- Título original
- Monster Hunt
- Año
- 2015
- Duración
- 112 min.
- País
China
- Director
- Raman Hui
- Guión
- Alan Yuen
- Música
- Leon Ko
- Fotografía
- Anthony Pun
- Reparto
- Eric Tsang, Wallace Chung, Bai Baihe, Sandra Ng, Yan Ni, Jiang Wu, Elaine Kam
- Productora
- Champion Star Pictures / Dream Sky Ent. / Edko Films
- Género
- Fantástico. Acción. Comedia. Aventuras | Monstruos. 3-D
- Sinopsis
- El hijo de la realeza del clan de los monstruos es amenazado por los cazadores de criaturas que impiden que se mezclen con los humanos. El hijo de un famoso espadachín, pero poco dotado para el heroísmo, terminará siendo el encargado de proteger al heredero del trono, enfrentándose a monstruos malignos, cazamonstruos y otros enemigos. (FILMAFFINITY)
- Críticas
- Yip Man 3 (Ip Man 3)
- Año
- 2015
- Duración
- 105 min.
- País
Hong Kong- Dirección
- Wilson Yip
- Guion
- Edmond Wong
- Música
- Kenji Kawai
- Fotografía
- Kenny Tse
- Reparto
- Donnie Yen, Patrick Tam, Zhang Jin, Lynn Hung, Mike Tyson, Kent Cheng,Leung Kar-Yan, Karena Ng, Louis Cheung, Danny Chan
- Productora
- Pegasus Motion Pictures
- Género
- Acción. Drama | Biográfico. Artes marciales. Histórico. Secuela
- Grupos
- Ip ManNovedad
- Sinopsis
- Una banda de criminales dirigidos por un constructor ambicioso intentan desalojar la escuela local pero el maestro Ip Man no está dispuesto a ceder. Paralelamente, un nuevo maestro de Wing Chun ha llegado a la ciudad. (FILMAFFINITY)
- Críticas
ChinaJingjing Bao
Kubert Leung
Edko Films
ChinaChi-long To
Shigeru Umebayashi
Man-Ching Ng
Coproducción China-Hong Kong; Edko Films / Irresistible Films / Universal Pictures International Production
- Título original
- Shadow aka
- Año
- 2018
- Duración
- 116 min.
- País
China- Dirección
- Guion
- Zhang Yimou, Wei Li
- Música
- Lao Zai
- Fotografía
- Zhao Xiaoding
- Reparto
- Productora
- Village Roadshow Pictures Asia, LeVision Pictures, Perfect Village Entertainment, Tencent Pictures, Bona Film Group, Tencent Pictures, Tianjin Maoyan Weying Media, Bodi Media Company
- Género
- Acción. Drama | Artes marciales. Wuxia
- Sinopsis
- El condado de Pei (Peixian) está bajo la administración de un rey salvaje y peligroso (Zheng Kai). El comandante militar de su ejército (Deng Chao), aunque ha demostrado su valía en el campo de batalla, se ve forzado a emplear toda clase de sucias estratagemas para poder sobrevivir a las traiciones que se suceden en la corte del rey. Para ello ha creado una "sombra" (interpretada por el propio Chao), un doble que es capaz de engañar al mismísimo rey y a sus enemigos cuando la situación lo requiere. Cuando el rey y el comandante deciden asediar la ciudad amurallada de Jing, comenzará un combate sin igual que sacudirá los cimientos de la corte de Peixian. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Di qiu zui hou de ye wan (Long Day's Journey Into Night)
- Año
- 2018
- Duración
- 133 min.
- País
- China
- Dirección
- Guion
- Bi Gan
- Música
- Lim Giong, Point Hsu
- Fotografía
- David Chizallet, Yao Hung-i
- Reparto
- Productora
- Huace Pictures, Zhejiang Huace Film & TV, Dangmai Films
- Género
- Drama. Intriga | 3-D
- Sinopsis
- Luo Hongwu regresa a Kaili, su ciudad natal, de la que huyó hace varios años. Comienza la búsqueda de la mujer que amaba, y a quien nunca ha podido olvidar. Ella dijo que su nombre era Wan Quiwen. (FILMAFFINITY)
- Premios
ChinaGong Geer, Ye Junce, Yan Dongxu, Frant Gwo, Yang Zhixue. Historia: Cixin Liu
Shuo Yuwen
Michael Liu
Beijing Jingxi Culture & Tourism Company, China Film Company Limited, United Entertainment Partners
- Título original
- Ba bai aka
- AKA
- The Eight Hundred
- Año
- 2020
- Duración
- 147 min.
- País
- China
- Dirección
- Guion
- Kun Hu, Rui Ge, Guan Hu
- Música
- Rupert Gregson-Williams, Andrew Kawczynski
- Fotografía
- Cao Yu
- Reparto
- Yi Zhang, Yao Chen, Haoming Yu, Augusta Xu-Holland, Zhang Junyi, Tang Yixin, Huang Zhizhong, Oho Ou, Wu Jiang, Jerry Li, Vision Wei, Youhao Zhang, Siyu Lu, ver 6 más
- Productora
- Beijing Diqi Yinxiang Entertainment, Huayi Brothers. Distribuidora: CMC Pictures
- Género
- Bélico. Acción | Histórico. Cine épico. Años 30
- Sinopsis
- En 1937, ochocientos soldados chinos luchan bajo el asedio en Shanghai, desde un almacén en medio del campo de batalla, completamente rodeados por el ejército japonés.
- Posición en rankings FA
- Premios
ChinaBoham Liu
Golden Shore Films & Television, Sparkle Roll Media, iQIYI Motion Pictures
Keanny Barquero Brenes, Grupo 03,Di qiu zui hou de ye wan (Long Day's Journey Into Night) (2018)
ResponderEliminarFiorella Zelaya Coto, Grupo 3. "Liu lang di qiu (2019)"
ResponderEliminarTiffany Jiménez Monge, Grupo 3. "Ba Bai (2020)"
ResponderEliminarSebastián Fallas Villalobos, Grupo 03. "(Monster Hunt) (2015)"
ResponderEliminarFelipe Alonso Jiménez Rojas, Grupo 3. "Our Shining Days (2017)"
ResponderEliminarJavier Barraza Arias, Grupo 03."(Di qiu zui hou de ye wan (Long Day's Journey Into Night)(2018)"
ResponderEliminarSebastián Muñoz Morera, Grupo 03. "Shadow" (2018)
ResponderEliminarKendall Solano Mena, Grupo 03. "Yip Man 3(2015)"
ResponderEliminarCarlos Peña Calderón, Grupo 3. "Yip Man 3 (Ip Man 3) (2015)"
ResponderEliminarSebastián Sánchez Guzmán, Grupo 03. "(Monster Hunt) (2015)"
ResponderEliminarMaría José Gamboa Quesada, Grupo 03. "(Monster Hunt) (2015)"
ResponderEliminarJazmín Cantillo Delgado, Grupo 3. "Yip Man 3 (2015)"
ResponderEliminarParte 1:
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Catarina Alfaro Rodríguez 2023143998. Grupo 2. Yip Man 3 (Ip Man 3) (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 1:00 con 55 segundos al minuto 1:03 con 00 segundos.
Dirección: Wilson Yip
La toma inicia con un plano general de Frank conversando con su aliado con cámara fija, corte, da inicio un plano medio de Frank leyendo el periódico, corte, aparece una toma subjetiva del periódico que está leyendo, corte, ocurre una toma ligeramente picada de primer plano de la cara de Frank, corte, continúa con un primer plano del aliado que es policía mientras habla con Frank con cámara fija, corte, inicia un primer plano de Frank respondiendo, corte, inicia un plano general con un leve tilt up al levantarse el policía, terminando con una cámara fija, corte, inicia un primer plano de Frank, corte, continua con un plano general con grúa y un ligero travelling in hacia dónde camina Frank, corte, inicia un primer plano de Frank discutiendo con uno de sus aliados con cámara al hombro, corte, continua con un primer plano del empleado de Fran con cámara al hombro, corte, da inicio un primer plano de Frank, corte, inicia un primerísimo primer plano de Frank, corte, continua un primerísimo primer plano del asistente de Frank al ser golpeado, corte, inicia un plano general con un leve paneo hacia la derecha mientras cae el aliado de Frank tras ser golpeado, corte, inicia un plano general con toma contrapicada con cámara fija, corte, continua un primer plano de Frank con cámara fija, corte, inicia un plano medio con cámara al hombro y un leve tilt up, corte, inicia un primer plano de Frank con cámara fija, corte, continua un plano medio con cámara al hombro, corte, inicia un primer plano de Frank con cámara fija, corte, aparece el aliado con un plano medio con cámara al hombro y un ligero paneo hacia la derecha, corte, inicia un primer plano de Frank dándole instrucciones a Suchart, corte, inicia un primer plano de Suchart respondiendo a las órdenes de Frank con cámara fija, corte.
Parte 2:
ResponderEliminarInicia un pequeño paneo hacia la derecha de seguimiento que finaliza con un plano general de Ip Man con su esposa, corte, inicia un plano medio con cámara fija mientras Ip Man y su esposa caminan con un leve desenfoque, corte, continua un plano medio de Ip Man y su esposa con un ligero crane down, corte, inicia un primer plano de Ip Man con una ligera contrapicada que se complementa con un crane up muy sutil, corte, inicia una toma subjetiva de los niveles del ascensor, corte, continua un plano medio con un travelling in hacia Ip Man y su esposa, corte, continua un primer plano de Ip Man cerrando el ascensor, corte, inicia una toma de primerísimo plano de Ip Man con un desenfoque, corte, continua un zoom in hacia un plano de detalle de la mano de Suchart, corte, inicia un primer plano de Ip Man con un desenfoque del brazo de Suchart mientras abre el ascensor, corte, inicia un primer plano de Suchart con un zoom in, corte, inicia un primer plano de Ip Man junto a un leve zoom in, corte, continua un primer plano de Suchart acompañado de un zoom in, corte, inicia un plano medio de Suchart, Ip Man y su esposa con un ligero travelling in hacia el ascensor, corte, inicia un primer plano con un travelling circular de Ip Man, corte, continua un primer plano de Suchart entrando al ascensor con cámara al hombro, corte, inicia un plano medio de Ip Man junto a su esposa y Suchart en el ascensor, acompañado de un travelling in hacia ellos, corte, continua un primerísimo plano con desenfoque en la puerta del ascensor de Ip Man, corte, inicia un primer plano de los pies de Suchart desde una vista de hormiga, corte, continua un primer plano de Suchart con una pequeña contrapicada, corte, inicia un primer plano de Ip Man con un leve zoom in, corte, continua un primer plano de los pies de Suchart luego de quitarse las sandalias con cámara fija, corte, inicia un primer plano de Suchart con cámara fija, corte, inicia un primer plano con paneo hacia la derecha en el que Ip Man le entrega el bolso a su esposa, corte, inicia un primer plano de Ip Man con cámara al hombro, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Dominic Casares Aguirre 2022085016. Grupo 2. Yip Man 3 (Ip Man 3) (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Desde 23 minutos y 0 segundos hasta 25 minutos y 7 segundos. Dirección: Wilson Yip.
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano medio del director conversando con Ip Man con cámara fija, corte, se da inicio a un primer plano de la puerta de la escuela siendo golpeada con cámara fija, corte, se realiza un primer plano de Ip Man con cámara fija, corte, se inicia un plano medio con el director, corte, se inicia una toma ligeramente en picada de plano completo en la entrada de la escuela, ocurre un leve tilt down, corte, se inicia un primer plano de las manos de los criminales acompañado de un zoom out y simultáneamente un ligero tilt up, corte, ocurre una toma semisubjetiva de un primer plano desde atrás del director con enfoque a Ip Man con cámara fija, corte, se realiza un plano americano de los discípulos de Ip Man con cámara fija, corte, se inicia un primer plano desde atrás de Ip Man y simultáneamente se realiza un ligero tilt panorámica vertical hacia arriba, corte, se inicia un plano general de la entrada de la escuela y simultáneamente se realiza un zoom in hasta terminar la toma con un plano medio, corte, se inicia un plano medio de los criminales para posteriormente realizar un ligero panning right, corte, ocurre un plano general que inicia con un ligero panning right, corte, inicia un plano americano de los discípulos de Ip Man acompañado de un ligero tilt down, corte, se inicia un plano americano de Ip Man con un travelling físico, corte, se empieza un primer plano de las manos de los criminales subiendo unas escaleras acompañado de un ligero tilt up, corte, ocurre un plano general de los criminales entrando a un aula con un paneo panorámica horizontal, corte, ocurre un plano medio de uno de los criminales con un paneo panorámica horizontal, corte, se muestra un plano general del aula con cámara fija, corte, se muestra un plano medio de uno de los criminales con un ligero paneo panorámica horizontal, corte, se inicia una toma ligeramente en picada de un plano medio de un discípulo de Ip Man con un paneo panorámica horizontal, corte, inicia una toma de plano general del aula con cámara fija, corte, se realiza una toma de plano general del aula nuevamente con cámara fija ligeramente en picado, corte, se realiza una toma de primer plano de un pupitre de la escuela siendo quemado, corte, se inicia un primer plano de la Sra. Wong y se realiza un travelo ut para enfocar a Ip Man peleando en plano medio, corte, se inicia un plano americano con un paneo panorámica horizontal del director siendo raptado, corte, se inicia una toma lateral de un plano americano de Ip Man y la Sra. Wong con cámara fija, se realiza una toma subjetiva del director siendo raptado y se mantiene el plano americano para finalizar la toma con un ligero panning left, corte, se muestra un primer plano de Ip Man y la Sra. Wong que inicia con un leve paneo panorámica horizontal, corte, ocurre un plano medio de Ip Man y la Sra. Wong con cámara fija, corte, se inicia una toma de plano medio de Ip Man peleando la cual se ve acompañada de un travelling físico pronunciado, corte, se realiza una toma con plano americano de Ip Man bajando las escaleras con cámara fija, corte, se inicia un plano medio de Ip Man con un paneo panorámica horizontal, corte, nuevamente se muestra el plano americano de Ip Man en las escaleras con cámara fija, corte, se realiza nuevamente el plano medio de Ip Man con un paneo panorámica horizontal, corte, ocurre un plano medio de Ip Man peleando con cámara fija, corte, se inicia una toma con planeo americano de los criminales cargando al director con un paneo panorámica horizontal, corte, se inicia un plano medio de Ip Man peleando con un travelling físico, se realiza un tilt down y por último un tilt up, se termina la toma con un primer plano de Ip Man y su discípulo hablando, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Andrés Noé Quesada Pérez 2023396014.
ResponderEliminarLiu lang di qiu (The Wandering Earth) (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 19 con 35 segundos al minuto 21 con 35 segundos.
Dirección: Frant Gwo
Parte 1
La toma Inicia filmando con un plano panorámico de Júpiter utilizando cámara fija, mientras el astronauta Liu peiquing le dibuja circunferencias para saber su distancia ya que es el planeta encargado de hacer que la tierra errante obtenga más velocidad para alejarse de la órbita del sol, está toma se realiza desde la estación espacial, corte, ocurre un plano de detalle en el que observamos varios objetos de la repisa de Liu, en el que agarra el comunicador que sirve de traductor para hablar con sus compañeros, corte, inicia un plano medio con cámara al hombro realizando una toma de seguimiento, corte, continua con un plano medio en el cual un compañero le enseña un obsequio por su retiro al astronauta Liu, corte, ocurre un plano medio con over shoulder en donde se observa al astronauta Makarov entregándole el obsequio anteriormente mencionado a Liu, corte, cambia a un plano medio con stady cam, en el que Liu huele el regalo que al parecer es alcohol, corte, luego vamos con un primer plano de Makarov colocándose el uniforme, corte, se mantiene el primer plano pero con Liu devolviéndole el regalo a Makarov, corte, cambia a plano medio con toma de seguimiento hacia Makarov que se retira convirtiéndose en plano general, corte, inicia primer plano con stady cam de un locker de adentro hacia afuera que abrió Liu, corte, inicia primer plano en stady cam con over shoulder de Liu viendo el interior del locker, corte, inicia plano general con zoom in de Makarov colocándose el traje espacial, corte, inicia plano de detalle con stady cam del alcohol guardándose en el traje espacial de Makarov, corte, inicia primer plano en stady cam con over shoulder de Liu observando la foto de su familia, corte, cambia a plano primer plano de Liu volteando a ver a Makarov, corte, empieza un plano general con zoom in de Makarov acomodando el traje en su lugar de almacenamiento, corte, volvemos al primer plano de Liu observando a Makarov, corte,
Parte 2
ResponderEliminarinicia primer plano con stady cam de Liu desde el locker guardándose la fotografía de su familia, corte, inicia un primer plano de la puerta desbloqueándose, corte, inicia plano medio con doly in en seguimiento por la espalda de Liu y Makarov caminando para trabajar, corte, inicia el plano secuencia continua con cámara al hombro realizando traveling por el frente de Liu y Makarov que luego cambia a plano general con grúa realizando un tilt down, corte, inicia plano a detalle de las manos de Liu revisando los servidores e ingresando una tarjeta informática, corte, inicia plano general con traveling de Liu ingresando la tarjeta informática mientras Makarov y el ayudante lo ven y caminan hacia otra habitación para que Liu les dé más Instrucciones, corte, inicia primer plano con cámara al hombro de Liu dándole la Tablet en donde están las instrucciones a seguir al ayudante, el cual se retira con la misma, corte, inicia un primer plano de Liu viendo hacia abajo, corte, inicia plano de detalle con cámara al hombro de Liu sosteniendo la llave que indica el nombre del proyecto, corte, inicia, plano de detalle de la mano de Liu ingresando la llave a la computadora corte, Inicia un plano medio con cámara al hombro haciendo un till up con paneo a la derecha de Liu ingresando su clave en la computadora, corte, inicia un primer plano de Liu respirando y escuchando, corte, Inicia un primer plano del robot diciéndole a Liu que ya cumplió su misión y puede irse a casa, corte, inicia primer plano over shoulder usando cámara al hombro con un tilll up de Liu escuchando al robot, corte, cambia a primer plano con cámara al hombro de Liu, siendo aplaudido Makarov y la tripulación, corte, inicia un plano de medio con cámara al hombro de su ayudante aplaudiendo, corte, comienza un plano completo con stady cam de la tripulación aplaudiendo, corte, inicia un plano completo con stady cam de Liu viéndolos aplaudir, corte, inicia un plano general con grúa con toma de picada de Liu saludándolos formalmente a todos con la mano derecha en su frente, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jose Manuel Gómez Gutiérrez 2023075254. Ip Man 3 (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 27 con 50 segundos al minuto 31 con 37 segundos.
ResponderEliminarDirección: Wilson Yip
La toma inicia con un travelling con Dolly lateral hacia la izquierda de un plano general de una calle donde la vendedora llega para mostrarle una propiedad a Cheung Tin-Chi y su hijo, corte, inicia un plano americano de la vendedora Cheung Tin-Chi y su hijo con paneo hacia la izquierda donde Cheung Tin-Chi y su hijo caminan al medio de la habitación y se devuelven hablando con un paneo a la derecha, corte, ocurre un over shoulder en primer plano entre la vendedora y Cheung Tin-Chi y su hijo mientras su hijo habla, corte, ocurre un over shoulder en primer plano entre Cheung Tin-Chi con su hijo y la vendedora donde hablan del precio del lugar, corte, ocurre un over shoulder en primer plano entre la vendedora y Cheung Tin-Chi y su hijo donde Cheung comenta que pensará en la oferta, corte, inicia un plano panorámico con grúa realizando un crane down mientras Cheung y su hijo se van del lugar, corte.
Inicia la toma con un travelling retro del detective Po con un paneo hacia la derecha donde entra a la oficina de Edward, corte, ocurre un pequeño paneo de un plano medio y ocurre un over the shoulder entre Edward y Po, corte, inicia un plano medio corto de Edward tomando un documento, corte, ocurre un over the shoulder entre Edward y Po en plano medio mientras Po insiste a Edward, corte, ocurre un plano medio corto de Edward donde le responde a Po, corte, ocurre un over the shoulder entre Edward y Po en plano medio donde Edward reitera en que él tomará el caso, corte, ocurre un plano medio corto de Edward y este termina de hablar, corte, ocurre un over shoulder entre Edward y Po en plano medio donde Edward le dice a Po que se vaya, corte, ocurre un plano medio corto de Edward donde este le grita a Po, corte, ocurre un over shoulder entre Edward y Po en plano medio donde Po acepta, corte, ocurre un plano general de la oficina de Edward y Po se retira, corte.
Se inicia con un plano americano con paneo hacia la izquierda y un tilt up hasta quedar en un plano general con una contra picada de un edificio, corte, se observa un plano general en cámara fija de la escuela donde está un profesor con sus estudiantes, corte, ocurre un plano general de Ip Man comiendo en una mesa, corte, ocurre un pequeño tilt down de un plano medio de los discípulos de Ip man con un travelling físico leve hacia la izquierda hasta quedar en un over shoulder de uno de los discípulos con un plano medio en cámara fija con Ip man en el fondo comiendo, corte. Inicia la toma con un crane down en un plano general de la casa de Ip man y su esposa mientras camina muestra gestos de dolor mientras camina, corte, ocurre un plano medio de la esposa de Ip man con un pequeño travelling físico mientras esta muestra malestar, corte, ocurre un tilt down de un plano general de una farmacia hasta llegar a un plano medio donde la esposa de Ip man habla con el vendedor, corte, ocurre un plano a detalle de una caja de medicamentos, corte, primer plano de la esposa de Ip man y acepta el medicamento, corte, ocurre un plano medio de Ip man sentado con un crane up con un pequeño movimiento físico hacia la izquierda, corte, ocurre un plano medio donde el maestro Tin llega apresurado y Ip man se levanta, lo hace sentarse y ocurre un tilt down hacia un over shoulder entre Ip Man y Tin en un plano medio corto, corte, ocurre un travelling con Dolly lateral hacia la derecha en un primer plano medio, corte, ocurre un over shoulder entre Ip Man y Tin en un plano medio corto, corte, pasa a un primer plano medio de Ip Man y Tin mientras este habla, corte, inicia un over shoulder entre Ip Man y Tin en un plano medio corto, corte, ocurre un plano general donde Tin golpea la mesa y la rompe, corte, ocurre un plano medio medio corto de Ip Man, corte, inicia la toma con un over shoulder entre Ip Man y Tin en un plano medio corto, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Fabián Hernández Ballestero 2022008327. Grupo 2. Yip Man 3 (Ip Man 3) (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 37 con 22 segundos al minuto 40 con 6 segundos. Dirección: Wilson Yip.
ResponderEliminarParte 1:
La toma da inicio con un plano medio del maestro Ip entrando a una habitación y cerrando la puerta, corte, luego con un plano medio corto en ángulo picado mientras se realiza un tilt down se ve al maestro Ip acercándose a observar el interior de una habitación, corte, desde una toma subjetiva en cámara fija del maestro Ip se observa a su esposa e hijo durmiendo, corte, regresa a un plano medio corto en un ángulo neutro con tilt down del maestro Ip observando. La siguiente toma inicia con un paneo a un plano a detalle de un calendario con una nota escrita por la esposa del maestro Ip debajo de un plato volteado, corte, se hace un plano medio con tilt up mediante steadicam del maestro Ip sentado frente una mesa donde está el plato de comida, el personaje lo levanta y debajo hay un plato hondo, corte, se procede con un plano a detalle en cámara fija de la sopa en el plato hondo y a las manos del maestro Ip agarrándolo, enfocando de nuevo el calendario con la nota, corte, se regresa a un plano medio en cámara fija del maestro Ip sentado sujetando el plato en una mano y con la otra agarrando y leyendo la nota, corte, ocurre otro plano a detalle del maestro Ip dejando su prenda de vestir negra sobre una silla, con un tilt down el maestro Ip se dirige a la mesa para dejar el plato hondo vacío sobre el calendario y un botón, se va y apaga la luz de la habitación, terminando la toma con un fade out. Una nueva toma inicia con un plano medio corto y paneo a la izquierda de la esposa, Cheung Wing-Sing, abriendo dos puertas, corte, seguidamente se da una toma semisubjetiva inicial en cámara fija de Cheung Wing-Sing acercándose al maestro Ip que está durmiendo en una silla mecedora hasta un plano conjunto,
corte, ocurre un plano a detalle con paneo del plato hondo y el botón sobre un nuevo trozo de calendario con una nota escrita por el maestro Ip pidiendo que por favor cosa el botón, corte, con otro plano medio corto y un paneo a la izquierda en steadicam Cheung Wing-Sing recoge el plato y se marcha, corte, se muestra a Cheung Wing-Sing vestida agarrando las llaves mientras le da un dolor en el abdomen hasta salir por la puerta, esto mediante un plano americano en un travelling con dolly hacia la izquierda, corte. Ahora en un plano general en cámara fija el maestro Ip se despierta, corte, se da un plano medio con tilt down del maestro Ip acostado viendo la nota y el botón sobre su prenda de arte marcial, corte, ocurre un plano americano sentado del maestro Ip agarrando el trozo de calendario, corte, con un plano a detalle se aprecia las manos de Ip sujetando el papel con una nueva nota de Cheung Wing-Sing y el botón cosido al papel, corte, de nuevo con un plano americano sentado y cámara fija el maestro Ip ve con detalle el papel y lo dobla, corte.
Parte 2: (Corregida)
EliminarOtra toma inicia con un plano a detalle de un letrero que dice en mandarín e inglés, “Gynecology Dept.” (Departamento de ginecología), corte, se ve a Cheung Wing-Sing y una doctora en una oficina mediante un plano conjunto y un paneo a la derecha con dolly, corte, ocurre un plano over shoulder sobre la doctora con un zoom in a Cheung mientras escucha la noticia sobre sospecha de tumor, corte, seguidamente con un plano medio y tilt down Cheung Wing-Sing camina por el pasillo de la clínica, corte, luego Cheung Wing-Sing camina por la calle con un plano medio corto y un paneo a la izquierda mediante steadicam hasta llegar a observar como unas señoras se acercan al maestro Ip para regalarle sopa mientras la cámara se posiciona en una toma semisubjetiva de Cheung Wing-Sing, corte, ocurre un plano medio corto con zoom in de Cheung marchándose, corte. Una nueva toma inicia con un paneo a la izquierda y un primer plano de un luchador siendo golpeado en la cara, corte, en la siguiente toma se aprecia un paneo a la izquierda en un plano general de Cheung Tin-chi y el otro luchador combatiendo en un ring clandestino con público, corte, luego mediante un cenital el luchador desconocido se alza por una patada de Cheung Tin-chi hasta quedar en el suelo fuera de combate, corte.
Parte 2:
ResponderEliminarOtra toma inicia con un plano a detalle de un letrero que dice en mandarín e inglés, “Gynecology Dept.” (Departamento de ginecología), corte, se ve a Cheung Wing-Sing y una doctora en una oficina mediante un plano conjunto y un paneo a la derecha con dolly, corte, ocurre un plano over shoulder sobre la doctora con un zoom in a Cheung mientras escucha la noticia sobre sospecha de tumor, corte, seguidamente con un plano medio y tilt down Cheung Wing-Sing camina por el pasillo de la clínica, corte, luego Cheung camina por la calle con un plano medio corto y un paneo a la izquierda mediante steadicam hasta llegar a observar como unas señoras se acercan al maestro Ip para regalarle sopa mientras la cámara se posiciona en una toma semisubjetiva de Cheung, corte, ocurre un plano medio corto con zoom in de Cheung marchándose, corte. Una nueva toma inicia con un paneo
a la izquierda y un primer plano de un luchador siendo golpeado en la cara, corte, en la siguiente toma se aprecia un paneo a la izquierda en un plano general de Sum Nung y el otro luchador combatiendo en un ring clandestino con público, corte, luego mediante un cenital el luchador desconocido se alza por una patada de Num Sung hasta quedar en el suelo, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara Michael Meléndez 2023075185. Our Shining Days (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 24 con 36 segundos al minuto 26 con 48 segundos. Dirección: Wang Rang .La escena inicia con una toma full shot y un ángulo contra picado de Chen Jing y Li You hablando fuera de la escuela filmado con steady cam, cuando decide Li ir a hablar con el guardia del salón de música, corte, vemos una toma en primer plano del guardia, corte, pasamos a un full shot de Li entrando al salón del guardia, corte, pasamos a médium close up con zoom del guardia seguido de un tilt up para mostrar a Li negociando sin escuchar el audio de lo que hablan, corte, ahora vemos una toma western de Li y el guardia donde le ofrece un objeto como trato,corte, un primer plano de Li y el gurda, corte, pasamos a un plano western con angulo neutro con Chen de enfocada de fondo, corte, pasamos a un primer plano del guardia y Li quienes continúan hablando, corte, ahora vemos una plano a detalle de una radio que se encuentra encima de un escritorio desordenado, la radio comienza a dar un anuncio corte, pasamos a un medium close up del guardia y Li quien le susurra algo al oído, corte, pasamos a un plano western con Cheng de fondo mientras vemos las manos del guardia y moverse, corte, vemos un full shot con un ángulo contra picado de Chen y Li hablando en las escaleras de la entrada del colegio mientras ella le pregunta acerca de qué hizo para convencer al guardia de permitirles el uso de la sala, a medida que bajan las escaleras el plano pasa a ser tipo western, corte pasamos a una toma donde se filma el diálogo en un plano contra plano con Chen Jing en el plano y Li You en el contra plano, corte, volvemos al plano tipo western donde continúan hablando, corte, nuevamente el plano contra plano de la conversación de Chen y Li con Chen en el plano y Li en el contra plano, corte, volvemos al plano tipo western donde continúan hablando, corte pasamos a un plano contra plano de la conversación esta vez con Li en el plano y Chen en el contra plano quien le explica lo caro que puede ser convencer a las chicas del dormitorio 502 de participar en la banda, corte, pasamos a un plano contra plano con Chen en el plano y Li en el contra plano, Chen saca su teléfono para ver el precio de las figuras que prometió a las chicas del dormitorio 502, corte, pasamos a un plano subjetivo de Chen hacia la pantalla de su teléfono donde vemos que el precio es de 765 Yen para después presenciar un zoom in hacia el precio, corte, pasamos a un plano medio de Chen quien mira a su teléfono consternada por el precio quien comienza agacharse con un tilt down, corte, el tilt down continúa pero ahora con Li en un primer plano quien le aconseja cambiar de opinión, corte, pasamos a un primer plano de Chen con ángulo neutro quien le dice que ya dio su identificación como seguro, corte, primer plano de Li con ángulo neutro quien escucha a Chen contarle lo que pasa si no cumple el trato, corte, primer plano de Chen ángulo neutro quien continúa contándole las consecuencias, corte, se da un primer plano de Li escuchando, corte, pasamos a un close up mientras se da un zoom in a la cara de Chen quien afligida le cuenta que no tiene opción, corte, pasamos a un plano contra plano con Li en primer plano yendo a por raíces y diciéndole a Chen quien se encuentra en el contra plano que es lo único que ahora puede comer, corte, pasamos a un plano general de en ángulo contra picado de la escuela de noche con la luna y algunos árboles decorando el paisaje, corte, con un pequeño traveling circular pasamos a un plano general medio de los miembros de la banda, corte, pasamos a un plano medio de una de las integrantes quien parece buscar algo con su teléfono, corte, pasamos a una toma subjetiva del teléfono donde vemos que está viendo un radar de fantasmas, corte, pasamos a un primer plano de los miembros advirtiendo que tienen poco tiempo para ensayar mientras se adentran al salón seguidas con una filmación con steady cam.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Gabriel Barrientos Bravo 202009218. Yip Man 3 (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del 0:00 al 3:36. Dirección: Wilson Yip
ResponderEliminarPrimera Parte: La toma inicia con un traveling lateral hacia la izquierda con stady cam, en un plano medio con un ángulo neutro mostrando como el personaje principal Yip entrena, corte, pasa a un traveling circular con stady cam, deteniéndose en un plano general medio, observando como el personaje principal Yip sigue entrenado, corte, con una cámara fija en un over shoulder, del aparato de entrenamiento, tenemos un primer plano medio, vemos como Yip ve una polilla, mientras se le enfoca a esta, corte. La escena inicia con un plano panorámico de la ciudad en una ángulo de ligero picado, con un traveling in a la calle del pueblo, con grúa, terminando en un ángulo neutro en general medio de los transeúntes, corte, Pasamos a un traveling in con stady cam hacia la esquina del marco de la puerta y la pared, aparece otro personaje Bruce Lee y se le hace una toma de seguimiento mientras que pasa por la puerta, termina en un ángulo neutro con una toma semi subjetiva mientras ve al Maestro Yip, corte, traveling lateral hacia la izquierda con Dolly, en un plano generla medio para detenerse en un plano Americano de los dos personajes hablando, corte, plano medio de Brunce Lee en pose de batalla, con un crane up con stady cam, mientras se endereza, corte, pasa a un plano medio, con un crane dow en angulo normal de Yip sentándose, corte, plano medio en un ángulo neutral, con un crane up con stady cam de Bruce enderezándose, corte, plano a detalle de un fosforo encendiéndose, corte, primer plano de Yi fumando mientras Bruce le le intenta dar una patada, en un ángulo normal cámara quieta en un trípode, luego pasa a un primer plano medio de Yi fumando, después tenemos primer plano medio de bruce, corte, tenemos un plano Americano con una toma lateral en ángulo neutro, donde Bruce se prepara a dar una patada, la cámara quieta, pasa a una toma en picado, en un plano a detalle de la patada, corte un primer plano ángulo normal, en una toma lateral, con cámara fija de como Yi esquiva la patada, con una toma de seguimiento con cámara al hombro terminado en un plano a detalle del cenicero, corte.
segunda parte: Primer plano de Yi fumado en ángulo neutral, a un primer plano de Bruce lee en ángulo neutral, a un plano general, en una toma lateral, en ángulo normal de Bruce preparando una patada, a un primer plano de Yi en un ángulo normal con cámara fija esquivando la patada, corte a un plano Americano lateral con un ángulo neutral con cámara fija de Bruce después de dar la patada, corte, Primer plano con cámara fija en ángulo normal de Yi, pasa a un plano a detalle en una toma lateral de Yi tirando un cigarrillo en ángulo neutro con cámara fija, pasa a un plano medio de Bruce Lee con toma subjetiva de Yi viendo a Bruce Lee a punto de patear el cigarrillo, pasa a una toma lateral en un plano a detalle de Bruce pateando el cigarrillo, luego tenemos un primer plano medio de Yi en ángulo neutral, pasa a un plano a detalle de Yi agarrando una caja de cigarrillos en ángulo neutro, pasa a un plano medio de Yi tirando cigarrillos a Bruce, en ángulo neutral con cámara fija, posteriormente tenemos una toma lateral en plano general medio de Bruce pateando el cigarrillo en un ángulo neutro con cámara fija, cambia a un plano medio de Buce pateando un cigarrillo, para posterior pasar a un primer plano en toma lateral de Yi con una toma de seguimiento con un paneo de cámara en hombro haca un plano detalle de él tirando un cigarrillo, corte un contrapicado en primer plano de bruce con un tilt up a un plano de detalle del el pateado un cigarrillo, sigue en contra picado, pasa a un plano medio en ángulo neutral con cámara fija, de Yi triando un cigarrillo, pasando a un plano de detalle de Bruce pateando un cigarrillo en ángulo neutral con cámara fija, a un plano de detalle de Yi tirando cigarrillos con los dedos, a un plano de detalle de Bruce pateando ese cigarrillo, corte. Plano medio de ángulo neutral con cámara fija de Yi tirando un cigarrillo, pasa a un ángulo ojo de hormiga de un primer plano con cámara fija de Bruce listo para dar una patada para quedar en un plano a detalle en ángulo de cenital de él pateando el cigarrillo.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Isaac Guillén Brenes 2022146902. Ip Man 3 (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 25 con 40 segundos al minuto 26 con 55 segundos. Dirección: Wilson Yip.
ResponderEliminarParte 1:
La escena inicia con un plano americano enfocando a Cheung Tin-chi y detrás al escenario después de la pelea y la parte baja de las escaleras mientras que se hace un leve travelling in, corte, ocurre un gran plano general con cámara fija ubicada en la parte superior de las escaleras que enfoca de manera picada a la multitud, corte, ahora en un plano medio se realiza un travelling in hacia Cheung Tin-chi ocurriendo un cambio de enfoque a Ip Man y su entorno en un plano general medio de su figura, corte, inicia una toma semisubjetiva de Ip Man mientras Cheung Tin-chi voltea hacia él enfocado en un primer plano medio donde sonríe, corte, en un plano secuencia desde una grúa se inicia con un crane down y un ligero tilt down simultáneo a la vez que la grúa hace un pequeño movimiento hacia la derecha hasta enfocar a la Sra. Wong y a Tsui Lik mientras bajan las escaleras; la grúa continúa con un ligero movimiento diagonal izquierdo hacia abajo en vista picada hasta que ocurre un travelling lateral hacia la izquierda justo cuando los dos personajes bajan la escalera; terminando en un plano general de Ip Man junto a la multitud a su alrededor, corte, se inicia con un plano medio del director de la escuela cuando la Sra. Wong se dirige hacia él, a la vez que sucede un pequeño paneo a la izquierda con un travelling in en ángulo neutro que termina en un primer plano medio de la Sra. Wong y el director junto a la multitud detrás, corte, se realiza un primer plano con ángulo neutro que muestra a Ip Man volteándose hacia la multitud en dirección diagonal a la cámara, corte, ocurre un plano americano con ligero ángulo picado que encuadra al director de la escuela, a la Sra. Wong y a la actriz de reparto que habla con Ip Man; en añadido a la vista semisubjetiva detrás de Tsui Lik, corte, se vuelve a un primer plano con ángulo semilateral de Ip Man respondiendo a la actriz de reparto, corte, en un plano medio con cámara fija se enfoca de frente a Cheung Tin-chi entre medio de dos cabezas desenfocadas mientras este se voltea hacia su rickshaw de trabajo, corte, de nuevo un primer plano con ángulo semilateral que muestra a Ip Man caminar con dirección a la esquina inferior izquierda del encuadre, corte.
Parte 2:
ResponderEliminarInicia una secuencia mostrando en picada unos billetes que Cheung Tin-chi recoge mientras ocurre un tilt up que termina en un primer plano medio de Cheung Tin-chi contando los billetes, corte, ocurre un plano general medio mostrando a Cheung Tin-chi de frente a su rickshaw en la parte izquierda el encuadre; mientras que Ip Man aparece por la parte derecha de espaldas al espectador dirigiéndose de frente a Cheung Tin-chi, a la vez que se hace un breve movimiento a la izquierda siguiendo con steadycam a Ip Man, corte, ocurre una toma semisubjetiva a espaldas de Cheung Tin-chi viendo acercarse a Ip Man mientras este le dice unas palabras, corte, otra toma semisubjetiva ahora a espaldas de Ip Man con el enfoque en un primer plano medio de Cheung Tin-chi respondiéndole, corte, de nuevo una toma semisubjetiva a espaldas de Cheung Tin-chi mientras habla con el enfoque en un primer plano medio de Ip Man escuchándolo, corte, toma semisubjetiva a espaldas de Ip Man con enfoque en un primer plano medio de Cheung Tin-chi terminando la frase anterior, corte, toma semisubjetiva a espaldas de Cheung Tin-chi enfocando en un primer plano medio de Ip Man dando un comentario, corte, ocurre una toma semisubjetiva a espaldas de Ip Man con enfoque en un primer plano medio de Cheung Tin-chi iniciando la despedida en la conversación, corte, de nuevo otra toma semisubjetiva a espaldas de Cheung Tin-chi terminando la conversación y agachándose para tomar su rickshaw mientras se enfoca en un primer plano medio a Ip Man mirándolo, corte, ahora Cheung Tin-chi comienza a erguirse y se observa un plano medio con una toma lateral de los dos personajes cara a cara; Cheung Tin-chi se desvía hacia su derecha (esquina inferior izquierda del encuadre) e Ip Man hace un gesto de despedida, corte, ocurre un primer plano medio de Ip Man ubicado ligeramente a la derecha del encuadre, corte, en un plano general medio con enfoque a Ip Man en cámara fija Cheung Tin-Chi se desplaza fuera de la parte inferior derecha del encuadre mientras corre con su rickshaw detrás; en la misma secuencia apenas sale Cheung Tin-chi de la escena, Ip Man aparece de espaldas caminando hacia la multitud, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Abigail Fallas Rojas 2019057919. Yip Man 3 (Ip Man 3) (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 48 con 42 segundos al minuto 50 con 7 segundos.
ResponderEliminarDirección: Wilson Yip
Parte 1:
La toma inicia en un plano general de Ip Man arrodillado en el suelo escuchando lo que dice Sang, corte, pasa a un plano medio corto con Sang, corte, pasa a Ip Man con un primer plano con grúa realizando un ligero till down, corte, pasa a Sang manteniendo un plano medio corto, corte, pasa a Ip Man manteniendo el primer plano, corte, pasa a Sang manteniendo un plano medio corto, corte, inicia un plano nadir con grúa siguiendo a uno de los hombres que van bajando por las escaleras, cuando uno de estos salta de las escaleras se realiza un till down terminando en un primer plano, corte, pasa a un plano general con la cámara picada de unos hombres corriendo por unos escombros siguiendo el movimiento de estos con una grúa y realizando till down en el proceso, corte, inicia en un plano general con la cámara contra picada donde un hombre que salta de una estructura de madera hacia una llanta, momento en que la cámara hace un till down, luego el hombre salta otra vez haciendo un paneo hacia la izquierda y terminado en un plano a detalle de el puño del hombre, corte, inicia en un plano medio corto realizado con grúa filmando a dos hombres pasando por medio de un grupo de gente haciendo un till down en este proceso, corte, pasa a un plano medio de Ip Man arrodillado, luego hace till up mientras Ip Man se levanta del suelo y hace un rápido Dolly in, corte, pasa a un plano general con grúa con la cámara picada filmando a Ip Man rodeado por 11 hombres, luego la cámara hace un paneo a la izquierda, a la derecha y un till down acercándose a Ip Man pasando a un plano medio, Ip Man comienza a pelear y el plano medio se mantiene, la cámara sigue a Ip Man haciendo paneos a la izquierda y a la derecha, corte.
Parte 2:
ResponderEliminarSe mantiene el plano medio pero con cámara al hombro de Ip Man peleando con los 11 hombres con paneos a la izquierda y a la derecha siguiendo a Ip Man,corte, pasa a un plano medio corto de Sang realizando luego un till up de Sang mientras este se levanta de donde estaba sentado, terminando en un plano medio, corte, pasa a una toma con cámara al hombro de Ip Man peleando con un hombre iniciando en un primer plano, luego haciendo paneos a la izquierda, derecha y till down siguiendo los golpes que recibe Ip Man hasta que es empujado por un patada que le dan, corte, inicia en un plano general donde se observa como Ip Man se desestabliza por la patada que le hicieron y cae en unas tablas, corte, toma de Ip Man en primer plano tomando posición de ataca después de la caída y dirigiendo su mirada hacia la izquierda mirando un poco hacia arriba (hacia donde está su hijo), corte, la cámara hace un pequeño till down y enfoca a Sang, su hijo y los hombros que están con el en un plano americano desde el punto de vista de Ip Man (cámara subjetiva), corte, la cámara vuelve a Ip Man en un primer plano, en la toma Ip Man comienza dirigiendo su mirada hacia Sang y su hijo y luego la dirige hacia el frente (hacia los hombres con los que estaba peleando antes de caerse) y hace a levantarse, corte, pasa a un plano general con grúa de Ip Man levantándose y subiendo por una rampa de tablas, luego la cámara hace un paneo a la derecha siguiendo a Ip Man mientras corre del grupo de hombres que lo persiguen y luego hace un rápido paneo a la izquierda con till up enfocando a los hombres que busca una manera de alcanzar a Ip Man, corte, la camara comienza haciendo un till up y pasa a un plano americano de Cheung Tin-chi con su hijo, corte, pasa a un primer plano de Cheung Tin-chi, corte, vuelve al plano americano de Cheung Tin-chi y su hijo y lo mantiene mientras estos caminan hacia el frente, corte, vuelve a la pelea de Ip Man con los demás hombres, iniciando la toma en un plano general con grúa de unos hombres con herramientas, luego alejándose de estos haciendo un paneo hacia la derecha y un till up mostrando la pelea que se lleva en una estructura que pareciera de un barco de Ip Man y los demás hombres en un plano general con la cámara picada y moviéndose hacia adelante siguiendo la pelea, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Brayan Ubeda Bucardo. Yip Man 3 (2015). 35 milímetros. Dirección: Wilson Yip. Tiempo y escena: comienza del minuto 90 con 40 segundos y finaliza en el minuto 93 con 37 segundos.
ResponderEliminarParte 01:
La escena se inicia con un enfoque cercano en Cheung, seguido de un suave inclinación hacia abajo. Luego, se corta a una toma fija en la que se muestra a Ip Man entrando al salón en su totalidad. La cámara cambia nuevamente para ofrecer una vista general con un movimiento hacia adelante de Cheung, acercándose al altar. Una vez más, se corta a una toma media de Ip Man con un movimiento circular mientras se acerca, convirtiéndose finalmente en un primer plano. La secuencia continúa con un encuadre sobre el hombro enfocando a Cheung mientras la cámara se desplaza ligeramente hacia la derecha, seguido de un encuadre similar enfocando a Ip Man mientras la cámara se desplaza hacia la izquierda.
Luego, se presenta un primer plano de la esposa de Ip Man a través de una ventana en una toma fija. Se corta a un primer plano del título de Cheung con un movimiento lateral hacia la izquierda y luego a un plano medio de la esposa de Ip Man con un ligero desplazamiento vertical hacia abajo. La escena cambia nuevamente a una vista general en contrapicado del salón con un movimiento descendente de la grúa. A continuación, vemos un primer plano de Cheung, luego un primer plano de Ip Man, seguido de un primer plano de Cheung desde otro ángulo, mostrando su costado.
La acción continúa con un primer plano de Ip Man sosteniendo un palo bo, con un movimiento descendente y luego ascendente mientras sigue el movimiento del palo. Luego, se corta a un plano medio de Cheung con movimientos de inclinación hacia abajo y hacia arriba, seguidos de un plano medio de Ip Man amenazando con el palo bo. La secuencia sigue con un plano medio enfocado en el palo bo de Cheung, seguido de un primer plano de los pies de Cheung en una toma fija.
Luego, vemos un encuadre sobre el hombro de Ip Man enfocado en Cheung, con un movimiento hacia la derecha mientras combaten con los palos bo. La escena continúa con un plano medio de ambos, con un movimiento circular a su alrededor y un zoom out. Vemos a Ip Man atacando con el palo bo en primer plano, seguido de Cheung desviando el ataque en primer plano. Luego, un primer plano detallado muestra el palo bo de Ip Man penetrando la pared de madera después de ser desviado.
La secuencia continúa con tomas en contrapicado de Cheung en primer plano mientras laceran columnas de cemento. Esto se repite brevemente con otra columna de cemento antes de volver al primer plano de Cheung por un breve momento. Se corta a un primer plano de Ip Man brevemente, seguido de un plano medio ligeramente en contrapicado de Ip Man. Luego, vemos un primer plano de los palos chocando, seguido de un encuadre sobre el hombro de Ip Man enfocado en Cheung mientras pelean con un pequeño movimiento hacia la derecha.
Parte 02:
ResponderEliminarLa secuencia continúa con una toma cenital de ambos combatiendo con steadicam, seguida de un plano medio con un ligero inclinación hacia abajo de Cheung defendiéndose con el palo bo. Por un breve instante, vemos un primer plano de Cheung atacando con el palo bo, luego un primer plano extremo de Ip Man. A continuación, se muestra en detalle cómo el palo bo de Ip Man desvía el ataque de Cheung en un plano medio. Vemos a Ip Man desviando el ataque de Cheung en otro plano medio, seguido de un plano medio con zoom in de Cheung desviando un ataque de Ip Man. La cámara realiza un paneo hacia la izquierda para enfocarse en el ataque de Cheung a Ip Man.
La secuencia continúa con un plano medio de Ip Man defendiendo el ataque con un zoom out, seguido de un plano general con movimiento hacia la izquierda y zoom in de ambos peleando en el salón, todo capturado con steadicam. Se corta a un primer plano de Ip Man con un paneo hacia la izquierda para mostrar el ataque a Cheung, centrándose en él. Vemos un primer plano de Ip Man defendiéndose, seguido de un primer plano filmado con steadicam de un mueble siendo destrozado por los palos bo, con un descenso de la cámara. Luego, vemos a Ip Man atacando en primer plano, seguido de una toma cenital en cámara lenta de Cheung esquivando, que pasa a una vista aérea de ambos peleando en picado (esto se logra mediante un movimiento físico de la cámara realizado por un camarógrafo, como se muestra en el enlace adjunto al minuto 2 con 14 segundos). Se corta a un primer plano detallado de un palo bo rompiendo una pared de madera, seguido de un primer plano de Cheung, luego un primer plano de Ip Man.
La secuencia continúa con un plano general del salón en una toma fija, con ambos acercándose a la cámara. Luego, se muestra un primer plano de Cheung defendiendo y luego un primer plano de Ip Man atacando. La escena culmina con una toma cenital del plano general de ambos combatiendo, con un giro de la cámara.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Andrés Madrigal
ResponderEliminarMéndez 2023064442.
Yip Man 3 (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 85 con 6 segundos al
minuto 89 con 23 segundos.
Dirección: Wilson Yip
La toma comienza con un plano americano de una enfermera atendiendo una paciente
da un paneo a la derecha seguido de un zoom in de la enfermera acercándose a
Cheung Wing-sing hasta dar un plano medio de Cheung Wing-sing con ella adolorida,
corte, inicia un primer plano picado de Ip Man sentado al lado de una ventana, corte,
inicia un primer plano picado de Cheung Wing-sing dormida en una camilla, corte,
comienza un primer plano de Ip Man sosteniendo una sopa con un tilt up hasta enfocar
solo cara y hombros de Ip Man, corte, ocurre un primer plano con ángulo picado con un
over the shoulder de Ip Man de espaldas a la cámara sentado en la cama donde está
Cheung Wing-sing acostada dándole de comer hasta que ella empieza a toser, corte,
inicia un plano medio lateral de Ip Man sentado, poniendo la taza en un estante y luego
limpiándole la cara a Cheung Wing-sing, corte, ocurre un primer plano con un ángulo
picado y con un over the shoulder de Ip Man dando la espalda a la cámara sentado en
la cama viendo a Cheung Wing-sing mientras ella le dice que quiere tomarse una foto
con él y el hijo y luego cierra los ojos, corte, comienza un primer plano de Ip Man, corte,
ocurre un primer plano con ángulo picado con un over the shoulder de Ip Man de
espaldas a la cámara sentado en la cama donde está Cheung Wing-sing sigue
acostada con los ojos cerrados, corte, inicia un primer plano de Ip Man sollozando
seguido de un tilt down, un tilt up y otro tilt down siguiendo el movimiento de cabeza de
Ip Man, corte, inicia un plano general de Ip Man y su hijo parados y de Cheung Wingsing sentada posando para una foto, corte, inicia un plano general de Ip Man parado y
Cheung Wing-sing sentada posando para una foto, corte, inicia con un plano medio
largo de Ip Man haciendo un zoom in hasta terminar siendo un plano medio corto,
corte, inicia un zoom in de un plano medio de Cheung Wing-sing de ella sentada
posando sola para la foto, corte, sigue un zoom in de Ip Man viendo a Cheung Wingsing hasta dejarlo en un primer plano, corte, inicia un paneo a la izquierda siguiendo a
Cheung Wing-sing mientras Ip Man entra a cámara caminando desde la izquierda,
corte, comienza un primer plano dorsal de Cheung Wing-sing viendo el lugar de
entrenamiento de Ip Man, corte, comienza un primer plano con un zoom in de Ip Man,
corte, inicia un plano general con cámara fija de Ip Man y Cheung Wing-sing sentados
en sillones distintos mientras Cheung Wing-sing hablando, corte, comienza un primer
plano dorsal de Ip Man viendo a Cheung Wing-sing que también es enfocada en un
primer plano mientas ella le está hablando a Ip Man, corte, inicia un primer plano con
over the shoulder de Cheumg Wing-sing teniendo un plano dorsal y de Ip Man viéndola
hablar, corte, prosigue un primer plano dorsal de Ip Man viendo a Cheung Wing-sing
que también es enfocada en un primer plano mientas ella continua hablándole a Ip
Man, corte, inicia un primer plano con over the shoulder de Cheumg Wing-sing teniendo
un plano dorsal y de Ip Man siguiendo escuchándola hablar, corte, sigue un primer
plano dorsal de Ip Man viendo a Cheung Wing-sing que también es enfocada en un
primer plano mientas ella continua su discurso a Ip Man siguiendo un ligero paneo a la
derecha, corte, inicia un primer plano de Ip Man respondiendo a Cheung Wing-sing y
de está respondiéndole viéndose desde atrás solo la parte alta de su cabeza, corte, se
da un primer plano de Ip man visto de perfil y de Cheung Wing-sing vista frontalmente
seguidamente sucede un ligero tilt up y un tilt down siguiendo la cabeza de Ip Man
cuando realiza un suspiro, corte, inicia un primer plano de Ip Man viendo a Cheung
Wing-sing en silencio, corte, inicia un primer plano de Ip man visto de perfil y de
Cheung Wing-sing vista frontalmente quedando en silencio un instante y Cheung Wingsing siguiendo hablando, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarCatalina Eugenia Lobo Fernández 2023152423
Ip man 3 (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 10 con 52 segundos al minuto 12 con 42 segundos. Dirección: Wilson Yip
La toma inicia con un gran plano general de una familia entrando a la entrada del edificio que esta vacío con un paneo hacia la izquierda mientras eso pasa, corte, un plano completo de Frank el papá con su hija jugando como si ella estuviera practicando boxeo, corte, un plano americano de ellos aun jugando con un pareo hacia la izquierda, corte, otro plano americano de ellos jugando desde otra perspectiva, corte, un plano americano de Ma King-sang por encima de varia gente cuando le informan que llegó el jefe y este baja donde estaba parado para pasar brevemente a un plano medio corto antes de salir de encuadre, corte, un gran plano general de la familia aun divirtiéndose en la entrada cuando King-sang entra en escena, corte, plano general de todos los personajes juntos con King-sang saludando a la niña, corte, un plano americano con Frank guiando a su hija con su madre y diciéndole a su familia que esperen y que ya regresa, corte, plano general en el cual Frank y King-sang siguiéndolo suben las escaleras del lugar mientras ocurre un travelling con pareo, corte, un plano medio fijo de Ma King-sang ya dentro de la oficina agachándose y abriendo una caja segura donde se encuentra el dinero recolectado, corte, ocurre un plano general de el ya sacando el dinero que estaba en una bolsa mientras está de cuclillas, corte, se muestra un plano general ahora con Frank de espaldas y King-sang acercándose al otro mientras ocurre un travelling con Dolly con pareo que termina con los personajes en un plano americano, corte, se ve otro plano americano de los dos desde otra perspectiva mientras Frank revisa la bolsa con el dinero y posteriormente dejan dicha bolsa aparte, corte, la cámara regresa a la posición del primer corte americano mientras los personajes hablan sobre la situación de la escuela, corte, se hace un primer de Frank con un over shoulder de King-sang donde el primero le está dando límite de tiempo, corte, se muestra un plano general con toma picada a través de una ventana cercana el cual luego pasa a un travelling con pareo mientras Frank se acerca a la ventana y King-sang lo sigue por detrás, corte, un plano medio de Frank que se acerca a la cámara pasando a un primer plano para este darse la vuelta haciendo un over shoulder con respecto a King-sang que lo seguía por detrás, corte, un primer plano de Frank con un over shoulder al estar hablando de frente con King-sang, corte, un primer plano de King-sang con un over shoulder por parte de Frank que posteriormente pasa a un primer plano de este último y King-sang, corte, un gran plano general del ring de pelea con gente al montón alrededor del ring y con un over shoulder de Frank en cual observa la pelea que se está desarrollando, corte, plano americano de Cheung Tin-chi y su oponente con un ligero till down cuando el ultimo cae débil por el combate, corte, un primer plano de Frank viendo el resultado de la pelea y preguntando al respecto, corte, un plano medio corto de King-sang respondiéndole , corte, un plano medio con ambos visto a través de la ventana con una cámara fija con Frank aun mirando el duelo de abajo, corte, plano general con la toma picada de Cheung Tin-chi en el ring con el público ovacionando y el acercándose a su oponente que en este punto está sentado en el suelo, corte, un plano cenital con un close up de la cara del oponente siendo pateado en esta y chocando su cabeza contra la pared como resultado, corte, plano medio corto del oponente derrotado y mal herido ya que se termina cayendo de lado mientras y mientras sucede un till up para mostrar la cara de Cheung Tin-chi que había salido de encuadre y esto terminando en un plano medio de el con aun la multitud emocionada en el fondo, corte, un primer plano de Frank viendo el resultado final del desarrollo de la pelea, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Danny Peña Cadrana, 2023235084. Yip Man 3 (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del Minuto 22 con 32segundo al minuto 25 con 22 segundos. Dirección: Wilson Yip.
ResponderEliminarParte 1
La toma inicia con un plano medio de Ip Man, su estudiante y la maestra, en la escuela, con cámara fija, corte, ocurre un plano general con cámara fija de los estudiantes de Ip Man en el mismo lugar, corte, vuelve al plano medio de Ip Man, el estudiante y la maestra, corte, nuevamente vuelve a un plano general con cámara fija de los estudiantes, corte, over shoulder del director de la escuela que enfoca en un plano general a Ip Man, el estudiante y la maestra, corte, un plano americano con cámara fija al director de la escuela que está en el balcón, corte, vuelve a over shoulder del director para enfocar a Ip Man, el estudiante y la maestra, corte, plano medio al director que está en el balcón con cámara fija, corte, plano a detalle donde rompen el candado, corte, primer plano de Ip Man con cámara fija, corte, plano medio del director con cámara fija, que se encuentra en el balcón, corte, se realiza un Dolly out con un plano general de los mafiosos que entran a la escuela, corte, se puede ver un tilt up donde van subiendo las escaleras los mafiosos, corte, nuevamente vuelve a un over shoulder sobre el director y enfoca a Ip Man, su estudiante y la maestra, con cámara fija, corte, posteriormente vuelve al plano general con cámara fija de los estudiantes que corren a defender la escuela, corte, vuelve a un primer plano de Ip Man y la maestra con un steadicam, corte, cuando entran los mafiosos por otro lado de la escuela se observa un plano general con Dolly in, corte, con steadicam y un paneo
a la derecha corren los mafiosos a encender la escuela, corte.
Parte 2
ResponderEliminarSteadicam de los mafiosos peleando con los estudiantes de Ip Man en un plano general, corte, se produce un plano general de Ip Man peleando contra las mafiosos, hace primero una toma central, luego un paneo a la derecha y por ultimo un paneo a la izquierda con cámara al hombro, corte, se usa un tilt up de los mafiosos subiendo las escaleras con steadicam, corte, con steadicam en un plano general se filma cuando entran los mafiosos a las aulas y cubren todo con gasolina, corte, se filma el estudiante con steadicam, peleando en unas escaleras, se hace un paneo a la derecha donde continua la pelea, corte, vuelve a las aulas con cámara fija e igualmente en plano general como le echan fuego a la gasolina, corte, en un plano del fuego se usa Dolly out, corte, vuelve al maestro Ip Man en un plano medio de el y la maestra, se utiliza steadicam, corte, en un plano americano secuestran al director con steadicam y paneo a la izquierda, corte, vuelve al Ip Man y la maestra en un primer plano con cámara fija, pasa a un plano medio de la maestra y el alumno protegiéndola, corte, enfoca a Ip Man luchando, con steadicam y paneo a la izquierda, pasa a un plano americano mientras lucha y baja la escaleras, corte, se filma a los mafiosos huyendo con el director y se hace un paneo a la izquierda, con steadicam, corte, vuelve a Ip Man con un plano medio y cámara al hombro, donde sigue luchando con los mafiosos y habla con su alumno, corte, con cámara fija en un plano general entran más mafiosos subiendo las escaleras, corte, se filma a Ip Man en un primer plano mientras lucha, con steadicam. Pasa a un plano completo mientras continúa luchando, se utiliza grúa, corte, pasa nuevamente a un plano medio y se filma con steadicam, corte, llega ayudar Cheung y se le filma con un tilt up, que termina en plano medio, luego pasa a un plano general con Cheung en plano completo, todo esto con cámara fija, corte, con steadicam en un plano general se enfoca en los mafiosos que llevan en un saco al director, Cheung corre hacia ellos, para esto se utiliza Dolly, pasa a cámara al hombro con plano general de Cheung peleando, hace un paneo hacia la izquierda y otro a la derecha cuando tira a los mafiosos al suelo, pasa a un plano medio de Cheung igualmente peleando, corte, vuelve a Ip Man luchando en un plano medio con steadicam, corte, vuelve a Cheung en un plano general donde termina de luchar, para este se usa cámara fija, corte, posteriormente regresa a Ip Man al plano medio y cámara fija, corte, regresa a Cheung en un plano medio mientras termina de pelear, rápidamente pasa a un plano completo de Cheung, con steadicam, corte, vuelve a Ip Man con cámara al hombro y plano medio.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Carlos Jimenez Brenes 2023125267. Ip Man 3 (2015). 35 milímetros. Director Wilson Yip. Tiempo aproximado: Del minuto 4 con 45 segundos al minuto 7 con 34 segundos.
ResponderEliminarLa toma inicia con plano panorámico con tilt down filmado con una grúa de la ciudad donde está situada la escuela, se continua con un plano general con un dolly in de la escuela, luego se pasa a un plano general y vemos como salen los niños de la escuela, vemos a los niños corriendo con un traveling con dolly, se cambia a un plano general de los niños corriendo, vemos desde un plano general como las niños bajan las escaleras, entramos a un traveling con plano general que luego pasa a cámara picada filmado con una grúa para ver la pelea, antes de comenzar la pelea apreciamos con la cámara fija un plano medio corto de ambos niños para luego pasar a un plano general donde la pelea comienza, en la pelea podemos observar un primerísimo primer plano de cuando impactan los golpes en ambos niños, luego podemos ver un plano especifico con cámara fija de los pies de la señorita Wong mientras baja las escaleras para detener la pelea, desde otra perspectiva podemos ver un plano general con un paneo de la señorita Wong bajando las escaleras, luego tenemos un plano general junto con un dolly in de la señorita Wong deteniendo la pelea.
Cuando los niños son llevados por la maestra para ser tratados vemos un paneo junto a primerísimo primer plano de ambos, luego con un traveling con dollly que termina un plano general vemos como Cheung Wing-Sing y la señorita Wong tratan las heridas de ambos niños, luego también podemos ver un traveling con dolly que termina en plano medio, entramos a un over shoulder desde donde se encuentra la señorita Wong cuando termina de hablar pasamos a un over shoulder desde donde se encuentra Cheung Wing-Sing, luego vemos un primerisimo primer plano del hijo de Cheung Tin-Chi mientras que le cuenta a la señorita Wong y Cheung Wing-Sing a que se dedica su padre y por qué lo recoge tarde.
Entramos en un plano general con un traveling con dolly y vemos con Ip man sube las escaleras y entra a la escuela, pasamos a un plano general de Ip man junto con un paneo mientras camina y disculpándose por llegar tarde, luego hay un plano medio corto de Cheung Wing-Sing acariciando la mejilla del hijo de Cheung Tin-Chi, luego hay un plano medio de Ip man y la señorita Wong y cambia a un primerísimo primer plano en el cual vemos a Ip mas revisando las heridas del hijo de Cheung Tin-Chi y vuelve a cambiar a un plano general donde vemos a Ip man regañar a Yip Chung, vemos un plano medio corto de Cheung Wing-Sing y luego cambia a un plano medio corto del hijo de Cheung Tin-Chi, entramos a un plano especifico del plato con los huevos y cambia a un plano medio y luego cambia a over shoulder desde donde está la señorita Wong luego cambia a un plano medio corto de Cheung Wing-Sing, regresa al over shoulder para luego volver a un plano medio corto de Cheung Wing-Sing que cambia a un rápido plano especifico del huevo y pasa a un plano medio que a su vez vuelve a cambiar a un plano medio corto de Cheung Wing-Sing y vuelve a un over shoulder de la conversación de la señorita Wong con Ip man desde la perspectiva de la señorita Wong cambia a un over shoulder desde la perspectiva de Ip man para finalizar en un over shoulder desde la perspectiva de la señorita Wong , luego vuelve a un plano medio corto de Cheung Wing-Sing que cambia a un plano medio corto del hijo de Cheung Tin-Chi y vuelve a cambiar a un over shoulder desde donde está Cheung Wing-Sing mientras le hacen la invitación a cenar, entramos a un plano general con cámara fija donde se puede ver la habitación donde estaban.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Nicole Villalobos Venegas 2022437546. Yip Man 3 (Ip Man 3) (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 7 con 14 segundos al minuto 9 con 34 segundos. Dirección: Wilson Yip.
ResponderEliminarParte 1
La toma inicia en un primer plano medio de Cheung Wing-Sing aceptando llevar a cenar a Cheung Fong a su casa, corte, comienza un plano over shoulder sobre Cheung Wing-Sing dirigiéndose al niño, corte, ocurre otro primer plano medio de Cheung Wing-Sing preguntando al niño si quiere cenar con ellos, corte, comienza un plano over shoulder sobre Cheung Wing-Sing pidiendole a Cheung Fong que vaya por sus cosas, corte, inicia un plano general en ángulo picado de la familia del maestro Ip con Cheung Fong despidiéndose de la maestra Wong y saliendo de la habitación, corte, una nueva toma inicia con un plano detalle de los platos de comida en la mesa de la familia del maestro Ip, corte, ocurre un plano medio de Cheung Wing-Sing y Cheung Fong sentados en el comedor con steadicam, corte, inicia una toma semisubjetiva del maestro Ip y Cheung Wing-Sing mirando a los niños con un travelling circular con dolly hacia la derecha en un ángulo neutro, corte, empieza otra toma semisubjetiva de Ip Ching mirando a Cheung Wing-Sing y Cheung Fong con un travelling circular con Dolly hacia la derecha, corte, ocurre un plano medio del maestro Ip sirviendo pescado a su esposa con travelling circular con Dolly hacia la derecha en ángulo neutro, corte, inicia un plano general con tilt up del maestro Ip y su familia con Cheung Fong cenando en ángulo picado, corte, ocurre una toma lateral con tilt up de Cheung Wing-Sing lavando la vajilla, corte, comienza un plano medio con un paneo a la izquierda del maestro Ip caminando hacia una habitación donde se encuentran los niños, corte.
Parte 2
ResponderEliminarOcurre un plano medio corto del maestro Ip en ángulo neutro, corte, inicia una toma subjetiva con un travelling in en dolly del maestro Ip viendo a Cheung Fong entrenar, corte, ocurre otro plano medio corto del maestro Ip hablándole al niño, corte, comienza un plano medio de Cheung Fong viendo al maestro Ip, corte, ocurre un plano medio corto del maestro Ip conversando con el niño, corte, inicia un primer plano medio corto de Cheung Fong respondiendo al maestro Ip, corte, comienza un primer plano medio del maestro Ip respondiendo al niño cuando tocan la puerta, corte, inicia una toma semisubjetiva del maestro Ip abriendo la puerta y viendo a Cheung Tin-Chi, corte, ocurre un primer plano de Cheung Tin-Chi preguntando por su hijo, corte, empieza una toma con ángulo over shoulder de Cheung Tin-Chi conversando con el maestro Ip, corte, inicia un plano medio de Cheung Tin-Chi al lado del maestro Ip entrando a la casa, corte, comienza una toma semisubjetiva de Cheung Tin-Chi caminado hacia el interior de la casa con un paneo a la izquierda, corte, inicia un primer plano de Cheung Tin-Chi mirando la casa con un paneo a la derecha, corte, ocurre una toma subjetiva de Cheung Tin-Chi donde se muestra la casa con un paneo a la izquierda, corte, inicia un plano americano del maestro Ip y Cheung Tin-Chi mientras Cheung Fong se acerca, corte, ocurre una toma con un ángulo over shoulder sobre Cheung Tin-Chi escuchando al maestro Ip, corte, inicia una toma con un ángulo over shoulder sobre el maestro Ip conversando con Cheung Tin-Chi, corte, comienza un plano general del maestro Ip y Cheung Tin-Chi con sus hijos, corte, ocurre otra toma over shoulder sobre Cheung Tin-Chi pidiéndole a su hijo que se disculpe, corte, inicia una toma over shoulder sobre el maestro Ip mirando a los niños, corte, comienza una toma over shoulder sobre Ip Ching escuchando la disculpa de Cheung Fong, corte, inicia otra toma over shoulder sobre Cheung Fong escuhando la disculpa de Ip Ching, corte, ocurre un plano americano del maestro Ip y Cheung Tin-Chi pidiéndole a sus hijos que se den la mano y ocurre un zoom in al maestro Ip y a Cheung Tin-Chi dándose la mano, corte, inicia un over shoulder sobre Cheung Tin-Chi escuchando al maestro Ip, corte, comienza otro over shoulder sobre el maestro Ip hablando con Cheung Tin-Chi, corte, ocurre un plano general del maestro Ip con su hijo acompañando a la salida a Cheung Tin-Chi y Cheung Fong con un paneo a la izquierda, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Dylan Elizondo Picado 2023086420. Yip Man 3 (2015). 35 milímetros. Tiempo Aproximado: del minuto 04:50 a 07:33
Dirección: Wilson Yip
Parte 1
La toma inicia con plano general mostrando la entrada de la escuela con una grúa se avanza hasta ver la escuela de la cual salen muchos niños a su recreo, corte, plano general de los niños saliendo de un aula, corte, plano general niños corriendo por las escaleras, corte, plano general niños siguen corriendo, corte, plano general toma picada de niños se colocan alrededor de unas escaleras para ver una pelea, corte, plano general donde se ven los niños colocados en la parte superior de la escalera con una grúa se acerca al borde de las escaleras para mostrar un plano general de toma picada de los 2 contrincantes y su público, corte, plano medio Cheung Fung se presenta y dice el nombre de su estilo de pelea, corte, plano medio Ip Chun se presenta y dice el nombre de su estilo de pelea, corte, primer plano de Cheung Fung avanzando y moviendo sus brazos, corte, primer plano de Ip Chun avanzando y moviendo sus brazos, corte, plano medio de ambos niños peleando, corte, close up de Cheung Fung golpeando a cámara(perspectiva de Ip Chun), corte, close up de Ip Chun recibiendo el golpe donde retrocede hasta un primer plano y enviando un golpe de vuelta, corte, primer plano de Cheung Fung recibiendo el golpe sujetando su rostro y paneo hacia la izquierda de él retrocediendo hasta un plano medio aparece Ip Chun y ambos niños forcejean y se sujetan mutuamente, corte, primer plano del pie de una profesora que va bajando las escaleras que están a la par de la pelea, corte, plano general y paneo hacia la izquierda de los niños que están en las escaleras viendo la pelea y la profesora bajando las escaleras, corte, plano general de la profesora acercándose a detener la pelea y agarra de las orejas a ambos niños, corte, close up de Ip Chun golpeado en el rostro en la sala de profesores paneo hacia la derecha hacia close up de Cheung Fung con la cara golpeada, corte, plano general de la profesora y la mamá de Ip Chun preparando un remedio para los moretones travelling hacia la derecha y empiezan a aplicar el remedio en la herida de Ip Chen y le duele, corte, plano general Cheung Fung, la profesora y la mamá están en la escena la profesora sigue trabajando en el remedio y hay un travelling hacia la izquierda pasando por delante de la mamá de Ip Chen, que sigue tratando su herida y termina en un primer plano de Cheung Fung, corte,
Parte 2
ResponderEliminarprimer plano de la mamá y de Ip Chen, corte, primer plano de la profesora y Cheung Fung, corte, primer plano de la mamá y de Ip Chen, corte, primer plano de la profesora y Cheung Fung, corte, primer plano de la mamá y de Ip Chen, corte, close up de Cheung Fung, corte, plano general y travelling hacia la derecha y zoom in de Ip Man subiendo unas escaleras en la calle, corte, plano medio y travelling de Ip Man entrando en la sala de profesores y acercándose a la profesora, su esposa y los niños, corte, primer plano de la mamá de Ip Chen, corte, over the shoulder profesora adelante e Ip Man atrás, corte, primer plano Ip Man revisa la cara de Cheung Fung, corte, plano general de las 5 personas presentes e Ip Man le reclama a su hijo, corte, primer plano de la mamá de Ip Chen, corte, primer plano de Cheung Fung, corte, toma picada de la mesa donde está el remedio de huevo, corte, primer plano de Cheung Fung, corte, over the shoulder profesora adelante e Ip Man atrás, corte, primer plano de la mamá de Ip Chen, corte, over the shoulder profesora adelante e Ip Man atrás, corte, primer plano de la mamá de Ip Chen, corte, toma picada de la mesa donde está el remedio de huevo y Cheung Fung toma un huevo, corte, primer plano Cheung Fung se come el huevo y la profesora y la mamá de Ip Chen lo detienen, corte, primer plano de la mamá de Ip Chen deteniendo a Cheung Fung, corte, primer plano de Cheung Fung cuando le quitan el huevo de las manos, corte, primer plano de la mamá de Ip Chen, corte, over the shoulder profesora adelante e Ip Man atrás este se ofrece a llevarse a Cheung Fung a comer, corte, over the shoulder Ip Man adelante profesore atrás, corte, over the shoulder profesora adelante e Ip Man atrás, corte, over the shoulder Ip Man adelante profesore atrás, corte, over the shoulder profesora adelante e Ip Man atrás, corte, primer plano de la mamá de Ip Chen asintiendo a la idea de Ip Man, corte, over the shoulder la mamá adelante y Cheung Fung atrás, corte, over the shoulder Cheung Fung adelante y la mamá atrás le pregunta a este si quiere ir a comer , corte, over the shoulder la mamá adelante y Cheung Fung atrás este asiente, corte, plano general de la habitación y se ve como salen de la habitación
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Viviana Alfaro Brenes 2023271639. Monster Hunt (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 23 al minuto 24 con 45 segundos.
ResponderEliminarDirección: Raman Hui
Parte 1:
La toma inicia con un gran plano general con cámara fija de las casas de la aldea, corte, ocurre un plano medio de Song Tianyin y Huo Xiaolan acostados en la cama con cámara fija, corte, inicia un plano completo con cámara fija de Tianyin acostado mientras la reina corta la cama donde se encuentran acostados, corte, inicia un plano medio con cámara fija de Tianyin durmiendo de lado, corte, sucede un plano medio nuevamente con Tianyin y Xiaolan mientras la reina sigue cortando la madera, corte, se da un primer plano en una toma picada de Xiaolan durmiendo mientras ella se mueve en sueños por el ruido del cuchillo, corte, vuelve un plano medio con cámara fija de Tianyin y Xiaolan cuando ella se vuelve boca arriba, corte, regresa un primer plano en una toma picada de Xiaolan durmiendo, corte, ocurre un plano medio de Tianyin durmiendo, corte, inicia un plano de detalle al cuchillo cortando la madera con cámara fija mientras Tianyin inclina la espalda y se punza con la punta del cuchillo, corte, se regresa a un primer plano con cámara fija de Tianyin despertándose al sentir la punzada, corte, vuelve plano de detalle al cuchillo que ha dejado de moverse con cámara fija, corte, ocurre de nuevo un primer plano en cámara fija de Tianyin y Xiaolan acostados pero con Tianyin tratando de moverse, corte, vuelve a un planeo de detalle del cuchillo haciendo una toma acompañamiento que sigue al cuchillo mientras este se mueve, corte, vuelve a un primer plano nuevamente de Tianyin y Xiaolan acostados en la cama, corte, inicia un primer plano lateral de Xiaolan durmiendo sin darse cuenta del cuchillo cortando la madera, corte, se muestra un primer plano con cámara fija de Tianyin siendo capturado por la reina, corte, inicia un plano general en escalera, de Tianyin y Xiaolan en la cama con Xiaolan dormida y Tianyin cayendo, corte, ocurre un plano general con cámara fija siguiendo con la situación de Tianyin cayendo de la cama, corte, ocurre un Dolly out al techo mientras Tianyin va bajando de la cama, corte, se muestra un primer plano de Tianyin siendo arrastrado después de caer de la cama con una toma acompañamiento, corte, en un traveling con Dolly se muestra un plano general del techo desde el agujero que se va tapando con la cama conforme avanza el Dolly, corte. Ocurre un fade in con Tianyin siendo arrastrado en un primer plano con cámara al hombro en una toma acompañamiento siguiéndolo mientras es arrastrado en el túnel, corte, se muestra un plano general de la reina con un zoom in a la espalda de ella mientras arrastra a Tianyin por el suelo, corte, inicia un plano general con cámara fija donde la reina sigue arrastrando a Tianyin por el suelo hasta salir del agujero, corte, con steadicam se hace una toma acompañamiento en un plano medio de Tianyin atado, corte,
Parte 2:
Eliminarocurre un gran plano general donde se muestra a la reina con Tianyin frente a frente en el bosque, corte, se da un primer plano de Tianyin con cámara fija donde la reina le abre la boca, corte, se muestra en un plano medio con steadicam a Tianyin y la reina, se muestra como ella le toma la mano a este, corte, luego con un plano de detalle a la mano de Tianyin y el abdomen de a reina se hace un tilt up a la cara de la reina, haciendo un close up mientras ella habla, corte, se sigue con un primerísimo primer plano de Tianyin respondiéndole a la reina, corte, se muestra de nuevo a la reina en un close up que va seguido con un tilt down a su abdomen nuevamente donde la reina procede a sacar a su hijo, corte, se vuelve donde Tianyin con el close up donde se muestra este asustado por la situación, corte, ocurre un primer plano de la reina cuando esta logra sacar al bebe con expresión de dolor, corte, se regresa con Tianyin con un close up al momento en el que la reina le agarra la cara y Tianyin abre la boca, corte, se continua con el close up de la reina que tiene a su hijo en mano, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jacky Fang Zhang. Ip Man 3 (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 30 con 56 segundos al minuto 34 con 26 segundo .
ResponderEliminarDirección: Wilson Yip
Primera Parte: La toma inicia con un plano medio de Ip Man tomando té afueras del colegio, seguido hay un paneo a la izquierda combinado con tilt up, corte, inicia un plano medio general de Ip Man en primer plano del otro personaje, luego pasa a un plano medio de ambos, después ocurre un tilt down, corte, se hace un paneo a la izquierda sobre Ip Man siguiendo con plano medio, luego procede a pasar un paneo a la derecha enfocando al otro personaje, luego continua con el plano medio de ambos en cámara fija, corte, se hace un plano medio enfocando a ip man solamente con el otro personaje de espaldas, corte, se vuelve al plano medio de ambos, corte, con cámara fija en un plano general en el que el maestro rompe la mesa, seguidamente devuelve a un plano medio de ip man, corte, plano medio del maestro Tin Ngo-san, corte, plano medio de Ip Man, corte, plano medio del maestro Tin Ngo-san, corte, un plano medio de ip man y un plano americano del vendedor de té, procede un tilt up conservando plano medio de ip man y cambiando a este plano al vendedor de té, corte, se inicia un plano general de un constructor con una grúa que después combina un paneo con un ligero tilt up que enfoca al maestro Tin Ngo-san y Ip Man aproximándose, con medida que avanzan los dos se hace un tilt down, corte se ve un plano medio a espaldas con tomas de seguimiento de los maestros Ip Man y Tin Ngo-san con una cámara al hombro hasta que aparece un tercer personaje, corte, siguiendo con un plano medio con un acercamiento y pasa a primer plano continuando con cámara al hombro, corte, se hace un plano americano con tilt down del Sargento Po enfrente de la escuela, corte, un plano medio del Sargento Po hablando con un discipulo de Ip Man que pasa a primer plano, corte, pasa a una toma alejada del Sargento Po y el discipulo de Ip Man en plano americano y se aleja el Sargento Po, corte, se enfoca a Ma King Sang en plano completo, pasa una cámara al hombro en circulo enfocando a los dos maestros y a Ma King Sang y sus secuaces, corte, pasa a plano medio del maestro Tin Ngo-san y Ip Man, con steady cam acercándose al maestro Tin Ngo-san pasando a primer plano, corte, pasa a primer plano de Ma King Sang, corte, se enfoca al maestro Tin Ngo-san, en primer plano, corte, primer plano de Ma King Sang con cámara al hombro, corte, con cámara al hombro primer plano maestro Tin Ngo-San, corte, con cámara al hombro plano completo sobre Ma King Sang, maestro Tin Ngo-San y Ip man,
Parte 2:
Eliminarcon un acercamiento a los tres, pasa a un plano medio desapareciendo Ip Man del encuadre dejando a Ma King Sang y maestro Tin Ngo-San, corte, primer plano de Ip Man, corte, primer plano de Maestro Tin Ngo-San y Ma King Sang aún con cámara al hombro y haciendo ligeros paneos a la izquierda y derecha, corte, plano medio de Ma King Sang, maestro Tin Ngo-san y Ip Man, con cámara al hombro acercándose a Ip Man y el maestro Tin Ngo-san, corte, primer plano e plano medio de los secuaces de Ma King Sang con un paneo a la derecha, corte, primer plano de Ip Man y maestro Tin Ngo-san, corte, primer plano de Ma King San, corte, plano medio de los secuaces de Ma King San, corte, primer plano de Ma King San con tilt down con plano a detalle de la navaja en mano de este, corte, plano americano de los secuaces, plano medio de Ma King San, corte, plano a detalle de la mano de Ip Man deteniendo el cuchillo de Ma King San, tilt up repentino sobre Ip Man sacando un primer plano, corte, primer plano de Ma King San y un plano americano de sus secuaces por atrás, corte, plano a detalle de ambas manos de Ip Man y Ma King San, corte, plano medio de Ip Man, Ma King San y maestro Tin Ngo-san con un tilt down combinado con un paneo rapido a la izquierda, corte, camara al hombro, corte, primer plano del maestro Tin Ngo San, corte plano americano de los secuaces, corte, plano medio de Ma King San, corte, plano americano de los secuaces, corte, primer plano de un secuaz silbando, corte, primer plano de Ip Man, corte, plano americano de un secuaz agarrando una llave inglesa, corte, primer plano de otro secuaz, corte, con steady cam hacía la izquierda enfoca a los secuaces, corte, con grúa hace un tilt up de los secuaces llegando, corte primer plano del maestro Tin Ngo-san
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Eithan Fernández López 2023174385.
ResponderEliminar八佰 (The Eight Hundred) (2018). 35 milimetros. Tiempo aproximado: Del minuto 1 con 52 segundos al minuto 5 con 6 segundos.
Dirección: Guan Hu
Parte 1:
La escena inicia con una toma de un plano a detalle, utilizando cámara fija con ángulo neutro de un ratón saliendo de un hoyo en el suelo, mientras éste explora su alrededor se escucha un grito a lo lejos, el ratón se asusta y se devuelve al hoyo, corte, ahora la toma es de un gran plano general de un campo de cultivo de maíz, utilizando una grúa de ángulo neutro con crane up, corte, se realiza un travelling con Dolly de un grupo de soldados que marchan hacia Shanghai, corte, inicia una toma de plano secuencia con grúa con crane up donde inicia con un plano general de los soldados caminando y termina con un gran plano general de una ciudad destruida, corte, la siguiente toma utiliza un plano general con steadicam, ángulo contrapicado de un edificio en ruinas en el cual hay una avioneta estrellada, seguidamente la cámara realiza un tilt down y se aprecia que entre los escombros se encuentra un cadáver calcinado, un cuervo llega y se posa sobre la cabeza del cadáver, la camára realiza un travelling semicircular hacia la izquierda del objeto de filmacion, y en un plano general se ve al grupo de soldados llegar a la ciudad, corte, la toma es de un plano general de la ciudad en ruinas, utilizando steadicam la camara hace un pequeño travelling in con paneo a la izquierda cuando el grupo de soldados se desplaza a la derecha, mientras uno de ellos va a la izquierda, corte, inicia un primer plano medio con steadicam, ángulo neutro y una toma lateral, de un joven soldado moviendose entre las filas de los soldados hasta llegar a el frente, la camára realiza un pequeño travel right, mientras muestra a los soldados abandonando su formación, corte, inicia una toma de seguimiento de un soldado caminando entre los escombros, se utiliza steadicam con plano que encuadra la cintura hacia abajo, ángulo neutro, con un leve tilt up, hasta terminar en una toma semisubjetiva que muestra un grupo de soldados enemigos a lo lejos, corte, inicia un primer plano del soldado con ángulo neutro utilizando steadicam, la cámara realiza un travelling semicircular hacia la izquierda para encuadrar la cara del soldado que se da la vuelta y de fondo el grupo de soldados, la camara realiza un travelling semicircular hacia la derecha para encuadrar un plano general de el soldado corriendo hacia sus compañeros, corte, inicia un plano general de la ciudad en ruinas y un grupo de soldados corriendo, se utiliza grúa con ángulo neutro que encuadra cómo el grupo de soldados se dispersa y huye mientras los japoneses los atacan, corte, inicia un plano general con ángulo neutro, cámara al hombro, mientras los japoneses continuan atacando al grupo de soldados, la camára hace un crane down y termina con un ángulo contrapicado centrado en un niño que está agachado, al frente de él un soldado japonés a caballo le corta la cabeza a un soldado chino el cual estaba intentando huir, un soldado aliado aparece y lo levanta mientras buscan a Duan Wu, su sobrino y hermano del niño, la cámara le hace una pequeña toma de seguimiento a ellos dos con un plano medio mientras siguen gritando por Duan Wu, la cámara encuadra cómo se resguardan en una casa que está destruida esperando, Duan Wu aparece por una parte dañada de la casa, la cámara hace un pequeño travel in terminando en un primer plano de los tres soldados, Duan Wu junto con su tío y su hermano escondidos en una esquina de la casa en ruinas, corte, luego ocurre una transicion en fadeout en donde termina la escena e inicia otra.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Alonso Durán Muñoz 22023044780. Shadow (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 18 con 18 segundos al minuto 24 con 52 segundos.
Dirección: Zhang Yimou
Parte 1:
La toma inicia con un ángulo neutro con trípode de un plano general medio, de Jing y la esposa del comandante practicando con el instrumento musical para entrenar a Jing a imitar mejor al Comandante, corte, con cámara al hombro hay un plano detalle del instrumento y las manos de la esposa del Comandante tocando las cuerdas, corte, con un tilt down a otro plano detalle de la esposa del comandante afinando el instrumento, corte, plano medio de Jing y la esposa del Comandante, corte, plano medio de ambos en trípode, corte, plano medio de ambos con cámara al hombro, corte, primer plano con cámara al hombro de la esposa sentándose realizando un panning a la derecha y tilt down para seguirla, corte, para finalizar la toma vuelve al mismo plano general medio del principio. Corte. Inicia un plano general del Comandante con toma semisubjetiva, es decir, detrás de él, que está mirando a una pared, para luego acercarse con un travelling in con dolly, corte, toma neutra en plano medio del Comandante con travelling in con dolly hasta convertise en un primer plano del Comandante. Corte. Esta toma inicia con un plano general de la habitación del Comandante y su esposa, Jing y ella se encuentran preparándose a ir a dormir, la cámara con un movimiento de panning a la izquierda con steadycam, sigue a las mucamas hasta detenerse con un plano general de la habitación, mucamas, Jing y Madam sentados de frente, corte, el plano cambia a uno completo mirando al pasillo detrás de ambos personajes desde un punto de vista lateral y ubicados a la izquierda del plano, corte, se vuelve al mismo plano general de las mucamas y los personajes sentados de frente, corte, con trípode y un nuevo primer plano de Jing mirando hacia su izquierda para luego levantarse, debido a que por respeto no puede dormir junto a la esposa del Comandante, y la cámara lo sigue con un panning a la derecha y tilt up para luego hacer un tilt down siguiendo la reverencia de Jing, corte, con cámara al hombro a un primer plano de la esposa del Comandante mirandolo, corte, a un plano americano con panning a la derecha con cámara al hombro, corte, tilt up a plano completo de Jing y luego un tilt down para mostrar a Jing colocando un futón para dormir, corte, primer plano de la esposa del Comandante, corte, panning a la derecha y luego tilt down para seguir a Jing, corte, a plano general de la esposa sentada en la habitación, corte, a plano americano de Jing acostado, corte, de nuevo al primer plano de la esposa sentada en la habitación, corte, la toma finaliza de forma subjetiva con un plano detalle de un mueble de la habitación pero con una abertura para enfocar a la esposa, corte, panning a la izquierda con toma subjetiva y con un plano detalle de un mueble pero con una abertura observando a Jing. Corte.
Parte 2
EliminarPanning a la izquierda con steadycam de un plano americano del Jing con sus sirvientas vistiéndolo y la esposa, corte, a over the shoulder del Jing mirando a la esposa del Comandante para luego ella subir un escalón mientras la cámara la sigue con un tilt up y un panning a la izquierda para luego un ligero tilt down para seguir a la esposa que la sigue al ella inclinarse para darle un bolsa con ungüento a Jing, corte, a plano detalle de la bolsa siendo entregada a las manos de Jing con un movimiento de arriba abajo característico de cámara al hombro, corte, al inicio de una conversación entre Jing y la esposa del comandante con un primer plano de Jing, corte, luego un primer plano de la esposa lateralmente, corte, de vuelta al primer plano de Jing charlando con la esposa acerca de su admiración por el Comandante y su disposición, corte, ahora al primer plano lateral de la esposa, corte, primer plano de Jing de frente, corte, primer plano lateral de la esposa proporcionando palabras amables a Jing, corte, primer plano frontal de Jing, corte, primer plano lateral de la esposa, corte, primer plano frontal de Jing, corte, primer plano lateral de la esposa, corte, luego de llenar de esperanza a Jingsobre su madre, el plano pasa a ser a uno medio lateral a ambos personajes la cámara sigue Jing mientras se sienta con un tilt down, corte, a primer plano de Jing, corte, la conversación sigue ahora con un primer plano de la esposa, corte, primer plano de Jing, corte, primer plano de la esposa, corte, primer plano de Jing llorando recordando su pasado, corte, primer plano de la esposa mientras Jing revela como fue obligado a ser parte de la guerra, corte, primer plano de Jing, corte, primer plano de la esposa, corte, primer plano de un enfurecido Jing, corte, primer plano de la esposa, corte, primer plano de Jing, corte, primer plano de la esposa, corte, plano detalle de la mano de la esposa del comandante sobre el hombro de Jing, corte, primer plano de la esposa, corte, primer plano de Jing, corte, plano detalle de la mano de la esposa sobre la cabeza de Jing, corte, primer plano de Jing recostado en el brazo de la esposa para luego intentar abrazarla, corte, primer plano de Jing de frente y la esposa se encuentra de espaldas, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jorge Arce Sanjur 2023064678. The Wandering Earth (Liu lang di qiu) (2019). 35 milímetros.
ResponderEliminarDirector: Frant Gwo. Tiempo aproximado desde el minuto 38:35 al 39:43.
Primera Parte: La toma inicia con una toma picada con cámara fija que nos da un vista de los vehículos que se están moviendo sobre la superficie mientras uno de los personajes mantiene una monólogo contando acontecimientos pasados a los demás miembros, corte. Inmediatamente volvemos al interior del vehículo en donde se utiliza un primer plano en cámara fija desde un trípode en ángulo neutro para enfocar a uno de los tripulantes el cual dirige su vista a la ventana para poder observar al exterior mientras se sigue escuchando la voz del otro tripulante, corte. En la siguiente escena podemos observar mediante un plano general con un ligero paneo hacia la izquierda a un autobús escolar que está completamente enterrado en una pared de hielo, corte. El siguiente plano que podemos observar es exactamente el mismo (plano general con ligero paneo hacia la izquierda) pero esta vez manteniendo el enfoque en una ambulancia que se encuentra en la misma situación en la que estaba el autobús escolar, corte. La siguiente escena es una plano medio en cámara fija que enfoca a un astronauta a través de la ventana mientras admira el exterior. Mientras esto sucede podemos ver un reflejo de lo que este astronauta está viendo, corte. Lo siguiente que podemos ver es una plano general con paneo a la derecha que nos deja observar el como los vehículos se están alejando poco a poco. También permite apreciar detalles como el barco congelado que está sobre ellos, corte. En la siguiente escena se aprecia se aprecia un plano medio en cámara fija que está enfocando a otro astronauta en esta ocasión, el cual está observando al exterior de igual manera, corte. El siguiente plano que podemos apreciar es un plano general con paneo hacia la derecha que nos deja ver un estadio olímpico, corte. Ya en la siguiente escena podemos apreciar un encuadre de hombre/ over the shoulder, en un plano general con una cámara al hombro a dos de los tripulantes del vehículo los cuales están en la parte delantera del mismo. También podemos ver cual es el astronauta que ha estado hablando todo este tiempo, corte
Segunda Parte: Lo siguiente que podemos ver es un primer plano del copiloto en cámara fija, corte. Después se aprecia un plano general en cámara fija de dos de los astronautas que están en la parte trasera escuchando, corte. La siguiente toma es un plano general en cámara fija en el que observamos a los tres vehículos pasar frente a la cámara, corte. La siguiente escena es un primer plano con un travelling hacia la derecha de un robot (Moss), corte. En la escena que sigue podemos ver un plano medio a cámara fija del Teniente Coronel Makarov mientras se prepara para ‘‘Hibernación’’, corte. En la siguiente escena podemos ver un travelling en plano general que nos deja ver casi toda la habitación en la que Liu y Makarov se encuentran, corte. Lo siguiente que vemos es un primer plano de Liu el cual se encuentra sentado para luego conectarse algo al pecho y empezar a recostarse, corte. Ahora se nos muestra otra vez una plano general en cámara fija de la habitación mientras Liu termina de acostarse y vemos como se cierra su cápsula, corte. Después se nos muestra un primer plano del robot (Moss) con un ligero paneo a la derecha. En la siguiente escena se nos muestra un plano medio del Teniente Liu en cámara fija en el que él le hace una pregunta a Moss, corte. Lo siguiente que vemos después del corte es un primer plano de Moss en cámara fija con una ligera inclinación hacia arriba ,que nos indica una toma subjetiva de Liu, que se ve interrumpida por un mapa que muestra la ubicación de su hijo, corte. Después volvemos al plano medio a cámara fija de Liu en el cual lo podemos observar mientras el mira el mapa, corte. Lo siguiente es un primer plano de Moss con paneo a la izquierda mientras él le explica la situación a Liu sobre la ubicación de su hijo, corte. Después se aprecia una toma holandesa de un primer plano de Liu mientras habla con Moss, corte.
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EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Mario Rojas Picado 2023381648.
ResponderEliminar地球最後的夜晚 (Long Day’s Journey Into Night) (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 57:44 segundos a 1:06:05
Dirección: Bi Gan
Parte 1:
La escena inicia con una toma de un plano general con ángulo neutro dentro de una casa mientras la cámara realiza un traveling lateral hacia la izquierda con steadicam, la cámara se detiene y en una ventana se ve el reflejo de la puerta que dice: “salón de belleza” y “permanentes”, también en el reflejo se puede ver a una señora bailando, Luo Hongwu llega y abre la puerta, la cámara continúa con su travelin hacia la izquierda y realiza un paneo lento hacia la derecha y se llega un plano medio, ahora podemos ver que la señora está bailando por un videojuego, después de bailar por un rato la señora se da la vuelta, la cámara realiza un paneo hacia la izquierda y termina en un primer plano medio, la señora le pregunta a Luo Hongwu si ocupa un corte de cabello, ella también le dice que no tienen agua, corte, inicia un primer plano medio con ángulo cenital, utilizando grúa, del cadáver de un joven con un tatuaje en su pecho, el cadáver se encuentra sobre un carro de mina, la cámara realiza un tilt up mientras el carro es empujado por Zuo Hongyuan, el carro cae por el carril hacia una mina abandonada y termina en un plano general medio con ángulo neutro, corte, inicia un primer plano con ángulo neutro utilizando steadicam de Luo Hongwu bajando las escaleras y después sentandose en ellas, la señora le pregunta que por qué busca a la novia de Zuo Hongyuan, si no ha estado en Kaili desde que Wildcat murió, corte, inicia un plano detalle utilizando cámara fija, de la señora mezclando una bebida en un vaso, y Luo Hongwu le contesta que es porque la novia de Zuo Hongyuan le quitó algo con valor para él, la señora le advierte que mantenga alejado de ella, le cuenta que Zuo tomó prestada un arma del padre de Wildcat para matar a un hombre por ella y luego se convirtió en amante de Zuo, pero que más tarde ella tuvo amoríos con varios hombres, la señora se retira de la escena, corte, inicia un plano general medio con ángulo neutro utilizando cámara fija de Luo Hongwu y la señora en la cocina de la casa, Luo Hongwu se mueve a una ventana cercana y la abre para fumar, esto mientras le cuenta a la señora que cuando era un niño cerca de su casa vivía un apicultor, y su madre se colaba en la casa de este para robarle miel y llevársela a Luo Hongwu, la señora le pregunta que si su madre fue picada alguna vez, ya que los apicultores utilizan un traje protector para realizar el trabajo, Luo le contesta que no, que su madre le dijo que lo único que se ocupa sería el humo de una antorcha para que las abejas se dispersaran, corte,
Parte 2: inicia un primer plano con ángulo neutro y steadicam, de Wildcat y una joven mujer, en voz en off Luo Hongwu le cuenta a la señora que su madre cuando no conseguía miel se molestaba y comía una manzana, y que recuerda cómo ella le había dicho que cuando las personas están muy tristes comen una manzana entera, hasta el corazón de esta, la cámara realiza un pequeño movimiento en vertical hacia arriba, Wildcat toma una manzana mordida que tenía la mujer en su mano, y empieza a comerla, mientras Wildcat come la manzana empieza a llorar, después de unos segundos la mujer abandona la habitación y deja a Wildcat solo, otra voz en off proveniente del canal del clima advierte que en Kaili verá más de 50 milimetros de precipitación en los siguientes tres días trayendo consigo peligro de que hayan deslizamientos de tierra, Wildcat, aún llorando, termina de comer la manzana, incluido el corazón, corte, inicia un plano medio con ángulo neutro y steadicam de Luo caminando antes de sentarse, Luo le pregunta a la señora que si la tormenta llega pronto qué hará ella, ella le responde que los pronosticos del clima por lo general se equivocan y le pregunta a Luo si aún recuerda como teñir pelo, la cámara realiza un paneo hacia la izquierda, y se ve a la señora sentada con una máquina puesta en su pelo mientras pela una manzana, él le dice que cuando andaba junto a Wildcat muchas veces visitaban al padre de este, Luo le dice que cuando él iba en el tren un deslizamiento de tierra los obligó a devolverse a Kaili, ella le contesta que lo que debería dar miedo es vivir en el pasado, no los deslizamientos de tierra.
EliminarParte 1: Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Alejandro Vega Zúñiga.
ResponderEliminarIp Man 3 (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 50 al minuto 54 con 34
segundos.
Dirección: Wilson Yip
Inicia con un plano general donde Cheung Tin Chi y su hijo caminan después de que este último fuera liberado por Ma King Sang, corte, una grúa filma una estructura de madera y a los hombres de Ma King Sang , corte, en un plano general Ip Man se ubica en el centro peleando contra los hombres de Ma King Sang, con steadycam se realiza un zoom in y luego un zoom out, corte, aparece Ip Man en un plano medio mientras sigue peleando, corte, con una grúa se toma un plano cenital de las peleas, corte, vuelve a un plano medio y hace zoom in, seguido de un tilt down para terminar la escena de las peleas de Ip Man, corte, en un plano general aparece Cheung Tin Chi seguido de un zoom in con steadycam, corte, en un over shoulder Cheung Tin Chi habla con Ma King Sang, corte, en un over shoulder Ma King Sang le pregunta para qué volvió, corte, en un plano medio Cheung Tin Chi golpea a Ma King Sang, corte, en un plano cenital con grúa salen volando las gafas de Ma King Sang en cámara lenta, corte, en un plano general Cheung Tin Chi pelea contra los hombres de Ma King Sang, corte, en un plano medio aparece peleando Ip Man, corte, en un plano general Cheung Tin Chi golpea un hombre, corte, en un plano cenital con grúa el hombre golpeado cae desde varios metros de altura, corte, en un plano medio aparece Ip Man seguido de un tilt down a los pies de su oponente y un tilt up, corte, en contrapicada aparece Cheung Tin Chi pateando a uno de los hombres de Ma King Sang y arrojándolo hacia abajo , corte,
Parte 2: con dolly se sigue la caída de uno de los hombres de Ma King Sang, corte, en un plano medio aparece Ip Man peleando, corte, en un plano medio aparece Ma King Sang con un cuchillo y con steadycam se hace un zoom in donde Chung Tin Chi golpea a Ma King Sang, corte, en un plano general aparece Ip Man se hace un paneo hacia la izquierda y él sale corriendo, seguido con con travelling con dolly, corte, los hombres de Ma King Sang persiguen a Ip Man seguidos con travelling con Dolly, corte, en un plano general aparece Ip Man, seguido de un zoom in hasta alcanzar un plano medio en el que Ip Man se defiende con dos palos, corte, con grúa se hace una toma cenital desde la cual se ve a Ma King Sang huyendo con el hijo de Ip man, corte, en un plano general aparece Ip Man, se hace un paneo hacia la derecha, corte, Ip Man corre, seguido por un travelling con dolly, corte, los hombres de Ma King Sang lo persiguen seguidos por un travelling con dolly, corte, en un plano general aparece Ip Man peleando, corte, en un plano medio Ma King Sang toma por el cuello al hijo de Ip Man, corte, un tilt down muestra al hijo de Ip Man llorando, corte, en un primer plano Ip Man le grita a su hijo: ¡Muérdelo!, corte, en un plano medio donde aparece Ma King Sang con el niño, se hace un tilt down con steadycam, seguido de un zoom in donde el niño muerde a Ma King Sang, corte, el niño huye de los hombres seguido por un travelling con dolly y se introduce en una estructura de madera, corte, en un plano general Ip man se posiciona en frente de la estructura de madera para proteger a su hijo y hay paneo hacia la izquierda y hacia la derecha, corte, se hace un tilt down y el niño escapa por debajo de la estructura, corte, en un plano general Ip Man continúa luchando, corte, en un plano general aparece el niño, se hace un paneo hacia la derecha y el niño aparece desde un plano cenital con grúa trepando la estructura de madera, corte, en un primer plano el niño sigue trepando, corte, en un plano cenital uno de los hombres de Ma King Sang trata de capturarlo, corte, se hace un tilt down, luego un tilt up y el hombre toma el pie del niño en un primer plano, corte, en un plano general Ip Man sigue peleando, se hace paneo hacia la izquierda y hacia la derecha, corte, con grúa se hace una toma cenital, donde Ip Man va rescatar a su hijo, corte, el niño trata de escapar por una tabla seguido por un travelling con dolly, corte, en un plano general se ve al niño en el centro y dos de los hombres de Ma King Sang a cada lado, corte, en contrapicada Ip Man escala la estructura y recupera a su hijo, corte, en un plano general con grúa aparece Cheung Tin Chi y se hace zoom, corte, desde un plano en contrapicada se ve a Cheung Tin Chi peleando contra los hombres de Ma King Sang, corte, se ven los hombres de Ma King Sang seguidos por un travelling con dolly, corte, entran los policías del sargento Po seguidos por un travelling con dolly, corte, desde un plano cenital con grúa se ven los hombres de Ma King Sang y los policías del sargento Po, corte.
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