- Título original
- Una mujer fantástica aka
- Año
- 2017
- Duración
- 104 min.
- País
Chile- Dirección
- Sebastián Lelio
- Guion
- Sebastián Lelio, Gonzalo Maza
- Música
- Mathew Herbert
- Fotografía
- Benjamín Echazarreta
- Reparto
- Daniela Vega, Francisco Reyes, Luis Gnecco, Aline Küppenheim, Amparo Noguera,Alejandro Goic, Antonia Zegers
- Productora
- Coproducción Chile-España; Fabula / Komplizen Film / Setembro Cine
- Género
- Drama | Transexualidad / transgénero
- Sinopsis
- Marina (Daniela Vega) una joven camarera aspirante a cantante y Orlando (Francisco Reyes), veinte años mayor, planean un futuro juntos. Tras una noche de fiesta, Marina lo lleva a urgencias, pero él muere al llegar al hospital. Ella debe entonces enfrentar las sospechas por su muerte. Su condición de mujer transexual supone para la familia de Orlando una completa aberración. Ella tendrá que luchar para convertirse en lo que es: una mujer fuerte, pasional... fantástica. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Relatos salvajes
- Año
- 2014
- Duración
- 119 min.
- País
Argentina- Dirección
- Damián Szifrón
- Guion
- Damián Szifrón
- Música
- Gustavo Santaolalla
- Fotografía
- Javier Juliá
- Reparto
- Ricardo Darín, Darío Grandinetti, Leonardo Sbaraglia, Érica Rivas, Oscar Martínez,Julieta Zylberberg, Rita Cortese, María Onetto, Osmar Nuñez, Nancy Dupláa,María Marull, Germán de Silva, Marcelo Pozzi, Diego Gentile, Alan Daicz,Liliana Weimer, Claudio Delan, Lucila Mangone, Federico Liss, Walter Donado,Diego Velázquez, Margarita Molfino, César Bordón, Mónica Villa
- Productora
- Coproducción Argentina-España; K&S Films / El Deseo / Telefé / INCAA / INCAA
- Género
- Comedia. Drama | Comedia negra. Película de episodios
- Sinopsis
- La película consta de seis episodios que alternan la intriga, la comedia y la violencia. Sus personajes se verán empujados hacia el abismo y hacia el innegable placer de perder el control, cruzando la delgada línea que separa la civilización de la barbarie. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- El abrazo de la serpiente
- Año
- 2015
- Duración
- 125 min.
- País
Colombia
- Director
- Ciro Guerra
- Guion
- Jacques Toulemonde, Ciro Guerra
- Música
- Nascuy Linares
- Fotografía
- David Gallego (B&W)
- Reparto
- Nilbio Torres, Antonio Bolívar, Jan Bijvoet, Brionne Davis, Yauenkü Migue, Luigi Sciamanna, Nicolás Cancino
- Productora
- Coproducción Colombia-Venezuela-Argentina; Ciudad Lunar Producciones / Buffalo Producciones / Caracol Televisión / Dago García Producciones / MC Producciones / Nortesur Producciones
- Género
- Aventuras. Drama | Naturaleza
- Sinopsis
- Karamakate fue en su día un poderoso chamán del Amazonas; es el último superviviente de su pueblo y vive en lo más profundo de la selva. Lleva años en total soledad, que lo han convertido en "chullachaqui", una cáscara vacía de hombre, privado de emociones y recuerdos. Pero su solitaria vida da un vuelco el día en que a su remota guarida llega Evan, un etnobotánico norteamericano en busca de la yakruna, una poderosa planta oculta, capaz de enseñar a soñar. Karamakate accede a acompañar a Evan en su búsqueda y juntos emprenden un viaje al corazón de la selva en el que el pasado, presente y futuro se confunden, y en el que el chamán irá recuperando sus recuerdos perdidos. (FILMAFFINITY)
- Premios
BrasilKleber Mendonça Filho
Varios
Pedro Sotero, Fabricio Tadeu
CinemaScópio Produções, SBS Productions, Globo Filmes, VideoFilmes, Estudios Quanta, Agência Nacional do Cinema, BNDES
- Título original
- Roma
- Año
- 2018
- Duración
- 135 min.
- País
México- Dirección
- Guion
- Alfonso Cuarón
- Fotografía
- Alfonso Cuarón (B&W)
- Reparto
- Productora
- Coproducción México-Estados Unidos; Participant Media, Esperanto Filmoj. Distribuidora: Netflix
- Género
- Drama | Drama social. Años 70. Familia
- Sinopsis
- Cleo (Yalitza Aparicio) es la joven sirvienta de una familia que vive en la Colonia Roma, barrio de clase media-alta de Ciudad de México. En esta carta de amor a las mujeres que lo criaron, Cuarón se inspira en su propia infancia para pintar un retrato realista y emotivo de los conflictos domésticos y las jerarquías sociales durante la agitación política de la década de los 70. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- La llorona
- Año
- 2019
- Duración
- 97 min.
- País
Guatemala- Dirección
- Guion
- Jayro Bustamante, Lisandro Sánchez. Idea: Jayro Bustamante
- Música
- Pascual Reyes
- Fotografía
- Nicolas Wong
- Reparto
- Productora
- Coproducción Guatemala-Francia; La Casa de Producción, Les Films du Volcan, El Ministerio de Cultura Y Deportes de Guatamala
- Género
- Drama. Fantástico. Terror | Fantasmas. Sobrenatural
- Grupos
- Trilogía del desprecio | La Llorona
- Sinopsis
- Con las palabras "si lloras, te mato" resonando aún en sus oídos, Alma y sus hijos fueron asesinados en el conflicto armado de Guatemala. Treinta años después, se abre una causa penal contra Enrique Monteverde, un general retirado que estuvo al frente del genocidio. Pero el juicio donde es condenado es declarado nulo y él es absuelto. Entonces, el espíritu de "La Llorona" se libera para vagar por el mundo como un alma perdida entre los vivos.. Por las noches, el ex-militar comienza a escucharla llorar, y su mujer y su hija creen que está sufriendo accesos de demencia senil. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Monos
- Año
- 2019
- Duración
- 102 min.
- País
Colombia- Dirección
- Guion
- Alexis Dos Santos, Alejandro Landes. Historia: Alejandro Landes
- Música
- Mica Levi
- Fotografía
- Jasper Wolf
- Reparto
- Productora
- Coproducción Colombia-Argentina-Uruguay-Países Bajos (Holanda)-Alemania-Suecia; Franja Nomo, Campo Cine, Film I Väst, Le Pacte, Lemming Film, Mutante Cine, Pandora Film, Snowglobe Films
- Género
- Drama | Secuestros / Desapariciones. Adolescencia
- Sinopsis
- En la cima de una imponente montaña, donde lo que a primera vista parece un campamento de verano, ocho muchachos guerrilleros apodados “Los Monos» conviven bajo la estricta instrucción de un sargento paramilitar. Su única misión es la de cuidar a "la doctora" (Julianne Nicholson), una mujer norteamericana a la que han tomado como rehén. Cuando esta misión empieza a peligrar, la confianza entre ellos empezará a ser cuestionada. (FILMAFFINITY)
- Premios
Marypaz Fernández/ Grupo 4/ "Roma(2018)"
ResponderEliminarGeovanny Jiménez Rivera, Grupo 01 "La Llorona (2019)"
ResponderEliminarSusan Chamorro Rodríguez, Grupo 01. "Roma (2018)"
ResponderEliminarAustin Alonso Hernández Abarca, Grupo 03 "La Llorona (2019)"
ResponderEliminarAndreína Yumar Muñoz, Grupo 04 "Relatos Salvajes (2014)"
ResponderEliminarMaría Fernanda Murillo Mena. Grupo 04. "La Llorona (2019)".
ResponderEliminarSharon Lizeth Jiménez Brenes, Grupo 3."Roma (2018)".
ResponderEliminarJesús David Monge Naranjo, Grupo 01. "La Llorona 2019"
ResponderEliminarJesús Rojas Vargas, Grupo 01. "Monos (2019)"
ResponderEliminarAnderson Cerdas Porras, Grupo 01. "Monos (2019)"
ResponderEliminarMaricel Chaves Chaves, Grupo 03. "ROMA(2018)".
ResponderEliminarIsaac Jiménez Azofeifa, grupo 04. "Relatos Salvajes (2014)"
ResponderEliminarVerónica Segura Solís, Grupo 02. "La llorona (2019)"
ResponderEliminarAriel Rodríguez Cruz, Grupo 04. "Relatos Salvajes (2014)"
ResponderEliminarSantiago Mora Rivas, Grupo 2 "La Llorona (2019)"
ResponderEliminarDavid Achoy Yakimova, Grupo 2 "Monos(2019)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. David Achoy Yakimova 2020053336. Monos (2019). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 21 con 10 segundos al minuto 32 con 09 segundos.
EliminarDirección: Alejandro Landes
La toma inicia con una Toma fija en un gran plano general mostrando a los Monos corriendo hacia la vaca herida y después teniendo una discusión por haberla matado, corte, pasa a un plano detalle donde se muestra el ojo de la vaca herida, corte, ocurre una toma picada de la tierra con un movimiento panorámico oblicuo hasta llegar a un plano picado de Perro haciendo un hoyo, corte, pasa a un Plano conjunto con toma fija donde sale Patagrande viendo a Perro y este se levanta, corte, cambia a un plano picado en Perro entregándole la pala a Patagrande y después donde encierran a Perro en el hoyo, corte, pasa a un plano general con toma fija mostrando el hoyo en el que está encerrado Perro, corte, pasa a un plano general con un miembro de los monos sentado y se realiza un Dolly in leve, corte, pasa a un plano secuencia con un trávelin de seguimiento siguiendo a los miembros de Monos y después muestra a los miembros teniendo una discusión, corte, de muestra la pelea de los miembros de monos en un plano secuencia con un movimiento de traveling de seguimiento después de la pelea los miembros se van caminando, corte, pasa a una toma fija de un sótano, corte, se muestra un tipo de horno en toma fija, corte, pasa a un primer plano de la Doctora en toma fija que muestra a la doctora agarrando un espejo, corte, se muestra el reflejo de la doctora en un Plano indirecto, corte, pasa a una toma fija en plano general donde se muestra a los Monos jalando una cuerda para mover la vaca, corte pasa a un plano conjunto de 3 miembros de Monos, corte, aparecen otros 3 miembros de monos, corte, se muestra dos miembros de monos donde Patagrande se mueve, corte, cambia a una toma fija de un plano general de la vaca muerta guindando de una cuerda, corte, aparece un plano detalle donde se le esta cortando una pata a la vaca, corte, se ve que siguen cortando otra parte de la vaca, corte, se muestra como abren la vaca , corte, cambia a un plano conjunto de dos miembros de Monos y uno se va del plano, corte, pasa a un primer plano de un miembro de monos, corte, vemos un plano conjunto con un movimiento de Dolly in de los miembros de monos cortando pedazos de la vaca, corte, pasa a plano aéreo donde se muestran las nubes, corte, pasa a un plano general del lugar con traveling de seguimiento hasta llegar donde la mujer y cambia a Dolly in dejando a la mujer centrada y llegar a un primer plano, corte, pasa a un primer plano de Perro donde se muestra que abren el hoyo donde esta encerrado, corte, pasa a un plano contrapicado donde se muestra Patagrande hablando con Perro, corte, pasa a un plano detalle de la fogata y se ve donde ponen un pedazo de carne, corte, pasa a un primer plano de un miembro de monos, corte, muestran a Patagrande comiendo, corte, pasa a plano conjunto de dos miembros de monos sentados, corte, vuelve a aparecer Patagrande respondiendo, corte, aparece un movimiento panorámico de seguimiento a la cara de Lady, corte, vuelve Patagrande respondiendo a Lady, corte, se muestran miembros de Monos, corte, aparece Rambo respondiéndole a Patagrande, corte, vuelve a aparecer Patagrande, corte, se muestra a Lady con un movimiento panorámico de seguimiento a la cara, corte, sigue en plano conjunto y muestra a Lady saliendo del lugar, corte, primer plano de Rambo en toma fija y rambo levantándose, corte, muestran los miembros de monos comiendo en plano conjunto, corte, pasa a una toma mas cerca de dos miembros de los monos y uno se levanta y Perro se acerca, corte, cambia a primer plano y muestran a Smurf sentado, corte, cambia a Perro masticando la comida, corte, siguen en primer plano y muestran a Lady, corte, pasa a plano entero del cadáver y se muestra a Lady pateándolo, corte, pasta a un gran plano general del lugar donde se ubican los monos.
Natalia Villalobos Valverde, Grupo 02, "Roma (2018)"
ResponderEliminarMario Montero Marenco, Grupo 02. "La Llorona (2019)"
ResponderEliminarRuth Latouche Jiménez, Grupo 01. "Roma (2018)"
ResponderEliminarEste comentario ha sido eliminado por el autor.
ResponderEliminarCarlos Castro Parajeles, Grupo 02. "Monos (2019)"
ResponderEliminarEstiven Guillermo Fernández Berrocal, Grupo 02. "Monos(2019)"
ResponderEliminarMaría Fernanda Reyes Delgado, Grupo 01. "La Llorona (2019)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. María Fernanda Reyes Delgado 2014160002. La Llorona (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 46 con 25 segundos al minuto 62 con 27 segundos.
EliminarDirección: Jayro Bustamante
La toma inicia con Don Enrique en plano medio y un movimiento de cámara travelling retro caminado por el vestíbulo de la casa y pasando por otra habitación, esta termina en un plano medio corto donde mira la piscina por la ventana, corte, luego en un plano subjetivo Don Enrique observa la piscina y a Alma dentro de la ella saliendo con un pequeño paneo hacia la izquierda, corte, se muestra a Don Enrique en primer plano observando a Alma colocándose frente a la cámara en ángulo dorsal viendo donde entra por el vestíbulo, luego sigue una toma en plano general y toma fija donde se ve a Don Enrique yendo de regreso al vestíbulo y detrás de Alma, corte, la siguiente toma inicia con un travelling de seguimiento en ángulo dorsal con Don Enrique en el cuarto de las sirvientas inundado, hasta que cambia a un ángulo lateral de plano medio corto, corte, luego en plano subjetivo Don Enrique observa a Alma sentada en la orilla de la bañera desbordando agua, de espaldas desnuda en plano conjunto, corte, Don Enrique en primer plano sigue observando en silencio por unos segundos, corte, Alma en plano conjunto se voltea a ver a Don Enrique que la observa y voltea al frente de nuevo, corte, de nuevo regresa la toma a Don Enrique en primer plano, corte, Carmen aparece en plano medio corto encendiendo la luz y mirando a Don Enrique cerca de la puerta del baño, corte, sigue una toma con ángulo subjetivo donde Don Enrique queda en plano americano asustado, corte, Carmen continua observado en plano medio corto a Don Enrique y luego voltea a ver que llega el de seguridad, Natalia y Sara, terminando en plano medio corto de los 3, en plano conjunto y con toma fija aparece su esposa, hija y nieta en las escales sentadas esperando que Don Enrique suba las escaleras con ayuda del de seguridad, detrás de ellos Valeriana, sigue una conversación entre Sara, Natalia y Carmen, finalizando con la salida de Carmen de la escena y quedando Natalia sola en las escales por un rato, corte.
En la siguiente toma aparecen Alma y Valeriana en primer plano y luego llega Natalia a disculpase y al momento Carmen, a darla indicaciones a Alma, la toma finaliza con Alma en plano medio corto, corte, en esta escena aparecen Natalia haciendo una revisión médica a Don Enrique en plano conjunto en una habitación y conversando, corte, en plano general aparece Alma retirando tazas de la mesa y escuchando la conversación por un momento y luego se va, corte, en un gran plano general y con un tild down se muestra a la multitud protestando contra Don Enrique, corte, Carme con ángulo dorsal y en primer plano sale frente al espejo por unos segundos, corte, en plano conjunto y cámara fija sale Natalia haciendo yoga, luego llega Carmen a acompañar a Natalia e inicia una conversación, la toma cambia a plano lateral y primer plano de Natalia siguiendo con la conversación, corte, en la siguiente toma Natalia sigue con la revisión médica de Don Enrique acostado en el sillón en plano conjunto e iniciando conversación con un muy pequeño zoom al final de la toma, corte, en plano conjunto en un dormitorio sale Sara en la ventana y Natalia sentada de espalda en la cama, corte, Sara y Natalia en primer plano escuchan la música de afuera, corte en un gran plano salen muchas personas sentadas alrededor de unas velas encendidas y escuchando a un hombre tocar la gaita y otro tocando tambor, corte.
EliminarEn la siguiente toma salen acotados Carmen y Don Enrique en la cama en plano medio conjunto, corte, aparece un flashback de Carmen y unos niños en un maizal quemado corriendo en plano medio corto y con un travelling con Dolly, luego cambia a travelling con seguimiento con Dolly hasta que entran a una choza, corte, en primer plano Carmen y los niños se esconden en silencio para no ser encontrados, luego Carmen se percata de algo y el niño se mueve, terminando la escena con un plano detalle de una ruptura de fuente de Carmen, corte.
Antony Farid Rojas Rojas, Grupo 02."Monos(2019)"
ResponderEliminarKevin Naranjo Mendoza. Grupo 01. "Roma(2018)"
ResponderEliminarMariana Fernández Martínez. Grupo 03. "Roma(2018)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Mariana Fernández Martínez. 2021104026. Roma (2018). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 41 con 20 segundos al minuto 52 con 13 segundos. Dirección: Alonso Cuarón.
EliminarPrimera Parte:
La toma inicia con un plano medio corto de Cleo con la mirada perdida a la par de una ventana, corte. Un plano detalle donde se sirve un café en una taza, corte. Un plano medio de Adela y Cleo donde Adela le entrega la bandeja con el café a Cleo para que se lo lleve a la dueña Sofía, corte. Un plano general y realiza travelling con Dolly de Cleo llevando el café a la señora Sofía, la cual se encuentra también con Teresa, y allí Cleo pregunta si puede platicar con la señora Sofía, entonces ella le pide que primero llame a sus hijos. La escena sigue y tenemos un plano general y paneo a la izquierda de Cleo caminando hacia donde se encuentran los niños. Cuando llega a donde los niños tenemos un plano medio con cámara fija, ocurre que Cleo llama a los niños y los lleva a la entrada de la casa, se realiza un paneo a la derecha con plano general de Cleo y los niños hasta llegar a la sala donde Sofía se encuentra sentada, los niños se le unen y Cleo también. Se cambia a un plano americano y con cámara fija, donde primero Sofía conversa con sus hijos, estos luego se retiran de la escena y Sofía y Cleo se quedan platicando a solas en un plano americano con cámara fija. Entra a escena uno de los hijos de Sofía, habla con su madre y Cleo, corte.
Segunda Parte:
EliminarLa toma inicia con un plano detalle de las manos al volante de Sofía, corte, luego se pasa a un primer plano medio de Cleo y Sofía dentro del carro camino al hospital. Cambia a un plano general indirecto con toma semisubjetiva donde Sofía, el personaje que está conduciendo, intenta pasar entre dos vehículos, sin embargo, al hacerlo, raya entre los dos, por lo que se puede apreciar como los conductores de los otros vehículos se bajan a reclamarle, muestran un plano general de la escena donde se aprecia la carretera, el incidente y las personas transitando, corte. Un plano general con cámara fija del edificio del hospital donde entra en escena el auto con Cleo y Sofía, ellas se bajan del auto y caminan hacia la entrada del hospital, corte. Un plano general lateral de la entrada del hospital, donde Cleo y Sofía caminan hacia la recepción, se realiza un paneo a la derecha desde que los personajes salen del elevador hasta que desaparecen por el pasillo, corte, y luego otro movimiento de paneo a la izquierda de la entrada del pasillo hasta la llegada a la recepción. Un plano general lateral donde Sofía y Cleo consultan a la recepcionista sobre la cita médica de Cleo y entra a escena la doctora, ellas conversan un momento, corte. Se muestra un primer plano con cámara fija de Cleo en el consultorio de la doctora, donde a Cleo le realizan una serie de preguntas, corte. Un plano americano lateral donde la doctora procederá a examinar a Cleo, corte. Un plano general con cámara fija del pasillo del hospital donde Cleo y la doctora salen de consultorio hacia donde esta Sofía, se realiza un movimiento de paneo a la derecha, y pasa de un plano general a un plano americano lateral, donde en la escena se reúnen Sofía, Cleo, la doctora y otro doctor a conversar, luego la doctora sale de la escena y Cleo también para ir al departamento donde se encuentran los recién nacidos, se realiza un movimiento paneo a la izquierda, corte. La toma inicia con un plano medio corto con cámara fija de Cleo observando a los recién nacidos, corte.
Tercera Parte:
EliminarLuego cambia a un plano medio corto lateral, donde Cleo escucha una conversación entre una niña y su abuela, corte. Se presenta un plano medio por detrás de Cleo, la niña y la abuela así como de unas enfermeras, donde ocurre que comienza un temblor, corte. Un plano general lateral del pasillo donde se encuentra Cleo, la niña y la abuela, estas dos últimas se encuentran arrodilladas, corte. Un plano medio corto de Cleo, donde se escucha a las enfermas diciendo que se lleven a los recién nacidos, entre otros sonidos, corte. Un plano detalle con cámara fija de un bebé recién nacido que está en una incubadora y le cayó pedazos de cemento por el temblor, corte.
Jazmín Bonilla Palma, Grupo 03, "Monos(2019)".
ResponderEliminarNatasha Mora Fallas, Grupo 03, ¨Roma(2018)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Natasha Mora Fallas 2020077333. Roma (2018). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 22 con 1 segundo al minuto 41 con 3 segundos.
EliminarDirección: Alfonso Cuarón
La toma inicia con un gran plano general con paneo hacia la izquierda con Dolly de Cleo y Adela corriendo por la calle hasta llegar a un restaurante, corte, ocurre un plano medio con cámara fija sobre la televisión donde se reproduce un programa, corte, inicia un primer plano con cámara fija de Cleo y Adela comiendo y charlando, corte, se da un plano general con cámara fija y ángulo contrapicado del exterior del cine mientras Adela, Ramón, Cleo y Fermín llegan a la entrada, corte a un plano americano de cámara fijo de Cleo y Fermín, corte, se encuentra un plano a detalle de una ventana y las gotas de lluvia sobre ella, corte, inicia un plano completo de Fermín en el baño y corta a un plano medio con ángulo neutro de Cleo sentada en la cama, corta de nuevo a un plano americano de Fermín y corta de nuevo hacia Cleo sentada en la cama con un plano medio, corta a un plano medio de Fermín al sentarse al borde de la cama, corte, inicia un primer plano medio de Cleo mirando hacia Fermín, corte, la toma finaliza con un plano medio de Fermín sentado al borde de la cama pero al acercarse hacia Cleo da lugar a un primer plano. Inicia un plano general de Cleo dormida en su cama, corte se encuentra un primer plano medio de Cleo mientras se baña, la cámara manteniendo un ángulo normal, corte, inicia un plano general, con una toma desde una ventana, mostrando a Cleo salir de su habitación, corte, inicia una toma con un paneo físico de plano hacia la derecha, mostrando a Cleo le cantándole a Sofia y la habitación de esta, corte, se mantiene la toma con un paneo físico esta vez hacia la izquierda, donde Cleo entra a la habitación de los niños y despierta a Paco, corte, ocurre un plano a detalle de la mufla del auto, donde este se enciende, corta a un plano a un plano americano de Cleo a través de la ventana luego de que el auto salga de la casa, corte, se da un plano medio grupal de la abuela y Sofia sentadas en la mesa, posteriormente llegan tanto Cleo como los otros niños a la escena, corte,
Se da un plano general donde los niños y la abuela se suben al auto, se da un paneo hacia la izquierda al momento de irse el auto y luego se da un paneo hacia la derecha donde Cleo entra a la casa, la escena luego corta a un plano a detalle de Cleo sirviéndole un huevo a Pepe, corte, inicia una toma con un plano medio de Cleo hablando con Pepe en la mesa del comedor, se da un corte en acción al momento donde Cleo sale del comedor y entra hacia la cocina, donde la toma se mantiene con un plano medio a un ángulo lateral, corte, ocurre un plano general de Sofia y Pepe en la mesa y Cleo ayudando a Antonio con sus maletas, corte, ocurre un toma semisubjetiva a un plano general medio, donde se ve desde atrás a Cleo salir la casa hacia afuera y Adela le alcanza, corte, se da una toma general al Cleo salir de la casa y subir las maletas al auto donde la toma se mantiene fija, luego se da un paneo a la derecha y luego otro paneo a la izquierda, corte, ocurre un plano medio en la calle mientras Sofia ve irse a Antonio y pasa el desfile a su lado, en la misma toma se da un paneo a la izquierda al Cleo entrar a la casa, corte, inicia una toma con un plano a detalle y paneo a la derecha de las cacas de perro, corte, se da un plano general medio de Borras, el perro de la familia, corte, ocurre una toma de detalle del suelo mientras Cleo limpia, corte, inicia otra toma a nivel del suelo y un paneo hacia la derecha a medida que Cleo sigue limpiando, corte, esta toma finaliza con un plano general medio del corredor y Cleo limpiando, corte, se da un gran plano general con toma semisubjetiva de la sala de cine donde se ve tanto la pantalla como todos sentados en la sala, con un ángulo lateral hacia Cleo y Fermín besándose, corte, inicia una toma con plano general medio y un tilt down hasta llegar a un plano medio y un pequeño paneo a la izquierda, en la misma toma se da luego un tilt up y otro tilt down al Cleo se sentarse a esperar a Fermín, corte, se da una toma con plano a detalle de Borras en su casita mientras llueve, corte.
EliminarNaomi Ilama Gamboa, Grupo 02, "La llorona(2019)"
ResponderEliminarEsteban Mata Muñoz, Grupo 01, "Roma(2018)"
ResponderEliminarKisha Esquivel Prado, Grupo 03, "La llorona (2019)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, ángulos, movimientos de cámara y aparatos. Kisha Esquivel Prado 2019066040. La llorona (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 1 con 34 segundos al minuto 20 con 8 segundos.
EliminarDirección: Jayro Bustamante.
La toma comienza con un primerísimo primer plano de la esposa de Enrique Monteverde, la cuál recita una oración religiosa mientras la toma va cambiando con un zoom out hasta llegar a un primer plano. Mientras se hace esta transición al primer plano van apareciendo la hija de Enrique y otras personas en escena. Se llega a un plano general en la habitación donde se encuentran varias personas rezando; corte. En la siguiente toma se evidencia un plano medio de Enrique Monteverde y su guardaespaldas, corte. Aparecen varios personajes con un plano medio y se realiza un paneo a la izquierda, corte, inicia un plano medio de Enrique el cual está tomando alguna bebida y fumando un cigarrillo, corte.
En la siguiente toma hay un plano general de Enrique y su familia despidiéndose de las personas que estaban con ellos en su casa, corte, inicia un plano medio de las empleadas domesticas de la casa, donde cada una de ellas se acerca hacia la cámara fija y pasan a su lado hasta desaparecer del cuadro, corte, inicia un plano general de Natalia la hija de Enrique. Ella esta sobre su cama revisando la computadora hasta que llega Sara su hija y se recuesta a su lado, mientras en la toma se acerca con un Dolly in hacia Natalia, corte. Inicia un plano americano de Valeriana en su cuarto junto con otra empleada, se hace una transición hacia un plano medio con zoom in, corte, inicia un primer plano de Enrique acostado en su cama, este plano se aleja lentamente mediante un Dolly o cámara con trípode de ruedas, inicia un plano medio cuando Enrique se levanta de la cama, esto seguido por un till up y un paneo ligero hacia la derecha, lo cual resulta en una toma con anguilo picado de un primer plano.
segunda parte:
Eliminar. Sigue realizándose un paneo hacia la derecha hasta que Enrique abre la puerta de su habitación y sale, corte. La toma siguiente inicia con un plano medio de Enrique el cual le da la espalda a la cámara, mientras abre las puertas de su mueble donde tiene armas de fuego, corte, inicia un plano completo de Enrique empuñando su arma y mientras el se mueve caminando hacia el baño el plano cambia a uno americano y vuelve a un plano completo esto con una cámara fija, corte. Esta siguiente toma inicia con un ángulo contrapicado del general Enrique bajando las escaleras de su casa, corte, después se muestra un plano general de una habitación de la casa con cámara fija, hacia la cual Enrique se acerca caminando, corte, inicia un plano medio con paneo a la derecha y un flashback con steadicam que retrocede por la habitación mientras Enrique avanza en la misma hasta que se detienen y él dispara su arma. Inicia un plano medio de Valeriana, Letona y Enrique luchando por el arma, corte. Inicia un plano medio con cámara fija de los empleados de la casa de la familia, corte, se muestra un plano general en la cama en donde se encuentran la esposa, la nieta y la hija de Enrique, junto a él y su empleada Valeriana, corte, la siguiente toma es un plano medio de Natalia y su madre Carmen, corte, inicia un plano medio de los empleados, corte, en esta toma se muestran Natalia y su madre en el auto con un plano medio, corte, aparece un primerísimo primer plano de una mujer mayor hablando, con un zoom out va cambiando la toma hasta un primer plano donde ya apareciendo el fondo, el cual muestra que la mujer esta hablando en un estrado, comienza un plano medio y un plano general del estrado y las personas que se encontraban en el sitio, corte, se muestra un primer plano de Natalia fuera de la corte tomando un té, esto captado por una cámara fija al “hombro”.
Luis Alejandro Arias Brenes, Grupo 03, "Monos(2019)"
ResponderEliminarTaylor Hernández Córdoba, Grupo 03, ¨Roma(2018)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
EliminarTaylor Hernández Córdoba - 2020196104. ROMA (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Desde la hora, con 31 minutos y 49 segundos hasta la hora, con 37 minutos y 42 segundos. Dirección: Alfonso Cuarón
La toma Semisubjetiva inicia mostrándonos un Primer Plano medio, realizando un movimiento de cámara al hombro ya que muestra el seguimiento de Cleo mientras avanza en el carro junto al chofer, corte, se muestra un plano medio de Cleo, Doña Teresa y el chofer mientras avanza el auto en medio de la manifestación y buscan un campo donde parquearse, corte, se muestra un plano general de los manifestantes y el auto estacionándose y posteriormente a Cleo, Doña Teresa y el chofer bajándose del auto, corte, se filma un plano general mientras la cámara realiza un movimiento de Travelling lateral, mostrándonos la fuerza armada al frente de la escena, y atrás, a Cleo, Doña Teresa y el chofer caminando hacia su destino, mientras suena un himno de fondo, finalmente la cámara se queda en una posición fija y seguidamente realiza un paneo físico hacia la derecha, corte, se nos muestra un plano general de la ventana de una tienda, corte, se realiza un plano detallado de un estante con relojes, corte, la cámara realiza un Travelling lateral hacia la izquierda de un plano general mientras se ve a una vendedora, Doña Teresa y Cleo, recorriendo la tienda, la cámara se queda estática al llegar hasta la cuna, donde se quedan hablando acerca de la cuna, se realiza un paneo físico hacia la derecha siguiendo a la vendedora mientras se retira a preguntar sobre un descuento, el paneo continua mientras nos muestra un hombre que entra a la escena corriendo, luego una ventana donde se puede ver un disturbio de personas a fuera y finalmente hasta llegar a un Primer Plano medio de Cleo y Doña Teresa mirando el disturbio por la ventana, corte, se nos muestra un plano general de la tienda y varias personas entrando corriendo, luego se realiza un paneo físico hacia la izquierda, el cual sigue a los últimos dos hombres que entraron, los cuales portan armas y están en busca de las primeras personas que entraron, al finalizar el paneo, llegan los hombres a un closet y sacan al hombre que se escondía en él, al cual le disparan, esto mientras el plano genera, se ve interrumpido por la silueta de una mano sosteniendo una pistola, las cuales no son enfocadas, luego inicia un paneo físico hacia la izquierda mientras salen los hombres culpables del disparo, en lo que se va revelando la identidad de la mano que sostiene la pistola, es Fermín, el cual pasa de un plano medio, a un plano americano, corte, se nos muestra un plano americano de Doña Teresa (La cual se encuentra muy exaltada) y Cleo, corte, se muestra un plano general de Fermín y el resto de revolucionarios huyendo del lugar, y posteriormente, a la gente bastante alterada por el suceso, corte, se muestra un primer plano medio de Cleo, donde se realiza un movimiento Tilt Down, hasta llegar a los pies de Cleo, donde se puede ver un líquido bajando por la pierna de Cleo, corte, se muestra un plano general del revuelto que hay en las calles realizando un paneo hacía la izquierda, en donde se va viendo gente disparando, a Cleo, Doña Teresa y el chofer cubriéndose de los disparos, luego salen y termina el paneo con una mujer rogando por ayuda ya que le dispararon al hombre que sostiene en brazos, corte, se muestra un plano general de un túnel lleno de automóviles inmóviles por la presa, los cuales tocan sus bocinas desesperadamente, luego se realiza un paneo hacia la izquierda, hasta llegar al auto en donde se encuentra Cloe con la fuente rota, mientras Doña Teresa reza por ella en un plano medio. La escena finaliza con un plano general del hospital, donde se asume que llegaron en espera de que atiendan a Cloe.
Estephanie Zúñiga Hernandez, Grupo 03, "Roma(2018)"
ResponderEliminarAndrea Fernández Arias, Grupo 4. "Roma(2018)"
ResponderEliminarFrancela Fernández Vargas, Grupo 01. "Monos (2019)"
ResponderEliminarKarina Gineth Bustillo Narváez. Grupo 01. "Una mujer fantástica (2017)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimiento de cámara.
EliminarKarina Gineth Bustillo Narváez 2021048511. Una mujer Fantástica (2017). 35 milímetros (anamórfico).
Del minuto 3 con 7 segundos al minuto 19 con 14 segundos.
Dirección: Sebastián Lelio
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EliminarLa toma inicia con Orlando en un plano americano con zoom de una persona que le está masajeando la espalda, luego hay un dolly it hasta que Orlando quede en primer plano, corte, inicio en un plano americano de él subiendo las escaleras, mientras va caminando se va formando un plano medio con dolly up hasta llegar en primer plano, corte, inicio en un plano d detalle de una ventana que dice Finlandia dentro se esta se logra ver a Orlando adentro caminando, corte, inicio en primer plano y un ángulo lateral de Orlando saliendo de ese lugar con trípode hasta llegar en un plano completo, corte, inicio en plano general con un ángulo lateral de él en trípode donde se encuentra en la oficina de trabajo sentado, corte, inicio en dolly de él buscando un sobre blanco dentro del auto, mientras se levanta un poco hay un paneo hacia la izquierda donde el ve hacia a la izquierda, corte, inicio en plano completo de él afuera del auto en trípode dirigiéndose hacia atrás del auto, corte, inicio en plano americano de él abriendo la cajuela del auto, corte, inicio en dolly con primer plano de él buscando el sobre en la cajuela en unos libros, luego hay un till up de él moviéndose hacia un lado y buscando ese sobre en la otra esquina, corte, inicio en un gran plano general con trípode de él y a sus espaldas se encuentra edificios de la ciudad, corte, inicio en un plano secuencial continuo de él caminando dirigiéndose a la recepción del hotel Galerias en travell, finaliza con un plano americano de él en la recepción, corte, inicio en plano medio con ángulo normal en trípode de él preguntándole a la recepcionista si tiene un sobre blanco, corte, inicio con dolly en plano de detalle de la mano de él donde él está escribiendo en esa hoja blanca que la recepcionista le entregó, luego hay un till up hasta llegar en primer plano del cuerpo de él, corte, inicio con grúa en un primer plano con ángulo normal de Orlando estando en un ascensor, corte, inicio en plano general de él y las demás personas que se encentran en el restaurante, mientras camina se genera un dolly up, finaliza con un primer plano con zoom y ángulo normal, corte, inicio en trípode con un plano general de él tomando una bebida y detrás se encuentran personas, corte, inicio en plano completo de la cantante Marina viendo a Orlando en trípode con ángulo normal, corte, inicio en primer plano con zoom de Orlando bebiendo, cantando y observando a la cantante Marina, corte, inicio en plano americano con cámara al hombro de la cantante Marina viéndolo a él, corte, inicio en primer plano con zoom de Orlando sonriendo, corte, inicio en contrapicada con dolly up de Orlando y Marina bajando unas escaleras, corte, Inicio con dolly en plano de secuencia continuo de ambos llegando a la recepción de un restaurante hasta llegar en un primer plano, alejándose de la recepción hay un till down, corte, inicio en un plano general con trípode en un ángulo normal de ambos sentados en una mesa, a la par de ellos están unos meseros cantándole feliz cumpleaños a Marina y al fondo se ven las demás mesas, corte, inicio en primer plano con trípode de Orlando, corte, inicio en primer plano con trípode de Marina sonriéndole a Orlando agradeciéndole el detalle, corte, inicio en primer plano con trípode de Orlando
Eliminarsacando un sobre blanco y entregándoselo a Marina, corte, inicio en primer plano con trípode de Marina confundida por el sobre, corte, inicio en primer plano con trípode de Orlando serio por la voz en que Marina lo llamo, él lo dice que no lo mire de menos las siete maravillas naturales en el mundo, corte, inicio con trípode en primer plano con ángulo normal de Marina asombrada por el sobre qué le pregunta cuando se van, corte, inicio en primer plano lateral de Orlando sonriéndole luego hay un till up cuando Marina lo llega a besar, después hablan un rato y vuelve a ver un till down de ella cuando lo besa de nuevo, corte, inicio en plano de secuencia continuo de ambos bailando hasta llegar a un primer plano, corte, inicio en plano completo con trípode de ambos llegando a la casa, corte, inicio con dolly en plano medio con zoom de ambos besándose con paneo hacia la derecha hasta llegar a un ángulo normal con cámara fija, luego hay un paneo hacia la izquierda mientras ellos se mueven a ese mismo lado, finaliza llegando con dolly it a un primer plano, corte, inicio con trípode en primer plano de Orlando sentado en la cama sin saber qué es lo que tiene, corte, inicio con dolly en un plano general de él y la habitación en donde se encuentra, luego se levanta con un paneo hacia la izquierda de el caminando al lado izquierdo finalizando donde él se cae, corte, inicio con till down en closap de Marina recogiendo a Orlando del suelo en un till up hasta colocarlo en la cama, finaliza con un primer plano y ángulo normal, corte, inicio en plano completo con dolly de ambos saliendo del cuarto hasta llegar a un plano medio, luego Marina se devuelve por las llave y se empieza a generar un plano de secuencia continuo, después Orlando se mueve hacia las escaleras y cae, corte, inicio al caer Orlando por las escaleras hay un ángulo en contrapicada, Marina llega y se genera un dolly it, corte, inicio en un primer plano de ambos en el suelo hay un till up cuando ella lo va colocando de pie, corte, inicio con escorpio cam doble grip en primer plano de Orlando en el auto viendo hacia afuera agarrándose del cabello muy confundido, corte, inicio con un escorpio cam doble grip lateral de Orlando y de Marina donde Orlando cae al brazo izquierdo de Marina, corte, inicio en closap con zoom de Marina con el rostro de preocupada, corte, inicio con trípode del auto de ellos tocando la bocina y llegando a la clínica, corte, inicio con dolly en primer plano de Orlando arrecostado al asiento y Marina gritando que la ayuden, luego hay un plano de secuencia continuo cuando llega alguien a ayudarla, donde suben a Orlando a una camilla y lo llevan adentro, corte, inicio con un plano de secuencia continuo donde llevan a Orlando a una habitación de emergencia, finalizando en la habitación con un plano general, corte, inicio en primer plano de Marina con rostro asustado, luego llega la enfermera y la saca de la habitación con un dolly it terminando en un primer plano, corte, inicio con dolly en un primer plano de Marina viendo hacia la habitación, luego se genera un plano de secuencia continuo de ella viendo hacia la habitación pero caminando hacia atrás hasta llegar a un plano medio, corte inicio en un plano medio lateral de Marina viendo hacia la habitación cuando aparece la enfermera a darle las pertenencias de Orlando, corte inicio en plano general donde ella le preguntó a la enfermera como está él, corte, inicio con dolly en plano general de Marina caminando hacia la habitación porque vio al doctor que venía para afuera hay un paneo a la izquierda hasta que Marina llega a un primer plano, luego el doctor cree que el nombre de ella es un apodo, luego la lleva a hablar en privado mientras caminan se genera un till down, corte, inicio en un plano general del servicio luego llega Marina con un plano de secuencia continuo hasta encerrarse en el servicio, corte, inicio en un plano general de Marina tirándose en el suelo llorando.
EliminarDiego Flores Romero, Grupo 02. "Relatos Salvajes (2014)"
ResponderEliminarDavid Josué Medina Mayorga, Grupo 3. "Roma(2018)"
ResponderEliminarParte 1:
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. David Josué Medina Mayorga, 2021023127. Roma (2018). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: desde el minuto 5 y 30 segundos al minuto 14.
Dirección: Alfonso Cuarón
La toma inicia con un plano general, con ángulo neutro y la cámara fija sobre un trípode realiza un movimiento de paneo hacia la derecha mientras Cleo camina hacia las escaleras y sube a la segunda planta, corte. Ocurre un plan general, con ángulo normal, la cámara está en un trípode o grúa que le permite realizar un paneo a la derecha mientras Cleo hace sus labores en la segunda planta, en secuencia, se realiza un paneo a la izquierda cuando Cleo atiende a un llamado, corte. Inicia un plano general con ángulo normal y la cámara sobre un trípode con paneo a la izquierda, termina en un plano panorámico de Cleo detrás de una ventana, corte, inicia un gran plano general con ángulo neutro de cámara fija sobre un trípode mientras Cleo sale de la casa, hasta terminar con un paneo hacia la izquierda mientras Cleo por la acera, corte. Inicia otro gran plano general con ángulo neutro y cámara fija sobre un trípode donde se observa la entrada de la escuela, corte.
Parte 2:
EliminarOcurre un plano general con ángulo neutro de cámara fija sobre un trípode hasta que Cleo y el niño entran y ven al perro, pasando con un paneo a la izquierda a un plano medio de Cleo y Adela en la puerta de la casa hasta llegar a un plano general de Cleo, Adela y el niño en el interior de la casa, corte. Inicia un plano americano de Adela en la cocina con un ángulo neutro y cámara fija en un trípode, pasando con un paneo a la izquierda a un plano medio de Adela y Cleo, luego con un paneo a la derecha se regresa a un plano americano de Cleo y Adela, corte. Sucede un plano americano con paneo a la izquierda de una cámara sobre un trípode en ángulo neutro, terminando en un plano general de los niños, el perro, Cleo y la abuela entrando, se da ligero paneo a la izquierda y corte. Inicia una toma subjetiva de un plano detalle de la comida, con cámara fija en ángulo picado en un trípode, corte. Inicia un plano medio con una cámara fija sobre un trípode en ángulo normal mientras comen en la mesa, corte. Plano medio con ángulo normal de Cleo, cámara sobre trípode con paneo a la izquierda, pasa a un plano americano de Adela con paneo a la izquierda y un ligero paneo a la derecha, corte. Inicia un plano medio con ángulo normal y cámara fija sobre un trípode de la familia en la mesa, corte. Inicia un plano de detalle del agua saliendo y unos juguetes con un ángulo picado y cámara fija sobre trípode, corte. Plano de detalle de un radio y las manos de Cleo mientras lava, cámara fija en ángulo picado sobre un trípode, corte. Ocurre un plano general de Cleo, cámara sobre trípode en ángulo normal que realiza un paneo a la derecha y un muy ligero tilt up cuando aparecen los niños, ocurre un paneo a la izquierda con un ligero tilt down pasando a una cámara fija mientras los niños juegan, un niño se va y ocurre un paneo a la izquierda hacia un plano americano del niño, el niño se acuesta y el ángulo de la cámara pasa a ser picado, en secuencia se realiza un tilt up y un paneo a la derecha dado lugar a un plano panorámico de las casas, corte. Inicia un plano general del perro y el garaje, con una cámara fija en ángulo neutro sobre un trípode, llegan Cleo y Adela, corte. Ocurre un plano general medio de Cleo y Adela abriendo el portón, con cámara fija en un ángulo mayormente neutro sobre un trípode, corte. Ocurre un plano medio de Cleo llevando al perro con un ángulo neutro y la cámara sobre un trípode con paneo a la izquierda, corte. Inicia un plano general medio de Adela y terminando de abrir el portón con cámara fija sobre un trípode, corte, sucede un plano americano de una niña (Sofi) y un niño con una cámara fija en un trípode y ángulo normal, corte. Inicia un plano general medio del carro del padre con cámara fija en trípode y ángulo neutro, corte. Inicia un plano de detalle de unos documentos y caja de cigarros con una cámara fija en grip al actor con un ángulo picado, corte. Inicia un plano de detalle a un cigarro en la mano con cámara fija Steadicam y ángulo picado, corte.
Lia Thalmann Solano, Grupo 01. "Roma (2018)"
ResponderEliminarGabriel González Houdelath, Grupo 02, "La llorona (2019)"
ResponderEliminarEsteban Leiva Montenegro, Grupo 01 "Monos" (2019)
ResponderEliminarEder Vega Suazo, Grupo 02 "Relatos Salvajes (2014)"
ResponderEliminarLucía Bermúdez Mora, Grupo 04. "Relatos Salvajes (2014)"
ResponderEliminarLudwing Alexis Barreiro Peña, Grupo 04. "El abrazo de la serpiente (2015)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ludwing Alexis Barreiro Peña 2019081389. El abrazo de la serpiente (2015). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 1 con 25 segundos al minuto 6 con 12 segundos.
EliminarDirección: Ciro Guerra
La toma inicia con un fade in, en donde la cámara apunta al agua y realiza un tilt up, con zoom in hasta lograr un plano medio de Karamakate young en la orilla de un manglar del bosque. Corte. Continúa con una toma semisubjetiva, con un travelling físico hacia Karamakate young, over shoulder sobre Karamakate young y aparece en la toma una canoa con Evan y Manduca dentro de una canoa. Corte. Plano general medio de Karamakate young con travelling físico. Corte. Plano general de Manduca con Theo en la canoa acostado, con toma subjetiva. Corte. Plano general medio de Karamakate young donde intenta advertir a los nuevos personajes. Corte. Plano general de Theo y Manduca, con travelling lateral derecha. Corte. Plano americano de Karamakate young apuntando con una cerbatana a Theo y Manduca. Corte. Plano general medio con toma subjetiva de Karamakate young mirando a Theo y Manduca con travelling lateral derecha. Corte. Plano americano de Karamakate young escuchando Manduca. Corte. Plano general medio donde Karamakate young está a mitad de cuerpo de manera vertical y a Manduca con Theo en la canoa. Travelling lateral a izquierda leve, Manduca levanta a Theo para sacarlo de la canoa. Corte. Plano americano de Karamakate Young, con entrada de Theo y Manduca al plano, con ángulo normal. Corte. Plano general medio de Manduca cuando ayuda a Theo salir de la canoa, ellos se agachan y la cámara realiza un leve tilt down, con travelling físico. Corte. Se realiza un plano americano con un ángulo visual contrapicado con Karamakate Young de fondo. Corte. Plano general con three shot pero con Karamakate Young de pie y Theo junto con Manduca en el suelo, ángulo visual normal. Corte.
Se realiza un plano americano con un ángulo visual contrapicado con Karamakate Young de fondo. Corte. Primer plano medio de Theo con ángulo picado. Corte. Primer plano de Karamakate Young con contrapicado tratando de hablar con Theo. Corte. Primer plano medio de Theo con ángulo picado, donde Theo le contesta a Karamakate Young. Corte. Primer plano de Karamakate Young con ángulo contrapicado conversando con Theo. Corte. Primer plano medio de Theo con ángulo picado, donde Theo le contesta a Karamakate Young nuevamente. Corte. Primer plano de Karamakate Young con ángulo contrapicado conversando con Theo de nuevo. Corte. Primer plano medio de Theo con ángulo picado, donde Theo le contesta a Karamakate Young nuevamente. Corte. Primer plano de Karamakate Young con ángulo contrapicado. Corte. Primer plano medio de Theo con ángulo picado y le sigue hablando a Karamakate Young. Corte. Primero plano de Karamakate Young con ángulo de contrapicado, mira a Manduca, y se levanta Karamakate Young. Corte. Primer plano medio de Theo con ángulo picado. Corte. Plano americano, con ángulo contrapicado, sigue hablando con Manduca y Theo que se encuentran en el suelo. Corte. Plano general medio de Theo y Manduca con ángulo normal, mientras que Karamakate Young sale de la toma. Corte. Plano media con plano secuencia, movimiento de cámara travelling físico de Karamakate Young caminando por la selva. Corte. Plano general con Karamakate Young entrando en toma, convirtiéndose en un plano general medio. Corte. Plano detalle de la casa donde ingresa Karamakate Young, ángulo normal, y seguidamente aparece Karamakate Young en la toma donde se convierte en un plano general medio, con ángulo normal. Corte. Plano medio de Karamakate Young de espaldas mirando a la selva. Corte. Se pasa a un plano general medio donde está de cuclillas Karamakate Young, ángulo normal. Corte. Plano detalle de una danta, ángulo normal, con toma subjetiva, con movimiento tilt down, se pasa a un plano secuencial siguiendo a la danta, con ángulo picada. Corte.
EliminarAnthony Rodriguez Alpizar, Grupo 01. "Una mujer fantástica (2017)"
ResponderEliminarSebastián Hidalgo Monge, Grupo 03, "Roma (2018)"
ResponderEliminarJudith Vindas Zamora, Grupo 03. "Roma (2018)"
ResponderEliminarPrisilla Leiva Salas, Grupo 3. "Roma (2018)"
ResponderEliminarSebastián Arias Gómez, Grupo 01. "La llorona (2019)"
ResponderEliminarEste comentario ha sido eliminado por el autor.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Sebastián Arias Gómez 2021125292. La Llorona (2019). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 24 con 07 segundos al minuto 25 con 48 segundos.
EliminarDirección: Jayro Bustamante
La toma inicia con un plano general medio donde se puede apreciar Anna junto con el Padre Perez, mientras están conversando hay zoom in muy lentamente hacia ellos, corte, ocurre un flashback, el cual inicia con un plano paronímico, con una toma lateral de la Llorona caminando con su marido, mientras se aplica un lento paneo hacia la derecha, corte, empieza con un primer plano y una toma lateral de la llorona besándose con su marido, corte, se inicia con un plano medio de la Llorona con su esposo junto con sus dos hijos jugando mientras se le aplica un paneo hacia la derecha, finalizando el flashback, corte, continua la escena con un primer plano medio con un ángulo de over shoulder de Anna enfocando al Padre Perez, donde el Padre Perez le habla a Anna sobre la infidelidad de la Llorona, mientras se le aplica un zoom in al Padre Perez, corte, se sigue la escena con un primer plano de Anna preguntándole al Padre Perez sobre las acciones de la Llorona, corte, se retoma la escena con un primer plano medio con un ángulo de over shoulder de Anna hacia el Padre Perez, donde el Padre Perez le explica Anna como la Llorona tomo venganza de su infidelidad, corte, ocurre otro flashback con un plano general medio donde la Llorona esta ahogando a sus hijos, corte, se vuelve a la actualidad iniciando con un primer plano presentándose un ángulo de over shoulder de Anna enfocando al Padre Perez y aplicando un zoom in hacia Anna, quien esta escuchando la historia del Padre Perez, corte, se retoma de nuevo el flashback con un plano general medio de la Llorona abrazando y llorando por su hijo muerto finalizando el flashback con un zoom out, corte, se vuelve a la misma escena con un primer plano medio con un ángulo de over shoulder de Anna hacia el Padre Perez, donde el Padre Perez está hablando de como la Llorona consumida por la culpa se lanzo a las mismas aguas donde ahogo a sus hijos, corte, se continua con un primer plano y aplicando un zoom in hacia Anna, mientras continua escuchando el Padre Perez, corte, se retoma la escena con un primer plano medio con un ángulo de over shoulder de Anna enfocando al Padre Perez, contándole a Anna la condena de la Llorona mientras se le aplica un leve tilt down, corte, se retoma la escena ahora con un primer plano de Anna preguntando si la Llorona realmente existe, corte, se continua la escena con un primer plano medio con un ángulo de over shoulder de Anna hacia al Padre Perez, respondiéndole la pregunta que le realizo de Anna, corte, se continua con un primer plano de Anna suspirando, corte, se retoma la escena con un plano general medio donde se observa al Padre Perez darle un rosario a Anna, mientras esto sucede se presenta un zoom in muy lentamente hacia ellos, corte, se continua con un primer plano medio al cual se le aplica un ángulo de over shoulder del Padre Perez enfocando a Anna, donde el Padre Perez le menciona Anna lo que le ayudo el rosario, corte, se retoma la escena con un plano detalle con un ángulo normal enfocado hacia el rosario que se le va entregar a Anna, corte, se continua la escena con un primer plano medio con un ángulo de over shoulder de Anna hacia al Padre Perez, donde el Padre Perez le termina de entregar el rosario a Anna, corte, se sigue la escena con un primer plano medio con un ángulo de over shoulder del Padre Perez hacia Anna, donde Anna se rehúsa aceptar el rosario porque ella no es religiosa, corte, se retoma la escena con primer plano con un ángulo de over shoulder de Anna enfocando hacia el Padre Perez, donde le menciona que no tiene que ser religiosa, solo tener fé.
Brayan Montenegro Elizondo, Grupo 1 "Monos"(2019)
ResponderEliminarEsteban Ricardo Chavarría Chaves. Grupo 04. "Relatos Salvajes (2014)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Esteban R. Chavarría Chaves 2019053889. Relatos Salvajes (2014). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 54 con 41 segundos al minuto 60 con 30 segundos.
EliminarDirección: Damián Szifro
La toma inicia con un plano panorámico de la ciudad utilizando un zoom in, corte, inicia un plano general de Simón caminando en el edificio, corte, inicia una toma semisubjetiva de Simón mientras este sigue caminando utilizando un travelling de seguimiento hasta llegar a un plano americano de Simón de espaldas, corte, inicia un overshoulder con plano medio de Simón hablando a la secretaria, corte, ocurre otro plano medio pero ahora con Simón de espaldas y la secretaria de frente mientras habla, corte, regresa al overshoulder con plano medio anterior con Simón de frente y la secretaria de espaldas, corte, inicia un plano medio de la secretaria sentada mientras escucha a Simón, corte, ocurre nuevamente el overshoulder de plano medio de Simón que continúa hablando, corte, plano medio de la secretaria sentada que sonríe y responde a Simón, corte, por cuarta vez el overshoulder de plano medio de Simón hablando, corte, nuevamente plano medio de la secretaria sentada que le responde otra vez a Simón, corte, finalmente el último overshoulder de plano medio de Simón que enojado se aleja del escritorio de la secretaría hasta pasar a ser overshoulder con plano general de Simón caminando de espaldas. Corte. Inicia un plano general de Simón caminando en la esquina de la calle realizando un paneo hacia la izquierda hasta ser un plano medio de Simón buscando su auto y del trabajador del puesto diciéndole que su auto ha sido remolcado, corte, ocurre un plano a detalle de la rejilla de alcantarilla y del papel de multa moviéndose por el viento hasta que Simón se acerca y pasa a ser una toma contrapicada de Simón mirando la multa. Corte. Inicia un plano a detalle de la apertura para insertar tarjetas de un cajero automático y de la tarjeta de crédito de Simón siendo ingresada, corte, inicia un primer plano con ángulo contrapicado de Simón mirando al cajero, pasa ser un plano a detalle de sus dedos ingresando los números de clave y regresa a ser un primer plano con ángulo contrapicado de Simón, corte, se da un plano a detalle del dinero saliendo del cajero automático, corte. Inicia un plano a detalle de las manos de Simón entregando billetes desde su billetera a la casetilla con toma lateral mientras se realiza un Dolly out hasta ser un plano medio lateral de Simón que continúa entregando billetes, corte, ocurre un plano general del estacionamiento y del auto de Simón retirándose realizando un Tilt Up, corte, ocurre un plano general de alguna zona de la ciudad y se ejecuta un Tilt Down para pasar a un plano general del auto de Simón llegando en reversa a un callejón solitario, corte, inicia un primer plano con ángulo contrapicado de Simón abriendo la cajuela de su auto y guardando objetos adentro con una luz que ilumina su rostro, corte.
Ocurre un plano a detalle con toma lateral de la parte frontal del auto de Simón, corte, ocurre un plano general de toma lateral desde el exterior de un restaurante en donde Simón se encuentra tomando de una taza mientras las personas, autos y el remolque pasan, corte, inicia una toma semisubjetiva de Simón remojando el pan en café y se realiza un Dolly out y Tilt up hasta pasar a ser un plano medio de Simón sentando de espaldas mientras observa en segundo plano su auto siendo remolcado mientras el Dolly out continua, corte, inicia un plano general con toma lateral del estacionamiento y del auto de Simón siendo estacionado por el remolque, corte, ocurre un overshoulder de plano medio del trabajador de la casilla de estacionamiento hablando a una mujer indignada hasta que ocurre la explosión y se realiza un Tilt up donde se observa el humo de la explosión, corte, se da un plano general del estacionamiento donde se observa la explosión y los daños que generó a los alrededores. Corte. Inicia un plano compuesto, donde se observa un plano a detalle de las redacciones en artículos de periódicos y en redes sociales sobre lo ocurrido y en segundo plano hay planos generales de diferentes escenarios de personas caminando y autos en la ciudad.
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ResponderEliminarIgnacio Domian Molina Grupo 04 "La llorona (2019)"
ResponderEliminarMariana Ramirez Murillo, Grupo 4. "Roma(2018)"
ResponderEliminarIsaac Barrios Campos. Grupo 4. "Roma 2018"
ResponderEliminarJose Andres Quiros Guzman. Grupo 02. "Relatos Salvajes (2014)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Hecha por José Andrés Quirós Guzmán. Carné: 2020054573. Grupo: 02. Película: Relatos Salvajes (2014). 35 milímetros. El segmento utilizado para esta tarea empieza en el minuto 01:12 y termina en el minuto 05:17. Dirección: Damián Szifrón.
EliminarDespués de un fade out empieza la secuencia de la película. El primer plano que se filma es un plano general, con un travelling con cámara en mano, donde se puede ver los tacones del personaje y el aeropuerto. Después de un cambio de toma, con un travelling Dolly se hace un plano americano con pequeño paneo hacia la derecha, siguiendo al personaje hasta lo conocido como el check-in. Luego de un pequeño corte se filma un primer plano con cámara fija. Un corte después se filma un plano panorámico de las colas de los aviones y después de otro corte, se filma un gran plano general enfocando la cola de un avión y la ciudad de fondo. Se realiza otro corte y se utiliza una cámara grip a la maletera, con la que se logra una toma picada con un primer plano del personaje principal. Un corte más tarde se realiza un paneo a la izquierda y un poco de tilt up dándole seguimiento a un avión despegando. Acto seguido, un corte, y se realiza un zoom out de una ventana del avión hasta llegar a un plano lateral donde se logra ver al personaje sentada en un asiento del avión. Cortan y con una cámara fija se enfoca la revista del personaje. Siguiente corte, con una cámara grip al asiento del lado contrario de donde ella esta sentada, se logra un plano medio. Después, se corta rápidamente y se utiliza otra cámara grip al asiento de en frente de el personaje principal logrando así un plano medio enfocando a un nuevo personaje. Corte y se repite la ubicación de la cámara grip para enfocar al personaje principal, y se vuelve a utilizar el mismo recurso, corte, y se utiliza una cámara grip para filmar la contestación de la charla.
EliminarSe realiza otro corte y volvemos a ver al personaje principal en un plano medio, utilizando la misma cámara grip. Con otro corte se repite esta sucesión, donde en un plano medio, con una cámara grip, se filma la charla. Faltaron cinco cortes más, para cambiar lo que ya se estipuló. Después de estos cinco cortes, se utiliza la misma cámara grip, y se logra el mismo plano medio durante la charla. Después, con un Dolly in, se logra un plano general, mientras la cámara avanza por el pasillo del medio del avión. Esta toma dura más que las anteriores, hasta un corte, que pasa a un primerísimo primer plano filmada por un cámara fija. La conversación continua, por lo que se realiza un corte, la cámara mira hacia el lado contrario y con un primerísimo primer plano filma a la que hasta el momento era el personaje principal. Una toma muy corta, y acto seguido, cortan, para volver a usar la cámara grip que esta al frente de el personaje principal, filmando un plano medio. El patrón anterior se repite, ya que realizan un corte y utilizan la cámara grip para filmar un plano medio de el personaje principal. Un corte y se utiliza el primerísimo primer plano anteriormente establecido, con una cámara fija. Acto seguido, con un ángulo de contrapicada, se filma al personaje principal en un primerísimo primer plano lateral. Luego, después de un corte, con una cámara fija se logra un plano general, donde se ve a un señor entrando a la cabina de los pilotos mientras nuestros dos personajes siguen hablando. Un corte después se utiliza el mismo recurso de una cámara grip en el asiento de enfrente de nuestro personaje principal para lograr un plano medio. La conversación sigue, y el recurso se repite, la cámara grip en frente de nuestro segundo personaje, filmando un plano medio de el personaje principal. Otra vez, un corte más, y se utiliza la cámara grip enfrente de el personaje principal para filmar un plano medio. Corte, y esta vez la cámara grip en el asiento de enfrente del segundo personaje logra un plano medio. El patrón no cambia, la cámara grip de enfrente filma en un plano medio a nuestro segundo personaje, pero esta vez hace un paneo hacia la izquierda corto y después un tilt up, para así poder introducir a un nuevo personaje. Con el nuevo personaje se filma una toma overshoulder en un plano general, donde se ven a los tres personajes hablando.
EliminarHillary Daniela González González. Grupo 03. "Roma 2018"
ResponderEliminarMoisés Solano Espinoza, Grupo 02. "(Relatos salvajes)(2014)"
ResponderEliminarMariana Rivera Ramírez, grupo 04. "Una mujer fantástica, 2017".
ResponderEliminarKevin Quesada Jiménez, Grupo 1."Roma" (2018)
ResponderEliminarBryan Campos Chacon, Grupo 01. "Roma (2018)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Bryan Campos Chacon 2019081380. Roma (2018). Grupo 01. 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Inicia en 1 hora 58 minutos con 13 segundos y termina en 2 horas 6 minutos con 13 segundos.
EliminarDirección: Alfonso Cuarón
La escena es un plano secuencia con ángulo normal, en travelling de acompañamiento filmado en una grúa-Dolly; la filmación inicia con un gran plano general que muestra la playa y su oleaje, continua con un paneo hacia la izquierda en plano entero hasta detenerse en un plano entero en donde se muestran a los 5 familiares y a Cleo, seguidamente se hace un paneo hacia la derecha, siguiendo a los niños que van corriendo al mar, la cámara se detiene por un instante mostrando el mismo plano entero con los niños en la orilla del mar, rápidamente continua con un paneo hacia la izquierda donde vemos al niño corriendo hacia donde Cleo , este paneo se integra y combina con un travelling hacia la izquierda de grúa en Dolly que acompaña a Cleo y al niño hasta llegar al rancho, en donde se detiene el travelling y se tiene un plano entero de Cleo secando al niño, de manera continua empieza un travelling hacia la derecha en un plano entero que sigue a Cleo hasta la orilla del mar, al ingresar al mar continua el travelling y la cámara hace un pequeño zoom out para pasar a un plano conjunto en donde Cleo va hacia donde los niños que se están ahogando, cuando Cleo está llegando donde Paco la cámara hace un paneo hacia la derecha para tener un plano conjunto del mar y a Cleo que está alcanzando a Paco, la cámara se detiene por un momento cuando Cleo alcanza a Paco y continua brevemente con el paneo hacia la derecha mostrando a Cleo que está llegando donde Sofí, vemos a Sofí en el plano conjunto y la cámara se detiene, cuando Cleo alcanza a Sofí se realiza un paneo hacia la izquierda, mostrando un plano general de Cleo sacando a los niños, y cuando empiezan a caminar en la parte menos profunda de la orilla del mar empieza un travelling hacia la izquierda, el cual sigue a los 3 personajes que van saliendo caminando del mar en un plano general que pasa a un plano entero debido a que Cleo y los dos niños caminan acercándose a la cámara, el travelling se detiene en cuanto Cleo y los dos niños se hincan en la arena agotados debido a casi ahogarse, la cámara se queda en un plano entero donde van llegando los demás familiares a abrazar a Cleo y los dos niños rescatados, los familiares se abrazan y con el plano entero finaliza el plano secuencia.
Corte, se muestra un plano panorámico de una llanura con pequeñas montañas al fondo y una autopista por donde va el coche de la familia, corte, un plano medio con ángulo normal muestra a la madre manejando el auto, corte, un primer plano con ángulo normal muestra al hijo mayor en la venta del auto con los demás familiares al fondo, corte, otro primer plano de ángulo normal muestra otro hijo viendo por la ventana del auto, corte, un primer plano de Cleo abrazada con los dos niños menores en el auto, corte, se muestra un plano general en donde se acercan los soldados y llega el auto de la familia, cuando llega la familia en el auto se inicia un paneo hacia la derecha que muestra a los militares pasando y a la familia entrando a la casa, corte, un plano conjunto donde se muestra a la otra empleada, amiga de Cleo y cuando ingresan a la casa se inicia un paneo hacia la derecha, mostrando el ingreso de la familia, la familia entra al interior de la casa en un plano medio largo con ángulo normal y el paneo se detiene, corte, un plano general muestra las escaleras de casa y lo vacía que está.
Melany Salas Fernández, grupo 02, "Una mujer fantástica (2017)"
ResponderEliminarFiorela Núñez Méndez, Grupo 02, "Roma(2018)"
ResponderEliminarBrandon Valverde Chacón, grupo 03 "la llorona(2019)"
ResponderEliminarCarlos Mario Cubero Masis, Grupo 04."Roma(2018)"
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EliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Carlos Mario Cubero Masis. 2014082356. Roma (2018). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: del minuto 24 con 20 segundos al minuto 40 con 56 segundos.
EliminarDirector: Alfonso Cuarón.
La toma inicia con un plano general, con cámara fija al edificio donde se localiza el cine Metropolítan, en un Group Shot, donde sale de espaldas en la toma Cleo en compañía de Fermín y Adela en compañía del primo de Fermín, Ignacio, juntos cruzando la calle hacía la entrada del cine Metropolitan, corte, en una toma de ángulo contrapicado, en un Group Shot, sale nuevamente Cleo al lado de Fermín, cámara fija, con un plano situación de Cloe y Fermín, quienes se detienen para tener una conversación, corte, sale en primerísimo plano la toma de la ventana con gotas de lluvia, cámara fija, corte, en un plano general, cámara fija, sale Fermín desnudo de medio lado, cámara fija, corte, en un plano conjunto sale Cloe sentada sobre la cama, cámara fija, en dirección hacía Fermín, corte, en un plano americano, cámara fija, sale Fermín haciendo movimientos con una varilla, corte, en un plano medio, cámara fija, sale Cloe sentada en la cama, corte, Fermín en un plano americano, con cámara fija, continua haciendo movimientos con la varilla, corte, en un plano medio, cámara fija, sale Cloe sentada en la cama, corte, en un plano completo, cámara fija, sale nuevamente Fermín quien se sienta en la cama, corte, en un plano medio, cámara fija, sale Cloe, corte, en un plano completo, cámara fija, sale Fermín, quien sigue sentado en la cama, se acerca a Cloe con un zoom in y queda en un primer plano la toma, corte, en un plano general, cámara fija, sale Cloe acostada en su cama en donde la despierta la alarma del reloj, se sienta en la cama, corte, en un plano general, cámara fija, sale tomando una ducha Cloe, corte, en un plano general, cámara fija, ve a detalle la ventana frente al parqueo de los carros, donde Cloe recoge la ropa, corte, en un plano general, con paneo hacía la derecha, sale Cloe cantándole una canción a la niña Sofi para despertarla, corte, en un plano general, cámara con paneo hacía la izquierda, entra la niña Sofi por la puerta y seguidamente Cloe, a la habitación de los niños a despertar a Paco, corte, en un plano detalle, cámara fija, sale el escape del automóvil de la familia, arrancado, corte, en un plano general se muestra la ventana por donde se muestra el vehículo de medio lado saliendo en reversa conducido por el chofer de la familia y Cloe por delante sosteniendo al perro, corte, en un plano situación, cámara fija, sale en la mesa la abuelita, el niño Paco, Sofi, quienes se encuentran comiendo y teniendo una conversación, Cloe se encarga de las labores normales del hogar, en un plano general, con paneo hacía la izquierda, sale el chofer dentro del carro, quien se baja para ayudar a la familia a que entre en el vehículo, para luego irse, en un plano secuencia, con paneo hacía la derecha, Cloe con el perro agarrado entra de nuevo al hogar, corte.
Segunda parte:
EliminarEn primer plano, cámara fija, ángulo picado, sale Cloe sirviéndole el desayuno al niño Pepe, corte, en un plano general en un two shot, sale la toma de Cloe y el niño en la mesa en donde Cloe le continua sirviendo el desayuno, corte, en un plano medio, cámara fija, entra Cloe a la cocina hacer labores, entra Adela, quien sigue su camino hacía la otra puerta, corte, en un plano general, group shot, cámara fija, está la familia en la mesa, el señor baja por las escaleras, corte, en un plano general, cámara fija, en el garaje de la casa, sale Cloe con las maletas, detrás viene Adela, corte, en un plano secuencial, al inicio con cámara fija, sale Cleo del garaje de la casa, se genera un paneo a la derecha hasta que el señor llega a la puerta del vehículo, se detiene el paneo, el señor entra al vehículo y se genera un paneo a la izquierda en seguimiento al vehículo retirándose, se detiene el paneo con un gran plano general, cámara fija, corte, en un plano en profundidad, cámara fija, sale Cloe de fondo con el niño Pepe, la señora al frente y la banda de músicos pasan en frente a la cámara desfilando en primer plano, se genera un paneo hacía la izquierda, Cleo entra a la casa se detiene el paneo en el momento que Cloe cierra el portón, corte, en un plano detalle, cámara en Dolly con movimiento hacía la derecha, está Cloe recogiendo los desechos del perro, corte, en un plano conjunto, cámara fija, sale Cloe quien continua recogiendo los desechos del perro en un zoom out, corte, en un plano medio, cámara fija, sale el perro, Cloe pasa frente a la cámara, corte, en un plano detalle del suelo del garaje, cámara fija, Cloe se acerca continuando con su labor, acercándose a la cámara, corte, en un plano detalle, cámara fija, se aprecia donde Cloe echa agua al suelo para lavarlo, se genera un movimiento con travelling hacía la derecha en seguimiento a Cloe, corte, en un plano conjunto, cámara fija, sale Cloe limpiando el suelo del garaje, corte, en un plano general, group shot, cámara fija, está Cloe besándose con Fermín en los asientos del cine, corte, en un plano general, group shot, cámara en ángulo picado, sale Cloe de la sala de cine, se genera un till down, par luego un paneo hacía la izquierda, se continua con un till down hasta que Cloe se sienta y queda en un plano medio en las gradas, corte.
Carlos Flores Picado, Grupo 1. "Roma (2018)"
ResponderEliminarSteven Salazar Herrera. Grupo 03. "Aquarius (2016)"
ResponderEliminarSebastian Navarro Meza, Grupo 01, "Una Mujer Fantástica (2017)"
ResponderEliminarWon Mi Lim Ogawa, Grupo 1. "Relatos Salvajes (2014)"
ResponderEliminarJose David Badilla Monge. Grupo 01. "Una mujer fantástica (2017)"
ResponderEliminarJose Pablo Agüero Mora, Grupo 02. "Monos (2019)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, ángulos, aparatos y movimientos de cámara. Jose Pablo Agüero Mora, 2021126372. Monos (2019). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 25 con 32 segundos al minuto 32 con 08 segundos.
EliminarDirección: Alejandro Landes
Primera parte:
La toma inicia con un primer plano con cámara fija y ángulo normal de la doctora viéndose en el espejo de mano, corte, inicia una toma subjetiva con un plano indirecto de la doctora viéndose a través del espejo, corte. Inicia un plano general con group shot, cámara fija y un ángulo normal de los integrantes del grupo guerrillero (“monos”) arrastrando a la vaca con una cuerda hacia la parte izquierda del plano, corte. Inicio de un plano medio corto, three shot, cámara fija y ángulo normal de 3 integrantes del grupo observando cómo los demás colgaban la vaca, corte, inicio de plano medio corto, three shot, cámara fija, ángulo normal de otros integrantes del grupo junto con la doctora también observando cómo colgaban la vaca, corte. Ocurre un plano medio corto, two shot, ángulo normal y cámara fija de “Sueca” observando la vaca, en esta misma toma entra “Pata grande” por el lateral izquierdo del plano, corte. Inicia un plano general, con ángulo normal y cámara fija de la vaca colgada de una pata, corte, inicia un plano detalle, de uno de los miembros cortando una pata de la vaca, con un ángulo over shoulder y cámara al hombro (en movimiento) usando una steadycam, corte, Inicia un plano detalle, de otro miembro del grupo cortando otra pata de la vaca con un ángulo normal también filmado con steadycam, corte. Inicia un plano detalle, con un ángulo picado y cámara al hombro con steadycam enfocado en el pecho de la vaca mientras 3 miembros del grupo la están destazando, corte. Ocurre un plano general con cámara fija y ángulo normal de “Lady” y “Rambo” viendo su entorno, “Lady” procede a salir de la toma por el lateral derecho, corte. Inicia un primer plano de “Lobo” viendo a los demás integrantes con ángulo normal y un movimiento de cámara con paneo hacia la derecha además de un ligero zoom in, corte. Inicia un plano entero en group shot de 6 miembros del grupo destazando la vaca con un ángulo picado, con cámara fija aplicando un movimiento óptico de zoom in, posterior a este zoom in, el plano poco a poco se convierte en un plano medio de “Lady” y “Rambo” hasta que suena un disparo con el cual ambos personajes miran directamente a la zona de la cámara y el zoom in se detiene, corte. Inicia un plano panorámico con cámara fija y un ángulo normal de las nubes con una montaña a lo lejos, corte. Inicia una toma con movimiento de paneo lateral hacia la izquierda, al mismo tiempo con travelling in usando una steadycam, con este movimiento aparece “Lady” en la toma lavándose de la sangre en una caída de agua, y cuando ambos movimientos posicionan al personaje en el centro del encuadre con un plano americano el paneo se detiene, se detiene el travelling in pero se realiza un zoom in, “Lady” se voltea y el zoom in no se detiene hasta que la toma se convierte poco a poco en un primer plano del rostro de “Lady” ensangrentado, corte.
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EliminarSegunda parte:
EliminarInicia un primer plano con ángulo contrapicado y cámara fija de “Perro” golpeado viendo como abren la fosa en la que se encuentra para indicarle que “Lobo” se suicidó, corte. Ocurre un plano americano con un ángulo contrapicado y cámara fija de “Pata grande” viendo a “Perro”, corte. Inicia un plano de detalle con cámara fija de una fogata en la cual posicionan carne en la misma toma, corte, inicia un primer plano de “Lady” comiendo con cámara fija y ángulo normal, corte. Inicia un primer plano two shot de “Pata grande” y otro miembro del grupo comiendo con cámara fija, corte, inicia un primer plano de otros tres miembros del grupo en donde “Pitufo” interviene, corte. Inicia una toma lateral de “Pata grande” con un primer plano, cámara fija y ángulo normal en donde indican que deberán mentir sobre lo ocurrido y culpar a “Lobo”, corte. Inicia un primer plano de “Lady” con cámara fija y ángulo normal oponiéndose a lo dicho por “Pata grande”, corte. Ocurre un primer plano de “Pata grande” con cámara fija y un ángulo normal discutiendo lo dicho, corte, inicia un primer plano con un two shot de “Pitufo” y “Sueca” con un ángulo normal, corte. Inicia un primer plano de “Rambo” con cámara fija y ángulo normal indicando su preocupación por la acusación, corte. Inicia una toma lateral con primer plano de “Pata grande” con cámara fija y ángulo normal abriendo paso a una votación que decida si culpan a “Perro” o no, corte. Ocurre un primer plano con cámara fija y ángulo normal en donde “Lady” levanta la mano para votar, en esta misma toma, “Lady” se levanta y sale del plano por el lateral derecho, corte. Inicia un plano general con cámara fija en donde se visualizan diferentes niveles de profundidad, identificados con un miembro desenfocado y un ángulo normal enfocado en “Perro”, mientras que “Lady” atraviesa el aposento, corte. Inicia un primer plano con cámara fija y ángulo normal de “Rambo” levantándose y saliendo de la toma, corte. Inicia un plano general con group shot, cámara fija y ángulo normal de los integrantes del grupo comiendo, corte. Ocurre un plano medio corto con cámara fija de “Pitufo” y “Sueca” en donde esta segunda sale del plano y entra “Perro” a comer, posteriormente “Pitufo” sale de la toma por el lateral izquierdo, corte. Inicia una toma lateral con un plano medio corto de “Pitufo” en cámara fija y con un ángulo normal, corte. Inicia un primer plano de “Perro” con cámara fija mirando a “Pitufo” en un ángulo normal, corte. Inicia un primer plano de “Lady” llorando con movimientos de cámara con ligeros paneos hacia la derecha y luego hacia la izquierda, corte. Inicia un primer plano del cadáver de “Lobo” acostado siendo pateado por “Lady” con cámara fija y un ángulo normal a la altura del cadáver, corte. Inicia un plano panorámico con cámara fija y un ángulo picado del entorno donde se encuentran únicamente “Lady” con el cadáver de “Lobo”, corte.
Jimena Valerio Hidalgo, Grupo 4. "Roma(2018)"
ResponderEliminarValeria Corrales Vargas. Grupo 04."Monos(2019)"
ResponderEliminarFabian Hernandez Salas, Grupo 03. "Relatos Salvajes (2014)"
ResponderEliminarMario Leiva Brenes, Grupo 04. "Una mujer fantástica, 2017"
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ResponderEliminarAdrian Alvarado Carmona, Grupo 03 "La Llorona (2019)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, ángulos, movimientos de cámara y aparatos. Adrian Alvarado Carmona 2018011260. La llorona (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 4 con 15 segundos al minuto 23 con 30 segundos.
EliminarDirección: Jayro Bustamante.
La toma empieza con un plano medio de Enrique Monteverde hablando con su guardaespaldas, corte. Seguidamente se aprecia un plano medio con varios personajes y luego se realiza un planeo hacia la izquierda, corte. Se aprecia un plano medio de Enrique viendo hacia la ventana y tomando una bebida acompañada de un cigarrillo, corte.
La siguiente escena presenta un plano general en el que se encuentra Enrique acompañado de su familia, ellos se despiden de los invitados de su casa, corte, ahora inicia un plano medio de cámara fija de varias empleadas de la casa caminando hasta que desaparecen de la escena, corte, comienza un plano de Natalia, la cual se encuentra arrecostada en su cama usando una computadora, segundos después aparece la hija de Natalia y se acuesta en la cama junto a Natalia, se realiza un Dolly in hacia Natalia, corte. Ahora se aprecia un plano de Valeriana en su cuarto platicando con otra empleada doméstica, ahora se realiza un plano con zoom in, corte. Ahora empieza un primer plano oscuro en el que se enfoca a Enrique durmiendo en su cama, posteriormente el plano es alejado lentamente, ahora inicia un plano medio hacia la derecha y finaliza con un ángulo de un primer plano.
En la siguiente escena se aprecia un plano medio de Enrique abriendo la puerta de su habitación para salir, corte. Ahora se aprecia otro plano medio de Enrique abriendo las puertas del mueble para sacar una pistola, mientras el camina hacia el baño se aprecia un plano americano que luego pasa a un plano completo con cámara fija, corte. En la siguiente toma se aprecia un ángulo contrapicado de Enrique, el cual se encuentra bajando las escaleras de su casa, corte, ahora se muestra un plano general de la coina de la casa de Enrique, seguidamente el se acerca hacia la cámara mientras de fondo se aprecia la silueta de una mujer, Enrique sigue avanzando hasta que escucha un ruido, se da vuelta y procede a disparar su arma, ahora se ve un plano medio Valeriana tratando de quitarle el arma a Enrique, luego aparece Letona y logra quitarle el arma a Enrique, corte. En la siguiente escena se muestra un plano medio de los empleados de la casa, corte, ahora se ve un plano general que muestra a Enrique acostado y su familia al lado, corte, ahora se aprecia un plano medio de Carmen y Natalia en la cocina tomando té ,corte, ahora se ve un plano medio de los empleados, corte, ahora aparece un primerísimo primer plano de una mujer anciano hablando, se realiza un zoom out que va cambiando la toma hasta mostrar que la mujer se encuentra de espaldas ante el publico de un jurado, comienza un plano general del estrado, corte, se muestra un primer plano de Natalia tomando té y hablando con un guardaespaldas, corte, la siguiente escena es un primer plano en movimiento de Natalia y su guardaespaldas caminando y hablando, corte, la siguiente escena es un primer plano fijo de Enrique en un juicio, se realiza un primer plano con zoom in de la Juez, corte, se realiza un primer plano de la esposa de Enrique y su hija.
EliminarVíctor Ortiz Cerón, Grupo 03 "Roma" (2018)
ResponderEliminarValentina Ospina Chaparro, Grupo 03 "ROMA" (2018)
ResponderEliminarJosé Pablo Morales Hernández, Grupo 04 "Una mujer fantástica(2017)"
ResponderEliminarNathalia Granados Villalta, Grupo 02, "Roma(2018)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Nathalia Granados Villalta 2021032449. Roma (2018). 35 milímetros (anamórfico). Grupo 02. Tiempo aproximado: Del minuto 16 con 05 segundos al minuto 27 con 43 segundos. Dirección: Alfonso Cuarón.
EliminarLa toma inicia con un primerísimo plano donde se muestra una televisión presentando una novela de comedia, corte, inicia un plano general en el cual se muestra a toda la familia en el sillón riendo, durante esta escena se realiza un paneo hacia la derecha, corte, inicia un plano general en el cual se observa las espaldas de Cloe y la familia para la cual ella trabaja, corte, pasa a otro plano general filmado con una cámara fija, muestra a Cloe bajando las escaleras, corte, inicia un plano americano también filmado con una cámara fija el cual muestra a Cloe y Adela limpiando la cocina, corte, la siguiente escena inicia con un paneo donde va lentamente hacia la derecha y termina en un plano general en el cual se muestra a Cloe cantando con Sofi, corte, inicia un paneo hacia la izquierda hasta terminar en un plano general en el cual se puede observar a Cloe bajando las escaleras, corte, ocurre otro paneo hacia la izquierda mostrando toda la sala y termina en un plano general en el cual Cloe sale por la puerta. Corte, la siguiente toma inicia con un plano general de Cloe en la casa en la cual ella trabaja, ocurre un plano detalle filmado con una cámara fija, en el cual se muestra a Cloe lavando una taza de té, corte, ocurre un plano general donde se observa Cloe preparando un vaso de agua, también filmado con una cámara fija, corte, inicia otro plano general donde Cloe y Adela están hablando y riendo sobre sus situaciones amorosas, se realiza un corte, después, se inicia un primerísimo plano el cual se enfoca en los pies de Cloe, corte. Ocurre un plano panorámico realizando un travelling y paneo hacia la izquierda mientras se muestra a Cloe y Adela corriendo por las calles hasta terminar en un plano general de ambas entrando a un restaurante llamado “La casa del pavo”, corte. . La siguiente escena comienza un primerísimo plano donde se muestra una televisión presentando una novela, corte, ahora se inicia una escena con un plano general en el cual Cloe y Adela se muestran conversando y comiendo, corte,
, inicia un plano general el cual muestra las calles y un cine por unos segundos, también filmado con una cámara fija, corte, inicia un plano americano donde se muestra a Fermín (novio de Cloe) y Cloe decidiendo que actividad desean hacer, deciden ir a la alameda, corte, se inicia un primerísimo plano en cual esta centrado en una ventana, enfocando las gotas de lluvia mientras caen, corte, inicia un plano general en el cual se muestra a Fermín sacando el palo de la ducha y poco a poco se realiza un zoom in y se convierte en un plano figura, en este plano figura se observa Fermín realizando artes marciales en frente de Cloe, corte, se inicia un plano general que muestra a Cloe sonriendo en la cama mientras ve como Fermín se acerca a la cama, corte, inicia otro plano general en el cual se muestra a Fermín de espaldas observando el palo de la ducha, después de esto, ocurre un paneo donde poco a poco se hace un zoom in hasta finalizar en un primer plano enfocado en la cara de Fermín mientras este le besa repetidas veces la mano a Cloe, corte, la siguiente escena inicia con un plano general donde se observa a Cloe despertarse, corte, ocurre un primer plano mayor, durante este plano se puede observar a Cloe mientras se baña. Corte, inicia el siguiente plano general en el cual se observa a Borras (perro de la familia) mientras Cloe lo saluda. Corte, inicia la toma con un paneo donde lentamente va hacia la derecha y termina en un plano general donde se observa a Cloe despertando a Sofi, corte, inicia otro paneo, esta vez hacia la izquierda hasta que termina en un plano general donde se observa a Cloe despertando a Paco, corte.
EliminarJose Armando Méndez González, Grupo 02, "Relatos Salvajes (2014)"
ResponderEliminarDaniela Agames Moreno, Grupo 03, "Roma (2018)"
ResponderEliminarValeria Granados Villalta, Grupo 04. "La llorona (2019)"
ResponderEliminarDaniela Mora Porras, Grupo 3."Roma (2018)".
ResponderEliminarAmanda Montero Zúñiga, Grupo 04. "Una mujer fantástica(2017)"
ResponderEliminarAnthony Leiva Valverde, Grupo 01. "Una mujer fantástica(2017)"
ResponderEliminarAshlyen Jirón Arrieta, Grupo 04. "Roma (2018)"
ResponderEliminarYuliana Céspedes Monge. Grupo 02. "Monos (2019)".
ResponderEliminarIrán Medina Aguilar, Grupo 04. "Roma (2018)"
ResponderEliminarIsora Hernández Mora. Grupo 03. "Una mujer fantástica (2017)"
ResponderEliminarTomas Campos Uribe. Grupo 02. "Roma (2018)"
ResponderEliminarNicole Álvarez Ugalde, grupo 3. “La llorona” (2019)
ResponderEliminarLuis Sebastián Peraza Garita,Grupo 01,"Una mujer fantástica (2017)"
ResponderEliminarFrank Benavides Murillo, grupo 04. "Una mujer fantástica (2017)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Isaac Barrios Campos 2020425901. Roma (2018). 35 milímetros (anamórfico). Grupo 04. Tiempo aproximado: Del 1 hora con 49 minutos con 48 segundos a las 2 horas 8 minutos 53 segundos
ResponderEliminarDirección: Alfonso Cuarón
Inicia un plano semisubjetivo general con un leve paneo a la derecha de cleo observando a adela abriendo el portón, continua con un plano semisubjetivo grupal de la familia hablando de autos, corte .Sucede un plano medio grupal de cleo, adela y los niños mientras sofia habla con cleo, corte . Inicia un plano semisubjetivo desde la vista de cleo de la familia entrando a la casa, corte. Pasa un plano medio de cleo, corte. Inicia un plano detalle de cleo acariciando el perro, corte. Pasa un plano completo de cleo y el perro, corte. Inicia un plano continuo con el travelling físico de un Dolly mientras se escuchan a los niños, continua con un paneo a la izquierda hacia un primer plano medio lateral de Sofia hasta un group shot de cleo y los niños, corte. Pasa a una secuencia de plano general del coche llegando a la playa donde la cámara realiza un paneo a la derecha hasta un plano general semisubjetivo de los niños jugando en el mar, corte. Inicia un plano general medio con paneo hacia la izquierda, corte. Inicia un plano general picado de una mesa, corte. Inicia un plano general picado de una mesa que pasa a ser un plano detalle a unas manos y un algodón, corte. Pasa a un plano medio de cleo vistiendo a pepe, corte. Inicia un plano general medio con paneo hacia la derecha hasta un plano general medio con cámara fija de los niños recibiendo ayuda por las quemaduras, corte. Inicia un plano primer plano contrapicado de un adorno de pescado, corte. Pasa un plano detalle del menú de un restaurante, corte. Inicia un plano subjetivo de los niños jugando con unos carros, corte. Pasa a un plano general grupal de la familia comiendo, corte. Inicia un plano general de la familia comiendo helado mientras ocurre un matrimonio de fondo, corte. Inicia secuencia filmada con steadicam con un plano panorámico del mar que con un paneo a la izquierda pasa a ser plano general de la familia, continua con un paneo a la derecha hasta un plano gran plano general de los niños jugando en el mar, continua con un paneo a la izquierda hasta un plano completo de cleo y Peter, se empieza a realizar un travelling de seguimiento lateral a cleo y Peter manteniendo un plano completo hasta llegar a unas sillas, continua con un travelling de seguimiento lateral a cleo mientras esta ingresa al mar, continua con un paneo a la derecha hasta llegar a un gran plano general del mar, cleo y los niños ahogándose, continua con un plano general con un movimiento de cámara en mano de cleo rescatando a los niños seguido de un travelling de seguimiento de cleo y los niños saliendo del mar hasta llegar a un plano general de la familia abrazándose, corte. Inicia un gran plano general lateral con cámara fija de un desierto y el coche atravesando, corte. Inicia un primer plano con dolly de sofia conduciendo, corte. Pasa un primer plano grupal con dolly de toño y la familia en el coche, corte. Sucede un primer plano con dolly de paco, corte. Inicia un primer plano grupal con Dolly de cleo, sofi y pepe, corte. Inicia una secuencia con un gran plano general de la calle y una banda de marcha, con un leve paneo a la izquierda pasa a un gran plano general de la familia entrando en coche, corte. Pasa un gran plano general de la calle por la ventana y la familia siendo recibida por adela, continua con un paneo a la derecha hasta un plano medio de la familia viendo la casa, corte. Inicia un plano general con un leve tilt up de la casa y la familia subiendo al segundo piso, corte. Inicia un plano general con paneo hacia la derecha de los niños escogiendo cuarto, continua con un plano general con paneo a la izquierda cuando suena el telefono, corte. Inicia un plano general de la escalera con paneo a la izquierda mientras cleo baja y entra a la cocina, corte.
Inicia un plano general de la cocina con paneo a la derecha de cleo y adela hablando, corte. Inicia secuencia con un plano general over shoulder con un leve paneo a la derecha de cleo y adela hablando, continua con un plano general con tilt up de cleo subiendo las escaleras y termina con un plano panorámico del cielo, corte.
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EliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Por Ariel Rodríguez Cruz 2017239548. Película: Relatos Salvajes (2014). Grupo 04. 35 milímetros (anamórfico). El Segmento de análisis inicia en una: 1 hora con 35 minutos y 21 segundos y termina en 1 hora con 40 minutos y 40 segundos.
ResponderEliminarDirección: Damián Szifrón.
La escena del segmento de análisis inicia con un plano general teniendo una cámara fija pegada a la puerta donde la protagonista femenina Romina abre la puerta y le sigue su esposo Ariel. Se realiza un corte en la escena, Romina la novia va corriendo por un pasillo se ve un plano general medio con un ángulo contrapicado utilizando una steadicam, esto ocurre hasta que Romina llegue a la puerta, corte, el novio procede a salir de una puerta con un plano general medio que realiza con una steadicam un paneo izquierdo.
Corte, Romina llega a la azotea del edificio procede a abrir la puerta donde se efectúa travelling derecho utilizando un plano americano, con un ángulo neutro mientras Romina camina hacia una de las orillas del edificio se lleva a cabo con una steadicam un plano medio con ángulo neutro. Se realiza un corte en la escena, se utiliza una grúa para realizar un plano general medio con un ángulo cenital hasta llegar a la orilla de la azotea del edificio.
Corte, se hace una toma en primer plano medio con una cámara fija, ángulo neutro cuando Romina empieza a llorar desconsoladamente, se hace un corte, sigue una toma con plano general con steadicam donde en el fondo de la azotea se ve fumando a un camarero, y este se empieza acercar hacia la novia. Se hace un corte, con un Dolly in y un plano americano con ángulo normal, corte, con una cámara fija y con un plano medio, ángulo neutro Romina empieza a conversar con a el camarero lo que ocurrió con Ariel su esposo que la engañó, se hace un corte, cámara fija con plano medio y ángulo normal, corte, paneo izquierdo, corte, over the shoulder entre el camarero y la novia, presente un plano medio, corte, cámara fija y plano general con toma lateral, corte, over the shoulder, plano medio, corte, cámara fija y un primer plano, corte, over the shoulder presenta un plano medio, corte, over the shoulder con un primer plano, corte, over the shoulder y plano medio en el cual el camarero le da un pañuelo a la novia, corte, over the shoulder y plano medio, corte, over the shoulder y plano medio, corte, primer plano medio gracias a una steadicam, corte, primer plano con over the shoulder, corte.
Continúa, con una toma en primer plano medio con steadicam, corte, primer plano medio con over the shoulder, primer plano medio con steadicam, corte, plano general con cámara fija con una toma lateral donde continúa la novia y el camarero conversando, primer plano medio con steadicam, corte, over the shoulder con primer plano donde el camarero le sugiere a Romina que siga la fiesta y cuando finalice, termine con la relación entre ella y Ariel, corte, primer plano medio con steadicam, corte, primer plano con steadicam, primer plano medio con steadicam, plano general con cámara fija con una toma lateral y Romina la novia abraza al camarero desconsolada, corte, over the shoulder, con primer plano, corte, over the shoulder con primer plano medio, corte, over the shoulder con primer plano medio, over the shoulder con primer plano y Romina empieza a besar al camarero, corte, plano general con cámara fija con una toma lateral y se detienen de besarse, corte, over the shoulder con primer plano luego proceden a besarse de nuevo, corte.
En esta escena se ve al novio Ariel subiendo las escaleras, en la toma se realiza un plano general medio con un tilt up y una toma en picada, corte, el novio sale de una puerta, plano general mediante una cámara fija y una toma normal, corte, plano general con cámara fija en el cual se ve un tacón en el suelo, se hace un corte, con el uso de una cámara fija con un plano general y una toma lateral, Ariel, el novio dirige su mirada a la derecha, donde mira a nueva esposa Romina que le está siendo infiel con el camarero, corte. Inicia un plano medio con steadicam con ángulo neutro y dice “Romina”, corte, plano general con toma subjetiva mediante una steadicam y a continuación Romina le dice a Ariel que se vaya, corte.
EliminarSigue un plano medio con steadicam, corte, toma subjetiva con una steadicam y plano americano el cual romina empieza amenazar a Ariel su esposo, corte, primer plano medio con steadicam con ángulo neutro el cual muestra al camarero con cara asustada, corte, primer plano medio mediante una cámara fija muestra que Ariel está asustado, corte, Romina sigue amenazando con una toma subjetiva con un plano general con steadicam, corte, luego una steadicam presenta un primer plano medio, corte, primer plano con cámara fija con un ángulo normal, corte, steadicam muestra una toma subjetiva con una plano general, corte, plano medio con steadicam, muestra al personaje de Ariel muy preocupado, primer plano con steadicam con un ángulo normal, corte, toma subjetiva con un plano general y una steadicam demuestra a una Romina desquiciada, corte, plano americano mediante una steadicam muestra al esposo en un estado de shock, corte, plano general con steadicam con una toma subjetiva, se realiza un corte, Primer plano mediante una steadicam con un ángulo neutro, corte, el camarero asustado se muestra, con un primer plano medio con una steadicam, corte, plano medio la cámara realiza un tilt up y luego un tilt down para mostrar que Ariel muy asustado, vomita, corte, para finalizar se muestra un plano general con una cámara fija muestra a Romina irse de la azotea, furiosa de nuevo hacia la fiesta, junta a ella se va el camarero, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Eder Jose Vega Suazo 2021067844. Relatos salvajes (2021). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 20 con 32 segundos al minuto 23 con 04 segundos.
ResponderEliminarDirección: Damián Szifrón
La toma inicia con un gran plano general de la carretera con una cámara escorpión sujeta al auto en movimiento, corte, inicia un plano general del sujeto 1 manejando su auto con una cámara escorpión con ángulo casi frontal, corte, se toma un plano close up lateral con cámara fija y angulación levemente contra picada del sujeto 1, corte, se filma un gran plano general desde la parte posterior del auto con una cámara escorpión, corte, se toma un plano general del sujeto 1 manejando su auto con una cámara escorpión de ángulo casi frontal, corte, gran plano general de la carretera con una cámara escorpión a baja altura sujeta al auto en movimiento, corte, se toma un plano close up lateral con cámara fija y angulación levemente contra picada del sujeto 1, corte, se filma un gran plano general de la carretera con una cámara escorpión sujeta al auto en movimiento y se observa el auto del sujeto 2 sobre la carretera, donde se avanza realizando travelling in, corte, cambia a un plano general del sujeto 1 manejando el auto con una cámara escorpión con un ángulo casi frontal, corte, corte, se filma un gran plano general desde la parte posterior del auto con una cámara escorpión, corte, se filma un close up frontal del sujeto 1 desde el exterior del auto, corte, se realiza un zoom in en la parte trasera del auto del sujeto 2, corte, se filma un plano general desde la parte posterior del auto con una cámara escorpión, el sujeto 1 intenta sobrepasar el auto del sujeto dos con su auto pero este obstaculiza su paso, se toma un plano close up lateral con cámara fija y angulación levemente contra picada del sujeto 1, este se queja de las acciones del sujeto 2, corte.
se filma un plano general del auto del sujeto 2 con una cámara escorpión sujeta al auto en movimiento del sujeto 1, se observa como el auto del sujeto 2 le impide el paso varias veces al auto del sujeto 1, corte, se toma un plano close up lateral con cámara fija y angulación levemente contra picada del sujeto 1, donde este insulta al sujeto 2, corte, se filma plano general del auto del sujeto 2 con una cámara escorpión sujeta al auto en movimiento del sujeto 1, esta filma como el auto del sujeto 2 se mueve hacia la izquierda y lo sobrepasa por la derecha, corte, se toma plano general del auto del sujeto 1 y se realiza un panning left, corte, se filma un travel rigth junto con un panning left hasta tomar un plano medio del sujeto 2, corte, se filma un close up frontal del sujeto 1 con cámara fija, este le dirige unas palabras al sujeto 2, luego el auto del sujeto 1 avanza, corte, se filma un plano general del auto del sujeto 1 con una cámara escorpión, el sujeto 1 saca su brazo por la ventana realizando un gesto al sujeto 2, corte, ocurre un plano general donde se ven los dos autos, el sujeto 1 vuelve a meter su brazo al auto, se observa como el auto del sujeto 1 toma distancia del auto del sujeto 2, corte, se toma un plano close up lateral con cámara fija y angulación levemente contra picada del sujeto 1, corte, se filma un plano panorámico del paisaje con las montañas de fondo mientras se realiza travel rigth, corte, se filma un gran plano general de la vegetación de la zona mientras se realiza travel rigth, corte, se filma un gran plano general de unas reses mientras se hace panning left y travel rigth, corte, se filma un gran plano general de unas casita al costado de la carretera mientras se hace panning left y travel rigth, corte, se filma un plano panorámico de unas montañas mientras se realiza travel rigth, corte, se filma un gran plano general de unas montañas mientras se realiza travel rigth y zoom out, corte, se filma un gran plano general de un canal mientras se realiza travel left y panning rigth, corte, se filma un gran plano general de las montañas mientras se realiza un travel rigth, corte, se filma un gran plano general de la parte frontal del auto del sujeto 1 con una cámara escorpión, se realiza panning rigth y se mantiene al frente de este con una distancia constante, corte, se filma un plano general de la parte posterior del auto del sujeto 1 con un travel in, corte, se filma una toma lateral del sujeto 1 mientras conduce, se escucha el sonido de una avería.
EliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. María Fernanda Murillo Mena 2021077803. La Llorona (2019). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 13 con 16 segundos al minuto 29 con 39 segundos.
ResponderEliminarDirección: Jayro Bustamante.
La toma inicia con un plano medio de Natalia y su mamá, Carmen en un two shot filmado con una cámara fija, corte. Ocurre un plano general de los sirvientes o trabajadores de la casa de Natalia este también filmado con una cámara fija, corte. Inicia un plano medio donde Natalia, su madre Carmen y Letona están de espaldas en un carro en un three shot, esta escena es filmada con una cámara fija, corte. Comienza un primer primerísimo plano de una nativa que está dando su testamento ante un público, una juez y la prensa, esta escena fue filmada con una cámara fija, poco a poco se realiza un zoom out y se convierte en un primer plano donde la nativa continúa dando su testimonio, el zoom out continua poco a poco y finalmente, se convierte en un plano general, corte. La siguiente escena comienza con un plano medio de Natalia fuera de la sala de la corte escuchando el juicio y el Letona un poco más atrás de ella, la escena continúa con un plano medio por detrás de Natalia y Letona caminando, corte. Ahora se inicia una escena con plano general donde se encuentra el General Enrique Monteverde (padre de Natalia), su abogado y un público detrás de ellos, esta escena es filmada con una cámara fija, corte. Se inicia un plano medio de la abogada y otra persona, la escena es filmada con una cámara fija, corte. Se vuelve al plano general donde se encuentra el General Enrique Monteverde, el abogado y un público detrás de ellos, la escena es filmada con cámara fija, corte. Se vuelve al plano medio donde se encuentra la juez y otra persona, la escena es filmada en con un cámara fija, corte. Se inicia un plano medio donde se ve Natalia, su madre Carmen y demás personas en el fondo escuchando el juicio, la escena es filmada con una cámara fija, corte. Se comienza con un plano general de las nativas como público escuchando el juicio, la escena es filmada con una cámara fija, corte. Se inicia un plano general nuevamente donde se encuentra el General Enrique Monteverde (padre de Natalia), su abogado y un público detrás de ellos, esta escena es filmada con una cámara fija, corte. Se comienza con un plano general donde se ven las nativas celebrando que Enrique fue declarado culpable de genocidio, corte. La siguiente escena inicia con un primer plano de Enrique y algunas personas de la prensa, la escena es filmada con una cámara fija, corte. Se inicia con un plano de las nativas nuevamente celebrando, la escena es filmada con una cámara fija, corte. Se comienza un plano medio de Enrique con algunas personas de la prensa intentando hablar con él, pero este está tosiendo, la escena es filmada con una cámara fija, corte. Se inicia un plano medio de Natalia intentando llegar donde su Padre Enrique, corte. Inicia nuevamente un plan medio de Enrique y la prensa, corte. Ocurre un plano medio de Natalia siendo sostenida por el Letona para evitar que las personas del juicio la lastimen, corte. Inicia una escena con un plano medio de Enrique aún en un mal estado de salud ya que la noticia de ser declarado culpable le provocó un cierto ataque de ansiedad, la escena es filmada con una cámara fija, corte.
Se comienza un plano general de Enrique, una enfermera y el Letona en un cuatro de hospital, la escena es filmada con cámara fija, corte. La siguiente escena comienza con un plano general de Natalia y su mamá Carmen, poco a poco se utiliza un zoom in hasta llegar a un plano medio de Natalia y Carmen, la escena es filmada con una cámara fija, corte. Se inicia con un plano medio de Natalia, su mamá y demás personas en el fondo, la escena es filmada con una cámara fija, corte. La siguiente escena comienza con un plano americano del abogado, Natalia y Carmen caminando, luego se llega a un plano medio de una señora de la prensa, corte. La siguiente escena comienza con un plano medio de Enrique en una cama de ambulancia fumando, hay un paneo hacia la derecha donde se ve Carmen y Natalia, luego un paneo hacia la izquierda mostrando a Enrique y de nuevo un paneo a la derecha, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Austin Alonso Hernández Abarca 2021048714.Grupo 03. La llorona (2019). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 13 con 16 segundos al minuto 27 con 57 segundos. Dirección: Jayro Bustamante.
ResponderEliminarLa escena inicia con un two shoot por medio de una cámara fija dónde se encuentran Carmen y Natalia conversando en un plano medio, estando esta última en un plano medio lateral, luego Valeriana entra a la conversación, pero sin aparecer en la toma, corte. Luego del corte se cambia a un group shoot con un sutil overshoulder, filmando desde los hombros de Carmen y Natalia una conversación que estas mantienen con los empleados por medio de una cámara fija, corte. Por medio de una grip cam colocada en el asiento trasero del auto se filma un group shoot en un plano medio, corte. Se cambia a un primerísimo primer plano enfocando a una mujer del pueblo mayan-ixil, se realiza un zoom out con una cámara fija muy lentamente hasta llegar a un group shoot en un plano general dónde se observa el público que se encuentra en el juzgado, corte. En la siguiente escena se filma un group shoot en un plano general por medio de un cámara al hombro, primero se realiza un enfoque en Natalia, luego cuando letona habla con Natalia se realiza un enfoque en ambos, cuando terminan de conversar empiezan a caminar por un pasillo en un plano secuencia dónde se realiza un seguimiento a los personajes por medio de una cámara al hombro, corte. Se filma un two shoot en un gran plano general en el juzgado por medio de una cámara fija dónde Enrique y su abogado se encuentran al frente, corte. Se filma un two shoot dónde se encuentra la jueza y otro miembro del juzgado en un plano general filmado con una cámara fija, corte. Se filma nuevamente un group shoot en un gran plano general por medio de una cámara fija, corte. En la siguiente escena se filma un two shoot de la jueza y el miembro del juzgado en un plano general por medio de una cámara fija, corte. Luego se filma un group shoot en un plano general por medio de una cámara al hombro, se realiza un mayor enfoque a Natalia y a Carmen en la escena, corte. Se filma un group shoot en un plano general dónde se realiza un mayor enfoque en las mujeres mayan-ixil las cuales cubren sus rostros con sus atuendos, esta escena se filma con una cámara al hombro.
Por medio de una cámara fija se filma un group shoot en un gran plano general, corte. Se filma un group shoot en un plano general dónde se muestran las mujeres del pueblo mayan-ixil celebrando y descubriendo sus rostros por medio de una cámara al hombro, corte. Se filma un group shoot en un plano general, dónde se realiza un mayor enfoque a Enrique, luego cambia a un plano general, toda esta escena filmada con una cámara al hombro, corte. Se filma por medio de una cámara al hombro un plano general de las mujeres del pueblo mayan-ixil celebrando, corte. Por medio de una cámara al hombre se filma un group shoot en un plano general, dónde se realiza un mayor enfoque a Enrique, corte.
EliminarSe filma un group shoot en un plano general dónde se realiza un breve seguimiento a Natalia por medio de una cámara al hombro. Por medio de una cámara al hombro se filma un group shoot en un plano general dónde se realiza un enfoque mayor en Enrique, corte. Se realiza un group shoot en un plano general por medio de una cámara al hombre dónde se realiza un mayor enfoque en Letona y Natalia, corte. Se filma un group shoot en un plano general por medio de una cámara al hombro, realizando un enfoque mayor en Enrique, corte. En la siguiente escena se realiza un group shoot en un plano general con una cámara fija, dónde se encuentra Enrique y una enfermera en la escena, lentamente se realiza un zoom out hasta que Letona sea visible en el plano general, siendo ahora un three shoot, hasta que la enfermera sale de escena y nuevamente se vuelve a un two shoot con Letona y Enrique mientras se sigue realizando lentamente el zoom out, corte. En la siguiente escena se filma un three shoot en un plano general por medio de una cámara fija, se realiza un zoom in hasta lograr un plano general menos amplio y más enfocado en Natalia y Carmen, corte. En la siguiente escena se filma un group shoot en un plano general en una habitación, dónde se da un mayor enfoque a Natalia, esto por medio de una cámara fija, corte. Por medio de una cámara al hombro se filma un breve plano secuencia dónde se sigue a los personajes hasta entrar al edificio, luego se realiza un enfoque a la reportera mientras habla en el portón, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Lucía Bermúdez Mora 2017115976. Relatos Salvajes (2014). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 1 con 8 segundos al minuto 5 con 49 segundos.
ResponderEliminarDirección: Damián Szifron
La toma inicia con un travelling de seguimiento desde detrás con un primer plano de Isabel caminando por el aeropuerto. Corte. Ocurre un travelling de seguimiento lateral hacia la derecha con Dolly en un plano general y de secuencia continuo donde se observa a Isabel acercándose al mostrador, luego se observa un zoom in de la conversación entre Isabel y la mujer del mostrador. Corte. Inicia un plano medio con ángulo contrapicado de Isabel en el mostrador recibiendo su tiquete. Corte. Ocurre un gran plano general con cámara fija de los aviones estacionados. Corte. Ocurre un plano general de un avión estacionado con cámara fija. Corte. Inicia un primer plano en ángulo picado de Isabel en el pasillo del avión acomodando su maleta. Corte. Se observa un plano panorámico con paneo hacia la izquierda en donde se observa un avión despegando. Corte. Se observa un zoom out desde la ventana del avión que termina en un plano medio de Isabel sentada en el avión. Corte. Se observa una toma subjetiva con plano detalle de una revista que lee Isabel. Corte. Ocurre un plano medio de Isabel conversando con Salgado. Corte. Ocurre un plano medio en donde se observa a Salgado continuando con la conversación con Isabel. Corte. Ocurre un plano medio de Isabel continuando la conversación con Salgado. Corte. Ocurre un plano medio en ángulo lateral en donde se observa a Salgado continuando con la conversación con Isabel. Corte. Ocurre un plano medio de Isabel continuando la conversación con Salgado. Corte. Ocurre un plano medio en donde se observa a Salgado continuando con la conversación con Isabel.
Corte. Ocurre un plano medio de Isabel continuando la conversación con Salgado. Corte. Ocurre un plano medio de Salgado continuando con la conversación con Isabel. Corte. Ocurre un plano medio de Isabel continuando la conversación con Salgado y mirando la revista. Corte. Se observa un plano medio de Salgado continuando con la conversación con Isabel. Corte. Ocurre un gran plano general con un Dolly in hacia Isabel y Salgado. Corte. Inicia un primer plano de Salgado que termina en un ángulo lateral. Corte. Se observa un primer plano en ángulo lateral de Isabel. Corte. Inicia un plano medio en ángulo lateral de Salgado continuando la conversación con Isabel. Corte. Se observa un plano medio que termina en ángulo lateral de Isabel continuando la conversación con Salgado. Corte. Inicia un primer plano de Salgado que termina en un ángulo lateral. Corte. Se observa un primer plano de Isabel continuando la conversación con Salgado. Corte. Inicia un gran plano general del avión en ángulo neutro. Corte. Ocurre un plano medio en ángulo lateral en donde se observa a Salgado continuando con la conversación con Isabel. Corte. Ocurre un plano medio de Isabel continuando la conversación con Salgado. Corte. Ocurre un plano medio en ángulo lateral de Salgado continuando con la conversación con Isabel. Corte. Ocurre un plano medio de Isabel continuando la conversación con Salgado. Corte. Ocurre un plano medio en ángulo lateral de Salgado continuando con la conversación con Isabel. Luego se observa a la Profesora Leguizamón iniciar una conversación con Salgado e Isabel. Corte. Inicia una toma semidorsal de la Profesora Leguizamón en ángulo picado continuando la conversación con Salgado e Isabel. Corte. Ocurre un plano medio en ángulo lateral de Salgado y de la Profesora Leguizamón en donde continúa la conversación. Corte. Inicia una toma semidorsal de la Profesora Leguizamón en ángulo picado continuando la conversación con Salgado e Isabel que termina en un ángulo lateral de la Profesora. Corte. Se observa un plano general con ángulo neutral de la Profesora conversando con Ignacio. Corte. Se observa un ángulo lateral de la Profesora. Corte. Inicia un plano general con cámara fija donde se observa la conversación entre los personajes. Corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Irán Medina Aguilar 2020146906. Roma (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 0 con 48 segundos al minuto 9 con 10 segundos.
ResponderEliminarDirección: Alfonso Cuarón
La toma inicia con un primerísimo primer plano del suelo con ángulo visual nadir de vista de pájaro, esto posiblemente realizado con la ayuda de una grúa, mientras tanto se nos muestra el nombre de varias personas del elenco, el título de la película y el agua producto de una lavada de suelo que se encuentra realizando el personaje principal de Cleo. Continuamente se realiza un movimiento físico de la cámara de Till up terminando en un plano general medio con ángulo neutro de la cochera del hogar donde trabaja Cleo, mientras esta se muestra recogiendo los utensilios de la limpieza. Se realiza un paneo hacia a la izquierda mostrándonos más del patio del hogar mientras esta camina de un lado a otro hasta que esta entra a una puerta que dirige hacia dentro del hogar y se realiza un corte (cutting on action).
Posteriormente, se inicia con un plano general medio, con ángulo neutro y un movimiento de cámara de paneo hacia la derecha con la ayuda de un trípode que nos muestra el interior de la casa mientras Cleo camina por esta y sube a la segunda planta de la casa terminando en corte cuando Cleo ya no es apreciable.
Se inicia con un plano general medio y con ángulo neutro de la segunda planta de la casa mientras se realiza un movimiento de cámara de paneo hacia la derecha que permite observar más detalles del hogar mientras suena la canción “te he prometido” y se observa Cleo realizando labores de limpieza. Cuando el paneo hacia la derecha llega a cierto punto, alguien llama a Cleo y se inicia un paneo hacia la izquierda y se realiza un corte (cutting on action). Dichos paneo pudieron se realizados mediante un trípode.
La toma inicia de nuevo con un plano general de ángulo neutro en el cual se puede observar de nuevo el primer piso del hogar donde trabaja Cleo esto mientras se realiza un movimiento de paneo hacia la izquierda hasta cierto punto seguido por un corte.
Se vuelve a iniciar un plano general que nos muestra la entrada de la casa, así como ciertos aspectos de la calle mientras Cleo sale de la casa por el portón, luego de esto se inicia un paneo hacia la derecha mientras se observa a Cleo correr y se realiza un corte cuando esta se aleja lo suficiente.
Se inicia de nuevo un plano general de una escuela con ángulo neutro y realizando un group shot de todos los niños que se encuentran saliendo de la escuela, se realiza otro corte cuando es apreciable que Cleo sale de esta con uno de los niños.
Posteriormente, se vuelve a un plano general medio de la cochera donde se nos muestra Cleo llegando con el niño de la escuela mientras se realiza el movimiento de cámara de paneo hacia la izquierda mientras Cleo camina hasta ingresar en la casa terminando en cámara fija donde se aprecia el mismo plano general medio mientras Cleo y su compañera de trabajo conversan, luego de esto llega a un corte.
Se inicia con cámara fija y un plano americano desde las espaldas de la compañera de trabajo de Cleo, continuamente aparece Cleo por una de las puertas y su compañera de trabajo se desplaza hacia la izquierda desencadenando en un movimiento de la cámara de paneo hacia la izquierda terminando en un two shot casi con un ángulo lateral hasta que Cleo se desplazada hacia la derecha realizando la cámara otro paneo hacia la derecha siguiendo su movimiento y terminando en otro two shot mientras Cleo y su compañera de trabajo poseen otra conversación hasta que suena el timbre y se realiza otro corte (cutting on action).
Por último, se inicia con Cleo saliendo de una de las puertas de la casa mientras la cámara realiza un movimiento físico de paneo hacia la derecha hasta que es apreciable el portón del hogar y entran las personas dueñas de esta realizando así un group shot y otro paneo pero hacia la izquierda, las personas entran al hogar y hay un corte.
Análisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Francela Fernández Vargas 2017239555. Monos (2019). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 5 con 0 segundos al minuto 15 con 37 segundos.
ResponderEliminarDirección: Alejandro Landes
La toma inicia con un primer plano de Lady en la cima de una remota montaña en algún lugar de Latinoamérica, con travelling lateral con Dolly de izquierda a derecha donde se da el enfoque de algunos personajes como lo es el Perro, Rambo y finalmente hasta llegar a Lobo, corte, ocurre un plano panorámico o general de los personajes en listados para la misión con ayuda de un travelling out, corte, inicia con un primer plano medio de Pitufo con zoom in para preguntarle al mensajero si puede ordeñar la vaca llamada “Shakira”, corte, se da un primer plano medio de Lady igualmente que el anterior para preguntarle al mensajero y pedir permiso de que hable Lobo, corte, se inicia con un primer plano medio del Mensajero con travelling lateral con Dolly de derecha a izquierda, corte, se inicia un primer plano medio de Lobo para consultar si se puede asociar (emparejar) con Lady esto se da con la ayuda paneo físico hacia la izquierda para lograr enfocar al personaje, corte, inicia de nuevo enfocando al mensajero con un primer plano medio con travelling lateral con Dolly en esta ocasión de izquierda derecha para hacerle la pregunta a Lady de que si quiere asociar con Lobo, corte, ocurre un primer plano medio de Laby con la ayuda paneo físico hacia la derecha donde la respuesta es que si quiere emparejarse con Lobo, corte, se da un plano general de los personajes La doctora (rehén), Laby y Sueca, corte, se da un primer plano medio de La doctora con un pequeño travelling in filmando un primer plano, corte, se da un pequeño travelling out de la doctora para luego con ayuda de tilt se mueva la cámara de arriba hacia abajo para observar la ropa del personaje, corte, rápidamente se da un tilt de abajo hacia arriba dejando un primer plano medio de La Doctora, corte, inicia con un plano medio de Lady con ayuda de un travelling out donde se puede observar un plano americano, corte, plano medio se filma a la doctora leyendo el periódico con un travelling circular se desenfoca al personaje y luego se vuelve a enfocar, corte, inicia un plano general medio de los en listados en la misión,
corte, observamos un plano panorámico del lugar donde se refugian en las montaña con la ayuda de Drone, corte, plano general donde se observa a lo largo donde se va el mensajero luego dejar las instrucciones y tomar el video a La doctora con ayuda de un travelling lateral, corte, con la ayuda de una grúa se realizan movimientos en varios sentidos de un lado a otro, de arriba hacia debajo de los personajes jugando a pegarle a Rambo por su cumpleaños, corte, inicia con un plano americano de La Doctora para pegarle a Rambo igualmente con la ayuda de la grúa, corte, inicia con un plano americano de Rambo, Pitufo y Boom Boom donde se encuentran bailando se utiliza un tilt para lograr filmar los movimientos y giros del actor, corte, inicia con un plano panorámico de un edificio viejo, corte, inicia con un plano americano donde se encuentran acostados los personajes Rambo, Lady y Lobo con la utilización de un pequeño zoom in se enfoca mejor a los tres, corte, primer plano se filman a los tres personajes y con ayuda de un travelling lateral con Dolly, corte, repite el primer plano entre Lady y Lobo con un travelling lateral y se dan un beso, corte, primer plano de Rambo con travelling lateral, mientras continua una conversación entre los tres, corte, plano lateral de Lobo con el uso del travelling, corte, plano lateral de Lobo y Rambo dándose un beso con el uso del travelling lateral, mientras continúan conversando, corte, plano medio de los tres personajes, mientras continúan hablando de los besos, corte, se presenta un plano general de un árbol que se cae con la utilización de un tilt se logra filmar el movimiento, corte, plano americano de Patagrande cortando leña, corte, se observa un plano detalle de la madera, mientras varios personajes continúan cortando, corte, plano medio de Lobo igualmente cortando la madera, corte, plano americano de Lady tomando la madera para ingresarla al edificio viejo con la utilización de un tilt down para captar el movimiento, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Luis Alejandro Arias Brenes 2020072229. Monos (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado del minuto 19:12 a 24:29.
ResponderEliminarDirección: Alejandro Landes
Primera parte
La toma empieza con un plano general con ángulo neutro de los personajes saliendo de una pequeña cueva, con un pequeño tilt down y paneo hacia la izquierda y posteriormente a la derecha mientras realiza un travelling out con cámara al hombro. Corte directo. Inicia un movimiento tilt up de cámara mientras se establece un plano americano de la parte posterior de ‘perro’ bailando para que seguidamente se haga un movimiento de tilt down. Corte directo. Se hace una toma fija de plano americano a ‘perro’ mientras este dispara su arma, los demás personajes se logran ver por detrás de perro. Corte directo. Plano medio en toma fija que filma de las piernas de perro con barro. Corte directo. Inicia un movimiento de cámara en travelling in con steadycam para conseguir un plano medio corto de perro, mientras los otros personajes están por detrás. Corte directo. Inicia la siguiente toma con un plano general con ángulo contra picado de “Lobo” y “Lady”, la cámara realiza un movimiento de tilt down y paneo hacia la derecha para seguir el recorrido de ‘lobo’ para terminar en una toma fija con ángulo neutro que muestra un gran plano general. Corte directo. Lobo corre hacia donde se encuentra la vaca, mientras se realiza un travelling in enfocando sus piernas en un plano medio que es realizado con grúa. Corte directo. Se filma posteriormente un gran plano general en el que se desarrollan varias acciones en torno a la muerte de la vaca, la cámara permanece en toma fija y en ángulo neutro. Corte directo.
Segunda parte
ResponderEliminarAparece un plano de detalle con ángulo contrapicado al rostro de la vaca y en toma fija, específicamente al ojo, mientras esta fallece. Corte directo. En un plano entero, que empieza filmando un recuadro de tierra, se realiza un movimiento de cámara de paneo horizontal hacia la izquierda con un ángulo picado hasta situar la toma sobre perro que está cavando un hueco. Corte directo. Primer plano en vista lateral que enfoca a “patagrande”, con ángulo neutro y cámara fija, permite centrarse más en los gestos del personaje. Corte directo. Nuevamente en ángulo picado se realiza un plano entero de perro, la cámara permanece fija sobre el personaje hasta que le colocan latas encima como castigo, se ve una toma semisubjetiva. Corte directo. Gran plano general del lugar de castigo de perro, ángulo picado y cámara en toma fija que realiza un pequeño zoom in de cámara. Corte directo. Aparece un plano general de lobo, que muestra frustración en el personaje, se realiza un muy leve zoom in con la cámara. Corte directo. Plano de secuencia con steadycam y vista semisubjetiva que toma al resto de personajes que aparecen en la escena mientras caminan a su refugio, en el trayecto ocurren una serie de peleas entre “patagrande” y “rambo”. La cámara empieza con un travelling in realizando un leve paneo hacia la derecha y posteriormente a la izquierda, para terminar, haciendo un travelling out al momento que rambo se devuelve por la provocación de ‘animal’, ocurriendo por un momento un pequeño over shoulder antes de que rambo ataque a ‘animal’, se continúa con el travelling out por unos segundos siguiendo la pelea. Corte directo. Inicia otro plano de secuencia con vista semisubjetiva y una toma muy cercana a rambo realizando un travelling out con steadycam y un movimiento de tilt down, combina ángulos en picado y contrapicado según el movimiento de la pelea. Posteriormente rambo se levanta del suelo y se hace un movimiento de tilt up seguido de un pequeño travelling in que hace una toma fija por un momento. Para terminar la toma, se hace un paneo hacia la izquierda y derecha con ángulo contrapicado, este movimiento lo repite una vez más mientras se muestra el grupo de jóvenes tratando de detener el enfrentamiento. Termina con un travelling lateral y luego travelling in que finaliza la secuencia de peleas entre los personajes y se mantiene con un ángulo contrapicado. Corte directo.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
Isaac Jiménez Azofeifa 2019380016.
Relatos Salvajes (2014). Dirección: Damián Szifron. 35 mm
Tiempo aproximado: 00:15:48 – 00:19:51
La filmación inicia con un travelling de seguimiento con steadycam a la mesera (en primer plano) llevando la comida al comensal, Cuenca, el cual se encuentra en un plano general al fondo. Al entregar la comida, se hace un tilt down, y la mesera se retira de la escena. Cuenca ahora se encuentra en un plano americano en un ángulo levemente picado, corte. Pasa a un plano general en la cocina, donde la mesera está lavando platos de espaldas a la cámara, y en una misma toma hace un Dolly-in lentamente hasta quedar en plano americano donde justo hace el corte. Pasa a un plano general, ligeramente contrapicado, donde se desarrolla un two shot entre la cocinera y la mesera, y en la misma toma hace un acercamiento con el steadycam, corte. Pasa a un plano medio en la cocina, corte, para seguir rápidamente a un plano medio de la cocinera en la puerta, que de nuevo, rápidamente corta para pasar a un primerísimo primer plano en un over-shoulder de la cocinera hablando con la mesera, corte. Sigue un plano medio en la cocina, donde continúa el two-shot de estos personajes, junto con un travelling-in del steadycam en diagonal, corte. Vuelve el primerísimo primer plano, donde en vez de ser over-shoulder, enfoca la cara de ambas, corte. Pasa a un plano general con cámara fija donde se puede ver a ambos personajes por la ventana de la cocina, corte. Ahora, un insert de un plano americano de Cuenca, donde da un bocado a su comida envenenada, corte. Travelling-in con Dolly hacia un primer plano de la mesera, por la ventana de la cocina, corte.
Segunda parte
EliminarAhora, un plano medio de Cuenca, de perfil, comiendo, donde en segundo plano (plano general), ve llegar el autobús. En la misma toma, la cámara hace un travel lateral con Dolly, donde filma a Cuenca y su hijo en un plano americano. Continúa la misma toma, donde se da una transición a un primer plano de la mesera, y con un travelling con Dolly hacia la derecha, vuelve al mismo plano medio en la mesa, corte. Entra una toma de travelling lateral hacia la derecha, en Dolly, hasta llegar a un two-shot en plano general de la cocinera y la mesera a través de las ventanas de la cocina, donde entablan una conversación, y en la misma toma, vuelve a realizar un travelling con Dolly hacia la izquierda, donde termina en un primer plano de la mesera, corte. Pasa a un plano general de Cuenca y su hijo en la mesa, con cámara fija, donde rápidamente vuelve a cortar para enfocar de nuevo el primer plano de la mesera, quien sale de plano y enfoca a la cocinera en un plano medio, al fondo, corte. Vuelve al plano general de los comensales, y con un Dolly-in, le da seguimiento a la mesera hasta llegar a la mesa, donde continúa con un plano medio de Cuenca gritando, corte. Pasa a una toma rápida en primer plano de la cocinera, que vuelve a ver al hijo de Cuenca, y corta para dar paso a un insert rápido del hijo de Cuenca con dificultad para respirar, en un ángulo picado, corte. Vuelve al primer plano de la cocinera, que rápidamente corta y transiciona a un plano medio de ella misma tirando las papas fritas en la cara de Cuenca, corte. Vuelve un rápido primer plano de la cocinera, corte. Pasa a un plano americano con cámara fija, donde se hace un three-shot de Cuenca, la mesera y su hijo, corte. Pasa a un primer plano, con cámara en trípode, que hace un paneo a la izquierda, y al Cuenca agacharse, enfoca a la cocinera, quien viene caminando desde atrás en un plano medio, corte. Pasa a un plano medio, corte. Sigue con un insert rápido del hijo de cuenca cayéndose de su silla, corte, que pasa a un plano medio de la cocinera apuñalando a Cuenca, corte, y hay un corte sobre la acción, que lleva a una toma en primer plano con cámara fija de el acto de la puñalada, que hace un ligero tilt down, corte. Continúa un primer plano de la mesera en el piso, con la cámara picada, corte. Sigue una toma en plano completo del hijo de Cuenca vomitando, con la cámara fija, en ángulo normal, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Sharon Lizeth Jimenez Brenes 2021039516. Roma (2018). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 13 con 27 segundos al minuto 19 con 53 segundos.
ResponderEliminarDirección: Alfonso Cuarón
La toma empieza con plano general del perro Borras, el cual se encontraba en el garaje, el empieza a ladrar porque ya había llegado el señor Antonio en su carro, llega Cloe y sostiene al perro y se lo lleva para una esquina mientras Adele abre la puerta, corte, continua con un plano general de Adele terminado de abrir la puesta y Cloe llevándose el perro para la puerta, corte, ocurre un plano americano donde salen los hijos del señor Antonio y el aun estando en carro, corte, continua con un plano detallado de unos archivos generales, corte, ocurre un plano detallado del cigarro encendido y cambiando la marcha del carro, corte, continua con un plano detallado del tanque de gasolina, corte, ocurre un plano detallado de la placa del carro en cámara fija, corte, se aprecia un plano detallado de la parte lateral del carro entrando por la puerta, el parabrisas rosando la puerta, corte, se observa un plano detallado del humo del cigarro y realizando los cambios, corte, Plano detallado de la placa con zoom in, corte, continua con Plano americano donde está la mamá con su hijo e hija en espera del papá con cámara fija, corte, ocurre un plano detallado del cigarro encendido y realizando el cambio, corte, continua con un plano general del carro entrando al garaje, corte. Se observa un plan detallado del retrovisor entrando por la puerta sin ningún problema, corte, continua con un plano detallado de los focos delanteros del carro, corte, ocurre un plano detallado con angulación picada de la parte frontal del carro, corte, continua con un plano detallado de los zapatos presionando el freno del carro, corte, se ve un plano detallado de los fotos del carro donde se detiene para no chocar con los postes que están en el garaje, corte, continua con un plano detallado donde esta sacude el cigarrillo, en la cajita y le hace el cambio y mueve la manivela para el lado izquierdo con cámara en mano, corte, ocurre un plano detallado del excremento del perro, la llanta girando y pasando por encima, corte,
continua un plano general con zoom out, corte, Ocurre un plano detallado de la placa que tiene en forma de corona y apaga el carro, corte, continua con un plano medio de los hijos, y la esposa del señor Antonio, corte, se presenta un plano detallado del radio, del tanque de gasolina, y el humo del cigarro, apaga el cigarro y mete la caja donde los coloca y cambia de marcha para girar la llave y apagarlo. Continua con un plano general con paneo hacia la izquierda del señor Antonio en su carro, y bajándose por la puerta izquierda del carro, mientras Adele cierra las puertas del portón, Corte, se ve un plano americano del señor Antonio, Cleo, su esposa Sofía y sus hijos, Cloe suelta a Borras, y la familia cierra la puerta, llaga Adele a la par de Cloe, corte, se observa un plano detallado de la televisión, corte, continua con un plano general donde esta dota la familia, Cloe está recogiendo los trastes realizando un paneo hacia la derecha con cámara en mano hasta sentarse a un lado del sillón, corte, se observa un plano general de la sala donde todos están viendo televisión, Cloe termina de recoger los trastos de la comida, corte, continua con un plano general de donde Cloe esta bajando las gradas con cámara fija y en el hombro, corte, ocurre un plano general de la cocina donde llega Cloe ayudarle Adele a lavar los trastes con cámara fija, corte, continua con un plano general con paneo hacia la derecha mostrando los juguetes de los niños, hasta llegar donde esta Cloe cantando con la niña, mientras se despide, la cobija y le apaga la luz de la habitación, corte, continua con un plano general con paneo hacia la izquierda con un hydrascope hire, donde Cloe comienza apagar las luces, recoger unos vasos y comienza a bajar, corte, ocurre un plano general con un paneo hacia la izquierda, corte, continua con un plano general de la zona de las gradas y donde Cloe está bajándolas, apaga las luces del comedor, mientras deja los platos en la mesa, continúa con paneo hacia la izquierda con cámara en hombro, apaga las luces del segundo comedor, las de la sala, prende la lámpara que está en la sala, y apaga las de la sala del lado izquierdo, hasta llegar a la lámpara que está debajo de las gradas, recoge los trastes que dejo en el comedor y se va, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Mariana Ramirez Murillo 2020425934. Roma (2018). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: De la hora 1 minuto 58 con 6 segundos a la hora 2 minuto 5 con 1 segundo.
ResponderEliminarDirigido por: Alfonso Cuarón
Para empezar con el análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara, la escena de la película comienza con un plano general de la vista hacia la playa, se escucha el oleaje y como las olas vienen y se van de la costa. En este caso no es un plano panorámico ya que, a pesar de que se ve paisaje, no se ve suficiente para ser un plano panorámico. La toma es subjetiva y la cámara esta fija (no hay movimientos físicos de la cámara) y se observa que esta situada casi en la arena por lo que el ángulo es paralelo al piso (ángulo normal o neutro), además no hay movimientos ópticos (zoom in o zoom out).
Seguidamente ocurre un movimiento lento de paneo físico de la cámara hacia la izquierda y se empiezan a mostrar personas corriendo por la playa, la toma se convierte en una toma lateral, el ángulo sigue estando en paralelo con el suelo y el plano es general ya que se puede ver a las personas de pies a cabeza, pero además la playa. Cuando la mamá comienza a hablar con sus hijos y con Cleo la cámara esta fija otra vez y posteriormente ocurre un movimiento lento de paneo físico de la cámara hacia la derecha y la toma cambia a subjetiva cuando los niños corren otra vez hacia el mar. Una vez que la madre vuelve a hablar ocurre otra vez un movimiento lento de paneo físico de la cámara hacia la izquierda y seguidamente sucede un movimiento de travelling lateral hacia la izquierda, el aparato que se utilizó fue un Dolly el plano sigue siendo un plano general.
Cuando Cleo y el niño se detienen para secarse la cámara vuelve a estar fija y la toma es lateral, luego Cleo empieza a ver que los niños que estaban metidos en el mar se están alejando de la orilla y comienza a desplazarse a la derecha al igual que la cámara por lo que ocurre un movimiento de travelling lateral hacia la derecha, el aparato que se utilizó para filmar la toma lateral de esta escena fue una grúa sobre un Dolly por lo que, cuando Cleo ingresa al mar comienzan a extender la grúa hacia la derecha. El ángulo se mantiene paralelo al suelo y el plano se convierte en un gran plano general ya que se logra ver más el paisaje y los actores se ven más lejanos de la cámara, pero al estar los actores adentro del agua solo se les ve la cabeza. Posteriormente cuando Cleo encuentra a Paco en el mar la cámara comienza a girar hacia la derecha (paneo físico de la cámara hacia la derecha) la toma además se convierte en subjetiva.
Luego, cuando Cleo logra salvar a ambos niños de ahogarse en el agua inicia un movimiento de paneo hacia la izquierda y luego un travelling lateral hacia la izquierda ya que, los personajes están intentando salir del agua hacia la costa el plano en este momento cambia de ser un gran plano general a un plano general ya que, los actores comienzan a acercase un poco más a la cámara. Cuando los niños y Cleo llegan a la orilla luego se “sientan” sobre la arena y comienzan a abrazarse por lo que la cámara vuelve a estar fija (no se mueve), la toma vuelve a ser lateral, el ángulo se mantiene normal.
EliminarDurante todo lo mencionado anteriormente se tuvo un plano de secuencia continuo, además no se realizaron zoom in o zoom out. Posteriormente cortan y ponen una toma de un paisaje con montañas y posiblemente en un desierto donde en la carretera pasa un auto, en este caso se tiene un plano panorámico y la toma es subjetiva, además la cámara se mantiene fija con un ángulo normal o neutro (ángulo paralelo al suelo).
Luego cortan y filman adentro de un auto el aparato es un dolly ya que, el auto se esta moviendo, el plano es un primer plano ya que, se observa de cabeza a esternón a la mamá, luego cortan y cambian la posición de la cámara a un costado derecho del auto donde se ve un primerísimo plano de la cara de uno de los niños; otra vez cortan y cambian la posición de la cámara a un costado izquierdo del auto donde se ve un primerísimo plano de la cara de otro de los niños. La cámara continua fija y vuelven a cortar y cambian la posición de la cámara a un costado derecho del auto donde se ve un primerísimo plano de la cara de otro de los niños y de Cleo y corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Won Mi Lim Ogawa 2019206097. Relatos Salvajes (2014). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 10 con 28 segundos al minuto 17 con 31 segundos.
ResponderEliminarDirección: Damián Szifrón
La toma inicia con un plano general con travelling lateral del restaurante mientras llueve y un carro aparece y se estaciona enfrente de local, corte, inicia un primer plano realizando un travelling out de la mesera mientras bebe de un vaso y luego sale del mostrador, corte, ocurre un plano americano utilizando un travelling lateral del señor entrando al restaurante y la mesera que se acerca para recibirlo con toma semisubjetiva en plano medio, corte, ocurre un over shoulder en primer plano donde las dos personas interactúan, corte, toma semisubjetiva en plano medio en donde el señor se dirige a una mesa y se da un tilt down, corte, inicia toma lateral en primer plano con travelling lateral del señor moviéndose a su asiento, se sienta, y la mesera entra a la escena con un crane down terminando en un primer plano medio de esta, corte. Ocurre un plano americano detrás de las cortinas de la mesera alejándose de la mesa para pasar a un primer plano de la mesera entrando en la cocina con un paneo y travelling out de la mesera mientras ella avanza, pasa a un plano conjunto de la cocinera entrando a la cocina detrás de la mesera y acercándose a ella, paneo hacia la izquierda en donde se puede ver un plano conjunto con señor en el fondo, paneo hacia la derecha terminando en over shoulder con ángulo lateral a la mesera y primer plano medio de la cocinera, corte. Inicia plano medio con ángulo lateral del señor llamando a la mesera, corte, ocurre primer plano de la mesera que se acerca a la mesa y habla con el señor, corte, ocurre toma semisubjetiva en primer plano del señor hablándole a la mesera, corte, ocurre primer plano de la mesera mientras continúa la conversación con el señor, corte, primer plano con toma semisubjetiva del señor que le dice su orden a la mesera, corte, ocurre plano medio con ángulo lateral del señor que le entrega la carta a la mesera y conversa con la mesera, toma semisubjetiva en primer plano del señor mientras continua la conversación con la mesera, corte. Inicia primer plano con paneo hacia la izquierda de la mesera entrando en la cocina, primer plano medio de la cocinera, travelling in hacia dentro de la cocina con plano medio de la mesera moviéndose dentro de la cocina y terminando apoyada en una mesa mientras conversa con la cocinera, crane down y tilt up para quedar en un ángulo contrapicado de la mesera, la cocina coloca una caja de metal que contiene veneno para ratas en la mesa, terminando en un plano conjunto del plano detalle de la caja y plano medio de la mesera, corte,
toma subjetiva en plano medio de la mesera y la cocinera, corte, ocurre plano conjunto del plano medio con ángulo contrapicado de la mesera y plano detalle del veneno para ratas, la mesera se mueve y agarra el veneno, corte, ocurre plano medio con paneo hacia la derecha hasta la esquina de la cocina en donde la mesera guarda el veneno en un cajón, con la cocinera a la derecha en un primer plano medio con toma lateral, la mesera se aleja, corte. Inicia plano medio de la mesera mientras se acerca con tilt down y pasa a un primer plano de ella, el señor la llama, corte, ocurre plano americano en donde la mesera se acerca y se posiciona detrás del señor que está sentado en su mesa, corte, ocurre primer plano con toma semisubjetiva en ángulo picado de los dos viendo la tablet del señor y conversando, corte ocurre plano americano de la mesera tratando de alejarse y el señor la detiene, corte, primer plano con toma semisubjetiva en ángulo picado de los dos viendo la tablet del señor y él le vuelve a pedir su opinión, se da una toma lateral del señor, corte, ocurre plano americano en donde la mesera aleja de la mesa, corte. Inicia plano detalle de la cocinera cortando papas en la cocina, realiza crane up a una toma semi subjetiva en primer plano medio mientras la cocinera y la mesera conversan, corte, ocurre primer plano medio con toma semisubjetiva mientras continua la conversación, corte, ocurre primer plano medio de la mesera, corte, ocurre primerísimo plano de la cocinera y realiza un travelling lateral con crane down en donde la cocinera pone a freir las papas, corte, primer plano medio realiza un paneo hacia la derecha de la mesera acercándose a la cocinera mientras continua la conversación, corte, ocurre plano medio con toma lateral mientras continua la conversación, la cocinera abre el cajón en donde está el veneno, corte, plano detalle en ángulo picado con toma lateral desde dentro del cajón que se abre y termina cerrado por la mesera, corte. Inicia un travelling en un primer plano medio over shoulder de la mesera llevando el plato de la orden del señor, realiza un tilt down cuando deja el plato en la mesa, la mesera se aleja, y termina en un plano medio en ángulo picado del señor sentado en la mesa comenzando a comer las papas fritas. Inicia plano general medio en donde la mesera entra en la cocina y conversa con la cocinera, realiza un travelling in y termina en un plano americano, corte, ocurre un plano general medio mientras continua la conversación y utiliza travelling in hasta un plano americano, corte, plano americano de la mesera mientras continua la conversación, corte, plano medio de la cocinera y plano americano la mesera mientras continua la conversación, corte, ocurre primerísimo plano con toma lateral de la mesera y primer plano de la cocinera mientras continua la conversación, la mesera intenta alejarse, corte, plano medio en donde la cocinera detiene a la mesera, corte, primerísimo plano con toma semisubjetiva de la mesera y la cocinera mientras continua la conversación, la mesera se aleja, corte, ocurre plano medio de la mesera y la cocinera viendo por la ventana de la cocina, corte, plano medio del señor sentado en la mesa comiendo, corte, ocurre plano medio de la mesera y la cocinera viendo por la ventana de la cocina, realiza un travelling in hacia la ventana en donde está la mesera hasta un primer plano medio de ella y la cocinera, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ashlyen Jirón Arrieta 2021579528. Roma (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 13 con 18 segundos hasta el minuto 20 con 37 segundos.
ResponderEliminarDirección: Alfonso Cuarón
La toma inicia con un plano general del auto ingresando al garaje de la casa, con una toma fija y ángulo neutro con un trípode, corte, acontece un plano two shot de Cleo y Adela abriendo el portón al ingreso de auto, con ángulo neutro y un trípode, corte, plano americano, con paneo hacia la izquierda de Cleo con Borras, un ángulo lateral mientras realiza esto, corte, plano medio de apertura total del portón con un ángulo neutro y cámara fija, corte, un plano three shot de Cleo y los niños con cámara fija, ángulo neutro, corte, se muestra un plano general del auto, corte, se realiza un plano a detalle del volante y de los documentos, corte, otro plano de detalle del cigarro en la mano del dueño de la casa hasta que este hace un cambio de marcha, corte, se muestra otro plano de detalle del panel del vehículo, corte, se tiene un primerísimo primer plano delantero del vehículo con cámara fija y un ángulo neutro en lo que el vehículo se acerca, corte, nuevamente se tiene un primerísimo primer plano de un costado del vehículo ingresando al garaje, corte, se tiene un plano a detalle mostrando dos de las luces del vehículo y la distancia de este con la pared, corte, plano a detalle del espejo retrovisor izquierdo golpeando la pared, corte, plano a detalle de el cigarro humeando en la mano de conductor, corte, primerísimo primer plano de la parte delantera del vehículo, corte, plano group shot de los niños y su mamá, observando el vehículo ingresar, corte, plano a detalle del cambio de marcha, corte, plano general del vehículo iniciando a ingresar en el garaje, corte, plano a detalle del vehículo en el retrovisor izquierdo, corte, plano a detalle de las luces izquierdas, corte, plano medio del vehículo desde la parte trasera con un ángulo picado, con una cámara fija, corte, plano a detalle del pie en el acelerador del vehículo, corte, primerísmo primer plano con cámara fija del vehículo chocando con la pared, corte, plano a detalle del volante y la palanca de cambios, corte, primerísimo primer plano del vehículo majando excremento de perro, corte, plano general del vehículo por la parte trasera cuando ingresa totalmente al garaje, corte, primerísimo primer plano del vehículo acercándose, corte, group shot de la familia y Cleo observando al vehículo,corte, plano a detalle panel de vehículo, corte, plano a detalle del cenicero y el apagado de vehículo, corte, primer plano del padre de familia saliendo del vechiculo con paneo hacia la izquierda con un grip, corte, un plano americano con group shot de la familia entrando a la casa, corte, primerísimo primer plano del televisor con cámara fija y ángulo neutro, corte, plano general con group shot de la familia y sentada en elsillón, se realiza un paneo izquierdo y luego un paneo hacia la derecha siguiendo a Cleo, terminando en una cámara fija con ángulo neutro, corte plano general group shot de la familia y Cleo observanso la televisión, paneo hacia la izquierda, corte, plano general de Cleo bajando las escaleras con cámara fija, corte, un plano americano con two shot de Cleo y compañía trasero con cámara fija captando en la cocina, corte, continua plano general con paneo derecho del cuarto de los niños con un ángulo escorzo de Cleo con la niña cantando, luego ocurre un plano general de Cleo saliendo del cuarto de los niños hasta dirigirse a la sala y apagar las lámparas, con un paneo izquierdo y con un posiblemente steadicam, corte, continúa el plano general de Cleo bajando las escaleras hacia la planta baja con un paneo hacia la izquierda en forma circular, además con un travelling con dolly en lo que Cleo apaga las luces de esta planta y finalmente con un ángulo lateral, corte, se tiene un primerísimo plano enfocado cuando se están lavando los trastes con un ángulo dorsal y picado mientras se realiza esta acción con cámara fija y con un trípode
corte, se continua con un plano medio en lo que Cleo apaga las luces de la cocina con cámara fija, corte, posteriormente pasa a un plano general, con un ángulo neutro, se mantiene la cámara fija hasta que sube el último escalón con un trípode y con una toma semi subjetiva.
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EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámaras. Jose Armando Méndez González 2016135983. Relatos Salvajes (2014). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto10 con 36 segundos al minuto 14 con 45 segundos.
ResponderEliminarDirección: Damián Szifrón.
La toma inicia con un plano general del restaurante y se realiza un travelling lateral izquierdo junto con un travelling in con grúa hasta que un vehículo ingresa por la derecha y se detiene frente al restaurante, corte, inicia en un primer plano de la camarera y mediante un travelling out con steadicam se pasa a un plano medio hasta que ella se marcha y sale del plano por la derecha, corte, inicia con un plano general del cliente fuera del restaurante y mediante un travelling lateral derecho con steadicam se pasa a un plano medio con ángulo dorsal de la camarera de espalda y el cliente ingresando al restaurante, corte, inicia en un primer plano con cámara fija de la camarera y un over shoulder del cliente mientras ella le da la bienvenida, corte, inicia en un plano medio con ángulo dorsal a cámara fija con la camarera de espaldas y el cliente de frente mientras le responde y pasa a un plano medio de una toma lateral de la camarera mediante un tilt down y el cliente saliendo del plano por la derecha, corte, inicia en un primer plano con ángulo lateral y travelling lateral con steadicam del cliente y con un tilt down termina en un plano medio de la camarera cuando esta ingresa al plano por la derecha y el cliente sale por la parte inferior, corte, inicia en un plano americano a cámara fija de la camarera de espaldas con una cortina de piedras de por medio y ella sale del plano por la izquierda, corte, inicia con un primer plano medio de la camarera atravesando la cortina piedras y se da un travelling retro con steadicam de la camarera y termina en un primer plano medio de la camarera y un plano medio de la cocinera detrás, corte, inicia con un primer plano medio de la camarera y un plano medio de la cocinera y mediante un paneo físico de derecha a izquierda con steadicam se pasa a un primer plano medio de la camarera y un plano medio del cliente, corte, inicia con un paneo físico de izquierda a derecha con steadicam se pasa a un plano de toma semisubjetiva de la camarera observando a la cocinera, corte, inicia en un plano medio a cámara fija del cliente, corte, inicia con un plano general a cámara fija del interior del restaurante y termina en un primer plano de la camarera por medio de un tilt up, corte, inicia en un primer plano del cliente a cámara fija y con un over shoulder de la camarera, corte, inicia con un primer plano a cámara fija de la camarera mientras responde, corte, inicia con un primer plano del cliente a cámara fija y con un over shoulder de la camarera, corte, inicia con plano medio a cámara fija del cliente sentado y un plano americano de la camarera junto a la mesa, corte, inicia en un primer plano del cliente a cámara fija y con un over shoulder de la camarera, corte, inicia con un primer plano en una toma lateral de la camarera ingresando a través de la cortina de piedras realizando un paneo físico de derecha a izquierda y luego un travelling in con steadicam hasta terminar en un plano medio de la camarera junto a un mostrador al fondo y un plano en detalle de una lata de veneno para rata sostenida por la cocinera al frente, corte,
inicia en un plano medio a cámara fija de la camarera de espaldas y la cocinera sosteniendo la lata de veneno mientras discuten, corte, inicia con un plano medio a cámara fija de la camarera junto a un mostrador al fondo y un plano en detalle de una lata de veneno para rata sostenida por la cocinera al frente y termina con a camarera saliendo del plano por la izquierda con la lata de veneno, corte, inicia con un plano medio a cámara fija de una toma lateral de la camarera sujetando la lata de veneno y mediante un paneo físico de izquierda a derecha pasa a un plano medio con toma lateral de la cocinera luego de que la camarera sale del plano por la izquierda, corte, inicia con un plano medio de la camarera caminando por el restaurante desde la izquierda y por medio de un tilt down y luego un paneo físico de izquierda a derecha con cámara fija se termina en un primer plano de una toma lateral de la camarera cuando voltea a ver al cliente que le está hablando, corte, inicia con un plano medio con cámara fija del cliente sentado en su mesa y un plano americano de la camarera de toma lateral junto a él a su derecha y termina al pasar de la toma lateral de la camarera a una toma frontal, corte, inicia con una toma semisubjetiva del cliente y la camarera observando fotos en una tablet, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. José Pablo Morales Hernández 2018172188. Una mujer fantástica (2017). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 6 con 59 segundos al minuto 19 con 26 segundos.
ResponderEliminarDirección: Sebastián Lelio
La toma inicia con un plano medio por detrás de los personajes principales Orlando y Marina, mediante una cámara al hombro y con un ángulo picado ya que van bajando las escaleras, y al bajarlas pasa a un ángulo normal. Cutting on action. La nueva toma que inicia es un plano medio con un pandeo hacia la izquierda hasta tener un over shoulder de la mesera del restaurante hablando con ellos, ahora es mediante cámara fija y un ángulo normal. Corte directo. Inicia una toma lateral con cámara fija y de plano general en la que están Orlando y Marina sentados en una mesa y 2 meseros le cantan cumpleaños a Marina. Cutting on action. La toma inicia con un primer plano y over shoulder desde la perspectiva de Orlando de los personajes teniendo una conversación, hay varios cortes donde se intercambia la perspectiva, es decir, continúa siendo un primer plano y over shoulder desde la perspectiva de Marina y así intercambia varias veces; además es un plano secuencia ya que después hay un plano medio donde Marina se levanta a abrazar y besar a Orlando y no existe ningún corte ni movimiento de cámara. Corte directo. La toma inicia con un plano general de Orlando y Marina bailando con un Travel In para terminar con un primer plano de Orlando y Marina besándose. Corte directo. Inicia una toma fija con ángulo normal de un plano completo de Orlando y Marina llegando a su apartamento y abriendo la puerta de este. Corte directo. Inicia una toma de un plano medio con Travel Left de Orlando y Marina besándose dentro del apartamento. Corte directo. La nueva toma inicia con un primer plano de Orlando preocupado y sentada en la orilla de la cama, después hay un cambio de toma mediante un Cutting on action para un plano americano, luego Orlando y Marina se levantan de la cama y empieza un Travel Left, de nuevo hay otro Cutting on action cuando Orlando se cae al suelo y la toma es de un primer plano picado, luego Marina levanta a Orlando y lo sienta en la cama y ahora el ángulo de la cámara es normal. Corte directo.
Segunda Parte
EliminarLa nueva toma es de un plano medio en el cual Orlando y Marina salen del apartamento, luego Marina se devuelve para buscar las llaves e inicia un paneo hacia la derecha para seguir a Orlando, el cual se dirige hacia las gradas. Cutting on action. Inicia un plano completo con ángulo picado y con un pequeño Zoom In cuando Orlando se cae en las gradas, luego Marina al enterarse corre y baja las gradas. Cutting on action. Inicia un plano medio con ángulo picado, cuando Marina levanta a Orlando hay un Tilt Up. Corte directo. Inicia una toma fija de un primer plano de Orlando sentado en el asiento del automóvil, el cual está hablando con Marina, luego hay un Cutting on action para un plano de close-up, igual con cámara fija, donde Orlando luego se desploma en el hombro de Marina, luego hay otro Cutting on action donde inicia otro plano Close-Up pero esta vez de Marina, la cual está manejando el automóvil. Corte directo. La toma inicia con un plano general con paneo hacia la derecha, donde se logra apreciar al automóvil llegando al parqueo del Hospital. Cutting on action. Inicia un primer plano de Orlando desmayado en el automóvil con un Travel Out con Dolly y un paneo hacia la izquierda para poder apreciar la llegada del guarda de seguridad junto con la camilla, mientras 2 hombres sacan y alzan a Orlando para poderlo acostar; cuando ya está en la camilla inicia un paneo y un Travel In hacia la derecha para ingresarlo al hospital. Cuting on action. Inicia un plano general con un Travelling de acompañamiento donde los médicos y Marina se dirigen hacia la sala de emergencias del hospital. Cutting on action. Cuando llegan a la sala, inicia con un primer plano con cámara fija de Marina quien está observando a Orlando, luego llega una enfermera y le pide que salga, mientras sale hay un Travel In. Cutting on action. Cuando ya Marina se encuentra afuera de la sala, inicia un primer plano de Marina observando a Orlando por la ventana que tiene la puerta, y cuando ella se está alejando hay un paneo hacia la derecha, que se detiene cuando ella se recuesta en la pared. Cutting on action. Inicia un plano medio lateral, en el cual llega una enfermera a darle las pertenencias de Orlando a Marina. Cutting on action. Inicia un primer plano de Marina cuando le pregunta a la enferma acerca del estado del Orlando, donde se oye que la enfermera le dice que debe de esperar un rato para saberlo. Cutting on action. Inicia un plano secuencia, el primero es un plano Plano America de Marina con un paneo hacia la izquierda mientras ella se acerca a la puerta de la sala, luego hay un primer plano lateral cuando sale el doctor a hablar con ella, donde este le pide que la acompañe a otro lugar para poder hablar en privado. Corte directo. Inicia una toma con un plano medio con paneo hacia la izquierda de Marina ingresando al baño. Cutting on action, Inicia un plano completo con un pequeño Travel In de Marina arrodillada dentro del baño. Corte directo. Inicia un plano medio con cámara fija de Marina lavándose la cara y mirándose al espejo.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámaras. Andreína Yumar Muñoz 2020032242. Relatos Salvajes (2014). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 1 con 7 segundos al minuto 4 con 30 segundos.
ResponderEliminarDirección: Damián Szifrón.
La toma inicia con un primer plano de las piernas de Isabel con un travelling in sin trípode y un ángulo visual Nadir vista de pájaro siguiendo los pasos de la actriz, corte, ocurre una toma lateral en plano general con travelling lateral a la derecha con Dolly donde se muestra a Isabel en un plano americano en un ángulo visual neutro donde se observa a Isabel acercándose al mostrador, a continuación la cámara detiene su movimiento y hace un travelling in con Dolly acercándose a la conversación entre Isabel y la señora del mostrador, corte, inicia un primer plano medio con cámara fija y un ángulo visual ligeramente contrapicado de Isabel recibiendo el pasaje de avión, corte, inicia un plano general que muestra la parte exterior del aeropuerto con cámara fija y con un ángulo visual neutro a la altura de los aviones estacionados que salen en la toma, corte, ocurre un plano general con cámara fija y un ángulo visual neutro y una toma semisubjetiva del ala y la cola de un avión estacionado con el enfoque ene le aeropuerto de fondo, corte, ocurre un primer plano con cámara fija y un ángulo picado de Isabel acomodando sus cosas en el pasillo del avión, a continuación la escena se convierte en two shot y un hombre la ayuda a acomodar su maleta, corte, inicia un plano panorámico del aeropuerto y la ciudad de fondo con un ángulo visual normal a la altura de los aviones estacionados mientras que la cámara realiza un paneo físico a la izquierda siguiendo el despeje del avión haciendo un ligero til up al final de la toma, corte,
ocurre un plano en detalle de la ventana del avión se realiza un travelling out que aparece Isabel en escena en un primer plano medio con un ángulo visual lateral sentada en su asiento del avión, corte, inicia un plano en detalle con un ángulo visual cenital y una toma subjetiva de una revista del avión que tiene Isabel en las manos, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de Isabel sentada en el avión conversando con Salgado, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de Salgado sentado del otro lado del pasillo conversando con Isabel, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de Isabel sentada en el avión conversando con Salgado, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de Salgado sentado del otro lado del pasillo conversando con Isabel, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de Isabel sentada en el avión conversando con Salgado, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de Salgado sentado del otro lado del pasillo conversando con Isabel, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de Isabel sentada en el avión conversando con Salgado, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de Salgado sentado del otro lado del pasillo conversando con Isabel, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de Isabel sentada en el avión conversando con Salgado, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de Salgado sentado del otro lado del pasillo conversando con Isabel, corte, inicia un plano panorámico del avión con un ángulo visual normal a la altura de una persona de pie con un travelling in con Dolly hasta llegar a la dos filas antes que la de Isabel y Salgado donde están conversando, corte, ocurre una toma lateral en primer plano con cámara fija de Salgado conversando con Isabel, corte, ocurre una toma lateral en primer plano con cámara fija de Isabel conversando con Salgado, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de Salgado sentado del otro lado del pasillo conversando con Isabel, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de Isabel sentada en el avión conversando con Salgado, corte, ocurre una toma lateral en primer plano con cámara fija de Salgado conversando con Isabel, corte, ocurre una toma lateral en primer plano con cámara fija de Isabel conversando con Salgado, corte, inicia un plano panorámico del avión con ángulo visual neutro a la altura de una persona sentada y con cámara fija enfocando la conversación entre Isabel y Salgado, corte.
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