- Título original
- Akelarre
- Año
- 2020
- Duración
- 90 min.
- País
España- Dirección
- Guion
- Pablo Agüero, Katell Guillou
- Música
- Maite Arrotajauregi, Aránzazu Calleja
- Fotografía
- Javier Agirre Erauso
- Reparto
- Productora
- Co-production España-Argentina-Francia; Sorgin Films, Tita Productions, Kowalski Films, Lamia Producciones, La Fidèle Production
- Género
- Drama | Siglo XVII. Brujería
- Sinopsis
- País Vasco, 1609. Los hombres de la región se han ido a la mar. Ana participa en una fiesta en el bosque con otras chicas de la aldea. El juez Rostegui, encomendado por el Rey para purificar la región, las hace arrestar y las acusa de brujería. Decide hacer lo necesario para que confiesen lo que saben sobre el akelarre, ceremonia mágica durante la cual supuestamente el Diablo inicia a sus servidoras y se aparea con ellas. (FILMAFFINITY)
- Premios
EspañaPablo Agüero, Katell Guillou
Maite Arrotajauregi, Aránzazu Calleja
Javier Agirre Erauso
Sorgin Films, Tita Productions, Kowalski Films, Lamia Producciones, La Fidèle Production
EspañaPedro Almodóvar
Alberto Iglesias
José Luis Alcaine
El Deseo. Distribuida por Sony Pictures Entertainment (SPE)
- Título original
- La isla mínima
- Año
- 2014
- Duración
- 105 min.
- País
- España
- Dirección
- Alberto Rodríguez
- Guion
- Alberto Rodríguez, Rafael Cobos
- Música
- Julio de la Rosa
- Fotografía
- Alex Catalán
- Reparto
- Raúl Arévalo, Javier Gutiérrez, Nerea Barros, Antonio de la Torre, Jesús Castro, Mercedes León, Manolo Solo, Jesús Carroza, Cecilia Villanueva, Salva Reina, Juan Carlos Villanueva
- Productora
- Atresmedia Cine / Atípica Films / Sacromonte Films
- Género
- Cine negro. Thriller | Policíaco. Años 80. Neo-noir. Crimen. Asesinos en serie. Secuestros / Desapariciones. Vida rural. Buddy Film
- Sinopsis
- España, a comienzos de los años 80. Dos policías, ideológicamente opuestos, son enviados desde Madrid a un remoto pueblo del sur, situado en las marismas del Guadalquivir, para investigar la desaparición de dos chicas adolescentes. En una comunidad anclada en el pasado, tendrán que enfrentarse no sólo a un cruel asesino, sino también a sus propios fantasmas. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Truman
- Año
- 2015
- Duración
- 108 min.
- País
- España
- Dirección
- Cesc Gay
- Guion
- Cesc Gay, Tomàs Aragay
- Música
- Nico Cota, Toti Soler
- Fotografía
- Andreu Rebés
- Reparto
- Javier Cámara, Ricardo Darín, Dolores Fonzi, Àlex Brendemühl, Javier Gutiérrez, Eduard Fernández, Elvira Mínguez, Silvia Abascal, Nathalie Poza, José Luis Gómez, Pedro Casablanc, Francesc Orella, Oriol Pla, Ana Gracia, Susi Sánchez, Àgata Roca, Carolina Meijer
- Productora
- Coproducción España-Argentina; Imposible Films / Trumanfilm / BD Cine / Canal+ España / Televisión de Galicia (TVG) / Televisión de Galicia (TVG) / Telefé
- Género
- Drama. Comedia | Amistad. Enfermedad. Perros/Lobos. Comedia dramática
- Sinopsis
- Julián y Tomás, dos amigos de la infancia que han llegado a la madurez, se reúnen después de muchos años y pasan juntos unos días inolvidables, sobre todo porque éste será su último encuentro, su despedida. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Campeones
- Año
- 2018
- Duración
- 124 min.
- País
- España
- Dirección
- Javier Fesser
- Guion
- David Marqués, Javier Fesser
- Música
- Rafael Arnau
- Fotografía
- Chechu Graf
- Reparto
- Javier Gutiérrez, Juan Margallo, Luisa Gavasa, Jesús Vidal, Daniel Freire, Athenea Mata, Roberto Chinchilla, Alberto Nieto Ferrández, Gloria Ramos, Itziar Castro, Vicente Gil, Luis Bermejo, Chani Martín, Mariano Llorente, Laura Barba
- Productora
- Morena Films / Movistar+ / Películas Pendleton
- Género
- Comedia. Drama | Comedia dramática. Discapacidad. Baloncesto. Deporte
- Sinopsis
- Marco, un entrenador profesional de baloncesto, se encuentra un día, en medio de una crisis personal, entrenando a un equipo compuesto por personas con discapacidad intelectual. Lo que comienza como un problema se acaba convirtiendo en una lección de vida. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Errementari aka
- Año
- 2017
- Duración
- 96 min.
- País
- España
- Dirección
- Paul Urkijo Alijo
- Guion
- Asier Guerricaechevarría, Paul Urkijo Alijo
- Música
- Pascal Gaigne
- Fotografía
- Gorka Gómez Andreu
- Reparto
- Kandido Uranga, Eneko Sagardoy, Uma Bracaglia, Itziar Ituño, Ramón Agirre, Josean Bengoetxea, Urko Olazabal, Almudena Cid, Zigor Bilbao, Maite Bastos, José Ramón Argoitia, Gorka Aguinagalde, Gotzon Sánchez, Iñigo de la Iglesia, Ander Pardo, Naia Garcia, Aitor Urcelai, Ortzi Acosta, Lisa Costanza
- Productora
- Gariza Produkzioak / Ikusgarri Films / Kinoskopic Film Produktion. Productor: Álex de la Iglesia
- Género
- Fantástico. Terror | Siglo XIX
- Sinopsis
- Han pasado 10 años desde de la primera Guerra Carlista de 1833. En un pequeño pueblo de Álava, un comisario del gobierno llamado Alfredo investiga un suceso que le lleva hasta una siniestra herrería en lo profundo del bosque, donde vive un peligroso y solitario herrero llamado Patxi. Los aldeanos de la zona cuentan oscuras historias sobre él relacionadas con robos, asesinatos y pactos demoníacos. Hasta que por casualidad una niña huérfana llamada Usue consigue colarse en la misteriosa herrería, destapando la terrible verdad que se esconde tras Patxi el Herrero. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Eva
- Año
- 2011
- Duración
- 94 min.
- País
- España
- Dirección
- Kike Maíllo
- Guion
- Sergi Belbel, Cristina Clemente, Martí Roca, Aintza Serra
- Música
- Sacha Galperine, Evgueni Galperine
- Fotografía
- Arnau Valls Colomer
- Reparto
- Daniel Brühl, Claudia Vega, Marta Etura, Alberto Ammann, Lluís Homar, Anne Canovas, Sara Rosa Losilla, Manel Dueso
- Productora
- Escándalo Films / Ran Entertainment
- Género
- Ciencia ficción. Fantástico. Drama | Robots. Distopía
- Sinopsis
- Año 2041. En un futuro no muy lejano, los seres humanos viven acompañados de criaturas mecánicas. Álex (Daniel Brühl), un reputado ingeniero cibernético, regresa a Santa Irene con un encargo de la Facultad de Robótica: la creación de un niño robot. Durante su ausencia, su hermano David (Alberto Ammann) y su novia Lana (Marta Etura) se han casado. La rutina de Álex se ve alterada de forma inesperada por Eva (Claudia Vega), la hija de Lana y David, una niña especial, magnética, que desde el primer momento mantiene una relación de complicidad con Álex. Juntos emprenderán un viaje que les precipitará hacia un final revelador. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Balada triste de trompeta
- Año
- 2010
- Duración
- 107 min.
- País
- España
- Dirección
- Guion
- Álex de la Iglesia
- Música
- Roque Baños
- Fotografía
- Kiko de la Rica
- Reparto
- Productora
- Coproducción España-Francia; Canal+ España, Castafiore Films, La Fabrique de Films, TVE, Tornasol Films
- Género
- Comedia. Drama. Thriller | Guerra Civil Española. Comedia dramática. Circo. Comedia negra. Años 70. Payasos
- Sinopsis
- En 1937, en plena guerra civil, tropas republicanas irrumpen en un circo, durante el espectáculo, para reclutar a sus empleados para luchar contra las tropas nacionales. Mucho tiempo después, en los últimos años del franquismo, dos payasos (Carlos Areces y Antonio de la Torre) luchan por el amor de una atractiva trapecista (Carolina Bang). (FILMAFFINITY)
- Premios
Mariana Fernández Martínez. Grupo 03. "Akelarre(2020)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Mariana Fernández Martínez. 2021104026. Akelarre (2020). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 4 con 43 segundos al minuto 6 con 36 segundos. Dirección: Pablo Agüero.
EliminarPrimera Parte:
La toma inicia con un primerísimo primer plano del juez Rostegui quien en el camino, por el bosque escucha voces femeninas cantando, corte. Se toma un plano general con ángulo contrapicado de las hojas de los árboles del bosque, cámara hace un Dolly in y un poco a la derecha, corte. Un plano general del bosque con chicas cantando y bailando por él, se realiza un travelling con Dolly a medida de que las chicas avanzan, corte. Un plano americano de Maider quien está machacando paja, se realiza un movimiento Dolly in, cambia a un plano medio, corte. Un plano medio de Olaia trabajando con paja, corte. Un plano americano de María y Katalin, de igual manera trabajando con paja, corte. Un plano americano de Ana trabajando con paja mientras comienza a hablarles a las otras chicas, corte. Un plano americano de todas las chicas conversando, corte. Un plano americano de María y Katalin, la cual le pregunta algo a Ana, corte. Un plano medio de Ana, respondiéndole a Katalin, corte. Nuevamente un plano americano de todas las chicas trabajando y conversando, corte. Nuevamente un plano americano, de Ana conversando, corte. Un plano americano de todas las chicas, donde Katalin le pregunta a María si ha navegado, corte. Un plano americano de María y Katalin, donde María le responde que no, corte. Un plano americano de Ana donde explica que no es ella, sino otra, corte. Un plano americano de todas las chicas conversando, corte.
Segunda Parte:
EliminarCambia a un plano americano de Ana, siguen conversando, corte. Un plano americano de todas las chicas riendo, corte. Un plano medio de Ana explicando quién era esa María, corte. Un plano americano de todas las chicas conversando, corte. Un plano medio de Olaia con cámara a mano, ella le hace cosquillas a Katalin, sigue la escena y muestra un plano americano de María y Katalin, las chicas vacilan, charlan y ríen, corte. Un plano medio de Ana siguiendo la conversación, corte. Un plano medio de Olaia, donde ella hace la mímica de una gaviota o ave, cambia a un plano americano de María y Katalin riendo, corte. Un plano medio de la abuelita de las chicas, corte. Un plano medio de todas las chicas las cuales siguen conversando, corte. Cambia a un plano medio de Ana solamente donde ella hace la acción de patear a su hermana María, corte. Vuelve a un plano medio de todas las chicas riendo, corte. Un plano medio de Ana, ellas siguen conversando, corte. Pasa a un plano medio de Olaia, quien le pasa el rollo de cáñamo a María, cambia a un plano medio de todas las chicas las cuales continúan conversando. Pasa a un plano medio de Ana, luego a un plano medio de todas las chicas y luego a un plano detalle de las manos de Olaia quien hace una señal de pájaro, el ángulo de la cámara en este momento es contrapicado, corte. Un plano americano de Maider trabajando con paja mientras observa a lo lejos que llegaron guardias, corte. Un plano general donde se muestra un guardia hablando con una aldeana y luego se retira de allí, corte. Un plano medio de la abuelita donde les indica a María y Ana entrar a la casa, corte. Un plano entero donde se encuentran todas las chicas alrededor de la casa, se realiza un crane down ya que se puede observan las patas del caballo, corte. Un plano americano de guardia a caballos, se realiza un movimiento hacia adelante con cámara al hombro, cambia a un plano medio corto de Ana, luego un plano medio corto de Maider y María, luego un plano medio de Katalin y Olaia. Se sigue la escena con un plano general de los guardias a caballo y la abuelita que sale a preguntar para que desean llevarse a estas muchachas, cambia a un plano medio de la abuelita con las chicas atrás de ella, corte. Un plano medio de un guardia que pregunta el nombre de una chica, cambia a un primer plano de Ana, corte.
Sharon Lizeth Jiménez Brenes, Grupo03. "Eva (2011)"
ResponderEliminarAnthony Leiva Valverde. Grupo 01. "Akelarre(2020)"
ResponderEliminarValeria Granados Villalta. Grupo 04. "Errementari (2017)"
ResponderEliminarMario Montero Marenco, Grupo 02. "Dolor y Gloria (2019)"
ResponderEliminarJesús Rojas Vargas. Grupo 01. "Errementari (2017)"
ResponderEliminarGeovanny Jiménez Rivera, Grupo 01. "La isla mínima (2014)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Geovanny Jiménez Rivera 2021130570. La Isla Mínima (2014) 35 milímetros. Tiempo estimado Del minuto 2 con 23 segundos al minuto 4 con 54 segundos. Director: Alberto Rodríguez
EliminarLa toma empieza con un plano general de aves, corte luego nos presentan a uno de los protagonistas llamado Juan con un plano medio corto, corte, luego la cámara enfoca a un tractor que se acerca en dirección a la cámara y después enfoca al otro protagonista llamado Pedro, corte, nos presentan otro plano general de los protagonistas caminando hacia a montarse a la carreta del tractor, dejando en el camino el auto que tenían, corte, nos muestran a Pedro en un primer plano en sentado en la carreta que va sujeta al tractor, corte, la toma pasa a enfocar a 2 personajes caminando en sentido opuesto de donde se dirige el tractor a este tipo de toma se le llama plano subjetivo, corte, vemos un plano medio filmado con una cámara a mano de Juan junto con otro personaje seguidamente Juan se voltea para ver lo que hay atrás de él, corte, nos presentan un gran plano general del pueblo al cual se dirigen nuestros protagonistas, corte, hay un plano de seguimiento a protagonistas con paneo a la izquierda seguido de otro hacia la derecha con tilt hacia arriba filmado con un estabilizador, corte, plano medio corto hacia Pedro con un estabilizador, la cámara rodea a los personajes para acabar detrás de Juan , corte, hay un plano general de los protagonistas en una reservación de un hotel, corte, después hay un plano detalle a una televisión que presenta una huelga, corte, volvemos a un plano general y la recepcionista le entrega las llaves de la habitación a Pedro a lo que ellos toman sus maletas y se van a la habitación, corte,
II parte vemos un plano de Juan quitándose la camisa donde la cámara hace un movimiento tilt hacia arriba del cual enfoca el torso de su cuerpo hasta su cabeza, corte, vemos un plano detalle hacia un crucifijo con fotos de personas de la segunda guerra mundial, corte, se ve plano medio corto de Pedro donde gira la cabeza a la ventana,corte, vemos a Juan en la ventana viendo a Pedro con un plano medio, corte, volvemos donde Pedro con una cámara sujeta a mano, quita el crucifijo y lo guarda en una gaveta,la secuencia incluye un paneo hacia la izquierda seguido de un tilt hacia abajo, corte, vemos de nuevo a Juan en un plano medio mirando unos fuegos artificiales, corte, vemos a Pedro en una habitación pequeña donde habla por teléfono con aparentemente su esposa, la cámara hace el movimiento de Travelling hacia la izquierda , después el Pedro ve a un costado donde él está, corte, vemos un plano subjetivo de Pedro que está viendo a Juan y este se encuentra comiendo, corte, volvemos a ver Pedro hablando por teléfono y luego el mira para otro costado acompañado de un travelling hacia la izquierda, corte, vemos otro plano subjetivo donde se observa a la recepcionista y llegan unos policías, corte, vemos de nuevo a Pedro hablando por teléfono y la cámara hace el movimiento de travelling hacia la izquierda, corte, vemos otro plano subjetivo de Pedro que ve a los Policías que llegan donde se encuentra Juan, corte, vemos una un plano con una cámara fija de Pedro colgando el teléfono, hay un plano medio corto donde se encuentran los policías hablando con los protagonistas, corte, se muestra un plano americano de los policías en pie y los protagonistas sentados en sillas junto a una mesa donde Juan le pide a la mesera que le traiga otra bebida, corte, nos enfocan a Pedro en un plano medio corto del cual se encuentra escribiendo lo que los policías le dicen, corte, vuelve el plano medio corto de los policías hablando con los protagonistas filmado con cámara en mano, corte, vemos de nuevo a Pedro con un plano medio corto esta vez fumando un cigarro filmado con cámara en mano, corte, hay otro plano medio corto de Juan en le ve comiendo filmado con cámara en mano, corte, volvemos al plano medio corto de los policías filmado con cámara en mano, corte, plano medio corto de Pedro que sigue escribiendo en su libreta filmado con cámara en mano.
EliminarNaomi Ilama Gamboa, Grupo 02, "Eva (2011)"
ResponderEliminarAustin Alonso Hernández Abarca. Grupo 03. "Errementari (2017)"
ResponderEliminarEste comentario ha sido eliminado por el autor.
ResponderEliminarEsteban Mata Muñoz, Grupo 01, "Eva (2011)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Esteban Mata Muñoz 2018110735. Eva (2011). 35 milímetros (anamórfico).
EliminarTiempo aproximado: Del minuto 26 con 24 segundos al minuto 29 con 18 segundos. Dirección: Kike Maíllo
La toma inicia con un plano de detalle con zoom out en el que se ve a Alex encendiendo una computadora y haciendo cambios en la pantalla, corte, ocurre un plano de detalle de Alex acomodando un equipamiento de trabajo, corte, ocurre un plano panorámico en el que se ve la computadora y el gato mascota de Alex, corte, ocurre un plano detalle en el que se ve a Alex utilizando otra computadora, corte, ocurre un plano detalle en el que se enciende el equipamiento de trabajo, corte, ocurre un plano detalle con travelling lateral y paneo hacia la derecha mostrando el equipamiento de trabajo encendido, corte, ocurre un plano detalle de la programación del prototipo 519 con crane up en un ángulo picado hasta llegar a un plano panorámico dónde se ve a Alex con la programación, corte, ocurre un plano medio con travelling lateral de Alex con la programación, corte, ocurre una toma lateral en primer plano medio con un leve travelling circular a la derecha de Alex con la programación, corte, ocurre un primer plano semisubjetivo con panning a la izquierda y tilt down hasta la mano de Alex, corte, ocurre un plano panorámico de el gato mascota de Alex y la computadora, corte, ocurre un plano general medio con ángulo picado de Alex con la programación, corte, ocurre un plano medio de Alex con la programación, corte, ocurre un plano detalle de la programación siendo comprimida, corte, ocurre un plano medio contrapicado de Alex instalando la programación al prototipo 519, corte, ocurre un plano americano con zoom in del prototipo 519 encendiendo, corte, ocurre un plano medio contrapicado de Alex viendo a el prototipo 519, corte, ocurre un primer plano medio del prototipo 519 interactuando por primera vez con el entorno, corte, ocurre un plano americano del prototipo 519 cuándo comienza a caminar, corte, ocurre una toma lateral en plano medio de Alex tomando notas del prototipo 519 con un leve panning hacia Alex, corte, ocurre un plano medio del prototipo 519, corte, ocurre un primer plano medio de Alex sentándose, corte, ocurre un plano detalle de Alex escribiendo, corte, ocurre un primer plano medio de Alex, corte, ocurre un plano medio del prototipo 519 jugando con un dispositivo, corte, ocurre un primer plano medio de Alex tomando notas con un leve tilt up y tilt down para seguir a Alex, corte, ocurre un plano detalle de Alex tomando notas, corte, ocurre un primer plano medio con un leve tilt up de Alex, corte, ocurre un plano medio del prototipo 519, corte, ocurre un primer plano medio de Alex encendiendo un cigarro, corte,
ocurre un primer plano medio del prototipo 519 interactuando con un rol, corte, ocurre un primer plano medio de Alex, corte, ocurre un primer plano medio del prototipo 519, corte, ocurre un primer plano medio con tilt down hasta llegar a un plano detalle del cenicero de Alex, corte, ocurre un primer plano medio del prototipo 519, corte, ocurre un primer plano medio de Alex tomando notas, corte, ocurre un plano Americano del prototipo 519 acercándose a Alex e interactuando con el humo del cigarro, corte, ocurre un primer plano medio de Alex en ángulo over shoulder del prototipo 519, corte, ocurre un plano medio del prototipo 519 interactuando con el humo del cigarro, corte, ocurre un primer plano medio de Alex en ángulo over shoulder del prototipo 519 mientras este interactúa con el humo, corte, ocurre un plano medio del prototipo 519 interactuando con el humo, corte, ocurre un primer plano medio de Alex en ángulo over shoulder del prototipo 519, corte, ocurre un plano detalle de Alex tomando notas, corte, ocurre un primer plano medio de Alex en ángulo over shoulder del prototipo 519, corte, ocurre un plano detalle con tilt down de la mano del prototipo 519 mientras éste interactúa con el humo, corte, ocurre un plano medio del prototipo 519, corte, ocurre un primer plano medio de Alex en ángulo over shoulder del prototipo 519, corte, ocurre un plano medio del prototipo 519, corte, ocurre un plano general medio con zoom in del gato mascota de Alex, corte.
EliminarAndreína Yumar Muñoz, Grupo 04. "Eva (2011)"
ResponderEliminarNicole Alvarez Ugalde, Grupo 03."Eva (2011)"
ResponderEliminarSusan Chamorro Rodríguez, Grupo 01. "Errementari (2017)"
ResponderEliminarDiego Flores Romero, Grupo 02. "Akelarre (2020)"
ResponderEliminarEstiven Guillermo Fernández Berrocal, Grupo 02. "Errementari (2017)"
ResponderEliminarRebeca Timms Jiménez, Grupo 02. "Akelarre(2020)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Rebeca Timms Jiménez, 2019035507. Akelarre (2020). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 24 con 4 segundos al minuto 28 con 0 segundos.
EliminarDirección: Pablo Agüero
En el momento de inicio especificado se encuentra un plano americano de Oneka seguido de un movimiento de tilt up para revelar plano americano de otro personaje (un guardia). Corte. La escena es un plano americano de Oneka con un movimiento de travelling que la sigue mientras busca la celda. Corte. Esta escena es igual a la anterior, hay un plano americano de Oneka con un movimiento de travelling que la sigue mientras busca la celda. Corte. Vemos un plano medio de Oneka agarrada de las barras de la celda, la cámara panea para revelar un primer plano de un two shot de Ana y María. Corte. Se pasa a un plano medio de Katalin. Corte. Plano medio de Oneka a través de las barras de la celda. Corte. Vemos un two shot de Ana y María en plano medio. Corte. Volvemos a tener un plano medio de Oneka a través de las barras. Corte. Igualmente a través de las barras nos encontramos con un three shot que casi inmediatamente se transforma en un group shot con la aparición de otra de las chicas, esto es en plano medio. Corte. Volvemos a tener un plano medio de Oneka a través de las barras, pero después de unos segundos se vuelve un two shot cuando la secuestran. Corte. Vemos un group shot en plano medio de las 4 chicas mientras ven como se llevan a Oneka. Corte. Aquí lo que hay es un two shot de Oneka y el guardia en plano americano. Corte. Primerísimo plano de una llama de fuego que se desenfoca para revelar un primer plano de Maider tratando de alcanzar el fuego. Corte. Plano medio de Maider llevando el fuego, hay un movimiento de travelling hacia abajo (el eje de la cámara no está fijo) que termina en un primerísimo plano del fuego. Corte. Se observa un group shot en plano conjunto de las chicas alrededor del fuego. Corte. Primer plano de Maider. Corte. Primer plano de Oneka. Corte. Group shot en plano complejo alrededor del fuego. Corte. Primer plano de Oneka. Corte. Group shot en plano complejo alrededor del fuego. Corte. Primerísimo plano de Oneka. Corte. Primer plano de otra chica y en el fondo se distingue se forma borrosa un plano complejo de Oneka. Corte. Group shot en plano complejo alrededor del fuego. Corte. Primerísimo plano de Oneka. Corte. Primer plano de Maider. Corte. Primer plano de otra de las chicas. Corte. Observamos una vez más un primerísimo plano de Oneka. Fundido a negro. Primer plano de Ana recostada. Corte. Primerísimo plano de Olaia. Corte. Primer plano de María. Corte. Primerísimo plano de Katalin. Corte. Flashback y cambio de escenario, se ve a Katalin abrazando a su padre en primer plano. Corte. Primerísimo plano de Katalin. Corte. Primer plano de María. Corte. Flashbak con el que viene otro cambio de escenario, se ve a María en un plano americano en el agua. Corte. Aquí hay un plano panorámico de María, se ve el mar extenso, las rocas y las barcas. Corte. Se empieza con un plano completo pero conforme el personaje se acerca a la cámara se llega hasta un primerísimo plano. Corte. Primer plano. Corte. Primerísimo plano. Corte. Primer plano. Corte. Primerísimo plano. Corte. Ángulo en picada de Katalin. Corte. Primerísimo plano. Corte. Primerísimo plano. Corte. Primer plano de Katalin. Corte.
Angulo en picada de Katalin. Corte. Primerísimo plano. Corte. Primer plano de Katalin. Fundido a negro. Da a un cambio de escena completamente, se puede observar a Rostegui en un primer plano comiendo. Corte. Primerísimo plano de Le Conseiller comiendo también, muy leve ángulo de contrapicada. Corte. Cambio a group shot en un plano medio conjunto (esternón hacia arriba + contexto de escena). Corte. Primer plano del Padre Cristobal. Corte. Primer plano de Rostegui en desenfoque y detrás de él, enfocado, un plano medio de la señora que cocina. Corte. Primerísimo plano de Le Conseiller. Corte. Primer plano de un hombre con un tilt down hacia la mesa. Corte. Group shot en plano medio conjunto. Corte. Primer plano de Rostegui.
EliminarMaricel Chaves Chaves, Grupo 03. "Akelarre(2020)"
ResponderEliminarEste comentario ha sido eliminado por el autor.
EliminarEste comentario ha sido eliminado por el autor.
EliminarEste comentario ha sido eliminado por el autor.
EliminarTaylor Hernández Córdoba, Grupo 03, "Balada triste de trompeta (2010)"
ResponderEliminarFiorela Núñez Méndez, Grupo 2, “Akelarre(2020)”
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Fiorela Núñez Méndez 2021579431. Akelarre (2020). 35 milímetros (anamorfico). Tiempo aproximado: Minuto 1 con 40 segundos hasta el minuto 5 con 17 segundos
EliminarDirector: Pablo Agüero
La toma inicia con un primerísimo primer plano del consejero de Rostegui conversando con este mismo sobre si el Sabbat no existiese, corte, inicia un primerísimo primer plano de el consejero de costado, corte, inicia un plano general de Rostegui junto al consejero mirando hacia la fogata, corte, inicia un plano de detalle con tilt down de Rostegui y luego tilt up, corte, inicia un primer plano del consejero aún conversando con Rostegui, corte, inicia un primerísimo primer plano de Rostegui, corte, inicia un gran plano general con group shot de las jovenes acusadas de ser brujas corriendo por la colina, corte, inicia un plano panorámico con group shot de las jóvenes en la cima de la colina, corte, inicia un plano panorámico del barco alejándose, corte, inicia un primer plano con travelling lateral y three shot de las jóvenes de espaldas mirando el barco alejarse, corte, inicia un primer plano con ángulo contrapicado de una de las jóvenes mirando el barco alejarse, corte, inicia un two shot con ángulo contrapicado de dos de las jóvenes observando el barco, corte, inicia una toma con ángulo contrapicado de una de las jóvenes de espaldas observando el barco, corte, inicia una toma con ángulo contrapicado de un costado de las jóvenes, corte, inicia la toma con un plano de detalle y con cámara al hombro de la tela que cubre la ventana del carruaje y luego se muestra un plano completo de unas mujeres en el campo, corte, inicia una toma contrapicada de los caballos, el carruaje y los soldados, corte, inicia un plano general con el padre Cristóbal esperando a Rostegui en ángulo frontal, corte, inicia un plano de detalle con tilt down de un soldado colocando una caja para que se bajen del carruaje, corte, inicia un plano medio del consejero bajando del carruaje, corte, inicia un plano general y three shot del padre Cristóbal acercándose al consejero, corte, inicia un primer plano del consejero secándose el sudor, corte, inicia un primer plano del padre Cristóbal conversando con el consejero, corte, se observa un three shot en primer plano del cirujano de Rostegui bajando del carruaje, corte, inicia un over sholder en primer plano con paneo a la derecha del padre Cristóbal presentándose al cirujano,
Eliminarcorte, inicia un over sholder del discípulo hablando con el padre Cristóbal, corte, inicia un over sholder del padre Cristóbal hablando con el cirujano, corte, inicia un primerísimo primer plano de Rostegui asomándose, corte, inicia un over sholder en primer plano del padre Cristóbal observando a Rostegui, corte, inicia un primer plano en ángulo lateral de Rostegui, corte, inicia un over sholder en primer plano del padre Cristóbal hablándole a Rostegui, corte, inicia un plano medio del padre Cristobal conversando con Rostegui frente al consejero y el cirujano, corte, inicia un over sholder con two shot en primer plano del padre Cristóbal escuchando al consejero, corte, inicia un plano medio en three shot del consejero hablándole al padre Cristóbal, corte, inicia una toma picada en three shot del padre Cristóbal, el consejero y el cirujano reunidos, corte, corte, inicia un plano medio del consejero hablando con el padre Cristóbal, corte, inicia un over sholder en primer plano del padre Cristóbal, corte, inicia un plano general del padre Cristóbal caminando, corte, inicia un plano medio con travelling y over sholder del padre Cristóbal acercándose a una señora, corte, inicia un over sholder del padre hablando con la señora, corte, inicia un over sholder de la anciana con el padre Cristóbal, corte, inicia un over sholder del padre Cristóbal con la anciana, corte, inicia un over sholder con three shot en plano medio de la anciana conversando con el padre Cristóbal, corte, inicia un primerísimo primer plano de Rostegui asomándose, corte, inicia una toma contrapicada con dolly de los árboles, corte, inicia un gran plano general con steadicam de Ana, Oneka, Katalin, María, Maider y Olaia corriendo por el bosque, corte, inicia un plano americano en ángulo lateral con steadicam de Maider cortando paja, corte, inicia un plano medio de Olaia, corte, inicia un plano americano de María y Oneka tejiendo con paja, corte, inicia un plano medio de Ana tejiendo con paja, corte, inicia un group shot en plano medio de Olaia, María, Oneka y Ana, corte, inicia un two shot en plano medio de María y Oneka.
EliminarKarina Gineth Bustillo Narváez. Grupo 1, "Akelarre (2020)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimiento de cámara.
EliminarKarina Gineth Bustillo Narváez 2021048511. Akelarre (2020). 35 milímetros (anamórfico).
Tiempo aproximado: del minuto 14 con 54 segundos al minuto 19 con 49 segundos.
Dirección: Pablo Agüero
La toma inicia con un primer plano en dolly de Ana Ibarguren donde la están sacando a la fuerza de un calabozo con destino a la oficina de su señoría, finaliza con plano general de ella sentada viendo hacia los lados y enfrente de ella se encuentra el escritorio de su señoría, corte, ocurre un plano de detalle de un dibujo hecho por un padre, corte, inicio en primer plano lateral con tripue de Ana que se encuentra sentada mirando hacia el frente, corte, inicia un travelling in en un plano general de la espalda de Ana y enfrente de ella se encuentran los sacerdotes y el escritorio de su señoría, corte, inicio en primer plano lateral con ángulo normal de Ana viendo hacia enfrente asustada, corte, inicio de un trípode con zoom en un plano medio del padre Cristóbal, corte, inicio en primer plano lateral con ángulo normal de Ana viendo al frente y luego hacia atrás para volver a ver al frente y hablar con el padre Cristóbal, corte, inicio con un plano medio en zoom del padre Cristóbal diciéndole a Ana que hable en cristiano (español), corte, inicio en primer plano con zoom de Ana suplicándole al padre Cristóbal de que él sabe que no son brujas, corte, inicio en un plano medio con trípode y zoom del padre Cristóbal nuevamente, corte, inicio con un plano general del padre que está dibujando, corte, inicio en plano medio con zoom y paneo hacia arriba del padre Cristóbal nuevamente, corte, inicio en primer plano con zoom de Ana viendo hacia un lado, corte, inicio con un plano general de la espalda de Ana y enfrente de ella va pasando su señoría, corte, inicio en trípode de su señoría que se empieza a sentar, corte, inicio con un plano medio con zoom y en dolly con paneo hacia abajo del padre Cristóbal sentándose, corte, inicio en primer plano lateral con ángulo normal en trípode de Ana viendo hacia abajo, corte, inicio en plano medio con un trípode de su señoría viendo fijamente a Ana, corte, inicio en primer plano en trípode de Ana viendo hacia su señoría diciendo que no es bruja, corte, inicio en trípode de un guardia regañando a Ana diciéndole que baje los ojos, corte, inicio en grip con tripue de Ana volviendo a ver hacia abajo, diciendo que no es bruja, corte, inicio en plano medio en trípode de su señoría viendo su pañuelo y preguntándole a Ana como sabia ella que le iba a preguntar sí ella es bruja, corte, inicio en primer plano en grip con tripue de Ana viendo hacia abajo contestándole la pregunta a su señoría, corte, inicio en plano medio en trípode de su señoría viendo fijamente a Ana haciéndole otra pregunta, corte, inicio en primer plano en grip con tripue de Ana viendo hacia abajo contestándole a su señoría, corte, inicio en plano medio de su señoría hablando con Ana, corte, inicio con un plano medio en zoom del padre Cristóbal volviendo a ver a Ana con un ángulo normal, corte, inicio en primer plano en dolly con tripue de Ana viendo hacia abajo contestándole al sacerdote, corte, inicio con un ángulo normal en plano medio de su señoría limpiándose las manos con su pañuelo, preguntándole a Ana que es una bruja, corte, inicio en primer plano en dolly con tripue de Ana viendo hacia abajo y volviendo a ver hacia el frente contestándole al sacerdote, corte, inicio con un plano medio de su señoría limpiándose las manos con su pañuelo y hablándole a
Eliminarella y volviéndola a ver, corte, inicio en primer plano con tripue de Ana viendo hacia abajo respondiéndole al sacerdote, corte, inicio con un plano medio y ángulo normal de su señoría con su pañuelo en manos y hablando con Ana, corte, inicio en primer plano con tripue de Ana viendo hacia un lado y contestándole a su señoría, corte, inicio con trípode de su señoría limpiándose las manos con su pañuelo y haciendo más preguntas, corte, inicio en primer plano en grip de Ana viendo hacia abajo contestándole al sacerdote, corte, inicio con un plano medio de su señoría limpiándose las manos con su pañuelo y haciéndole más preguntas a Ana, corte, inicio en primer plano en dolly con paneo hacia la derecha de Ana viendo hacia su señoría e inclinándose hacia el frente contestándole la pregunta que él mencionó, corte, inicio con un plano medio de su señoría inclinado hacia el frente y volteando a ver hacia un lado, preguntándole al que está a la par de él, de quien dijo que ella es una bruja, corte, inicio con un plano medio con cámara fija del padre Cristóbal volviendo a ver a su señoría, corte, inicio con un plano medio con zoom de otro padre, que está al lado izquierdo volviendo a ver a su señoría y respondiéndole que él no lo dijo, corte, inicio en primer plano en dolly con paneo hacia la derecha de Ana viendo hacia el sacerdote, corte, inicio con un travelling in con un plano general de Ana sentada y los padres frente de ella, corte, inicio en primer plano con trípode con movimiento tripue de Ana viendo hacia su señoría, corte, inicio con un plano medio de su señoría inclinado hacia el frente y viendo a Ana, corte, , inicio en primer plano en trípode con paneo hacia la derecha de Ana viendo hacia abajo en zoom y detrás de ella está el sacerdote que le hace muchas preguntas, después hay un tripue cuando él se detiene y un paneo hacia abajo del padre entregándole una confesión a Ana, ella no lo lee, luego el sacerdote lleva la hoja hacia el con un paneo hacia arriba, corte, inicio en trípode de su señoría que él va a leer lo que dice la confesión, corte, inicio con un plano medio en zoom del padre Cristóbal viendo hacia frente donde se encuentra Ana y el sacerdote, corte, inicio en dolly up con zoom de Ana viendo hacia abajo y el sacerdote de pie leyendo en tripue, corte, inicio con trípode en primer plano del sacerdote leyendo, corte, inicio en primer plano con zoom del padre que anota lo que dice su señoría, corte, inicio en plano medio con trípode de ese mismo padre escribiendo en una hoja, corte, inicio en dolly up con zoom del padre caminando hacia el frente, corte, inicio en primer plano con paneo hacia la izquierda de Ana hablando, corte, inicio con grúa en contrapicada con un ángulo en primer plano lateral del sacerdote viendo hacia abajo, corte, inicio en grúa en picada de las rodillas de Ana con paneo hacia la derecha, corte, inicio en primer plano con dolly up de Ana viendo hacia un lado con paneo izquierdo, corte, inicio en dolly up con zoom de su señoría, corte, inicio en dolly de Ana viendo hacia abajo en tripue, corte, inicio con dolly en contrapicada de su señoría en primer plano lateral, corte, inicio en dolly de Ana viendo a su señoría negando la pregunta, corte, , inicio con dolly en contrapicada de su señoría en primer plano lateral, corte, inicio en dolly de Ana viendo hacia abajo con paneo derecho, corte, inicio en dolly con contrapicada del sacerdote en primer plano lateral y paneo izquierdo, corte, , inicio en dolly de Ana viendo hacia abajo diciendo que hace cosas en tripue, corte, , inicio con dolly y zoom en contrapicada del sacerdote en primer plano lateral, corte, inicio en dolly de Ana viendo hacia abajo con mínimo tripue, inicio con dolly up en contrapicada de su señoría viendo a Ana en primer plano lateral, corte, inicio en dolly de Ana viendo hacia abajo y respondiéndole a su señoría las actividades que ella realiza con tripue, corte, inicio en dolly en contra picada con cámara fija de su señoría haciéndole más preguntas a Ana.
EliminarIsaac Jiménez Azofeifa, grupo 04. "La isla mínima (2014)"
ResponderEliminarTomas Campos Uribe. Grupo 2. "Campeones (2018)"
ResponderEliminarKisha Esquivel Prado. Grupo 03. "Errementari (2017)"
ResponderEliminarKevin Naranjo Mendoza. Grupo 01. "Errementari (2017)"
ResponderEliminarLuis Sebastián Peraza Garita, Grupo 01. "Errementari (2017)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Luis Sebastián Peraza Garita 2021081045. Errementari (2018), 35 milímetros, Desde aproximadamente el minuto 35 con 1 segundo al minuto 37 con 8 segundos. Dirección: Paul Urkijo Alijo.
EliminarEn esta escena, vemos a Usue cubriendo sus oídos y una parte de su rostro encogida por el miedo de ser encontrada por Patxi en un primer plano con ángulo neutro y con cámara fija, corte. Vemos en un primer plano con un ángulo neutro y cámara fija el rostro de Patxi a través de unos barrotes, desde donde él se encuentra observando que Sartael aún se encuentre encerrado y golpea el muro a su lado, corte. En la siguiente escena volvemos a ver nuevamente a Usue en un primer plano con ángulo neutro y cámara fija todavía encogida de miedo, tratando que Patxi no la vea, mientras escuchamos a Patxi exclamar: “Si, escóndete, ¡hijo de puta!”, y camina fuera del plano, quedamos escuchando por unos segundos la respiración acelerada de Usue, Patxi vuelve a cruzar el plano y Usue se quita las manos de sus oídos y logramos ver su rostro, corte. A continuación, vemos en un plano entero con ángulo contrapicado y cámara fija a Patxi entrando a una habitación, quitándose una prenda y luego toma una botella y una silla, y camina hacia la cámara, corte. Se nos muestra en un plano detalle con un ángulo contrapicado y cámara fija se observa la mano de Patxi y una parte de la silla acomodándola, corte. Observamos desde un primer plano con ángulo neutro y cámara fija a Patxi sentado en la silla, abriendo la botella y bebiendo, corte. Continuamos viendo lo mismo, pero pasamos a un plano americano, con un ángulo neutro y cámara fija, Patxi deja de beber y tapa la botella, corte. Volvemos a un primer plano con ángulo neutro y cámara fija en el cual vemos a Patxi voltear la cabeza para observar algo, corte. En un plano detalle con un ángulo contrapicado y cámara fija se nos muestra un trozo de soga amarrado a una tabla en el techo, corte. Nuevamente un primer plano con un ángulo neutro y cámara fija de Patxi bebiendo de la botella, corte. Pasamos a un plano general con un ángulo contrapicado y cámara fija en el que se muestra la ventana de Patxi, corte. Un plano detalle con ángulo contrapicado y cámara fija en el que observamos algunas cruces, corte. Otro plano detalle con un ángulo neutro y cámara fija en el que se muestran unas piedras, corte. En esta escena se nos muestra a Usue en un primer plano con ángulo neutro y un ligero movimiento de cámara horizontal aún escondida, esperando la oportunidad para ayudar al niño que vio encerrado, se levanta y sale del plano, corte. Vemos a Usue asomándose por una ventana en un primer plano con ángulo neutro y cámara fija, corte. Pasamos a un primer plano con ángulo neutro y cámara fija del niño que encontró Usue dentro de la casa de Patxi encerrado en una jaula, que mueve las cadenas una vez que ve a Usue pidiéndole de esta manera que lo ayude, corte. Volvemos al primer plano con ángulo neutro y cámara fija de Usue viéndole desde la ventana y moviendo la cabeza diciendo que no, corte. Y de nuevo volvemos al primer plano con ángulo fijo y cámara fija del niño encerrado, este señala hacia el lado y luego hace una seña de dormido, corte. Vemos a Usue en un primer plano con ángulo neutro y cámara fija volviendo a mover la cabeza en señal de no, corte. Otra vez vemos en un primer plano y ángulo neutro y cámara fija al niño encerrado este une sus manos pidiendo que por favor lo ayude, corte. Volvemos a Usue en un primer plano con ángulo neutro y cámara fija pero esta vez mueve la cabeza en señal de que sí lo ayudará y sale del plano, corte. Ahora vemos a Usue en un plano general caminando hacia la cámara con un ángulo neutro y con un movimiento de cámara horizontal en dirección a donde Patxi se encuentra durmiendo, se detiene en la entrada de donde se encuentra Patxi, respira y entra, corte. Se nos muestra en un primer plano y ángulo neutro y cámara fija a Patxi dormido y roncando, en el fondo podemos observar a Usue entrando en la habitación, corte.
Ludwing Alexis Barreiro Peña. Grupo 04. "La isla mínima (2014)"
ResponderEliminarFabián Hernández Salas. Grupo 03. "Errementari (2017)"
ResponderEliminarAriel Rodríguez Cruz. Grupo 04. "Errementari (2017)"
ResponderEliminarJazmin Bonilla Palma.Grupo03."Errementari(2017)".
ResponderEliminarDaniela Mora Porras, Grupo 3. "Akelarre (2020)"
ResponderEliminarNatasha Mora Fallas, Grupo 3. "Akelarre (2020)"
ResponderEliminarDavid Josué Medina Mayorga, Grupo 03."Eva (2011)"
ResponderEliminarFrank Benavides Murillo, Grupo 04. "La isla mínima (2014)"
ResponderEliminarLuis Alejandro Arias, Grupo 03, "Truman(2015)"
ResponderEliminarLucía Bermúdez Mora, grupo 04. "La isla mínima (2014)"
ResponderEliminarJudith Vindas Zamora, grupo 03."Errementari (2017)"
ResponderEliminarEmiliano Alfaro Chacón, grupo 02. "Errementari (2017)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, movimientos de cámara, aparatos y planos.
EliminarEmiliano Alfaro Chacón 2019035444. Errementari (2017), 35 mm.
Desde aproximadamente 10 minutos con 50 segundos hasta 13 minutos con 16 segundos.
Dirección: Paul Urkijo Alijo
Se inicia la escena con un plano de toma general realizando un tilt up sobre la cabeza del personaje Alfredo Ortiz, presunto comisario de diputación del gobierno español. Corte. La escena continua con el hombre avanzando en el bosque, se realiza una toma de plano general con grúa que realiza un tilt down siguiendo el paso del sujeto hasta llegar a una puerta la puerta de la casa del herrero. Corte. Sucede una toma fija de plano general donde el personaje se acerca a la puerta mencionada. Corte. Inicia una toma de primer plano medio lateral con cámara fija donde se detalla al hombre analizando la estructura y un detalle llama su atención. Corte. Por medio de un tilt up sobre la puerta se detalla una calavera de un animal con cuernos y un cartel que indica la no bienvenida de extraños. Corte. Continua la toma del primer plano medio lateral sobre el hombre. Corte. Se realiza una cámara fija utilizando un plano de detalle sobre la mano del agente que intenta abrir la puerta, sin éxito, ya que este se encuentra cerrado por medio de una cadena. Corte. Se retoma el plano medio lateral fijo del investigador. Corte. Sigue con un plano general con cámara fija que muestra al investigador desde la parte trasera, el hombre se agacha con el fin de observar por entre los tablones de la puerta. Corte. Por medio de un plano subjetivo con cámara al hombro se muestra lo que observa el investigador, específicamente la propiedad del herrero. Corte. Se retoma nuevamente la toma de primer plano medio lateral con cámara fija del hombre, esto hasta que decide irse. Corte.
Se realiza un plano detalle con cámara fija sobre la mano del herrero que moviliza una cadena que pertenece a un mecanismo. Corte. Sobre un mecanismo similar a una bomba de aire se realiza un plano detalle, este perteneciendo al mismo mecanismo. Corte. Sucede un plano detalle sobre las brasas del fuego y una barra de hierro al rojo vivo inmersa en dichas brasas. Corte. Inicia un plano detalle con cámara fija sobre una plancha donde se encuentra un martillo, se retira el martillo y se coloca la barra caliente la cual empieza a ser forjada. Corte. Inicia un plano americano sobre el herrero mientras forja la barra, que avanza con un zoom in. Corte. Continua la escena con un primer plano sobre la cara del herrero que muestra estrés y cansancio al martillar. Corte. La escena cambia a un plano detalle con cámara fija, sobre la barra, nuevamente y se muestra como se quiebra el martillo que el hombre utilizaba. Corte. Utilizando un plano contrapicado se muestra como el herrero lanza el mango del martillo con frustración. Corte. Nuevamente se realiza un primer plano sobre la cara del herrero y utilizando una cámara fija. Corte. Retomando el plano contrapicado, pero con un detalle sobre el puño del herrero se muestra como este se cierra con furia. Corte. Se muestra un plano detalle con cámara fija sobre la barra muy caliente que estaba siendo forjada pero ahora se visualiza como el herrero la golpea con rabia utilizando únicamente su mano. Corte.
EliminarSe inicia una nueva escena con un gran plano general con cámara fija que muestra las campanas de la iglesia. Corte. Mediante un plano general se ve como las personas avanzan por las estrechas calles del pueblo. Corte. Utilizando un tilt down se muestra la representación del arcángel Miguel derrotando a Satanás, además de una representación que parecería ser el infierno bajo ellos. Corte. Se detalla mediante un plano conjunto a la iglesia y a los participantes mientras se realiza un discurso, la escena avanza mediante un lento zoom in sobre el sacerdote. Corte. Primer plano sobre la cara de una mujer anciana. Corte. Plano medio sobre una familia que escucha atenta. Corte Se sigue con un plano medio sobre el sacerdote, con un leve nivel de contrapicada y le sigue igualmente un ligero travelling hacia la derecha. Corte. Plano medio sobre dos niñas y una mujer. Corte.
Carlos Andres Castro Parajeles, Grupo 02. "Campeones (2018)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Carlos Andres Castro Parajeles 2020092320. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 7 con 44 segundos al minuto 10 con 1 segundo.
EliminarDirección: Javier Fesser
Comenzamos en el momento que Marco es llevado a la comisaria donde se nos presenta un primer plano con la cámara fija, seguido de un plano igual que al anterior pero lateral viendo hacia la izquierda y luego un tercero a la derecha, entre los tres planos se realizan rápidas transiciones mientras se le toman las fotos a marco utilizando flashes de luz; corte; detrás de las rejas vemos un plano medio con un ligero paneo a la derecha y tilt hacia abajo terminando en un plano americano; corte; ocurre una rápida toma de primer plano de un caballero también tras las rejas; corte; se vuelve a marco con un primer plano y toma lateral con la cámara fija; corte; seguidamente al salir de la celda se realiza un plano americano con la cámara realizando un travelling con Dolly hacia atrás (Dolly out) con transición a una toma lateral con plano medio; corte; seguidamente vemos un plano general con un ligero tilt down de cámara mientras Marco sube las escaleras la cámara realiza un tilt up y una transición entre los planos americano, donde se comienza a realizar un paneo a la derecha, medio y terminando en primer plano con un Dolly/travelling in, después de un paneo a la derecha Marco sube las escaleras pasando del primer plano al medio, al americano y cerrando con un general mientras la cámara realiza un tilt up; corte; abrimos la siguiente toma con un overshoulder desde la perspectiva de la jueza hacia Marco el cual esta en un primer plano; corte; se hace transición a una toma lateral de la jueza con un primer plano; corte; se regresa al overshoulder de la penúltima toma; corte; se regresa a la toma lateral de la jueza; corte; se vuelve al overshoulder igual a los anteriores de la perspectiva de la jueza; corte; pasamos a un overshoulder de la perspectiva de Marco con un primer plano de su abogado; corte; se presenta un groupshot de cuatro personas con un plano general de la sala de juicios; corte; volvemos a un overshoulder de la perspectiva de Marco hacia un primer plano de la jueza; corte; se intercambia el overshoulder a la perspectiva de la jueza; corte; se vuelve al overshoulder de la perspectiva de Marco; corte; se vuelve al overshoulder de la jueza; corte; ahora pasamos al overshoulder de Marco pero con el primer plano del abogado; corte; devuelta al overshoulder de Marco con la jueza en primer plano; corte; devuelta al overshoulder de la jueza con primer plano de Marco; corte; ahora pasamos a una toma semisubjetiva viendo parte de la espalda de Marco con la jueza en primer plano; corte; pasamos a un primer plano del abogado; corte; seguidamente con Marco de pie vemos un plano medio de él; corte; volvemos a una toma semisubjetiva viendo la espalda de Marco y la jueza en primer plano; corte; volvemos a la toma de Marco en plano medio; corte; pasamos a un primer plano del abogado; corte; pasando a un primer plano de Marco; corte; devuelta al primer plano del abogado; corte; devuelta al primer plano de Marco mientras se sienta se realiza un tilt down haciendo la toma un overshoulder de la perspectiva de la jueza; corte; pasamos a un primer plano de la jueza; corte; se realiza una toma lateral con un primerísimo primer plano de la jueza; corte; pasamos a un primer plano del abogado la cual realiza una transición a un primer plano de Marco al pasar frente a la cámara la jueza; corte; pasamos a un primer plano del abogado de pie; corte; pasando a una toma lateral de Marco en un primer plano y su abogado en un plano medio con un paneo a la derecha mientras el abogado sale de la sala pasando a una toma semisubjetiva detrás del anotador en la sala de un plano medio de Marco; corte; pasamos a una toma picada con plano general de un groupshot del equipo de baloncesto con la cámara fija; corte; para finalizar tenemos un groupshot con el presidente del equipo, Marco y el entrenador en primer plano.
María Fernanda Reyes Delgado. Grupo 01. "Errementari (2017)"
ResponderEliminarMelany Salas Fernández. Grupo 02, "Akelarre (2021)"
ResponderEliminarAntony Farid Rojas Rojas. Grupo 02 "Eva(2011)"
ResponderEliminarAndrea Fernández Arias, Grupo 04. "La isla mínima (2014)"
ResponderEliminarJesús David Monge Naranjo, Grupo 01. "Eva 2011"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jesús David Monge Naranjo 2019158668. Eva (2011). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 26 con 25 segundos al minuto 31 con 35 segundos.
EliminarDirección: Kike Maíllo
La toma inicia con un plano detalle del brazo de Alex y una pantalla donde Alex presiona un interruptor seguido de un Dolly out donde Alex presiona la pantalla, corte, plano detalle de una máquina de la que Alex extiende lo que parece ser un proyector, corte, plano general del gato robótico Gris, corte, plano detalle del brazo de Alex y una pantalla que presiona, corte, plano detalle del lente de una máquina, corte, plano detalle de una máquina que parece proyectar figuras frente a ella con paneo a la derecha, corte, toma picada con grúa y roll a la derecha hasta un ángulo cenital de Alex, corte, plano medio de Alex manipulando las figuras proyectadas por la máquina con breve travelling con Dolly a la derecha, corte, primer plano lateral de Alex manipulando las figuras proyectadas con travelling a la derecha hasta una toma semisubjetiva, corte, primer plano lateral de Alex con paneo a la izquierda hasta plano detalle de una figura que manipulaba con la mano, corte, plano general del gato robótico Gris, corte, plano general de Alex con ángulo cenital de este manipulando las figuras proyectadas, corte, plano medio de Alex manipulando las figuras proyectadas, corte, plano detalle de las manos de Alex donde comprime todas las figuras proyectadas en una pequeña esfera entre sus manos, corte, plano medio de Alex dándose vuelta a lanzar la pequeña esfera a un robot, corte, plano medio de Alex con paneo a la derecha hasta plano americano del robot al que lanza la esfera, corte, plano medio de Alex viendo el robot, corte, plano medio del robot mientras este se pone de pie, corte, plano americano del robot mientras empieza a caminar, corte, plano medio de Alex anotando algo en una libreta de mano con breve paneo a la derecha, corte, plano medio del robot, corte, primer plano de Alex sentándose, corte, plano detalle de la libreta donde Alex escribe, corte, primer plano de Alex, corte, plano medio del robot, corte, primer plano de Alex, corte, plano detalle de la libreta donde Alex escribe, corte, primer plano de Alex, corte, plano medio del robot, corte, primer plano de Alex encendiendo un cigarro, corte, primer plano del robot donde sostiene un objeto anular, corte, primer plano de Alex, corte, primer plano del robot, corte, primer plano de Alex con tilt down hasta un plano detalle de un cenicero donde coloca el cigarro, corte, primer plano del robot, corte, primer plano de Alex, corte, plano americano del robot con una toma semisubjetiva de Alex observándolo, corte, primer plano de Alex observando la mano del robot, corte, plano medio del robot que observa el humo del cigarro, corte, primer plano de Alex, corte, plano medio del robot mientras observa el humo del cigarro, corte, primer plano de Alex, corte, plano detalle de la libreta donde Alex escribe, corte, primer plano de Alex, corte, plano detalle de la mano del robot con tilt down, corte, plano medio del robot acercando la mano al cenicero, corte, primer plano de Alex, corte, plano medio del robot acercando un dedo al cigarro, corte, plano general del gato robótico poniéndose de pie, corte, primer plano de Alex, corte, plano detalle del cenicero con tilt down mientras el robot acerca el dedo al cigarro y finaliza con un rápido paneo a la derecha hasta un plano detalle de lo que parece un celular, corte, primer plano del robot gritando, corte, plano medio de Alex con toma semisubjetiva mientras este toma el celular, corte, primer plano de Alex contestando el celular, corte, primer plano con toma semisubjetiva de Alex hablando al celular, corte, primer plano de Alex cortando la llamada del celular, corte, plano general de Alex y el robot mientras este último se mueve y hace ruido en el suelo, corte.
Primer plano de Alex, corte, plano detalle de la libreta donde Alex escribe, corte, primer plano de Alex poniéndose de pie, corte, plano general de Alex acercándose al robot, corte, plano panorámico con Alex caminando por una acera, corte, primer plano con toma lateral de Alex usando cámara al hombro, corte, plano americano de Alex con travelling de seguimiento hacia atrás con Steadicam hasta terminar con plano medio de Alex, corte, inicia un travelling de seguimiento desde atrás de Alex, corte, primer plano de Alex frente a la casa de su hermano con paneo a la izquierda, corte, inicia toma con cámara al hombro en plano americano de Alex arrojando un ramo de flores, corte, inicia un travelling de seguimiento hacia atrás con cámara al hombro de Alex dentro de la casa en plano americano terminando con seguimiento desde atrás en plano medio, corte, inicia plano medio de los dos hermanos abrasándose con toma semisubjetiva de David, corte, primer plano con cámara al hombro de David hablando a Alex, corte, plano medio de Alex quitándose la bufanda, corte, inicia toma semisubjetiva de Alex en plano medio recibiendo una copa de su hermano David, corte, primer plano de Alex conversando con David con paneo a la derecha, corte, primer plano de Lana con paneo a la izquierda, corte, primer plano de Alex observando a Lana, corte, primer plano de Lana recibiendo las flores de Alex, corte, toma semisubjetiva de Lana en primer plano saludando de beso a Alex, corte, primer plano de David viendo el piso y luego a Lana, corte, primer plano de Lana dándose la vuelta, corte, primer plano de Alex sonriendo, corte, primer plano de David fumando y hablando a Alex, corte, primer plano de Lana junto a las flores, corte, primer plano de Alex hablando a su hermano y bebiendo, corte, toma lateral de Lana en primer plano hablando a los dos hermanos, corte, primer plano de Alex hablando, corte, primer plano de David hablando, corte, primer plano de Lana lanzando algo a David, corte, primer plano de David recibiendo en el pecho lo que lanzó Lana, corte, primer plano de Alex sonriendo, corte, primer plano de Lana sonriendo, corte, primer plano de Alex volviendo a ver detrás de él con paneo a la izquierda y tilt down viéndose Eva en plano medio seguido de paneo a la derecha y tilt up, corte, plano medio con cámara al hombro de Lana besando en la frente a Eva.
EliminarHillary Daniela González González, Grupo 03 "Errementari (2017)"
ResponderEliminarValentina Ospina Chaparro, Grupo 03 "Eva (2011)"
ResponderEliminarBryan Campos Chacón, Grupo 01 "Akelarre(2020)"
ResponderEliminarEsteban Leiva Montenegro Grupo 01 "Eva (2011)"
ResponderEliminarCarlos Flores Picado.Grupo 01. "Akelarre(2020)"
ResponderEliminarMarypaz Fernández Retana, Grupo 04. "Akelarre (2020)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Marypaz Fernández Retana, 2020027384. Akelarre (2020). 35 centímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: 48 minutos con 0 segundos a 49 minutos con 28 segundos.
EliminarDirector: Pablo Agüero.
Se inicia con un plano medio corto con steadicam de Amaia mientras habla de sus recuerdos, corte, se produce un plano medio corto con ángulo contrapicado de Pierre de Lancre con sus manos juntas con steadicam. Corte. A continuación, un primer plano de Amaia hablando del Sabbat. Corte. En el siguiente encuadre nuevamente se origina un plano medio corto de Pierre de Lancre moviendo sus dedos mientras escucha a Amaia con un ángulo contrapicado con steadicam. Corte. Se inicia un plano medio corto de Amaia con steadicam, mientras habla sobre su pasado. Corte. Se produce un flashback de Amaia, en dicho encuadre ocurre un plano general con handheld, en una cabaña con Amaia, su hermana y otra mujer. Corte. Ocurre un travelling de seguimiento de Amaia y su hermana saliendo de la cabaña. Corte. En el siguiente encuadre se produce un plano medio corto de Le Conseiller, con ángulo fijo y steadicam escribiendo, mientras se dirige hacia Amaia cuestionándola. Corte. En la siguiente toma se origina un primer plano de Amaia, con su mirada hacia abajo. Corte. A continuación, se observa un plano medio corto con ángulo contrapicado en steadicam de Pierre de Lancre, hablándole a Amaia sobre su recuerdo mientras tiene sus dedos entrelazados. Corte. (1/3)
Se produce un plano medio corto con steadicam de un sujeto de ojos verdes con la capucha azul marino, entablando una conversación con los demás en la habitación. Corte. Se presenta un plano medio corto de Amaia con un ángulo fijo y steadicam presentando atención mientras el hombre de ojos verdes continúa hablando y es interrumpido. Corte. Se inicia con un flashback de Amaia, junto a un burro, mientras llama a su hermana. Corte. Se inicia con un ángulo contrapicado de su hermana Katalin, asomándose por la ventana. Corte. En el siguiente encuadre se origina un plano conjunto de Amaia y el burro, mientras Amaia imita los rebuznos. Corte. Seguidamente ocurre nuevamente un encuadre con un ángulo contrapicado de su hermana tratando de salir por la ventana. Corte. Se produce un plano general con ángulo contrapicado de su hermana lanzándose desde la ventana. Corte. Inicia un encuadre con plano medio corto con steadicam y ángulo fijo del hombre con ojos verdes, exclamando: ¡blasfemia! Corte. Se observa un plano medio corto de Pierre de Lancre con ángulo fijo y steadicam, interrumpiendo al Padre. Corte. A continuación, se origina un plano medio corto de Amaia con steadicam y con ángulo fijo. Corte. Nuevamente se produce un flashback de Amaia, en este encuadre se da un plano general con ángulo contrapicado de una cabra sobre unas rocas en un bosque verde. Corte. Ocurre un gran plano general de un bosque verde y musgosa en el cual Amaia está acompaña de una mujer y una cabra. Corte. Se observa un plano medio con steadicam y ángulo fijo, mientras la mujer está sosteniendo a la cabra del cuello con sus manos mientras trata de imitar sus sonidos. Corte. Nuevamente se observa un plano medio corto de Amaia con steadicam y ángulo fijo devuelta en la habitación, comentando que transformó a otra mujer en animal. (2/3)
EliminarCorte. Se evidencia un plano medio corto con steadicam y ángulo fijo de Pierre de Lancre cuestionando a Amaia sobre si ella es la única humana. Corte. En la siguiente toma se produce un primer plano de Amaia afirmando la pregunta de Pierre de Lancre. Corte. Se produce un primer plano de Pierre de Lancre con steadicam y ángulo fijo, cuestionando a Amaia. Se genera un primer plano de Amia con steadicam y ángulo fijo, negando la pregunta de Pierre de Lancre. Corte. Se inicia un plano general en un pueblo donde se presenta una multitud con una mujer que porta un vestido amarillo, con steadicam aplicando zoom in hacía el vestido de la mujer. Corte. Se inicia un primer plano de Amaia afirmando que ella es la elegida de Lucifer. Corte. (3/3)
EliminarSebastián Arias Gómez, Grupo 01. "Eva (2011)"
ResponderEliminarRonald Ramón Colindres, Grupo 02. "Errementari (2017)"
ResponderEliminarEstephanie Zúñiga Hernández, Grupo 03, "Balada triste de trompeta (2010)"
ResponderEliminarCarlos Mario Cubero Masis, Grupo 04. "Akelarre (2020)"
ResponderEliminarEsteban Ricardo Chavarría Chaves. Grupo 04. "La isla mínima (2014)"
ResponderEliminarJose David Badilla Monge, Grupo 01. "La isla mínima (2014)"
ResponderEliminarEste comentario ha sido eliminado por el autor.
EliminarEste comentario ha sido eliminado por el autor.
EliminarEste comentario ha sido eliminado por el autor.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
EliminarJose David Badilla Monge // 2020401669.
La Isla Mínima (2014), 35 milímetros
Tiempo aproximado: Del minuto 43 con 20 segundos al minuto 45 con 19 segundos
Dirección: Alberto Rodríguez
La toma comienza con un primer plano lateral del protagonista Pedro mientras conduce su carro devuelta al hotel, cabe destacar que la cámara se encuentra en una posición fija y con un ángulo neutro, seguidamente se produce un corte directo hacia la siguiente toma, la cual mantiene el ángulo neutro y la cámara fija, sin embargo ahora se presenta un primer plano de Pedro mientras él continua conduciendo y se muestra pensativo, a continuación, se da otro corte directo, la siguiente toma presenta un plano conjunto, donde Pedro ha llegado al hotel e interactúa con una mujer para luego tocar la puerta de una de las habitaciones mientras posee en sus manos una serie de pruebas recolectadas durante la investigación realizada, nuevamente la cámara está en mano.
Se produce otro corte directo junto con un L-cut (esto debido a que el sonido de mabiente del pasillo aún se sigue escuchando), donde se muestra un plano over shoulder de la conversación entre Pedro y el encargado de revelar o de encontrar información del criminal mediante los carretes que posee Pedro, la cámara está en mano.
Se da otro corte directo con un L-cut, se presenta un plano médium close up, la cámara se mantiene en mano y el ángulo es neutro, Pedro ingresa en el apartamento, mientras el dueño de la habitación camina hacia la cámara hasta desaparecer del plano.
Corte directo junto con otro L-cut, se muestra un plano medium shot junto con un plano conjunto, donde el informante interactúa con distintos objetos de la habitación, la cámara se mantiene a mano y con un ángulo neutro.
Corte directo junto con otro L-cut, se presenta un plano medium shot de Pedro ojeando las pruebas que llevó, la cámara sigue siendo a mano y con un ángulo neutro.
Corte directo junto con otro L-cut, con un plano medium shot del informante que se acerca a Pedro, la cámara aún se mantiene a mano y con un ángulo neutro.
Corte directo junto con otro L-cut, con un plano medium shot que luego evoluciona a un plano escorzo, esto se da en el instante en el que Pedro comienza a hablar con el informante y la cámara lo está apuntando a él y está dando la espalda al informante, la cámara aún se mantiene a mano y con un ángulo neutro.
Corte directo junto con otro L-cut y un cross out, el plano que se presenta es un over shoulder, la cámara aún se mantiene a mano y con un ángulo neutro.
Corte directo junto con otro L-cut y un cross out, el plano es americano, Pedro le da una sección del carrete encontrado al informante, la cámara aún se mantiene a mano y con un ángulo neutro.
Corte directo junto con otro L-cut y un cross out, el plano que se presenta es un over shoulder, esto se da mientras el informante le expresa lo que piensa del carrete que le dio Pedro, la cámara aún se mantiene a mano y con un ángulo neutro.
EliminarCorte directo junto con otro L-cut y un cross out, se da un plano escorzo, mientras Pedro le menciona al informante el fallecimiento de Carmen, la cámara aún se mantiene a mano y con un ángulo neutro.
Corte directo junto con otro L-cut y un cross out, se da un plano over shoulder, mientras Pedro y el informante conversan acerca de los atributos de Carmen, la cámara aún se mantiene a mano y con un ángulo neutro.
Corte directo junto con otro L-cut y un cross out, se da un plano escorzo, mientras Pedro le pide información al informante, la cámara aún se mantiene a mano y con un ángulo neutro.
Corte directo junto con otro L-cut y un cross out, se da un plano over shoulder, el informante le pregunta del origen de las imágenes, la cámara aún se mantiene a mano y con un ángulo neutro.
Corte directo junto con otro L-cut y un cross out, se da un plano escorzo, mientras Pedro evade la pregunta, la cámara aún se mantiene a mano y con un ángulo neutro.
Corte directo junto con otro L-cut y un cross out, se da un plano over shoulder, el informante realiza una pequeña broma a Pedro, la cámara aún se mantiene a mano y con un ángulo neutro.
Corte directo junto con otro L-cut y un cross out, se da un plano de detalle, el informante coloca el pedazo de carrete sobre la mesa mientras intenta de obtener información del origen de dicho carrete, la cámara aún se mantiene a mano y con un ángulo neutro.
Corte directo junto con otro L-cut y un cross out, se da un plano escorzo, la cámara aún se mantiene a mano y con un ángulo neutro.
Corte directo junto con otro L-cut y un cross out, se da un plano over shoulder, el informante, al no recibir la información solicitada, se niega a realizar el trabajo, la cámara aún se mantiene a mano y con un ángulo neutro.
Corte directo junto un cross out, se da un plano escorzo, da el brazo a torcer con tal de obtener la información, la cámara aún se mantiene a mano y con un ángulo neutro.
Corte directo junto con cross out, se da un plano over shoulder, el informante le vuelve a solicitar información de la historia de Carmen, la cámara aún se mantiene a mano y con un ángulo neutro.
Corte directo junto con otro L-cut y un cross out, se da un plano escorzo, Pedro menciona que habían torturado a las jóvenes que aparecen en las imágenes, la cámara aún se mantiene a mano y con un ángulo neutro.
Corte directo junto con otro L-cut y un cross out, se da un plano over shoulder, el informante, pregunta si las jóvenes fueron violadas, la cámara aún se mantiene a mano y con un ángulo neutro.
EliminarCorte directo junto con otro L-cut y un cross out, se da un plano escorzo, Pedro asiente, la cámara aún se mantiene a mano y con un ángulo neutro.
Corte directo junto con otro L-cut y un cross out, se da un plano americano, el informante se dispone a ayudarle a Pedro mientras se sienta en la silla, la cámara aún se mantiene a mano y con un ángulo neutro.
Corte directo junto con otro L-cut, se da un plano medium close up mientras que se realiza un tilt up, el informante elogia a Pedro por una publicación realizada por él en el periódico, la cámara aún se mantiene a mano.
Corte directo con otro L-cut, se muestra un plano medium close up , se observa a Pedro que está pensativo mientras escucha al informante, la cámara aún se mantiene a mano y con un ángulo neutro.
Corte directo junto con otro L-cut, se da un plano medium close up mientras que se realiza un tilt up, el informante le dice a Pedro acerca de las características del carrete que encontró, la cámara aún se mantiene a mano.
Adrian Alvarado Carmona, Grupo 03. "La isla mínima (2014)"
ResponderEliminarNatalia Villalobos Valverde, Grupo 02, "Campeones (2018)".
ResponderEliminarLia Thalmann Solano, Grupo 01, "Akelarre (2020)"
ResponderEliminarEste comentario ha sido eliminado por el autor.
EliminarEste comentario ha sido eliminado por el autor.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Lia Thalmann Solano 2019264351. Akelarre (2020). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 22 con 14 segundos al minuto 24 con 07 segundos.
EliminarDirección: Pablo Agüero
La escena inicia con las muchachas en su encierro, teniendo una conversación. Filmado con cámara en mano, se observa, en ángulo neutro, un plano conjunto enfocado en Ana, en primer plano medio, con María al frente a la derecha, en primer plano, lateral a la cámara, y Olaia de pie, al fondo a la izquierda, en plano americano. Corte. Se ve un plano entero de Maider sentada en una esquina. Corte. Se ve a Katalin, sentada en el suelo con las rodillas al pecho, detrás de una escalera, en un plano medio corto con cámara picada. Corte. La cámara vuelve a un ángulo neutro, con un plano medio de Olaia. Corte. Se observa a Katalin a través de unos escalones, sentada en el mismo lugar, en un plano medio corto en ángulo de tres cuartos. Corte. Se ve un over shoulder de María, enfocado en Ana, a la derecha, en un primer plano lateral, pero mirando en dirección a detrás de la cámara. Corte. Toma lateral de Ana y María, en plano medio corto, mirándose la una a la otra. Corte. Se regresa a la toma anterior del over shoulder de María hacia Ana. Corte. Ahora se observa la misma escena, pero esta vez un over shoulder sobre el hombro izquierdo de María. Corte. Aparece un plano medio corto de Ana (al frente) y María, en un ángulo de tres cuartos, realizando un travelling in hasta acabar en un primer plano. Corte. Se observa a Katalin en primer plano con la cámara contrapicada. Corte. Regresa al plano medio corto de Ana y María, desde el mismo ángulo. Corte. Ahora se observa desde la dirección opuesta, con María al frente; se puede ver a Olaia sentada al fondo. Corte. Nuevamente se observa a Katalin en la misma posición, en el plano medio corto en ángulo de tres cuartos. Corte. Nuevamente aparece Maider recostada en la esquina en plano entero. Corte. Aparece Olaia en un plano medio. Corte. Se observa, de derecha a izquierda y en orden de cercanía a la cámara, a María, Ana y Olaia, en un primer plano lateral, plano medio corto frontal y plano americano frontal sentada, respectivamente.
Corte. Regresa a Katalin, en la misma posición, plano medio corto y ángulo de tres cuartos. Corte. Nuevamente aparecen María, Ana y Olaia, en las mismas posiciones y planos. Corte. Ahora se observa, en un plano americano, a Oneka caminando en la noche debajo de un puente, con la cámara haciendo un travelling retro, sin embargo, se acerca hasta acabar en un plano medio, la cámara hace un tilt up para mostrar contrapicada en plano americano a un guarda caminando sobre el puente. Corte. La cámara realiza un travelling de seguimiento frontal de Oneka, captándole en un plano medio, mientras corre a una ventana del edificio resguardado. Corte. Continúa el seguimiento de Oneka caminando hasta llegar a la ventana de la celda donde están las demás muchachas. Corte. Nuevamente, con cámara en mano se observa a Oneka, que está afuera, desde dentro de la celda, en un plano medio corto con la cámara en mano, picada, que se desplaza a la izquierda para mostrar a María y Ana acostadas durmiendo, en un plano conjunto, medio y medio corto, respectivamente, Ana se levanta y la cámara queda en un ángulo neutro frente a ella, en un plano medio corto. Corte. Se observa un over shoulder desde detrás de Oneka, hacia Ana, María se coloca al lado de Ana. Corte. Aparece Katalin poniéndose de pie, en un plano medio. Corte. Se ve un over shoulder con la cámara ligeramente picada sobre los hombros de Ana y María, que hablan con Oneka por la reja de la ventana. Corte. Se observa la misma conversación, ahora sobre el hombro de Oneka, con la cámara ligeramente contrapicada. Corte. Misma escena desde dentro de la celda. Corte. Misma escena desde fuera, ahora Olaia y Maider se les unen a Ana y María en el group shot. Corte. Misma escena desde dentro de la celda, un guarda atrapa a Oneka y la aleja de la reja, las demás muchachas se retiran de la reja. Corte. Se observa a las muchachas desde afuera de la celda, a través de la reja, en un plano medio corto y cámara ligeramente contrapicada.
EliminarIsaac Barrios Campos. Grupo 04, "Truman (2015)"
ResponderEliminarAnthony Rodriguez Alpizar. Grupo 01, "Truman (2015)"
ResponderEliminarMariana Rivera Ramírez. Grupo 4. "Akelarre (2020)".
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, ángulos y movimientos de cámara. Mariana Rivera Ramírez 2021579441. Akelarre (2019). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 00 con 55 segundos hasta el minuto 4 con 27 segundos.
EliminarDirección: Pablo Agüero.
La película inicia con una transición de tipo J-Cut, seguido de una toma con cámara fija y un primer plano de una bruja siendo quemada, corte, ocurre un plano medio de la misma bruja quemándose, corte, continúa un plano general con Dolly out donde se aprecia un group shot contemplando tres hogueras, corte, se presenta un primer plano de Pierre, corte, ahora un primer plano con cámara al hombro de Pierre y el Consejero hablando bajo, corte, sigue un primerísimo primer plano con una toma lateral de Pierre, corte, inicia un plano detalle con una toma lateral de la mano del Consejero tapando la boca para toser, corte, se devuelve a un primerísimo primer plano con toma lateral de Pierre, corte, seguidamente un Over shoulder con primer plano de Pierre hablando, corte, comienza un primer plano del Consejero persignándose y Pierre tapándose la nariz con una toma lateral y ángulo normal, corte, el Consejero termina de persignarse y Pierre continúa tapándose la nariz pero esta vez con un plano medio de frente a los personajes, corte, sigue un primerísimo primer plano del Consejero preguntando si el Sabbat no existiera o si fuera un sueño, corte, seguidamente un primerísimo primer plano con toma lateral del Consejero terminando la frase. Corte. Inicia una toma semisubjetiva con plano americano del Consejero y Pierre, corte, continúa un primerísimo primer plano de Pierre con Tilt down hasta un plano detalle de la boca de Pierre y nuevamente a un primerísimo primer plano de él con Tilt up, corte, sigue un primer plano del Consejero, corte, luego un primerísimo primer plano de Pierre. Corte.
Inicia una toma con plano general y Dolly-Travelling hacia delante de un group shot corriendo hacia un acantilado, corte, continúa una toma lateral con dron y plano panorámico donde se aprecia el grupo de muchachas en la punta del acantilado viendo hacia el mar, corte, se presenta un plano panorámico con dron del mar y un barco en medio alejándose, corte, sigue un plano medio con ángulo contrapicado y Traveling lateral de la espalda de las muchachas terminando con un Travel in, corte, aparece una toma lateral con ángulo contrapicado y un plano general de parte del cielo y el cabello de una de ellas, corte, continúa un plano general con ángulo Over shoulder y contrapicado de dos de las muchachas y parte del cielo, corte, nuevamente un contrapicado de la parte posterior de la cabeza de una de ellas, continúa una toma lateral con ángulo contrapicado de la parte posterior de la cabeza de una de las muchachas. Corte. Se da una transición de tipo Fade in y J-Cut que va dando paso a un plano detalle de la cortina del carruaje terminando con un Travel in hacia la puerta del carruaje para mostrar un plano completo de unas mujeres trabajando en el campo, cuando la cortina se abre, corte, seguidamente una toma lateral y ángulo contrapicado de los caballos, el carruaje, unos soldados y un hombre con una carreta, con plano medio de estos dos últimos, corte, aparece un plano general con cámara fija de la entrada del lugar donde vive el padre con este, la cocinera y dos sirvientas esperando en dicha entrada, corte, continúa un Tilt down de un soldado poniendo una caja en el suelo, corte, inicia un plano detalle del carruaje pasando a un plano medio del Consejero bajándose de dicho carruaje, corte, inicia un plano general con group shot, el padre se va acercando al carruaje, corte, se presenta un plano medio del Consejero secándose el sudor, corte, aparece un plano medio del padre Cristóbal presentándose, corte, continúa un ángulo Over shoulder con plano medio del cirujano que se baja del carruaje, corte, inicia un plano medio del padre con paneo hacia la derecha, corte, nuevamente un Over shoulder con plano medio del cirujano acercándose al padre, corte, aparece un plano medio del padre mirando fijamente con cara de confusión al cirujano, corte, continúa un primer plano de Pierre que se asoma por la puerta del carruaje, corte, nuevamente una toma frontal en plano medio con cámara al hombro del padre Cristóbal con cara de confusión volviéndose a presentar, corte, sigue un primer plano de Pierre apartándose de la puerta, corte, inicia un primer plano del padre con Over shoulder, corte, aparece un plano medio del padre de espaldas hablándole a Pierre y frente a él están el Consejero y el cirujano, sigue una toma frontal con Over shoulder del padre en primer plano y el Consejero le dice que Pierre está cansado, corte, de nuevo aparece un plano medio del padre de espalda frente al cirujano y al Consejero, este último le habla, corte, comienza una toma con ángulo picado, desde el carruaje, del padre, el cirujano y el Consejero hablando, corte, aparece un plano medio del padre frente al cirujano y al Consejero, corte, inicia una toma en primer plano del padre asintiendo y dándose la vuelta, corte, sigue un Over shoulder con un plano general del padre dirigiéndose hacia la entrada donde se encontraban la cocinera y las dos empleadas, corte.
EliminarJose Pablo Agüero Mora, Grupo 2."Akelarre (2020)"
ResponderEliminarMariana Ramirez Murillo. Grupo 4. "Truman(2015)".
ResponderEliminarMario Leiva Brenes. Grupo 4. "Alquelarre (2020)"
ResponderEliminarMaría Fernanda Murillo Mena. Grupo 04. "Errementari (2017)"
ResponderEliminarIgnacio Domian Molina. Grupo 04. "Errementari (2017)"
ResponderEliminarJimena Valerio Hidalgo, Grupo 04, "Truman (2015)".
ResponderEliminarSebastián Hidalgo Monge, Grupo 03, "La isla mínima (2014)"
ResponderEliminarEste comentario ha sido eliminado por el autor.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Sebastián Hidalgo Monge / 2020096767. La Isla Mínima (2014), 35 milímetros Tiempo aproximado: Del minuto 27 con 33 segundos al minuto 29 con 48 segundos
EliminarDirección: Alberto Rodríguez
La toma inicia con un plano americano con cámara en mano y ángulo en picada de los detectives encargados de la investigación bajando unas gradas para ir al encuentro con un hombre que desea hablar con ellos, corte, se presenta un plano general con cámara fija y ángulo neutro en el salón principal del hotel, corte, ocurre un plano general con avance de cámara y ángulo neutro en dirección al hombre que solicito a los detectives, corte, inicia un plano medio con cámara en mano mostrando a los detectives acercándose al hombre, corte, ocurre un plano medio con cámara en mano mostrando a uno de los detectives, corte, inicia un plano general con Dolly in, corte, ocurre un plano medio con ángulo neutro de los detectives acercándose al hombre, corte, inicia un plano americano con cámara fija y zoom in donde se muestra al hombre con una escopeta, corte, ocurre un plano medio con cámara en mano de uno de los detectives, corte, inicia un plano americano con cámara fija y zoom in del hombre sosteniendo su escopeta, corte, se presenta de nuevo un plano medio con cámara fija donde el detective muestra su placa, corte, inicia un plano medio con zoom in del hombre más relajado, corte, ocurre un primer plano con un ángulo en picada mostrando como el hombre baja la escopeta, corte, ocurre un primer plano con cámara en mano donde uno de los detectives procede a retirarle el arma al hombre, corte, inicia un plano medio con ángulo fijo mostrando al hombre, corte, ocurre un plano detalle con ángulo en picada y luego un tilt up donde se observa la revisión que realiza uno de los detectives de la escopeta que portaba el hombre, corte, se presenta un plano medio con cámara en mano del detective guardando su placa, corte, inicia un plano general desde un enfoque latera con un leve paneo hacia la derecha mostrando a los detectives y al hombre conversando en una mesa, corte, ocurre un plano detalle donde uno de los detectives observa un objeto con fotografías que le dio el hombre, corte, inicia un plano general desde otra vista con un zoom in, corte, ocurre un plano medio con cámara fija y un zoom in donde le enseñan el objeto al otro detective, corte, inicia un plano general con avance de cámara donde se muestra a los hombres dialogando, corte, ocurre un plano medio con ángulo en contrapicada con un leve avance mostrando la continuación de la conversación entre los detectives y el otro hombre, corte, ocurre nuevamente un plano general con avance y un leve travelling ascendente con los hombres conversando en el mismo lugar, corte, ocurre un plano con ángulo contrapicada y zoom in continuando con la conversación presente, corte, inicia un plano medio con zoom in mostrando al hombre contándoles unos detalles a los detectives, corte, inicia un primer plano con ángulo en contrapicada y zoom in donde se aprecia al detective prestando atención a los detalles que le menciona el hombre, corte, nuevamente ocurre un primer plano con zoom in y una leve panorámica vertical mostrando al hombre devastado por los acontecimientos que esta relatando, corte, ocurre un primer plano con ángulo neutro mostrando uno de los detectives, corte, inicia un primer plano con cámara fija y ángulo neutro donde se muestra al otro detective, corte, ocurre un plano medio con cámara en mano donde el detective le realiza una pregunta al hombre, corte, inicia un primer plano con zoom in del hombre respondiendo al detective, corte, inicia un primer plano con cámara fija y ángulo neutro mostrando al otro detective agachando su rostro, corte, ocurre un plano detalle con cámara en mano y con ángulo en picada donde se muestran las manos temblando de uno de los detectives con el objeto de fotografías que les presentó el hombre, corte.
Anderson Cerdas Porras, Grupo 01. "Akelarre (2020)"
ResponderEliminarSteven Salazar Herrera. Grupo 03. "Dolor y gloria (2019)"
ResponderEliminarWon Mi Lim Ogawa, Grupo 01. "Campeones (2018)"
ResponderEliminarVerónica Segura Solís, Grupo 02. "Akelarre (2020)"
ResponderEliminarKevin Quesada Jiménez, Grupo 01 "Dolor y gloria (2019)"
ResponderEliminarAshlyen Jirón Arrieta, Grupo 04. "Eva (2011)"
ResponderEliminarAmanda Montero Zuñiga, Grupo 05. "Errementari(2017)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Amanda Jesús Montero Zúñiga 2021579522. Errementari (2017). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 37 con 37 segundos al minuto 39 con 48 segundos.
EliminarDirección: Paul Urkijo Ulijo
La toma inicia con primer plano con ángulo medio enfocando hacia la puerta de hierro, seguidamente Usue entra a escena con un primer plano con toma lateral, corte. Continúa con un plano medio con ángulo medio de un niño (Sartael), quien está dentro de una jaula, desde el otro lado de la puerta, mientras le dice a Usue que utilice las llaves para ayudarle a salir, corte. Continúa, de nuevo, con un primer plano con toma lateral de Usue, tratando de abrir la puerta con las llaves, corte. Sigue con un plano general con ángulo aberrante de Usue abriendo la puerta, desde el otro lado de esta, seguido de esto ocurre un leve tilt-up conforme Usue se acerca hasta quedar en un primer plano, corte. Ocurre un plano completo con toma subjetiva desde el punto de vista de Sartael desde dentro de la jaula, y culmina con Usue corriendo hacia adelante, terminando con un plano medio, corte. Continúa con un plano two-shot medio lateral, de Usue utilizando las llaves para abrir el candado de la jaula donde se encuentra Sartael, corte. Continúa con un plano de detalle del candado cuando Usue trata de abrirlo, luego le pasa las llaves a Sartael para que él lo abra, corte. Ocurre un plano detalle de los pies de Usue, seguidamente el candado cae frente a ellos, corte. Ocurre un primer plano two-shot lateral de Sartael saliendo de la jaula y acercándose a Usue, haciéndole una seña para que no haga ruido, corte. Regresa nuevamente a un plano detalle de los pies de Usue junto a los de Sartael, con el candado y las llaves aún en el suelo, seguidamente, manteniendo la misma posición de la cámara, Sartael sale de plano mientras corre, corte. Ocurre un plano general del taller de Patxi, Sartael entra corriendo en la toma, acercándose hacia la cámara mientras se realiza paneo hacia la derecha, quedando en un plano americano, se detiene el paneo, procede a tomar un tridente que se encuentra apoyado en la pared y se continúa con el paneo hacia la derecha, sale de la toma mientras entra hacia otra sala, corte. La cámara regresa a la posición inicial de la toma anterior, con un plano general de Usue caminando a través del taller de Patxi, y, de nuevo, conforme se acerca se realiza un paneo hacia la derecha hasta quedar en plano americano, ingresa a la misma sala en la que entró Sartael, corte. Continúa con un plano americano de Usue entrando a la otra sala, realizando un leve tilt-up conforme se acerca a cámara, quedando con un plano medio, corte. Ocurre un plano three-shot (3 personas) medio con toma semisubjetiva de cómo Usue observa a Sartael caminando sobre una superficie por encima del suelo, con el tridente en mano, mientras Patxi duerme sentado sobre una silla; a su vez ocurre un breve zoom in, corte.
Segunda parte: Continúa con un plano two-shot (2 personas) americano de Patxi durmiendo sobre la silla, y en el fondo a Sartael sonriendo (cuerpo entero) sobre la superficie, con intenciones de llevarse su alma, corte. Ocurre un plano medio con ángulo contrapicado de Usue asustada, mientras en el fondo, en la pared, se aprecia la sombra de Sartael tomando su forma de demonio, corte. Continúa con un plano americano de Sartael, levemente agachado, mientras ocurre un travelling in con Dolly con leve tilt-up, corte. Ocurre un plano two-shot americano de Patxi aún durmiendo sobre la silla, y aún en el fondo a Sartael con intenciones de llevarse su alma, mientras ocurre un travelling in con Dolly, conforme la cámara se acerca a Sartael, ocurre un tilt-up, Sartael apunta su tridente hacia Patxi, corte. Ocurre un plano americano de Sartael, quien vuelve su mirada hacia Usue, mientras, con cámara en hombro, se realiza un acercamiento a Sartael, hasta quedar con un primer plano, corte. Continúa con un plano medio con ángulo contrapicado con zoom-in de Usue, aún asustada, corte. Continúa con un primer plano de Patxi, quien abre los ojos, corte. Ocurre un plano detalle de la mano de Patxi agarrando un martillo cuidadosamente, sin que Sartael se dé cuenta, corte. Ocurre un breve primer plano con cámara en el hombro de Sartael, quien finalmente se decide a atacar a Patxi, corte. Ocurre una toma rápida de primer plano de Patxi defendiéndose del tridente de Sartael con el martillo que previamente agarró, corte. Rápidamente un plano detalle del tridente de Sartael siendo golpeado y arrojado, corte, otro breve plano detalle del tridente cayendo al suelo, corte. Ocurre un plano americano de Patxi, de espaldas, quien se levanta de su silla, con un tilt-up, Sartael desaparece, corte. Proceden con una toma subjetiva con plano general, con cámara en hombro, realizando movimientos de paneo de izquierda a derecha repetidamente, incluso con leves tilt-up y tilt-down a la vez, examinando la habitación, corte. Regresa a un primer plano de Patxi, aún con cámara en el hombro, corte. Sucede un plano detalle de la mano de Patxi jalando una cuerda para iniciar un mecanismo de agua, ocurre un movimiento de paneo hacia la izquierda, corte. Hay un plano general de una cañería, por donde pasa el agua para activar el mecanismo, corte. Un plano general de dos molinos de agua, corte.
EliminarIrán Medina Aguilar, Grupo 04. "Eva(2011)"
ResponderEliminarFrancela Fernández Vargas, Grupo 01, "La isla mínima (2014)"
ResponderEliminarYuliana Céspedes Monge. Grupo 2. "Akellare (2020)".
ResponderEliminarEder Vega Suazo. Grupo 02. "Akelarre(2020)"
ResponderEliminarIsora Hernández Mora, Grupo 03. "Akelarre (2020)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Isora Hernández Mora. Akelarre (2020). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 42 con 57 segundos al minuto 43 con 56 segundos. Dirección: Pablo Agüero.
EliminarLa toma inicia con un un plano detalle donde se observa como el cirujano realiza movimientos con una cuchilla para depilar una de las piernas de la protagonista, Ana, pues se observa como los pelos se van quitando. Corte. Se observa el primer plano corte del cirujano, que está concentrado depilando las piernas de la joven que yace tumbada. La toma sigue con el primer plano en ángulo levemente en contrapicado donde se observa el juez Rostegui, el cual pasa un paño por delante de su nariz, de forma que lo huele y se ve como realiza unas muecas. Corte. Se observa el plano ¾ central, en donde se observan diferentes herramientas de tortura enfocadas, y en el fondo desenfocado se aprecia el cuerpo de Ana tendido y semi desmudo,con manos y piernas amarradas, mientras parece que el juez busca algo en su cuerpo. Corte. El cura está en plano medio corto observando como el cirujano agarra una herramienta punzante, luego voltea a ver hacia Ana. Corte. En primer plano aparece una de las sirvientas con la mirada triste en la joven postrada en la cama. Corte.También en un primer plano en ángulo cenital aparece Ana, mirando al juez asustada, con hombros encogidos, mientras este le pide que le enseñe la marca de lucifer. Corte. Vuelve el juez en primer plano en contrapicada pidiéndole a Ana que le enseñe la marca de Lucifer. Corte. Aparece el cura en plano medio corto en contrapicado motivan incita a Ana a hablar por su bien.Corte. Vuelve el primer plano en ángulo cenital de Ana, en donde le empiezan a realizar cortes de mechones de cabello. Corte. Regresa el primer plano en contrapicado del juez, y pasa de posición frontal a lateral, hastiado de la necedad de las muchachas. Corte. Regresa el primer plano con un ángulo cenital de Ana mientras siguen realizando cortes en su cabello, sube la mirada. Corte. Aparece el cura en plano medio corto frontal explicándole a Ana sobre la marca. Corte. Regresa Ana en el primer plano, con ángulo cenital , donde le hacen más recortes de mechones de cabello. Corte. Aparece en primer plano levemente en ángulo contrapicado regresando de la vista lateral a la frontal. Corte. Regresa la escena de Ana en primer plano, con ángulo cenital, esta vez mirando hacia el cura. Corte. Plano medio corto del cura en plano contrapicado, donde observa a Ana. Corte. Aparece el cirujano medio corto en un vista frontal que pasa al lateral al voltear a ver la juez, ya que el cura habla con Ana en otro idioma. Corte. Aparece el rostro de Ana enfocado en un plano detalle. Corte. Regresa la cámara al juez, en vista lateral amenazando al cura. Corte. El cura está mirando al juez en un plano medio corto. Corte. Regresa la cámara a Ana en un primer plano en ángulo cenital, esta vez se observa que ya se le ha recortado bastante pelo de una zona del cabello. Aparece el cirujano en plano medio corto en un vista frontal que pasa a lateral, menciona lo extraño que es el idioma que Ana y el cura hablan. Corte. Aparece el consejero con una vista entre frontal y lateral, levantando la cabeza.Corte. Aparece el cura en plano medio corto en ángulo normal y de lateral. corte. Regresa el primer plano del juez, de lateral, mencionando que los dialectos son lenguajes de ocultación. Corte. Regresa el primer plano de Ana en ángulo cenital. Corte. Aparece el consejero anotando lo que le dice Ana al juez en plano medio corto. Corte. Aparece el rostro de Ana enfocado en un plano detalle.
Este comentario ha sido eliminado por el autor.
Eliminar(Continuación)
EliminarCorte. Se ve la habitación en un plano general, el cuerpo de Ana semidesnudo, atada mientras se observa que quien le corta el cabello a Ana es la sirvienta, el cura solamente observa la escena, el juez sigue con el paño en su mano, observando el cuerpo de la joven, el consejero hace anotaciones con una pluma, incluso se observa un soldado atrás, resguardando la sala y el cirujano sostiene el objeto punzante en la espera de dónde va a insertarlo, este camina hacia el otro lado del cuerpo siguiendo la mano de esta que señala donde es la marca. Corte. Aparece una pierna de Ana en un plano detalle, señalando un lunar rojo en donde indica que lucifer le hizo la marca.
Víctor Ortiz. Grupo 03. "Akelarre(2020)"
ResponderEliminarDaniela Agames Moreno, Grupo 03. "Eva (2011)"
ResponderEliminarEste comentario ha sido eliminado por el autor.
EliminarEste comentario ha sido eliminado por el autor.
EliminarEste comentario ha sido eliminado por el autor.
EliminarEste comentario ha sido eliminado por el autor.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Daniela Agames Moreno 2021441919. Eva (2011). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 30 con 27 segundos al minuto 32 con 58 segundos.
EliminarDirección: Kike Maíllo
La toma inicia con un plano americano de Alex entrando a la casa de su hermano David, corte, con un zoom in inicia un plano medio de Alex y un paneo hacia la izquierda y un travelling in con Dolly hasta que Alex cruza un marco de una puerta, corte, inicia un over shoulder con zoom in de Alex y David, corte, ocurre un over shoulder de un plano medio de David saludando a su hermano con un abrazo, corte, al terminar el abrazo inicia un zoom out hasta un plano medio de Alex y este se empieza a quitar su bufanda, corte, se inicia un primer plano medio de David donde este alaga las flores que trae Alex, corte, con un plano medio se vuelve a Alex donde este se termina de quitar su bufanda, corte, con un over shoulder de un plano medio de Alex y se muestra donde David toma dos copas de vino y le ofrece una a Alex, corte, continua con un primer plano medio con una toma semi subjetiva de Alex y David donde Alex acepta el vino que David le ofrece, corte, se da una toma lateral con un paneo hacia la derecha donde Alex y David hablan de la casa de su padre y Alex felicita a David por su invento M.A.X, corte, se continua con un primer plano medio de Lana seguido por un paneo hacia la izquierda donde Lana saluda a Alex, corte, se sigue con un primer plano medio de Alex donde este le devuelve el saludo a Lana, corte, se da un primer plano de Lana recibiendo las flores que le trajo Alex, corte, ocurre un primer plano con una toma semi subjetiva de Lana agradeciendo con besos en las mejillas a Alex por las flores que le obsequió, corte, se observa un primer plano medio de David seguido por un ligero tilt up donde se muestra a este fumando un cigarrillo y preguntándole a su hermano sobre si tuvo alguna novia en Australia, corte, ocurre un primer plano de Alex respondiéndole a su hermano que no tuvo nada serio y este toma un poco de vino de su copa, corte, se continua con un primer plano medio de Lana donde esta hace un chiste sobre que Alex prefiere a los robots que a las mujeres, corte, se muestra un primer plano medio de Alex respondiendo al comentario de Lana, corte, ocurre un primer plano medio de David donde este responde al comentario de Alex, corte, se continua con un plano medio de Eva donde esta hace un comentario sobre que hay mucho humo por los cigarrillos luego se continua con un paneo a la derecha junto con un tilt up que lleva a un primer plano medio de Alex, corte, ocurre un primer plano medio donde Lana
(Continuación)
Eliminarabraza a Eva esta le pregunta a Lana que hay de comer y con un beso en la cabeza Lana responde que hay sopa, corte, se muestra un primer plano de David donde le dice a Eva que le presenta a su tío Alex, corte, se muestra un primer plano de Alex sorprendido, corte, se muestra un plano medio del comedor y Eva le estrecha la mano a Alex, corte, se da un primer plano medio de Alex aun sorprendido, corte, se muestra un primerísimo primer plano de Eva, seguido por un leve zoom in donde Eva le guiña un ojo a Alex se da un zoom out seguido por un tilt up que muestra un primer plano medio de Lana diciéndole a Eva que vayan las dos por la sopa, corte, se da un plano medio del comedor donde Alex abraza a David diciéndole que se alegra mucho. Corte. Inicia con un plano panorámico con grúa de la casa de David, corte, se sigue con un primer plano medio de Lana, corte, se continua con un primer plano medio de Alex hablando de su trabajo de robótica, corte, se continua con un plano medio de los 4 a la mesa y Lana le dice a Alex que maravilla con su trabajo, corte, se muestra un primer plano medio de Alex, corte, se muestra un plano medio de Lana y Eva donde Eva le pregunta a Alex la razón por la cuál se fue, corte, se continua con un primer plano de Lana respondiéndole a Eva que su tío se fue a un lugar mejor, corte, seguidamente se da un primer plano de Eva respondiéndole a su madre Lana en modo de pregunta un sitio mejor que Santa Irene, corte, se sigue con un primer plano medio Eva donde esta le responde a Lana que no se la cree, corte, se continua con un primer plano medio de David donde este le responde a Eva que tampoco se lo cree y le pregunta a Alex como le ha ido en su trabajo y con Julia, corte, se sigue con un primer plano medio de Alex donde este responde que no puede decir nada, corte, se continua con un primer plano medio de Lana y Eva donde esta última pregunta quien es Julia y su madre le responde que es una mujer gruñona y muy sabia, corte, se muestra un primer plano medio de David donde este dice que brinden, corte, se continua con un plano medio de los 4 en la mesa brindando por los viejos tiempos y por los secretos, corte, se continua con un primer plano medio donde Alex le guiña un ojo a Eva, corte, se muestra un primer plano medio de Lana y Eva donde esta se aleja con un pequeño grito y riéndose de los guisante que le quiere dar su padre David, corte.
Moisés Solano Espinoza, Grupo 02. "Truman (2015)"
ResponderEliminarEste comentario ha sido eliminado por el autor.
ResponderEliminarDavid Achoy Yakimova, Grupo 02. "Akelarre (2020)"
ResponderEliminarSebastián Navarro Meza. Grupo 01. "Campeones (2018)"
ResponderEliminarJose Armando Méndez González, Grupo 02. "Errementari (2017)"
ResponderEliminarSantiago Mora Rivas, Grupo 02 "Campeones (2018)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Maricel Chaves Chaves, 2018114398. Akelarre (2020). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 70 con 32 segundos al minuto 76 con 55 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
La toma inicia con un plano general con group shot de Ana y sus amigas detrás de la rejilla de una ventana en la celda con un dolly se hace un travelling out, corte. Inicia un plano general con Ana sentada en el piso y arrecostada en la pared, corte, inicia un plano general con group shot de Olaia, Maider, María y Oneka sentadas en el piso y Katalin de pie abrazada a un poste de madera, corte, inicio con plano general lateral derecho dónde Katalin se desplaza, corte, inicio de plano medio de Ana con entrada en de Katalin, corte, inicio de un primerísimo primer plano con un two shot de Ana y Katalin hablando, corte, inicio de un primer plano en two shot de Ana y Katalin, corte, inicia un plano general con group shot de Olaia, Maider, María y Oneka sentadas en el piso, corte, plano general con un two shot de Ana y Katalin, Ana se pone de pie, corte, inicia plano general group shot, María se pone de pie y camina hacia Ana, corte, inicia plano general con un three shot de Katalin, Ana con entrada de María, corte, inicia un plano escorzo de María hablándole a Ana, corte , inicia un plano escorzo de Ana hablándole a María, corte, inicia plano general con Ana, María y Katalin, Ana hablándole a sus amigas, corte, inicia un plano escorzo de María hablándole a Ana, corte, inicia un plano escorzo de Ana hablándole a María, corte, inicia un plano escorzo de María hablándole a Ana, la toma finaliza con un plano escorzo de Ana llorando. Corte. Inicia un plano medio lateral izquierdo del juez, corte, inicia un plano escorzo con enfoque a Ana, corte, inicia un primer plano lateral izquierdo del juez, corte, inicia primer plano del juez se voltea hacia la derecha, corte, inicia un plano de detalle se ve el movimiento de la mano del juez moviendo los dedos, corte, inicio de plano medio con group shot de los guardas abriendo las puertas de la celda, corte, plano general con un group shot dónde Ana y sus amigas despiertan por el sonido de las puertas y se levantan, corte, inicia un plano medio de los guardas, corte, inicia primer plano con un two shot de Ana y se aprecia a Oneka corriendo, corte, inicia plano medio de Katalin y otra mujer contra la pared, corte, inicia primer plano con two shot de un guardia moviendo a Ana de manera brusca, corto, inicio de primer plano posterior con two shot de Ana siendo empujada por el guardia, corte, inicio de plano medio con paneo a la derecha un group shot dónde se aprecian todas las mujeres contra la pared, corte, inicia plano posterior con two shot de Ana siendo pegada contra la pared por el guardia, corte, inicio de plano de detalle con dónde el guardia le pone esposas a una mujer, corte, inicia primer plano dónde guardia le pone un saco en la cara a Oneka, corte, inicia primer plano dónde el guardia le pone un saco en la cara a Olaia, corte, inicia primer plano dónde el otro guardia le pone un saco en la cara a otra mujer, corte, plano de detalle lateral derecho con guardia esposando a Ana, corte, inicia plano de detalle con enfoque a las cadenas que las une, corte, inicio de plano de detalle Ana dándole la mano a una de sus amigas que va esposada junto con ella, corte, inicia plano medio lateral derecho con enfoque a las manos y se aprecia Ana, corte, inicia un primer plano con paneo hacia la izquierda de las mujeres esposadas contra la pared, corte, inicia primer plano lateral derecho dónde guardia pone un saco en la cabeza de una mujer, corte, inicia primer plano lateral con un group shot pegadas a la pared, amarradas y con sacos en la cabeza, corte
plano de detalle de las manos de las mujeres, corte, inicia plano de detalle dónde unen las esposas de las mujeres, corte, inicia primer plano dónde le ponen un saco en la cabeza a María, corte, inicia primer plano dónde ponen saco en la cabeza a Ana, corte, inicia plano de detalle, dónde cierran las esposas de Oneka, corte, inicia primerísimo primer plano dónde cubren con un saco la cabeza de Katalin, corte, inicia plano medio lateral derecho con un group shot de todas las mujeres, corte, inicia plano de detalle con un guardia cerrando las esposas de una de las mujeres, corte, inicia primer plano dónde sacan a las mujeres de la celda, corte. Inicia un primer plano dónde las mujeres las llevan caminando y subiendo las escaleras uso de steadicam en contrapicado, corte, inicio de plano subjetivo dónde se aprecia como ven las mujeres por detrás de los sacos, corte, zoom out con inicio de un plano subjetivo dónde se ve la espalda de una de las mujeres caminando, uso de steadicam con movimientos de till up y till down para simular que se camina, corte, inicio de primerísimo primer plano lateral con seguimiento con dolly dónde van caminando, corte, inicia un plano general posterior de mujeres caminando, corte, inicia un primer plano lateral izquierdo con un dolly hacia la izquierda dónde se aprecia un guardia que lleva a una de las mujeres, corte, inicio de plano subjetivo dónde se aprecia como ven las mujeres por detrás de los sacos, corte, inicio con un plano gran general con un ángulo holandés dónde le quitan a Ana el saco de la cabeza en un bosque, corte, cambia a un primer plano de Ana, corte, inicio de plano subjetivo de Ana viendo a sus amigas y alrededores, corte, cambia a un primer plano de Katalin, corte, inicio a plano de medio lateral derecho con un two shot de Katalin y un guardia giro con un paneo hacia la derecha con un group shot de algunos aldeanos, guardias y los católicos, corte, inicio de primer plano quitándole el saco a Oneka, corte, inicio de primer plano posterior con un two shot del guardia y una de las mujeres, corte, cambio primer plano frontal con two shot de otro guardia quitándole el saco a Maider, corte, primer plano frontal guardia quitándole el saco a Olaia, corte, primer plano de Ana, corte, plano general con group shot y se aprecia a su señoría, corte, primer plano de Ana sorprendida.
ResponderEliminarNathalia Granados. Grupo 02. "Akelarre(2020)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Susan Chamorro 2018114409. Errementari (2017). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 10 con 55 segundos al minuto 13 con 37 segundos.
ResponderEliminarDirección: Paul Urkijo
Primera parte del análisis: La toma inicia un plano general con grúa realizando un tilt down de Alfredo Ortiz, un investigador del gobierno de España, quien va caminando por el bosque hasta llegar a la cerca de la casa del herrero donde se llega a una toma de cámara fija, corte, inicia un plano general con cámara fija donde el investigador se aleja de la cámara acercándose hacia el portón, corte, ocurre un primer plano medio lateral con cámara fija del investigador en el portón, corte, luego con un tilt up se muestra en más detalle el letrero del portón que dice ”Alde emendic” o sal de aquí, corte, se regresa a un primer plano medio lateral con cámara fija del investigador en el portón, corte, se continua con un plano detalle en cámara fija de la mano del investigador tratando de abrir el portón que se encuentra cerrado con cadenas, corte, ocurre un primer plano medio lateral con cámara fija del investigador en el portón nuevamente, corte, se entra a un plano general de la parte trasera del investigador el cual se encuentra de frente al portón, corte, el investigador se agacha y a traves de un agujero trata de ver dentro de la propiedad del herrero por lo que nos encontramos frente a in plano subjetivo con cámara al hombro, corte, se regresa a un primer plano medio lateral con cámara fija del investigador en el portón hasta que se va del lugar, corte.
Se inicia con un plano detalle en cámara fija de la mano del herrero jalando una palanca, corte, se tiene un plano detalle en cámara fija de unos compresores o resortes de aire, corte, posteriormente se da un plano detalle en cámara fija la chimenea encendida con una pieza de hierro calentándose en ella, corte, se hace un plano detalle de la pieza de metal caliente siendo forjada con cámara fija, corte, se realiza un Dolly in de la espalda del herrero trabajando en el metal en plano americano, corte, se muestra un close up en cámara fija del rostro del herrero, corte, después se da un plano detalle del brazo del herrero con el martillo, corte, en plano detalle y cámara fija se puede ver el martillo con el mango roto, corte, en contra picada con grúa y plano medio el herrero arroja el mango quebrado que aún tiene en la mano, corte, ocurre un close up en cámara fija de la cara del herrero, corte, en un plano detalle y en contra picada con grúa el herrero observa su mano después de lanzar el mango roto del martillo y la cierra en puño, corte, luego en cámara fija se realiza un close up de la cara del herrero, corte, se da un plano detalle del puño del herrero forjando la pieza de metal caliente.
Análisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Susan Chamorro 2018114409. Errementari (2017). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 10 con 55 segundos al minuto 13 con 37 segundos.
ResponderEliminarDirección: Paul Urkijo
Segunda parte del análisis: La próxima toma inicia con un gran plano general en cámara fija de la torre de una iglesia mientras suena la campana, corte, en un plano general se muestra a las personas caminando por una calle estrecha de la ciudad, corte, dentro de la iglesia con un tilt down se muestra una figura de un ángel sobre unas candelas que se encuentran encima de una figura de dos demonios, corte, con un Dolly in en un plano general se muestra al sacerdote dando la misa mientras las personas lo escuchan, corte, se realiza un primer plano medio en cámara fija de dos señoras escuchando el sermón, corte, luego con primer plano en cámara fija se puede observar a una familia escuchando la misa, corte, ocurre un primer plano con una contra picada leve con un paneo muy despacio hacia la derecha del sacerdote hablándole a las personas presentes en la misa, corte, en un primer plano en cámara fija se puede observar a unas niñas escuchando la misa, corte, se da un paneo a la derecha con una toma lateral de Benito que es un niño conocido de la niña huérfana Usue, corte, se observa al sacerdote en un primer plano plano medio lateral, corte, se da un paneo a la derecha con una toma lateral de Benito que tiene una carta en la mano y evoluciona a un leve tilt up cuando su padre trata de averiguar que tiene en la mano, corte, ocurre un primer plano con una contra picada leve con un paneo muy despacio hacia la derecha del sacerdote hablándole a las personas presentes en la misa, corte, se ve al padre de Benito en un primer plano medio lateral con un leve paneo a la derecha hasta enfocar a la madre de Benito con un primer plano medio, corte, posteriormente entramos a un plano detalle lateral de la boca y la nariz del sacerdote mientras habla, corte, se da un primer plano medio de la madre de Benito con un leve paneo a la derecha hasta enfocar al padre de Benito en un primer plano medio lateral, corte, con un muy leve Dolly out en un plano general se muestra al sacerdote dando la misa mientras las personas lo escuchan, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Diego Flores Romero 2018143300. Akelarre (2020). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 42 con 45 segundos al minuto 44 con 0 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
Primera parte del análisis: La toma inicia con un plano detalle con cámara en mano de una navaja para afeitar, que está realizando una remoción de vello de la pierna de Ana, corte, pasa a un primer plano, de igual forma con cámara en mano, del hombre que utiliza la navaja, el cirujano, corte, sigue un primer plano, con una angulación ligeramente contrapicada, del Juez Rostegui, que se limpia con un pañuelo y exhala, corte, pasa a un plano lateral conjunto con cámara fija y ligero zoom in del brazo del cirujano escogiendo una herramienta de la mesa; al fondo, semidesnuda está Ana sobre una cama rígida, corte, cambia a plano medio corto, desde detrás del cirujano que se muestra desenfocado a la izquierda, del Padre Cristóbal que aparta los ojos de nuevo con cámara en mano, corte, sigue un primer plano de Maider viendo hacia la cama, corte, primer plano de Ana sobre la cama, en ángulo cenital, mientras alguien sostiene unas tijeras cerca de su cabello a la izquierda, corte, primer plano de Rostegui que le pregunta a Ana por la marca de Lucifer, corte, la cámara, en mano, se sitúa al nivel de la cama mientras se ve el lateral de la cara de Ana y se presenta un plano medio corto del Padre Cristóbal, mientras persuade a Ana de confesar, corte, vuelve al primer plano de Ana sobre la cama mientras vuelve a ver al Padre y le dice que no está marcada, corte, de nuevo primer plano de Rostegui que aparta la cara exasperado hasta que queda de perfil, corte, vuelve a primer plano, desde ángulo cenital, de Ana, que mira hacia arriba mientras quien sostiene las tijeras corta su cabello, corte, desde detrás del lateral del cirujano se muestra un plano medio corto lateral con ligero tilt down con cámara en mano del Padre Cristóbal que empieza a hablar en euskera mientras le dice a Ana que el pinchar la marca no produce dolor, corte, de vuelta al primer plano de Ana sobre la cama, corte, primer plano lateral de Rostegui, que empieza de perfil y gira su cabeza para escuchar al padre, corte, primer plano de Ana que vuelve a ver al padre mientras le empieza a responder, corte, pasa a la cámara situada al nivel de la cama con Ana de perfil y plano medio corto del padre mientras Ana le responde, también en euskera, corte, pasa a plano medio corto desde un ángulo ligeramente contrapicado del cirujano con cara de desagrado que vuelve a ver a Rostegui y luego al padre mientras manipula las herramientas cerca de su torso, corte.
Segunda parte del análisis: la toma pasa a un primerísimo plano de Ana a la mitad derecha, mientras a la izquierda las manos siguen cortando su cabello, corte, vuelve a primer plano contrapicado de Rostegui, advirtiéndole al padre de no volver a hablar en eureska, corte, plano medio corto lateral con cámara en mano, desde detrás del cirujano, que cubre unee tercio de la pantalla, del padre que levanta sus ojos hacia Rostegui, corte, vuelve al primer plano cenital de Ana mientras le cortan un mechón, corte, pasa a plano medio corto del cirujano, que ve a Rostegui mientras le comenta que es un idioma extraño, corte, cambia a plano medio corto del consejero que dice que es una lengua rústica, corte, vuelve al plano medio corto ligeramente contrapicado, desde detrás del cirujano, del Padre Cristóbal mientras recibe la reprimenda, corte, primer plano de Rostegui en ángulo neutro, que dirige su rostro hacia el consejero mientras agrega que los dialectos son lenguajes de ocultación, corte, vuelve a primer plano desde ángulo cenital de Ana, que mira hacia arriba, mientras siguen cortándole el cabello, corte, plano medio corto en ángulo neutro del consejero, que vuelve a ver a Rostegui y le dice que va a anotar sus palabras, corte, pasa a primerísimo plano de Ana a la mitad derecha, mientras a la izquierda las manos cortan un mechón y dice “aquí”, corte, toma lugar un group shot, plano entero con travelling in ligero con cámara en mano, donde se vislumbra la posición de los personajes y el cirujano se mueve de sitio a donde Ana indicó, corte, cambia a plano detalle de la mano de Ana apuntando a un lugar de su pierna, corte, plano medio corto del cirujano con cámara en mano, que se mueve al lateral para acercarse a Ana y la cámara lo sigue con un paneo a la derecha, corte, plano detalle de Ana apuntando a un lugar de su pierna y de la aguja que manipula el cirujano entrando al mismo, corte, pasa a primerísimo plano en ángulo cenital de Ana, que suelta un quejido, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Steven Salazar Herrera. Grupo 03. Dolor y Gloria (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 59 con 06 segundos al minuto 65 con 44 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pedro Almodóvar.
La toma inicia con un plano general de las butacas del teatro vacías, corte, plano normal donde vemos a Alberto poniendo música y luego bailando agachado para después ponerse en pie y que la cámara haga un crane up hasta darnos un plano americano con un leve paneo a la izquierda dándonos un plano medio y luego hacer un paneo hacia la derecha siguiendo a Alberto mientras baila y dando un plano medio corto para posteriormente hacer un crane down siguiendo a Alberto que se agacha a quitar la música, corte, vemos a una chica en un plano medio que se acerca a Alberto, corte, ocurre un plano entero de Alberto sentándose en una silla en el escenario y de fondo la chica se lleva el reproductor de música y Alberto comienza a interpretar el monólogo la cámara hace un travelling in con steadycam hasta un primer plano medio, corte, plano general a las butacas del teatro vacías, corte, primer plano a la sombra de Alberto seguidamente la cámara hace un travelling out y nos revela la cara de Alberto en un primer plano corto y luego hace un paneo hacia la izquierda pasando por un plano dorsal hasta un plano americano con toma lateral y posteriormente un plano americano con toma frontal Alberto se acerca y la cámara hace un leve tilt up dejándonos con un plano medio, corte, sucede un primer plano medio con toma lateral y la cámara hace un travelling circular hacia la izquierda dando al final un primer plano medio con una toma frontal, corte en L y corte en J con flashforward, se realiza un plano medio con travelling de seguimiento a Federico y hace un ligero paneo hacia la derecha, corte, ocurre un primer plano medio de Federico con ángulo contrapicado, corte, plano subjetivo de Federico hacia un balcón, corte, se hace un plano semisubjetivo de Federico con un tilt down y un travelling in, corte, primer plano medio con toma frontal de Alberto siguiendo con el monólogo la cámara hace un leve paneo a la derecha, corte, plano dorsal de Alberto con toma semisubjetiva y un travelling de seguimiento, corte, se nos muestra un plano medio con toma lateral y se realiza un leve paneo a la derecha, corte, plano conjunto de Federico en medio del público que presencia el monólogo, corte, plano medio con toma lateral de Alberto siguiendo con el monólogo se realiza un paneo hacia la izquierda, corte, primer plano con travelling lateral con dolly, corte, ocurre un primer plano medio y aparece una imagen proyectada detrás de Alberto, corte, plano general de la proyección que hay detrás con un travelling horizontal hacia la izquierda hasta un plano medio de Alberto, corte, luego otra vez un plano conjunto de Federico en medio del público, corte, ocurre nuevamente un plano medio de Alberto, corte, sucede un primer plano medio de Federico en el público, corte, otra vez un plano medio de Alberto, corte, se realiza un plano general de Alberto sentado frente al público continuando con el monólogo con una toma subjetiva, corte, primer plano medio de Alberto con toma subjetiva de Federico, corte, vemos un primer plano medio de Federico en el público, corte,
Parte 2
Eliminarnuevamente un primer plano medio de Alberto con toma subjetiva de Federico, corte, plano general medio con toma lateral de Alberto y el público, otra vez un primer plano medio de Alberto con toma subjetiva de Federico, corte, nuevamente un primer plano medio de Federico en el público esta vez aguantando el llanto, corte, de nuevo un primer plano medio de Alberto con toma subjetiva de Federico, corte, se hace un plano general con toma semisubjetiva de Alberto sentado frente al público, hasta que Alberto se levanta camina y sale del plano, corte, se realiza un plano americano de Alberto junto a la pared donde antes estaba proyectada la imagen, Alberto camina hasta el centro de la pared y la cámara realiza un zoom in hasta un plano medio, corte, primer plano medio de Federico en el público, corte.
Parte 1
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ignacio Domian Molina. 2019081177. Errementari. (2017). 35 milímetros (anamorfico).Tiempo aproximado: Del minuto 30 con 18 segundos al minuto 34 con 31 segundos.
Dirección: Paul Urkijo Alijo
La toma inicia con un gran plano general y un ángulo central de Usue en medio del bosque digiriéndose a la herrería, corte, inicia un plano general con un ángulo dorsal de Usue frente a la puerta de la herrería, corte, inicia un plano medio con un ángulo contrapicado de Usue dejando la muñeca en el suelo. Corte. Inicia un plano general, ángulo dorsal de Usue entrando a al terreno de la herrería. Corte. Inicia un plano americano y con la ayuda de una grúa se realiza un ángulo lateral y un movimiento de cámara panorámico, luego la cámara realiza un movimiento traveling vertical hacia arriba. corte. Inicia un plano americano con un movimiento traveling dolly lateral persiguiendo a Usue. Corte. Inicia un plano general con un movimiento traveling Dolly lateral. Corte. Inicia un plano medio con un angulo de cámara contrapicado de Usue, movimiento traveling con Dolly lateral. Corte. Inicia un plano de detalle que nos muestra los pasos de Usue y una trampa de osos. Corte. Inicia un plano medio dorsal con un enfoque en la cabeza de Usue y luego un enfoque en la puerta de fondo. Corte, inicia un plano general con un ángulo central de Usue que corre al frente de la cámara y luego al fondo esta el herrero. Corte. Inicia un plano general dorsal de Usue con un movimiento traveling Dolly. Corte. Inicia un plano general que muestra el puente. Corte. Inicia un plano medio. Corte. Inicia un plano general del puente. Corte. Inicia un primerísimo plano de la mano del cadáver. Corte. Inicia un plano general del puente. Corte.
Parte 2
EliminarInicia un plano medio de Usue y la pala. Corte. Inicia un plano general del puente. Corte inicia un plano de detalle de las botas del herrero. Corte. Inicia un plano medio del herrero fijándose debajo del puente. Corte. Inicia un plano general del puente. Corte. Inicia un plano medio del herrero. Corte. Inicia un plano general con movimiento de cámara panorámico. Corte. Inicia un primer plano de la cara de Usue. Corte. Inicia un plano frontal general de la alcantarilla. Corte. Inicia un plano general dorsal de la alcantarilla donde se observa a Usue caminar a través de ella. Corte. Inicia un plano general con un movimiento estático de cámara de seguimiento a Usue. Corte. Inicia un plano general frontal que muestra a Usue dentro de la herrería. Corte. Inicia un plano holandés con un ángulo picado de Usue caminando. Corte. Inicia un plano de detalle de una mascara. Corte. Inicia un plano medio con un ángulo contrapicado de Usue que levanta la mascara y se la coloca en la cabeza. Corte. Inicia un plano de detalle que muestra una ventana además la cámara realiza un zoom a dicha ventana. Corte. Inicia un plano general frontal y un movimiento panorámico que muestra a Usue aproximándose a la ventana. corte. Inicia un plano medio corto frontal de Usue viendo lo que hay detrás de la ventana. Corte. Inicia un plano entero con un movimiento de zoom que muestra una jaula. Corte. Inicia un plano medio corto frontal de Usue viendo la jaula. Corte. Inicia un plano entero con un movimiento estático de la cámara que muestra a un niño dentro de la jaula. Corte. Inicia un plano medio corto frontal de Usue atrás de la ventana y Usue intenta hablar con el niño. Corte. Inicia un plano entero del niño enjaulado. Corte. Inicia un plano medio corto de Usue detrás de la ventana. Corte. Inicia un plano entero del niño enjaulado. Corte. Inicia un plano de detalle del torso del niño. Corte. Inicia un plano medio corto de la reacción de Usue. Corte. Inicia un primer plano de la cara del niño. Corte. Inicia un plano medio corto que muestra al herrero entrar al terreno de la herrería. Corte. Inicia un plano de detalle de la trampa de osos, luego la cámara realiza un movimiento traveling out para mostrar la muñeca, ambos son planos de detalle. Después la cámara realiza un ángulo contrapicado del herrero con la muñeca en las manos. Corte. Inicia un plano medio corto de Usue. Corte. Inicia un plano entero de la jaula. Corte. Inicia un plano medio corto de Usue. Corte. Inicia un primer plano de la cara del niño. Corte. Inicia un plano medio corto de Usue. Corte. Inicia un plano entero de la jaula del niño.
Este comentario ha sido eliminado por el autor.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Antony Farid Rojas Rojas 2021452782. “EVA” (2011). Filmada en 35 milímetros. Tiempo aproximado del minuto 23:42 a 26:30
ResponderEliminarDirección: Kike Maíllo.
La toma inicia con un plano de seguimiento con helicóptero filmando el vehículo en el que va conduciendo Alex Garel, corte, ocurre primer plano lateral de Alex Garel conduciendo, con un paneo hacia la derecha que termina en un plano general del horizonte al que se dirige el vehículo, corte, primer plano picado con grip en automóvil de Alex Garel mientras maneja, corte, ocurre un plano general over shoulder de la carretera con paneo a la derecha para terminar en un plano general de la carretera para hacer un paneo hacia la izquierda y terminar en la posición que comenzó, corte, sucede un plano medio de Alex Garel entrando a una casa, corte, ocurre un primer plano de un gato mecatrónico que se encuentra a los pies de Alex Garel, corte, continua con un primer plano de Alex cerrando la puerta de la casa para proceder a entrar en ella, corte, empieza un plano medio de seguimiento al hombro de Alex Garel caminando hacia el interior de la casa haciendo un paneo hacia la izquierda para encontrarse con Max que esta cocinado, corte, ocurre un primer plano contra picado de la mesa donde Max se encuentra cocinando la cámara hace un tilt up para terminar en un plano americano en el que se encuentran Alex y Max, corte, ocurre un plano americano over shoulder en el que esta Max de espaldas y Max mostrando la comida preparada, corte, ocurre un primer plano de Alex sentándose en la mesa, corte, sucede un close up de la cara de Max mientras sirve la comida y habla con Max sucede un tilt down que termina en un primer plano de la comida que esta sirviendo, corte, ocurre un primer plano de Max disponiéndose a comer, corte, sucede un close up de Max que continua sirviendo comida ocurre un tilt down para un plano general de la sala de la casa, corte, sucede un plano americano de Alex comiendo y Max en pie apuntando con su dedo hacia la sala, corte, comienza un plano general de la sala que muestra al gato mecatrónico subiendo al sillón, corte, sucede un plano medio de Alex reprendiendo al gato, corte, sucede primer plano de Alex observando la situación, corte, ocurre un primer plano contra picado de Max regañando al gato, corte, sucede un primer plano del gato acomodándose en el sillón, corte, ocurre un primer plano contra picado de Max este sigue reprendiendo al gato, corte, comienza un plano medio que hace tilt up para terminar en un plano americano de Max hablado en dirección a Alex, corte, sucede un primer plano del gato en el sillón, corte, comienza un primer plano de seguimiento que muestra a Max tomando el gato, corte, ocurre un plano general de la sala en el que Max toma al gato del cuello.
Segunda Parte II
EliminarCorte, sucede un primer plano de Alex mientras sigue comiendo, corte, vuelve al plano de general Max mientras este sigue sosteniendo al gato, corte, ocurre primer plano de Alex que sigue comiendo y habla con Max,corte , sucede un close up de Max sosteniendo al gato, corte, sucede un primer plano de Alex quien sigue discutiendo sobre el gato, corte, sucede un close up de Max quien sostiene el gato, corte, vuelve el primer plano de Alex quien continua hablando, corte, sucede un plano medio de Max intentando acariciar al gato, corte, sucede un primer plano de Alex quien sigue discutiendo a favor del gato con Max, corte, ocurre un primer plano de la mesa con Alex sentando en la que el gato brinca de las manos de Max para caer en la mesa, corte , ocurre primer plano a la altura del abdomen de Max para hacer rápidamente un tilt up para terminar en un primer plano contra picado de Max, corte, primer plano de Alex sentado en la mesa comiendo configurando parámetros de actitudes de Max, corte, sucede en otro espacio un primer plano a una computadora para hacer un zoom out y mostrar un plano medio de Max comenzando a usarla ,corte, ocurre un primerísimo primer plano que apunta hacia una maquina que Max esta utilizando, corte, sucede un primer plano del gato postrado en un escritorio mientras Max le apunta con la maquina, corte, sucede un primer plano en una consola de comandos que Max se encuentra manipulando.
Análisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Carlos Flores Picado. Akelarre (2020). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 41 con 46 segundos al minuto 44 con 15segundos. Dirección: Pablo Agüero.
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano general, con cámara en mano, de Ana, la protagonista, sentada en la celda, en eso ocurre un paneo hacia la derecha, donde se abre la puerta y entran los soldados con Maider, una de las jóvenes, y es tirada al suelo, corte, hay un plano medio lateral de Maider acostada boca abajo en el suelo, corte. Hay un primer plano de Ana a un ángulo de ¾ derecho, corte, muestra a otra de las jóvenes, maltratada y asustada en un plano entero, corte. Se muestra a otra de las jóvenes agachada en un plano medio lateral, corte, de nuevo se observa a Maider, en un plano medio y un pequeño travelling hacia la derecha, corte. Mientras los soldados gritan un nombre aparece en plano general de otra joven que cierra los ojos. Corte. Vuelve a aparecer Ana en un primer plano a 3/4, corte, aparece un plano general de Ana con Maider acostada al frente. Corte. En ese instante, mientras Ana se levanta, se muestra su primer plano y existe un travelling hacia arriba. Corte. Se muestra un plano conjunto de Ana y los dos soldados que se la llevan fuera. Corte. Aparece el primer plano de la niña Katalin y se levanta, mientras que la cámara hace un travelling hacia arriba con el movimiento de la niña. Corte. Aparece el plano medio del soldado mientras este cierra la puerta. Se muestra el plano medio de la niña detrás de la escalera. Corte.
En otra sala del castillo, se muestra el plano detalle de una cuchilla de afeitar que utiliza el cirujano mientras rasura las piernas de Ana. Corte. Se observa el primer plano frontal del cirujano. Corte. El primer plano frontal del juez Rostegui con un ligero contrapicado, mientras este huele el pañuelo que sostiene en las manos. Corte. Se observa el plano general de la mesa donde está la joven desnuda, acostada y amarrada al fondo y al frente otra mesa con los instrumentos del cirujano. Corte. Aparece el cura en primer plano con un ángulo de ¾ a la derecha, mirando a Ana. Corte. Primer plano a ¾ a la izquierda de la sirvienta, de igual forma mirando a la joven. Corte. Aparece Ana acostada en la mesa en primer plano con la cámara en posición cenital, corte. En primer plano picado del juez que interroga sobre la mancha del diablo. Corte. El plano medio del cura en contrapicado, que la motiva a hablar. Corte. Vuelve el primer plano de Ana con la cámara en ángulo cenital mientras le cortan algunos mechones de pelo. Corte. Vuelve el primer plano contrapicado del juez, pero esta vez en posición lateral. Corte. Y de nuevo el primer plano de Ana con la cámara cenital mientras le cortan el pelo. Corte.
II Parte
EliminarEl plano medio del cura en un ángulo de ¾ que le habla en euskera. Corte. Vuelve el primer plano de Ana. Corte. El primer plano lateral del juez. Corte. El primer plano de Ana que habla en euskera. Corte. El plano contrapicado medio del cura que escucha a la joven. Corte. El plano medio corto del cirujano quien limpia sus instrumentos mientras escucha la conversación. Corte. El primerísimo primer plano de la cara de Ana. Corte. Primer plano contra picado del juez, quien regaña por hablar en euskera. Corte. El plano medio a ¾ del cura. Corte. Primer plano de Ana. Corte. Plano medio corto del cirujano que comenta negativamente del euskera. Corte. Primer plano del escriba quien, de igual forma recrimina el uso del euskera. Corte. Plano medio a ¾ del cura. Corte. Primer plano del juez Rostegui quien gira la cabeza hacia la izquierda del espectador. Corte. Primer plano de Ana a quién le siguen cortando el cabello(en todo momento es cámara cenital, ya que está acostada). Corte. Primer plano del escriba. Corte. Primerísimo primer plano del rostro de Ana y las tijeras. Corte.
Luego se muestra el plano conjunto de la mesa y los personajes que están en la habitación. Corte. Plano detalle de la pierna y la mano de Ana. Plano medio del cirujano. Corte. Vuelve el plano detalle de la pierna y de la aguja que inserta el cirujano buscando la “marca del maligno”. Corte. Primerísimo primer plano de Ana con cara de dolor. Corte. Plano medio del cirujano que observa a la joven. Corte. Primer plano de la sirvienta. Corte. Plano medio a ¾ del cura. Corte. Plano medio del cirujano que está agachado, mientras se vuelve a levantar la cámara hace un travelling a la izquierda. Corte. Primer plano de Ana con cámara cenital, que se disculpa por haberse equivocado. Corte. Plano medio con un ligero travelling hacia atrás, del cirujano quien hace un comentario. Corte. Plano medio a ¾ del cura. Corte. Se hace un primer plano del cirujano. Corte. Primer plano del juez a contra picado. Corte. Primer plano del cirujano. Corte. Primer plano de Ana. Corte. Primer plano del cirujano. Corte. Plano medio del cura contrapicado. Primerísimo primer plano del ojo de Ana mientras se le acerca una aguja al ojo. Plano medio lateral del juez. Vuelve el plano detalle del ojo y la aguja. Corte. Plano detalle del brazo del cirujano que trata de introducir la aguja en el ojo de Ana. Plano medio a ¾ derecho del cura. Corte. Plano detalle del brazo de Ana, que menciona que allí es donde está la marca. Corte. Vuelve el plano detalle del brazo del cirujano mientras retira la aguja. Corte. Primer plano del escriba. Corte. Primer plano en contrapicado del juez mientras le pregunta que a dónde. Corte. Plano detalle del brazo de Ana. Corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Tomas Campos Uribe 2020026445. Campeones (2018). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: hora con 11 minutos y 14 segundos hasta hora con 13 minutos y 34 segundos Dirección: Javier Fesser
ResponderEliminarLa escena comienza con un plano americano de Marco Montes entrando a un cuarto, en este Marco camina en el cuarto y ocurre un paneo hacia la izquierda con un tilt up en el que se llega a un plano medio corto hasta donde Marco se detiene por un momento, hay un paneo hacia la izquierda con un tilt up más arriba mientras él sube unas gradas donde ocurre un plano picado, corte, ocurre una toma semisubjetiva con travelling in hacia Marco mientras el camina al cuarto donde está Sonia, él se da vuelta y ocurre un primer plano medio y se devuelve para entrar al cuarto nuevamente en una toma semisubjetiva, corte, inicia un ángulo lateral de Marco en el cuarto, corte, ocurre una toma semisubjetiva con un travelling circular entre Marco y Sonia hasta que ella le pega a Marco que sucede un travelling de seguimiento hasta caer en la cama, corte, ocurre un primer plano medio de Sonia, corte, sucede una toma semisubjetiva de Sonia observando a Marco, corte, ocurre un primer plano con un ángulo lateral de Marco en la cama, corte, ocurre un travelling de seguimiento de Marco con las manos en la cara, corte, sucede un plano medio de Sonia sentada, corte, ocurre un plano medio de Marco volteándose, corte, ocurre un ángulo visual over shoulder en el que se ve el hombro de Marco en primer plano y Sonia en segundo plano en el que esta se disculpa, corte, sucede un plano medio de Marco reclamando el golpe y que no le contesta los mensajes, corte, ocurre un ángulo over shoulder del hombro de Marco en primer plano y Sonia en segundo plano discutiendo, corte, inicia un over shoulder de Sonia caminando hacia Marco en primer plano y este en segundo plano, corte, nuevamente ocurre un over shoulder del hombro de Marco en primer plano y Sonia en segundo preguntándole si ha bebido, corte, ocurre un over the shoulder de Sonia en primer plano y Marco en segundo cambiándole el tema, corte, ocurre otro over shoulder con Marco en primer plano y Sonia en segundo, notando que ya el golpe lo traía, corte,
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Tomas Campos Uribe 2020026445. Campeones (2018). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: hora con 11 minutos y 14 segundos hasta hora con 13 minutos y 34 segundos Dirección: Javier Fesser
ResponderEliminarContinuación:
ocurre un over shoulder de Sonia en primer plano y Marco en segundo mencionando que se supone que Sonia no lo había visto al darle el golpe, corte, ocurre otro over shoulder de Marco en primer plano y Sonia en segundo plano excusándose de apenas haberlo alcanzado ver antes del golpe, corte, ocurre un ángulo visual over shoulder de Sonia en primer plano y Marco en segundo diciéndole que le ha pegado al propio, además de un travelling de seguimiento a Sonia que se dirige a quitarse los guantes y hay un paneo a la derecha hacia Marco mientras discuten, corte, ocurre un plano medio de Sonia, corte, ocurre un plano medio de Marco, corte, ocurre un plano medio de Sonia preguntando por el equipo, corte, plano medio de Marco respondiendo, corte, plano medio de Sonia preguntando por el próximo juego, corte, plano medio de Marco respondiendo que no volverán a jugar, corte, sucede un plano medio de Sonia preguntando por qué, corte, inicia un plano medio de Marco en un ángulo neutro discutiendo seguido de un paneo a Sonia en plano medio que posteriormente tiene un travelling de seguimiento hasta llegar frente a frente con Marco al que se le hace un travelling in, corte, ocurre un plano medio corto de Sonia guardando los guantes, corte, ocurre un travelling de seguimiento de Sonia caminando detrás de Marco mientras continúan discutiendo del futuro del equipo de baloncesto hasta que Marco está en las escaleras en un ángulo picado, corte, ocurre un ángulo contrapicado de Sonia ofreciendo una solución del transporte del equipo, corte, ocurre un ángulo picado de Marco respondiendo que el Club no tiene dinero, corte, ocurre un ángulo contrapicado de Sonia mencionando que conoce a alguien con una furgoneta, corte, ocurre un ángulo picado de Marco diciendo que no tiene carné, corte, ocurre un ángulo contrapicado de Sonia preguntándole por alguna excusa más, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Anthony Leiva Valverde. Akelarre (2020). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 13 con 08 segundos al minuto 16 con 18 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
La toma inicia con un plano medio sobre Ana Ibarguren, corte, seguidamente se muestra un tilt up sobre Maider mientras esta se levante del suelo, corte, se observa un Panning left siguiendo el movimiento de Maider empujando a Katalin, corte, se muestra un primer plano lateral sobre Ana, corte, se muestra con cámara en mano el momento en el que Maider acorrala a Katalin contra la estructura de madera que se encuentra en la habitación mientras se muestra un plano medio corto de Ana, Maider y Katalin, corte, se muestra un primer plano con cámara en picada de Maider enojada, corte, se muestra un primer plano con una toma lateral de Ana y Maider mientras discuten, corte, seguidamente se muestra un primer plano de María, corte, se muestra un plano medio corto de Ana sosteniendo a Maider, con un ligero paneo hacia la izquierda siguiendo el movimiento de Maider, corte, se muestra un plano medio corto de Maider, corte, se muestra un plano medio lateral de Ana y Katalin, corte, ocurre un plano medio corto de Maider y María, corte, se muestra otro plano medio corto con vista lateral de Maider, Ana y Katalin, corte, se muestra un primer plano de Maider, corte, se muestra un plano medio de Ana, corte, ocurre nuevamente un primer plano de Maider, corte, luego un plano medio de Ana y Katalin filmado con cámara en mano, corte, luego ocurre un plano medio de María y Maider con cámara en mano, corte, seguidamente se muestra un plano medio con overshoulder sobre María para observando a Maider de espaldas hablar con Ana y Katalin, corte, se muestra en primer plano a Maider, corte, se una toma semisubjetiva detrás de María y observando a Ana hablar con Maider, corte, seguidamente se observa un plano medio corto con ángulo neutro y con cámara en mano sobre María y Maider, corte, ocurre nuevamente un plano medio sobre Ana con una toma semisubjetiva ubicada detrás de María, corte, se observa un plano medio corto con cámara en mano sobre María y Maider, corte.
Se observa en plano medio a Maider y Ana con un ángulo lateral sobre Ana y María, corte, se observa un plano medio corto de Maider y María, corte, se muestra un plano medio de Ana, Maider y María con cámara en mano, corte, se observa un primer plano sobre María con ángulo neutro y con una toma lateral, corte, se observa otro plano medio de Ana, María y Maider con una toma lateral a Ana, corte, se observa un primer plano con ángulo neutro sobre Katalin, corte, se observa en la escena que abren la puerta filmada con cámara en mano, corte, se muestra como entran a la habitación utilizando cámara en mano y con un ángulo en contrapicado, corte, se muestra un primer plano lateral de Katalin, María, Ana y Olaia, corte, se muestra un primer plano tomado con cámara en mano del señor que llama a Ana Ibarguren, corte, se muestra un primerísimo primer plano de Ana desde una toma lateral, corte, se muestra al guardia desde un ángulo contrapicado con un panning left hacia la derecha, corte, ocurre una toma semisubjetiva ubicada detrás de los guardias y se muestra a Ana y a los otros dos guardias en un plano americano, corte, se muestra a Olaia en primer plano tomada desde una vista lateral a ella, corte, se muestra a los guardias a Ana en plano medio mientras salen de la celda, corte, se muestra desde una toma lateral y con cámara en mano a Ana y a los guardias salir de la celda, se observa un plano secuencia continuo en el que los guardias llevan a Ana, se observa primero un travelling out y posteriormente un travelling in siguiendo a los guardias y Ana desde un ángulo contrapicado, la toma continúa hasta que llegan al lugar en donde se encuentran el sacerdote, el juez y las demás personas, corte, se muestra desde una toma subjetiva el dibujo que realiza el señor, corte, se muestra a Ana en primer plano, corte, se muestra un plano general del sacerdote, de Ana y del señor que dibuja con un ángulo neutro, se muestra otro primer plano de Ana, corte, se muestra un primer plano medio del sacerdote con ángulo normal, corte, se muestra otro primer plano medio de Ana con cámara en mano, corte, nuevamente se muestra al sacerdote en primer plano medio, corte, se muestra un primer plano de Ana, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Valeria Granados Villalta 2020028757. Errementari (2017). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: del minuto 27 con 22 segundos al minuto 31 con 13 segundos.
ResponderEliminarDirección: Paul Urkijo Alijo
La toma da inicio con un ángulo nadir en un plano detalle a los pies del herrero mientras arrastra el cuerpo de Lucas hacia adentro, corte, plano general del herrero hasta cerrar la puerta y patear un objeto, corte, inicia un travelling físico hacia la izquierda con un tilt up de la herrería, corte, plano general con movimiento de dolly out de otra parte de la herrería, corte. La siguiente escena comienza con un plano detalle a un tubo por el que corre agua, corte, inicia una escena con plano general en la que llega Usue con un balde para recoger agua mientras las niñas ríen, corte, inicia un 2 shot con las dos niñas en un plano medio, así como un over shoulder mientras se burlan de Usue por el aspecto de su muñeca, corte, seguido de un plano detalle de las manos Usue sosteniendo a su muñeca sin cabeza, corte, primer plano de Usue, corte, de nuevo se presenta un plano medio de las dos niñas con over shoulder, corte, primer plano de Usue, corte, plano medio de las dos niñas con over shoulder, corte , primer plano de Usue, corte, plano medio de las dos niñas, corte, primer plano de Usue, corte, plano medio de las dos niñas, corte primer plano de Usue, corte, plano medio de las dos niñas mientras sacan la lengua a Usue, corte, primer plano de Usue, corte, plano general mientras Usue salpica agua a las otras 2 niñas, corte, primer plano de Usue, corte, plano medio de las dos niñas con over shoulder cuando Usue le da una cachetada a una de ellas, corte, primerísimo plano de Usue gritando, corte, plano general cuando las niñas salen corriendo, corte, Usue en primer plano de frente a la poza mirando hacia abajo, corte. La próxima escena comienza con un movimiento de cámara tilt up hacia Mateo mordiendo una cadena, corte, 3 shot en un plano medio de Blanca en la que aparece Usue entrando a su casa con el balde de agua y tomando la leña, corte,plano detalle del fuego cuando Usue le agrega la leña, corte, primer plano de Usue mirando el fuego, corte, plano detalle del fuego, corte, primer plano de Usue y esta al darse vuelta se convierte en un primer plano para Mateo con un over shoulder, corte, primer plano de Usue con over shoulder, corte, primer plano de Mateo con over shoulder, corte, primer plano de Usue con over shoulder, mientras pregunta sobre a donde va alguien que se cuelga, corte, primer plano de Mateo con over shoulder donde responde que el suicidio es un pecado mortal y por lo que esa persona debe ir al infierno, corte,
primer plano de Usue con over shoulder volviendo a preguntar, corte, primer plano de Mateo con over shoulder respondiendo, corte, primer plano de Usue con over shoulder, corte, primer plano de Mateo con over shoulder, corte, primer plano de Usue con over shoulder, corte, 3 shot con plano medio de Blanca y Usue saliendo mientras Blanca pregunta hacia donde se va Usue, con Mateo sentado de fondo, corte. La siguiente escena comienza con un movimiento de Dolly-in hacia Usue mientras se encuentra sentada y pasa un perro, corte, primer plano lateral de Usue, corte, plano detalle a las manos de Usue sosteniendo su muñeca sin cabeza, corte, primer plano de Usue que al levantarse se aleja y la toma se transforma progresivamente a un plano general medio, corte. La próxima escena inicia con un gran plano general mientras Usue cruza por el bosque para llegar a la herrería, corte, plano general en el que Usue se acerca al portón con picos de la herrería, corte, primer plano medio donde Usue sostiene su muñeca donde de nuevo se aleja y se convierte en un plano medio, corte, plano general mientras empuja una de las puertas y entra a la herrería, corte, plano americano de Usue con Dolly a la derecha seguido de un movimiento de cámara tilt up, corte, travelling de seguimiento con Dolly hacia la derecha siguiendo el caminar de Usue en un plano medio, corte, Dolly a la izquierda en plano general mientras Usue camina, corte, primer plano en ángulo contrapicado con Dolly a la izquierda, corte, toma en ángulo nadir con un plano detalle de los pies de Usue así como una trampa, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarAndrea Fernández Arias 2010010859.
La isla mínima (2014).
35 milímetros (anamórfico).
Tiempo aproximado: Del minuto 9 con 26 segundos al minuto 11 con 14 segundos.
Dirección: Alberto Rodríguez.
Inicia una toma de plano general con un ángulo neutro de la habitación vacía, y Pedro entra a la toma convirtiéndose en un plano americano. Corte. Inicia una toma con un ángulo overshoulder sobre Rodrigo y un plano medio de Juan tomándose un vino mientras observa a Rodrigo, al acabarse el vino Juan lo deja sobra la mesa y camina saliendo de escena, mientras Rodrigo lo observa y se produce un primer plano con un ángulo overshoulder de Rodrigo viendo Juan caminar y yendo detrás de él, saliendo de escena, por lo que ocurre un primer plano de Rocío observando como Rodrigo va detrás de Juan, y con una cámara handeld con un soporte de hombro, se convierte en una toma de un primerísimo primer plano de Rocío caminando. Corte. Inicia una toma de un ángulo neutro en la que se observa a Rocío y a Rodrigo entrando a la habitación donde previamente entraron Juan y Pedro, se muestra un plano medio corto de Rodrigo seguido por Rocío, que al adentrarse más al marco de la puerta se convierte en un primer plano de Rocío y Rodrigo. Corte. Inicia una toma de un primer plano de Juan y un plano medio de Rodrigo detrás de Juan. Corte. Inicia un primer plano con un ángulo neutro de Rocío y Rodrigo en el marco de la puerta. Corte. Inicia una toma de un primer plano con un ángulo holandés de Rodrigo y se da un tilt down de la cámara hasta un plano en detalle de sus extremidades superiores buscando pistas en gavetas. Corte. Se inicia un primer plano con un ángulo de Juan caminando, que con ayuda de la cámara se realiza un travelling lateral en el que se puede observar que toca un bolso que cuelga cercano a Rodrigo que se observa como un plano medio de la toma, asimismo se observa como la cámara realiza un tilt down de un primer plano de Juan agachándose, y de ahí un plano en detalle de sus manos abriendo una gaveta y buscando dentro de ella, recoge un folleto y se realiza un tilt up con la cámara hacia un plano en detalle del folleto en manos de Juan. Corte. Inicia una toma subjetiva con un plano en detalle del mismo folleto, las manos de Juan abren sus páginas y se puede observar lo que está escrito en él, así como sus fotos. Corte. Inicia un primer plano con un ángulo neutro de Pedro. Corte. Inicia un primer plano con ángulo neutro de Rodrigo y Rocío. Corte. Inicia un primer plano de Pedro. Corte
Inicia un primer plano de Rodrigo. Corte. Inicia un primer plano de Juan, la cámara realiza un tilt down mientras él inclina un poco su cuerpo y se inicia una toma de un plano de detalle de sus manos abriendo una nueva gaveta y sacando una cartera. Corte. Inicia una toma con un plano medio que con un tilt up de la cámara se convierte en un primer plano de Pedro. Corte. Se inicia un primer plano con ángulo neutro de Rocío y Rodrigo. Corte. Inicia un primer plano con un ángulo contrapicado de Pedro viéndolos y moviéndose. Corte. Inicia una toma de primer plano medio con ángulo neutro de Juan. Corte. Inicia un primer plano con ángulo neutro de Rodrigo y Rocío, que por el movimiento de la cámara se sabe que es con ayuda de una cámara handeld con un soporte de hombre. Corte. Inicia un primer plano con ángulo neutro de Juan. Corte. Inicia una toma de un plano medio con un ángulo contrapicado de Pedro mientras la cámara realiza un tilt up. Corte. Inicia una toma de un primer plano con un ángulo neutro de Rodrigo y Rocío. Corte. Inicia un plano medio de Rodrigo, que con un tilt up pasa a ser un primer plano. Corte. Inicia una toma de un plano panorámico con ángulo neutro de un carro que se puede observar a través de la ventana, mientras la cámara hanheld con soporte de hombro se mueve levemente. Corte. Inicia un plano medio con ángulo contrapicado de Pedro. Corte. Inicia una toma de un primer plano con ángulo neutro de Juan, en el que con ayuda del enfoque de la cámara se ve una toma americana de Rocío y Rodrigo por el espejo. Corte. Inicia una toma de primer plano de Pedro. Corte. Inicia una toma de plano americano de Rocío y Rodrigo intersecado por un primer plano de Juan que, al moverse y opacar el reflejo de Rocío y Rodrigo del espejo, es por completo un primer plano de Juan. Corte. Inicia un plano americano con ángulo neutro de los Rocío, Rodrigo, Pedro y Juan en la habitación, con una cámara handheld con un soporte de hombro. Corte. Inicia un primer plano de Pedro. Corte. Inicia un primer plano de Rocío y Rodrigo con un ángulo neutro y con una cámara handheld con soporte de hombro, Rodrigo empieza a salir de la habitación, saliendo de escena y dejando a Rocío sola en el primer plano.
ResponderEliminar