- Título original
- Akelarre
- Año
- 2020
- Duración
- 90 min.
- País
España- Dirección
- Guion
- Pablo Agüero, Katell Guillou
- Música
- Maite Arrotajauregi, Aránzazu Calleja
- Fotografía
- Javier Agirre Erauso
- Reparto
- Productora
- Co-production España-Argentina-Francia; Sorgin Films, Tita Productions, Kowalski Films, Lamia Producciones, La Fidèle Production
- Género
- Drama | Siglo XVII. Brujería
- Sinopsis
- País Vasco, 1609. Los hombres de la región se han ido a la mar. Ana participa en una fiesta en el bosque con otras chicas de la aldea. El juez Rostegui, encomendado por el Rey para purificar la región, las hace arrestar y las acusa de brujería. Decide hacer lo necesario para que confiesen lo que saben sobre el akelarre, ceremonia mágica durante la cual supuestamente el Diablo inicia a sus servidoras y se aparea con ellas. (FILMAFFINITY)
- Premios
EspañaPablo Agüero, Katell Guillou
Maite Arrotajauregi, Aránzazu Calleja
Javier Agirre Erauso
Sorgin Films, Tita Productions, Kowalski Films, Lamia Producciones, La Fidèle Production
EspañaPedro Almodóvar
Alberto Iglesias
José Luis Alcaine
El Deseo. Distribuida por Sony Pictures Entertainment (SPE)
- Título original
- La isla mínima
- Año
- 2014
- Duración
- 105 min.
- País
- España
- Dirección
- Alberto Rodríguez
- Guion
- Alberto Rodríguez, Rafael Cobos
- Música
- Julio de la Rosa
- Fotografía
- Alex Catalán
- Reparto
- Raúl Arévalo, Javier Gutiérrez, Nerea Barros, Antonio de la Torre, Jesús Castro, Mercedes León, Manolo Solo, Jesús Carroza, Cecilia Villanueva, Salva Reina, Juan Carlos Villanueva
- Productora
- Atresmedia Cine / Atípica Films / Sacromonte Films
- Género
- Cine negro. Thriller | Policíaco. Años 80. Neo-noir. Crimen. Asesinos en serie. Secuestros / Desapariciones. Vida rural. Buddy Film
- Sinopsis
- España, a comienzos de los años 80. Dos policías, ideológicamente opuestos, son enviados desde Madrid a un remoto pueblo del sur, situado en las marismas del Guadalquivir, para investigar la desaparición de dos chicas adolescentes. En una comunidad anclada en el pasado, tendrán que enfrentarse no sólo a un cruel asesino, sino también a sus propios fantasmas. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Truman
- Año
- 2015
- Duración
- 108 min.
- País
- España
- Dirección
- Cesc Gay
- Guion
- Cesc Gay, Tomàs Aragay
- Música
- Nico Cota, Toti Soler
- Fotografía
- Andreu Rebés
- Reparto
- Javier Cámara, Ricardo Darín, Dolores Fonzi, Àlex Brendemühl, Javier Gutiérrez, Eduard Fernández, Elvira Mínguez, Silvia Abascal, Nathalie Poza, José Luis Gómez, Pedro Casablanc, Francesc Orella, Oriol Pla, Ana Gracia, Susi Sánchez, Àgata Roca, Carolina Meijer
- Productora
- Coproducción España-Argentina; Imposible Films / Trumanfilm / BD Cine / Canal+ España / Televisión de Galicia (TVG) / Televisión de Galicia (TVG) / Telefé
- Género
- Drama. Comedia | Amistad. Enfermedad. Perros/Lobos. Comedia dramática
- Sinopsis
- Julián y Tomás, dos amigos de la infancia que han llegado a la madurez, se reúnen después de muchos años y pasan juntos unos días inolvidables, sobre todo porque éste será su último encuentro, su despedida. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Campeones
- Año
- 2018
- Duración
- 124 min.
- País
- España
- Dirección
- Javier Fesser
- Guion
- David Marqués, Javier Fesser
- Música
- Rafael Arnau
- Fotografía
- Chechu Graf
- Reparto
- Javier Gutiérrez, Juan Margallo, Luisa Gavasa, Jesús Vidal, Daniel Freire, Athenea Mata, Roberto Chinchilla, Alberto Nieto Ferrández, Gloria Ramos, Itziar Castro, Vicente Gil, Luis Bermejo, Chani Martín, Mariano Llorente, Laura Barba
- Productora
- Morena Films / Movistar+ / Películas Pendleton
- Género
- Comedia. Drama | Comedia dramática. Discapacidad. Baloncesto. Deporte
- Sinopsis
- Marco, un entrenador profesional de baloncesto, se encuentra un día, en medio de una crisis personal, entrenando a un equipo compuesto por personas con discapacidad intelectual. Lo que comienza como un problema se acaba convirtiendo en una lección de vida. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Errementari aka
- Año
- 2017
- Duración
- 96 min.
- País
- España
- Dirección
- Paul Urkijo Alijo
- Guion
- Asier Guerricaechevarría, Paul Urkijo Alijo
- Música
- Pascal Gaigne
- Fotografía
- Gorka Gómez Andreu
- Reparto
- Kandido Uranga, Eneko Sagardoy, Uma Bracaglia, Itziar Ituño, Ramón Agirre, Josean Bengoetxea, Urko Olazabal, Almudena Cid, Zigor Bilbao, Maite Bastos, José Ramón Argoitia, Gorka Aguinagalde, Gotzon Sánchez, Iñigo de la Iglesia, Ander Pardo, Naia Garcia, Aitor Urcelai, Ortzi Acosta, Lisa Costanza
- Productora
- Gariza Produkzioak / Ikusgarri Films / Kinoskopic Film Produktion. Productor: Álex de la Iglesia
- Género
- Fantástico. Terror | Siglo XIX
- Sinopsis
- Han pasado 10 años desde de la primera Guerra Carlista de 1833. En un pequeño pueblo de Álava, un comisario del gobierno llamado Alfredo investiga un suceso que le lleva hasta una siniestra herrería en lo profundo del bosque, donde vive un peligroso y solitario herrero llamado Patxi. Los aldeanos de la zona cuentan oscuras historias sobre él relacionadas con robos, asesinatos y pactos demoníacos. Hasta que por casualidad una niña huérfana llamada Usue consigue colarse en la misteriosa herrería, destapando la terrible verdad que se esconde tras Patxi el Herrero. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Eva
- Año
- 2011
- Duración
- 94 min.
- País
- España
- Dirección
- Kike Maíllo
- Guion
- Sergi Belbel, Cristina Clemente, Martí Roca, Aintza Serra
- Música
- Sacha Galperine, Evgueni Galperine
- Fotografía
- Arnau Valls Colomer
- Reparto
- Daniel Brühl, Claudia Vega, Marta Etura, Alberto Ammann, Lluís Homar, Anne Canovas, Sara Rosa Losilla, Manel Dueso
- Productora
- Escándalo Films / Ran Entertainment
- Género
- Ciencia ficción. Fantástico. Drama | Robots. Distopía
- Sinopsis
- Año 2041. En un futuro no muy lejano, los seres humanos viven acompañados de criaturas mecánicas. Álex (Daniel Brühl), un reputado ingeniero cibernético, regresa a Santa Irene con un encargo de la Facultad de Robótica: la creación de un niño robot. Durante su ausencia, su hermano David (Alberto Ammann) y su novia Lana (Marta Etura) se han casado. La rutina de Álex se ve alterada de forma inesperada por Eva (Claudia Vega), la hija de Lana y David, una niña especial, magnética, que desde el primer momento mantiene una relación de complicidad con Álex. Juntos emprenderán un viaje que les precipitará hacia un final revelador. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Balada triste de trompeta
- Año
- 2010
- Duración
- 107 min.
- País
- España
- Dirección
- Guion
- Álex de la Iglesia
- Música
- Roque Baños
- Fotografía
- Kiko de la Rica
- Reparto
- Productora
- Coproducción España-Francia; Canal+ España, Castafiore Films, La Fabrique de Films, TVE, Tornasol Films
- Género
- Comedia. Drama. Thriller | Guerra Civil Española. Comedia dramática. Circo. Comedia negra. Años 70. Payasos
- Sinopsis
- En 1937, en plena guerra civil, tropas republicanas irrumpen en un circo, durante el espectáculo, para reclutar a sus empleados para luchar contra las tropas nacionales. Mucho tiempo después, en los últimos años del franquismo, dos payasos (Carlos Areces y Antonio de la Torre) luchan por el amor de una atractiva trapecista (Carolina Bang). (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- El buen patrón
- Año
- 2021
- Duración
- 120 min.
- País
- España
- Dirección
- Guion
- Fotografía
- Compañías
- Género
- Comedia. Drama | Trabajo/empleo
- Sinopsis
- Julio Blanco, el carismático propietario de una empresa que fabrica balanzas industriales en una ciudad española de provincias, espera la inminente visita de una comisión que decidirá la obtención de un premio local a la excelencia empresarial. Todo tiene que estar perfecto para la visita. Sin embargo, todo parece conspirar contra él. Trabajando a contrarreloj, Blanco intenta resolver los problemas de sus empleados, cruzando para ello todas las líneas imaginables, y dando lugar a una inesperada y explosiva sucesión de acontecimientos de imprevisibles consecuencias.
- Posición en rankings FA
- Premios
Marco Contreras Moraga, Grupo 4 "Errementari"
ResponderEliminarAlexander Alfaro Castro. Grupo 4. "Campeones (2018)".
ResponderEliminarValentina Méndez Solano, Grupo 4 "Campeones (2018)"
ResponderEliminarStefany Orozco Gómez, Grupo 4, "Errementari"
ResponderEliminarLeonela Martínez Loría, Grupo 04. "Campeones (2018)"
ResponderEliminarKarina Quiros Avila, Grupo 04, "Akelarre (2020)"
ResponderEliminarJosé Daniel Jiménez Sanabria, Grupo 04, "Akelarre (2020)"
ResponderEliminarAllison Solano Vega, Grupo 04, "Campeones (2018)"
ResponderEliminarJosué Santamaría Ramírez, Grupo 4, "Errementari (2017)"
ResponderEliminarCristian Fabricio Ramìrez Parra, Grupo 4. "Campeones(2018)"
ResponderEliminarLuis Felipe Picado Picado, Grupo 4. "Campeones (2018)"
ResponderEliminarFelipe Sánchez Montero, Grupo 04. "Eva (2011)"
ResponderEliminarAllan Bolaños Barrientos, Grupo 04. "Akelarre (2020"
ResponderEliminarJosé Fabián Vargas Salazar, Grupo 04. "Akelarre (2020)"
ResponderEliminarEmiliano Murillo Villalobos, Grupo 04. "El Buen Patrón (2021)"
ResponderEliminarPaúl Andrés Rodríguez García, Grupo 04. "Akelarre (2020)"
ResponderEliminarJorge Andrés Rojas Alvarado, Grupo 04. "Akelarre (2020)"
ResponderEliminarAxel Josue Cordero Martinez, Grupo 4, "Errementari (2017)"
ResponderEliminarAndrés Meléndez Madrigal, Grupo 4. "Campeones (2018)"
ResponderEliminarJosé Pablo Burgos Retana, Grupo 04. "Akelarre (2020)"
ResponderEliminarPablo Mauricio Mesén Alvarado, Grupo 04. "Akelarre (2020)"
ResponderEliminarAlex Sebastian Valverde Vega, Grupo 04. "Akelarre (2020)".
ResponderEliminarJose Ignacio Paniagua Vargas, Grupo 04. "Akelarre (2020)"
ResponderEliminarJuan Diego Umaña Hernández, grupo 4. "El Buen Patrón (2021)"
ResponderEliminarKevin Cordero Brizuela, grupo 4 "Akelarre" (2020)
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Leonela Martínez Loría 2020043900. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado; Del minuto 1:00 al minuto 3 con 31 segundos.
ResponderEliminarDirección: Javier Fesser
La toma inicia con plano medio de Marín realizando una sanción al vehículo de Marco Montes Gutiérrez con planeo lateral, ocurre un plano secuencia continua donde se muestra a Marco en un plano general acercándose a Marín refutando la sanción ocurrida donde se muestra un two shot en plano medio. Corte, Marco en un plano over shoulder continuando la discusión, corte, se muestra un two shot en plano general donde Marín le explica que le pagan por controlar el aparcamiento. Corte, Marín en un primerísimo primer plano, corte, se muestra un over shoulder de Marco donde le responde a Marín que ya le había explicado la razón de la sanción, corte, se muestra Marín nuevamente en primerísimo primer plano donde le dice a Marco que le explicaba la razón por si quedaba con alguna duda. Corte, ocurre un over shoulder de Marco en un primer plano donde se prepara para insultar a Marín, corte, ocurre un two shot en plano medio donde Marco le dice a Marín que contratan a los más “espabilados” para el trabajo, corte, se muestra a Marín en primer plano recibiendo palmeadas en la cara por parte de Marco mientras él termina su frase anterior. Prosigue un plano secuencia continua con un two shot en plano medio donde Marco se dirige a su vehículo con prisa y toma la factura de la sanción para arrojarla al suelo, se muestra un till down siguiendo el movimiento de la factura cayendo al suelo, corte, ocurre un plano medio de Marín observando a Marco, corte, ocurre un plano general con planeo a la derecha, corte, ocurre un dolly out del vehículo de Marco, corte, Marín en primer plano observando el carro alejarse. Inicia la escena con un planeo hacia la izquierda en plano general del estadio, corte, ocurre un zoom in al group shot de jugadores, corte, group shot de jugadores con planeo a la derecha, corte, plano dorsal, corte, group shot de jugadores de básquetbol. Corte, ocurre un plano general del entrenador Carrascosa observando el juego con planeo a la derecha y acontece un zoom in a Carrascosa, corte, ocurre un group shot con planeo a la izquierda, corte, group shot con planeo lateral a la derecha con un plano secuencia continua y zoom in a Marco en plano medio. Corte, ocurre un group shot de jugadores, corte, group shot con planeo a la izquierda de los espectadores del partido, corte, group shot cámara al hombro, corte, group shot de los jugadores con cámara al hombro, planeando a la derecha y seguido un planeo a la izquierda con un plano en secuencia continua con zoom in al momento donde un jugador encesta el balón. Corte, three shot en primer plano de Marco y dos figurantes donde Marco hace gesto de molestia por el juego. Corte, ocurre una técnica selectiva en plano medio de Carrascosa dando instrucciones a los jugadores del partido, corte, group shot de jugadores acercándose al entrenador. Corte, ocurre un group shot con enfoque desplazado donde Marco se voltea en su asiento, corte, ocurre un three shot en primerísimo primer plano de Marco mirando hacia atrás buscando a su esposa y dos figurantes mirando el partido.
Continuación en siguiente comentario...
Continuación Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarLeonela Martínez Loría. 2020043900
Corte, ocurre un group shot donde se acerca Iván Bajero a Marco por su espalda, corte, acontece un two shot en primer plano de Iván y Marco, Iván le pregunta Marco si su esposa atendió al partido, corte, Marco en primer plano responde que no. Corte, two shot en primer plano Iván le pregunta Marco si está enferma su esposa ofreciéndole agua a Marco, Marco le responde negativamente y niega el agua, Iván se retira. Corte, group shot de los entrenadores y público, corte, Marco en primer plano llamando la atención de un jugador, corte, en plano medio Carrascosa voltea a ver a Marco, corte, en medio plano Marco se levanta de su asiento llamando al jugador, corte, group shot de los jugadores, corte, group shot donde Carrascosa se acerca rápidamente a Marco tomándolo del brazo para que se siente, corte, ocurre un two shot en primer plano Carrascosa y Marco en sus asientos miran el juego, corte, ocurre un group shot de los jugadores con planeo a la izquierda, corte, two shot en primer plano de Carrascosa y Marco donde este le indica a Carrascosa que se está equivocando con las instrucciones que da para el partido. Corte, two shot en primer plano Iván le pregunta Marco si está enferma su esposa ofreciéndole agua a Marco, Marco le responde negativamente y niega el agua, Iván se retira. Corte, group shot de los entrenadores y público, corte, Marco en primer plano llamando la atención de un jugador, corte, en plano medio Carrascosa voltea a ver a Marco, corte, en medio plano Marco se levanta de su asiento llamando al jugador, corte, group shot de los jugadores, corte, group shot donde Carrascosa se acerca rápidamente a Marco tomándolo del brazo para que se siente, corte, ocurre un two shot en primer plano Carrascosa y Marco en sus asientos miran el juego, corte, ocurre un group shot de los jugadores con planeo a la izquierda, corte, two shot en primer plano de Carrascosa y Marco donde este le indica a Carrascosa que se está equivocando. Corte, group shot donde Carrascosa se levanta de su asiento y ocurre un zoom in en el rostro de Marco, corte, groupp shot de jugadores del equipo opuesto encestando el balon, corte, ocurre un two shot en primer plano de Marco y un figurante con el cual Marco expresa que de esa forma no van a ganar el partido. Corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Allison Solano Vega 2021047400. Campeones (2018). 35 milímetros.
ResponderEliminarDirección: Javier Fesser
La toma comienza con un plano general del estadio, donde captura la magnitud del espacio lleno de espectadores felices que aplauden a sus equipos. La cámara realiza un paneo hacia la derecha, donde sigue a los jugadores del equipo mientras ingresan a la cancha. Se presenta una buena iluminación que destaca el uniforme de los jugadores y reflejando la emoción del momento. Por otro lado, se escucha la música de fondo que aumenta en intensidad, crea un ambiente de energía. El sonido de los gritos de las personas presentes, los aplausos y los tambores de las porristas se escuchan también con la narración del comentarista del partido. Se presenta un corte que lleva a un group shot de los jugadores en el centro de la cancha, donde forman un círculo, mientras Marco Montes, el entrenador, les da instrucciones finales siendo muy motivador. La cámara realiza un zoom in lento hacia el rostro de Marco en un primer plano, mostrando la concentración.
Se produce un corte a un two-shot en plano medio de dos jugadores, Román y Juanma, quienes comparten una mirada de complicidad y confianza, seguida de un pequeño gesto chocando sus manos. La cámara muy rápidamente cambia a un plano detalle de las manos unidas, que refleja el compañerismo. Corte a un plano secuencia continuo que sigue a los jugadores mientras se van separando por la cancha cada uno a sus posiciones. La cámara realiza un tilt up desde los pies de los jugadores hasta sus rostros. Continua un corte a un plano general que muestra la ubicación de ambos equipos en la cancha, seguidos por un paneo a la izquierda que sigue al árbitro mientras se prepara para lanzar el balón al aire.
Cuando el árbitro lanza el balón, la cámara se mueve rápidamente con un zoom out, capturando un group shot de los jugadores saltando para intentar ganar el balón. El balón es atrapado por Juanma, y la cámara se ajusta a un plano medio over shoulder para seguir su movimiento mientras llega rápidamente hacia el aro contrario. Cuando Juanma se acerca al aro, la cámara realiza un zoom in en su rostro en un primer plano, capturando su concentración. Antes de lanzar corte, lleva a un plano detalle de sus manos girando el balón antes de realizar el pase a Román, quien está bien cerca del aro. La cámara sigue el balón con un paneo rápido hasta que llega a Román, cambiando a un plano medio que muestra su expresión de sorpresa y luego lanza.
Corte, se muestra un plano en cámara lenta del balón girando en el aire, dirigiéndose al aro. La cámara cambia a un plano contrapicado que enfoca el aro y el balón entrando. Cuando el balón entra, la escena pasa rápidamente y se corta a un plano general del estadio que toma la de alegría de los espectadores y del equipo. Se realiza un dolly in hacia los jugadores del equipo de Marco que se abrazan y celebran el primer punto del partido. Corte a un group shot muestra al entrenador Marco levantando los brazos con una sonrisa, gritando palabras de motivación.
Luego, un plano over shoulder que sigue a Jesús, mientras obstaculiza un pase del equipo contrario. Corte rápido a un plano medio muestra a Jesús haciendo un pase largo a su compañero Manuel. Seguido un zoom in para capturar la acción del pase, seguido de un paneo rápido que sigue al balón donde va por el aire. Manuel recibe el balón, y la cámara realiza un dolly in hacia él, corte a un plano contrapicado que enfoca el tamaño y fuerza de los defensores más bajos del equipo contrario.
Continuación Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Allison Solano Vega 2021047400
ResponderEliminarCorte rápido lleva a un plano detalle del balón mientras va en el aire. Este plano es seguido por un corte a un plano over shoulder desde la vista de Marco, mientras sigue el trayecto del balón. La cámara realiza un corte a un plano general del aro y el balón entrando, marcando otro punto para el equipo. Los espectadores explotan de felicidad y aplausos, y se realiza un zoom out que muestra la emoción en todo el estadio, capturando la energía del momento. La cámara se desplaza rápidamente con un dolly out hacia la banca del equipo, donde se ve a los otros jugadores y al cuerpo técnico celebrando.
Corte muestra un group shot de los jugadores del equipo a una rápida transición de defensa a ataque. La cámara realiza un paneo a la izquierda, siguiendo el balón mientras pasa de mano en mano. La acción pasa rápido cuando se realiza un zoom in en un plano medio de Román, quien atrapa el pase en el aire. Corte a un plano cenital que captura la trayectoria del balón desde arriba, mostrando cómo entra en el aro. La escena termina con un corte a un primerísimo primer plano de Marco, observando con orgullo a su equipo, mientras se levanta del banco y aplaude.
La secuencia concluye con un dolly in hacia el rostro de Marco, seguido de un corte a un group shot de los jugadores uniéndose en un abrazo grupal. Corte lleva a un plano general del estadio, capturando la felicidad de todos los jugadores y público, y la cámara se eleva lentamente en un tilt up para mostrar el marcador final, destacando que el equipo ganó.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. David Alberto Ramírez Vargas 2023087580. Eva (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 55 con 07 segundos al minuto 57 con 22 segundos.
ResponderEliminarDirección: Kike Maíllo
La toma inicia con un plano general con zoom-in a las afueras de la casa de Alex Garel, corte. Se utiliza una cámara fija para enfocar a Alex Garel y fijarlo en una toma dorsal trabajando y mostrando imágenes de personas realizando diferentes expresiones faciales, corte, se continúa con un primer plano con cámara fija del robot al cual Alex Garel le hace un cuestionario para el análisis de sus respuestas, corte. La toma cambia a una toma over the shoulder con cámara fija enfocando a Alex Garel y su reacción a las respuestas que da el robot, corte, la escena continúa con un plano a detalle con cámara fija de los apuntes que está realizando en el momento Alex Garel en su libreta, corte. Seguidamente se repiten la misma secuencia de tomas, planos y movimientos de cámara, donde se realiza una toma over the shoulder de Alex Garel con cámara fija, corte; se continúa con un primer plano con cámara fija del robot al cual Alex Garel le hace un cuestionario, corte. La cámara fija cambia a una toma over the shoulder enfocando nuevamente a Alex Garel y su reacción alegre a las respuestas que da el robot, corte, la escena continúa nuevamente con un plano a detalle de los apuntes que está realizando en el momento Alex Garel, corte. Seguidamente aparece un plano general a espaldas de los personajes con efectos visuales de las consecuencias que tienen las respuestas en la memoria del robot, corte. Inicia una secuencia de tomas over the shoulder que se intercambia entre Alex Garel y el robot, esto en el momento que ellos inician una discusión, corte, inicia nuevamente un plano a detalle con cámara fija de los apuntes de Alex Garel en su libreta, corte. Inicia un plano general dorsal de Alex Garel y el robot donde se realiza un zoom-out para enfocar los efectos visuales que reflejan las consecuencias negativas que hubo en la memoria posterior a la discusión que hubo entre ambos personajes, corte, inicia una toma over the shoulder con cámara fija enfocando al robot, el cual progresivamente va mostrando su enojo con expresiones faciales y subiendo su tono de voz, corte, vuelve una toma over the shoulder enfocando a Alex Garel con varios y sutiles tilts up and down siguiendo los movimientos de su cabeza al hablar, corte. Inicia un plano general donde el robot se levanta con enojo, reaccionando a los comentarios burlescos de Alex Garel, corte, inicia una toma de primer plano con cámara fija hacia el robot quien se enoja y desobedece las instrucciones de Alex Garel, inicia una toma over the shoulder enfocando a Alex Garel quien se enoja con el robot por no acatar sus órdenes, corte, vuelve la toma de primer plano con cámara fija hacia el robot quien le responde a Alex Garel tirando todos los objetos del escritorio al suelo, corte. Inicia toma de plano general con paneo hacia la izquierda en consecuencia a la acción que acaba de ocurrir, corte, inicia una toma en primer plano con cámara fija hacia el robot quien responde nuevamente a las instrucciones de Alex Garel, corte, inicia una toma over the shoulder con cámara fija enfocando a Alex Garel quien se levanta, corte.
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ResponderEliminarContinuación Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. David Alberto Ramírez Vargas 2023087580. Eva (2011):
ResponderEliminarInicia toma con plano general haciendo zoom-out a los efectos especiales que reflejan la memoria el sentir del robot por la discusión, rápidamente se realiza un zoom-in al robot y Alex Garel quienes caminan hacia el fondo en dirección hacia la salida de la habitación en la cual se encuentran, corte. Inicia un primer plano con cámara fija enfocando al robot quien le exige a Alex Garel que abra la puerta, corte, inicia toma de primer plano plano con cámara fija enfocando a Alex Garel respondiendole al robot que no puede abrir la puerta, corte, inicia secuencia rápida de dos tomas de primer plano respectivamente intercambiadas entre Alex Garel y el robot al momento de contestarse uno al otro en su discusión haciendo semblante de la tensión durante la escena, corte. Inicia toma de plano general con cámara realizando zoom-out nuevamente a los efectos visuales representando la memoria del robot y cómo se corrompe por las emociones intensas que genera durante la discusión, corte, inicia primer plano con cámara fija hacia Alex Garel exigiendo al robot que regrese a su sitio, corte, inicia primer plano con cámara fija hacia el robot fijando la mirada en un objeto, corte, inicia plano a detalle con zoom-in enfocando un destornillador, corte, inicia toma de primer plano con zoom-in enfocado hacia al robot quien se enoja aún más y exige que le abran la puerta, corte, inicia toma de primer plano con zoom-in enfocando a Alex Garel, quien responde en negación a las exigencias del robot, corte, inicia toma de primer con zoom-in hacia el robot que continúa enfureciendose más, corte, inicia toma de primer con zoom-in hacia Alex Garel quien le responde al robot con el mismo tono de voz enfurecido y respondiendo en negativa a la solicitud del robot, corte, inicia plano a detalle hacia el destornillador y donde se observa la mano del robot acercándose para agarrarlo, corte, inicia primer plano con camara fija hacia Alex Garel, se observa el destornillador volando en dirección hacia él y terminar incrustado en una viga de madera al lado de Alex Garel, posterior a ser lanzado por el robot, corte, inicia toma de primer plano con camara fija hacia el robot que parece agitado despues de la fuerte discusion, corte, incia primer plano con zoom-in haciendo transicion a close-up de Alex Garel diciendo el comando que desactiva y reinicia al robot, corte.
Continúa la escena con un plano general y una toma picada del robot al desactivarse y caer al suelo de la habitación, corte, inicia toma de primer plano contrapicado con cámara en grúa y tilt-up hacia Max al abrir la puerta de la habitación y descubrir la escena que acaba de ocurrir, corte, regresa el plano general y una toma picada del robot en el suelo desactivado, corte, inicia plano general con ángulo picado enfocando a Alex Garel, seguido de un Dolly-in hacia los efectos visuales representando lo que está ocurriendo con la memoria del robot al haberse desactivado, corte. Inicia toma de primer plano con cámara fija enfocando las expresiones faciales de Alex Garel y a su vez sacando el destornillador incrustado de la viga de madera, corte, inicia primer plano con ángulo contrapicado hacia Máx preguntando a Alex Garel sobre lo sucedido, corte, inicia plano general con ángulo picado enfocando a Alex Garel evadiendo la conversación al responder que no es momento de hablar sobre lo ocurrido, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Keren Fuentes Guevara 2021024472. Eva (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De la hora 1:15:38 al minuto 1:15:45. Dirección: Kike Maíllo.
ResponderEliminarLa escena inicia con un plano detalle de la mano del personaje Lana aferrándose a la roca mientras lucha por mantener el equilibrio en un acantilado nevado. Corte a un plano medio donde Lana, con expresión de dolor y esfuerzo, intenta sujetarse para no caer al vacío. La cámara utiliza un zoom in para acercarse al rostro del personaje, subrayando la tensión del momento. Corte a una toma panorámica donde la cámara realiza un tilt down, enfatizando la altura del acantilado y la peligrosidad de la situación. A medida que la cámara desciende, el paneo hacia la izquierda revela la extensión del paisaje helado, contrastando la vulnerabilidad de Lana frente a la inmensidad de la naturaleza. Corte a un plano cenital que muestra la caída inminente de Lana, seguido de un primer plano de su rostro que refleja la desesperación. Esta toma cenital podría haberse logrado utilizando un dron, para obtener la perspectiva aérea necesaria en una ubicación tan compleja. La escena finaliza con un zoom in que resalta su último esfuerzo por mantenerse con vida, concluyendo con la caída de Lana al gran vacío blanco. Corte. Esta secuencia, que finaliza en pantalla negra, logrando mantener la tensión.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Pablo Mesen Alvarado 2023071259. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 4 con 5 segundos al minuto 7 con 12 segundos. Dirección: Pablo Agüero.
ResponderEliminarLa secuencia comienza con un gran plano general de la costa vasca, donde la cámara ofrece una vista panorámica del paisaje agreste. Las olas calmadas rompen contra las rocas, un barco se aleja de la costa, mientras un cielo nublado sugiere una tormenta inminente. Este plano, amplio y expansivo, no solo establece el entorno geográfico, sino que también introduce una sensación de duda. La inmensidad del paisaje contrasta con la vulnerabilidad de los personajes, creando una atmósfera de amenaza latente que prevalece toda la película.
Posteriormente el contexto de lo que se ve cambia, a una carreta de la época medieval en donde se escuchan conversaciones entre los personajes sobre la inusual cantidad de mujeres que se han encontrado en el camino, esto es reforzado con un plano de detalle en donde por la ventana se puede observar mujeres realizando algún tipo de trabajo de campo.
La secuencia siguiente es de una serie de planos medios en combinación con primeros planos en los cuales surge una conversación entre personajes que deja muy en claro la autoridad de las entidades religiosas de la época, por las expresiones y actitudes que las tomas resaltan.
A medida que la secuencia avanza, la cámara adopta un travelling lateral que sigue a las mujeres mientras caminan por un sendero hacia el bosque. Este movimiento lateral de la cámara permite observar el entorno natural en el que se encuentran, mostrando su integración con la naturaleza. La transición hacia el plano general desde el travelling lateral subraya la idea de que las mujeres están adentrándose en un espacio más íntimo y apartado, incrementando la sensación de aislamiento y separación de la sociedad.
Tras este panorama natural, la cámara se desplaza hacia un plano medio en el que un grupo de mujeres jóvenes se muestra realizando tareas cotidianas. Aquí, las protagonistas están ocupadas en actividades aparentemente normales, como la recolección de hierbas y la preparación de objetos. Este plano medio captura las interacciones entre las jóvenes, revelando su camaradería y su energía juvenil. El sonido del mar sigue presente en el fondo, proporcionando una continuidad sonora que une las escenas del entorno natural con las actividades humanas.
Un plano detalle enfocado en los objetos que las chicas llevan consigo, como ramas y flores, añade una capa de misterio a la escena. Este plano resalta la conexión con los rituales paganos que las jóvenes practican y sugiere la existencia de prácticas ocultas y prohibidas. El detalle de los objetos contribuye a crear una atmósfera enigmática, invitando al espectador a preguntarse sobre el verdadero propósito de sus acciones.
La siguiente toma presenta un plano americano que muestra a un soldado en caballo conversando con campesinos vecinos, con connotación a interrogatorio. A raíz de este plano, el siguiente, en un plano medio se captura la interacción entre las protagonistas y así como las expresiones de amistad también existen expresiones de preocupación que se denotan mediante este plano al ser llamadas por el soldado.
Finalmente, en lo que se muestran secuencias de persecuciones hacia el grupo de jóvenes es importante resaltar el primer plano que se utiliza en el momento en el cual un soldado atrapa a una de las jóvenes junto a la costa. Este plano ayuda a contextualizar aún más sobre la fuerte represión y persecución que sufrían algunas mujeres en esta época.
Estos primeros minutos de Akelarre utilizan una variedad de planos y movimientos de cámara para construir una atmósfera de misticismo y tensión. La transición entre planos generales, medios y detalles, junto con el uso de travellings establece el tono oscuro y misterioso de la película, al mismo tiempo que introduce al espectador en el mundo enigmático y culturalmente cargado de las protagonistas.
Gary Calderón Cerdas, Grupo 1, "Truman (2015)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Gary Calderón Cerdas. 2022093957. Truman (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 16 con 13 segundos al minuto 33 con 0 segundos.
EliminarDirección: Cesc Gay
La toma inicia con un plano general de Tomás y Julián saliendo de una consulta en la veterinaria, mientras conversan y caminan hacia adelante una cámara al hombro realiza un seguimiento en retroceso del movimiento hasta alcanzar una toma de plano medio, corte; toma “over the shoulder” en primer plano entre Julián y Tomás durante la conversación, corte; un plano general con cámara fija de Julián y Tomás subiendo a un taxi, además se realiza un “tilt up” corto al alejarse el taxi, corte. Se realiza un plano de detalle con cámara fija de un calendario en el escritorio del Doctor, corte, ocurre un plano medio de Julián y Tomás sentados observando el calendario, corte, plano medio del Doctor entrando un movimiento “tilt down” con un paneo hacia la izquierda sigue al Doctor mientras se sienta, se alcanza una toma “over the shoulder” en primer plano de Julián y el Doctor, corte, toma “over the shoulder” entre el Doctor y los dos amigos, mientras continua la conversación se intercalan 2 veces más las dos tomas “over the shoulder” antes mencionadas. En un corte se toma a Julián en primer plano, corte, tomas “over the shoulder” del Doctor-Amigos y Doctor-Julián, corte, primer plano de Julián, corte primer plano de Tomás, corte, toma “over the shoulder” Doctor-Julián, corte, primer plano de Julián, corte, se realizan 3 tomas “over the shoulder” en lo consecutivo de la conversación entre el Doctor y Julián, el Doctor y los dos amigos y, otra entre Julián y Tomás. Corte, plano completo de Julian, Tomás y el Doctor sentados frente a frente en la oficina, se realiza un “tilt up” corto que los sigue mientras se levanta hasta alcanzar un plano medio de los tres, posteriormente se realiza un seguimiento de los sujetos mientras salen de la sala con un paneo a la derecha que los captura en un plano completo nuevamente, corte.
Continuación...Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Gary Calderón Cerdas. 2022093957. Truman (2015).
EliminarOcurre un plano de detalle de un rosario colgado en el espejo de un taxi, corte, a lo largo de la conversación de los amigos en el taxi se intercalan, separadas por cortes, tomas de primer plano de Tomás y primer plano de Julián, finalizada la conversación se realiza un corte. Ocurre un plano general de Tomás y Julián saliendo del taxi, corte, un plano americano de Tomás y Julián entrando a una librería, se realiza un leve movimiento de “tilt down” para ajustar la toma un plano completo de los sujetos, consecutivamente, se realiza un seguimiento con steadicam de los amigos y la chica que trabaja en la librería caminando a lo largo del lugar hasta llegar al sitio de los libros que buscaban, se alcanza en ese momento una toma de plano medio de Tomás y Julián buscando un libro, corte, primer plano de Julián viendo libros, corte, primer plano lateral de Julián y Tomás hablan sobre libros, corte, primer plano de frente de Julián y Tomás, corte, primer plano lateral de Julián y Tomás, corte, primer plano de frente de Julián y Tomás, se van de la librería, corte, toma “over the shoulder” de Tomás y Julián almorzando en un restaurante, corte, plano medio de Julián, camina hacia la mesa donde están unos amigos, corte, plano medio corto de los amigos de Julián sentados en la mesa, corte, plano medio corto de Julián, secuencia de las dos tomas anteriores durante la conversación que finaliza con un plano medio de Julián dirigiéndose a la mesa donde está Tomás, un movimiento con una steadicam lo sigue hasta que se sienta, corte, toma “over the shoulder” entre Tomás y Julián, corte. Ocurre un plano general de la entrada de un teatro, se realiza “tild down” con grúa desde el panel que indica la obra que se presenta hasta la puerta del teatro, corte, plano general de la obra, con cámara al hombro, corte, toma primer plano de Tomás y Paula sentados en la sala de teatro, corte primerísimo primer plano de Paula, corte, primerísimo primer plano de Tomás, corte, plano general de la obra de teatro, corte plano americano, de la obra, corte primer plano lateral de Tomás y Paula, corte. Ocurre un plano general del interior de un bar donde entra Tomás y Paula, corte plano medio de Tomás y Paula, corte, toma “over the shoulder” entre Tomás y Paula, corte, plano general, Julián llega al Bar acompañarlos, corte. Ocurre un plano general de un carro llegando a un callejón, se bajan Tomás y Julián, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Carlos Maroto Jimenez 2023086464. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 77 con 51 segundos al minuto 79 con 32 segundos
ResponderEliminarSe inicia la toma con plano a detalle con la cámara fija de la mano de Ana dándole el hongo negro a Rostegui, corte, en un plano a detalle de como Rostegui toma el hongo con un overshoulder mostrando a Ana en picada con una cámara fija y al mismo tiempo haciendo un leve paneo a la izquierda para que se aprecie mejor lo que Ana le dio, corte, en contra picada en un plano pecho mientras la cámara fija hace un paneo a la izquierda vemos que Rostegui toma el hongo, corte, con la cámara fija en un primer primerísimo plano con la cámara fija nos muestran al consejero, corte, de la misma manera con la cámara fija en un primer primerísimo plano con la cámara fija vemos al pastor muy asustado, mientras respira algo agitado, corte, volvemos al consejero que se muestra con la cámara fija en un primer primerísimo plano con el uso de cámara fija como se lleva la mano al mentón, corte, en contra picada se hace un leve tilt up al mismo tiempo que un más leve paneo a la izquierda con una cámara fija en un plano medio vemos Rostegui comiendo el hongo, corte, se nos muestra a Ana en lo que considero un tipo de overshoulder con una cámara fija en un plano pecho de Ana mostrándonos una cara maliciosa, corte, en un plano pecho vemos al Juez en una sutil contrapicada comiendo el hongo, corte , con el primerísimo primer plano aparece el pastor entre tanto se hace un paneo a la izquierda con una cámara al hombro cambiando de la cara del pastor a mostrarnos su perfil, corte, vemos un cerdo en un primerísimo primero plano filmado con una cámara fija, corte, seguidamente se filma al juez en un primerísimo primer plano en una leve contrapicada mientras su cara se ilumina y se oscurece según el fuego de la fogata con el uso de una cámara fija, corte, con una cámara fija en un primerísimo primer plano se filma la cara de Ana viendo detenidamente al juez, corte , se filman las manos de Ana en un plano a detalle junto a una cámara fija de como ella rompe el corsé , corte, se filma en plano medio a Ana terminando de romper el corsé y quitárselo en un ángulo contrapicada usando una cámara fija, corte, usando primerísimo primer plano se ve el rostro del juez con una cara de satisfacción con lo que supongo es una cámara al hombro ya que esta se mueve en los bordes, corte, filmado a cámara fija en contrapicada hace un tilt up para terminar en un plano pecho de Maider la que se hace unas marcas en la cara, corte,
Continuación Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Carlos Maroto Jimenez 2023086464 Akelarre (2020)
ResponderEliminarCorte, la cámara al hombro filma en picada a algunos instrumentos tales que mientras que en un tipo de plano medio los instrumentos se reparten siguiendo a la cámara terminando la escena con un leve zoom out, corte, aparece un primerísimo primer plano de la cabeza de Olaia en picada, haciendo un overshoulder para mostrar la fogata y a Maider y se continúa haciendo un paneo a la derecha con la cámara fija, corte, en una plano pecho usando la cámara fija aparece María mientras se hace un leve paneo a la izquierda, corte, en plano pecho aparece el perfil de Olaia se le hace un zoom in y seguidamente un paneo a la izquierda durante que ella toca el instrumento con el uso de una cámara al hombro(se mueven los bordes), corte, cambiamos a la cara de Olaia en plano pecho filmado por una cámara al hombro, corte, en plano medio a María le hacen un zoom out de ella mientras toca la flauta en contrapicada, corte, Maider en un ángulo de contrapicada cuando se le hace un panea a la derecha del fondo y se va mostrando poco a poco el perfil de Maider, corte, en primerísimo primer plano se ve al Rostegui durante que es filmado por la cámara al hombro se mueve en un ángulo de contrapicada, corte, Ana comienza a cantar en plano pecho y durante se le hace un paneo al derecha en picada, corte, con una cámara al hombro Olaia en primerísimo primer plano se mueve siguiendo a la cámara junto a un overshoulder en el que se ve la fogata, corte, Maria se acerca a la cámara haciendo un zoom in y quedarse en un plano medio de ella seguidamente un zoom out y para cambiar a un plano general en el que se muestra la fogata y ciertas personas en el fondo todo esto con una cámara al hombro, corte, en un plano pecho vemos a un guardia, al pastor y a otro hombre empleando el uso de una cámara fija mostrando preocupación por lo que están viendo, corte, Maider tocando la melodía de la canción aparece filmada con una cámara al hombro en un plano medio mientras que se hace un paneo al izquierda, corte, Ana aparece cantando en pantalla en un ángulo picada en primerísimo primer plano y usando cámara fija, corte, Olaia y Maria en un plano pecho con una cámara al hombro se hace un muy leve paneo a la derecha que centra la vista en Olaia pegándose en el pecho, corte, Maide en plano pecho en el que ella está de perfil filmado con una cámara al hombro se hace un paneo a la izquierda, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara: Alex Sebastián Valverde Vega 2024140975. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado del minuto 71 al 76.
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
La secuencia comienza con un plano general captado desde una grúa, que realiza un zoom out comenzando desde una vista de la ventana, donde se ven a las mujeres encerradas. Este movimiento de cámara permite revelar el contexto amplio del entorno y la disposición de los personajes, destacando la privación de la libertad y la vulnerabilidad de los protagonistas en el lugar donde las tienen encerradas. Así hasta cortar en el minuto 71 con 42 segundos.
A continuación, la cámara realiza un travelling lateral en Dolly alrededor de los personajes principales. Este movimiento enfatiza la dinámica de control y vigilancia que prevalece en la escena. El travelling lateral contribuye a la sensación de encierro, ya que los personajes están rodeados y parecen estar atrapados en un espacio que parece ser pequeño. La constante movilidad de la cámara y cambio de escena, junto con el fuego de fondo; refuerza la tensión al sugerir que el control sobre los personajes está en manos de los inquisidores.
La siguiente técnica es el zoom in desde un plano medio hasta un primer plano en el rostro de uno de los personajes principales. Este acercamiento gradual intensifica la conexión emocional del espectador con el personaje, permitiendo una mayor inmersión en su miedo y desesperación. El primer plano es crucial para destacar la carga emocional del personaje en ese momento, creando una empatía profunda entre el espectador y el sujeto.
Luego, se presenta un plano detalle que enfoca las manos atadas de los personajes. Utilizando un Dolly in para acercarse lentamente a las cuerdas, este plano detalle enfatiza la opresión física y simbólica que enfrentan los personajes. El enfoque en las manos atadas refuerza visualmente la restricción de libertad y la imposibilidad de escapar, intensificando el tema de la opresión en la escena.
Un plano general con paneo hacia la izquierda sigue a este plano detalle, mostrando la preparación de una hoguera en el fondo. El plano general fija la atención en la amenaza inminente que representa la hoguera, subrayando la conexión entre esta y el destino de los personajes. El paneo revela la acción en el fondo mientras los gritos de las mujeres resuenan, acentuando el peligro y la tensión.
La secuencia incluye también un plano subjetivo filmado con cámara en mano desde la perspectiva de una de las mujeres. La inestabilidad de la cámara en mano añade un sentido de caos y terror, reflejando la confusión y el pánico que sienten los personajes en ese momento. Este estilo de cámara en mano aumenta la inmersión del espectador en la experiencia de las mujeres.
A continuación, la cámara emplea un plano contrapicado para filmar a uno de los inquisidores. El plano contrapicado, realizado con un Dolly out mientras se aleja de la hoguera, destaca el poder y dominio del inquisidor en la escena. Este ángulo resalta la autoridad del inquisidor, subrayando su control sobre la situación y contrastando con la posición de las mujeres.
La cámara luego cambia a un plano picado de las mujeres mirando hacia arriba. Este ángulo inclinado hacia abajo las hace parecer pequeñas e impotentes, reforzando su posición de inferioridad y desesperanza. El plano picado contribuye a la sensación de vulnerabilidad de las mujeres, enfatizando la desigualdad de poder entre ellas y los inquisidores. Corte
ResponderEliminarLa cámara realiza un tilt up desde las manos atadas de una mujer hasta su rostro, seguido por un travelling hacia atrás que revela al resto de las acusadas. Este movimiento de cámara crea una sensación de alejamiento y desesperanza, mostrando la magnitud de la situación y el número de personas atrapadas en la misma circunstancia.
Finalmente, la secuencia concluye con un plano general estático de las mujeres alineadas frente a la hoguera, rodeadas por los inquisidores. Este plano fijo encapsula la tensión y el suspense justo antes del clímax de la escena. La inmovilidad de la cámara contrasta con el dinamismo de los planos anteriores, subrayando el momento de máxima tensión y anticipando el conflicto principal
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Melissa Mora Ocampo 2024136119, grupo 7. El buen patrón (2021). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 9 con 14 segundos al minuto 14 con 2 segundos. Dirección: Fernando León de Aranoa.
ResponderEliminarLa toma inicia con un dolly in hacia una pared roja con premios mientras que se ve una señora del servicio pasar frente a la pared. Corte. Se pasa a un gran plano general con cámara fija donde se observa el exterior de la casa y piscina del señor Julio, mientas que este y Adela están sentados fuera de la casa se ve como la señora del servicio les deja una bandeja en la mesa. Corte. Se realiza un tilt up empezando sobre la mesa donde se observa que Adela deja unos lentes y se continua hasta llegar a un plano general del patrón sentado leyendo el periódico. Corte. Con un plano de detalle se muestra el periódico que lee el patrón. Corte. Se regresa a plano general en cámara fija del patrón con el periódico. Corte. Se observa un plano general en cámara fija de Adela, que le pregunta a Julio qué está pensando. Corte. Sigue un plano general en cámara fija del patrón cuando le responde a su esposa. Corte. Se pasa a un plano general de Adela mientras revuelve su taza, se realiza un leve paneo a la izquierda. Corte. Se realiza un gran plano general en el cual se ve a un trabajador en el jardín. Corte. Continua con un plano general tipo two shot en cámara fija de la pareja sentada a la mesa conversando. Corte. Se muestra al trabajador arreglando una maquina en plano general, se realiza un leve tilt down. Corte. Pasa a un gran plano general viendo hacia la pareja sentada en la mesa frente a la casa. Corte. Se da un leve tilt down mientras regresa a un plano general del trabajador con la máquina. Corte. Se observa un plano general de Adela sentada. Corte. Continua con plano general de Julio cuando le responde a su esposa. Corte. Se da un paneo a la derecha siguiendo al trabajador mientras se acerca a la mesa donde está la pareja. Corte. Se pasa a un plano general en cámara fija de la pareja sentada a la mesa. Corte. Sigue con un plano americano del trabajador cuando le habla al patrón. Corte. Pasa a un plano general en cámara fija del patrón y su esposa mientras escuchan al trabajador. Corte. Luego se ve al trabajador en plano americano cuando empieza a contarle a Julio de un problema. Corte. Se realiza un plano general de Julio cuando le responde al trabajador. Corte. Sigue con un plano medio del trabajador que le cuenta a Julio sobre su hijo. Corte. Se pasa a plano general del patrón sentado. Corte. Se ve al trabajador en plano medio. Corte. Se da un plano general de la pareja sentada. Corte. Pasa a plano americano del trabajador cuando habla sobre la pandilla de amigos de su hijo. Corte. Continua con un plano general de Julio cuando este se recuesta en su silla. Corte. Pasa a plano americano del trabajador. Corte.
Continuación Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Melissa Mora Ocampo 2024136119, grupo 7. El buen patrón (2021). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 9 con 14 segundos al minuto 14 con 2 segundos. Dirección: Fernando León de Aranoa.
ResponderEliminarSigue con un two shot de la pareja cuando se ve a Julio tomar su celular. Corte. Pasa a un gran plano general frente al Juzgado de Guardia, que avanza en tild down y luego un paneo a la izquierda hasta llegar a un primer plano lateral de Julio, que está sentado en su carro. Corte. Se observa un primer plano lateral del hijo del trabajador escuchando música en el carro y se da un paneo hasta llegar a un primer plano del trabajador en el asiento del pasajero. Corte. Continua con un primer plano del patrón manejando. Corte. Pasa a un plano general del espejo retrovisor del carro, en el que se refleja el rostro del hijo del trabajador, que se encuentra en el asiento trasero. Corte. Sigue un gran plano general donde se observa desde un lateral los carros que pasan por la calle y se ve como al otro lado de la calle el patrón sale del carro junto al hijo del trabajador. Corte. Pasa a un plano general en cámara fija que muestra desde dentro del carro, a Julio y el hijo del trabajador conversar afuera del carro. Corte. Se da un primer plano en cámara fija del trabajador en el carro. Corte. Se ve un plano general en cámara fija del patrón y el hijo del trabajador conversando fuera del carro. Corte. Sigue un primer plano del trabajador seguido de un leve paneo a la izquierda cuando se inclina para bajar el volumen de la radio. Corte. Continua con un plano general del patrón y el hijo del trabajador mientras regresan al carro, la toma se acompaña con un leve paneo. Corte. Se pasa a primer plano del trabajador dentro del carro. Corte. Continua con un primer plano de Julio cuando se mete al carro. Corte. Ocurre un primer plano en cámara fija del hijo del trabajador en el asiento trasero del carro. Corte. Pasa a primer plano en cámara fija del trabajador. Corte. Sigue con primer plano en cámara fija de Julio. Corte. Se observa un primer plano del trabajador cuando le dice a Julio que se encuentra en deuda con él. Corte. Se da un primer plano de Julio cuando se abrocha el cinturón. Corte. Se pasa a un plano general de una balanza cuando un pájaro se posa sobre uno de los platillos. Corte. Sigue con un gran plano general fuera de la empresa Basculas Blanco, se observa a un guardia caminando a su casetilla. Corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Walter Andrés Meléndez Madrigal 2021044346. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 18 con 52 segundos al minuto 20 con 7 segundos.
ResponderEliminarDirección: Javier Fesser.
La toma inicia con un plano americano, un groupshot de la presentación de los jugadores con discapacidad los cuales va a encargarse de dirigir Marco Montes, corte, enseguida un primer plano de Marco Montes, corte, inicia un primer plano de Marín observando a su entrenador, corte, inicia un plano Over the Shoulder visto desde el hombro de Juanma con un plano medio de Marco Montes, corte, inicia un primer plano de Sergio Costa junto con un plano detallado de Marín, corte, de nuevo inicia un plano Over the Shoulder visto desde el hombro de Juanma con un plano medio de Marco Montes, este explica su introducción al equipo, corte, inicia un primer plano de Benito, corte, inicia un primer plano de Marco Montes donde brinda las indicaciones del primer entrenamiento, corte, inicia un primerísimo plano del rostro de Juanma, corte, de nuevo inicia un plano Over the Shoulder visto desde el hombro de Juanma con un plano medio de Marco Montes donde sigue brindando indicaciones, corte, inicia un primerísimo plano del rostro de Juanma, corte, inicia un primer plano de Marco Montes con tilt down y paneo a la izquierda donde recoge el balón, enseguida un tilt up y este momento es cuando arroja la pelota de baloncesto, corte, inicia un groupshot con plano medio del equipo completo donde le arroja el balón a Juanma en el rostro con cámara fija, corte, inicia una toma con cámara al hombro con un primer plano de Marco Montes disculpándose por golpear a Juanma, corte, inicia un groupshot con plano general del equipo completo donde también se aprecia el equipo de baloncesto junto con el gimnasio con cámara fija, corte, inicia un plano Over the Shoulder visto desde el hombro de Fabián con un plano medio de Marco Montes recogiendo de nuevo el balón, corte, inicia un groupshot con un plano medio de los jugadores tapándose el rostro por temor a que Marco los vuelva a golpear
Continuación análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Walter Andrés Meléndez Madrigal 2021044346. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 18 con 52 segundos al minuto 20 con 7 segundos. Dirección: Javier Fesser. corte, inicia una toma con cámara semisubjetiva vista desde un costado de la cabeza de Juanma con un plano medio de Marco Montes, corte, de nuevo un groupshot con un plano medio de los jugadores tapándose el rostro, corte, inicia un plano de secuencia donde lo primero que se aprecia es un primer plano de Román con tilt down que se extiende hasta un plano detallado de su uniforme, por consecuente, se aprecia un twoshot de un primer plano de Marín y Paquito, corte, inicia un plano de secuencia, este comienza con un primer plano de Marco Montes junto con un plano lateral de Román con tilt down que es cuando toma la pelota de las manos de Marco con tilt up para nuevamente apreciar un primer plano de Marco Montes, seguidamente un plano Over the Shoulder visto desde Marco Montes con un paneo hacia la derecha para darle seguimiento a la jugada de Román, corte, inicia un plano general del equipo completo observando a Román, corte, inicia un plano Over the Shoulder desde la percepción de Marco Montes viendo a Román encestar el balón, corte, inicia un plano general del equipo completo aún observando lo que está haciendo Román, Marco se voltea y les menciona que escojan una pareja, corte, inicia un primer plano de Marco Montes, corte, se presenta un trishot de Manuel, Benito y Jesús Lago, se da un primer plano enfocado a Jesús Lago Solís el cual contradice que Sergio Costa tenga novia, corte, inicia un primer plano de Marco Montes, corte, inicia un primer plano de Sergio Costa el cual asegura que posee dos novias diferentes, esto junto con un plano detallado de Marín, corte, un primer plano de Marco Montes observando, corte, se presenta un trishot de Manuel, Benito y Jesús Lago, se da un primer plano enfocado a Jesús Lago Solís el cual continua discutiendo sobre el tema de la novia de Sergio Costa, corte, inicia un primer plano de Sergio Costa discutiendo con Jesús Lago Solía, esto junto con un plano detallado de Marín, corte, de nuevo un trishot de Manuel, Benito y Jesús Lago, se da un primer plano enfocado a Jesús Lago Solís, corte, inicia un primer plano de Marco Montes, este interviene en la discusión e insiste que formen parejas.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara: Valentina Méndez Solano. Campeones (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado del minuto 84 al 87.
ResponderEliminarLa secuencia inicia con un plano general en cámara fija del autobús que transporta al equipo "Los Amigos". En este plano, la cámara se sitúa a una distancia considerable, capturando el autobús avanzando por una carretera vacía, destacando la inmensidad del paisaje en contraste con el vehículo que parece pequeño en comparación. Esta toma establece una sensación de aislamiento y soledad, que de alguna manera refleja las emociones internas de los jugadores: la incertidumbre ante lo que está por venir. El autobús avanza lentamente hacia el estadio que aparece en el fondo, lo que sugiere que están cada vez más cerca de un gran momento en sus vidas. Corte. La siguiente toma es un plano medio lateral con cámara fija desde el costado del autobús, que se detiene frente al estadio. A través de las ventanas del vehículo, se pueden ver las caras de los jugadores, algunos de los cuales muestran sonrisas nerviosas, mientras que otros mantienen una expresión seria y concentrada. La cámara permanece fija, permitiendo al espectador enfocarse en las diferentes reacciones de los personajes ante la inminente final. Corte. Se realiza un tilt down que comienza desde el letrero del estadio, mostrando el nombre del lugar, y baja lentamente hasta el autobús, estacionado justo frente a las puertas principales. Este movimiento de cámara refuerza la grandiosidad del estadio y simboliza la importancia del evento que está a punto de suceder. Es un recurso que subraya el peso del desafío que el equipo está a punto de enfrentar. Corte. Un plano detalle en cámara fija se enfoca en las puertas del autobús que se abren, mientras los jugadores comienzan a descender uno por uno. El plano es cerrado, destacando el movimiento mecánico de las puertas y el primer pie que toca el suelo, marcando el inicio de un momento crucial para los personajes. Corte. Enseguida, se pasa a un plano general con cámara fija que muestra a todo el equipo bajando del autobús. La distancia de la cámara permite ver cómo los jugadores caminan de manera desordenada, algunos avanzando con seguridad y otros más tímidos. Este plano no solo establece la llegada del equipo, sino que también pone en evidencia las diferentes personalidades dentro del grupo: algunos jugadores sonríen emocionados mientras que otros, más reservados, caminan cabizbajos. Corte. Se realiza un primer plano medio lateral de Marco, el entrenador, observando el estadio con una expresión mezcla de preocupación y orgullo. El plano captura el rostro de Marco en detalle, y su mirada fija en el estadio revela su nerviosismo por lo que está por venir. La cámara permanece fija, permitiendo que el espectador se concentre completamente en la expresión del personaje y en el peso emocional del momento. Corte. Con un travelling lateral, la cámara sigue al grupo de jugadores mientras caminan hacia las puertas del estadio. Este movimiento de cámara permite al espectador seguir el paso de los personajes y sentir el progreso hacia su meta. La cámara, en constante movimiento, transmite la sensación de avance y transición, simbolizando el camino hacia un momento decisivo. Corte. Un plano detalle muestra los pies de los jugadores tocando el suelo al cruzar la entrada del estadio. Este plano cerrado tiene un simbolismo poderoso: cada paso representa el compromiso y la determinación del equipo para enfrentar el desafío que tienen por delante. Al enfocarse en los pies, el director enfatiza la acción física del movimiento, el cruce de un umbral metafórico hacia una nueva etapa en sus vidas. Corte.
Continuación. Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara: Valentina Méndez Solano 2021142085. Campeones (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado del minuto 84 al 87.
ResponderEliminarYa dentro del estadio, la cámara realiza un Dolly in que nos lleva hacia un plano americano de los jugadores entrando a la cancha vacía. Este plano es crucial, ya que captura la inmensidad del espacio vacío que los rodea, lo que crea una atmósfera de anticipación. Los jugadores, que parecen pequeños en comparación con el vasto escenario, miran a su alrededor con una mezcla de asombro y nerviosismo. El Dolly in aumenta la sensación de intimidad y cercanía con los personajes, invitando al espectador a compartir su experiencia mientras avanzan hacia el centro de la cancha. Corte. Un plano medio de Marco observando a su equipo muestra su rostro en tensión mientras ve cómo los jugadores reaccionan ante el estadio vacío. Este plano cerrado del entrenador es fundamental para conectar emocionalmente con su personaje, mostrando que aunque mantiene una fachada tranquila, por dentro está tan nervioso como sus jugadores. La cámara permanece fija, manteniendo el enfoque en su reacción. Corte. El director utiliza un primer plano de uno de los jugadores observando las gradas vacías, capturando la incertidumbre y ansiedad en su rostro. Este primer plano es una técnica que permite resaltar la importancia emocional del momento, y al aislar al personaje, subraya cómo cada jugador está lidiando de manera individual con la presión de la final. Corte. Un paneo lento hacia la derecha sigue el movimiento de los jugadores mientras caminan hacia el centro de la cancha. Este movimiento suave de cámara refleja la fluidez del momento y permite al espectador seguir el recorrido de los personajes, contribuyendo a una sensación de continuidad mientras el equipo se agrupa en el centro. Corte. El siguiente es un plano detalle en cámara fija de un balón de baloncesto que descansa en el suelo, enfatizando el objeto que será central en el inminente enfrentamiento. El enfoque en el balón añade un nivel de simbolismo: el partido que está por comenzar será determinante para el equipo. Corte.La cámara regresa a un plano general con cámara fija que muestra a los jugadores formados en el centro de la cancha. En este plano amplio, la vastedad del estadio vacío contrasta con la presencia de los jugadores, reforzando la idea de que están a punto de enfrentarse a algo mucho más grande que ellos. Corte. Un zoom in progresivo hacia el rostro de Marco intensifica la tensión del momento, enfocándose en sus pensamientos mientras contempla la importancia del partido. El zoom es un recurso que va acercando al espectador de manera gradual a la mente del personaje, revelando su preocupación interna a medida que se reduce la distancia visual. Corte.Finalmente, un plano detalle en cámara fija muestra las manos de uno de los jugadores, temblando ligeramente mientras sostiene una botella de agua. Este detalle refuerza el nerviosismo palpable que los jugadores experimentan ante la expectativa del partido. Corte.Para cerrar la escena, la cámara realiza un plano general que captura a todo el equipo en el centro de la cancha, observando su entorno, mientras el eco del estadio vacío resuena. Este plano final encapsula la magnitud del momento y deja al espectador con una sensación de anticipación antes del partido que definirá sus vidas.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara Luis Diego Mena Sánchez 2024062675. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 16 con 46 segundos al minuto 19 con 11 segundos.
ResponderEliminarDirección. Pablo Agüero
La escena inicia en un interrogatorio filmado en un primer plano, en lo que corresponde a Anya Ibairbuden, corte, mientras que el Rey Navarra apodado se encuentra un plano medio, con cámara fija lateral, corte, en un primer plano Anya Ibairbuden con cámara al hombro exclama que no es bruja, corte, el soldado que realiza guardia es filmado en un primer plano con cámara fija donde se expresa verbalmente a Anya de que baje la mirada, corte, nuevamente Anya Ibairbuden esta en un primer plano con cámara al hombro, ella acata la orden del guardia, corte, se filma al Rey Navarra en un plano medio con cámara fija donde le pregunta a Anya que como sabia ella que él le iba a realizar la pregunta de que si era bruja, corte, posteriormente se filma a Anya en un primer plano con cámara fija donde ella le responde de que así se lo han dicho las demás, corte, el Rey navarra se encuentra en un plano medio con cámara fija él le responde que, que la hace suponer de que si ellas lo son Anya también lo es, corte, se vuelve a filmar a Anya Ibairbuden en un primer plano con cámara al hombro en este Anya le responde que no ha dicho que ella lo sea, corte, nuevamente el Rey Navarra se encuentra en un plano medio con cámara fija durante 6 segundos donde realiza un gesto interrogativo y procede a preguntarle a Anya de que si es un secreto, corte, posteriormente el Padre Cristóbal es filmado en un primer plano con cámara fija con un aspecto facial de curiosidad e interés sobre lo que responderá Anya, corte, Anya Ibairbuden es filmada en un primer plano con cámara al hombro, ella responde a la pregunta del Rey Navarra “porque ella no lo es” , corte, nuevamente en un plano medio se encuentra el Rey Navarra con cámara fija mientras interroga y se limpia las manos con un paño blanco durante 9 segundos y pregunta “¿Qué es una Bruja?”, corte, esta vez Anya Ibairbuden es filmada en un primerizo primer plano con cámara al hombro, ella se encuentra observando hacia el suelo durante 8 segundos por mientras que responde ante las interrogante del Rey, corte, en un plano medio con cámara fija se encuentra el Rey Navarro filmado observando sus manos al limpiarse las manos con el paño por mientras que le pregunta a Anya Ibairbuden que como sabe que no lo es si no sabe lo que es, esto durante 6 segundos, corte, nuevamente se encuentra Anya Ibairbuden en un primer plano con cámara al hombro, ella le responde que una bruja es una persona que le hace mal a otras, corte, se vuelve a realizar un plano medio con cámara fija al Rey Navarro donde le pregunta a Anya si el nunca le hace mal otras personas,
corte, se repite un primer plano con cámara al hombro a Anya quien le responde de que no de esa manera, corte, se vuelve a primer plano medio con cámara fija a filmar al Rey donde le pregunta de qué manera le hace mal a otras personas, corte, se regresa a un primer plano con cámara al hombro a filmar a Anya donde ella le responde de que ella nunca ha embrujado a nadie, corte, se vuelve a filmar al Rey con un primer plano y con cámara fija, el con más intensidad e interés pregunta, “¿de qué manera le ha preguntado?”, corte, se filma nuevamente a Anya con un primer plano y con cámara fija por 4 segundos, esta vez ambos desplazan de la cintura hacia el frente uno del otro con intensidad en el tema, Anya le responde por medio de una pregunta “¿Por qué dice que ella es una bruja?, corte, se vuelve a un plano medio y con cámara fija, esta filma al Rey Navarra donde el expresa verbalmente que si él ha dicho que ella lo sea, corte, posteriormente se encuentra en un primer plano con cámara fija al Padre Cristóbal, corte, posteriormente se encuentra un plano medio corto para el escriba del Rey y con cámara dorsal ante el rey en una cámara fija, el Rey le pregunta a su escriba que quien ha dicho que lo es y que si el, el Rey lo ha dicho, el escriba le responde al Rey “no señoría, corte, nuevamente se hace un primer plano a Anya con cámara fija, corte, se filma en un plano general con ángulo dorsal y una cámara fija a la espalda de Anya y los demás personajes al fondo frente a Anya durante 3 segundos, corte, se vuelve a un primer plano con Anya con una cámara al hombro, corte, posteriormente en un plano medio con cámara fija hacia el Rey, él le dice a Anya de que ella lo ha dicho, corte, nuevamente con un primer plano a Anya con cámara fija durante 14 segundos en estos segundos el Rey camina alrededor de Anya con una hoja en la mano, él le comunica a Anya de que una de sus compañeras ha confesado y le muestra la hoja a Anya, corte, posteriormente en un primer plano se filma al Rey Navarra en un ángulo contra picada, con una cámara fija donde le lee lo que dice lo que dice la hoja, corte, nuevamente en un primer plano, con cámara fija se filma el Padre Cristóbal asombrado por la evidencia mostrada por el Rey navarra, corte, se filma en un primer plano con cámara al hombro a Anya quien realiza una expresión de burla por lo que estaba leyendo el Rey navarra, corte, en una primer plano con cámara contra picada y cámara fija se filma al Rey quien le comunica a su escriba de que Anya hizo una sonrisa perversa, corte, en un primer plano con cámara fija se filma al escriba del Rey navarra quien acata lo que le dice su Rey y lo anota, corte, se cambia a un plano medio corto con una cámara fija lateral al escriba del Rey Navarra, corte, en un primer plano con ángulo contra picada y cámara fija se filma al Rey Navarra, corte, nuevamente en un primer plano con cámara fija se filma a Anya, ella expresa de que le da risa que el Rey le hace creer a todas la misma historia, corte.
ResponderEliminarPARTE 1
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Alexandra Garro Cascante 2024260632 Grupo 2. Akelarre (2020). Tiempo aproximado: del minuto 73 con 15 segundos, hasta el minuto 78 con 42 segundos. Dirección: Pablo Agüero
La escena comienza con Ana en un primerísimo primer plano hecho con un zoom in con cámara al hombro para aportar ese dramatismo de la escena en la que las chicas conversan sobre el anuncio de su veredicto, después cambia a un primer plano en el que se observa a Rostegui el juez en donde se filma la escena con un plano fijo, posterior a eso se vuelve nuevamente al encuadre de Ana, cabe añadir que hacen un juego con las luces y el ambiente de la escena en donde cuando se fila a la parte del Juez que representa como lo “bueno” por ser la parte de la iglesia católica hay luces cálidas o claras como una antorcha o luz del día; cuando se enfocan las chicas utilizan tonos fríos o sombríos representando que ellas son lo “malo” ya que creen que son brujas y siempre se efectúa un ángulo nadir a el juez para dar la sensación de que es una autoridad imponente. La siguiente escena es un primer plano con cámara al hombro en el que se encuadra al juez Rostegui observando la fogata y pasa a un plano a detalle de su mano agarrando algo, corte, ocurre un plano americano en conjunto con cámara al hombro en el que la escena se puede observar paneos rápidos, paneo horizontal ya que la escena es una de tensión con movimientos bruscos o forzado, corte, primer plano de la cabeza de las chicas donde las están esposando entre otras cosas contra la pared, corte, sigue un plano subjetivo filmado con cámara al hombro cuando simula lo que Ana ve cuando le ponen un saco en la cabeza, corte, sigue un primer plano también filmado con cámara la hombro, corte, igualmente sigue la escena en donde se las llevan caminando se puede observar cambios de encuadre en el que por momentos están en un plano medio con un travelling lateral con cámara al hombro y luego cambia de nuevo a un plano subjetivo filmado con cámara al hombro cuando simula lo que Ana ve, corte, le quitan a Ana el saco de la cara en un primerísimo primer plano, corte, plano subjetivo de lo que ve Ana con paneo rápido horizontal panorámico de derecha a izquierda, corte, primerísimo primer plano a Katalin con cámara fija, sigue en el siguiente comentario.
PARTE 2
ResponderEliminarcorte, plano subjetivo de Ana con paneo a la derecha, corte, primerísimo primer plano de Olaia, Maider y Oneka con cámara fija, corte, plano general con zoom in a Rostegui y Doradca a lo largo con cámara fija, corte, sigue un plano over the shoulder amplio con cámara al hombro, corte, continua un primerísimo primer plano de varias de las chicas comiendo salvajemente, corte, inicia un plano medio con cámara al hombro en el que se ven a Rostegui y Doradca conversar con un ángulo nadir, corte, inicia un primerísimo primer plano de Ana con cámara fija cuando se queda observándolos, corte, inicia plano a detalle de cada accesorio que le pusieron a los animales para el ritual con un zoom in, corte, inicia otro plano a detalle de las campanas que les amarran a las chicas en los tobillos y caderas con un paneo de seguimiento y cámara al hombro, corte, primer plano con cámara fija en ángulo picado enfocando los objetos en el suelo que ellas utilizaran en el ritual, corte, inicia un plano general en conjunto con cámara al hombro, corte, sigue primer plano de la cara de Katalin y cambia encuadrando a Olaia pero desde un ángulo picado, corte, inicia un plano americano con ángulo contrapicado con travelling con dolly frontal, corte, cambia a un plano medio con travelling con Dolly horizontal, corte, cambia plano general con travelling con Dolly frontal, corte, sigue un plano general con paneo de seguimiento y travelling con Dolly horizontal, corte, inicia un primer plano de Katalin realizando una pose “demoniaca” filmada con cámara al hombro en un ángulo de cenital, corte, inicia un plano entero con travelling con Dolly frontal con un ángulo de contra picada, corte, sigue un plano entero con travelling con Dolly horizontal con un ángulo de contra picada para observar los movimientos de Katalin, corte, se encuentra un primer plano de Katalin de cabeza en el suelo con un ángulo cenital con cámara fija, corte, cambia a un primer a otro primer plano de Katalin pero desde un lateral en un ángulo picado, corte, inicia un primer plano con paneo de seguimiento en donde se ve que ellas se están pasando las cosas del ritual, filmado con un travelling con dolly y steady cam, corte, inicia un primer plano de Ana iniciando con el ritual filmado con cámara al hombro, corte, sigue un primer plano del Juez desde un ángulo contra picado el encuadre lo deja a el en un lateral del cuadro con cámara fija, finalmente la escena concluye con un primerísimo primer plano de la cara de Ana antes de empezar el ritual después de que el juez probara lo que le dio, la escena tiene un ángulo picado con un zoom in todo esto antes de iniciar su baile del “ritual”.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Luis Ignacio Guzmán Reyes 2022144358. Errementari (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 23 con 50 segundos al minuto 26 con 16 segundos.
ResponderEliminarDirección: Paul Urkijo.
La escena comienza filmando un group shot utilizando una cámara fija desde el suelo que va haciendo un tilt up en un plano general mientras se acercan el investigador del estado con los otros 3 hombres del pueblo para quedar en una contrapicada de plano medio de los 4 hombres mientras hablan de que hacer para entrar a la herrería. Corte. Toma media con stedicam de los tres hombres del pueblo frente a la puerta de la herrería. Corte. Se pasa a un plano de detalle con cámara fija de la cadena del portón de la herrería mientras es cortada por el hacha de uno de los hombres del pueblo. Corte. Se vuelve a una toma media con stedicam de los tres hombres del pueblo mientras abren el portón y entran a la herrería, mientras que la cámara retrocede y queda en un plano general de los 3 hombres entrando a la herrería con un ángulo overshoulder del investigador del gobierno observando como entran. Corte.
Se ve un primer plano de la cara de dos de los hombres, con stedicam. Corte. Se ve un plano americano de frente con cámara fija de los hombres adentrándose en los territorios de la herrería mientras se acercan a la cámara para terminar en un plano medio de los tres hombres. Corte. Se ve una toma general de la herrería con stedicam moviéndose a la derecha mientras los hombres pasan al frente de la camara. Corte. Se inicia con una toma desde el suelo, se hace un travelling lateral hacia la izquierda que acompaña las piernas de uno de los hombres. Corte. Plano medio con cámara al hombro de uno de los hombres mientras sostiene el arma. Corte. Primer plano con cámara al hombro del hombre con boina blanca. Corte. Plano medio con cámara fija viendo la puerta de lado con de uno de los hombres con boina negra frente a la puerta, mientras está tocando la puerta de la herrería. Corte. Primer plano con cámara al hombro del hombre con boina blanca sobresaltado que apunta con un arma que tiene en la mano derecha y tienen un hacha en la mano izquierda. Corte. Primer plano con cámara al hombro de otro de los hombres mientras apunta un arma, sobresaltado por los gritos del herrero (Patxi), se mueve unos pasos hacia atrás. Corte. Volvemos al plano medio con cámara fija del hombre que estaba tocando la puerta, hace un gesto con la mano para que se tranquilicen los otros dos. Corte. Plano medio con cámara al hombro viendo al hombre cerca de la puerta desde otro ángulo con la puerta al frente, mientras le habla al herrero. Corte. Plano de detalle de una de las cruces de hierro que están en la puerta de la herrería. Corte. Plano medio viendo la puerta de frente con cámara al hombro del hombre que está tocando la puerta, ahora advirtiendo que van de parte del gobierno en una misión oficial y que el herrero debe abrir la puerta. Corte. Plano de detalle con cámara fija de una púa de hierro que está en la puerta de la herrería, la puerta está llena de púas, ¡mientras el herrero grita desde adentro “¡Kanpora esan dut!” (¡Dije que largo!), en vasco. Corte. Primer plano cámara al hombro del hombre de la boina blanca, apuntando hacia la puerta con el arma que tiene en la mano derecha. Corte. Primer plano con cámara al hombro de uno de los hombres con boina negra que tiene un arma más grande y apunta nervioso hacía la puerta. Corte. Regresamos al plano medio de lado del hombre que esta tocando la puerta, viendo la puerta de lado y vemos entre la espalda y un costado del hombre, este nuevamente levanta la mano para calmar a sus compañeros, y vuelve a pedir que abra la puerta. Se vuelve al primer plano con cámara al hombro del hombre de boina blanca que ahora apunta de forma más directa hacia la puerta. Corte. Vemos un plano medio con cámara al hombro de uno de los hombres con boina, el que está más lejos y y apuntando con un arma grande, retrocede unos pasos. Corte.
CONTINUACIÓN
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Luis Ignacio Guzmán Reyes 2022144358. Errementari (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 23 con 50 segundos al minuto 26 con 16 segundos.
Plano de detalle de una trampa para osos. Corte. Regreso al plano medio con cámara fija del hombre que está convenciendo al herrero para abrir la puerta, se le ve de lado enfrente de la puerta. Corte. Se ve la puerta de frente, plano medio del hombre, pero ahora lo vemos desde otro ángulo con cámara al hombro. Corte. Plano de detalle con cámara al hombro de la cerradura de la puerta de la herrería. Corte. Plano medio de lado con cámara fija al hombre que esta en la puerta, se ve la puerta como lentamente se comienza a abrir. Corte. Plano medio con cámara al hombro, viendo con la puerta de frente y el hombre frente a la puerta mientras la puerta se abre más. Corte. Primer plano con cámara al hombro del hombre con boina blanca que sigue con su mano derecha apuntando con una pistola y en la izquierda el hacha. Corte. Primer plano con cámara al hombro del otro hombre con boina negra que apunta con un arma larga, cada vez más exaltado, se hace un ligero paneo a la izquierda y se ve el largo del cañón del arma.Corte. Plano de detalle con cámara fija de la trampa para osos, mientras que el hombre con la boina negra pone el pie sobre la trampa y esta se cierra y lo atrapa, se hace un ligeron zoom in. Corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jeimy Daniela Chavarría Leiva 2020109427. La isla mínima (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 15 con 3 segundos al minuto 17 con 49 segundos. Parte I.
ResponderEliminarLa escena inicia con un gran plano general del paisaje y el carro de los detectives llegando al lugar sospechoso, realizado con una toma de grúa y cámara fija. Corte. Se pasa a un plano medio de los dos detectives entrando al lugar sospechoso, seguido de un paneo a la derecha para mostrar el entorno. Luego, se realiza un tilt down con plano general de uno de los acompañantes de los detectives, utilizando cámara al hombro. Corte. Continúa con un primer plano de un detective, empleando una toma crane con steadicam. La cámara se mantiene fija por un instante, mostrando lo escrito en la pared y el rostro del detective. Después, se ejecuta un paneo a la derecha con un ligero zoom in. Corte. Se observa un plano medio de un detective con paneo a la derecha, seguido de un tilt up para mostrar el lugar y a los detectives en el proceso de investigación, todo realizado con steadicam. Corte. La secuencia prosigue con un primer plano de un detective y un paneo a la derecha, utilizando steadicam. Corte. Se presenta un plano medio de un detective y se le hace un seguimiento con cámara al hombro. Corte. La escena continúa con un plano medio de los dos detectives, capturado con steadicam. Corte. Se muestra un plano general con toma cenital de un objeto en el pozo con agua, utilizando steadicam. Corte. La secuencia avanza con un plano medio de los dos detectives por enfrente, empleando cámara fija. Corte. Se observa un plano medio de los dos detectives por detrás, mirando lo encontrado en el pozo, capturado con steadicam. Corte. La escena continúa con un primerísimo primer plano de la llegada de un coche, utilizando cámara fija con steadicam. Corte. Se presenta un plano completo con grúa, realizando un acercamiento y zoom in de los detectives alrededor del pozo. Corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jeimy Daniela Chavarría Leiva 2020109427. La isla mínima (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 15 con 3 segundos al minuto 17 con 49 segundos. Parte II. La acción prosigue con un primer plano del detective bajando al pozo, capturado con grúa y ejecutando un tilt up y zoom in. Corte. Se muestra un plano medio de un detective y otro hombre sujetando al detective que está bajando al pozo, empleando una toma contrapicada con cámara al hombro. Corte. Nuevamente, se observa un primer plano del detective bajando al pozo, esta vez con grúa y cámara fija. Corte. La escena continúa con un plano medio de un detective y otro hombre sujetando al detective que está bajando al pozo, capturado con steadicam. Corte. Se presenta un primer plano del detective bajando al pozo, realizado con un tilt down utilizando grúa. La escena continúa con un primer plano del detective observando el objeto encontrado en el pozo, utilizando una toma en picado con steadicam. Corte. Se muestra un primer plano del detective con cámara fija. Corte. La acción se traslada a una toma over shoulder de los dos detectives en el carro, empleando un Dolly grip en la ventana del coche. Corte. Se presenta un plano general de una mujer en la carretera, capturado con una toma Dolly in y un paneo a la derecha, utilizando steadicam. Corte. Nuevamente, se observa una toma over shoulder de los dos detectives en el carro, con un Dolly grip en la ventana del coche. Corte. La escena prosigue con un plano americano de la mujer en la carretera, empleando una toma Dolly out que evoluciona de un plano completo a un plano general, utilizando un Dolly grip en la compuerta. Corte. Se muestra un plano medio de un detective capturado con steadicam. Corte. La secuencia continúa con un plano completo del pastizal, filmado con steadicam y realizando un paneo a la izquierda. Corte. Se presenta un plano medio del detective con cámara fija, que luego cambia a un seguimiento en retroceso utilizando grúa. Corte. Se observa un plano completo de un cazador con su presa en el pastizal, capturado con cámara al hombro. Corte. La escena concluye con un primer plano del detective pasando por medio de un paneo a la derecha a un plano completo del detective persiguiendo al cazador capturado con steadicam.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Marco Antonio Contreras Moraga Errementari. 35 milímetros. Tiempo aproximado; Del minuto 36:00 al minuto 38:40.
ResponderEliminarPARTE 1.
La escena comienza con un Primer plano de Usue escondida en la casa del herrero, con la cámara fija. La tensión en su rostro es palpable, mientras se agazapa en silencio. Finalmente, con cuidado y sin hacer ruido, se levanta y sale de su escondite. Corte. Primer plano de Usue acercándose lentamente a las rejas de la puerta que separa la habitación donde está encerrado un niño, su mirada fija en los barrotes, la cámara permanece inmóvil, resaltando su determinación. Corte. Plano medio del niño dentro de la habitación, encerrado en una jaula pequeña y precaria, sacudiendo el candado con fuerza en un intento desesperado por abrirlo. La cámara permanece estática, enfocándose en los gestos desesperados del niño. Corte. Primer plano de Usue desde el otro lado de la puerta, negando con la cabeza lentamente. No hay diálogo, solo la cámara fija capturando la duda y el conflicto en su expresión. Corte. Plano medio del niño en la jaula, quien, frustrado, levanta sus manos para hacer un gesto indicando que el herrero está dormido. La cámara sigue fija, mostrando su desesperada súplica en silencio. Corte. Primer plano de Usue, quien sigue sin estar convencida, negando nuevamente con la cabeza, la cámara se mantiene fija, enfatizando su vacilación. Corte. Plano medio del niño en la jaula, esta vez elevando sus manos con más urgencia, rogando con gestos desesperados, pidiendo su liberación. Corte. Primer plano de Usue, quien duda por un instante. Su rostro refleja el conflicto interno, pero finalmente asiente con la cabeza, la cámara fija captura el momento en que toma la decisión de actuar. Corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Marco Antonio Contreras Moraga Errementari. 35 milímetros. Tiempo aproximado; Del minuto 36:00 al minuto 38:40.
ResponderEliminarPARTE 2. Plano general de Usue caminando por el taller del herrero. La cámara realiza un paneo hacia la derecha mientras ella avanza sigilosamente, sus pasos casi inaudibles en el silencio de la escena. Corte. Primer plano del herrero dormido en una silla, con una botella medio vacía en la mano, roncando ligeramente. En el fondo, apenas visible, Usue se acerca con cuidado, la cámara permanece fija, creando una atmósfera de suspenso. Corte. Plano general de las llaves, colgadas en un gancho. La mano de Usue aparece lentamente en el cuadro, extendiéndose hacia ellas, la cámara permanece inmóvil, subrayando la cautela del momento. Corte. Primer plano del herrero, que de repente emite un fuerte ruido, un ronquido que sobresalta a Usue, quien retrocede rápidamente. La cámara fija intensifica la tensión. Corte. Plano general del torso del herrero, su mano se abre y deja caer la botella que sostenía, la cámara sigue estática. Corte. Plano general de la botella cayendo al suelo, rompiendo el silencio con el sonido hueco del impacto. La cámara sigue sin moverse, enfocando el objeto caído. Corte. Primer plano del herrero, aún profundamente dormido, con Usue posicionada detrás de él. La cámara fija captura el peligro de la situación. Corte. Plano general de los pies de Usue pasando cuidadosamente por encima de la botella rota, sin hacer ruido, la cámara permanece inmóvil, enfocando el cuidadoso avance. Corte. Plano general de las llaves nuevamente, esta vez la mano de Usue se acerca por segunda vez, más decidida pero aún cautelosa, la cámara fija intensifica el suspenso. Corte. Primer plano del herrero dormido, mientras Usue logra finalmente tomar las llaves con un movimiento preciso y silencioso. La cámara permanece fija, capturando la tensión de cada instante. Corte. Plano general de Usue acercándose a la puerta de la habitación donde está el niño, su determinación renovada. La cámara fija acompaña la acción. Corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Marco Antonio Contreras Moraga Errementari. 35 milímetros. Tiempo aproximado; Del minuto 36:00 al minuto 38:40.
ResponderEliminarPARTE 3.
Plano medio del niño, quien desde su jaula gesticula con las manos, indicándole a Usue que se apresure, la cámara permanece estática, centrada en la desesperación del niño. Corte. Primer plano de Usue, luchando con el cerrojo de la puerta, forzándolo para abrirla. La cámara fija subraya su esfuerzo. Corte. Plano general desde dentro de la habitación, donde se ve a Usue abrir la puerta y entrar con cautela, la cámara sigue fija, observando la acción desde el interior. Corte. Con la Steadycam, plano general capturando la vista desde el interior de la jaula mientras Usue se acerca al niño, moviéndose con cautela entre los objetos esparcidos en la habitación. Corte. Plano medio de ambos niños, Usue revisa frenéticamente las llaves, buscando la adecuada para abrir el candado de la jaula. La cámara permanece inmóvil, concentrándose en la urgencia del momento. Corte. Plano general de las manos de Usue intentando insertar la llave correcta en el candado, sus movimientos se tornan más torpes por los nervios, la cámara fija sigue cada intento fallido. Corte. Plano general de los pies de Usue, las llaves caen accidentalmente al suelo. Al mismo tiempo, el candado de la jaula se abre con un sonido metálico, la cámara permanece fija, capturando el momento crucial. Corte. El niño sale de la jaula en un plano americano, luego nuevamente hay un plano general al suelo donde se observa que las llaves quedan en el suelo. Corte. En un plano general se ven los niños salir del lugar. Corte
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Adrián Barrantes Torres (2024120502). El buen patrón. 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 39 con 2 segundos, al minuto 41 con 16 segundos aproximadamente.
ResponderEliminarDirección: Fernando León de Aranoa
La escena inicia con un plano en contra picada con trípode ‘twoshot’ del guardia de seguridad (Román) a la izquierda sosteniendo una taza de café y el empleado despedido a la derecha sosteniendo un pincel, conversando acerca de qué escribir en la tela. Corte. Se hace un plano detalle de cámara fija de lo que está escrito en la tela, con las palabras “Blanco negrero”. Corte. Se vuelve al plano ‘twoshot’ contra picada del guardia a la izquierda y el empleado despedido a la derecha conversando. Corte. Se hace un plano medio-corto lateral de cámara fija ‘twoshot’ enfocando al guardia de seguridad en el fondo y al empleado despedido en el frente sin enfocar. Corte. Se hace un plano medio lateral de cámara fija ‘twoshot’ enfocando esta vez al empleado en el fondo y al guardia de seguridad al frente. Corte. Se vuelve al plano medio enfocando al guardia. Corte. Se vuelve al plano medio enfocando al empleado. Corte. Se vuelve por última vez al plano medio enfocando al guardia y se hace un paneo a la derecha para enfocar al empleado. Corte. Se hace un plano general con ‘steadycam’ del guardia corriendo hacia la ventana del auto con un paneo hacia a la izquierda para mostrar cómo llega a la ventana para hablar con el patrón (Julio Blanco). Corte. Se inicia una conversación entre el guardia de seguridad y el patrón con un primer plano de cámara fija del patrón dentro del auto volviendo a ver al guardia. Corte. Se hace un plano ‘overshoulder’ con cámara fija del guardia fuera del auto explicándole la situación al patrón dentro del auto. Corte. Se vuelve al plano del patrón dentro del auto. Corte. Se vuelve al plano ‘overshoulder’ del guardia fuera del auto. Corte. Se vuelve al primer plano del patrón dentro del auto.
Continuación....
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Adrián Barrantes Torres (2024120502). El buen patrón. 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 39 con 2 segundos, al minuto 41 con 16 segundos aproximadamente.
Dirección: Fernando León de Aranoa
Corte. Se hace un plano general con cámara fija del empleado despedido levantando un cartel con las palabras “DESPEDIDOS READMISIÓN”. Corte. Se vuelve al primer plano del patrón dentro del auto. Corte. Se vuelve al plano ‘overshoulder’ del guardia de seguridad fuera del auto y el patrón. Se vuelve al primer plano del patrón dentro del auto. Corte. Se vuelve al plano ‘overshoulder’ del guardia de seguridad fuera del auto y el patrón. Corte. Se vuelve al primer plano del patrón dentro del auto. Corte. Se vuelve al plano ‘overshoulder’ del guardia de seguridad fuera del auto y el patrón una última vez. Corte. Se vuelve al primer plano del patrón dentro del auto una última vez. Corte. Se hace un primer plano del patrón con un paneo hacia la izquierda para enfocar su cara reaccionando al empleado despedido hablando por megáfono. Corte. Se hace un plano ‘overshoulder’ con cámara fija del guardia de seguridad en el frente viendo al empleado despedido hablando por el megáfono en el fondo. Corte. Se hace un plano medio con cámara fija del guardia de seguridad con la taza en la mano haciendo un comentario. Corte. Se hace un primer plano lateral con cámara fija del patrón dentro del auto. Corte. Se vuelve al plano ‘overshoulder’ del guardia viendo al empleado hablando por megáfono, el cual se da una vuelta con un paneo hacia la izquierda para enfocar su cara. Corte. Se hace un plano americano con cámara fija del guardia por detrás acercándose al auto. Corte. Se hace un primer plano con cámara fija del patrón dentro del auto. Corte. Se hace un primer plano ‘twoshot’ con ‘steadycam’ del patrón dentro del auto en el frente y enfocando al guardia de seguridad con un paneo hacia la izquierda para mantener el enfoque en el guardia mientras el auto se aleja. Corte. Se hace un primer plano con cámara fija del guardia de seguridad mientras se da la vuelta con un paneo hacia la izquierda para enfocar al empleado en el fondo gritando por el megáfono. Corte. Se hace un primer plano con cámara fija de la cara del guardia de seguridad después de haberse dado la vuelta. Corte. Se hace un plano general con cámara fija del empleado terminando de gritar por el megáfono, para hablarle al guardia de seguridad y preguntarle si quiere otro café. FIN de la escena.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Emily Gamboa Gutiérrez 2024276505. El buen patrón (2021). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 24 con 44 segundos al minuto 27 con 18 segundos.
ResponderEliminarDirección: Fernando León de Aranoa
La toma inicia con un primer plano de Julio manejando en su automóvil, corte. Luego, ocurre un plano general donde se observa Juliana, filmado con cámara al hombro desde el interior del automóvil, seguido de un paneo a la derecha hasta un plano americano de Juliana, corte. Ocurre nuevamente un primer plano de Julio manejando en su automóvil, corte. Ocurre un primer plano con travelling retro de Juliana caminando, corte. De nuevo, ocurre un primer plano de Julio manejando en su automóvil, corte. Ocurre un plano americano filmado con cámara al hombro desde el interior del automóvil que muestra a Juliana caminando, seguido de un paneo a la derecha hasta un plano medio donde se logra ver a Juliana a través de la ventana del automóvil, corte. Ocurre otra vez un primer plano de Juliana con travelling retro donde ella nota el paso del automóvil, corte. Una vez más, ocurre un primer plano de Julio manejando en su automóvil donde pone atención a una persona ubicada fuera del auto, corte. Ocurre un plano general con paneo a la derecha donde esta persona comienza a llamar a Julio, filmado con cámara al hombro desde el interior del carro, corte. Nuevamente, ocurre un primer plano de Julio manejando mientras ve a la persona que lo está llamando y detiene el automóvil, corte. Ocurre un plano americano con paneo a la izquierda hasta un plano medio de uno de los trabajadores que se está acercando a la ventana del auto para hablar con Julio, corte. Ocurre una toma over shoulder de Julio conversando con el trabajador, corte. Ocurre un plano subjetivo desde la perspectiva de Julio en el carro filmado con cámara fija que muestra a la persona que lo estaba llamando anteriormente, corte. Nuevamente, ocurre una toma over shoulder donde se observa la cara de Julio y el hombro del trabajador con el que estaba hablando, corte. Luego ocurre una toma over shoulder de la cara del trabajador y el hombro de Julio, corte. Vuelve a una toma over shoulder desde la espalda del trabajador, corte. Ocurre una toma over shoulder otra vez de la cara del trabajador y Julio ve hacia atrás a través de su hombro, corte. Luego ocurre un ligero paneo a la izquierda hasta enfocar a Julio en un primer plano, corte. Ocurre un plano general filmado con cámara fija de la persona que llamaba a Julio, quien es un ex trabajador de la empresa, junto con sus dos hijos, corte. Una vez más, ocurre un primer plano de Julio en el auto hasta que avanza para irse, corte. Ocurre un plano general del extrabajador con sus dos hijos mientras el carro se va, corte. Luego ocurre una toma contrapicada en plano medio del extrabajador con su hija en brazos, seguido de un ligero tilt down con paneo a la izquierda cuando el extrabajador se da la vuelta, corte. Ocurre un plano medio con un ligero tilt up de Julio subiendo gradas en la empresa, seguido de un travelling con Dolly a la derecha hasta que Julio comienza a hablar con Rubio donde cambia a un plano medio corto de ambos cuando Julio avanza un poco hacia la cámara, despuéss ocurre un paneo a la izquierda para seguir la conversación entre Julio y Rubio, seguido de un primer plano de ambos con travelling retro hasta que entran a la oficina y Julio sale de la toma, corte. Ocurre un plano medio de Julio colgando su abrigo, seguido de un ligero tilt up con paneo a la izquierda hasta un plano medio corto de Julio, luego hay un pequeño tilt down que sigue a Julio cuando se agacha un poco y un pequeño tilt up cuando vuelve a subir, corte. Ocurre un plano medio corto de Rubio, corte. Ocurre un plano medio corto de Julio seguido de un paneo a la derecha y luego un tilt down cuando Julio da la vuelta para tomar asiento, corte. Ocurre un primer plano de Julio con un ligero movimiento de tilt up para seguir el movimiento de la cabeza de Julio, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Andrés Artavia Palma 2018089005. El buen patrón (2021). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 3 con 18 segundos al minuto 5 con 23 segundos.
ResponderEliminarDirector: Fernando León de Aranoa
La toma inicia con un gran plano general utilizando Dolly mostrando a Julio Blanco, mientras este se comunica con sus empleados felicitándolos y animándolos, corte, ocurre un plano general two shot de cámara fija con grúa sobre Julio Blanco y Fortuna, mientras este continua comunicándose con sus empleados, corte, ocurre group shot con Dolly mostrando a los empleados de Julio Blanco, escuchando el discurso de Julio Blanco, corte, ocurre un two shot en primer plano utilizando una grúa sobre Julio Blanco y Fortuna, mientras Julio Blanco felicita específicamente a Miralles por su desempeño, corte, ocurre un plano americano con cámara fija sobre Miralles mientras este recibe una ligera alabanza de Julio Blanco, corte, ocurre nuevamente a un two shot en primer plano utilizando una grúa sobre Julio Blanco y Fortuna, mientras explican lo que hizo Miralles, corte, ocurre un gran plano general con cámara fija sobre Miralles, continua recibiendo aplausos, corte, nuevamente a un two shot en primer plano utilizando una grúa sobre Julio Blanco y Fortuna, mientras Julio Blanco continua su discurso a todos los empleados, corte, ocurre un group shot con un ligero movimiento con Dolly sobre los empleados, mientras estos continúan aplaudiendo a Miralles, corte, ocurre un plano general two shot con cámara fija usando una grúa sobre Julio Blanco y Fortuna, Julio blanco continua conversando con su personal, corte, vuelve nuevamente a un two shot en primer plano utilizando una grúa sobre Julio Blanco y Fortuna, corte, ocurre un gran plano general utilizando una cámara fija mostrando a Julio Blanco y sus empleados, corte, ocurre un plano general con ligeros movimientos de paneo sobre los empleados, mientras estos ríen de un comentario de Julio Blanco, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Andrés Artavia Palma 2018089005. El buen patrón (2021). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 3 con 18 segundos al minuto 5 con 23 segundos.
Director: Fernando León de Aranoa
ocurre un two shot en primer plano utilizando una grúa sobre Julio Blanco y Fortuna, corte, ocurre un plano general de cámara fija mientras los empleados empiezan a aplaudir, corte, ocurre un primer plano three shot con un ligero movimiento con Dolly a espaldas de tres empleados, mientras estos aplauden, corte, ocurre un two shot en primer plano utilizando una grúa sobre Julio Blanco y Fortuna, mientras Julio aplaude y comunica que recibían visitas importantes en cualquier momento, corte, ocurre un plano medio con un ligero movimiento de paneo sobre algunos empleados, donde uno apunta a Julio Blanco con un teléfono celular mientras habla, corte, ocurre nuevamente un cambio a un two shot en primer plano utilizando una grúa sobre Julio Blanco y Fortuna, mientras este continua su discurso y dice un pequeño chiste para aligerar el ambiente, corte, ocurre un gran plano general con un pequeño movimiento de Dolly mostrando a Julio Blanco y varios de sus empleados, mientras estos se ríen, corte, ocurre un group shot de plano medio con cámara fija sobre algunos empleados mientras estos ríen, corte, ocurre un primer plano con cámara fija sobre una empleada mientras esta también ríe, corte, ocurre un plano general con cámara fija mientras estos continúan riendo, corte, ocurre un plano general two shot de cámara fija utilizando una grúa de sobre Julio Blanco y Fortuna, mientras Julio Blanco alarga la broma, corte, ocurre un two shot en primer plano utilizando una grúa sobre Julio Blanco y Fortuna mientras Julio Blanco finaliza la broma, corte, ocurre un gran plano general con cámara fija que muestra a los empleados escuchando el discurso mientras son interrumpidos por una voz molesta, corte, ocurre un plano general con cámara fija que enfoca al causante de la conmoción, corte, ocurre un two shot en primer plano utilizando una grúa sobre Julio Blanco y Fortuna mientras este suspira por la interrupción, corte, ocurre un plano medio de cámara fija sobre Miralles mientras este intenta escuchar a Julio Blanco y hacer oídos sordos al disturbio, corte, ocurre nuevamente un two shot en primer plano utilizando una grúa sobre Julio Blanco y Fortuna mientras Julio Blanco trata de finalizar su discurso con cierta dificultad por el disturbio, corte, ocurre un plano general con cámara fija enfocando al causante del disturbio mientras este se retira molesto, corte, ocurre un plano medio con movimiento de paneo sobre un empleado que parece querer ir a detener el disturbio, cuando este sale de escena, la toma pasa a ser un plano americano con una cámara fija sobre Miralles mientras este se rasca la frente levemente incomodo, corte, finalmente ocurre un primer plano de two shot con cámara fija sobre Julio Blanco y Fortuna mientras este finaliza incómodamente el discurso, corte.
Continuación del Análisis de tomas, Planos, aparatos y Movimientos de cámara. Wilson Osejo Ruiz 2020426045. Errementari (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 35 con 55 segundos al minuto 39 con 16 segundos.
ResponderEliminarDirección: Paul Urkijo Alijo
corte a plano detalle de los pies de Usue, las llaves y el candado caen al suelo frente a la actriz, cámara fija; corte a plano escorzo, con Usue de espaldas y el niño saliendo de la jaula, este al salir se coloca frente a ella (que se gira) de modo que ahora el plano es medio (y holandés), la cámara es fija; corte al plano detalle de las llaves y el candado en el suelo, los pies del niño se alejan; corte a plano general de la herrería, sus herramientas y utilería, el niño aparece desde el fondo, sucede un paneo hacia la derecha con leve “tilt up”, el niño toma un tridente, la cámara continua el paneo hacia la derecha hasta que el niño sale de la escena, el movimiento es hecho desde un trípode; corte a plano general de la herrería, Usue aparece desde el fondo, sigue el mismo camino que el niño y la cámara realiza el mismo paneo hacia la derecha desde el trípode; corte a plano completo de Usue, mientras se acerca la cámara realiza un “tilt up” hasta volver el plano un primer plano contrapicado; corte a plano dorsal, Usue mira al niño caminando hacia Patxi aún dormido, cámara fija; corte a “two shot” del niño sobre la mesa y Pazti sentado, cámara fija; corte al primer plano contrapicado de Usue mencionando anteriormente, ella mira al niño transformarse en Sartael (mostrado también en la sombra en la pared), cámara fija; corte a plano americano de Sartael, la cámara realiza un “zoom in” a él mientras realiza un “tilt up”, cámara fija; corte al “two shot” del demonio sobre la mesa y Patxi en la silla, la cámara los encuadra al acercarse a ellos con el dolly, al llegar con ellos realiza un “tilt up” hacia Sartael; corte a primer plano holandés de Sartael que se gira para mirar a Usue, la cámara se acerca a él mediante cámara al hombro; corte a primer plano contrapicado de ella, que devuelve la mirada, la cámara es fija mientras realiza un “zoom in”; corte a primerísimo primer plano de la cara de Patxi, que abre los ojos hacia Sartael, cámara fija; corte y fin de la escena.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Daniel Salas Salazar 2021057463. Errementari (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 2 con 0 segundos al minuto 4 con 50 segundos. Dirección: Paul Urkijo
ResponderEliminarLa toma inicia con un gran plano general con movimiento de travelling utilizando un Dolly entre la vegetación y un camino desolado, se genera un corte, continua con un plano medio con ángulo lateral con cámara fija mostrando un grupo de personas, corte, continua con un plano general con paneo hacia la derecha con steadicam de un campo con un carreta en el camino hasta mostrar a un grupo de soldados, corte, se cambia a una toma threeshot donde los tres soldados se encuentran en un plano medio con cámara fija mostrando mientras dialogan, se continua con un corte, cambia a un primerísimo primer plano con movimiento tilt vertical con ángulo de picada iniciando desde el soldado envolviendo una hacha hasta subir donde muestra un cofre, corte, cambia a primer plano ángulo contrapicada con cámara fija mostrando al soldado observando lo que contiene un cofre, corte, regresa a una toma threeshot con un plano medio de los soldados con un ángulo dorsal con cámara fija, corte, cambia nuevamente a un primer plano con ángulo contrapicada twoshot con cámara fija donde ambos soldados observan el interior del cofre, se genera un corte, posterior a ello inicia un plano medio con paneo a la izquierda con cámara al hombro mientras sigue el caminar del sacerdote seguido de un travelling hacia atrás mostrando al sacerdote caminando hacia uno, cambia a primer plano del sargento con un travelling hacia atrás con cámara al hombro mientras revisa a los prisioneros, se genera un corte, inicia un plano de detalle cámara fija detallando el collar del prisionero que el sargento arrebató, corte , cambia a plano medio con cámara fija encuadrando a los soldados preparándose para disparar, corte, se cambia a un plano medio cámara fija mostrando a los prisioneros, corte, se regresa a un plano medio cámara fija encuadrando a los soldados a punto de disparar, corte, se genera un cambio a un gran plano general cámara fija de los soldados apuntando a los prisioneros, corte, cambia a un plano medio cámara fija del sargento dando la orden para disparar, corte, cambia a un gran plano general cámara fija soldados disparando, corte, cambia a un plano de detalle cámara fija mostrando el cañón del rifle, corte, cambia a un primer plano con cámara fija del soldado que disparó el rifle, corte, se muestra un plano medio con un ligero paneo a la izquierda con trípode del sargento retirándose, corte, continua un plano general con ángulo de picada con paneo a la izquierda mostrando a los cadáveres de los prisioneros, corte, inicia un plano general con cámara fija del sargento llegando donde un soldado en caballo, cambia a un primer plano cámara fija mostrando al sargento entregando una carta al soldado en caballo, corte, inicia un primer plano con ángulo dorsal con cámara al hombro, corte, cambia a un primer plano cámara fija con cámara al hombro del mismo soldado acercándose a una persona para revisarla, corte, se cambia a un plano de detalle con un zoom in con cámara al hombro detallando el estómago del cuerpo del sujeto que se encuentra revisando, corte, regresa a primer plano cámara fija con cámara al hombro mostrando nuevamente al soldado, corte, cambia al plano de detalle cámara fija realizado con cámara al hombro mostrando nuevamente el estómago del nuevo sujeto, corte, pasa a un primer plano cámara fija realizado con cámara al hombro, corte, pasa momentáneamente al plano de detalle mostrando el estómago pero se realiza un tilt hacia arriba con cámara al hombro rápidamente hasta llegar a un primer plano del sujeto desconocido, corte, se realiza un twoshot donde el soldado se encuentra en un primer plano con ángulo dorsal con cámara fija mientras que el sujeto desconocido se encuentra en plano medio cámara fija, corte, cambia a primer plano cámara fija del desconocido que procede a golpear al soldado.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Maximiliano Jimenez Jiménez 2024252202. Truman (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 04 con 13 segundos al minuto 09 con 53 segundos.
ResponderEliminarDirección: Cesc Gay.
La toma inicia con un Plano medio de Tomás, haciendo un paneo hacia la derecha, con cámara al hombro siguiéndolo por la calle, corte, tenemos un plano medio de Tomás, con cámara al hombro, corte, se tiene una toma picada haciendo un tilt up mientras Tomás sube por las escaleras , corte, luego hay un plano medio de Tomás con cámara al hombro, corte, se pasa a un plano medio enfocando el frente de Tomás con cámara al hombro, corte, seguidamente un plano medio pero en este caso de espaldas a Tomás con un ligero paneo hacia la derecha, corte, se tiene un plano medio con over shoulder enfocando a Tomás, corte, se tiene un primer plano con over shoulder pero ahora enfocando a Julián, seguidamente del enfoque de ambos personajes, corte, luego ocurre un primer plano de ambos personajes, uno estando de frente y otro de espaldas con cámara al hombro, corte, tenemos un primer plano con cámara al hombro enfocado en Julián mientras tienen un dialogo, corte, pasamos nuevamente a un primer plano de ambos personajes con cámara al hombro y enfocando al personaje, corte, tenemos un primer plano de espaldas a los personajes mientras entran al departamento con cámara al hombro, corte, pasamos a tener un plano general de ambos personajes con cámara al hombro con un crane hacia arriba mientras los personajes se acercan, pasando además de un plano general a un plano medio, corte, se tiene un primer plano de Julián mientras del primero se ve un plano medio mientras hay un paneo hacia la izquierda con cámara al hombro, seguidamente ambos personajes se encuentras en un primer plano igualmente con cámara al hombro, corte
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Maximiliano Jimenez Jiménez 2024252202. Truman (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 04 con 13 segundos al minuto 09 con 53 segundos.
Dirección: Cesc Gay
corte, tenemos un Two Shot de un plano general para Julián y un plano medio para Tomás con un ligero paneo hacia la derecha y cámara al hombro, corte, tenemos un plano medio de espaldas de Tomás con cámara al hombro haciendo un ligero paneo a la derecha antes del corte, corte, volvemos a tener un Two Shot de un plano americano de Julián y un primer plano de Tomás mientras el primer personaje no tiene movimiento, Julián se acerca pasando a un plano medio, corte, pasamos a un plano medio de Tomás con cámara al hombro, corte, otro Two Shot de Tomás sentado enfocando como un primer plano y de Julián de pie con un plano medio con cámara al hombro mientras ambos personajes quedan con un primer plano, corte, se tiene un Two Shot de un plano medio de Tomás y un primer plano de Julián con cámara al hombro mientras tienen una conversación ambos personajes, corte, tenemos un plano medio de ambos personajes ahora estando a espaldas de Tomás con cámara al hombro, corte, pasamos a un plano medio de los personajes estando a espaldas ahora de Julián con cámara al hombro, corte, tenemos un plano medio de ambos personajes ahora estando a espaldas de Tomás, con cámara al hombro, mientras continúan con la conversación, corte, pasamos a un plano medio de los personajes estando a espaldas ahora de Julián con cámara al hombro, corte, tenemos un plano medio de Julián y un primer plano a espaldas de Tomás con una ligera cámara contra picada, con cámara al hombro, corte, se tiene un plano medio de ambos, a espaldas de Julián, corte, volvemos a un plano medio de Julián con un primer plano a espaldas de Tomás, esto con una ligera cámara contra picada, con cámara al hombro, corte, se vuelve a tener un plano medio de ambos, a espaldas de Julián, corte, se vuelve a un plano medio de Julián y un primer plano de lado de Tomás, corte, luego se pasa un plano general con cámara picada y al hombro del perro, corte, se vuelve a un plano medio de Julián y un primer plano de lado de Tomás con cámara al hombro, corte, se vuelve a un plano medio de ambos personajes ahora bien estando de espaldas a Julián, con cámara al hombro, corte, luego pasa a un plano medio de Julián y un primer plano a espaldas de Tomás, corte, con cámara al hombro se tiene un primer plano por la espalda de Julián mientras un plano medio de Tomás, corte, volvemos a tener un plano medio de Julián y un primer plano a espaldas de Tomás, corte, se tiene un nuevamente un primer plano de Tomás y un primer plano de espaldas a juliano mientras hay un paneo a la izquierda , corte, se tiene un primer plano de ambos, estando a espaldas Tomás, corte, se tiene un pequeño over shoulder enfocando el cuerpo de Tomás, corte, con cámara al hombro se da un primer plano de ambos personajes, a espaldas de Tomás, corte, se tiene un paneo hacia la izquierda siguiendo el movimiento del perro, haciendo un crane hacia arriba manteniendo el paneo hacia la izquierda, se acerca Julián y se tiene un plano medio de él, corte, se tiene una toma contra picada de Tomás con un ligero paneo hacia la izquierda, corte, hay un plano general de la salida del apartamento de Julián, obteniendo la salida de Tomás del edificio con el perro, con un pequeño paneo hacia la derecha y cámara al hombro se da la salida de Tomás, corte, se tiene un plano general de 1persoaje con el perro caminando por el parque de la ciudad con cámara al hombro y un seguimiento de Tomás, corte, se tiene un plano general del perro y dos personas con cámara al hombro, corte, se tiene un plano detalle que con sentarse Tomás pasa a un primer plano de él, con cámara al hombro, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara Anderson Rivera Rodríguez 2024255485. La isla mínima (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 34 con 20 segundos al 37 con 23 segundos.
ResponderEliminarDirección: Alberto Rodríguez
La toma empieza con un plano general con steadicam y una cámara fija de Jesús recostado en el vehículo, corte, inicia un plano medio con un steadicam y un Dolly IN de los policías Pedro y Juan que están tocando la puerta de la casa, corte, se vuelve a otro plano general con steadicam y una cámara fija de Jesús recostado en el vehículo diciéndoles que en la casa no vive nadie que está abandonado, corte, se vuelve a un plano general con steadicam y cámara fija de Juan y Pedro donde cambian de posición y Juan patea la puerta para abrirla, corte, se vuelve al plano general con steadicam y cámara fija de Jesús donde les dice que si les abre la puerta, corte, se vuelve a un plano medio con steadicam y cámara fija de Juan y Pedro, Juan señala la puerta para que Jesús la abra, corte, inicia un plano general con steadicam de Jesús caminando hacía la cámara y sigue para la puerta de la casa, luego hay un paneo a la derecha donde ocurre un over shoulder entre un primer plano de Pedro y plano medio entre Juan y Jesús, éste está abriendo la puerta, corte, ocurre un plano medio con steadicam y cámara fija de Juan dentro de la casa y luego aparece Pedro, corte, se ve un plano detalle con steadicam, Dolly IN y una toma picada de la mesa que contiene platos, y vasos con comida, corte, inicia un plano medio con steadicam, cámara fija y una toma contrapicada de Juan, corte, ocurre un plano medio con steadicam y cámara fija de Juan, Jesús y Pedro donde los 3 observan la mesa y luego Pedro pasa a una habitación de la casa junto con Jesús, corte, se ve un plano medio con steadicam y cámara fija de Pedro abriendo las cortinas y luego abre el armario , corte, se ve un plano a detalle con una toma picada de la mano de Juan abriendo un cajón seguidamente ocurre un tilt up con steadicam y plano medio de Juan, corte, inicia un plano medio con steadicam y cámara fija de Pedro con una fotografía en la mano y pregunta si conocen a las personas, corte, se vuelve a un primer plano con steadicam y tilt up de Juan que vuelve a ver a Pedro, corte, se inicia un plano medio con steadicam y cámara fija de Pedro enseñando le foto a Jesús, corte, se inicia un plano a detalle en cámara fija de la foto que encontró Pedro y Jesús procede a decirle los nombres de las personas que se encuentra en esta, corte, se vuelve al plano medio con steadicam y cámara fija de Pedro con la foto en la mano y Jesús al lado, corte, se vuelve al plano a detalle con cámara fija y un leve Zoom in de la foto, corte, se vuelve de nuevo al plano medio con steadicam y cámara fija de Pedro con la foto en la mano y Jesús al lado Jesús, corte, inicia un primer plano con steadicam y cámara fija de Juan recibiendo la foto, luego se realiza una toma en picada de con un plano a detalle y steadicam de las manos de Juan, corte, inicia un plano medio con steadicam junto con un leve ángulo para una toma contra picada y realizando un Zoom IN para terminar con un primer plano de Pedro girando a la ventana viendo una especie de cámara, corte, se inicia un plano subjetivo de las imágenes que está viendo Pedro por la cámara, corte.
Se inicia un primer plano de Jesús en el carro con una cámara al hombro luego pasa a un primer plano de Pedro conduciendo con una cámara al hombro, corte, se ve un primer plano con cámara al hombro de Juan mirando por el parabrisas del vehículo, corte, posteriormente se ve un plano general de la calle por la que van los 3 hombres con una cámara al hombro por dentro del vehículo, corte, se inicia otro plano general con steadicam y cámara fija donde se ve al vehículo transitar por la calle y los pájaros volando, corte, inicia un plano general con steadicam y Dolly IN del niño jugando, corte, inicia un plano general con steadicam de Juan fuera del carro saludando al niño, de Pedro caminando hacía Juan y de Jesús bajando del carro, corte, se ve un plano completo con steadicam, una toma en picada y una cámara fija del niño respondiendo al saludo de Juan, corte, se inicia un plano detalle en cámara fija a la mano de la señora mostrando el retrato de una mujer, corte, se inicia un over shoulder con cámara fija, steadicam y plano medio en donde se ve a la señora hablando con Pedro y Juan, corte, ocurre un otro over shoulder en plano medio con cámara fija y steadicam entre Pedro y Juan hablando con la señora, corte, ocurre un plano medio con cámara fija y steadicam en donde se ve a la señora caminar hacia una habitación y Pedro y Juan se queda parados, corte, ocurre un otro over shoulder en plano medio con cámara fija y steadicam entre Pedro y Juan hablando con la señora, Pedro realiza una pregunta a la señora, corte, se pasa a un plano medio con steadicam y cámara fija de Pedro y Juan, corte, se pasa a un plano medio con steadicam y cámara fija de Pedro, Juan y la señora entrando al cuarto mientras los 3 siguen hablando, corte, se pasa a otro un plano medio con steadicam y cámara fija de Juan viendo el retrato de la joven y Pedro a un lado hablando con la señora que se encuentra en la habitación, corte, se continua con un plano detalle del retrato de la joven con un tilt down hasta llegar donde se ve el collar de la joven, corte, se inicia otro plano medio con steadicam y cámara fija de Pedro, Juan y la señora saliendo del cuarto con unos libros, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de Tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Sebastián Víquez Artavia 2024264872. La Isla Mínima (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 47 con 06 segundos al minuto 55 con 05 segundos.
ResponderEliminarLa toma inicia con un Primer plano de Rodrigo en el cuarto del mismo, con cámara fija, se filma a otro actor en primer plano, corte, Plano Medio de Rodrigo y uno de los oficiales, corte, primer plano del otro oficial y sale de la habitación con un tilt down finalizando con un lateral, corte, inicia con un primer plano del oficial dentro de la habitación se pone de pie con un paneo a la izquierda con primer plano a Rodrigo, corte, se inicia a filmar con un plano medio con escorzo, corte, Primer plano de rodrigo, corte, plano medio con escorzo donde el oficial golpea en la cara a Rodrigo, cuando el oficial golpea a Rogrigo se filma un plano medio, corte, inicia con plano medio con escorzo y el oficial vuelve a golpear a Rodrigo por segunda vez, filmando un plano medio de Rodrigo, corte, plano medio con escorzo y el oficial lo golpea por una tercera vez, cuando el oficial toma del cuello a Rodrigo se filma un tilt up, corte, plano medio el oficial todavía toma del cuello a Rodrigo, corte, se inicia con un plano Americano con cámara fija y el oficial le hace una pregunta, corte, ocurre un plano medio con tilt down el oficial tomándolo de la camisa en ese momento se da una conversación, corte, se filma un primer plano del oficial, el habla, corte, Ocurre un primer plano de Rodrigo el responde al oficial, corte, se filma un primer plano lateral del oficial, le hace una pregunta a Rodrigo y ocurre tilt down con paneo hacia la izquierda filmando un plano medio de Rodrigo, corte, primer plano del oficial le hace una pregunta, corte, se filma plano medio de Rodrigo respondiendo a la pregunta del oficial, corte, primer plano del oficial en la conversación con Rodrigo, corte. Plano medio de Rodrigo le explica al oficial que se han robado objetos de el y que ellos se tienen que ir, corte, Primer plano del Oficial luego se filma un tilit down quedando Rodrigo llorando en Plano medio, el oficial sale de la habitación, corte, con Plano General se ve Rodrigo en el cuarto y llorando, corte, con un travelling con Dolly los oficiales fuera de la casa y desplazándose hacia el vehículo van conversando, paneo hacia la izquierda mostrando el vehículo, paneo hacia la derecha con un tilt down filmando cuando el oficial se sienta en el vehículo, corte, un gran plano general con travelling con Dolly muestra un campo grande, corte, se filma un Plano conjunto mostrando un de los oficiales conduciendo el vehículo corte, Un plano general con un Zoom in se ve personas en una lancha en un lago, corte, con un plano general con un Dolly in unas personas en otra embarcación, corte, con Plano Subjetivo en el vehículo se aprecia una persona en una motocicleta, corte, con un Dolly in se muestra al actor en el vehículo, corte, se vuelve al Plano Subjetivo con cámara fija mostrando la persona que está en la motocicleta y que otra persona llega mientras tanto se filma un zoom in, el hombre saluda a la muchacha le da un beso y guarda la bicicleta de la muchacha por los arbustos, corte.
Análisis de Tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Sebastián Víquez Artavia 2024264872. La Isla Mínima (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 47 con 06 segundos al minuto 55 con 05 segundos. segunda parte.
ResponderEliminarCon un Dolly in se muestra a uno de los oficiales en el vehículo, corte, con un Plano Subjetivo se filma que el muchacho y muchacha se van en la motocicleta, corte. Se filma Gran Plano General en el lago y están unos botes, corte, Ocurre un plano general de un hombre que esta con las redes, corte, La toma inicia con un Paneo a la izquierda siguiendo al conductor del vehículo con Plano medio, corte. Un Paneo hacia la izquierda con cámara subjetiva aparecen la moto, corte, cámara fija con plano medio del conductor del vehículo, corte, Un paneo a la izquierda los de la motocicleta entran a una casa blanca grande, corte, inicia un plano medio con travelling retro el actor caminando hacia la casa, corte. Con una steadycam con cámara subjetiva observa la casa en movimiento, corte. Con plano medio se vuelve a ver el actor que estaba en el vehículo con un tilt down, corte, con cámara subjetiva sigue viendo hacia la casa con cámara fija se hace un zoom in, corte. Plano medio se vuelve a ver el oficial que esta ha estado viendo la casa desde cierta distancia, corte. Con gran plano general y con cámara fija filma hacia unos rotulos, corte. Inicia con primer plano del oficial seguidamente hace un tilt down en lo que el va anotando en una libreta cierra la libreta mientras se filma un tilt up terminando con un plano medio del actor, corte, Plano general de arbustos y parte de la casa, se filma un paneo a la derecha mas hacia la casa, corte. Ocurre que se filma al oficial con primer plano, corte, Con cámara subjetiva ve hacia la casa por medio de los arbustos con cámara fija y luego se hace un paneo a la derecha, corte. Se filma el actor que es oficial con primer plano y cámara fija con un zoom in sigue viendo desde lejos a la casa, corte.
Análisis de Tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Sebastián Víquez Artavia 2024264872. La Isla Mínima (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 47 con 06 segundos al minuto 55 con 05 segundos. Tercera Parte.
ResponderEliminarCon cámara subjetiva con zoom in ve a una persona cerca de la casa y termina con un paneo a la derecha con el movimiento de la persona cerca de la casa, corte. Se filma el actor y se hace un zoom in, corte. Con cámara subjetiva se hace un paneo a la derecha con un zoom in, corte. Con cámara subjetiva el oficial ve que alguna persona le va a pegar con el pie, corte. El oficial con plano medio recibe el golpe y seguidamente se hace un tilt up, corte. Inicia con unos pescados y las manos de los pescadores seguidamente se filma un tilt up mostrando la cara de tres personas que aparecen en la escena, sin detener se hace un paneo a la izquierda filmando un poco más a la tercera persona, corte. Con cámara subjetiva muestra un plano situación de dos personas hablando y a lateral de ellos muchos pescados, corte. Primer plano del otro oficial, corte. Cámara fija con plano general hacia el cielo cuando muchos pájaros vuelan. Corte, inicia un Plano Americano con picada del oficial que golpearon, el se va levantando mientras se hace un tilt down, se filma un laetral con plano medio y el se toca la cabeza para ver si tiene sangre, es cuando se vuelve se hace un paneo a la izquierda y se filma plano medio con dorsal, el actor mira hacia el vehículo y el lago, se hace un paneo a la izquierda se ve el actor y el lago con muchos flamencos, Corte. Ocurre un primer plano del actor con sus ojos llorosos y con el golpe en su cabeza, corte. Se filma un flamenco en primer plano, corte. Se vuelve a filmar el actor en primer plano, corte. Con un travelling con Dolly se filma un gran plano general del atardecer y un vehículo en movimiento, corte. En plano conjunto se filma a uno de los oficiales junto a la ventana, corte. Se filma un plano general con cámara fija están en una oficina los dos oficiales, existe una conversación entre ellos, corte. Plano medio entran varias personas, corte. El oficial junto a la ventana con cámara fija camina hacia la misma, corte. Se filma a la persona que esta entrando, corte. Con un primer plano uno de los oficiales le dice que se siente a la persona que entro a la oficina, corte. Con un plano medio con escorzo responde estoy bien de pie, corte. Plano medio con cámara fija el oficial le dice que se siente, corte. Con un plano medio con escorzo el se sienta en eso al mismo tiempo hace un tilt down, corte. Con plano medio con escorzo se filma viendo el oficial, corte. Con primer plano el otro oficial dialoga y le hace una pregunta, corte. Con un plano medio con escorzo el responde, corte. Con un plano medio con escorzo, corte. Se filma uno muchacho que esta atrás con cámara fija, corte. Con un plano medio con escorzo el responde se ve el oficial, corte. El otro oficial con un plano medio le pregunta, corte. El responde en primer plano, corte, Con un plano medio con escorzo el oficial sigue el dialogo, corte. Se filma al joven con primer plano corte y explica que no estaba solo. corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Juan Diego Monge Ramírez 2024073680. Dolor y Gloria (2019). Tiempo aproximado: Del minuto 41 con 50 segundos al minuto 43 con 57 segundos. Primera parte
Dirección: Pedro Almovar
La toma empieza con un flash back de Salvador Mayo en un plano general de el leyendo sobre unas gradas, se utiliza un Dolly para moverse a la derecha con un paneo hacia la izquierda, dos personas hablan con el preguntándole si sabe leer y escribir, corte, plano completo de la madre de Salvador acercándose con cámara fija, corte, plano medio de las dos personas volviendo a ver a la madre con cámara fija, corte, toma con cámara al hombro y over-shouder de la madre acercándose más, corte, seguido de un primer plano de las dos personas hablando entre si con cámara fija ,corte, toma de primerísimo primer plano de la madre de Salvador con cámara fija, ella le pregunta al hombre si es albañil, corte, seguido de un primer plano de las dos personas hablando con la madre de Salvador, corte, toma primer plano con ligero tilt-up con cámara fija hacia Salvador que esta sobre unas gradas observando la situación, corte, seguido de una toma over-shoulder en primer plano de la madre ofreciendo ayudar al hombre a escribir , corte, primer plano con cámara fija de las dos personas mirando a Salvador, corte, primer plano con cámara fija de Salvador con tilt-up mirando, corte, toma over-shoulder en primer plano de la madre, corte, primer plano de las dos personas con cámara fija mirando a salvador haciéndole preguntas, corte, primer plano con cámara fija de Salvador con tilt-up mirando otra vez a las dos personas, el dice que les ayudara, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Juan Diego Monge Ramírez 2024073680. Dolor y Gloria (2019). Tiempo aproximado: Del minuto 41 con 50 segundos al minuto 43 con 57 segundos. Segunda Parte
ResponderEliminarDirección: Pedro Almovar
seguido de un primer plano con cámara fija de ellos dos mirando a la madre, corte, toma over-shoulder con primer plano de la madre diciendo que el hombre no debería de ser analfabeto, corte, primer plano de las dos personas con cámara fija mirando a la madre, corte, toma over-shoulder con primer plano y un ligero paneo hacia la derecha de la madre saliendo de la escena para buscar unos materiales, corte, toma de primer plano de Salvador con cámara fija asintiendo en relación a lo que decía la madre, corte, primer plano de la pareja con cámara fija , la mujer pregunta cuando cobrarían por la ayuda, corte, toma over-shoulder en primer plano de la madre con ligero paneo hacia la izquierda, la madre dice que no , en vez le pide ayuda con algunos arreglos de la casa, corte, toma over-shoulder de la pareja con primer plano, el hombre le dice a la madre de Salvador que puede ir los Domingos, corte, seguido de una toma de primer plano con cámara fija de Salvador mirando, corte, toma over-shoulder en primer plano de la madre cerrando el trato, corte, primer plano de la pareja con cámara fija, la chica agradece a la madre.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Juan Diego Monge Ramírez 2024073680. Dolor y Gloria (2019). Tiempo aproximado: Del minuto 41 con 50 segundos al minuto 43 con 57 segundos. Tercera parte
ResponderEliminarDirección: Pedro Almovar
En la siguiente escena podemos ver a la madre de salvador en un plano general hecho con cámara fija cocinando algo, corte, se sigue con un plano general de Eduardo junto a Salvador practicando el abecedario, la madre los llama, corte, toma de plano General hacia la madre que le pregunta si le ayudara a construir algo a Eduardo, corte, plano general de Eduardo y Salvador mirando a la madre, Eduardo ayudara a la madre, corte, toma primerísimo primer plano con ligero tilt-Down de la madre conversando, corte, plano general de la madre que sigue cocinando, corte, toma de primer plano de Eduardo con cámara fija y ligero tilt-up, Eduardo cuenta que no ha tenido mucho tiempo para trabajar en lo demás, corte, seguido de una toma de primer plano de Salvador con cámara fija viendo a su madre , corte, plano general de la madre con cámara fija reprendiendo a Salvador, corte, primer plano de Salvador diciendo que si Eduardo quiere aprender debe de trabajar mucho, corte, plano general de la madre que sigue escuchando mientras cocina, corte, toma primer plano con cámara fija hacia Salvador que le dice a Eduardo que siga estudiando el abecedario, corte, seguido por una toma de primer plano con cámara al hombro mientras Eduardo pinta las paredes y continua practicando el abecedario, corte, toma general con cámara fija de Eduardo mientras sigue pintando y Salvador lo observa, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Valeria Cascante Arce 202409676. Truman (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado, del minuto 80 con 2 segundos al minuto 86 con 0 segundos.
ResponderEliminarDirección: Cesc Gay
La toma inicia con un gran plano general de Madrid con cámara fija, corte, seguidamente se muestra un plano medio de Julián, con cámara fija, corte, continua con un primer plano de Truman con un ángulo en picada con cámara fija, corte, luego se muestra un overshoulder enfocando a Tomas en primer plano, con cámara fija, corte, se muestra un plano medio con ángulo lateral de Julián y Tomas con una cámara fija y al hombro, corte, nuevamente se muestra el overshoulder enfocando a Tomas en primer plano, con cámara al hombro, se muestra un paneo a la derecha en esta toma, corte, ahora se muestra un overshoulder enfocando en plano medio a Julián y a una mujer candidata a adoptar a Truman, se utiliza una cámara fija al hombro, corte, se muestra un primer plano de Tomas, nuevamente con cámara fija y al hombro, corte, una vez más se muestra la toma overshoulder enfocando en plano medio a Julián y a la mujer, con cámara fija al hombro, corte, se muestra un primer plano de Tomas con cámara fija al hombro, luego se muestra nuevamente un overshoulder que muestra en plano medio a Julián y a la mujer, con cámara fija al hombro, se muestra otra toma en primer plano a Tomas con cámara fija al hombro, corte, se muestra nuevamente una toma overshoulder hacia Julián y la mujer pero ahora esta también el camarero, esta toma es fija con cámara al hombro, corte, se muestra otra toma overshoulder enfocando en primer plano a Tomas con cámara al hombro fija, corte, luego se muestra una toma overshoulder enfocando en plano medio a Julián y a la mujer, con un paneo a la derecha y con cámara al hombro, corte, nuevamente se muestra una toma en primer plano a Tomas, con un ligero paneo a la derecha y con cámara al hombro, corte, se muestra un plano medio de Julián y Tomas con cámara fija, al hombro, corte, se muestra una toma en primer plano a Truman, con un ángulo en picada, con una cámara al hombro, corte, nuevamente se muestra un plano medio de Julián y Tomas con un tilup, con cámara al hombro, corte, seguidamente se muestra un plano general de Gloria en el cual se utiliza un traveling con Dolly, corte, luego se observa otro plano general de Gloria acariciando Truman, esta vez es una toma fija con cámara al hombro, corte, luego se muestra un plano medio de Tomas, la cámara esta fija, se utiliza una cámara al hombro, corte, continua con un overshoulder en el cual enfoca en primer plano a Gloria y se realiza con una cámara al hombro, corte, seguidamente se muestra otro overshoulder, pero ahora enfoca a Tomas en plano medio, la toma se realiza con cámara al hombro, corte, se muestra un paneo a la izquierda cuando se incorpora Julián, sigue el overshoulder ahora enfocando a Tomas y Julián en plano medio, corte, se muestra un primer plano con la cámara fija y al hombro, corte, se observa otro overshoulder, ahora enfocando en primer plano a Julián y la cámara sigue fija y aun se utiliza cámara al hombro, corte, se muestra otro overshoulder esta vez enfocando en primer plano a Gloria, continua siendo una toma fija con cámara al hombro, corte, se vuelve a repetir la toma overshoulder enfocando en primer plano a Julián, con cámara al hombro y fija, corte, se muestra otro overshoulder enfocando en primer plano a Gloria, toma fija con cámara al hombro, corte, una vez mas se muestra un overshoulder enfocando en primer plano a Julián con cámara fija y al hombro, corte, nuevamente se muestra un overshoulder con Gloria en primer plano, la toma nuevamente es fija y con cámara al hombro, corte, también se repite la toma overshoulder enfocando en primer plano a Julián, con cámara fija y al hombro, corte, ahora se muestra un plano medio enfocando a Tomas, en la toma se muestra un paneo a la izquierda y luego a la derecha, con cámara al hombro, corte, se muestra un plano americano desde atrás de Tomas y Julián con cámara fija y al hombro.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Juan David Díaz López 2024080632. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 6 con 12 segundos al minuto 6 con 53 segundos
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
Parte 1
La escena comienza con un plano general con zoom in del soldado llegando y preguntando a los habitantes por la ubicación de alguien específico, corte, pasa a un plano medio filmado con cámara al hombro de la abuela ordenándole a Ana y a María que entren en casa, corte, pasa un plano general con un pequeño paneo a la izquierda filmado con cámara al hombro de las mujeres observando como llegan el soldado en caballo que está en frente de la cámara, corte, pasa a un plano americano con zoom in filmado con cámara al hombro del soldado en su caballo anunciando que están buscando a Ana, María y Maider, corte, pasa a un plano medio con un pequeño zoom in filmado con cámara al hombro de Ana observando al soldado mientras dice su nombre, corte, pasa a un plano medio three shot con un pequeño zoom in para María, Maider y la abuela filmado con cámara al hombro de María y Maider observando al soldado mientras dice sus nombres, corte, pasa a un plano medio two shot con un pequeño zoom in filmado con cámara al hombro de Olaia y la otra chica observando al soldado mientras dice su nombre, corte, sigue a un plano general desde atrás con zoom in filmado con cámara al hombro de la abuela encarando a los soldados en sus caballos preguntándoles para que quieren a las chicas, corte, sigue con un plano general filmado con cámara al hombro de la las chicas detrás de la abuela preguntando que está pasando, corte, sigue con un plano medio con ángulo contrapicado filmado con cámara al hombro del soldado preguntando por el nombre de una de las chicas, corte, pasa a un primer plano con ángulo contrapicado filmado con cámara al hombro de Ana con expresión de preocupación y agitada, corte.
Parte 2
ResponderEliminarComienza una secuencia de cortes con un plano medio filmado con cámara al hombro del soldado bajando de su caballo, corte, sigue con un plano medio con paneo a la izquierda filmado con cámara al hombro del soldado preparándose para capturar a las chicas, corte, continua con un primer plano con paneo a la izquierda filmado con cámara al hombro del soldado extendiendo su manos para capturar a la chica vestida de blanco, corte, sigue con primer plano con tilt down que pasa a un plano contrapicado filmado con cámara al hombro del soldado capturando a la chica vestida de blanco, corte, pasa a un primer plano con paneo a la derecha filmado con cámara al hombro de Ana comenzando a correr para escapar, corte, sigue con un primer plano con ángulo contrapicado filmado con cámara al hombro del soldado ordenando a los otros soldados que capturen a Ana mientras sostiene a la chica vestida de blanco, corte, pasa a un plano medio con travel filmado con cámara al hombro de Ana escapando de los soldados, corte, pasa a una toma three shot con plano medio para la abuela y un plano general para otras 2 chicas filmado con cámara al hombro de la abuela mirando con angustia mientras las otras 2 chicas comenzando a escapar, corte, sigue con un plano medio con ángulo contrapicado filmado con cámara al hombro de una de las chicas escapando mientras el soldado les ordena a los otros que atrapen a las chicas, corte, sigue con un plano completo two shot con paneo a la derecha filmado con cámara al hombro de uno de los soldados agarrando la mano de una de las chicas, corte, sigue con un plano medio con ángulo picado filmado con cámara al hombro del soldado repitiendo la orden de capturar a las chicas, corte, pasa a una toma three shot con un plano medio del soldado líder, otro soldado y una de las chicas filmado con cámara al hombro del soldado líder ordenando al otro soldado a ir a perseguir a las otras chicas mientras agarra al chica que atrapó el otro soldado, corte, continua con un plano completo desde atrás del soldado líder filmado con cámara al hombro del soldado líder sometiendo a las 2 chicas capturadas, corte, continua con un primer plano two shot con tilt down con ángulo picado filmado con cámara al hombro del soldado líder poniendo su mano en el cuello de una de las chicas, corte, pasa a un primer plano de lado filmado con cámara al hombro del soldado líder indicándoles a los otros soldados hacia donde se escapan las chicas, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jose Daniel Marchena Faerron. 2021117714. Parte 2
ResponderEliminarse tiene un plano general cuando Julian cambia de asiento y para luego un paneo a la derecha cuando Tomas se pone detrás de Julián con steadincam con un angulo de picada, corte, un two shot y plano medio para Tomas y Julian carama fija, corte, un plano gran general del puente y las calles donde realiza un leve tild down y paneo a la izquierda con un ángulo en picada utilizando un grúa, corte, un two shot con Julián y Tomas en plano general de la calle para luego parecer un compañero de Nico pasar ser un three shot y overshoulder a cámara al hombro y un ángulo de picada, corte, un plano americano al compañero de Nico con un ángulo contra picada y cámara al hombro, corte, un two shot y overshoulder de Julián y Tomas con plano medio corto cámara fija, se repite estos 2 últimos durante la conversación, corte, two shot de Julián y Tomas en un plano medio con un paneo hacia la izquierda cuando Julián se acerca cambiando un primer plano a él, corte, un plano general de puente y las calles con ángulo de picada utilizando una grúa para después realizar un panea hacia la derecha, un two shot para primer plano para Julián y pasajero que lo acompañaba para que después este se levante y tome su lugar iniciando un overshoulder cámara fija con un grip, corte, continuando el overshoulder con un primer plano desde atrás con cámara fija con un grip, corte, dentro de edificio se tiene un plano general con ángulo de picada donde realiza un leve panea hacia la izquierda y tild up con travelling hacia la derecha mientras camina por el pasillo por lo que cambia un plano medio para Julián y Tomás para que después se realice otro tild up enfando también a Nico y cambiar a un plano general, corte, un plano general de Nico bajando las escaleras con cámara al hombro moviéndose hacia izquierda realizando un Dolly in para terminar en un oversholder y three shot con un plano medio Julián y Nico y para Tomas un plano completo.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Anthony Arroyo Núñez 2021017159. La Isla Mínima (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 45 al minuto 55.
ResponderEliminarDirección: Alberto Rodríguez.
I Parte
La toma inicia con un plano general con un ángulo en picado que muestra a los policías, Juan y Pedro, avanzando por un terreno áspero y desolado, con la cámara colocada en un ángulo ligeramente elevado para capturar la extensión del paisaje, subrayando el aislamiento del pueblo en el que investigan, corte, la cámara cambia a un plano medio en el que los policías se detienen para interrogar a un residente, con un traveling lateral que sigue el movimiento de los personajes mientras se desplazan, proporcionando una visión dinámica y fluida del proceso de investigación, corte, se realiza un primer plano en ángulo frontal de Juan, destacando su expresión de tensión mientras escucha al testigo, con la cámara enfocada a nivel de los ojos para intensificar la conexión emocional entre el espectador y el protagonista, corte, la cámara efectúa un paneo hacia la derecha para capturar la reacción del testigo en un plano medio, donde la toma en ángulo lateral revela su nerviosismo y desconfianza a través de sus gestos y expresiones faciales, corte, se inicia un plano detalle en ángulo bajo del rostro del testigo, capturando las sutilezas de su inquietud mientras la cámara se enfoca en sus rasgos más pequeños, creando una sensación de suspenso y profundidad emocional, corte, la cámara realiza un dolly in en un ángulo bajo para acercarse al rostro de Juan mientras examina un objeto en el suelo, sugiriendo un momento de descubrimiento crucial para la trama y destacando la importancia del hallazgo, corte, se muestra un plano general con un ángulo en contrapicado que destaca la desolación del campo, con la cámara situada en un ángulo bajo para enfatizar la vastedad y la inhospitabilidad del paisaje, en contraste con la intensidad de la investigación que se lleva a cabo en un entorno tan extenso, corte, se cambia a un plano medio de Pedro, mientras la cámara hace un zoom out desde un ángulo en picado para mostrar el contexto y el entorno rural que rodea a los personajes, ayudando a situar la escena dentro de la narrativa global de la investigación, corte, se inicia un plano general con grúa en ángulo aéreo que ofrece una vista panorámica del campo y los policías en movimiento, con la cámara en un ángulo elevado que revela la magnitud del terreno y la complejidad de la investigación, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Anthony Arroyo Núñez 2021017159. La Isla Mínima (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 45 al minuto 55.
ResponderEliminarDirección: Alberto Rodríguez.
II Parte
La cámara se enfoca en un primer plano en ángulo en picado de Juan mientras examina pistas en el suelo, resaltando los detalles que podrían ser cruciales para la trama y aportando un sentido de descubrimiento y atención al detalle, corte, se realiza un traveling hacia la izquierda desde un ángulo en contrapicado para seguir a Pedro mientras se aleja del grupo, agregando dinamismo a la escena y resaltando la búsqueda constante de pistas, corte, se vuelve a un plano detalle en ángulo bajo del objeto encontrado en el suelo, con una toma en contra picada que refuerza la importancia del hallazgo dentro del contexto de la investigación, corte, se realiza un plano medio con ángulo en contrapicado para capturar a los policías discutiendo sus hallazgos, con un paneo lento que permite al espectador seguir el diálogo y comprender la tensión en sus interacciones, corte, se inicia un plano general en ángulo en picado que muestra a los policías en un campo abierto, destacando la inmensidad del entorno en contraste con la frustración y agotamiento de los personajes, enfatizando el desafío que enfrentan, corte, se muestra un primer plano en ángulo frontal de los rostros de los policías, capturando su frustración y agotamiento, lo que añade una capa emocional a la escena y permite una conexión más profunda con los personajes, corte, la toma finaliza con un plano general en ángulo en picado de los policías alejándose, con la cámara siguiendo su movimiento hasta que desaparecen en la distancia, simbolizando la persistencia en la búsqueda y el continuo desafío que enfrentan, mientras la escena se cierra con un sentido de continuidad y tensión persistente, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Luana Mora Vargas 2021079188. Ciclo de cine español, Isla mínima (2014). Dirección: Alberto Rodríguez. 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 26 con 33 segundos al minuto 28 con 43 segundos.
ResponderEliminarPrimera parte.
La toma inicia con un group shot en un bar, mientras esto sucede se va realizando un Dolly in hacía los dos policías que se encuentran de espaldas. Corte, se pasa a un plano medio dorsal con steadicam de los dos policías, que se encuentran en la recepción del hotel donde se hospedan, mientras se dirigen a las escaleras ocurre un Three shot, en donde la recepcionista entrega un paquete a Juan y también le da un comunicado a Pedro. Corte, se pasa a un plano medio en steadicam, mientras los policías suben las escaleras revisando el paquete que les entregaron. Corte, se pasa a un plano de detalle con cámara al hombro, en donde Juan le da una de las fotografías a Pedro, se realiza un tilt down hacia las manos de Pedro mientras sostiene la fotografía. Corte, se muestra un plano de detalle con cámara al hombro, de la fotografía en la que se encuentran las hermanas que fueron asesinadas. Corte, se pasa a un primer plano con cámara al hombro de los policías que están mirando las fotografías. Corte, se realiza un plano de detalle con cámara al hombro y realizando un tilt up de una fotografía en el que se ve a una de las hermanas y a un hombre. Corte, se realiza un primer plano con cámara al hombro de los policías, en donde Pedro mira a Juan. Corte, se realiza un plano de detalle con cámara al hombro de una fotografía en el que se visualiza una mano con un tatuaje que sostiene a otra, mientras se realiza un paneo hacia la izquierda. Corte, se realiza un plano de detalle con cámara al hombro de una fotografía, de un abdomen, posterior se coloca una fotografía de unas cornamentas pegadas en la pared, realizando un tilt up en la fotografía. Corte, se muestra un plano de detalle con cámara al hombro de una fotografía en la que las hermanas se encuentran espalda con espalda. Corte, se realiza un plano medio con steadicam de Pedro mientras se encuentra acostado en su habitación, se escucha que tocan la puerta, Pedro prende la luz de la habitación, se realiza un paneo hacia la derecha, en donde se pasa a un primer plano dorsal de Pedro abriendo la puerta, seguido se realiza un overshoulder donde se puede ver a la recepcionista y a Juan, mientras les indica que un vecino quiere verlos.
Segunda parte.
ResponderEliminarCorte, se pasa a una toma con cámara al hombro en la que los policías bajan por las escaleras. Corte, se pasa a un plano general con cámara fija, en el que se visualiza a un hombre de espaldas y se puede ver como Juan llega a la recepción del hotel, posterior a esto ocurre un three shot donde también llega Pedro. Corte, se realiza un overshoulder de un three shot, en el que se encuentra un hombre con una escopeta, otro sentado y Juan de espalda. Corte, se realiza un travelling de seguimiento frontal con steadicam de los policías. Corte, se realiza un overshoulder en primer plano con cámara al hombro de Pedro mientras se dirige hacia el hombre de la escopeta. Corte, se realiza un overshoulder en donde se visualiza un three shot en el que están el hombre con la escopeta, el hombre sentado y Juan de espaldas. Corte, se realiza un travelling de seguimiento frontal con steadicam de Juan y Pedro mientras se dirigen hacia el hombre con la escopeta. Corte, se realiza un two shot con Dolly in usando steadicam del hombre con la escopeta y el hombre sentado. Corte, se realiza un overshoulder en un primer plano con cámara al hombro de Pedro donde le dice al hombre que él le enseña la placa de policía, pero este debe dejar la escopeta. Corte, se observa un two shot mientras se realiza Dolly in hacía el hombre con la escopeta que asienta con la cabeza y el hombre sentado. Corte, se realiza un overshoulder en primer plano con cámara al hombro de Pedro mientras muestra la placa de policía. Corte, se pasa a un primer plano del hombre con la escopeta mientras se realiza un Dolly in con steadicam. Corte, se realiza una toma en picada en el que el hombre baja la escopeta. Corte, se pasa a un primer plano con cámara al hombro de Juan y seguidamente se realiza un travelling de seguimiento lateral mientras se dirige a quitarle la escopeta al hombre. Corte, se realiza un primer plano del hombre. Corte, se realiza una toma con cámara al hombro donde Juan descarga la escopeta, seguidamente se realiza un tilt up hacia la cara de Juan, donde se visualiza un two shot de Juan y la recepcionista que se encuentra cerca de las escaleras. Corte, se realiza un overshoulder en primer plano con cámara al hombro de Pedro mientras guarda su placa. Corte.
Análisis de Tomas, Planos, Aparatos y Movimientos de Cámara. Axel Cordero Martínez 2019052017. Errementari (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 50 con 15 segundos al minuto 55 con 45 segundos.
ResponderEliminarDirección: Paul Urkijo
Parte 1:
La secuencia seleccionada comienza con un plano general capturado por una grúa, que realiza un tilt down mientras sigue a Patxi, el herrero, caminando por el bosque hacia una zona remota y oscura. El tilt down desde la parte superior de los árboles hasta el suelo no solo revela el entorno ominoso, sino que también subraya la soledad y el aislamiento del personaje en este tramo del viaje. Corte, se cambia a un plano medio con cámara fija, mostrando a Patxi deteniéndose y mirando hacia el cielo. Este plano medio destaca las expresiones faciales de Patxi, permitiendo al espectador ver el cansancio y la desesperación en su rostro mientras contempla el paisaje desolador. Corte, se pasa a un plano detalle de los pies del herrero mientras pisa ramas secas, acentuando la tensión del momento con el crujido de las ramas en la quietud del bosque.
A continuación, la cámara realiza un paneo a la derecha desde un plano general, revelando un pequeño claro en el bosque donde se ve una estructura abandonada. Este movimiento de paneo con steadicam sigue a Patxi mientras se acerca al edificio, mostrando su entorno y el lugar al que se dirige, creando una sensación de inquietud a medida que el espacio ominoso se hace visible. Corte, la cámara se acerca en un Dolly in a plano medio cuando Patxi se detiene frente a la estructura. El uso del Dolly in intensifica la sensación de acercamiento al peligro, al tiempo que aumenta la tensión mientras el herrero se enfrenta al lugar.
La cámara fija en un plano medio lateral sigue a Patxi mientras empuja la puerta para entrar en el edificio, corte, dentro del espacio, la cámara sigue fija en un plano general mostrando el interior polvoriento y lleno de sombras, con la figura del herrero apenas visible mientras la oscuridad lo envuelve. La inmovilidad de la cámara en este punto permite al espectador absorber el ambiente sombrío y amenazante del lugar. Corte, un plano detalle muestra la mano del herrero agarrando una vieja lámpara de aceite, enfatizando la importancia de la luz en este entorno oscuro y peligroso.
A medida que Patxi enciende la lámpara, la cámara realiza un tilt up desde el plano detalle de la lámpara hasta un primer plano de su rostro, mostrando su expresión mientras ilumina el lugar. El tilt up conecta la acción de encender la lámpara con la respuesta emocional del personaje, destacando su nerviosismo. Corte, se muestra un plano general en un Dolly out que sigue al herrero mientras explora el espacio. Este movimiento de alejamiento ayuda a revelar más del entorno y a acentuar la sensación de que el espacio es vasto y posiblemente peligroso. Corte, la cámara sigue fija en un plano medio cuando Patxi descubre una puerta cerrada al fondo de la habitación. Este plano medio permite al espectador ver tanto la acción del personaje como el ambiente que lo rodea.
La cámara realiza un zoom in desde el plano medio hasta un plano detalle de la mano del herrero mientras toca la puerta, destacando el sonido metálico de los goznes y la textura de la madera envejecida. Corte, un plano subjetivo con cámara al hombro muestra lo que Patxi ve al abrir lentamente la puerta, revelando una pequeña habitación oscura con una figura encorvada en una esquina.
Parte 2: La cámara al hombro introduce una sensación de realismo y nerviosismo, haciendo que el espectador sienta la tensión del momento. Corte, la cámara realiza un Dolly in desde un plano medio a un primer plano de la figura encorvada, que se revela como Usue, la niña huérfana, con una expresión de terror en su rostro.
EliminarCorte, un plano detalle muestra las manos de Usue aferrando un rosario mientras murmura una oración. Este detalle no solo enfatiza la vulnerabilidad de la niña, sino también la desesperación en medio del peligro. Corte, la cámara se mueve en un paneo a la izquierda desde un plano medio para seguir a Patxi mientras se arrodilla frente a Usue, el movimiento lento subraya la cautela del herrero mientras se acerca a la niña. Corte, un primer plano de Usue muestra sus lágrimas mientras Patxi intenta consolarla. La cámara permanece fija, enfocando su rostro, permitiendo que el espectador se conecte emocionalmente con la angustia de la niña.
La siguiente toma es un plano general capturado por una grúa que se eleva lentamente en un tilt up, mostrando el edificio desde el exterior con la luz tenue de la lámpara filtrándose por las ventanas. Esta toma desde afuera recontextualiza la escena anterior, mostrando el aislamiento del lugar y la fragilidad de quienes están dentro. Corte, la cámara regresa al interior en un plano medio de Patxi y Usue, mostrando al herrero levantando a la niña y llevándola hacia la salida. Corte, la cámara realiza un Dolly out en plano general mientras el herrero y la niña salen del edificio, creando un sentido de alivio momentáneo al dejar atrás el espacio oscuro y opresivo.
El análisis concluye con un plano detalle de la mano de Patxi cerrando la puerta del edificio, corte, seguido de un plano general con steadicam que sigue a los personajes caminando hacia el bosque nuevamente. El steadicam suaviza los movimientos, sugiriendo una calma después de la tormenta mientras los personajes se alejan del lugar de peligro. Corte, la escena termina con un plano americano de los dos caminando en silencio, enfatizando la relación formada entre ellos en este breve pero intenso momento de conexión.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. David Felipe Méndez Molina 2024240548.
ResponderEliminarAKELARRE (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 47 con 38 segundos al minuto 48 con 20 segundos
Dirección: Pablo Agüero
La toma inicia con un flashback, en plano general, con cámara al hombro, primero un pequeño tilt up y luego una toma holandesa hacia la derecha con paneo a la izquierda en contra picada al follaje de los árboles del bosque, mientras inicia el relato de Ana quién dijo ser la bruja, corte, one-shot, toma en medio plano de Ana, con cámara al hombro, cámara fija, mirando por la ventana con los antebrazos recostados al marco de la ventana, gira hacia su derecha dejando la ventana, corte, two-shot, hermana de Ana de espaldas en plano medio bañando (echando agua en el cabello) a Ana “en una tina de cobre”, Ana en plano completo, sentada, cubierta a media espinilla por una cubeta metálica, con la ropa a la altura del vientre y los senos cubiertos por su brazo izquierdo, cámara al hombro y cámara fija, corte, one-shot, la “vieja horrible” agachada a la par de las llamas, cámara al hombro en plano medio, cámara fija, fin de flashback, corte, two-shot en tomas separadas, cambiando entre Ana y Rostegui, Ana en primer plano, cámara fija sobre trípode, corte, Rostegui en primer plano, cámara fija sobre trípode, pregunta, corte, Ana en primer plano, cámara fija sobre trípode, respira profundo y empieza a describir lo que sintío, corte, Rostegui en primer plano, cámara fija sobre trípode, gesto de pregunta con las manos y expresión facial, corte, Ana en primer plano, cámara fija sobre trípode, relato, corte, Rostegui en primer plano, cámara fija sobre trípode, no dice nada, juega con las manos, corte, Ana en primer plano, cámara fija obre trípode, relato, corte, inicia flaskback, three-shot, plano general, cámara al hombro levemente en picada Ana se alista para salir, a su hermana le ayuda su madre poniendole un abrigo, la cámara las sigue por un instante al final de la toma cuando se dirigen a la salida, corte, three-shot, madre en overshoulder sosteniendo la puerta, hermana en plano americano lleva un palo, Ana en plano completo lleva un abrigo rojo, cámara al hombro les sigue hasta cruzar el marco de la puerta, fin de flashback, corte, multi-shot, pequeño paneo a la derecha mientras el consejero para de escribir y mira a su izquierda preguntando, en primer plano con cámara sobre trípode, corte, primer plano de Ana de frente, con cámara fija sobre trípode, corte, Rostegui en primer plano, con cámara fija sobre trípode, entrelaza las manos y pregunta, corte, Padre Cristóbal en primer plano con cámara fija sobre trípode, afirma sobre lo que acaba de decir Ana, corte, Ana en primer plano con cámara fija sobre trípode, escucha lo que dice el Padre Cristóbal, y Rostegui le indica que continúe con el relato, corte,
inicia flashback, three-shot, plano medio de un burro amarrado junto a una pared, cámara fija al hombro, Maider estaba oculta detrás y se levanta recostando su cabeza sobre la del burro y agarrando sus orejas, la cámara se acerca a ella, corte, Katalin en plano medio asomada por una ventana en contra picada la mira, cámara fija al hombro, corte, Maider en plano americano con jugando con el burro, cámara fija al hombro, corte, en plano medio en contra picada Katalin, empieza a subir al marco de la ventana, cámara fija al hombro, corte, en plano general en contra picada Katalin salta de la ventana, cámara fija sobre trípode, corte, fin de flashback, thre-shot, Padre Cristóbal, en primer plano de frente, se exalta, cámara fija sobre trípode, corte, Rostegui en primer plano diagonal, un soldado detrás desenfocado, le llama la atención al Padre Cristóbal, cámara fija sobre trípode, corte, Ana en primer plano en diagonal, no dice nada, cámara fija sobre trípode, inicia flashback, three-shot, Ana continúa el relato, plano general del bosque, aparece una cabra en plano general, cámara fija al hombro, corte, plano general de Ana, Oneka y la cabra, ellas caminan hacia la cabra, Ana con una antorcha, steady-cam les sigue, corte, plano medio de Oneka jugando con la cabra, cámara fija al hombro, corte, fin de flashback, Ana en primer plano en diagonal, cámara fija sobre trípode, corte, Rostegui en primer plano en diagonal, el soldado detrás desenfocado, se inclina hacia delante y pregunta, cámara fija sobre trípode, corte, Ana en primer plano de frente, asiente con la cabeza, cámara fija sobre trípode, corte, Rostegui en primer plano de frente, hace otra pregunta, cámara fija sobre trípode, corte, Ana en primer plano de frente, responde que no, cámara fija sobre trípode, corte
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Juan Ernesto Mallma Zamora 2022285164. Errementari (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 34 con 14 segundos al minuto 37 con 40 segundos.
ResponderEliminarDirección: Paul Urkijo Ulijo
La toma inicia con un primer plano con camara fija que muestra a Usue asomándose entre las rejas, corte, se realiza un plano general de Sartael haciéndose pasar por un niño y pidiendelo a Usue las llaves de su jaula en la que se encuentra atrapado, corte, se vuelve a presentar a Usue en un primer plano respondiéndole al niño que no cree poder robarle las llaves a Parxi, corte, ocurre un plano medio corto que presenta a Sartael convenciendo a Usue, corte, se vuelve a mostrar a Usue en primer plano asustándose al escuchar que Patxi ha vuelto, corte, ocurre un plano completo en donde Sartael le dice a Usue que se esconda, corte, se realiza un plano general con paneo hacia la derecha con travelling con dolly horizontal de Usue corriendo y con un ligero tilt down se esconde de Patxi que desde lejos se ve que está abriendo la puerta, corte, se realiza un plano detalle de la mano de Patxi colocando las llaves en la pared, corte, se realiza un plano general de Usue que sigue escondiéndose, corte, ocurre un plano medio corto con ángulo lateral de Usue asustada al ver a Patxi cerca de ella, corte, se presenta un plano medio de Patxi asomándose y golpeando las rejas de la puerta en donde se encuentra la jaula de Sartael, corte, se lleva a cabo un primer plano de Usue asustada, corte, se realiza un gran plano general en donde Patxi agarra una botella y una silla, corte, ocurre un primer plano de la silla siendo posicionada por Patxi, corte, plano medio corto de Patxi bebiendo de la botella, corte, se presenta un plano americano con ángulo lateral, corte, continua la toma con un primer plano de Patxi mirando hacia atrás, corte, se realiza un plano detalle con ángulo contrapicado de una cuerda amarrada al techo, corte, se realiza un plano medio corto de Patxi bebiendo, corte, ocurre un plano holandés con ángulo contrapicado del exterior del taller, corte, se realiza un plano medio de una cruz en el exterior con otras cruces en el fondo, corte, ocurre un plano detalle del carbón en el horno del taller, corte, se presenta con un primer plano con ángulo lateral de Usue asustada y luego levantándose para dirigirse donde el niño, corte, ocurre un primer plano con ángulo lateral de Usue asomándose a las rejas de la puerta en donde se encuentra el niño, corte, ocurre un plano medio con ángulo lateral de Sartael pidiéndole las llevas a Usue, corte, vuelve a mostrarse a Usue con un primer plano con ángulo lateral mientras dice que no ha conseguido las llaves, corte, se vuelve a presentar a Sartael en un primer plano con ángulo lateral indicando a Usue de que Patxi debe estar dormido con las llaves, corte, nuevamente se presenta a Usue en un primer plano con ángulo lateral rehusandose a quitarle las llaves, corte, en un primer plano con ángulo lateral nuevamente Sartael le suplica a la niña a que consiga las llaves, corte, en un primer plano con ángulo lateral Usue finalmente acepta ir a robarle las llaves a Patxi, corte.
Continuación Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarJuan Ernesto Mallma Zamora 2022285164.
Ocurre un plano general con paneo hacia la derecha de Usue dirigiéndose hacia la habitación en la que se encuentra Patxi, corte, sucede un primerisimo primer plano de Patxi durmiendo mientras en el fondo se ve a Usue acercándose sigilosamente, corte, se presenta un plano detalle de las llaves que Usue con su mano intenta agarrar, corte, ocurre un primer plano en donde Patxi se mueve mientras duerme, asustando a Usue que estaba intentando robarle las llaves, corte, sucede un plano detalle de la botella que Patxi suelta con la mano, corte, plano detalle de la botella cayendo al suelo, corte, ocurre un primer plano en donde Patxi continúa durmiendo mientras Usue decide volver a intentar robarle las llaves, corte, sucede un plano detalle de los pies de Usue moviéndose sigilosamente y evitando chocar con la botella en el suelo, se presenta un plano detalle de la mano de Usue agarrando las llaves, corte, ocurre un primer plano con ángulo neutro en donde Patxi continúa durmiendo mientras Usue le roba las llaves, corte, ocurre un plano detalle de la mano de Usue llevándose las llaves, corte, se presenta un primer con ángulo lateral de Usue asomándose a las rejas de la puerta, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara
ResponderEliminarMarco Pérez Parra 2022150582
Akelarre (2020), 35 milímetros
Tiempo aproximado: Del minuto 46:32 al minuto 48:56
Dirección: Pablo Agüero
La toma empieza con un primerísimo primer plano de Ana mientras es juzgada, con cámara fija, corte, ocurre un tilt up en ¾ con toma contrapicada en primer plano de Ana levantándose de la silla, corte, hay un plano medio corto de Rostegui con cámara fija en ¾, el cual le hace una pregunta a Ana, corte, se muestra una toma contrapicada con primer plano en ¾ de Ana respondiendo a la pregunta, corte, vuelve al plano medio corto con cámara fija de Rostegui, que le dice a Ana que se siente, corte, se muestra nuevamente una toma contrapicada de Ana en primer plano, con un tilt down que sigue su movimiento mientras se sienta, luego cambia a plano medio con cámara fija, corte, hay un primer plano con cámara fija de Ana confesando que es una bruja, corte, hay un primer plano de Rostegui con cámara fija que le pregunta cómo es posible, corte, se vuelve a mostrar un primer plano con cámara fija de Ana preguntando si no le cree, corte, vuelve a un primer plano de Rostegui con cámara fija pidiéndole una explicación, corte, cambia a un plano medio en ¾ con cámara fija en donde un guardia al fondo le dice a Ana que baje los ojos, corte, cambia rápidamente a un plano medio corto en ¾ de Ana con cámara fija, corte, cambia nuevamente a un primer plano de Rostegui con cámara fija, el cual insiste a Ana que lo mire, corte, vuelve a un plano medio corto en ¾ de Ana con cámara fija, la cual le devuelve la mirada, corte, cambia a un primer plano de Rostegui con cámara fija, corte, regresa al mismo plano medio corto en ¾ de Ana con cámara fija, corte, hay un flashback de Ana contando la historia de cómo ella es la única bruja, pero lo que relata es lo opuesto a lo que sucede en la escena. Se muestra un plano subjetivo general en contrapicado de la copa de unos árboles, primero con un ligero dolly in y luego un paneo con cámara al hombro, corte, se muestra un plano medio largo de Ana posada en la ventana de una casa con cámara al hombro y luego un muy ligero paneo, corte, se muestra un plano medio con cámara fija de Ana siendo bañada por otra mujer, corte,
continuación: se muestra un plano medio de una señora soplando el fuego de una olla con cámara fija, corte, fin del flashback, vuelve a un plano medio corto en ¾ de Ana en el juzgado con cámara fija, corte, cambia a un primer plano de Rostegui con cámara fija, corte, cambia nuevamente a un plano medio corto en ¾ de Ana con cámara fija, corte, vuelve a un primer plano de Rostegui con cámara fija, corte, cambia rápidamente a un primer plano de Ana con cámara fija, corte, vuelve a un primer plano de Rostegui con cámara fija, corte, cambia a un plano medio corto en ¾ con cámara fija de Ana, en donde explica que la hermana no quiso acompañarla, corte, vuelve el flashback. Esta vez es un plano general de la casa donde se muestran Ana, su hermana y su mamá. Se hace un dolly in con cámara al hombro, corte, esta vez la toma es más cercana a la puerta en plano medio que, conforme avanza el dolly in al hombro, se convierte en un plano general, corte, fin del flashback, se ve un plano medio corto con cámara fija de la persona que lleva las actas del juicio, la cual pregunta si la hermana se convirtió en un "cordero del diablo", corte, hay un primer plano de Ana con cámara fija, corte, volvemos a un plano medio corto de Rostegui con cámara fija, corte, se muestra un plano medio corto del cura quien afirma que Ana quería complacer al “maligno” con la transformación de la hermana, corte, se vuelve a mostrar un plano medio corto en ¾ con cámara fija de Ana, corte, vuelve el flashback. Se muestra un primer plano de un burro, pero posteriormente se da un dolly in con cámara al hombro hasta que aparece Maider en el primer plano, en donde se explica que esta fue convertida en burro, pero nuevamente el flashback no concuerda con el relato de Ana, corte, se muestra un plano medio en contrapicado con cámara en ¾ al hombro de Katalin en una ventana, corte, se muestra ahora un plano general de Maider y el burro, acto inmediato se da un dolly in con cámara al hombro, por lo que termina en un plano medio largo, corte, se vuelve a mostrar el mismo plano medio en contrapicado con cámara ¾ al hombro de Katalin, corte, se muestra cómo Katalin salta de dicha ventana en un plano general en contrapicado con cámara al hombro, corte, fin del flashback, se muestra al cura en plano medio corto con cámara fija diciendo “blasfemia”, corte, se vuelve a mostrar a Rostegui en plano medio con cámara en ¾ fija, el cual regaña al padre por interrumpir, corte.
ResponderEliminarAnálisis de la película: Eva (2011)
ResponderEliminarDirección: Kike Maíllo
35 milímetros
Análisis de la película del minuto 18 al minuto 30 aproximadamente
(18;00-18:30) La escena comienza con un primer plano medio que enfoca las expresiones faciales de ambos personajes durante su conversación, este plano captura las emociones y reacciones, permitiendo al espectador conectar con la interacción y entender su relevancia en la narrativa, los aparatos utilizados fueron la cámara principal. (18:30-19:00) se emplea un plano detalle para enfocar los mecanismos y componentes de Eva, estos planos subrayan la sofisticación tecnológica del personaje y proporcionan detalles importantes sobre su diseño y funcionalidad, se da un ángulo cenital, en el que la cámara está posicionada directamente sobre Eva, para dar una visión clara de cómo están organizadas las partes internas del robot, ayudando a explicar visualmente el funcionamiento interno de Eva. (19:00-19:30) se da un plano detalle para mostrar de cerca los componentes internos de Eva, este plano resalta los detalles finos de la tecnología, además la cámara realiza un zoom in para acercarse a partes específicas del robot, en la siguiente escena se da un plano medio para mostrar a los personajes en su totalidad, desde la cintura hacia arriba
(19:30 y 21:00) se puede observar un plano medio que muestra a los personajes desde la cintura hacia arriba, permitiendo observar sus expresiones y la dinámica de la conversación, además se da un ángulo a la altura de los ojos para mantener una perspectiva neutral y directa, creando una conexión más inmediata con los personajes y sus emociones. También se ve un plano general que ofrece una vista más amplia del entorno y de cómo los personajes interactúan con los componentes tecnológicos, con un ángulo cenital para proporcionar una visión estructural del entorno y los elementos tecnológico, se utilizan paneos lentos para explorar diferentes partes de la escena y seguir la acción sin cortes bruscos, así como zoom in para destacar detalles específicos en los momentos clave.
( 21:00 y 22:00)se da un plano americanos para capturar a los personajes desde las rodillas hacia arriba, integrando parte del entorno en la toma, mientras que los planos detalle siguen siendo cruciales para resaltar los mecanismos del robot, se utilizan ángulos en picado para mostrar los componentes tecnológicos desde una perspectiva superior, añadiendo profundidad visual a la escena, además se dan paneos lentos para explorar el entorno y las interacciones en detalle, y un movimiento de cámara estático en momentos críticos para mantener la claridad en los planos detalle.
(22:00 - 22:30) se emplea un plano detalle, con un ángulo contrapicado que muestra a Alex en una posición dominante durante el enfrentamiento, este ángulo acentúa la autoridad de Alex y la tensión en la escena, estableciendo el tono del conflicto, para esta parte se utiliza una grúa para posicionar la cámara en un ángulo contrapicado.
(22:30 - 23:00) La cámara luego se enfoca en un primer plano de Alex y Eva mientras discuten, estos primeros planos capturan las expresiones emocionales y las reacciones durante el diálogo, permitiendo al espectador conectar con el drama personal que se desarrolla, la cámara fija en estos planos asegura que la atención se concentre en las emociones de los personajes y el impacto de la confrontación.
(23:00 - 23:30) se da un plano general ya que se utiliza para mostrar el entorno del laboratorio en el contexto de la confrontación. Este plano amplio la vista y coloca la interacción de los personajes dentro del entorno tecnológico, mostrando cómo el espacio influye en el conflicto, además se utiliza un ángulo en picado con un paneo lento, se utiliza una grúa para proporcionar un plano general que incluya el entorno. (23:00 - 24:00) Se usa un plano detalle para enfocarse en componentes específicos de Eva , también se utiliza un plano general que ofrece una vista amplia del entorno, situando a los personajes en su contexto espacial, la cámara realiza un paneo lento para seguir la dinámica de la confrontación, moviéndose entre los personajes y capturando los detalles de la escena, este paneo permite mantener a ambos personajes en el encuadre y destaca la interacción en relación con el entorno, en esta parte se utiliza un trípode para controlar el movimiento suave del paneo
ResponderEliminar(24:00 - 25:00) durante la confrontación, la cámara realiza zoom in para enfocar momentos clave y las reacciones emocionales de los personajes, este enfoque acentúa la intensidad del diálogo y resalta detalles importantes del enfrentamiento.
(25:00-25:30) la escena comienza con un plano general del laboratorio, este plano establece el contexto espacial, mostrando el entorno y los distintos elementos tecnológicos presentes en la sala, la cámara realiza un travelling lateral mientras Alex se mueve hacia un nuevo dispositivo en el laboratorio, este movimiento fluido permite al espectador seguir a Alex y observar el espacio en el que se encuentra, proporcionando una visión clara de cómo se relaciona con su entorno.
(25:30-26:00) La cámara cambia a un plano detalle del dispositivo que Alex está manipulando. Se realiza un zoom in para enfocarse en los componentes y mecanismos del aparato, capturando su diseño y funcionalidad con precisión, el ángulo de la cámara es normal, situado a nivel de los objetos para ofrecer una perspectiva clara y detallada de los elementos tecnológicos.
(26:00-26:30) La cámara cambia a un plano medio que muestra a Alex y a un asistente interactuando cerca del dispositivo, este plano permite ver cómo los personajes interactúan entre sí y con el aparato, el ángulo de cámara se mantiene neutro, a nivel de los personajes, para proporcionar una visión objetiva y equilibrada de la conversación y la interacción.
(26:30-27:00) Mientras la escena avanza, la cámara realiza un travelling hacia adelante para seguir a Alex mientras se acerca a un nuevo componente o interfaz tecnológica. Este movimiento crea una sensación de anticipación y enfoca la atención del espectador en el próximo elemento importante, la cámara alterna entre plano detalle del nuevo componente y primer plano de Alex mientras interactúa con el dispositivo. El plano detalle examina de cerca las características del componente, mientras que el primer plano captura la concentración y las emociones de Alex, destacando la importancia del momento.
(27:00-28:00) La cámara adopta un ángulo bajo durante una interacción cercana, lo que puede hacer que Alex parezca más dominante, este ángulo subraya la importancia del objeto. La transición de un plano general a un primer plano muestra tanto el contexto del laboratorio como la interacción detallada entre Alex y el dispositivo, estos primeros planos permiten capturar las reacciones y detalles precisos, subrayando la complejidad del aparato y el impacto en la trama.
(28:00-30:00) se da un primer plano y el plano a detalle, permitiendo una captura minuciosa de los mecanismos del dispositivo y las emociones de los personajes, mientras que un estabilizador de cámara mantiene la fluidez del movimiento durante los travellings y cambios de plano, evitando temblores y garantizando una presentación visualmente cohesiva y clara.
Análisis de Tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. José Pablo Burgos Retana 2021152011. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 10 con 00 segundos al minuto 12 con 22 segundos.
ResponderEliminarLas tomas mencionadas a continuación son filmadas con cámara en mano. La toma inicia con un plano medio de Doradca, ayudante de la señoría, diciendo el nombre de la siguiente mujer a ser interrogada, seguido de un paneo a la derecha dejando a Ana y las otras mujeres en plano medio corto de espalda. Ocurre un paneo a la izquierda siguiendo a Ana, corte, se da un over shoulder en Ana hablando con Katalin, corte, ocurre un primer plano en Ana haciendo preguntas a Katalin, corte, se vuelve al over shoulder, corte, se da un primer plano de María espectando las preguntas, corte, se vuelve al overshoulder, corte, se da un plano medio mostrando a Ana y Katalin, corte, ocurre un primer plano de Ana, se regresa al over shoulder mientras Ana le sigue haciendo preguntas a Katalin, corte, se da un primer ángulo de Ana en ángulo lateral, nuevamente se regresa al over shoulder, corte, se regresa al primer plano de Ana en ángulo lateral, corte, se vuelve al over shoulder, corte, regresa al primer plano en ángulo lateral de Ana, corte, se da un primer plano de María en ángulo contrapicada mientras sigue escuchando, corte, se da un plano medio entre Ana y Katalin mientras mencionan datos generales, corte, se vuelve al over shoulder con interacción entre Ana y Katalin, corte, ocurre nuevamente un primer plano en ángulo lateral de Ana, corte, se regresa al plano medio con Ana y Katalin, corte, ocurre un plano primer plano de María en ángulo casi lateral, corte, ocurre el plano medio anterior con Ana y Katalin pero también María se une, corte, se da un over sholuder viendo a Katalin sobre el hombro de Ana y María a la vez, corte, ocurre un primer plano de Ana, corte, se regresa al over shoulder anterior, corte, ocurre nuevamente el primer plano de Ana, se regresa al over shoulder, corte, se da un primer plano de Ana donde se empieza a alterar de no conseguir las respuestas que desea, corte, ocurre un plano medio corto en contrapicada de Olaia, una de las encerradas, corte, se da primer plano de Ana, corte, se da un primer plano lateral de María, corte, se da un plano medio entre Ana, María y Katalin, corte, ocurre un plano medio corto de Olaia tratando de tranquilizar de que las dejarán salir, corte, se regresa al plano medio anterior, corte, ocurre nuevamente el over shoulder anterior, corte, se da un over shoulder pero esta vez hacia Ana, corte, se regresa al over shoulder anterior, corte, nuevamente el over shoulder hacia Ana, corte, ocurre un plano medio corto en Olaia, corte, se da un primer plano de Ana y María, corte, se regresa al over shoulder hacia Katalin, corte, se da un primer plano de Ana, corte, se regresa al over shoulder pero en eso Ana se levanta, corte.
En esta escena descrita, se está dando una serie de preguntas a Katalin por parte de Ana, ya que Katalin fue la primera interrogada por la señoría, donde se dan muchos over shoulder hacia Katalin cuando está respondiendo algo de lo que se les pregunta y se dan muchos primeros planos de Ana, quien hace las preguntas, lo cual mantiene un enfoque principal entre las principales personas de interacción.
A partir de ahí, la siguiente toma se presenta un primer plano de los guardas dejando a Maider, la mujer que estaba siendo interrogada, que es seguido rápidamente por un corte y luego un plano americano donde lanzan a Maider, corte, se da un plano medio en ángulo lateral, donde las mujeres se ponen contra la pared, corte, se da un plano medio corto con Doradca y un guardia, corte, ocurre un plano medio con Olaia explicando que no se ha hecho nada malo y que es un error, corte, se da un primer plano de Doradca llamando a Olaia para ser la siguiente en se interrogada, corte, se regresa al plano medio donde toman a Olaia para llevársela, corte, nuevamente un plano medio corto entre el guardia y Dordca, corte, se regresa al plano medio donde se llevan a Olaia.
Análisis de tomas, aparatos y movimientos de cámara. Angela Sandí Sandí 2024073738. Dolor y Gloria (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 1 con 47 segundos al minuto 7 con 49 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pedro Almodóvar
Primera Parte
La toma empieza con un tilt down hacia una piscina. Se hace un corte donde cambia a un tilt up y vemos a Salvador meditando dentro de la piscina en un plano completo. Corte, se ve un crane up desde la espalda baja enseñando una gran cicatriz del personaje. Corte. Inicia un zoom in desde un plano americano a un primer plano. Corte. Inicia un flashback con un tilt up desde un río sube hasta ver a unas mujeres lavando ropa a la orilla del río en un plano general con un steady cam. Corte. Se ve el río unos peces. Corte. Se hace un primerísimo primer plano a la madre de Salvador, para hacer un pequeño corte y ver la cara de Salvador en un primerísimo primer plano, en over shoulder con su mamá. La toma se devuelve al plano general y luego vuelve a el plano de detalle de los peces en el río mientras se mueve el palo que Salvador sostenía intentando tocarlos; se vuelve al plano general; luego a un primerísimo primer plano de la cara de la madre de Salvador, y se empieza a hacer varios cambios en primerísimo primer plano a la cara de la madre de Salvador y Salvador. Corte. Con un steady cam se hace un tilt up desde una yerba, donde Rosita y María están extendiendo una sábana blanca sobre la yerba vista antes, después se retiran. Volvemos al plano general de antes con Salvador jugando con el palo a la orilla del río mientras su madre y otra señora agarran una gran bandeja con ropa recién lavada. Corte. Se ve un plano general de la yerba donde extendieron la sabana María y Rosita siguen extendiendo ropa sobre ella, entran la madre de Salvador y la otra señora con la bandeja, la colocan en el suelo y continúan extendiendo sabanas sobre la yerba. Se hace un ligero tilt up con steady cam en plano general. Corte, para ver la cara de Salvador en un primer plano y regresa al plano general de las mujeres al lado de la yerba. Se devuelve a un primer plano de Salvador sonriendo. Corte, fin del flashback. Salvador saca la cabeza del agua de la piscina hasta llegar a un primer plano.
Segunda parte
EliminarCorte. Vemos a Zulema en un primer plano con su mirada al teléfono mientras toma una copa de vino, corte, se ve a Salvador entrando al lugar en travelling con Dolly y se hace paneo de derecha a izquierda, corte, se vuelve a ver a Zulema en primer plano y ella se levanta, corte, se vuelve a ver a Salvador en travelling con Dolly, hasta que el la abraza; corte, se ve a Salvador con Zulema sentados en una mesa, en un plano medio, corte, se hace un primer plano a Salvador, corte, se hace un primer plano Zulema y vuelve al primer plano de Salvador, y luego otra vez el primer plano a Zulema, corte, regresa al plano medio de ellos dos sentados, corte, Salvador en primer plano, luego Zulema en primer plano, y se hacen varios cortes durante su conversación utilizando los mismos planos, llega otra vez al plano medio de ellos sentados hablan de una película que filmaron hace varios años, vuelve al primer plano de Salvador, corte, al plano medio de ellos dos, corte, vuelven a hacerse los primeros planos de los dos personajes mientras transcurre la conversación, corte, al plano medio y siguen los mismos primeros planos, llega otra vez al plano medio; corte, al primer plano de Zulema y luego de Salvador. Corte. Entra un pianista en plano medio y se sigue el movimiento con steady cam, hasta que el se sienta en el banco del piano, todo sigue estando en un plano medio, y el pianista empieza a tocar; corte, se ven la manos del pianista mientras toca la cámara hace pequeños movimientos intentando seguir las manos del pianista. Corte inicia un flashback, se ve a él Padre José María tocando, en un plano medio, con un Dolly sin movimiento, corte, se ve a un grupo de niños bien vestidos caminando hacia a el padre, se utiliza un steady cam para enfocar desde la cabeza de los niños y llegar a un plano general a lo largo que ellos caminan. El padre que los guiaba les pide que se detengan y los niños lo hacen y le ponen atención al padre José María.
Trabajo Rehecho:
ResponderEliminarAnálisis de Tomas, Planos, Aparatos y Movimientos de Cámara. Axel Josue Cordero Martínez 2019052017. Errementari (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 48 con 00 segundos al minuto 55 con 30 segundos.
Dirección: Paul Urkijo
La secuencia seleccionada comienza con un plano general captado por una grúa, en el que se ve a Patxi caminando por el bosque. La cámara realiza un tilt down desde las copas de los árboles hasta el suelo, mostrando cómo el personaje se adentra en la espesura del bosque. Corte. Un plano medio con cámara fija muestra a Patxi deteniéndose frente a un portón oxidado. Corte. La cámara realiza un zoom in desde un plano medio hasta un primer plano del rostro del herrero. Corte. Un plano detalle se enfoca en las manos de Patxi mientras empuja el portón. Corte.
El siguiente es un plano general donde el portón se abre lentamente, revelando un claro en el bosque. Corte. Un plano medio con un paneo a la derecha sigue a Patxi caminando hacia el centro del claro. Corte. La cámara fija en un plano general muestra una estructura rústica y abandonada cubierta de maleza. Corte. Se realiza un Dolly in en plano medio, siguiendo a Patxi mientras se aproxima a la entrada de la estructura. Corte.
Un plano detalle se enfoca en la mano de Patxi, que agarra el martillo que cuelga de su cinturón. Corte. La cámara realiza un tilt up desde el martillo hasta un primer plano del rostro de Patxi. Corte. La siguiente toma es un plano general con cámara fija en el que se muestra el interior oscuro de la estructura cuando Patxi abre la puerta y entra. Corte.
La cámara en un plano medio lateral sigue a Patxi mientras camina por el interior del lugar. Corte. Un plano detalle muestra una herramienta oxidada en el suelo, enfocada con precisión para resaltar su desgaste. Corte. El siguiente es un plano medio de Patxi observando la herramienta mientras explora la habitación. Corte.
La cámara realiza un zoom in desde un plano medio hasta un primer plano del rostro de Patxi, cuando escucha un sonido proveniente del fondo de la construcción. Corte. Se utiliza un paneo a la izquierda en un plano general, revelando una figura oscura en la esquina de la habitación. Corte. Un plano subjetivo con cámara al hombro sigue a Patxi mientras se acerca a la figura. Corte.
La cámara muestra un plano detalle en el que la figura realiza un ligero movimiento. Corte. Un plano medio muestra a Patxi encendiendo una lámpara de aceite, seguido de un tilt up que va desde la lámpara hasta un primer plano del rostro del herrero. Corte.
Un plano general con un Dolly out muestra a Patxi sosteniendo la lámpara mientras avanza por la habitación, iluminando el espacio. Corte. La cámara, en un plano medio lateral, sigue a Patxi acercándose a la figura encorvada, revelando a Usue, la niña huérfana. Corte. Un plano detalle muestra las manos de Usue aferrando un rosario. Corte. Un paneo a la izquierda desde un plano medio sigue a Patxi mientras se arrodilla frente a Usue. Corte.
Parte 2: El siguiente es un primer plano del rostro de Usue, iluminado por la lámpara de Patxi. Corte. La cámara realiza un Dolly out en un plano general, mostrando a ambos personajes mientras el herrero intenta calmar a Usue. Corte. Un plano detalle muestra las manos de Patxi levantando a Usue en sus brazos. Corte.
EliminarLa cámara muestra un plano general con grúa desde el exterior de la construcción, en el que se ve la luz de la lámpara filtrándose por las ventanas. Corte. Se pasa a un plano medio con cámara fija, donde Patxi carga a Usue mientras se acerca a la salida. Corte. Un plano general con Dolly out sigue a ambos personajes mientras salen del edificio. Corte. La cámara realiza un plano detalle de la mano de Patxi cerrando lentamente la puerta de la estructura. Corte.
La siguiente toma es un plano general con steadicam, que sigue a los personajes alejándose de la construcción y adentrándose en el bosque. Corte. La steadicam suaviza los movimientos, manteniendo un seguimiento constante de su trayectoria. Corte. Un plano americano muestra a ambos personajes caminando a través del bosque, manteniendo una distancia prudente entre ellos y el horizonte. Corte. La secuencia concluye con un plano general captado por una grúa, que se eleva lentamente, mostrando a los personajes alejándose hacia la profundidad del bosque, mientras la cámara se aleja gradualmente de la escena.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Marco Antonio Contreras Moraga Errementari. 35 milímetros. Tiempo aproximado; Del minuto 36:00 al minuto 38:40. PARTE 1.
ResponderEliminarLa escena comienza con un primer plano de Usue escondida en la casa del herrero, con la cámara fija. Ella se levanta lentamente y sale de su escondite. Corte. Primer plano de Usue acercándose a las rejas de la puerta que separa la habitación donde está un niño. La cámara permanece inmóvil. Corte. Plano medio del niño dentro de la habitación, encerrado en una jaula, sacudiendo el candado. La cámara sigue fija. Corte. Primer plano de Usue desde el otro lado de la puerta, negando con la cabeza. Corte. Plano medio del niño en la jaula, quien gesticula indicando que el herrero está dormido. La cámara sigue fija. Corte. Primer plano de Usue, quien nuevamente niega con la cabeza. Corte. Plano medio del niño en la jaula, quien eleva sus manos con más urgencia, pidiendo su liberación. Corte. Primer plano de Usue, quien asiente con la cabeza. Corte. Plano general de Usue caminando por el taller del herrero. La cámara realiza un paneo hacia la derecha mientras ella avanza. Corte. Primer plano del herrero dormido en una silla con una botella en la mano, mientras Usue se acerca en el fondo. La cámara permanece fija. Corte. Plano general de las llaves colgadas en un gancho, mientras la mano de Usue aparece lentamente en el cuadro, extendiéndose hacia ellas. Corte. Primer plano del herrero, que emite un fuerte ruido, y Usue retrocede. La cámara sigue fija. Corte. Plano general del torso del herrero, su mano deja caer la botella. Corte. Plano general de la botella cayendo al suelo. La cámara sigue fija. Corte. Primer plano del herrero dormido, con Usue detrás de él. Corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Marco Antonio Contreras Moraga Errementari. 35 milímetros. Tiempo aproximado; Del minuto 36:00 al minuto 38:40.
EliminarPARTE 2
Plano general de los pies de Usue pasando cuidadosamente por encima de la botella rota. Corte. Plano general de las llaves nuevamente; esta vez, la mano de Usue se acerca por segunda vez, más decidida. Corte. Primer plano del herrero dormido, mientras Usue toma las llaves. Corte. Plano general de Usue acercándose a la puerta de la habitación donde está el niño. La cámara permanece fija. Corte. Plano medio del niño, quien desde su jaula gesticula con las manos, indicándole a Usue que se apresure. Corte. Primer plano de Usue, luchando con el cerrojo de la puerta para abrirla. Corte. Plano general desde dentro de la habitación, donde se ve a Usue abrir la puerta y entrar. Corte. Plano general capturando la vista desde el interior de la jaula mientras Usue se acerca al niño. Corte. Plano medio de ambos niños, mientras Usue revisa las llaves buscando la correcta para abrir el candado. La cámara sigue fija. Corte. Plano general de las manos de Usue intentando insertar la llave correcta en el candado. Corte. Plano general de los pies de Usue; las llaves caen al suelo, y el candado se abre. Corte. El niño sale de la jaula en un plano americano, seguido de un plano general al suelo donde las llaves permanecen. Corte. En un plano general, se muestra a los niños saliendo del lugar.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Pablo Mesén Alvarado 2023071259. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 2 con 5 segundos al minuto 4 con 58 segundos. Dirección: Pablo Agüero.
ResponderEliminarPlano en conjunto junto con un travelling hacia el frente de un grupo de mujeres jóvenes corriendo hacia un barranco junto al mar. Corte. Plano general, se aprecia el mar, la altura completa del barranco y al grupo de mujeres jóvenes junto al precipicio observando en dirección al mar. Corte. Plano general de un barco alejándose a los adentros de la inmensidad del mar. Corte.
Plano medio con un travelling lateral hacía la izquierda de parte del grupo de mujeres a espaldas. Corte. Plano contrapicado, se muestra el lateral derecho superior de una mujer y se aprecia en grande una letra mayúscula “A”, desaparece y le sigue una letra mayúscula “K”. Corte.
Plano contrapicado se muestran a dos mujeres, aparece primero una letra mayúscula “E”, desaparece y aparece una letra mayúscula “L”. Corte. Plano contrapicado a una mujer de espaldas se muestran secuencialmente las letras mayúsculas “A” y “R”. Plano contrapicado, se muestra el lateral izquierdo superior de una mujer, aparece la letra mayúscula “R” y de similar manera después la “E”. Corte.
Plano a detalle de la ventana de un carruaje, mediante la cual se pueden observar a 3 mujeres reunidas realizando trabajo de campo. Corte. Plano contrapicado se ven dos caballos negros tirando de un carruaje seguido de dos soldados en caballo y 8 soldados más y un adulto tirando de dos burros los cuales llevan una carreta caminando detras de el carruaje. Corte.
Plano conjunto, el carruaje junto con los caballos y caballeros llegando a un asentamiento en donde 3 mujeres y 1 hombre esperan afuera del asentamiento. Corte. Plano a detalle, se enfoca una caja, que un soldado coloca en las puertas del carruaje, el movimiento de la cámara es un travelling enfocado hacia la caja. Corte.
Plano medio de un hombre adulto bajando del carruaje. Corte. Plano en conjunto un adulto joven camina hacia el transporte con las mujeres de fondo. Corte. Plano medio se muestra a el adulto que se bajó del carruaje. Corte. Plano medio corto de un adulto joven ya frente a el carruaje. Corte.
Plano conjunto, se observa otra persona bajándose del transporte. Corte. Plano medio corto del joven nuevamente. Corte. Plano medio, se muestra al personaje ya abajo del carruaje. Corte. Plano medio corto, se ve al joven. Corte. Plano a detalle de la cara de una persona que queda dentro del carruaje. Corte. Primer plano del joven dirigiéndose a la persona dentro del carruaje. Corte.
Plano conjunto, el joven de espaldas y las dos primeras personas que se bajaron del carruaje de frente. Corte. Plano picado desde dentro del carruaje, se muestra a las personas que están afuera. Corte. Plano conjunto desde las espaldas del joven nuevamente. Corte. Plano conjunto, el joven retrocede hacia las mujeres esperando. Corte. Plano entero del joven caminando.
Plano conjunto, las 3 mujeres en la entrada del asentamiento y el joven de espaldas. Corte. Plano conjunto, ahora con las mujeres de espaldas y el joven de frente. Corte. Plano conjunto las mujeres de frente y el joven de espaldas. Corte. Plano conjunto, nuevamente las mujeres de espalda y el joven de frente. Corte. Zoom in al joven desde la misma posición.
Corte. Plano a detalle enfocando a la persona que sigue dentro del carruaje. Corte. Plano contrapicado hacia las copas de los árboles en un bosque y la luz a través de sus hojas con cámara al hombro. Corte.
Plano general donde se muestra a un grupo de jóvenes mujeres cantando una canción mientras que avanzan por el mismo bosque, durante esta toma se realiza un travelling lateral hacia la izquierda con cámara al hombro.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ignacio Antonio Bertozzi González (2024177098). El buen patrón (2021). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 1 al minuto 10. Dirección: Fernando León de Aranoa
ResponderEliminarMin 1) La película comienza con un plano general de una cámara en un trípode en el que se enfocan a tres muchachos de espalda sentados en un banco, luego pasa a un primer plano en el que se logra observar con mucho más detenimiento a los muchachos fumando y divirtiéndose, esto filmado con una cámara al hombro porque el movimiento de la toma no es muy estable, lo que diferencia entre una cámara al hombro y un steadicam. Empieza una persecución a los muchachos por parte de unos bandidos con el objetivo de golpearlos por razones de raza, ya que los bandidos son españoles y los muchachos, como dicen en la película, son moros, y logran atrapar a uno y lo empiezan a golpear, esta secuencia esta filmada con un steadicam y en una toma picada al momento de la golpiza. Entra la policía y comienzan a perseguir a los bandidos, secuencia con dollygrip y en un plano general con una toma ligeramente picada. La policía logra atrapar a un muchacho y como ultima toma antes del corte se ve como lo arrestan con una cámara fija dentro del carro en un gran plano general, esta toma se logra con la cámara en un trípode fuera del vehículo y haciendo un pequeño zoom in para que parezca que la cámara está dentro del vehículo. Corte. Dentro de la fábrica se ve al patrón subido en una plataforma dando un discurso porque la empresa de él, Balanzas Blanco, estaba nominada a ganar un premio por la excelencia del trabajo, esto filmado con un Dolly con movimiento muy lento hacia la derecha (no es un paneo) en una toma contrapicada en un plano general, luego de unos segundos se enfoca de cerca al patrón en un primer plano, filmado con una grúa por la altura en la que se encuentra, y, de igual manera, se usa una toma contrapicada. Corte. Luego se enfoca a un rabajador con una cámara en un trípode en un plano americano porque ese le ve de las rodillas para arriba, luego vuelve a la toma con la grúa del feje.
Parte 2:Después de esto hay un plano general de la mayoría de los trabajadores de la fábrica con un Dolly en un pequeño movimiento lateral, luego de unos segundos se le enfoca la jefe desde abajo en una toma contrapicada en un plano general con una cámara en trípode, luego de unos segundos hay otra toma muy parecida, pero con un gran plano general porque esta vez hay mucho mas detalle del ambiente y otra vez a la cámara con grúa en un primer plano para que el jefe continue el discurso. Luego de esto se ve a los trabajadores aplaudiendo, hay un oversholder porque se ve al jefe al fondo poro gran parte de la toma lo tapa la espalda de uno de los trabajadores. A continuación, la toma va persiguiendo a un rabajador y a sus hijos, esto filmado con un steadicam porque por el borde de la película se nota como los estabilizadores corrigen casi a la perfección el movimiento, y esa toma termina con un ángulo en contrapicada en un plano americano de tres trabajadores. La escena continua es cuando el trabajador entra a la oficina con una cámara fija, unos segundos después hay un zoom in con un paneo a la derecha del trabajador molesto. Después de esto hay bastantes escenas con una cámara fija dentro de la oficina mientras los trabajadores pelean. Corte. El patrón está dando un discurso de despedida a sus empleadas, ocurre en un Plano secuencia que dura 1 minuto 40 segundos con un Dolly que va girando en círculos hacia la derecha en un plano medio, luego se enfoca en un detalle que le va a entregar a sus empleadas, mientras se lo empieza a poner hay un oversoulder en un plano medio con Dolly. Corte. Luego la muchacha sale corriendo y se enfoca al patrón de cerca en un primer plano pero hay un zoom out que hace que todo se vaya alejando y vayamos descubriendo todo lo del alrededor. Corte. Se enfocan los trofeos de la empresa colgados en una pared, se muestran con una cámara en trípode en un plano general y con un zoom in que se va acercando poco a poco. Corte. Luego de esto se enfoca la casa en un gran plano general con una cámara en trípode en un ángulo en contrapicada.Luego de esto se enfoca la mesa en la que desayunan y se engfoca al patron leyendo el periódico, filmado con una cámara en trípode y haciendo un tilt up en un plano medio
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara: Alex Sebastián Valverde Vega 2024140975. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado del minuto 71 al 76
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
Plano general captado desde una grúa, comenzando con la cámara posicionada frente a la ventana, que realiza un zoom out progresivo durante aproximadamente 5 segundos. La cámara se mueve hacia atrás, revelando el entorno amplio, mostrando a las mujeres dentro de la habitación y el espacio que las rodea. Corte. Travelling lateral con cámara montada en un Dolly que circunda a los personajes. El movimiento dura aproximadamente 7 segundos, recorriendo de izquierda a derecha, rodeando a las mujeres en el espacio cerrado y reflejando el control sobre ellas. La cámara mantiene una velocidad constante y una altura baja, capturando sus reacciones. Corte. Zoom in que se inicia en un plano medio de una de las mujeres, moviéndose lentamente hacia un primer plano de su rostro en unos 4-5 segundos. La cámara se dirige directamente hacia el centro de la pantalla, haciendo el movimiento de acercamiento lineal sin cambiar el ángulo. Corte. La cámara está posicionada en un ángulo picado, mostrando a las mujeres desde arriba. El encuadre se mantiene estático durante unos 3-4 segundos mientras las mujeres dirigen la mirada hacia los inquisidores, acentuando su inferioridad visualmente. Corte. La cámara realiza un tilt up, moviéndose verticalmente desde las manos atadas de una de las mujeres hacia su rostro en unos 4 segundos. Al finalizar este movimiento, la cámara realiza un travelling hacia atrás, revelando el resto de las acusadas en un plano más amplio. Este
travelling dura unos 5-6 segundos. Corte. Plano detalle que enfoca las manos atadas con cuerdas. La cámara realiza un Dolly in, avanzando lentamente en unos 3-4 segundos, enfocándose en las cuerdas apretadas. Este acercamiento se centra en el nudo y las manos de los personajes, acentuando la inmovilidad de los sujetos. Corte. Plano subjetivo que utiliza una cámara en mano inestable para reflejar la visión de una de las mujeres. El movimiento es errático, y la duración de esta toma es de aproximadamente 5 segundos. Corte. Plano contrapicado que muestra a uno de los inquisidores. La cámara empieza posicionada desde un ángulo bajo y, al mismo tiempo que utiliza un Dolly out, se aleja lentamente durante 5 segundos, dando espacio para ver más detalles del entorno mientras mantiene al inquisidor como figura dominante en el encuadre. Corte. La cámara se encuentra en un plano general y realiza un paneo a la izquierda en unos 6 segundos. Durante el movimiento, se muestra el espacio exterior, donde los inquisidores preparan la hoguera. La cámara gira suavemente sobre su eje horizontal mientras mantiene el foco en la acción que ocurre en segundo plano. Corte. Travelling lateral de unos 6 segundos que sigue el movimiento de las mujeres mientras son escoltadas por los inquisidores. La cámara avanza al ritmo de la marcha de los personajes, manteniéndose a la misma altura y velocidad. Corte. Plano general estático que muestra a las mujeres alineadas frente a la hoguera, con los inquisidores alrededor. La cámara no se mueve y mantiene la composición fija durante aproximadamente 8 segundos, encapsulando la escena en su totalidad. Corte. Plano detalle del rostro de una de las mujeres, con un zoom in lento que dura unos 5 segundos, enfocándose en sus expresiones. Corte. Plano medio de las mujeres con cámara fija, manteniendo un encuadre en sus rostros y torsos mientras observan la hoguera. Este plano permanece estable durante unos 6 segundos. Corte. Plano detalle de la hoguera, donde se realiza un zoom in muy lento que dura unos 5-6 segundos, acercándose progresivamente a las llamas. Corte. Plano contrapicado de los inquisidores, con cámara fija desde un ángulo bajo que se mantiene durante 5 segundos. La cámara permanece estática, manteniendo el ángulo que resalta la superioridad de los inquisidores. Corte. Plano subjetivo con cámara en mano, reflejando la perspectiva de una de las mujeres. El movimiento de la cámara es inestable y dura aproximadamente 4 segundos. Corte. Plano general que comienza con un Dolly out, alejándose lentamente durante unos 7-8 segundos, creando una distancia creciente entre los personajes y el entorno, mostrando el espacio que los rodea. Corte. Plano cenital que ofrece una vista desde arriba de la hoguera. Este plano se mantiene durante unos 5 segundos, mostrando la disposición del fuego y las sombras que proyectan los personajes a su alrededor. Corte. Plano medio con cámara al hombro que sigue a los inquisidores mientras caminan hacia la hoguera. La duración del movimiento es de unos 6-7 segundos, manteniendo el foco en su avance. Corte. Plano general estático que encuadra a las mujeres en el centro de la escena. La cámara permanece inmóvil durante aproximadamente 7-8 segundos. Corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarSofía Jiménez Murillo (2023044952).
Eva (2011)
Dirección: Kike Maíllo
Formato: 35 milímetros.
Tiempo aproximado: Del minuto 23 con 42 segundos al minuto 26 con 30 segundos.
La toma inicia con un plano de seguimiento con dron filmando el vehículo que Alex está conduciendo, corte. Sigue un primer plano lateral de Alex conduciendo propiamente, con un paneo hacia la derecha que se transforma en un plano general al que se dirige el vehículo, corte. Luego se filma un primer plano en cámara fija con en el que Alex maneja, corte. Ocurre un plano general over shoulder con travelling de la carretera con paneo a la derecha para migrar a un plano general, para luego hacer un paneo hacia la izquierda y terminar en la posición que comenzó, corte. Sucede un plano medio de Alex en cámara fija entrando en la casa, corte. Ocurre un primer plano del gato que se encuentra a los pies de Alex, corte. Continua con un primer plano de Alex cerrando la puerta de la casa para proceder a entrar en ella, corte. Empieza un plano medio con Dolly en overshoulder de Alex caminando hacia el interior de la casa haciendo un paneo hacia la izquierda para encontrarse con Max cocinando, corte. Ocurre un primer plano contra picado de la mesa donde Max se encuentra cocinando, la cámara hace un tilt up para terminar en un plano americano en el que se encuentran Alex y Max, corte. Muchas escenas poseen cámara fija. Ocurre un plano americano over shoulder en el que esta Max mostrando la comida preparada, corte. Luego se filma un primer plano en cámara fija de Alex sentándose en la mesa, corte. Sucede un close up de la cara de Max mientras sirve la comida y luego un tilt down que termina en un primerísimo primer plano de la comida que está sirviendo, corte. Se filma un primer plano de Alex disponiéndose a comer, corte. Sucede un close up de Max que continúa sirviendo comida y ocurre un tilt down para un plano general de la sala de la casa, corte. Sucede un plano americano two-shot de Alex comiendo y Max en pie apuntando con su dedo hacia la sala, corte. Comienza un plano general de la sala que muestra al gato subiendo al sillón, corte. Sucede un plano medio de Max regañando al gato, corte. Sucede un primer plano de Alex observando la situación en cámara fija, corte. Ocurre un primer plano contra picado de Max regañando al gato nuevamente, corte. Luego un primer plano del gato acomodándose en el sillón, corte. Ocurre un primer plano contra picado de Max, que sigue reprendiendo al gato, corte. Comienza un plano medio que hace tilt up para terminar en un plano americano de Max hablado en dirección a Alex, corte. Sucede un primer plano en cámara fija del gato en el sillón, corte. Luego comienza un primer plano con Dolly que muestra a Max acercándose el gato, corte. Ocurre un plano general de la sala en el que Max toma al gato del cuello, corte. Sucede un primer plano de Alex mientras sigue comiendo, corte. Vuelve al plano de general de Max mientras este sigue sosteniendo al gato, corte. Ocurre un primer plano de Alex que sigue comiendo y habla con Max, corte. Sucede un close up de Max sosteniendo al gato, corte. Luego un primer plano de Alex, corte. Se filma un close up de Max, quien sostiene al gato, corte. Vuelve el primer plano de Alex hablando, corte. Sucede un plano medio de Max intentando acariciar al gato, corte. Sigue un primer plano de Alex quien sigue discutiendo a favor del gato con Max, corte.
Continuación...
EliminarOcurre un primer plano de la mesa con Alex en la que el gato salta de las manos de Max para caer en ella, corte. Luego sigue un plano medio de Max para hacer rápidamente un tilt up y terminar en un primer plano contra picado, corte. Luego sucede un primer plano de Alex sentado en la mesa comiendo, corte. Inicia un primer plano a una computadora para hacer un zoom out y mostrar un plano medio de Alex comenzando a usarla, corte. Ocurre un primerísimo primer plano que apunta hacia una máquina que Alex está utilizando, corte. Sucede un primer plano del gato postrado en el escritorio mientras Alex lo escanea, corte. Finalmente sucede un primer plano en una consola de comandos que Alex se encuentra manipulando, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara: Valentina Méndez Solano. Campeones (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado del minuto 35 al 40.
ResponderEliminarLa escena inicia con un plano general (long shot) de la cancha de baloncesto, donde se puede ver a todos los jugadores esparcidos por la pista. La cámara está ubicada en un ángulo alto, con una leve inclinación en picado, mostrando a los jugadores. Este plano establece el espacio donde se desarrollará la acción, con Marco Montes, que está de pie cerca del centro de la cancha. Corte. La toma continúa con un plano medio (medium shot) de Marco Montes, el entrenador, mientras observa el entrenamiento. La cámara está estática en este momento, con Marco en el centro del encuadre. Detrás de él, en el fondo desenfocado, estan los jugadores realizando ejercicios de calentamiento. Corte. La siguiente toma es un plano en escorzo (over the shoulder shot) desde detrás del hombro de Collantes, uno de los jugadores, quien está en la línea de tiros libres sosteniendo un balón. La cámara está ligeramente por encima de la línea del hombro, mostrando el rostro de Marco a la distancia mientras le da instrucciones. Corte. Un plano detalle (extreme close-up) de las manos de Collantes mientras se prepara para lanzar el balón se enfoca en los dedos que ajustan el agarre sobre la pelota. El fondo está completamente desenfocado. Corte. La cámara cambia a un plano medio de Collantes lanzando el balón. La toma se realiza desde un ángulo bajo. La cámara sigue el movimiento del balón en una panorámica ascendente (tilt-up), acompañando el recorrido hasta que golpea el aro y rebota sin entrar. Corte. Un plano general de la cancha muestra a Marín corriendo hacia el balón tras el fallido intento de Collantes. La cámara sigue su movimiento en un travelling lateral, manteniendo a Marín en el centro del encuadre mientras se desplaza por la cancha. Corte. Un plano detalle de las zapatillas de Marín muestra cómo se detienen bruscamente al recoger el balón. La cámara sigue sus pies con un ligero movimiento hacia adelante, añadiendo tensión al momento en el que logra detener el balón justo antes de que salga de la cancha. Corte. La siguiente toma es un plano medio de Marco Montes, visto desde un ángulo de tres cuartos, mientras da instrucciones al equipo. La cámara está fija, pero el fondo se mantiene en leve movimiento, con jugadores entrenando en segundo plano. Corte. Se muestra un plano general del equipo realizando un ejercicio en el que corren de un lado a otro de la cancha. La cámara está ubicada en un extremo de la cancha, y realiza una panorámica horizontal (pan) para seguir los movimientos de los jugadores mientras avanzan y retroceden. Corte. Un primer plano de Sergio muestra su sonrisa tras completar el ejercicio. La cámara está fija en su rostro, ligeramente elevada. El fondo está completamente desenfocado centrando toda la atención en la expresión de Sergio. Corte. A continuación, se realiza un plano en escorzo de Marín, mirando a Marco Montes desde el otro lado de la cancha mientras se prepara para realizar otro lanzamiento. Este plano medio utiliza un ángulo contrapicado leve, lo que le otorga a Marín una sensación de control y confianza en el tiro que está a punto de hacer. El balón entra en el encuadre desde un lado, y la cámara lo sigue en una panorámica ascendente mientras se desplaza hacia la canasta. Corte. La cámara vuelve a un plano general del equipo reunido alrededor de Marco, con una panorámica lenta que gira en 180 grados para capturar a todos los jugadores desde diferentes ángulos mientras escuchan las indicaciones de su entrenador. La cámara se detiene cuando Marco queda en el centro del encuadre, y la escena culmina con un plano medio de Marco dando las últimas indicaciones antes de que los jugadores se dispersen.La escena continúa con un plano medio de Marco Montes mientras observa a los jugadores dispersarse. La cámara se mantiene fija en su rostro.
Continuación. Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara: Valentina Méndez Solano. Campeones (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado del minuto 35 al 40.
ResponderEliminarCorte. Se introduce un plano detalle (extreme close-up) de un cronómetro en la mano de Marco. El cronómetro está ligeramente fuera de foco, con el dedo de Marco presionando el botón para iniciar la cuenta regresiva. Corte. A continuación, un plano general de la cancha muestra a los jugadores alineados en el centro de la pista, listos para comenzar un ejercicio de carrera rápida. La cámara está ubicada en un ángulo bajo, casi a nivel del suelo. La profundidad de campo está reducida, de manera que los jugadores en primer plano están nítidos, mientras que el fondo está desenfocado. Corte. Un plano medio de Collantes, sudoroso y respirando con dificultad. La cámara está a la altura de su rostro. Corte. El siguiente plano general captura el momento en que Marco Montes da la señal de inicio. Los jugadores salen corriendo, desplazándose rápidamente de un lado a otro de la cancha. La cámara realiza un travelling hacia adelante, manteniendo el ritmo con los jugadores mientras avanzan hacia la línea final. Corte. Se intercala un plano detalle de las zapatillas de Collantes mientras estas golpean el suelo repetidamente durante la carrera. Corte. En la siguiente toma, se muestra un plano en escorzo desde detrás de uno de los jugadores que observa a sus compañeros al final de la pista. La cámara se mantiene fija mientras los otros jugadores llegan uno a uno a la línea de meta. Corte. A continuación, un plano medio de Marín muestra cómo se detiene al final de la carrera, inclinado y con las manos en las rodillas. La cámara está a la altura del pecho de Marín. En el fondo, desenfocado, se pueden ver otros jugadores. Corte. Un plano general muestra a todo el equipo disperso en la cancha, algunos de ellos sentándose en el suelo mientras otros caminan de vuelta a sus posiciones. La cámara realiza una panorámica horizontal para capturar la actividad en la cancha, pasando de un grupo de jugadores a otro en un movimiento continuo. Corte. Se retorna a un plano medio de Marco Montes, observando de nuevo a su equipo con los brazos cruzados. La cámara se mantiene fija en su rostro. El fondo permanece desenfocado, resaltando a Marco como el punto focal de la toma. Corte. La siguiente toma es un plano general de la cancha desde un ángulo alto, con todos los jugadores dispersos, finalizando el entrenamiento. La cámara permanece estática, capturando el ambiente al ejercicio. Corte. La escena termina con un plano medio de Marco caminando hacia el centro de la cancha, reuniendo a su equipo. La cámara lo sigue en un travelling hacia atrás, manteniéndolo en el centro del encuadre mientras se acerca a los jugadores. Corte final.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Anthony Arroyo Núñez 2021017159. Truman (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 2:32 al minuto 6:06
ResponderEliminarDirección: Cesc Gay
La escena comienza con un plano general del automóvil en el que viaja Tomás, capturado con la ayuda de un chase car equipado con un escorpión, lo que permite seguir de cerca el movimiento del vehículo mientras avanza por la carretera, corte. A continuación, la cámara cambia a un plano general del aeropuerto, mostrando el exterior y la actividad en su entorno, corte. Seguidamente, se presenta un plano medio de Tomás sentado en lo que parece ser una cafetería dentro del aeropuerto, mientras espera, sin realizar ninguna acción en este momento, corte. La siguiente toma muestra un plano general del avión mientras despega, sin movimientos de cámara y con ángulo neutro, corte. Se continúa con un plano general desde el interior del avión, en el que Tomás se encuentra sentado en su asiento, mirando hacia adelante, corte. Luego, la cámara enfoca un primerísimo primer plano de Tomás dormido, con la cabeza ligeramente apoyada hacia un lado, reflejando un momento de descanso, corte. A continuación, se muestra un plano general desde el cielo, sobre las nubes, acompañado de un leve paneo hacia la izquierda, reforzando la sensación del vuelo en curso, corte. A partir de aquí, la escena regresa a un primer plano medio de Tomás, quien está sentado esperando en el aeropuerto, en una sala de espera. Luego se levanta lentamente, pasando a un plano medio mientras comienza a caminar, con un ligero movimiento de cámara ascendente mediante crane up que acompaña su acción, manteniendo un ángulo neutro que permite observar claramente el espacio por el que se mueve, corte. La escena transiciona a una toma desde atrás que comienza con un plano over shoulder de Tomás mientras desciende unas escaleras en el aeropuerto. Conforme avanza, el encuadre pasa a un plano medio, donde su postura se mantiene recta mientras desciende, y luego a un plano americano, permitiendo ver más de su cuerpo y el entorno. La toma finaliza con un plano general a medida que Tomás continúa alejándose por las escaleras, corte. A continuación, la cámara regresa a un primer plano medio de Tomás dormido nuevamente, ya en el taxi, con la cabeza inclinada hacia el respaldo del asiento, corte. Seguidamente, la escena muestra un plano general de la calle, capturado con una grúa, mientras el taxi se acerca desde el fondo de la imagen, moviéndose en diagonal hacia la cámara, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Anthony Arroyo Núñez 2021017159. Truman (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 2:32 al minuto 6:06
ResponderEliminarDirección: Cesc Gay
Continuación…
Luego se enfoca un plano medio de Tomás dentro del taxi, mirando por la ventana con una expresión pensativa, corte. La cámara vuelve a un plano general, con un paneo hacia la izquierda que sigue al taxi en movimiento. Este paneo finaliza en un plano americano, donde Tomás baja del taxi y se aleja caminando. Se realiza un cambio a un plano medio de Tomás desde el lado, permitiendo ver su andar relajado mientras observa el entorno, corte. El siguiente corte presenta un plano general que permite ver a Tomás integrándose en el espacio urbano, corte. Después, la escena transita a un plano medio de Tomás con un paneo hacia la derecha, capturando su desplazamiento por la calle. Posteriormente, se repite un plano medio con un paneo hacia la izquierda, que sigue a Tomás mientras se aproxima a la puerta de un edificio, corte. Luego, se realiza un movimiento que comienza con un plano americano de Tomás acercándose a la puerta y termina en un plano medio cuando está a punto de entrar al edificio, acompañado de un movimiento en diagonal hacia arriba y la derecha, corte. A continuación, la cámara presenta un plano medio de Tomás frente al edificio, con un paneo hacia la derecha mientras camina hacia la puerta, corte. Enseguida, la cámara lo enfoca desde el frente en un plano medio, capturando su expresión mientras toca el timbre, corte. La escena continúa con varios planos medios consecutivos de Tomás y Julián, intercambiando miradas sin diálogo mientras Tomás espera que le abran la puerta, corte. La interacción visual entre los personajes sigue con un over shoulder sobre Julián, enfocando a Tomás en el fondo, corte, seguido de otro over shoulder sobre Tomás que cambia a un primer plano medio de ambos personajes, permitiendo verlos más de cerca. La toma siguiente muestra un primer plano medio de Julián de espaldas y Tomás de frente, esperando mientras intercambian miradas, corte. La cámara regresa a un plano over shoulder de Julián de frente, corte, y luego a un over shoulder de Tomás, corte. Finalmente, la cámara se detiene en un primer plano medio de ambos personajes que refleja la tensión del momento de la conversación, corte. La escena concluye con un plano general de los dos personajes mientras se acercan uno al otro, acompañados por un movimiento de crane up. A medida que se aproximan, el encuadre pasa a un plano medio que captura sus interacciones antes de un paneo hacia la derecha, cerrando la escena con ambos personajes en el centro del encuadre.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara
ResponderEliminarCaleb Cortes Meoño 2024196663
Eva (2011)
Dirección: Kike Maíllo
35 milímetros
Tiempo aproximado: Del minuto 23 con 42 segundos al minuto 29 con 18 segundos.
La toma empieza con un plano de seguimiento con helicóptero filmando el vehículo en el que va conduciendo Alex , corte, se da primer plano lateral de Alex conduciendo, con un paneo hacia la derecha que termina en un plano general del horizonte al que se dirige el vehículo, corte, se observa un primer plano picado con grip en automóvil de Alex mientras maneja, corte, ocurre un plano general over shoulder de la carretera con paneo a la derecha para terminar en un plano general de la carretera para hacer un paneo hacia la izquierda y terminar en la posición que comenzó, corte, sucede un plano medio de Alex entrando a una casa, corte, ocurre un primer plano de un gato mecatrónico que se encuentra a los pies de Alex , corte, sigue con un primer plano de Alex cerrando la puerta de la casa para proceder a entrar en ella, corte, empieza un plano medio de seguimiento al hombro de Alex caminando hacia el interior de la casa haciendo un paneo hacia la izquierda para encontrarse con Max que esta cocinado, corte, ocurre un primer plano contra picado de la mesa donde Max se encuentra cocinando la cámara hace un tilt up para terminar en un plano americano en el que se encuentran Alex y Max, corte, se observa un plano americano over shoulder en el que esta Max de espaldas y Max mostrando la comida preparada, corte, ocurre un primer plano de Alex sentándose en la mesa, corte, sucede un close up de la cara de Max mientras sirve la comida y habla con Max sucede un tilt down que termina en un primer plano de la comida que está sirviendo, corte, se da un primer plano de Max disponiéndose a comer, corte, se observa un close up de Max que está sirviendo comida ocurre un tilt down para un plano general de la sala de la casa, corte, ocurre un plano americano de Alex comiendo y Max en pie apuntando con su dedo hacia la sala, corte, se observa un plano general de la sala que muestra al gato mecatrónico subiendo al sillón, corte, sucede un plano medio de Alex reprendiendo al gato, corte, sucede primer plano de Alex observando la situación, corte, ocurre un primer plano contra picado de Max regañando al gato, corte, sucede un primer plano del gato acostándose en el sillón, corte, ocurre un primer plano contra picado de Max este sigue regañando al gato, corte, ocurre un plano medio que hace tilt up para terminar en un plano americano de Max hablándole a Alex, corte, se observa un primer plano del gato en el sillón, corte, ocurre un primer plano que muestra a Max tomando el gato, corte, se da un plano general de la sala en el que Max toma al gato, corte, sucede un primer plano de Alex mientras sigue comiendo, corte, vuelve al plano de general Max mientras este sigue sosteniendo al gato, corte, ocurre primer plano de Alex que sigue comiendo y habla con Max, corte , sucede un close up de Max sosteniendo al gato, corte, sucede un primer plano de Alex quien sigue discutiendo sobre el gato, corte, sucede un close up de Max quien sostiene el gato, corte, vuelve el primer plano de Alex quien continua hablando, corte, sucede un plano medio de Max intentando acariciar al gato, corte, se da un primer plano de Alex quien sigue discutiendo a favor del gato con Max, corte, ocurre un primer plano de la mesa con Alex sentando en la que el gato brinca de las manos de Max para caer en la mesa, corte
2 parte
ResponderEliminarocurre primer plano a la altura del abdomen de Max para hacer rápidamente un tilt up para terminar en un primer plano contra picado de Max, corte, ocurre un primer plano de Alex sentado en la mesa comiendo configurando las actitudes de Max, corte, corte, ocurre un plano de detalle con zoom out en el que se ve a Alex encendiendo una computadora y haciendo cambios en la pantalla, corte, ocurre un plano de detalle de Alex acomodando un equipamiento de trabajo, corte, ocurre un plano panorámico en el que se ve la computadora y el gato mascota de Alex, corte, ocurre un plano detalle en el que se ve a Alex utilizando otra computadora, corte, ocurre un plano detalle en el que se enciende el equipamiento de trabajo, corte, ocurre un plano detalle con travelling lateral y paneo hacia la derecha mostrando el equipamiento de trabajo encendido, corte, ocurre un plano detalle de la programación del prototipo 519 con crane up en un ángulo picado hasta llegar a un plano panorámico dónde se ve a Alex con la programación, corte, ocurre un plano medio con travelling lateral de Alex con la programación, corte, ocurre una toma lateral en primer plano medio con un leve travelling circular a la derecha de Alex con la programación, corte, ocurre un primer plano semisubjetivo con panning a la izquierda y tilt down hasta la mano de Alex,corte, ocurre un plano panorámico del gato mascota de Alex y la computadora, corte, ocurre un plano general medio con ángulo picado de Alex con la programación, corte, ocurre un plano medio de Alex con la programación, corte, se observa un plano detalle de la programación siendo comprimida, corte, ocurre un plano medio contrapicado de Alex instalando la programación al prototipo 519, corte, se observa un plano americano con zoom in del prototipo 519 encendiendo, corte, ocurre un plano medio contrapicado de Alex viendo a el prototipo 519, corte, se ve un primer plano medio del prototipo 519 interactuando por primera vez con el entorno, corte, se da un plano americano del prototipo 519 cuándo comienza a caminar, corte, sucede una toma lateral en plano medio de Alex tomando notas del prototipo 519 con un leve panning hacia Alex, corte, ocurre un plano medio del prototipo 519, corte, se da un primer plano medio de Alex sentándose, corte, se observa un plano detalle de Alex escribiendo, corte, ocurre un primer plano medio de Alex, corte, ocurre un plano medio del prototipo 519 jugando con un dispositivo, corte, sucede un primer plano medio de Alex tomando notas con un leve tilt up y tilt down para seguir a Alex, corte, se observa un plano detalle de Alex tomando notas, corte, ocurre un primer plano medio con un leve tilt up de Alex, corte, se da un plano medio del prototipo 519, corte, ocurre un primer plano medio de Alex encendiendo un cigarro, corte, ocurre un primer plano medio del prototipo 519 interactuando con un rol, corte, ocurre un primer plano medio de Alex, corte, ocurre un primer plano medio del prototipo 519, corte, se observa un primer plano medio con tilt down hasta llegar a un plano detalle del cenicero de Alex, corte, ocurre un primer plano medio del prototipo 519, corte, ocurre un primer plano medio de Alex tomando notas, corte, ocurre un plano Americano del prototipo 519 acercándose a Alex e interactuando con el humo del cigarro, corte, ocurre un primer plano medio de Alex en ángulo over shoulder del prototipo 519, corte, se ve un plano medio del prototipo 519 interactuando con el humo del cigarro, corte, ocurre un primer plano medio de Alex en ángulo over shoulder del prototipo 519 mientras este interactúa con el humo
3 parte
ResponderEliminarcorte, ocurre un plano medio del prototipo 519 interactuando con el humo, corte, ocurre un primer plano medio de Alex en ángulo over shoulder del prototipo 519, corte, ocurre un plano detalle de Alex tomando notas, corte, se observa un primer plano medio de Alex en ángulo over shoulder del prototipo 519, corte, ocurre un plano detalle con tilt down de la mano del prototipo 519 mientras éste interactúa con el humo, corte, ocurre un plano medio del prototipo 519, corte, se da un primer plano medio de Alex en ángulo over shoulder del prototipo 519, corte, ocurre un plano medio del prototipo 519, corte, se da un plano general medio con zoom in del gato mascota de Alex.
Análisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Daniel Picado Navarro 2024253323. La isla mínima (2014). 35 milímetros. Duración aproximada: del minuto 21 con 0 segundos al minuto 24 con 40 segundos.
ResponderEliminarDirección: Alberto Rodríguez.
La toma da inicio con un plano general desde un ángulo en picada, el cual muestra un vasto paisaje andaluz. Este ángulo con el cual se aprecia la intensidad de la zona, creando una atmósfera de aislamiento, corte.
La cámara realiza un dolly frontal mientras sigue a uno de los detectives caminando hacia un punto relevante. El movimiento fluido de la cámara otorga continuidad a la escena. Este travelling también resalta la tensión emocional del momento, dicha escena fue filmada con un ángulo neutro, corte.
Cambia a un plano detalle de las manos del detective recogiendo una pista crucial. Se utiliza un ángulo contrapicado, el cual aporta un enfoque intenso al personaje. El detalle de las manos sostiene la tensión y anticipa el descubrimiento clave en la trama, corte.
La secuencia continúa con un plano general desde un ángulo cenital con la cámara fija, donde se observa a los personajes desplazándose en medio de los campos, dicha escena brinda una sensación de vulnerabilidad de los personajes en este entorno abierto y hostil, corte.
Parte dos
ResponderEliminarLa cámara muestra un plano medio, mostrando a los personajes interactuando entre sí. Este plano medio, con un ángulo normal, permite conectar emocionalmente con. La falta de movimientos de cámara en este momento refuerza la gravedad de la escena, corte.
Pasa a un plano a detalle el cual enfoca la pista encontrada en el suelo, mientras la cámara dolly de alejamiento, alejándose de la pista, dicho movimiento genera un efecto de revelación, brindando tiempo para procesar la importancia del descubrimiento mientras el entorno se amplía gradualmente, corte.
La escena continua con un plano americano, en el que los detectives caminan y dialogan sobre su próxima acción. Además, se ve panorámicamente el entorno para seguir sus movimientos. Corte.
La escena continua con un primer plano del rostro de uno de los detectives, el cual es capturado en un ángulo contrapicado, mostrando la determinación que presenta. La cámara se mantiene fija, por lo que resalta el estrés del personaje reflejado en su rostro. Corte.
Continua con un plano general de los personajes alejándose del lugar mientras la cámara realiza un dolly lateral. Esta toma permite dar reflexión de la ubicación de los personajes en el vasto paisaje andaluz, dicha escena es filmada con un ángulo fijo. Corte.
Parte tres
ResponderEliminarCon un plano general, ángulo en picada y cámara fija la escena cambia a un plano general desde un ángulo en picada, donde se observa a los detectives desde una posición elevada, mirando hacia un campo muy grande. Este ángulo da una sensación de conexión de los personajes con el entorno en que están. La cámara permanece fija, lo que crea una sensación de quietud tensa, con los personajes inmersos en la búsqueda de pistas. La distancia emocional que genera este plano contribuye a la atmósfera opresiva y sombría que caracteriza la película, corte.
La toma pasa a un plano medio donde los personajes están investigando un objeto en el suelo. La cámara realiza un tipo de dolly circular, girando lentamente alrededor de los detectives mientras estos examinan la pista. Este movimiento crea una sensación de incertidumbre mientras los personajes intentan procesar el objeto, y se da una sensación de sospecha y de tensión por saber el desenlace, Corte.