- Título original
- Akelarre
- Año
- 2020
- Duración
- 90 min.
- País
España- Dirección
- Guion
- Pablo Agüero, Katell Guillou
- Música
- Maite Arrotajauregi, Aránzazu Calleja
- Fotografía
- Javier Agirre Erauso
- Reparto
- Productora
- Co-production España-Argentina-Francia; Sorgin Films, Tita Productions, Kowalski Films, Lamia Producciones, La Fidèle Production
- Género
- Drama | Siglo XVII. Brujería
- Sinopsis
- País Vasco, 1609. Los hombres de la región se han ido a la mar. Ana participa en una fiesta en el bosque con otras chicas de la aldea. El juez Rostegui, encomendado por el Rey para purificar la región, las hace arrestar y las acusa de brujería. Decide hacer lo necesario para que confiesen lo que saben sobre el akelarre, ceremonia mágica durante la cual supuestamente el Diablo inicia a sus servidoras y se aparea con ellas. (FILMAFFINITY)
- Premios
EspañaPablo Agüero, Katell Guillou
Maite Arrotajauregi, Aránzazu Calleja
Javier Agirre Erauso
Sorgin Films, Tita Productions, Kowalski Films, Lamia Producciones, La Fidèle Production
EspañaPedro Almodóvar
Alberto Iglesias
José Luis Alcaine
El Deseo. Distribuida por Sony Pictures Entertainment (SPE)
- Título original
- La isla mínima
- Año
- 2014
- Duración
- 105 min.
- País
- España
- Dirección
- Alberto Rodríguez
- Guion
- Alberto Rodríguez, Rafael Cobos
- Música
- Julio de la Rosa
- Fotografía
- Alex Catalán
- Reparto
- Raúl Arévalo, Javier Gutiérrez, Nerea Barros, Antonio de la Torre, Jesús Castro, Mercedes León, Manolo Solo, Jesús Carroza, Cecilia Villanueva, Salva Reina, Juan Carlos Villanueva
- Productora
- Atresmedia Cine / Atípica Films / Sacromonte Films
- Género
- Cine negro. Thriller | Policíaco. Años 80. Neo-noir. Crimen. Asesinos en serie. Secuestros / Desapariciones. Vida rural. Buddy Film
- Sinopsis
- España, a comienzos de los años 80. Dos policías, ideológicamente opuestos, son enviados desde Madrid a un remoto pueblo del sur, situado en las marismas del Guadalquivir, para investigar la desaparición de dos chicas adolescentes. En una comunidad anclada en el pasado, tendrán que enfrentarse no sólo a un cruel asesino, sino también a sus propios fantasmas. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Truman
- Año
- 2015
- Duración
- 108 min.
- País
- España
- Dirección
- Cesc Gay
- Guion
- Cesc Gay, Tomàs Aragay
- Música
- Nico Cota, Toti Soler
- Fotografía
- Andreu Rebés
- Reparto
- Javier Cámara, Ricardo Darín, Dolores Fonzi, Àlex Brendemühl, Javier Gutiérrez, Eduard Fernández, Elvira Mínguez, Silvia Abascal, Nathalie Poza, José Luis Gómez, Pedro Casablanc, Francesc Orella, Oriol Pla, Ana Gracia, Susi Sánchez, Àgata Roca, Carolina Meijer
- Productora
- Coproducción España-Argentina; Imposible Films / Trumanfilm / BD Cine / Canal+ España / Televisión de Galicia (TVG) / Televisión de Galicia (TVG) / Telefé
- Género
- Drama. Comedia | Amistad. Enfermedad. Perros/Lobos. Comedia dramática
- Sinopsis
- Julián y Tomás, dos amigos de la infancia que han llegado a la madurez, se reúnen después de muchos años y pasan juntos unos días inolvidables, sobre todo porque éste será su último encuentro, su despedida. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Campeones
- Año
- 2018
- Duración
- 124 min.
- País
- España
- Dirección
- Javier Fesser
- Guion
- David Marqués, Javier Fesser
- Música
- Rafael Arnau
- Fotografía
- Chechu Graf
- Reparto
- Javier Gutiérrez, Juan Margallo, Luisa Gavasa, Jesús Vidal, Daniel Freire, Athenea Mata, Roberto Chinchilla, Alberto Nieto Ferrández, Gloria Ramos, Itziar Castro, Vicente Gil, Luis Bermejo, Chani Martín, Mariano Llorente, Laura Barba
- Productora
- Morena Films / Movistar+ / Películas Pendleton
- Género
- Comedia. Drama | Comedia dramática. Discapacidad. Baloncesto. Deporte
- Sinopsis
- Marco, un entrenador profesional de baloncesto, se encuentra un día, en medio de una crisis personal, entrenando a un equipo compuesto por personas con discapacidad intelectual. Lo que comienza como un problema se acaba convirtiendo en una lección de vida. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Errementari aka
- Año
- 2017
- Duración
- 96 min.
- País
- España
- Dirección
- Paul Urkijo Alijo
- Guion
- Asier Guerricaechevarría, Paul Urkijo Alijo
- Música
- Pascal Gaigne
- Fotografía
- Gorka Gómez Andreu
- Reparto
- Kandido Uranga, Eneko Sagardoy, Uma Bracaglia, Itziar Ituño, Ramón Agirre, Josean Bengoetxea, Urko Olazabal, Almudena Cid, Zigor Bilbao, Maite Bastos, José Ramón Argoitia, Gorka Aguinagalde, Gotzon Sánchez, Iñigo de la Iglesia, Ander Pardo, Naia Garcia, Aitor Urcelai, Ortzi Acosta, Lisa Costanza
- Productora
- Gariza Produkzioak / Ikusgarri Films / Kinoskopic Film Produktion. Productor: Álex de la Iglesia
- Género
- Fantástico. Terror | Siglo XIX
- Sinopsis
- Han pasado 10 años desde de la primera Guerra Carlista de 1833. En un pequeño pueblo de Álava, un comisario del gobierno llamado Alfredo investiga un suceso que le lleva hasta una siniestra herrería en lo profundo del bosque, donde vive un peligroso y solitario herrero llamado Patxi. Los aldeanos de la zona cuentan oscuras historias sobre él relacionadas con robos, asesinatos y pactos demoníacos. Hasta que por casualidad una niña huérfana llamada Usue consigue colarse en la misteriosa herrería, destapando la terrible verdad que se esconde tras Patxi el Herrero. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Eva
- Año
- 2011
- Duración
- 94 min.
- País
- España
- Dirección
- Kike Maíllo
- Guion
- Sergi Belbel, Cristina Clemente, Martí Roca, Aintza Serra
- Música
- Sacha Galperine, Evgueni Galperine
- Fotografía
- Arnau Valls Colomer
- Reparto
- Daniel Brühl, Claudia Vega, Marta Etura, Alberto Ammann, Lluís Homar, Anne Canovas, Sara Rosa Losilla, Manel Dueso
- Productora
- Escándalo Films / Ran Entertainment
- Género
- Ciencia ficción. Fantástico. Drama | Robots. Distopía
- Sinopsis
- Año 2041. En un futuro no muy lejano, los seres humanos viven acompañados de criaturas mecánicas. Álex (Daniel Brühl), un reputado ingeniero cibernético, regresa a Santa Irene con un encargo de la Facultad de Robótica: la creación de un niño robot. Durante su ausencia, su hermano David (Alberto Ammann) y su novia Lana (Marta Etura) se han casado. La rutina de Álex se ve alterada de forma inesperada por Eva (Claudia Vega), la hija de Lana y David, una niña especial, magnética, que desde el primer momento mantiene una relación de complicidad con Álex. Juntos emprenderán un viaje que les precipitará hacia un final revelador. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Balada triste de trompeta
- Año
- 2010
- Duración
- 107 min.
- País
- España
- Dirección
- Guion
- Álex de la Iglesia
- Música
- Roque Baños
- Fotografía
- Kiko de la Rica
- Reparto
- Productora
- Coproducción España-Francia; Canal+ España, Castafiore Films, La Fabrique de Films, TVE, Tornasol Films
- Género
- Comedia. Drama. Thriller | Guerra Civil Española. Comedia dramática. Circo. Comedia negra. Años 70. Payasos
- Sinopsis
- En 1937, en plena guerra civil, tropas republicanas irrumpen en un circo, durante el espectáculo, para reclutar a sus empleados para luchar contra las tropas nacionales. Mucho tiempo después, en los últimos años del franquismo, dos payasos (Carlos Areces y Antonio de la Torre) luchan por el amor de una atractiva trapecista (Carolina Bang). (FILMAFFINITY)
- Premios
Jazmín Cantillo Delgado, Grupo 03. "(Akelarre) (2020)"
ResponderEliminarKeanny Barquero Brenes, Grupo 03, "( Campeones) ( 2018)"
ResponderEliminarMaría José Gamboa Quesada, Grupo 03, "(Akelarre) (2020)"
ResponderEliminarPriscilla Torres Jiménez, Grupo 03. "(Campeones) (2018)"
ResponderEliminarSebastián Fallas Villalobos, Grupo 03. "(Truman) (2015)"
ResponderEliminarFiorella Zelaya Coto, Grupo 03. "(Akelarre) (2020)"
ResponderEliminarKeity Murillo Campos, Grupo 03. "(Truman) (2015)"
ResponderEliminarJavier Barraza Arias, Grupo 03."(Akelarre) (2020)"
ResponderEliminarTiffany Jiménez Monge, Grupo 03. "(Campeones) (2018)"
ResponderEliminarValerie Rodríguez Bustos, Grupo 03. "(Campeones) (2018)”
ResponderEliminarFelipe Alonso Jiménez Rojas, Grupo 03. "(Campeones) (2018)"
ResponderEliminarMariana Mora Monge, Grupo 03. "(Campeones) (2018)"
ResponderEliminarIsaac Vanderlucht López, Grupo 03. "(Errementari) (2017)"
ResponderEliminarKatherine Vargas Arroyo, Grupo 03. "(Truman) (2015)"
ResponderEliminarSebastián Muñoz Morera, Grupo 03. "(Truman) (2015)"
ResponderEliminarLuis Alonzo Rojas Umaña, Grupo 3. "(Campeones)(2018)"
ResponderEliminarEdwin Solano Molina, Grupo 03. "( Campeones) ( 2018)"
ResponderEliminarCarlos Peña Calderón, Grupo 03. "(Campeones) (2018)"
ResponderEliminarKendall Solano Mena, Grupo 03. "(Campeones) (2018)"
ResponderEliminarAdrián Álvarez Pérez, Grupo 03. "(Truman) (2015)"
ResponderEliminarROSAURA BONILLA GUILLEN Grupo 03. "(Truman) (2015)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Hillary Segura Rodríguez 2023135254. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 32 con 32 segundos al minuto 34 con 23 segundos. Dirección: Javier Fesser.
ResponderEliminarLa toma inicia con un primer plano con un travelling con dolly filmando a los integrantes del equipo de baloncesto “Los amigos” haciendo lagartijas hasta un plano medio de Paquito haciendo abdominales, corte, ocurre un primer plano de Marco (Entrenador) hablándoles a ellos con un travelling con dolly, corte, ocurre de nuevo un primer plano con un travelling con dolly terminando de filmar a los integrantes del equipo haciendo lagartijas, corte, vuelve a un primer plano de Marco exigiéndoles a ellos que tienen que ganar el campeonato con un paneo a la derecha, corte, ocurre un primer plano de Jesús haciendo lagartijas, corte, ocurre un primer plano de Marco hablando con Jesús, corte, vuelve a un primer plano de Jesús haciendo lagartijas y hablando con Marco, corte, ocurre un primer plano de Marco, corte, ocurre un primerísimo primer plano de Benito, corte, ocurre un primer plano de Marco sonando el silbato, corte, ocurre un plano general del equipo levantándose del suelo con un dolly in, corte, vuelve a un plano general donde Marco les dice que se junten en parejas pasando a un primer plano de Marco observando a Román, corte, ocurre un plano general de Román practicando a encestar la pelota en el marco de baloncesto, corte, ocurre un primer plano de Marco que sigue viendo a Román que pasa un plano general de donde el equipo se está formando en parejas, corte, ocurre un plano medio de Fabián y Paquito, corte, ocurre un plano medio de Jesús, Sergio y Marco, corte, ocurre un plano medio de Fabián y Paquito de nuevo hablando con Marco sucediendo un overshoulder viendo los hombros de Marco, corte, ocurre un primer plano de Marco explicándoles que hacer a Fabián y Paquito y un plano medio de Jesús y Sergio, corte, ocurre un plano americano de Benito y Juanma que están calentando, corte, vuelve al primer plano de Marco preguntándole a Benito y a Juanma que hacían, corte, vuelve al plano americano de Benito y Juanma calentando, corte, vuelve al primer plano de Marco y plano medio de Jesús y Sergio, corte, ocurre un plano medio de Fabián y Paquito preguntándole a Marco si hacen lo mismo que Benito y Juanma, corte, vuelve a un primer plano de Marco y plano medio de Jesús y Sergio siguiendo la conversación con Benito y Juanma, corte, ocurre un plano general con paneo a la izquierda de Juanma con la pelota de baloncesto, corte, ocurre un primer plano de Marco gritándole a Juanma y plano medio de Jesús y Sergio, corte, continua con el plano general de Juanma con la pelota devolviéndose y tirándola al suelo y recogiéndola de nuevo, corte, vuelve al primer plano de Marco diciéndole a Juanma que hacer y un plano medio de Jesús y Sergio, corte, ocurre un plano americano de Benito y Juanma que le entrega la pelota a Benito y Juanma sale corriendo a abrazar a Marco pasando a un primer plano, corte, ocurre un overshoulder viendo los hombros de Juanma y la cara de Marco, corte, ocurre un plano medio de Benito y Juanma pasándose la pelota, corte, vuelve al primer plano de Marco y un plano medio de Jesús y Sergio, corte, vuelve al primer plano de Juanma y Benito está de espaldas tiene la pelota y la lanza para atrás y ocurre un tilt up, corte, ocurre un plano general donde la pelota pega en el marco de baloncesto y pasa a un plano medio de Marco, Jesús y Sergio con un tilt down, corte, ocurre un primer plano de Benito, corte, vuelve al plano medio de Marco, Jesús y Sergio donde Marco está conversando con Benito, corte, vuelve al primer plano de Benito, corte, ocurre un plano medio de Fabián y Paquito y pasa a un primer plano de Fabián, corte, ocurre un plano general haciendo un paneo a la izquierda pasando a un primer plano de Manuel y plano medio de benito, corte, ocurre un plano general de Román encestando la pelota con un travelling con dolly de Marco caminando hacia Román, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Diego Salas Ovares 2023107645. Eva (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 21 con 1 segundo al minuto al 23 con 41 segundos. Dirección: Kike Maíllo
ResponderEliminarParte 1:
La toma inicia con un paneo de derecha a izquierda de un plano general, con trípode, en el que se ve a Alex conduciendo su carro y acercándose y disminuyendo la velocidad, detrás se ve la ciudad y más carros estacionados, corte, ocurre una toma picada de un plano general, en el cual se observan niños jugando, se observa al fondo el carro de Alex moviéndose lentamente, corte, ocurre un plano general utilizando un zoom in siguiendo en un plano general más enfocado en el carro estacionándose frente a los niños jugando, corte, se hace un plano general desde el carro enfocando a los niños corriendo en la nieve y jugando en con un balón, corte, se hace un paneo de izquierda a derecha de un plano general del carro acelerando, corte, ocurre un plano americano de las niñas y niños corriendo, corte, ocurre una toma primer plano de Alex, en el cual se observa a Alex viendo y analizando a los niños, corte, ocurre un paneo de derecha a izquierda de un plano completo de unos niños corriendo a su vez ocurre un Dolly Cam moviéndose la cámara en simultaneo desde el auto, viendo a niña caminando parada de manos, corte, ocurre un primer plano de Alex viendo a la niña caminar sobre manos, corte, vuelve ocurrir una toma con Dolly Cam de un plano completo de la niña caminando sobre sus manos, corte, ocurre un primer plano de Alex viendo a la niña, corte, se continua con Dolly Cam, pero esta vez la niña ya no está parada de manos, corte, ocurre un primer plano de Alex, confundido porque ya no ve a la niña, corte, ocurre un plano general con Dolly Cam, en el cual se ve a la niña, mientras camina en la acera y más gente en el fondo, corte, ocurre un plano medio con travelling con Dolly, de la niña y al fondo se ve el carro en movimiento y a Alex viéndola, corte, ocurre un primer plano de Alex viendo a la niña caminar, corte, se hace un plano completo de la niña con Dolly Cam, cuando esta se da cuenta que está siendo observada, corte, ocurre un primer plano de Alex apartando la mirada de la niña, corte, ocurre un plano americano de la niña mientras va caminando, corte, vuelve a ocurrir un primer plano de Alex volviendo a ver a la niña, corte, ocurre un plano americano con Dolly Cam de la niña mientras esta pregunta a Alex que qué miraba, corte, ocurre un primer plano de Alex, disimulando que no la miraba y diciendo que no la estaba viendo, corte, ocurre un plano medio con Dolly Cam de la niña, reprochándole que sí la estaba viendo, corte, ocurre un primer plano de Alex, en el cual se contradice con la respuesta que dio anteriormente, corte, ocurre un plano medio de la niña con Dolly Cam, mientras esta continúa caminando y diciéndole a Alex que sí la estaba mirando, corte, ocurre un primer plano de Alex en el auto, mientras la niña le preguntaba si hace muy a menudo lo de observar niños, corte, ocurre un plano medio de la niña con Dolly Cam, mientras esta continua caminando, viendo y hablando con Alex, corte, ocurre un primer plano de Alex en el carro, respondiendo que sí observa muy a menudo a niños, corte, ocurre un plano medio de la niña con Dolly Cam, mientras esta va caminando y riéndose de Alex por aceptar ser pervertido, corte.
Parte 2:
ResponderEliminarOcurre un primer plano de Alex en el auto, sonriendo y apartando la mirada de la niña, corte, ocurre un plano medio con Dolly Cam de la niña caminando en la acera, riéndose de que Alex “aceptó” serlo, corte, ocurre un primer plano de Alex en el carro, aclarándole a la niña que es una cuestión de trabajo, corte, ocurre un plano americano con Dolly Cam, de la niña diciendo que la excusa ya no lo hace original, corte, ocurre un primer plano de Alex en el auto, sonriendo por lo que la niña le ha dicho, corte, ocurre un plano americano de la niña con Dolly Cam y luego un paneo de izquierda a derecha, de la niña parando y agarrándose de una baranda y preguntándole que si era verdad lo del trabajo, corte, ocurre un primer plano de Alex, mientras va deteniéndose el carro, corte, ocurre un plano americano de la niña y un paneo de derecha a izquierda, mientras la niña se va diciendo que ya no le interesa Alex, corte, ocurre un primer plano de Alex, intentando que la niña no se vaya, corte, ocurre un plano americano de la niña y continúa el paneo de derecha a izquierda de la niña alejándose del carro de Alex, corte, ocurre un primer plano de Alex, saliendo del auto, corte, ocurre un plano general con paneo de izquierda a derecha, en el que se observa a Alex saliendo del auto la niña corriendo y saltando por la calle, corte, ocurre un plano general con cámara al hombro de Alex fuera del carro, llamando a la niña y también se ve un desenfoque de la niña mientras esta para de saltar y Alex se acerca a ella y ella se da vuelta, corte, ocurre un primer plano de la niña con cámara al hombro, diciendo que lo que Alex estaba haciendo, se parece a las películas, corte, ocurre un plano americano con paneo de derecha a izquierda con cámara al hombro, de Alex caminando y acercándose a la niña mientras esta sigue hablando, corte, ocurre un primer plano con cámara al hombro, de la niña haciendo que lo besa, corte, ocurre un plano medio con cámara al hombro, de Alex sorprendido por lo que la niña dijo, corte, ocurre un primer plano con cámara al hombro, de la niña riendo, corte, ocurre un plano medio con cámara al hombro, de Alex preguntando el nombre de la niña, corte, ocurre un primer plano con cámara al hombro, de la niña diciendo que se llama Eva, corte, ocurre un primerísimo primer de Alex con cámara al hombro, preguntando si quiere un dulce, corte, ocurre un plano de detalle de la mano de Alex con cámara al hombro, saliendo del bolsillo y extendiéndola con dos dulces, diciendo que coja solo uno, corte.
Parte 3:
ResponderEliminarOcurre un primerísimo primer plano de Eva con cámara al hombro, preguntando que si solo podía coger uno y riéndose de que es un pervertido profesional, corte, ocurre un primerísimo primer plano de Alex con cámara al hombro, mientras este se ríe y responde que no sabe cuando Eva pregunta de qué son, corte, ocurre un primerísimo primer plano de Eva con cámara al hombro, diciendo que esos dulces no le gustan, corte, ocurre un plano de detalle de los dulces, mientras Eva extiende su mano y agarra ambos, corte, ocurre un primerísimo primer plano con cámara al hombro de Alex, viendo a Eva comerse los dulces, corte, ocurre un primerísimo primer plano de Eva con cámara al hombro de Eva comiendo los dulces y riéndose de cómo Alex le preguntó si quería un dulce, corte, ocurre un primerísimo primer plano de Alex escuchando a Eva, con cámara al hombro, corte, ocurre un primerísimo primer plano de Eva con cámara al hombro de ella hablando del sabor de los dulces, corte, ocurre un primerísimo primer plano con cámara al hombro de Alex explicando su trabajo a Eva, corte, ocurre un primerísimo de Eva, prestando atención a Alex, corte, ocurre un primerísimo primer plano de Alex diciendo que le gustaría trabajar con ella, corte, ocurre un primerísimo primer plano de Eva, con cámara al hombro diciendo que es un pervertido diferente, corte, ocurre un primerísimo primer plano de Alex, riendo, corte, ocurre un primer plano de Eva diciendo que le gustaría pero se debe de ir y ocurre un paneo de izquierda a derecha de Eva marchándose, corte, ocurre un primer plano de Alex, con cámara la hombro, mientras saca una cámara, corte, ocurre un primerísimo primer plano de Alex con cámara al hombro, usando la cámara y enfocando a Eva, corte, ocurre un primer plano con cámara al hombro de Alex bajando la cámara, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. John Erick Calderón Aguilar 2020033493. Eva (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 28 con 36 segundos al minuto 30 con 31 segundos.
ResponderEliminarDirección: Kike Maíllo
Parte 1
Se inicia con un plano general con cámara en trípode de la casa de David, corte, luego hay un primer plano lateral de Alex con cámara al hombro y un ligero paneo hacia la izquierda al final de la toma, corte. Sigue un plano americano en picado de Alex cuando abre el portón, que continúa con un tilt up a medida que Alex sube las escaleras hasta llegar a un ángulo neutro, y se convierte en un primer plano con travelling retro que tiene un paneo hacia la derecha y Alex agacha su mirada por un instante, corte. Sigue un plano medio dorsal y ligero ángulo contrapicado, travelling y paneo hacia la derecha, Alex avanza y ocurre un paneo hacia la derecha, luego un tilt down hasta ángulo neutro, luego un paneo hacia la izquierda cuando Alex se acerca a las escaleras, corte. Primer plano lateral con travelling por un breve momento, luego plano fijo con cámara al hombro que se mantiene hasta el minuto 29:06 aproximadamente, corte. Plano americano dorsal sobre Alex con cámara al hombro, Alex se voltea y se da un paneo hacia la izquierda conforme él da unos pasos, combinado con un muy leve tilt up, corte. Alex aparece dentro de la casa con un plano americano y paneo hacia la izquierda a medida que él avanza, se convierte en un primer plano al momento que pasa a la par de una palmera y continúa como un travelling con plano medio dorsal cuando el pasa por el marco de la puerta, hay un paneo hacia la izquierda y un acercamiento a primer plano dorsal cuando Alex abraza a David, corte. Hay un plano over the shoulder, con Alex de frente y David de espalda y un leve paneo hacia la izquierda, corte. Ahora se tiene un primer plano de David, con paneo hacia la derecha, luego tilt up, luego paneo hacia la izquierda, y luego paneo a la derecha cuando David baja la mirada, corte. Primer plano sobre Alex con cámara al hombro hasta que se quita la bufanda, corte. Primer plano dorsal sobre Alex y plano medio sobre David cuando ofrece la copa de vino, con cámara al hombro y un muy leve paneo hacia la izquierda, corte. Primer plano lateral con cámara al hombro sobre Alex, paneo hacia la derecha, se incluye a David, y se tiene un primer plano lateral de ambos personajes que conversan por un momento, luego se realiza un breve paneo a la izquierda cuando ambos miran a Lana entrar, corte. Se tiene un paneo hacia la izquierda con un tilt up siguiendo a Lana, ella baja la mirada y dice “Hola”, corte. Primer plano de Alex respondiendo al saludo con un paneo hacia la derecha, luego paneo hacia la izquierda cuando Alex ofrece las flores, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. John Erick Calderón Aguilar 2020033493. Eva (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 28 con 36 segundos al minuto 30 con 31 segundos.
ResponderEliminarDirección: Kike Maíllo
Parte 2
Primer plano de Lana recibiendo las flores con pequeño tilt up, Lana agradece, corte. Primer plano de Alex y luego Lana se acerca para besarlo, corte. Primer plano de David mirando hacia abajo y luego hacia al frente cuando Lana se aleja de Alex, corte. Primer plano de Lana volteándose y un paneo hacia la derecha, corte. Primer plano de Alex sonriendo y voltea a ver a David, corte. Primer plano de David fumando, ligero tilt up, y David pregunta a Alex sobre Australia, corte. Primer plano de Lana en leve ángulo picado colocando un vaso sobre la mesa, ella voltea a ver a Alex, corte. Primer plano de Alex respondiendo y bebiendo de su copa, corte. Primer plano lateral de Lana colocando las flores en un recipiente, corte. Primer plano de Alex respondiendo al comentario de Lana, corte. Close up semi subjetivo de Alex mirando a David comentando, paneo hacia la izquierda, y luego David y Alex miran a Lana, corte. Primer plano de Lana lanzando un objeto a David, corte. Primer plano de David recibiendo el objeto con la mano, tilt up a su cara, corte. Primer plano de Alex viendo la situación y sonriendo, leve paneo hacia la izquierda, Eva tose, corte. Primer plano de Lana sonriendo, y luego mira a Eva, corte. Primer plano de Alex, Eva dice “Hola” y Alex voltea a verla, paneo hacia la izquierda y tilt down a Eva que pone su chaqueta en una silla, se convierte en plano medio de Eva, ella avanza, se realiza un paneo hacia la derecha, se realiza un tilt up, Eva desaparece del plano y se realiza un primer plano a Alex, corte. Primer plano de Lana besando a Eva, y se realiza un dolly out, y paneo hacia la derecha cuando Eva se come una galleta, corte. Primer plano de David presentándole Alex a Eva, corte. Primer plano de Alex mirando a David, corte. Plano general de la familia y Eva le extiende la mano a Alex, corte. Primer plano de Alex, paneo hacia la izquierda, corte. Primer plano de Eva, guiñándole a Alex, tilt up cuando Eva retrocede, y se retira con su madre por la sopa, corte. Primer plano de Alex viendo a las mujeres retirarse, luego mira hacia abajo, corte. Breve plano semi subjetivo de Alex mirando a David y felicitándolo, corte. Plano medio de Alex y David abrazándose, Eva y Lana de fondo arreglando la mesa, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Shari Villegas Jones 2020426191. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 35 con 15 segundos al minuto 42 con 43 segundos.
ResponderEliminarDirección: Javier Fesser
Parte 1
La toma inicia con plano medio con un tilt up lateral hasta un primer plano de Marco Montes en el gimnasio abriendo un maletín deportivo para ponerse la chaqueta, corte, ocurre un plano general de Román sentado tomando agua, corte, primer plano de Marco ajustándose la chaqueta mientras observa a Román, corte, plano medio de Román limpiándose el sudor con un paño con una toma de seguimiento con un tilt up utilizando zoom in hacia Román poniéndose la chaqueta mientras Marco le habla, Marco se quita el bulto, toma asiento y ocurre un tilt down y un paneo hacía la derecha mientras Román se cierra su chaqueta, toma su maletín y mientras se lo va poniendo al hombro se marcha y ocurre un plano general del gimnasio, corte, primer plano de Marco levantándose de su asiento, observa como Román se marcha, jadea y pone sus manos contra la pared y apoya su cabeza en ellas en un primer plano. Marín toca el hombro de Marco en primer plano con un paneo hacia la derecha con una steadicam, comienzan una conversación en la que Marco se ve en primer plano y Marín en plano medio, ocurre un zoom in pasando de un primer plano los dos, corte, primer plano de Marco, corte, tilt down a los pies de Marín con los zapatos en pies equivocados, corte, plano medio de los dos conversando sobre como le incomodan los zapatos a Marín, Marco le sugiere cambiar los zapatos de pie y que lo haga sentado, ocurre un paneo a la izquierda, hasta terminar con Marco en primer plano, corte.
Parte 2
EliminarOver shoulder de Marco viendo al resto del equipo en el gimnasio en un plano general, mientras Benito lanza la pelota de baloncesto de espaldas sobre su cabeza, ocurre un paneo a la derecha siguiendo la pelota de baloncesto, corte, primer plano de Marco resoplando, Marín le habla a Marco, corte, Marco se da la vuelta, corte, steadicam a los pies de Marín, corte, ocurre un paneo a la izquierda con tilt up dejando a Marco y a Marín frente a frente en un a toma lateral, ocurre un primer plano de los dos conversando con un zoom in con un paneo hacia la derecha y zoom in a Marco hasta llegar a un primerísimo plano en una toma lateral, corte, over shoulder en primer plano entre Marín y Marco, ocurre una toma lateral de Marín pegándole en el cachete a Marco y luego pellizcando su cachete, zoom in y primerísimo plano de Marco mientras Marín sale de la toma, corte. Toma de steadicam de unos cuadros de fotos del cuarto de Marco en la casa de su madre, corte, plano general de Marco en su cama, su madre toca la puerta llamándole, Marco se da la vuelta y apaga la luz, corte, su madre abre la puerta, ocurre un paneo hacia la izquierda en primer plano, su madre se acerca y lo huele, Marco se levanta, enciende la luz, su madre se sienta en la cama, over shoulder con paneo hacia la derecha entre Marco y su madre, corte, primer medio de la madre de Marco, corte, over shoulder de Marco en primer plano conversando con su madre, corte, primer plano de la madre, corte, over shoulder en primer plano de Marco, corte, primer plano de la madre de Marco, corte, over shoulder en primer plano de Marco con su madre hablándole, corte, primer plano de su madre, corte, over shoulder con Marco en primer plano, corte, primer plano de su madre conversando, corte, over shoulder en primer plano de Marco, corte, primer plano de su madre, corte, ocurre un over shoulder en plano general con Marco y su madre, Marco se acomoda su postura en la cama, corte, ocurre un primer plano de su madre, corte, over shoulder de Marco con su madre sentados en la cama, corte, over shoulder con Marco en primer plano discutiendo con su madre, corte, primerísimo plano de su madre, corte, over shoulder en primer plano de Marco, corte, primerísimo plano de su madre, corte, over shoulder de Marco discutiendo con su madre, corte, primer plano de su madre explicando que el mundo está lleno de personas bajitas que consiguieron grandes metas sin que sus madres los vayan a ver, corte, over shoulder de Marco en primer plano, corte, primer plano de su madre, corte, over shoulder en primer plano de Marco, corte, primer plano de su madre, corte, over shoulder en primer plano de Marco, corte, primer plano de su madre, luego ella se levanta, corte, over shoulder en primer plano de Marco mientras ve a su madre levantarse de la cama, corte, primer plano de su madre pidiéndole que no se vomite en la sabanas mientras sale del cuarto, corte, plano medio de Marco sentado en su cama, corte, plano medio de su madre en el marco de la puerta, corte, primer plano de Marco, corte, plano medio de su madre con las manos en el pecho, corte, ocurre un primer plano de Marco asombrado por la respuesta de su madre, corte.
Parte 3
EliminarToma en steadicam con tilt up de Marco hasta llegar a un primer plano, luego ocurre una toma de seguimiento, paneo a la derecha y tilt down a Fabián, corte, over shoulder de una conversación entre Marín y Marco en primer plano, corte, over shoulder con steadicam hacia Marín, corte, over shoulder con primer plano de Marco, corte, paneo hacia la izquierda, Marco sale de la toma, corte, over shoulder de Marco y Benito en primer plano con toma de seguimiento, corte, over shoulder de Benito preguntando como hacer un pase, corte, primer plano de Marco explicando cómo hacerlo, corte, over shoulder en primerísimo plano de Benito, corte, en primer plano de Marco, Juanma lo llama a Marco le tira la pelota a la cara, corte, Juanma en plano medio con las manos arriba, corte, primer plano de Marco, corte, Juanma corriendo hacia Marco para abrazarlo, corte, toma lateral de Juanma tratando de abrazarlo y Marco lo detiene, corte, Juanma se va de espaldas desanimado, corte, plano medio de Marín con los demás jugadores detrás de él, corte, ocurre un plano medio de Marco con la mano en la nariz, corte, primer plano de Marín explicando que se ha roto la nariz tres veces y que tiene sinusitis, corte, primer plano de Marco mirando la hora en su reloj de mano, corte, primer plano de Marín diciendo que también tiene asma, corte, primer plano de Marco suspirando, viendo para derecha y luego detrás de él, corte, over shoulder entre Marco y Marín con los demás jugadores detrás de él, inicia paneo a la izquierda con over shoulder entre Marco, Marín y Fabián que está en un plano americano, corte, primer plano de Marco volviendo a ver a Marín, corte, primer plano de Marín hablándole a Marco, corte, primer plano de Marco viendo al resto del equipo, corte, over shoulder entre Marco y el equipo, Marín en un plano medio, Paquito en un plano americano, corte.
Parte 4
EliminarToma de steadicam en primer plano de Julio utilizando zoom out hasta un over shoulder con Marco, entra Benito a la toma en un plano medio, corte, ocurre un primer plano de Marco viendo a Benito caminar, corte, ocurre un plano general de Benito mirando hacia los lados y caminando hacia su motocicleta, corte, primer plano de Marco hablándole a Julio, corte, over shoulder entre Julio y Marco, Julio en un plano medio, corte, Marco en un primer plano, corte, plano general de Benito preparándose para montarse en su motocicleta con cámara al hombro, corte, over shoulder de Julio en plano medio y Marco en primer plano, corte, plano general de Benito conduciendo su motocicleta, corte, ocurre un primer plano de Julio y Marco sale de la toma en un primer plano con un paneo hacia la izquierda, corte, ocurre un plano general de Benito yéndose en su motocicleta y Marco entra en la toma de steadicam en un primer plano con paneo hacia la derecha mientras observa a Benito conducir en su motocicleta, corte, ocurre un primer plano de Julio observando a Marco, corte, ocurre un plano general con Marco en primer plano hablando con Julio, corte, primer plano de Julio hablando con Marco, corte, plano general con Marco en primer plano hablando con Julio, corte a flashback, ocurre una toma de seguimiento con steadicam de Benito encendiendo la luz del cuarto, apaga la alarma del reloj despertador, se levanta para ver la hora del reloj en primer plano, se acomoda y se levanta de la cama, corte, ocurre un primer plano de él lavándose los dientes frente al espejo, corte, ocurre un plano general de la cocina donde él trabaja, luego una toma de seguimiento con tilt down y paneo a la izquierda de uno de los cocineros llevando una olla para lavar con zoom in a la olla, luego ocurre un tilt up y zoom out desde la olla hasta Benito lavando los platos y ollas, corte, ocurre una toma lateral con zoom in y tilt up de Benito hasta llegar a un primer plano, corte a flashback, toma de seguimiento con steadicam con zoom in de Fabián y las personas que viven en la casa tutelada, corte, ocurre un tilt up con paneo hacia la derecha de Fabián en el taller de jardinería, corte, ocurre un tilt up de las plantas a Fabián con un planeo hacia la izquierda, corte, ocurre un over shoulder entre Fabián y una planta, corte, plano medio de Julio y Marco, luego un zoom in a Marco mientras ve pasar a Jesús con la pelota de baloncesto hasta un primer plano de Marco, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Pablo Esteban Rivera Redondo 2023395989. EVA (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 1 y 23 segundos al minuto 6:06. Dirección: Kike Maillo.
ResponderEliminarEn esta toma inicial se puede apreciar un gran plano general, este filmado a partir de un dron, en el plano se puede apreciar a uno de los personaje principales de la película, Eva, una niña con una personalidad muy única en la que Alex Garel se fija para su investigación, corriendo por el bosque nevado, corte, la toma pasa a un plano general en donde se aprecia a Eva nuevamente corriendo entre las ramas de los árboles, corte, inicia una toma de seguimiento realizado con cámara al hombro, corte, otra toma de acompañamiento del personaje de Eva, corte, un primer plano del personaje de eva huyendo por el bosque, corte, acá se encuentra un plano general con paneo, corte, nuevamente una toma de seguimiento en la que se aprecia a eva bajando por una especie de pendiente se realiza nuevamente son cámara al hombro, corte, otro primer plano de la cara de Eva, corte, toma de seguimiento nuevamente con cámara al hombro, corte, primer plano de la cara de Eva volteando hacia atrás, dándonos a los espectadores a pensar que algo o alguien la esta siguiendo, corte, cuando Eva por fin se detiene se muestra un plano general con paneo hacia la izquierda con la casa del padre de Alex Garel, corte, un primer plano que nos muestra la cara de desesperacion de Eva, corte, inica un plano general con un zoom en la casa del padre de Alex Garel y a la que se dirige Eva, corte, inicia otro plano general en el que se aprecia a Eva caminando hacia la casa esta toma tiene un pequeño movimiento de travelling, corte, primer plano con paneo hacia la izquierda con Eva llegando a la puerta de la casa y toca la puerta, corte, un tilt up a un primer plano de Alex recibiendo a Eva, corte, inicia un over the shoulder del dialogo entre Alex y Eva -¿que haces aqui? corte, perspectiva de Eva en el over the shoulder -¿dónde está tu madre? corte, perspectiva de Alex en over the shoulder y Eva se desploma, corte, tilt down a primer plano de Alex sujetando a Eva al desmayarse e inician los títulos de la película.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Pablo Esteban Rivera Redondo 2023395989. EVA (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 1 y 23 segundos al minuto 6:06. Dirección: Kike Maillo.
ResponderEliminarInicia una toma con un plano panorámico con un liguero tilt down siguiendo el movimiento del avión, corte, nuevamente un plano panorámico del avión pero ahora su movimiento es alejándose de la cámara, corte, otro plano panorámico del avión aterrizando en el aeropuerto, con un paneo hacia la izquierda, corte, plano general del avión y la pista de aterrizaje, corte, un plano a detalle de la puerta del avión abriéndose, corte, primer plano del hermano de Alex Garel esperando a que baje este último, corte, un pequeño plano medio de Alex bajando del avión, corte, nuevamente un primer plano al hermano de Alex, corte, empieza una toma de seguimiento de alex bajando del avión y caminando hasta darle un abrazo a su hermano, corte, over the shoulder de la conversación de los hermanos, inicia desde la perspectiva de david -¿cuánto tiempo? Alex -¿hace mucho que esperas? corte, perspectiva de Alex en el over the shoulder -solo diez años, corte, over the shoulder de David ambos hermanos se ríen, corte, inicia un plano panorámico de la ciudad natal de Alex y David, corte, otro plano panorámico mostrando más edificios de la misma ciudad, corte, ahora un plano general de más edificios de la ciudad, corte una vista de pájaro en la que muestran un plano general de las calles de la ciudad, corte, una toma en la que david conduce un auto (este auto no lo maneja el actor, mas bien esta siendo remolcado), corte, plano general desde dentro del carro con un ligero paneo a la izquierda para mostrar a las personas que caminan en la calle, corte, inicia otro over the shoulder desde la perspectiva de Alex y David le pregunta ¿iras a casa de papá? corte, perspectiva de David en el over the shoulder, corte, perspectiva de Alex en el over the shoulder, david le dice a alex -Estara hecha un asco, corte, over the shoulder perspectiva de David -Te puedes venir con nosotros si quieres y Alex lo rechaza, corte perspectiva de Alex nuevamente en el over the shoulder y david le pregunta -¿sabes para que te han llamado? corte, perspectiva de David over the shoulder Alex le responde -si claro, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jeanpool Obando Calvo 2022099293. Grupo 04. La isla mínima (2014). Director: Alberto Rodríguez. 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 13 con 11 segundos al minuto 18 con 20 segundos.
ResponderEliminarParte #1
La escena comienza con Juan Robles y Pedro en un plano medio con un seguimiento de ambos personajes mientras se dirigen a un coche, con un travelling con cámara al hombro, luego se muestra a Juan y Pedro subiéndose al bote de un hombre, en un plano panorámico con un encuadre de vista de pájaro, seguidamente, se filma a ambos personajes de espaldas en el bote junto con otro hombre, en un plano medio con cámara fija, luego se filma a los personajes de frente, en un plano medio con cámara fija, después de esto, se enfoca al bote a lo lejos mediante el uso de un drone que sigue al bote, combinado con un ligero zoom in y un plano panorámico, luego Pedro y Juan suben a una plataforma donde se encuentra una mujer, utilizando un travelling con cámara al hombro y un plano general medio, luego se filma a los personajes en un primer plano medio, utilizando una cámara fija, además se enfoca a la mujer mientras se realiza un zoom in y un ligero tilt down, en la siguiente toma se muestran en un plano panorámico unas gaviotas volando, utilizando un paneo de izquierda a derecha de la cámara, después de esto, se enfoca a Juan y a Pedro mientras van en un coche en un primer plano medio, utilizando cámara al hombro y un paneo de derecha a izquierda, enfocando el rostro de ambos personajes, luego se hace una vista panorámica de un paisaje con cámara fija con un ángulo neutro; además, se muestra a los personajes principales con una linterna en búsqueda de alguna pista, mediante un plano medio, con cámara al hombro y un ligero paneo hacia la derecha combinado con un tilt up y un tilt down, luego se hace una toma semisubjetiva de Pedro en la que mira una serie de letras pintadas en la pared, también se hace la combinación de un paneo hacia la derecha junto con un tilt up, además de la utilización de planos medios con combinado con un movimiento panorámico orienta y un paneo físico, en la que se muestra a Pedro y otro personaje con linternas.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jeanpool Obando Calvo 2022099293. Grupo 04. La isla mínima (2014). Director: Alberto Rodríguez. 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 13 con 11 segundos al minuto 18 con 20 segundos.
ResponderEliminarParte #2
Seguidamente se hace un seguimiento de Pedro con cámara al hombro. Luego se muestra a Pedro y a Juan en un plano medio con un ligero tilt up y después se hace una toma subjetiva enfocando hacia una pista encontrada por Juan, después de esto, se vuelve a enfocar a ambos personajes con cámara fija, seguidamente hacen una toma desde atrás de los personajes en la que llegan dos policías, utilizando un ligero paneo hacia la derecha y un ángulo normal o neutro. Luego se enfocan las luces de un coche con un plano detalle y un zoom out con un ligero paneo físico. Seguidamente se enfoca a Juan, Pedro y el policía en un plano general medio y un travelling in con cámara al hombro combinado con un ángulo cenital en la que la cámara esta por encima de los personajes mientras que Pedro intentar acceder a un hoyo en el suelo. Luego se hace el uso de un primer plano medio y un panorámico oriental de arriba hacia abajo. Seguidamente después de que Pedro rescata la pista del hoyo, se utiliza una toma semisubjetiva con una toma picada en la que Pedro analiza la pista encontrada, luego se le hace una toma lateral a Juan, con cámara fija, un primer plano y un ángulo visual neutro. En la siguiente toma se muestra a Juan y a Pedro en un coche en un primer plano medio con un Dolly grip mientras el coche va en movimiento y una toma lateral de Pedro. Después se utiliza una toma subjetiva con un travelling in con Dolly grip en la que se muestra cómo se acercan lentamente a una mujer que camina sobre la carretera. Luego, nuevamente se muestra a Pedro dentro del coche con un Dolly grip y un plano medio, después de esta toma, se muestra a la mujer sobre la carretera con un travelling out con dolly y un ligero zoom out. Seguidamente se muestra a Pedro y otros hombres en el fondo con plano medio y un travel out con cámara al hombro. Luego se muestra a Pedro y a Juan perseguir un cazador, en la que se utiliza un travelling con Dolly hacia la derecha y un plano panorámico de la toma. A partir del minuto 18:02 se empieza a realizar un zoom in hasta llegar a un plano medio, seguidamente se utiliza un plano medio con un travelling out con Dolly luego se combina nuevamente con un travelling in y de nuevo con un travelling out hasta el momento que alcanzan al cazador en ese momento se utiliza un tilt down. Luego se hace una toma semisubjetiva en la que Pedro mira al cazador y se utiliza un ligero ángulo picado.
Cuadra Jiménez Wyleen Paola, 2022091790
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara, Paola Cuadra 2022091790.
Dolor y Gloria (2019).35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto diecinueve con quince segundos hasta el minuto veintidós con once segundos.
Dirección: Pedro Almodóvar
Ciclo de Cine Español
PARTE 1
La secuencia inicia con un plano medio y cámara estática que nos permite observar un flashback de la infancia del protagonista Salvador Mallo, interpretado por Antonio Banderas quien figura que es un director de cine retirado y padece de una serie de problemas de salud física y emocional, lo que lo hace reflexionar sobre su vida y la relación con su madre, por lo que se filan múltiples flashbacks a lo largo de la película, en esta toma se observan al protagonista y a su madre en una habitación donde Salvador se recuesta sobre una cama y su madre se encuentra sentada en una silla cosiendo una media, se hace un corte y pasa a un plano a detalle y cámara estática en el cual el enfoque es en las manos de la madre y la forma en la cual introduce la aguja con el hilo en la media que está cosiendo, corte, y se observa un plano medio de Salvador y su madre en la misma habitación, con cámara estática, sin embargo este se encuentra mas acercado a Salvador y su madre, en comparación al primer plano medio filmado para esta escena, se da un corte y se regresa al presente de Salvador, adulto, donde se pasa a filmar con cámara estática desde un primerísimo primer plano del protagonista, en esta toma, Salvador Mallo se encuentra semidespierto en su cama y es despertado por su pareja, quien le recuerda respirar al dormir, lo que genera una comprensión con respecto al estado de salud del protagonista, el cual, basado en la expresión facial resaltada en la escena, no es bueno, corte, y nuevamente se aplica un flashback de la infancia del protagonista, en un plano general donde se puede observar caminando a Salvador y sus padres en una villa, cada uno portando artículos de mudanza y se puede observar que hay un travelling que aparenta ser suave, mientras los padres hablan de lo complicada que esta la situación actual, Salvador se aleja ligeramente del paso de sus padres y se da un corte, el cual, entra un primer plano de Salvador niño quien se detiene a observar algo, corte, y se observa un plano americano de un joven quien al estar trabajando en una construcción de la villa, detiene su acción y observa de vuelta a Salvador, corte y regresa a un primer plano de Salvador, quien procede a caminar, buscando retomar el paso de sus padres, corte y se observa un plano medio el
PARTE 2
ResponderEliminarcual tiene un enfoque en los padres del protagonista, ya que Salvador sale de escena por la izquierda y corriendo, se filma con travelling el paso de los padres, corte y se observa una toma de plano dorsal de los padres cuando están a punto de llegar al destino de la villa, donde se detienen a contemplar el área, corte, y plano medio de los padres al llegar al área de la villa, se filma un paneo a la derecha siguiendo el paso de la madre quien busca observar a través de una rejilla su nuevo hogar, entra de lado en escena Salvador con la misma intención de observar, corte, y en un plano cenital, se muestra un piso a través de esa rejilla, con cámara estática, corte, y se muestra un plano general en el cual Salvador y sus padres se sitúan en una posición de contemplación del piso el cual se observó anteriormente a través de la rejilla, los tres personajes salen de escena hacia el lado derecho, caminando hacia la entrada de la casa, corte, se presenta un plano dorsal del padre de Salvador y en secuencia, ingresan en orden y en plano dorsal, Salvador y su madre, se filma en travelling y con acercamiento hacia los personajes, acortando el plano, corte, se filma la apertura de la puerta principal de la nueva residencia de la familia y se muestra la familia en un plano medio en el cual Salvador sale de escena, caminando hacia el frente, ingresando a la casa, mientras tanto, su padre al ingresar los artículos de la mudanza a la casa, se posiciona frente a la cámara de distintas formas dado a su movimiento de entrada y salida en la casa, seguidamente la madre esta en un plano de conjunto, siendo resaltada al realizar la entrada a la casa, ya que no es de su agrado, corte, la madre, en un plano medio, ingresa desde el lateral izquierdo de la toma, a la casa observando su alrededor, corte, se muestra un paneo de izquierda a derecha de la habitación y se puede observar una cama con un cobertor, una silla de madera con artículos sobre ella y una de las paredes vacías de la habitación, corte, se devuelve a un primer plano de la madre, el cual pasa a un plano dorsal, ya que continua observando su alrededor, corte, se observa un plano entero del protagonista y a distancia del mismo, ya que esta observando desde dentro de la casa, la perspectiva mostrada a través de la rejilla desde el plano central anteriormente filmado, corte.
La toma inicia con un plano entero en ángulo de cámara fija del equipo de baloncesto y el entrenador Marco en el pabellón donde practican, realiza un travelling con Dolly revelando cada jugador, corte, posteriormente ocurre un plano over the shoulder filmado con una steady cam en ángulo de cámara fija que muestra a Marco dando indicaciones sobre el entrenamiento, corte, se pasa a un plano medio también con steady cam en ángulo de cámara fija, esta vez de los jugadores, corte, regresa a un plano over the shoulder con steady cam en ángulo de cámara fija de Marco evacuando dudas, corte, cambia a un primerísimo primer plano en ángulo de cámara fija de Paquito preguntando, corte, la toma regresa al entrenador Marco en un plano medio en ángulo de cámara fija utilizando una steady cam, corte, vuelve a un primerísimo primer plano en ángulo de cámara fija igual que el anterior de Paquito en el que este profundiza en su duda, corte, ocurre un breve plano medio en ángulo de cámara fija de Marco confundido, corte, de nuevo vuelve a un primerísimo primer plano en ángulo de cámara fija de Paquito, corte, pasa a otro breve plano medio en ángulo de cámara fija de Marco igualmente confundido, corte, posteriormente se da un plano medio en un leve ángulo contrapicado y filmado con steady cam en donde Benito comienza a hablar, corte, ocurre un plano medio en ángulo de cámara fija de Marco dirigiendo su vista a Benito, corte, se pasa a un plano medio en leve contrapicado y filmado con steady cam en donde Benito continua comunicando lo que Paquito dijo, corte, ocurre otro plano medio en ángulo de cámara fija de Marco visiblemente confundido, corte, se regresa a un plano medio en leve contrapicado y filmado con steady cam en donde Benito continua comunicando la duda, corte, ocurre primerísimo primer plano en ángulo de cámara fija y filmado con steady cam en donde Paquito se muestra molesto, corte, ocurre otro plano medio en leve contrapicado y filmado con steady cam en donde Benito habla, corte, ocurre un breve plano medio en ángulo de cámara fija de Marco asintiendo a las palabras de Benito, corte, regresa a un plano medio en leve contrapicado y filmado con steady cam en donde Benito termina de comunicar lo que Paquito dijo, corte, terminando la charla, se da un breve plano medio en ángulo de cámara fija de Marco afirmando, corte, ocurre un último plano medio en leve contrapicado y filmado con steady cam en donde Benito gesticula, corte, ocurre un plano entero en ángulo de cámara fija que realiza un travelling con Dolly para seguir el trotar del equipo y el entrenador.
ResponderEliminarCorte, se pasa a un plano general en ángulo picado filmado con grúa que comienza con un Dolly in y luego realiza un tilt up hasta conseguir un ángulo de cámara fija, corte, posteriormente se da un plano general en ángulo de cámara fija que realiza un paneo hacia la izquierda en donde todo el equipo menos Parquito y el entrenador salen del pabellón, corte, sigue con un plano medio en ángulo de cámara fija realizando un travelling que sigue a Marco trotando desde atrás, corte, similarmente pasa a un primer plano en ángulo de cámara fija realizando un travelling que sigue a Paquito desde adelante, luego el encuadre avanza progresivamente a ser un plano medio, corte, ocurre un plano medio en ángulo de cámara fija realizando un Dolly in hacia Marco trotando en la misma dirección que el movimiento de cámara, corte, posteriormente se da un plano medio en ángulo de cámara fija realizando un leve Dolly out a la vez que un leve paneo hacia la derecha, luego ocurre un plano medio en ángulo de cámara fija realizando un leve paneo hacia la izquierda a la vez que un leve Dolly in en donde se aprecia a Marco buscando al resto del equipo, corte, se continua con un gran plano general en ángulo picado desde una grúa de manera que se aprecia como el resto del equipo no está en el pabellón, corte, se sigue con un primer plano en ángulo de cámara fija de Paquito filmado con steady cam, corte, ocurre un plano over the shoulder en ángulo de cámara fija filmado con steady cam en donde Marco le pregunta a Paquito por los demás, corte, en respuesta, Paquito en un plano over the shoulder en ángulo de cámara fija realizando un leve paneo hacia la derecha con steady cam explica porque no está el resto del equipo, corte, ocurre un plano medio en ángulo de cámara fija filmado con steady cam realizando un leve paneo hacia la derecha donde se aprecia la frustración de Marco, corte, luego se da un plano over the shoulder en ángulo de cámara fija filmado con steady cam donde Paquito continua su explicación, corte, entonces en un plano medio en ángulo de cámara fija filmado con steady cam, Marco le pregunta a Paquito si es el sobrino de la jueza, corte, en respuesta, en un plano over the shoulder en ángulo de cámara fija filmado con steady cam, Paquito responde, finalizando la escena.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ferdinand Bustos Velasquez 2023099905. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 26 con 16 segundos al minuto 28 minutos con 47 segundos. Dirección: Javier Fesser
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano completo del protagonista y demás actores en un gimnasio, en este mismo se utiliza un traveling con dolly para realizar un travel right, corte, ocurre un overshoulder en el que se ven los hombros de las demás personas y un plano medio del protagonista, corte, continúa con un overshoulder pero ya no enfocado hacia el protagonista, corte, se da nuevamente un overshoulder y un plano medio del protagonista, corte, se pasa a un primerísimo primer plano de uno de los actores, corte, nuevamente ocurre un primer plano del protagonista filmado con cámara al hombro, corte, vuelve a un primerísimo primer plano de uno de los actores, corte, un plano medio del protagonista con cámara al hombro, corte, de nuevo ocurre un primerísimo primer plano de uno de los actores, corte, se filma un overshoulder de los actores enfocando al protagonista utilizando cámara al hombro, corte, ocurre un overshoulder enfocando a uno de los actores en un primer plano utilizando cámara al hombro, corte, overshoulder enfocando al protagonista mientras uno de los actores habla y se utiliza cámara al hombro, corte, overshoulder y primer plano de uno de los actores utilizando cámara al hombro, corte, overshoulder enfocando al protagonista mientras uno de los actores habla y se utiliza cámara al hombro, corte, overshoulder enfocando a uno de los actores mientras titubea al hablar y se utiliza cámara al hombro, corte, primerísimo primer plano de un actor mientras el otro actor sigue intentando terminar la oración debido a que tartamudea, filmado con cámara al hombro, corte, vuelve a un overshoulder del actor que está tartamudeando, corte, overshoulder enfocando al protagonista mientras uno de los actores habla y se utiliza cámara al hombro, corte, nuevamente ocurre un overshoulder centrándose en el actor que está hablando, corte, overshoulder enfocando al protagonista mientras uno de los actores habla y se utiliza cámara al hombro, corte, overshoulder a uno de los actores, corte, se da un plano general en el que se usa un traveling con Dolly para filmar así un travel left de los actores corriendo, corte, se da un plano general desde el frente en el cuál se realiza un dolly in, corte, plano general de los actores corriendo y se realiza un paneo hacia la izquierda, corte, plano medio del protagonista desde su espalda filmado con stedi cam, corte, se muestra un primer plano de uno de los actores con stedi cam, corte, plano medio del protagonista empleando un stedi cam, corte, ocurre un overshoulder sobre el hombro del protagonista enfocando a uno de los actores, corte, luego se muestra un primer plano del protagonista, corte, luego se muestra un gran plano general en el que se logra ver al protagonista con uno de los actores y parte del gimnasio en el que se encuentran, corte, primer plano de uno de los actores, corte, ocurre un overshoulder sobre un actor en viendo al protagonista, corte, overshoulder desde el protagonista hacia uno de los actores, corte, luego ocurre un primer plano del protagonista, corte, overshoulder desde el hombro del protagonista hacia el otro actor, corte, nuevamente un overshoulder del actor hacia el protagonista, corte, nuevamente un overshoulder desde el hombro del protagonista hacia el otro actor, corte, se cambia de escena y se ve un plano americano del protagonista sentado en una banca para luego levantarse de esta misma, en esta toma la cámara permanece fija, corte, plano medio utilizando un Dolly para así realizar un Dolly out del protagonista y la jueza caminando, corte, ocurre un plano medio en el que se realiza un paneo hacia la izquierda para seguir a los actores caminando se utiliza una stedi cam para filmar esta toma, corte, se da una toma picada realizando un primer plano del protagonista, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Luis Alonzo Rojas Umaña 2019205922. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 38 con 09 segundos, al minuto 40 con 43 segundos. Dirección: Javier Feeser
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano medio de Marco en la cama de la casa de Amparo, corte, plano americano de Amparo con un paneo hacia la izquierda hasta terminar en un plano medio de Marco, corte, plano medio de Marco y Amparo, con paneo a la derecha hasta llegar a un plano medio en ángulo escorzo de Amparo hablando con Marco, corte, plano medio de Amparo, corte, primer plano en ángulo overshoulder de Amparo hablando con Marco, corte, primer plano de Amparo, corte, primer plano en ángulo overshoulder de Amparo hablando con Marco, corte, primer plano Amparo, corte, primer plano en ángulo overshoulder de Amparo hablando con Marco, corte, primer plano lateral de Amparo, corte, primer plano en ángulo overshoulder de Amparo hablando con Marco, corte, plano medio lateral de Amparo, corte, primer plano en ángulo overshoulder de Amparo hablando con Marco, corte, plano medio de Amparo, corte, plano medio en ángulo escorzo de Marco y Amparo hablando, corte, plano medio de Amparo, corte, plano medio en ángulo escorzo de Marco y Amparo, corte, plano overshoulder de Amparo hablando con Marco, corte, primer plano de Amparo, corte, primer plano en ángulo overshoulder de Amparo hablando con Marco, corte, primer plano de Amparo, corte, primer plano en ángulo overshoulder de Amparo hablando con Marco, corte, primer plano de Amparo, corte, primer plano en ángulo overshoulder de Amparo hablando con Marco, corte, primer plano de Amparo, corte, primer plano en ángulo overshoulder de Amparo hablando con Marco, corte, primer plano de Amparo, corte, primer plano en ángulo overshoulder de Amparo hablando con Marco, corte, primer plano de Amparo, corte, plano medio de Marco en la cama, corte, plano medio de Amparo en la puerta, corte, primer plano de Marco, corte, plano medio de Amparo en la puerta, corte, primer plano de Marco, corte, inicia con plano medio semi subjetivo con traveling con Steadicam de Marco dando indicaciones en el entrenamiento del equipo, corte, primer plano en ángulo escorzo de Marco hablando con Marín, primer plano con ángulo overshoulder de Marín hablando con Marco, corte, primer plano medio con ángulo overshoulder de Marín hablando con Marco, corte, primer plano con ángulo escorzo de Marco hablando con Marín, corte, primer plano medio con paneo a la izquierda con ángulo overshoulder de Marín hablando con Marco, corte, primer plano medio con traveling con steadicam en ángulo escorzo de Marco caminando hacia atrás dando indicaciones a Benito hasta llegar a un primer plano de Marco, corte, primer plano en ángulo overshoulder de Benito hablando con Marco, corte, primer plano en ángulo escorzo de Marco hablando con Benito, corte, primer plano en ángulo overshoulder de Benito escuchando las indicaciones de Marco, corte, primer plano medio en ángulo escorzo de Marco explicándole a Benito y recibiendo un pelotazo, corte, plano medio de Juanma demostrando el causante del pelotazo, corte, primer plano medio de Marco reclamando por el pelotazo, corte, plano medio en ángulo escorzo de Juanma corriendo hacia Marco, corte, plano medio con paneo a la izquierda de Juanma disculpándose con Marco, plano medio posterior de Juanma caminando triste, corte, plano medio en ángulo overshoulder de Marín hablando con Marco, corte, plano medio en ángulo escorzo de Marco tocándose la nariz, corte, primer plano de Marín diciendo las veces que se ha roto la nariz, corte, primer plano medio en ángulo escorzo de Marco, corte, primer plano de Marín, corte, primer plano medio en ángulo escorzo de Marco, corte, plano medio en ángulo overshoulder de Marín hablando con Marco con paneo a la izquierda hasta llegar a un plano americano en ángulo overshoulder de Fabian hablando con Marco, corte, primer plano en ángulo escorzo de Marco.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Iliak Flores Barrantes 2019046899. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 42 con 31 segundos al minuto 44 con 34 segundos. Dirección: Pablo Agüero
ResponderEliminarLa toma inicia con un primer plano de Ana en la prisión, corte. Se muestra un plano dúo en contrapicado donde se enfoca a Ana y a su amiga tirada en el piso de la prisión, Ana se pone de pie, corte. Se cambia a un primer plano frontal de Ana donde dice que es una bruja, corte. Se muestra un plano medio donde los soldados agarran a Ana y se la llevan, corte. Se cambia a un primer plano frontal de Katalina detrás de unas escaleras con tilt up, corte. Se muestra un plano medio de un soldado cerrando la puerta, corte. Se vuelve al primer plano frontal de Katalina, corte. Se muestra un plano detalle de una navaja de afeitar sobre la pierna de Ana, corte. Se cambia a un primer plano del cirujano el cual maneja la navaja de afeitar, corte. Se muestra un primer plano del Juez mientras este se limpia la nariz con un pañuelo, corte. Se muestra un plano general donde se muestra a Ana desnuda amarrada a una mesa, y los instrumentos que utiliza el cirujano, además de las personas presentes en una sala diferente, se hace un zoom in hacia Ana y los instrumentos, corte. Se muestra un plano medio corto del padre, corte. Se muestra un primer plano de otro personaje, corte. Se muestra un plano medio corto frontal de Ana acostada sobre la mesa, corte. Se vuelve a un primer plano del Juez, corte. Se pasa a un plano medio corto dúo enfocado en el padre mientras conversa con Ana, corte. Pasa a un primer plano frontal de Ana acostada sobre la mesa mientras se preparan para cortarle el cabello, corte. Se vuelve a un primer plano en contrapicado del Juez, corte. Se muestra un primer plano de Ana acostada sobre la mesa mientras le cortan el cabello, corte. Se muestra un plano medio corto del padre hablando de nuevo con Ana en euskera, corte. Se hace un cambio a un primer plano de Ana continuando la conversación con el padre, corte. Se muestra un primer plano del Juez donde escucha la conversación de Ana y el padre, corte. Se muestra un plano medio corto dúo del padre y Ana enfocado en el padre mientras escucha a Ana hablar en euskera, corte. Se hace un primer plano frontal del cirujano mientras escucha la conversación en euskera, corte. Se hace un primerísimo primer plano de la cara de Ana mientras le cortan el cabello, corte. Se hace un primer plano del Juez donde le ordena al padre dejar de hablar en euskera, corte.
Parte 2
EliminarSe continua con un plano medio corto del padre, corte. Se continua con un primer plano de Ana acostada sobre la mesa mientras le cortan el cabello, corte. Plano medio corto del cirujano comentando sobre el lenguaje euskera, corte. Plano medio corto del Consejero comentando sobre el lenguaje euskera, corte. Plano medio corto del padre, escuchando la conversación entre el Juez y el Consejero, corte. Primer plano en contrapicado del Juez continuando su conversación con el cirujano, corte. Primer plano de Ana acostada sobre la mesa escuchando la conversación del Juez y el Consejero, corte. Plano medio corto del Consejero, corte. Continua con un primerísimo primer plano de Ana mientras le continúan cortando el cabello, e indica donde se encuentra la marca, corte. Se muestra un plano general con todos los personajes presentes en la sala donde Ana se encuentra acostada y amarrada sobre la mesa, se realiza un zoom in mientras el cirujano se mueve alrededor de la mesa, corte. Se continua con un plano detalle donde Ana señala un lunar de su pierna como la marca, corte. Se muestra un primer plano del cirujano con una aguja en sus manos, corte. Se continua con el plano detalle donde se observa como el cirujano clava la aguja en el lunar señalado por Ana, corte. Se muestra un primerísimo primer plano de Ana al sentir el dolor de la aguja, corte. Se observa un plano dúo medio del Cirujano y del Juez, corte. Se continua con un primer plano del personaje desconocido presente en la sala observando a Ana, corte. Se observa un plano medio corto del padre en contrapicado observando a Ana, corte. Se continua con un plano dúo medio corto del cirujano y el Juez enfocado en el cirujano con travelling mientras comienza a hablar con el padre, corte. Se observa un primer plano de Ana con los ojos cerrados sobre la mesa, corte. Continua con un plano medio corto del cirujano que empieza a conversar con el padre, corte. Se muestra un plano medio corto del padre mientras escucha al cirujano hablar, corte. Plano medio corto del cirujano que continua la conversación con el padre, corte. Primer plano en contrapicado del Juez, corte. Primer plano del cirujano que continua la conversación con el padre, corte.
Continua con un primer plano de Ana acostada sobre la mesa, corte. Continua con un primer plano del cirujano con travelling mientras se acerca a la cabeza de Ana, se enfoca durante un segundo al Juez que se encuentra detrás del cirujano, corte. Se observa un primer plano en contrapicado del padre mientras observa al cirujano acercar la aguja al ojo de Ana, corte. Se pasa a un plano detalle donde el cirujano acerca la aguja al ojo de Ana, corte. Continua con un plano medio corto del Juez que observa al cirujano, corte. Se pasa a un plano detalle donde se observa la aguja acercándose lentamente al ojo de Ana, corte. Se pasa a un plano detalle donde se observa la mano del cirujano sosteniendo la aguja cerca del ojo de Ana, corte. Se pasa a un primer plano del padre donde cierra los ojos, Ana indica que la marca esta en su brazo, corte. Se pasa a un plano detalle del brazo izquierdo de Ana donde este se levanta.
EliminarParte 1:
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Brayan Corrales Navarro 2019156982. EVA (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 18 con 23 segundos al minuto 20 con 59 segundos. Dirección: Kike Maíllo
La toma inicia con un plano general con cámara fija de Álex levantándose de su asiento luego de una conversación con Julia, corte, toma con un plano medio con cámara al hombro de Julia, corte, plano americano con cámara al hombro y paneo a la izquierda de Álex caminando por un pasillo terminando en un plano medio de Álex, corte, plano de cámara subjetiva con cámara al hombro de Álex caminando hacia una pizarra, corte, plano a detalle con cámara al hombro de la pizarra, corte, plano americano con cámara al hombro de Álex entrando a un aula, corte, plano general con cámara al hombro de Lana dando clases en un aula, corte, plano medio con cámara al hombro con un paneo a la izquierda y un till down de Álex sentándose en una silla, corte, plano general con cámara al hombro de Lana dando clases, corte, plano medio con cámara al hombro de Álex sentado en la silla, corte, plano medio corto con cámara al hombro de Lana viendo a Álex, corte, plano medio con cámara al hombro de Álex prestando atención, corte, plano medio corto con cámara al hombro haciendo un paneo a la izquierda de Lana cambiando de dirección hacia el escritorio, corte, plano general con cámara al hombro de Lana llegando al escritorio, corte, plano medio con cámara al hombro de Álex cubriéndose la cara con una mano, corte, plano general con cámara al hombro de Lana acomodando papeles sobre el escritorio, corte, plano medio con cámara al hombro de Álex sonriendo, corte, plano medio corto con cámara al hombro haciendo un ligero paneo a la izquierda y a la derecha siguiendo la cara de Lana mientras habla con Álex, corte, plano medio con cámara al hombro de Álex hablando con Lana, corte, plano medio corto con cámara al hombro haciendo un till up y un paneo a la derecha de Lana viendo a Álex, corte, plano medio con cámara al hombro de Álex hablando con Lana, plano general con cámara al hombro de Lana subiendo las gradas del aula mientras habla con Álex, corte, plano medio con cámara al hombro de Álex hablando con Lana y sonriendo, corte, plano americano con cámara al hombro de Lana frente a Álex respondiéndole, corte, plano medio con cámara al hombro de Álex viendo a Lana, corte.
Parte 2:
ResponderEliminarSigue con un plano americano con cámara al hombro de Lana mirando el suelo, corte, plano medio de Álex viendo a lana irse del aula, corte, plano general con cámara al hombro y vista picada de Lana saliendo del aula mientras Álex esta sentado, corte, plano general haciendo un paneo a la izquierda de Álex manejando un coche, corte, plano general haciendo un ligero paneo a la derecha de unos niños jugando, corte, plano general haciendo un ligero paneo a la derecha de Álex viendo a los niños jugar desde el coche, corte, plano general con cámara al hombro haciendo un paneo a la izquierda de los niños jugando en la nieve, corte, plano general del coche de Álex en movimiento, corte, plano americano de los niños corriendo, corte, primer plano de Álex viendo los niños desde el auto, corte, plano general desde el coche con cámara al hombro haciendo un paneo a la izquierda de los niños corriendo por la acera, corte, primer plano de Álex viendo a los niños desde el auto, corte, plano americano con cámara al hombro haciendo un travelling desde el coche de Eva caminando con las manos, corte, primer plano de Álex viendo a Eva desde el coche, corte, plano a detalle con cámara al hombro haciendo un travelling desde el coche de los pies de Eva, corte, primer plano con cámara al hombro de Álex viendo a Eva, corte, plano completo con cámara al hombro haciendo un travelling desde el coche de Eva caminando en la acera, corte, plano medio con cámara picada, haciendo un travelling siguiendo a Eva caminando en la acera, corte, primer plano de Álex viendo a Eva desde el coche, corte, plano general con cámara al hombro haciendo un travelling de Eva viendo hacia el carro de Álex, corte, primer plano de Álex viendo hacia la carretera desde el coche, corte, plano americano de Eva caminando en la acera, corte, primer plano de Álex viendo a Eva desde el carro, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Sebastián Salas Jiménez 2022081350. Eva (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 4 con 19 segundos al minuto 7 con 32 segundos. Dirección: Kike Maíllo
ResponderEliminarLa escena inicia con una toma aérea con planeador, que muestra un plano panorámico del paisaje, corte, se muestra una toma aérea con planeador, que muestra un plano panorámico del paisaje y un avión alejándose de la cámara, corte, inicia una toma aérea con planeador, que muestra un plano panorámico en picada con un pequeño paneo hacia la izquierda siguiendo a un avión aterrizando, corte, inicia una toma con plano general y cámara fija, que muestra al avión detenerse poco a poco, corte, inicia una toma lateral de un plano detalle del avión abriendo su puerta, corte, inicia una toma con cámara al hombro y un primer plano medio de David, corte, inicia una toma lateral del avión con la puerta abierta de la cual sale Alex y se realiza un primer plano medio de este, seguido se realiza un pequeño travelling con el movimiento de Alex, corte, inicia una toma con cámara al hombro y un primer plano medio de David, corte, inicia un travelling hacia la izquierda con un plano general medio de Alex en la que se muestra el reencuentro con su hermano David, corte, inicia una toma con cámara al hombro y un over shoulder en primer plano de Alex y David, corte, inicia una toma con cámara al hombro y un over shoulder en primer plano de David y Alex, corte, inicia una toma con cámara al hombro y un over shoulder en primer plano de Alex y David, corte, inicia una toma con cámara fija y un pequeño movimiento de tild up, mostrando un plano panorámico de las casas, corte, inicia una toma con cámara fija y un plano panorámico de unas casas, corte, inicia una toma lateral con grúa y cámara fija de una casa, corte, inicia una toma en picada con grúa, cámara fija y un plano panorámico, inicia una toma utilizando una cámara Dolly grip mostrando un primer plano de Alex y David teniendo una conversación, corte, se muestra un plano general medio con cámara al hombro para enfocar a unas personas y un robot de servicio, corte, inicia una toma con cámara al hombro y un primer plano desde atrás de David, corte, inicia una toma con cámara al hombro y un primer plano desde atrás de Alex, corte, inicia una toma con cámara al hombro y un primer plano desde atrás de David, corte,
inicia una toma con cámara al hombro y un primer plano desde atrás de Alex, corte, inicia una toma con cámara al hombro y un primer plano desde atrás de David, corte, inicia una toma con cámara al hombro y un primer plano desde atrás de Alex, corte, inicia una toma con cámara al hombro y un primer plano desde atrás de David, corte, inicia una toma utilizando una cámara Dolly grip mostrando un primer plano de Alex y David,(...)
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Sebastián Salas Jiménez 2022081350. Eva (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 4 con 19 segundos al minuto 7 con 32 segundos. Dirección: Kike Maíllo
EliminarParte 2
(...)corte, inicia una toma con cámara al hombro y un primer plano desde atrás de Alex, corte, inicia toma aérea con planeador, que muestra un plano panorámico en picada de la ciudad, corte, inicia una toma con cámara al hombro y un plano americano enfocando a unos científicos, posterior a esta toma se realiza un plano picada para enfocar a un robot en el suelo, corte, inicia una toma con plano panorámico mostrando a los científicos y otros robots en un parque y se realiza un travelling out, corte, inicia una toma con grúa con un movimiento de crane down mostrando un plano panorámico de unos científicos y unos robots, corte, inicia una toma con plano general y una toma con grúa siguiendo a el vehículo de David y realizando movimientos de alejarse y bajar la altura terminando en un plano panorámico de la casa, corte, inicia una toma con cámara al hombro y primer plano y movimiento de paneo hacia la derecha mostrando a Alex salir del vehículo, corte, inicia una toma con cámara al hombro desde el exterior del vehículo mostrando un primer plano de David, corte, inicia una toma con cámara al hombro dentro del vehículo y un primer plano de Alex recogiendo su bolso dentro del vehículo, corte, inicia una toma con cámara al hombro dentro del auto y un primer plano de David, corte, inicia una toma con cámara al hombro dentro del auto y un primer plano de Alex, corte, inicia una toma con cámara al hombro dentro del auto y un primer plano de David, corte, inicia una toma con cámara al hombro dentro del auto y un plano medio de Alex, corte, inicia una toma con cámara al hombro dentro del auto y un primer plano de David, corte, inicia una toma con cámara al hombro dentro del vehículo y un plano medio de Alex, luego se realiza un tild down para mostrar al gato robot salir del auto, luego se realiza un tild up para mostrar a Alex cerrar la puerta del auto, corte, inicia una toma con cámara al hombro desde el exterior del vehículo mostrando un primer plano de David, corte, inicia una toma con plano americano de Alex acercándose a una puerta hasta llegar a una toma de primer plano medio luego de abrir la puerta, además se realiza un movimiento de paneo a la derecha para seguir el enfoque de Alex, corte, inicia una toma con plano general en picada con un pequeño movimiento de tild up para seguir el movimiento de Alex, corte, inicia una toma con Dolly out y un primer plano, corte, inicia una toma con Dolly in y un primer plano desde la espalda de Alex seguido de un paneo a la izquierda para mostrar a unos estudiantes reaccionar al gato robot de Alex, corte, inicia una toma con ángulo visual neutro a la altura de los ojos del gato robot con un movimiento de Dolly out, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Julio David Quesada Hernández 2023047841. Errementari(2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 40:03 al 41:29. Dirección: Paul Urkijo Alijo ///////// Parte 1
ResponderEliminarLa escena comienza con perfil del herrero, siendo ahorcado por Sartael mediante unas tenazas, esto es un plano medio con cámara al hombro, corte, se hace un plano americano con cámara fija donde muestran a Usue corriendo, corte, se hace un plano de detalle del pie de Usue donde se le dobla, corte, se pasa a un plano medio con cámara fija donde Usue va cayendo, corte, con cámara fija se hace una vista de hormiga de Usue cayendo al piso, corte, se hace un primer plano con cámara fija de la parte trasera de la cabeza de Usue mientras está viendo el molino de agua, corte, se hace una toma donde se ve el molino dando vueltas, corte, se hace una vista de hormiga con cámara fija mostrando a Usue levantándose del suelo, corte, se muestra un medio plano del perfil de Usue, forzando la puerta para que se abra, se usa cámara fija, corte, se pasa a una vista de hormiga que muestran los pies de Usue donde va corriendo en dirección contraria a la cámara, se pasa de una vista de hormiga hasta llegar a ser un plano general de Usue cojeando mientras corre y se está escapando, todo esto con cámara fija, corte, se muestran unas llaves en el suelo mientras viene Usue corriendo y se ve que se inclina a recogerlas, esto se hace con una vista de hormiga semi inclinada hacia abajo, corte, se pasa a un plano medio frontal con cámara al hombro del herrero siendo ahorcado por Sartael, tanto el herrero como Sartael se acercan a la cámara hasta que se hace un primer plano de la cara de Sartael, corte, se presenta el fuego de la chimenea y se ve como la cara del herrero es acercada al fuego, esto es un primer plano con cámara fija, corte, se muestra un primer plano con cámara al hombro de la cara de Sartael de perfil, corte, se regresa a la toma anterior del herrero, la cara del herrero en un primer plano de perfil mientras intenta llegar a una herramienta para golpear a Sartael, se hace un til down para mostrar la herramienta que está agarrando, corte, se muestra un primer plano de la cara del herrero quitándose las tenazas del cuello, esto con cámara al hombro y por medio de un til down leve se pasa a un plano medio a la altura del pecho, corte, se pasa a un plano medio con cámara al
////////Parte 2
Eliminarhombro, de Sartael sosteniéndose la cara de dolor para luego pasar a un primer plano de su cara mientras grita y luego se pasa por medio de un til down a un plano medio (de hecho en esta escena, al tener la cámara al hombro, se tiene poca estabilidad entonces esto ocasiona estos cambios de tomas), corte, se presenta un medio plano del herrero con cámara al hombro y se hace un paneo a la derecha, ya que el herrero gira su cabeza hacia atrás, corte, con cámara en trípode se hace un paneo a la izquierda en seguimiento de la cola de Sartael que está huyendo, corte, con cámara fija se presenta la salida de la casa y se ve la cola de Sartael cuando sale, dando a entender que se escapó, corte, se hace un plano medio donde el herrero está asustado, esta toma se hace con cámara al hombro, corte, con cámara fija se hace énfasis a un tipo de rosario y un mazo y se ve el brazo del herrero donde los agarra, luego se ve como el herrero se aleja de la cámara yendo a la salida, haciendo un plano general sin que se viera la cabeza del herrero, corte, con cámara fija se muestra un plano americano del herrero en posición frontal corriendo, corte, con cámara al hombro se hace un plano medio a nivel del pecho de Sartael sonriendo, mientras se entiende que está viendo al herrero, corte, se pasa a un plano general, con cámara fija donde Sartael está sosteniendo la cabeza de Usue, corte, se pasa a un plano general donde Usue está siendo sostenida por Sartael, no se le ve la cabeza a Sartael, todo esto hecho con cámara al hombro, corte, se hace un plano americano del herrero sosteniendo el mazo y el “rosario”, el herrero se acerca la cámara con el mazo levantado, dando a entender que le va a pegar a Sartael, se hace un til up, quedando la cámara inclinada, haciendo que el plano pase de ser un plano americano, a ser un plano medio, corte, se presenta un primer plano de la cara de Sartael, corte, se pasa a un plano general donde se observa como el herrero va a pegarle con el mazo a Sartael pasar salvar a Usue, también se ve que el mueble que está del lado derecho le va a caer al herrero, esta toma se hizo con cámara fija, corte, se hace un plano medio donde se ve que el mueble le cae encima al herrero, corte, se pasa a otro ángulo, una vista de hormiga con cámara fija, con una inclinación hacia arriba donde se sigue viendo donde el mueble le cae al herrero y finalmente termina en el suelo, junto con el mueble y las cosas que habían en él, corte, se hace una vista de hormiga con cámara fija del herrero aplastado por el mueble, corte, desde otro ángulo pero aun siendo vista de hormiga con cámara fija, se muerta el herrero aplastado por la cosas, corte, desde una vista de hormiga se observa al herrero quitándose el mueble de encima para poder levantarse, corte, se pasa a un plano medio donde Sartael tiene a Usue alzada, a Sartael no se le ve la cabeza, Usue grita de miedo, esta escena se hizo con cámara fija.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. María José Gamboa Quesada. Carné: 2023071349. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 14 con 30 segundos al minuto 16 con 50 segundos. Dirección: Pablo Agüero
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano medio y cámara fija de tres chicas preocupadas por su bienestar, ya que se encuentran encerradas y con la creencia de que son brujas, entre estas Ana una joven de 20 años, corte, seguidamente, se muestra a otra de las chicas en un primer plano con cámara fija, la joven Katalin, en la misma condición de preocupación, pero sin decir o discutir nada con las demás, corte, se muestra con un plano medio, cámara fija y a un ángulo neutro a una chica siendo llevaba a la fuerza por dos hombres, está hace notar su miedo, corte, ocurre un primer plano en el cual se muestra a 4 chicas en las condiciones anteriores, y sobre todo, bajo órdenes de los hombres presentes. Ocurre un primer plano con cámara fija de un señor mayor, mejor conocido como el consejero, mencionando el nombre de Ana, corte, se muestra un primerísimo plano de una de las chicas arrestadas, corte, un plano medio con cámara fija de uno de los hombres. Seguidamente, se presenta un plano americano, de dos hombres arrestando a una de las chicas, en conjunto con una toma subjetiva, mostrando desde atrás los otros hombres y lo que se está viendo, corte, un primer plano con una toma lateral de una de las chicas, la joven Oneka, corte, plano medio de Ana siendo arrestada y luchando para que la liberen, con cámara fija y un ángulo neutro, mostrándose preocupada y a la vez, desconcertada, corte, Ana subiendo escaleras mientras es arrestada, en un primer plano, con un ángulo contrapicado y un movimiento de cámara de travelling físico, siguiendo a Ana, corte, ocurre un plano general de Ana y tres hombres, ya que, se aprecia objetos de la escena, por ejemplo, la mesa, muebles, ventana, sillas, entre otros, corte, un travelling in hacia Ana, en conjunto con un ángulo neutro y una toma semisubjetiva de lo que está viendo Ana, llegando hasta un primer plano detrás de ella, corte. Se muestra un plano detalle, el cual es el consejero realizando un dibujo de una chica con cámara fija, corte, un primer plano de Ana con cámara fija y ángulo neutro, mirando a el consejero realizando su dibujo y mostrándose desconcertada y atemorizada, corte, ocurre un plano general con cámara fija y ángulo neutro, se muestra a Ana, el consejero y Cristóbal, los tres personajes sentados, además, se localiza los objetos del escenario, como la silla, mesa, ventana, la cruz, entre otros, corte, nuevamente, se muestra un primer plano con cámara fija y ángulo neutro de Ana, corte, ocurre un primer plano con cámara fija y ángulo neutro de Cristóbal, el cual es uno de los hombres que se encuentran en la habitación, corte, primer plano en cámara fija y ángulo neutro de Ana volviendo su mirada hacia atrás y realizando una pregunta, corte, seguidamente, el primer plano con cámara fija y ángulo neutro de Cristóbal realizando una crítica a Ana, corte, primer plano con cámara fija y ángulo neutro de Ana discutiendo con Cristóbal y afirmando que no son brujas, corte, primer plano con cámara fija y ángulo neutro de Cristóbal, corte, un plano general con cámara fija y ángulo neutro del consejero realizando su dibujo con objetos a su alrededor, corte, primer plano con ángulo neutro y un movimiento panorámico oriental de Cristóbal mientras se pone de pie, corte, primer plano con cámara fija y ángulo neutro de Ana, corte, plano general de la habitación, lográndose ver los objetos y personajes presentes, corte.
Ocurre un plano detalle de Rostegui tomando asiento, corte, un primerísimo plano de Rostegui limpiando su cara, en conjunto con una toma lateral, esto con cámara fija y ángulo neutro, corte, un primer plano con movimiento panorámico, cámara fija y ángulo neutro de Cristóbal tomando asiento, corte, primer plano de Ana con cámara fija y ángulo neutro, corte, plano medio con cámara fija de Rostegui viendo fijamente a Ana, corte, primer plano con cámara fija y ángulo neutro de Ana comentando nuevamente que no es bruja, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Dahianna Rivera Rodríguez (2019390533). Akelarre(2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 46 con 40 segundos, al minuto 49 con 05 segundos. Dirección: Pablo Agüero
ResponderEliminarPARTE 1
La toma inicia con un primerísimo primer plano de Ana con cámara fija observando al suelo mientras ella se encuentra en el cuarto donde la interrogan, sube la mirada, corte, se realiza de nuevo un primer plano pero girado levemente de lado derecho con cámara fija, till up mientras ella se levanta, corte, primer plano del señor Rostegui, él la interroga, corte, primer plano de Ana, responde al juramento, corte, se regresa al primer plano del señor Rostegui, le da ordenes, corte, primer plano de Ana, till down mientras ella se sienta, se muestra el primer plano de Ana levemente girado a la derecha observando a Rostegui, corte, close up a Ana mientras ella confiesa que es bruja, corte, primer plano de Rostegui cuestionando lo que Ana cuenta, corte, primer plano de Ana aclarando lo dicho, corte, primer plano de Rostegui que sigue con la interrogación para entender los hechos que le cuenta Ana, corte, cambio del plano a un plano medio de Rostegui girado levemente a la izquierda donde se observa de fondo uno de los guardas que le grita a Ana para que baje la mirada, corte, plano medio de Ana girado levemente del lado derecho, corte, primer plano de Rostegui, corte, plano medio de Ana del lado derecho, inhala fuerte y se hace un corte donde empieza un flash back de Ana contando como embrujó a sus hermanas, este flash back muestra una toma contra picada con cámara al hombro de los árboles en un día soleado mientras Ana habla sobre cómo sucedieron los hechos, corte, plano general con cámara al hombro de Ana observando por la ventana mientras se escuchan los sonidos de la naturaleza, Ana se da la vuelta y camina levemente hacia atrás, corte, empieza un plano general con cámara al hombro de Ana ayudando a su hermana a bañarse mientras las dos están sentadas en el suelo, corte, se cambia rápidamente a un plano medio con cámara al hombro de la abuela de Ana soplando el fuego de la leña que utiliza para cocinar que se encuentra en el suelo, corte, se vuelve al presente donde muestran el rostro de Ana en un primer plano girado levemente de lado derecho con cámara fija, Ana sigue viendo al señor Rostegui para contarle la historia, corte, primer plano de Rostegui mientras él la interroga por la historia que ella estaba narrando, corte, se vuelve al primer plano derecho con cámara fija que enfoca a Ana, ella cierra los ojos respirando fuertemente contando lo sucedido, corte, primer plano con cámara fija para el señor Rostegui confundido con lo que Ana está diciendo, corte.
PARTE 2
EliminarSe vuelve al close up con cámara fija hacia Ana, aquí cuenta que tuvo lo que se conoce la llamada del Sabbat , corte, vuelve a colocarse el primer plano con cámara fija de Rostegui que posee un rostro asustado, corte, primer plano derecho con cámara fija que enfoca a Ana que sigue con la historia sobre sus hermanas mientras observa al suelo, corte, flash back con un plano general con cámara al hombro que muestra a dos de las hermanas de Ana y a otra mujer hablando dentro de su casa, la toma se acerca un momento, corte, over shoulder sobre el hombro de la mujer que estaba con sus hermanas mientras ellas salen de la casa, se realiza un movimiento con cámara al hombro que sigue a las niñas mientras salen de la casa en un plano general de la playa, corte, de vuelta al presente, plano medio del ayudante de Rostegui que escribe todos los relatos de Ana como evidencia de lo dicho, este observa a Ana y la cuestiona por lo contado, corte, primerísimo primer plano de Ana, esta se encuentra nerviosa porque la historia contada no se escucha veraz, corte, primer plano de Rostegui observando al suelo y luego este sube la mirada y le pregunta por lo dicho, corte, primer plano del sacerdote que afirma lo dicho por Ana y explica la figura que ella muestra en su historia, corte, se vuelve al primer plano derecho con cámara fija que enfoca a Ana que observa con la mirada perdida al sacerdote mientras este sigue con su explicación sobre los rituales que ella efectuaba, Rostegui le pide a Ana que continúe con su historia, corte, flash back a un plano medio de un burro amarrado con una cuerda, detrás del burro se encuentra su hermana, sin embargo, Ana no relata la misma historia que la observada en el flash back, corte, toma contra picada con cámara al hombro de un plano medio levemente girado a la derecha de la hermana de Ana observando por la ventana mientras charla con la hermana que se encontraba detrás del burro, corte, plano americano con cámara al hombro de la hermana de Ana a un lado del burro mientras ríe con su hermana e imitan el sonido del animal, corte, toma contra picada con cámara al hombro de un plano medio levemente girado a la derecha de la hermana de Ana observando por la ventana, corte, toma contrapicada con un plano general que observa a la hermana de Ana tirándose por la ventana, corte, close up del sacerdote gritándole blasfema a Ana, corte, primer plano con cámara fija de Rostegui girado hacia la izquierda que le dice al sacerdote que se calme, corte, plano medio de Ana del lado derecho que observa a Rostegui, ella se observa que están creyendo la historia que les cuenta, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Javier Barraza Arias 2022114377. Aquelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 30 con 53 segundos al minuto 33 con 16 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
La toma inicia en un plano general, filmado con cámara fija y ángulo neutro, donde los personajes Reostegui, el Consejero, el Cirujano y el Padre Cristobal se encuentran sentados en una mesa cenando y Rostegui pregunta si conocen la historia de Flaus Troffea, corte, inicia primer plano de Rostegui quien cuenta que en el año 1518 en la ciudad de Estrasburgo Flaus Trofea se puso a bailar y que dios maldijo esa ciudad por haberse entregado a la egregia del utero, corte, inicia primer plano de Rostegui quien continua la historia contando que la gente apenas sobrevivía sumida en la miseria, y que aquella mañana Flau Troffea se fue al rio con su hijo y lo ahogó, corte, inicia primer plano del Padre Cristóbal, mientras Rostegui menciona que este acto fue para evitar que muera lentamente y malnutrido, corte, inicia primer plano de Rostegui que continuando su historia dice que después de lo ocurrido Flau Troffea se puso a bailar, corte, primer plano de Rostegui quien repite varias veces que se puso a bailar para remarcar la locura realizada por esa mujer, corte, inicia primer plano de Rostegui quien termina la historia contando que bailó día y noche hasta morir, corte, inicia primer plano del Padre Cristóbal quien reacciona con miedo a la historia de Rostegui, corte , inicia primer plano de Rostegui quien menciona que mucha gente se reunió alrededor de aquella mujer , corte, inicia primer plano del Consejero comiendo , corte, inicia primer plano de Rostegui, corte, inicia primer plano del Consejero comiendo mientras Rostegui continua su historia, corte, inicia primer plano de Rostegui diciendo que esta gente que se reunió alrededor de ella serian protagonistas, corte, inicia primer plano de Rostegui diciendo que serian protagonistas del horror, corte, inicia primer plano de Rostegui comentando que las personas danzando iban creciendo en números y que los soldados no podían detenerlos, corte, inicia plano general del Consejero y el Cirujano comiendo, corte, inicia primer plano del Padre Cristóbal asombrado, corte, inicia primer plano de Rostegui quien menciona que los mismo soldados se habían puesto a bailar, que las autoridades no podían hacer nada al respecto porque también se habían puesto a bailar, corte, inicia plano general de Rostegui y el Consejero donde la historia continua en que los exorcistas también se habían puesto a bailar, corte, inicia primer plano de Rostegui, corte, inicia primer plano de la criada detrás de Rostegui quien suelta una risa al oir esto, corte, inicia primer plano de Rostegui quien dice que esta epidemia de danza se cobro 359 vidas en total, corte, inicia primer plano de la criada detrás de Rostegui quien deja de sonreír al escuchar esto y se comienza a escuchar la banda sonora, corte, inicia primer plano de Rostegui diciendo que no hay nada mas peligroso que una mujer que baila, corte, inicia primer plano de Rostegui diciendo que las danzas mas macabras son las que se celebran en el bosque porque son secretas, corte, inicia primer plano del Padre Cristóbal reaccionando a la historia, corte, inicia primer plano de Rostegui, corte, inicia primer plano de Rostegui diciendo que solo lucifer y sus sirvientas conocen estas danzas, corte, inicia primer plano de Rostegui que dice que solo ellos han celebrado los ritos del Sabbat , corte, inicia primerísimo primer plano del Padre Cristóbal quine sigue impactado por la historia de Rostegui
PARTE 2
Eliminar, corte, inicia primer plano de Rostegui y dice que si no detienen a las brujas que tiene en sus manos, estas van a invertir el orden del universo, corte, inicia primer plano del Padre Cristóbal donde Rostegui deja caer en la mesa el vaso que estaba sosteniendo mientras el Padre se asusta, corte, inicia un plano a detalle con cámara fija y en ángulo cenital donde se ve el contenido del vaso de Rostegui derramándose en el mantel de la mesa y manchándolo de rojo.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Isaac Vanderlucht López 2022206825. Errementari (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 30 y 10 segundos al minuto 32 y 10 segundos. Dirección: Paul Urkijo
ResponderEliminarParte I:
La escena comienza con un plano general en donde se puede ver a Usue de espaldas a través de una reja, y la cámara con un ángulo neutro realiza un Dolly in lento con el que se acerca a la niña. Ocurre un corte y se cambia a un primer plano medio con toma lateral y cámara fija con el que se ve más de cerca el estado de ánimo de Usue. Posteriormente ocurre otro corte y el plano cambia a uno detalle con cámara fija y ángulo picado (pues hay una ligera inclinación hacia el suelo), que deja ver con mayor claridad el estado de la muñeca de Usue. Posteriormente se vuelve a un primer plano medio con toma lateral y cámara fija, sólo que en esta ocasión Usue comienza a alejarse de la cámara y esta última se mantiene estática. Se da lugar a otro corte y el plano ahora es uno general con cámara fija y ángulo normal del bosque en donde habita el herrero, se ve a Usue caminando de un extremo a otro. Ocurre otro corte y se da un plano general con cámara fija y ángulo neutro del portón de la herrería y se ve a Usue alejándose lentamente de la cámara. Posteriormente hay otro corte y el plano cambia a uno medio corto y cámara fija en donde se observa a Usue prometiendo a la muñeca que recuperará su cabeza. Después de otro corte se vuelve a un plano general con cámara fija del portón. Ocurre otro corte y se tiene un plano americano de Usue adentrándose en territorio del herrero; en esta ocasión la cámara no está totalmente fija, en vez de eso esta inicia con un paneo de izquierda a derecha, vuelve parar por unos instantes y esta realiza un tilt up y un ligero movimiento panorámico de izquierda a derecha que permite ver más detalles del recinto. Despues de otro corte se tiene otra vez un plano americano y una Steady Cam con la que se sigue a la figura de Usue en la parte trasera-lateral. Ocurre otro corte y se tiene un plano general con ángulo normal de Usue caminando a través del recinto y la cámara realiza un Travelling Lateral. Posterior a otro corte se tiene un primer plano con ángulo tipo contrapicado con el que se observa a Usue de hombros hacia arriba y parte de la estructura de la herrería, la cámara realiza un ligero travelling lateral. Ocurre un corte y se aprecia un plano detalle con cámara fija en donde se ve con más cercanía una de las trampas puestas por el herrero para combatir a los intrusos. Después de otro corte se observa un primer plano con cámara fija de Usue a espaldas, para que instantes después la cámara enfoque a la puerta principal de la herrería y se obtenga un plano general con toma semisubjetiva, pues se observa la figura de Usue y la vez lo que está viendo en ese momento. Después de un corte y que Usue salga de la vista del espectador, se observa un plano general con cámara fija y ángulo normal con el que se ve un poco más de lejos la parte frontal de la estructura y un herrero tratando de mover una carga. Después de otro corte se observa un plano general con cámara tipo travelling lateral que sigue a una Usue que huye para no ser detectada.
Parte II:
ResponderEliminarDespués de que ocurra el siguiente corte se observa un plano general con cámara fija y ángulo normal de un puente en el que la niña intenta esconderse del herrero. Después del siguiente corte se tiene un plano medio corto con cámara fija de Usue debajo del puente con el que se aprecia que está asustada por la repentina presencia del herrero. Se da otro corte y se puede observar plano general con cámara fija y ángulo normal del puente; justamente en esta misma toma el herrero se posa sobre el puente junto a su carga. Después de otro corte el plano cambia uno tipo detalle con cámara fija que deja ver más de cerca qué clase de carga era la que traía el herrero. Posteriormente el plano vuelve a cambiar a uno general con cámara fija de la parte lateral del puente. Se da otro corte y se vuelve a un plano medio corto con cámara fija de Usue, sin embargo, en esta ocasión se le da también bastante énfasis al objeto que está buscando el herrero, la pala que está justamente al lado de la niña. Se da otro corte y el plano vuelve a ser uno general con cámara fija de la parte lateral del puente, pero esta vez se observa al herrero dirigiéndose a la parte inferior del mismo para buscar la pala. Ocurre otro corte y por unos instantes se obtiene un plano detalle con cámara fija de las botas del herrero. Después de otro corte se observa un close up de la parte superior del herrero cuando este se fija por debajo del puente. Ocurre otro corte y se vuelve a un plano general con cámara fija de la parte lateral del puente en donde se observa al herrero buscando la pala por debajo del puente. Se da otro corte y se ve momentáneamente otra vez un close up de la parte superior del herrero. Finalmente, se da otro corte y en primera instancia se observa un plano general del puente con cámara fija de forma lateral, posteriormente la cámara comienza a hacer un paneo de izquierda a derecha que termina cuando se muestra la vía de escape que usó Usue para huir del herrero.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Marian Agüero Quirós 2023176889. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 36 con 29 segundos al minuto 38 con 53 segundos.
ResponderEliminarDirección: Javier Fesser
La escena inicia con una conversación filmada en un primer plano, en lo que corresponde a Marco, mientras que Marín se encuentra en un plano medio, ambos desde un ángulo normal utilizando cámara al hombro durante 29 segundos, corte, posteriormente se utiliza un plano over shoulder desde el hombro de Marín y se muestra a Marco mientras mira hacia abajo en un primer plano, corte, se introduce un plano detalle de los pies de Marín con ambos zapatos mal puestos en un ángulo picado, corte, se filma a Marco y Marín, ambos en un plano medio y general utilizando nuevamente cámara al hombro, ocurre un travelling circular con zoom mientras Marín se sienta y Marco es filmado en un plano medio, sin embargo, mientras se realiza el zoom, se convierte hasta llegar a un primer plano, corte, se realiza un plano over shoulder desde el hombro de Marco mientras mira a los demás integrantes del equipo entrar al gimnasio en un plano general con cámara al hombro en un ángulo normal, con un paneo hacia la izquierda para filmar a Benito antes de tirar la pelota, cuando lanza la misma, se le realiza un travelling, el cual sigue la pelota hasta estamparse en el marco de la portería, corte, se muestra a Marco en un primer plano estresado y luego se voltea, corte, se muestran los pies de Marín en un plano detalle mientras prueba sus tenis bien colocadas con un sutil movimiento de tilt up hasta mostrar también sus rodillas, corte, se realiza un travelling circular iniciando con un ángulo picado, a su vez, se da un tilt up mientras Marín se levanta hasta terminar en un primer plano de ambos con ángulo normal y una toma lateral, luego se realiza un zoom hacia ambos, de igual forma con cámara al hombro, mientras conversan nuevamente, continua con un paneo hacia la derecha aplicando zoom, hasta tener un primerísimo primer plano de Marco con una toma lateral, corte, se realiza un over shoulder desde Marco, ocasionando un primer plano de Marín mientras habla y lo cachetea, corte, se filma una toma lateral de ambos con un primer plano mientras Marín le estira el cachete a Marco para luego irse, luego se realiza un zoom in que termina en un primerísimo primer plano de Marco, seguido de un corte, se toma un plano general de los cuadros, fotos y objetos que se encuentran en la pared de una habitación utilizando cámara al hombro en un ángulo contrapicado, corte, se pasa a una toma de plano general en la que Marco se encuentra recostado en una cama para luego apagar la luz de manera rápida, corte, se lleva a cabo un plano americano de Amparo mientras abre la puerta y entra a la habitación en un ángulo contrapicado, seguido de un paneo hacia la izquierda, mostrando finalmente a Marco en un plano medio mientras se encuentra recostado y mirando hacia el lado opuesto del lado de la habitación por el que entra Amparo, con el uso de cámara al hombro, mientras Amparo se acerca y huele a Marco, el cual se espanta mientras se continua manteniendo el plano medio, corte, en un plano general de la habitación, Marco enciende rápidamente la luz y en un paneo hacia la derecha, se muestra como Amparo se aleja de él y se sienta en frente, manteniendo un plano general y con un over shoulder desde Amparo hacia Marco, corte, se observa Amparo en un plano medio con un ángulo contrapicado mientras le habla a Marco, corte, se realiza un over shoulder desde Amparo hacia Marco mientras discuten, corte, se muestra un primer plano de la madre, corte, over shoulder y primer plano de Marco, primer plano de Amparo nuevamente, corte, over shoulder en primer plano desde la madre hacia Marco, corte, primer plano lateral de su madre, corte, nuevamente over shoulder y primer plano de Marco, corte y primer plano de Amparo mientras continúan discutiendo en un ángulo contrapicado y utilizando cámara al hombro.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara, Paola Cuadra 2022091790.
ResponderEliminarDolor y Gloria (2019).35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto diecinueve con quince segundos hasta el minuto veintidós con once segundos.
Dirección: Pedro Almodóvar
Ciclo de Cine Español
Parte 1
La escena a escoger nos deja sumergirnos en un flashback que nos transporta a la infancia del protagonista, Salvador Mallo, quien es interpretado por el actor español Antonio Banderas. En este momento de la narrativa, Salvador es un director de cine retirado que está lidiando con una serie de desafíos tanto físicos como emocionales. Los flashbacks se convierten en ventanas al pasado de Salvador, presentando momentos cruciales que han dado forma a su vida y que tienen un impacto significativo en su relación con su madre.
La escena da inicio en el minuto catorce con quince logramos ver a Salvador ingresando a la casa de su amigo, dicha escena comienza con el uso de un plano medio de los 2 personajes y también presenta la filmación con cámara al hombro y con Dolly in, seguidamente, al minuto catorce con treinta y cuatro realiza un cambio a filmar con cámara fija y al mismo tiempo mantiene el plano medio, seguidamente da continuidad con un paneo notable de izquierda a derecha con cámara al hombro
Esta secuencia la vemos hasta el minuto quince con cero cinco donde continúa filmando con el uso de cámara al hombro, el personaje de Salvador Mallo solicita sentarse y el otro personaje accede en este caso, se realiza un cambio a plano general y deja de usar la cámara al hombro para el uso cámara fija y un primer plano ubicado desde el hombro el personaje de Salvador. Luego realiza un cambio al hombro del otro personaje usando igual el primer plano para el minuto quince con veinte cinco. La misma acción es realizada por lo menos dos veces más intercalando entre los hombros.
Al minuto quince con treinta y seis usa un plano a detalle con un cenital para seguidamente cambiar de nuevo a primer plano y regresando al hombro de Salvador nuevamente.
Realiza seguidamente un cambio a un plano panorámico en el patio del personaje que acompaña a Salvador donde se filma usando cámara fija y al mismo tiempo realiza un cambio a till up y till down en el minuto quince con cuarenta y ocho, para luego regresar a cámara fija y continuar con su plano panorámico.
En esta escena encontramos a los personajes teniendo una conversación y reencontrándose después de más de treinta años. Podemos escuchar y percibir la naturaleza dentro del plano panorámico mientras que para ver a los personajes se usa entre un plano medio y un plano americano ya que se encuentran sentados, pero al mismo tiempo logramos ver ciertas áreas de sus cuerpos. Se realiza un cambio al minuto diecisiete con doce, realizando un paneo de derecha a izquierda creando un primerísimo primer plano para luego pasar directamente a filmar con cámara fija, seguidamente cambiamos de escena para apreciar a Salvador de niño en un flashback, mientras recoge un objeto de la basura y en este caso se usa nuevamente para el film la cámara fija y plano americano, realizan un cambio a un escenario donde se encuentra la madre de Salvador con un plano general y filmada con cámara fija para luego usar promedio y cámara fija para ver a Salvador de nuevo y seguidamente cambiar a plano general con la madre, integrando al mismo tiempo a Salvador, todo esto ocurre al minuto diecisiete con cuarenta.
Parte 2
EliminarEn el transcurso de la escena se usa como movimiento el zoom in, mientras los personajes tienen una conversación y alistan ciertas cosas en una estación de tren.
Mientras vemos un álbum de cromos se da para filmar el uso de cámara al hombro con paneo de izquierda a derecha y para seguidamente cambiar a un plano general con cámara fija mientras Salvador y su madre alistan pan con chocolate para comer. Esto ocurre hasta el minuto dieciocho con cuarenta y seis, para esa otra escena, realiza un cambio a plano completo para Salvador y su madre, un plano medio con el uso de cámara al hombro y un paneo unido a un till down y un till up para luego quedarse con cámara fija y realizar otro cambio a un plano a detalle de la madre cosiendo una media y seguidamente realiza el cambio a un plano general con cámara fija esto mientras la madre y Salvador mantienen una conversación hasta llegar al minuto diecinueve con cincuenta y tres.
Aquí encontramos una toma en picada con un primerísimo primer plano y el uso de grúa para tener una imagen de Salvador despertando de un sueño. Esto con un tono de un violín mientras vemos el efecto de haberse drogado y esto causarle un entre “recuerdo”
Parte 1
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Mariana Mora Moge 2023367364. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo estimado: Aproximadamente inicia en el minuto 1, en el segundo 20 y finaliza en el minuto 4, en el segundo 10 Dirección: Javier Fesser.
La toma inicia con un plano a detalle del teléfono, con una toma subjetiva y realizando un movimiento de cámara zoom out, corte, se muestra un plano medio de Marcus con un movimiento de cámara fija, corte, siguiendo con un plano medio de Sonia con un movimiento de paneo físico de cámara, corte, se presenta a Marcus en un plano medio con un movimiento de cámara fija, corte, se muestran los personajes Marcus y Sonia en un plano completo en la habitación y con un movimiento de cámara física, corte, continuando con un plano medio de Sonia con un movimiento de paneo físico, corte, seguidamente se presenta a Marcus en un plano medio, con un movimiento de cámara fija, corte, luego se continua con un plano medio de Sonia y un movimiento de cámara tipo pannig left y tilt up, corte, se muestran los personajes en un plano medio, con una toma tipo semisubjetiva y un movimiento de cámara tipo paneo físico, corte, se sigue con un plano medio de los personaje y un movimiento de cámara tipo pannig right, corte, se presenta un plano medio de Sonia y un movimiento de cámara fija, corte, plano medio de Marcus y un movimiento fijo de cámara, corte, se vuelve a mostrar a Sonia en un plano medio con un movimiento de cámara fija, corte, se muestra en un plano medio a Marcus con un movimiento de cámara fija, corte, siguiendo con un plano medio de Sonia con un movimiento de cámara fija. corte, pasando a un plano medio de Marcus con un movimiento de cámara fija, corte, continuando con un plano medio de Sonia con un movimiento de cámara tipo paneo físico, corte, pasando a un plano medio de Marcus y un movimiento de cámara fija, corte, seguidamente se muestra a Sonia en un plano medio con un movimiento de
Parte 2
ResponderEliminarcámara fija, corte, se sigue con un plano medio de Marcus y un movimiento de cámara fija, corte, se sigue mostrando a Sonia en un plano medio, con un tipo de cámara fija, corte, se pasa a un plano medio de Marcus y un movimiento de cámara fija, corte, se continua con un plano medio de Sonia y un movimiento de cámara fija, corte, se sigue mostrando una toma de Marcus en un plano medio y con un movimiento de cámara fija, corte, se sigue mostrando a Sonia en plano medio con un movimiento de cámara fija, seguido de un movimiento de cámara tilt up y pannig left, con una toma de plano americano, corte, se pasa a un plano completo donde se muestra a Marcus con un tipo de cámara fija, corte, pasando a un plano americano donde se muestra a Sonia y con un movimiento de cámara fija, corte, se sigue con una toma de Marcus en un plano completo y con un movimiento de cámara fija, corte, se continua con un plano americano de Sonia y un movimiento de cámara tipo paneo físico, corte, se vuelve a mostrar a Marcus en un plano completo con un movimiento de cámara zoom in, corte, se continua mostrando a Sonia en un plano completo, con un movimiento de cámara tipo paneo físico, corte, se vuelve a Marcus mostrando un plano completo y con un tipo de cámara fija, corte, se sigue con una toma de un plano general extremo y con un movimiento de cámara tipo grua, corte, seguidamente se muestra un plano general medio y con un movimiento de cámara fija, corte, continuando con una toma de un plano general medio y con un movimiento de cámara travelling lateral, seguida de una transición de corte invisible, pasando a una toma de plano completo con un movimiento de cámara, tipo tilt up y pannig left seguido se un tilt down, corte, siguiendo con una toma de Phil en un primer plano medio y con un movimiento de cámara fija, corte, se continua mostrando a Marcus en un plano medio, con un movimiento de cámara fija, corte, se continua con una tode de plano completo de los jugadores en el campo de juego con un movimiento de cámara tipo pannig left y un zoom out, seguido de un pannig right.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Emmanuel Eliécer Calvo Mora 2023213365. Errementari (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 14 con 23 segundos al minuto 18 con 20 segundos. Dirección: Paul Urkijo Alijo
ResponderEliminarParte 1
La escena empieza con un primer plano de Ushue y un ligero paneo a la derecha en el que primero hay un desenfoque y luego un enfoque a la protagonista, corte, luego hay un plano general desde un traveling con Dolly, corte, se muestra un plano general de Matilde la muñeca de Ushue, corte, desde una cámara fija se hace un plano medio de la niña, corte, a continuación se hace un plano medio de la muñeca mientras Ushue le da una “bebida”, corte, plano medio desde cámara fija a Ushue, corte, vuelve a ocurrir un plano medio desde una cámara fija de Matilde, corte, plano medio de Ushue desde cámara fija, corte, toma desde cámara fija, en un plano medio de Matilde, corte, plano medio de Ushue desde cámara fija, corte, plano general de Matilde mientras le colocan un pañuelo, corte, plano medio desde cámara fija a Ushue, corte, plano completo desde cámara fija a Napoleón, corte, plano medio de Ushue con los brazos extendidos desde una cámara fija, corte plano general de la serpiente mientras se hace un Dolly in, corte, plano medio de Ushue tomando vino, corte, cámara fija contrapicada hacia la serpiente y ligera tilt up, corte, primer plano Ushue, corte cámara contrapicada en toma general de la serpiente más ligero tilt up, corte, primer plano Ushue sujetando a la serpiente, corte, primer plano de la serpiente desde la cámara fija, corte, primer plano de Ushue sujetando a la serpiente, corte, plano general desde cámara fija de la manzana y la serpiente, corte, primer plano desde cámara fija de Ushue rezando, corte, plano general de la serpiente y la manzana y la serpiente decapitada desde una cámara fija, corte primer plano de Ushue sorprendida con una cámara fija, corte, plano general desde una cámara fija donde se acercan los niños y ligero paneo a la izquierda, corte, plano general de la serpiente decapitada, corte, plano medio de Ushue, corte, gran plano general de los niños discutiendo desde cámara fija, corte, plano medio de los niños, desde cámara fija, corte, plano medio de Ushue desde una cámara fija, corte plano medio de los niños, corte, plano medio de Ushue desde una cámara fija estando enojada, corte, plano medio cámara fija, corte, plano medio niños riéndose, desde cámara fija, corte, plano medio de Ushue cuando se abalanza hacia los niños, corte, plano medio de uno de los niños cuando Ushue se le lanza,
Parte 2:
Eliminarcorte, plano medio y tilt Down tiran a Ushue al suelo, se hace paneo a la derecha de Ushue recogiendo a Matilde y luego se hace un tilt up de Ushue alejándose de la cámara en un plano general, corte, la siguiente escena es un plano medio desde una cámara fija que realiza un paneo a la izquierda mientras Ushue corre, corte luego en otro plano medio esta vez de los niños que persiguen a Ushue se hace otro paneo a la izquierda desde una cámara fija, corte, luego ocurre un gran plano general realizado desde un traveling con Dolly de los niños persiguiendo a Ushue, corte, desde una cámara fija se hace un paneo a la izquierda de Ushue mientras se acerca a la puerta de la herrería y se hace un pequeño zoom in, corte, plano medio de Ushue cuando le arrebatan la muñeca, corte, plano medio de los niños y ligero tilt up desde la cámara fija, corte plano completo de la muñeca Matilde, corte, plano medio desde cámara fija a Ushue, corte, over shoulder cuando Ushue intenta quitar la muñeca a al niño y un ligero tilt Down, corte, primer plano de Ushue cuando va a golpear al niño, corte, plano general desde una cámara fija de los niños, corte, plano medio de los niños que molestan a Ushue, corte, plano medio de Ushue desde cámara fija, corte, plano medio de los niños, corte, primer plano desde cámara fija de la muñeca cuando uno de los niños arranca la cabeza a la muñeca de Ushue, corte, plano medio de Ushue desde una cámara fija mientras grita por su muñeca rota, corte, plano medio de los niños cuando uno de ellos lanza la cabeza de la muñeca, corte, plano general desde cámara fija que muestra cuando se lanza la cabeza de Matilde dentro de la herrería, corte, plano medio de Ushue y ligero paneo a la derecha desde cámara fija mientras se asoma dentro de las rejas de la herrería en busca de la cabeza de su muñeca, corte hay un gran plano general de los niños que molestaban a Ushue desde una cámara fija, se realiza un pequeño zoom in, corte, se realiza una toma picada y un plano general de las manos de Patxi, corte, plano general donde se ve el herrero y de fondo los niños, corte, plano medio de los niños mas un ligero zoom in, corte, plano general, desde cámara fija donde se ven los niños de espalda y el herrero de fondo.
Parte #1
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Andrew Brenes Navarro 2021157354. Errementari (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 32 con 41 segundos al minuto 34 con 54 segundos.
Dirección: Paul Urkijo Alijo
La toma inicia con un plano general con cámara fija donde Usue camina hacia la cámara, corte, un plano general con grúa haciendo un picado de Usue mientras camina, corte, plano detalle con cámara fija de la máscara del herrero donde Usue se le para encima y baja sus manos para recogerla, corte, plano contrapicado con cámara fija donde Usue observa la mascara y se la pone y observa sus alrededores, corte, un plano medio de la puerta con una toma subjetiva, la cual se filmó con grúa contrapicada mientras se hace un zoom In lento, corte, plano secuencia continuo con grúa de Usue caminando hacia la cámara y empieza a subir las escaleras hacia la puerta, corte, primerísimo primer plano con cámara fija donde Usue se acerca a la puerta y empieza a observar por los barrotes, corte, plano general de la jaula con el niño adentro con una toma subjetiva desde los barrotes la cual se filmó con grúa mientras hace un zoom in lento hacia la jaula con el niño adentro, corte, primerísimo primer plano con cámara fija donde Usue habla atreves de los barrotes, corte, plano general medio con una toma subjetiva con grúa de la jaula con el niño adentro el cual vuelve a ver hacia la cámara y agarra uno de los barrotes de la jaula, corte, primerísimo primer plano con cámara fija donde Usue se asusta y pone sus manos sobre su boca, corte, plano general medio con una toma subjetiva con grúa de la jaula con el niño adentro el cual le
Parte #2
Eliminarhace señas a la cámara que no haga ruido y empieza a hablar, corte, primerísimo primer plano con cámara fija donde Usue empieza a quita sus manos lentamente de su boca y escucha al niño, corte, plano general medio con una toma subjetiva con grúa de la jaula con el niño adentro el cual está agarrando un barrote con cada mano y habla hacia la cámara, corte, ocurre un plano detalle con grúa de la quemadura en el estómago del niño, corte, primerísimo primer plano con cámara fija donde Usue pone sus manos sobre su boca, corte, primer plano con grúa del niño agarrando un barrote en cada mano y empieza a moverse mientras le habla a Usue, corte, plano detalle con cámara fija donde el herrero agarra con su mano la cadena de la puerta de la cerca y luego la tira, abre la puerta sale se da la vuelta y cierra la puerta, corte, plano detalle con cámara fija de la trampa de osos desarmada donde se aprecia las manos del herrero armando la trampa mientras ocurre un paneo hacia la derecha, hasta la cabeza de la muñeca la cual tiene un pañuelo, el herrero se acerca y la recoge, corte, primerísimo primer plano con cámara fija donde se muestra a Usue asustada, corte, plano general medio con una toma subjetiva con grúa de la jaula con el niño adentro el cual está agarrando un barrote con cada mano y habla hacia la cámara, corte, primerísimo primer plano con cámara fija donde se muestra a Usue sosteniendo el marco de la ventana de la puerta, mientras habla con el niño, corte, primer plano con grúa del niño agarrando un barrote en cada mano y empieza a moverse la jaula mientras le habla a Usue, corte, primerísimo primer plano con cámara fija donde se muestra a Usue sosteniendo el marco de la ventana de puerta, escucha un ruido y vuelve a ver hacia atrás, corte, primer plano con grúa del niño agarrando un barrote en cada mano mientras habla y mueve la jaula, corte, plano secuencia continuo con grúa de Usue corriendo bajando las escaleras y escondiéndose atrás de una pared, mientras al fondo se ve al herrero entrando por la puerta, cerrándola con una mano, corte, plano detalle con cámara fija de la mano del herrero cerrando la puerta y empieza buscar con sus manos cual llave cierra la puerta y la cierra, corte, plano general con cámara al hombro donde se ve a Usue escondida detrás de una pared, y se aprecia al herrero caminando hacia la cámara, corte, primer plano con cámara fija lateral donde Usue esta escondido del herrero y al fondo se aprecia al herrero donde tira la pala y Usue se cubre el rostro con sus manos, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Kevin Bogantes Durán 2023281274. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 26 con 37 segundos al minuto 28 con 41 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
La toma inicia con un plano americano de una mujer, esto a la vez es un flashback, se utiliza la cámara fija en todo momento, corte, se cambia a un plano medio de la misma mujer, esta vez de espaldas y despide una embarcación que sale en segundo plano, corte, una mujer sentada y arrecostada a una de las paredes del lugar, es toma lateral y un plano completo, corte, este mujer se levanta y se acerca hacia la cámara, pasa de un plano completo a un plano medio, después a un primer plano, ya en el primer plano se da un pequeño paneo a la izquierda para lograr enfocar la cara de la mujer, por lo que ya pasa a una toma
frontal y la mujer dirige unas palabras en otra lengua, corte, se enfoca al emisor con un close up, corte, nuevamente se enfoca a la mujer que dirige la palabra, siempre aplicando el close up, corte, cambia al receptor del mensaje manteniendo la toma de primer plano, corte, nuevamente se regresa a la mujer con un primer
plano, corte, se enfoca a otra persona sentada en el suelo mediante un primer plano y una toma semilateral, corte, se enfoca a otra de las mujeres manteniendo el primer plano y la cámara fija, corte, este mujer le dirige unas palabras a la otra chica, las manera en que se enfoca a la chica corresponde a un primerísimo primer plano, corte, nuevamente enfoca a la segunda persona que estaba sentada en el suelo con una toma semilateral y se enfoca mediante un primer plano, corte...
....esta persona le dirige la palabra a otra chica, esta se enfoca con un primerísimo primer plano, corte, nuevamente se enfoca a la persona que habla mediante un primer plano, corte, se da un cambio de escena con una toma de primer plano en donde sale el juez comiendo, vale la pena mencionar que hasta este punto se utiliza una cámara fija, corte, se enfoca a la persona que está comiendo al frente de este mediante un primer plano, nuevamente esta escena cuenta con cámara fija y la acción es que esta persona entabla conversación con la gente de su alrededor, corte, se da un plano general en donde la mesera sirve la bebida a las
Eliminarpersonas y se sigue con la conversación, corte, se enfocas a una de las personas de la mesa mediante un primer plano con over shoulder, esta persona es un padre
de la iglesia, a la vez en un segundo plano se puede apreciar otra persona, corte, se da una espacie de plano en conjunto de la señora Lara en segundo plano, de espaldas al primer plano del juez Rostegui, corte, se da un plano en conjunto nuevamente, en primer plano aparece la persona que estaba comiendo, el consejero, a la vez en un segundo plano sigue apareciendo la mesera y otra
persona más de la mesa, se da una toma semilateral, corte, se da otra toma en un primer plano hacia Rostegui y la cámara se mueve de arriba hacia abajo, es decir, hace un crane down hasta que se enfoca el vaso en donde le están sirviendo la bebida, esto es un plano a detalle, corte, nuevamente se da un plano general de la
mesa en donde se encuentran las personas, corte, se da un primer plano de Rostegui utilizando el over shoulder y se sigue utilizando la cámara fija, este le dirige la palabra al padre, corte, se da un enfoque del padre en primer plano, corte, se enfoca nuevamente a Rostegui mediante un primer plano semilateral, corte, se da una toma semilateral con un primer plano hacia el consejero que aún sigue
comiendo con las manos, esto ocurre mientras Rostegui sigue con la conversación, corte, se enfoca con un primer plano a Rostegui mientras habla y su forma de expresarse es moviendo las manos, corte, se enfoca al padre con un primer plano escuchando lo que menciona Rostegui, corte, nuevamente se da un primer plano de Rostegui, corte, en enfoca al consejero en un primer plano
semilateral mientras Rostegui continúa con su conversación, corte, se enfoca al padre mediante un primer plano, corte, se enfoca a Rostegui dirigiendo la palabra mediante un primer plano, corte, se enfoca al padre dirigiendo unas palabras mediante un primer plano y un over shoulder, se suigue manteniendo la cámara fija, corte, se da un plano general de la mesa en donde todos comen sus alimentos, no hay ni zoom in ni zoom out, siempre es una cámara fija, corte, se
enfoca mediante un primer plano al padre, corte, ahora aparece el cirujano con un primer plano, se mete en la conversación, corte, se da un primer plano del consejero que sigue comiendo a la vez que entabla conversación con las demás
personas de la mesa, corte, ahora se muestra al cirujano en u primer plano dirigiendo la palabra al padre, corte, se enfoca al padre en un primer plano, corte.
Primera parte:
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jazmín Cantillo Delgado 2020114579. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 42 con 0 segundos al minuto 43 con 41 segundos. Dirección: Pablo Agüero
La toma inicia con un enfoque a Ana con cámara en mano mientras está sentada, con expresión triste y arrecostada sobre una pared, tomado desde un ángulo normal, en plano medio, cubriendo desde su cabeza hasta su cintura, en donde se muestra un poco de sus rodillas, seguidamente, se da un barrido lateral, para mostrar a un soldado que llega a tirar al piso a una joven dentro del cuarto en donde estaba Ana, corte, se da un plano medio de la joven con ángulo normal y cámara en hombro cuando está tirada en el piso llorando, corte, primer plano medio hacia Ana, con ángulo normal, en donde está mirando a la joven con tristeza y vuelve a ver a otra mujer que también está tirada en el piso, corte, toma en plano general con cámara en mano de esa otra joven que se encuentra recogida en el suelo, corte, plano medio general con cámara en mano, de otra mujer en donde está mirando a la joven que acaban de dejar en el cuarto, corte, toma de la joven a plano medio con cámara en mano y barrido lateral mientras se arrastra por el piso, corte, toma de otra mujer en primer plano medio, con ángulo normal y cámara al hombro, corte, enfoque a Ana con cámara al hombro, en primer plano medio, con ángulo normal, corte, enfoque a Ana con cámara al hombro desde un plano general, corte, toma a Ana, con movimiento de barrido hacia arriba mientras Ana se pone de pie para decir que ella es la bruja, corte, toma en plano medio filmando a Ana y dos soldados, mientras se da un barrido lateral para enfocar donde se llevan a Ana, corte, toma en primer plano y ángulo normal con steady cam de una niña, mientras se da un tilt up para enfocarla cuando se levanta y se pone de pie y dice que ella también es bruja, corte, toma en plano medio con cámara al hombro de un soldado que escucha a la niña pero se va y cierra la puerta, corte, toma en plano medio a la niña con cámara al hombro y en ángulo normal, corte
Segunda parte: Toma con cámara al hombro en plano a detalle de un brazo mientras es depilado con una navajilla, corte, toma con cámara al hombro, en primer plano al señor que está realizando la depilación, corte, toma con cámara al hombro en primer plano a otro señor, mientras este ve hacia abajo, tomado desde un ángulo contrapicado reflejando la superioridad del personaje, corte. Plano general de Ana con steady cam en donde se ve acostada, desnuda, amarrada y hay más personajes rodeándola, mientras se da un leve zoom in acercándose al cuerpo de ella, corte, toma con cámara al hombro en primer plano medio a hombre desde un ángulo ligeramente contrapicado, mientras está observando a Ana, corte, toma en primer plano medio de una mujer quien se encuentra observando lo que pasa reflejando tristeza y decepción. Corte, toma con cámara al hombro en primer plano medio de Ana, desde un ángulo cenital, mientras se muestra asustada. Corte, toma en primer plano medio del hombre desde un ángulo contrapicado, mientras este observa a Ana y le dice que le enseñe la marca de Lucifer. Corte, primer plano medio con cámara al hombro de Cristóbal, desde un ángulo contrapicado, mientras se encuentra observando a Ana, y le dice que evite sufrimientos innecesarios, en esta toma se muestra un poco del cuerpo de Ana de forma desenfocada, corte, primer plano medio de Ana, desde un ángulo cenital en donde dice que no tiene ninguna marca. Corte, toma en primer plano medio del hombre desde un ángulo contrapicado mientras observa con desespero a Ana, corte, primer plano medio de Ana, desde ángulo cenital, en donde se observa que el hombre le corta el cabello con una tijera, corte, toma en primer plano medio con cámara al hombro filmando a Cristóbal, mientras está de pie y le habla a Ana, corte, toma de nuevo hacia Ana, desde ángulo cenital, en primer plano medio, corte, toma en primer plano medio desde cámara al hombro y en ángulo contrapicado del hombre mientras observa a Ana, corte, toma de Ana en el mismo ángulo y primer plano medio, corte, toma en primer plano medio a Cristóbal, corte, toma en primer plano medio, con cámara al hombro enfocando a hombre quien observa la situación, corte, toma con cámara al hombro en primer plano de Ana y ángulo cenital en donde se ve que le cortan de nuevo el cabello pero esta vez es más cerca de su cabeza.
EliminarParte 1:
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Yasmín Adriana Jiménez Orozco 2023105898. Eva (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 49 con 23 segundos al minuto 52 con 23 segundos.
La toma inicia con un plano general con grúa de un automóvil, que realiza un travelling hacia arriba y con un plano de secuencia continua se hace un zoom in manteniendo un gran plano general enfocando principalmente a Alex y Eva patinando sobre hielo, corte, sigue con un plano americano utilizando cámara al hombro con un paneo hacia la derecha siguiendo a Eva mientras patina, corte, se observa un plano medio de Alex y Eva tomándose de las manos; mientras se ayudan a patinar; con cámara al hombro realizando un paneo hacia la izquierda que los sigue. Corte, sigue un plano americano con cámara al hombro, corte, un plano americano enfocando solo a Alex filmado con una cámara fija, corte, se muestra un plano general de Eva y Alex en la pista de patinaje, filmado con trípode observándose una cámara fija. Corte, vuelve a un plano americano con travelling con Dolly manteniendo la toma siguiendo a Alex y a Eva, corte, muestra un plano completo de los extras patinando y al fondo se sigue observando a Eva y Alex con un seguimiento de cámara con un leve zoom in y utilizando la steadycam. Corte, se muestra un plano medio de Eva y Alex con un ligero paneo a la derecha utilizando cámara al hombro, corte, vuelve a un plano americano con cámara al hombro y seguidamente hace un till down para seguir a Alex y a Eva cayéndose en la nieve. Corte.
Se muestra un gran plano general con cámara al hombro mientras hace un ligero till down mostrando a Alex y Eva caminando por la nieve, corte, con cámara al hombro se filma un plano general de Alex y Eva caminando, se ve la parte trasera de sus cuerpos, corte, seguidamente se muestra un plano medio de Alex intentando escalar una roca, se observa que es filmado con cámara al hombro y que se hacen till ups simultáneos a cuando Alex escala, corte, sigue con un plano completo con over shoulder de Eva y se observa a Alex despaldas, corte, sigue con un plano general con over shoulder pero esta vez viendo a Alex de frente, corte, over shoulder viendo a Eva de frente, corte, over shoulder enfocando a Alex nuevamente, corte, sigue con un primer plano de Eva hablándole algo a Alex, corte, primer plano pero ésta vez enfocando a Alex, corte, primer plano enfocando a Eva con cámara al hombro y haciendo un ligero till up, corte, primer plano enfocando a Alex con cámara al hombro, corte, Sigue con un plano medio de Eva con Alex caminando detrás de ella, se sigue el paso con cámara al hombro, corte, primer plano de Eva volteando a ver hacia atrás en una toma contrapicada, corte, primer plano de Alex caminando con una toma picada, corte, de nuevo Eva con un primer plano en toma contrapicada con cámara al hombro siguiendo caminando cuesta arriba, corte, enfoque hacia Alex con un primer plano, corte, plano completo con la toma en contrapicada con over shoulder enfocando de frente a Eva y a Alex de espaldas, corte, plano completo con la toma en picada con over shoulder utilizando cámara al hombro enfocando ésta vez a Eva de espaldas y a Alex de frente mientras siguen conversando, corte.
Parte 2:
ResponderEliminarLa toma contiene un gran plano general que es filmado mediante una grúa y en esta toma se observa uno frente al otro a Eva y Alex, corte, plano medio con cámara al hombro con una toma picada de Alex resbalando en las rocas cayendo en los pies de Eva y cuando Alex se está levantando de nuevo ocurre un till up, corte.
Plano panorámico del paisaje de las montañas nevadas con Alex y Eva encima de una montaña rocosa, la que estaban escalando durante las tomas anteriores, tiene movimiento de cámara fija filmada con trípode, corte, la toma comienza con un primerísimo primer plano de Eva y hay un travelling con cámara al hombro hacia abajo que sigue a Alex mientras se agacha y se vuelve a poner erguido, corte, primer plano de Eva y Alex, corte, Se muestra un plano panorámico con vista hacia la ciudad y con la mano de Eva señalando una casa, corte, regresa al primer plano con over shoulder viendo a Alex de frente, corte, primer plano de Alex y Eva, corte, Primerísimo primer plano con over shoulder de Alex, corte, primer plano de Alex y Eva con over shoulder filmada con cámara al hombro, corte, plano panorámico con vista hacia la ciudad y la mano de Eva señalando de una casa a otra haciendo un paneo hacia la izquierda con cámara al hombro, corte, primer plano con vista hacia Alex y Eva, corte, over shoulder, corte, over shoulder, corte, over shoulder, corte, over shoulder, corte, primer plano de Alex mostrando una cara de confusión, corte, sigue con un plano medio con un seguimiento de cámara al hombro mientras Eva camina, corte, primerísimo primer plano de la expresión del rostro de Alex, corte.
Parte 1:
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Luis Andrés Mata Vargas 2023087655. EVA (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 61 con 41 segundos hasta el minuto 64 con 39 segundos. Dirección: Kike Maíllo
Inicia una toma lateral con un plano general medio a un ángulo neutro en el que se visualizan a Alex y Lana salir de un edificio mediante travelling físico, corte, se realiza un tilt down con cámara en mano hacia un plano panorámico donde se ven a Alex y Lana caminar por un bosque, corte, continúan caminando Alex y Lana en un plano medio que se convierte en plano general a medida que se alejan los personajes de la cámara, corte, plano panorámico con cámara en mano en la que se ve un carro pasar y la cámara se inclina ciertos grados a la derecha, corte, sigue una toma en ángulo over shoulder con primer plano de Lana hablando, corte, ocurre un primer plano medio de Alex, corte, primer plano de Lana, corte, sigue un primer plano medio de Alex, corte, continúa la conversación con otra toma en primer plano de Lana, corte, primer plano medio de Alex, corte, ocurre un primer plano de Lana, corte, sigue un primer plano medio de Alex, corte, primer plano de Lana, corte, primer plano medio de Alex, corte, se continúa con una toma de Lana en primer plano, corte, incia un primer plano medio de Alex, corte, ocurre una toma de Lana en primer plano en la cuál se acerca Alex a ella, corte, se continúa con un primer plano medio de Alex donde se acerca su cara a la de Lana, corte, toma lateral en ángulo neutro del beso entre los dos, corte, cambia la toma a una semisubjetiva donde continúa el beso y el ángulo regresa a ser over shoulder, corte, incia un primer plano de Lana y ella se aleja, corte, sigue un primer plano medio de Alex, corte, regresa el ángulo neutro y plano general con cámara en mano donde se aleja Lana, corte, inicia un plano medio de Alex donde se emplea travelling físico y luego un rápido tilt down para simular el acercamiento y golpe de David hacia su hermano, corte, plano
Parte 2:
Eliminarmedio con ángulo en contrapicado de David, corte, toma en ángulo picado de Alex en el piso, corte, vuelta al plano medio con ángulo en contrapicado de David, corte, toma en ángulo picado de Alex levantándose del piso con un tilt up de la cámara, plano medio en ángulo neutro de Alex lanzándose encima de David con un movimiento de cámara de travelling físico, corte, plano general medio de la caída de ambos al piso con movimiento travelling lateral y tilt down, corte, sigue un plano general medio de ambos hermanos luchando en el piso, corte, toma lateral en plano general medio de los hermanos luchando, corte, plano panorámico de la pelea, corte, vuelta al plano general medio de los hermanos en el suelo del bosque, corte, plano general de los hermanos luchando y estos se levantan, corte, plano americano con movimiento de cámara físico donde Alex comienza a perseguir a su hermano, corte, toma lateral en plano general medio con movimiento de travelling lateral de derecha a izquierda de los hermanos corriendo y David derriba a su hermano, corte, inicia un rápido movimiento tipo tilt down en diagonal de la cámara siguiendo la caída de Alex y se nota como David se lanza encima de él, corte, primer plano medio con ángulo en contrapicado de David sacudiendo a su hermano, corte, primer plano en ángulo picado de Alex siendo sacudido por David, corte, continúa el primer plano medio con ángulo contrapicado de David encima de su hermano y levantando el puño en moción de golpe, corte, plano general con medio con ángulo neutro de David sobre Alex con el puño en el aire, corte, nuevamente se aprecia un primer plano en ángulo picado de Alex debajo de su hermano y ahora abre sus manos en son de paz, corte, primer plano medio con ángulo contrapicado de David cambiando su expresión y bajando el brazo mientras le pregunta a Alex sus intenciones, corte, primer plano en ángulo picado de Alex en el suelo escuchando a David, corte, de nuevo se aprecia un primer plano medio con ángulo contrapicado de David levantándose y diciéndole a su hermano que se largue, corte, toma lateral de plano panorámico con ángulo neutro en la que se ve parte del bosque y a David alejándose de un Alex que sigue tumbado en el suelo, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Reyna Aguinaga Mendoza 2020113002. La isla mínima (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 15 con 04 segundos al minuto 18 con 08 segundos.
ResponderEliminarDirección: Alberto Rodríguez
La toma inicia con un plano panorámico con la cámara en un ángulo neutro, durante el atardecer un carro que se va acercando a una casa en ruinas en el que van Pedro y Juan, dos sujetos encargados de investigar la desaparición de dos adolescentes en un pueblo en España, corte, sigue un plano americano, en el que Juan y Pedro entran a la casa con focos, con la cámara en fija en mano, Jan desaparece de la escena, Pedro se acerca a la cámara y alumbra hacia el techo, con un tilt up, la cámara enfoca hacia el techo, corte, con un tilt down continua en un plano general medio en el cual, con cámara fija de la mano se vislumbra a Pedro entrar por una puerta, corte, se continua con cámara en mano en un ángulo en picada filmando desde la parte lateral del hombre cuando patea unas tablas en el suelo, corte, la cámara hace un tilt up hasta quedarse en un plano en detalle de una frase en la pared "Viva Francia, vencimos y venceremos", corte, se continua un primer plano medio, pero esta vez con un paneo a la derecha, se enfoca al actor, corte, con cámara fija en mano con un tilt down , la cámara en picada hasta enfocar el suelo, luego sigue un tilt up, en la cámara se ubica en un ángulo contrapicado, donde se aprecia al hombre subiendo las escaleras, corte, ocurre un primer plano con cámara fija en mano de Pedro, corte, le sigue un plano medio con travelling in, en ángulo normal sigue a Pedro caminando hasta donde lo está llamando Juan, corte, continua en un plano general medio, en un ángulo normal de los protagonistas, corte, le sigue un plano en detalle con la cámara en mano en picado hacia el lago donde los investigadores observan una cartera de mujer en el agua, corte, se regresa al plano general medio, con ángulo normal de los protagonistas, corte, le sigue de igual forma plano general medio, en un ángulo normal pero esta vez filmado desde la espalda de los protagonistas, en lo que se acercan dos policías a la escena, corte, continua con un plano en detalle de un carro que se detiene en la escena, en un ángulo normal, cámara en mano, corte, sigue un plano general medio de los sujetos, la cámara en un travelling in se acerca, hace un tilt down y termina en un ángulo picado en lo que Pedro se agacha en el lago para tomar la cartera, corte, se continua en un primer plano, en lo que ocurre crane up, corte, se vuelve a un primer plano medio donde abarca la figura de Juan y uno de los policías sosteniendo a Pedro, corte, se regresa al primer plano de Pedro, realiza un crane up en lo que Pedro toma la cartera del agua, corte,
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EliminarParte 2:
Eliminarla escena continua con la cámara en mano y en ángulo picado orientada hacia el suelo en un primer plano con Pedro sacando unas medias de la cartera, corte, ocurre un primer plano en un ángulo normal de Juan observándolo, corte, le sigue un primerísimo plano de juan y Pedro, la cámara con Dolly en carro mientras ellos conducen, corte, sigue un plano general de la carretera y ángulo normal, con cámara con Dolly dentro del carro, se observa una mujer de espaldas, caminando por la carretera, en lo que ella se voltea hacia el carro, la cámara realiza un panea hacia la derecha enfocando a dicha mujer, corte, se vuelve al primerísimo plano de juan y Pedro, y la cámara con Dolly en el carro, mientras ellos observan a la mujer cuando la pasan en el carro, corte, ocurre un plano general medio con cámara con Dolly en un ángulo normal, se visualiza a la mujer caminando, esta vez desde el frente, y se observa que su figura se va perdiendo en la obscuridad de la noche, corte, a continuación, un plano panorámico, con travelling en un ángulo normal, se filma a Pedro caminando mientras observa el suelo, corte, le sigue un plano detalle del monte, luego hay un paneo a la izquierda, corte, regresa al plano panorámico anterior, en lo que un policía se acerca a Pedro, sigue la cámara en travelling, corte, luego se hace un plano medio, cámara en mano, en ángulo normal, en el monte un sujeto sale corriendo, huyendo de ellos, corte, en un plano medio, cámara al hombro, se observa a Pedro y el policía salir corriendo tras el otro sujeto, corte, en un plano medio, la cámara en travelling , el sujeto corriendo con un animal cazado al hombre, corte, de igual forma, en un plano medio, la cámara en travelling, se aprecia a Pedro corriendo tras del sujeto, corte, hay un plano panorámico, con travelling, haciendo un zoom in de Pedro corriendo, siguiéndole el policía, ambos persiguiendo al sujeto, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Frandy Arroyo Vargas 2019065491. Isla Mínima (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 14 con 0 segundos al minuto 17 con 22 segundos. Dirección: Alberto Rodríguez
ResponderEliminarPrimera Parte:
La toma inicia con una toma de acompañamiento siguiendo el bote mostrando un plano general con cámara al hombro, corte. Se muestran los 2 policías ingresando al bote desde un plano completo con un movimiento paneo hacia la derecha hasta mostrar a la señora que corta el pescado, corte. Se muestra con una cámara fija un primer plano de los policías, corte, luego se inicia una toma especial Overshoulder para la conversación entre los policías y la señora, la señora termina de hablar, corte, se presenta otro Overshoulder con cámara fija de los policías mostrando su escepticismo, corte, otro Overshoulder para mostrar la mirada de la señora, corte, hay una toma de primerísimo primer plano de uno de los policías para la mirada, corte. La señora se muestra desde una toma de plano medio con cámara al hombro realizando un till down para mostrar el pescado, corte. Nuevamente se presenta la toma del primerísimo primer plano de uno de los policías para la mirada, corte. Hay una toma general de las aves en el cielo con paneo hacia la derecha, corte. Se muestra una toma de plano medio a través de una cámara al hombro con paneo hacia la izquierda exponiendo a los policías viajando en un carro abierto, corte. Hay un gran plano general con cámara fija mostrando como ingresa el carro de los policías en establecimiento abandonado, corte, luego con cámara al hombro se muestra los policías ingresando a las ruinas desde un plano medio, posteriormente, surge un till up y un till down para mostrar la estructura del lugar, corte. Hay una toma de plano medio con till up para mostrar la linterna y los letreros del lugar con cámara al hombro, corte. Desde otro letrero hay un till down y un till up de plano completo para mostrar como suben los policías en las escaleras abandonadas, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Frandy Arroyo Vargas 2019065491. Isla Mínima (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 14 con 0 segundos al minuto 17 con 22 segundos. Dirección: Alberto Rodríguez
ResponderEliminarSegunda Parte:
La toma es contrapicada presentando al policía al final de las escaleras (arriba) con cámara al hombro, corte. Se muestra un plano medio de Pedro caminando en los árboles con traveling con Dolly siguiendo al objetivo, corte. Hay una toma contra picada de ambos policías cuando estos miran hacia el suelo, corte. Hay una toma detalle mostrando de cerca un pozo con posibles objetos de investigación, corte. De vuelta a la toma contra picada de ambos policías cuando estos miran hacia el suelo, corte. Hay una toma picada de ambos policias con cámara al hombro, aquí se aproximan 2 por la espalda y se miran, corte. Se muestra la llegada del carro con un plano general, corte. Los policias ingresan al pozo, es una toma de plano general con cámara al hombro, hay un zoom in con till down hasta un plano medio,corte. Desde un primer plano se muestra el ingreso de uno de los policias al pozo, aquí es una cámara fija, corte. Con cámara al hombro se muestra un plano medio de los policias sosteniendo a su compañero, corte, luego se cambia a la cámara fija dentro del pozo realizando la misma toma de un primer plano, corte, se vuelve a mostrar ambos policias sujetando a su compañero con la misma toma y cámara al hombro, corte. Hay una toma de un primerísimo primer plano, luego un zoom out con till down mostrando el rostro del policía y el fondo del pozo, hasta realizar una toma detalle donde la policía sujeta uno de los objetos dentro del pozo, corte. Se realiza una toma picada para mostrar como el oficial (sentado) manipula el objeto obtenido con cámara al hombro, corte. Hay un primerísimo primer plano de otro oficial mirando hacia abajo, cámara al hombro sin movimiento, corte. Se presenta un Dolly grip en el carro para grabar como los policías conducen, se muestra un primer plano, corte. Finalmente, hay un plano completo de una mujer caminando en la calle desde el carro con una cámara al hombro, hay un paneo hacia la derecha siguiendo a la mujer, corte. Se vuelve al Dolly Grip en el carro para mostrar a los policias girando la cabeza al observar la mujer, corte. Surge el plano completo de la mujer con un zoom out para dar la percepción de alejamiento del coche, corte con Fade Out.
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EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarJose Carlos Castrillo Figueroa 2021062014.
Errementari (2017). 35 milímetros.
Tiempo aproximado: Del minuto 14 con 31 segundos al minuto 17 con 54 segundos
Dirección: Paul Urkijo Alijo
La toma inicia con un primer plano de Usue en el bosque mientras toma una baya y se la come, corte, inicia un plano general mientras la cámara realiza un movimiento de Travelling lateral que nos muestra a Usue mientras va corriendo y saltando por el bosque hasta llegar a una zona de picnic, corte, ahora inicia un plano medio con cámara fija que muestra parte del cuerpo de Usue desenfocado mientras enfoca como coloca una muñeca y toma una botella, corte, ahora ocurre un plano medio con cámara fija que muestra a Usue simulando que vierte el líquido de la botella sobre una hoja seca, corte, se pasa a un plano medio con cámara fija de la muñeca mientras Usue simula darle de beber y juega con ella, corte, se regresa a un plano medio con cámara fija en el que Usue regaña a la muñeca por no querer beber, corte, pasa nuevamente a un plano medio con cámara fija de la muñeca mientras Usue continua con el regaño, corte, nuevamente regresa a un plano medio con cámara fija de Usue mientras continua hablando con la muñeca, corte, nuevamente se regresa a un plano medio de la muñeca, corte, se regresa a un plano medio con cámara fija de Usue en el cual continua hablando con la muñeca y se retira la bufanda para dársela a la muñeca, corte, ahora se muestra un plano general con cámara fija de la muñeca y como Usue le coloca la bufanda, corte, se ve nuevamente a Usue en un plano medio con cámara fija mientras continua regañando, esta vez a una roca, corte, se muestra un primer plano con cámara fija e una roca cubierta de plantas a la cual Usue está regañando, corte, se muestra a Usue en un plano medio con cámara fija mientras levanta las manos y recita unas palabras, corte, Inicia un plano general con dolly in de una pequeña serpiente que se está acercando a Usue, corte, se ve nuevamente a Usue en un plano medio con cámara fija mientras abre la botella y toma del liquido, posteriormente lo escupe, corte, se muestra brevemente un plano general con toma picada de la serpiente llegando a donde está Usue, corte, con un primer plano lateral con cámara fija se muestra a Usue feliz al ver a la serpiente, corte, se muestra un plano general con un breve tilt up de la serpiente mientras Usue la toma, corte, nuevamente se ve un primer plano lateral con cámara fija de Usue sosteniendo a la serpiente frente a su cara mientras le habla, corte, se pasa brevemente a un primer plano con cámara fija de la serpiente en las manos de Usue, corte, se regresa a un primer plano lateral con cámara fija de Usue sosteniendo a la serpiente frente a su cara mientras continua hablándole, corte, inicia un plano detalle con cámara fija de una manzana que deja Usue en el suelo luego de la serpiente, corte, se vuelve a un primer plano lateral con cámara fija de Usue mientras reza, corte, se pasa a un plano general con cámara fija de la serpiente mientras esta es golpeada con una roca en la cabeza, corte, se muestra en un plano general con un leve paneo a la izquierda y luego un tilt up a 2 niños llegando a donde está Usue, corte, se muestra un primer plano con cámara fija de la serpiente mientras está muriendo, corte, Se ve a Usue gritando enojada a los niños en una toma picada en primer plano con steadicam, corte, inicia un plano general con cámara fija de Usue y los 2 niños discutiendo por la serpiente en el bosque, corte, inicia una toma contrapicada en plano medio con cámara fija de los 2 niños discutiendo con Usue, corte, nuevamente se ve a Usue en una toma picada en un primer plano con cámara fija continuando con la discusión que ahora es sobre la misa, corte, se vuelve a una toma contrapicada en plano medio con cámara fija de los 2 niños que continúan discutiendo con Usue, corte, se ve nuevamente a Usue en una toma picada en un primer plano con cámara fija mientras pone una cara de odio hacia los 2 niños, corte
se ve a los 2 niños en una toma contrapicada en plano medio con cámara fija mientras se empiezan a reír de Usue, corte, se pasa a un plano medio con cámara fija de Usue en el cual ella sale corriendo enojada a abalanzarse hacia los niños, corte, ahora inicia un plano medio con steadicam de Usue empujando a uno de los niños y este la tira al suelo, corte, se pasa a un plano general con steadicam que hace un leve tilt down para enfocar la pelea en el suelo de Usue y el niño, Usue lo patea y se hace un leve paneo a la derecha donde se aprecia a Usue levantarse luego de golpear al niño y tomar su muñeca, luego se realiza un tilt up en el que se ve a Usue corriendo y alejándose de la escena, corte, se muestra con un plano medio y paneo a la izquierda como Usue corre y los niños van tras ella, corte, inicia un plano general con travelling lateral mostrando a Usue tratando de huir y los niños yendo tras ella a mitad del bosque, corte, se muestra nuevamente un plano general con travelling lateral de Usue corriendo, finalmente la cámara se queda en una posición fija y seguidamente realiza un paneo físico hacia la izquierda que nos muestra a Usue llegando a una puerta de tablas de madera muy grande, empieza un pequeño dolly in y los niños llegan a donde Usue, corte, se muestra un plano medio de Usue sosteniendo a su muñeca con miedo mientras forcejea con uno de los niños que trata de quitársela hasta lograrlo, corte, se muestra un plano medio con steadicam de los niños con la muñeca de Usue burlándose y provocando también se realiza un leve tilt up, corte, se muestra un plano general de la muñeca en la mano de uno de los niños, corte, se ve a Usue en un plano medio con steadicam con cara de enojo mirando hacia los niños para luego saltar y tratar de recuperar la muñeca, corte, se ve un primer plano con steadicam de Usue saltando para recuperar la muñeca y el niño levantándola para que no la pueda tomar, se realiza un tilt down pasando a un plano medio de los niños, corte, en un primer plano con steadicam se ve a Usue lanzando un puñetazo hacia uno de los niños, corte, inicia un plano general con cámara fija de Usue golpeando al niño y éste quejándose del dolor, corte, pasa a un plano medio con cámara fija del niño quejándose del dolor y tocándose la nariz para notar sangre saliendo, corte, se muestra un plano medio con cámara fija de Usue mirando con preocupación al niño, corte, se vuelve a un plano medio con cámara fija del niño mirando con odio a Usue y empieza a intentar romper la muñeca, corte, inicia un primer plano con cámara fija de el niño arrancando la cabeza de la muñeca, corte, pasa a un primer plano con cámara fija de Usue gritando al ver como rompe la muñeca, corte, se ve un plano medio con cámara fija de los 2 niños mientras uno lanza la cabeza de la muñeca, corte, se muestra un plano general con cámara fija de Usue y los niños mientras ella grita y el niño lanza la cabeza de la muñeca al otro lado de la puerta y le entrega el cuerpo a Usue, seguidamente se alejan caminando, corte, finalmente se ve a Usue en un plano medio con steadicam mirando por la puerta mientras se realiza un paneo a la derecha y la cámara se queda fija, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Natalia Violeta Obando Varela, 2023395798. Truman (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 8 con 53 segundos al minuto 18 con 13 segundos.
ResponderEliminarDirección: Cesc Gay.
Parte 1
La toma inicia con un plano general de Truman saliendo con Tomas del apartamento de Julián inmediatamente inicia un paneo hacia la izquierda siguiendo a Truman en conjunto con un tilt up de Truman hacia Tómas y termina con un plano medio de Julián en una toma lateral, corte, plano general de Tómas y Truman bajando las escaleras con un ángulo picado, corte. Plano general y un leve zoom out de Tómas saliendo del edificio con Truman, corte, plano general y un travelling lateral con Dolly de Tómas y Truman en el parque siguiendo a Tomás mientras se ubica enfrente de la banca, corte, plano general de Truman con otros personajes en el parque, corte. Plano detalle de las manos de Tomás mientras se está sentando en la banca finalizando con un primer plano medio de Tómas sentado, corte, ocurre un primer plano de una conocida de Julián, corte, contraplano con un over shoulder enfocando la conversación entre Tómas y la conocida de Julián en la banca del parque, hay un leve paneo hacia la derecha y se mantiene un primer plano de Tómas, corte, primer plano de la conocida de Julián con un paneo hacia la derecha cuando está esperando los cincuenta euros, corte, ocurre un contraplano y over shoulder para mantener la conversación entre ambos personajes, corte, plano medio de Tómas y la conocida de Julián mientras terminan la conversación, corte. Plano americano prosiguiendo con un plano medio de Julián mientras sale del edificio para reunirse con Tómas y Truman, corte, ocurre un plano general de Tómas y Truman mientras se acercan a Julián, corte, primer plano de Julián viendo que se acercan Tómas y Truman, corte, contraplano con un over shoulder entre Tómas y Julián que mantienen una breve conversación, corte, primer plano muy breve de Julián prosiguiendo con un plano americano mientras acerca a Truman con la vecina, corte, primer plano de Tómas esperando a Julián, corte, plano medio de Julián cuando se acerca a Tómas finalizando con un primer plano de Julián, corte, primer plano de Tómas continuando con un plano general de Julián y Tomás cuando se van alejando del edificio camino al veterinario, corte.
Parte 2
EliminarPlano detalle de las manos Julián con las fotos de Truman, corte, primer plano medio de Tómas y Julián con una toma lateral mientras conversan sobre la adopción de Truman, corte, primer plano de Tómas observando a Julián, corte, continua con un plano medio y toma lateral de ambos personajes, corte, primer plano de Tómas con un overshoulder en Julián para mantener la conversación, corte, primer plano medio de Julián y Tómas, corte, primer plano de Tómas con un over shoulder, corte, primer plano medio con una toma lateral de Julián y Tómas finalizando la conversación, corte. Plano medio del veterinario con un leve paneo hacia la izquierda para enfocar a Tómas y Julián que están entrando, corte, plano americano del veterinario prosiguiendo con un paneo hacia la derecha usando un steadicam mientras el veterinario sale del consultorio y se reúne con Tómas y Julián terminando con un plano medio y un leve zoom in en los personajes, corte, contraplano y un overshoulder de Julián y el veterinario mientras mantienen una conversación, corte, primer plano de Tómas, corte, regresa al contraplano de Julián y el veterinario con el over shoulder, corte, primer plano de Tómas con un paneo hacia la izquierda y un leve paneo hacia la derecha de regreso, corte, continua con el contraplano de Julián y el veterinario con over shoulder, corte, primer plano de Tómas para enfocar su reacción a la conversación, corte, último contraplano del veterinario con Julián para concluir la conversación, corte, plano medio entre el veterinario, Tómas y Julián con una toma lateral de dos personajes, corte, primer plano del veterinario cuando se van Julián y Tómas, corte. Plano general de Tómas y luego en conjunto con Julián mientras salen de la clínica veterinaria usando un steadicam, prosiguiendo con un plano medio y un travelling out de Tómas y Julián mientras se alejan de la clínica veterinaria, corte, primer plano de Julián que inicia la conversación con Tómas, corte, ocurre un contraplano entre Julián y Tómas sobre una conversación de las enseñanzas entre cada uno, corte, primer plano de ambos personajes finalizando la conversación, corte, plano general Tómas y Julián subiéndose al taxi finalizando con un leve tilt up, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Cristina Baltodano Rodas 2023218344. Eva (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 7 con 10 segundos al minuto 8 con 32 segundos
ResponderEliminarDirección: Kike Maíllo
La toma empieza con un plano americano con cámara al hombro desde dentro del edificio (a través de la ventana de la puerta) al que Alex se dirige caminando, Alex se va a acercando mientras camina hacia la puerta hasta quedar en un primer plano y luego se utiliza un paneo cuando este entra por la puerta del edificio y se dirige hacia el pasillo, corte, inicia un plano general en picada del pasillo en el momento en el que Alex mira hacia atrás y un tilt up cuando vuelve la mirada hacia el pasillo y empieza a caminar sobre él, corte. Empieza un primer plano con travelling al hombro de seguimiento desde un ángulo frontal de Alex caminando por el pasillo, por lo que es un travelling out pero, como Alex va caminando, el encuadre permanece constante, corte. Ocurre otro primer plano con travelling al hombro con seguimiento, pero esta vez desde atrás de Alex caminando en la misma dirección por el pasillo, por lo que es un travelling in sin variar el tamaño del encuadre porque Alex va caminando; se mantiene el travelling y ocurre un paneo hacia la izquierda hacia unas mujeres que se quedan viendo a Alex y a su gato, corte. Empieza un plano de detalle frontal en el que se ven los pies de Alex al caminar y su gato robótico, corte, ocurre un primer plano como el que ocurrió anteriormente (con travelling al hombro con seguimiento desde un ángulo frontal) de Alex al caminar y reírse de las mujeres que se quedaron viéndolo, corte. Inicia un plano general de otro pasillo de aulas y oficinas con Alex al fondo de este, la cámara permanece estática un extremo del pasillo mientras Alex se acerca desde el otro extremo, corte, ocurre un primer plano con travelling al hombro de seguimiento desde atrás de Alex con un paneo hacia Dorotea mientras esta le dice “buenos días”, corte, sigue un primer plano con cámara al hombro de Alex mientras este se acerca a Dorotea y le dice “buenos días”, corte, ocurre un “over the shoulder” cambiando entre primeros planos de cámara al hombro de Dorotea y Alex mientras hablan y Alex le dice que desea ver a Julia, pero Dorotea intenta impedírselo porque Julia está dando clases. Ocurre un paneo del primer plano de Alex mientras se aleja de Dorotea hablándole, corte, primer plano de Dorotea intentando impedirle a Alex entrar a la clase de Julia con cámara al hombro, corte.
Ocurre un plano completo con cámara fija en un extremo del pasillo de Alex caminando por el pasillo hacia el aula de Julia mientras Dorotea sale a intentar impedírselo, corte, se muestra un primer plano con travelling al hombro con seguimiento desde atrás de Alex dirigiéndose hacia el aula de Julia, este abre la puerta y se mueve hacia la izquierda mientras la cámara queda dirigiéndose hacia el mismo lugar, por lo que se ve el aula con los alumnos sentados en sus estaciones trabajando, se hace un travelling in al hombro con paneo hacia la derecha dirigiéndose hacia los estudiantes trabajando, corte. Ocurre un primerísimo primer plano o “close up” frontal de Alex sonriendo con cámara al hombro, corte, seguidamente ocurre un plano medio siguiendo a Julia con un tilt up a través de las estaciones de trabajo y estudiantes, corte, vuelve al primerísimo primer plano o “close up” frontal de Alex sonriendo con cámara al hombro hasta que este se va caminando hacia Julia, corte. Posteriormente viene un plano general con cámara al hombro siguiendo a Julia al acercarse a saludar a Alex con un paneo, corte. Se realiza un primer plano con un “over de shoulder” de Alex durante la conversación entre Julia y él y cuando Alex vuelve a ver hacia su derecha, hay un corte y ocurre un plano medio de cámara al hombro de unos estudiantes trabajando en su proyecto, corte. Sigue un plano de detalle en picada con cámara al hombro del caballo robótico caminando en el que están trabajando los estudiantes, corte. Vuelve el primer plano con “over the shoulder” de Alex hablando con Julia mientras él vuelve a ver a los estudiantes trabajando en su proyecto del caballo, corte. Posteriormente, viene un primer plano lateral en el que se ve de perfil a los estudiantes trabajando en su proyecto, se realiza un tilt down con cámara al hombro para ver el caballo robótico y después ocurre un tilt up para ver a Alex en el fondo del aula, corte.
EliminarParte 1:
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Francisco Monge Ortiz 2020178001. Dolo y Gloria (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 33 con 12 segundos al minuto 37 con 41 segundos.
Dirección: Pedro Almodóvar
La toma inicia en un plano general con cámara fija de una sala de cine, en la cual hay se están presentando los créditos de la película de Salvador Mallo que acaba de terminar, corte, se realiza un plano medio con cámara fija de Zulema mientras aplaude el fin de la película, corte, se realiza un plano general con cámara fija donde el presentador habla con dos jóvenes y continua con un paneo a la izquierda mientras el presentador se va y se puede observar a los dos jóvenes colocar las sillas, corte, se realiza un plano general con cámara fija de la sala de cine donde se puede ver al presentador subir por el pasillo central de la sala, corte, luego con un paneo a la izquierda se tiene un plano medio del presentador, al cual se le une Zulema y empiezan a preguntarse de si Salvador estará de camino por lo que tratan de contactar con él, ya que el es el director de la película y se espera que se presente ante el público, corte, se muestra un plano medio de Salvador Mallo y Alberto Crespo, los cuales se encuentran en un baño donde Salvador Mallo se está lavando la cara, reciben una llamada y empiezan a discutir, corte, se realiza un plano medio y un paneo a la izquierda de Alberto y Salvador, corte, en un plano medio del presentador y un paneo a la izquierda, el presentador recibe una llamada, corte, plano medio con cámara fija de Salvador y Alberto (two shot) sentados, corte, luego con un plano medio se realiza un travelling lateral del presentador, corte, se realiza un plano general y un plano americano detrás del presentador, corte, en un plano medio corto el presentador pone en altavoz la llamada, corte, en un plano americano con cámara fija el presentador le informa al público que en la llamada tiene a Salvador Mallo, corte, se realiza plano americano del presentador, corte, se tiene un plano medio de Salvador y Alberto (two shot) sentados en la mesa donde Salvador se dirige hacia el público, corte, se realiza un primer plano, corte, se realiza un plano medio de Zulema, corte, se realiza un plano medio de Salvador y Alberto que continúan sentados en la mesa, corte, se realiza un plano general del presentador, corte, se realiza un plano medio de Salvador y Alberto (two shot), corte, se realiza un primerísimo primer plano de la boca del presentador, corte, se realiza un plano general y un plano americano detrás del presentador, corte, en un plano medio Salvador se disculpa con los espectadores debido a que no pudo asistir, corte, en plano general del presentador se observa a un hombre del público levantar la mano, corte, se realiza un plano general y plano americano detrás del presentador, corte, se realiza un plano medio de Salvador y Alberto (two shot) manteniendo la conversación por teléfono, corte, se realiza un primer plano del presentador donde interrumpe a la Salvador para decirle que un hombre del público está levantando la mano para preguntarle algo, corte, se realiza un plano medio donde Alberto le ofrece droga a Salvador, corte, se realiza un plano general y un plano americano del presentador en el cual el espectador pregunta a Salvador qué opina de la interpretación de Alberto, corte,
Parte 2:
Eliminarse realiza plano medio de Alberto y Salvador (two shot) donde Salvador acepta y consume la droga que le estaba ofreciendo Alberto, corte, luego se lleva a cabo un primer plano del presentador preguntando a Salvador si ha escuchado la pregunta, corte, en un plano medio de Alberto y Salvador, Salvador afirma que sí ha escuchado, corte, se realiza un primer plano del presentador, corte, en un plano general y un plano americano del presentador, el espectador pregunta sobre el rumor de que Alberto y Salvador habían tenido una discusión, corte, se realiza un primer plano de Alberto y Salvador (two shot) donde Salvador se levanta y se realiza un paneo a la izquierda, corte, luego se realiza con un plano medio un travelling lateral de Salvador mencionando quo volvió a ver la película, corte, se realiza un primer plano de Alberto, corte, se realiza un primer plano de Salvador, corte, se lleva a cabo un plano general donde otra espectadora se levanta para hacer una pregunta, corte, se realiza un primer plano de la espectadora preguntando qué era lo que le disgustaba de Alberto, corte, en un primer plano se realiza un travelling lateral donde Salvador da sus razones, corte, se realiza un primer plano de Alberto, corte, se realiza un primer plano lateral de Salvador mientras continua dando sus razones, corte, se realiza un primer plano de Alberto, corte, se realiza un primer plano de Salvador, corte, se realiza un primer plano del presentador, corte, se realiza un primer plano y un paneo a la izquierda de Salvador, corte, se realiza un primer plano de Alberto que se levanta, corte, se realiza un primer plano en contrapicada de Salvador, corte, luego se realiza un plano de medio lateral de Alberto y Salvador (two shot) donde Alberto le bota el teléfono a Salvador, corte, se realiza un plano general y un plano americano del presentador, corte, en un plano medio lateral de Alberto y Salvador (two shot) empiezan a discutir, corte, luego se realiza un primer plano lateral de ambos personajes (two shot), corte, se realiza un plano contraplano, corte, se realiza un plano contraplano mientras continúan discutiendo, corte, se realiza un plano contraplano, corte, se realiza un plano contraplano, corte se realiza otro plano contraplano, corte, luego un plano contraplano, corte, se realiza un plano contraplano, se realiza un plano contraplano y Alberto se va, corte, se lleva a cabo un primer plano de Salvador.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Raquel Gómez Vargas 2022030502
ResponderEliminarAkelarre (2020). 35 milímetros, Tiempo aproximado: De la primera hora con cinco minutos y 5 segundos a la primera hora con ocho minutos con cincuenta y cuatro segundos.
Dirección: Pablo Agüero
Primera parte
La toma inicia con un plano detalle con un movimiento de paneo de la pierna hasta la cara de Olaia, corte la toma continua en un primer plano de Olaia, corte inicia un primer plano de Katalin diciendo magia, corte toma de un primer plano con ángulo normal con cámara fija de María abriendo los ojos y observando a la persona que entro a la celda, corte inicia una toma en primer plano de Oneka con ángulo normal y cámara fija observando a la persona que entra en la celda, corte inicia una toma con un primer plano con movimiento de tilt Down mientras Maider se levanta para terminar en el mismo plano con cámara fija donde pasa por enfrente de la cámara Ana, corte se inicia tomas individuales de cada una de ellas en primer plano, ángulo normal y cámara fija que observan a Ana pasar, corte inicia una toma en plano entero con cámara fija de Ana dando vueltas con el vestido amarillo, corte, ocurre un plano general de ángulo escorzo que se observa a Ana caminando y dando vueltas, corte ocurre un primer plano que observa a Katalin con cámara fija, corte se regresa a un plano general con cámara fija y ángulo escorzo de Ana sentándose enfrente ellas cantando, corte inicia una toma en primerísimo plano de María con cara de confundida, corte, ocurre una toma en cámara fija de Maider y después de Olaia en el suelo, corte, ocurre una toma con plano general con cámara fija ángulo escorzo de Ana arrodillándose tapándose con el vestido, toma con plano medio con cámara fija y ángulo lateral de Ana diciendo Lucifer, corte, ocurre un primerísimo plano de Katalin gritando Lucifer, toma en plano general cámara fija y ángulo escorzo de Katalin acercándose a Ana, en un plano medio ángulo lateral de Ana sujetando a Katalin colocándola al frente con un pequeño zoom in. Corte, toma en un primer plano de María de sonriendo, corte, regresa a un plano medio corto de ángulo lateral de Ana y Katalin diciendo lucifer y Ana suelta a la chica, corte, toma en primer plano de Maider sonriendo y riéndose, corte, regresa a un plano medio corto con ángulo lateral y cámara fija de Ana y Katalin imitando a Lucifer según ellas, corte, toma de primer plano de Oneka riéndose, corte, ocurre una toma con plano medio con ángulo normal cámara fija de Katalin gritando y recogiendo paja y Ana detrás de ella, sigue a Ana en un primerísimo plano gritando y sigue con el mismo plano hacia Katalin, corte inicia un plano medio y de secuencia que inicia con Ana cantando, haciendo un pequeño zoom in con cámara fija y un movimiento de paneo de izquierda a derecha centrándose y pasando a un primer plano en cada una de ellas que están cantando con un zoom out se aleja hasta terminar en un plano general de cámara fija de todas ellas sentadas cantando, corte, inicia en un plano medio de Maider haciendo un amarre de la paja a su alrededor con un desplazamiento hasta llegar a un plano escorzo en cámara fija con el personaje sentado tejiendo con la paja corte ocurre un plano medio del personaje Olaia con unas ramas y María amarrando un pliego de tela a su cintura, corte, toma en un plano detalle de las manos de Olaia con unas ramas que esta doblando o quebrando, corte toma en plano medio corto de Oneka cortando una tela con la boca.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Raquel Gómez Vargas 2022030502
EliminarAkelarre (2020). 35 milímetros, Tiempo aproximado: De la primera hora con cinco minutos y 5 segundos a la primera hora con ocho minutos con cincuenta y cuatro segundos.
Dirección: Pablo Agüero
Segunda Parte
corte, inicia una toma en plano entero en cámara fija, de ella amarrando la cinta de paja a la cintura, corte inicia una toma de plano medio corto con cámara fija donde se observa a María arrancando la manda del vestido de Katalin, corte se inicia una toma con plano medio corto en cámara fija de María abriendo la parte de arriba de su vestido con una mirada de venganza, corte se inicia una toma de plano general con un zoom out con cámara fija que muestra la puerta de la celda, corte se inicia una toma de un plano general debajo de un puente con cámara fija se hace un tilt up hasta llegar a la parte de arriba del puente donde se observa un soldado, corte se inicia una toma con plano general con un steadicam en ángulo de picada, corte inicia una toma con plano medio corto y plano secuencia del juez Rostegui durmiendo que se despierta por el canto de ellas, de repente se mueve las cortinas apagando las velas y Rostegui levanta se hace un dolly out y se sigue a Rostegui con un travelling con un ángulo lateral hasta que este llegue a la ventana y hace Dolly in hasta él, corte se inicia una toma con plano general donde Rostegui observa por la ventana unos caballos corriendo, corte ocurre una toma con plano medio con un ángulo dorsal con travelling Dolly siguiendo a Rostegui hacia una sala, corte inicia una toma con un fade in con plano detalle de unas ramas y una luz con un travelling siguen a Rostegui que lleva una candela revisando a las mujeres, en contraplano se muestra en un plano medio corto con un movimiento paneo de izquierda a derecha de ellas dormidas, vuelve al plano medio con ángulo normal de Rostegui con la candela inspeccionando que duerman, con cámara al hombro, contraplano se filma a María durmiendo desde un ángulo contrapicada, mientras se sigue en un paneo de izquierda a derecha en un plano general de Oneka dormida y hace un pequeño zoom in hacia Ana y vuelve al primer plano de Rostegui con ángulo normal y de vuelta al contraplano de Ana durmiendo acercando más la vela con cámara al hombro y ángulo normal, regresa al primer plano y ángulo normal de Rostegui observando incrédulo a Ana, contraplano de Ana durmiendo y Rostegui acercando cada vez más la llama de la candela, corte inicia un toma de plano general de ángulo lateral de cámara fija de Ana durmiendo y Rostegui cerca de ella con la candela, corte inicia un plano medio corto de ángulo normal de Katalin observando a Rostegui y a Ana, esta sonríe y dice algo, corte, inicia una toma de plano general ángulo lateral Rostegui al lado de Ana, él se mueve y se asusta con cara de miedo procede a ver a Katalin que los observa, corte toma de Katalin que sonríe en cámara fija plano medio corto y ángulo normal, corte inicia una toma en plano medio de Rostegui cerca de Ana y se el personaje masculino se levanta con un movimiento de cámara tilt up y corre dejando un fade out.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jimena González Vásquez 2023800011. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 36 con 47 segundos, al minuto 40 con 12 segundos. Dirección: Javier Feeser.
ResponderEliminarPrimera Parte:
La toma inicia cuando Martin toca el hombro de Marco en un plano medio de espaldas, se realiza un paneo a la derecha con un steadicam. Comienza una conversación en la que Marco se ve en primer plano y Martín se observa en plano medio y empieza a ocurrir un zoom in pasando a que Marco y Martín se observen en un primer plano, corte, Marco se ve en primer plano, corte, se da un tilt down de los pies de Martín en la que se muestran ambos pies con zapatos equivocados, corte, plano medio de Martín y Marco conversando acerca de los zapatos de Martín; Se ve a Martín en plano medio y luego ocurre un paneo a la izquierda en la que luego se observa a Marco en plano medio en el que sigue el paneo hacía la izquierda, corte, over shoulder de Marco viendo al resto del equipo en un plano general, mientras Benito lanza la pelota de baloncesto de espaldas sobre su cabeza, va ocurriendo un paneo hacía la derecha siguiendo la pelota de baloncesto en plano general, corte, plano medio de Martín, luego Martín le habla a Marco, corte, primerísimo primer detalle de los zapatos de Martín; corte, paneo a la izquierda con un tilt up, en la que Martín y Marco se encuentran de frente, lo que los muestra en primer plano de ambos conversando con zoom in; paneo hacía la derecha, zoom in a la cara de Marco y llega a un primerísimo primer plano, en toma lateral; corte, over shoulder y queda Martín en primer plano al igual que Marco, ocurre una toma lateral de Martín pegándole en el cachete a Marco, se da el zoom in y queda Marco solo en una toma de primerísimo primer plano, mientras que Martín se salió de la toma; corte. Se muestra una toma de steadicam de unos cuadros de la casa de la madre de Marco, corte plano general de Marco en su cama; Su madre llama a la puerta, apaga la luz; corte, su madre entra a la habitación y se muestra en plano americano, luego ocurre un paneo a la izquierda y termina en un primer plano de Marco y Amparo, corte, paneo hacía la derecha entre Marco y su madre, corte
Segunda parte:
ResponderEliminarplano medio de Marco y Amparo, corte, plano medio de Amparo, corte, se demuestra un over shoulder en primer plano de Amparo hablando con Marco, corte, primer plano de la madre de Marco, corte, primer plano en over shoulder de Amparo conversando con Marco, corte, primer plano de Amparo, corte, over shoulder con Marco en primer plano, corte, primer plano de su madre hablando, corte, over shoulder con Marco en primer plano, corte, plano medio de su madre, corte, over shoulder en primer plano de Marco, corte, plano medio de su madre, corte, ocurre un over shoulder en plano general con Marco y su madre Amparo, Marco se acomoda en la cama, corte, ocurre un plano medio de Amparo, corte, over shoulder de Marco con su madre en plano general, corte, over shoulder con Marco en primer plano, corte, primerísimo primer plano de su madre, corte, over shoulder en primer plano de Marco, corte, primerísimo primer plano de su madre, corte, over shoulder de Marco discutiendo con su madre, corte, primerísimo primer plano de Amparo, conversando, corte, over shoulder en primer plano de Marco, corte, primer plano de la madre de Marco, corte, over shoulder en primer plano de Marco, corte, primerísimo primer plano de Amparo, corte, plano medio de Marco en la cama y Amparo se retira de la escena, corte, primer plano de la madre de Marco en la puerta, corte, plano general de Marco, corte, plano medio de Amparo en la puerta, corte, primer plano de Marco, corte, inicia con un plano medio con traveling con steadicam hacía la derecha, sobre Marco dando indicaciones, seguido de un tilt down de un estudiante rebotando la bola de baloncesto, corte, primer plano en un ángulo de over shoulder de Marco hablando con Martín, corte, primer plano con overshoulder de Martín hablando con Marco, corte, primer plano con overshoulder de Marco hablando con Martín, corte, primer plano con traveling con steadicam hacía la derecha y Marco caminando hacia atrás dando indicaciones a Benito hasta llegar a un primer plano, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Oscar Fernández Zúñiga 2018085180. Campeones (2018). 35 Milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 41 con 12 segundos al minuto 42 con 58 segundos.
ResponderEliminarDirección: Javier Fesser
Plano general medio, con steady cam de Benito subiéndose en la motocicleta, corte, toma sobre el hombro de la conversación entre Marco y Julio, corte, plano general medio de Benito conduciendo su moto con cámara fija, corte, toma semisubjetiva de Marco viendo como Benito se va en su motocicleta con un movimiento de cámara panorámica de izquierda a derecha que cambia a un primer plano medio de Marco hablándole a Julio con un ángulo de cámara normal, corte, se muestra un plano medio de Julio, corte, se muestra un primer plano medio de Marco que continúa hablando con Julio, corte, se muestra un plano medio de Julio que le responde a Marco, corte, se muestra un primer plano medio de Marco continuando la conversación, corte, se muestra un plano detalle con steady cam de un reloj despertador siendo apagado por la mano de Benito se hace un movimiento de cámara panorámico de derecha a izquierda mostrando un plano medio de Benito acostado en su cama continua con un movimiento de cámara panorámica oriental que sigue a Benito de abajo hacia arriba y de arriba hacia abajo, corte, se muestra una toma semisubjetiva de Benito viéndose en el espejo mientras se lava los dientes, corte, se muestra un plano medio de un cocinero caminando se hace un movimiento panorámico de derecha a izquierda y muestran un plano a detalle de los trastes sucios después la cámara hace un traveling out y muestra un plano medio de Benito lavando los trastes, corte, se ve un plano a detalle de los trastes sucios siendo lavados por Benito mientras la cámara hace un movimiento de traveling in y panorámico oriental hacia arriba terminando en un primer plano medio de Benito, corte, se muestra un plano americano del compañero de Fabian después la cámara hace un movimiento panorámico de izquierda a derecha y al mismo tiempo hace un traveling in hacia Fabian que esta sentado en la mesa, corte, se muestra un ángulo en picado viendo el suelo y la cámara hace un movimiento panorámico oriental de abajo hacia arriba hasta llegar a un ángulo normal, al mismo tiempo la cámara hace un traveling físico de izquierda a derecha y un movimiento panorámico de derecha a izquierda terminando en un plano americano de Fabian regando plantas, corte, se muestra un ángulo en picado de un plano medio de Fabian regañando a las plantas, corte, se muestra una toma semisubjetiva con un ángulo por encima del hombro de Fabian regañando a las plantas, corte, se observa un plano medio de Julio, Jesús y Marco después la cámara hace un traveling in hacia Marco terminando en un primer plano medio de Marco, corte, se muestra un plano medio de Jesús desarmando un motor mientras que la cámara hace un traveling circular alrededor de Jesús seguido de un traveling in hacia los espectadores de Jesús terminando en un plano medio de ellos, corte, se ve un primer plano de Marco sonriendo la cámara no se mueve y tiene un ángulo normal, corte, se observa un primerísimo plano de Jesús cantando, la cámara hace un traveling out terminando en un plano medio de Jesús y su banda, corte, se empieza con un plano a detalle de la parte de atrás de la batería y la cámara hace un traveling in hacia el baterista, corte, se pasa a un primer plano medio de Jesús cantando, la cámara hace un traveling circular alrededor del micrófono terminando en una toma lateral de un primer plano medio de Jesús, corte, se muestra un plano a detalle de la guitarra con ángulo normal y la cámara hace un movimiento panorámico oriental de abajo hacia arriba terminando en un primer plano medio del guitarrista con un ángulo de contrapicado.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Hari Quesada Aguilar 2019057755. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado del minuto 65:12 al 68:18 aproximadamente. Dirección: Pablo Agüero.
ResponderEliminarLa escena inicia con un primer plano y un tilt down con cámara al hombro, el plano inicia en una de las piernas de una chica, la cual se encuentra acostada en el piso con una pierna elevada, cuando el plano llega a la cintura inicia un paneo hacia la derecha hasta llegar al rostro de la niña, corte, se realiza un primer plano en otra niña con cámara al hombro, hasta que ella habla, corte, se realiza un primerísimo primer plano con una tercer niña con cámara al hombro, corte, se realiza un primerísimo primer plano con una cuarta niña, corte, se vuele al primer plano con la primer niña mientras esta se levanta lentamente, se realiza nuevamente con cámara al hombro y un pequeño tilt up, corte, se realiza un primerísimo primer plano en cada una de las niñas nuevamente, con cámara al hombro con un pequeño corte entre cada uno de estos planos, corte, se realiza un plano completo en una mujer que acaba de entrar a la habitación con cámara al hombro, corte, se realiza un plano general de la habitación con todas las mujeres en la toma, corte, se vuelve aun primer plano en una niña, corte, se muestra un plano general nuevamente de las mujeres en la habitación con una cámara fija, corte, se realiza un primerísimo primer plano cambiando con pequeños cortes entre cada una de las niñas, con cámara al hombro y una toma picada, corte, plano general de la habitación, mientras la mujer les habla a las niñas, y estas prestan atención, corte, mientras se agacha la mujer se realiza un plano medio con cámara fija, corte
Parte 2
Eliminarse realiza un primerísimo primer plano en una de las niñas mientras esta gruñe con una toma en contra picada con un pequeño paneo hacia la izquierda, corte, volvemos al plano general donde todas las niñas, ven como la mujer abraza la pequeña y gruñen ambas a la vez, corte, la toma tiene un plano medio de nuevo con cámara fija mientras ambas mujeres están chocando las cabezas, con cámara fija y una toma en picada, corte, se realiza un primerísimo primer plano es una chica nuevamente, con cámara fija, a la vez se realizan pequeños cortes para encuadrar a las niñas abrazadas en un primer plano, y las demás chicas en un primerísimo primer plano, corte, en un plano medio con un dolly in y un paneo hacia la derecha, con un trípode con ruedas se filman a las niñas cantando, para realizar un dolli out para terminar en un plano general de las seis mujeres cantando, corte, con cámara fija y un primer plano, se encuadra a una de las niñas haciendo un tilt up, corte, el plano cambia a ser un plano medio con cámara fija de una niña sola, corte, en el mismo plano medio se aprecia dos de las niñas, con cámara fija, corte, en un primer plano se enfocan unas manos con cámara fija con toma picada, corte, en un primer plano se enfoca a una mujer rasgando un vestido, con un pequeño corte durante la acción terminando en el mismo plano medio en otra de las niñas, ambos con cámara al hombro, corte, plano medio para ver la acción de como una chica se envuelve la cintura con el pasto seco con cámara al hombro, corte, primer plano de una mujer rasgando el vestido de la niña con cámara fija, corte, primer plano de dos de las mujeres atando y rompiendo el vestido con cámara fija, corte, plano medio de puerta y un soldado afuera de la habitación, se realiza un zoom out con cámara fija, corte, se muestra un plano general, con un tilt up mientras se detiene un soldado en medio de un puente, corte, se mientras una toma pica de unas escaleras con un dolly out,
Parte 3
Eliminarse muestra un plano con una toma picada de un hombre despertando con cámara al hombro, el hombre se levanta y se muestra un paneo a la derecha cambiando la toma de picada a horizontal y un plano general del cuarto del hombre, y un traveling para acercarse al hombro mientras la persona ve por la ventana, corte, se muestra una toma picada en un plano general de un hombre montando un caballo, corte, se realiza un traveling con cámara al hombro y un plano medio que termina en un plano completo del hombre entrando a una nueva habitación, corte, en un plano medio del hombre entrando a la habitación de las niñas, con un paneo a la derecha y cámara al hombro, corte, en un primer plano desde la perspectiva al hombre y cámara al hombro, se realiza un paneo a la derecha observando a todas las niñas dormir, al tiempo que el hombre se mueve a la derecha revisando cada una de las niñas, se realizan pequeños cortes a primer plano para observar el rostro de dicho personaje, hasta que este se encuentra con una mujer sentada mientras duerme, el plano para ver el rostro de la mujer es primer plano, corte, se hace un primer plano medio de como el hombre observa a la mujer con cámara al hombro, corte, se hace un primer plano de una niña despierta observando la acción del hombre y hablando con cámara al hombro haciendo cortes entre el hombre y la niña y luego mostrar un tilt up hasta que el hombre se marcha finalizando la escena.
Parte 1: Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Felipe Javier Murillo Chaves 2023083005. EVA (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto (0) con (47) segundos al minuto (2) con (36) segundos. Segunda parte: Del minuto (4) con (18) segundos al minuto (4) con (46) segundos.
ResponderEliminarDirección: Kike Maíllo
La toma inicia con un plano entero con ángulo cenital en movimiento de rotación, donde se observa un objeto el cual es un collar dorado sobre la nieve, prosiguiendo la escena la cámara sube rápidamente y cambia a cámara al hombro en donde la persona filmando comienza a caminar hacia un precipicio en donde una mujer está colgando de la punta de una roca tratando de salvar su vida, la cámara al hombro hace un tilt down para poder mostrar la profundidad de la caída si la mujer se llega a soltar, la mujer empieza a demostrar con su expresión facial como le está costando agarrar la roca y la mujer pega un grito y la escena se coloca en negro, corte. Se inicia la escena con un Gran plano general en donde se filma desde un helicóptero, se puede observar el bosque cubierto de nieve y a una niña corriendo mientras sube la montaña. Es importante destacar que en este punto la música es sumamente intensa, corte. La siguiente toma se filma con cámara al hombro desde una corta distancia de la niña mientras corre por el bosque, corte. Prosiguiendo esta escena se sigue filmando con cámara al hombro pero esta vez en vez de estar filmando a la niña desde una distancia, la cámara al hombro está detrás de la niña, persiguiendola, se filma desde varios ángulos el primero siendo una toma desde un ángulo contrapicado, el siguiente se filma en el ángulo normal, después se filma a una distancia donde para un momento la persecución con ángulo normal, pero despues vuelve a filmar con cámara al hombro persiguiendo a la niña desde un ángulo normal pero por atrás, de nuevo cambia al ángulo normal desde el frente, otra vez ángulo normal desde atrás y finalmente vuelve el ángulo normal desde el frente mientras la niña vuelve a ver para atras, corte. Esta toma inicia filmando a la niña desde al lado y la toma cambia a un trasfoco en donde se enfoca la cabaña del fondo y no a la niña que ahora está de espaldas viendo la cabaña, corte. La escena cambia a una toma con ángulo normal de la niña de frente y después vuelve a cambiar a filmar por atras a la niña mientras ella camina hacia la cabaña, corte. La escena comienza al igual que antes con cámara al hombro como si la persona que está filmando estuviera espiando a la niña, la filma desde lejos mientras ella viene corriendo viendo la cabaña y entrando en ella, se realiza un zoom óptico hacia la niña siguiéndola mientras sigue su camino hacia la cabaña. La niña comienza a golpear la puerta del frente llamando a quien esté adentro, hace esta acción dos veces, corte. Prosiguiendo esta escena la siguiente comienza también con cámara al hombro esta vez filmando desde la posición de la niña en donde desde un ángulo normal se filma a un hombre quien abre la puerta extrañado dando a saber a la audiencia que este hombre conoce a la niña pero está extrañado de porque está en su cabaña, la toma cambia de ángulo ahora haciendo un trasfoco en donde se enfoca a la niña y se ve una parte del hombre pero borroso, la niña se desmaya, y el hombre corre a atraparla, corte. La siguiente escena cambia igual con cámara al hombro esta vez filmando al hombre de frente en angulo normal con la niña en brazos, y finalmente cambia a una escena en negro, corte. En la segunda parte la escena comienza con una toma en plano general donde se filma desde un helicóptero en el cual la cámara va siguiendo a un avión el cual está en camino a aterrizar en un aeropuerto, corte. La siguiente toma se sigue filmando desde un helicóptero en donde la cámara filma al avión ya aterrizando, corte. Finalmente esta toma se filma desde un trípode en donde el avión se viene acercando ya en tierra, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Sebastián Fallas Villalobos 2023045166. Truman (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 45 con 57 segundos al minuto 50 con 33 segundos.
ResponderEliminarDirección: Cesc Gay
Parte 1
La toma inicia con un plano detalle en cámara fija de un café siendo movido por Tomás, corte, pasamos a ver un overshoulder de Julián en cámara fija donde únicamente suspira, corte, vemos un overshoulder de Tomás en cámara fija donde le ofrece dinero a Julián, asegurándole que lo va a necesitar y preguntándole cuanto dinero tiene, corte, vemos un overshoulder de Julián en cámara fija respondiendo que no tiene nada de dinero y que lo único que tiene lo tiene escondido en un tarro de galletas, corte, cambiamos a un overshoulder de Tomás en cámara fija, respondiéndole a Julián que no le volverá a ofrecer dinero, corte, seguimos con un overshoulder de Julián en cámara fija en proponiéndole a Tomás que le deje un poco de dinero en un sobre, corte, vemos un overshoulder de Tomás en cámara fija, donde se aprecia que Julián se tapa la cara al ver a alguien entrar al restaurante, a lo que Tomás le pregunta que qué hace, corte, apreciamos un overshoulder de Julián, donde pregunta si el tipo que pasaba ya se sentó, al final se puede ver un ligero dolly in hacia la cara de Julián, corte, ahora vemos un plano medio corto de Tomás en cámara fija, afirmándole a Julián que el tipo ya se sentó, y a su vez preguntándole que quién es, y Julián le responde que un amigo, corte, tenemos un primer plano medio corto de Julián en cámara fija diciéndole a Tomás que eran amigos pero que se acostó con su exmujer, corte, volvemos a ver a Tomás en un plano medio corto en cámara fija avisándole a Julián que el tipo viene hacia donde están, corte, seguimos con otro primer plano medio corto en cámara fija de Julián donde le pregunta si en serio se dirige a donde están ellos, después vemos un ligero paneo a la derecha donde apreciamos que Julián y el tipo se estrechan la mano, corte, observamos un primer plano medio corto en cámara fija de Luis, el amigo de Julián, donde le dice que no estaba seguro si en realidad era él, corte, otra vez volvemos con un plano medio corto de Tomás en cámara fija únicamente observando la conversación, corte, rápidamente se vuelve a mostrar otro plano medio corto en cámara fija de Julián donde pregunta que cómo va todo, corte, en otro plano medio corto en cámara fija de Luis, este responde que todo está bien y que ha estado trabajando, corte, se vuelve a mostrar de manera rápida a Tomás en un plano medio corto en cámara fija mientras Julián le pregunta a Luis si siguió con los estudios, corte, vemos de manera prolongada a Luis en un plano medio corto en cámara fija, afirmando que siguió estudiando y lamentándose por la situación en la que se encuentra Julián, corte,
Parte 2
ResponderEliminarvolvemos a un plano medio corto de Julián en el que solo está escuchando a Luis hablar, corte, pasamos a ver a Luis en un plano medio corto en cámara fija, mientras le sigue diciendo a Julián que lo siente mucho, corte, vuelve a haber un plano medio corto de Tomás, en el que solo escucha lo que dice Luis, corte, cambiamos a otro plano medio corto en cámara fija de Julián dándole las gracias a Luis, después se ve un paneo hacia la izquierda, corte, vemos un plano lateral conjunto en cámara fija entre Julián y Tomás, en el cual se quedan en silencio hasta que un mesero les trae la cuenta de la comida, corte, observamos un primer plano medio corto en cámara fija de Julián levantándose de su asiento, corte, ahora tenemos un plano americano de Julián, seguido de un travelling retro mientras se acerca a alguien, corte, pasamos a un plano medio corto un poco picado en cámara fija de Luis en el cual escucha lo que le dice Julián, corte, otra vez tenemos un plano medio corto en cámara fija de Julián mientras se despide de Luis y observamos un ligero paneo a la derecha al final, corte, ahora observamos un plano medio corto en cámara fija de Mónica, la mujer de Luis la cual saluda a Julián, corte, volvemos a ver un plano medio corto en cámara fija de Julián, en el cual le agradece a Luis el que haya ido a saludarlo después de todo lo que pasó, alegando que no se lo esperaba, corte, una vez más logramos apreciar un plano medio corto ligeramente picado en cámara fija de Luis, el cual le dice a Julián que no hacen falta las disculpas, corte, volvemos a ver a Julián en un plano medio corto en cámara fija alegando que las disculpas sí son necesarias, corte, tenemos a Luis en un plano medio corto ligeramente picado en cámara fija aceptando las disculpas de Julián, corte, observamos a Mónica en un plano medio en cámara fija escuchando la conversación entre Julián y Luis, corte, ahora tenemos un plano medio corto conjunto en cámara fija de Julián y Tomás, con un ligero paneo a la izquierda y después a la derecha cuando Tomás habla, acabando con un paneo a la derecha mientras Tomás y Julián salen del restaurante, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Sebastián Marín Castillo 2020163070. La isla mínima (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 26 con 31 segundos al minuto 29 con 13 segundos. Dirección: Alberto Rodríguez
ResponderEliminarParte 1:
Se inicia con un plano general de los dos detectives dirigiéndose a las gradas del edificio, son interrumpidos por una mujer que les da un sobre mientras sucede un zoom in con steadicam terminando con un plano medio de ambos detectives, corte. Los detectives suben las gradas hasta un descanso donde abren el sobre en plano medio y toma en picada, corte. Se realiza un primerísimo primer plano donde con un paneo Juan le pasa la foto de la película con las chicas desnudas a Pedro, corte, ahora se observa un plano a detalle de la foto siendo sostenida por la mano de Pedro, corte, se cambia a una toma en picada con primer plano centrado en Pedro y con Juan al costado donde Pedro cambia de página, corte, nuevamente se cambia a un plano a detalle pero con una fotografía diferente que se termina de explorar con un tilt-up, corte, nuevamente se cambia al primer plano en picada de Pedro donde este observa a Juan y cambia la página, corte, ahora se tiene otro plano a detalle de una nueva fotografía de un brazo con un pequeño tatuaje tomando a otro brazo con un paneo hacia la izquierda, corte, se mantiene el plano a detalle pero de una foto donde se ve un ombligo y luego se le coloca encima otra foto de una pared con cornamentas que se termina de explorar con un tilt-up, corte, finalmente un plano a detalle de la foto de las dos chicas que culmina con un leve tilt-down, corte. Se muestra un plano medio de Pedro dormido, tocan la puerta y se hace traveling con Dolly hacia la puerta donde Pedro llega en primer plano a abrirla, el traveling finaliza con un plano medio de la mujer y Juan donde indican la presencia de un borracho armado, corte. En las gradas se filma en picada con cámara al hombro como los detectives bajan las gradas en plano medio, corte. Se observa un plano general fijo con steadicam de la espalda del borracho y como los detectives llegan, corte, se hace un over the shoulder en plano general de Juan hablando con el borracho mientras se hace el traveling con steadicam, corte, se hace un primer plano de Juan y al fondo Pedro, con un paneo a la izquierda y con steadicam, corte, se hace un over the shoulder entre el borracho y Pedro en plano medio, corte, ahora se tiene un plano americano del borracho, corte, se cambia a un primer plano de Juan y al fondo Pedro acercándose un poco más, corte, se retorna al borracho en un plano medio y se hace un zoom-in, corte, se hace un primer plano de Pedro con encuadre over the shoulder, corte, se vuelve a un plano medio del borracho y se hace el acercamiento con zoom-in, corte, se vuelve al primer plano de Pedro donde le enseña la placa, corte, se cambia a un primer plano del borracho, corte, se realiza un plano medio para observar como baja el arma, corte, se cambia a un primer plano de Juan y se realiza un paneo hacia la izquierda para observar como este le quita el arma, corte, se hace un primer plano del borracho donde admite que el arma no tenía cartucho, se hace un primer plano de Juan revisando el arma y se hace un tilt-up hacia la parte superior de su cuerpo, corte, se hace un over the shoulder en primer plano de Pedro, corte.
Parte 2:
EliminarSe cambia a un plano general de los 3 teniendo una conversación, se hace un traveling con Dolly muy leve hacia la derecha, corte, se hace un plano a detalle del relicario, corte, se cambia a un plano general de Pedro y el borracho hablando sentados, corte, se cambia a un plano medio de Juan en encuadre over the shoulder, con un pequeño ángulo contrapicada, corte, se cambia al plano general del borracho sentado mientras se hace un leve zoom-in con cámara fija, corte, se cambia a un plano medio de los detectives y el borracho con un pequeño ángulo contra picada, nuevamente se aprecia el zoom-in con cámara fija, corte, cambia al plano general del borracho hablando con el zoom-in con cámara fija, corte, nuevamente se cambia al plano medio de los detectives el pequeño ángulo contra picada y zoom-in con cámara fija, corte, se cambia a un primer plano del borracho mientras se le hace zoom-in con cámara fija, corte, se hace un primer plano de Pedro con encuadre over the shoulder con zoom-in con cámara fija y el leve ángulo contrapicada, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara Froilán Jiménez Tames 2021436946. Errementari (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 36 con 32 segundos al minuto 39 con 29 segundos.
ResponderEliminarDirección: Paul Urkijo Alijo
La toma empieza con un plano general con un paneo hacia la derecha con grua donde Usue camina acercándose a la cámara, corte, un primerísimo plano con cámara fija y un ángulo picado donde el herrero está durmiendo mientras Usue se acerca a la distancia, corte, plano de detalle con cámara fija de la mano de Usue tratando de obtener las llaves del herrero, corte, plano medio con cámara fija donde el herrero se mueve queriendo despertar mientras Usue se asusta, corte, plano de detalle con cámara fija donde se mueve una botella y cae, corte, plano de detalle con cámara fija cae la botella y se riega parte de su contenido, corte, plano medio con cámara fija Usue se acerca al herrero, corte, plano de detalle con cámara fija del pie de Usue pasando a la par de la Botella, primerísimo primer plano con cámara fija de Usue quitándole las llaves al herrero, corte, primer plano con un ángulo neutro y cámara fija donde Usue se acerca a una ventana, corte, plano medio con un ángulo neutro donde un niño esta atrás de la ventana en la que esta Usue esto con una cámara fija, corte, primer plano medio con cámara fija donde Usue trata de buscar las llaves, corte, plano medio con un ángulo aberrante y cámara fija de Usue abriendo una puerta e ingresando, primer plano medio con una toma semisubjetiva de Usue acercándose a la cámara, corte, plano general con un travelling lateral donde Usue se acerca a una reja, corte, plano medio Usue trata de abrir la reja en la que está el niño, corte, plano de detalle con cámara fija de los manos de los niños tratando de abrir la puerta, corte, plano detalle de las llaves cayendo al suelo, corte, plano medio con un ángulo visual over shoulder donde tenemos a Usue en segundo plano y al niño en primer plano ,corte, plano detalle y cámara fija de las llaves en el suelo,
Parte 2
ResponderEliminarcorte, plano general con cámara fija mientras el niño se acerca a la cámara, luego se da un paneo a la derecha para seguir al niño el cual coge un tridente, corte, plano general con cámara fija donde Usue se acerca a la cámara seguidamente hay un paneo hacia la derecha que sigue el movimiento de Usue, corte, plano general medio con travelling físico de Usue acercándose a la cámara, corte, plano general con ángulo over shoulder con cámara fija y una toma subjetiva de Usue observando al niño que está con el tridente cerca del herrero dormido , corte, plano general con un ángulo contrapicado del niño con el tridente encima del herrero, corte, primer plano medio de Usue asustada al visualizar al niño convertirse en el diablo con un ángulo de plano holandés, corte, plano general del diablo mientras se hace un zoom in lento, corte, plano general con travelling in del diablo en posición de ataque contra el herrero dormido con un ángulo contrapicado, corte, plano medio con un travelling in lento del diablo observando a la cámara además de un ángulo neutro, corte, plano medio con cámara fija y un zoom in mientras se acerca lentamente a Usue que observa al diablo asustada por la postura de ataque del diablo contra el herrero esto con un ángulo de plano holandés, corte, un primer plano con cámara fija del herrero abriendo sus ojos, corte, plano de detalle con cámara fija del movimiento de la mano del herrero para coger un objeto, corte, primer plano medio con un travelling in lento del diablo enfurecido, corte, plano general medio con un ángulo contrapicado y cámara fija del diablo atacando al herrero con el tridente, corte, primer plano medio con cámara fija del herrero esquivando con el mazo el impacto del ataque del diablo, corte, plano americano con cámara fija del diablo recibiendo un golpe producido por el impacto del mazo contra el tridente, plano detalle con cámara fija donde el tridente rebota al recibir el impacto contra el mazo, corte, plano medio con una toma semisubjetiva del herrero de espaldas a la cámara y luego voltea, plano general medio con una toma subjetiva con paneo físico de la visualización del herrero en primera persona.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Edwin Antonio Solano Molina. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 26 con 15 segundos al minuto 29 con 06 segundos. Dirección: David Fasser.
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano entero con un Dolly lateral del entrenador Marco Montes en el gimnasio dando instrucciones al equipo, corte, ocurre un Over shoulder de Marco Montes hablando con el equipo, corte, se da un primer plano de Marin mientras hace una consulta a Marco Montes, corte, ocurre un over shoulder de Marco Montes mientras continua la explicación, corte, ocurre un primerísimo primer plano de Paquito mientras consulta a Marco Montes, corte, ocurre un Over Shoulder de Mario Montes mientras escucha a Paquito, corte, ocurre un primerísimo primer plano de Paquito mientras continua la consulta a Marco Montes, corte, ocurre un Over Shoulder de Mario Montes mientras sigue escuchando a Paquito, curre un primerísimo primer plano de Paquito mientras continua la consulta a Marco Montes, corte, ocurre un Over Shoulder de Mario Montes mientras sigue escuchando a Paquito, ocurre un primer plano de Benito pidiendo la palabra, corte, ocurre un Over Shoulder de Mario Montes mientras voltea a ver a benito, corte, se da un primer de Benito tratando de articular, ocurre un Over Shoulder de Mario Montes tratando de entender a Benito, corte, se da un primer de Benito tratando de articular, corte, ocurre un primerísimo primer plano de Paquito mientras ve a Mario Montes y suspira, corte, se da un primer de Benito mientras continua la explicación a Mario Montes, Over Shoulder de Mario Montes tratando de entender a Benito, corte, se da un primer de Benito mientras termina la explicación a Mario Montes de lo que trataba de decir Paquito, corte, ocurre un Over Shoulder de Mario Montes interrumpiendo a Benito para continuar con el entrenamiento, corte se da un primer de Benito, corte, se da un plano entero con un Travelling con Dolly lateral del equipo mientras Mario Montes da inicio al trote, corte, ocurre plano general con travelling y zoom in del del equipo mientras trota, corte, ocurre un plano general con paneo a la izquierda mientras el equipo trota hacia la salida, corte, se da con plano medio con un travelling de seguimiento de Mario Montes mientras trota alrededor del gimnasio, corte, ocurre un primer plano con un travelling retro de Paquito mientras trota detrás de Mario Montes, corte, se da con plano medio con un travelling de seguimiento de Mario Montes mientras trota y mira atrás para ver al equipo, corte, se da un Over Shoulder de paquito, corte, ocurre un primer plano de Mario Montes mientras voltea a su alrededor buscando al equipo, corte, ocurre un plano general del gimnasio en donde se encuentra solo Mario Montes y Paquito, corte, ocurre un primer plano de Paaquito, corte, ocurre un Over Shoulder de Mario Montes mientras consulta a paquito por el resto del equipo, corte, ocurre un Over Shoulder de Paquito mientras explica a Mario Montes lo que pasó con el equipo, corte, ocurre un primer plano de Mario Montes mientras escucha a Paquito, corte, ocurre un Over Shoulder de paquito finalizando la explicación, corte, ocurre un over shoulder de Mario Montes haciendo una consulta a paquito, corte, ocurre un Over shoulder de Paquito respondiendo a Mario Montes, corte, ocurre un plano medio de Mario Montes sentado en una silla esperando por la Jueza, corte, ocurre un plano medio con un travelling retro de Mario Montes mientras camina junto a la jueza tratando de hablar con ella, corte, ocurre un travelling de Mario Montes tratando de alcanzar a la juega quien camina por delante de él, corte, ocurre un over shoulder mientras Mario Montes habla con la jueza, corte, ocurre un plano perfil de la Jueza y Mario Montes mientras hablan, corte, ocurre un over shoulder mientras Mario Montes habla con la jueza, corte, ocurre un Over Shoulder de la Jueza mientras habla con Mario Montes.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarPaula Solano Moncada 2023110937
Whiplash 35 milímetros.
Tiempo aproximado: 1:25:51 al 1:28:55
Dirección: Damien Chazelle
Empieza con un plano detalle de las herramientas verticales, una toma subjetiva y con cámara fija con trípode y ángulo normal enfocando a los objetos, corte, sigue un plano detalle de las herramientas horizontales, ocurre un plano medio de Andrew poniéndose el traje con un ángulo ligeramente contrapicado, corte, pasamos a un plano detalle del vendaje del dedo, corte, segunda toma de plano detalle del vendaje, corte, tercer plano detalle del vendaje un poco más lejano que la primer y tercer toma, corte, primer plano de las baquetas en el estuche, corte, sigue una toma close up enfocando a Andrew, corte, sigue una toma subjetiva de plano medio de Andrew con ángulo contrapicado, corte, plano general medio con algunas personas caminado, corte, sigue un plano detalle de unos papeles, corte, plano detalle de trompeta, corte, primer plano medio de unas persona hablando, corte, sigue un plano panorámico, corte, un primer plano de Andrew viendo por la puerta, corte, plano panorámico del lugar en donde hay personas caminando, corte, sigue un primerísimo plano de Andrew de toma lateral, corte, ocurre un plano medio de Andrew caminando con un movimiento panorámico horizontal de derecha a izquierda de seguimiento, el movimiento de la cámara es travelling físico, con ángulo normal, para este filme se utiliza cámara al hombro. Seguidamente, la toma del profesor Fletcher acercándose pasa de un plano medio a un zoom in, con un ángulo normal y cámara al hombro, corte, pasa a un plano general medio de toma subjetiva, corte, sigue una toma de plano medio y travelling físico de derecha a izquierda de Andrew, ángulo normal, corte, ocurre un primer plano medio del profesos Fletcher hablando, con ángulo normal, filmado con un trípode fijo, corte, pasa a un primer plano de Andrew con ángulo normal, corte, primer plano del profesor Fletcher hablando, con ángulo normal, y trípode fijo, corte, sigue un primer plano medio de Andrew acercándose,
corte, plano medio de personas caminando, corte, sucede un primer plano medio de Andrew caminando, una toma semisubjetiva y el movimiento de la cámara es travelling físico con cámara al hombro, corte, pasa a un primer plano medio de frente de Andrew caminando, con un ángulo neutro y cámara al hombro, corte, primer plano de Andrew por detrás subiendo las gradas, toma de seguimiento con cámara al hombro, ángulo normal, corte, sigue el primer plano medio de frente de Andrew subiendo escaleras, travelling físico con cámara al hombro siguiendo a el personaje con ángulo picado y toma semisubjetiva, corte, plano secuencia con cámara al hombre de Andrew subiendo las escaleras, empieza con un ángulo contrapicado, corte, sigue con un ángulo normal, se enfoca al profesor Fletcher con ángulo normal, primer plano medio, corte, primer plano medio de Andrew por detrás, ángulo normal, seguidamente pasa a ser un ángulo lateral, termina el plano de secuencia cuando Andrew llega a la batería y se sienta, corte, plano panorámico del escenario, enfocando al micrófono, toma subjetiva con cámara fija, corte, primer plano medio de Andrew observando a las personas que están aplaudiendo, con un ángulo normal y cámara fija, corte, primer plano medio de Andrew por detrás, con ángulo contrapicado, toma semisubjetiva y cámara fija, corte, plano detalle enfocando las notas musicales con ángulo normal, toma subjetiva y la cámara esta fija con trípode, corte, se pasa a un primer plano de Andrew, con ángulo normal, cámara al hombro y seguimiento con cámara, corte, plano detalle de las manos de Andrew, con el movimiento travelling, corte, primer plano de Andrew sudando, se limpia la cabeza , con ángulo normal, corte, ocurre un plano panorámico con ángulo visual cenital de la orquesta y el escenario mientras el profesor camina, corte, pasa a un primer plano medio de Andrew con un ángulo normal, el movimiento de la cámara es travelling, siguiendo al personaje con cámara al hombro, el profesor comienza a hablar con Andrew, corte, primer plano medio de el profesor Fletcher con un ángulo contrapicada, cámara fija, corte, sigue la conversación con Andrew, con un primer plano medio de Andrew, con un ángulo picada, travelling con un acercamiento de cámara al hombro, corte, sigue un primer plano medio del profesor Fletcher, hablando con el público, esta es una toma subjetiva con ángulo contrapicada y cámara fija, mientras el profesor sigue hablando, corte, primer plano medio de Andrew observando al profesor, con un ángulo normal y cámara de seguimiento, observa a sus compañeros de orquesta, corte, primer plano medio de la orquesta, con cámara de seguimiento y con ángulo subjetivo, corte, pasa a un primerísimo plano del profesor Fletcher hablando con el público con un ángulo lateral y una cámara fija, corte, por último el profesor Fletcher presenta a la banda y hay un zoom in de Andrew con cámara al hombro y el zoom con el lente de la cámara con un ángulo normal.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Alfredo Mercado Ríos 2023377984. EVA (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado del minuto 04:54 al 07:20. Director: Kike Maíllo.
ResponderEliminarLa toma inicia con un primer plano del hermano de Alex, David esperándolo, con una cámara al hombro por lo inestable de la toma y con un ángulo neutro, corte. Se enfoca a Alex saliendo del avión con un plano medio, con una cámara al hombro siguiendo su movimiento y una toma de contrapicada, corte. De nuevo con la toma de David en primer plano, con cámara al hombro y un ángulo neutro, corte. Sigue una toma de Alex junto al gato en un plano general bajándose del avión, con un ángulo contrapicado, cuando este llega al suelo se vuelve un ángulo neutro, a lo lejos se notan edificaciones y árboles, dándole mayor enfoque a Alex y al gato, lo sigue una cámara al hombro hasta que llega donde su hermano, corte. Ahora Alex le da un abrazo a David con un primer plano de Alex y una toma over Shoulder de David con ángulo neutro, corte, posteriormente se cambia a un over Shoulder de Alex, con un primer plano de David con ángulo neutro, corte. Se vuelve al over Shoulder de David con un ángulo neutro en donde se aprecia un primer plano de Alex, corte. Se da una toma panorámica de la ciudad con dron, corte, otra toma panorámica con dron, pero esta vez se ven mas de cerca los techos de algunas casas, corte, otra toma panorámica con dron, pero viendo más de cerca los techos, corte, otra toma panorámica con dron de las calles de la ciudad con autos y personas circulando, corte. Se enfoca en un primerísimo primer plano de Alex, consecuentemente pasamos a un primer plano en donde se enfoca a David, corte. Se continua con una toma de travelling lateral hacia la derecha de personas de la ciudad, corte. Se continua con un primer plano medio, a las espaldas de David en el auto, mientras conduce, en cámara-car, corte. Se pasa a un primer plano medio de Alex, se vuelve al primer plano medio de David, luego de nuevo a Alex, luego David y así 2 tomas más, mientras hablan, siempre dentro del auto en movimiento, corte. Se da un primer plano medio enfocando a Alex y detrás David, con la cámara en el auto, corte. Volvemos a un primer plano medio desde la parte de atrás del carro viendo a Alex desde atrás en diagonal. La película continua con una toma aérea de la ciudad en un plano panorámico, corte.
Continua con un plano medio de las personas que están haciendo practicas fuera de la universidad, con un tilt Down hacia el robot que están observando como camina, corte. Se da un gran plano general de las afueras de la universidad y diferentes personas moviéndose a los alrededores, con un pequeño alejamiento de la cámara, corte. Se da un gran plano general con Tilt Down realizado con grúa hacia el auto donde vienen Alex y su hermano, mientras que el auto se va acercando, corte. Se continua con un plano en picado y paneo hacia a la izquierda siguiendo al auto en donde van Alex y David, esto termina hasta la aparición en escenas de un robot, en donde además se realiza un Dolly Out sobre el mismo, llegando hasta un gran plano general del robot frente a la universidad, corte. Pasamos al carro donde van Alex y David, con una toma con cámara al hombro del asiento trasero donde va Alex y lo vemos mientras se baja del carro, corte, se sigue con un primer plano medio de David en el carro, corte. Después pasamos a ver con un primer plano como Alex se asoma por la puerta del carro por medio de una cámara al hombro dentro del carro, corte, otro primer plano medio de David llamando a Alex y otro primer plano de Alex asomándose de nuevo por la puerta del carro, mientras la cámara hace un tilt Down al gato de Alex mientras este se baja del carro, corte. Un ultimo primer plano medio de David, mientras lo vemos a través de la ventana del carro. Ahora vemos a través de una puerta como Alex se acerca a la misma, con un plano medio y un ángulo neutro, consecuentemente este abre la puerta y pasamos a un primer plano de Alex, en donde la cámara hace un travelling a la derecha para seguir a Alex, corte. Se muestra un gran plano general de Alex entrando a la universidad, con un ángulo picado, corte. Se pasa a un primer plano con ángulo neutro en donde vamos siguiendo a Alex de frente, mientras este observa a su alrededor.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Tiffany Jiménez Monge 2022000323. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 7 con 44 segundos al minuto 10 con 1 segundo.
ResponderEliminarDirección: Javier Fesser
La toma inicia en el momento que Marco es llevado a la comisaria donde se presenta un primer plano con la cámara fija, seguido de un plano igual que al anterior pero lateral viendo hacia la izquierda y luego un tercer plano a la derecha, entre los tres planos se realizan rápidas transiciones mientras se le toman las fotos a Marco utilizando flashes de luz, corte, detrás de las rejas vemos un plano medio con un ligero paneo a la derecha y tilt hacia abajo terminando en un plano americano, corte, ocurre una rápida toma de primer plano de un hombre también tras las rejas, corte, se vuelve a marco con un primer plano y toma lateral con la cámara fija, corte, seguidamente al salir de la celda se realiza un plano americano con la cámara realizando un travelling con Dolly hacia atrás (dolly out) con transición a una toma lateral con plano medio, corte, luego vemos un plano general con un ligero tilt down de cámara mientras Marco sube las escaleras, la cámara realiza un tilt up y una transición entre los planos americano, donde se comienza a realizar un paneo a la derecha, medio y terminando en primer plano con un dolly in, después de un paneo a la derecha Marco sube las escaleras pasando del primer plano al medio, al americano y cerrando con un general mientras la cámara realiza un tilt up, corte, abrimos la siguiente toma con un overshoulder desde la perspectiva de la jueza hacia Marco el cual está en un primer plano, corte, se hace transición a una toma lateral de la jueza con un primer plano, corte, se regresa al overshoulder de la penúltima toma, corte, se regresa a la toma lateral de la jueza, corte, se vuelve al overshoulder igual que los anteriores de la perspectiva de la jueza, corte, pasamos a un overshoulder de la perspectiva de Marco con un primer plano de su abogado, corte, se presenta un groupshot de cuatro personas con un plano general de la sala de juicios, corte, volvemos a un overshoulder de la perspectiva de Marco hacia un primer plano de la jueza, corte, se intercambia el overshoulder a la perspectiva de la jueza, corte, se vuelve al overshoulder de la perspectiva de Marco, corte, se vuelve al overshoulder de la jueza, corte, ahora pasamos al overshoulder de Marco pero con el primer plano del abogado, corte, devuelta al overshoulder de Marco con la jueza en primer plano, corte, devuelta al overshoulder de la jueza con primer plano de Marco, corte, ahora pasamos a una toma semisubjetiva viendo parte de la espalda de Marco con la jueza en primer plano, corte, pasamos a un primer plano del abogado, corte, seguidamente con Marco de pie vemos un plano medio de él, corte, volvemos a una toma semisubjetiva viendo la espalda de Marco y la jueza en primer plano, corte, volvemos a la toma de Marco en plano medio, corte, pasamos a un primer plano del abogado, corte, pasando a un primer plano de Marco, corte, devuelta al primer plano del abogado, corte, devuelta al primer plano de Marco mientras se sienta se realiza un tilt down haciendo la toma un overshoulder de la perspectiva de la jueza, corte, pasamos a un primer plano de la jueza, corte, se realiza una toma lateral con un primerísimo primer plano de la jueza, corte, pasamos a un primer plano del abogado la cual realiza una transición a un primer plano de Marco al pasar frente a la cámara la jueza, corte, pasamos a un primer plano del abogado de pie, corte, pasando a una toma lateral de Marco en un primer plano y su abogado en un plano medio con un paneo a la derecha mientras el abogado sale de la sala pasando a una toma semisubjetiva detrás del anotador en la sala de un plano medio de Marco, corte, pasamos a una toma picada con plano general de un groupshot del equipo de baloncesto con la cámara fija, corte, luego tenemos un groupshot con el presidente del equipo, Marco y el entrenador en primer plano.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Brenda Barquero Serrano 202380901. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 46 con 29 segundos al minuto 48 con 11 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
La toma inicia con un plano general de los niños cantando, corte, luego ocurre un primer plano de Ana que guarda silencio con la canción que cantaban los niños de fondo para luego escuchar de fondo al juez donde le solicita que se levante, corte, se filma un primer plano medio de Ana donde se levanta con tilt up con ángulo visual contrapicada con una toma ligeramente lateral para observar que Ana se puso de pie, corte, pasa a un plano medio donde la toma es sutilmente lateral del juez con sus manos en la barbilla donde le realiza una pregunta a Ana, corte, al Ana responder ocurre una toma contrapicada lateral, corte, regresa de nuevo al plano medio del juez con toma lateral donde le solicita decir la verdad y le ordena que se siente, corte, se realiza un primer plano medio de Ana con un ángulo ligeramente contrapicada y con un movimiento de tilt down para observar que ella se está sentando, corte, se filma un close up de la cara de Ana con un ángulo visual normal donde Ana está confesando que es una bruja y que trabajo sola ya que es la única bruja, corte, ocurre un primer plano medio del juez continuando con un ángulo visual normal donde le cuestiona cómo es posible lo que le esta diciendo, corte, continua un primer plano de Ana consultándole que si le cree, corte, se realiza un primer plano medio de nuevo del juez continuando con un ángulo neutro respondiéndole que para creerle necesita saber cómo pasaron los hechos, corte, pasa a una toma lateral con un plano medio donde uno de los guardias le indica a Ana que baje los ojos, corte, ahora ocurre una toma lateral con un primer plano medio de Ana bajando los ojos, corte, se realiza un primer plano medio del rey en un ángulo visual neutro con sus manos de nuevo estrechadas a la altura del cuello indicándole que lo mire, corte, ocurre un primer plano medio con una toma lateral de Ana subiendo su mirada, corte, continua un primer plano medio pero del juez continuando con la posición de sus manos a la altura del cuello solo observándola y moviendo sus manos en un ángulo visual normal, corte, ocurre una toma ligeramente lateral de Ana en primer plano medio respirando profundo, corte, ocurre un plano general con un ángulo visual contrapicada de un bosque verde de muchos arboles con un movimiento de cámara con travelling circular donde Ana está relatando un flashback, corte, ocurre un plano general de Ana en una cabaña observando por una ventana, corte, ocurre una toma lateral de Ana en un plano americano donde relata que se estaba bañando en un bañera de cobre pero en realidad solo le están lavando su cabello, corte, ocurre plano medio, de una señora soplando una llama de fuego para avivarlo, corte, ocurre una toma lateral con primer plano medio de Ana continuando con su relato ficticio, corte, ocurre un primer plano medio del juez preguntándole a Ana si se le aplico un ungüento con ángulo visual normal escuchándose a Ana responder que si pero continuando con el primer plano medio del juez, corte, ocurre una toma lateral con primer plano medio de Ana continuando con su relato, corte, ocurre un primer plano medio del juez continuando con ángulo visual neutro, moviendo sus manos en señal de interés sobre lo que Ana estaba relatando.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Eva (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 15 con 30 segundos al minuto 30 con 15 segundos.
ResponderEliminarDirección: Kike Maíllo parte 1
La toma comienza con un plano general de la ciudad futurista en la que se desarrolla la película, corte. Se produce un plano medio de Alex, el protagonista, mientras camina por las calles, utilizando un zoom in gradual hasta llegar a un primer plano de su rostro, corte. A continuación, se inicia un plano panorámico con grúa que realiza un tilt down y paneo hacia la izquierda, terminando en un plano general de Alex llegando a su destino, la empresa de robótica, corte.
La siguiente toma comienza con un plano medio de Alex mientras entra en el edificio de la empresa, con un paneo hacia la izquierda mientras se dirige a su escritorio, corte. Luego, se produce una toma picada en plano general desde arriba, mostrando a Alex trabajando en su computadora, corte. La toma cambia a un primer plano de su rostro concentrado en la pantalla, corte. A continuación, hay un primer plano de sus manos mientras trabaja en un robot, corte.
La siguiente secuencia muestra un plano general con toma lateral en el laboratorio de la empresa, donde Alex presenta su proyecto de robot a sus superiores, corte. Se produce una toma picada en plano general de la sala de juntas donde se discute el proyecto, corte. Luego, inicia un travelling con Dolly lateral con paneo hacia la derecha en un plano general de Alex y su colega Lana mientras conversan en el pasillo, corte.
La toma siguiente comienza con un plano medio de Alex en su apartamento, corte. Se produce un plano medio de Eva, el robot que Alex está construyendo, corte. La cámara realiza un zoom in gradual hasta un primer plano de los ojos de Eva, corte. Luego, hay un primer plano de Alex mientras programa a Eva, corte. La secuencia finaliza con un plano general de Alex y Eva en su apartamento, corte.
La siguiente secuencia se inicia con un plano general de la ciudad futurista al anochecer, corte. A continuación, se produce un plano medio de Alex en su apartamento, con un zoom in gradual hasta un primer plano de su rostro pensativo mientras observa a Eva, corte.
La toma siguiente muestra un plano panorámico con grúa que realiza un tilt down y paneo hacia la izquierda, revelando a Eva en su forma completa, corte. Se produce un primer plano de Eva mientras realiza movimientos humanos realistas, corte. Luego, la cámara cambia a un plano medio de Alex interactuando con Eva, corte.
La secuencia continúa con un plano general de Alex y Eva en el balcón de su apartamento, con un fondo de la ciudad iluminada, corte. A continuación, se produce un travelling con Dolly lateral con paneo hacia la derecha en un plano general de Alex y Eva paseando por las calles futuristas, corte. La cámara realiza un zoom in gradual en un primer plano de las manos de Alex y Eva entrelazadas, corte.
La toma siguiente muestra un plano medio de Alex y Eva mientras comparten una conversación emocional en el parque, corte. Se produce un primer plano de Eva mientras expresa emociones humanas, corte. Luego, hay un primer plano de Alex mientras reflexiona sobre su relación con Eva, corte.
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Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Sebastián Muñoz Morera, 2023090681. Truman (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 0 con 51 segundos al minuto 7 con 48 segundos.
ResponderEliminarDirección: Cesc Gay.
Inicia con un plano general mostrando un barrio en un día nevado, corte, plano general mostrando otra parte del barrio en un día nevado con aires de diciembre en la ciudad de Madrid, corte, plano general mostrando 3 casas, luego llega un taxi, cambio de ángulo mostrando el carro por la parte trasera donde notamos que tiene la placa KAD 198, corte, Primer Plano medio, donde se ve a Tomás tomando una taza de café en una mañana fría cerca de una ciudad rural, corte, Primer Plano medio, Tomás observa desde la puerta a sus hijos, corte, Primer Plano medio, Tomás expresa en su cara una ligera preocupación por sus hijos, que luego cambia a calma, la niña mueve su cabeza levemente antes de que la toma terminara y Tomás cerrara la puerta, corte, Plano general medio, Tomás se acerca lentamente a la cama donde está su esposa acostada, procede a sentarse con delicadeza en la cama y le da una muestra de afecto corta, seguido de unas palabras de cariño, corte, Plano general medio, Tomás se prepara para salir de la casa, abrigándose y usando un gorro para el notorio frío, agarra un bolso y un maletín, abre la puerta y sale de la casa, antes cerrando la puerta, corte, Primer plano, se ve a Tomás viendo desde la ventana del taxi el frío invierno de Canadá con una leve expresión de angustia y preocupación en su cara, corte, plano panorámico, en el que se utiliza el travelling físico, donde se muestra nuevamente el hermoso invierno que hay en las afueras de la ciudad rural, corte, plano panorámico, en el que se utiliza el travelling físico, en el que se muestra una gran variedad de automóviles, en una autopista con dirección al aeropuerto, corte, plano panorámico, nuevamente se utiliza el travelling físico, se muestra una pista de aterrizaje y un avión, corte, plano medio, donde se muestra a Tomás sentado leyendo su boleto de avión, con pasaporte en mano y un vaso de vidrio con café, corte, plano panorámico, en el que se enseña el despegue del avión, con un tiempo difícil, con abundante niebla, corte, plano panorámico, donde se muestra a una parte de la tripulación del avión, donde se puede observar a Tomás leyendo, corte, primer plano, donde se muestra en más detalle el rostro de Tomás mientras duerme plácidamente en su asiento, corte, plano panorámico, con travelling físico, donde se muestran las nubes desde la perspectiva del avión, corte, primer plano medio, donde se observa a Tomás un poco ansioso leyendo una revista, en el que se levanta de manera preocupada, corte, plano medio, de Tomás mientras baja las escaleras con su maleta en mano, corte, primer plano, en el que se observa a Tomás dormido donde se le ve aliviado en un taxi, corte, plano panorámico, de la ciudad, corte, plano medio, se ve que Tomás llego a una ciudad de España, Tomás sigue con esa mirada de preocupación y angustia, corte, plano americano, Tomás llega al hotel, cansado, cargando bolsas, deja sus llaves encima del mueble, deja las bolsas encima de la cama, corte, plano medio, en el que se encuentra Tomás completamente exhausto acostado en la cama luego de un día ajetreado de viajes y compras, se fija en la hora y nota que ya es hora de salir, corte, plano medio, Tomás sale de su casa y camina en dirección de la casa de Julián, corte, plano medio, Tomás se encuentra en las afueras del residencial de Julián, donde intenta tocar el timbre pero una señora sale y casi choca con Tomás, luego Tomás entra, corte.
Continua con un plano general medio, Tomás sube las escaleras hasta llegar al piso donde se encuentra el departamento de Julián, corte, plano medio, Tomás llega a la puerta del departamento de Julián, toca el timbre, corte, plano medio, Tomás se muestra nervioso esperando a que Julián responda, Tomás respira profundamente para calmar sus nervios, luego Julián abre la puerta, corte, plano medio, Julián abre la puerta, la expresión de Tomás cambia drásticamente al ver a Julián, en sus ojos y sonrisa se puede observar un sentimiento de alivio y felicidad al ver a Julián a quién llevaba muchos años sin ver, corte, plano medio, Julián esboza una gran sonrisa y abraza a Tomás, corte, plano medio, Tomás sonríe y suspira de alegría y le pregunta a Julián cómo está, corte, plano medio, Julián le responde a Tomás “Estoy feliz de verte”, corte, plano medio, Tomás le dice a Julián “Ya veo, tienes una erección”, corte, plano medio, Julián le dice a Tomás que entre, que luego los vecinos lo critican y con razón, corte, plano medio, Julián cierra la puerta con la mano izquierda mientras tose, corte, plano americano, el perro de Julián saludo con gran cariño a Tomás, luego de tantos años sin ver a este, corte, plano medio, Tomás y Julián hablan de por qué Tomás no le avisó a Julián que lo iba a visitar, corte, plano medio, Julián y Tomás siguen charlando, Julián sale de la habitación, corte, plano medio, Tomás y Julián hablan de que cambiaron de psicólogo, Julián le dice a Tomás que más que psicólogo es una especie de chamán, Julián tose y Tomás se muestra preocupado por él, corte, plano medio, Tomás le muestra un whisky que le compró en el aeropuerto para Julián, y un dibujo de parte de los hijos de Tomás para Julián, corte, plano medio, Julián le pregunta a Tomás cuántos días se va a quedar y Tomás le responde que 4 días, corte, plano medio, Julián le pregunta que si tiene dinero que el no tiene, corte, plano medio, Tomás le dice a Julián que pueden hacer lo que él quiera, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarMaría Paula Solano Moncada 2023110937
Campeones (2018). 35 milímetros.
Tiempo aproximado: del minuto 5 con 31 segundos al minuto siete con 45 segundos.
Dirección: Javier Fesser.
El plano empieza en el minuto 5 con 31 segundos, con la pelea de los dos entrenadores, en donde sacan a Marco Montes del gimnasio, en esta parte el público empieza a echarlo del gimnasio, comienza con un primer plano medio, con ángulo contrapicado generando un movimiento de travelling con steadicam, corte, pasa a otro ángulo del público, una persona se levanta, pasa a un plano medio con ángulo normal, corte, aparece una toma con ángulo picado siguiendo al personaje con un movimiento travelling con steadicam, corte, pasa a un primer plano del entrenador preocupado en el que se observa un ángulo normal y siguiendo un movimiento de travelling con cámara al hombro, corte, pasa a la toma semisubjetiva del publico viendo a Marco alejándose y saliendo del gimnasio, con un plano general extremo del gimnasio del equipo de básquet y el entrenador Marco y se percibe un ángulo picado, el movimiento generado con steadicam, corte, pasa otra vez a la toma del público gritando, con un movimiento travelling de derecha a izquierda con steadicam con ángulo lateral del público en este momento pasa un corte, sucede una toma semisubjetiva de Marco yendo hacia la puerta de salida, generando un primer plano medio con un ángulo neutro, en este movimiento físico, la cámara sigue al personaje por detrás con un steadicam, seguidamente pasamos a una toma del publico gritando con un ángulo normal, un primer plano medio con un movimiento de cámara travelling de derecha a izquierda en el que ocurre un corte, aparece otra vez el entrenador Marco saliendo hacia la puerta, con una toma semisubjetiva, consiguiendo un primer plano medio con ángulo neutro y la cámara siguiendo al personaje por detrás con un movimiento travelling con steadicam, al llegar a la puerta, la abre e inmediatamente sucede un corte, pasa a un plano general medio con un acercamiento físico de la cámara hacia el personaje mientras camina, en este acercamiento se logra un plano americano con un movimiento de la cámara travelling in y se vuelve a alejar regresando al el plano general medio, generando un movimiento travelling out con steadicam, corte, en este corte aparece el título de la película “campeones”.
Seguimos con un plano detalle de la televisión con un ángulo contra picado, en este momento sale un noticiero, sucede una toma subjetiva y seguidamente sin corte, pasa con un movimiento físico de travelling de la cámara a enfocar a Marco con un ángulo normal, generando un primer plano medio con un ángulo normal y una toma lateral, utilizando la steadicam, el plano y el movimiento de cámara sigue hasta que pasa un corte, Marco se encuentra manejando en el carro, este primer plano medio se general con una steadicam dentro del carro, con un ángulo normal, sucede una toma lateral y un movimiento de cámara de seguimiento, corte, pasa a un primer plano medio de Marco manejando borracho, con un ángulo desde atrás del personaje normal, con una toma semisubjetiva, corte, sigue un plano de los policías estacionados en la calle mientras pasa Marco a altas velocidades, sucede un plano medio del carro de los policías, con un ángulo normal y para esta toma se utiliza un travelling físico de la cámara con steadicam, cuando Marco va pasando a la par del carro de los policías, rompe el retrovisor y sucede un corte, ocurre un primer plano medio de Marco dentro del carro con una toma lateral y un ángulo normal, este movimiento de cámara travelling sucede con steadicam, corte, pasa a un plano detalle de la sirena del carro de los policías con un movimiento estable con grúa, primero sucede el movimiento de derecha a izquierda y luego pasa a un plano panorámico de la calle con un movimiento hacia arriba, corte, sigue la persecución pasamos a una toma lateral, generando un primer plano de Marco con un ángulo normal y el movimiento de la cámara travelling con una steadicam, corte, sigue el plano panorámico de la calle, el carro de policías se aleja y genera un movimiento estable de la cámara con grúa, con un ángulo picado, corte, seguimos con el primer plano medio de Marco generando un ángulo normal y una toma lateral se ve mientras los policías se acercan al carro, el movimiento de la cámara es travelling físico con steadicam siguiendo el movimiento de Marco, cuando pasan los policías a la par del carro en movimiento y Marco pausa la música se genera un corte, sucede una toma de Marco por detrás semisubjetiva con un ángulo normal y un primer plano medio con steadicam, corte, se estaciona el carro de los policías enfrente del carro de marco, aquí se genera un plano general medio, con un ángulo normal y una toma lateral, utilizando una stedicam, mientras el carro de los policías se estacionan, llega marco y choca por detrás del carro, en este momento pasa un corte, pasa a un primer plano medio de Marco cuando choca, generando un ángulo normal y una toma subjetiva, para esta toma se sigue usando el travelling con la steadicam, corte, se genera un movimiento de cámara de travelling-in de Marco acercándose a Marco con la steadicam, siendo así un plano medio con un ángulo normal. Termina en el minuto 7 con 45 minutos.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Leiner Artavia Arias 2024216026. Eva(2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 1:10:49 al 1:12:43
ResponderEliminarInicia con un plano general en ángulo picado haciendo un zoom in con cámara fija a Alex y Lana, corte, pasa a un plano medio de Eva sobre la cúpula con un ángulo normal haciendo un zoom in con cámara fija, corte, para volver nuevamente a un plano general en ángulo picado haciendo un zoom in con cámara fija a Alex y Lana, corte, volvemos de nuevo a un plano medio de Eva con un ángulo normal haciendo un zoom in con cámara fija, corte, se pasa a un primer plano de dos personas en ángulo picado haciendo un zoom in con cámara fija, corte, volvemos a un primer plano de Eva haciendo un zoom in con cámara fija, corte, se pasa a un plano de detalle de los labios de lana con un ángulo normal con travelling circular ,corte, pasa a un primerísimo primer plano, en un ángulo normal con un zoom in con cámara fija, corte, corte, se pasa a un plano medio de los dos personajes en un ángulo en contrapicado, con la cámara fija, corte, se pasa a un plano de detalle con un ángulo normal con un poco de zoom in y con cámara fija, corte, se vuelve a un primerísimo primer plano de Eva, en un angulo normal con un zoom in con cámara fija, corte, se vuelve a un plano de detalle con un ángulo normal con cámara fija, corte, luego se muestra un plano de detalle de la ventana en un ángulo normal con cámara fija, corte, se pasa a un plano general de los dos personajes con un zoom in y con la cámara fija, corte, luego se pasa a un gran plano general en el que se muestra a Eva corriendo con un movimiento de cámara hacia la izquierda con un steadicam, corte, pasa a un plano general de los dos personajes saliendo de la casa con un movimiento de travelling hacia la izquierda con un steadicam y en un plano normal, corte, pasa a un plano medio del personaje con un plano normal y un movimiento a la derecha con la steadicam, corte, se pasa a un plano general de los personajes con un ligero movimiento a la izquierda con una steadicam en un angulo normal, corte, pasa a un plano medio del persona con un movimiento a la izquierda con una steadicam en un plano normal, corte, pasa a un primer plano de lana con movimientos de travelling circular con una steadicam en un angulo overshoulder, corte, pasamos a un primer plano del personaje con lo que parece ser una toma con cámara fija en un angulo overshoulder, corte, pasamos a un primer plano de lana con movimientos con ligeros movimientos con una steadicam en un angulo overshoulder, corte, pasamos de nuevo a un primer plano del personaje con ligeros movimientos de la steadicam en un angulo normal, corte, pasamos a un plano general donde se ve a lana alejándose con ligeros movimientos de la esteadicam y en un angulo overshoulder, corte, pasamos a un plano general del personaje sentándose en un sofa que en un principio se hace con movimientos con un dolly hacia la izquierda, pero que luego cuando el se sienta en el sofa se le hace un travelling in acercándose al rostro del personaje, corte, luego pasa a ser un primer plano de Lana con la steadicam acercándose hacia su rostro, corte, luego pasa a ser un plano general con una toma semisubjetiva con la steadicam, en un angulo normal, corte, pasa a ser un angulo general con movimientos hacia abajo con la steadicam enfocando un objeto, corte, se pasa a un plano general de lana con ligeros movimientos hacia la izquierda en un ángulo normal, corte, se pasa a un plano de detalle de un objeto con ligeros movimientos hacia abajo con la steadicam en un plano normal, corte, pasa a ser un plano de detalle con el objeto y luego se hace un movimiento hacia arriba con la steadicam y en un ángulo normal, corte, luego pasamos de nuevo a un plano de detalle enfocando al objeto.