo casi imperceptible hacia la derecha, pasamos a un plano medio de Yusuke con steadycam observando a Yuhara y a Yoon-Soo, corte, vemos un plano completo con steadycam de Yusuke, Yuhara y Yoon-soo mientras hablan del caso de Takatsuki, corte, vemos un plano medio con setadycam de Yusuke en overshoulder hablando con Yuhara y Yoon-Soo que también están en un plano medio, corte, vemos un primer plano con steadycam de Yusuke pensativo debido a la propuesta que le acaba de dar Yuhara, corte, pasamos a un plano medio con steady cam de Yuhara y Yoon-Soo mientras intentan convencer a Yusuke para que haga el papel, corte, vemos un plano medio con steadycam de Yuhara y Yoon-Soo haciendo overshulder a Yusuke el cual se encuentra en un plano americano con Misaki de fondo mientras les dice que no puede hacerlo, corte, vemos un plano medio con steadycam de Yuhara y Yoon-Soo mientras aceptan la propuesta de darle tiempo para pensar a Yusuke, corte, la toma acaba con un plano general con grúa de Yusuke, Yuhara, Yoon-Soo y Misaki mientras terminan la conversación y Yuhara junto a Yoon-Soo salen del plano para tener una pequeña conversación de Yusuke con Misaki antes de hacer un pequeño viaje.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Josué Rodríguez Montes 2024155993. Drive My Car (2021). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 0 con 33 segundos hasta el minuto 9 con 19 segundos
ResponderEliminarDirección: Ryûsuke Hamaguchi
Parte 1 de 2
La toma inicia con cámara al hombro y un plano medio de una mujer levantándose e iniciando una conversación, ella se encuentra ubicada en un cuarto con poca iluminación, corte, le sigue otro plano medio con cámara al hombro que muestra a un hombre acostado en su cama conversando con la mujer, corte, nuevamente el plano medio inicial que muestra a la mujer, corte, ahora tenemos un plano medio con toma picada del hombre acostado, el plano continua con un leve paneo hacia la izquierda siguiendo el movimiento del hombre, corte, volvemos a un plano medio de la mujer donde se pueden observar edificios a través de la ventana, esta escena continua unos segundos hasta que muestra a la mujer acostarse de nuevo, corte, le sigue un primer plano con cámara picada del hombre mientras este se encuentra acostado, corte, la conversación continua con un primer plano de la mujer y un pequeño tilt-up, corte, pasamos a un plano general con toma picada de un escenario donde se puede ver una sala con sillones y una mesa con diversos objetos encima, corte, un primer plano de un escritorio algo desordenado, como si se hubiera utilizado no hace mucho, corte, primer plano de un muble con un tocadiscos, reproductores de música, parlantes y libros, corte, volvemos a la pareja con un plano medio cenital donde se muestran abrazados y acostados en la cama pero ahora la luz del sol ilumina la habitación, pasamos a un plano entero con una cámara Scorpion siguiendo a un vehículo en el que se encuentra la pareja, corte, la misma escena siguiendo a la pareja pero esta vez en plano medio, corte, plano detalle que muestra el celular de la mujer, donde se puede ver que ella esta escribiendo unas notas, sigue un primer plano perfil de la mujer mientras esta conversa con el hombre dentro del auto, corte, un primer plano de perfil del hombre que va conduciendo, corte, nuevamente el primer plano mostrando el perfil de la mujer mientras la conversación continua, corte, primer plano perfil del hombre, corte, primer plano perfil de la mujer, corte, plano panorámico que gradualmente se convierte en un gran plano general mientras el vehículo se acerca,
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Josué Rodríguez Montes 2024155993. Drive My Car (2021). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 0 con 33 segundos hasta el minuto 9 con 19 segundos
ResponderEliminarDirección: Ryûsuke Hamaguchi
Parte 2 de 2
la toma es con una cámara fija que sigue fijamente al vehículo primero con paneo hacia la izquierda y luego hacia la derecha hasta que el automóvil sale de la toma, corte, volvemos al primer plano del perfil de la mujer mientras el hombre continua hablándole, corte, el mismo primer plano perfil del hombre pero el carro se detiene por un momento, corte, primer plano del perfil de la mujer y el vehículo vuelve a avanzar, corte, otra vez el primer plano perfil del hombre, corte, primer plano perfil de la mujer mientras intercambian palabras, corte, primer plano perfil del hombre sonriendo, todo este intercambio de primer plano de perfil parecen ser planos realizados con cámara al hombro. Corte, plano general con cámara fija, tilt-down y paneo hacia la izquierda mientras el automóvil llega a su lugar de destino, corte, plano medio desde la espalda de ambos mientras la mujer baja del auto y luego paneo hacia la izquierda siguiendo a la mujer que esta de camino hacia el edificio, corte, plano medio del hombre despidiéndose y subiendo el vidrio del coche, corte, plano entero mientras la mujer de fondo entra al edificio y paneo hacia la derecha siguiendo al hombre en el carro, corte, plano detalle de una cuerda siendo estirada por ambos extremos y finalmente rompiendo, corte, plano general de un escenario donde se sitúan dos personas quienes fueron culpables de estirar la cuerda, conversan unos segundos, corte, le sigue un plano entero de ambos hombres, corte, otro plano entero pero esta vez muestra a los hombres de espaldas y detrás de ellos al público que observa la actuación, corte, primer plano de uno de los actores pero ahora en el camerino bebiendo una botella de agua, se escucha como tocan la puerta y el hombre le dice que puede pasar, primer plano con un leve tilt-up donde se ve a la mujer que anteriormente se bajo del vehículo abriendo la puerta y observando al actor, corte, primer plano del actor quitándose un bigote falso que tenia pegado, corte, primer plano de la mujer felicitando al hombre por su actuación, corte, primer plano del hombre agradecido de que haya salido bien, corte, primer plano de la mujer introduciendo a alguien llamado Takatsuki, la cámara sigue a la mujer con un leve tilt-down y luego a Takatsuki con un paneo hacia la derecha mientras este se presenta, corte.
Parte 1
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Valeria Castellón Marín 2024096540. Drive My Car (2021). 35 milímetros. Tiempo aproximado: de la hora 2 con 16 minutos y veintiún segundos hasta la hora 2 con 19 minutos y cuarenta y cinco segundos
Dirección: Ryusuke Hamaguch
La toma inicia con un plano general de dos actrices sollozando que están situadas en el escenario de un teatro, esto filmado con una cámara fija, corte, luego pasa a un plano conjunto, over shoulder, en este aparecen tres nuevos actores en una situación dramática donde un hombre está atemorizado, el otro apunta con una pistola (Koshi) a una mujer que igualmente está aterrada, corte, la toma pasa a un plano americano, over the shoulder, donde Koshi, el cual tiene una pistola está junto a la mujer y al otro hombre, el Koshi apunta al otro hombre y la mujer le implora que no dispare, el hombre dispara, corte, la toma pasa a un plano general extremo con cámara fija, con una angulación dorsal, donde se puede observar el escenario, los objetos del escenario, las butacas vacías y los dos directores de la obra, con estos también sigue sucediendo la escena donde Koshi le dispara al hombre, el hombre cae y la mujer corre hacia él, además de las otra dos mujeres, las cuales estaban llorando. El hombre al que le dispararon se levanta ya que el otro falló, y Koshi se lamenta por esto al igual que la mujer, la escena actuada termina y los dos directores de la obra dan su opinión y correcciones, corte, la toma pasa a un primer plano con cámara fija donde uno de los directores de la obra y felicita a uno de los actores, Koshi Takatsuki, corte, la toma pasa a un plano conjunto con cámara fija, donde se pueden observar a los actores después de la escena, corte, continua a un plano general, con cámara fija y con angulación escorzo, donde se pueden observar a los actores de espaldas y los directores de frente, en ese momento se les unen dos policías, corte, la toma pasa a un plano entero, over shoulder, con angulación lateral, donde se observan a ambos directores y los dos policías, estos toman el micrófono, corte, la toma pasa a un primer plano, over the shoulder, se puede observar al director al cual se le ve preocupado, los policías preguntan por Koshi Takatsuki, corte, la toma pasa a un plano general extremo ligeramente picado, cámara fija, con angulación dorsal, en esta se observa el escenario, los actores y los objetos del escenario de frente y los dos policías y directores de espaldas, los policías preguntan a Koshi si pueden hablar en otro lugar, este se levanta y dice que ahí está bien, los policías le preguntan si el día 24 de noviembre golpeo a un hombre en una pelea en un parque, corte, la toma pasa a un plano medio, cámara fija de Koshi los policías le confirman que fue grabado y que el hombre murió en el hospital. Koshi confirma que sí, que lo vio en las noticias y que efectivamente el cometió el crimen por el del que lo acusan, corte, la escena vuelve a un plano general, con cámara fija y con angulación escorzo, donde se vuelven a observar a los directores de frente junto a los policías, y los actores de espalda.
Parte 2
ResponderEliminarLe dicen a Koshi que lo acompañen a la estación de policía, pero Koshi pregunta si puede cambiarse antes, y estos le dicen que sí, corte, la toma pasa nuevamente a un plano general extremo ligeramente picado, cámara fija, con angulación dorsal, Koshi se va del escenario lentmente, sube por las escaleras y cruza miradas con su director y le hace una reverencia, corte, prosigue con un plano entero, over shoulder con angulación escorzo donde se observa a Koshi de espalda, y los policas y el director de frente, corte, la toma pasa a un primer plano, contra picado, cámara fija; corte. La siguiente se devuelve plano entero, over shoulder con angulación escorzo, ahora podemos observar a Koshi de frente que se está yendo junto a los policas que lo siguen corte, la escena pasa aun plano completo, over shoulder, donde el el director ve como Koshi se va y luce impactado, corte, para terminar la escena pasa a un plano medio corto, cámara fija en donde se observa una puerta, por esta pasan los policías junto a Koshi, corte, finalmente la escena pasa a un plano general extremo, donde nuevamente se ven los personajes, el escenario y los actores, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Karla Donoso Castillo. 2024132617. Ansatsu Kyoushitsu The Movie (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 10 con 14 segundos al minuto 12 con 55 segundos.
ResponderEliminarDirector: Eiichirō Hasumi
La toma inicia con un plano general y un travelling con Dolly de los estudiantes entrenando afueras de la escuela y a Nagisa mirándolos, corte. Ocurre un plano general con cámara fija de Karasuma y dos estudiantes practicando el uso de cuchillos, corte. Hay un nuevo plano general con cámara fija, filmado con una grúa elevada, que muestra otra perspectiva del entrenamiento de los estudiantes, corte. Ocurre un plano americano de Nagisa observando a los demás con cámara fija, corte. Hay una toma contrapicada de un primer plano con cámara fija que muestra un cartel de Koro-sensei siendo atacado por un cuchillo, corte. Sucede un plano general de los estudiantes dejando sus cosas en la escuela, le preguntan a Nagisa si está escribiendo las debilidades de Koro-sensei, con un Dolly-in se acerca más a estos personajes, corte. Ocurre una toma picada de un plano de detalle con cámara fija de la libreta de Nagisa con las debilidades de Koro-sensei, corte. Ahora hay un plano medio de los mismos alumnos revisando la libreta, empiezan a caminar y la cámara hace un Dolly-out con un tilt-up que lentamente lleva a una toma contrapicada y un primer plano de los estudiantes, corte. Hay un plano general elevado con grúa de los estudiantes, con un crane se eleva hasta la señal que indica el salón de la clase 3-E, corte. Ocurre un plano general con travelling con Dolly que muestra a los estudiantes desde sus espaldas ahora recibiendo clases con Koro-sensei, corte.
Parte 2: Hay un plano medio con cámara fija que muestra a un estudiante haciendo una seña a Nagisa, quien está vuelto hacia él y le responde que sí con la cabeza, hay un travelling con Dolly hasta llegar a un primer plano de Nagisa preocupado, este levanta la mano para avisar a Koro-sensei que ha terminado con sus labores, corte. Hay un plano general lateral con cámara fija que muestra a Koro-sensei y la espalda de Nagisa, Koro-sensei felicita a Nagisa por tener listo su trabajo, corte. Hay un plano medio con cámara fija de Kayano sentada en su escritorio, Nagisa pasa por la escena a llevarle su tarea a su profesor, corte. Ocurre un plano de detalle picado lateral que muestra que Nagisa esconde un cuchillo detrás de su tarea, hay un travelling con Dolly que sigue los pasos de Nagisa, corte. Ahora hay un primer plano contrapicado que muestra la preocupación de Nagisa, hay un Dolly-out que deja ver a Koro-sensei, Nagisa lo apuñala, corte. Ocurre una toma contrapicada de un primer plano con grúa, que pasa de enfocar la espalda de Nagisa a Koro-sensei deteniendo el ataque de su alumno, hay un ligero tilt-down que muestra como Nagisa se deja caer en el pecho de Koro-sensei, corte. Hay un plano general lateral con un ligero travelling con Dolly que muestra el agarre de Nagisa y su profesor, este le pregunta qué sucede, corte. En una toma contrapicada de un primer plano y cámara fija, vemos como Koro-sensei lo aleja sutilmente, corte. Ocurre un plano medio muy rápido con crane que se eleva siguiendo a un alumno que se levanta de su silla diciendo ‘’¡Lo tenemos!’’, cuando está en su máxima altura, hay un crane-in a un primer plano del alumno que ha sacado su pistola, corte. Hay una toma contrapicada de plano medio corto lateral de Nagisa observando a Koro-sensei, corte. Luego, hay un plano de detalle con cámara fija que enfoca una bomba que lleva Nagisa como collar, corte. Hay una toma contrapicada de primer plano con cámara fija de Koro-sensei que reacciona a la bomba, corte. Hay un plano general que recorre el salón después del salón con seguimiento con cámara al hombro, corte. Luego, hay un plano medio con un ligero seguimiento con cámara al hombro de dos estudiantes festejando haber matado a su profesor, corte. Ocurre un plano general con cámara al hombro de Kayano y otros alumnos yendo a asistir a Nagisa, la cámara baja para mostrar cómo ella se agacha y reclama a los demás de lo que hicieron, corte. Hay un plano medio con travelling con Steadycam de los alumnos que idearon el plan contestando a la chica, corte. Seguidamente, hay un plano general con cámara al hombro de Kaede levantando a Nagisa, ella le señala a los demás que hay una membrana cubriendo a Nagisa. En un plano general con cámara al hombro, se muestra a toda la clase y a un estudiante investigando la membrana, la cámara baja paralelamente para dejar ver más de la membrana, Koro-sensei habla y sorprende los estudiantes, con un tilt-up se deja ver que se encuentra en el techo del salón en una toma contrapicada.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Luis Felipe Picado Picado 2020100571. Shin Gojira (2016). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 14 con 50 segundos al minuto 17 con 32 segundos. Dirección: Hideaki Anno, Shinji Higuchi
ResponderEliminarInicia a escena con un plano conjunto de varias personas asustadas huyendo de algo, con cámara subjetiva para simular el punto de vista de algunos ciudadanos observando el caos mientras salvan sus propias vidas alejándose del peligro, corte, la escena cambia dentro de un autobús con cámara subjetiva para ver el punto de vista de un pasajero observando en la ventana del vehículo a la multitud huyendo en un plano conjunto, corte, cambia de lugar a otro plano conjunto en la carretera con cámara subjetiva simulando a otro de los civiles huyendo, esta vez cayéndose mientras huía y mostrando como los demás siguen huyendo de algo, corte, en la siguiente escena enseña la causa de porque los civiles huyen, en un plano conjunto enseñando a una criatura desconocida avanzando por la calle de la ciudad junto a los ciudadanos huyendo de esta misma, con cámara fija, corte, cambia a una escena de plano entero del protagonista Yaguchi en la sala de conferencia de prensas mientras observa su celular sobre la noticia de la criatura y cuestionando la decisión de que esta no podía andar en tierra firme, se usa cámara fija con ángulo lateral, corte, comienza un plano conjunto medio corto del primer ministro y varios miembros del gabinete acompañándolo, todos caminando mientras el steadicam realiza un travelling retro donde el personaje del primer ministro comenta molesto de haber parecido un mentiroso en la conferencia de prensa y pregunta como es que la criatura ha empezado a caminar, al no recibir una respuesta clara el primer ministro dice que ya no es momento de seguir investigando para que el plano cambia al primer plano cuando el personaje anterior dice que hay que actuar de inmediato, corte, continua otro plano conjunto de los ciudadanos corriendo de la criatura con movimiento de cámara subjetiva, corte, la escena a continuación es con un plano general filmada con cámara fija en ángulo de contrapicado donde esta realiza un paneo de derecha a izquierda mientras enfoca a la criatura mientras avanza por la ciudad al mismo tiempo que empieza a sangrar por sus branquias, corte, cambio de escena en un plano conjunto con steadicam ejecutando un travelling retro mostrando al primer ministro conversando con el Sr. Koriyama donde este último le dice al ministro que prepare una sede de defensa concluyendo la escena con el primer ministro aceptando la sugerencia, corte, cambia la escena a un plano conjunto con cámara fija donde los miembros del gabinete concluyen la reunión y se levantan de sus asientos para retirarse y empezar a trabajar según lo acordado en la reunión, corte, pasamos a un escena enfocada en un plano conjunto con travelling de seguimiento con steadicam de varios miembros del gabinete discutiendo sobre lo complicado que es la burocracia, corte, continua la escena con los mismos miembros del gabinete de frente con plano conjunto medio y travelling retro con steadicam continuando la discusión, corte, cambia la escena de un plano medio con cámara fija de un miembro del gabinete junto a una intérprete de lenguaje de señas en las noticias informando a la prensa y a los ciudadanos sobre haber creado la sede de control de desastres, corte, cambia de escena a un plano conjunto de un cruce de carretera de la ciudad con civiles mirando sus celulares esperando cruzar mientras terminan de pasan los buses con la voz del mismo miembro del gabinete de fondo, siendo filmada con cámara de grúa en ángulo picado, corte, escena de plano conjunto y detalle con cámara fija de varios ciudadanos observando las noticias del gobierno en sus celulares mientras en el fondo se escucha la voz del miembro del gabinete del gobierno comentando el objetivo de la sede de defensa que sería combatir con el ser gigante no identificado, corte.
Segunda Parte
ResponderEliminarCambiando de escena en plano conjunto con cámara fija filmando a varias personas viajando en tren mirando los celulares prestando atención a las noticias, corte, cambio de escena con plano two-shot detalle con cámara fija de dos chicas adolescentes civiles viendo sus celulares, corte, cambio de escenario mostrando un plano conjunto con cámara fija de un parking de bicis y motocicletas junto a dos chicos adolescentes civiles observando en sus respectivos teléfonos informándose sobre los acontecimientos sucedidos a la vez que se comenta que se está armando un plan de respuesta a gran escala con el fin de proteger a las personas, corte, cambia la escena en plano two-shot detalle con cámara fija de dos mujeres civiles observando con angustia y preocupación sobre el incidente con la criatura, corte, aparece una escena en plano conjunto con cámara fija de varios oficinistas observando a través de la ventana lo ocurrido por la zona donde esta avanzando la criatura, corte, pasando de escena a un plano conjunto con cámara grúa en ángulo ligeramente picado de una azotea de lun edificio con varias personas acercándose a la orilla con celular en mano para observar y grabar la zona donde sale humo indicando ser la que ha sido destruida por el avance de la criatura, corte, cambio a una escena que muestra en plano detalle con steadicam un auto destrozado junto a varios escombros de la infraestructura que ha sido destrozada por la criatura mientras caminaba en la superficie, corte, entra en escena en plano detalle, filmada con cámara fija en ángulo picado, la cola de la criatura terminando de destrozar la ultima casa intacta de la escena para terminar la escena con un movimiento de la cola que hace levantar polvo mientras que el miembro del gobierno termina de concluir informando la evacuación de los civiles como parte del plan de defensa, corte, cambio a una escena con plano detalle de varias casas siendo destrozadas por la cabeza de la criatura mientras sigue su andar, siendo la escena filmada con cámara fija, corte, pasamos a una escena filmada con cámara de dron mostrando un plano panorámico de la ciudad y a la criatura avanzando por la carretera mientras va destruyendo todos los vehículos y algunas partes de la infraestructura de sus costados durante su avance mientras se escucha una voz de alguien informando que esta avanza en direcciona a Shinagawa a una velocidad de 13 kilómetros por hora, corte, ahora pasamos de escena a otra en plano conjunto con cámara fija en ángulo ligeramente picado de varios miembros del gabinete del gobierno en una sala de conferencia distinta donde observan el avance de la criatura a la vez que uno comenta que se mueve muy despacio a pesar de su inmenso tamaño, corte, ahora la escena enfoca al protagonista Yaguchi en un plano conjunto con otros miembros, filmada con cámara fija, comentando que la criatura llegaría a Tokio en tres horas al ritmo que iba caminando, para que después la cámara enfocara a otro miembro diciendo con preocupación lo que haría la criatura si llegara a la ciudad, corte, cambiando a otro plano conjunto Over Shoulder de un miembro del gobierno mientras otro de ellos, el mismo que informaba en las noticias sobre la sede de control, ahora exclamando con preocupación lo catastrófico que sería la situación si ocurriera, mientras esta se filma con cámara fija en ángulo escorzo, corte, ahora la cámara enfoca al miembro oyente en un plano medio corto con Over Shoulder, expresando su decisión de exterminar a la criatura de inmediato, siendo la escena filmada con cámara fija con ángulo escorzo, corte, cambio de plano a otro Over Shoulder enfocando a la miembro respondiendo la medida argumentando que nos se puede efectuar en una zona poblada, recomendando evacuar la zona primero, siendo filmada con cámara fija en ángulo escorzo, corte.
Tercera Parte
ResponderEliminarEnfocando la escena en un plano conjunto Over Shoulder con el Sr. Koriyama girando su asiento para informar otro de los miembros que la evacuación se encarga del ministerio de transporte y de infraestructura, filmado con cámara fija en ángulo escorzo, corte, cambiando de escena a un plano panorámico de un edificio mientras se filma con cámara de dron, corte, cambiando de escena enfocando con plano conjunto a otra sala con varias pantallas y personal del gobierno movilizándose y observando las pantallas sobre la situación mientras son informados que el primer ministro ya dio la orden de evacuación y que se muevan a sus asientos, esta es filmada con cámara fija, corte, cambia de plano a otro conjunto con el primer ministro ingresando a la sala comentando que creyó que la orden la iban a dar mucho antes, con la escena grabada con steadicam con travelling retro, corte, cambio a un plano conjunto con cámara fija que filma al resto del personal deteniendo sus labores un momento y levantándose de sus asientos. para los que están sentados, en señal de respeto y saludo al primer ministro que se dirige a su lugar con sus acompañantes mientras uno le comenta que el manual de emergencias no cubre situaciones como la que presentan en su momento, corte, cambio de enfoque a otro plano conjunto del primer ministro continuando su conversación con uno de sus acompañantes sobre la evasión acelerada considerado algo muy malo, mientras la toma se filma con cámara fija realizando travelling de izquierda a derecha, corte, de nuevo se enfoca en un plano conjunto a los miembros y el primer ministro sentándose en sus lugares y continuando su movilización, a la vez que otro de los miembros le comenta al primer ministro que no han ensayado el cómo lidiar con este tipo de situaciones, filmado con cámara fija, corte, se cambia a otro plano conjunto del primer ministro sentado con dos miembros mas a la par y uno de ellos de pie a la derecha del primer ministro comentando del pánico que puede causar la evacuación de toda la ciudad, mientras que la escena se filma con steadicam realizando un Dolly in al primer ministro, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Alonso Calderón Navarro 2024075047. Drive My Car (2021). 35 milímetros. Tiempo aproximado: de la hora 1 con 46 minutos y 36 segundo hasta la hora 1 con 52 minutos y 46 segundos. Dirección: Ryusuke Hamaguch
ResponderEliminarLa escena inicia con un plano general en el interior del coche, filmando a Misaki y Yusuke desde un ángulo en picada, se muestra el espacio limitado del auto y se observan ambos personajes, corte, con un plano medio se enfoca en Misaki con una leve contrapicada. Yusuke le lanza un encendedor, y la cámara realiza un tilt down para seguir el movimiento de Misaki cuando se agacha para prender el cigarro, con esta toma se muestra la interacción de los personajes, corte, la cámara regresa a un plano general en picada, mostrando a Misaki y Yusuke fumando y conversando. Con esta toma se muestra el ambiente dentro del auto y la interacción que se da, corte, en un plano medio con cámara fija la cámara se centra en Yusuke mientras le hace una pregunta a Misaki, corte, el enfoque se desplaza a Misaki en un plano americano. Un breve tilt up la sigue cuando se levanta, filmando su reacción y postura corporal, corte, la cámara vuelve a un plano medio de Yusuke mientras fuma. Esta toma filma sus expresiones y su estado de ánimo, corte, se muestra un plano detalle de las manos de Misaki manejando, en el que se filma el volante o de los controles del auto, corte, en un plano medio y con movimiento lento de cámara se realiza un leve desplazamiento lateral para seguir la conversación entre Misaki y Yusuke, se filma un momento de conversación un poco tensa, corte, se regresa a un plano general mostrando la vista desde el interior del coche, con una vista del entorno a través de las ventanas, en el cual se filma el viaje por unos segundos, corte.
Parte 2
ResponderEliminarLa cámara se enfoca en Misaki con un plano medio mientras responde y piensa sobre la conversación, con la cámara fija se filmó la reacción sobre el tema que se hablaba, corte, la cámara muestra a Yusuke en un plano medio mientras escucha atentamente a Misaki, corte, con un plano a detalle la cámara se enfoca en los reflejos en las ventanas del coche, mostrando el entorno y los reflejos de los personajes, corte, la escena continua con un plano general en picada que muestra a ambos personajes en el auto mientras continúan la conversación, en esta toma se filma un momento un poco tenso dentro de la conversación, corte, la cámara se enfoca en Yusuke con un plano medio, mostrando su reacción a la conversación, la toma muestra la reacción fija que tuvo Yusuke a todo lo hablado, corte, se muestra un plano detalle de los rostros de Misaki y Yusuke mientras continúan su conversación, y en la cual se filma la reacción de ambos personajes al desenlace de toda la conversación, corte, la escena hace una transición a un plano general que muestra a ambos personajes desde un punto más amplio dentro del coche, en esta escena se muestra el entorno del auto y el espacio reducido en él, corte, con un plano medio y un movimiento la cámara realiza un movimiento lento, quizá con un dolly para seguir a los personajes mientras terminan su conversación. Este movimiento lento proporcionó un poco de tensión e hizo que las interacciones fueran más naturales, corte, se enfoca en los elementos del auto, como el volante, con un plano detalle que le da la emoción a la conversación, ya que se enfoca en el interés de los personajes, corte, con un plano medio en cámara fija se enfoca en Yusuke mientras reflexiona sobre lo que ha dicho Misaki, y continua pensando en esto, corte, con un plano general en picada que muestra a ambos personajes mientras la conversación llega a su fin, corte, la escena continúa con un plano general del interior del coche. Este plano muestra a Misaki y Yusuke en su contexto final dentro del auto, filmando el ambiente en el que se encuentran, corte, con un plano general, la escena muestra como inicia el final de la conversación, corte, con un plano medio y cámara fija se enfoca en Misaki. La cámara fija filma su expresión facial y su reacción final, corte, finalmente, con un plano medio, se realiza un movimiento lento, con dolly, para seguir a Yusuke mientras hace un último comentario o reflexión.
Corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Juan David Díaz López 2024080632. Shin Gojira (2016). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 47 con 20 segundos al minuto 49 con 20 segundos.
ResponderEliminarDirección: Hideaki Anno, Shinji Higuchi
Parte 1
La toma comienza con un plano panorámico con cámara fija donde se ve a Gojira caminar hacia la orilla de la bahía mientras los civiles lo notan y comienzan a correr, corte, ocurre un close up de la cara de Gojira con cámara fija con su cola moviéndose en el fondo, corte, Gojira continua avanzando hacia la orilla en un plano panorámico con cámara fija, corte, se muestra un plano general con tilt down en un ángulo picado con grúa que sube de todos los trabajadores en la oficina de desastres preparándose para la llegada de Gojira, corte, pasa a un plano general en cámara fija con ángulo contrapicado de los megáfonos en la ciudad avisando a los civiles para que evacúen, corte, el plano pasa a un close up en cámara fija con ángulo contrapicado de los megáfonos aún evacuando a los ciudadanos, corte, ocurre un gran plano general con cámara fija de más civiles corriendo tratando de escapar de Gojira mientras este se sigue acercando a la orilla, corte, pasa a un plano general con cámara fija de la orilla del mar y un barco donde Gojira dando un paso sacude todo a su alrededor, corte, ocurre un gran plano general con paneo a la izquierda, tilt up y tilt down en un ángulo contrapicado con cámara al hombro siguiendo la cola de Gojira mientras esta pasa por encima de los edificios, corte, pasa a un plano general en cámara fija de los civiles corriendo para evacuar por las calles, corte, pasa a un gran plano general en cámara fija con un ángulo y poco contrapicado de los civiles en pánico por los calles mientras Gojira avanza en el fondo, corte, pasa a un plano general de con cámara fija de los civiles corriendo en pánico hacia la cámara, corte.
Parte 2
ResponderEliminarOcurre un plano general con cámara fija de los funcionarios del gobierno recibiendo al primer ministro, corte, pasa a un gran plano general con cámara fina en un ángulo contrapicado de Gojira destrozando todo en su camino mientras sigue avanzando, corte, pasa a un plano general con cámara fija de los civiles intentando escapar de la ciudad a pie, en bicicleta y en tren, corte, pasa a un gran plano general con cámara fija de Gojira avanzando dejando un rastro de humo por la destrucción mientras los pocos civiles que quedan corren para evacuar, corte, ocurre un close up con cámara fija de las tejas en los techos se sacuden por las pisadas de Gojira que esta en el fondo, corte, ocurre un plano panorámico con dolly in con ángulo contrapicado filmado usando un helicóptero de el rastro de destrucción que está dejando Gojira mientras este camina, corte, pasa a un plano general con cámara fija con ángulo contrapicado de los funcionarios viendo desde la oficina la dirección que toma Gojira, corte, pasa a un primer plano con cámara fija de un funcionario, con otros funcionarios de fondo, haciendo la observación de que Gojira ahora es más grande, corte, pasa a un primer plano con cámara fija del ministro para misiones especiales afirmando que Gojira es más grande de lo estimado, corte, pasa un primer plano con cámara fija de otro funcionario, con otros funcionarios de fondo, mencionando que su apariencia es distinta, corte, pasa a un primer plano con cámara fija de Yaguchi con otros funcionarios de fondo diciendo que Gojira es ahora casi el doble de su tamaño, corte, pasa a un primer plano con cámara fija de Yaguchi del lado contrario explicando que esta es la cuarta evolución de Gojira, corte, ocurre un primer con tilt up en un ángulo contrapicado de Gojira moviéndose lentamente, corte, pasa a un primer plano de otro funcionario, con otros funcionarios de fondo, preocupado por la magnitud del desastre que causará Gojira con estos cambios, corte, pasas a un plano general de una casa siendo destruida por la pisada de Gojira sacudiendo los alrededores, corte, pasa a primer plano con cámara fija de con ángulo contrapicado de Gojira atravesando los árboles y asustando a los pájaros, corte.
Entrega 1: Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Abigail Molina Carranza · 2021049762 | Kamera o tomeru na! (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 41 con 37 segundos al minuto 47 con 11 segundos. Dirección: Shinichirô Ueda.
ResponderEliminarLa toma da inicio con un plano medio de Nao con los brazos extendidos hacia arriba y sus piernas flexionadas (está practicando defensa personal). Al bajar los brazos y extender sus piernas, se mantiene el plano medio, siguiendo la acción de Nao gracias a un travelling vertical de acompañamiento hacia arriba logrado mediante steadicam (gimbal). Corte. Se pasa a un two shot con Nao en un plano americano y el director Higurashi en plano completo en la cocina. Corte. Se retoma un plano medio corto de Nao mientras continua con sus ejercicios, ahora siguiendo su movimiento por medio de un travelling vertical de acompañamiento hacia abajo. Corte. Higurashi en plano medio, con un paneo hacia la izquierda mientras sirve el agua de la cafetera (uso nuevamente del gimbal). Corte. Nuevamente Nao en plano medio corto para luego retomar a Higurashi en el mismo plano. Corte. Se pasa de un two shot a un three shot cuando la hija de Nao y Higurashi (Mao) aparece en escena en la sala (Higurashi y la hija en plano completo y Nao pasa de americano a completo al desplazarse hacia el sillón). Se sigue el movimiento de Mao hacia la puerta por medio de un paneo hacia la derecha, uso de gimbal. Corte. Plano medio de Mao al tomar sus llaves y se retoma el two shoot cuando esta abandona la habitación. Corte. Plano medio de Higurashi y Nao mientras dialogan, cámara fija. Corte. Primer plano en contrapicada de Mao (cámara fija) quien se encuentra con una niña actriz que ocupa de lágrimas falsas para llorar. Corte.
Continuación
ResponderEliminarSe pasa a group shot. Corte. Continua el group shot, con dos personajes que protagonizan la toma (están discutiendo), pasan de plano americano a plano medio y hay un travelling lateral hacia la izquierda ligero y poco estable (uso de gimbal) conforme se acalora la conversación. Corte. Se muestra a Higurashi en un plano medio largo, asomándose por una pared. Higurashi corre y queda la pared sola (plano general). Corte. Se retoma el group shot. Ligero travelling lateral hacia la derecha que sigue desde lejos al grupo que discute, uso del gimbal. Corte. Plano medio de Mao hija con un travelling de retroceso logrado mediante gimbal. Group shot. Two shot en americano de Higurashi y Mao, luego se involucra un paneo de seguimiento hacia la izquierda conforme Mao se aleja y Higurashi la sigue, uso de gimbal. Se mantiene el two shot pero Mao pasa a un plano completo mientras Higurashi permanece estático, de espalda y en plano americano. Corte. Plano detalle de las manos de Higurashi, mediante un travelling vertical hacia arriba con gimbal pasa a un plano medio corto. Higurashi sube la cabeza. Corte. Se pasa un gran plano general del edificio, filmado en una toma fija con una grúa. Corte. Se pasa a un primer plano de una pantalla de televisión en la que se muestra un hombre llorando en primerísimo primer plano, cámara fija. Corte. Three shot de Nao, Higurashi y Mao en la sala, cámara fija; Nao y Higurashi están sentandos en el sillón y Mao busca algo en la cocina, pasando de estar agachada a parada. Mao se acerca al sillón, la cámara hace un tilt up ligero (gimbal) y los tres se sientan frente a la pantalla. Corte. Plano medio corto de Higurashi, Nao se levanta y pasa frente a la cámara. Corte. Primer plano de la pantalla nuevamente, cámara fija. Corte. Primer plano de Higurashi. Corte. Three shot con los mismos personajes descritos anteriormente, Higurashi se pone de pie. Corte. Two shot de Nao y Higurashi en la cocina en plano medio (cámara fija). Corte. Plano medio corto de Nao mientras disfruta de su helado y ve televisión sentada en el sillón, uso de gimbal. Corte. Insert shot de la pantalla del televisor, mostrando el “crush” de Mao en un plano medio mientras está siendo entrevistado. Corte. Nuevamente, plano medio corto de Mao. Corte. Insert shot de la pantalla del televisor con la descripción ya mencionada. Corte. Plano medio corto de Mao. Corte. Two shot; Nao y Higurashi en la cocina en plano medio con gimbal. Corte. Plano detalle de los papeles informativos del cast de “one cut of the dead”, uso de de gimbal. Corte. Inserto de la pantalla nuevamente. Corte. Plano medio de Mao con travelling de acompañamiento de derecha a izquierda y de arriba abajo, siguiendo su acción de recostarse enérgicamente en el sillón, dando paso a un plano americano en posición horizontal, uso de gimbal. Corte. Toma con ángulo de picada de un plano medio lateral en posición horizontal, mientras Mao sigue disfrutando de su helado, gimbal. Corte. Primer plano de Higurashi en estado reflexivo, gimbal. Corte. Primer plano del poster de audición de la película, cámara fija. Corte. Group shot en la oficia del estudio de grabación; travelling vertical hacia arriba con gimbal. Corte. Two shot entre un actor y actriz del cast, plano americano con ligero paneo hacia la derecha, gimbal. Corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Sherlyn Calvo Cerna 2024136226. Drive my car (2021). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De la primer hora con 42 minutos minutos y 30 segundos a las 2:00:00
ResponderEliminarDirección: Ryûsuke Hamaguchi
La toma inicia con un plano panorámico con cámara fija en la cual se observa la ciudad y el auto, se pasa a un plano general donde se pueden observar camiones y luego un plano general del objeto que contiene la basura, se observa más a detalle dicho objeto con zoom in, luego se pasa a un plano general de Yusuke y Misaki mientras comienzan a caminar, con cámara al hombro, luego se pasa a un plano americano de ambos en el cual ya van de frente con travelling con Dolly, se hace un zoom in enfocando a Misaki y luego se pasa a un plano medio de Yusuke ,vuelve un plano general de cámara al hombro de ambos, se hace una toma con steadicam mientras van bajando las gradas del edificio, luego ocurre un movimiento de picada con grúa de ambos mientras van bajando las gradas que están situadas fuera del edificio, se pasa a un plano americano de Misaki mientras enciende el cigarro y se regresa a la toma picada de ambos, se pasa a un plano medio de Yusuke y luego a un plano americano de Misaki, con un plano general se puede ver como Misaki le devuelve el objeto que cayó a una mujer que esta de paseo junto con su perro, con un plano general se muestra como ambos se retiran del lugar.
La toma inicia cuando van en un túnel en el auto, luego pasa a un primer plano de Yusuke mientras va conservando con Misaki durante el viaje, se muestra el lugar por donde van pasando con un plano general, luego de Yusuke bajarse del auto se muestra un plano general de las personas que van junto a él y luego se sientan para observar la actuación de las 2 mujeres quienes están realizando dicha actuación, con un plano general de ambas vemos como van realizando su actuación, se realiza over to shoulder mientras continúan actuando, con un plano medio los espectadores las ven y se pasa a un plano general mientras ambas se dan un abrazo y conversan, termina la actuación con un plano medio de ambas mientras siguen abrazadas.
Se pasa a un plano americano en el cual se observan a Yasuke, Misaki y Takatsuki, Yasuke les da su punto de vista respecto a lo que hicieron y pide a Takatsuki que lo ayude con el tercer acto, con un plano general se ve como Takatsuki se levanta para poder realizarlo, se pasa a un plano general en el cual se puede observar una fuente y luego un primer plano de Misaki dentro del auto, entra Yusuke al auto y se pasa a un primer plano de él, se van junto con Takatsuki quien pide tener una conversación con Yasuke y luego se muestra un plano a detalle de un disco, se pasa a un plano medio de Yasuke con Takatsuki mientras llevan la conversación a cabo en un bar, Takatsuki le comenta su miedo de no ser suficiente para la obra y se pasa a un plano medio en el cual vemos como ambos siguen dando sus opiniones respecto a si esta a la altura para dicha obra.
Con un primer plano vemos a Yasuke mientras le da sus indicaciones para que pueda tener claro que es lo que se debe cambiar, pasándose a un plano medio de ambos Yasuke le dice que piensa él al respecto, se pasa a un plano general de Takatsuki hablando con Misaki cuando sale del lugar y se escucha el sonido de una cámara, al percatarse de esto Takatsuki se va tras la persona que los fotografio y Misaki se va a botar el cigarro.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Josué Santamaría Ramírez 2019052250. Shin Gojira (2016). 35 milímetros.
ResponderEliminarPrimera secuencia: Aparición inicial de Gojira (00:24:30 – 00:27:15)
La secuencia comienza con un plano general mostrando la bahía de Tokio. La cámara está fija con un ángulo neutro, destacando el agua tranquila que pronto se agitará. Corte. Se muestra un plano medio de trabajadores de la oficina del primer ministro observando una pantalla, todos con expresiones de preocupación, con una cámara fija y un ángulo neutro, destacando la normalidad inicial de la situación. Corte. La siguiente toma es un plano americano de los trabajadores acercándose a las ventanas, con una cámara fija y un ángulo neutro, sugiriendo algo fuera de su vista que comienza a preocuparlos. Corte. En un plano detalle, el agua de la bahía comienza a agitarse más violentamente, la cámara está fija en un ángulo neutro, y este plano prepara al espectador para la inminente aparición de Gojira. Corte.
Un plano general muestra la criatura emergiendo del agua. La cámara sigue con un paneo hacia la derecha y un ángulo bajo, lo que incrementa la sensación de grandeza y amenaza, incluso cuando Gojira aún está en una forma más pequeña. Corte. Se muestra un plano americano de los espectadores en la orilla, viéndose pequeños en comparación con el monstruo, la cámara está fija con un ángulo bajo para enfatizar el tamaño de la criatura. Corte. La cámara luego realiza un zoom in en un plano medio que enfoca a los rostros aterrorizados de las personas, con un ángulo neutro, enfatizando la reacción humana ante la amenaza. Corte. La siguiente toma muestra un primer plano de Gojira emergiendo completamente del agua, la cámara se encuentra en un ángulo bajo para subrayar su tamaño creciente. Se realiza un movimiento de zoom in hacia los ojos de la criatura, lo que provoca una sensación de inminente destrucción. Corte.
A continuación, se ve un plano general de las calles vacías mientras Gojira avanza hacia la ciudad, la cámara realiza un paneo hacia la derecha siguiendo su avance, con un ángulo neutro, pero la tensión sigue aumentando. Corte. La secuencia concluye con un plano entero de Gojira caminando de manera torpe por las calles inundadas de la ciudad. Corte. Un primer plano del Primer Ministro recibiendo las primeras noticias del ataque, con la cámara realizando un movimiento de zoom out, mostrando la creciente ansiedad entre los funcionarios del gobierno. Corte.
Segunda secuencia: Destrucción en Tokio (01:13:10 – 01:16:00)
ResponderEliminarLa escena de destrucción masiva comienza con un plano general que muestra la ciudad de Tokio desde una vista aérea. La cámara está fija con un ángulo neutro, lo que proporciona una vista amplia de lo que será destruido. Corte. Luego, un plano detalle muestra los pies de Gojira aplastando los edificios mientras avanza por la ciudad. La cámara se mueve hacia la derecha en un ángulo bajo, subrayando la magnitud del monstruo. Corte. Un plano medio sigue a un grupo de civiles corriendo por las calles, con la cámara haciendo un paneo rápido hacia la derecha para seguir el movimiento de las personas que huyen. La toma se hace desde un ángulo ligeramente alto, lo que sugiere la vulnerabilidad de los personajes. Corte. Un plano general muestra la llegada del ejército, dispuesto a enfrentarse a Gojira. La cámara está fija con un ángulo neutro, destacando la preparación militar para el combate. Corte. Un plano completo de Gojira lanzando su aliento atómico sobre la ciudad muestra la cámara en un ángulo bajo, lo que refuerza la catástrofe que está por suceder. Corte. A continuación, un plano detalle muestra explosiones y escombros volando mientras la cámara hace un zoom in en la destrucción en el centro del encuadre. Corte. Un plano medio sigue a un soldado reaccionando con horror, con un ángulo alto que acentúa su impotencia ante la devastación que observa. Corte. La secuencia termina con un plano general de la ciudad envuelta en humo y llamas. La cámara realiza un zoom out lento, alejándose del caos para mostrar la devastación a mayor escala. Corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Emiliano Murillo Villalobos 2018109598. "Shin Gojira" (2016). Tiempo aproximado: Del minuto 14 con 50 segundos al minuto 17 con 00 segundos. Dirección: Hideaki Anno, Shinji Higuchi.
ResponderEliminarLa toma inicia con un overshoulder con la cámara fija que enfoca al primer ministro, mientras que su asistente le da un mensaje en medio de una conferencia de prensa, corte. Inicia un group shot con un travelling hacia adelante con cámara al hombro que muestra una multitud en estampida por las calles ante la aparición de Gojira en Kamata, Ota, corte. Inicia un group shot con una toma picada con un paneo hacia la derecha, en la que se ve la multitud corriendo desde la perspectiva de un autobús, corte. Vuelve a iniciar un group shot con travelling hacia adelante con cámara al hombro, la cámara da la impresión de caerse y transiciona a una toma Nadir que muestra a las personas corriendo por encima del punto de vista, corte. Inicia una toma group shot en cámara fija que muestra a una multitud huyendo de Gojira y Gojira detrás de ellos, corte. Inicia una escena con Yaguchi de pie en una sala de conferencias vacía, en un plano completo con cámara fija y ángulo neutro, corte. Inicia un group shot del primer ministro y su equipo de trabajo, mientras caminan hacia la cámara, la cual tiene un travelling hacia atrás con dolly, corte. Vuelve a mostrar un group shot con travelling hacia adelante con cámara al hombro de la multitud escapando de Gojira, corte. Inicia un plano completo de Gojira arrastrándose por la ciudad, con un ángulo de cámara contra-picado ya que la cámara está a altura normal, con un paneo hacia la izquierda para seguir el movimiento del monstruo, corte. Inicia una nueva escena con un primer plano del primer ministro con un travelling con dolly hacia atrás para seguir el movimiento del personaje. Al primer ministro se le une un subordinado para comunicarle información de Gojira, creando un two shot en el que ambos personajes están en un primer plano, corte. Se muestra un group shot del consejo de gabinete finalizando una reunión, cámara fija y ángulo neutro, corte. Inicia un three shot que sigue a tres políticos en un pasillo desde atrás en un plano americano, mediante un travelling con dolly hacia adelante, corte. Cambia el punto de vista para enfocar de frente a los políticos, revelando un grupo más grande detrás de ellos, por lo que la toma pasa a ser un group shot, con travelling con dolly hacia atrás, corte.
Parte 2:
ResponderEliminarInicia una escena con un noticiero mostrando un two shot, con un plano medio del político Masao Zaizen y un plano medio de su traductora al lenguaje de señas en cámara fija, corte. Inicia una toma panorámica de una intersección en la cuidad con un ángulo picado, corte. Inicia un plano detalle que muestra múltiples celulares en mano reproduciendo el comunicado de emergencia del ataque de Gojira, corte. Inicia un group shot a altura normal con cámara fija que muestra a los pasajeros en un metro, corte. Inicia un two shot con dos mujeres en un plano detalle que enfoca sus manos y sus celulares, corte. Inicia un two shot de un plano general que muestra a dos hombres viendo noticias en sus celulares desde un parqueo de bicicletas, corte. Cambia a un overshoulder que muestra un plano detalle de una mujer cubriéndose la boca en un gesto de angustia por las noticias, corte. Inicia un group shot en cámara fija alta de empleados de una oficina asomándose por las ventanas de su edificio para ver al monstruo, corte. Cambia a un group shot con una cámara fija alta en un plano picado que muestra a personas tomando videos de Gojira desde una azotea, corte. Inicia un plano detalle que muestra parte de un carro destruido sobre escombros, mediante un steady cam en ángulo picado, corte. Se muestra un plano detalle de la cola de Gojira destruyendo parte de un edificio en un ángulo contra picado, corte, luego un plano detalle de la cabeza de Gojira atravesando dos casas con cámara fija a una altura normal, corte. Inicia una toma panorámica extrema captada desde el aire con un dron, que muestra a Gojira arrasar la cuidad, corte. Inicia un group shot con cámara alta en ángulo picado que muestra al primer ministro y a todo su gabinete observar un video de Gojira, corte. Un group shot muestra a Yaguchi y otros 4 políticos sentados discutiendo sobre Gojira, los primeros cuatro en un plano corto, corte. Cambia a un overshoulder que muestra a dos políticos discutir, el personaje enfocado dice un comentario sobre los daños causados por el monstruo, corte, cambia a un overshoulder enfocando al político que le responde, y dice que deben eliminar a Gojira, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. José Ignacio Paniagua Vargas (2024163735). Akelarre(2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 46 con 40 segundos, al minuto 49 con 05 segundos. Dirección: Pablo Agüero
ResponderEliminarPARTE 1
PARTE 1
La escena comienza con un primerísimo primer plano de Ana, con la cámara fija, mientras ella mira al suelo. Está en el cuarto donde la interrogan. Luego, levanta la mirada y se corta a un primer plano de ella, girado ligeramente hacia el lado derecho, con cámara fija. Se realiza un tilt up cuando Ana se pone de pie. Corte, primer plano de Rostegui mientras la interroga. Corte, primer plano de Ana cuando responde al juramento. Corte de nuevo a un primer plano de Rostegui mientras le da órdenes. Corte, primer plano de Ana, con un tilt down mientras se sienta. De nuevo, un primer plano de Ana, ligeramente girado hacia la derecha, mientras mira a Rostegui. Corte, close-up de Ana mientras confiesa que es bruja. Corte, primer plano de Rostegui que cuestiona lo que Ana ha dicho. Corte, primer plano de Ana que aclara sus palabras. Corte, de nuevo un primer plano de Rostegui mientras continúa la interrogación para comprender lo que Ana le está narrando. Corte, el plano cambia a un plano medio de Rostegui, girado levemente hacia la izquierda, donde se puede ver a uno de los guardias en el fondo gritando a Ana para que baje la mirada. Corte, plano medio de Ana, girado ligeramente hacia la derecha. Corte, primer plano de Rostegui. Corte, plano medio de Ana, nuevamente desde el lado derecho, quien inhala profundamente antes de que un corte nos lleve a un flashback donde Ana relata cómo hechizó a sus hermanas. En este flashback, se ve una toma contrapicada con cámara al hombro de los árboles en un día soleado mientras Ana cuenta lo sucedido. Corte, plano general con cámara al hombro de Ana mirando por la ventana mientras se oyen los sonidos de la naturaleza. Ana se da vuelta y retrocede ligeramente. Corte, un plano general con cámara al hombro de Ana ayudando a su hermana a bañarse mientras ambas están sentadas en el suelo. Corte, plano medio con cámara al hombro de la abuela de Ana soplando el fuego de la leña para cocinar. Corte, regresamos al presente con un primer plano de Ana, ligeramente girado hacia la derecha, con cámara fija, mientras sigue observando a Rostegui y continúa contando su historia. Corte, primer plano de Rostegui mientras la interroga sobre lo que acaba de narrar. Corte, primer plano de Ana, girado hacia la derecha, con cámara fija, mientras respira profundamente y sigue contando lo ocurrido. Corte, primer plano de Rostegui que parece confundido por las palabras de Ana. Corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. José Ignacio Paniagua Vargas (2024163735). Akelarre(2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 46 con 40 segundos, al minuto 49 con 05 segundos. Dirección: Pablo Agüero
ResponderEliminarParte 2
La toma inicia con un primerísimo primer plano de Ana con cámara fija observando al suelo mientras ella se encuentra en el cuarto donde la interrogan, sube la mirada, corte, se realiza de nuevo un primer plano pero girado levemente de lado derecho con cámara fija, till up mientras ella se levanta, corte, primer plano del señor Rostegui, él la interroga, corte, primer plano de Ana, responde al juramento, corte, se regresa al primer plano del señor Rostegui, le da ordenes, corte, primer plano de Ana, till down mientras ella se sienta, se muestra el primer plano de Ana levemente girado a la derecha observando a Rostegui, corte, close up a Ana mientras ella confiesa que es bruja, corte, primer plano de Rostegui cuestionando lo que Ana cuenta, corte, primer plano de Ana aclarando lo dicho, corte, primer plano de Rostegui que sigue con la interrogación para entender los hechos que le cuenta Ana, corte, cambio del plano a un plano medio de Rostegui girado levemente a la izquierda donde se observa de fondo uno de los guardas que le grita a Ana para que baje la mirada, corte, plano medio de Ana girado levemente del lado derecho, corte, primer plano de Rostegui, corte, plano medio de Ana del lado derecho, inhala fuerte y se hace un corte donde empieza un flash back de Ana contando como embrujó a sus hermanas, este flash back muestra una toma contra picada con cámara al hombro de los árboles en un día soleado mientras Ana habla sobre cómo sucedieron los hechos, corte, plano general con cámara al hombro de Ana observando por la ventana mientras se escuchan los sonidos de la naturaleza, Ana se da la vuelta y camina levemente hacia atrás, corte, empieza un plano general con cámara al hombro de Ana ayudando a su hermana a bañarse mientras las dos están sentadas en el suelo, corte, se cambia rápidamente a un plano medio con cámara al hombro de la abuela de Ana soplando el fuego de la leña que utiliza para cocinar que se encuentra en el suelo, corte, se vuelve al presente donde muestran el rostro de Ana en un primer plano girado levemente de lado derecho con cámara fija, Ana sigue viendo al señor Rostegui para contarle la historia, corte, primer plano de Rostegui mientras él la interroga por la historia que ella estaba narrando, corte, se vuelve al primer plano derecho con cámara fija que enfoca a Ana, ella cierra los ojos respirando fuertemente contando lo sucedido, corte, primer plano con cámara fija para el señor Rostegui confundido con lo que Ana está diciendo, corte.
PARTE 1
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Stefany Tamara Orozco Gómez, 2023125397. Shin Gojira (2016). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 14 con 40 segundos al minuto 17 con 15 segundos. Dirección: Hideaki Anno, Shinji Higuchi
La secuencia comienza en una sala de conferencias del gobierno con un plano general (wide shot) que muestra a múltiples oficiales sentados, discutiendo frenéticamente la situación. La cámara está montada en un trípode para asegurar la estabilidad, utilizando un ángulo de leve picada para transmitir una sensación de presión y urgencia, subrayando la ansiedad en la sala. Corte. A continuación, se produce un corte a un plano medio cerrado (medium close-up) de un funcionario clave mientras da un informe. Este plano es capturado con un lente teleobjetivo para reducir la profundidad de campo, enfocando intensamente en el rostro del personaje y desenfocando ligeramente el fondo, lo que resalta su expresión de preocupación. Durante esta toma, la cámara utiliza un zoom in suave hacia el rostro del funcionario, incrementando la tensión dramática mientras el diálogo se intensifica. Corte. La cámara corta a un plano general (wide shot) desde un helicóptero de noticias, que ofrece una vista panorámica del distrito de Kamata, donde Godzilla ha emergido. Esta toma aérea es capturada con un dron o mediante el uso de una grúa de gran altura, permitiendo una cobertura extensa del área afectada. El movimiento de la cámara es un paneo lento hacia la izquierda, siguiendo el rastro de destrucción que la criatura va dejando a su paso. Corte. Seguido por un corte a un plano detalle (close-up) de un monitor de televisión, mostrando la transmisión en vivo del avance de Godzilla. Este tipo de toma fija, capturada con una cámara en trípode, se utiliza para enfatizar la urgencia de la situación y la forma en que la información se distribuye al público en tiempo real. Corte.
PARTE 2
ResponderEliminarLa escena continúa con un plano medio (medium shot) de ciudadanos corriendo en pánico por las calles. La cámara, montada sobre un Steadicam, sigue a los personajes mientras se desplazan rápidamente, capturando su desesperación y caos a través de un travelling lateral. El movimiento oscilante de la cámara aumenta la sensación de urgencia y pánico entre la multitud. Corte. Luego, se produce un corte a un plano nadir (bird’s eye view) capturado desde una grúa o dron, que muestra a la multitud moviéndose desde arriba. Este ángulo extremo enfatiza la escala del pánico colectivo, resaltando la fragilidad de los humanos frente a la inmensa amenaza de Godzilla. Corte. A continuación, hay un plano medio (medium shot) de Godzilla emergiendo desde detrás de los edificios, que rápidamente se convierte en un plano general (long shot) para mostrar su tamaño en relación con el entorno urbano. La cámara está posicionada a nivel del suelo y se utiliza un tilt up (inclinación hacia arriba) mientras Godzilla se levanta, lo que subraya su crecimiento y su apariencia imponente. El tilt up crea una sensación de que la criatura es monumental y está elevándose hacia el espectador, aumentando la impresión de amenaza. Durante la misma secuencia, se alternan cortes rápidos a varios planos detalle (close-ups) de los ciudadanos que observan aterrorizados, capturados con un lente de teleobjetivo. Estos cortes rápidos, combinados con movimientos de cámara inestables (handheld), refuerzan la sensación de caos y confusión en la escena. Corte. La cámara vuelve a un plano medio cerrado (medium close-up) de los funcionarios del gobierno, esta vez capturado con un ángulo contra picado para sugerir la creciente presión a la que están sometidos. La toma se mantiene estática, utilizando un zoom out gradual mientras los personajes discuten acaloradamente, lo que implica la distancia entre sus palabras y la realidad que enfrentan en el terreno. Corte. Un corte a un plano subjetivo (point of view shot) de un oficial que mira a una pantalla de computadora muestra imágenes de drones y datos de radar, capturadas con un lente normal. El paneo rápido en la pantalla, siguiendo los gráficos de movimiento de la criatura, añade un elemento de dinamismo visual que refleja la urgencia con la que se deben tomar decisiones. Corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Daniela González Trejos· 2024086748. Shin Gojira (2016). 35 milímetros. Dirección: Hideaki Anno, Shinji Higuch. Tiempo aproximado:: Del minuto 19 con 16 segundos al minuto 22 con 25 segundos.
ResponderEliminarInicia la escena con un primer plano del teniente gobernador de Tokio, corte, prosigue con una toma de primer plano lateral de Rando Yaguchi usando una steady cam, corte, continua con un primer plano lateral del Hideki Akasaka grabado con un steady cam ,corte, corte, inicia la escena con un primer plano del del teniente gobernador de Tokio, corte, continua con una toma de primer plano de uno de los ministros de Japón con steady cam con un movimiento zoom in, corte, siguiendo con un plano del teniente gobernador de Tokio, corte, prosigue con un primer plano de uno de los tenientes con un zoom in con una steady cam, corte, continua con una toma de primer plano lateral de la ministra de defensa con un movimiento de zoom in, corte, seguidamente de un plano general de uno de los del gobierno de Tokio con un zoom in, corte, Inicia la toma con Hideki Akasaka con un primer plano seguidamente de un zoom in, corte, continua con un plano general de uno de los del gobierno con una steady cam con un movimiento de zoom in, corte, siguiendo con una escena de primer plano de Ryuta Azuma con un instrumento de filmación de steady cam, corte, Inicia con una toma de primer plano de uno de los del gobierno de Japón con un instrumento de filmación steady cam, corte, seguido de una escena de Ryuta Azuma de primer plano con un movimiento de zoom in con un instrumento de filmación llamado steady cam, corte, la escena continua con un plano medio de un reportero en las calles de Japón con una cámara fija, corte, la siguiente escena es un plano general de unos edificios y árboles con un ángulo contrapicada con una cámara fija, corte, se realiza un toma de un plano general de tenientes de Japón en una mesa de reuniones con una cámara fija con un ángulo alto , corte, se filma una escena de plano general con un ángulo alto para mostrar toda la sala de reuniones y a sus participantes con el uso de una cámara fija, corte, la siguiente escena es una toma over shoulder con un primer plano de un militar hablando, se utilizó una cámara fija
,corte, continua con un primer plano lateral de dos militares, con un instrumento de filmación llamado steady cam, corte, se filma un plano medio lateral de dos militares, corte, seguidamente de una toma over shoulder de plano medio de un militar, corte, la escena utiliza un plano general con ángulo contrapicado, mostrando una reunión de militares, corte, seguidamente de un escena de primer plano medio lateral over shoulder con un instrumento de filmación steady cam, corte, posteriormente se da una toma de primer plato, grabada con un steady cam, corte, inicia la toma con un primer plano lateral, filmado con un steady cam, corte, siguiendo de una escena plano medio del primer ministro de Japón, Seji Okochi, con una cámara fija, corte, seguidamente de una toma de primer plano over shoulder de la ministra de defensa, reiko hanamori, filmada con una steady cam, corte, para después continuar con una escena filmada over shoulder del jefe de gabinete integrado, Massao Zaize, con un encaje de primer plano general, corte, continuando de una escena de plano medio de uno de los del gobierno, con una steady cam, corte, consecutivamente de un plano medio del primer ministro de Japón, Seji Okochi, con una cámara fija, corte, siguiendo con un plano medio que encuadra a los personajes, con una cámara fija, corte, la siguiente escena es una de primer plano levemente lateral, over shoulder, filmada con una steady cam, corte, continua con una escena de primer plano del primer ministro de Japón, Seji Okochi, con una steady cam, inicia un escena utiliza un plano general con un ángulo normal para mostrar helicópteros militares estacionados en una base aérea, se usa cámara fija, corte, se da un plano general de soldados caminando, usando un movimiento e instrumento de traveling con Dolly.
ResponderEliminarParte 2
ResponderEliminarComienza un plano completo lateral con cámara fija de Shuuya nuevamente sentado en su habitación mientras escucha a su madre, corte. Inicia un plano general con cámara fija y levemente picada, de Shuuya saliendo de su casa, cross disolve. Inicia un plano dorsal con cámara fija de Shuuya observando una gata con su cachorro, corte. Inicia un two-shot con cámara fija de los gatos, ambos en un plano completo, corte. Se inicia un plano general con cámara fija de Shuuya sentado en un cuarto de su casa leyendo el mismo libro, corte. Se filma en primer plano un reloj con ángulo nadir y un travelling ascendente con drón mientras Shuuya continúa narrando su pasado, corte. Se pasa un plano medio con cámara fija de Shuuya desarmando el reloj, corte. Comienza un three-shot, la madre y el padre en un plano medio y el niño un plano medio corto, donde se les ve comiendo en una mesa mientras se realiza un zoom out, corte. Se regresa a un plano medio lateral con cámara fija de Shuuya, mientras observa el reloj ya modificado, corte. Se plano subjetivo del reloj desde el punto de vista de Shuuya, al cuál se le hace un zoom in mientras la manecilla se mueve, corte. Inicia un plano medio corto con cámara fija del personaje nuevamente, se realiza una transición cross disolve. Se inicia un plano a detalle de la oreja de Shuuya, donde una burbuja aparece en frente del oído d3l mismo, corte. Se inicia un plano general y cámara fija donde se ve varios niños soplando burbujas en la calle y una señora caminando, todo en reversa. Se realiza un cross disolve a un plano a detalle subjetivo con cámara fija del reloj ahora moviéndose en sentido anti horario, corte. Se vuelve al plano general con cámara fija en la calle con los niños y la señora moviéndose en rewind, cross disolve. Se pasa a un primer plano del reloj, al cuál se le hace zoom out mientras uno de los compañeros de clase de Shuuya lo agarra.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarAllan Bolaños Barrientos (2024145458)
Manbiki Kazoku (Shoplifters, 2018).
35 milímetros.
Tiempo aproximado: Del minuto 42 con 15 segundos, al minuto 45 con 30 segundos.
Dirección: Hirokazu Kore-eda.
La secuencia comienza con Osamu y Shota en el supermercado, un lugar que aparece varias veces en la película, donde ambos cometen pequeños robos para sostener a la familia. La primera toma es un primer plano de Osamu mientras camina entre los estantes. La cámara está detrás de él, lo que da la sensación de que seguimos sus pasos, como si fuéramos cómplices de sus acciones. El uso del steadycam es importante porque permite que la acción fluya de forma natural, haciendo que el espectador vea el robo como algo común en su día a día, en lugar de un crimen.
Corte. En la siguiente toma, vemos a Shota en un plano medio, agachado junto a los estantes, seleccionando productos para robar. La cámara aquí está fija, lo cual contrasta con el movimiento que sigue a Osamu. Esto resalta el cuidado con el que Shota realiza sus acciones. La cámara estática subraya la atención al detalle que tiene el niño, como si esta actividad fuera parte de su rutina diaria.
Corte. Luego, la cámara sigue a Shota con un paneo suave mientras se desplaza por los pasillos del supermercado. Este movimiento lento refuerza la tranquilidad con la que el niño lleva a cabo el robo, algo que parece muy natural para él. El ritmo pausado del paneo sugiere que Shota está completamente familiarizado con lo que hace, sin mostrar miedo o prisa.
Corte. La última toma de esta parte es un plano general de Osamu y Shota saliendo del supermercado. La cámara hace un ligero tilt-down para capturar su salida, mientras los clientes parecen no darse cuenta de lo que ocurrió. Este plano general muestra lo insignificante del robo comparado con el mundo que los rodea, destacando la indiferencia de las personas y la moralidad ambigua en la que se mueven los personajes.
Corte. La escena luego cambia al hogar de la familia, donde vemos un plano general elevado que muestra el desorden del lugar. Este encuadre da una idea de lo pequeña y caótica que es su casa, lo cual refleja las dificultades que enfrentan a diario. El desorden también es una metáfora visual de los problemas emocionales y materiales de la familia. La cámara se mantiene quieta, permitiendo que observemos con detalle el entorno en el que viven.
Corte. En la siguiente toma, vemos a la abuela jugando con Yuri en un plano medio. La cámara estática en un two-shot destaca la relación cercana entre los personajes. Este plano fijo permite que nos concentremos en la interacción entre ellos, transmitiendo una sensación de calidez que contrasta con el caos del hogar. La relación entre la abuela y Yuri se presenta como un refugio emocional en medio de las dificultades.
Parte 2 | Allan Bolaños (2024145458)
ResponderEliminarCorte. En un primer plano de la abuela, la cámara realiza un zoom lento mientras ella le habla a Yuri sobre las cicatrices en su brazo. Este acercamiento gradual aumenta la intensidad del momento, destacando la expresión de la abuela y el significado de sus palabras. El zoom permite al espectador conectarse emocionalmente con el personaje, observando de cerca sus emociones y la preocupación que tiene por Yuri. La escena se vuelve más tensa emocionalmente, mostrando la vulnerabilidad compartida entre ambos.
Corte. La escena cambia el enfoque para mostrar a Shota al fondo, leyendo un libro, mientras Yuri está en primer plano. La distancia visual entre Shota y la conversación que tienen la abuela y Yuri sugiere que hay una desconexión emocional en la familia. Este cambio de enfoque nos permite ver las diferentes dinámicas familiares en la misma habitación, destacando cómo Shota parece estar distanciado de los demás.
Corte. Después, vemos a los niños caminando junto a un río en un plano general. La cámara permanece fija, lo cual contrasta con los planos cerrados dentro del hogar. Este encuadre amplio transmite una sensación de libertad física, en contraste con la claustrofobia emocional y material del hogar. El espacio abierto parece simbolizar la posibilidad de escapar de las limitaciones familiares, aunque no necesariamente implica que su situación mejorará.
Corte. Finalmente, la cámara hace un paneo horizontal para seguir a los niños mientras caminan. Este movimiento le da continuidad a la escena y refuerza la sensación de fluidez. El movimiento de cámara suaviza la transición entre el hogar y el exterior, sugiriendo que, aunque los niños pueden moverse con libertad fuera de casa, todavía enfrentan desafíos y peligros en el mundo exterior.
En esta secuencia, Kore-eda utiliza de manera magistral los planos y movimientos de cámara para subrayar las emociones y los conflictos internos de los personajes. El uso repetido de planos generales y panorámicas suaves crea una sensación de cotidianidad y fluidez en la vida de los personajes, mientras que los planos cerrados y los acercamientos lentos refuerzan los momentos de intimidad y reflexión personal. Esta combinación de técnicas permite que la narrativa avance sin interrupciones dramáticas, manteniendo el tono naturalista que caracteriza la película. Además, la decisión de no usar música en estas escenas refuerza la realidad cruda que enfrenta la familia, haciendo que el espectador se concentre exclusivamente en los diálogos y las expresiones de los personajes.
La relación entre espacio y movimiento también juega un papel importante en la construcción de esta secuencia. Mientras que los planos cerrados dentro del hogar sugieren un ambiente opresivo y abarrotado, los planos amplios en el exterior ofrecen una sensación de alivio temporal, aunque no necesariamente una resolución. Este contraste constante entre los espacios refleja las tensiones subyacentes en la vida de los personajes, quienes, a pesar de buscar la libertad, siguen atrapados en las limitaciones socioeconómicas que enfrentan.
Para concluir, la secuencia analiza de manera efectiva la tensión entre la rutina familiar y la moralidad ambigua que enfrenta la familia en Manbiki Kazoku. A través de una combinación de planos cerrados y generales, movimientos de cámara suaves y estáticos, y la ausencia de música de fondo, Kore-eda construye una atmósfera que refleja las complejidades de la vida de los personajes. Cada decisión técnica (desde el steadycam que sigue a Osamu hasta los planos fijos que capturan la interacción entre los personajes) está diseñada para subrayar la humanidad detrás de sus actos, evitando el juicio moral directo y permitiendo al espectador cuestionar las circunstancias que los han llevado a este punto. Al final, la película invita a reflexionar sobre las dinámicas familiares y la ética en situaciones de extrema precariedad, desafiando las nociones tradicionales de lo que constituye una "familia" y un "hogar".
Parte 2
ResponderEliminarcámara fija de la pata de Godzilla presionándose con el suelo. Corte. Continua con un plano general con cámara fija y ángulo contrapicado que muestra a Godzilla levantándose. Corte. En un plano medio lateral con cámara fija, Godzilla desplega sus patas delanteras termina de levantarse. Corte. Con plano general frontal y cámara fija, Godzilla estira su cuello y ruge. Corte. En un primer plano lateral y cámara fija, Godzilla dirige su cabeza hacia arriba mientras ruge. Corte. Ocurre un plano medio corto con un leve tilt up de uno de los funcionarios el cual dice: miren, está evolucionando. Corte. En un ángulo cenital y primer plano aparece de nuevo la cabeza de Godzilla rugiendo con paneo hacia la derecha. Corte. Continúa con un primer plano lateral con cámara fija. Corte. Prosigue con un gran plano general de la ciudad con cámara fija y Godzilla moviéndose hacia la derecha en el fondo. Corte. Con un ángulo picado y plano entero con cámara fija, los civiles van subiendo las gradas. Corte. Se muestra de nuevo a Godzilla caminando en medio de la ciudad con un gran plano general y cámara fija. Corte. Prosigue con ángulo contra picado y plano general con cámara fija de la parte trasera Godzilla mientras este sigue avanzando. Corte. En un plano general con cámara fija Godzilla aplasta un tren golpea un tren. Corte. Prosigue con el mismo plano y cámara junto con un ángulo contrapicado, donde se observa el tren que lanzó Godzilla cayendo hacia la izquierda. Corte. Manteniendo el plano y la cámara, el tren choca contra la calle. Corte. Se mantiene el plano y la cámara, el tren se arrastra contra la calle hacia la izquierda debido a la fuerza con la que fue lanzado. Corte. Continua con un plano medio con cámara fija donde muestra un grupo de civiles mirando hacia la izquierda. Corte. Prosigue con un plano entero lateral con cámara fija de Godzilla caminando hacia la izquierda. Corte. Con un plano general frontal y cámara fija, Godzilla se dirige hacia adelante. Corte. Se muestra un arma del helicóptero en un plano de detalle con cámara fija. Corte. Continua con un plano general y un paneo hacia la derecha donde se pueden observar cuatro helicópteros dirigiéndose hacia Godzilla. Corte. Con ángulo contra picado, plano medio corto y cámara fija, uno de los pilotos se comunica con sus compañeros mientras se encuentra dentro del helicóptero. Corte. Continua con un tilt up con plano americano de Godzilla. Corte. Se muestra una palanca de cambios del helicóptero en un plano de detalle con cámara fija. Corte. Continúa con un plano general y cámara fija de los helicópteros girando hacia la derecha. Corte. Con ángulo contrapicado, plano medio corto y cámara fija, otro de los pilotos se comunica con sus compañeros mientras se encuentra dentro del helicóptero. Corte. Continua con plano medio largo, ángulo contrapicado y cámara fija de otro de los pilotos comunicándose con sus compañeros. Prosigue con un gran plano general con dron y zoom out de la ciudad con Godzilla en el centro y los helicópteros de frente. Corte. Se muestra un plano medio con cámara fija de los funcionarios reunidos. Corte. Prosigue con un primer plano y cámara fija hacia el señor que se encuentra en el medio de los demás funcionarios y este dirige su mirada hacia la ministra que está a su lado. Corte. Continua con primer plano de la ministra con un leve paneo hacia la derecha. Corte. En primer plano con cámara fija, se muestra al primer ministro dando la orden de disparar contra Godzilla. Corte. Prosigue con plano general con cámara fija donde están los helicópteros en posición de ataque. Corte. Prosigue con plano de detalle con cámara fija en un de las armas del helicóptero moviéndose hacia la izquierda. Corte. Continua con la misma cámara y plano del arma apuntando para disparar. Corte. En un primer plano con ángulo contra picado y cámara fija, uno de los pilotos confirma la orden dada por el primer ministro.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jeury Calel Vargas Vega 2024086726. Shin Gojira (2016). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 99:33 al minuto 102:36. Dirección: Hideaki Anno, Shinji Higuchi. La escena inicia con una toma de seguimiento de Yaguchi, corte, un plano general del balcón en el que están todos los trabajadores, corte, plano de detalle del rostro de Yaguchi con la máscara, corte, plano general de dos trabajadores, corte y gran plano general de todo el escenario, corte y plano lateral de otro trabajador, corte y el mismo plano general de los dos trabajadores de antes, corte y plano completo de Yaguchi con los demás personajes; todos estos realizados con cámara fija a excepción de la toma de seguimiento. Corte, y sigue con un plano general de los dos trenes, corte, y un plano panorámico antes de colisionar con Gojira, corte y pasamos a un plano general de Gojira, corte, y primer plano de Gojira.
ResponderEliminarNuevamente tenemos un corte seguido de un plano general frontal de los trabajadores, corte y plano general de dos trabajadores, corte y plano general en contrapicada, corte, plano general en picada; todos estos con cámara fija. Corte, y plano general de los aviones, corte y plano general en picada de un avión lanzando las bombas, corte y contrapicada de otro avión lanzando las bombas; estas toma pudo haberse realizado con una steadicam desde un avión o helicóptero. Corte y plano general de Gojira atacando, con cámara fija, corte y gran plano general del ataque de Gojira en la ciudad, con cámara fija, corte y plano general de un avión destruyéndose, corte y un plano general en contrapicada de otro avión destruyéndose, ambas tomas realizadas igualmente con steadicam. Corte y plano general en contrapicada de los trabajadores en la terraza, corte y plano de detalle de Yaguchi, corte y plano general en contrapicada de algunos trabajadores con cámara fija, corte y plano de detalle con cámara libre.
Parte 2.
ResponderEliminarCorte y plano general de un avión, corte y plano general en contrapicada de un avión lanzando algunos misiles, corte y plano general de Gojira atacando; Estas tres filmadas desde un avión o helicóptero con steadicam. Corte y plano medio frontal de otro grupo de trabajadores en una oficina, corte y plano general Kayoko Patterson, corte y primer plano lateral de ella misma; todos hechos con cámara fija, corte y primer plano de Gojira con cámara libre y un ligero tilt down, corte y plano general en picada, corte y un plano general de un avión destruido, corte y otro plano general en contrapicada de un avión destruido; todas realizadas con steadicam en un vehículo aéreo. Corte y plano general de los trabajadores, corte y plano de detalle a una pantalla con un tilt down mostrando los datos, corte y primer plano lateral de un trabajador, corte y primer plano de otro trabajador, corte y plano de detalle de Yaguchi. Corte y cámara Scorpion fijada a la parte inferior de un avión, corte y plano general en picada de un avión, corte y plano general de Gojira atacando, corte y toma holandesa de plano general de los edificios destruyéndose, corte y otro plano general pero en contrapicada de otros edificios, ambas con cámara fija, corte y plano general de los trabajadores, corte y plano general en contrapicada de los trabajadores, igualmente con cámara fija, corte y plano general en contrapicada de un avión, corte y plano en contrapicada de otro avión. Corte y plano general de Gojira atacando, corte y plano medio en contrapicada de Yaguchi, corte y primer plano lateral de él mismo, corte y plano de detalle a la cola de Gojira, y tilt up hacia la punta, corte y plano medio corto de los soldados con cámara fija, corte y plano general en picada con grúa moviéndose hacia la derecha y la cámara haciendo paneo hacia la izquierda, corte y plano general de Gojira en contrapicada, corte y plano general de los trabajadores, corte y plano de detalle de la pantalla con los datos, corte y plano medio corto de los trabajadores, corte y primer plano lateral de un trabajador, corte y plano general en contrapicada de un avión, corte y plano general en contrapicada de otro avión, terminando con un plano general de Gojira en picada con cámara fija, corte.
(Parte 1) Analisis de tomas, planos, aparatos, movimientos de camara, Luis Villalobos 2022117198 Shoplifters (2018). 35mm. tiempo de minuto 10 a minuto 50 director: Hirokazu Kore-eda:
ResponderEliminarLa toma inicia con un primer plano de Osamu (el padre de la familia) en un transporte público, dirigiéndose a un trabajo de medio tiempo, rodeado de otros trabajadores. Corte. Una toma grupal del equipo de Osamu trabajando en un almacén, realizando tareas repetitivas con poco entusiasmo. Todos llevan uniformes de trabajo y equipos de seguridad. Corte. Toma grupal de Osamu y sus compañeros en un elevador de carga o en una zona de trabajo, conversando brevemente. Corte.
Toma grupal de Nobuyo (la madre de la familia) trabajando en una lavandería, junto a otras mujeres. Corte. Primer plano de Nobuyo planchando una prenda. La cámara hace un tilt-up para enfocar su rostro, que muestra concentración y cansancio. Corte. Two-shot en cámara fija: en plano medio, Nobuyo continúa su trabajo; en plano completo, otra mujer realiza tareas similares en el fondo. Nobuyo mete su mano en la bolsa de un saco. Corte. En plano medio (desde un ángulo diferente con respecto a la toma anterior), Nobuyo encuentra un objeto pequeño y valioso en el saco. Le hace un gesto travieso a su compañera, indicando que lo ha encontrado. Corte. Plano medio de la compañera riendo ante el gesto de Nobuyo, pero sigue trabajando. Corte. En el mismo plano medio que la toma anterior, Nobuyo guarda el objeto en su bolso y continúa trabajando. Corte.
Empieza otra escena con un three-shot en plano reflejo (en un espejo en la casa). Hatsue (la abuela), Shota (el hijo) y Yuri (la niña) están en plano general dentro de su hogar. Shota está sentado en el suelo leyendo un libro, la abuela está en el suelo jugando con Yuri. La casa está visiblemente desgastada y desordenada. La abuela le pide a Yuri que le muestre su brazo. Corte a un two-shot. En plano medio, Shota sigue leyendo su libro. Yuri está en un close-up a un lado de la toma, pero el enfoque principal está en Shota. Se escucha a la abuela hablando con Yuri sobre sus cicatrices. Corte. Close-up de la abuela aplicando un ungüento en el brazo de Yuri. Llaman a la puerta, y la abuela se levanta para atender. Corte. Mismo plano que la toma anterior, con Shota levantándose con urgencia. Corte. Paneo de izquierda a derecha de la abuela en primer plano mientras se dirige a la puerta. Corte. Plano general del exterior de la casa, con la abuela abriendo la puerta. Yoneyama (el visitante) entra al pequeño patio de la casa. Corte. Adentro de la casa, se observa a Shota guiando a Yuri hacia una salida alternativa mientras la abuela atiende a Yoneyama, en plano general. Corte. Toma picada de Shota y Yuri abriendo una puerta trasera y saliendo. La cámara hace un ligero tilt-up siguiendo a los niños mientras se alejan del hogar (y la cámara) hacia lo que parece una calle o callejón. Corte.
(Parte 2)
ResponderEliminarCorto y plano general de la familia en el hogar con todos en su entorno. Corto y plano general de la familia haciendo las cosas que hacen todos los días, como comer y ver televisión. Corto y plano general de una familia fuera de su hogar, ya sea en el mercado o en la calle; estas tomas se realizan con una cámara fija o estabilizada para capturar la naturalidad de sus vidas diarias. Corto y plano medio frontal de la familia reunida en la sala de estar, mostrando sus dinámicas y interacciones. Corto y primer plano lateral de Nobuyo (la madre) mientras lava o cuida a los niños. Plano general cortado y en picada desde una posición elevada dentro de la casa, lo que demuestra el caos y las limitaciones de su espacio vital. corte y un plano exterior de la casa que captura la estructura y el entorno. Todas las tomas se realizan con una cámara fija para resaltar la estabilidad y la rutina de la vida familiar; corte y otro plano general en contrapicada de la casa desde un ángulo bajo, enfatizando su apariencia deteriorada. Cortar y representar a los miembros de la familia haciendo las tareas diarias, como cocinar o limpiar. Cortar y diseñar un plano detallado de los objetos o alimentos que manejan para mostrar la realidad de sus vidas. Corto y primer plano lateral de Shota (el hijo) jugando con Yuri o en el parque, demostrando su relación con el entorno y su expresión. Primer plano y corte de Yuri (la niña) mientras juega o interactúa con adultos, capturando su inocencia y felicidad. Corto y plano general en picada con grúa moviéndose hacia la izquierda, representando la familia en el contexto de su vecindario. Corto y plano general de los miembros de la familia participando en diversas actividades dentro de la casa. Corto y plano general de la casa y el entorno, que muestra cómo la familia interactúa con el entorno circundante. Cortar y planificar los objetos personales de la familia, como fotos o pertenencias, mostrando su significado y conexión emocional. Corto y plano medio de la familia en conversaciones o situaciones diarias con una cámara fija para capturar las interacciones auténticas. Corte y primer plano lateral de los miembros de la familia en situaciones o conflictos emocionales. Corto y plano general en picada de una familia reunida en una cena o evento familiar, con cámara fija para enfatizar la dinámica familiar y el sentido de unidad. Corte y plano general de la familia en su entorno, terminando con un plano general de su hogar y vida cotidiana, capturando la esencia de su realidad con una cámara fija para mantener la estabilidad y la continuidad.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarAllan Bolaños Barrientos (2024145458)
Manbiki Kazoku (Shoplifters, 2018).
35 milímetros.
Tiempo aproximado: Del minuto 42 con 15 segundos, al minuto 45 con 30 segundos.
Dirección: Hirokazu Kore-eda.
Película: Manbiki Kazoku (Shoplifters, 2018)
Director: Hirokazu Kore-eda
Formato: 35 mm
Secuencia: Del minuto 42:15 al minuto 45:30
Primera toma La escena inicia con un primer plano de Osamu caminando entre los estantes del supermercado. La cámara se posiciona detrás del personaje utilizando una steadycam, lo que genera un movimiento suave y constante. El ángulo de seguimiento hace que la cámara permanezca fija en la parte posterior de su cabeza. La toma tiene una duración aproximada de 10 segundos, manteniendo la acción sin cortes. El uso de una distancia focal estándar permite que el fondo permanezca ligeramente desenfocado, manteniendo a Osamu como el único foco en la imagen.
Corte se corta a un plano medio de Shota, agachado junto a los estantes, seleccionando productos. La cámara está fija en un ángulo lateral, enmarcando al personaje de perfil. La decisión de mantener la cámara inmóvil y con un encuadre estático contrasta con el movimiento dinámico de la toma anterior. La profundidad de campo es relativamente profunda, permitiendo que tanto el personaje como los productos en los estantes permanezcan enfocados. Esta toma tiene una duración de 7 segundos.
Corte un paneo suave y sigue a Shota mientras se mueve por los pasillos del supermercado. La cámara sigue al personaje con un plano medio, manteniendo su figura centrada en el encuadre mientras camina. El paneo se realiza con una velocidad constante, lo que refuerza el ritmo pausado de la acción. La iluminación en esta toma proviene principalmente de las luces artificiales del supermercado, que proyectan una luz uniforme sin sombras duras..
Corte. En esta toma, la cámara realiza un tilt-down leve, comenzando desde un plano general que muestra a Osamu y Shota saliendo del supermercado. El movimiento vertical de la cámara se ajusta a su salida, permitiendo que ambos personajes permanezcan dentro del encuadre. Este plano se extiende por aproximadamente 8 segundos, destacando la salida del supermercado. La composición visual equilibra a los personajes en la parte media del encuadre, con elementos secundarios (otros clientes, estantes) visibles en el fondo.
Corte.Un plano general elevado dentro del hogar de la familia. La cámara fija permite observar el desorden y el espacio pequeño del lugar, utilizando un ángulo superior.
Corte. Se muestra un plano medio de la abuela y Yuri en un two-shot. La cámara permanece estática, capturando la interacción de ambos personajes. El encuadre utiliza una lente estándar que mantiene la imagen con una profundidad de campo moderada, enfocando tanto a la abuela como a Yuri. La duración de esta toma es de aproximadamente 7 segundos.
parte 2:
ResponderEliminarCorte. Un primer plano de la abuela mientras habla con Yuri. La cámara realiza un zoom lento para acercarse a su rostro. Este acercamiento dura 4 segundos y permite que la imagen pase de un plano medio a un primer plano cerrado. La lente utilizada parece ser de una distancia focal larga, lo que crea un efecto de compresión en la imagen, aislando al personaje del fondo.
Corte. Un cambio de enfoque muestra a Shota en el fondo leyendo un libro mientras Yuri se encuentra en primer plano. Se utiliza un enfoque variable para mantener a ambos personajes visibles, creando una distancia visual.
Corte.Un plano general muestra a los niños caminando junto a un río. La cámara se mantiene fija durante 12 segundos, capturando el movimiento de los niños en el encuadre. La composición visual utiliza la regla de los tercios, con el río ocupando la parte inferior del encuadre y el cielo cubriendo la parte superior. El uso de una distancia focal corta crea una gran profundidad de campo, lo que permite que tanto los personajes como el fondo permanezcan claramente enfocados.
Corte. Un paneo horizontal sigue a los niños mientras caminan. El movimiento suave de la cámara mantiene la continuidad del plano sin cortes bruscos.
Corte. Un plano detalle de los pies de los niños mientras caminan por el terreno irregular cerca del río. La cámara está fija en el suelo, mostrando el movimiento de sus pies.
Corte. Un plano americano de Osamu en el hogar, de pie junto a una ventana. La cámara estática utiliza un ángulo lateral, capturando su figura desde la cintura hacia arriba mientras observa algo fuera de cuadro.
Corte. Un primer plano de Shota mirando hacia el suelo, sentado en la sala. La cámara fija captura su expresión mientras se encuentra absorto en sus pensamientos.
Corte. Un paneo horizontal sigue a los niños mientras caminan junto al río. El movimiento de cámara es lento y constante, manteniendo a los personajes centrados en el encuadre. La iluminación natural predomina, con una luz suave que ilumina la escena de manera uniforme.
Corte. Un plano detalle muestra los pies de los niños mientras caminan por el terreno irregular cerca del río. La cámara se mantiene fija en el suelo, capturando únicamente el movimiento de los pies. La toma dura 5 segundos y utiliza una lente de distancia focal corta, lo que permite un mayor enfoque en los detalles del suelo.
Corte. Un plano medio de Yuri jugando con un objeto pequeño mientras está sentada en el suelo. La cámara se mantiene fija, capturando la acción desde un ángulo bajo para darle protagonismo al objeto y a Yuri.
Corte. Un plano secuencia que sigue a Osamu desde la sala hacia la puerta de entrada. La cámara se mueve suavemente utilizando una steadycam, manteniendo un plano medio mientras el personaje se desplaza.
Corte. Un plano general final de la familia en el hogar. La cámara permanece fija, capturando a los personajes en diferentes posiciones dentro del encuadre, lo que da una sensación de clausura a la escena.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Karina Quiros Avila.2021044233. Drive my car (2021). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 4 con 15 segundos al minuto 15 con 41 segundos. Dirección: Ryusuke Hamaguchi
ResponderEliminarLa escena se empieza con un plano detalle del celular, ya que se filma a Oto Kafuku enviando un mensaje de texto en su celular. Corte, ahora Oto Kafuku (esposa) y Yûsuke Kafuku (esposo), se encuentran dentro del carro hablando, primeramente, filman a Oto y luego cuando Yûsuke responde lo filman a él, cada una de estas filmaciones se realizan en primer plano, en ángulo lateral. Corte, ahora desde una vista aérea, la escena muestra algunos edificios, calles, pero destaca principalmente el auto. Por lo tanto, se trata de una toma en gran plano general con traveling, ya que se enfoca en seguir el movimiento del vehículo. Corte, en un primer plano, se vuelve a la escena dentro del carro, donde los personajes hablan entre ellos. Corte, ahora se filma la entrada del auto a un edificio, primero, se observa un movimiento de tilt down, donde la cámara baja para capturar el auto. Luego, se realiza un traveling, siguiendo el movimiento del vehículo. Todo esto se desarrolla en un plano general. Corte, se realiza una filmación en plano secuencia. Inicialmente, hay una toma en two shot dentro del auto, mostrando las espaldas de Oto y Yûsuke. Luego, la Oto (la esposa) se baja del auto y comienza a caminar hacia una puerta, lo que provoca un paneo de cámara. Al llegar a la puerta, se realiza un three shot, ya que hay otra persona para recibirla. Después de saludar a esta tercera persona, Oto se devuelve y se acerca al carro. A medida que la esposa se dirige hacia la ventana del auto del esposo para continuar la conversación, se produce un over the shoulder, mostrando al esposo desde el punto de vista sobre el hombro de la esposa. Corte. Se realiza una filmación en plano secuencia, mostrando a la esposa alejándose del auto para entrar al edificio. Luego, se sigue el movimiento del auto mientras se aleja del edificio, lo que provoca una toma en plano general con traveling, ya que se sigue el desplazamiento del vehículo.
Corte, utilizando una cámara fija, se muestra a dos personas realizando una obra de teatro, lo cual genera un two shot con público de fondo. Corte, en un primer plano, se observa al esposo en el camerino, después de haber realizado la obra de teatro. Luego, en otro primer plano, se filma la entrada de la esposa al camerino donde está Yûsuke. Durante esta escena, la cámara realiza un traveling para seguir la acción de la esposa al abrir la puerta y entrar al camerino. Luego, entra otro personaje y mantiene una conversación con los esposos, generando un three shot.
Parte 2. Corte, se observa al esposo guardando sus cosas en la maleta. Al terminar y levantarse para retirarse, la cámara realiza un tilt up y genera un plano completo. Posteriormente, el esposo baja las escaleras y se dirige hacia su esposa, lo que produce un two shot mientras se despide para irse al aeropuerto. Cuando se dirige hacia la puerta, la cámara realiza un paneo izquierdo para seguir su movimiento. Finalmente, al llegar a la puerta, la esposa le da un celular al esposo y tienen una conversación, capturada con un over the shoulder desde la perspectiva de la esposa. Cuando el esposo se va, la esposa entra en la casa, y su reflejo se observa en la escena a través de un espejo, lo que se conoce como un plano indirecto.
ResponderEliminarCorte. Ahora, el esposo se encuentra dentro del auto, y se muestra una toma en primer plano del tablero del vehículo mientras el conductor maneja y escucha una cinta de audio. Corte, en una toma en gran plano general, se realiza un traveling para seguir el movimiento del auto mientras el esposo continúa conduciendo y escuchando el audio. Cuando el esposo llega al aeropuerto, la toma cambia a un plano general para mostrar cómo aparca el auto. Una vez que el vehículo está estacionado, el esposo sale del auto y se dirige a sacar sus cosas, lo cual se filma en un plano general. Como el vuelo fue suspendido, el esposo vuelve a entrar en el vehículo, y se muestra su recorrido de vuelta a casa con una toma en gran plano general y traveling. Corte, al llegar a su casa, se utiliza una cámara fija para esperar la entrada del esposo. Cuando el esposo aparece en escena, la cámara realiza un paneo derecho para observar la acción de abrir la puerta. Durante esta acción, se puede observar cómo, a medida que camina, la toma pasa de un plano completo a un plano medio.
Kamera o tomeru na! (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 41 con 37 segundos al minuto 46 con 11 segundos.
ResponderEliminarDirección: Shinichirô Ueda
(Versión 2)
La toma da inicio con un plano medio de Nao con los brazos extendidos hacia arriba y sus piernas flexionadas (está practicando defensa personal). Al bajar los brazos y extender sus piernas, se mantiene el plano medio, siguiendo la acción de Nao gracias a una toma tipo crane de abajo hacia arriba logrado mediante una grúa. Corte. Se pasa a un two shot con Nao en un plano americano y el director Higurashi en plano completo atrás, en la cocina (cámara fija). Corte. Se retoma un plano medio corto de Nao mientras continua con sus ejercicios, ahora siguiendo su movimiento por medio de otra toma tipo crane, esta vez de arriba hacia abajo logrado mediante la grúa. Corte. Higurashi en plano medio, con un paneo hacia la izquierda mientras sigue su movimiento de servir el agua de la cafetera, logrado mediante steadicam. Corte. Nuevamente Nao en plano medio corto para luego retomar a Higurashi en el mismo plano. Corte. Se pasa de un two shot a un three shot cuando la hija de Nao y Higurashi (Mao) aparece en escena en la sala (Higurashi y la hija en plano completo y Nao pasa de americano a completo al desplazarse hacia el sillón). Se sigue el movimiento de Mao hacia la puerta por medio de un paneo hacia la derecha, por medio de steadicam. Corte. Plano medio de Mao al tomar sus llaves y se retoma el two shot cuando esta abandona la habitación. Corte. Plano medio de Higurashi y Nao mientras dialogan, cámara fija. Corte. Primer plano en contrapicada de Mao (cámara fija) quien se encuentra con una niña actriz que ocupa de lágrimas falsas para llorar. Corte. Se pasa a group shot, uso de steadicam. Corte. Continua el group shot, con dos personajes que protagonizan la toma (están discutiendo), pasan de plano americano a plano medio y hay un paneo ligero hacia la izquierda conforme se acalora la conversación, logrado mediante steadicam. Corte. Se muestra a Higurashi en un plano medio largo, asomándose por una pared. Higurashi corre y queda la pared sola (plano general). Corte. Se retoma el group shot. Ligero paneo hacia la derecha que sigue desde lejos al grupo que discute, mediante steadicam. Corte. Plano medio corto de Mao con su cabeza arrecostada a una pared, pasando a un plano medio largo mediante un dolly out con pequeñas fluctuaciones en el encuadre, dando lugar ahora a un group shot, logrado mediante steadicam. Higurashi camina hacia Mao y la cámara lo sigue con un paneo hacia la derecha, pasando ahora a un two shot con Higurashi y Mao en plano americano. Mao empieza a caminar hacia la derecha y es seguida por la cámara mediante un paneo en la misma dirección (continua el uso de la steadicam). La cámara se detiene aproximadamente después de 180º de paneo en la dirección indicada con el steadicam, y se mantiene el two shot pero ahora con Mao en un plano completo conforme se aleja mientras Higurashi permanece estático, dando la espalda a la cámara y en plano americano. Corte.
Continuación
ResponderEliminarPlano detalle de las manos de Higurashi, pasando a un plano medio corto mediante una toma tipo crane hacia arriba lograda con grúa. Corte. Se pasa un gran plano general del edificio, filmado en una toma fija con una grúa. Corte. Se pasa a un primer plano de una pantalla de televisión en la que se muestra un hombre llorando en primerísimo primer plano, cámara fija. Corte. Three shot de Nao, Higurashi y Mao en la sala, cámara fija; Nao y Higurashi están sentandos en el sillón y Mao busca algo en la cocina, pasando de estar agachada a parada. Mao se acerca al sillón, la cámara hace un tilt up ligero y estable (uso de grúa) y los tres se sientan frente a la pantalla. Corte. Plano medio corto de Higurashi, Nao se levanta y pasa frente a la cámara. Corte. Primer plano de la pantalla nuevamente, cámara fija. Corte. Primer plano de Higurashi. Corte. Three shot con los mismos personajes descritos anteriormente, Higurashi se pone de pie. Corte. Two shot de Nao y Higurashi en la cocina en plano medio (cámara fija). Corte. Plano medio corto de Nao mientras disfruta de su helado y ve televisión sentada en el sillón, uso de steadicam. Corte. Insert shot de la pantalla del televisor, mostrando el “crush” de Mao en un plano medio mientras está siendo entrevistado. Corte. Nuevamente, plano medio corto de Mao. Corte. Insert shot de la pantalla del televisor con la descripción ya mencionada. Corte. Plano medio corto de Mao. Corte. Two shot; Nao y Higurashi en la cocina en plano medio con steadicam. Corte. Plano detalle de los papeles informativos del cast de “one cut of the dead”, usando la steadicam. Corte. Inserto de la pantalla nuevamente. Corte. Plano medio de Mao con un paneo hacia la derecha siguiendo su acción de recostarse enérgicamente en el sillón, dando paso a un plano americano en posición horizontal, uso de steadicam. Corte. Toma con ángulo de picada de un plano medio lateral en posición horizontal, mientras Mao sigue disfrutando de su helado, logrado mediante steadicam. Corte. Primer plano de Higurashi en estado reflexivo, uso de steadicam. Corte. Primer plano del poster de audición de la película, cámara fija. Corte. Group shot en la oficia del estudio de grabación; toma tipo crane de arriba hacia abajo con ayuda de la grúa. Corte. Two shot entre un actor y actriz del cast, ambos en plano americano y con ligero paneo hacia la derecha, usando la steadicam. Corte.
I Informe teórico - Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarMonserrat Mayorga Mora 2024130287 Grupo 2
Asassination classroom (2016) Dirección: Eiichirô Hasumi
Película a 35mm
Intervalo analizado: 1:02:05 a 1:04:55
Esta toma de plano secuencia utiliza un travelling con dolly pues no vemos movimiento de la cámara más que hacia los lados, la toma es un group shot que empieza con un primer plano de Nakamura, rodeada de otros alumnos mientras hay un paneo hacia la derecha moviéndose hacia el frente de la cara de Nakamura y los demás estudiantes, al mismo tiempo el encuadre se abre para lograr un plano americano de los alumnos que están en contra de matar a Koro sensei. Luego entra itona a la escena y lo enfocan con un plano dorsal, luego la cámara lo enfoca mientras se mueve y se acerca con un primerísimo plano mientras hay un paneo hacia la izquierda, luego el encuadre se abre a un plano medio de los estudiantes que están a favor de matar a Koro sensei, corte.
Ahora vemos parte de una pelea entre Nagisa y Karma, en esta escena utilizan una camara al hombro para darle movimiento a la escena, se puede observar como filman a los actores con un plano medio mientras pelean, Karma salta y le da un cabezazo a Nagisa, corte.
Seguimos con la misma escena, pero ahora desde un plano over shoulder de Karma enfocando la cara de Nagisa, con un primer plano, corte.
Ahora vemos un plano over shoulder de Nagisa, enfocando la cara de Karma, corte.
Ahora enfocan a Nagisa y vemos como Karma lo jala del brazo con una toma a primer plano, corte.
El encuadre se abre con un plano americano de Karma quien tomó el brazo de Nagisa para lanzarlo al suelo, corte.
Ahora la cámara se encuentra atrás de los alumnos que estaban observando, a plano gusano, corte.
Volvemos a el salón de clases, donde se usa un travelling con dolly, y un paneo hacia la derecha para enfocar a la estudiante que está en una pantalla, corte
El encuadre se abre a un plano general de los estudiantes a favor de matar a Koro, y la cámara se mueve con un paneo a la derecha, de entre medio de los alumnos lanzan una pelota amarilla y apagan las luces, corte.
Ahora vemos que quien lanzó la pelota fue Karma quien sube a un escritorio, con un movimiento de cámara crain desde sus piernas a su cintura, luego Karma se salta al suelo, corte.
Inicia un plano de frente a Karma, con un plano medio mientras se acerca la cámara y el plano se va cerrando a primerísimo primer plano mediante un zoom in, corte.
Ahora hay una toma over the shoulder de Karma, enfocando a Nagisa quien está frente a él, el encuadre se va cerrando mientras Nagisa se acerca de un plano medio a primer plano mediante un zoom in, corte.
Inicia una toma a plano completo, donde enfocan a Karma y los estudiantes a favor de matar a Koro, con un paneo hacia la izquierda enfocan a Nagisa y a los estudiantes en contra de matar a Koro, y a Karma quien se acerca a confrontar a Nagisa, corte.
Inicia una toma two shot de Nagisa y Karma, quienes están frente a frente con un primer plano, corte.
Ahora hay un plano over the shoulder de Karma, enfocando de cerca la cara de Nagisa con un primerísimo primer plano, corte.
Ahora se invierten los roles y vemos la cara de Karma desde una plano over the shoulder de Nagisa, vemos a Koro sensei tocando el hombre de Karma, corte.
Repetimos un plano over the shoulder de Karma, enfocando de cerca la cara de Nagisa y vemos la mano de Koro sobre el hombro de Nagisa, corte.
Ahora, vemos un plano medio del profesor Koro, mientras le dice a los estudiantes que la mejor forma de solucionar el problema sería con una pelea entre Nagisa y Karma, corte. La toma se abre a un plano general del profesor y los estudiantes, corte. Ahora la cámara enfoca con un plano medio a los estudiantes a favor de matar a Koro, a quienes no les parece que la causa de todo se interponga en como lo van a decidir, corte. Volvemos a enfocar al profesor Koro, con un plano medio y un tilt hacia la izquierda mientras hacemos un dolly in, corte. Volvemos a la pelea entre Nagisa y Karma, con un plano dorsal de karma mientras vemos que Nagisa se acerca a atacarlo con un cuchillo, corte. Luego hay un plano dorsal de Nagisa atacando a Karma, quien lo esquiva y le da un golpe, enfocamos a Karma con un plano completo y luego un plano medio de ambos mientras pelean, corte. Al caer ambos al suelo, la toma sigue a los actores y se convierte en toma a ras, corte. Luego, enfocamos a los actores con un plano medio mientras pelean, corte. Ahora, la toma se abre a un plano completo de Karma, corte. Las escenas de la pelea se filman con cámara al hombro y las escenas en la clase con travelling con dolly.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarJorge Rojas Alvarado. 2023047799.
(Shin Gojira) (2016). 35 milímetros.
Tiempo aproximado: Del minuto 6:08 a 10:26.
Dirección: Hideaki Anno, Shinji Higuchi.
La escena inicia con un plano general en grúa con movimiento vertical del gabinete japones, corte, ocurre un primer plano con toma lateral de Yaguchi uno de los miembros del Gabinete, corte, inicia un travelling con dolly hacía la derecha mostrando a todos los miembros del Gabinete, corte, ocurre un plano medio en donde un miembro del Gabinete coloca un papel sobre la mesa, corte, inicia un travelling con dolly hacía la izquierda mostrando a todos los miembros del Gabinete, corte, ocurre un plano general con toma lateral dando paso a un travelling con dolly hacia la derecha, luego se devuelve el travelling con dolly hacía la izquierda donde muestra a los miembros del gabinete, corte, inicia un plano general que muestra varios miembros del Gabinete, corte, inicia un gran plano general con toma desde un helicóptero hacía la izquierda que muestra la erupción en el mar, corte, ocurre un primer plano de Yaguchi, corte, el primer plano pasa a otro miembro del gabinete, corte, ocurre un primer plano con toma lateral de Yaguchi, corte, ocurre un plano medio con toma lateral de Azuma y el primer ministro de japón, corte, inicia un primerísimo primer plano del primer ministro japones, corte, inicia un plano general del mar donde muestra la cola de Godzilla, corte, ocurre un plano general con toma fija del gabinete japones, corte, da inicio a un primer plano a Azuma, ocurre otro corte y da lugar a un primer plano con toma lateral de Azuma, corte, da inicio a un plano cámara al hombro de la toma de un noticiero dando seguimiento a la cola de Godzilla en el mar, corte, ocurre un plano general de los miembros del Gabinete viendo la noticia, corte, vuelve el plano cámara al hombro del noticiero dando seguimiento a Godzilla, corte, ocurre un primer plano de Yaguchi, corte, ocurre un plano medio de varios miembros del gabinete viendo el noticiero, corte, inicia un primer plano con toma lateral de Akasaka, miembro del Gabinete, corte, inicia un primer plano de Azuma con Tilt up al momento de levantarse del asiento, corte, da inicio a un plano general donde todos los miembros se van de la reunión, corte, ocurre un plano general con toma cámara al hombro del noticiero dando seguimiento a Godzilla, corte, ocurre un plano general picado de la reunión de los miembros del Gabinete, corte, ocurre un plano general de otro perspectiva de la reunión del Gabinete, corte, ocurre un primer plano del primer ministro de japón, corte, inicia un plano medio de Akasaka, corte, ocurre un primer plano del primer ministro dando respuesta a Akasaka, corte, inicia un primer plano de uno de los miembros del gabinete, corte, inicia un plano medio en donde muestra varios miembros del gabinete, corte, ocurre un primer plano de uno de los miembros del Gabinete que quiere capturar a Godzilla, corte, inicia un primer plano con toma lateral de dos de los miembros los cuales están de acuerdo en capturar a Godzilla, corte, ocurre un plano general fijo en picado del gabinete, corte, inicia un plano medio en el cual muestra diferentes sujetos, y da lugar un plano contraplano con uno de los miembros del Gabinete y el primer ministro, corte, ocurre un medio plano fijo de uno de los miembros, corte, inicia un plano general picado de la reunión del Gabinete, corte, inicia un primer plano de uno de los miembros que da idea exterminar a la criatura del mar e inicia un plano contraplano con otro miembro del Gabinete, corte, inicia un primer plano de Yaguchi pidiendo que recolecten la mayor información y opciones de exterminio de la criatura, corte, inicia con un plano conjunto de varios miembros del gabinete susurrando que es una mala idea, corte, da inicio a un gran plano general de la vista al mar donde se encuentra Godzilla, corte.
PARTE 1
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Stefany Tamara Orozco Gómez, 2023125397. Shin Gojira (2016). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 14 con 45 segundos al minuto 16 con 45 segundos. Dirección: Hideaki Anno, Shinji Higuchi
La toma inicia con un overshoulder con la cámara fija que enfoca a un ministro, mientras que una persona entra y le da un mensaje en medio de una conferencia. CORTE. Se presenta un group shot con un travelling hacia adelante, capturando a una multitud corriendo por las calles con el objetivo de salvar sus vidas debido a la aparición de Godzilla en Kamata. CORTE. Seguidamente, la cámara se ajusta a un group shot con una toma picada, paneando hacia la derecha desde la perspectiva de un autobús, visualizando a la multitud huyendo despavorida. CORTE. Se establece un group shot en cámara fija donde se observa a la multitud escapando de Godzilla, quien aparece en el fondo avanzando de manera imponente. CORTE. Luego, la cámara captura a Yaguchi en una sala de conferencias vacía, retratado en un plano completo con cámara fija. CORTE. A continuación, se presenta un group shot del primer ministro y su equipo de trabajo, caminando hacia la cámara con un travelling hacia atrás mediante un dolly, enfatizando la urgencia de la situación. CORTE. Se regresa a un travelling hacia adelante con cámara al hombro, mostrando a la multitud que continúa escapando de Godzilla, reflejando el caos. CORTE. La cámara captura un plano completo de Godzilla avanzando por la ciudad, con un ángulo de cámara contrapicado resaltando su tamaño y amenaza. CORTE. Después, se pasa a un primer plano del primer ministro, con un travelling hacia atrás que sigue su movimiento, donde se une un subordinado para informarle sobre la situación de Gojira, creando un two shot reflejando la tensión entre ambos. CORTE. Se observa un group shot del consejo de gabinete terminando una reunión, filmado con cámara fija y un ángulo neutro. CORTE. Posteriormente, se cambia a un three shot que sigue a tres políticos en un pasillo desde atrás, mediante un travelling con dolly hacia adelante, enfatizando la carrera contra el tiempo. CORTE. El foco se desplaza para capturar el rostro de cada político de frente, transformando la toma en un group shot con travelling hacia atrás, mostrando un grupo más grande detrás. CORTE. Una nueva escena muestra un noticiero en un two shot con un plano medio del político Masao Zaizen y su traductora utilizando lenguaje de señas, en cámara fija. CORTE. Se presenta una toma panorámica de una intersección en la ciudad, capturada con un ángulo picado, que ofrece un contexto visual del desorden. CORTE. A continuación, un plano detalle muestra múltiples celulares en manos temblorosas reproduciendo el comunicado de emergencia sobre el ataque de Godzilla. CORTE. La escena se centra en un group shot a altura normal en cámara fija, donde se observa a pasajeros en un metro absortos en sus dispositivos, ajenos a lo que ocurre afuera.
Parte 2
ResponderEliminarCorte a un two shot, enfocándose en las manos de dos mujeres en un plano detalle. CORTE. También se presenta un plano general de dos hombres observando las noticias en sus celulares desde un estacionamiento, sumándose al clima de inquietud general. CORTE. El enfoque se transforma a un overshoulder que muestra a una mujer cubriéndose la boca al escuchar las alarmantes noticias. CORTE. Se observa un group shot en cámara fija desde una altura, mostrando a empleados de oficina asomándose por las ventanas de su edificio, atónitos ante la magnitud de lo que acontece. CORTE. La escena cambia a un group shot en un ángulo picado, mostrando a personas tomando videos de Godzilla desde una azotea, capturando el momento en redes sociales. CORTE. Un plano detalle muestra un carro destruido sobre escombros, mediante un steady cam en ángulo picado, reflejando la devastación provocada por el monstruo. CORTE. La atención se centra en la cola de Godzilla arrasando parte de un edificio en un ángulo contrapicado. CORTE. La cámara fija captura la cabeza de Godzilla atravesando dos casas a una altura normal. CORTE. Se inicia una toma panorámica extrema desde el aire, captada por un dron, mostrando a Godzilla arrasando la ciudad, sugiriendo la desolación que deja a su paso. CORTE. El foco se desplaza a un group shot con cámara alta en ángulo picado, donde el primer ministro y su gabinete observan un video de Godzilla.