- Título original
- Philomena
- Año
- 2013
- Duración
- 98 min.
- País
Reino Unido- Dirección
- Stephen Frears
- Guion
- Steve Coogan, Jeff Pope (Libro: Martin Sixsmith)
- Música
- Alexandre Desplat
- Fotografía
- Robbie Ryan
- Reparto
- Judi Dench, Steve Coogan, Sophie Kennedy Clark, Charlie Murphy, Barbara Jefford,Mare Winningham, Sean Mahon, Michelle Fairley, Peter Hermann, Wunmi Mosaku,Amy McAllister
- Productora
- Coproducción Reino Unido-Estados Unidos-Francia; BBC Films / Pathé / Baby Cow Productions / British Film Institute / Magnolia Mae Films
- Género
- Drama | Basado en hechos reales. Comedia dramática. Adopción. Road Movie.Periodismo. Religión. Familia
- Sinopsis
- Basada en hechos reales. Philomena Lee, una adolescente irlandesa que vivía en un internado de monjas, se quedó embarazada y se vio obligada a dar a su hijo en adopción. Cincuenta años después, decide contárselo a su hija y se pone en contacto con un periodista de la BBC para que le ayude a contar su historia y a encontrar a su hijo. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Children of Men
- Año
- 2006
- Duración
- 105 min.
- País
- Reino Unido
- Dirección
- Alfonso Cuarón
- Guion
- David Arata, Alfonso Cuarón, Timothy J. Sexton, Hawk Ostby, Mark Fergus (Novela: P.D. James)
- Música
- John Tavener
- Fotografía
- Emmanuel Lubezki
- Reparto
- Clive Owen, Julianne Moore, Michael Caine, Chiwetel Ejiofor, Peter Mullan,Danny Huston, Clare-Hope Ashitey, Pam Ferris, Charlie Hunnam, Oana Pellea,Jacek Koman, Ed Westwick, Paul Sharma
- Productora
- Coproducción Reino Unido-Japón-Estados Unidos; Universal Pictures / Strike Entertainment / Hit, Run Productions / Toho-Towa
- Género
- Ciencia ficción. Intriga. Thriller | Pandemias. Distopía
- Sinopsis
- Año 2027: el ser humano está al borde de la extinción: los hombres han perdido la capacidad de procrear y se ignora por qué razon todas las mujeres del planeta se han vuelto estériles. Al mismo tiempo, el mundo se estremece cuando muere un muchacho de 18 años, la persona más joven de la Tierra. Se vive, pues, una situación de caos galopante. En tales circunstancias, Theo (Clive Owen), un desilusionado ex-activista radical de Londres convertido en burócrata, es contratado por Julian (Julianne Moore) para que proteja a una mujer que puede tener el secreto de la salvación de la humanidad, la persona más valiosa de la Tierra... (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- ‘71 aka
- Año
- 2014
- Duración
- 99 min.
- País
- Reino Unido
- Dirección
- Yann Demange
- Guion
- Gregory Burke
- Música
- David Holmes
- Fotografía
- Tat Radcliffe
- Reparto
- Jack O'Connell, Paul Anderson, Valene Kane, Sean Harris, Barry Keoghan,Sam Reid, Charlie Murphy, Richard Dormer, Ben Peel, Sam Hazeldine, Killian Scott,David Wilmot, Martin McCann
- Productora
- Crab Apple Films / Warp Films
- Género
- Acción. Drama | Años 70. IRA. Ejército
- Sinopsis
- Corre el año 1971, y la tensión social en Irlanda del Norte está escalando hacia una situación casi de guerra civil. Tras un motín y un enfrentamiento muy violento entre vecinos de un barrio y el ejército, un joven soldado británico con poca experiencia, Gary, se extravía en las peligrosas calles de Belfast, donde el conflicto del IRA está en plena ebullición, y donde patrullan unidades paramilitares y bandas radicales callejeras. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Ex Machinaaka
- Año
- 2015
- Duración
- 108 min.
- País
- Reino Unido
- Dirección
- Alex Garland
- Guion
- Alex Garland
- Música
- Geoff Barrow, Ben Salisbury
- Fotografía
- Rob Hardy
- Reparto
- Domhnall Gleeson, Alicia Vikander, Oscar Isaac, Sonoya Mizuno, Corey Johnson,Chelsea Li, Tiffany Pisani
- Productora
- DNA Films / Film4. Distribuida por Universal Pictures International
- Género
- Ciencia ficción. Thriller. Drama | Robots. Thriller psicológico
- Sinopsis
- Nathan, un programador multimillonario con fama de reclusivo, selecciona a Caleb, un joven empleado de su empresa, para que pase una semana con él en un lugar remoto en las montañas con el objetivo de que participe en un test en el que está involucrada su última creación: Ava, un robot-mujer en el que inteligencia artificial lo es todo. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Pride
- Año
- 2014
- Duración
- 120 min.
- País
- Reino Unido
- Dirección
- Matthew Warchus
- Guion
- Stephen Beresford
- Música
- Christopher Nightingale
- Fotografía
- Tat Radcliffe
- Reparto
- Ben Schnetzer, Monica Dolan, George MacKay, Bill Nighy, Andrew Scott,Imelda Staunton, Dominic West, Paddy Considine, Joseph Gilgun, Sophie Evans,Jessie Cave, Freddie Fox, Faye Marsay
- Productora
- Calamity Films
- Género
- Comedia. Drama | Drama social. Comedia dramática. Basado en hechos reales.Años 80. Homosexualidad
- Sinopsis
- En el verano de 1984, siendo primera ministra Margaret Thatcher, el Sindicato Nacional de Mineros (NUM) convoca una huelga. Durante la manifestación del Orgullo Gay en Londres, un grupo de lesbianas y gays se dedica a recaudar fondos para ayudar a las familias de los trabajadores, pero el sindicato no acepta el dinero. El grupo decide entonces ponerse en contacto directo con los mineros y van a un pueblecito de Gales. Empieza así la curiosa historia de dos comunidades totalmente diferentes que se unen por una causa común. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Sing Street
- Año
- 2016
- Duración
- 105 min.
- País
Irlanda- Dirección
- John Carney
- Guion
- John Carney (Historia: John Carney, Simon Carmody)
- Fotografía
- Yaron Orbach
- Reparto
- Ferdia Walsh-Peelo, Lucy Boynton, Jack Reynor, Aidan Gillen, Kelly Thornton,Maria Doyle Kennedy, Don Wycherley, Kyle Bradley, Lydia McGuinness, Ian Kenny,Ben Carolan, Mark McKenna, Des Keogh, Percy Chamburuka, Karl Rice
- Productora
- Coproducción Irlanda-Reino Unido-Estados Unidos; The Weinstein Company / Cosmo Films / Distressed Films / FilmWave / Filmnation Entertainment
- Género
- Comedia. Drama. Romance | Música. Años 80. Adolescencia. Amistad
- Sinopsis
- En el Dublín de 1980, la recesión económica hace que Conor cambie la comodidad de la escuela privada en la que estudiaba por un centro público donde el clima es más tenso. Encontrará un rayo de esperanza en la misteriosa Raphina y, con el objetivo de conquistarla, la invitará a ser la estrella en los videoclips de la banda que quiere formar. Ella accede, y ahora Conor debe cumplir su palabra. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- The Danish Girl
- Año
- 2015
- Duración
- 120 min.
- País
Reino Unido
- Director
- Tom Hooper
- Guión
- Lucinda Coxon (Novela: David Ebershoff)
- Música
- Alexandre Desplat
- Fotografía
- Danny Cohen
- Reparto
- Eddie Redmayne, Alicia Vikander, Matthias Schoenaerts, Amber Heard, Ben Whishaw, Sebastian Koch, Victoria Emslie, Adrian Schiller, Richard Dixon, Paul Kerry, Helen Evans, Michael Gade Thomsen, Alicia Woodhouse
- Productora
- Focus Features / Working Title Films
- Género
- Drama. Romance | Años 20. Transexualidad / transgénero. Pintura. Basado en hechos reales
- Sinopsis
- Drama basado en la verdadera historia de una pareja de artistas daneses, Einar y Gerda Wegener. La vida de este matrimonio dio un giro cuando Einar sustituyó a la modelo femenina que su mujer, Gerda, tenía que pintar. Cuando los retratos resultan ser un éxito, ella anima a su marido a adoptar una apariencia femenina. Lo que comenzó como un juego llevó a Einar a una metamorfosis inesperada. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- The Imitation Game
- Año
- 2014
- Duración
- 114 min.
- País
- Director
- Morten Tyldum
- Guión
- Graham Moore (Libro: Andrew Hodges)
- Música
- Alexandre Desplat
- Fotografía
- Óscar Faura
- Reparto
- Benedict Cumberbatch, Keira Knightley, Mark Strong, Charles Dance, Matthew Goode, Matthew Beard, Allen Leech, Tuppence Middleton, Rory Kinnear, Tom Goodman-Hill, Hannah Flynn, Steven Waddington, Alex Lawther, Jack Bannon,James Northcote, Ancuta Breaban, Victoria Wicks
- Productora
- The Weinstein Company / Black Bear Pictures / Ampersand Pictures
- Género
- Thriller. Drama | Biográfico. II Guerra Mundial. Años 40. Años 50. Homosexualidad
- Web oficial
- Sinopsis
- Biopic sobre el matemático británico Alan Turing, famoso por haber descifrado los códigos secretos nazis contenidos en la máquina Enigma, lo cual determinó el devenir de la II Guerra Mundial (1939-1945) en favor de los Aliados. Lejos de ser admirado como un héroe, Turing fue acusado y juzgado por su condición de homosexual en 1952. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- The Favourite
- Año
- 2018
- Duración
- 121 min.
- País
Reino Unido- Dirección
- Guion
- Deborah Davis, Tony McNamara
- Fotografía
- Robbie Ryan
- Reparto
- Productora
- Coproducción Reino Unido-Irlanda-Estados Unidos; Element Pictures, Scarlet Films, Film4 Productions, Waypoint Entertainment. Distribuidora: Fox Searchlight
- Género
- Drama. Comedia | Comedia negra. Siglo XVIII
- Sinopsis
- Principios del siglo XVIII. Inglaterra está en guerra contra Francia. Una reina debilitada, Anne (Olivia Colman), ocupa el trono, mientras que su amiga Lady Sarah (Rachel Weisz) gobierna en la práctica el país en su lugar, debido al precario estado de salud y al carácter inestable de la monarca. Cuando una nueva sirvienta, Abigail (Emma Stone), aparece en palacio, su encanto seduce a Sarah. Esta ayuda a Abigail, la cual ve una oportunidad para regresar a sus raíces aristocráticas. Como la política ocupa gran parte del tiempo de Sarah, Abigail empieza a acompañar con más frecuencia a la reina. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Belfast
- Año
- 2021
- Duración
- 98 min.
- País
- Reino Unido
- Dirección
- Guion
- Kenneth Branagh
- Música
- Van Morrison
- Fotografía
- Haris Zambarloukos (B&W)
- Reparto
- Productora
- TKBC. Distribuidora: Focus Features
- Género
- Drama | Años 60. Infancia. Familia
- Sinopsis
- Drama ambientado en la tumultuosa Irlanda del Norte de finales de los años 60. Sigue al pequeño Buddy mientras crece en un ambiente de lucha obrera, cambios culturales, odio interreligioso y violencia sectaria. Buddy sueña con un futuro que le aleje de los problemas, pero, mientras tanto, encuentra consuelo en su pasión por el cine, en la niña que le gusta de su clase, y en sus carismáticos padres y abuelos. (FILMAFFINITY)
- Posición en rankings FA
- Premios
Sebastián Moisés Rojas Poveda, Grupo 03. "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarLuis Carlos Gómez Rodríguez, Grupo 03. "(The Imitation Game) (2014)"
ResponderEliminarPaula Salgado Arroyo, Grupo 3, "The Favourite (2018)"
ResponderEliminarYulieth Flores Hernández, Grupo 3, "(The Danish Girl) (2015)"
ResponderEliminarTomás Barrantes Segura, Grupo 03. "(The Imitation Game) (2014)"
ResponderEliminarJosseline Barquero Mata, Grupo 03. "Belfast (2021)"
ResponderEliminarAlexander Rojas Méndez, grupo 03. "Philomena (2013)".
ResponderEliminarKendall torres Villalobos, grupo 03. "Belfast (2021)"
ResponderEliminarJimena Ramírez Fallas, Grupo 3, "The Favourite (2018)"
ResponderEliminarMaría José Morales Poveda, Grupo 3, “(The Imitation Game) (2014)”
ResponderEliminarStephannie Varela Barrantes, Grupo 3 “The Favourite (2018)”
ResponderEliminarValery Flores Barahona, grupo 3 "The Danish Girl (2016)"
ResponderEliminarHillary Jara Hernández, G03 "Belfast (2021)"
ResponderEliminarGabriel Leiva Ulloa, Grupo 03 "‘71 (2014)"
ResponderEliminarMelissa Umaña, Grupo 03. "The Favourite (2018)"
ResponderEliminarFabricio Jimenez, Grupo 03. "Sing Street" (2016)"
ResponderEliminarAyleen Vargas Varela, Grupo 03."Philomena (2013)".
ResponderEliminarMaría Fernanda Salazar Flores, Grupo 03.”Pride (2014)”.
ResponderEliminarChristopher Mora Varela. Grupo 03. "The Danish Girl (2015)"
ResponderEliminarDorian Vargas Valverde grupo 03 The Imitation Game Año 2014
ResponderEliminarDonald Oporta Guzman. Grupo 03. The Imitation Game Año 2014
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Valery Flores Barahona 2022184234. The Danish Girl (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De 0 hora con 09 minutos y 37 segundos a 0 hora con 23 minutos con 18 segundos.
ResponderEliminarDirección: Tom Hooper
Inicia con un plano medio en el que Einar observa con atención una obra de arte, corte, plano americano donde aparece Gerda con un ligero paneo lateral que la sigue al entrar a la habitación, corte, primer plano del rostro de Gerda mientras observa a Einar, corte, la cámara cambia a un plano detalle de los pinceles y la paleta de colores, corte, plano medio corto con cámara en mano muestra a Einar mientras pinta, capturando los pequeños movimientos de su mano y su concentración, corte, plano general en el que se observa el estudio completo, con ambos personajes en lados opuesto del encuadre, corte, plano medio de Einar, quien observa a Gerda, corte, primer plano de Gerda que se dirige a Einar para pedirle que pose para ella, corte, plano medio de Einar que se sienta frente a Gerda, la cámara lo encuadra de forma frontal, corte, plano a detalle de los pies de Einar cruzándose mientras se acomoda en la silla, corte, plano medio con cámara fija donde Gerda comienza a trazar líneas sobre el lienzo, mientras mantiene una conversación informal con Einar, corte, plano americano lateral de Einar posando, corte, primer plano del rostro de Einar, la cámara permanece inmóvil, corte, plano medio corto de Gerda, quien interrumpe el momento al notar que su modelo original no llega y propone que Einar le ayude a terminar el cuadro posando con las medias de la modelo, corte, plano detalle de las medias sobre la silla, la cámara se acerca lentamente, corte, plano medio corto y la silla permanece fija, corte, un plano secuencia acompaña a Einar mientras se sienta y comienza a colocarse la prenda, la cámara lo sigue con un leve movimiento fluido sin cortes, corte, cambia a un primer plano en contrapicada de su rostro en el momento en que roza la tela, corte plano medio corto de Gerda quien observa la escena en silencio, corte, plano detalle de las manos de Einar acariciando la media, la cámara enfoca el contacto entre piel y tela, corte, plano general muestra nuevamente el estudio, con ambos personajes en su lugar, corte, se intercala un primer plano del rostro de Einar, corte, plano medio con cámara al hombro en el que Gerda sonríe y continua pintando, la cámara se aleja ligeramente, corte, continua con un plano medio fijo que enmarca a Gerda y Einar mientras caminan juntos por una calle adoquinada, rodeados de arquitectura clásica danesa, corte, plano a detalle de las manos de Gerda sosteniendo un libro, la cámara permanece fija, corte, plano general que muestra la fachada del edificio donde viven, corte, plano medio con tilt up desde la base del edificio hacia una ventana, corte, dentro del departamento un plano americano de Gerda organizando sus materiales de pintura, el fondeo desenfocado da protagonismo a su figura, corte, plano medio corto en escorzo en el que aparece Einar en segundo plano, observando a Gerda, corte, plano a detalle del pincel de Gerda y la tela vacía del lienzo, corte, plano medio con cámara al hombro de Einar acercándose lentamente, corte, plano general del interior con profundidad de campo para mostrar a ambos personajes dentro del estudio, la cámara se mantiene estática durante unos segundos, corte, primer plano de Gerda con la cámara fija mientras sostiene una media de seda, corte, un primer plano de Einar con un fondo desenfocado y luz lateral, corte, plano medio corto con toma fija en el que Einar aun sentado empieza
a aceptar la idea de ponerse la media, la cámara permanece al nivel de los ojos, corte, plano a detalle cenital de las manos de Gerda colocando la media sobre el pie de Einar, corte, la escena continua con un plano medio con ligera picada mostrando la reacción de Einar, corte, se regresa a un plano americano en escorzo con Gerda en primer plano sonriendo mientras sostiene un vestido frente al cuerpo de Einar, corte, seguido por un primer plano de Einar, corte, la cámara realiza un plano a detalle en picada de la media sobre la pierna de Einar, corte, se intercala un plano medio con escorzo entre Gerda y Einar, Gerda aparece desenfocada en segundo plano mientras Einar mantiene la vista baja, corte, plano americano en toma fija donde Einar se pone de pie lentamente, corte, plano a detalle con cámara subjetiva de las manos de Gerda buscando entre sus cosas un vestido, corte, plano medio corto de Gerda que sostiene un vestido de tul claro frente al cuerpo de Einar, corte, plano detalle de los botones del vestido desabrochándose, mientras Einar se lo prueba, corte, primer plano con cámara al hombro de Einar frente al espejo, este plano tiene un leve movimiento inestable, corte, se intercala un plano subjetivo desde el espejo donde se ve a Einar vestido con la prenda, corte, para culminar la toma se congela por unos segundo sobre el rostro de Einar en el espejo.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ronny Espinoza Cordero 2025072099. The imitation game (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 23 con 0 segundos al minuto 24 con 41 segundos.
ResponderEliminarDirección: Mortem Tyldum
La toma inicia con un plano general con un paneo a la derecha con un travelling con Dolly del carro en el que va el Señor Menzies mientras se ve a Alan Turing corriendo hacia el carro gritando “Sr Menzies” y luego llegando a la ventana del carro, corte, se da un plano medio corto con la cámara en un pequeño ángulo contrapicado en trípode de Alan en la ventana preguntándole al Sr Menzies si se dirige a Londres, corte, plano medio corto en un pequeño alguno picado del Sr Menzies respondiendo a Alan, corte, se repite el plano medio corto con la cámara en un pequeño ángulo contrapicado en trípode de Alan en la ventana, esta vez pidiéndole al Sr Menzies si puede entregar su carta en Londres, corte, ocurre un plano medio corto en un pequeño alguno picado del Sr Menzies otra vez, en este caso el Sr Menzies recoge la carta y se ríe, corte. Se pasa a un plano general con cámara fija en trípode de la oficina del comandante, aquí el comandante esta dando la noticia de que Churchill puso a Alan a cargo y Alan pregunta si le pueda dar órdenes a los hombres en la habitación, corte, ocurre un plano medio en ángulo contrapicado en trípode del comandante sentado respondiendo la pregunta de Alan, corte, ocurre un plano medio en cámara fija con trípode de Alan despidiendo a 2 hombres del programa, corte, ocurre un plano medio en cámara fija con trípode de 3 de los compañeros de Alan mientras estos reaccionan a la orden de Alan, corte, ocurre otro plano medio en cámara fija con trípode de Alan explicando el por qué los quiere despedir, corte, pasa otro plano medio en cámara fija con trípode de 3 de los compañeros de Alan, esta vez uno dice que no puede simplemente despedir a sus compañeros, corte, ocurre otro plano medio en cámara fija con trípode de Alan respondiendo que el comandante dijo que si podía, corte, ocurre un plano medio en ángulo contrapicado en trípode del comandante sentado argumentando que el no dijo que Alan podía hacer eso, corte, ocurre un plano general con cámara fija en trípode de la oficina, en este el Sr. Menzies argumenta que Churchill dijo que si, corte, ocurre un a plano medio en ángulo contrapicado en trípode del comandante sentado viendo al Sr. Menzies, corte, ocurre un plano medio corto en cámara fija con trípode del Sr. Menzies respondiendo a la mirada del comandante, corte, ocurre otro plano medio corto en cámara fija en trípode del comandante sentado viendo al frente, corte, ocurre otro plano medio en cámara fija con trípode de Alan sin hablar, corte, ocurre otro plano medio corto en ángulo contrapicado en trípode del comandante sentado viendo al frente en silencio, corte, se vuelve a ver un plano medio en cámara fija con trípode de Alan sin hablar, pero esta vez uno de los hombres que despidió le dice que se vaya al infierno y se retira de la habitación, corte, ocurre un plano general con cámara fija en trípode de la oficina mientras que el otro compañero que Alan despidió se retira, corte, pasa un plano medio de paneo a la izquierda con Dolly de los 3 compañeros restantes mientras estos se retiran del lugar, corte, ocurre un plano medio en cámara fija con trípode de Alan en silencio viendo como sus compañeros se van, corte, otra vez ocurre un ocurre otro plano medio corto en ángulo cámara fija en trípode del comandante sentado viendo a Alan, corte, ocurre un plano medio en cámara fija con trípode del Sr. Menzies preguntándole a Alan si era popular en la escuela, corte ocurre un plano medio corto en cámara fija con trípode de Alan mirando al suelo sin decir nada y luego mirando al Sr. Menzies , corte.
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ResponderEliminarOcurre un flashback de la vida de Alan cuando este estaba en el colegio, en la toma ocurre un gran plano general mientras pasa un Dolly in de travelling con Dolly, corte, se pasa a un plano detalle con un pequeño paneo a la izquierda con cámara al hombro de las zanahorias y los guisantes en el plato de un Alan joven, corte, ahora ocurre un plano detalle en ángulo picado con trípode de Alan moviendo su comida repetidamente. Se pasa a un plano general en ángulo picado con trípode en el que alguien se dirige hacia Alan, corte, plano general con toma cenital de los estudiantes comiendo mientras se ve como la persona que se dirigía hacia Alan tira su comida en la cabeza de este, corte, se pasa a un plano medio corto en cámara fija con trípode de Alan mientras la comida cae encima de su cabeza y en su propio plato, corte, ocurre un plano detalle en ángulo picado con trípode de la comida de Alan pero esta vez con el desorden provocado.
ResponderEliminarCorte. Plano general del interior del laboratorio con luz lateral natural proveniente de las ventanas. La cámara realiza un tilt down desde el techo hasta un plano medio de Turing cruzando la sala. Corte. Plano americano con eje de cámara invertido (reverse angle) que muestra a los otros criptógrafos trabajando, seguido de un travelling con Dolly frontal hacia un primer plano de Turing observando las herramientas. Corte.
ResponderEliminarLa escena concluye con un plano detalle de una máquina electromecánica a medio ensamblar, seguido de un zoom in hasta un primer plano de un engranaje girando, conectando de forma simbólica el pensamiento lógico de Turing con la mecánica del dispositivo. Corte.
Análisis de tomas, planos, ángulos, aparatos y movimientos de cámara. John Carney, Sing Street (2016). 35 milimetros. Tiempo aproximado: Del minuto 12 con 0 segundos al minuto 16 con 15 segundos.
ResponderEliminarDirección: John Carey
La escena inicia con un primer plano de Darren hablando con Connor con un angulo neutro utilizando cámara al hombro, sigue con la cámara al hombro en el siguiente con un plano americano y ángulo neutro igual, seguidamente se muestra un two shot donde se muestran los dos personajes Connor y Darren de cerca , luego se muestra un plano de detalle que hace énfasis en la carta en la mano de Connor, cambia a un primer plano de espaldas de los personajes donde se ve borroso el fondo, sigue todo presentando un ángulo neutro y cámara al hombro, luego se muestra un plano medio de ellos viendo a Rapinha queriendo hablarle y una toma semisubjetiva que muestra la vista de los protagonistas pero desde más atrás, luego se ve un plano de seguimiento de Connor yendo a hablarle haciendo uso del dolly, luego se muestra un Dolly in donde se acerca y se muestra un primer plano de la cara de Rapinha, seguidamente se muestra un ángulo overshoulder picado en donde Rapinha habla con Connor por primera vez, dando un sentimiento de superioridad al poner a Rapinha arriba de las escaleras, continuamente está cambiando de perspectivas, haciendo uso del plano y contra plano, en donde la perspectiva de Connor tiene un ángulo contra picado y la de Rapinha mantiene el ángulo picado. En esta conversación, el inventa que tiene su banda y que quiere contratar a Rapinha, luego rápidamente se hace un zoom in hacia donde está Darren, mostrando un plano general de el y el fondo de la escuela. Seguidamente sigue intercalando en plano y contraplano para seguir la conversación entre Connor y Rapinha para luego mostrar un two shot de ellos en donde Rapinha le da la libreta a Connor y para esta escena se hace uso de una cámara fija. Luego se vuelve a mostrar la conversación de ellos dos haciendo uso de los planos y contra planos para mostrar las diferentes perspectivas, con la perspectiva de Rapinha se vuelve a hacer uso del ángulo picado y la de Connor un ángulo contra picado. Luego se muestra un plano de seguimiento de Connor caminando hacia donde está Darren, donde se hace uso de un travelling con Dolly para seguir a Connor y luego se hace un travelling in acercándose cada vez más a Darren. Seguidamente haciendo uso de una steady cam, se muestra a los personajes en un plano general caminando por el pueblo. Cuando llegan a una casa, se muestra un overshoulder entre Darren y Connor, hablando con la Mamá de Eamon, luego cambia a la perspectiva de la mamá de Eamon, dejando a los dos chicos en segundo plano, ella llama a Eamon y cuando el llega, se vuelve a mostrar un overshoulder pero esta vez entre 4 personas, dejando a Eamon y a su madre en segundo plano y así haciendo uso del plano y contra plano para mostrar las diferentes perspectivas, utilizando ángulos ligeramente picados para la vista de Eamon y su madre y ligeramente contra picados para Connor y Darren. Luego cuando entran en la casa se hace un paneo hacia la derecha, para mostrar el recorrido del pasillo y luego muestra una toma semi subjetiva de los tres chicos que están observando los instrumentos de la casa, rápidamente muestra un plano medio de los tres chicos y luego da un primer plano de Eamon hablando, sigue con un primer plano esta vez de Darren y luego uno de Connor y así intercalando entre los personajes enfocando al que habla en ese momento. Luego se hace un travelling con cámara al hombro de Eamon tocando el bajo, seguidamente muy rápido da un primer plano de Darren y luego de Connor, para luego volver a hacer un un travelling en Eamon tocando la batería, esto se repite varias veces mientras Eamon toca diferentes instrumentos, intercalando entre un plano medio de Connor y Darren luego un travelling hacia donde está Eamon tocando el instrumento.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Andrés Madrigal Campos 2025076104. Children of Men(2006). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 55 con 39 segundos a la hora 1 con 4 minutos y con 31 segundos.
Director: Alfonso Cuarón.
Parte 1:
Inicia con un plano medio con ángulo picado de Theodore durmiendo en el sofá, hasta que suena una alarma. Con cámara a hombro haciendo un travel out y un till up mientras se levanta. En esto entran Miriam y Jasper. Ellos corren hasta la computadora, se hace un panning a la derecha y un travel in hacia el grupo viendo la computadora corte. Se muestra un plano detalle con un travel in hacia la pantalla de la computadora; la que muestra que hay gente afuera, corte. De un plano general de un carro, mientras entran, Theodore, Kee y Miriam al auto se hace un travel in con cámara al hombro, corte. Desde la puerta izquierda del carro, con cámara al hombro, Sale Theodore y se hace un travel out hasta un plano over the shoulder con Jasper y Theodore hablando, corte. Un plano over the shoulder con cámara al hombro pero estática, de Jasper hablándole a Theodore corte. Con cámara fija una toma desde el asiento de copiloto del auto; plano medio con un 2-shot de Theodore y Jasper este le da un papel y se hace un panning a la derecha siguiendo a Jasper que se despide de Kee y Miriam. Corte y con cámara al hombro se hace un panning desde la puerta de la casa hasta la ventana donde se ve al carro irse. Se hace un ligero travel in, sale Jasper pone música y agarra una caja, en un plano general se sienta al lado de Janice mientras el perro lo sigue y saca unos objetos de la caja, corte. Con cámara al hombro se muestra un plano general del bosque mientras se acerca el carro, Salen Theo y Miriam y se acercan a la cámara, se hace un travel out, corte. Con cámara fija se ve un plano general con 3 autos llegando a la casa, se hace un zoom in corte. Se ve un plano medio de Theodore con Miriam de fondo, Theodore acerca la cabeza ligeramente a la cámara, corte. Con cámara fija y un zoom in, se muestra a los hombres apuntando a Jasper con armas. Uno de los hombres le dispara en la mano, corte. Un plano medio de Theodore observando, al fondo desenfocado se puede ver a Miriam con las manos en la boca, corte. Con cámara al hombro estática, se ve una toma general de los hombres que le vuelven a disparar a Jasper, corte. Con cámara al hombro la toma vuelve a un primer plano Theodore, se hace un travel de él mientras camina al auto y se le acerca Miriam, pero le dice que no lo toque y discuten y luego se meten al auto. El travel para y se hace un panning a la derecha, mientras el auto abandona la escena, corte. Con cámara fija un primer plano, de Theodore conduciendo, de fondo están Miriam y Kee, corte. Con cámara fija, haciendo un panning a la derecha; se muestra un campo y el carro de los protagonistas pasando, corte. Con cámara fija, un plano general donde se ve el auto y un edificio al fondo, corte. Con cámara fija un plano medio de Theodore en el auto, hasta que él se levanta, corte. Desde la parte de atrás del auto, con cámara al hombro se ve a Theodore abrir la puerta y salir, después se hace un seguimiento del personaje que se dirige a la entrada del edificio, se hace un panning a la izquierda mostrando un dibujo en la pared y se hace un travel in acercándose al dibujo, corte. Desde la entrada del edificio con cámara al hombro se hace un travel in por el pasillo hasta que Theodore entra a la toma por atrás mientras la cámara para, corte. Theodore sigue caminando y con cámara al hombro se hace un travel out, en un plano medio, se escucha un ruido y el movimiento para y se hace un ligero zoom in al personaje, corte. Con cámara al hombro, se hace un travel in hasta Theodore que se encuentra parado viendo al frente y pasa un ciervo por el pasillo del frente, la el travel in para y Theodore camina hacia delante mirando hacia la izquierda, corte. Con cámara al hombre se hace una toma de seguimiento de Theodore, el cual camina hacia un aula.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Andrés Madrigal Campos 2025076104. Children of Men(2006). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 55 con 39 segundos a la hora 1 con 4 minutos y con 31 segundos.
Director: Alfonso Cuarón.
Parte 2: Paran en una ventana donde al fondo se ve a Kee en un columpio, Theodore mira hacia la izquierda y se hace un panning en la misma dirección donde se puede ver a Miriam hablarle a Theodore, el panning termina y comienza un lento travel in hacia ella, corte. Con cámara al hombro se da un primer plano de Theodore escuchando y de fondo se ve a Kee levantarse y agacharse de fondo, se hace un travel in acercándose a la ventana, corte. Se hace una toma con cámara al hombro, con Miriam hablando sentada en una silla, se levanta y mete sus manos en sus bolsillos; se hace un panning a la derecha, hasta una toma general, Theodore y Miriam se ven a la derecha hablando y Kee se ve afuera por un pequeña parte que falta de una ventana, corte. Se hace un 2-shot de Miriam y Theodore hablando con cámara al hombro, se escucha un sonido y Miriam llama a Kee, se hace un panning a la izquierda donde se ve por la ventana a Kee recogiendo sus cosas. Corte. Con cámara al hombro en un plano general, se hace una toma de seguimiento del grupo saliendo del edificio, Theodore sale del edificio y hay un camión afuera con una ametralladora encima, se hace un travel in a hasta un hoyo en el cristal y se ve un plano general de el enfrente del camión y el conductor le pide que levante las manos. El conductor sale del vehículo y se acerca a Theodore, corte. Hay una toma over the shoulder del conductor gritándole a Theodore, mientras se hace un travel in, el conductor levanta su arma, corte. Con cámara al hombro desde la perspectiva opuesta se ve como levanta el arma pero no le pega, y luego se ríe. El conductor agarra el bolso de Theodore y con un panning a la izquierda la cámara sigue brevemente cómo se dirige a la camioneta. Con cámara fija se toma un plano general del grupo caminando hacia la camioneta y corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Fabián Zúñiga Umaña 2025105899. Sing Street (2016). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 12 con 58 segundos al minuto 15 con 13 segundos.
ResponderEliminarDirección: John Carney.
La toma inicia con un Dolly in de un primer plano con un ángulo contrapicado introduciendo al personaje de Raphina, corte. Se pasa a una toma de primer plano medio en ángulo picado con cámara fija del personaje de Conor, corte. Se continúa con una toma de primer plano medio con un over shoulder con cámara fija del personaje de Raphina, corte. Se sigue con una toma de plano general con cámara fija y un ángulo neutro de los dos personajes hablando, corte. Se pasa a una toma de primer plano medio de Raphina con un over shoulder y cámara fija, corte. Después aparece una toma de Conor de primer plano medio con ángulo picado y cámara fija, corte. Se vuelve a una toma de Raphina con un over shoulder, primer plano medio y cámara fija, corte. Se sigue a una toma de Conor con cámara fija, primer plano medio y ángulo picado, corte. Aparece un primer plano medio de Raphina con cámara fija y over shoulder, corte. Se continúa a una toma de primer plano medio de Conor con cámara fija y ángulo picado, corte. Sigue una toma de Raphina de primer plano medio con over shoulder y cámara fija, corte. Se muestra una toma de Conor con un ángulo picado, cámara fija y un primer plano medio, corte. Se pasa a una toma primer plano medio de Raphina con cámara fija y over shoulder, corte. Se sigue con un primer plano medio de Conor con ángulo picado y cámara fija, corte. Aparece una toma de Raphina de primer plano medio con over shoulder y cámara fija, corte. Continúa una toma de Conor con ángulo picado, cámara fija y primer plano medio, corte. Se muestra una toma de Raphina con cámara fija, ángulo normal o neutro y un primer plano de ella. Se sigue con un primer plano de Conor con cámara fija y ángulo normal mientras se hace un enfoque y zoom in hacia el personaje de Darren, corte. Se pasa a una toma de Raphina de primer plano, ángulo normal y cámara fija, corte. Se continúa con una toma en primer plano medio de Conor, cámara fija y ángulo picado con over shoulder, corte. Se pasa a una toma de primer plano medio, cámara fija, over shoulder y ángulo normal de Raphina, corte. Se sigue a una toma con cámara fija, un plano general y ángulo normal de ambos personajes, corte. Se cambia a una toma de Conor en ángulo picado con over shoulder, cámara fija y primer plano medio, corte.
Continúa una toma de Raphina en primer plano medio, cámara fija y ángulo neutro, corte. Se pasa a una toma de Conor en primer plano medio, cámara fija, ángulo picado y over shoulder, corte. Se vuelve a Raphina con una toma de primer plano medio, ángulo neutro y cámara fija, corte. Se pasa a Conor con un primer plano medio, over shoulder, cámara fija y ángulo picado, corte Se continúa con un primer plano de Raphina en ángulo normal y cámara fija, corte. Se pasa a una toma de Conor en ángulo picado, primer plano medio, cámara fija y over shoulder, corte. Se pasa de nuevo a Raphina en un primer plano medio, cámara fija y ángulo normal, corte. Se vuelve a Conor con una toma en primer plano medio en ángulo picado con cámara fija y over shoulder, corte. Se pasa a una toma de Raphina en primer plano medio, cámara fija y ángulo neutro, corte. Se sigue con una toma de Conor en ángulo picado con over shoulder, cámara fija y primer plano medio, corte. Continúa una toma de Raphina en primer plano medio, ángulo neutro y cámara fija, corte. Se pasa a una toma en ángulo normal de Conor en primer plano medio de seguimiento retro con cámara al hombro, corte. Se sigue con una toma de Darren con un plano completo en ángulo normal y haciendo un Dolly in hasta llegar a un plano americano de Darren, corte. Sigue una toma de Conor en primer plano medio en ángulo normal de seguimiento con cámara al hombro, corte. Se pasa a una toma de Darren en ángulo normal con plano americano y Dolly in hasta llegar a un primer plano medio, corte. Se continúa con una toma con un plano general de Conor y Darren mientras van caminando en ángulo neutro con un travelling hacia la derecha, corte. Se pasa a un plano general de Conor y Darren tocando la puerta de una casa para poder entrar con cámara fija, corte. Se sigue a una toma de ambos personajes en ángulo neutro y cámara fija con un over shoulder en el momento que les llegan a abrir la puerta, corte. Se pasa a una toma con cámara fija y ángulo normal y también con un over shoulder de los personajes Eamon y de la mamá de Eamon, además de un primer plano medio de Conor y Darren, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Cristian Rojas Garita 2022437665. Sing Street (2016). Tiempo aproximado: del minuto 43 con 35 segundos al minuto 46 con 33 segundos.
ResponderEliminar(Parte 1)
La toma inicia con un plano conjunto, en ángulo neutro y con cámara al hombro, de los estudiantes saliendo por los portones de la escuela; entre ellos se encuentra Conor, quien se aproxima a Raphina. Corte. Se realiza una breve aproximación con cámara al hombro hacia Raphina, quien espera a Conor a la salida de la escuela, en un plano entero con ángulo neutro. Corte. Inicia un plano entero en un ángulo neutro, con cámara al hombro, de Conor caminando hacia Raphina. Corte. Se establece un plano americano, en ángulo neutro, con cámara al hombro, que se desplaza hacia Raphina, quien se quita los audífonos para hablar con Conor. Corte. Comienza un plano medio en toma over-shoulder de Conor, quien inicia la conversación con Raphina. Corte. Se da paso a un primer plano con desplazamiento en cámara al hombro hacia ella. Conor entra en cuadro y se posiciona frente a la cámara, convirtiendo nuevamente la toma en una over-shoulder. Corte. Inicia un primer plano de Conor conversando con Raphina en toma over-shoulder. Corte. Ocurre un primer plano en over-shoulder de Raphina haciendo una observación sobre el pelo de Conor. Corte. Se establece un primer plano de Conor respondiendo a Raphina, nuevamente en toma over-shoulder. Corte. Ocurre un primer plano de Raphina acercándose a Conor en una toma over-shoulder. Corte. Finaliza con un plano medio en cámara fija de Raphina tomando a Conor del brazo y yéndose de la escuela. La próxima toma inicia con un plano general en cámara fija de Conor y Raphina entrando a un parque. Corte. Seguidamente, se inicia un plano medio con travelling de seguimiento trasero, con steadicam, de Conor y Raphina caminando por el parque y sosteniendo una conversación. Corte. Inicia un plano medio con un ángulo neutro, en un travelling de seguimiento frontal con steadicam, de Conor y Raphina conversando y caminando por un camino relativamente largo que cruza el parque. Corte. Ocurre un plano medio con un ángulo neutro, en un travelling de seguimiento trasero con steadicam, de Conor y Raphina conversando. Corte. Inicia un plano medio, en travelling de seguimiento con steadicam de Conor y Raphina; tras un leve paneo hacia la derecha, ambos dejan de caminar y Raphina hace una pregunta a Conor de forma enfática. Corte. Inicia un plano medio de Conor en toma over-shoulder, con la cámara a la altura de los ojos, enfocando su cara mientras conversa con Raphina. Corte. Inicia un plano medio de Raphina en toma over-shoulder, con la cámara a la altura de los ojos, enfocando su cara mientras conversa con Conor.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Cristian Rojas Garita 2022437665. Sing Street (2016). Tiempo aproximado: del minuto 43 con 35 segundos al minuto 46 con 33 segundos.
ResponderEliminar(Parte 2)
Corte. Inicia un plano medio de Conor en toma over-shoulder, con un ángulo neutro, continuando la conversación con Raphina. Corte. Continúa con un plano medio de Raphina en toma over-shoulder, con un ángulo neutro, continuando la conversación con Conor. Corte. Inicia un plano medio de Conor en toma over-shoulder, con un ángulo neutro, continuando la conversación con Raphina. Corte. Inicia un plano medio de Raphina en toma over-shoulder, con un ángulo neutro, continuando la conversación. Corte. Inicia un plano medio de Conor en toma over-shoulder, con un ángulo neutro. Conor no responde a Raphina. Corte. Inicia un plano medio de Raphina en toma over-shoulder, con un ángulo neutro. Raphina sonríe y empieza a caminar; la cámara panea hacia la derecha y da paso a un travelling de seguimiento frontal con steadicam, en un plano medio a altura de los ojos de ambos personajes, quienes continúan su conversación mientras atraviesan el parque. Corte. Inicia un plano medio en ángulo neutro de Raphina en toma over-shoulder. Raphina se acerca a Conor y lo abraza. Corte. Inicia un plano medio de ambos personajes abrazados con un ángulo neutro; solo se aprecia la cara de Conor. Corte. Inicia un plano medio en ángulo neutro de ambos personajes abrazados; solo se aprecia el rostro de Raphina. Corte. Inicia un plano medio en ángulo neutro de ambos personajes. Raphina se va del parque. Corte. Se inicia un plano general de Raphina alejándose, en una toma semisubjetiva que incluye la espalda desenfocada de Conor en primer plano, desde un ángulo neutro. Corte. La escena finaliza con un plano medio en ángulo neutro y con un paneo a la derecha de Conor levantando su mano derecha para despedirse de Raphina.
Parte 1
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jose David Rojas Fonseca 2025078405 Sing Streat (2016). 35 milimetros. Tiempo aproximado: Del minuto 11 con 51 segundos al minuto 13 con 51 segundos.
Dirección: John Carney
La toma inicia con un plano medio con steadycam de Conor Lawlor y Darren hablando de Barry y saliendo del colegio, corte, ocurre un plano medio con steadycam de Conor Lawlor que siguen hablando Barry y caminando con Darren, corte, ocurre un plano medio de Darren hablando y caminando con Conor Lawlor, corte, inicia con un plano americano usando con una stadycam de Darre y Conor que continúan hablando, corte, ocurre un plano medio con steadycam de Darren y Conor donde Darren de la una tarjeta, corte, se utiliza un plano a detalle con un angulo picado suave usando la cámara al hombro para enfocar la nota que le entrego Darren a Conor sobre los servicios que el ofrece, corte, ocurre un plano medio con steadycam de Darren y Conor hablando de la tarjeta y termina con un overshoulder y un primer plano a la cara de Darren, corte, se tiene una cámara fija con un primer plano de la espalda de Conor y Darren viendo a Rapinha que esta parada en unas gradas con un cigarro en la boca, corte, se utiliza la cámara al hombro con un plano medio de Darren y Conor hablando sobre la belleza de Rapinha, corte, vuelve a la camara fija con un primer plano de la espalda de Conor y Darren viendo a Rapinha y hablando sobre el novio de Rapinha, corte, se presenta un plano de secuencia continua donde se usa steadycam se tiene un plano medio de Conor y Darren después con un paneo y con un plano medio se sigue a Conor que estaba caminado hacia Rapinha después con un angulo contrapicado se muestra un close up del rostro de Rapinha que está con un cigarro en la boca, corte, ocurre un overshoulder con un plano medio de Conor con un angulo picado y usando cámara al hombro preguntando a Rapinha si tiene fuego, corte, ocurre un overshoulder con un plan medio de Rapinha con un angulo contrapicado usando cámara al hombro Rapinha le diciendo a Conor que no tiene fuego y que está tratando do de dejar el cigarro, corte, se tiene un doble shot de Rapinha y Conor con un plano medio usando cámara al hombro y Conor le pregunta a Rapinha que sobre el colegio.
Parte 2
ResponderEliminarCorte, vuelve a la toma del overshoulder con un plan medio de Rapinha con un angulo contrapicado usando cámara al hombro Rapinha le dice a Conor que ella no va a la escuela y que ella es una modelo, corte, luego ocurre un overshoulder con un plano medio de Conor con un angulo picado y usando cámara al hombro Conor le dice que es cool y si es modelo con las de las revistas, corte, se tiene un overshoulder usando cámara al hombro se tiene un plano medio de Rapinha con un angulo contrapicado donde Rapinha le dice a Conor que pronto a ir a Londres y que esta esperando a que sus fotos lleguen y que no hay realmente trabajo en dublin para modelos, corte, ocurre un overshoulder con un plano medio de Conor con un angulo picado y usando cámara al hombro Conor afirma lo que Rapinha le dice, corte, ocurre un plano medio de Rapinha con un angulo contrapicado con camara al hombro donde Conor le dice “tell me about it”, corte, ocurre un overshoulder con un plano medio de Conor con un angulo picado y usando cámara al hombro Conor la invita a salir en el video de su banda de musica, corte, overshoulder usando cámara al hombro se tiene un plano medio de Rapinha con un angulo contrapicado donde Rapinha le pregunta si él está en una banda, corte, ocurre un overshoulder con un plano medio de Conor con un angulo picado y usando cámara al hombro Conor le responde que si y que necesitan una mujer, corte, se tiene un overshoulder usando cámara al hombro se tiene un plano medio de Rapinha con un angulo contrapicado donde Conor le pregunta si ha estado en un video antes y ella le responde que no, corte, ocurre un overshoulder con un plano medio de Conor con un angulo picado y usando cámara al hombro este sonrie y mueve la cabeza, corte, se tiene un overshoulder usando cámara al hombro se tiene un plano medio de Rapinha con un angulo contrapicado Rapinha le pregunta si no haber estado en un video es un problema, corte, ocurre un overshoulder con un plano medio de Conor con un angulo picado y usando cámara al hombro Conor le dice que espera que no sea un problema para el productor, corte, se tiene un overshoulder usando cámara al hombro se tiene un primer plano de Rapinha con un angulo contrapicado usando Rapinha pregunta quién es el productor, corte, ocurre un overshoulder con un primer plano de Conor con un angulo picado y usando cámara al hombro Conor le dice a Rapinha que el productor es el niño de atras y lo señala y después hace un zoom in con un plano general de Darren, corte, ocurre un primer plano del rostro de Rapinha con un angulo contrapicado usando camara al hombro y Rapinha mueve su rostro de arriba a abajo, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Josy Gonzalez Barquero 2025106994. Sing Street (2016). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 15 con 26 segundos al minuto 17 con 17 segundos.
ResponderEliminarDirección: John Carney
La toma comienza con Conor, Darren y Eamon con un desplazamiento panorámico, caminando de la entrada de la casa de Eamon donde tiene un seguimiento hasta la sala y al final de la escena, un primer plano con un ángulo picado de ellos tres viendo hacia los instrumento donde se filman los tres de espaldas corte, Conor pregunta sobre la procedencia de los instrumentos frente a ellos, plano medio de los tres, corte, primer plano de Eamon explicando que los instrumentos son su papá, el cual tiene su banda, se filma su pequeña conversación con steadicam, corte, Primer plano de Darren comentando como Eamon sabe tocar todos los instrumentos que tiene, corte, primer plano de Conor viendo hacia la dirección de Eamon, corte, primer plano de Eamon confirmando que sabe tocar muchos de los instrumentos utilizando steadicam durante su conversación, corte, primer plano de Darren pidiendo que tocara algunos de estos, plano medio de Eamon tocando un bajo eléctrico donde se acerca a él con un traveling con dolly, corte, primer plano de Darren comentando la manera que toca, corte, primer plano de Conor observando como Eamon toca los instrumentos, en este caso es la batería acercándose a su cara con un traveling con dolly , corte, plano medio de Eamon mostrando a detalle como toca la batería con un traveling con dolly, corte, plano medio de Eamon tocando la guitarra eléctrica, corte, plano medio de Conor y Darren, cruzan miradas mientras suena el sintetizador de fondo, corte, traveling con dolly de Darren tocando el sintetizador mostrando un plano medio de él, corte, plano medio de Conor y Darren intentando decirle algo a Eamon mientras tocaba los instrumentos, corte, plano americano de Eamon tocando un instrumento llamado balafón, corte, primer plano de Eamon tocando un instrumento de viento llamado bansuri, corte, plano medio de Eamon tocando uno de los últimos instrumentos se aleja a Eamon con traveling con dolly (out) con un ángulo picado, corte, plano medio de Eamon tocando un instrumento de percusión, terminando de esa manera su demostración, corte, primer plano de Conor y Darren donde cruzan miradas, corte,
plano general de sala de Eamon, donde el esta en el centro de la escena observándose su cuerpo completo de pie y Conor y Darren sentados, donde Eamon pregunta a Conor que instrumento sabe tocar, corte, primer plano de Conor respondiendo a la pregunta de Eamon, diciendo que él sabe cantar y compone canciones, corte, plano medio de Darren observando hacia la dirección de Conor y después hacia la dirección de Eamon escuchando lo que estaba mencionando Conor, corte, plano medio corto de Conor explicando que aunque escribe canciones no sabe que música ponerles, corte, primer plano de Eamon cuestionando a Conor que tiene de música quiere, corte, plano medio corto de Conor respondiendo a la pregunta de Eamon, que aun no sabe que música ponerle, corte, Eamon pregunta nuevamente, preguntando que como no sabe qué tipo de música quiere tocar, mostrando su primer plano, corte, Conor menciona que él quiere ver hacia el futuro, no quiere nostalgia, mostrando un plano medio corto del sentado, corte, primer plano de Eamon que menciona ciertos nombres de artistas haciendo una comparativa con lo que menciono Conor y terminando dialogo pidiendo la opinión de Conor, corte, plano medio de Darren escuchando la conversación de Conor y Eamon, empieza viendo hacia la dirección de Eamon y luego hacia la dirección de Conor, corte, plano medio corto de Conor que se va acercando a él con un dolly in, ahora con un primer plano de Conor mientras menciona sobre la crítica hacia algunos artistas, corte, plano medio corto de Darren, asiente con la cabeza, corte, primer plano de Eamon, cuestionando sobre el artista que Conor menciono, corte, Conor confirma eso que Eamon pregunto, corte, Eamon accede estar en la banda, tocara la guitara, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Hillary Jara Hernández, 2021156471. Belfast (2021). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 51 con 58 segundos al minuto 53 con 47 segundos.
ResponderEliminarDirección: Kenneth Branagh.
La secuencia inicia con un plano panorámico de una cámara fija probablemente sobre un trípode, aplicando un ángulo neutro y cámara estática, se encuadra un parque abierto dominado por una masa boscosa que brinda sombra sobre el campo, donde los niños y los papás juegan al aire libre a plena luz del día, corte, la siguiente escena pasa a un plano general medio que permite observar la figura humana totalmente, filmado desde un ángulo de visión picado y con ayuda de un aparato de grúa que brinda elevación de la perspectiva, en el lugar se muestra a los niños jugando al baloncesto con sus padres, Buddy sobre los hombros de su papá logra encestar la bola y provocando una celebración conjunta, corte, de nuevo se introduce un plano es general medio, ahora con un ángulo neutro, cámara fija sobre un trípode, donde los padres de Buddy están sentados y los niños a lo lejos, en un segundo plano, lo observan donde él viene corriendo en dirección frontal a la cámara, sobre una acera para ejecutar un salto largo y sus padres lo felicitan con aplausos, corte, la niña toma su turno de realizar el salto largo, se inicia con un plano inicial general medio acercándose progresivamente a un plano americano de la niña, con un ángulo neutro paralelo al suelo y al parecer una cámara manual, que con paneo lateral suave sigue el movimiento de la niña, de igual manera le celebran, corte, por último salta el hermano de Buddy, la toma con un plano general medio, ángulo neutro y cámara estática, una toma sencilla y frontal, corte, estando todos reunidos, el encuadre muestra a través de un ángulo neutro, con plano americano, mientras la cámara realiza un ligerísimo paneo siguiendo el movimiento de los personajes, en esta acción el padre limpia la cara de Buddy y todos se ríen a carcajadas y bromean, corte, se presenta un primer plano medio donde se observa al hermano de Buddy, utilizando un ángulo normal, con toma lateral del chico y cámara estática, el chico con una manzana sobre su cabeza juega con su padre, corte, se muestra un plano americano donde se presenta al padre de los chicos, con ángulo en contrapicada leve, con la característica de ímpetu y enfatiza su figura, mediante la cámara estática, el padre sostiene una pelota de béisbol en su mano preparado para lanzarla para derribar la manzana sobre la cabeza del chico, corte, regresando con un primer plano medio se observa al hermano de Buddy, conservando el ángulo normal, con toma lateral del chico, la cámara sigue fija mientras la manzana fue derribada por la puntería del padre, provocando una expresión de sorpresa del chico, corte, nuevamente un plano panorámico, de cámara fija y con ángulo neutro donde se aprecia una escena general de personas jugando al baloncesto, tanto adultos como niños en el parque, rodeados de árboles, al otro lado de la malla metálica, en el fondo, se encuentran la mamá de los chicos acompañada de una amiga, sentadas, mientras observan los movimiento, corte, con un plano medio las mismas damas sentadas, con una toma subjetiva se encuadran a ellas viendo el juego de baloncesto y conversando, corte, las mismas damas ahora en un plano general medio con ángulo neutro se observan al otro lado de la malla, en primer término, se desenfocan los pies de los adultos y niños que juegan al baloncesto, corte, finalmente se repite un plano medio de las damas sentadas, nuevamente con una toma subjetiva se encuadran a ellas viendo el juego de baloncesto, mientras que la cámara capta el gesto de fraternidad cuando ellas conversando se toman de las manos.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ammy Zúñiga Mora 2025104058. Sing Street (2016). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De la hora con 37 minutos a la hora con 38 minutos y 25 segundos.
ResponderEliminarDirección: John Carney
Parte 1
La escena inicia con un plano general de Conor ayudando a Raphina a subir al bote y a Brendan a un lado de este, con cámara fija; corte, ocurre una toma over the shoulder de Brendan mirando a su hermano Conor que sale del bote para despedirse, con cámara al hombro; corte, ocurre un plano medio corto con un ángulo escorzo y cámara al hombro donde se ve la espalda de Conor y frente a él está Brendan diciéndole que llame cuando lleguen; corte, cambia otra vez a una toma over the shoulder hacia Conor mientras le contesta que lo hará a Brendan; corte, cambia a una toma over the shoulder, esta vez de Conor hacia Brendan quien le contesta “está bien”; corte, cambia nuevamente a un over the shoulder de Brendan mientras se ve a Conor dar la vuelta para subir al bote; corte, ocurre una toma de un primer plano de Brendan mientras llama a Conor; corte, nuevamente ocurre un over the shoulder de Brendan y un pequeño paneo a la izquierda y luego uno a la derecha mientras agarra del brazo a Conor para detenerlo de subir al bote; corte, se vuelve a hacer un over the shoulder de Conor y se hace un tilt down para mostrar el pequeño papel que saca Brendan del bolsillo, seguido de un tilt up mientras Brendan le entrega el papel diciéndole que él la escribió; corte, ocurre un over the shoulder de Brendan mientras Conor le pregunta si él lo escribió de verdad y Brendan le contesta que sí y que es sobre alguna cosas profundas; corte, otra vez un over shoulder de Conor mientras Brendan sigue diciendo que lo que escribió trata de una chico y una chica y el futuro; corte, cambia a un over the shoulder de Brendan mientras le dice que le ponga música y Conor le contesta que sí; corte, cambia a un over the shoulder de Conor mientras Brendan le dice que desearía haber podido hacer eso que está haciendo Conor con Raphina; corte, cambia a un over the shoulder de Brendan mientras Conor asiente; corte, vuelve a cambiar a un over the shoulder de Conor mientras Brendan le dice que probablemente mueran; corte, terminando la frese anterior, nuevamente, en una toma over the shoulder de Brendan mientras Conor se gira; corte, se hace un plano medio de Brendan con cámara al hombro y un ángulo contrapicado; corte, ocurre un plano medio de Conor y Raphina mientras ella le dice a Brendan que bebe ir a visitarlos en un futuro y que le agrada; corte, cambia a un primer plano de Brendan quien le que sí y le pide que cuide a su hermano porque estará perdido sin él; corte.
Parte 2
ResponderEliminarCambia esta vez a un plano medio corto de Conor y Raphina en el bote mientras ella le contesta a Brandon que lo hará; corte, vuelve a cambiar a un primer plano de Brendan; corte, ocurre un over the shoulder de Brendan con un ángulo picado mientras Raphina se acerca para abrazarlo; corte, cambia a un over the shoulder de Raphina con un ángulo contra picado mientras ella se separa de Brendan y se hace un tilt up quedando en un primer plano de Brendan; corte, ocurre un primer plano de Conor quien mira a Brendan; corte, cambia nuevamente a un primer plano de Brendan quien le devuelve la mirada; corte, ocurre un over the shoulder de Brendan con un ángulo picado mientras Conor es ahora quien lo abraza; corte, cambia a una over the shoulder de Conor con un primerísimo primer plano de la cara de Brendan sobre el hombro de Conor; corte, cambia a un over the shoulder de Conor con un ángulo contra picado; corte, vuelve a un over the shoulder de Brendan mientras Conor se separa diciéndole que lo llamará; corte, cambia a un over the shoulder de Conor con un ángulo contra picado mientras Brendan termina de separarse de Conor y se hace un paneo a la derecha mientras se sigue a Brendan subiendo las escaleras del muelle con un plano medio; corte, ocurre un plano medio con un ángulo picado que muestra a Conor diciéndole que van a hacer a Raphina; corte, ocurre un plano general donde se muestra el bote y parte del muelle donde está Brendan soltando la cuerda que amarra el bote al muelle; corte, ocurre una plano general con ángulo contrapicado de que muestra de espaldas a Conor y Raphina y a Brendan en las escaleras del muelle arrojando la cuerda dentro del bote; corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Isaac van der Bom López 2025072256. Sing Steet (2016). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De 0 hora con 01 minutos y 8 segundos a 0 hora con 5 minutos con 13 segundos.
ResponderEliminarDirección: John Carney
Empieza con un plano medio de Conor tocando la guitarra mientras repite los insultos de la discusión de sus padres cámara al hombro con un zoom out y leve paneo corte, primerísimo primer plano de Conor con cámara al hombro y paneo donde pasa a un primer plano de Conor donde sigue tocando guitarra y repitiendo insultos de su padre corte, primer plano de reportero indicando la migración del país con trípode cámara fija corte, doble shoot plano general, trípode cámara fija, siguiendo a dos mujeres subiendo en escaleras mecánicas corte, plano medio corto de Conor sentado en una silla con su padre caminando de cámara al hombro,muy leve paneo corte, primer plano de su madre con cámara fija y trípode otro muuuy leve paneo, corte a un plano general de la familia sentada en la mesa cámara fija, trípode paneo corte, two shoot a Conor y el hermano, plano medio de ambos, cámara al hombro corte, plano general over shoulder de el hermano de Conor y la hermana cámara fija, trípode corte, over shoudel de Conor, plano medio de padre y madre, cámara al hombro corte, over shoulder del hermano de Conor hacíendole plano medio a la madre cámara al hombro, corte two shoot con trípode cámara fija plano medio de ambos corte, primer plano del padre hablando cámara al hombro corte, over shoulder de padre hacia el hermano de Conor y Conor haciendo un plano medio, corte hacia un cámara al hombro hacia el padre de Conor hablando corte, cámara al hombro del hermano de Conor, haciendo un primer plano secuencia continua a un primerísimo primer plano del padre de conor hablando corte, a un primerísimo primer plano de la madre y un plano medio del padre con cámara al hombro corte, plano medio de Conor y su hermano fumando con cámara al hombro corte, a un plano medio del padre hablando y fumando con cámara fija y trípode, corte a un plano medio de Conor y el hermano mientras se levanta de la mesa corte, plano general del loco de la escuela con zoom in y cámara al hombro corte, stedy cam plano general pasa a plano americano y después a plano medio de Conor entrando toma de seguimiento de Conor corte, plano general se burlan de Conor, con stedy cam corte, plano medio de Conor con un tráveling con stedy cam corte, plano general de todo el cole con cámara al hombro corte, tráveling con Dolly de Conor caminando en primer plano corte, primer plano de muchas personas con tráveling con Dolly, corte a primer plano de Conor caminando con tráveling Dolly corte, plano general de chicos peliando con stedy cam cam corte, a primer plano de Conor con stedy cam siguiendolo corte, stedy cam a el director o padre que está en al ventana corte, tráveling con Dolly a Conor mirando la pelea de chicos corte, primer plano de profesor con cámara fija y trípode corte, plano general con paneo de chicos haciendo loco corte, primer plano profesor tomando guaro con cámara fija y trípode, corte a un plano medio over shoulder con cámara fija en trípode, enfocando un muchacho fumar corte, plano medio corto de el padre o director entrando por la puerta con una cámara fija y trípode corte a el chico de antes over shoulder con cámara fija y trípode botando el cigarro corte, over shoulder plano general de toda la clase ante el director, cámara fija y trípode corte, primer plano de Conor sentándose, con trípode cámara fija y paneo corte, primer plano de director, cámara fija y trípode corte, a cámara fija con trípode del profesor que no escucha y vuelta a cámara hacia el director corte, plano general de toda la clase y el director hablando.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Matías Jiménez Villalobos. 2025069619. The Imitation Game (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 24 con 14 segundos al minuto 25 con 42 segundos.
ResponderEliminarDirección: Morten Tyldum
Pt.1
Inicia Flashback, la toma inicia con un gran plano general con un muy ligero paneo hacia la derecha y filmado con cámara al hombro de una toma de conjunto de varias personas frente a un establecimiento. Corte. Inicia una toma detalle de unas zanahorias y unos guisantes siendo separadas con movimiento estático y cámara al hombro, corte, toma de plano Over-the-Shoulder y ángulo picado de un joven Allan Turing separando las zanahorias de los guisantes con movimiento estático y filmado con cámara fija, corte, toma de primer plano de Allan Turing aún separando la comida con un tilt up de su plato hasta su rostro filmado con cámara al hombro, corte, toma de conjunto de plano general con un ligero ángulo picado y movimiento estático de los estudiantes almorzando en comedor mientras un estudiante se acerca a Allan con un plato de comida filmado con cámara fija, corte, toma de conjunto de plano general en ángulo cenital y movimiento estático de el estudiante vertiendo la comida de su plato en la cabeza de Allan filmado con grúa, corte, toma de primer plano con movimiento estático de Allan reaccionando a lo que hizo el estudiante con cámara fija, corte, toma de plano Over-the-Shoulder con ángulo picado y movimiento estático de Allan levantándose de su asiento mientras la comida cae en su plato filmado con cámara fija, corte, toma de plano medio de perfil de Allan levantándose de su asiento con ligero tilt up filmado con cámara al hombro, corte, toma de conjunto de plano general con un ligero ángulo picado y movimiento estático de Allan limpiandose la comida de la cabeza mientras los demás estudiantes se ríen de él en el fondo filmado con cámara fija, corte, toma plano detalle de la mesa con ligero picado para, posteriormente, hacer un tilt up hacia un primer plano de Allan limpiando la mesa filmado con cámara al hombro. Corte. Ocurre un plano detalle de un estudiante martillando un clavo en el piso mientras los otros estudiantes se ríen filmado con movimiento estático y cámara fija, corte, toma de primer plano en perfil de Allan encerrado en el suelo por los demás estudiantes y golpeando los tablones de madera intentando escapar filmado con movimiento estático y cámara fija, corte,
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Matías Jiménez Villalobos. 2025069619. The Imitation Game (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 24 con 14 segundos al minuto 25 con 42 segundos.
ResponderEliminarDirección: Morten Tyldum
Pt.2
Toma de travel de un estudiante caminado y arrodillándose para clavar otro clavo filmado con travelling con dolly, corte, toma de un plano cenital y movimiento estático de Allan enterrado en el suelo intentando escapar filmado con cámara fija, corte, toma un plano general Three-Shot del estudiante levantándose después de haber clavado los clavos en el piso con un tilt up para luego hacer un paneo a la izquierda de los tres estudiantes empujando una mesa y luego se hace un tilt down que muestra donde pusieron la mesa, todo esto filmado con cámara al hombro, corte, toma de primer plano en perfil de Allan encerrado aún intentando escapar filmado con movimiento estático y cámara fija, corte, toma de plano general con un ligero travel de las piernas de los tres estudiantes pisoteando el suelo en el lugar donde enterraron a Allan mientras se siguen riendo filmado con travelling con dolly, corte, toma de primer plano en perfil de Allan encerrado calmandose poco a poco filmado con movimiento estático y camara al hombro (ya que se puede ver cierto movimiento), corte, toma de las piernas de los otros estudiante con un ligero paneo hacia la derecha para luego hacer un tilt de plano medio de Three-Shot de los tres estudiantes dejando de molestar a Allan al ver que ya no le afecta acompañado con un ligero paneo hacia la izquierda filmado con cámara al hombro, corte, toma de primer plano en perfil de Allan encerrado ya mucho más calmado mientras un estudiante le habla filmado con movimiento estático y camara fija, corte, toma de un plano cenital y movimiento estático de Allan enterrado en el suelo mientras el estudiante le sigue hablando filmado con cámara fija, corte, toma de plano detalle del suelo con un ligero travel mientras los tres estudiantes se van de la clase filmado con un travelling con dolly, corte, toma de primer plano en perfil de Allan encerrado filmado con movimiento estático y cámara fija, corte, toma de plano over the shoulder de Christopher sacando a Allan del suelo con ángulo picado y filmado con cámara fija y movimiento estático.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Fabricio Jiménez Loría 2025101456. Sing Street (2016). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 9 con 40 segundos al minuto 11 con 48 segundos.
ResponderEliminarDirector: John Carney
La toma inicia con Conor en un plano americano caminando por el patio del colegio y cámara en mano siguiendo la dirección en la que camina, corte, vemos a Conor caminando en la misma dirección con cámara al hombro hasta encontrarse con el director del colegio, el Hermano Baxter, corte, en un plano detalle y en contra picada hacia abajo vemos los zapatos marrones de Conor, corte, de nuevo cámara al hombro por detrás de Conor con un plano medio del Hermano Baxter, corte, cámara al hombro detrás del Hermano Baxter con un plano americano de Conor, corte, estamos en la oficina del director, cámara al hombro detrás de Conor sentado y hablando sobre los zapatos con cámara fija, plano medio del Hermano Baxter sentado y escribiendo, corte, cámara al hombro sobre el Hermano Baxter cámara fija, plano medio de Conor, corte, cámara al hombro detrás de Conor con cámara fija, plano medio del Hermano Baxter, corte, cámara al hombro detrás del Hermano Baxter apuntando a Conor hablando con cámara fija, corte, cámara al hombro detrás de Conor apuntando al Hermano Baxter con cámara fija mientras Conor habla, corte, cámara al hombro detrás del Hermano Baxter apuntando a Conor hablando con cámara fija, corte, cámara al hombro detrás de Conor apuntando al Hermano Baxter hablando con cámara fija, corte, cámara al hombro detrás del Hermano Baxter apuntando a Conor hablando con cámara fija, corte, cámara al hombro detrás de Conor apuntando al Hermano Baxter hablando con cámara fija, corte, cámara al hombro detrás del Hermano Baxter apuntando a Conor hablando con cámara fija, corte, cámara al hombro detrás de Conor apuntando al Hermano Baxter hablando con cámara fija, corte, cámara al hombro detrás del Hermano Baxter apuntando a Conor en silencio con cámara fija, corte, de nuevo un plano detalle y en contra picada hacia abajo vemos a Conor sin zapatos después de que el hermano Baxter le indicara que no podía usar sus zapatos marrones, la cámara hace un tilt up ahora enfocando a Conor en un primer plano caminando por el pasillo, corte, volvemos a tener un plano detalle de los pies descalzos de Conor caminando ahora por lo que parece ser el patio del colegio y la cámara yendo hacia atrás para indicar el camino de Conor con cámara en mano, corte, primer plano de una radio junto a unos platos apilados y luego hace un pequeño paneo a la derecha mostrando 4 personas al lado de los objetos, corte, plano medio de las piernas de Conor entrando por una puerta que da entrada a lo que parece ser la “cantina” del colegio, se añade un paneo a la derecha más un ligero tilt up dejando un plano general de Conor y la cantina, corte, primer plano lateral de Conor, corte, plano medio de Conor dando la espalda a la cámara y otro estudiante soplando humo de cigarro a Conor, corte, plano medio de Conor hablando con la ayudante de la cantina, corte, cámara al hombro detrás de Conor apuntando a la ayudante en un plano medio mientras le entrega lo que pidió, corte, plano detalle de las manos de Conor enseñando el dinero y luego un tilt up dejándonos con un movimiento de cámara al hombro detrás de la ayudante volviendo a enfocar a Conor en un plano medio, corte, plano general de la gente y lo que está sucediendo en la cantina, corte.
Parte 2
ResponderEliminarPrimer plano de Conor, pasamos a cámara al hombro por detrás de Conor viendo llegar al “bully” del colegio en un plano medio donde el bully le da una bofetada a Conor, corte, plano general de la cantina dejando ver la reacción del resto de personas, corte, de nuevo cámara al hombro detrás de Conor con el bully en plano medio, corte, cámara al hombro ahora detrás del bully con Conor en un plano medio, corte, cámara al hombro detrás de Conor con el bully en plano medio agarrando impulso para golpearlo, corte, plano medio de ambos donde se ve el golpe a la cara de Conor, corte, plano general de la cantina, vemos la nueva reacción de los demás estudiantes y al bully robándole a Conor lo que compró en la cantina, corte, cámara al hombro detrás de Conor con el bully en plano medio comiendo la comida de Conor, corte, plano medio de Conor, se ve al bully tirarle un envoltorio, corte, cámara al hombro detrás de Conor viendo hacia la salida de la cantina donde todos se retiran después del timbre de clases, corte, plano medio de Conor cubriendo su cara con su mano tras el puñetazo, corte, cámara al hombro detrás de Conor viendo a los estudiantes aún retirándose, corte, primer plano de Conor aún cubriendo su cara, paneo a la derecha donde vemos otro estudiante sentado en un pupitre hablándole a Conor.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Kristell Jimena Salas Ulate 2025081739. Sing Street (2016). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 41 con 27 segundos al minuto 43 con 37 segundos.
ResponderEliminarDirector: John Carey
La filmación de la escena comienza con un plano general, ángulo picado donde se observan el hermano Baxter y Connor sentados frente a frente en el escritorio, corte, se observa únicamente a Connor en un overshoulder en plano medio corto y ángulo fronta, corte, se ve solamente el hermano Baxter en otro overshoulder de plano medio corto y ángulo frontal, corte, de nuevo ocurre otro overshoulder con un plano medio corto hacia Connor, que sube el zapato al escritorio. Corte, overshoulder con plano medio corto al hermano Baxter mientras ocurre el diálogo con Connor, corte, overshoulder de Connor en otro plano medio corto, corte, ocurre otro overshoulder de plano medio corto hacia el hermano Baxter, seguido de un corte, otro overshoulder que muestra a connor en plano medio corto mientras continúa la discusión en la oficina, de nuevo otro overshoulder en plano medio corto del hermano Baxter, corte, y ocurre un último overshoulder por el momento, de plano medio corto hacia Connor. Corte, se observa un cambio de plano medio corto con ángulo frontal a un plano medio con ángulo contrapicado y un travelling de seguimiento con cámara al hombro hacia el hermano Baxter quien se levanta frente a Connor. Corte, se observa un plano medio corto con ángulo en picado y un overshoulder, donde se observa a Connor dialogando, corte, seguidamente un plano medio con un ángulo contrapicado y de nuevo un overshoulder donde se muestra al hermano Baxter. Corte, ocurre un primer plano de Connor en un overshoulder con ángulo picado donde se continúa con la discusión de los personajes. Corte, ocurre un cambio de plano medio corto a un plano medio con ángulo contrapicado y overshoulder donde se muestra cómo el hermano Baxter se levanta del escritorio y se dirige hacia la puerta detrás suyo, ofreciéndole el baño a Conor para que se retire el maquillaje.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Kristell Jimena Salas Ulate 2025081739. Sing Street (2016). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 41 con 27 segundos al minuto 43 con 37 segundos.
ResponderEliminarDirector: John Carey
(Parte 2)
Corte, Connor se levanta de su asiento en un primer plano, ángulo picado y sale de la oficina del hermano Baxter. Corte, se observa un plano medio en un ángulo frontal ¾ con travelling retro con cámara al hombro de Connor atravesando el pasillo. Corte, ocurre un cambio de plano entero con ángulo ¾ y la cámara se encuentra en posición fija donde se observa a Connor entrando por una puerta, a plano medio corto de ángulo frontal y travelling retro con un paneo hacia la izquierda donde el hermano Baxter toma por la camisa a Connor, esto en un two shot, y de este cambia a un plano entero de nuevo con alguno de espaldas y cámara fija mientras el hermano Baxter dirige a Connor hacia el baño. Corte, se observa un plano americano con vista a un ángulo frontal y con cámara al hombro, donde el hermano Baxter forcejea con Connor, corte, se observa un plano detalle con ángulo picado y travelling de seguimiento hacia la cabeza de Connor que está siendo sumergida en el lavabo por el hermano Baxter, esto con cámara al hombro. Corte, se observa otro two shot con ángulo de perfil y cámara al hombro, donde la cabeza de Connor sigue siendo sumergida en el agua. Corte, se filma un primer plano, con un ángulo frontal ¾ con cámara al hombro del hermano Baxter poniendo jabón en la cara de Connor. Corte, de nuevo se observa un plano a detalle con un ángulo en picado y con cámara en mano, de Connor siendo sumergido en el agua de nuevo, corte, ocurre otro plano detalle de la misma situación, pero desde un ángulo picado al lado izquierdo de los personajes con cámara al hombro. Corte, ocurre un plano medio corto con un ángulo overshoulder con cámara al hombro, donde el hermano Baxter seca la cara de Connor y continúa su diálogo, corte, se filma un plano medio con ángulo frontal y un seguimiento de cámara al hombro donde Connor cae en el piso. Corte, se observa cambio de un plano entero, con ángulo de perfil y cámara al hombro donde el hermano Baxter sale del baño, y se vuelve un plano en picado con ángulo de espaldas hacia Connor mientras se encuentra aún en el piso, corte, para finalizar la escena, se observa un plano entero de Connor tirado en el piso con un ángulo en picado, luego de esto, se corta la escena.
Análisis de tomas, ángulos, movimientos de cámara y aparatos. Estefany López Campos 2025118544. Sing Street (2016) 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 14:58 al minuto 16:29.
ResponderEliminarDirección: John Carney.
PARTE 1:
La toma inicia con un plano general, con un ángulo neutro de Connor y Darren, caminando por la calle mientras se realiza un travelling lateral con una steadycam, corte. Un plano general de Connor y Darren tocando la puerta de la casa de Eamon, con una cámara al hombro y un ángulo neutro, la cámara permanece fija, corte. Se sitúa en el mismo escenario; cámara al hombro y fija pero con un ángulo over shoulder de Connor, Darren en un segundo plano y la madre de Eamon en un primer plano que abre la puerta, corte, se muestra en primer plano a Connor y Darren y en segundo plano la madre y Eamon entrando en escena con el mismo ángulo y aparatos anteriores, corte. Connor y Darren vuelven a estar en segundo plano mientras conversan con ellos, corte, de nuevo enfocan a Connor y Darren en primer plano, hay un corte rápido que enfoca a Eamon y su madre en primer plano, y posteriormente vuelve el primer plano de Connor y Darren, corte, ellos vuelven a pasar a un segundo plano donde se ve que la madre sale de escena yendo al interior de la casa, corte, toda esta escena se filma con una cámara al hombro, una toma fija, con un ángulo over shoulder y un plano medio. Empieza la siguiente escena con un paneo, con cámara fija, al hombro, un ángulo un poco picado de Connor, Eamon y Darren entrando a la sala que enfoca sus espaldas, corte. Se realiza una toma ahora frente a ellos, un plano medio de ellos tres, con un ángulo neutro, cámara fija y al hombro, corte. Se realiza un primer plano de Eamon, cámara al hombro y fija con un ángulo neutro, corte. Otra toma de primer plano pero de Darren, con el ángulo neutro, cámara al hombro y fija, corte. La misma toma pero enfocando ahora a Connor, corte. Una toma rápida igual, un primer plano de Eamon, corte, seguido de la misma toma de Darren con el mismo plano, aparato y ángulo, corte. Empieza una escena toma donde sale Eamon tocando el bajo, cámara al hombro, se realiza un zoom in despacio que pasa de un plano medio a un primer plano medio, corte. Se filma una toma de Darren con un primer plano, cámara al hombro, fija, con un ángulo neutro, corte.
PARTE 2:
ResponderEliminarLa siguiente toma sería un primer plano de Connor, con cámara al hombro que realiza un zoom in con un ángulo neutro, corte. Otra toma de Eamon, donde sale tocando la batería, cámara al hombro, zoom in, plano general medio, ángulo neutro, corte. Sigue otra toma de Eamon tocando la guitarra, plano medio, cámara al hombro, cámara fija, ángulo normal, corte. Una toma de Connor y Darren con un plano medio, cámara al hombro, cámara fija y ángulo neutro, corte. Plano americano, cámara al hombro, zoom in y con un ángulo neutro de Eamon tocando el teclado, el zoom in avanza hasta tener un plano medio de él, corte. Toma de Connor y Darren, plano medio, cámara al hombro, fija y ángulo neutro, corte. Toma de Eamon tocando un xilófono, cámara al hombro, fija, con un ángulo picado, corte. Eamon sale tocando la flauta con un plano medio, cámara al hombro y fija, ángulo normal, corte. Otra vez Eamon sentado tocando otro instrumento con un plano americano, ángulo picado, cámara al hombro y un zoom out, corte. De nuevo Eamon, tocando unos bongos, con un plano medio, cámara al hombro, fija y con un ángulo neutro, corte. En la siguiente toma se enfoca a Connor y Darren con un plano medio, cámara al hombro, fija y un ángulo normal, corte. En la toma siguiente, sale Connor y Darren sentados, mientras que Eamon está de pie, es un plano general de la sala, filmada con una cámara al hombro y fija, con un ángulo normal, corte. Un primer plano medio de Connor, con cámara al hombro que permanece fija y un ángulo neutro, corte. Se enfoca a Darren, un plano medio, cámara fija, al hombro, ángulo normal, corte. Se vuelve a enfocar a Connor, con la misma toma, cámara al hombro, primer plano medio, ángulo neutro y cámara fija, corte. Se enfoca a Eamon, con un primer plano medio, cámara al hombro, fija y un ángulo neutro, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Shaunny Tatiana Espinoza Fallas 2025071906. Sing Street (2016). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 56 con 3 segundos, a la hora con un minuto con 28 segundos.
ResponderEliminarParte 1,
La toma inicia con un plano general de Conor y los miembros de la banda llegando a la escuela, con una toma de seguimiento de traveling con cámara al hombro, corte, ocurre un over shoulder de Conor con Barry, corte, regresa al plano general con cámara fija con trípode, corte, pasa a un plano general de Conor con camara fija con trípode , corte, continua un over shoulder de Conor con Barry de camara fija con tripode, corte, pasa a un plano medio de Barry con cámara fija con trípode, corte, luego ocurre un over shoulder de Conor con Barry, posteriormente regresa al plano general, con cámara fija con trípode, corte, regresa al plano general de Conor, con cámara fija con trípode, corte, pasa a primer plano con cámara fija de Barry, corte, regresa al plano general con camara fija de Conor, corte, vuelve un over shoulder de Barry con Conor, corte, pasa a un primer plano con camara fija con trípode de Conor, corte, pasa a un primer plano con camara fija con trípode de Barry, corte, regresa al primer plano de Conor, y continua con una toma de seguimiento que pasa a un over shoulder de Barry con Conor, y luego queda en un primer plano de Barry, corte, continua un plano general de seguimiento con camara al hombro de Conor y los otros miembros de la banda, con Dolly in ya que pasa de plano general a un primer plano de ellos, corte, pasa a un primer plano de conor y los otros miembros de la banda, con camara fija con trípode, y de frente, corte, ocurre un primer plano de Conor y los otros miembros de la banda, con una toma de seguimiento con dolly out, ya que pasa de primer plano a plano general, corte, ocurre un primer plano con un till up de Conor tocando la guitarra, corte, continua un plano general con cámara fija de conor tocando la guitarra, corte, luego ocurre un primer plano de conor con un ligero till down, hacia su mano, corte, regresa al plano general con un ligero planeo hacia la derecha, corte pasa a un primer plano de Conor de espalda con Camara fija con tripode, corte, continua un plano ameicano, con camara fija con tripode, corte, ocurre un plano general, de los Papás de Conor, con camara fija, con trípode, corte, regresa al plano americano de conor con camara fija con tripode, corte, continua un plano de detalle del toca discos, con un ligero till up, corte, continua una toma que inicia con un ligero till up, con camara fija, de un plano medio de Conor, y con planeo, corte, continua un primer plano con planeo de Baxter, corte, continua un plano general de la hermana de Conor, corte,
parte 2,
ResponderEliminarcontinua, un plano medio de Baxter, corte, ocurre un plano medio de Baxter y Conor, con un till down hacia la hermana, corte, continua una toma de seguimiento con camara al hombro de las 3 personas dentro de la habitación, que incluye till down y till up, igual que incluye planeo, corte, continua la escena de plano medio de todos bailando en la habitación con planeo, corte continua, un plano general de la banda, con planeo de izquierdas derecha, corte, después viene un plano medio con planeo y till up, corte, continua un primer plano con till up , corte, continua un plano medio de Conor, y el otro integrante de la banda, con camara fija con trípode, corte, continua a un plano general de a banda con camara fija con tripode, y regresa al plano medio de Conor y el otro integrante de la nada con camara fija, con tripode, corte, continua un zoom in del profesor, corte, ocurre un plano general con camara fija, con tripode, corte, continua una toma de seguimiento de todos los miembros de la banda durante el examen, corte, continua un primer plano de Conor con un dolly in, corte, ocurre un plano de detalle del dibujo de Conor, corte, luego ocurre un plano general con planeo y till up y luego continua a un over shoulder, corte, continua un primer plano de Conor, con un ligero till down, corte, continua un plano general con planeo de Conor y Raphina, en la lancha, corte, continua un creane up de Conor, corte, ocurre un plano general con camara fija, corte, ocurre un primer plano con camara fija, con tripode de Conor, corte, continua un primer plano de Raphina con camara fija con trípode, corte, ocurre un primero plano con camara fija con tripode de Conor, corte, regresa a un primer plano con camara fija con tripode de Raphina, corte, regresa a un primer plano de Conor con camara fija con tripode, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ericka Quesada Flores 2025144540. Children of men (2006). 35 milímetros. Tiempo aproximado de: 1 hora, 23 minutos con 35 segundos a 1 hora, 27 minutos con 28 segundos.
ResponderEliminarDirección: Alfonso Cuarón
La toma inicia con un plano general utilizando cámara al hombro siguiendo a Theo, llevando a Kee en silla de ruedas con Marichka y otro hombre en medio de la devastada ciudad y calles hacia el lugar donde se encuentra un bote, corte, se enfoca un plano general de una señora llorando con un familiar encima de sus regazos en medio de unos escombros, corte, vemos en un plano general en secuencia a Theo y los demás pasando entre un edificio mientras la cámara al hombro los sigue ligeramente detrás, corte, en plano general se escuchan gritos, y disparos de los civiles, Theo y los demás se esconden en un muro, corte, se hace un plano general con cámara de hombro enfocando a los civiles pasando en sus autos militares mientras matan a otras personas, corte, seguidamente se muestra un plano americano con cámara de hombro, al hombre que está ayudando a Theo con una pistola cruzar la calle corriendo después le da señales a Theo haciéndole saber que es seguro cruzar, corte, se muestra un plano completo con la steadicam de Theo, Kee y Marichka corriendo hacía el otro lugar, se escuchan unos gritos de fondo, corte, en plano general se muestra al ayudante de Theo intentar abrir una puerta giro de la cámara lentamente hacia la derecha, corte, en plano general con cámara de mano aparecen unos hombres y proceden a pegarle a Theo, cuando de pronto se hace una paneo horizontal hacia la izquierda enfocando a otros hombres llegando mientras gritaban que no mataran a Theo, corte, después en un plano americano uno de los hombre se le acerca a Kee, habla con ella y seguidamente se la lleva hacia otro lugar, corte, en un plano general Theo hace conversación con uno de los hombres que llegaron primero mientras está agachado, sin llegar a ningún acuerdo mata al amigo de Marichka mientras se escuchan disparos, llegan otras personas a disparar, corte, con la cámara al hombro con el movimiento paneo hacia la derecha en plano general los hombres se esconden detrás de un auto quemado para esquivar los disparos de los otros, corte, en plano general con steadicam se muestra a Theo con Marichka corriendo a esconderse de los hombres que estaban disparando, la cámara gira hacia la derecha, corte, en plano general se vuelven a enfocar a las personas disparando, corte, en plano medio con cámara al hombre aparece Theo la cámara gira hacia la izquierda, corte, en plano general se muestra a Theo corriendo entre los edificios, se escuchan gritos y más disparos, corte, en plano americano con paneo hacia la derecha se ve a Theo al lado izquierdo mientras que en el fondo a la derecha los escombros y personas muriendo, corte, en plano general con cámara al hombro Theo se mueve hacia la derecha chocando con otras personas, corte, primer plano del rostro de Theo cansado y sorprendido, corte, con traveling con cámara a mano se muestran los escombros de la guerra, corte, en plano americano aparece Theo viendo hacia los lados, corte, en plano general con cámara a mano Theo intenta caminar mientras la cámara lo sigue con traveling ligeramente por detrás, corte, en plano general se muestra a Theo quieto mientras una persona en el fondo se va acercando mientras le dispara, corte, en plano general con cámara de mano se muestra a Theo entrando a un bus deteriorado mientras se rompen unas ventadas del bus y aparecen otras personas asustadas que estaban escondidas en el mismo bus, corte,
en plano medio se muestra a Theo mirando por la ventana rota del bus mientras ve a las personas que se llevaron a Kee entrar a un edificio en ruinas, corte, paneo de la cámara hacia la izquierda mostrando a otras personas entrando al bus, corte, en plano general con cámara de mano se muestra a Theo corriendo en el pasillo del bus intentando salir por la otra puerta del bus, quedándose quieto en la puerta mientras analizaba la situación, corte, en plano general se puede ver personas disparando en la entrada del edificio mientras se acerca un auto militar, corte, en plano medio se muestra a Theo observándolos cuando de pronto hay una explosión dentro del edificio, corte, en plano general con cámara al hombro se muestra se Theo corriendo a estar más cerca del edificio la cámara lo sigue mostrando como realmente lo veía Theo, corte, en primer plano nos muestra a Theo escondido atrás de un escombro, Theo observa a las personas disparando al frente del edificio, paneo de la cámara hacia la izquierda.
EliminarIsaac Orozco Calderón
ResponderEliminarApreciación de cine grupo 1
Carnet 2025126906
Película Sing Street, John Carney, aproximadamente del minuto 1:00 al 5:55
La toma empieza con una cámara al hombro con un plano medio en la habitación de Conor con un zoom out para pasar a un plano general de fondo se escuchan los gritos de sus padres, corte, ocurre un primer plano con cámara al hombro donde se observa a Conor cantar y tocar la guitarra en la habitación, corte, se hace un plano medio de Conor con una cámara fija en el salón de su casa, corte, se le hace un plano medio con una cámara fija a la madre de Conor en la cocina de su casa, corte, se usa cámara con trípode para hacer un plano general donde se ve a la familia y al hermano llegar a la cocina, corte, plano general con cámara fija donde se ve al padre y madre hablar con el resto de la familia, corte, se hace un plano medio donde se ve a Conor y su hermano, corte, plano medio del padre de Conor, plano medio del hermano de Conor mientras tiene un cigarro y habla con su familia, corte, plano medio de los hermanos mientras el padre continúa hablando, corte, plano medio del padre durante la conversación, corte, plano general del colegio, corte, plano general de la calle con dolly donde se ve a muchos estudiantes ir al colegio, corte, primer plano con dolly y una toma a seguimiento de Conor mientras va de camino al colegio, corte, toma a seguimiento con un dolly y toma general donde se ve un grupo de amigos, corte, toma a seguimiento con un plano general donde se ve a Conor y otros estudiantes de fondo, corte, plano a seguimiento con un Dolly de Conor y Barry viéndose mutuamente, corte, se utiliza un Dolly para hacer tomas a seguimiento de los estudiantes que están a las afueras del colegio, corte, se hace un plano general del patio del colegio donde luego se pasa a una toma de seguimiento de Conor viendo como hay una pelea entre dos estudiantes, corte, se hace un plano general donde se ve al director del colegio en una ventana observando la pelea que estaba ocurriendo en el patio, corte, se hace un plano general con cámara al hombro donde se ve a un estudiante tirarle objetos a Conor, corte, se hace un plano general con toma a seguimiento de Conor donde se ve como esquiva el objeto, corte, se hace un plano general donde se ve al profesor hacer diferentes apuntes en la pizarra mientras se ven los estudiantes al fondo, corte, se utiliza una cámara al hombro donde se puede ver como los estudiantes están peleando y tirándose cosas dentro de la clase, corte, plano general donde se ve a Conor viendo los problemas de la clase, corte, se hace un plano medio donde se ve al director del colegio entrar a la clase, corte, se hace un plano medio de un estudiante viéndose como bota el cigarrillo al ver que llegó el director, corte, se hace un plano general en el cual se puede observar a toda la clase saludando al director Baxter, corte, primer plano de Conor mientras escucha las palabras que da el director Baxter, corte, se hacen planos medios del profesor y el director mientras tienen una conversación, corte, plano general de la clase donde el director continúa hablando y los estudiantes lo escuchan, corte, plano general de Conor se le ve alzando la mano para realizarle una pregunta al director, corte, plano medio del director hablando con Conor, corte, plano general de Conor respondiendo la pregunta del director, corte, plano medio del director haciendo una broma sobre Conor, plano general de la clase riéndose de la broma realizada por el director, corte, plano medio del director preguntando el nombre de Conor, corte, plano general de la clase donde un estudiante responde a la pregunta del director y el resto de la clase se ríe, corte, plano medio del director explicándole el colegio, plano a detalle de los zapatos color café de Conor, plano medio del director explicándole la ley interna acerca de los zapatos, corte, plano medio de Conor respondiéndole al director Baxter, plano medio del director donde le dice a Conor que deberá comprar zapatos negros para ir al colegio.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Sebastián Aguilar Villalobos. 2025072110. Sing Street (2016). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 52 con 26 segundos al minuto 54 con 33 segundos.
ResponderEliminarDirección: John Carney.
Parte #1:
La escena inicia con una toma en plano americano, con ángulo frontal y cámara fija, donde se observa a los miembros de la banda caminando por el camino al lado del mar. El encuadre abarca a todos los personajes avanzando en dirección a la cámara. A medida que continúan, se realiza un paneo hacia la derecha, conservando la cámara en posición fija. Este movimiento acompaña la salida paulatina de los personajes del cuadro, hasta centrarse en Conor y Raphina, quienes permanecen en escena. Acto seguido, la cámara cambia a un ángulo de espalda, aún con cámara fija, mostrando a los dos personajes observando el mar mientras inician una conversación. Corte. La siguiente toma presenta un plano medio, con ángulo normal y cámara fija, en el que Conor y Raphina se sitúan detrás de un muro con vista al mar. El encuadre mantiene a ambos personajes en plano, uno junto al otro, con el mar como fondo visible. La cámara permanece inmóvil, registrando la interacción de su dialogo. Corte. Posteriormente, se emplea un over shoulder compartido, también en plano medio y ángulo normal, capturado con cámara al hombro. La posición se ubica detrás de ambos personajes, mostrando sus nucas y parte de los hombros, mientras continúan contemplando el horizonte. Durante la toma, se utiliza un zoom in suave, que reduce progresivamente la distancia con los sujetos, generando una aproximación visual mientras se mantiene el two shot. Corte. A continuación, se presenta un plano medio-corto, desde un ángulo frontal, registrado con cámara al hombro y como two shot. Los personajes conversan mientras permanecen de pie, y hacia el final de la toma, Raphina abandona el cuadro moviéndose hacia un lado, quedando Conor en solitario durante unos segundos antes del corte. Corte. Se introduce una toma en movimiento mediante un travelling hacia atrás con cámara al hombro, que inicia en plano general y se transforma gradualmente en plano medio. La cámara avanza a ritmo constante mientras Conor y Raphina se aproximan, conversando y desplazándose hacia el frente. El ángulo frontal se conserva durante todo el trayecto al igual que el two shot. Corte.
Parte #2:
ResponderEliminarLa escena continúa con una nueva toma realizada con travelling lateral desde el ángulo lateral izquierdo, en plano medio-corto. La cámara al hombro acompaña el movimiento de los personajes mientras caminan junto al muro. El mar se mantiene presente al fondo en este two shot continuo, aportando profundidad al cuadro. Corte. Se muestra una toma similar, ahora con ángulo lateral derecho, también en plano medio-corto, utilizando cámara al hombro y travelling lateral. La cámara sigue el paso de los personajes, quienes continúan su diálogo sin interrupción en esta toma de two shot. Corte. La siguiente toma retoma el ángulo lateral izquierdo, manteniendo el plano medio-corto y el desplazamiento constante con travelling lateral. En esta parte de la secuencia, los personajes reducen la velocidad de la conversación, generando una pausa breve, aunque el desplazamiento de la cámara persiste de manera fija y como two shot. Corte. A continuación, se retoma el ángulo lateral derecho, en una toma con plano medio-corto, cámara al hombro y travelling lateral, donde la conversación persite. La cámara mantiene su movimiento sincronizado con los personajes, sin alterar la distancia ni cambiar de plano y como two shot. Corte. Se alterna nuevamente al ángulo lateral izquierdo, con plano medio-corto, cámara al hombro y travelling lateral, captando el desplazamiento mientras los personajes conversan, con el mar aún como fondo y siguiendo la toma de two shot. Corte. Finalmente, la escena concluye con una toma frontal en plano medio, esta hecha con cámara al hombro. En este momento, los personajes se detienen y la conversación se va terminando de a pocos. La cámara permanece estable, sin desplazamiento, cerrando la secuencia con un plano fijo que enmarca a ambos personajes mientras comparten un momento de silencio. Aquí dando por culminada la escena.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Juan Sebastián Quirós Murillo 2025075894. The Imitation Game (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 1:04 al minuto 4:00 aproximadamente.
ResponderEliminarDirección: Morten Tyldum
La toma inicia con un plano medio del personaje principal sentado en una mesa con cámara fija, corte, ocurre una toma de seguimiento realizada con un travelling con un Dolly y un leve paneo a la derecha para poder seguir la posición del personaje en plano medio, la toma finaliza con la detención de la cámara e ingresa otro personaje, corte, ocurre un primer plano con cámara fija de este personaje que ingresa, corte, se tiene un plano medio del personaje principal con cámara fija y el segundo personaje cruza completamente hasta que se vuelve a ver al personaje principal, corte, ocurre un plano de conjunto de estos dos personajes en la mesa, corte. Cambio de escena donde ocurre un plano general de una mesa donde se realiza un crane down mediante grúa desde un ángulo alto hacia la superficie de la mesa desordenada, revelando progresivamente los objetos sobre ella, durante el descenso, se realiza un leve paneo hacia la derecha, corte, ocurre un travelling con Dolly con un plano general de mesas con objetos, corte, ocurre otro travelling con Dolly que enfoca otra mesa y donde un personaje atraviesa completamente el plano, para finalmente observar un leve tild down, corte, ocurre un plano medio corto desde la barbilla hasta la cintura del personaje donde la se realiza un Dolly in muy suave, el foco del encuadre está dirigido hacia una pared cubierta de hojas en el fondo, corte, ocurre un plano general de un teléfono sobre el piso, el personaje lo levanta y la cámara realiza un breve travelling con Dolly a la derecha, seguido de un tilt up, corte. Cambio de escena donde ocurre un group shot de muchachas operadoras de teléfono y donde se realiza un leve Dolly in, ocurre un over shoulder donde se enfoca una radio y se realiza un corto travelling hacia adelante sobrepasando al personaje y posteriormente se ve un tild down para terminar de enfocar la radio en un ángulo picado, corte, aparece una muchacha en un plano general de un sala y la cámara realiza una toma de seguimiento de travelling con Dolly con pequeños paneos y tild ups para seguir el recorrido del personaje, corte, ocurre un plano general en un pasillo y el personaje acercándose a la cámara que está realizando un Dolly in y un breve paneo final a la izquierda donde el personaje abre la puerta, corte, ocurre un senital con cámara fija de un plano de conjunto en una oficina, corte, ocurre un plano general de un personaje en escritorio donde se realiza un zoom in con cámara fija, corte, ocurre un plano de detalle de una carta, corte, ocurre un plano general del personaje en el escritorio y se realiza un zoom in con cámara fija, corte. Cambio de escena donde ocurre un plano general que comienza con un breve Dolly out que se detiene cuando entra el carro con el personaje en escena y posteriormente ocurre un crane up, corte, ocurre un pequeño travelling con Dolly hacia la izquierda que inicia en una mesa desordenada, acompañado de un paneo a la derecha y un tild up finaliza el plano conjunto de dos personajes, corte, ocurre un over shoulder en un plano medio de estos dos personajes con cámara fija, corte, ocurre un plano general compuesto de estos dos personajes con un leve crane up, corte, ocurre un plano general compuesto donde los personajes están observando una máquina de espaldas a la cámara y se realiza un Dolly in leve, corte, ocurre un tild up con trípode en un plano medio con ángulo contrapicado de uno de los personajes, corte, ocurre un plano general de otro personaje en un ángulo picado con cámara fija, corte, ocurre un plano compuesto medio de los dos personajes con un ángulo contrapicado donde se utilizó un gimbal, corte.
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ResponderEliminarParte 2:
ResponderEliminarOcurre un group shot con cámara fija y un ángulo picado, corte, ocurre un plano de detalle a ciertos objetos que el personaje está recogiendo del suelo con cámara fija, corte, ocurre un plano medio del personaje que recoge los objetos del piso con un ángulo picado y un sutil tild up con trípode, corte, ocurre un primer plano de uno de los investigadores con cámara fija, corte, ocurre de nuevo un plano medio del personaje que recoge objetos en el piso con un leve tild down con trípode, corte, ocurre un over shoulder en un plano conjunto three shot con cámara fija donde el que estaba en el piso se ve de espaldas, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Britany María Quirós Pérez 2027097238. The Danish Girl (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 6:50 al minuto 8:56.
ResponderEliminarLa toma comienza con un plano completo del señor Wegener, con una cámara fija sobre un trípode en un ángulo normal. En ese momento se ve a Einar Wegener entrar a la habitación. Luego hay un corte. Se realiza un tilt up, al principio se ve un ángulo de picada debido a que se observa una prenda en el suelo, seguidamente se ve al personaje anteriormente mencionado levantar dicha prenda. Corte. Se realiza una toma overshoulder de Gerda Wegener mientras se maquilla en el espejo en un primer plano con una cámara fija en un trípode usando un ángulo normal. Corte, se termina de realizar el tilt up mencionado con un plano medio del personaje masculino terminando de juntar la prenda del suelo en un ángulo normal. Corte. Vuelve a haber un overshoulder con un primer plano de Gerda con una cámara fija sobre un trípode en un ángulo normal. Corte. Se realiza plano medio del señor Wegener terminando de doblar la prenda, luego este mismo sale corriendo hacia afuera de la habitación. Corte. Se realiza nuevamente un overshoulder sobre Gerda donde se observa el reflejo de ella en el espejo mientras pelea con su maquillaje. Corte. Se realiza un plano general donde se observa un twoshot del personaje masculino mencionado y una señora sobre una bicicleta en un ángulo normal con una cámara fija. Corte. Luego se realiza un gran plano general de la facha donde se encuentra el señor y la señora Wegener y donde se retira una persona en bicicleta. Se realiza un paneo breve hacia la izquierda con una cámara sobre un trípode, para su estabilidad, con un plano americano en un ángulo normal, corte. Se realiza una toma nuevamente
overshoulder de Gerda mientras se maquilla con un plano medio en un ángulo normal con steadicam debido al movimiento ligero que se observa. Corte. Se realiza una toma en un plano americano de Einar con steadicam en un ángulo normal. Corte. Se realiza una toma dorsal de la señora aun maquillándose. Corte se realiza una toma de plano medio con un steadicam del señor con un ángulo normal. Corte. Se realiza una toma de plano medio de la señora Wegener con un steadicam en ángulo normal. Corte. Se realiza una toma primer plano de Einar con una cámara fija sobre un trípode. Corte. Se realiza una toma de primer plano con un steadicam de Gerda. Corte. Se realiza un twoshot con los personajes anteriormente mencionados en un primer plano. Se realiza un overshoulder donde se observa a la cara de Gerda y el hombro del señor Wegener en un primer plano con un ángulo normal con steadicam. Corte. Se realiza ahora un overshoulder donde se aprecia la cara de Einar, el personaje masculino, y se observa el dorsal de señora con un primer plano con un steadicam en ángulo normal. Corte. Se realiza el twoshot con un overshoulder de Einar en un primer plano con una cámara fija donde se observa al señor darle un beso a su esposa con paneo hacia ambas direcciones de manera suave. Corte. Se realiza un primer plano de Einar con un steadicam en ángulo normal. Corte. Se mantiene la misma toma, pero con una cámara fija en ángulo normal, donde se observa de costado al personaje masculino pero su rostro queda totalmente expuesta a la cámara, dicha escena termina con un plano medio cuando el personaje abandona la sala de habitación. Corte. Se realiza un plano medio de la señora Weneger mientras camina con una cámara fija en un ángulo normal. Corte. Se realiza un gran plano general del entorno donde se encuentra Gerda Weneger caminando por la ciudad. Corte. Se realiza una toma de plano americano con un
ResponderEliminartwoshot con un ángulo normal en cámara fija en un ángulo normal, donde se observa a la señora Wegener con unas pinturas acompañada de Rasmussen. Corte. Se realiza un primer plano de Gerda en ángulo normal con un steadicam. Corte. Se realiza un overshoulder enfocando la cara de Rasmussen en un primer plano con una cámara fija con un ángulo ligeramente en contra-picada donde se observan las pintras detrás del personaje. Corte. Se realiza nuevamente un primer plano con un ángulo normal de Gerda con cámara fija. Corte. Se realiza un plano general de la habitación donde se observa un twoshot de los personajes en un plano medio debido a que la mesa tapa sus piernas en un ángulo normal con una cámara fija. Corte. Se realiza un ángulo de picada con grúa de ambos personajes. Corte. Se realiza un plano medio de amos personajes donde Rasmussen que ligeramente desenfocado y se observa con claridad a la señora Wegener. Corte. Se realiza nuevamente el twoshot frente a Rasmussen y Gerda con un ángulo normal en cámara fija en un plano general de la habitación. Corte. Se realiza un overshoulder donde se observa la cara de la señora Weneger en un primer plano con un steadicam. Corte. Se realiza un overshoulder donde se enfoca la cara de Rasmussen con un ángulo normal en un primer plano con una cámara fija. Corte. Se vuelve a realizar una toma overshoulder donde se enfoca la cara del personaje femenino en un primer plano con un ángulo normal, en esta misma toma se realiza una ligera elevación donde un primerizo primer plano de ella. Corte. Se realiza un overshoulder donde nuevamente vemos la cara de Rasmussen en un primer plano con un ángulo normal con cámara fija. Corte. Se realiza un primerizo primer plano de Gerda con un steadicam con un ángulo normal. Corte. Fin de la escena.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Luis Guillermo Alfaro Chacón 2025095704. Sing Street (2016). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De la hora con 36 minutos con 47 segundos a la hora con 38 minutos con 40 segundos.
ResponderEliminarDirector: John Carey
La escena comienza con un plano general, se observa un paneo hacia la derecha, que sigue el rumbo del automóvil en la carretera, se utiliza una cámara apoyada en un trípode, corte. Se aprecia un plano general three shot, donde aparecen Conor, Raphina y Brendan acercándose a donde van a embarcar, es una toma de cámara fija filmada con cámara al hombro debido a su ligero movimiento, corte. Se observa un plano medio three shot, con una toma dorsal de Raphina, Brendan y Conor viendo en dirección hacia el mar, es una cámara fija filmada desde una cámara al hombro, corte. La próxima toma es un plano general three shot en picado, con una cámara fija sobre un trípode, donde Conor y Raphina se suben al bote y Brendan los ve desde las escaleras, corte. Aparece una toma overshoulder donde, el plano cambia desde uno medio en picado, mediante el cual se ve a Raphina, y pasa a ser un primer plano en picado que enfoca a Conor, hay un leve paneo, se utiliza cámara al hombro, corte. Se ve otro overshoulder, con un plano medio corto, es una toma contrapicada con cámara al hombro, hay leves tilt ups, downs y paneos, se comenzando una conversación entre hermanos, corte. Se retoma con el primer overshoulder que enfoca a Conor, en primer plano frontal con cámara fija, respondiéndole a su hermano, corte. Seguidamente, vuelve a un overshoulder enfocando a Brendan en silencio, es un primer plano frontal con cámara fija en tripode, corte. Se cierra la conversación con otro overshoulder en primer plano frontal con un leve paneo con cámara al hombro hacia Conor, que se devuelve hacia el bote, corte. Se enfoca en primer plano frontal a Brendan con cámara fija en trípode, apunto de decirle algo más a su hermano corte. Se observa un plano medio picado de Conor subiendo al bote, se utiliza un paneo con cámara al hombro cuando Brendan lo toma del brazo, corte. Ocurre un overshoulder en plano de detalle al CD que le va a dar Brendan a su hermano, y con un tilt up se vuelve primer plano hacia Brendan, con cámara fija sobre trípode, corte. Pasa a un overshoulder en picado, con un primer plano de Conor escuchando a Brendan con ligeros paneos en cámara al hombro, corte. Aparece otro overshoulder frontal en primer plano con ligeros paneos con cámara al hombro, hacia Brendan donde sigue la conversación, corte. De nuevo un overshoulder en primer plano hacia Conor con cámara fija en trípode, escuchando a su hermano, corte. Aparece otro overshoulder en primer plano frontal hacia Brendan con cámara fija donde se manteniendo la conversación, corte. Nuevamente, otro overshoulder en primer plano frontal con cámara fija en trípode hacia Conor en silencio, corte. overshoulder primer plano frontal con cámara fija hacia Brendan donde este está finalizando la conversación, corte.
Parte 2
ResponderEliminarOcurre un último overshoulder hacia Conor en primer plano con cámara fija en trípode donde se da la vuelta para meterse al bote, corte. Aparece una toma en plano medio corto two shot de Brendan y Conor en contrapicado con ligeros paneos en cámara al hombro y se ve a Conor ingresando al bote, corte. Seguidamente ocurre un plano medio two shot frontal hacia Raphina y Conor subidos en el bote, donde Rafinha le habla a Brendan, con un tilt dawn y paneos leves en cámara al hombro, corte. Luego un primer plano frontal de Brendan respondiéndole a Raphina con cámara fija en trípode, corte. Overshoulder contrapicado de Conor y Rapinha en plano medio con cámara fija en trípode, corte. Primer plano frontal de Brendan con cámara fija en trípode, donde se queda en silencio viéndolos, corte. Se ve una toma en primerísimo primer plano en picado con un paneo hacia la derecha, cuando Raphina se despide de Brendan con un abrazo con cámara fija en trípode, corte. Seguidamente, un primer plano en contrapicado del mismo abrazo, con cámara fija sobre trípode que hace un tilt up enfocando en primer plano a Brendan, corte. Se observa a Conor en un primer plano frontal con cámara fija en trípode, corte. Después, aparece un primer plano contrapicado de Brendan con un leve tilt down, con cámara fija en un trípode, corte. Luego un overshoulder en plano medio enfocando a Rapinha y a Conor, con un paneo hacia la derecha, siguiendo a Conor para darle un abrazo a Brendan terminando en un primerísimo primer plano, con cámara fija en trípode, corte. Overshoulder en primerísimo plano de Brendan abrazando a su hermano, con leves paneos en cámara al hombro, corte. Luego, un primer plano picado de Conor terminando el abrazo con Brendan, con cámara fija en trípode. Contrapicada en primer plano con un paneo y tilt up con cámara al hombro hacia Brendan subiendo las granas, corte. Plano medio two shot de Conor y Rapinha a punto de embarcar con cámara fija en trípode, corte. Plano general three shot con cámara fija en trípode donde está Brendan desamarrando el bote y ellos se mantienen dentro del este, corte. Toma plano general contrapicado three shot con un tilt up en cámara al hombro cuando Brendan tira la cuerda dentro del bote, corte. Plano gran general three shot de Conor y Raphina yéndose en el bote, mientras Brendan sube por el muelle con cámara fija en trípode, corte. Y finalmente, un plano medio frontal de Brendan viéndolos irse con cámara fija en trípode, se cierra la escena con un corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos. Gabriel Andrés Hernández Artavia 2025083643. Children of Men (2006). Tiempo aproximado, del minuto 5 con 9 segundos al minuto 13 con 55 segundos
ResponderEliminarInicia con un plano general mostrando el entorno con un paneo hacia la derecha para seguir el movimiento del auto, corte, cámara fija haciendo un plano medio de Theo, corte, cámara fija haciendo un plano medio de Jasper, corte, cámara fija afuera del auto haciendo un plano medio hacia el interior del auto, corte, cámara fija haciendo un plano medio hacia Theo, corte, plano general con cámara al hombro mostrando como Theo y Jasper quitan las ramas del camino, corte, cámara al hombro con plano americano hacia Theo, corte, plano medio con cámara al hombro haciendo movimiento hacia la izquierdo mostrando como Jasper entra al auto, corte, plano medio enfocando a Theo, corte, un gran plano general del bosque donde hay un paneo hacia la derecha siguiendo el movimiento del auto, corte, cámara fija en la parte de atrás del auto con plano medio de Theo y Jasper hablando, corte, cámara al hombro en primer plano con movimiento hacia la derecha mostrando las fotos, corte, plano general donde están Theo, Jasper y Ju. siguiendo con un zoom in hasta mostrar solo un plano medio de Theo y Ju, corte, un zoom in hasta un plano a detalle de la foto, corte, cámara fija en plano general enfocando los pies de Theo, corte, cámara fija en plano general viendo a Jasper sentándose y Theo acostado siguiendo con un cámara al hombro para tener una aproximación, corte, cámara fija en plano medio viendo a Theo preguntando si tose, corte, cámara fija en plano medio viendo a Jasper diciéndole a Theo que tosa, corte, cámara fija en plano medio viendo a Theo toser, corte, cámara fija en plano medio con Jasper explicándole a Theo lo de la hierba, corte, cámara fija con plano medio en donde Theo le devuelve el puro a Jasper y siguen hablando, corte, cámara fija en plano medio con Jasper fumando, corte,
parte 2. steady cam en plano medio acercándose a Theo mientras él se acuesta y habla con Jasper, corte, steady cam en plano general con un leve movimiento hacia Jasper, el cual está hablando con Theo, corte, cámara fija en plano medio donde se ve a Theo acostado rascándole la cabeza al gato y se ríe de lo que le cuenta Jasper, corte, steady cam en plano medio con un leve acercamiento donde Jasper terminando de contar la broma, corte, plano medio en cámara fija donde Theo se ríe de la broma de Jasper, corte, plano medio en cámara al hombro con un leve alejamiento de Jasper el cual se termina de reír de la broma, corte, cámara fija en plano medio de Theo acomodándose en el sofá para estar sentado, corte, cámara al hombre en plano medio cuando Jasper está sentado y plano americano cuando Jasper se levanta y hace la mímica de que esta tocando un instrumento, corte, cámara fija en plano medio con Theo riéndose de la tontería que está haciendo Jasper, corte, cámara fija en gran plano general en donde se ve el bosque y de fondo se el auto y la casa, corte, cámara al hombro en plano general de la ventana en la cual se ve la ciudad de fondo, después un leve paneo hacia la derecha para retroceder un poco para tener un plano general de la habitación, se ve a Theo en la cama, corte, cámara al hombro en plano medio en la cual se sigue el paso de Theo y después la cámara se desplaza por una zona hasta hacer un tilt up mostrando el edificio, corte, cámara al hombro haciendo un paneo hacia la izquierda hasta el punto de llegar con Theo y seguir a este, al punto de hacer un seguimiento del auto en el cual secuestran a Theo, corte, steady cam en plano medio mostrando a los secuestradores y a Theo, corte, cámara fija en plano general en la cual se ven los secuestradores, Theo y a Julian, corte, cámara fija en plano medio mostrando a Theo asustado, corte, cámara fija con plano medio mostrando a Julian pidiéndole perdón por lo sucedido, corte, plano medio con cámara hombro mostrando a Theo hablándole a Julian, corte, cámara al hombro con plano medio mostrando a Julian respondiéndole a Theo, corte, cámara fija con plano medio viendo a Theo escuchando lo que dicen los secuestradores, corte, cámara fija en plano general se muestra a Theo, Julian y los secuestradores discutiendo, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Valeria Bermúdez Arias 2025085804. Sing Street (2016). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 20 con 49 segundos al minuto 23 con 52 segundos. Dirección: John Carney.
ResponderEliminarParte 1
La escena muestra a la banda en casa de Eamon grabando en un casete la primera canción de la banda. Es una toma grupal, realizada con steadicam y un paneo a la derecha: la toma inicia con Darren, presentado con un plano medio, acompañado de un leve crane up y un ángulo picado. Luego, la cámara se desplaza hacia Ngig, con un plano medio, crane up y ángulo neutro. El recorrido continúa hacia Larry, también con plano medio y ángulo neutro, seguido por Garry con las mismas características. Después se enfoca en Eamon, manteniendo el plano medio, con crane up y ángulo neutro. Finalmente, llega a Conor, con un primer plano lateral y un ángulo holandés. Corte. Se muestra nuevamente a Ngig en un plano medio, con crane down y ángulo picado. Corte. Se realiza un three shot de Ngig, Larry y Eamon, en plano medio, con ángulo neutro y cámara fija. Corte. Se muestra un two shot (Eamon y Conor), plano medio, ángulo neutro y cámara fija. Corte. Toma grupal, plano medio, con un paneo hacia la izquierda y ángulo neutro. Corte. Se presenta un plano detalle de la grabadora de casete, con un crane down, ángulo picado y uso de steadicam. Corte. Se muestra un two shot de Conor y su hermano en una habitación escuchando la primera canción de la banda, y luego conversan sobre esta. Para esta escena se utilizó mayoritariamente cámara fija sobre trípode, aunque en unas pocas tomas se usó cámara al hombro: inicia con un ligero zoom out acompañado de un primer plano lateral de Brendan y ángulo neutro. Corte. Primer plano de Conor y ángulo neutro. Corte. Se enfoca nuevamente a Brendan, plano medio y ángulo neutro. Corte. Continúa con un plano general de ambos y la habitación, ángulo picado. Corte. Primer plano de Conor y ángulo tres cuartos. Corte. Plano medio lateral de Brendan y ángulo neutro. Corte. Otra vez, primer plano de Conor y ángulo tres cuartos. Corte. Plano general de ambos en la habitación y ángulo picado. Corte. Primer plano de Conor y ángulo tres cuartos. Corte. Sigue con un primer plano de Brendan y ángulo tres cuartos. Corte. Primer plano de Conor y ángulo tres cuartos. Corte. Plano general de ambos, donde Brendan destruye el casete de la primera canción de la banda; se utiliza un ángulo ligeramente picado. Corte. Primer plano de Conor y ángulo tres cuartos. Corte. Primer plano de Brendan y ángulo levemente contrapicado. Corte. Primer plano de Conor y ángulo tres cuartos. Corte. De nuevo, primer plano de Brendan y ángulo levemente contrapicado y tres cuartos. Corte. Primer plano de Conor y ángulo picado y tres cuartos. Corte. Continúa con un primer plano de Brendan y ángulo levemente contrapicado y tres cuartos. Corte. Primer plano de Conor y ángulo picado y tres cuartos. Corte. Se repite primer plano de Brendan y ángulo levemente contrapicado y tres cuartos. Corte. Otra vez, primer plano de Conor y ángulo tres cuartos. Corte. En esta toma de seguimiento a Brendan, realizada con cámara al hombro, se presenta un primer plano con ángulo neutro donde se muestra al personaje caminando hacia una estantería. Corte. Primer plano de Conor y ángulo tres cuartos. Corte. Primer plano de Brendan y ángulo tres cuartos. Corte. Plano general donde se puede apreciar a los dos; Brendan busca algo en la estantería, ángulo picado. Corte. Primer plano de Conor y ángulo tres cuartos. Corte. Primer plano de Brendan, paneo a la derecha con cámara al hombro, que lo sigue al otro lado de la habitación, ángulo neutro. Corte. Primer plano de Conor y ángulo tres cuartos. Corte. Primer plano de Brendan y ángulo tres cuartos. Corte. Primer plano de Conor y ángulo tres cuartos. Corte.
Parte 2
ResponderEliminarPlano americano de Brendan, quien está de espaldas, ángulo neutro. A continuación, Conor se levanta de la silla y se utiliza un primer plano lateral de él; se realiza una combinación de paneo y tilt up con cámara al hombro para reflejar esta acción. Corte. Primer plano de Brendan y ángulo tres cuartos. Corte. Se cambia de escena: se realiza un two shot de Conor y Eamon. Están en la casa del segundo y Conor le está enseñando la canción que escribió sobre Raphina. Primero, aparece un primer plano de Eamon, ángulo neutro y cámara fija. Corte. Se muestra un plano medio de ambos sentados en un sillón, también con ángulo neutro y cámara fija. Corte. Se enfoca en un primer plano a Conor, con un ángulo tres cuartos y cámara fija. Corte. Se muestra un close-up de Raphina, en quien está pensando Conor, con ángulo contrapicado y cámara fija.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Emanuel Redondo Montenegro 2025063712. Sing Street (2016). 35 milímetros. Tiempo aproximado, del minuto 2 con 5 segundos al minuto 4 con 45 segundos. Director: John Carey
ResponderEliminarEn el fragmento que transcurre entre el minuto 2:05 a el 4:45 de la película Sing Street, se muestra una secuencia clave que nos introduce al conflicto principal en la vida de Conor, el protagonista. La escena comienza con un plano medio, donde vemos a Conor sentado en la mesa junto a sus padres, Robert y Penny, en la sala de su casa. Se puede concluir mediante las caras de los tres personajes que hay tensión contenida entre ellos. Se percibe un ambiente cargado, la iluminación natural tenue y la sensación fría que nos transmite, sugiere un entorno familiar fragmentado. Esta primera toma probablemente fue realizada con una cámara montada sobre un trípode para mantener estabilidad y nitidez de la imagen.
La conversación empieza en el momento que los dos hermanos de Conor, Brendan y Anne y la toma cambia hacia un plano general de la sala en un ángulo neutro, filmado ya sea con un trípode o una grúa, seguidamente, los hermanos se sientan y cambia a un plano medio de Conor y Brendan, la escena avanza y los padres discuten sobre los problemas económicos que los obligan a cambiar a Conor de escuela todavía en un plano medio con y ángulo neutro, después de discutir la situación de Conor se cambia a un plano general donde se muestra el edificio del colegio Synge Street con un angulo contra picado con una cámara al hombro ya que se puede apreciar un poco de moviento de cámara y se hace un zoom a donde está el escudo de la escuela, la toma cambia a un plano general donde se puede ver a Conor y a otros muchos estudiantes caminar hacia el colegio, se filma con una cámara al hombro en un ángulo neutro y se
Parte 2.
ResponderEliminarhace una toma continua ya que la cámara se centra en Conor y filma a este en un primer plano mientras sigue caminando, sigue siendo cámara al hombro, hay un corte y por unos instantes se cambia a un point of view desde la perspectiva de Conor con un plano general de la entrada y filmado en un angulo neutro con una steady cam, después se vuelve a un plano medio de Conor entrando a la escuela y observando a los estudiantes a su alrededor con un movimiento de cámara travelling out con cámara al hombro, hay otro corte y se cambia a un point of view desde la perspectiva de Conor con un plano general pero se ve un travelling in hacia Barry y se le enfoca con un plano medio de él en angulo neutro, hay otro corte y se ve a Conor en un primer plano como sigue caminando con una cámara al hombro haciendo un travelling out, hay varios cortes donde se pueden ir observando distintos estudiantes filmado en un plano medio con ángulo neutro y con un movimiento de cámara travelling lateral. Hay un corte y se cambia a un plano general del patio del colegio y donde Conor va caminando hacia una pelea entre dos estudiantes y se van haciendo cortes entre un plano medio de Conor y un plano general donde se ve la pelea de los estudiantes con un travelling lateral hacia la derecha con cámara al hombro. Después se enfoca hacia una ventana en un plano general con un angulo contrapicado donde está Hermano Baxter observando lo que está ocurriendo en el patio. Se hace un corte y nuevamente se pasa a un point of view de Conor con una steady cam donde se ve a un joven estudiante en un plano medio que le tira algo al protagonista, lo que parece ser una rata o algo por el estilo, se hace un corte y se ve un plano medio de Conor con un travelling lateral con una cámara al hombro donde ya está por entrar a clases. Hay un corte y hay un primer plano de un profesor en una toma estática con una cámara en trípode donde se puede ver que esta escribiendo algo en la pizarra, hay un corte y se enfoca a Conor sentado en un escritorio en un plano medio con un ligero ángulo picado, vuelve a haber un corte y se ve un plano general del aula y se hace un paneo hacia la izquierda con cámara al hombro que nos deja apreciar como todos los estudiantes están haciendo travesuras como tirar papeles o molestándose entre sí de forma brusca
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Gabriel rojas Gómez 2025064432.Sing Street(2016).35 milímetros.Tiempo aprox: 26:50 al 28:35
ResponderEliminarLa toma empieza con Connor y la banda alistando las cosas para el video, con un paneo a la izquierda, un plano general y una cámara al hombro, corte, pasa a un plano medio de Connor y Eamon con una cámara al hombro y en cámara fija, observando los instrumentos, corte, Se observa un gran plano general, en cámara fija, donde se muestra la organización de todos los instrumentos ,corte, Pasa a plano medio, con cámara al hombro y un paneo a la derecha, donde Connor y Eamon van hacia los instrumento ,corte, pasa a plano americano, con cámara al hombro, cámara fija, donde Darren habla, corte, pasa a plano plano medio de Connor y Eamon, con una cámara a los hombros, y cámara de seguimiento, corte, pasa a plano completo, donde se ven los integrantes de la banda hablando sobre el vestuario, con over shoulder, y cámara al hombro, corte, pasa a plano medio, cámara fija y cámara al hombro, donde Eamon habla con Connor, corte, pasa a plano medio donde Garry habla, con cámara al hombro, y cámara fija, corte, plano medio a Garry, con cámara de seguimiento, cámara al hombro, corte, pasa a plano medio de Darren, cámara de seguimiento, cámara al hombro donde Darren habla ,corte, pasa a plano medio, con cámara fija y cámara al hombro donde se ven Connor y Eamon riendo, corte, luego plano Medio donde Darren empuja a Garry con over shoulder , y cámara al hombro , corte, pasa a un plano medio de Garry donde le habla a Darren, con cámara al hombro, y cámara fija, corte, pasa a un plano medio de Conor y Eamon, donde Eamon Habla, cámara fija, y cámara al hombro, corte, pasa a plano medio de Conor, con cámara fija y cámara al hombro, corte, plano medio con, Tilt Up, y cámara al hombro donde se ve la vestimenta de Conor y de Eamon, corte, pasa a un plano general de toda la banda, donde Darren Habla, con cámara al hombro, y cámara fija, corte, pasa a plano general donde Garry camina, con cámara fija, cámara al hombro, corte, Plano general donde Garry habla, cámara fija, cámara al hombro, corte, Plano medio de Connor y Eamon donde al fondo se ve que llega raphina, cámara fija, cámara al hombro, corte, pasa a plano medio, donde se ven Connor, Darren, Eamon viendo a raphina llegar, cámara al hombro, cámara fija, corte, plano general, over shoulder , cámara fija donde llega raphina donde la banda, corte, pasa a plano medio donde salen Eamon y Connor viéndose la vestimenta y hablando, cámara al hombro, cámara fija, corte, pasa a plano medio de raphina hablandole a Connor, over shoulder y cámara fija, corte, pasa a plano americano de la banda donde Connor habla, cámara fija, cámara al hombro, corte, cambia a plano medio donde raphina habla con Connor, over shoulder, cámara fija, corte, pasa a plano americano de la banda donde Connor habla, cámara fija, cámara al hombro, corte, cambia a plano medio donde raphina habla con los de la banda, over shoulder, cámara fija, corte, pasa a plano americano de la banda donde Connor habla, cámara fija, cámara al hombro, corte, cambia a plano medio donde raphina habla con Connor, over shoulder, cámara fija, corte, Plano americano de la banda, Connor habla y Darren también, cámara fija, cámara al hombro, corte, cambia a plano medio donde raphina habla, over shoulder, cámara fija, corte, Plano americano de la banda, donde habla Darren, cámara al hombro, cámara fija, corte, cambia a plano medio donde se ve raphina, over shoulder, cámara fija, corte, plano medio de Darren donde acomoda la cámara que van a usar pasa grabar el video musical, cámara al hombro,, cámara fija, corte, Plano medio de Connor hablando con raphina, cámara de seguimiento, cámara al hombro, corte, pasa a plano medio de Connor hablandole a raphina, over shoulder, cámara fija, corte, plano medio de raphina hablando con Connor, over shoulder, cámara fija.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Diego Guevara Raigada 2025077323. Sing Street (2016). Tiempo aproximado 7:45 a 10:55 . Dirección: John Carney
ResponderEliminarLa toma comienza con un plano general de el padre y la hermana de Conor en una mesa de la casa, corte, ocurre un plano americano con cámara picada hacia la madre de Conor que habla desde el primer piso de la casa, corte, ocurre un plano general de Brendan con un tilt down en el que Brendan baja las escaleras, corte, ocurre un paneo hacia la derecha que termina en un plano general de Conor y Brendan sentados en el sillón de la sala, corte, ocurre un plano medio de la hermana y el padre de Conor sentados en la mesa del comedor en el que el padre está fumando un cigarro y la hermana tiene un trabajo que hacer, corte, ocurre un over shoulder del padre de Conor que esta sentado en la mesa, corte, ocurre un plano general de la familia en la habitación, corte, ocurre un plano americano de Brendan, Conor y su madre sentados en un sillón, corte, ocurre un plano detalle de el televisor de la habitación, corte, ocurre un plano medio de Brendan y Conor en el sillón, corte, ocurre un plano detallado de el televisor de la habitación, corte, ocurre un primer plano de Conor, corte, ocurre un plano medio de la hermana y el padre de Conor sentados en la mesa del comedor, corte, ocurre un plano americano de Brendan Conor y su madre en el sillón, corte, ocurre un plano medio de la hermana y el padre de Conor, corte, ocurre un primer plano de el televisor de la habitación, corte, ocurre un plano general de la familia en la habitación, corte, ocurre un plano detalle de el televisor de la habitación, corte, ocurre un primer plano de la mama de Conor hablando, corte, ocurre un plano medio de la hermana y el padre de Conor, corte, ocurre un primer plano de la mama de Conor, corte, ocurre un plano medio de la hermana y el padre de Conor, corte, ocurre un plano detalle de el televisor de la habitación, corte, ocurre un plano medio de la hermana y el padre de Conor, corte, ocurre un plano medio de Brendan y Conor en el sillón, corte, ocurre un plano americano de la hermana y el padre de Conor, corte, ocurre un plano general de la familia en la habitación, corte, ocurre un plano medio corto de la hermana y el padre de Conor, corte, ocurre un plano medio corto de Brendan y hay paneo a la derecha que termina en un plano medio de Conor con un ligero zoom in, corte, ocurre un plano detalle del televisor de la habitación, corte, ocurre un primer plano de Conor, corte, ocurre un plano americano de Conor con treveling con Dolly retro de Conor caminando fuera de la escuela, corte, ocurre un plano medio de Conor con traveling con Dolly de seguimiento hasta que Conor se topa con Baxter, corte, ocurre un plano detalle con cámara al hombro de los zapatos de Conor, corte, ocurre un over the shoulder de Conor hablando con Baxter, corte, ocurre un over the shoulder de Baxter anotando mientras Conor habla, corte, ocurre un over the shoulder de Conor hablando con Baxter, corte, ocurre un over the shoulder de Baxter mientras Conor habla, corte, ocurre un over the shoulder de Conor hablando con Baxter mientras se fuma un cigarrillo, corte, ocurre un over the shoulder de Baxter mientras Conor habla, corte, ocurre un over the shoulder de Conor hablando con Baxter, corte, ocurre un over the shoulder de Baxter mientras Conor habla, corte, ocurre un over the shoulder de Conor hablando con Baxter, corte, ocurre un over the shoulder de Baxter mientras Conor habla, corte, ocurre un over the shoulder de Conor, corte, ocurre un over the shoulder de Baxter, corte, ocurre un plano detalle con steadicam y traveling retro de los pies de Conor que ya no tienen sus zapatos y luego ocurre un tilt up que termina en un plano medio corto de Conor mientras está caminando por los pasillos de su escuela, corte, ocurre un plano detalle con steadicam y traveling retro de los pies de Conor que esta caminando a las afueras de la escuela y pisa un charco de agua descalzo.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Víctor Elizondo Araya 2025099290.
ResponderEliminarSing Street (2016). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 30 con 33 segundos al minuto 32 con 26 segundos.
Dirección: John Carney.
La toma inicia con un plano general con cámara fija de la mitad la banda Sing Street con sus instrumentos en un callejón, Darren graba a la banda tocando. Hay un paneo hacia la derecha hasta un plano general de toda la banda, corte, pasa a un primer plano de Darren con una cámara, ocurre un paneo hacia la izquierda y luego hacia la derecha en una toma de seguimiento de Darren, este se aleja de la cámara grabando a Conor quien entra a la toma dándole la espalda a la cámara hasta un plano medio de Conor frente a Raphina y Darren grabándolo, corte, hay un plano medio de Ngig con su piano y Garry con su bajo, inicia un paneo hacia la derecha en una toma de seguimiento de Ngig moviendo su piano frente a Garry, corte, hay un primer plano con cámara fija de Conor cantando, corte, ocurre un primer plano con cámara fija de Raphina, quien aplaude 2 veces con la música, corte, inicia un primer plano de Conor cantando, corte, hay un primer plano de Raphina, corte, inicia un primer plano de Conor que continua con la canción, corte, hay un plano americano de Eamon y Larry, tocando la guitarra mientras da una vuelta y hace caer un platillo de la batería de Larry, corte, ocurre un til down y luego un til up de Conor alejándose frente a la banda para llegar a un plano general de toda la banda, corte, ocurre un plano general con cámara fija del callejón y empieza un paneo hacia la derecha que enfoca un primer plano de Raphina, corte, empieza un plano medio con cámara fija de Conor frente al micrófono, corte, ocurre un plano general con cámara fija de toda la banda que continua con la canción, corte, ocurre un plano medio de Darren grabando, este se mueve hacia la derecha y la cámara lo sigue con un paneo, corte, empieza un plano general de la banda mientras Darren continua grabando, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de Ngig junto a Conor cantando frente al micrófono, corte, un plano medio de toma holandesa hacia la izquierda con cámara al hombro en una toma de seguimiento donde Ngig toma su piano al hombro mientras lo toca y camina en dirección a la cámara mientras esta se aleja, la toma cambia continuamente a un plano medio con toma holandesa hacia la derecha, corte, ocurre un plano Americano con la cámara moviéndose hacia la izquierda en un toma circular de Eamon sentado frente a la batería y de Conro arrecostado a la pared con su guitarra, corte, ocurre un plano de detalle de los zapatos de Raphina y ocurre un zoom out para pasar a un plano general con una toma de seguimiento con cámara al hombro de Raphina caminando donde Conor la alcanza y camina a su lado, corte, hay un plano de detalle de las piernas de Raphina y ocurre un zoom out, junto a un til up hacia un plano medio de Raphina acercándose a la cámara, corte, hay un plano general con cámara fija de un callejón donde Conor aparece en el fondo, corte, hay un plano medio de Conor quien corre, corte, empieza un plano medio de Ngig acercándose a la cámara mientras ocurre un zoom out, ocurre un til down seguido de un til up rápido con cámara al hombro, corte, empieza un plano medio con toma holandesa hacia la izquierda de Ngig para rápidamente cambiar a una toma holandesa hacia la derecha de Ngig saliendo de la toma, corte, hay un plano general en el mismo callejón con cámara fija de Larry saltando al fondo, corte, ocurre un plano medio de Larry quien corre fuera de la toma, corte, hay un plano general de Garry caminando hacia la cámara con saltos en el callejón, corte, ocurre un plano Americano con la cámara siguiendo a Gary saltando de izquierda a derecha con un til up, corte
empieza un plano medio con cámara fija de Raphina arrecostada a una pared y ocurre un zoom out para llegar a un plano general de todo el callejón, corte, hay un plano medio de un integrante sobre un auto, ocurre un til down para llegar a un plano medio de Conor sentado en el asiento del auto cantando, corte, ocurre un plano medio con una toma contrapicada de Larry con un tambo y de Ngig frente a él, corte, hay un plano de detalle de una guitarra con cámara fija y ocurre un paneo hacia la izquierda para llegar a un plano medio de Conor dentro del auto cantando, se ven los pies de otro integrante, corte, un plano Americano con toma de seguimiento de Raphina caminando hacia la izquierda en dirección al auto y termina en un plano de detalle de las rodillas de uno de los integrantes sobre el auto, corte, hay un plano de las rodillas de Larry con toma holandesa hacia la izquierda, ocurre un til up junto con un zoom out para terminar en un plano medio con toma contrapicada de Larry, corte, ha un plano completo en una toma contrapicada de Eamon y Garry con su guitarra y bajo caminando hacia la cámara, la cámara hace un til up y termina en un plano medio de ambos quienes salen de la toma, corte, ocurre un plano medio de Raphina entrando al auto para que empiece un zoom out junto con un paneo hacia la izquierda que termina en un plano general de toda la banda en el auto, con algunos afuera y sobre el auto y otros adentro del mismo, ocurre un til up que muestra a un integrante parado sobre el techo del auto, corte, hay un acercamiento de cámara con cámara en mano, que termina en un primer plano de Conor dentro del auto junto a Raphina, corte, ocurre un primer plano de Raphina viendo su reflejo en un espejo de mano, corte, hay un zoom in hacia un espejo que muestra un primer plano de Conor quien sigue cantando, corte hay un primer plano cada integrante mientras la cámara se desplaza hacia la derecha con cámara en mano hasta que se detiene en un primer plano de Conor, corte, ocurre un plano medio con toma contrapicada de varios integrantes de la cámara donde la toma pasa de una holandesa hacia la derecha una hacia la izquierda rápidamente, corte, ocurre que primer plano de Conor mirando hacia la cámara con megáfono en la mano, ocurre un zoom out que termina con un plano medio de Raphina con varios integrantes en el fondo, Raphina mueve la cabeza con el ritmo de la música, corte, ocurre una toma dentro del auto con un plano medio de Garry en el asiento trasero, corte, la cámara muestra un plano Garry con unos dientes de juguete en la boca, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Yulieth Flores Hernandez 2022190488. The Danish Girl (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De la hora 00, minuto 09 con 03 segundos a la hora 00, minuto 13 con 40 segundos.
ResponderEliminarDirección: Tom Hooper.
La escena inicia con un plano general del estudio de Gerda y Einar, con una composición equilibrada que utiliza la iluminación natural para destacar los elementos pictóricos en el encuadre. La cámara se mantiene fija, permitiendo al espectador absorber la atmósfera del espacio creativo. Corte, se introduce un plano medio de Gerda pintando, con un leve zoom in que enfatiza su concentración y dedicación a la obra. Este movimiento de cámara refuerza la relación entre el personaje y su arte. Corte, un primer plano de Einar muestra su expresión pensativa mientras observa la obra de su esposa, con una luz suave que realza su expresividad y la profundidad emocional del momento.
Un plano detalle de la brocha deslizándose sobre el lienzo sirve como metáfora visual de la transformación y la creación artística. Posteriormente, un plano medio de Gerda pidiéndole a Einar que modele para ella introduce el conflicto de la escena. La cámara emplea un travelling lateral acompañando su movimiento mientras toma un vestido y se lo ofrece a Einar. Este desplazamiento otorga fluidez a la escena y acentúa la importancia del objeto en el desarrollo narrativo. Corte, un primer plano de Einar con una expresión dubitativa enfatiza su lucha interna y su incertidumbre. La luz natural se utiliza para remarcar la suavidad de su rostro, dotando de mayor realismo y autenticidad al momento.
Un plano general con un leve tilt up muestra a Einar de pie junto al vestuario, enmarcándolo dentro del espacio del estudio. La composición resalta la transición emocional en la escena, con una clara diferenciación entre su cuerpo y el vestido que sostiene. Se introduce un plano medio con profundidad de campo, situando a Gerda en el fondo mientras prepara los materiales, mientras que Einar, en primer plano, observa la prenda con detenimiento. Este encuadre destaca la separación entre ambos personajes y simboliza el momento previo a un cambio significativo.
Corte, un primer plano de Einar tomando la prenda muestra su contacto físico con ella, reforzando la intimidad del instante. La cámara realiza una leve inclinación para acentuar la tensión interna del personaje. Corte, un plano detalle de sus manos deslizando el vestido sobre su piel enfatiza el sentido de descubrimiento y experimentación. La textura de la tela se percibe a través de la iluminación, aportando una dimensión sensorial a la escena. Corte, un primer plano de Gerda muestra su sonrisa cómplice, reflejando su apoyo incondicional. La luz que incide sobre su rostro resalta su expresión serena, creando un contraste con la incertidumbre de Einar.
La siguiente secuencia inicia con un plano general donde Gerda ajusta la postura de Einar, mientras la cámara emplea un travelling con Dolly para rodearlos suavemente. Este movimiento circular enfatiza la conexión entre ambos personajes y la naturaleza fluida de la transformación de Einar. Corte, un primer plano de Einar mirando su reflejo en el espejo utiliza un zoom in progresivo, que aumenta la intensidad emocional del momento. La dirección de la mirada de Einar y su expresión introspectiva refuerzan el significado personal del instante.
Finalmente, la escena concluye con un plano medio de Gerda admirando la imagen de Einar con una expresión de afecto y curiosidad. La cámara realiza un paneo lento hacia la derecha, cerrando la escena con una sensación de descubrimiento y vulnerabilidad. Este movimiento acompaña la narrativa visual de la película y establece el tono de la evolución del personaje.
A nivel técnico, la escena destaca por el uso de la iluminación natural y el equilibrio en la composición de planos. Los movimientos de cámara, en especial los travellings y paneos, refuerzan la fluidez de la narrativa y la progresión emocional de los personajes. El uso de primeros planos y planos detalle permite una exploración profunda de la expresión de Einar, subrayando su transformación y autodescubrimiento. La escena no solo establece un momento clave en la historia, sino que también demuestra una cuidadosa planificación cinematográfica que enriquece la experiencia visual del espectador.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Lorenzo Gutierrez Vega 2025089633. Sing Street (2016). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 43 con 37 segundos al minuto 47 con 22 segundos.
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano general neutro usando con cámara al hombro en la salida del colegio mientras Conan camina acercándose a la cámara over-shoulder de Raphina, corte, plano americano a Raphina con un plano subjetivo de Conan caminando hacia ella con un travel de steadicam de push-in, corte, Conan se acerca más en un plano americano over-shoulder con cámara al hombro, corte a plano medio de raphina con plano subjetivo de Conan con steadicam, corte, over-shoulder de Raphina apuntando a Conan terminando de caminar en un primer plano, corte, primer plano de Raphina con Cosmo entrando en escena haciendole over-shoulder con steadicam, corte, primer plano a Cosmo con over-shoulder de Raphina, corte, primer plano de Raphina cuando peina a Cosmo y la cámara ya no avanza, corte, pimer plano a Cosmo con over-shoulder de Raphina, corte primer plano de Raphina que se acerca a Cosmo con cámara al hombro, corte, plano medio 2-shot en el que Raphina toma a Cosmo del brazo y caminan a la derecha con steadicam, corte. La toma abre con un gran plano general 2-shot de Cosmo y Raphina caminando por el cementerio con un steadicam, corte, abre una toma en plano medio de ligero paneo a la derecha 2-shot de Raphina y Cosmo a espaldas y procede con un tracking shot posterior con steadicam mientras caminan, corta, pasa a un plano medio 2-shot tracking shot frontal, corte, primer plano desde la espalda tracking shot, corte, plano medio tracking shot frontal hasta que Cosmo se para frente a Rhaphina y los dos dejan de caminar cuando Rhaphina le hace una pregunta a Cosmo, corte, plano medio con steadicam a Cosmo cuando le responde a Raphina la cual está en over-shoulder, corte, primer plano a Raphina cuando le responde de vuelta a Cosmo en over-shoulder, corte, primer plano a Cosmo y no dice nada, se ve el pelo de Raphina en over-shoulder, corte, primer plano de Raphina y Cosmo de over-shoulder, corte, primer plano a Cosmo cuando le hace una pregunta a Raphina que está en over-shoulder, corte, primer plano a Raphina cuando le responde la pregunta a Cosmo, que está en over-shoulder, corte, primer plano a Cosmo con Raphina en over-shoulder, corte, abre la toma con un primer plano de Raphina sonriéndole a Cosmo, y él pasa de over-shoulder a los dos estar caminando en un plano medio, se utiliza un tracking shot frontal con steadicam, que acaba cuando Raphina se detiene un poco delante de Cosmo, corte, Raphina en un plano medio fijo se da la vuelta y abraza a Cosmo, corte, en un plano medio Cosmo devuelve el abrazo, corte, plano medio a Raphina separando el abrazo para dar la despedida y le pone la mano sobre el hombro, corte, abre con un plano medio 2-shot y Raphina se va por la izquierda, dejando solo a Cosmo en la toma, corte, Raphina se va caminando a la derecha en un plano general mientras se voltea para despedirse, la cámara hace un ligero paneo a la derecha también para seguir su movimiento, corte, la toma abre un plano medio de Cosmo parado, en el que la cámara hace un push-in con steadicam, corte.
(Continuación): La toma abre con un plano general a la cocina y mesa de comedor en la casa de la familia Hamilton utilizando una steadicam, es un 2-shot con Cosmo a la izquierda, de pie, recostado sobre el mostrador de la cocina, mientras que Brendan esta sentado por la mesa, corte, un plano medio fijo ligeramente contrapicado de Cosmo con los brazos cruzados con el pelo de Brendan en over-shoulder, corte, pasamos a un plano medio corto de Brendan que esta inclinado para atrás en su silla, corte a plano medio de Cosmo respondiendo una pregunta que Brendan le hace, corte, plano medio corto de Brendan, corte. Abre una toma esta vez más amplia de plano general visto desde la sala, es un 3-shot de cámara fija con steadicam, con Ann sentada en el sillón de la sala entrando en escena, corte, pasa a un primer plano de Brendan dando un discurso, corte, Brendan en over-shoulder apunta hacia Cosmo que esta en plano medio con la cámara ligeramente contrapicada, corte, Brendan apunta hacia al frente, señalando a Ann que esta fuera de la cámara, corte a Ann en primer plano picado, corte, primer plano de Brendan, corte a primer plano de Ann, corte a primer plano de Brenan con sus manos visibles en toma haciendo gesto de comillas, corte, pasamos a un plano general donde de nuevo se ve desde la sala a los 3, en un 3-shot con steadicam, hay un tilt-up cuando Brendan se levanta y se queda en fija cuando Brendan y con Cosmo salen de la escena por la izquierda.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Alexander Rojas Méndez 2025069980. Philomena (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 24 con 08 segundos al minuto 26 con 54 segundos.
ResponderEliminarDirección: Stephen Frears
La escena comienza con un plano medio desde el interior del vehículo, mostrando a Philomena en el asiento del copiloto. La cámara estática mantiene el encuadre mientras ella observa el entorno, sin diálogo. Con un plano general medio desde un ángulo neutro, donde se observa un automóvil ingresando hacia el convento. La cámara permanece fija mientras el vehículo avanza lentamente y se detiene frente al edificio.
Corte, primer plano de Philomena desde un ángulo lateral izquierdo dentro del automóvil. La cámara sigue fija y permite apreciar su expresión facial, manteniéndose a la altura de los ojos. Corte, plano general desde el exterior donde Philomena abre la puerta del carro y desciende. La cámara, fija en un ángulo neutro, muestra el entorno del convento, resaltando el portón de entrada y el espacio que los rodea.
Corte, plano americano de Philomena caminando hacia la puerta con el periodista. La cámara mantiene una distancia media mientras la sigue con un breve travelling físico hacia adelante. Corte, plano medio en ángulo lateral donde Philomena se detiene frente a la puerta, toca el timbre y tiene un diálogo con Martín.
Corte, plano medio subjetivo de la monja abriendo la puerta desde el interior del convento y a la vez dando la bienvenida a Martín y a Philomena, preguntando el motivo de la visita. La toma es fija, con ángulo neutro, y muestra la interacción desde una distancia media.
Corte, plano medio de Philomena y Martín teniendo un diálogo con la monja antes de ingresar al convento. Corte, plano medio de la monja presentándose con Martín. Corte, plano medio de los tres sujetos entrando a la sala de espera. Corte, primer plano de philomena, preguntando si puede ir al baño desde un ángulo normal. Corte, plano medio de los tres sujetos y Philomena está retirándose. Corte, primer plano de la monja dialogando con Martín. Corte, plano medio de la monja retirándose de la sala de espera y cerrando la puerta, ángulo normal.
Corte, plano semisubjetivo de Martin analizando las fotografías de la pared, ángulo normal. Corte, primer plano de Martin casi frontal. Corte, plano subjetivo de Martin viendo las fotografías en la pared nuevamente. Corte, plano medio de Martín otra vez viendo las pinturas con expresión de asombro. Corte, plano subjetivo de Martin viendo las fotografías de la monja en la pared. Corte, plano medio de Martín con expresión de asombro.
Corte, plano medio de Philomena subiendo las gradas del convento y viendo hacia el techo, este ángulo es picado. Corte, plano medio de Philomena asomándose por la ventana y recordando los gritos que hacía cuando Anthony se separaba de ella, ángulo normal. Corte, plano medio que pasa a ser primer plano después de un zoom in en el que Philomena se acerca a la puerta con rejas en las que vió por última vez a Anthony, ángulo centrado.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Christopher Badilla Denis, 2025095707. Sing Street (2016). 35 milímetros. Tiempo aproximado: 1 hora 09 minutos y 20 segundos a 1 hora 13 minutos y 00 segundos.
ResponderEliminarDirección: John Corney
La secuencia inicia con plano general con cámara fija del escenario, los estudiantes y la banda de fondo. Corte, se realiza una toma con plano general de los estudiantes. Corte, seguidamente se realiza una toma en plano americano con steadicam en un ángulo contrapicado de Conor y la banda hablando con los estudiantes, con un paneo hacia la izquierda. Corte, seguidamente se filma una toma en plano general de los estudiantes bailando y el gimnasio. Corte, se realiza una toma en plano medio con steadicam de Conor y Eamon. Corte, se realiza una toma en plano medio y con cámara fija de la profesora. Corte, se filma una toma en plano medio con cámara al hombro realizando tambaleos y movimiento de cámara, realizando un paneo hacia la izquierda y luego a la derecha, haciendo una toma de seguimiento de Conor. Corte, se realiza una toma en plano general con cámara al hombro, donde se ve a los estudiantes y la banda de fondo. Corte, se realiza una toma en plano general de los estudiantes bailando. Corte, se realiza una toma en plano medio con cámara fija de Conor sosteniendo el micrófono. Corte, seguidamente se realiza una toma en plano general y cámara fija de la profesora y la entrada del gimnasio. Corte, se realiza una toma en primer plano y cámara al hombro de Conor con el micrófono. Corte, seguidamente se filma una toma en plano medio con cámara fija de la entrada del gimnasio. Corte, seguidamente volvemos a una toma en primer plano de Conor con el micrófono. Corte, se filma una toma en plano medio de Raphina entrando al gimnasio. Corte, seguidamente se realiza una toma en primer plano y camara al hombro de Conor cantando. Corte, se realiza una toma de seguimiento en primer plano con steadicam de Raphina en la entrada del gimnasio, seguidamente en plano secuencia se realiza una toma de Raphina y la banda de fondo. Corte, se presenta un plano general en ángulo picado con un steadicam de Raphina y los estudiantes bailando. Corte, se fila una toma en plano medio con cámara fija de Conor y el resto de la banda. La cámara realiza un paneo lateral hacia la izquierda para mostrar a los demás músicos. Corte, plano general de la pista de baile. Corte, se filma una toma en plano medio con cámara fija de Conor.
(Continuación): Corte, se realiza una toma de seguimiento con steadicam en plano general del Padre haciendo una pirueta. Inmediatamente corte, se realiza un travelling con dolly del Padre terminado la pirueta. Corte, se realiza una toma en plano general con steadicam y paneo hacia la derecha del Padre y los estudiantes. Corte, se filma una toma en plano general con cámara al hombro del Padre felicitando a Conor. Corte, regreso a un plano medio de Conor cantando. Corte, inmediatamente se realiza una toma en plano medio de los padres de Conor y los estudiantes. Corte, se realiza una toma en primer plano con cámara al hombro de Conor cantando. Corte, se realiza una toma en primer plano con cámara al hombro de los padres de Conor, inmediatamente se realiza un plano de secuencia entre los padres de Conor y Conor en primer plano. Corte, se realiza una toma en plano medio con cámara al hombro y zoom out de los padres de Conor y los estudiantes. Corte, se filma una toma en primer plano en ángulo contrapicado de Conor. Corte, se realiza una toma en plano general del salón en ángulo picado con cámara fija. Corte, se realiza una toma en primer plano con cámara al hombro de Conor. Corte, se filma un plano medio con paneo hacia la izquierda de los padres de Conor y los estudiantes bailando. Corte, se realiza una toma en plano de secuencia, enfocando a los estudiantes y luego al hermano de Conor llegando en una moto en plano medio. Corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Sebastián de Jesús Solís Sorio 2025147144. Sing Street (2016). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 48 con 26 segundos al minuto 51 con 40 segundos.
ResponderEliminarDirección: John Carney
La toma inicia con un plano general en conjunto de la banda entrando al colegio con traveling retro con dolly pasando a un tow shot en primer plano de Conor y Eamon hablando mientras caminan, corte, ocurre un plano medio en conjunto con travelling retro con dolly retro de Darren, Eamon y Conor caminando con el resto de la banda atrás, se detienen y ocurre un paneo a la derecha, luego continúan con travelling retro con dolly con un plano medio en conjunto, corte, ocurre un primer plano de Eamon con travelling con dolly retro, corte, ocurre un plano medio con travelling retro con dolly de Conor caminando con el resto de la banda atrás. Inicia un traveling con dolly lateral llegando a un primer plano de Conor, corte, inicia un plano general con travelling in con dolly de Garry bailando en el tren con los demás miembros de la banda viéndolo, corte, ocurre un primer plano de Darren, corte, ocurre un two shot en plano medio de Garry bailando con una persona en el tren , corte, ocurre un primer plano de Raphina en el tren, corte, ocurre un two shot en plano medio de Garry bailando con una persona en el tren, corte, ocurre un primer plano de Conor en el tren, corte, ocurre un primer plano de Eamon con Ngig atrás en el tren, corte, ocurre un plano americano de Garry bailando con una persona en el tren, corte, ocurre un primer plano de un cuaderno, corte, sucede un plano en conjunto en el tren con Eamon en plano americano, Ngig en plano medio y los demás integrantes de la banda en primer plano, corte, ocurre un two shot de Raphina en un primer plano y Conor en plano medio, corte, sucede un tow shot en primer plano de Darren con Garry, corte, ocurre un plano en conjunto de Eamon y Larry en primer plano con Ngig en plano medio atrás de ellos, corte, sucede un primer plano de Raphina dentro del tren hablando, corte, ocurre un primer plano de Conor hablando, corte, ocurre primer plano de Raphina hablando, corte, ocurre primer plano de Conor, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Valery Villegas Masis 2025130869. The danish girl (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 9:46 a 13:42.
ResponderEliminarDirector: Tom Hopper
La toma inicia con un plano a detalle con grúa de la mano de Einar sosteniendo un pincel y remojándolo en pintura, corte, seguido de un plano medio con grúa y un movimiento hacia arriba de Einar pintando un paisaje, corte, plano general Dolly sin movimiento de Einar pintando sentado, Gerda recostada en marco de la puerta hablando y Hvappe (el perro) jugueteando, corte, plano medio de Einar Dolly sin movimiento, corte, primer plano de Gerda cámara al hombro, corte, plano medio de Einar Dolly sin movimiento, corte, primer plano trípode sin movimiento de Gerda continua hablando, corte, plano medio de Gerda Cámara al hombro deja de recostarse al marco, corte, plano medio de Gerda acercándose a Einar que se pone de pie, corte, cenital de primer primerísimo plano cara de Gerda espalda de Einar con cámara al hombro, corte, primer plano con un ligero zoom de Einar, Gerda le pide el favor de modelar para ella ya que la modelo le cancelo, corte, primer primerísimo plano de perfil con grúa Einar se ríe y acepta la propuesta, corte, plano general con Dolly de Einar sin movimiento, corte plano medio ligero travelling hacia adelante Gerda sale de la escena, corte, plano general de Einar y la pintura sin movimiento, corte, plano al detalle con grúa Einar se sienta y abre la caja donde se encuentran las medias de mujer las saca y las observa toca la tela cuidadosamente, corte, primer plano de perfil de Einar, corte, plano general de Hvappe intentando morder las medias y Einar impidiéndolo, corte, plano medio de Gerda con un travelling a la derecha entrando en la habitación sosteniendo un vaso y dejándolo en la mesa, corte, primer plano de Einar seguido de un movimiento hacia sus pies posiblemente con grúa, corte, un plano al detalle de sus pies poniéndose las medias al revés y Gerda lo corrige, corte, plano completo de Einar sentado colocándose las medias, corte...
(Continuación) Se realiza un plano al detalle empezando en sus pies mientras sube la media por el largo de sus piernas con un movimiento de grúa hacia arriba primero con la pierna derecha y luego con la izquierda, corte, plano completo de Einar con las medias y poniéndose de pie para subirse a la silla, un plano al detalle con grúa de los pies de Einar muy breve, corte, plano general con Dolly de Einar sacando los zapatos de la caja en donde estaban guardados junto a la pintura que está interpretando, corte, plano completo con Dolly de Einar poniéndose los zapatos, corte, plano al detalle con trípode de los pies de Einar con las medias y los zapatos, corte, plano al detalle tipo picado donde el ve sus manos en sus rodillas las abre y ve sus pies juntándolos fuertemente haciendo un ruido fuerte, corte, plano medio con cámara al hombro de Gerda señalando la pintura, corte, plano general con Dolly donde ve la pintura y posa de la misma manera, corte, primer plano de Gerda pidiéndole que se ponga el vestido por encima para mirar como cae, cámara al hombro, corte, plano completo de Gerda travelling con Dolly siguiendo a Gerda, corte, plano medio cámara al hombro, Gerda le coloca el vestido y le pide relajarse, corte, un tilt up donde Gerda pasa su mano por la pierna de Einar, corte, un primer primerísimo plano de Einar sonriendo, corte, plano americano de con cámara al hombro de Gerda, corte, primer plano Dolly de Einar abrazando el vestido y sonriendo, corte, tilt down con grúa mostrando la pierna derecha, corte, primer primerísimo plano cámara al hombro de Einar impresionado, corte, plano completo con Dolly Gerda concentrada pintando a Einar, corte, primer primerísimo plano cámara al hombro cara de Einar, corte, primer plano trípode de Einar de espalda acariciando el vestido, corte, plano al detalle con grúa de los dedos tocando el vestido, corte, primer plano cámara al hombro de perfil de Gerda pintando, corte, primer primerísimo plano cámara al hombro de la cara de Einar medio sonriendo, corte, utilizan un Dolly con un enfoque dividido de la cara de Einar en primer primerísimo plano y un plano americano de Ulla (la amiga de Gerda), corte, un primer plano de Einar sobresaltado y riendo con cámara al hombro, corte, un primer plano con cámara al hombro de Gerda riendo con un pincel en mano, corte, plano medio con cámara al hombro de Ulla acercándose a Einar para saludar y darle un beso en la mejilla, corte, enfoque dividido de un primer plano de Einar y la espalda de Ulla, Ulla sale de la toma hacia la derecha y Einar ríe, corte, primer primerísimo plano de Ulla con cámara al hombro seguido de un enfoque dividido de Einar entrando a la escena y Ulla entregándole un ramo de flores llamándolo Lilith cámara al hombro, corte, primer primerísimo planos cámara al hombro de Einar con las flores y el beso pintado en la mejilla mientras ríe, corte, plano completo con Dolly de Einar posando con el vestido y las flores felizmente, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Kendal Solano 2025083420. Sing Street (2016). 35 milímetros. Tiempo aproximado; Del minuto 15 con 3 segundos al minuto 16 con 28 segundos
ResponderEliminarDirector: Jonh Carney
La toma inicia con un plano general con Steadicam de Conor y Ben tocando el timbre de la casa de Eamon, corte, seguidamente tenemos un primer plano de Conor y un plano medio de la mamá de Eamon con cámara al hombro en donde la mamá de Eamon abre la puerta de la casa y Conor y Ben preguntan por Eamon, corte, tenemos un plano medio de Conor y Ben y un primer plano de la mamá de Eamon y Eamon con cámara al hombro en esta toma Ben saluda a Eamon, corte, tenemos un primer plano de Conor y Ben y un plano medio de la mamá de Eamon y Eamon con cámara al hombro aquí Ben le pregunta a Eamon “¿Qué estás haciendo?” y Eamon le responde que nada, corte, tenemos un plano medio de Conor y Ben y un primer plano de la mamá de Eamon y Eamon con cámara al hombro en esta escena Ben presenta a Conor y Eamon, corte, tenemos un primer plano de Conor y Ben y un plano medio de la mamá de Eamon y Eamon con cámara al hombro, corte, tenemos un plano medio de Conor y Ben y un primer plano de la mamá de Eamon y Eamon con cámara al hombro en esta toma Ben le dice a Eamon que Conor es nuevo en la escuela, corte, tenemos un primer plano de Conor y Ben y un plano medio de la mamá de Eamon y Eamon con cámara al hombro acá la mamá de Eamon se va, corte, seguidamente tenemos un plano medio con una toma de seguimiento, sucede un paneo hacía la derecha hasta tener un plano general de una habitación esto con una cámara al hombro, corte, tenemos un plano medio de Conor, Ben y Eamon con cámara al hombro ellos miran la habitación, corte, pasamos a tener un primer plano de Eamon con cámara al hombro Eamon cuenta que su papá estaba en una banda, corte, luego tenemos un primer plano de Ben con cámara el hombro, Ben dice que Eamon toca todos los instrumentos, corte, seguidamente tenemos un primer plano con cámara al hombro de Conor volviendo a ver a Eamon, corte, luego tenemos un primer plano de Eamon asintiendo a la afirmación de Ben, corte, pasamos a un plano general con un zoom in con Steadicam hasta un primer medio de Eamon, corte, Luego tenemos un plano medio con Dolly de Ben riéndose, corte, posteriormente tenemos un plano medio con zoom in a un primer plano con cámara el hombro de Conor riendo, corte, tenemos un plano general con zoom in a un plano medio con cámara al hombro de Eamon tocando la batería, corte, seguidamente tenemos un plano medio con cámara al hombro de Eamon tocando la Guitarra, corte, lego tenemos un plano medio con Steadicam de Conor y Ben asombrados por como toca Eamon, corte, después hay un plano General con zoom in a un plano medio con cámara al hombro de Eamon tocando el teclado, corte, posteriormente tenemos un plano medio con Steadicam de Conor y Ben preguntándole algo a Eamon, corte, seguidamente tenemos un plano general con cámara al hombro de Eamon tocando la marimba, corte, luego un plano medio con cámara al hombro de Eamon tocando una flauta traversa, corte, después tenemos un primer plano con un zoom out hasta un plano medio de Eamon un instrumento (desconocido), corte, luego tenemos un plano medio con cámara al hombro de Eamon tocando los bongos, corte, luego tenemos un plano medio con Dolly de Conor y Ben mirándose, corte, luego tenemos un plano general con Steadicam de Conor, Eamon y Ben hablando, corte, luego tenemos un primer plano de Conor diciendo que el no toca ningún instrumento, que él canta, corte, luego tenemos un primer plano con cámara al hombro de Ben mirando a Conor, corte, después tenemos un primer plano de Conor con cámara el hombro de Conor diciendo que tiene letra de canciones sin melodía, después tenemos un primer plano con cámara al hombro de Eamon preguntando que tipo de música van a hacer, corte, después tenemos un primer plano de Conor con cámara el hombro de Conor diciendo que aun no lo sabe, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.Justin Masis Alvarez 2025100429. Philomena (2013). Tiempo aproximado: Del minuto 33 con 59 segundos al minuto 38 con 03 segundos.
ResponderEliminarInicia con un plano general con cámara fija en el bar donde están Philomena, Martin y Jane conversando, corte, plano medio en cámara fija enfocando a Philomena mientras bebe, corte, plano medio en cámara fija enfocando a Martin y a Jane conversando, corte, plano general en cámara fija mostrando a Jane caminando hacia Philomena, corte, plano medio en cámara fija mostrando a Jane sentándose junto a Philomena, corte, plano medio en cámara fija mostrando a Philomena y a Jane conversando mientras Philomena bebe, corte, plano medio en cámara fija enfocando a Martin observándolas, corte, cámara al hombro en plano medio siguiendo a Philomena y Jane mientras se retiran, corte, plano medio en cámara fija enfocando a Martin solo, corte, plano medio en cámara fija enfocando a Martin y al mesero acercándose con una cerveza, corte, plano medio en cámara fija donde Martin dice "cheers" y el mesero responde mientras la cámara hace un paneo hacia la izquierda, corte, plano medio en cámara fija mostrando nuevamente a Martin y al mesero conversando, corte, primer plano en cámara fija enfocando a Martin, corte, plano medio en cámara fija mostrando a Martin y al mesero, corte, primer plano en cámara fija enfocando solo a Martin, corte, plano medio en cámara fija mostrando nuevamente a Martin y al mesero, corte, primer plano en cámara fija de Martin, corte, plano medio en cámara fija mostrando al mesero mientras Martin pasa por detrás, corte, plano medio en cámara fija mostrando a Martin y al mesero, corte, primer plano en cámara fija de Martin, corte, plano medio en cámara fija mostrando a Martin y al mesero cuando entra en escena una señora , corte, primer plano en cámara fija de Martin, corte, plano medio en cámara fija enfocando a la señora en primer plano mientras Martin queda desenfocado en segundo plano, corte, primer plano en cámara fija de Martin, corte, primer plano en cámara fija de la señora, corte, primer plano en cámara fija de Martin, corte, primer plano en cámara fija de la señora sosteniendo una botella de vino mientras Martin queda desenfocado a la izquierda, corte, primer plano en cámara fija de Martin, corte, plano general en cámara fija donde se muestra a Martin bebiendo, al mesero de pie al fondo, y a la señora alejándose y saliendo de la escena caminando, corte, escena nueva: plano detalle en toma de seguimiento steadycam enfocando las piernas de Martin mientras corre, la cámara realiza un tilt up hasta enfocar su pecho y rostro en plano medio, corte, plano general desde atrás siguiendo a Martin mientras corre por el entorno, manteniéndolo en el centro del encuadre, corte // primera parte
plano medio en cámara fija mostrando a Martin de espaldas hablando por teléfono mientras se levanta de la cama, la cámara se acerca ligeramente steadycam, corte, escena nueva: plano general en cámara fija de una oficina mostrando a una empleada cualquiera leyendo sentada en su cubículo y luego pasa a plano medio en steadycam enfocando a Sally Mitchell caminando mientras habla por teléfono, la cámara la sigue, corte, plano medio en cámara fija mostrando a Sally entrando en una oficina mientras la cámara permanece fuera, corte, plano medio en cámara fija mostrando a Martin hablando por teléfono, corte, plano medio en cámara fija mostrando a Sally dentro de la oficina mientras se mueve y realiza actividades, vista desde la ventana, corte, plano medio en cámara fija mostrando a Martin sentándose mientras sigue hablando, corte, plano medio en cámara fija mostrando a Sally sentándose en la silla de la oficina, corte, plano medio en cámara fija mostrando nuevamente a Martin hablando, corte, plano medio en cámara fija mostrando a Sally bebiendo de una taza, corte, plano medio en cámara fija mostrando a Martin sentado junto a otra persona desenfocada en primer plano (parte izquierda de la pantalla), corte, primer plano en cámara fija enfocando a Philomena escuchándolo atentamente, corte, plano medio en cámara fija enfocando a Philomena mientras habla, corte, plano medio en cámara fija enfocando a Jane mientras responde, corte, plano medio en cámara fija enfocando nuevamente a Philomena mientras conversa, corte, plano medio en cámara fija enfocando a Jane mientras escucha, corte, plano medio en cámara fija enfocando a Philomena mientras continúa hablando, corte, plano medio en cámara fija enfocando a Martin observándolas, corte, plano general en cámara fija mostrando a Philomena, Jane y Martin de espaldas sentados en la mesa mientras conversan, con una empleada trabajando al fondo, corte, plano medio en cámara fija enfocando a Martin mientras interviene en la conversación, corte, plano general en cámara fija mostrando nuevamente a los tres en la mesa, con la empleada al fondo, corte, plano medio en cámara fija enfocando a Philomena mientras habla, corte, plano medio en cámara fija enfocando a Martin escuchándola, corte, plano medio en cámara fija enfocando nuevamente a Philomena mientras habla, realizando un pequeño acercamiento (zoom in), corte, plano medio en cámara fija enfocando a Martin mientras responde, corte, plano medio en cámara fija enfocando a Jane en primer plano mientras Philomena aparece desenfocada al fondo, corte, plano medio en cámara fija enfocando a Martin, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. María de los Ángeles Corado 2025150179. Sing Street (2016). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 53 con 10 segundos al minuto 56 con 02 segundos.
ResponderEliminarDirección: John Carney
La toma inicia con un primer plano en un ángulo frontal con cámara fija de Conor y Raphina, los cuales se encuentran hablando tranquilamente, luego de un rato Raphina sale del plano y Conor la sigue, corte. Comienza una toma con un plano americano, es una toma de seguimiento de travelling retro con cámara al hombre de Raphina y Conor avanzando hacia la cámara mientras hablan, conforme la toma avanza y ellos se acercan hasta quedar en un plano medio, mientras siguen caminando y hablando, corte. Comienza una toma en primer plano en un ángulo lateral, es una toma de seguimiento con cámara al hombre de Raphina y Conor avanzando mientras hablan, en esta toma se enfocan más las expresiones de Conor al hablar, corte. Comienza una toma en primer plano en un ángulo lateral, es una toma de seguimiento con cámara al hombre de Raphina y Conor avanzando mientras hablan, en esta toma se enfocan más las expresiones de Raphina al hablar, corte. Comienza una toma en primer plano en un ángulo lateral, es una toma de seguimiento con cámara al hombre de Raphina y Conor en la cual ambos voltean a verse, corte. Comienza una toma en primer plano en un ángulo lateral, es una toma de seguimiento con cámara al hombre de Raphina y Conor avanzando mientras hablan, en esta toma se enfocan más las expresiones de Raphina al hablar, corte. Comienza una toma en primer plano en un ángulo lateral, es una toma de seguimiento con cámara al hombre de Raphina y Conor caminando, en esta toma se enfocan más las expresiones de Conor al escuchar a Raphina, corte. Comienza una toma en plano medio de forma frontal, es una toma de seguimiento de travelling retro con cámara al hombre de Raphina y Conor avanzando hacia la cámara mientras hablan, la toma sigue hasta que ambos personajes salen de la toma por el lado derecho de la cámara, corte. Comienza una toma en plano general con cámara fija de los miembros de la banda en el tren, corte. Comienza una toma en primer plano de Conor observando a la banda, corte. Comienza una toma en plano medio de Raphina, seguida de un zoom in hasta llegar a un plano medio corto de ella, corte. Comienza una toma en plano medio de Conor observando a Raphina, corte. Comienza una toma en primer plano de Raphina observando a Conor, corte. Comienza una toma en primer plano de Conor observando a Raphina, seguida de un ligero zoom in hacia su rostro, corte. Comienza una toma en primer plano de Raphina observando a Conor, corte. Comienza una toma en plano dorsal en un ángulo picado de la madre de Conor mientras está sentada en la entrada de la casa, corte. Comienza una toma en plano medio de Conor y Brendan en un ángulo contrapicado observando a su madre mientras hablan de ella, corte. Comienza una toma en plano dorsal en un ángulo picado de la madre de Conor mientras está sentada en la entrada de la casa, corte. Comienza una toma en plano medio de Conor y Brendan en un ángulo contrapicado observando a su madre mientras hablan de ella, corte. Comienza una toma en plano dorsal en un ángulo picado de Conor y Baxter observando a su madre mientras hablan y Baxter fuma un cigarrillo, corte. Comienza una toma en plano medio en un ángulo frontal de Conor mientras está sentado en las escaleras, seguida de un ligero zoom in hacia su rostro, corte. Comienza una toma en plano dorsal en un ángulo frontal de Conor y Baxter sentados en el sofá de la sala mientras observan el televisor, corte. Comienza una toma en plano medio en un ángulo lateral Conor y Baxter sentados en el sofá de la sala mientras observan el televisor y hablan, corte. Comienza una toma en plano detalle del televisor, corte. Comienza una toma en primer plano en un ángulo frontal de Conor observando el televisor, seguida de un ligero zoom in hacia su rostro, corte.
..., plano medio desde otra perspectiva donde se ve al hombre mirando fijamente a Einar mientras este aparta la mirada, corte, plano medio con un Crane up donde se ve a una mujer que invita al hombre que estaba sentado a la par de Einar a bailar, se ve un paneo de seguimiento hacia la derecha mientras estos caminan, corte, plano americano de Einar sentado, corte, plano medio de un hombre observándolo fijamente a través de las personas que se encuentran bailando, corte, tilt up paralelo de Einar que termina en un primer plano, corte, plano medio de Gerda y su amiga donde ven pasar a unos camareros con comida, corte, plano medio de Einar donde imita la postura de Gerda y su amiga, seguido, un hombre se sienta a la par de él y Einar cambia su postura rápidamente, corte, cambia a otro plano medio pero ahora del costado izquierdo de Einar, el hombre gira la cabeza en dirección en la que Einar se encuentra, corte, plano americano frontal donde el hombre le hace una pregunta a Einar y este le responde susurrando, corte.
ResponderEliminar1.Parte Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ronny Sebastián Silva Castellón 2025119978 grupo 4. The Imitation Game (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De 1 hora con 13 minutos con 18 segundos a 1 hora con 14 minutos con 38 segundos.
ResponderEliminarDirección: Morten Tyldum
La toma Inicia con Turing en un one shot primer plano con zoom in después de que Helen y Hugh se fueron a por una cerveza, corte. Joan en un two shot primer plano con cámara fija le dice que eso fue coqueteo, corte. Sigue en un plano general con cámara fija con un ángulo en picada donde Turing grita el nombre Helen, corte. Helen en un group shot plano medio con cámara fija voltea a verlo, corte. En un two shot primer plano un poco picado con cámara fija Joan se asombra, corte. En un two shot primer plano con ángulo neutro y cámara fija Hellen le contesta, corte. Se muestra a Alan en un primer plano con ángulo neutro como está sentado y con un till up y paneo a la derecha se va levantando hasta quedar en un primer plano con ángulo neutro y cámara fija mientras le pregunta que porque cree que el alemán con el que habla tiene novia, corte. Helen en un three shot plano medio con ángulo neutro y cámara fija le contesta diciéndole que es algo sin importancia, Turing le dice que le cuente y Helen le contesta que los mensajes que el Alemán le envía siempre comienzan con las mismas 5 letras, corte. Se muestra en un Over sholder con ángulo neutro y cámara fija como Helen deletrea las 5 letras que siempre comienza los mensajes siendo el nombre de una mujer, corte. Pasa a un primer plano con cámara fija de Joan con una expresión seria, corte. Pasa a un over sholder con ángulo neutro y cámara fija de Turing pensando en lo que le acaban de decir, corte. Pasa a la mesa donde se ve en un two shot primer plano con cámara fija y ángulo neutro a John y a Peter asombrados por lo que esta pasando, corte.
2.Parte En un over sholder con cámara fija y ángulo neutro se muestra como Helen sonríe y llega Hugh y le dice que el amor hace que un hombre haga cosas extrañas, corte. En un primer plano con cámara fija y ángulo neutro Turing le dice que en ese caso el amor hizo que Alemania perdiera la guerra, corte. Se muestra en un over sholder con cámara fija como Turing se va corriendo, empujando a Hugh, corte. En un primer plano con cámara fija Hugh derrama la cerveza sobre Helen, corte. En un plano medio con cámara fija se ve como John y Peter se levantan de la mesa y se van corriendo atrás de Turing, corte. Se muestra en un primer plano con cámara fija la expresión de Hugh dándose cuenta de lo que paso, corte. En un group shot plano medio con ángulo neutro se muestra cómo van corriendo hacia la salida del bar en lo que Hugh se disculpa y también sale corriendo del bar, corte. Pasa a un primer plano contra picado con steady cam de Turing corriendo hacia el lugar donde trabajan, corte. Se muestra a Joan en un primer plano contra picado con steady cam corriendo y gritando atrás de Turing, corte. En un group shot con plano general ángulo neutro y cámara fija se ve como llegan afuera del lugar donde trabajan donde los guardas no les dejan pasar, corte. Se ve en un plano general con ángulo neutro y cámara fija como Turing logra pasar el bloqueo de los guardas mientras sigue corriendo, corte. En un group shot plano general con cámara al hombro y ángulo neutro como llegan corriendo los compañeros de Turing y se reportan con los guardas, corte. En un group shot plano medio con cámara al hombro y ángulo neutro, Hugh, Peter y John terminan de forcejear para entrar con los guardas, corte. En un primer plano con travelling con cámara al hombro hacia la izquierda se muestra como Joan llega al lugar donde tiene la computadora en la que estaban trabajando, pasando a un plano americano, en lo que se ve a Turing buscar unos papeles se hace un paneo a la derecha y se ve como llegan Hugh, Peter y John, corte. En un primer plano contra picado con cámara al hombro Jon pregunta que pasa, y Turing le contesta que pasaría si la computadora no tuviera que analizar todas las posibles respuestas si no solo las que tengan palabras repetidas, corte. Se muestra la reacción de Hugh en un plano medio con cámara al hombro, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Mathías Delgado Quirós 2025090134. Sing Street (2016). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 9 con 43 segundos al minuto 11 con 23 segundos.
ResponderEliminarDirección: John Carney.
La escena empieza con un travelling out con cámara al hombro en plano medio y ángulo neutro siguiendo el movimiento de Conor hacia el colegio. Corte. Inmediatamente transiciona a seguirlo con una toma Over the Shoulder, con un travelling in con cámara al hombro, también en plano medio y también en ángulo neutro, pero desde la espalda de Conor. Este lo sigue hasta que él se topa con el director del colegio, quien vuelve a ver hacia abajo. Corte. La siguiente toma es desde el punto de vista del director, con un un ténue movimiento hacia la izquierda con cámara al hombro de plano detalle de los pies de Conor en picado. Corte. Luego vuelve a la toma anterior, solo que de manera estática, haciendo así un estático con cámara al hombro en plano medio y ángulo neutro. Corte. Luego se hace otro Over the Shoulder, volviendo al primer ángulo de la escena, con una toma estática con cámara al hombro en medio plano y ángulo neutro, apuntando a Conor. Corta la escena.
La siguiente escena inicia con otra Over the Shoulder, sobre el hombro de Conor apuntando al director en un plano medio estático con cámara al hombro y ángulo neutro. Corte. Justo después de esto, hay un cambio para enfocar a Conor utilizando un plano-contraplano, igualmente Over the Shoulder, imitando la toma anterior (plano medio estático con cámara al hombro y ángulo neutro). Corte. Inmediatamente, se vuelve a la toma original solo que esta vez más cerca de la cabeza de Conor. Igualmente, sigue siendo un plano medio estático con cámara al hombro y ángulo neutro. A partir de este punto, se repiten esta toma y la toma Over the Shoulder sobre el hombro del director 4 veces cada una. Corta la escena.
ResponderEliminarLa tercera escena inicia con travelling out con cámara al hombro con plano detalle a los pies de Conor en ángulo picado, el cuál tiltea hacia arriba y se convierte más bien en un primer plano en ángulo neutro. Corte. Vuelve otra vez a un travelling out con cámara al hombro con plano detalle a los pies de Conor en ángulo picado, solo para detenerse a los pocos pasos de su inicio y dejar pasar a Conor. Corte. Después de esto, hay un travelling out con cámara al hombro que inicia en plano detalle de un radio, y transiciona a un plano medio de un extra que está de espalda, todo en ángulo neutro. Corte. Ahora se da un pan right y tilt up que empieza desde solo las piernas de Conor en un ángulo picado hasta enfocar todo su torso y un poco de su cabeza en un ángulo neutro por unos pocos fotogramas. Corte.
Siguiendo el mismo hilo, hay un pan right con cámara al hombro en primer plano de Conor en ángulo neutro, que corta y luego cambia a un travelling in con cámara al hombro en plano medio-corto con Conor de espalda, también en ángulo neutro. Corta. Casi inmediatamente después, este transiciona a una toma estática con cámara al hombro en plano medio de Conor en ángulo neutro, mientras él se acerca a la dependiente de la cafetería del colegio. Después de que él pida el chocolate, corta y hay un cambio a una toma Over the Shoulder con camara al hombro estática con un primer plano de la señora en un ángulo picado. Ella dice cuánto cuesta y la toma corta y cambia a otra Over the Shoulder con cámara al hombro estática con plano detalle a las manos de Conor en ángulo picado rejuntando las monedas que le debe a la señora. Justo al darle las monedas, hay un tilt up y un ténue pan left, transicionando el plano a un primer plano de Conor. Corta.
ResponderEliminarFinalmente, se cambia la toma a un leve pan right con cámara al hombro en plano general de la cafetería y un ángulo neutro. Esta corta y transiciona a enfocar el rostro de Conor con una cámara al hombro con primer plano de Conor en ángulo neutro, que corta justo después de que el bully de Conor lo abofetee. Esta pasa a ser una estática con cámara al hombro en plano general de la cafetería nuevamente y ángulo neutro. Corte. Después vuelve a un Over the Shoulder estático con cámara al hombro con plano medio-corto del bully en ángulo neutro. Corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Andrew Artavia Alfaro 2025134764. The Favourite (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 39 con 43 segundos al minuto 43 con 35 segundos
ResponderEliminarDirección: Yorgos Lanthimos
La toma inicia con un plano medio de Lady Sarah caminado en dirección de la cámara utilizado Steadicam y traveling, seguidamente se hace un paneo hacia la izquierda dejando ver la puerta de Anne para luego entrar utilizando Steadicam y una toma seguimiento, concluyendo en un plano general de Anne en la ventana, ocurriendo un plano completo sobre Lady Sarah junto a Anne en la ventana para luego apartartarla utilizando Steadicam, corte, ocurre una toma de seguimiento sobre Anne apartándose de la ventana utilizando Steadicam, corte, se hace uso de tilt down de Anne cayendo al piso para terminar en un plano completo con toma contrapicada, corte, ocurre un plano americano de Lady Sarah mirando a Anne en el suelo utilizando cámara fija con toma contrapicada, corte, ocurre un plano medio de Anne acostada en el suelo con cámara fija y ángulo normal, corte, plano americano de Lady Sarah caminando hacia Anne con toma contrapicada y un leve tilt up, corte, toma contrapicada sobre Anne en el suelo utilizando Steadicam para luego hacer una leve toma de seguimiento a Anne, corte, ocurre un plano americano con toma contrapicada y steadicam sobre Lady Sarah hablándole a Anne, corte. Se inicia con un plano general con Steadicam y traveling mientras Abigail camina delante de la cámara por uno de los pasillos, corte, ocurre un primer plano de Lady Sarah observando en silencio utilizando Steadicam, corte, ocurre un plano general con trípode a espaldas de Lady Sarah viendo el salón, corte, ocurre un plano general de Abigail caminando hacia el frente utilizando dolly out con toma contrapicada, corte, ocurre un plano medio con trípode sobre una multitud molesta, corte, ocurre otro plano medio con trípode sobre Harley en medio de
la gente molesta, corte, plano general con trípode sobre la multitud en el salón, corte, se regresa a un primer plano de Lady Sarah observando utilizando Steadicam, corte, ocurre un plano de detalle de las manos de Lady Sarah doblando un papel utilizando Steadicam, corte, plano americano de Lady Sarah entregando el papel utilizando dolly in concluyéndo en un plano medio, corte.
La toma inicia con un plano general de Anne quejándose del dolor de su pierna utilizando dolly in que concluye en un plano americano, seguidamente se hace un paneo hacia la derecha después de escuchar la voz de Abigail, dejando un plano general de Abigail para luego caminar por la habitación con un leve paneo hacia la izquierda, corte, plano medio sobre Anne hablándo molesta a
ResponderEliminarAbigail debido a su presencia utilizando Steadicam con un leve contrapicado, corte, se regresa a un plano general de Abigail en la habitación diciendo que es más que una criada, corte, ocurre un plano medio de Anne pidiéndole a Abigail que se vaya utilizando Steadicam con un leve contrapicado, corte, plano medio
de Abigail en silencio para luego halagar los conejos de Anne utilizando Steadicam, corte, ocurre de nuevo un plano medio utilizando Steadicam de Anne volteando a ver los conejos, corte, plano general de Abigail dirigiéndose hacia los conejos mientras ocurre un paneo hacia la izquierda en una toma contrapicada, posteriormente uso de traveling con Steadicam cuando Abigail se
va acercando a los conejos, corte, plano medio de Anne caminando hacia el frente utilizando una toma de seguimiento y Steadicam, corte, ocurre un plano general de Abigail cargando uno de los conejos con un leve zoom in y Steadicam, corte, se regresa a un plano medio de Anne comentando la pérdida de sus hijos utilizando Steadicam, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de Abigail mirando a Anne, corte, plano medio de Anne explicando cómo perdió a sus hijos utilizando Steadicam, corte, plano medio de Abigail mirando triste a Anne con una toma contrapicada de manera leve, corte, ocurre un plano medio utilizando Steadicam de Anne dirigiéndose triste a Abigail, corte, se regresa a un plano medio de Abigail con un leve contrapicado utilizando Steadicam, corte,
se regresa a un plano medio de Anne preguntándole a Abigail si la quiere acompañar utilizando Steadicam, corte, plano medio con un leve contrapicado de Abigail sonriéndole a Anne, corte. La toma inicia con un plano general de Anne y Abigail en sentadas en el piso de la habitación con los conejos utilizando trípode, corte, plano completo de Anne y a su lado Abigail, sentadas en el piso con los conejos utilizando cámara fija con una toma picada, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara, Daniela Gómez Herrera 2025077170 Sing Street (2016) 35 milímetros Del minuto 1:38:47 al 1:41:14
La escena comienza con un plano general donde Conor entra al cuarto de su hermano Brendan, con toma fija y el plano muestra a Brendan tirado en su cama, con poca luz, encerrado en su propio mundo, lo que transmite una sensación de estancamiento. Corte, se utiliza un plano medio para mostrar la interacción entre ambos. La cámara sigue sin moverse, solo cambia ligeramente el ángulo para enfocarse en los rostros de los personajes a medida que hablan. Esto permite captar sus expresiones de forma más íntima y subraya la tensión emocional del momento. Corte, la cámara se acerca aún más a Brendan, haciendo un primer plano que revela claramente su reacción: su mirada, el parpadeo lento, la contención de una emoción profunda que no llega a explotar. La iluminación suave destaca sus rasgos sin dramatismo, manteniendo la escena en un tono realista. Corte, Conor sale de su casa y camina hacia el puerto. Aparece un plano general desde la distancia, donde la cámara permanece fija y Conor es una figura solitaria caminando bajo la lluvia. La composición transmite aislamiento y determinación, mientras el clima refuerza el peso emocional del momento. Corte, un travelling lateral en plano medio sigue a Conor caminando desde el costado. El movimiento es fluido, paralelo al personaje, y le da continuidad al desplazamiento físico y simbólico que está emprendiendo. Corte, Conor llega al muelle y se encuentra con Raphina. Se muestra un plano general que abarca el bote, el mar abierto y a los dos personajes, ubicándolos dentro de un entorno amplio que representa la posibilidad de escape. Corte, se hace un plano medio de Raphina bajando del auto con una sonrisa, y la luz natural resalta el brillo de su mirada. Corte, se alternan planos medios de ambos personajes mientras se miran, en una dinámica de plano y contraplano. Esta técnica enfatiza la conexión emocional entre ellos, destacando cómo sus miradas comunican más que las palabras. Corte, al abordar el bote, la cámara realiza un travelling suave con Dolly desde atrás.
La profundidad de campo es muy corta, su rostro está totalmente enfocado y el fondo queda desenfocado, lo que centra toda la atención en su expresión. Corte, la cámara se acerca a ambos con un travelling in combinado con un zoom, intensificando la emoción del momento sin necesidad de diálogo. Corte, aparece un gran plano general del mar, donde el bote se ve muy pequeño en comparación con la vastedad del agua. Esta imagen funciona como metáfora visual del viaje que inician: el mundo es inmenso, incierto, pero también lleno de posibilidades. Corte, comienza un montaje musical con imágenes del mar, el cielo y el horizonte. Se utilizan transiciones suaves, como fade ins y fade outs, que hacen que el tiempo parezca fluir y que el trayecto se perciba como una experiencia más emocional que cronológica. Corte, la escena finaliza con un plano subjetivo desde el bote mirando hacia el horizonte, donde empieza a salir el sol. La cámara hace un tilt down, bajando hasta un plano detalle del agua que brilla con los primeros rayos de luz. Esta última imagen sugiere un nuevo comienzo, lleno de esperanza, donde lo incierto deja de ser una amenaza y se convierte en promesa.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. María Fernanda Salazar Flores 2025080932.Pride(2014).35 milímetros. Tiempo aproximado:Del minuto 7 con 13 segundos al minuto 9 con 23 segundos.
ResponderEliminarDirección:Matthew Warchus
La toma inicia con un ángulo over sholder y mantiene un primer plano medio
con una toma semisubjetiva para Steph y Joe, se ve donde estas dos personas están hablando, se observa una cámara con travelling lateral y ángulo neutro.
Cuando los hombres van pasando por el pasillo se puede observar un ángulo neutro, travelling lateral con un primer plano medio, con una toma subjetiva.Cuando vuelven aparecer Joe y Steph se mantiene el primer plano medio, con respecto a él tiene un ángulo neutro y ella un ángulo contrapicado se mantiene en toma semisubjetiva ,se observa un movimiento de cámara de tilt up y tilt down. Cuando sale Jeff se observa que hay un primer plano medio con un ángulo neutro, la cámara hace un movimiento de grúa y con una toma subjetiva. Cuando las personas van a bajar las escaleras hay un movimiento de grúa con un primer plano medio, un ángulo holandés y una toma semisubjetiva . Cuando bajan tienen un plano medio, ángulo holandés y una toma semisubjetiva y el movimiento de la cámara es un crane down donde la cámara baja conforme ellos bajan las escaleras . Van pasando a la tienda y se logra observar un plano medio, un leve zoom in, una toma lateral. Se encuentran reunidos y se pueden observar que se encuentran en un plano medio y ángulo picado, toma semisubjetiva,con una cámara estática.Cuando la cámara se acerca a Mark Ashton se observa que este se encuentra en un primer plano medio con ángulo neutro, toma semisubjetiva y con un leve movimiento de grúa. Se muestran rápidamente a Joe y a Steph los cuales se encuentran en un primer plano medio, ángulo neutro y travelling lateral y toma subjetiva. La cámara se devuelve a Mark y mantiene las características de primer plano medio con ángulo neutro, toma semisubjetiva y con un leve movimiento de grúa.Vuelve a Steph y Joe con un plano medio, travelling lateral, toma subjetiva ángulo neutro. La cámara regresa a filmar a Mark y al principio mantiene las características primer plano medio con ángulo neutro, toma semisubjetiva con un travelling lateral, ya cuando Mark se levanta y hay una toma semisubjetiva , un crane up con un ángulo contrapicado donde representa superioridad, en un primer plano medio, después Mark pasa a un plano americano con ángulo contrapicado una toma semisubjetiva con un leve movimiento de grúa. Cambia a una toma subjetiva con un travelling lateral y un ángulo picado primer plano medio cuando pasa a uno de los señores que está en la audiencia.La cámara vuelve a filmar a Mark el cual aparece en un primer plano con un travelling lateral y una toma semisubjetiva.
La cámara empieza a filmar a Jeff y Charlie en el cual dan sus puntos de vista con respecto a lo que Mark está diciendo, en lo cual se representa con un primer plano medio, con un travelling lateral, ángulo neutro y una toma subjetiva. Pasamos a un breve primer plano de Mark en el cual se observa con un ángulo contrapicado, traveling lateral y toma semisubjetiva. La cámara filma a Cliff en el cual pasamos a un primer plano medio, ángulo holandés, toma semisubjetiva y con travelling lateral. Volvemos a un primer plano de Mark con su ángulo contrapicado, con un travelling lateral y toma semi subjetiva. La cámara filma a un señor de la audiencia de gorro verde el cual se encuentra a un primer plano medio, con ángulo picado , cámara estática y toma subjetiva, pasamos a un brevísimo primer plano de Mark el cual se encuentra con un ángulo contrapicado,, toma subjetiva y travelling lateral. Volvemos al de gorro verde con ángulo picado primer plano medio un ligero travelling lateral y toma subjetiva, estos estás dando sus opiniones y discutiéndolas . Se regresa al primer plano de Mark con ángulo contrapicado, travelling lateral. La cámara filma a Cliff el cual está dando su opinión y tratando de hacer un comentario agradable, este se encuentra en un primer plano medio, ángulo holandés ,se puede observar un leve movimiento de grúa y toma semisubjetiva .Cuando Mark se ve parado pasamos a plano americano y ángulo holandés, toma semisubjetiva y cámara estática. Una breve escena con un primer plano medio, ángulo picado travelling lateral y una toma Subjetiva. Pasamos a un plano medio toma semisubjetiva ,con un zoom in y ángulo holandés en el cual Mark señala un tarro que tiene Cliff en sus manos.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Raquel Jiménez Granados 2025102627. Sing Street (2016). 35 milímetros. Tiempo aproximado: desde el minuto 45 con 18 segundos al minuto 47 con 28 segundos.
ResponderEliminarDirector: John Carney.
La toma inicia con un plano medio de Conor, over the shoulder donde podemos ver de frente a Conor y la espalda de Raphina, mientras ambos conversan en el parque, utilizado una cámara al hombro. Corte. Ocurre un primer plano medio de Raphina, over the shoulder, pero esta vez, podemos ver a Raphina de frente y a Conor de espalda, utilizando cámara al hombro, luego ocurre una toma de seguimiento, filmando a los dos personajes mientras caminan y conversan, en un plano medio, con cámara al hombro, realizando un travelling de seguimiento hacia atrás con un ángulo normal. Corte. Inicia un plano medio largo de Ruphina, over the shoulder, donde se puede observar a Ruphina de frente y a Conor de espalda, con cámara al hombro, en un ángulo normal, mientras ambos se quedan mirando, luego Ruphina se acerca a abrazar a Conor, quedando la toma en un plano medio de ambos personajes (Conor y Ruphina), over the shoulder. Corte. Inicia en un plano medio largo de ambos personajes mientras se abrazan, filmada con cámara al hombro, en un ángulo normal. Corte. Ocurre un plano medio de ambos personajes, mientras se abrazan y se separan, filmada con cámara al hombro, en un ángulo normal. Corte. Inicia con un plano medio largo de Conor mientras Ruphina se va de la escena, filmado con cámara al hombro, con un ángulo normal. Corte. Inicia con un gran plano general medio de Rufina, donde se logra observar el parque y ella caminando, es un over the shoulder porque mientras esto ocurre, observamos a Conor de espalda, con una toma de seguimiento, siguiendo a Rufina, filmada con una cámara al hombro. Corte. Ocurre un plano medio de Conor, con cámara al hombro, realizando un travelling in, quedando en un primer plano medio. Corte. Inicia con un plano general medio, mientras conversan Conor y Brendan, con una cámara fija en un ángulo normal. Corte. Ocurre un plano medio largo de Conor, con cámara al hombro, en un ángulo normal. Corte. Ocurre un primer plano medio de Brendan, con cámara al hombro en un ángulo normal. Corte. Inicia un plano general medio, donde se observan los personajes en la sala y en la cocina, con cámara al hombro, en un ángulo normal. Corte. Ocurre un primer plano medio de Brendan mientras habla, con cámara al hombro, en ángulo normal. Corte. Ocurre un plano medio largo de Conor, over the shoulder, mientras Conor está de frente y mira a Brendan, con cámara fija en un ángulo normal. Corte. Ocurre un primer plano medio de Brendan, mientras continúa hablando con una cámara al hombro en un ángulo normal. Corte. Ocurre un primer plano medio de Ann, mientras les habla a sus hermanos, filmada con una cámara al hombro, en un ángulo normal. Corte. Ocurre un primer plano medio de Brendan, con cámara al hombro a un ángulo normal. Corte. Ocurre un primer plano medio de Ann, filmada con una cámara al hombro, a un ángulo normal. Corte. Ocurre un primer plano medio de Brendan, filmado con cámara al hombro, a un ángulo normal. Corte. Ocurre un primer plano medio de Ann mientras continúa hablando y luego escucha a Brendan hablar, con cámara al hombro, en un ángulo normal. Corte. Ocurre un primer plano medio de Brendan mientras lo filman hablando, con una cámara al hombro y un ángulo normal. Corte. Ocurre un plano general medio de los tres personajes (Ann, Brendan y Conor), con una cámara al hombro a un ángulo normal, mientras que Brendan y Conor se van de la escena y Ann se queda sentada en el sillón de la sala. Corte. Ocurre un plano medio largo de ambos personajes (Connor y Brendan), con un ligero movimiento de paneo hacia la derecha, filmado con cámara al hombro, en un ángulo normal, luego Conor sale de la escena y la cámara solo filma a Brendan en un plano medio largo, mientras habla, se filma con cámara al hombro en un ángulo normal. Corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Estudiante; Julio Reyes Gómez 2021077775. Ex machina (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 0:12:00 al 0:16:30. Dirección; Alex Garland
ResponderEliminarLa escena comienza con un plano general de un helicóptero aterrizando en medio del bosque. Corte, se ve un plano detalle de las hélices girando mientras el polvo vuela. Corte, plano medio de Caleb descendiendo del helicóptero, con cámara fija. Corte, plano americano donde el piloto le señala hacia dónde debe caminar. Corte, plano general de Caleb alejándose hacia el bosque.
Corte, un travelling hacia adelante con cámara al hombro sigue a Caleb caminando por el sendero. Corte, un plano general con drone o cámara elevada muestra el paisaje desde arriba mientras Caleb camina. Corte, plano medio de Caleb observando la casa a lo lejos. Corte, plano detalle de su mano bajando la mochila.
Corte, plano americano mientras camina hacia la puerta de entrada. Corte, plano subjetivo mientras se acerca a la entrada. Corte, plano medio cuando toca el timbre. Corte, plano detalle de la pantalla que le pide identificarse. Corte, primer plano de su rostro mientras espera.
Corte, plano general con travelling lateral cuando se abre la puerta y entra. Corte, plano medio dentro del pasillo mientras lo recibe una voz automatizada. Corte, plano detalle de una tarjeta que toma de una bandeja. Corte, primer plano de la tarjeta escaneándose en una puerta. Corte, plano americano de Caleb entrando en un ascensor. Corte, plano fijo en contrapicado desde el techo del ascensor.
Corte, plano general del interior moderno y minimalista. Corte, plano medio de Nathan cuando aparece por primera vez. Corte, plano detalle de sus pies descalzos caminando sobre el suelo pulido. Corte, primer plano de su rostro sonriendo. Corte, plano americano de los dos dándose la mano.
Corte, travelling lateral mientras caminan por el pasillo. Corte, plano medio de la puerta cerrándose detrás de ellos. Corte, plano general del laboratorio cuando entran. Corte, primer plano del rostro de Caleb sorprendido por el lugar. Corte, plano detalle de cámaras de seguridad en las esquinas del techo.
Corte, travelling con Dolly mientras Caleb sigue caminando por el laboratorio, explorando. Corte, plano medio de Nathan sirviendo bebidas. Corte, plano detalle del hielo cayendo en un vaso. Corte, primer plano de Caleb bebiendo. Corte, plano general mientras ambos se sientan a conversar.
Corte, plano americano desde un ángulo lateral. Corte, primer plano de Nathan explicándole a Caleb por qué está allí. Corte, plano detalle de una tablet que le muestra un gráfico. Corte, plano medio de Caleb reaccionando con asombro. Corte, plano detalle del vaso en la mesa. Corte, plano general con cámara fija cuando Nathan se levanta.
Corte, plano medio de Caleb mirando una pantalla. Corte, plano subjetivo que muestra lo que él ve: imágenes de robots y datos. Corte, travelling in hacia el rostro de Caleb. Corte, primerísimo primer plano de sus ojos. Corte, plano detalle del movimiento de su mano en el brazo de la silla.
Corte, plano general cuando ambos se ponen de pie. Corte, travelling lateral mientras se alejan por otro pasillo iluminado en tonos fríos. Corte, plano detalle de una puerta deslizándose suavemente. Corte, primer plano de Nathan introduciendo un código. Corte, plano americano cuando entran a otra zona restringida. Corte, plano general del nuevo espacio donde se presentará el proyecto.
Corte, plano medio de Caleb observando las paredes de vidrio. Corte, primer plano de su rostro concentrado. Corte, plano subjetivo desde su punto de vista, viendo un contorno humanoide a través del vidrio. Corte, plano detalle de la luz roja de la puerta que se enciende. Corte, plano general con cámara fija mientras Nathan lo invita a sentarse. Corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Sebastián Ramírez Abarca 2025071280. The Danish Girl (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De 1 hora con 08 minutos y 12 segundos a 1 hora con 10 minutos con 4 segundos.
ResponderEliminarDirección: Tom Hooper
(Parte 1)
La toma inicia con un plano detalle con cámara fija de dos pinturas hechas por Gerda y un pequeño paneo a la derecha, corte, ocurre un plano general contrapicado de Gerda bajando por las escaleras y un pequeño tilt down con paneo hacia la derecha filmado con cámara fija, corte, se tiene un plano general picado con cámara fija en el que Hans señala a Gerda, corte, ocurre un plano medio contrapicado de Gerda con un pequeño tilt down con paneo hacia la derecha filmado con cámara fija, corte, se da un plano medio picado con cámara fija donde Hans ve a Gerda, corte, inicia un plano medio en un suave contrapicado filmado con cámara fija con un tilt down con paneo hacia la derecha donde Gerda sigue bajando las escaleras y un paneo a la derecha cuando Gerda saluda a un hombre en el escalón de descanso, corte, ocurre un plano americano picado filmado con cámara fija en el que sucede un pequeño paneo hacia la izquierda de Hans empezando a subir las escaleras, corte, se tiene un plano completo, two shot y lateral con cámara fija en el que sucede un tilt down con paneo a la derecha donde Gerda se encuentra con Hans en las escaleras, se saludan y comienzan a conversar, corte, ocurre un plano medio corto con un pequeño contrapicado de Hans filmado con una cámara fija en el que él le hace una pregunta a Gerda, corte, inicia un primer plano contrapicado con cámara fija de Gerda contestándole a Hans, corte, vuelve el plano medio corto con un pequeño contrapicado de Hans hablando filmado con una cámara fija, corte, regresa el primer plano contrapicado con cámara fija de Gerda contestándole a Hans, corte, regresa el plano medio corto con un pequeño contrapicado de Hans filmado con una cámara fija en el que él está hablando, corte, vuelve el primer plano con un pequeño ángulo contrapicado de Gerda filmado con cámara fija en el que ella le contesta a Hans y luego le hace una pregunta, corte, vuelve el plano medio corto con un pequeño contrapicado de Hans filmado con una cámara fija en el que él le contesta a Gerda, corte, regresa el primer plano con un pequeño ángulo contrapicado de Gerda filmado con cámara fija, corte, vuelve el plano medio corto con un pequeño contrapicado de Hans filmado con una cámara fija en el que él le pregunta a Gerda si quiere ir a cenar con él, corte, ocurre un primer plano con un pequeño contrapicado de Gerda sorprendida pero incómoda filmado con cámara fija, corte, ocurre un primer plano picado de Hans filmado con cámara fija en el que él insiste, corte, ocurre un primer plano levemente contrapicado con cámara fija de Gerda en el que ella lo rechaza, corte, ocurre un plano completo, two shot y lateral filmado con cámara fija donde Hans le pregunta si la ofendió y Gerda responde que no, corte, ocurre un plano detalle contrapicado filmado con cámara fija en el que la mano de Hans toma la muñeca de Gerda, corte, aparece un primer plano contrapicado con cámara fija de Gerda en el que ella lo rechaza de forma más brusca que antes, corte, regresa al plano detalle picado de las manos de Gerda y Hans en el que Gerda libera su mano del agarre de Hans filmado con cámara fija, corte, ocurre un primer plano contrapicado con cámara fija de Gerda en el que ella se enfada y empieza a bajar las escaleras, corte, ocurre un plano medio corto, two shot con ángulo picado parcialmente lateral filmado con steadicam en el que Hans se hace un lado para que Gerda baje las escaleras mientras sucede un pequeño tilt down con paneo a la izquierda y se escucha la vos de un hombre que llama a Hans y este va a hablar con él, corte,
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Eliminar(Parte 2)
Eliminarocurre un plano medio corto picado con cámara fija de Gerda sucede un paneo hacia la izquierda y ella mira hacia donde está Hans, corte, ocurre un plano medio, lateral, group shot y contrapicado filmado con steadicam de Hans brindando con tres personas y hay un pequeño tilt up, corte, vuelve al plano medio corto picado con cámara fija de Gerda sonriendo en dirección a Hans, corte, ocurre un plano medio y lateral en donde una mujer habla con Hans filmado con steadicam y hay un pequeño tilt up, corte, vuelve al plano medio corto picado con cámara fija de Gerda en el que hay un paneo hacia la izquierda y ella se desilusiona, corte, ocurre un plano general picado de la fiesta con steadicam en el que hay un tilt up con paneo hacia la derecha y en el que se ve como Gerda va hacia la salida, corte, la toma finaliza con un plano medio y picado de Gerda con streadicam en el que con un tilt up con paneo hacia la derecha va a tomar su abrigo y su sombrero cloche hasta que aparece una señorita le ofrece una sombrilla y mientras sucede un tilt up con paneo hacia la izquierda la señorita la acompaña a la puerta, se la abre y le ofrece un transporte que Gerda rechaza mientras sucede un pequeño tilt up.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Gabriel Leiva Ulloa 2025067332. 71’ (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 21 con 58 segundos al minuto 24 con 42 segundos. Dirección: Yann Demange
ResponderEliminarLa toma inicia con un primer plano de Gary Hook y su compañero del ejército en medio del enfrentamiento entre civiles y el ejército, todo esto acompañado de un movimiento de cámara al hombro por el movimiento inestable de la cámara. Se realiza un corte y se enfoca, con un primer plano, al compañero de Gary y la espalda del asesino que está a punto de asesinarlo. Tras el asesinato, se realiza un tilt down para mostrar la cara del compañero de Gary, ya sin vida. Se realizan dos cortes en los que se muestra al asesino siendo sostenido por personas que presenciaron el asesinato, esto acompañado con el movimiento de cámara al hombro, corte y ocurre un plano medio en el que se enfoca a Gary viendo el cadáver de su compañero, corte, se ve un plano medio de Sean y otros dos protestantes irlandeses viendo la escena del asesinato mientras el asesino le grita a Sean que le dispare a Gary, corte, se muestra nuevamente al compañero de Gary con un plano a detalle de su rostro y la herida de bala, corte, se muestra, con un plano americano, a Sean y al asesino, tapados levemente por la multitud, mientras se realiza un zoom in, corte, se hace un primer plano a Gary y empieza a huir. La escena pasa a una secuencia de persecución.
EliminarTras un corte, se muestra un plano general de Gary huyendo de espaldas a la cámara, con toda la multitud delante de él mientras Sean y el asesino lo persiguen, corte, se muestra otro plano general de Gary corriendo mientras se muestra un entorno desolado con un carro en llamas en el fondo, corte, se hace un plano general con el mismo fondo y entorno pero ahora enfocando al asesino del compañero de Gary, corte, se ve un plano a detalle del compañero de Gary desangrándose, corte, se ve un plano americano de dos testigos del asesinato y se realiza un tilt up para mostrar a otros dos testigos impactados por lo ocurrido, corte, se hace un primer plano de Sean corriendo junto a un paneo a la izquierda para mostrar nuevamente a los testigos del asesinato, corte, se muestra un plano americano con un tilt down para volverlo un plano completo de Gary huyendo mientras la cámara se tambalea por la cámara al hombro, corte, se da un primer plano de Gary corriendo por un callejón mientras Sean y el asesino lo persiguen y le disparan, la cámara se mantiene con el movimiento de cámara al hombro, corte, se ve un plano general con Gary huyendo mientras se realizan dos zoom in y zoom out a un edificio de la zona y luego un zoom in a la cara del asesino mientras le dispara a Gary, corte, se muestra un plano general de Gary entrando en un callejón y se realiza un paneo a la izquierda para seguir los movimientos de Gary, corte, aparece un plano americano de Gary mientras sigue huyendo de sus perseguidores por un callejón, corte, se presenta un plano general en el que se ve a Gary chocando contra un mujer y su bebé y corriendo por la calle de un vecindario para, posteriormente, entrar en otro callejón, corte, Gary entra en una casa y en esta predomina el plano general donde se ve el cuerpo completo de Gary al huir y defenderse del asesino mientras Sean lo espera afuera de la casa, corte, se ve un primer plano de Gary y Sean en el que se ven fijamente mientras Sean duda en disparar a Gary, corte, ocurre un plano general en el que Gary huye por un callejón, este plano general se mantiene cuando Gary sale del callejón y corre por una calle del vecindario, se ve a sus perseguidores en este mismo plano, corte, se adopta un plano subjetivo en el que se ve la perspectiva de Gary entrando en un callejón oscuro en los últimos momentos de la persecución, corte, Gary escapa y se muestra un plano general de sus perseguidores en el que se ve un vecindario y un carro en llamas en el fondo, los perseguidores dejan de perseguir a Gary y estos se alejan del encuadre, corte, se ve un ángulo desde arriba en el que Gary entra a un baño a refugiarse y descansar tras la persecución. Toda la escena ocurre con el movimiento de cámara al hombro, ya que se aprecia mucho balanceo en la filmación. Fin de la escena.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Paula Salgado Arroyo 2025800276. The Favourite (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 10 con 36 segundos al minuto 13 con 32 segundos
ResponderEliminarDirección: Yorgos Lanthimos
La toma comienza con un primer plano medio de la reina Anne gritando de dolor, corte, ocurre un plano general medio donde se muestra a Sara Churchill sosteniéndole la mano a la reina Anne, y esta a la vez gritando su nombre, lo cual Sara le responde “aquí estoy”, corte, se muestra un plano americano, con una toma lateral con un movimiento de cámara con paneo físico, con un leve movimiento hacia la izquierda mostrando a Abigail de espaldas, limpiando unas cucharas, seguido un plano panorámico y un movimiento de cámara con paneo físico con un movimiento rápido hacia la izquierda, muestra a una sirvienta indicándole a Abigail que tome la caja de los vendajes ya que la reina tienen un ataque de gota, continuo, se muestra un plano americano con un movimiento de cámara con paneo físico con movimiento veloz hacia la derecha donde se muestra a Abigail tomando la caja de los vendajes apresuradamente, y continuando con el movimiento de cámara con paneo físico a hacia la izquierda y un plano general medio se muestra como la sirvienta junto con Abigail salen de la habitación, corte, con un ángulo visual cenital se muestra a Abigail y a la sirvienta caminando por un pasillo y subiendo escaleras, corte, se muestra un plano medio donde Abigail y la sirvienta continúan caminando por un pasillo, mientras escuchan los gritos de la reina Anne, corte, con un movimiento de cámara travelling in se muestra a la reina gritando de dolor, corte, con un plano medio se percibe a Abigail y a la sirvienta entrando a la habitación donde se encuentra la reina, corte, con un plano panorámico se muestra a la reina recostada en el suelo, y a su alrededor a distintas personas auxiliándola, corte, con un primer plano se muestra a Abigail incada en el suelo auxiliando a la reina, corte, en un primer plano se aprecia a Sara levantando la cabeza de la reina de la almohada, corte, en un plano general medio, Sara le indica a Abigail que le pase la carne, corte, en un plano medio, se muestra a Abigail colocándole un filet de carne en el pie a la reina, mientras alguien de fondo pronuncia “cuéntame la historia”, lo que seguido contestan “no puedo”, corte, en un primer plano se nota a la reina llorando de dolor mientras inclina su cabeza levemente hacia su pie, y continuo se escucha una voz de fondo que dice “con cuidado”, corte, en un plano detalle se observa como se coloca un filet de carne sobre la pierna de la reina, y de fondo se escucha a la reina decir “no puedo”, a lo que Sara le contesta “si puedes”, y a su vez Sara le indica a Abigail que empiece a vendar, corte, en un plano panorámico, se muestra a la reina en el suelo y a Sara a su lado, mientras Abigail venda su pierna, Sara le indica a los demás excepto a Abigail que se retiren de la habitación, corte, en un primer plano, se muestra a la reina aun sufriendo de dolor, por lo que Sara le pregunta que si recuerda como se conocieron ellas dos, a lo que la reina le cuenta la historia de como se conocieron, corte, en un plano detalle, se muestran las manos de Abigail mientras está vendando la pierna de la reina, corte, en un primer plano medio se muestra Abigail recostada quitándose las vendas de su mano, y al quitárselas se mira su mano, mientras que de fondo, se escucha a la reina como continua hablando de la historia de como ella y Sara se conocieron, corte, en un plano general medio se muestra a Abigail como sale con cautela de una habitación, corte, con un plano medio y un movimiento de cámara con paneo físico hacia la izquierda, se muestra
(continuación) como Abigail sale del castillo, y de fondo se escucha aun a la reina hablar de como se conocieron ella y Sara, corte, en un plano panorámico, se muestra a Abigail como sale con su caballo del castillo, mientras la cámara tiene un movimiento de paneo físico hacia la izquierda, corte, en un plano panorámico y con un movimiento de cámara travelling físico se muestra como Abigail cabalga su caballo en el bosque, con la historia de la reina de fondo, corte, con un plano medio se muestra a Abigail bajando de su caballo mientras la cámara tiene un movimiento de paneo físico hacia la izquierda, corte, se muestra a la reina en un primer plano medio continuando con la historia de cómo se conocieron ella y Sara, mientras esta ultima la escucha, corte, se muestra a Abigail recogiendo hierbas con un movimiento de cámara paneo físico, corte, se muestra en un plano detalle, como Abigail machaca unas hierbas en una roca, corte, en un primer plano se muestra el rostro de Abigail y su mirada esta centrada en las hierbas que machaca, corte, en un plano detalle se muestra como Abigail coloca las hierbas machacadas en su mano lastimada, corte, en un plano medio se muestra a Abigail nuevamente en la habitación de la reina curándole su pie, mientras Sara le indica que se retire de la habitación, corte, y para finalizar con la toma, se muestra un plano panorámico con un movimiento de cámara zoom out el cual permite observar a la reina tumbada en el suelo quejándose de dolor y preguntándole a Sara si sigue ahí, mientras que Sara está tomándole la mano, confirmando su presencia.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarDaniela Solís Bolaños 2025071117 Philomena (2013) Tiempo aproximado: del segundo 1 a la hora y trece segundos Dirección: Stephen Frears
La toma inicial muestra a Martin en un plano medio, filmado por una cámara fija. Corte. En la siguiente toma, podemos ver una toma de seguimiento, demostrando un travelling con cámara al hombro. Corte. En el minuto once con veintidós segundos, se observa una toma con efecto vértigo, ya que Philomena avanza mientras la cámara hace un zoom out. Segundos después de esta toma, podemos ver que la conversación entre Martin y Jane, la hija de Philomena, fue filmada con cámara al hombro y en un plano general. Corte. Cuando Philomena empieza a contar su historia, se introduce un flashback, lo cual se evidencia por el cambio en la tonalidad del color de la escena. En parte de su recuerdo, se observa que al subir las gradas hay una combinación de tilt down y tilt up, ya que se enfoca el ascenso al primer piso; Philomena hace una pausa y luego la filman desde abajo hacia arriba, mostrando un tilt up. Además, cuando llora porque se llevaron a su hijo, le hacen un primerísimo primer plano, detallando únicamente su rostro. Corte. En el minuto veintidós con cincuenta y dos segundos, se distingue un uso de dolly grip, ya que la cámara está pegada al carro y permite ver hacia su interior. Cuando entran a la oficina de la monja, se utiliza un plano general, mostrando varios elementos como sillas, cuadros y otros objetos. Cuando Martin comienza a inspeccionar la habitación, se realiza una toma de seguimiento, donde la cámara lo acompaña hasta que se hace un corte para enfocar los cuadros. Para mostrar los cuadros de forma vertical, se usa una grúa, desplazándose desde el cuadro superior hacia el inferior de forma estable, sin perder los márgenes. Segundos después, se ve cómo Philomena se acerca a la puerta. En ese momento, se realiza un enfoque con zoom in, haciendo que el plano se convierta en un primerísimo primer plano. Corte. Cuando la hermana Claire entra a la oficina, es filmada en un plano general, mostrando el cuerpo completo y los objetos del entorno.
En la misma escena, cuando la hermana Claire consuela a Philomena, se filma un plano over the shoulder, permitiendo un mayor enfoque en Claire. Corte. En la siguiente escena, Philomena y Martin están conversando. La conversación se filma en un plano general; aunque parece panorámico, no lo es, ya que el foco de atención está en Philomena y no en las montañas. Mientras conversan, Martin es filmado en un plano medio. Corte. Después, cuando Martin sale a correr, se puede distinguir un dolly con toma de seguimiento, en otras palabras, una steadycam. También, cuando habla por teléfono, se utiliza un plano americano, ya que se ve desde las rodillas hasta la cabeza. Corte. En esta toma, están en el aeropuerto guardando su equipaje y hablando con una señora en el mostrador. Se realiza un zoom in que va desde un plano general a un plano medio. Cuando van en el carrito por el aeropuerto, se ve un paneo, ya que la cámara se mueve de frente hacia la derecha para seguir al carrito, pero de forma estática. Segundos antes, se puede ver el uso de travelling con dolly, ya que parece que se utilizan rieles para seguir el recorrido del carrito. Corte. Ahora Martin y Philomena están comiendo en la calle. El primer plano que se filma de ellos es un plano general, pero cuando comienzan a hablar, se pasa a un primer plano y luego a un plano medio. Corte. Cuando Philomena está viendo las fotos, se muestra un ángulo contrapicado, lo que indica que fue filmado de abajo hacia arriba. Ya fuera de la oficina, al comenzar a caminar, la escena se filma con travelling con dolly. En un tipo de video donde aparece Anthony jugando con el perro, se realiza un zoom in para enfocarlo. Corte. En la hora una con dos minutos y treinta y tres segundos, se observa un gran plano general, donde se ve la casa con el carro que va llegando. Corte. Cuando Philomena baja del ascensor, se utiliza una combinación de tilt up y tilt down, ya que se sigue el movimiento del ascensor de forma vertical, pero sin mover la cámara horizontalmente.
ResponderEliminarAnálisis de tomas , planos, aparatos y movimientos de cámara. Dylan Barrantes 2025111895. Sing Street (2016). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 14 con 56 segundos al minuto 16 con 29 segundos.
ResponderEliminarDirección: John Carney
La toma inicia con un plano general de el protagonista y su amigo caminando en la acera hay un seguimiento hacia la derecha hecho con un travelling con dolly, corte, inicia un plano general de el protagonista y su amigo tocando la puerta de una casa es una toma fija hecha con tripode, corte, inicia una toma “over the shoulder” con cámara al hombro de el protagonista y su amigo hablando con una señora, se aprecia un plano medio de la señora, corte, cambia a un “over the shoulder” con cámara al hombro pero ahora los que se ven sobre el hombro son el protagonista y su amigo en un plano medio, corte, cambia de nuevo a un “over the shoulder” con cámara al hombro donde se ve un plano medio de la señora y su hijo, corte, la toma cambia de nuevo a “over the shoulder” con cámara al hombro en un plano medio donde se aprecian el protagonista y su amigo, corte, vuelve a cambiar al “over the shoulder” con cámara al hombro de la señora y su hijo en un plano medio, corte, vuelve la toma a un “over the shoulder” con cámara al hombro de el protagonista y su amigo en un plano medio, corte, cambia a un “over the shoulder” con cámara al hombro de la señora y su hijo en un plano medio, la señora entra a la casa y el hijo les dice algo, corte, cambia a una toma dentro de la casa, se usa trípode, hay un plano medio de los personajes y hay un paneo hacia la derecha que termina con la cámara enfocando un plano medio de las espaldas de los personajes, corte, cambia a una steadycam y hay un plano medio de los personajes hablando, corte, cambia a un primer plano de la cara un amigo del protagonista, es un steadycam, corte, cambia a un primer plano de la cara del otro amigo del protagonista, es un steadycam, corte, cambia a un primer plano de la cara del protagonista, es un steadycam, cambia de nuevo a un amigo del protagonista en un primer plano, es un steadycam, corte, cambia de nuevo a el otro amigo del protagonista en un primer plano usando steadycam, corte, cambia a una toma fija con un plano medio de un amigo del protagonista tocando la guitarra, se aplica un leve zoom in, corte, cambia a una toma fija en la que se usa tripode con un plano medio del otro amigo del protagonista riéndose, corte, cambia a un primer plano usando steadycam con un leve acercamiento hacia la cara del protagonista (zoom in), corte, cambia a un plano general y se hace un zoom in del amigo del protagonista tocando la batería, corte, cambia a un plano medio del amigo del protagonista tocando la guitarra otra vez, es una toma fija y se usa trípode, corte, cambia a un plano medio de el protagonista y su otro amigo moviendo la cabeza, es un plano fijo y se usa tripode, corte, cambia a un plano americano del amigo del protagonista tocando el teclado, se hace un zoom in seguido de un ligero tilt up, corte, cambia a un plano medio del protagonista y su otro amigo, es una toma fija, corte, cambia a un plano americano levemente picada del amigo del protagonista tocando el xilofono, es una toma fija, corte, cambia a un plano medio del amigo del protagonista tocando la flauta, se usa steadycam, corte, cambia a un plano medio levemente picada del amigo del protagonista tocando otro instrumento, corte, cambia a un plano medio del amigo del protagonista tocando una especie de tambores, se usa steadycam, el amigo se acomoda los lentes, corte, cambia a un plano medio del protagonista y su otro amigo, es una toma fija y
Parte 2
ResponderEliminarse usa tripode, los personajes asienten con la cabeza, corte, cambia a un plano general de los tres personajes hablando, se usa steadycam, corte, cambia a un plano medio del protagonista, se usa steadycam, corte, cambia a un plano medio del otro amigo del protagonista, se usa steadycam, corte, cambia a un plano medio del protagonista, se usa steadycam, corte, cambia a un plano medio del amigo que toca instrumentos levemente contrapicada, se usa steadycam.
PARTE 1
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara
Jeffrey Mena Jara
Película: Ex Machina (2015)
Dirección: Alex Garland
Formato: 35 milímetros
Tiempo aproximado: Del minuto 41 con 10 segundos al minuto 45 con 15 segundos
La secuencia analizada, correspondiente a un tramo específico de poco más de cuatro minutos, inicia con un plano general en cámara completamente fija que establece de forma clara y precisa la disposición espacial del laboratorio donde se desarrolla la acción. Este plano general, sostenido durante aproximadamente 30 segundos, delimita tres zonas principales dentro del encuadre: a la izquierda, Caleb aparece sentado sobre una silla; al centro, se extiende un pasillo vacío ligeramente iluminado; y a la derecha, Ava se encuentra dentro de un habitáculo transparente. La cámara se posiciona exactamente a la altura media del vidrio divisorio que separa a los personajes, y permanece estática durante toda la duración del plano, reforzando un encuadre frontal que delimita una organización visual simétrica. La composición está cuidadosamente equilibrada, y no se registra ningún tipo de desplazamiento o variación en el encuadre inicial.
A continuación, se produce un corte seco hacia un plano medio frontal de Ava. En esta toma, la cámara conserva su inmovilidad. Ava se acerca lentamente al vidrio que la separa de Caleb, lo que permite observar con claridad tanto sus movimientos corporales como sus expresiones faciales. La duración de este plano es de aproximadamente 15 segundos. La cámara no realiza ningún movimiento, y la distancia focal elegida evita distorsiones, manteniendo proporciones naturales. Cuando Ava extiende su mano hacia el cristal, la cámara se mantiene en su lugar, reforzando la continuidad visual con el plano anterior.
Seguidamente, se introduce un plano detalle centrado únicamente en las manos de Ava en contacto con el vidrio. El encuadre es cerrado y aísla por completo el entorno, enfocándose exclusivamente en el gesto de los dedos apoyados contra la superficie. La cámara permanece completamente inmóvil y la profundidad de campo se reduce, haciendo que solo las yemas de los dedos permanezcan nítidas, mientras el fondo aparece completamente desenfocado.
El contraplano presenta ahora a Caleb en un plano medio lateral. Por primera vez en la secuencia, se introduce un movimiento de cámara: un paneo lento hacia la izquierda que cubre un ángulo aproximado de 15 grados en 7 segundos. Este movimiento acompaña el giro de cabeza de Caleb, alineando el desplazamiento de cámara con el movimiento del personaje. La velocidad del paneo es constante y sin interrupciones, lo que genera una transición fluida y continua dentro del ritmo visual de la escena.
PARTE 2
EliminarEn la sección central de la secuencia se utiliza una alternancia de primeros planos frontales de Caleb y Ava. Todos estos planos están realizados con cámara fija. Cada corte entre planos coincide con una pausa o cambio en la conversación, manteniendo una cadencia visual sincronizada con el ritmo del diálogo. La composición de los primeros planos es simétrica: se mantiene la misma distancia focal, el mismo encuadre y ángulo de cámara para ambos personajes, reforzando una relación visual equivalente.
El punto de inflexión ocurre con el corte de energía. En ese momento se introduce un cambio técnico relevante: la cámara deja de ser estática. Mediante el uso de un dolly, se realiza un travelling circular completo de 360 grados alrededor de Caleb. Este movimiento tiene una duración de aproximadamente 12 segundos. La cámara se desplaza mientras Caleb se pone de pie, generando una modificación en la percepción espacial y marcando una transformación en la estructura visual de la escena.
Finalmente, se presenta un contrapicado extremo de Ava, filmado con una grúa que posiciona la cámara a muy baja altura. Este plano permanece completamente fijo durante aproximadamente 8 segundos. La luz proviene desde el fondo de la imagen, creando un contraluz que genera sombras en la parte frontal del personaje. El encuadre, con su ángulo poco habitual, expone elementos visuales de Ava que remiten a su constitución no humana. La escena concluye con un retorno al plano general inicial: misma posición de cámara, mismo encuadre y misma ubicación del vidrio divisorio. Sin embargo, la posición de los personajes ha cambiado dentro del encuadre, lo que evidencia visualmente una alteración significativa ocurrida durante el transcurso de la secuencia.
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ResponderEliminarPARTE 1
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara
Sebastián Rojas Chaves
Película: Sing Street
Dirección: john Carney
Formato: 35 milímetros
Del minuto 43:25 al minuto 47
En este segmento de la película Sing Street, se desarrolla una de las escenas más emotivas y simbólicas del filme. Esta parte nos muestra a los personajes principales en un momento de transformación emocional, artística y personal. El joven protagonista, Conor, y su grupo musical están grabando un videoclip musical, lo cual representa para ellos una forma de escapar de sus problemas cotidianos y también una declaración de identidad. Esta secuencia está cargada de energía juvenil, rebeldía y también esperanza.
Desde el primer momento, el plano general nos sitúa en un ambiente urbano. La cámara nos muestra una calle residencial de Dublín con una iluminación natural, suave, que sugiere una hora de la tarde. El encuadre es abierto, con un uso de la profundidad de campo que permite observar tanto a los personajes como su entorno. La elección de este tipo de plano ayuda a entender el contexto donde viven los personajes, uno que es limitado, gris, pero que también puede ser un lienzo en blanco para la creatividad.
Conforme avanza la escena, se alternan varios tipos de plano. Hay planos medios que enfocan principalmente a Conor mientras canta, lo cual enfatiza su expresión facial y su conexión emocional con la música. También se utilizan primeros planos breves para mostrar detalles como las manos tocando instrumentos o la mirada de los personajes, lo cual aporta una sensación de intimidad. Estos planos permiten que el espectador se conecte con la emoción del momento.
La cámara no permanece estática. Hay movimientos de cámara suaves, como travellings laterales, que acompañan la acción. Esto genera una sensación de dinamismo, como si la cámara bailara con los personajes. Uno de los planos más simbólicos ocurre cuando se hace un paneo hacia Raphina, la chica que inspira a Conor. Ella observa la grabación con una mezcla de asombro y admiración. El ángulo de cámara es ligeramente contrapicado, lo que le da a ella una presencia imponente y casi mágica. Aquí, el director utiliza el lenguaje cinematográfico para mostrarnos cómo Conor ve a Raphina: como una musa.
PARTE 2
ResponderEliminarUn detalle que vale la pena destacar es el uso del color. Aunque el entorno general es bastante neutro, los personajes están vestidos con ropa colorida y llamativa. Esto contrasta con el fondo y representa cómo ellos quieren sobresalir, cómo quieren ser diferentes. Es una forma visual de mostrar su deseo de romper con lo establecido.
Los aparatos escénicos son sencillos pero efectivos. Se ve un micrófono, una cámara de video casera, luces improvisadas, y todos estos elementos refuerzan la idea de que este grupo de chicos está haciendo todo con pocos recursos, pero con mucha pasión. El vestuario y el maquillaje están inspirados en el glam rock y el estilo ochentero, lo que añade un aire nostálgico y divertido.
En cuanto a la puesta en escena, se nota una coordinación muy cuidada entre los actores y la cámara. Aunque el ambiente es informal, todo está coreografiado para mantener una estética visual atractiva. La actuación de los personajes es natural. No parece que estén actuando, sino viviendo la escena. Esto se logra con una dirección sensible, que da espacio para que las emociones fluyan de manera auténtica.
En los últimos segundos del segmento, la música crece en intensidad y los cortes de edición son más rápidos. Se intercalan planos del grupo tocando con imágenes de ellos caminando juntos por la calle, como si fueran estrellas. Esto crea una sensación de clímax emocional, como si este pequeño momento fuera el inicio de algo grande. Se transmite la idea de que, aunque estén en una ciudad gris y pequeña, su sueño puede ser enorme.
Esta escena es muy importante dentro de la película porque marca un punto de inflexión. Conor empieza a encontrar su voz, no solo como músico, sino como persona. La música se convierte en su forma de enfrentar sus miedos y expresar lo que siente. Además, la conexión entre él y Raphina se fortalece, lo cual añade una capa romántica que complementa la narrativa.
En resumen, este fragmento entre los minutos 43:24 y 47:00 es una muestra del estilo visual y narrativo que define a Sing Street. A través del uso de planos variados, movimientos de cámara suaves, y una estética sencilla pero poderosa, se construye una escena que transmite emoción, crecimiento y esperanza. Es un momento clave donde los personajes se afirman a sí mismos, y donde el espectador puede sentir la fuerza transformadora de la música.
Análisis de tomas, planos, movimientos de cámara y aparatos
ResponderEliminarSing Street (2016). 35 milímetros.
Tiempo aproximado: Del minuto 2:05 al minuto 6:10.
Dirección: John Carney.
Emanuel Redondo Montenegro 2025063712
Conor discute con su familia en la sala de su casa. Se utiliza un plano general centrado en los cuatro personajes, en posición frontal. La cámara está fija, montada en trípode, sin movimiento Corte. Se muestra un primer plano de la madre de Conor, encuadrada al centro, mientras ella responde en la discusión. La cámara permanece fija sobre trípode, sin movimiento. Corte. Plano medio de Conor, situado en el lado derecho del encuadre. La cámara continúa fija en trípode, sin movimiento. Corte. Plano general mostrando a toda la familia discutiendo. La cámara está fija sobre trípode, sin desplazamiento. Corte. Plano medio de Robert levantándose de su asiento. Se realiza un paneo lento hacia la izquierda para seguir su movimiento, utilizando cámara en trípode. Corte. Primer plano de Robert hablando en el centro del encuadre. Cámara fija sobre trípode, sin movimiento. Corte. Plano detalle de la mano de Robert golpeando la mesa. Cámara fija sobre trípode, sin movimiento. Corte. Plano general donde se observa la reacción de la familia al golpe. La cámara permanece fija sobre trípode, sin movimiento. Corte. Conor se retira de la sala caminando hacia las escaleras. Plano general. Se realiza un travelling lateral hacia la derecha de velocidad media, utilizando dolly montado en rieles. Corte. Primer plano de Conor observando hacia su madre. La cámara permanece fija sobre trípode, sin movimiento. Corte. Plano general de Conor subiendo las escaleras. El encuadre se mantiene estable y centrado. Cámara fija en trípode, sin desplazamiento. Corte. Plano medio de Conor llegando al pasillo que conduce a su habitación. Se efectúa Se efectúa un breve paneo hacia la izquierda, de movimiento suave y lento, utilizando cámara en trípode. Corte. Primer plano de Conor cerrando su puerta. El encuadre es estable y la cámara permanece fija sobre trípode, sin movimiento. Corte. Plano general dentro de la habitación donde Conor observa su entorno. Se efectúa un tilt down lento desde su rostro hacia el escritorio, utilizando cámara montada en trípode. Corte. Primer plano de Conor cerrando su puerta. El encuadre es estable y la cámara permanece fija sobre trípode, sin movimiento. Corte. Plano general dentro de la habitación donde Conor observa su entorno. Se efectúa un tilt down lento desde su rostro hacia el escritorio, utilizando cámara montada en trípode. Corte. Plano detalle de un cuaderno sobre el escritorio. Cámara fija sobre trípode, sin movimiento. Corte. Primer plano de la mano de Conor escribiendo en el cuaderno. Cámara fija sobre trípode, sin desplazamiento.
Parte 2
ResponderEliminarCorte. Plano medio de Conor escribiendo en la cama. Se realiza un leve dolly in, movimiento hacia adelante de velocidad muy lenta, utilizando dolly montado en rieles. Corte. Plano general de Conor recostado en la cama. Cámara fija sobre trípode, sin movimiento. Corte. Primer plano del rostro de Conor acostado mirando al techo. La cámara está fija sobre trípode, sin movimiento. Corte. Paneo lento hacia la derecha mostrando la decoración de dibujos y recortes en la pared. Cámara montada en trípode. Corte. Plano detalle de uno de los dibujos en la pared. Cámara fija sobre trípode, sin movimiento. Corte. Plano medio de Conor incorporándose nuevamente en la cama. Se realiza un tilt up, movimiento vertical ascendente, de velocidad lenta, utilizando cámara sobre trípode. Corte. Plano general de Conor caminando hacia la ventana de su habitación. Cámara fija en trípode, sin movimiento. Corte. Primer plano de Conor mirando a través de la ventana. El encuadre es cerrado al rostro y estático. Cámara fija sobre trípode, sin movimiento. Corte. Travelling hacia adelante (dolly in) sobre el rostro de Conor, utilizando dolly montado en rieles, movimiento muy suave y lento, terminando en primerísimo primer plano. Corte. Conor observa a través de la ventana de su habitación. Se mantiene el primer plano de su rostro. La cámara realiza un leve dolly in, movimiento hacia adelante muy suave, utilizando dolly montado en rieles. Corte. Se muestra un plano general exterior de la calle frente a su casa. La cámara permanece fija, montada en trípode, sin movimiento. Corte. Se presenta un plano general de Conor visto desde el exterior, encuadrado en la ventana de su habitación. La cámara está fija en trípode, sin desplazamiento. Corte. Plano medio de Conor dentro de la habitación, de perfil, mirando hacia afuera. La cámara permanece fija sobre trípode, sin movimiento. Corte. Primer plano de Conor girando su cabeza hacia el interior de la habitación. La cámara se mantiene fija en trípode, sin desplazamiento. Corte. Plano general de Conor saliendo de su habitación. Se realiza un breve paneo hacia la derecha para seguir su desplazamiento, utilizando cámara montada en trípode.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Stephannie Varela Barrantes 2025066640. The favourite (2018) 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 3 con 23 segundos al minuto 6 con 50 segundos.
ResponderEliminarDirección: Yorgos Lanthimos
Primera parte
La toma inicia con un primer plano medio (Medium close Up) de Abigail que abarca de la altura de su hombro hasta la cabeza, este plano nos permite ver de cerca las expresiones de Abigail de descontento que nos permiten conectar con el personaje y entender mejor la situación, en esta escena se tiene una toma fija mientras Abigail entrega la carta a la señora que abre la puerta. Corte, cambio de escena a una panorámica general (wide shot) donde podemos ver todo de la habitación que se enfoca, que parece ser una sala de lavandería, hay una toma fija hasta que Abigail entra y cierra la puerta, después de esto hay un paneo físico hacia la izquierda que sigue a Abigail que corre detrás de la señora que le abrió la puerta, esto lo vemos en una toma lateral de la señora y Abigail, corte, en esta parte vemos un plano secuencia donde se cambia de escenarios sin cortes, primero vemos a Abigail entrar a otra sala por la puerta desde un plano americano, hay una toma lateral de ella y un movimiento de la cámara en paneo físico hacia la izquierda que la sigue hasta que ella toma un pan, vuelve a haber un paneo a la izquierda que da a un plano panorámico general donde se ve una gran escena de toda la cocina y cocineras ocupadas, corte, se tiene otra vez un plano panorámico general pero mucho más amplio, que nos permite ver hasta el techo de la cocina y de nuevo a cocineras ocupadas, corte, esta escena tiene un plano secuencia que inicia cuando Abigail y la señora que la guía suben las escaleras, primero las vemos de frente mientras suben las escaleras pero luego hay un movimiento de travelling de seguimiento donde la cámara las va siguiendo hacia la sala en donde debe entrar Abigail, se ve un plano general medio de Abigail y de la señora antes de entrar por la puerta, corte, plano americano de Abigail, que sigue con un zoom in que se acerca a Abigail mientras esta abre la puerta, corte, inicia con un plano general medio de Abigail entrando por la puerta, corte, un plano americano de Abigail con un ángulo visual contrapicado mientras esta cierra la puerta, corte
Segunda parte
ResponderEliminarSe ve un plano panorámico general de la mitad de la habitación, se ve muy amplio y en el centro vemos a tres personajes jugando, entre ellos Lady Sarah, en esta misma escena se ve un movimiento de travelling que se acerca hasta Lady Sarah, corte, se presenta a Abigail que camina hacia Lady Sarah la cámara parece seguirla con un travelling retro que la acompaña mientras se acerca a Lady Sarah, mientras Abigail camina hacia delante la cámara retrocede, corte, se enfoca a Lady Sarah en un plano americano, corte, ahora vemos a Abigail con un plano medio, la cámara esta fija y hay un ángulo contrapicado, corte, se ve a Abigail sentada en el carruaje con un plano medio corto, la cámara esta fija, corte, con cámara fija, se ve como Abigail es “empujada” desde el interior del carruaje, corte, con un plano panorámico general vemos como Abigail cae del carruaje al suelo, se ve un plano muy amplio donde vemos el carruaje y de fondo los edificios, corte, ahora vemos a Abigail tirada en el suelo, otra vez con la cámara fija y de fondo vemos el carruaje que se va, corte, se nos vuelve a presentar a Abigail con un plano medio y un ángulo contrapicado, mientras esta parece recordar lo que le sucedió en el carruaje, corte, se ve un plano medio del señor del carruaje, corte, otra vez Abigail en el carruaje con un plano medio corto, corte, se vuelve a Abigail que termina de recordar lo sucedido, en el mismo plano medio anterior con ángulo un poco contrapicado, corte, vemos a Lady Sarah en un plano medio corto, también se presenta con un ángulo contrapicado, corte, volvemos al plano medio de Abigail mientras esta espanta a la mosca, corte, vemos un plano panorámico general, donde vemos la espalda de Abigail y la habitación casi completa, corte, se vuelve al plano medio de Abigail, que le indica su nombre a Lady Sarah, tiene un ángulo un poco contrapicado al igual que antes, corte, se presenta un plano medio de los dos hombres que están jugando con Lady Sarah, también parece haber un ángulo contrapicado, que da la sensación de que la cámara los ve desde abajo, corte, se vuelve al plano medio de Lady Sarah con ángulo contrapicado, corte, volvemos a Abigail en el plano medio con ángulo contrapicado mientras esta le explica a Lady Sarah que espera conseguir trabajo ahí, corte, volvemos a Lady Sarah con el mismo plano anterior (plano medio y ángulo contrapicado) mientras se burla de Abigail diciéndole si sería un monstruo para jugar con niños, corte, volvemos a Abigail con el mismo plano de antes (plano medio con ángulo contrapicado) donde se le ve de frente mientras esta dice que si lo seria, y hace gestos de monstruo, corte, cambiamos de escena a una donde empezamos viendo a dos señores enfocados en un plano medio que están alzando a dos patos, lo vemos en un ángulo contrapicado que nos muestra de debajo de los personajes hacia arriba, en este caso nos permite ver como alzan los patos desde abajo, también hay un movimiento panorámico oriental donde la cámara se mueve sobre su propio eje de manera vertical, en este caso hacia arriba siguiendo el movimiento de los patos, corte, vemos un plano general medio de varias personas que se encuentran de pie alrededor de una mesa, podemos ver que se abarca la figura completa de varios de los personajes con espacio arriba y abajo, corte, vemos a un señor enfocado en plano medio corto con un ángulo contrapicado, la cámara se encuentra fija, y lo vemos comerse algo cerca de la ventana
Tercera parte: Corte, ahora tenemos un plano más general donde vemos de cerca una mesa repleta de comida, de fondo esta el señor que se estaba comiendo algo cerca de la ventana y más atrás a los demás personajes que se encuentran de pie, corte, se enfoca a un señor que se encuentra sentado, vemos un plano medio corto de este, corte volvemos a los señores que sostienen a los patos, pero esta vez se tiene un plano medio corto y una toma lateral, sigue el ángulo contrapicado y esta vez la cámara esta fija, corte, vemos a un muchacho de frente con un plano medio corto y ángulo contrapicado, corte, volvemos a la escena de los patos con los dos hombres que los sostienen enfocados en un plano medio con ángulo contrapicado mientras bajan a los patos, corte, vemos la carrera de los patos donde se ven estos de lado corriendo pasar hacia la derecha pero la cámara se mantiene fija, de fondo se ven a todos los demás de la habitación viendo la carrera, corte, otra escena de los patos pero ahora desde el otro lado, esta vez si se tiene un movimiento de paneo físico hacia la izquierda que sigue a los patos de la carrera, corte, se enfoca un plano medio de personas que emocionados ven la carrera, corte, se vuelve a una escena de los patos corriendo y se nota un leve movimiento de travelling hacia la derecha que sigue a los patos, corte, se tiene un plano medio de varios personajes que ven la carrera y gritan emocionados, desde un ángulo contrapicado, corte, se repite el mismo plano y ángulo pero con otros personajes, corte, otra vez se observa a varios personajes en un plano más general donde vemos su cuerpo completo y espacio arriba de ellos, esto mientras ven a los patos de la carrera, los personajes se ven desde un ángulo contrapicado y parece una toma subjetiva de lo que verían los patos, corte, tenemos una escena de los patos corriendo desde atrás, hay un movimiento de travelling de seguimiento que los persigue mientras estos avanzan, corte, se ve a un señor enfocado con un plano medio corto que brinca y grita celebrando, corte, se enfoca a un muchacho de frente desde un plano medio corto con un ángulo contrapicado. Corte, vemos a los patos que corren de frente y parece haber un movimiento de travelling retro mientras estos avanzan, corte, vemos un primer plano medio de un señor que también celebra muy emocionado, corte, vemos de cerca al pato que cruza de primero la línea, corte, volvemos a uno de los señores que celebra emocionado enfocado en un primer plano medio y podemos apreciar sus expresiones con claridad que nos trasmiten su exagerada alegría, corte, vemos a tres personajes de frente que también celebran, están enfocados con un plano medio, corte, volvemos a un señor que celebra enfocado en primer plano medio, corte, cambiamos a otro señor, el que celebra con mayor alegría, hay un plano medio corto de este, corte, se ve al muchacho con una toma lateral y un plano medio, también hay un ángulo contrapicado, corte, vemos a Lady Sarah tomar una copa mientras camina hacia la izquierda, vemos un zoom in antes de que se tope con el muchacho y también un movimiento de paneo físico hacia la izquierda que acompaña a Lady Sarah mientras camina, cuando se encuentra con el muchacho el movimiento se detiene y la cámara se mantiene fija hasta que estos avanzan hacia el frente y se ve un movimiento de travelling retro, donde estos avanzan y la cámara retrocede, corte, hay un movimiento de paneo físico hacia la izquierda y vemos una toma al estilo over shoulder donde se ve el hombro de Lady Sarah y parte de su cara de manera lateral mientras habla con el muchacho, hay un plano medio corto del muchacho que se encuentra al frente de lady Sarah y se tiene un ángulo contrapicado, corte.
ResponderEliminarParte #1: Trabajo Resubido
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Alexander Rojas Méndez 2025069980. Philomena (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 23 con 52 segundos al minuto 26 con 44 segundos.
Dirección: Stephen Frears
La escena comienza con un primer plano desde el interior del vehículo, mostrando a Philomena en el asiento del copiloto y a Martin conduciendo el vehículo en ángulo escorzo de 45º, no hay diálogo. Corte, travelling (dolly) lateral del convento de las monjas en un plano panorámico, se visualiza el convento de las monjas y la entrada principal. Corte, se repite el mismo plano en el interior del vehículo, nuevamente un escorzo de 45 grados y sin diálogo. Corte, con un plano general medio desde un ángulo de cámara picado, donde se observa un automóvil ingresando hacia el convento. La cámara hace un tilt up mientras el vehículo avanza lentamente y se detiene frente al edificio.
Corte, primer plano donde Philomena abre la puerta del vehículo y desciende. La cámara experimenta un ligero tilt up y permanece en ángulo neutro, se muestra el entorno del convento y Philomena intercambia palabras con Martin y se dirigen a la entrada del convento. Corte, plano medio de Philomena caminando hacia la puerta con el periodista, el ángulo es escorzo ya que está de perfil a la cámara. Philomena toca el timbre e intercambia palabras con Martin. Corte, primer plano subjetivo de la monja abriendo la puerta desde el interior del convento y a la vez dando la bienvenida a Martín y a Philomena, preguntando el motivo de la visita. La toma es fija, con ángulo neutro, y muestra la interacción desde una distancia media.
Corte, plano medio de Philomena y Martín teniendo un diálogo con la monja antes de ingresar al convento, Philomena se presenta y presenta a Martin, lo anterior acontece en un ángulo neutro. Corte, primer plano de la monja en el que les invita a pasar dentro del convento en ángulo neutro. Corte, plano medio de los tres sujetos entrando a la sala de espera, el ángulo es dorsal ya que están de espaldas a la cámara, después de ingresar a la sala tienen un pequeño diálogo en el que le menciona a Martin que la hermana pronto llegará a sala de espera. Corte, primer plano de philomena consultando si puede ir al baño desde un ángulo neutro. Corte, plano general de los tres sujetos y Philomena está retirándose, es un plano general ya se aprecia la decoración de la sala, las ventanas, floreros y cuadros, el ángulo es neutro a pesar de que la monja y Martin están de perfil. Corte, primer plano de la monja preguntando a Martín si gustaría tomar té, el ángulo es de 45º por lo que es escorzo. Corte, plano general de Anthony aceptando el té y la monja retirándose de la sala de espera y cerrando la puerta, el ángulo es neutro.
Parte #2: Trabajo Resubido
ResponderEliminarCorte, plano semisubjetivo de Martin analizando las fotografías de la pared, ángulo dorsal ya que está de espaldas y no se puede ver su cara ni expresión. Corte, primerísimo primer plano de Martin, el ángulo es neutro ya que está a la altura de la vista. Corte, plano subjetivo de Martin viendo los recuadros en la pared, la cámara experimenta un tilt down, la toma inicia con un ángulo neutro que se convierte en ángulo en picado ya que Martin ve hacia abajo. Corte, primer plano de Martín otra vez viendo las pinturas con expresión de asombro en un ángulo neutro. Corte, plano subjetivo de Martin viendo las fotografías de la monja en la pared, nuevamente la cámara sufre un tilt down y el ángulo pasa de ser neutro a ángulo picado. Corte, primer plano de Martín que tiene una expresión de confusión, el ángulo es normal.
Corte, plano medio de Philomena subiendo las gradas del convento, se detiene unos segundos para ver el techo, este ángulo es neutro. Corte, primer plano de Philomena asomándose por la ventana del convento y recordando los gritos que hacía cuando Anthony se separaba de ella, el ángulo es lateral ya que Philomena está completamente de perfil y solo se puede ver un lado de la cara. Corte, plano medio que pasa a ser primer plano después de un zoom in en el que Philomena se acerca a la puerta con rejas en las que vió por última vez a Anthony el ángulo permanece neutro ya que está a la altura de ojos. Corte, plano subjetivo de philomena en el que ve el vehículo que se llevan a Anthony, el ángulo es neutro. Corte, plano subjetivo de Philomena, esta toma es similar al anterior pero con un poco más de zoom, se experimenta un movimiento de cámara lateral, el paneo es hacia la izquierda que es la misma dirección a la que se mueve el vehículo, el ángulo es neutro.
Primera parte: segunda entrega:
ResponderEliminarAnálisis técnico de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Yulieth Flores Hernández 2022190488. Película: The Danish Girl (2015). Dirección: Tom Hooper. Formato: 35 mm. Escena analizada: 00:09:03 – 00:13:40
La escena seleccionada inicia con un plano general del estudio de Gerda y Einar. La cámara permanece fija sobre trípode, en un encuadre frontal que abarca el espacio completo del taller, permitiendo observar los diferentes elementos de ambientación. No hay movimientos de cámara en esta toma. Se realiza un corte a un plano medio de Gerda pintando, también con cámara estática, donde se introduce un leve zoom in óptico que acerca el encuadre hacia el rostro y las manos de la personaje mientras trabaja, sin desplazamiento físico de la cámara. Posteriormente, se produce un corte a un primer plano de Einar, quien observa a Gerda; la cámara permanece fija en un trípode, con un ángulo frontal. Sin movimiento, la toma se concentra en su expresión, manteniendo un encuadre cerrado. Se realiza luego un corte a un plano detalle de la brocha aplicando pintura sobre el lienzo; nuevamente, la cámara está montada en trípode, con enfoque cerrado y sin movimientos adicionales. Seguidamente, hay un corte a un plano medio de Gerda acercándose hacia Einar, momento en el que se introduce un travelling lateral ejecutado con dolly, acompañando su desplazamiento hacia el perchero donde se encuentran los vestidos. Este travelling es fluido y mantiene la altura de la cámara constante.
A continuación, se realiza un corte a un primer plano de Einar reaccionando. La cámara permanece fija y el encuadre frontal. Luego, se presenta un corte a un plano general donde Einar está de pie frente al vestuario. Aquí se utiliza un leve tilt up, es decir, un movimiento vertical ascendente operado desde un trípode con cabezal fluido, siguiendo la elevación del rostro del personaje hacia los trajes. Después, ocurre un corte a un plano medio que coloca a Einar en primer plano y a Gerda desenfocada al fondo, utilizando profundidad de campo sin desplazamiento de cámara. Posteriormente, se efectúa un corte a un primer plano de Einar extendiendo su mano hacia el vestido. La cámara sigue fija sobre trípode, con encuadre cerrado y frontal. Se continúa con un corte a un plano detalle de las manos de Einar tocando la tela del vestido, igualmente capturado con cámara estática y sin movimiento.
Luego se realiza un corte a un primer plano de Gerda, mostrando su reacción mientras observa a Einar. La cámara permanece fija, con encuadre cerrado y frontal. Seguidamente, se produce un corte a un plano general donde Gerda acomoda a Einar como modelo, escena en la cual se introduce un travelling circular utilizando dolly, describiendo un semicírculo alrededor de ambos personajes. Este movimiento es fluido y acompaña la acción de manera envolvente. Se realiza un corte a un primer plano de Einar observándose en el espejo de cuerpo entero. La cámara no se desplaza, pero ejecuta un zoom in progresivo, acercando lentamente el encuadre desde el cuerpo reflejado hasta centrarse en su rostro. El zoom es óptico, realizado desde el lente, y no implica movimiento físico de la cámara. Finalmente, se efectúa un corte a un plano medio de Gerda observando a Einar, donde se realiza un paneo lento hacia la derecha, siguiendo la dirección de su mirada. Este paneo es operado manualmente desde el trípode, girando suavemente el cabezal de la cámara.
En cuanto a los aspectos técnicos generales de esta escena, se observa el uso predominante de trípode como aparato de soporte para todas las tomas estáticas, así como la utilización de dolly en los desplazamientos laterales y circulares que acompañan los movimientos de los personajes.
Segunda parte: segunda entrega:
EliminarLos movimientos de cámara empleados incluyen travelling lateral, travelling circular, zooms progresivos, paneos y tilts suaves, todos ejecutados con estabilidad y precisión. El ángulo de encuadre se mantiene principalmente a la altura de los ojos de los personajes, utilizando perspectivas frontales que no alteran la naturalidad de las tomas. No se emplean picados ni contrapicados extremos. Respecto a la arquitectura del montaje, la escena se construye mediante una serie continua de cortes que alternan entre planos generales, planos medios, primeros planos y planos detalle, siguiendo un patrón lógico que prioriza la progresión visual de las acciones. Cada corte delimita claramente un cambio de encuadre o de distancia focal, asegurando la continuidad espacial y narrativa de la secuencia. El análisis técnico de la escena demuestra una estructura precisa basada en el equilibrio entre planos estáticos y movimientos de cámara controlados, sin uso de cámara en mano, lo que proporciona estabilidad y claridad en la representación de la acción fílmica.