- Título original
- Philomena
- Año
- 2013
- Duración
- 98 min.
- País
Reino Unido- Dirección
- Stephen Frears
- Guion
- Steve Coogan, Jeff Pope (Libro: Martin Sixsmith)
- Música
- Alexandre Desplat
- Fotografía
- Robbie Ryan
- Reparto
- Judi Dench, Steve Coogan, Sophie Kennedy Clark, Charlie Murphy, Barbara Jefford,Mare Winningham, Sean Mahon, Michelle Fairley, Peter Hermann, Wunmi Mosaku,Amy McAllister
- Productora
- Coproducción Reino Unido-Estados Unidos-Francia; BBC Films / Pathé / Baby Cow Productions / British Film Institute / Magnolia Mae Films
- Género
- Drama | Basado en hechos reales. Comedia dramática. Adopción. Road Movie.Periodismo. Religión. Familia
- Sinopsis
- Basada en hechos reales. Philomena Lee, una adolescente irlandesa que vivía en un internado de monjas, se quedó embarazada y se vio obligada a dar a su hijo en adopción. Cincuenta años después, decide contárselo a su hija y se pone en contacto con un periodista de la BBC para que le ayude a contar su historia y a encontrar a su hijo. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Children of Men
- Año
- 2006
- Duración
- 105 min.
- País
- Reino Unido
- Dirección
- Alfonso Cuarón
- Guion
- David Arata, Alfonso Cuarón, Timothy J. Sexton, Hawk Ostby, Mark Fergus (Novela: P.D. James)
- Música
- John Tavener
- Fotografía
- Emmanuel Lubezki
- Reparto
- Clive Owen, Julianne Moore, Michael Caine, Chiwetel Ejiofor, Peter Mullan,Danny Huston, Clare-Hope Ashitey, Pam Ferris, Charlie Hunnam, Oana Pellea,Jacek Koman, Ed Westwick, Paul Sharma
- Productora
- Coproducción Reino Unido-Japón-Estados Unidos; Universal Pictures / Strike Entertainment / Hit, Run Productions / Toho-Towa
- Género
- Ciencia ficción. Intriga. Thriller | Pandemias. Distopía
- Sinopsis
- Año 2027: el ser humano está al borde de la extinción: los hombres han perdido la capacidad de procrear y se ignora por qué razon todas las mujeres del planeta se han vuelto estériles. Al mismo tiempo, el mundo se estremece cuando muere un muchacho de 18 años, la persona más joven de la Tierra. Se vive, pues, una situación de caos galopante. En tales circunstancias, Theo (Clive Owen), un desilusionado ex-activista radical de Londres convertido en burócrata, es contratado por Julian (Julianne Moore) para que proteja a una mujer que puede tener el secreto de la salvación de la humanidad, la persona más valiosa de la Tierra... (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- ‘71 aka
- Año
- 2014
- Duración
- 99 min.
- País
- Reino Unido
- Dirección
- Yann Demange
- Guion
- Gregory Burke
- Música
- David Holmes
- Fotografía
- Tat Radcliffe
- Reparto
- Jack O'Connell, Paul Anderson, Valene Kane, Sean Harris, Barry Keoghan,Sam Reid, Charlie Murphy, Richard Dormer, Ben Peel, Sam Hazeldine, Killian Scott,David Wilmot, Martin McCann
- Productora
- Crab Apple Films / Warp Films
- Género
- Acción. Drama | Años 70. IRA. Ejército
- Sinopsis
- Corre el año 1971, y la tensión social en Irlanda del Norte está escalando hacia una situación casi de guerra civil. Tras un motín y un enfrentamiento muy violento entre vecinos de un barrio y el ejército, un joven soldado británico con poca experiencia, Gary, se extravía en las peligrosas calles de Belfast, donde el conflicto del IRA está en plena ebullición, y donde patrullan unidades paramilitares y bandas radicales callejeras. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Ex Machinaaka
- Año
- 2015
- Duración
- 108 min.
- País
- Reino Unido
- Dirección
- Alex Garland
- Guion
- Alex Garland
- Música
- Geoff Barrow, Ben Salisbury
- Fotografía
- Rob Hardy
- Reparto
- Domhnall Gleeson, Alicia Vikander, Oscar Isaac, Sonoya Mizuno, Corey Johnson,Chelsea Li, Tiffany Pisani
- Productora
- DNA Films / Film4. Distribuida por Universal Pictures International
- Género
- Ciencia ficción. Thriller. Drama | Robots. Thriller psicológico
- Sinopsis
- Nathan, un programador multimillonario con fama de reclusivo, selecciona a Caleb, un joven empleado de su empresa, para que pase una semana con él en un lugar remoto en las montañas con el objetivo de que participe en un test en el que está involucrada su última creación: Ava, un robot-mujer en el que inteligencia artificial lo es todo. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Pride
- Año
- 2014
- Duración
- 120 min.
- País
- Reino Unido
- Dirección
- Matthew Warchus
- Guion
- Stephen Beresford
- Música
- Christopher Nightingale
- Fotografía
- Tat Radcliffe
- Reparto
- Ben Schnetzer, Monica Dolan, George MacKay, Bill Nighy, Andrew Scott,Imelda Staunton, Dominic West, Paddy Considine, Joseph Gilgun, Sophie Evans,Jessie Cave, Freddie Fox, Faye Marsay
- Productora
- Calamity Films
- Género
- Comedia. Drama | Drama social. Comedia dramática. Basado en hechos reales.Años 80. Homosexualidad
- Sinopsis
- En el verano de 1984, siendo primera ministra Margaret Thatcher, el Sindicato Nacional de Mineros (NUM) convoca una huelga. Durante la manifestación del Orgullo Gay en Londres, un grupo de lesbianas y gays se dedica a recaudar fondos para ayudar a las familias de los trabajadores, pero el sindicato no acepta el dinero. El grupo decide entonces ponerse en contacto directo con los mineros y van a un pueblecito de Gales. Empieza así la curiosa historia de dos comunidades totalmente diferentes que se unen por una causa común. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Sing Street
- Año
- 2016
- Duración
- 105 min.
- País
Irlanda- Dirección
- John Carney
- Guion
- John Carney (Historia: John Carney, Simon Carmody)
- Fotografía
- Yaron Orbach
- Reparto
- Ferdia Walsh-Peelo, Lucy Boynton, Jack Reynor, Aidan Gillen, Kelly Thornton,Maria Doyle Kennedy, Don Wycherley, Kyle Bradley, Lydia McGuinness, Ian Kenny,Ben Carolan, Mark McKenna, Des Keogh, Percy Chamburuka, Karl Rice
- Productora
- Coproducción Irlanda-Reino Unido-Estados Unidos; The Weinstein Company / Cosmo Films / Distressed Films / FilmWave / Filmnation Entertainment
- Género
- Comedia. Drama. Romance | Música. Años 80. Adolescencia. Amistad
- Sinopsis
- En el Dublín de 1980, la recesión económica hace que Conor cambie la comodidad de la escuela privada en la que estudiaba por un centro público donde el clima es más tenso. Encontrará un rayo de esperanza en la misteriosa Raphina y, con el objetivo de conquistarla, la invitará a ser la estrella en los videoclips de la banda que quiere formar. Ella accede, y ahora Conor debe cumplir su palabra. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- The Danish Girl
- Año
- 2015
- Duración
- 120 min.
- País
Reino Unido
- Director
- Tom Hooper
- Guión
- Lucinda Coxon (Novela: David Ebershoff)
- Música
- Alexandre Desplat
- Fotografía
- Danny Cohen
- Reparto
- Eddie Redmayne, Alicia Vikander, Matthias Schoenaerts, Amber Heard, Ben Whishaw, Sebastian Koch, Victoria Emslie, Adrian Schiller, Richard Dixon, Paul Kerry, Helen Evans, Michael Gade Thomsen, Alicia Woodhouse
- Productora
- Focus Features / Working Title Films
- Género
- Drama. Romance | Años 20. Transexualidad / transgénero. Pintura. Basado en hechos reales
- Sinopsis
- Drama basado en la verdadera historia de una pareja de artistas daneses, Einar y Gerda Wegener. La vida de este matrimonio dio un giro cuando Einar sustituyó a la modelo femenina que su mujer, Gerda, tenía que pintar. Cuando los retratos resultan ser un éxito, ella anima a su marido a adoptar una apariencia femenina. Lo que comenzó como un juego llevó a Einar a una metamorfosis inesperada. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- The Imitation Game
- Año
- 2014
- Duración
- 114 min.
- País
- Director
- Morten Tyldum
- Guión
- Graham Moore (Libro: Andrew Hodges)
- Música
- Alexandre Desplat
- Fotografía
- Óscar Faura
- Reparto
- Benedict Cumberbatch, Keira Knightley, Mark Strong, Charles Dance, Matthew Goode, Matthew Beard, Allen Leech, Tuppence Middleton, Rory Kinnear, Tom Goodman-Hill, Hannah Flynn, Steven Waddington, Alex Lawther, Jack Bannon,James Northcote, Ancuta Breaban, Victoria Wicks
- Productora
- The Weinstein Company / Black Bear Pictures / Ampersand Pictures
- Género
- Thriller. Drama | Biográfico. II Guerra Mundial. Años 40. Años 50. Homosexualidad
- Web oficial
- Sinopsis
- Biopic sobre el matemático británico Alan Turing, famoso por haber descifrado los códigos secretos nazis contenidos en la máquina Enigma, lo cual determinó el devenir de la II Guerra Mundial (1939-1945) en favor de los Aliados. Lejos de ser admirado como un héroe, Turing fue acusado y juzgado por su condición de homosexual en 1952. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- The Favourite
- Año
- 2018
- Duración
- 121 min.
- País
Reino Unido- Dirección
- Guion
- Deborah Davis, Tony McNamara
- Fotografía
- Robbie Ryan
- Reparto
- Productora
- Coproducción Reino Unido-Irlanda-Estados Unidos; Element Pictures, Scarlet Films, Film4 Productions, Waypoint Entertainment. Distribuidora: Fox Searchlight
- Género
- Drama. Comedia | Comedia negra. Siglo XVIII
- Sinopsis
- Principios del siglo XVIII. Inglaterra está en guerra contra Francia. Una reina debilitada, Anne (Olivia Colman), ocupa el trono, mientras que su amiga Lady Sarah (Rachel Weisz) gobierna en la práctica el país en su lugar, debido al precario estado de salud y al carácter inestable de la monarca. Cuando una nueva sirvienta, Abigail (Emma Stone), aparece en palacio, su encanto seduce a Sarah. Esta ayuda a Abigail, la cual ve una oportunidad para regresar a sus raíces aristocráticas. Como la política ocupa gran parte del tiempo de Sarah, Abigail empieza a acompañar con más frecuencia a la reina. (FILMAFFINITY)
- Premios
Susan Chamorro Rodríguez, Grupo 01. "The Danish Girl (2015)"
ResponderEliminarAustin Alonso Hernández Abarca, Grupo 03. " ‘71 (2014)"
ResponderEliminarEste comentario ha sido eliminado por el autor.
ResponderEliminarIsaac Jiménez Azofeifa, grupo 04. "'71 (2014)"
ResponderEliminarPrisilla Leiva Salas, grupo 03. "The Imitation Game,2014"
ResponderEliminarBrayan Montenegro Elizondo, grupo 01. "The Imitation Game,2014"
ResponderEliminarJesús Rojas Vargas, Grupo 01. "Children of Men (2006)"
ResponderEliminarDiego Flores Romero, grupo 02. "Ex Machina (2015)"
ResponderEliminarEmiliano Alfaro Chacón, grupo 02 "The Imitation Game(2014)"
ResponderEliminarMaricel Chaves Chaves, Grupo 03. "The Danish Girl (2015)"
ResponderEliminarJazmín Bonilla Palma, Grupo 03."The Imitation Game(2014).
ResponderEliminarKevin Naranjo Mendoza, Grupo 01. "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarRebeca Timms Jiménez, Grupo 02. "The Danish Girl (2015)"
ResponderEliminarRonald Ramón Colindres, Grupo 02. "Ex Machina (2015)"
ResponderEliminarEsteban Leiva Montenegro, Grupo 01 "Ex Machina(2015)"
ResponderEliminarEstiven Guillermo Fernández Berrocal, Grupo 02. "The Imitation Game(2014)".
ResponderEliminarNaomi Ilama Gamboa, Grupo 02, "The Imitation Game (2014)".
ResponderEliminarLia Thalmann Solano, Grupo 01, "'71 (2014)"
ResponderEliminarMario Montero Marenco, Grupo 02. "Children of Men (2006)"
ResponderEliminarMariana Fernández Martínez, Grupo 03. "Ex Machina(2015)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Mariana Fernández Martínez. 2021104026. Ex máquina (2015). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 4 con 48 segundos al minuto 8 con 38 segundos. Dirección: Alex Garland.
EliminarPrimera Parte:
La toma inicia con un plano americano con un movimiento travelling con Dolly, mientras el personaje Caleb camina por la habitación, corte. Un plano medio corto de Caleb, donde se realiza un travelling a la derecha, corte. Un plano general con ángulo picado del personaje en la habitación, corte. Se sigue con un travelling de seguimiento de Caleb cuando pasa por un pasillo y llega a otra habitación, corte. Un plano medio corto de Caleb, corte. Un plano medio de Caleb por detrás al mirar el paisaje que tiene ante sus ojos y la cámara hace un travelling de seguimiento ya que este camina hacia afuera de esa habitación, corte. Al cruzar hacia afuera, se muestra un plano medio corto de Caleb, corte. Un plano general con movimiento dolly in de Caleb, el entorno y Nathan, corte. Un plano americano de Caleb con cámara fija, corte. Regresa a mostrar el plano general de Caleb, el entorno y Nathan, en ese momento Nathan se acerca a saludar a Caleb, corte. Un primer plano de Caleb respondiendo el saludo de Nathan, corte. Un plano americano de Nathan y Caleb, corte. Vuelve a un primer plano de Caleb, corte.
Segunda Parte:
EliminarUn plano medio con movimiento de cámara travelling con Dolly out, que al realizarlo se cambia a un plano americano, ocurre que Nathan y Caleb entran de nuevo a la casa y siguen la conversación, corte. Un plano medio de Nathan bebiendo un refresco, corte. Un plano medio corto de Caleb preguntándole algo a Nathan, corte. Vuelve con el plano medio de Nathan, respondiendo con otra pregunta a la de Caleb, corte. Un plano medio corto de Caleb siguiendo la conversación, corte. Vuelve con el plano medio de Nathan, donde se coloca sus lentes. Nuevamente, el plano medio corto de Caleb siguiendo la conversación, corte. Un plano medio de Nathan, respondiéndole finalmente a Caleb, movimiento Dolly a la derecha, corte. Un plano medio corto de Caleb con ángulo over shoulder, sigue la conversación entre ambos personajes, corte. Un primer plano de Nathan siguiendo la conversación, ángulo over shoulder, corte. Vuelve a un plano medio corto de Caleb con ángulo over shoulder, con Nathan hablando, corte. Un primer plano de Nathan hablando, ángulo over shoulder, corte. Un plano medio corto de Caleb con ángulo over shoulder, con Nathan hablando, corte. Un primer plano de Nathan hablando, ángulo over shoulder, corte. Un plano medio corto de Caleb con ángulo over shoulder, con Nathan hablando, corte. Un primer plano de Nathan hablando, ángulo over shoulder, corte. Un plano medio corto de Caleb con ángulo over shoulder, con la respuesta Caleb a todo lo que le mencionó Nathan, corte. Vuelve a un primer plano de Nathan hablando, ángulo over shoulder, corte. Un plano medio corto de Caleb con ángulo over shoulder, con ambos hablando, corte. Un primer plano de Nathan terminando la conversación, ángulo over shoulder, corte. Se presenta un plano general de un pasillo donde entran a escena Nathan y Caleb, se realiza un pequeño movimiento de travelling de seguimiento, cambia a un plano entero con cámara fija de Nathan y Caleb caminando por el pasillo mientras conversan, cuando ambos personajes llegan a la puerta, cambia a un plano medio y se realiza un movimiento Dolly in, Caleb coloca su tarjeta y accede a la habitación, corte. Un plano americano de Caleb y Nathan al entrar en la habitación, luego Nathan continua conversando y mostrándole las cosas que tiene a Caleb, la cámara realiza un movimiento Dolly in y un paneo a la derecha, corte. Un plano medio de Caleb, corte. Un plano medio de Nathan hablando con Caleb mientras camina, se realiza un movimiento Dolly a la derecha, cambia a un primer plano, corte. Un plano medio de Caleb, respondiendo la pregunta de Nathan, corte. Un primer plano de Nathan, corte. Vuelve al plano medio de Caleb, preguntado por las ventanas, corte. Un plano americano de Nathan, explicando a Caleb porque no hay ventanas en la habitación, corte.
Natalia Villalobos Valverde, Grupo 02, "The Danish Girl (2015)"
ResponderEliminarRuth Latouche Jiménez, Grupo 01, "Ex Machina(2015)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ruth Latouche Jiménez 2019027049. Ex-machina (2015). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 92 con 55 segundos al minuto 97 con 20 segundos.
EliminarComienza la escena con la cámara en mano que muestra plano general de la puerta de una habitación en la que Ava entra, a medida que Ava se acerca, la cámara hace un tilt up y muestra un plano americano con ángulo contrapicado de Ava, corte directo, la cámara en mano muestra un plano situación semi subjetivo que muestra que observa Ava, se muestra a Caleb desde un ángulo picado, la cámara hace un tilt up, corte directo, la cámara en mano enfoca un plano medio corto de Ava, corte directo, la cámara en mano muestra un primerísimo primer plano de Caleb a 3/4, corte directo, la cámara en mano muestra un plano medio corto de Ava y ella procede a alejarse de la cámara mostrando un plano americano, corte directo,la cámara en mano muestra un primerísimo primer plano lateral izquierdo de Caleb que comienza con un picado y acaba con una angulación neutra, corte directo, la cámara estática muestra con un plano americano de Ava entrando a la habitación, con el avance de Ava hacia el plano se convierte en un plano medio corto.
Ocurre un corte directo, la cámara hace un paneo hacia la derecha mientras enfoca a un plano semi subjetivo de Ava abriendo el armario, corte directo, la cámara con movimiento de cámara en mano muestra un primer plano lateral izquierdo de Ava mirando el espejo de la puerta del armario, corte directo, la cámara estática muestra un plano medio de Ava abriendo el armario, corte directo, la cámara estática muestra a Caleb en plano medio corto a través de una ventana, corte, la cámara en mano hace un primer primerísimo plano de Ava observando su brazo, la cámara hace un tilt down hasta enfocar en plano detalle el brazo mientras Ava lo remueve de su cuerpo, la cámara hace un paneo ligero a la izquierda a medida que se observa el brazo en plano detalle siendo removido y dejado caer, corte directo, la cámara en mano muestra un plano detalle de Ava quitando el brazo de otro robot, corte directo, la cámara en mano muestra un plano detalle de Ava poniéndose el brazo que le quitó al otro robot, corte directo, la cámara estática muestra a Caleb en un plano medio corto observando a través de la ventana, corte directo, la cámara en mano muestra un primerísimo primer plano de Ava observando su nuevo brazo, la cámara hace un paneo a la izquierda siguiendo la mano de Ava donde se observan el primerísimo primer plano del robot al que Ava le está retirando las piezas, corte directo, la cámara en mano muestra primeramente un primer plano lateral izquierdo de Ava y después hace un tilt down que sigue las manos de Ava llegando a tener un primer plano lateral izquierdo de su cuerpo, corte directo, la cámara en mano muestra un plano detalle de Ava retirándole las piezas dérmicas al robot en la zona de su cintura, corte directo, la cámara en mano muestra un primerísimo primer plano lateral izquierdo de Ava, corte directo, la cámara en mano hace un plano detalle lateral izquierdo de Ava poniéndose la pieza dérmica que acaba de retirarle al otro robot, corte directo, la cámara estática muestra un plano medio semi objetivo que muestra a Ava en escena mirándose en el espejo del armario junto al otro robot, corte directo,la cámara estática muestra un plano medio corto de Caleb observando a través de la ventana, corte directo, la cámara en mano muestra un primerísimo primer plano lateral izquierdo de Ava volteando su cabeza y volviéndola hacia el frente, corte directo, la cámara hace un Dolly hace la izquierda de un plano general de una habitación, corte directo, la cámara hace un Dolly hacia la derecha de un plano general de una habitación, corte directo, la cámara hace un dolly out de un cuadro artístico, corte directo, la cámara hace un Dolly out en plano americano de Nathan, corte directo, la cámara en mano hace un paneo hacia la izquierda que muestra un primer plano de Ava, corte directo, la estática muestra un plano americano semi subjetivo de Ava cerrando el armario, corte directo, la cámara en mano muestra un primer plano de Ava mirándose en el espejo, corte directo, la cámara estática muestra un plano americano de Ava mirándose en múltiples espejos, corte directo.
EliminarCarlos Castro Parajeles, Grupo 02. "Children of Men (2006)"
ResponderEliminarNatasha Mora Fallas, Grupo 03, "The Danish Girl (2015)"
ResponderEliminarGeovanny Jiménez Rivera, Grupo 01 "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarLuis Sebastián Peraza Garita, Grupo 01. "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarHillary Daniela González González, Grupo 03, "The Danish girl (2015)"
ResponderEliminarAnthony Rodriguez Alpizar, Grupo 01, "Ex Machina (2015)"
ResponderEliminarSharon Lizeth Jiménez Brenes, Grupo 03. "Ex-Machina (2015)".
ResponderEliminarAriel Rodríguez Cruz, Grupo 04. "The Favourite(2018)"
ResponderEliminarMaría Fernanda Reyes Delgado, Grupo 01. "The Danish Girl (2015)"
ResponderEliminarEstephanie Zúñiga Hernández, Grupo 03."The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarValeria Granados Villalta, Grupo 04. "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarKisha Esquivel Prado, Grupo 03 "Philomena (2013)"
ResponderEliminarVictor Ortiz Cerón , Grupo 03 "Ex Machina (2015)"
ResponderEliminarTaylor Hernández Córdoba, Grupo 03."The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarDavid Josué Medina Mayorga, Grupo 03."The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarTomas Campos Uribe. Grupo 02. "Children of Men (2006)"
ResponderEliminarEsteban Ricardo Chavarría Chaves, Grupo 04, "The Danish girl (2015)"
ResponderEliminarGabriel González Houdelath, Grupo 02. "Ex Machina(2015)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Gabriel González Houdelath. 2017136865 . Ex-machina. 35mm. Tiempo aproximado: Del minuto 1:41 al 11:23.
EliminarLa toma inicia con un plano general del helicóptero viajando realizado con steadycam, luego Tilt Up y plano panorámico de las montañas nevadas, corte. Primer plano a Caleb con steadycam, corte, primer plano al piloto con steadycam, corte. Plano general de la cascada y helicóptero con ángulo contrapicado, corte, plano panorámico del bosque, corte, plano general del helicóptero aterrizando y seguimiento con steadycam, corte, toma lateral del helicóptero, corte, plano frontal de helicóptero con ambos personajes hablando con ángulo neutro realizado con steadycam, corte, plano general de Caleb a medida que se aleja el helicóptero, corte. Seguimiento con steadycam a Caleb en el bosque, corte, plano de detalle al teléfono de Caleb mostrando la falta de señal del mismo, corte, plano medio a Caleb con ángulo contrapicado, corte, plano general del bosque, corte, primer plano medio a Caleb, corte, plano dorsal y seguimiento con steadycam a Caleb, corte, plano frontal medio a Caleb, corte, plano general al acercarse Caleb a la entrada de la casa, corte, primer plano medio a Caleb viendo la puerta, corte, toma semisubjetiva con parte del hombro de Caleb y mirando la entrada de la casa, corte, toma lateral con steadycam de Caleb tras tomarle la fotografía , corte, primera plano medio a Caleb mirando la puerta, corte, toma semisubjetiva de Caleb recibiendo la llave de acceso, corte, plano medio lateral y segumiento con steadycam al entrar a la casa, corte. Una vez en la casa, travelling con Dolly de izquierda a derecha mientras Caleb baja las gradas y llega a la sala de estar, corte, primer plano medio de Caleb buscando a alguien en la casa, corte, toma lateral con ángulo picado, corte, plano dorsal y seguimiento con travelling con Dolly, corte, primer plano de Caleb, corte, se regresa al plano dorsal con seguimiento, corte, plano americano a Caleb observando a Nathan boxear, corte, plano general de Nathan y Caleb, corte, primer plano a Caleb saludando, ser regresa al plano general, corte de nuevo al primer plano de Caleb, corte, toma lateral con plano general de Caleb y Nathan hablando con leve movimiento panorámico de derecha a izquierda, corte, plano medio a Nathan bebiendo agua, corte,
II Parte
Eliminarprimer plano medio a Caleb, corte, primer plano medio a Nathan y tras corte a Caleb, corte, overshoulder de Nathan hablando con Caleb, corte, primer plano medio a Nathan, tras corte se vuelve al overshoulder, primer plano medio a Nathan, corte, se retorna al overshoulder, corte. Tras presentarse, toma lateral de ambos saliendo de la puerta con steadycam, corte, plano frontal con steadycam con leve zoom in al terminar, corte, plano general de ambos entrando a la habitación con movimiento panorámico de izquierda a derecha, corte, plano de detalle al refrigerador, corte, primer plano medio a Caleb, corte, plano medio a Nathan y seguimiento con movimiento panorámico de izquierda a derecha con steadycam, corte, primera plano a Caleb y tras corte primer plano a Nathan, corte. Plano general de ambos hablando de la habitación con steadycam, primer plano a Caleb, corte, primer plano medio a Nathan que se acerca hasta un primer plano, corte, primer plano a Caleb, corte, primer plano a Nathan, corte, plano de detalle al documento de Caleb y movimiento panorámico hasta primer plano del mismo, corte, plano dorsal de Nathan, corte, primer plano de Caleb leyendo el documento, toma lateral a Nathan acostado en la cama, corte, se vuelve al primer plano de Caleb, tras corte se vuelve a la toma lateral, corte, plano general de Nathan hablando con Caleb, corte, se vuelve a la toma lateral y tras corte al plano medio de ambos charlando, corte, overshoulder de Nathan convenciendo a Caleb, corte, plano general de ambos, overshoulder a Caleb mientras le habla Nathan, corte, plano medio de Caleb con leve zoom in, corte, overshoulder mostrando a Nathan, corte, se retorna al plano medio a Caleb y tras corte al overshoulder, corte, toma lateral de ambos charlando realizado con steadycam, corte, overshoulder mostrando a Caleb, corte. Plano panorámico de la casa y alrededores con steadycam, corte, plano general de los árboles en el jardín de la casa, corte.
Luis Alejandro Arias Brenes. Grupo 03. "The favourite (2018)"
ResponderEliminarVerónica Segura Solís, Grupo 02. "The Danish Girl (2015)".
ResponderEliminarAlexander Brenes Porras, Grupo 03, "The Danish girl (2015)".
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Alexander Brenes Porras. The Danish Girl (2015). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 26 con 23 segundos al minuto 29 con 45 segundos.
EliminarDirección: Tom Harper
I Parte
EliminarLa escena inicia con un primer plano de Eignar mediante una cámara fija, corte, se presenta a Eignar con un plano general y un movimiento Till down, corte, se presenta un overshoulder entre Eignar y su esposa Gerda, corte, aparecen los pies de ambos personaje caminando hacia la habitación mediante un plano de detalle con énfasis en los zapatos de Eignar, corte, aparece una escena de algunos dibujos de Gerda junto con el regalo de esta a Eignar en un plano de detalle, corte, se presenta un plano medio twoshot lateral de ambos personajes teniendo una conversación, corte, se presenta un overshoulder, de los personajes, corte, se presenta un plano general en las calles de la ciudad con un movimiento till up de la cámara fija con un acercamiento de los personajes, corte, se observa un overshoulder entre Eignar y Gerda teniendo una conversación, corte, se presenta un primer plano de ambos personajes acompañados de un Dolly out por parte de la cámara con travelling, para que luego los personajes abandonen la escena por el lado derecho, teniendo así un paneo hacia la derecha, corte, se presenta un plano general frontal de los personajes subiendo las escaleras hacia el salón de la fiesta celebrada mediante una cámara fija con un ángulo picado, corte, se presenta un plano americano de los personajes subiendo las escaleras con un ángulo contrapicado, corte, se presenta un groupshot de los invitados de la fiesta, corte, se presenta un plano medio de Gerda y Lilly con un ángulo picado terminando de subir las escaleras, corte, se presenta un primer plano de Ulla asombrada de ver a Lilly en la fiesta, corte, se presenta un overshoulder de los tres personajes con ángulo contrapicado de una cámara fija, corte, se presenta un plano medio de Ulla desplazándose fura de escena con un grupo de invitados mediante un paneo hacia la derecha, corte, se presenta un plano americano de Lilly y Gerda con un Dolly out de una cámara con travelling, mientras los dos personajes entran al gran salón de la fiesta, corte, se presenta un gran plano general de un groupshot de los invitados de la fiesta en el salón, corte, se presenta un groupshot con enfasís en los personajes mediante un plano conjunto con una cámara fija, corte, se presenta un plano general de los invitados de la fiesta bailando con un movimiento de paneo hacia la derecha por parte de una cámara fija, corte, se presenta un primer plano lateral de ambos personajes conversando sobre que hacer en la actividad, corte, se filma un plano medio de un personaje mirando fijamente a Lilly a través de la multitud, corte, se presenta un primer plano de ambos personajes curiosos por la mirada del extraño, corte.
II Parte
EliminarSe presenta un plano medio de otros personajes observando de nuevo a Lilly y Gerda mediante una cámara fija, corte, se presenta ahora un primer plano lateral de Lilly y Gerda incomodos por la atención recibida por parte de los invitados, corte, se presenta un primer plano de Gerda saliendo de escena para ir a hablar con los otros invitados mediante una cámara fija, corte, se observa un plano medio de Lilly caminando hacia una banca, se da un movimiento de paneo hacia la derecha y un till down mientras el personaje se sienta, corte, se presenta un plano general de Gerda alejándose a través de la multitud, viendo hacia Lilly sonriente, corte, se observar un plano americano de Lilly sentada en una silla, corte, se presenta un primer plano lateral de un invitado sentándose en otra silla mientras observa a Lilly, corte, se observa un overshoulder lateral de Lilly y el nuevo invitado viéndose fijamente, corte, se presenta un primer plano con un till up del personaje masculino siendo invitado a bailar por otra invitada del salón, corte, se presenta un plano americano lateral de ambos personajes caminando hacia la pista de baila, mientras estos se alejan se observa un paneo hacia la derecha, corte, se observa un plano americano de Lilly sentada riéndose en la silla filmada con una cámara fija, corte, se presenta un primer plano de Henrik observando fijamente a Lilly mediante el uso de una cámara fija, corte, se presenta un primer plano de Lilly observando a lo lejos a unas mujeres, tratando así de imitar su comportamiento, corte, se observa un primer plano lateral donde Henrik llega a sentarse a la par de Lilly para tener una conversación mediante el uso de una cámara fija.
Ignacio Domian Molina, grupo 04, "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarSebastián Arias Gómez, Grupo 01, "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarCarlos Mario Cubero Masis, grupo 04, "Ex-Machina (2015)"
ResponderEliminarMelany Salas Fernandez, grupo 02, "The Danish Girl (2015)"
ResponderEliminarEste comentario ha sido eliminado por el autor.
EliminarPARTE 2
EliminarInicia la escena con un plano general de Einar mientras esta de rodillas, la cámara está fija en un ángulo normal, corte, se hace un plano general de Einar y su entorno, en el fondo también se observa a Gerda y la cámara está fija en un ángulo normal, corte, se hace un plano general de Einar mientras esta de rodillas, la cámara se mantiene fija y en ángulo normal, corte, ocurre un plano americano de Gerda, corte, sucede un primer plano medio de Einar, corte, pasa un plano general de Einar y Gerda mientras hablan y se observa su entorno, corte, se hace un plano medio de Gerda con un leve travelling lateral a la derecha con grúa, corte, se hace un primer plano medio de Einar con cámara al hombro, corte, ocurre un plano general de Einar mientras esta de rodillas, corte. Sucede un plano general de Gerda y Hans Axgil mientras están en un restaurante hablando, corte, ocurre un over shoulder enfocando a Gerda y su entorno mientras habla con Hans Axgil, corte, sucede un over shoulder enfocando a Hans Axgil mientras conversa con Gerda, corte, sucede un over shoulder enfocándose en Gerda, corte, ocurre un over shoulder enfocándose en Hans Axgil con un primer plano medio y la cámara se mantiene fija, ocurre un over shoulder enfocándose en Gerda con un plano medio corto, corte, sucede un over shoulder enfocado en Hans Axgil con un plano medio corto mientras la conversación continua, corte, ocurre un over shoulder enfocado en Gerda con un plano medio corto, corte, sucede un over shoulder enfocado en Hans Axgil en un plano medio corto, corte, sucede un over shoulder enfocado en Gerda mientras siguen conversando, la cámara se mantiene fija, corte, ocurre un primer plano medio de Hans Axgil, corte, ocurre un plano medio de Gerda mientras esta sentada en el restaurante, corte. Inicia un plano panorámico de una edificación y lo que lo rodea, corte. Inicia un plano americano de Gerda y Hans Axgil mientras conversar en un pasillo, corte, ocurre un plano general mientras Gerda y Hans Axgil entran a una casa, corte, inicia un plano medio mientras Gerda y Hans Axgil se quitan sus abrigos y pasa a un primer plano medio y un leve tilt up con grúa de Hans Axgil, corte, ocurre un over shoulder mientras Hans Axgil observa una pintura, corte. Comienza un plano general que pasa a americano mientras se hace un seguimiento con Dolly de Gerda cuando ella se dirige a otra habitación, corte, ocurre un plano general de Lili con un leve travelling lateral con grúa, corte, se hace un primer plano de Gerda mientras observa a Lili, corte, se hace un primer plano de Lili, corte, inicia una pequeña secuencia donde ocurre un plano general de Gerda y Hans; luego pasa a plano americano de Gerda y luego a un plano medio, mientras Hans se mantenía en un plano americano en la parte de atrás.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Melany Salas Fernández 2021121147. The Danish Girl (2015).35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 58 con 27 segundos al minuto 62 con 21 segundos.
EliminarDirección: Tom Harper
PARTE 1.
La toma inicia con un plano americano lateral de Gerda y Hans Axgil presentándose y dándose la mano, la cámara está fija en un ángulo normal, corte, ocurre un over shoulder enfocando a Hans Axgil con un plano medio mientas entabla una conversación con Gerda, corte, se realiza un over shoulder, esta vez enfocando a Gerda con un plano medio corto, corte, se hace un over shoulder enfocando a Hans Axgil con un plano medio mientras la conversación continua, corte, se hace un over shoulder enfocando a Gerda con un plano medio, corte. Inicia una toma con un gran plano general de Gerda y Hans Axgil charlando mientras caminan en un pasillo, rodeados de más personas, en el transcurso de la toma se hace un tilt down con grúa y se va pasando a un plano general conforme Gerda y Hans se acercan, corte, pasa a un plano americano de Gerda y Hans Axgil caminado, mientras se hace un seguimiento con Dolly de ambos, corte.
Ocurre un plano general de Gerda y Hans Axgil en un restaurante, la cámara está fija, corte, ocurre un over shoulder mostrando a Gerda mientras habla con Hans Axgil con un plano medio de ella, corte, sucede un over shoulder enfocando a Hans Axgil en un primer plano medio mientras la conversación continua, corte, ocurre un primer plano de Gerda mientras conversa con Hans Axgil, corte, sigue un primer plano medio de Hans Axgil, corte, ocurre un primer plano de Gerda mientras la conversación sigue y ella está fumando, corte, pasa un primer plano medio de Hans Axgil, corte, luego pasa a un primer plano de Gerda, corte, ocurre un primer plano medio de Hans Axgil mientras le cuenta a Gerda sobre una experiencia que vivió con Einar, corte, pasa un primer plano de Gerda mientras escucha lo que Hans comenta, corte, ocurre un primer plano medio de Hans Axgil, corte, pasa a un over shoulder enfocando a Gerda con un plano medio mientras Hans Axgil continúa hablando y una tercera persona les sirve vino, corte, pasa a un primer plano medio de Hans Axgil, corte, ocurre un primer plano de Gerda mientras habla de Einar, corte, ocurre un primer plano medio de Hans Axgil mientras escucha a Gerda hablar, corte, pasa a un primer plano de Gerda, corte, ocurre un primer plano medio de Hans Axgil, corte, ocurre un primer plano de Gerda, corte, pasa un plano medio de Hans Axgil mientras levanta una copa, corte, pasa a un over shoulder enfocando a Gerda con un plano medio y un leve ángulo picado, ambos brindan, este es el fin de escena.
Judith Vindas Zamora, grupo 03."Ex Machina (2015)"
ResponderEliminarKarina Gineth Bustillo Narváez.Grupo 01 "Philomena 2013"
ResponderEliminarKarina Gineth Bustillo Narváez 2021048511. Philomena (2013). 35 milímetros (anamórfico).
EliminarDel minuto 3 con 35 segundos hasta el minuto 9 con 33 segundos.
Dirección: Stephen Frears
La toma inicia con Philomena en un primer plano con trípode de ella viendo hacia abajo, corte, inicio con un plano de detalle de la mano de la Philomena colocando candelas, corte, inicio en un plano general con trípode de la espalda de ella con los asientos de la iglesia y un santo, cut away, inicio en primer plano lateral con ángulo normal de ella viendo hacia arriba, cut away, inicio en dolly it con tripue de ella cuando estaba joven viéndose hacia un espejo, transición en enfoque, inicio con un till up del techo luego finaliza con un paneo izquierdo, transición con enfoque, inicio en primer plano con till down luego un till up y finaliza con un till down con un ángulo normal de ella viéndose al espejo jugando con su reflejo, corte, inicio en plano medio con un dolly en tripue, después hay un till up de ella y detrás de ella por medio del reflejo de la joven sobre la ventana se logra ver a un joven acercándose a ella, corte, inicio en dolly con un plano medio del reflejo de ella con el del joven donde este ultimo le pregunta si no ha visto eso y de donde es ella, corte, inicio en till up de ella moviéndose a otro lado para volver a ver su reflejo y jugar con eso, finaliza con un tripue en plano medio de ella alejándose del joven que le preguntó si ella venía de Limerick, corte, inicio en un primer plano lateral de ella en la actualidad recordando ese momento de su vida, luego vuelve a ver hacia un lado, corte, inicio en plano general de la habitación donde se encuentra y la llegada del padre hacia ella saludándola, corte, inicio en trípode con un plano medio con zoom del padre preguntándole a ella como se siente con su nueva cadera, corte, inicio en primer plano lateral de la señora respondiéndole al padre que está muy bien y que su cadera es de titanio, corte, inicio en plano medio con zoom del padre sonriéndole, cut away, inicio en primer plano lateral de Philomena hablándole al padre, cut away, Inicio con un plano general con travelling de ella en un festival caminando con el joven que conoció cuando ella miraba su reflejo, finaliza en un plano general, corte, inicio en plano medio con dolly de ella en la actualidad yéndose a persignar con agua en till up con zoom, finalizando en cámara fija sin zoom, cut away, inicio en closap de ella cuando era joven con un dulce en la boca con tripue, corte, inicio en un plano completo del joven y ella besándose, corte, inicio con un plano de detalle del dulce que ella bota, corte, inicio en un gran plano general con trípode de la actualidad de una villa y un auto en camino, cut away, inicio en primer plano de Philomena con un rostro triste recordando lo que le decía la monja, cut away, inicio en un plano medio con cámara al hombro de una monja regañando a Philomena, corte, inicio en primer plano con zoom y con dolly de Philomena viendo hacia abajo con rostro triste, corte, inicio con un plano general de la espalda de Philomena y la habitación con las monjas enfrente de ella con cámara al hombro, corte, inicio en primer plano de Philomena respondiendo a la pregunta de la monja y viendo hacia abajo con rostro triste, corte, inicio en primer plano con zoom y dolly de la actual Philomena recordando, cut away, inicio en plano americano de Philomena diciéndole a la monja que en la escuela no les enseñan a cuidar a los bebes, corte,
Eliminarinicio en primer plano de la monja preguntándole a Philomena que si la madre no lo hizo, corte inicio en trípode con un plano medio de la monja que está de pie diciéndole a la monja que esta sentada que la madre de Philomena murió hace 10 años, corte, inicio en primer plano con zoom de la monja que está sentada diciendo que dios guarde su alma, corte, inicio en un gran plano general de Philomena en la actualidad y las casas, donde ella gira hacia un lado con paneo hacia la izquierda, cut away, inicio en plano medio con trípode de ella dirigiéndose hacia una casa, finalizando en primer plano de ella tocando el timbre de la puerta, cut away, inicio en closap de la joven Philomena gritando con dolly y paneo hacia la derecha, corte, inicio en un plano general del quirófano, donde se encuentra una moja y ella en una cama con till up, corte, inicio en primer plano lateral de la monja que esta viendo como viene el bebé, luego hay un till up de ella, corte inicio en plano medio de la monja con zoom diciendo que no sabe qué hacer, corte, inicio en primer plano de la actual Philomena con trípode recordando ese momento, cut away, inicio con primer plano de la monja superior diciendo que el dolor está en manos de Dios con trípode, corte, inicio en un plano general de la habitación donde se encuentra ella orando mientras camina y otras jóvenes, corte inicio en primer plano de Philomena con paneo hacia la izquierda, corte, inicio de la actual Philomena con primer plano recordando ese momento, cut away, inicio dolly con tripue de una monja asustada colocando instrumentos para el parto, corte, inicio con un plano de detalle de la mano de Philomena con un paneo hacia la izquierda, diciéndole a la monja asustada que no deje que lleven a su bebé al campo, corte, inicio en un plano medio de la monja asustada que tiene tomada la mano de Philomena con till up, corte, inicio en primer plano de Philomena en dolly y con tripue de ella diciéndole a la monja que es frio y oscuro, corte, inicio de la actual Philomena en primer plano viendo hacia abajo con trípode, corte, inicio en plano de detalle de una foto de un niño, corte, inicio con cámara al hombro en plano americano de la hija de ella llegando y finaliza inclinándose hacia el frente en primer plano con till down, corte, inicio en primer plano lateral de Philomena viendo hacia donde estaba la hija y hablándole, corte, inicio de la joven volviendo a entrar en plano americano, para finalizar en un plano medio con till up, corte, inicio de Philomena viendo hacia el televisor en primer plano con ángulo normal, corte, inicio en plano medio de la hija de Philomena preguntándole que tiene dirigiéndose a ella en dolly, inicio en primer plano de la hija y de Philomena donde la hija le pregunta si esta bien con paneo hacia la izquierda, corte, inicio en primer plano con zoom de Philomena viendo a la hija, luego le entrega la foto en till down, corte, inicio en plano de detalle de la foto del niño, corte, inicio en primer plano de Philomena viendo a la hija, corte,
Eliminarinicio en primer plano de la hija volteando a ver a la mamá preguntándole que quien es, corte, inicio en primer plano con trípode de Philomena con rostro de angustia respondiéndole a la hija que hoy es su cumpleaños y que cumple 50, cut away, inicio en closap y zoom de la joven Philomena gritando en dolly con paneo hacia la izquierda finalizando en plano de detalle, corte, inicio en plano medio con tripue de una monja ayudándola en el parto, corte, inicio en primer plano de Philomena en till up, corte, inicio en closap de una monja, luego hay un till down hacia el bebé, wipe, corte, inicio en gran plano general con till down de una gran casa, corte, inicio en un plano americano del Sr. Martin Sixsmith con un dolly up de él y otra persona terminado de colocarse en cámara fija, finaliza con un dolly up de la hija de Philomena, corte, inicia en plano medio de la hija de Philomena en una mesa, corte, inicio en primer plano del Sr. Martin Sixsmith conversando con las demás personas que están cerca de él, corte, inicio en primer plano de una señora que sonríe con el chiste que el dice, corte, inicio en primer plano del Sr. Sixsmith y de la otra persona que esta a un lado de él, corte, inicio en plano americano con dolly it terminando en un plano medio de los que están al lado del Sr. Martin, corte, inicio en grip del Sr. Martin, corte, inicio en primer plano de la señora que esta a la par de él, corte inicio en primer plano de la hija de Philomena poniendo atención en la conversación de ellos mientras atiende a otras personas, corte, inicio en primer plano de Sr. Martin con trípode, corte, inicio de la hija de Philomena yéndose donde estaba, corte, inicio en plano medio de los él y los demás que están junto a él, finaliza con un dolly up de la hija de Philomena dirigiéndose hacia otra parte, corte, inicio en primer plano con ángulo normal y cámara fija del Sr. Martin tomando la bebida en su mano, luego hay un paneo hacia la izquierda, corte, inicio en un plano medio de la señora y los demás, hay un paneo hacia la izquierda después de que se va el señor que había llamado al Sr. Martin.
EliminarIsaac Barrios Campos. Grupo 04. "The Imitation Game 2014"
ResponderEliminarEder Vega Suazo, grupo 02. "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarAndreína Yumar Muñoz. Grupo 04. "The Danish Girl" (2015)
ResponderEliminarFrank Benavides Murillo. Grupo 04. "‘71" (2014)
ResponderEliminarMariana Rivera Ramírez, Grupo 04. "Ex-Machina, (2015)"
ResponderEliminarValeria Corrales Vargas. Grupo 04."The Danish Girl(2015)"
ResponderEliminarLucía Bermúdez Mora. Grupo 04 "Sing Street (2016)"
ResponderEliminarBryan Campos Chacon. Grupo 1 "Ex-Machina (2015)"
ResponderEliminarMario Leiva Brenes. Grupo 04. "Ex Machina (2015)"
ResponderEliminarFabián Hernández Salas, grupo 03. "Ex Machina (2015)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Fabián Hernández Salas 2020038152. Ex Machina (2015). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 87 con 55 segundos al minuto 92 con 55 segundos.
EliminarDirección: Alex Garland
Parte 1
La toma inicia con un plano dorsal de Ava la cámara hace un travelling de seguimiento con steadycam de Ava caminando por el pasillo Ava se voltea para ver las caras que hay en la pared y la cámara pasa a una toma lateral con plano medio de Ava, corte, vemos un plano medio con toma lateral de Ava esta vez desde el otro lado del cuerpo de Ava mientras toca una de las caras que hay en la pared, corte, inicia un primer plano de Ava tocando y mirando con atención la cara que hay en la pared mientras Kyoko aparece al final del pasillo desenfocada, corte, pasamos a un primer plano de Ava con toma lateral esta vez desde el otro lado de su rostro y Ava voltea a ver a Kyoko, corte, ocurre un primer plano medio de Nathan y Caleb viendo los monitores Nathan se voltea hacia Caleb, corte, plano medio con toma lateral de Nathan dejando inconsciente a Caleb de un puñetazo, corte con salto, primer plano medio continua con el puñetazo de Nathan, corte, plano entero o rasante de Caleb cayendo en el suelo, corte, ocurre un plano general medio de Nathan volviendo a ver los monitores, corte, plano medio corto de Nathan mientras voltea a ver el suelo y se agacha, corte, ocurre plano rasante en el que se ve a Caleb en el suelo mientras la mano de Nathan toma un pesa, corte, plano medio de Nathan quitándole los discos a la pesa, corte, vemos un primer plano medio de Nathan viendo los monitores, corte, plano entero o rasante de los discos de las pesas cayendo y detrás vemos a Caleb aún inconsciente, corte, plano medio de Nathan maniobrando la pesa sin los discos, corte, primer plano medio de Nathan mirando los monitores y casi saliendo de plano, corte, ocurre un plano medio de Kyoko y Ava mirándose cara a cara, corte, primerísimo primer plano del rostro de Ava con ángulo over shoulder sobre Kyoko mientras Ava se acerca al rostro de Kyoko,, corte, primerísimo primer plano de los rostros de Kyoko y Ava uno frente al de la otra, corte, ocurre plano detalle de la mano de Ava tocando el brazo de Kyoko, corte, pasamos a un plano detalle con ángulo over shoulder de la boca de Ava mientras susurra algo a Kyoko, corte con salto, plano detalle de la boca de Ava esta vez del otro lado de su rostro aún susurrándole algo a Kyoko y pasa a un plano detalle de la mitad inferior del rostro de ambas con una toma lateral, corte, plano detalle de Ava dándole la mano a Kyoko, corte, plano detalle de la mano derecha de Kyoko sosteniendo un cuchillo, corte, primerísimo primer plano de la mirada de ambas una frente a la otra con una toma lateral, corte, ocurre un traveling de seguimiento con ángulo semisubjetivo con cámara en mano de Nathan entrando al lugar donde se encuentra tanto Ava como Kyoko, corte, plano medio de Nathan mientras le habla a Ava con un ligero travelling out, corte, plano medio con toma lateral de Ava diciéndole algo a Kyoko mientras ocurre un dolly in ambas voltean a ver a Nathan y pasa un ligero tilt up, corte, ocurre un plano medio corto de Nathan con un travelling de seguimiento, corte, ocurre un plano en el que Ava está en un plano medio corto y Kyoko en un plano medio ambas viendo a Nathan en una toma lateral hasta que Ava pasa a una toma frontal y la cámara hace un sutil dolly out, corte, plano medio corto de Nathan mirando a Ava y Kyoko, corte, plano medio corto con travelling de seguimiento de Ava caminando hacia Nathan, corte, plano medio corto de Nathan,
Parte 2
Eliminarcorte, plano medio corto de Ava con travelling de seguimiento, corte plano medio corto de Nathan, corte, plano entero con toma semisubjetiva con ángulo holandés de Ava corriendo hacia Nathan, corte, ocurre una toma semisubjetiva de Nathan mientras la cámara hace un travelling out con cámara en mano, corte, plano medio de Nathan con travelling in, corte, luego un plano medio con toma lateral de Ava tumbando a Nathan, corte, plano entero con ángulo normal de Ava encima de Nathan, corte, plano medio de Nathan en el suelo que pasa a un primer plano medio de Ava sobre Nathan con ángulo normal, plano general del pasillo mientras vemos a Kyoko caminar por él, corte, pasamos a un plano normal de Nathan debajo de Ava, corte, primer plano corto con ángulo normal de Ava encima de Nathan, plano medio corto con ángulo cenital de Nathan pelando con Ava y pasa un travelling vertical con cámara en mano, corte, ocurre un cuadro dentro de cuadro ya que vemos a Nathan y Ava pelear desde detrás de un puerta, corte, toma semisubjetiva con ángulo picado donde Nathan está encima de Ava, corte, primer plano corto con ángulo picado de ambos viéndose, corte, toma semisubjetiva de Nathan sobre Ava que pasa a un travelling in con primer plano hacia Ava, corte, plano entero con ángulo normal de Ava en el suelo y Nathan levantándose, plano medio corto con ángulo contrapicado de Nathan, corte, pasamos a un plano picado de Ava en el suelo, corte, plano medio corto con ángulo contrapicado de Nathan, corte, plano picado de Ava, corte, ocurre un plano medio corto de Nathan con ángulo contrapicado que pasa a un plano medio con cámara en mano, corte, plano entero con ángulo normal de Ava en el suelo siendo arrastrada, corte, pasamos a un plano medio corto de Nathan con camára en mano haciendo un travelling de seguimiento mientras vemos a Kyoko detrás de Nathan, corte, plano detalle de Kyoko acuchillando a Nathan en la espalda, corte, primer plano medio de la reacción de Nathan con Kyoko mirando detrás con un travelling out y la toma que pasa de ser frontal a ser semisubjetivo mostrando el cuchillo en la espalda, corte, plano dorsal de Kyoko con ángulo contrapicado y con un travelling out, corte, pasamos a un primer plano medio con toma semisubjetiva con cámara en mano haciendo un lento travelling out, corte, primer plano medio de Nathan golpeando a Kyoko con ángulo over shoulder de Kyoko, corte, primer plano medio con toma semisubjetiva de Nathan dando el golpe, corte, sucede un plano general medio donde vemos a Kyoko caer al suelo, corte, plano dorsal de Ava sacando el cuchillo de la espalda de Nathan, corte, ocurre un primer plano medio de la reacción de Nathan con ángulo frontal hacia un toma semisubjetiva, corte, plano medio corto con toma semisubjetiva de Ava acuchillando a Nathan de frente, corte, plano medio corto con toma lateral de Ava siguiendo con el acuchillamiento a Nathan y hace un leve paneo hacia la izquierda, corte, ocurre un plano medio corto con toma semisubjetiva de Nathan, corte, luego un primer plano medio con toma semisubjetiva de Ava, corte, ocurre un plano americano con toma subjetiva de Nathan la cámara hace un ligero tilt up a la vez que un travelling de seguimiento dorsal para luego pasar a un travelling de seguimiento frontal con un plano medio y un ángulo contrapicado la cámara hace un paneo hacia la izquierda y luego un tilt down para mostrar un plano medio corto con un ángulo picado de Nathan sentado en el suelo, corte, ocurre un plano dorsal con toma semisubjetiva de Ava caminando hacia Nathan la cámara hace un lento seguimiento y se queda atrás de Ava por lo que el plano pasa a ser un plano general medio, corte, plano general medio con ángulo normal de Nathan en el suelo y Ava agachándose frente a él, corte, primer plano medio de Ava mirándolo, corte, plano general medio con toma lateral de Ava y Nathan con travelling in que se detiene en un plano medio, corte.
Jesús David Monge Naranjo, Grupo 01. "Children of Men 2006"
ResponderEliminarWon Mi Lim, Grupo 01. "The Favourite (2018)"
ResponderEliminarAnderson Cerdas Porras, grupo 01. "Ex Machina (2015)"
ResponderEliminarJose David Badilla Monge, Grupo 01. "Children of Men 2006"
ResponderEliminarKevin Quesada Jiménez, Grupo01. "The Imitation Game" 2014
ResponderEliminarCarlos Flores Picado. Grupo 01."The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarSteven Salazar Herrera. Grupo 03. "The Favourite (2018)"
ResponderEliminarMoisés Solano Espinoza, grupo 02. "(The Imitation Game) (2014)"
ResponderEliminarPARTE I
EliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Moisés Solano Espinoza 2021144322. The Imitation Game (2014). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado del minuto 2 con 51 segundos al minuto 5 con 32 segundos.
Dirección: Morten Tyldum
La toma inicia con un primer plano medio de Stewart Menzies sentado en su oficina y continua con un pequeño zoom in, corte, ocurre un plano de detalle en el que se muestra un mensaje escrito en un papel del robo a Alan Turing, corte, ocurre un primer plano medio de Stewart sentado en su escritorio seguido de zoom in, corte, plano general de la casa de Turing en el que llega el detective Robert en su auto e inicia un primer plano con toma lateral del detective Robert sentado en su auto seguido de tilt up con grúa y termina con un plano medio del detective alejándose del auto y entrando a la casa, corte, ocurre un plano general mostrando el desordenado interior de la casa de Alan Turing con un paneo hacia la derecha y un tilt up con grúa hasta llegar a un primer plano del detective Robert y un pequeño paneo a la derecha con hasta llegar a un primer plano del detective y el sargento Staehl hablando en el interior de la casa de Turing, corte, ocurre un plano medio de Steaehl y Robert analizando el robo a Turing, corte, inicia un plano general en el que el detective se acerca al cuarto en el que hay máquinas hasta terminar con un plano medio del detective observando las máquinas, corte, ocurre un plano medio dorsal del detective y el sargento analizando las máquinas con un seguimiento con Dolly, corte, toma contrapicada de un primer plano del detective hablando con el profesor Turing, corte, plano general picado del profesor Turing arrodillado en el piso, corte, primer plano del detective y el sargento dirigiéndose a Turing, corte, plano general del cuarto de Turing en el que él está arrodillado y el detective Nock junto al sargento bajan a hablar, corte, ocurre un plano de detalle del profesor Turing recogiendo cianuro sin diluir con un pincel y una hoja de papel, corte, ocurre una toma picada de un primer plano medio de Turing recogiendo el cianuro en el suelo, corte, primer plano medio del detective preguntando ¿por qué no puede aspirar?, corte, toma picada de un primer plano medio de Turing recogiendo el cianuro en el suelo, inicia un plano medio en el que el detective y el sargento observan a Turing seguidamente Turing se levanta y termina en un over shoulder del profesor hablando con los detectives, corte, ocurre un primer plano en el que Turing se quita el pañuelo de la cara, corte, primer plano del detective Nock hablando con Turing, corte, ocurre un plano americano del profesor Turing en conjunto con un over shoulder del detective mientras el profesor insinúa que esperaba algo más, corte,
PARTE II
EliminarOcurre un primer plano del detective diciendo que el profesor los está insultando, corte, primer plano del sargento hablando con el profesor y diciendo que en la noche anterior robaron la casa, corte, sigue primer plano del profesor escuchando al sargento narrar la historia del robo ocurrido la noche anterior, corte, inicia un primer plano del detective en el que está observando al profesor y después vuelve a ver hacia abajo, corte, primer plano del sargento en el que le pregunta al profesor qué fue lo que pasó, corte, ocurre un primer plano del profesor Turing riéndose y diciendo que no cree que puedan encontrar al culpable, corte, continua un primer plano del detective observando y escuchando a Turing, corte, ocurre un primer plano del profesor Turing en el que el le dice a los detectives que le vendría bien una señora que le limpie la casa, corte, inicia un plano medio en el que el detective y el sargento observan al profesor y al mismo tiempo hay un over shoulder que muestra la conversación entre los tres, corte, sigue un plano americano del profesor con un over shoulder del detective en el que Turing les dice que llenen sus informes y lo dejen en paz, corte, ocurre un primer plano del detective Nock analizando la situación y con una pequeña sonrisa, corte, plano americano del profesor Turing con un over shoulder del detective en el que el profesor les da la espalda a los dos, corte, primer plano del detective dándose la vuelta y diciéndole al profesor que tuviera suerte con su cianuro, corte, ocurre un plano dorsal del profesor con un tilt down con grúa mientras el profesor se agacha y termina en un ángulo picado, corte, ocurre un plano americano del sargento y el detective saliendo de la casa del profesor Turing seguido de un travelling lateral con Dolly con paneo hacia la izquierda mientras los detectives se acercan al carro y termina en un plano medio de los detectives hablando de que lo ocurrido en la casa fue sospechoso, corte, ocurre un primer plano fijo del detective Nock con over shoulder en el que están analizando que es sospechoso que el profesor no admitiera el robo, corte, sigue un primer plano fijo con over shoulder del sargento quitándose el sombrero, corte, ocurre un primer plano con over shoulder al principio mientras el sargento se sube al auto y el detective llega a la conclusión de que Turing oculta algo.
Mariana Ramirez Murillo, grupo 04. "The Imitation Game (2014)".
ResponderEliminarAnthony Leiva Valverde, Grupo 01. "Ex Machina (2015)"
ResponderEliminarJimena Valerio Hidalgo, Grupo 04, "The Danish Girl (2015)".
ResponderEliminarValentina Ospina Chaparro, Grupo 03."The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarPARTE 1:
EliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Valentina Ospina 2017106616. The Imitation Game (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 74 con 8 segundos al minuto 78 con 44 segundos. Director: Morten Tyldum
La toma comienza con un primer plano acompañado de un travelling retro enfocando a Alan Turing corriendo, corte, pasa a un primer plano con un travelling retro de Joan Clarke corriendo, corte, pasa a un plano general donde la cámara se encuentra fija de Alan y sus compañeros corriendo donde también se ven tres soldados, corte, pasa a un plano americano de Alan corriendo de espaldas a la cámara y se aleja, corte, plano americano de Joan y el equipo discuten con los soldados para pasar, el movimiento de la cámara es mediante “shoulder holding” y luego se muestran de espaldas, corte. Dentro del edificio se ve un primer plano de Joan junto con un movimiento Dolly a la izquierda, corte, pasa Joan a un plano americano y se realiza un paneo a la derecha para enfocar la llegada de los demás al lugar, se hace un paneo a la izquierda y se enfoca a Turing, corte, se muestra un plano medio corto de Alan filmado en shoulder holding, corte, Hugh en plano medio corto, corte, Alan en un primer plano, corte, hay un focus back de Turing en primerísimo primer plano a Hugh en un plano medio corto con la cámara en shoulder holding, corte, se realizan seguidamente 6 cortes de cámara enfocando a los personajes y los documentos que se encuentran en la mesa, aun en shoulder holding se enfoca a Alan en un primerísimo primer plano de perfil, corte, se muestra en un primer plano a Turing donde seguidamente por detrás entra Hugh, corte, plano detalle en los documentos y cámara en handheld, corte, la cámara regresa a enfocar a Turing, Hugh y Peter en un plano americano, corte, primer plano de Alan, corte, hay un tilt hacía arriba de las manos de John hacia un primer plano de Joan, corte, pasa a un plano medio corto de Turing, corte, plano americano de todos los compañeros, corte, plano medio corto de Joan mientras el equipo corre junto a ella, corte. Se da un plano general con un paneo hacia la izquierda de todos corriendo y siguiendo a Turing hasta entrar al edificio, hay un invisible cut al momento que entran al edificio
PARTE 2: Al entrar al edificio se muestra un plano medio de Turing y los personajes acercándose a la máquina con un movimiento de travelling hacia la izquierda luego se da un paneo a la derecha y se sigue el travelling, corte, con la cámara estática se muestra un plano general de los personajes de espaldas y la máquina, corte, un primer plano de Alan filmado en handheld donde luego entra Joan, corte, hay una serie de cortes en plano detalle de las partes de la máquina que está moviendo Alan en la máquina alternados con primeros planos de Joan y Alan, se da un plano detalle de Alan girando unas perillas de la máquina con un movimiento tilt down seguido de un tilt up donde se ve la máquina funcionando, corte, se muestra en primer plano a Hugh y otros dos viendo hacia la máquina, corte, plano medio corto de Turing, corte, se muestra un plano americano de los personajes de espaldas viendo hacia la máquina, corte, primer plano de Hugh y John que pasa por un paneo a la derecha a mostrar a Joan en primerísimo primer plano, corte, primer plano de Alan con un zoom in hacia su rostro, corte, zoom in en un plano detalle a la máquina en funcionamiento, cut away de regreso a Alan en primerísimo primer plano realizando un zoom in, corte, movimiento de cámara estático donde hay un plano detalle a la máquina, corte, primerísimo primer plano de Alan, corte, plano general del equipo de espaldas con la máquina de fondo en la habitación, corte, primer plano de Hugh, corte, plano americano de todo el equipo de frente en hand held, corte, plano americano corto de Turing aun en handheld mientras anota información de la máquina, corte y pasa a un primer plano realizando la misma acción, corte, ocurre un primer plano de Joan y Peter, corte, pasa a un plano americano de Turing con un paneo rápido a la derecha mientras este sale corriendo, corte, plano medio de Hugh y Peter y seguidamente salen de la habitación, corte. Hay un plano general de los personajes corriendo y un invisible cut a donde Alan saca el descifrador y se muestra en plano detalle, corte, plano general de todos con movimiento de cámara en shoulder holding, corte, plano detalle de Alan conectando los cables, se alterna con primeros planos de Alan, corte, pasa a un primer plano de Joan leyendo una serie de letras, corte, primerísimo primer plano de Alan con un paneo a la izquierda para llegar a un plano detalle de las manos de Alan, corte, plano detalle de las teclas del descifrador, corte, primer plano de John, corte, plano detalle de la mano de John tomando apuntes en una libreta, corte, primer plano de Joan con cámara en hand held, corte, y sigue un plano detalle de las manos de Turing seguido de un tilt up hacia un primerísimo primer plano de él, corte, plano general del equipo con la cámara en hand held todavía, corte, primer plano de Hugh, Peter y John mientras Hugh lee la libreta, corte, se da un primer plano de Joan, corte, primer plano de Alan, corte, primer plano de Joan, corte, primer plano de Alan, corte, primer plano de John y Hugh, corte, primer plano de Alan, corte, Se realiza un plano general de los personajes abrazándose mediante planos medios. Al Alan terminar de abrazar se realiza un medio plano hacia él fijándose en el descifrador, posteriormente se convierte en un plano conjunto cuando Peter lo abraza por la espalda.
EliminarSebastián Hidalgo Monge, Grupo 03, "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarJosé Pablo Morales Hernández, Grupo 04. "The Danish Girl(2015)"
ResponderEliminarEsteban Mata Muñoz, Grupo 01. "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarLudwing Alexis Barreiro Peña, Grupo 04. "Philomena (2013)"
ResponderEliminarFrancela Fernández Vargas, Grupo 01. "The Danish Girl (2015)"
ResponderEliminarAshlyen Jirón Arrieta, Grupo 04. "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarMarypaz Fernández R/ Grupo 04
ResponderEliminar"The Danish Girl" 2015.
Jose Armando Méndez González, Grupo 02. "Ex Machina (2015)"
ResponderEliminarDaniela Agames Moreno, Grupo 03. "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarIrán Medina Aguilar, Grupo 04. "The Imitation Game(2014)"
ResponderEliminarIgnacio Quiros Mora, Grupo 01. "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarYuliana Céspedes Monge. Grupo 2. "Ex Machina (2015)"
ResponderEliminarSebastian Alonso Navarro Meza, Grupo 01."The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarAndrea Fernández Arias, Grupo 04, "The Danish Girl (2015)".
ResponderEliminarMaría Fernanda Murillo Mena. Grupo 04. "71(2014)".
ResponderEliminarJose Pablo Agüero Mora, Grupo 2. "Ex Machina (2015)"
ResponderEliminarDavid Ahoy Yakimova, Grupo 2. "The Favourite (2018)"
ResponderEliminarSantiago Mora Rivas, Grupo 02 "The imitation Game (2014)"
ResponderEliminarEstephanie Fernández Aguilar, Grupo 02 "The Danish Girl (2015)"
ResponderEliminarNicole Álvarez Ugalde, Grupo 3 “The imitation Game (2014)
ResponderEliminarAntony Farid Rojas Rojas, Grupo 02 "Ex Machina"(2015)
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jazmin Bonilla Palma - 2021043178. The Imitation Game (2014). 35 milimetros.
ResponderEliminarTiempo aproximado: Del minuto 27 con 0 segundos al minuto 29 con 25 segundos.
Director: Morten Tyldum.
La toma inicia enfocada en las manos de un soldado mientras escribe en un periódico, con un plano de detalle, se produce un travelling out con un ángulo neutral pasando de primer plano amplio, a un plano medio, a un plano americano, a un plano entero terminando en un plano en conjunto de los soldados, corte. De nuevo la toma se enfoca en un hombre escribiendo en su periódico con un plano de detalle con un ángulo neutral, se da un travelling out con paneo a la derecha, terminando en un plano entero, corte. Se da un plano de detalle en unas tazas colgadas en un estante, se da un crane down con un ángulo neutral, luego un zoom in en la muchacha cerca de las tazas, termina con un primer plano medio, corte. Se da una toma panorámica de los aviones bombarderos, con un ángulo cenital, corte. Se observa un plano entero de las personas bajando las gradas, con un ángulo contrapicado, corte. Se da un primer plano medio, con un ángulo picado, de una mujer y su hijo mientras bajan las escaleras, corte. De nuevo se da un plano entero de las personas en las escaleras, corte. Se da un plano general medio, con ángulo contrapicado, de los aviones bombarderos, corte, pasa a una toma panorámica de una ciudad mientras es bombardeada, con un ángulo cenital, corte. Hay un plano de detalle en las manos de otro señor escribiendo en el periódico, corte. Pasa a un primer plano, con ángulo contrapicado, del hombre escribiendo, corte. Se da un plano en conjunto, con un ángulo neutral, de las personas bajo tierra, pasa a un primer plano de un niño, con ángulo picado, luego se da un plano medio, con ángulo neutral, de la madre del niño que lo observa, pasa otra vez al plano de detalle, con un ángulo ligeramente picado, de las manos de hombre que limpia el polvo del periódico, corte. Se da un plano general medio, ángulo neutral, de la gente bajo tierra, se da un travelling físico, con grúa, hacia los adentros de lo que parece un túnel, corte. Luego, hay una toma de plano de conjunto de tres personas, pasa a un primer plano medio de un hombre tocando un acordeón, se da un tilt up y pasa a un primer plano medio, un tilt down y un zoom in de un hombre sosteniendo una lampara y escribiendo en el periódico, corte. Se muestra un plano panorámico de las personas en un túnel, corte. Luego se da un plano panorámico de la destrucción causada por la guerra, hay un travelling in con ángulo neutro, corte. Se da una toma de plano de conjunto de ángulo, con un leve tilt down de neutral, de unos niños recogiendo escombros, corte. Pasa a un plano general medio de unos soldados limpiando escombros, la toma pasa a un plano panorámico de los mismos soldados, se da un travelling in, corte. Se muestra un plano medio de unos niños con máscaras, se da un paneo hacia la izquierda, mostrando a los niños, luego pasa a un plano americano continuando el paneo a la izquierda, mostrando más niños, corte. La toma empieza con un plano general de unas personas sobre un montículo de escombros, se da un travelling in, corte. Se muestra un plano general de unos edificios, se da un ligero travelling in en el momento en el que Allan Turing llega en su bicicleta, pasa a un plano general medio de Allan Turing parqueando la bicicleta, se da un travelling in muy lento en el momento que habla con el soldado y sube las gradas, corte. Se da una toma de Allan Turing y Steward Menzies con un plano general medio, mientras bajan las escaleras el plano cambia a un plano americano, luego a un plano medio y por último a un primer plano medio, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Judith de Jesús Vindas Zamora (2021082671). Ex Machina (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 12 con 20 segundos al minuto 17 con 40 segundos.
ResponderEliminarDirección: Alex Garland
Parte 1
La toma comienza con un plano de dos favoreciendo a Ava, donde ella tiene un plano completo y Caleb un plano dorsal, corte, inicia un plano americano de Caleb y plano de detalle del tronco de Ava con paneo a la izquierda , corte, plano medio corto lateral de Ava, corte, plano medio corto de Caleb, corte, plano medio corto de Ava lateral, corte, inicia un plano americano de Caleb y ocurre un plano de detalle del tronco de Ava donde luego Ava desaparece y Caleb empieza a caminar por la habitación, corte, inicia un plano con tilt down donde aparece Ava convirtiéndose en un plano americano y con cámara fija, corte, inicia un primer plano de Caleb, corte, plano americano con paneo hacia la derecha con Ava caminando por la habitación, corte, ocurre un primer plano de Caleb, corte, un plano americano de Ava con paneo hacia la derecha, corte, inicia un plano de dos con un leve paneo a la derecha y tilt up convirtiendo en un plano medio a ambos personajes, corte, ocurre un plano de dos con escorzo favoreciendo a Ava en plano americano y caminando por la habitación con cámara fija, corte, un primer plano de Caleb, ocurre un plano de dos de Ava y Caleb con escorzo y Ava en un plano americano lateral, corte, ocurre un plano de dos con ambos personajes en plano medio y leve paneo a la derecha, corte inicia plano de Ava de espaldas con un ángulo de tres cuartos, corte, ocurre un primer plano de Caleb, corte, ocurre un plano de Ava lateral con un ángulo de tres cuartos, ocurre un primer plano de Caleb, corte, inicia un plano general de Nathan con zoom in, corte, primer plano de Caleb, corte, inicia un plano de dos con Ava sentada en un plano americano con cámara fija, corte, ocurre un primer plano de Caleb, corte, un primer plano de Ava con un ángulo de tres cuartos, corte, primer plano de Caleb, corte, primer plano de Ava con un ángulo de tres cuartos, corte, plano medio de Caleb con leve zoom in, corte, plano general de Nathan con zoom in, corte, ocurre un plano de dos con escorzo, Caleb con un plano completo y Ava sentada con un leve paneo hacia la derecha y zoom in, corte, ocurre un primer plano de Ava con ángulo de tres cuartos, corte, inicia un plano general de Nathan con zoom in donde desaparece y vuelve a aparecer en un plano conjunto, corte, inicia un plano panorámico de las montaña , corte.
Parte 2
ResponderEliminarOcurre un plano paronímico de la montaña, corte, inicia un plano general con las montañas de fondo con Caleb de espaldas y plano americano, corte, ocurre un plano americano de Nathan sentado, corte, un plano general con las montañas de fondo con Caleb en plano americano, corte, plano americano de Nathan sentado, corte, plano general con las montañas de fondo con Caleb en plano americano, corte, plano americano de Nathan sentado, corte, plano general con las montañas de fondo con Caleb en plano americano, corte, plano americano de Nathan sentado, corte, plano general con Caleb en plano medio, corte, inicia un travelling de seguimiento de Nathan cuando camina hacia la refrigeradora, corte, plano general con Caleb en plano medio, corte, ocurre paneo a la derecha y tilt up con Nathan caminando de vuelta a donde se encontraba sentado, corte, plano general con Caleb en plano medio, corte, ocurre un plano medio de Nathan sentado, corte, plano general con Caleb en plano medio con leve paneo a la derecha, corte, plano medio de Nathan sentado, corte, plano general con Caleb en plano medio con muy leve paneo hacia la derecha, corte, ocurre primer plano de perfil de Nathan, corte, ocurre en un plano medio de Caleb un paneo a la derecha y luego un tilt down y leve paneo a la derecha convirtiéndose en plano medio corto, corte, inicia zoon in en un plano medio de Nathan, corte, plano medio corto de Caleb con leve paneo a la derecha, corte, plano medio corto de Nathan con zoon in y paneo a la derecha , corte, plano medio corto de Caleb, inicia un zoom in de Nathan con leve paneo a la derecha , corte, plano medio corto de Caleb, corte, plano medio corto de Nathan, corte, plano medio corto de Caleb, inicia plano de dos de Caleb y Nathan sentados con zoom in, corte, ocurre un plano medio corto de Caleb, corte, ocurre plano medio corto de Nathan, corte, ocurre un plano de dos con escorzo y muy leve paneo a la izquierda.
Análisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Prisilla Leiva Salas 2020051790 “The Imitation Game” (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del 72 con 54 segundos al minuto 74 con 57 segundos.
ResponderEliminarParte 1
La toma inicia con un two shot en un plano medio de Alan Turing y Joan Clarke sentados en una mesa de un bar, corte, ocurre un three shot en un plano medio de Hugh Alexander y Ellen Stuart que ordenan algo en la barra y el hombre que atiende el bar, corte, inicia un plano medio corto de Alan Turing con zoom in a un primer plano, corte, continua con un plano escorzo en un two shot de Joan Clarke que le comenta algo a Alan Turing, corte, se realiza un plano general del bar con un group shot donde algunos están sentados y otros bailan, se realiza paneo a la derecha con un group shot de la barra en un plano medio, corte, regresa a un two shot en una plano escorzo de Joan Clarke y Alan Turing, corte, se realiza un primer plano de Ellen Stuart, corte, continua con un plano medio de Alan Turing con un ligero Travel Right mientras el plano cambia a un plano escorzo entre Alan Turing y Ellen Stuart, corte, re realiza un plano medio en un three shot de Alan Turing, Ellen Stuar y Hugh Alexander en la barra mientras hablan, se realiza un zoom in cambiando a un plano escorzo en el three shot con Alan Turing, Ellen Stuar y Hugh Alexander, corte, se realiza un primer plano de Joan Clarke, corte, realiza un plano escorzo entre Alan Turing y Ellen Stuar, corte, se realiza un primer plano con un two shot de John Cairncross y Peter Hilton, corte, se realiza un plano escorzo de Alan Turing, Ellen Stuar y Hugh Alexander, corte, continua con primer plano de Alan Turing realiza un Travel right hacia un primer plano del perfil de Ellen Stuar y Hugh Alexander con un zoom in de plano de detalle de sus bebidas y como Hugh Alexander empujado por Alan Turing derrama su bebida sobre Ellen Stuar, corte, continua con un plano medio corto en un two shot de John Cairncross y Peter Hilton, corte, realiza un primer plano de Hugh Alexander en el que se observa como Joan Clarke abandona la escena seguida por Alexander, John Cairncross y Peter Hilton, corte, termina con un plano general con un group shot del bar.
Parte 2
ResponderEliminarLa toma inicia con un primer plano de Alan Turing mientras corre, corte, continua con un primer plano de Joan Clarke que corre detrás de Alan Turing, corte, realiza un plano general de la entrada al lugar de trabajo con un group shot de algunos soldados y Alan corriendo entre ellos, corte, continua con plano americano y dorsal de Alan Turing y los soldados en un group shot realiza un paneo a la derecha para continuar en un plano medio y group shot del grupo de soldados y Joan Clarke, Hugh Alexander, John Cairncross y Peter Hilton mientras intentan explicar quienes son para poder ingresar a las instalaciones, corte, continua con un primer plano de Joan Clarke con Travel Left y cambia a un plano americano de Joan Clarke mientras continua con el Travel Left hasta que llega a Alan Turing en un Two shot, realiza un pequeño paneo a la derecha cuando aparecen Hugh Alexander, John Cairncross y Peter Hilton por lo que se convierte en un Group shot, realiza un zoom a un primer plano con Alan Turing y Joan Clarke en un Two shot con leves paneos a la derecha y a la izquierda, corte, realiza un primer plano a Hugh Alexander, corte, continua con un primer plano de Alan Turing mientras habla, corte, realiza un plano escorzo de alan Turing y Hugh Alexander continua con un tilt down y un zoom para realizar un plano de detalle de los papeles en sus manos, corte, realiza un primerísimo primer plano de Alan Turing, corte, continua con un plano de detalle de los papeles en las manos de Joan Clarke y continua con un tilt up para realiza un primer plano de Joan Clarke, corte, realizan un primerísimo primer plano de Alan Turing de perfil, corte, cambian a un primer plano de Alan Turing mientras habla con un paneo a la derecha en el que se une a la toma Joan Clarke y luego con paneo a la izquierda en el que se observa a Hugh Alexander en un Two shot, corte, se realiza un plano de detalle de los papeles con un plano dorsal de Joan Clarke y John Cairncross, corte, realizan un plano general con un Three shot de Alan Turing, Hugh Alexander y Peter Hilton, realiza un zoom a Alan Turing en un primer plano mientras este habla, corte, realizan un plano de detalle de las manos de John Cairncross y luego un paneo a la izquierda con un primer plano de Joan Clarke que sostiene unos papeles, corte, se realiza un primer plano de perfil de Alan Turing con un zoom out para realizar un plano general con plano medio de los personajes en un Group shot antes de que comiencen a correr de nuevo porque lograron encontrar la forma de descifrar los mensajes alemanes, luego un zoom in a Joan Clarke en un primer plano que sale de la escena corriendo.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Anderson Ceras Porras 2021579432. Ex Machina (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 53 con 29 segundos al minuto 59 con 36 segundos.
ResponderEliminarDirección: Alex Garland
La toma inicia con un gran plano general de Nathan con Caleb a un lado de una cascada, corte, ocurre un plano contrapicada entero mientras que Caleb trata de subir la montaña, corte, nuevamente un gran plano general de Nathan y Caleb a punto de irse, corte, ocurre un Gran plano general cenital con helicóptero haciendo un tilt up, corte, ocurre un plano general de Nathan y Caleb cerca de un glaciar, corte, se realiza un contraplano medio hacia Nathan, corte, plano medio hacia Caleb, corte, contraplano medio hacia Nathan, corte, , plano medio hacia Caleb, corte, contraplano medio hacia Nathan, corte, plano americano hacia Nathan sentado para luego levantarse y Caleb de pie mientras conversan, corte, plano medio hacia Nathan, corte, contraplano medio hacia Caleb, corte, contraplano medio hacia Nathan, corte, contraplano medio hacia Caleb mientras Nathan le agarra le hombro, corte, contraplano medio con tilt up mientras Nathan se aleja de Caleb, corte, plano medio lateral de Caleb, corte, Inicia una toma con un primer contraplano con Kyoko observando a Nathan, corte, se presenta un primerísimo plano hacia una ducha, corte
2 Parte
ResponderEliminar,primerísimo plano hacia Caleb en la ducha, corte, inicia un flashforwars blanco y negro con plano americano hacia Ava, corte, primer plano lateral hacia Caleb, corte, inicia una toma de plano medio de Nathan y Kyoko, corte, , primerísimo plano hacia Caleb en la ducha, corte, plano general contrapicada hacia Ava y Caleb, corte, plano medio hacia Kyoko y Nathan, corte, primerísimo plano hacia Caleb, corte, , plano general contrapicada hacia Ava y Caleb, corte, plano amricano hacia kyoko y Nathan mientras se besan, corte, Inicia una toma de primerísimo plano a la pared con travelling terminando con un plano indirecto hacia Caleb mientras se rasura, corte, plano general hacia una pantalla que filma a Ava aplicando un leve zoom in, corte, primer plano lateral de Caleb rasurándose, corte, , plano general hacia una pantalla que filma a Ava mientras llega Nathan, corte, primerísimo plano hacia el lavatorio, corte, plano indirecto de Caleb, plano general con zoom in hacia una pantalla que filma a Ava y Nathan, corte, plano medio de Caleb mientras se acerca a la cámara, corte, plano general hacia una pantalla que filma a Nathan rompiendo el dibujo de Ava, corte, primer plano lateral hacia Caleb, corte, plano general de un cuadro, corte, plano general hacia una pantalla que filma a Ava mientras Nathan se va, corte, primer plano lateral a Caleb, corte, plano general de un cuadro, corte, plano medio de Kyoko mientras ve el cuadro y Caleb entra desde el fondo del plano acercándose a kyoko, corte, Plano lateral de kioko que termina con un contraplano medio hacia Caleb, corte, contraplano medio con un tilt down hacia Kyoko mientras se desabrocha un botón de la camisa, corte, Plano medio de Caleb y Kyoko, corte, Plano medio de Nathan saliendo de una puerta, corte, contra primer plano con un leve tilt up de Caleb tratando de abrochar la camisa a Kyoko, corte, plano medio de Nathan, corte, contraplano medio de Caleb y Kioko, corte, plano medio de Caleb y Kyioko y Nathan en un plano General, corte, plano medio de Caleb y kyoko con música, corte, plano amaricano con un leve paneo de Kyoko y Nathan bailando, corte, plano medio de Caleb, corte, plano medio con travelling de Nathan, corte, Plano medio con zoom in a Kyoko baiando, corte, contraplano a nathan, corte, contraplano a Caleb, plano americano con zoom out de Kyoko y Nathan bailando, corte, Plano medio de Caleb, corte, plano americano con zoom out de Kyoko y Nathan bailando, corte, Plano medio de Caleb, corte, plano americano con travelling de Kyoko y Nathan bailando, corte, plano americano con zoom in de Kyoko y Nathan bailando, corte, inicia un plano general de Nathan y Caleb dirigiéndose a la cámara, corte, plano general de Nathan y Caleb en un pasillo.
Análisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Estephanie Zúñiga Hernández 2021019623. The Imitation Game (2014). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 8 con 50 segundos al minuto 10 con 40 segundos.
ResponderEliminarDirección: Morten Tyldum
Parte 1
Se inicia con una toma de un primer plano con un breve till up de Alan Turing mientras habla con el comandante Alastair , corte, se filma una toma de un primer plano con un plano general con cámara fija del comandante Alastair, corte, se vuelve a filmar una toma de un primer plano con un leve paneo a la derecha de Alan Turing , corte, se continua con la toma de un plano medio con un plano general del Comandante Alastair y un over shoulder entre Alan Turing y el comandante Alastair, corte, se sigue con una toma de un plano general con un plano medio de Alan Turing con un over shoulder entre comandante Alastair y Alan ,corte, se filma un primer plano con un plano general del comandante Alastair con cámara fija , corte ,se filma una toma de un primer plano con cámara fija de Alan Turing, corte , se filma una toma de un plano medio con un plano general, con cámara fija del comandante Alastair y un over shoulder entre Alan Turing y el comandante mientras discuten sentados en la oficina del comandante , corte , se continua con la toma de un plano medio con cámara fija de Alan Turing y un over shoulder entre el Comandante Alastair y Alan Turing , corte, se filma una toma de un plano medio con un plano general, con cámara fija del comandante Alastair y un over shoulder entre Alan Turing y el comandante Alastair mientras siguen hablando,corte, se prosigue con una toma de un plano general con un plano medio de Alan Turing y un over shoulder entre Comandante Alastair y Alan Turing , corte , se filma una toma de un primer plano con un plano general del Comandante Alastair con cámara fija, corte , se continua con la toma de un primer plano de Alan Turing ,corte, se filma una toma de un plano medio con un plano general, con cámara fija del comandante Alastair y un over shoulder entre Alan Turing y el comandante Alastair mientras siguen hablando,corte, seguidamente se filma una toma de un plano general con un plano medio con cámara fija de Alan Turing y un over shoulder entre comandante Alastair y Alan Turing , corte , se filma una toma de un plano medio con un plano general, con cámara fija del comandante Alastair y un over shoulder entre Alan Turing y el comandante Alastair
Parte 2
ResponderEliminar, corte, se filma una toma de un plano general con un plano medio con cámara fija de Alan Turing y un over shoulder entre el comandante Alastair y Alan Turing, corte , se filma una toma de un plano medio con un plano general, con cámara fija del comandante Alastair y un over shoulder entre Alan Turing y el comandante Alastair mientras discuten, corte, se continua con la toma de un primer plano de Alan Turing con cámara fija , corte, se filma una toma de un primer plano del Comandante Alastair con cámara fija, corte, se prosigue con la toma de un primer plano de Alan Turing con cámara fija , corte, se sigue con una toma de un primer plano del Comandante Alastair con cámara fija mientras el comandante llama a Margaret, corte, ,se filma una toma de un plano secuencia con un plano medio y con un plano general de Alan Turing mientras continua la discusión con el comandante Alastair, se filma una toma de un plano medio de Alan Turing con un leve till-up con un paneo a la derecha mientras el comandante Alastair se dirige hacia la puerta de la oficina, corte, ocurre un plano lateral de Alan Turing,corte, ocurre con un plano secuencia con un plano medio del comandante mientras llama a Margaret desde la puerta y travelling con Dolly lateral mientras cierra la puerta , corte, ocurre un primer plano de Alan Turing ,corte , se filma una toma de un plano medio del comandante Alastair ,corte, ocurre una toma de un plano general medio del comandante Alastair mientras que observa y habla con Alan Turing mientras Margaret entra por la puerta , corte, ocurre un plano medio del comandante Alastair seguido de un travelling con Dolly lateral.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Estiven Guillermo Fernández Berrocal 2019076683. The Imitation Game(2014). 35 milímetros(anamórfico). Tiempo aproximado: desde 1 hora 9 minutos con 34 segundos hasta 1 hora del minuto 11 con 37 segundos.
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano compuesto, un group shoot con un plano general donde Alan Turing y su equipo se encuentran esperando que la maquina decodificadora de Enigma termine la desencriptación, a lo largo de la toma se realiza un tilt down muy sutil y ángulo neutro, corte, ocurre un plano medio de Alan Turing impaciente porque termine el descifrado con la cámara fija y ángulo contrapicado, corte, inicia otro plano compuesto de group shot con un plano general con Alan Turing y su equipo todos impacientes esperando el descifrado, toda la toma es realizada con un Tilt Down y ángulo neutro, corte, se reanuda el plano medio de Alan Turing quien realiza un sobresalto cuando escucha la campana, la cámara es fija y ángulo contrapicado, corte, inicia de nuevo el plano compuesto por el group shoot y el plano general de Turing y su equipo donde Hugh uno de los miembros del equipo grita “maldita sea” al sonar la campana y ver que se quedaron sin tiempo, corte, se reanuda el plano medio de Alan Turing el cual comienza a caminar hacia la cámara durante su desplazamiento se realiza un movimiento Tilt Down con la cámara hasta terminar en un plano de detalle de la mano de Turing apagando la máquina de desencriptación, corte,
Dirección: Morten Tyldum
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Estiven Guillermo Fernández Berrocal 2019076683. The Imitation Game(2014). 35 milímetros(anamórfico). Tiempo aproximado: desde 1 hora 9 minutos con 34 segundos hasta 1 hora del minuto 11 con 37 segundos.
ResponderEliminarDirección: Morten Tyldum
Parte 1
La toma inicia con un plano compuesto, un group shoot con un plano general donde Alan Turing y su equipo se encuentran esperando que la maquina decodificadora de Enigma termine la desencriptación, a lo largo de la toma se realiza un tilt down muy sutil y ángulo neutro, corte, ocurre un plano medio de Alan Turing impaciente porque termine el descifrado con la cámara fija y ángulo contrapicado, corte, inicia otro plano compuesto de group shot con un plano general con Alan Turing y su equipo todos impacientes esperando el descifrado, toda la toma es realizada con un Tilt Down y ángulo neutro, corte, se reanuda el plano medio de Alan Turing quien realiza un sobresalto cuando escucha la campana, la cámara es fija y ángulo contrapicado, corte, inicia de nuevo el plano compuesto por el group shoot y el plano general de Turing y su equipo donde Hugh uno de los miembros del equipo grita “maldita sea” al sonar la campana y ver que se quedaron sin tiempo, corte, se reanuda el plano medio de Alan Turing el cual comienza a caminar hacia la cámara durante su desplazamiento se realiza un movimiento Tilt Down con la cámara hasta terminar en un plano de detalle de la mano de Turing apagando la máquina de desencriptación, corte,
Corrección con comentario de arriba
Parte 2
ResponderEliminara continuación aparecen Turing y su equipo afuera encaminándose a cenar, en un plano general con un group shoot realizando un travelling con Dolly lateral, los personajes se mantienen caminando acercándose cada vez más a la cámara generando un plano americano, continúan tanto el travelling lateral con Dolly como los personajes caminando mientras hablan de la decodificación, hasta que los personajes llegan a encontrarse en un plano medio, en este plano de secuencia continuo la cámara se mantuvo en ángulo normal, corte, comienza la toma con un group shoot en conjunto a un plano americano de Turing y su equipo sentados en una mesa del restaurante fumando y bebiendo, con cámara estática y ángulo neutro, corte, a continuación se tiene un plano medio de Joan Clarke y una de sus compañeras, en una toma semisubjetiva observando difuminadamente a Hugh, corte, ocurre un overshoulder lateral en plano medio de la compañera de Joan hacia ella con una toma semisubjetiva de ángulo neutro, corte, ocurre un overshoulder de Joan Clarke y Helen en primer plano medio, corte, continua la conversación con un overshoulder de ambas en primer plano medio, corte, sigue la conversación con un overshoulder de estas en primer plano medio, corte, sucede un overshoulder de ellas una vez mas con primer plano medio, corte, la conversación entre ellas continua con un overshoulder en primer plano medio, corte, continua con un overshoulder en plano medio de las personajes en una toma semi subjetiva observando al grupo de Turing, corte, ocurre un overshoulder en primer plano medio de Alan Turing y Hugh en una conversación, corte, la conversación entre los dos continua con un overshoulder en primer plano medio, corte, ocurre un overshoulder en plano medio de Joan Clarke y Helen en una toma semisubjetiva hacia Hugh, corte, aparece un plano americano en conjunto a un group shoot de Alan Turing y su equipo en la mesa, en ángulo neutro, corte, siguiéndole un overshoulder en primer plano medio de Hugh hablando con Alan, corte, ocurre un primer plano de Alan Turing en ángulo neutro, corte, ocurre un overshoulder en plano medio de Hugh y Alan Turing, corte, le sucede un plano americano de Hugh mirando a Helen, corte, procede un overshoulder de Joan y Helen en plano medio en una toma semisubjetiva mirando a Hugh, corte, ocurre un overshoulder en primer plano medio siguiendo la conversación de Joan y Helen, corte, pasando a un overshoulder en plano medio de ellas dos en toma semisubjetiva mirando a Hugh, corte, ocurre un primer plano de Hugh, corte, sucedida por un plano americano compuesto con un group shoot de Alan Turing y su equipo en la mesa, corte, le sigue un overshoulder en primer plano medio de Alan Turing y Hugh, corte, aparece un overshoulder en plano medio de Joan y Helen con una toma semisubjetiva, corte, aparece un primer plano con paneo a la izquierda de Hugh, corte, le sigue un overshoulder en primer plano medio de Hugh y Alan Turing seguidamente se levanta Hugh de la mesa dejando a Turing en un primer plano medio con paneo a la derecha, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jesús Rojas Vargas 2020062335. Children of Men (2006). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 2 con 34 segundos al minuto 10 con 57 segundos.
ResponderEliminarDirección: Alfonso Cuarón
Parte 1.
La toma inicia con un plano general lateral de Theo ingresando a su lugar de trabajo en el Ministerio de Energía, corte, ocurre un plano medio con un travelling de seguimiento con un leve zoom in hasta que Theo se sienta en su espacio de trabajo, corte, ocurre un primer plano medio con paneo a la derecha de una de las mujeres que está sentada al frente de Theo, llorando, corte, ocurre un primer plano medio lateral de Theo sentado con un sentimiento de preocupación, seguidamente se levanta y se va caminando, corte, ocurre un plano medio con un over shoulder, donde se ve a Theo tocando la puerta de la oficina de su jefe, corte, ocurre un plano medio frontal de Theo pidiéndole a su jefe terminar su jornada laboral en su casa, corte, ocurre un plano medio con el jefe sentado bebiendo de su taza, corte, inicia un plano medio en el tren mostrando un pantalla con distinto nombres de ciudades, realizando un tilt down con paneo a la derecha y un zoom in con un ángulo ligeramente picado hasta un primer plano de Theo sentado en uno de los asientos del tren, termina con un pequeño paneo a la derecha mostrando lo que ocurre afuera del tren, corte, ocurre un plano americano de Theo saliendo del tren, se realiza un travelling de seguimiento a Theo, realizando un paneo a la izquierda mostrando a una de las personas encerradas en la jaula hablándole a un policía, corte, inicia una toma con plano general de Theo entrando a una zona de estacionamiento con un paneo hacia la derecha y un travelling con Dolly hasta que Theo se encuentra con Jasper, corte,
Parte 2.
ResponderEliminarocurre un gran plano general con paneo a la derecha de una zona rural con unos restos de animales quemándose, corte, ocurre un primer plano con ángulo lateral de Theo dentro del auto de Jasper conversando con Jasper, corte, ocurre un primer plano con ángulo lateral de Jasper manejando y conversando con Theo, dentro del auto, corte, ocurre un plano medio frontal de Theo y Jasper conversando en el auto, luego se hace un paneo a la izquierda con un leve tilt up, para mostrar el tren que va pasando con unos inmigrantes, corte, primer plano medio de Theo dentro del auto mientras continua la conversación con Jasper, corte, ocurre un plano panorámico con paneo a la derecha donde se observa el carro llegar a un camino secreto, luego se realiza un travelling físico apuntando a Jasper y a Theo mover unas ramas para abrir el camino, un paneo a la izquierda muestra que Jasper se dirige hacia al carro, corte, plano medio con un leve travelling out de Theo respondiéndole a Jasper, corte, ocurre un primer plano de Jasper entrando al auto, corte, ocurre un primer plano de Theo sonriendo, corte, ocurre un plano panorámico del bosque con un paneo a la derecha en donde se observa el carro llegar a la casa de Jasper, corte, ocurre un primer plano medio dentro del auto donde se observa que Theo y Jasper llegaron a la casa, corte, inicia un plano detalle con un leve tilt down y un paneo a la derecha mostrando fotos y recortes de periódicos en la casa de Jasper, corte, ocurre un plano medio frontal donde se aprecia a Theo y Jasper hablándole y colocándole una bufanda a la esposa de Jasper, corte, ocurre un plano medio de Theo recostado en un sillón, corte, ocurre un plano americano de Jasper ofreciéndole una bebida y un cigarrillo a Theo y sentándose en el sillón, corte, ocurre un plano medio frontal de Theo fumando un cigarrillo, corte, ocurre un plano medio frontal de Jasper diciéndole a Theo que tosa, corte, ocurre un plano medio frontal de Theo tosiendo, corte, ocurre un plano medio frontal de Jasper riéndose y comentándole a Theo sobre el proyecto humano, corte, ocurre un plano medio frontal de Theo conversando con Jasper, corte, ocurre un plano medio frontal de Jasper mientras continua la conversación con Theo, corte, ocurre un plano medio frontal con un leve travelling in hacia Theo mientras continua la conversación con Jasper, corte, ocurre un plano general medio con un travelling in hacia Jasper mientras continua la conversación con Theo, corte, ocurre un plano medio frontal de Theo mientras continua la conversación con Jasper, corte, ocurre un plano medio frontal de Jasper mientras continua con su conversación con Theo, corte, ocurre un plano medio frontal de Theo riéndose, corte, ocurre un plano medio frontal de Jasper riéndose, corte, ocurre un plano medio frontal de Theo tocándose la cabeza, corte, ocurre un plano medio frontal de Jasper con un travelling hacia atrás levantándose del sillón y bailando, corte, ocurre un plano medio frontal de Theo riéndose, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Brayan Montenegro Elizondo 2020026735. The imitation game (2014). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 73 con 19 segundos al minuto 74 con 41 segundos.
ResponderEliminarDirección: Morten Tyldum
La toma inicia con un primer plano de Alan Turng en un ángulo normal o neutro, un movimiento zoom in de cámara hacia Alan, corte, ocurre un plano perfil de Alan donde se enfoca un primer plano a Joan Clarke, corte, hay un plano general conjunto group shot con Alan alzando la voz y nombrando a Helen desde un ángulo ligeramente picado con un trípode, corte, ocurre un plano medio general en conjunto tipo group shot con Helen en medio, desde un ángulo neutro y sin movimiento de cámara, corte, ocurre un plano de perfil de Alan Turing enfocando en primer plano a Joan Clarke mientras Alan gira hacia su cabeza hacia Helen, corte, hay un primer plano two shot de Helen y Hugh con un ligero paneo hacia la izquierda, corte, ocurre un plano medio de Alan con movimiento de paneo y tild up que pasa a ser un over shoulder de Alan sobre Helen, donde este pregunta a Helen sobre el comportamiento del alemán con novia, corte, ocurre un plano medio general en conjunto tipo group shot , desde un ángulo neutro donde Alan le pide una explicación de la creencia de Helen, corte, hay un primer plano three shot, en un ángulo over shoulder lateral de Helen explicándole a Alan su creencia, corte, ocurre un primer plano de Joan escuchando atentamente desde un ángulo neutro, corte, ocurre una angulación over shoulder en un primer plano sobre Alan y Helen donde Alan explica una de las ordenes que deben de seguir los alemanes al crear sus mensajes en código, corte, ocurre un primer plano group shot enfocando a Peter y Jhon mientras estos escuchan la revelación, corte, en un ángulo over shoulder lateral de Alan, en un primer plano three shot con ligero paneo hacia la derecha mientras Hugh comenta el raro actuar del alemán por amor, corte, ocurre un primer plano en Alan con este dándose cuenta sobre lo que el hallazgo de Helen implica, corte, ocurre un plano medio tree shot donde Hugh y Helen se encuentra en un ángulo lateral y Alan de espalda sale corriendo con la seguridad de que este hallazgo ayudará a derrotar a los Alemanes, corte,
ocurre un plano medio de Hugh y Helen desde un ángulo lateral donde Hugh le derrama cerveza sobre Helen y se observa a Alan desenfocado corriendo hacia la salida, corte, ocurre un plano medio group shot enfocando a Peter y Jhon mientras estos se levantan y empiezan a correr detrás de Alan, corte, ocurre un primer plano de Hugh desde un ángulo neutro, corte, ocurre un plano medio group shot desde un ángulo neutro con cámara fija, donde Hugh deja a Helen y empieza a correr detrás de Alan, corte, ocurre un travelling en primer plano de Alan desde un ángulo neutro donde este se encuentra corriendo, corte, ocurre un travelling en primer plano de Joan desde un ángulo neutro donde este se encuentra corriendo y gritando el nombre de Alan, corte, ocurre un plano general group shot donde de Alan, Joan, Hugh, Peter y Jhon llegando a la base, donde unos soldados intentan detenerlos, corte, hay un plano americano tree shot de espaldas de Alan corriendo en medio de dos soldados, corte, ocurre un plano americano group shot con cámara estática al hombro, corte, ocurre un plano medio group shot con cámara estática al hombro donde Hugh y Jhon le muestran a los soldados sus identificaciones para que los dejen avanzar, corte, ocurre un primer plano de perfil con paneo hacia la izquierda de Helen entrando confundida al lugar que se encuentra Alan, corte, ocurre un plano americano con paneo hacia la izquierda y con cámara al hombro donde muestran a Alan buscando un archivo, hay un plano secuencia continua con paneo a la derecha que muestra a los demás entrando al lugar, donde todos quedan con un plano americano group shot en ángulo neutro, corte, hay un primer plano three shot de Alan, Jhon y Joan con cámara al hombro, generando tilts y paneos en medio de la conversación que tiene Alan sobre las posibilidades que se pueden reducir en su máquina, corte, ocurre un primer plano three shot de Hugh, Jhon y Joan con angulación de perfil y cámara al hombro, corte, ocurre un primer plano de Alan con cámara al hombro y un ángulo ligeramente picado, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Mario Montero Marenco 2019197658. Children of Men (2006). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 40 con 16 segundos hasta el minuto 45 con 12 segundos.
ResponderEliminarDirección: Alonso Cuarón
La toma inicia con un plano detalle de la pared de una habitación realizando un tilt down y un leve paneo hacia la izquierda hasta terminar en un primer plano de Theo acostado en su cama, corte, inicia una toma con un plano perfil de Theo levantándose de la cama hasta terminar en un plano americano donde se ve a Theo mirar por la ventana, corte, ocurre una toma picada a través de la ventana donde se observa a los rebeldes discutiendo frente a la casa, corte, ocurre un plano medio corto de Theo mirando por la ventana, corte, inicia un plano general en un pasillo de la casa donde se observa a Theo saliendo de su habitación con un paneo hacia la derecha y un tilt down hasta terminar en una toma picada de Theo bajando por las escaleras, corte. Inicia un plano secuencia con travelling in donde Theo intenta salir de la casa, pero escucha a los rebeldes, luego ocurre un travelling retro con cámara al hombro de Theo ocultándose de los rebeldes, ocurre plano medio con un leve zoom in donde se enfoca el hecho de que Theo está espiando a los rebeldes, mientras estos se retiran poco a poco de la toma. Continua el plano secuencia con un travelling de seguimiento con cámara al hombro de Theo saliendo por la puerta de la casa, corte. Inicia una toma con plano americano de Theo saliendo por la puerta, utilizando un travelling retro hasta terminar en un plano medio de Theo fuera de la casa, realizando un tilt down se llega a un plano detalle los pies de Theo pisando el barro, se continua el plano detalle utilizando un travelling lateral con paneo hacia la derecha se enfoca el hecho de que Theo está caminando sobre el barro en calcetas, corte. Inicia un plano medio corto de Theo utilizando un travelling de seguimiento con cámara al hombro se ve a Theo caminando fuera de la casa, corte, ocurre un plano americano con cámara en mano de Theo acercándose a una ventana hasta llegar a un plano medio de Theo espiando a los rebeldes, corte, inicia una toma con cámara al hombro de un plano conjunto de Theo mirando por la ventana y a su vez acompañado por dos perros utilizando un travelling in con paneo hacia la derecha se muestra un primer plano medio de Theo espiando a los rebeldes, se continua con el travelling in hasta que se Theo se desvanece de la toma y se llega a un plano lateral de Luke amenazando a Patric, corte, ocurre un primer plano utilizando un leve zoom in se observa a Theo retirarse de la escena, corte. Ocurre un plano conjunto de Kee y Miriam durmiendo mientras alguien abre la puerta de la habitación, corte, ocurre un primer plano de Theo entrando a la habitación, corte, se muestra una escena en negro mientras Theo despierta a Kee y esta enciende la lámpara, luego ocurre un plano medio con ángulo picado y filmado con cámara al hombro de Theo hablando con Kee mientras Miriam se levanta de la cama utilizando un tilt up y un leve travelling lateral se observa un plano americano de Theo evitando que Miriam salga de la habitación, con un travelling lateral se observa un plano medio de Theo, Kee y Miriam mientras continua la conversación, corte, ocurre un primer plano de Kee mientras continua la conversación, corte.
Parte 2:
EliminarInicia un primer plano con travelling retro y paneo hacia la izquierda donde se observa a Theo, Miriam y Kee saliendo de la habitación, con un paneo hacia la izquierda y un tilt down se muestra un plano picado de los tres bajando por las escaleras, corte. Inicia un plano secuencia con ángulo bajo y con cámara en mano de Theo, Kee y Miriam saliendo de la casa, utilizando un paneo hacia la derecha se muestra a Theo ocultándose detrás de un carro, mediante un travelling lateral se observa a un rebelde fuera de la casa, luego se utiliza un travel in donde se ve a Theo salir de la escena, mientras continua el plano secuencia utilizando un crane up y un travelling lateral se observa un plano medio de Theo intentando tomar las llaves de un auto. Utilizando un travelling de seguimiento se observa un plano dorsal Theo escabulléndose entre los carros, luego con travelling lateral se muestra un plano con ángulo bajo de dos rebeldes conversando, con un travel out se observa un plano dorsal de Theo cerrando la puerta de un carro y luego con un travelling de seguimiento se muestra a Theo abriendo la parte delantera de un carro, luego se realiza un travel in y un paneo hacia la izquierda donde se enfoca a Kee y Miriam en un plano general escondidas en la parte lateral de un carro mientras Theo cierra la parte delantera del vehículo, continuando con el plano secuencia, se utiliza un paneo hacia la derecha donde se ve a Theo caminar hasta otro carro hasta llegar a un plano conjunto de Theo abriendo las puertas del vehículo, utilizando un travel in y un leve tilt up se observa a los tres entrar al carro hasta llegar a un plano dorsal de Theo en el asiento del conductor intentando encender el vehículo, como no lo logra, se realiza un travel out mientras Theo se baja del vehículo, luego se utiliza un travel in con cámara en mano hasta llegar a un plano general de Theo empujando el carro desde la puerta del conductor, mientras los rebeldes le ordenan detenerse, luego se realiza un paneo hacia la derecha donde ocurre un plano general de los rebeldes acercándose porque están persiguiendo el auto de Theo, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarValeria Corrales Vargas 2020091154. The Danish Girl (2015). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 23 con 08 segundos al minuto 24 con 38 segundos.
Dirección: Tom Hooper
I Parte
En un ángulo neutro inicia una toma subjetiva en un primerísimo primer plano de Einar mirando la base de maquillaje que le colocó Gerda, corte, empieza una toma lateral de un plano medio de Gerda, se realiza un travelling físico que termina en un plano detalle de la mano de Gerda tomando maquillaje con un pincel. Corte, se filma un over shoulder en primer plano de Gerda maquillando los labios de Einar, corte, se empieza un plano detalle de los labios de Einar donde se aprecia el recorrido color rojo que deja el pincel, corte, aparece un over shoulder de Gerda corrigiendo el labial de Einar que se encuentra en un primer plano, corte, ahora se realiza un over shoulder de Einar mirando como Gerda, que se encuentra en un primer plano, le enseña cómo aplicar el labial. Corte, en un primerísimo primer plano se encuentra Einar corrigiendo el labial con su mano. Corte, mediante una toma lateral se realiza un traveling físico que empieza en un plano medio de Gerda y termina en su mano tomando maquillaje con un pincel. Corte, over shoulder de Gerda delineando el ojo izquierdo de Einar mientras este se encuentra en un primer plano, corte, over shoulder de Einar solicitándole el pincel a Gerda que se ubica en un primer plano. Corte, inicia la toma un ángulo neutro de Einar delineando su ojo derecho en un primerísimo primer plano, mediante un fundido encadenado aparece Gerda al lado izquierdo de Einar, originando un two shot. Corte, mediante una toma de travelling con dolly out se muestra un plano americano de Gerda y Einar saliendo de la habitación, justo al salir Gerda se gira hacia Einar. Corte, se realiza un over shoulder de un primer plano de Gerda llamando a Einar “Lili”, mediante un traveling in. Corte, se realiza una toma semisubjetiva desde atrás de Gerda, donde se observa como Einar camina hacia ella, y ella camina de espaldas por el pasillo, en un plano americano con traveling y dolly out. Corte, con un traveling y dolly in se realiza una toma semisubjetiva de Einar, donde se observa como Gerda se voltea justo antes de entrar a la habitación ubicada al final del pasillo y menciona que va a retratar a Lili, corte.
II Parte
EliminarInicia un plano general de Hvap, el perro, saltando al sillón que se encuentra en la habitación, en una toma lateral se aprecia las piernas de Gerda que pasan de derecha a izquierda. Corte, travelling y dolly in hacia una toma de un plano medio de Einar mirando a Gerda en un plano general. Corte, mediante un travelling y dolly out Gerda camina hacia atrás, empieza un plano americano de Einar caminando hacia la izquierda mediante un paneo hacia la izquierda se termina con un plano completo de Einar sentado en el sillón junto a Hvap. Corte, mediante un paneo hacia la izquierda Gerda se desplaza por la habitación en un plano americano. Corte, aparece Lili con Hvap en sus regazos, en un plano completo, se realiza un zoom out, donde se amplía a plano general, luego se reduce el plano general a plano completo mediante un zoom in, Gerda le da indicaciones de cómo modelar a Lili, corte, se inicia un plano detalle de las manos de Lili y Gerda, se da una toma lateral de Gerda pasando frente a la cámara de forma distorsionada, mediante un paneo hacia la izquierda y un tilt down se finaliza con un primer plano de Lili. Corte, se da un two shot con over shoulder de Gerda y un plano completo de Lili que mediante un movimiento de Lili se convierte en un plano medio. Corte. En plano medio Gerda se encuentra sentada realizando el retrato de Lili. Corte, empieza un primer plano de Lili posando que se convierte en un plano general mediante un zoom out. Corte, primer plano de Gerda realizando el retrato, corte, Lili en primer plano coloca a Hvap en el suelo y se voltea levemente, corte, Gerda se asombra en primer plano. Corte, over shoulder de Gerda observando un plano completo de Lili posando de forma provocadora. Corte, primer plano de Gerda donde advierte a Einar de no convertir a Lili en una ramera, corte, Lili se encuentra posando de espaldas en un primer plano donde le indica a Gerda que es culpa de ella, mediante un zoom out se forma un plano general de Lili en el sillón diciendo que Gerda excita a Lili. Corte, en un plano americano Gerda se encuentra sentada sobre el escritorio, mediante un tilt up se levanta del escritorio para dirigirse donde Lili. Corte, plano medio de Lili en el sillón. Corte, en un ángulo contrapicado se filma a Gerda en un primer plano agitando una pañoleta. Corte, en un plano medio Gerda le limpia el labial a Lili con la pañoleta y se lanza en los brazos de Einar, mediante un zoom out se forma un plano general de Gerda y Einar besándose, recostados sobre el sillón, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Verónica Segura Solís - 2021120164, Grupo 02. “The Danish Girl (2015)”. 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 0 con 25 segundos al minuto 3 con 05 segundos. Dirección: Tom Hooper.
ResponderEliminarParte 1.
El filme comienza con un plano panorámico, con una angulación normal y con una toma fija, realizada con tripote nos muestra una pradera. Corte, el filme pasa a un plano detalle con una cámara fija y nos muestra un pastizal en secuencia presenta un dissolve y da paso a otro plano panorámico que contiene una toma fija y en picada que nos muestra un río en la pradera también realizada con tripote. Corte, da paso a un plano indirecto, con toma fija y en picada y nos muestra el reflejo de un árbol en el agua también realizada con un tripote. Corte, otro plano panorámico con toma fija y angulación normal nos muestra una imagen completa del árbol, realizada con tripote. Corte, pasa a un plano detalle de los pastizales con una cámara fija y ángulo normal, realizada con tripote. Corte, da paso a otro plano panorámico, toma fija y angulación normal que nos muestra una parte del terreno, con tripote. Corte, otro plano panorámico toma fija nos sigue mostrando partes del terreno, con tripote. Corte, plano panorámico, toma fija en picada del océano y sus pequeñas montañas con dron. Corte, plano panorámico toma fija y angulación normal, con tripote. Corte, otro plano panorámico con toma fija en picada, realizada con un dron que nos muestra el océano entre las montañas. Corte, pasa a un plano panorámico con toma fija y angulación normal que nos muestra un terreno con árboles y una montaña, con tripote. Corte, plano panorámico con toma fija y angulación normal nos muestra 5 árboles, con tripote. Corte, pasa a un plano detalle con toma fija y angulación normal de un cuadro de pintura de los 5 árboles, con tripote. Corte, nos muestra un primerísimo primer plano con toma fija y angulación normal con tripote que nos muestran por primera vez a Gerda. Corte, pasamos a un primer plano lateral de two shots, con tripote. Corte, pasa a un primer plano con toma fija y angulación normal con tripote. Corte, plano conjunto con toma fija y angulación normal con tripote nos muestra a Gerda y 2 recuadros de los 5 árboles.
Parte 2.
ResponderEliminarCorte, plano medio de un group shots con cámara fija, pero en picada y lateral realizada con grúa nos muestra a Einar hablando con sus invitados. Corte, Plano medio de un group shots, toma de paneo y angulación normal realizada con una steady cam, nos muestra a Gerda hablando con una mujer. Corte, plano medio con toma fija y angulación normal con group shots, con trípode. Corte, Primer plano de Gerda con toma fija y angulación normal con trípode. Corte, Plano medio de un group shots con toma fija y en picada lateral, con grúa. Corte, toma fija y angulación normal de un plano medio de group shots, con trípode. Corte, Plano medio y toma fija y angulación normal del group shots con trípode. Corte, primer plano lateral de Gerda con tripote. Corte, plano medio lateral con toma fija con angulación normal. Corte, gran plano general con toma fija angulación normal, two shots y realizada con tripote. Corte, plano medio con traveling retro y angulación normal, two shots realizado con un steady cam. Corte, gran plano general con toma fija y en contra picada realizada con un trípode. Corte, plano americano cámara fija angulación normal, two shots realizada con tripote. Corte, plano indirecto y plano descriptivo con toma fija con angulación normal nos muestra el agua del muelle. Corte, plano descriptivo toma fija y ángulo normal con grúa. Corte, plano general y descriptivo toma fija en picada, con grúa nos muestra las personas que trabajan en el muelle. Corte, plano detalle toma fija y angulación normal, nos muestra como acuchilla un pescado. Corte, Plano americano con un paneo y angulación normal con una steady cam, nos muestra a Gerda llevar el desayuno a la cama. Corte, primer plano toma fija y con una angulación zenital. Corte, plano medio toma fija y con angulación escorzo, two shots con tripote nos muestra a Gerda sentada en la cama con Einer. Corte, primer plano toma fija y en contra picada. Corte, plano medio con cámara fija con angulación escorzo, realizada con tripote.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Natalia Villalobos Valverde 2020072130. The Danish Girl (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 36 con 46 segundos al minuto 42 con 17 segundos.
ResponderEliminarDirección: Tom Hooper.
Parte 1
Empieza con una toma en primer plano de Einar fumando, corte, se cambia a un plano general donde se ven Einar, Gerda y el perro, corte, sigue un plano de detalle de las manos de Gerda cortando las verduras, corte, otra vez se ve un primer plano de Einar fumando luego se muestra en primer plano al perro, corte, cambia a plano general de Einar saliendo, corte, la escena termina en una toma de un plano medio corto de Gerda. Inicia la otra escena con una toma general de un edificio y después una toma general con Einar caminando hacia él, corte, sigue una toma de plano medio corto de Einar cuando entra al teatro, corte, al prender la luz del teatro se muestra un gran plano general, corte, cambia a un plano completo de Einar, seguidamente inicia un travelling con Dolly in cuando Einar está caminando por el pasillo del teatro y se hace un plano de detalle a la mano de él tocando el vestuario, corte, Inicia un plano completo de Einar viéndose al espejo donde se le hace zoom in y queda en plano medio corto, se le vuelve a hacer zoom in y se presenta primer plano de Einar en el espejo, corte, se hace un plano de detalle con un tilt up del cuerpo de Einar cuando se va quitando la camisa y termina en cara del actor con un primer plano, corte, se cambia a un plano americano de Einar quitándose el pantalón y viéndose al espejo, corte, pasa a un plano medio corto, corte, cambia a una toma de detalle de las manos con un movimiento de tilt up que termina en un primer plano y se repite la toma de detalle de una mano, corte, primer plano, corte, plano de detalle que empieza quitándose la ropa interior con tilt down , corte, primer plano, corte, movimiento de tilt down seguido de un tilt up que termina en un primer plano, corte.
Parte 2
ResponderEliminarSe inicia la escena con una toma de detalle al dibujo de Lily, corte, un primer plano de Gerda, corte, plano de general Gerda con que agarra un lienzo, corte, cambia a un primer plano en una toma contrapicada, corte, plano de detalle del lienzo que hace movimiento de tilt down, paneo hacia la izquierda, luego un movimiento oblicuo siguiendo el trazo de Gerda, corte, termina la escena con un plano de detalle de la línea del lienzo igual con movimiento oblicuo siguiendo el trazo de Gerda. Se cambia la escena a Einar en un plano americano, corte, primer plano, corte, plano medio corto, corte, cambia a un primerísimo primer plano de Gerda dibujando que pasa a ser un primer plano sigue un movimiento de paneo hacia la derecha con plano de detalle al lienzo y termina con tilt down. Empieza otra escena con un primer plano de Einar, corte, cambio a un plano de detalle de la mano con el vestido con movimiento de tilt down, corte, cambia a un plano americano y termina la escena. Empieza otra con una escena en plano general en un establecimiento de comida, corte, primer plano a Lily, corte, cambia a un plano general de la casa del protagonista luego pasa a un plano completo de Einar, corte, plano general con zoom out con paneo a la izquierda y muestra a Gerda en el piso, corte, plano medio de Einar entrando a la habitación, corte, plano medio de Gerda, corte, plano medio de Einar, corte, plano medio de Gerda, corte, primer plano de Einar, corte, primer plano de Gerda, corte, plano completo de Einar y cambia a un plano general, corte, primer plano de Einar con ángulo over shoulder, corte, plano de detalle a la pintura de Lily en el lienzo, corte, y termina la escena con un primer plano de Einar con ángulo over shoulder, corte. Inicia la escena con un plano de detalle de la pintura, corte, plano medio del señor, corte, plano americano de Gerda, corte, plano medio del señor, corte, plano medio corto de Gerda con un ángulo over shoulder, corte, primer plano del señor, corte, cambia a un plano de detalle de la pintura con un paneo hacia la derecha, corte, primer plano del señor, corte, plano americano de Gerda con un ángulo over shoulder, corte, plano medio del señor, corte, primer plano de Gerda, corte, primer plano del señor y termina la escena. Empieza otra escena con un gran plano general de la ciudad, corte, se muestra un plano medio de Lily caminando, corte, cambia a un plano medio de Henrik Sandal, corte, cambia a primer plano de Lily, corte, y sigue un plano completo de Lily entrando a la casa de Henrik.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.Hillary Daniela González González. The Danish Girl (2015). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 73 con 18 segundos al minuto 76 con 15 segundos.
ResponderEliminarDirección: Tom Hooper
Parte I
La toma da inicio en un primer plano con un ángulo holandés hacia la izquierda donde
Einar se está arrancando las pestañas y quitando el maquillaje y peluca, después Einar se levanta y se aleja, corte. Después, en un plano completo se muestra a Einar sentado en un sillón con la vista abajo, entra Gerda y él levanta la cabeza, corte. Ocurre un plano americano donde Gerda se encuentra en la puerta de la habitación donde está Einar, corte. Se muestra a Einar en un primer plano mientras le habla a Gerda, corte. Luego se muestra un primer plano de Gerda mientras aun sigue en la puerta, corte. Se vuelve a mostrar a Einar en un primer plano, donde se da un paneo hacia la izquierda. Ocurre un primer plano con un till down, donde se muestra a Gerda sentándose al lado de Einar, corte. Después, ocurre un primer plano donde el enfoque está en Einar y Gerda está desenfocada, Einar le dice que no sabe cuánto tiempo puedan seguir así, corte. Se muestra a Gerda en un primer plano con un trasfoco, donde se enfoca ella y Einar no, corte. Se muestra Einar en un primer plano mientras Gerda se recuesta en él, corte. En un plano completo y con un ligero ángulo contrapicado se muestra a Oola sentada en el suelo mientras conversa con Gerda, corte. Se muestra a Gerda frente a Oola en un plano completo mientras están sentadas en el suelo conversando, corte. Se vuelve a mostrar a Oola en un plano completo, mientras dirige la mirada a Einar, corte. Se muestra a Einar en un plano americano mientras este observa a las bailarinas, corte. Se muestra nuevamente a Oola y a Gerda en un plano completo, Gerda menciona que Lili se encuentra cuidando su figura, corte. Se muestra a Oola en un primer plano donde le recomienda a Gerda un doctor, corte. Luego, se ve a Gerda en un primer plano, corte. Se muestra a Einar en un plano americano con un till up, corte.
Parte II
ResponderEliminarSe muestra nuevamente a Gerda en un primer plano mientras sonríe de manera muy leve, corte. Después, en un primer plano se ve a Einar sonreír, corte. Luego, se vuelve a mostrar a Gerda, después a Oola y de nuevo a Gerda en un primer plano en las tres ocasiones, corte. En un plano general se muestra una parte de un edificio y se escuchan levemente sonidos de autos, corte. Se muestra en un plano completo y con un till down a Einar mientras este entra a la habitación en la que se encuentra Gerda, corte. Se muestra a Gerda en un primer plano sentada, corte. Seguidamente, se muestra a Einar en un plano americano y con un paneo hacia la derecha mientras se coloca el abrigo, corte. Luego se muestra, en un plano americano, con un paneo y un leve till down, a Gerda caminando para ofrecerle algo a Einar, corte. Nuevamente se muestra a Einar, solo que esta vez en un plano medio con un ligero till up, corte. Se vuelve a mostrar a Gerda en un plano americano y con un till up, corte. Se muestra a Einar en un primer plano y con un paneo hacia la derecha que se ve detenido cuando se devuelve a hablar con Gerda, corte. Se muestra a Gerda en un primer plano frontal mientras le habla a Einar, corte. Después, se muestra a Einar en un Primer plano mientras está en la puerta y le contesta a Gerda, este pasa a ser un plano americano mientras Einar se retira de la habitación. Luego, se muestra a Gerda observando a Einar marchándose en un primer plano con un paneo hacia la izquierda, corte. Seguidamente, en un plano general se muestra a Einar en una biblioteca bajando las gradas y posteriormente buscando un sitio para sentarse, corte. Se muestra a un chico en un primer plano observando a Einar, corte. Después, en un plano detalle se muestran los libros que Einar está leyendo, teniendo el detalle en el título de estos, corte. Luego, se muestra a Einar en un primer plano mientras está leyendo los libros, corte. De manera continua, se muestra a Einar en un plano general caminando mientras unos hombres lo observan, corte. Después, se muestra a Einar en un primer plano mientras continúa caminando, corte.
Análisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Frank Benavides Murillo 2017076134. ’71 (2014). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 14 con 14 segundos al minuto 16 con 35 segundos.
ResponderEliminarDirección: Yann Demange
Parte 1
La toma inicia con un plano primer plano del soldado Hook mientras es transportado en la parte trasera de un camión que lo moviliza a la zona donde será desplegado junto a su unidad, corte, a continuación se muestra un plano general del convoy conformado por el auto guía y el camión donde son transportados los soldados mientras recorre las calles de Belfast, corte, luego se visualiza una toma continúa iniciando con un plano general con un paneo de izquierda a derecha desde la vista de una estructura en llamas por donde transita el convoy y que luego se transforma en un plano medio de dos sujetos donde los solados observan el mapa y lo contrastan con su entorno, corte, inicia un primer plano de uno de los solados mientras desciende del camión que los transporta, toma su arma y camina en dirección al resto del grupo, corte, se visualiza de nuevo un primer plano conjunto de dos soldados mientras discuten sobre el lugar donde se encuentran y si se asimila al lugar donde deben estar, corte, luego se observa un plano americano con un ángulo visual over the shoulder de tres solados analizando su entorno y buscando posibles amenazas o enemigos, corte, se retoma el plano medio de los dos soldados mientras son atacados por globos de agua, corte, se retoma el plano americano over the shoulder donde los demás soldados también son atacados, corte, luego se observa una toma de plano general con cámara picada mostrando los dos vehículos y el grupo de solados apuntando sus armas mientras reciben los globos, corte, se muestra un plano americano de dos soldados mientras a uno de ellos le explota un globo en el pecho, corte, se continúa con el plano americano de tres solados mientras se ríen de su compañero que fue atacado, corte, se visualiza un plano general subjetivo over the shoulder de los tres niños sobre una cerca quieres insultan a los solados mientras continúan con el ataque de los globos, corte, la siguiente toma está compuesta por un plano americano donde un grupo de 6 soldados bromean entre sí sobre la situación que está viviendo, corte, luego se presenta un plano general mostrando al grupo de soldados frente a los niños que continúan con los insultos y que esta toma se transforma en un acercamiento de nuevo a los niños mediante un plano general over the shoulder, corte, la siguiente toma en un plano panorámico de los soldados al fondo de la calle y un grupo de vehículos del ejército acercándose a ellos, corte, luego, se realiza la última toma al grupo de niños de la misma manera descrita anteriormente, corte, se observa un primer plano de uno de los soldados al momento en el que arriban los vehículos grises del ejército, corte, se cambia a un plano americano del soldado de traje oscuro descendiendo del vehículo, cambiando luego del corte a un plano generar donde se visualiza a los soldados observando al nuevo personaje mientras este les da instrucciones para continuar en su camino, corte. La siguiente toma está compuesta por un primer plano over the shoulder de uno de los soldados subiendo a su vehículo, corte, se visualiza un gran plano general de los vehículos partiendo, corte, luego se observa un primerísimo primer plano del pie de un niño jugando con una pelota en la calle y que se transforma en un plano medio de otros niños que también estaban en la calle jugando, corte, luego se denota un primer plano de dos oficiales de espaldas y dentro de un vehículo mientras conducen por la ciudad.
Parte 2.
EliminarCorte, la toma cambia a un gran plano general de una calle con vehículos en llamas y edificios a ambos lados, corte, se realiza otra toma con un plano entero de los niños corriendo por la acera de la calle y que se transforma a un plano general de la calle donde se observa pasar corriendo a los niños y donde ingresan los vehículos del ejército, corte, luego se muestra un plano medio con un niño de espalda y los vehículos llegando a la calle, corte, se cambia a un plano general para ilustrar la finalización de la llegada de los soldados, toma se que mantiene con un plano entero de uno de los niños luego del corte. Corte, se observa una toma continua que inicia con un primer plano del general del ejército mientras da órdenes para el despliegue de sus hombres y que se transforma en un plano medio de uno de estos soldados que está recibiendo las órdenes, corte, se realiza un plano general con la intención de cubrir todo el despliegue de los soldados mientras bajan de sus vehículos, corte, luego se presenta un primer plano del soldado Hook y sus compañeros al bajar del camión donde viajaban, corte, la toma del primer plano continúa, pero ahora con tres soldados encuadrados al momento en que escuchan sus órdenes, corte, se realiza otro plano general de la calle completamente llena de los vehículos del ejército y que cambia con el corte a un plano entero del grupo de soldados tomando sus posiciones mientras la cámara realiza un zoom out para filmar toda la calle, corte, se enfoca con un plano medio a uno de los soldados al momento en que visualiza a un grupo de personas realizando sonidos con tapas metálicas de basureros, esto se muestra luego del corte con un primerísimo primer plano de las manos de las personas y las tapas de los basureros. Por último, se realiza un corte para presentar a los soldados en un plano americano conmocionados por la situación.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Andreína Yumar Muñoz 2020032242. The Danish Girl (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 1 con 30 segundos al minuto 2 con 50 segundos.
ResponderEliminarLa toma comienza con un plano de detalle de un cuadro de un paisaje con árboles, corte, aparece un primerísimo primer plano de la cara de Gerda Wegener admirando el cuadro antes mencionado, en un momento, una mujer interrumpe su concentración haciéndole una pregunta, corte, ocurre un over the shoulder donde enfocan la cara de Gerda Wegener, corte, pasamos a un primer plano de la cara de Gerda Wegener, corte, pasamos a un primer plano con plano general de Gerda Wegener con el cuadro de fondo, corte, aparece en la pantalla un plano general con group shot de Einar Wegener hablando con un grupo de hombres, corte, aparecen en un groupshot de plano medio donde se enfoca a Oola Paulson y Gerda Wegener conversando mientras la cámara gira sobre su propio eje hacia la izquierda, corte, a continuación ocurre un group shot con un primer plano enfocando a Einar Wegener mirando a Gerda Wegener, corte, pasamos a un primer plano de Gerda Wegener devolviéndole la mirada, corte, ocurre un group shot con plano general de Einar Wegener riéndose con el grupo de hombres, corte, aparece un group shot de plano medio que enfoca a Oola Paulson y Gerda Wegener riéndose del grupo donde está Einar Wegener, corte, se da un primer plano de Einar Wegener que se muestra sonriendo incómodamente por la situación del grupo, corte, se da un primer plano de Gerda Wegener viendo a Einar Wegener y riéndose de él, corte, aparece un group shot con plano general mostrando a Einar Wegener con el grupo de hombres continuando con la conversación, corte.
Inicia un plano general con two shot donde se ve una pareja caminando hacia la cámara y mientras más se acercan más notamos que la pareja son Einar Wegener y Gerda Wegener, corte, aparecen Einar Wegener y Gerda Wegener en un two shot en plano medio y general con un Dolly hacia atrás mientras ellos caminaban hacia enfrente teniendo una conversación graciosa y a un volumen alto, corte, aparece un plano general de un hombre que abre una ventana y les grita que hagan silencio porque están intentando dormir y ellos estaban hablando muy alto, corte, pasamos a un plano general de Einar Wegener y Gerda Wegener que empieza en un plano americano pero van caminando hacia la cámara entonces pasa de plano americano a plano medio a primer plano hasta que salen de la toma, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Kevin Naranjo Mendoza 2019362911. The Imitation Game (2014). 35 milímetros(anamórfico). Tiempo aproximado: desde el minuto 24 con 18 segundos hasta el minuto 26 con 25 segundos.
ResponderEliminarDirección: Morten Tyldum.
PARTE I.
La toma comienza con un gran plano general del colegio Sherborne con un ángulo neutro y un leve paneo descriptivo hacia la derecha, corte, empieza con un plano detalle del plato de comida de Alan Turing de niño separando su comida según el color de las verduras, corte, se sigue en un plano detalle de la comida de Alan Turing pero desde un ángulo dorsal, corte, la toma se inicia por un tilt up desde un plano detalle de la mesa hasta terminar en un plano medio corto del personaje, corte, empieza con un gran plano general del comedor de la escuela con un movimiento fijo de cámara y desde un muy leve ángulo en picada, corte, comienza con una toma cenital del comedor donde se observa cómo le arrojan comida encima a Turing, corte, se da un primer plano de Alan Turing donde se observa cómo le empieza a caer la comida encima, corte, se observa un plano detalle del plato de comida de Turing desde un ángulo dorsal, corte, comienza con un plano medio corto de Turing desde un ángulo lateral y sube con un tilt up de forma que sigue al personaje en su levantamiento de la banca, manteniéndose un plano medio corto y en un ángulo lateral, pero añadiéndose a la vez un ángulo en contrapicada, corte, se observa un plano general con un movimiento fijo y en un ángulo levemente en picada donde Alan Turing empieza a quitarse la comida de encima y a limpiar la mesa, corte, se da un plano detalle en donde se observa como Turing sigue limpiando la mesa con desesperación continuando en plano secuencia hacia el rostro de Turing en donde la toma queda en un primer plano, corte, se da un plano detalle en donde un estudiante clava un piso de madera, corte, inicia con un plano medio corto en un ángulo lateral donde se ve que Turing se encuentra dentro del piso de la escuela, quién trata con desesperación por salir, corte, comienza con un plano detalle de los pies de unos de los estudiantes seguido de un movimiento de travelling lateral hacia la derecha hasta quedar en un plano detalle de las manos del mismo estudiante el cual está clavando el piso de madera para que Turing no pueda salir, corte, se observa a Turing en plano conjunto desde un ángulo en picada, corte, se observa un plano secuencia en donde tres estudiantes mueven un escritorio, corte.
PARTE II.
EliminarSe filma a Turing en un primer plano desde un ángulo lateral en el que se observa como el personaje trata con desesperación por salir y gritando por ayuda, corte, se da un plano detalle de los pies de los estudiantes quienes están pateando al piso en el lugar donde se encuentra encerrado Alan Turing, esto con un leve movimiento de travelling lateral hacia la izquierda, corte, se vuelve a la toma lateral de Turing en un primer plano con un pequeño travelling físico, donde aún este personaje se encuentra encerrado pero deteniéndose en sus desesperados actos de poder salir, corte, se inicia con un plano detalle en uno de los pies de los estudiantes agresores quién se detiene de patear y, seguidamente, se filma un plano secuencia presentando los rostros de dos de los matones con movimientos de Crane Up y Crane Down, corte, se retoma la toma de Turing en un plano medio corto desde un ángulo lateral, en donde se escucha como los agresores llaman a Turing, corte, se observa a Turing en plano conjunto desde un ángulo en picada, corte, comienza con un plano detalle de la superficie en donde Alan Turing se encuentra encerrado con un muy leve ángulo en picada y con un movimiento de travelling lateral hacia la derecha, corte, se filma el rostro de Turing en un primer plano medio desde un ángulo lateral, corte, se encuadra una las tablillas que encierra a Turing en el suelo con una inclinación en picada desde un ángulo dorsal de Cristopher, el cual está liberando a Alan, corte, el personaje de Cristopher es filmado en un primer plano medio con una leve angulación en contrapicada, corte, se encuadra a Turing en un primer plano medio en contrapicada en un ángulo visual de Over Shoulder con respecto a Cristopher, corte, se da un primer plano medio de Cristopher en donde se da un pequeño movimiento de Tilt Down, corte, se encuadra a Cristopher en un plano general, en un ángulo neutro fijo, donde se observa una parte del aula, corte, inicia con un plano conjunto de Turing y Cristopher a espaldas desde un ángulo neutro y continua con de movimiento de travelling de seguimiento, corte, comienza con un plano conjunto de la parte frontal de Turing y Cristopher en un ángulo neutro y continua en un movimiento de travelling retro según los personajes avanzan, corte, se retoma a un plano conjunto de Turing y Cristopher a espaldas desde un ángulo neutro y continua con de movimiento de travelling de seguimiento, corte, se reanuda el plano conjunto de la parte frontal de Turing y Cristopher en un ángulo neutro y continua en un movimiento de travelling retro según los personajes avanzan, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Mario Leiva Brenes 2020041934. Ex Machina (2014). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: del minuto 2 con 50 segundos al minuto 6 con 0 segundos.
ResponderEliminarDirección: Alex Garland.
La toma es subjetiva e inicia con un plano general medio de un bosque con Caleb Smith confundido y un helicóptero volando lejos de él (el ángulo es normal). Corte sobre acción. Inicia una toma con un plano americano de Caleb caminando por el bosque que pasa a medio y luego de nuevo a americano por medio de travelling lateral (el ángulo es normal y la toma es subjetiva), Caleb saca el celular del saco. Corte con inserto. Ocurre un plano detalle de la parte superior del celular, con un ángulo picado. Corte. Ocurre un plano medio con un ángulo normal de Caleb viendo el celular. Corte sobre acción. Ocurre un gran plano general del bosque y la facilidad desde lejos. Corte con inserto. Inicia un plano medio de Caleb viendo la facilidad (el ángulo es contrapicado y la toma es semisubjetiva). Corte sobre acción. Inicia un plano medio con un ángulo normal de Caleb caminando por el bosque y un travelling de seguimiento que termina en un plano americano de Caleb en la entrada de la facilidad (la toma es semisubjetiva). Corte con inserto. Ocurre un plano medio de Caleb con un ángulo normal y un travelling lateral hasta que escuha una voz llamando su nombre (la toma es semisubjetiva). Corte. Se vuelve a un plano americano, con una toma semisubjetiva y un ángulo normal de Caleb en la entrada de la facilidad y se acerca a una pantalla después de que la voz se lo solicita. Corte con inserto. Ocurre una toma con un plano medio de Caleb confundido y un ángulo normal que pareciera ser lo que se ve desde la cámara de la pantalla. Corte. Inicia un plano de detalle de la pantalla que toma una
PARTE 2
Eliminarfoto. Corte sobre acción. Ocurre un plano medio con toma lateral y ángulo normal de Caleb frente a la cámara. Corte con inserto. Ocurre otra vez una toma con un plano medio de Caleb recibiendo una tarjeta con un ángulo normal que parece ser la cámara de la pantalla. Corte. Inicia un plano de detalle de la parte de la pantalla de donde sale la tarjeta y Caleb la agarra. Corte sobre acción. Ocurre un plano medio con una toma lateral, un ángulo normal y un travelling in que se acerca a Caleb abriendo la puerta. Después, la cámara se mantiene estática mientras Caleb entra a la facilidad y se cierra la puerta. Corte sobre acción. Inicia un plano general medio con una toma semisubjetiva y un ángulo contrapicado con un tilt (de arriba hacia abajo) y un travelling lateral (de izquierda a derecha), de Caleb bajando las escaleras, termina con un plano americano y un ángulo normal de Caleb en una sala. Corte sobre acción. Ocurre un plano medio con un ángulo normal de Caleb diciendo “Hello?” múltiples veces esperando una respuesta. Corte sobre acción. Ocurre un plano general medio con una toma semisubjetiva y un ángulo picado de Caleb viendo a su alrededor y caminando hacia las escaleras. Corte sobre acción. Inicia un plano medio con un ángulo normal y un travelling lateral de Caleb caminando hacia un cuarto donde aparenta haber una persona. Corte sobre acción. Inicia un plano medio y una toma semisubjetiva con un ángulo normal de Caleb de frente poniendo su maletín en el piso. Corte sobre acción. Ocurre una toma semisubjetiva con un plano medio, un ángulo normal y un travelling de seguimiento de Caleb caminando hacia una persona. Corte sobre acción. Inicia un plano medio con un ángulo normal de Caleb saliendo del lugar. Corte sobre acción. Inicia un plano americano con travelling físico de Caleb viendo a Nathan boxeando (el ángulo es normal y la toma semisubjetiva). Corte sobre acción. Ocurre un plano americano con un ángulo normal de Caleb sonriendo. Corte sobre acción. Ocurre un plano general medio de Nathan bajándose de una plataforma y caminando hacia Caleb, el plano termina siendo en americano, después de que Nathan camina para acercarse a Caleb (el ángulo es normal y la toma semisubjetiva). Corte sobre acción. Inicia un plano medio con un ángulo normal de Caleb diciendo “Hey”. Corte sobre acción. Se vuelve al plano americano de Nathan y él dice “Dude”. Corte sobre acción. Se vuelve al plano medio de Caleb y se rie mientras Nathan le pasa por atrás y ambos entran a la facilidad. Corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jimena Valerio Hidalgo-2020425961. The Danish Girl (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: de 1 hora con 30 minutos y 23 segundos a 1 hora con 33 minutos y 21 segundos. Dirección: Tom Hooper.
ResponderEliminarI Parte:
La toma comienza con un plano detalle, ángulo neutro del ojo derecho de Lili cerrado, abre los ojos, ve hacia un punto fijo, levanta la mirada; corte, continua con un plano detalle aún del ojo de Lili, esta comienza a pasar una toalla por su párpado inferior, se esta desmaquillando; corte, se sigue con otro plano en detalle esta vez del ojo izquierdo de Lili, pasa la toalla por su ojo quitándose el delineador y mascara de pestañas, corte, un plano detalle de la boca de Lili, esta vez se remueve el lápiz labial con la toalla. Corte, empieza un primer plano (close up) neutro de Lili al frente del espejo, ella se quita la peluca lentamente y admira su reflejo en el espejo, se toma su pelo y lo acomoda sobre su frente, luego se toca la cara, la mejilla y sonríe, cierra los ojos mientras aprecia su cara con una sonrisa, el plano permanece igual. Corte, toma semisubjetiva en plano medio (médium shot) y un travelling de Lili en el cuarto de la clínica, comienza de espaldas caminando hacia la cama, se siente con la espalda recta y suspira; corte, plano panorámico fijo con un ángulo picado desde el extremo superior del pasillo de la clínica, entran Gerda y el profesor Warnekros caminando por el pasillo, van hablando hacia el cuarto de Lili; corte, entra un primer plano medio (médium close up) con ángulo neutro de la puerta del cuarto de Lili, se abre la puerta entra Gerda y el profesor; corte, seguidamente ocurre un over shoulder de Gerda y el profesor con un plano general medio, se muestra a Lili llorando atada en una cama mientras enfermeras la asisten; corte, a continuación se observa un primer plano (close up) normal de Gerda con el profesor, se da un corte paneo a la derecho; corte, seguidamente se ve un primer plano medio (médium close up) de la enfermera mientras atiende a Lili, corte, luego se pasa a un over shoulder de la enfermera mientras atiende a Lili, Lili llora y esta le pone más morfina vía respiratoria. Corte, posteriormente un primer plano medio (médium close up) con un travelling in-out del profesor, este observa atentamente a Lili; corte, se ve un nuevamente un primer plano medio con una toma subjetiva de lo que ve Lili, la enfermera mientras sostiene el respirador; corte, se muestra nuevamente a Lili en un primer plano (close up) y una toma over shoulder, la enfermera sostiene el respirador, Lili llora desconsoladamente, se da una toma panorámica oriental, Gerda aparece por detrás de Lili y le da apoyo, corte, un over shoulder presenta a Lili viendo a Gerda mientras llorar y se alegra que está ahí, Gerda le acaricia, le sonríe y le dice que todo está bien, seguidamente otro over shoulder esta vez presentando a Gerda mientras recomforta a Lili, Gerda le dice a Lili que ya esta allí con ella y sigue acariciándole el cabello.Corte, a continuación, se ve un plano americano con un ángulo normal de Lili y Gerda en el cuarto de la clínica, Lili besa la frente de Lili y se abrazan.
Corte, se presenta un plano panorámico o general extremo (wide shot) de un paisaje, se observa como un castillo, un río y árboles. Se muestra una toma subjetiva, se ve un dibujo de Lili que Gerda esta haciendo; corte, ocurre un primer plano medio (médium close up) con ángulo neutro, Lili esta sentada en una silla rueda con su mano apoyada sobre su cara y los ojos cerrados, soríe; corte, plano general medio, Gerda y Lili sentadas en el corridor del jardín de la clínica, Gerda dibuja a Lili y Lili esta en una silla de ruedas descansando, tranquila; corte, se pasa a un plano medio (médium shot) de Lili, esta sigue en la silla ruedas, sonriendo con los ojos cerrados, ve a Gerda y le dice que siempre dibujó mejor; corte, de nuevo una toma subjetiva del dibujo de Gerda, Gerda realiza pequeños y delicados trazos mientras Lili le halaga su trabajo; corte, se pasa a un primer plano medio (médium close up) nuevamente de Lili; corte, se ve nuevamente un primer plano medo (médium close up) de Gerda esta vez, ella levanta la mirada hacia Lili, la observa con tristeza y vuelve a su dibujo; corte, se continua con un primer plano medio (médium close up) otra vez de Lili, ella apoya su brazo sobre el respalda brazos de la silla de ruedas mientras observa detenidamente el dibujo de Gerda con melancolía y orgullo, le dice a Gerda que ella la hizo hermosa y ahora la hace fuerte; corte, se pasa a otro primer plano medio (médium close up) con ángulo normal de Gerda, esta observa a Lili; corte, seguidamente se ve un plano detalle de la mano de Lili, Gerda la agarra de la mano y la aprieta. Corte, primer plano medio (médium close up), Lili le pregunta a Gerda si regresan a Dinamarca, si regresan a casa, le sonríe; corte, se pasa de nuevo a un primer plano medio (médium close up) de Gerda sonriéndole a Lili; corte, seguidamente ocurre un plano americano, se observa a Lili y Gerda tomados de la mano, se ven a los ojos, en el fondo se aprecia el paisaje de un rió y un puente a lo lejos.
EliminarCorte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Víctor Ortiz Cerón 2020426044, Grupo 3. Ex-Machina (2015). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 11 con 33 segundos al minuto 17 con 54 segundos. Dirección: Alex Garland
ResponderEliminarLa toma inicia con un paneo con dolly lateral del estudio en el cual Nathan estudia el primer encuentro entre Ava y Caleb, corte, inicia un zoom in de un plano medio de Nathan observando las cámaras de seguridad a través de sus computadores, corte, se observa un plano americano en el cual Caleb se aproxima a la pared de vidrio y la toca, corte a un plano medio de Caleb acercándose aun más a la pared de vidrio con un re enfoque a un plano de detalle a una grieta en la superficie del vidrio, seguido de un paneo horizontal, corte, inicia un paneo de un plano medio de Caleb, corte, inicia un plano general en el cual se ve a Ava ingresar a la sala de conversación, corte, inicia un plano general con paneo horizontal de Caleb observando a Ava por primera vez. Corte, inicia un plano medio de Ava, corte, inicia un plano medio de Caleb, corte de regreso al plano medio de Ava, corte, inicia un plano americano de Caleb. Corte a un plano medio de Ava con paneo horizontal, corte, inicia un primer plano de Caleb, quien observa a Ava, corte, ocurre un plano americano de Ava con un tilt up y un paneo horizontal, corte, inicia un primer plano de Caleb, corte a una plano medio de Ava con un paneo horizontal, corte, ocurre un plano medio de Ava desde el cual es visible Caleb con un tilt up y paneo horizontal. Corte, inicia un plano americano de Ava, corte, ocurre un primer plano de Caleb, corte, inicia un plano americano de Ava, corte a un plano medio de Ava con un paneo horizontal, corte, inicia un primer plano de Ava, corte, inicia un primer plano de Caleb, corte, inicial un primer plano de Ava, en el cual voltea su orientación. Corte, ocurre un primer plano de Caleb. Corte, ocurre un plano medio con dolly-in de Nathan observando la conversación entre Ava y Caleb. Corte, ocurre un primer plano de Caleb.
Parte 2:
EliminarCorte, inicia un plano americano de Ava, quien ahora permanece sentada, Corte a un primer plano de Caleb, corte, ocurre un primer plano de Ava, corte, ocurre un primer plano de Caleb. Corte, inicia un primer plano de Ava, corte a un primer plano de Caleb con un dolly-in. Corte, ocurre un plano medio con dolly-in de Nathan observando la conversación en sus computadores, corte, ocurre un plano general con paneo del cuarto de conversación. Corte, inicia un primerísimo primer plano de Ava, corte, ocurre un plano general con dolly-in del estudio de Nathan. Corte, ocurre un plano panorámico del bosque, corte, ocurre un plano panorámico enfocado más en la superficie rocosa de una montaña nubosa, corte, ocurre un plano medio de Caleb, corete, inicia un plano medio de Nathan, corte, ocurre un plano medio de Caleb , corte, inicia un plano medio de Nathan, corte, inicia un plano medio de Caleb, corte, inicia un plano medio de Caleb, corte , ocurre un plano medio de Nathan, corte, inicia un plano medio de Caleb, corte , ocurre un plano medio de Nathan ,corte, inicia un plano medio de Caleb, corte, inicia un plano medio con paneo horizontal de Nathan, corte, ocurre un plano medio de Caleb, corte, ocurre un plano medio con paneo de Nathan, corte, ocurre un plano medio de Caleb, corte, ocurre un plano medio de Nathan, corte, ocurre un plano medio de Caleb, corte, inicia un plano medio de Nathan, corte, inicia un plano medio con dolly lateral de Caleb, corte, ocurre un primer plano de Nathan, corte, ocurre un plano medio con paneo de Caleb en el cual se desplaza a través de la habitación, y culmina en una posición primer plano de Caleb. Corte, ocurre un plano medio con dolly lateral de Nathan , corte, inicia un primer plano de Caleb, corte, plano medio con dolly lateral de Nathan, corte, ocurre un primer plano de Caleb, corte , plano medio con dolly lateral de Nathan, corte, ocurre un primer plano de Caleb, corte, ocurre un primer plano de Nathan con paneo, corte, ocurre un plano general conjunto con dolly- in de Caleb y Nathan, corte, ocurre un primer plano de Caleb, corte, ocurre un primer plano de Nathan, corte, ocurre un primer plano de Caleb con Nathan fuera de enfoque, corte, inicia un plano de detalle con paneo de la mochila de Caleb mientras la desempaca y va al baño.
Yuliana Céspedes Monge. Grupo 2.
ResponderEliminarI Parte
Análisis de tomas, planos, ángulos y movimientos de cámara de la película Ex Machina (2015). Dirección: Alex Garland.
Esta película ha sido filmada en formato de 35 milímetros. Aproximación: 1 minuto con 42 segundos a 5 minutos 2 segundos.
Empieza con un gran plano general con un dron haciendo un movimiento de travel in hacia el helicóptero, corte, un primer plano de cámara fija hacia Caleb que está hablando, corte, un primer plano de perfil de cámara fija hacia el piloto que está hablando, corte, un gran plano general de cámara fija con movimiento de contrapicado hacia el helicóptero, corte, gran plano general de cámara fija hacia el helicóptero, corte, un gran plano general de cámara fija con movimiento contrapicado hacia el helicóptero que baja a la tierra, corte, un gran plano general de cámara fija hacia el piloto y Caleb que se están bajando del helicóptero, corte, se da otro ángulo con un gran plano general de cámara fija hacia el piloto y Caleb que conversan mientras se bajan del helicóptero, corte, un gran plano general de cámara fija con movimiento de paneo hacia la derecha donde Caleb se aleja del helicóptero, corte, un gran plano general con un plano completo de cámara fija con movimiento de paneo a la derecha del helicóptero que se va y Caleb, corte, un gran plano general con un plano completo de cámara fija con movimiento de paneo a la izquierda de Caleb mirando el helicóptero, corte, siempre con un gran plano general toma un plano americano de cámara al hombro con movimiento de paneo a la izquierda después toma el primer plano de espaldas de Caleb de cámara al hombro con movimiento de travel in luego toma el plano americano de
II Parte
ResponderEliminarespaldas de Caleb que camina hasta el río este contiene un plano de secuencia continua de 15 segundos, corte, un plano de detalle de cámara fija del teléfono celular, corte, un gran plano general con un plano medio de cámara fija de Caleb observando alrededor, corte, un gran plano general de cámara fija con un movimiento de paneo a la derecha, corte, un gran plano general con primer plano de cámara fija de Caleb, corte, un gran plano general con un plano medio de espaldas de cámara al hombro con movimiento de travel in pasa a un plano americano de cámara fija de Caleb caminando hacia el edificio este contiene un plano de secuencia continua de 13 segundos, corte, otro ángulo un gran plano general con un plano medio de cámara al hombro haciendo movimiento de travel in de Caleb observando alrededor, corte, otro ángulo un gran plano general con un plano americano de cámara fija con movimiento de paneo a la izquierda las espaldas de Caleb caminando hacia la puerta este contiene un plano de secuencia continuo de 13 segundos, corte, un gran plano general con un primer plano de cámara fija de Caleb, corte, plano de detalle de un sensor de entrada que toma fotos, corte, un gran plano general con un plano medio con un plano de perfil de cámara de hombro con un movimiento de travel in de Caleb desubicado por el flash de la foto, corte, un gran plano general con un primer plano de cámara fija de Caleb, corte, un plano de detalle de cámara fija del sensor de entrada, corte, un gran plano general con un plano medio de cámara al hombro con movimiento travel in de las espaldas de Caleb entrando al edificio luego pasa a un primer plano de cámara al hombro con movimiento travel in después pasa a una cámara fija con plano general cerrándose la puerta, corte, un plano panorámico con un plano completo pasa a un plano americano de cámara travelling con dolly con movimiento paneo a la derecha luego pasa a un plano completo de cámara travelling con dolly con movimiento de paneo de Caleb bajando escaleras y caminando este contiene un plano de secuencia continuo de 28 segundos.
Análisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Kevin Quesada Jiménez 2020096838. The Imitation Game (2014). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: De la hora 1 con 41 minutos y 38 segundos a la hora 1 con 45 minutos y 52 segundos.
ResponderEliminarDirección: Morten Tyldum.
La toma inicia con un plano general de Alan Turing sentado en una habitación mientras observa sus máquinas, corte, inicia un primer plano a un periódico que carga un oficial utilizando un dolly in hasta un primer plano lateral del detective Robert Nock en su escritorio, seguidamente sucede un pequeño tilt down y un zoom in para llegar a un primer plano del periódico que previamente le entregó el oficial, corte, ocurre un primerísimo primer plano del periódico, corte, se da un primer plano con un zoom in del detective Robert Nock después de leer la noticia de Alan Turing en el periodico, corte, primer plano trasero de Alan en el que avanza a abrir la puerta de su casa, seguido de un plano medio de Joan Clarke que está frente a la puerta de la casa de Alan, corte, se da un plano over shoulder de Joan Clarke observando a Alan Turing, corte, primer plano de unos platos sucios que recoge Alan Turing, corte, sucede un plano medio de Joan Clarke mientras Alan se lleva los platos sucios, corte, plano general de la habitación donde Alan deja los platos sucios sobre una mesa y Joan le habla a Alan, corte, plano medio trasero de Alan Turing mientras le responde a Joan Clarke, corte, ocurre un plano medio de Joan Clarke sentada donde ella habla con Alan, corte, vuelve a ocurrir un plano medio trasero de Alan Turing mientras le responde a Joan Clarke, corte, sucede un plano general de la habitación donde están Joan y Alan, en el que se observa como Alan deja caer un vaso, corte, plano medio de Joan observando a Alan, corte, ocurre un primer plano de las manos temblorosas de Alan recogiendo el vaso que se cayó anteriormente, corte, plano medio de Joan sentada observando preocupada a Alan Turing, corte, ocurre un plano medio trasero con un ligero paneo a la izquierda de Alan mientras recoge el vaso y lo coloca en la mesa nuevamente, corte, plano medio de Joan Clarke sentada hablándole preocupada a Alan, corte primer plano trasero de Alan Turing arrodillado donde se gira y le habla a Joan, corte, plano medio de Joan respondiendo preocupada a Alan, corte, ocurre un primer plano de Alan con dificultades para hablar donde le responde a Joan, corte, sucede nuevamente un plano medio de Joan Clarke hablándole a Alan, corte, sucede un primer plano de Alan Turing respondiendo a Joan, con un tilt down donde se observa como Alan se intenta poner de pie seguido de un tilt up siguiendo el movimiento de Alan poniéndose de pie, corte, ocurre un plano medio de Joan Clarke observando a Alan, corte, sucede primer plano de Alan Turing hablándole a Joan Clarke, corte, nuevamente un plano medio de Joan Clarke observando a Alan, corte, plano general de la habitación de la casa donde se encuentran Alan y Joan mientras Joan se pone de pie y le habla a Alan, corte, se da un plano over shoulder de Alan Turing observando a Joan donde ella le está hablando a Alan, corte, primer plano de Alan contestando a Joan, corte, vuelve a ocurrir un plano over shoulder de de Alan Turing observando a Joan donde ella le responde a Alan, corte, ocurre un plano general de la habitación donde Joan se acerca a Alan y este camina hacia el frente, corte, sucede un primer plano de Joan Clarke preocupada observando y hablándole a Alan mientras este va caminando, sucede un plano medio trasero de Alan Turing donde este se aleja y camina hacia una habitación donde se encuentran algunas de sus máquinas a la vez que le habla a Joan hasta llegar a un plano medio de Alan, corte, se da un primerísimo primer plano de Alan Turing observando sus máquinas al mismo tiempo que le habla a Joan que se encuentra al fondo, corte, ocurre un plano
Parte 2
ResponderEliminaramericano trasero de Alan Turing mientras toca sus máquinas, corte, se da un primerísimo primer plano de Alan donde el le habla a Joan Clarke, seguidamente Alan retrocede cabizbajo y Joan se acerca a levantarlo llegando a un plano medio de ambos personajes, corte, plano medio de Alan y Joan donde Joan ayuda a Alan para acercarse a un sofá, corte, ocurre un plano general de Joan Clarke ayudando a Alan a sentarse, corte, primer plano trasero de Alan sentado en el sofá y las manos Joan apoyadas en Alan mientras este llora, corte.
Análisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Ignacio Quiros Mora 2020349032. The Imitation Game (2014). 35 milímetros (anamórfico).
ResponderEliminarDirección: Morten Tyldum
Segmento aproximado: Minuto 20 con 25 segundos al minuto 24 con 41 segundos.
Parte 1.
La toma inicia con un plano medio de el detective Robe en su lugar de trabajo, este por medio de zoom in se acerca hasta llegar a plano medio corto, corte, aparece un plano detalle a la carta que esta escribiendo el detective, posteriormente aparece nuevamente un plano medio al detective Robe y utilizando un zoom in llega hasta estar en plano medio corto y nuevamente se realiza un plano detalle a la carta que se esta redactando, corte, se inicia con un plano general del detective Robe de camino a entregar los documentos de registro, mientras el detective va caminado se utiliza un Dolly con rieles de avance hasta que el detective llega al escritorio, una vez ahí se realiza un plano americano de el detective y ambas secretarias y una vez dados los documentos se enfoca a el detective con un plano medio y un plano detalle del documento, corte, ocurre un plano general de Alan Turing de camino a discutir con el Comandante Alastair Denniston, en este transcurso se utiliza Dolly con rieles con movimiento de avance, cuando Alan Turing empieza a hablar con el comandante se realiza la acción en un plano medio mientras Alan le explica que esos son los materiales que debe utilizar específicamente, el comandante interviene en un plano medio y se opone a la petición de Alan, en este lapso de el dialogo entre ambos personajes ocurren planos medios cada que un alguno de los dos interviene en la conversación, por medio de la cámara al hombro, se logra apreciar en varias partes del dialogo el seguimiento de lo que ve Alan, cuando Alan esta a punto de irse ocurre un plano general con paneo horizontal y este termina nuevamente con un plano medio con cámara al hombro del comandante dándole las ordenes que debe de seguir a Alan, la discusión continua en por medio de plano medio y finaliza con travelling con Dolly lateral con paneo hacia la derecha hasta que el Alan se va una vez el comandante le responde a la pregunta de quien es su superior, corte,
Parte 2.
ResponderEliminarocurre un plano general de el carro de Hugh Alexander con paneo hacia la derecha y un travelling con Dolly hasta que Alan Turing logra alcanzar el carro, se da un plano medio de Alan haciéndole una pregunta a Hugh, cuando responde se le da el plano medio a el, posterior en un plano medio Alan le entrega una carta que debe de entregar y cuando Hugh la recibe termina con un plano medio, corte, inicia con plano general mientras están reunidos en la sala con el comandante sentado en la silla, ocurre un plano medio al comandante mientras responde cual es el cargo de Alan y se le realiza un plano medio a Alan mientras ordena despedir a uno de los trabajadores, los cuales responden impresionados mientras se realiza un plano medio de los tres, se empieza a realizar una manifestación de que Alan no debería de tener ese poder de despedir a quien quiera y cada vez que un personaje interviene se le hace un plano medio, cuando el despedido procede a salir de la habitación ocurre un plano general de la oficina, ocurre un travelling con Dolly lateral con paneo hacia la derecha de un plano medio, mientras los trabajadores restantes proceden a abandonar la oficina, dejando a Alan, el comandante y Churchill en la sala, corte, inicia con un gran plano general de la ciudad con paneo hacia la derecha, posterior se realiza un plano a detalle de la comida seguido de un over shoulder en primer plano de la comida del joven, por medio de un plano general se muestra todo le comedor y termina con un plano general por medio de la cámara cenital de la comida, mientras que llegan a tirarle encima el plato de comida al joven se le da seguimiento con un primer plano y la cámara de contrapicado con un movimiento tilt de abajo hacia arriba termiando en un el plano general del principio termiando con un movimiento de cámara en mano donde enfoca la comida.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ronald Ramón Colindres 2018105660. EX MACHINA (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 11 con 45 segundos al minuto 15 con 29 segundos.
ResponderEliminarDirección: Alex Garland
Se realiza un plano americano sobre Caleb con ángulo neutro mientras ingresa a la sala de pruebas, corte, se realiza una toma en plano medio sobre Caleb mientras contempla el vidrio roto y el avanza hasta estar en primer plano con un cambio de enfoque en el vidrio roto con un leve travelling, corte, plano americano sobre Caleb con ángulo contrapicado y un leve travelling, corte, mientras Caleb observa el interior de la sala para hacer la prueba 1 con Ava, corte, se realiza un plano general medio sobre Ava mientras camina de un lado a otro de la habitación con ángulo neutro, corte, plano americano sobre Caleb en ángulo neutro y leve travelling, plano medio sobre Ava con ángulo neutro, corte, plano medio sobre Caleb, corte, plano medio sobre Ava, corte, plano americano sobre Caleb, corte, plano americano sobre Ava con un leve paneo, corte, plano medio sobre Caleb en ángulo neutro y un leve paneo mientras saluda a Ava, corte, siguiendo la conversación se realiza un plano americano sobre Ava con paneo cuando Caleb le dice su nombre, corte, plano americano sobre Ava con paneo cuando Caleb pregunta por su nombre, plano americano sobre Ava mientras camina con travelling al responder la pregunta de Caleb, corte sobre la acción, plano medio de Ava en ángulo contrapicado y paneo leve mientras sigue caminando, corte, plano americano sobre Ava, corte, plano medio sobre Caleb mientras intenta hacer que la conversación fluya, sigue la escena con un plano americano sobre Ava, corte, sigue la escena con Ava dando la espalda a Caleb en un plano Americano,
corte, siguiendo de espaldas escuchando las palabras de Caleb se realiza un plano medio sobre Ava, corte, se realiza un plano medio muy breve sobre Caleb mientras hace una pregunta, corte, volvemos al plano medio de Ava mientras contesta la pregunta de Caleb, corte, siguiendo la conversación se hace un plano medio sobre Caleb, se hace un cross cut (montaje cruzado o paralelo) para pasar a Nathan mientras examina la prueba de Caleb y Ava con una toma semisubjetiva con plano medio y un zoom in leve, cross cut, pasamos a un plano medio de Caleb siguiendo con la conversación con Ava, corte, siguiendo la conversación se hace un plano americano sobre Ava mientras está sentada diciéndole a Caleb que quiere saber de ella, plano medio a Caleb escuchando a Ava decirle que si quiere saber la edad, corte, se realiza un primer plano lateral sobre Ava al decir que solo tiene 1, corte, se realiza un plano medio de Caleb preguntando que si solo tiene 1 año o 1 día, volvemos al primer plano lateral de Ava contestando de manera más brusca que solo tiene 1, corte, se realiza un plano medio sobre Caleb con un zoom in para preguntarle a Ava cuando aprendió a hablar, cross cut, pasamos a un plano medio semisubjetivo y zoom in de Nathan mientras sigue examinando la prueba, cross cut, volvemos a Ava y Caleb en un plano general con un travelling circular muy leve mientras siguen conversando, corte, se hace una toma lateral en primer plano de Ava mientras escucha a Caleb hablarle de la naturaleza de los lenguajes, cruss cut, se realiza una toma trasera sobre Nathan con plano americano y un zoom in mientras se levanta de su silla una vez escuchado lo que quería en la prueba 1 de Ava y tomando notas al respecto y terminando la escena, corte, se realiza un plano panorámico sobre las montañas, corte, se realiza un plano general sobre una montaña, corte, seguimos con los personajes nuevamente con un plano americano sobre Caleb al expresarse sobre Ava diciendo que es fascinante, corte, se realiza un plano americano sobre Nathan mientras escucha a Caleb hablar, corte, volvemos al plano americano de Caleb siguiendo hablando de Ava y describiendo como es hablar con ella, corte, volvemos con Nathan en el mismo plano americano mientras este le responde la misma frase que usó para referirse a la como es hablar con Ava.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Sebastián Alonso Navarro Meza 2019053781. The Imitation Game (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 28 con 20 segundos al minuto 32 con 26 segundos.
ResponderEliminarDirección: Morten Tyldum
La toma inicia con un gran plano general , en el cual se observa la Ciudad de Londres destruida y se ve a Alan Turing pasar en bicicleta mientras se hace un travelling con dolley hacia delante, corte, se muestran unos niños recogiendo escombros en un plano general, corte, luego en plano de detalle aparasen material destruido que unos soldados está moviendo de la calle mientras se realiza un zoom in, corte, se muestra a los mismos soldados de la toma anterior pero esta vez en plano general al mismo tiempo que pasa Alan en su bicicleta, todo esto con un zoom in, corte. A continuación, se muestra a un grupo de niños con mascaras para gas en plano de detalle con un paneo hacia la izquierda, corte, aparece el mismo grupo de niños pero esta vez en plano general y con un travelling con dolley horizontal, corte, se filma a un hombre y una mujer buscando entre restos en plano general con zoom in.
Luego de un corte la toma inicial con un edificio de gobierno en gran plano general con algunos soldados afuera y Turing llegando en bicicleta, corte, pasando luego a un plano conjunto en el que aparece Turing y un soldado, y mientras Turing sube las escaleras hacia la puerta se hace tilt up con un leve zoom in, corte. La siguiente toma empieza en con Turing y Menzies bajando de una escalera, y hablando, en plano general mientras se realiza un tilt down, luego pasan a un plano americano, se detiene el tilt down y finalizan en un plano medio caminando por un pasillo, corte. Se vuelve a la misma escena, pero esta vez vista desde atrás en plano medio con un movimiento travell siguiéndolos a ellos, luego abren la puerta de la sala, el travell se detiene, ellos entran en la sala y se corta la escena. Generando en toda esta escena un movimiento llamado secuencia.
La siguiente escena empieza con Tuning de frente a un grupo de hombres que lograron resolver el crucigrama que él publicó y están sentados en escritorios, en un gran plano general mientras este les habla, corte, muestran la puerta en plano viendo hacia el pasillo de afuera donde aparece Joan en plano conjunto, se le aplica un dolley in hasta que ella atraviesa la puerta para aparecer en plano medio, corte. Inmediatamente se cambia al plano anterior con Tuning y los seleccionados, con estos últimos volteando para ver quién acaba de entrar, corte. Ocurre un plano medio lateral en el cual aparecen Joan y un encargado de la sala, este le dice que la sala es restringida a lo que ella responde que llegó tarde por el autobús, corte, muestran la conversación desde donde estaba Turing en plano gran general, corte, seguidamente aparece Turing de frente en plano conjunto pidiendo si puede continuar, cortan, se muestra de nuevo el plano medio lateral de Joan discutiendo con el encargado de seguridad, corte, ahora ocurre un over shoulder en el que se ve a Joan en primer plano discutiendo con él, corte, luego al encargado en primer plano over shoulder discutiendo, corte, otra vez se ven los dos en plano medio, corte, ahora Turing les pregunta otra vez si puede continuar estando en plano conjunto con los seleccionados.
Siguiendo con el comentario anterior:
EliminarSe inicia otra vez con el over shoulder hacia Joan en primer plano, ella dice que es una candidata, corte, muestran a Turing indignado en primer plano, cortan, ahora se aprecia a Turing desde atrás en plano medio caminando hacia Joan y el encargado, corte, se vuelve al over shoulder hacia Joan en primer plano. Corte. Ocurre un plano medio con Turing llegando a donde se encontraban ellos dos, terminando en un over shoulder desde el hombro de Joan viendo a Turing en primer plano, corte, se vuelve al over shoulder en plano medio de Joan, cuando ella dice que le llegó una carta diciendo que era candidata a un misterioso trabajo cortan y muestran al encargado incrédulo de lo que está escuchando, corte, finalmente en plano medio en ángulo lateral se ven Joan, el encargado y Turing, ahí se presenta Joan, corte.
Ahora se vuelve al over shoulder hacie el encargado, quién le pregunta a Joan si de verdad resolvió ella sola el crucigrama, corte, ocurre un primerísimo primer plano de Joan indignada por la pregunta a la cuál responde qué le hace pensar que no ella no puede hacer el crucigrama sola, corte, aparece Turing en primer plano impresionado por la respuesta, corte, se vuelve al over shoulder hacia el encargado quién estaba a punto de decirle que debía irse, corte, muestran brevemente a Joan en primerísimo primer plano, corte, ocurre un over shoulder hacia Turing quien dice que no acepta las tardías bajo ninguna circunstancia, corte, se vuelve al primerísimo de Joan indignada, corte. Ahora ocurre un primerísimo del encargado satisfecho con lo ocurrido, corte, reaparece Turing en primer plano over shoulder y le dice a Joan que tome asiento para poder continuar, corte, en over shoulder desde Turing viendo a Joan en primer plano le agracer, corte, muestran al encargado confundido en over shoulder, corte y finalmente aparece Menzies en primer plano un poco satisfecho con lo sucedido. Corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Esteban Leiva Montenegro 2020426227. Ex Máquina(2015). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 60 con 39 segundos al minuto
ResponderEliminarDirección: Alex Garland
La toma inicia con un plano general con un movimiento Dolly de uno de los pastillos del centro de investigaciones de Nathan, corte directo; con un plano general y un ligero movimiento de paneo se muestran las cámaras en las que se observan Caleb y ava, corte directo; con un plano medio corto en la habitación donde Caleb y Ava conversan, con el fin de que Caleb estudie el comportamiento de Ava para superar la prueba de Turing, se obtiene un ángulo visual Over Shoulder enfocando a Ava detrás del hombro de Caleb, corte directo; ocurre un plano medio corto de Ava con un ángulo visual Over Shoulder enfocando esta vez a Caleb desde el hombro de Ava mostrando la expresión de Caleb al responder la pregunta de Ava, corte directo. Caleb y Ava siguen conversando, corte.
EliminarCon un plano detalle y un movimiento Tilt up, se puede observar partes de un dibujo que Ava le muestra a Caleb, corte directo, nuevamente se observa a Caleb mediante un plano medio, corte, un plano detalle enfoca nuevamente al dibujo de Ava, corte, un close up enfoca la expresión de Caleb al ocurrir el apagón causado por Ava, corte directo, un plano detalle con un movimiento tilt down muestra como Ava oculta su dibujo lentamente, corte directo, ocurre un plano americano de Caleb y Ava con una toma semilateral y un ángulo visual de picado, corte directo, ocurre un plano medio corto, con un ángulo visual Over Shoulder donde Ava le pregunta a Caleb si quiere ser su novia, corte directo. Muestra una toma semisubjetiva de Caleb, y un plano general extremo donde se observa a Nathan desde largo, observando la naturaleza sin movimientos de cámara, corte directo, ocurre un plano americano de Caleb con un ángulo contrapicado, corte directo. Ocurre un plano medio largo con una toma semisubjetiva, sin movimiento de cámara, donde se observa a Nathan y a Caleb conversando acerca de la construcción de Ava, corte directo, ocurre un plano general medio, con un ángulo visual contrapicado sin movimiento de cámara para profundizar más la conversación en la que se encuentra Nathan y Caleb, corte directo; ocurre un médium shot de ambos personajes en la conversación, con una toma lateral basado en la posición de Nathan, con un ángulo visual normal de igual forma basado en la altura de los ojos de Nathan, corte directo. Ocurre un primer plano medio de Caleb respondiendo al comentario de Nathan, corte directo. Nuevamente se observa a Nathan, en un plano medio de Nathan, desde una toma semilateral, y un ángulo neutro respecto a la altura de Nathan, corte directo. Mientras tanto ocurre un intercambio de tomas y planos idénticos a los previos mencionados, entre Nathan y Caleb mientras conversan entre ellos, hasta el minuto 66 con 37 segundos aproximadamente, ocurre un corte directo, e inicia un plano general medio con un ángulo visual contrapicado sin movimiento de cámara nuevamente de ambos personajes continuando la conversación acerca de Ava, corte directo; sucede un plano medio con una toma lateral de Nathan y un ángulo neutro de Nathan, corte directo; ocurre un plano medio de Caleb detrás del hombro de Nathan, con un ángulo neutro sin movimiento de cámara, corte directo; se muestra un plano medio largo con una toma semisubjetiva, sin movimiento de cámara, de Caleb sirviendo licor desde una botella a Nathan. Corte