- Título original
- Lady Bird
- Año
- 2017
- Duración
- 94 min.
- País
Estados Unidos- Dirección
- Greta Gerwig
- Guion
- Greta Gerwig
- Música
- Jon Brion
- Fotografía
- Sam Levy
- Reparto
- Saoirse Ronan, Laurie Metcalf, Lucas Hedges, John Karna, Beanie Feldstein,Tracy Letts, Timothée Chalamet, Danielle Macdonald, Bayne Gibby, Victor Wolf,Monique Edwards, Shaelan O'Connor, Marielle Scott, Ithamar Enriquez,Christina Offley, Odeya Rush, Kathryn Newton, Jake McDorman, Lois Smith,Andy Buckley, Daniel Zovatto, Laura Marano, Kristen Cloke, Stephen Henderson
- Productora
- IAC Films / Scott Rudin Productions / Film 360. Distribuida por A24
- Género
- Comedia. Drama | Comedia dramática. Adolescencia. Cine independiente USA
- Sinopsis
- Christine, que se hace llamar "Lady Bird" (Saoirse Ronan), es una adolescente de Sacramento en su último año de instituto. La joven, con inclinaciones artísticas y que sueña con vivir en la costa Este, trata de ese modo encontrar su propio camino y definirse fuera de la sombra protectora de su madre (Laurie Metcalf). (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Whiplash
- Año
- 2014
- Duración
- 103 min.
- País
- Estados Unidos
- Dirección
- Damien Chazelle
- Guion
- Damien Chazelle
- Música
- Justin Hurwitz
- Fotografía
- Sharone Meir
- Reparto
- Miles Teller, J.K. Simmons, Melissa Benoist, Paul Reiser, Austin Stowell,Jayson Blair, Kavita Patil, Kofi Siriboe, Jesse Mitchell, Michael D. Cohen, Tian Wang,Jocelyn Ayanna, Tarik Lowe, Marcus Henderson, Keenan Henson
- Productora
- Sony Pictures Classics / Blumhouse Productions / Bold Films / Right of Way Films
- Género
- Drama | Música. Jazz. Cine independiente USA
- Grupos
- Blumhouse ProductionsNovedad
- Sinopsis
- El objetivo de Andrew Neiman (Miles Teller), un joven y ambicioso baterista de jazz, es triunfar en el elitista Conservatorio de Música de la Costa Este. Marcado por el fracaso de la carrera literaria de su padre, Andrew alberga sueños de grandeza. Terence Fletcher (J.K. Simmons), un profesor conocido tanto por su talento como por sus rigurosos métodos de enseñanza, dirige el mejor conjunto de jazz del Conservatorio. Cuando Fletcher elige a Andrew para formar parte del grupo, la vida del joven cambiará. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Beasts of the Southern Wild
- Año
- 2012
- Duración
- 90 min.
- País
- Estados Unidos
- Dirección
- Benh Zeitlin
- Guion
- Benh Zeitlin, Lucy Alibar (Obra: Lucy Alibar)
- Música
- Dan Romer, Benh Zeitlin
- Fotografía
- Ben Richardson
- Reparto
- Quvenzhané Wallis, Dwight Henry, Levy Easterly, Lowell Landes, Pamela Harper,Gina Montana, Nicholas Clark, Jovan Hathaway
- Productora
- Cinereach / Court 13 production / Journeyman Pictures
- Género
- Drama | Infancia. Pobreza. Naturaleza. Cine independiente USA. Realismo mágico
- Sinopsis
- En el Sur del planeta, el nivel de las aguas está subiendo vertiginosamente y todos los diques se hunden. Al mismo tiempo, los animales salvajes vuelven de sus tumbas. Esta es la historia de una niña de seis años que vive con su padre en un lugar aislado del mundo. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- A Girl Walks Home Alone at Night
- Año
- 2014
- Duración
- 100 min.
- País
- Estados Unidos
- Dirección
- Ana Lily Amirpour
- Guion
- Ana Lily Amirpour
- Fotografía
- Lyle Vincent (B&W)
- Reparto
- Sheila Vand, Arash Marandi, Dominic Rains, Marshall Manesh, Mozhan Marnò,Milad Eghbali
- Productora
- Say Ahh Productions / SpectreVision / Logan Pictures / Black Light District
- Género
- Terror. Romance. Thriller | Vampiros. Cine independiente USA
- Sinopsis
- En la ciudad iraní de Bad City puede pasar cualquier cosa. En medio de un abanico de personajes marginales, un vampiro vaga en busca de sangre. Al western vampírico se le suma un romance teñido de sangre. A Girl Walks Home Alone at Night combina géneros y estilos: invoca el western, la fascinación propia de Lynch, el terror y las novelas gráficas. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Winter's Bone
- Año
- 2010
- Duración
- 100 min.
- País
- Estados Unidos
- Dirección
- Debra Granik
- Guion
- Debra Granik, Anne Rosellini (Novela: Daniel Woodrell)
- Música
- Dickon Hinchliffe
- Fotografía
- Michael McDonough
- Reparto
- Jennifer Lawrence, John Hawkes, Lauren Sweetser, Sheryl Lee, Kevin Breznahan,Isaiah Stone, Ashlee Thompson, Shelley Waggener, Garret Dillahunt
- Productora
- Roadside Attractions / Anonymous Content / Winter's Bone Productions
- Género
- Drama. Intriga. Thriller | Vida rural (Norteamérica). Cine independiente USA. Familia
- Sinopsis
- Ree Dolly (Lawrence) vive en una zona rural de los montes de Missouri. Es una chica de 17 años que tiene que hacerse cargo de su familia en una situación de extrema precariedad. Su padre Jessup, tras salir de la cárcel en libertad condicional, ha desaparecido misteriosamente y, si no aparece, en pocos días perderán la casa donde Ree vive con su madre enferma y sus dos hermanos pequeños. Encontrar a su padre se convierte entonces para la joven en una cuestión vital. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Año
- 2017
- Duración
- 110 min.
- País
- Estados Unidos
- Dirección
- Taylor Sheridan
- Guion
- Taylor Sheridan
- Música
- Nick Cave, Warren Ellis
- Fotografía
- Ben Richardson
- Reparto
- Jeremy Renner, Elizabeth Olsen, Julia Jones, Graham Greene, Jon Bernthal,Matthew Del Negro, Kelsey Chow, Gil Birmingham, Ian Bohen, Martin Sensmeier,Hugh Dillon, Eric Lange, Mason D. Davis, James Jordan, Teo Briones, Tara Karsian
- Productora
- Thunder Road Pictures / Acacia Filmed Entertainment / Film 44 / Ingenious Media / Savvy Media Holdings / Star Thrower Entertainment / Synergics Films / Wild Bunch / Voltage Pictures / Tunica-Biloxi Tribe of Louisiana. Distribuida por The Weinstein Company
- Género
- Thriller. Intriga | Policíaco. Crimen. Basado en hechos reales
- Sinopsis
- Una joven agente del FBI se alía con un veterano rastreador local para investigar el asesinato de una joven ocurrido en una reserva de nativos americanos... (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Camp X-Ray
- Año
- 2014
- Duración
- 111 min.
- País
- Estados Unidos
- Director
- Peter Sattler
- Guion
- Peter Sattler
- Música
- Jess Stroup
- Fotografía
- James Laxton
- Reparto
- Kristen Stewart, Peyman Moaadi, Lane Garrison, Joseph Julian Soria,Cory Michael Smith, Tara Holt, Yousuf Azami, John Carroll Lynch, Ser'Darius Blain,Julia Duffy, Nawal Bengholam, Marco Khan, Anoop Simon, Mark Naji,Robert Tarpinian
- Productora
- Gina Kwon
- Género
- Drama | Política. Drama carcelario. Cine independiente USA
- Sinopsis
- Una joven huye de una pequeña localidad para unirse al ejército. Su intención es ir destinada a Irak, pero finalmente es enviada a Guantánamo donde entablará amistad con un prisionero que lleva ocho años encarcelado. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Another Earth
- Año
- 2011
- Duración
- 92 min.
- País
Estados Unidos
- Director
- Mike Cahill
- Guión
- Mike Cahill, Brit Marling
- Música
- Fall On Your Sword
- Fotografía
- Mike Cahill
- Reparto
- Brit Marling, William Mapother, Jordan Baker, Flint Beverage, Robin Taylor, Kumar Pallana
- Productora
- Fox Searchlight Pictures / Artists Public Domain
- Género
- Ciencia ficción. Drama. Romance | Cine independiente USA. Drama romántico
- Web oficial
- Sinopsis
- Rhoda Williams, una brillante joven que acaba de ser aceptada en un programa de astrofísica del MIT, aspira a explorar el universo. John Burroughs, un compositor que acaba de alcanzar la cima de su carrera, está a punto de ser padre por segunda vez. Rhoda y John no se conocen, pero la víspera del descubrimiento de un Planeta Tierra duplicado tiene lugar una horrible tragedia que entrelaza y altera de modo irreversible sus vidas. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Dallas Buyers Club
- Año
- 2013
- Duración
- 117 min.
- País
Estados Unidos- Dirección
- Guion
- Craig Borten, Melisa Wallack
- Música
- Varios
- Fotografía
- Yves Bélanger
- Reparto
- Productora
- Truth Entertainment, Voltage Pictures, R² Films, Evolution Independent. Distribuidora: Focus Features
- Género
- Drama | Biográfico. Basado en hechos reales. Drogas. Enfermedad. SIDA. Años 80. Años 90. Cine independiente USA
- Sinopsis
- Basada en la vida real de Ron Woodroof, un cowboy de rodeo texano, drogadicto y mujeriego, al que en 1986 le diagnosticaron SIDA y le pronosticaron un mes de vida. Empezó entonces a tomar AZT, el único medicamento disponible en aquella época para luchar contra tan terrible enfermedad. (FILMAFFINITY)
- Premios
Mónica Alfaro Parrales, grupo 3. "Whiplash" (2014).
ResponderEliminarJessy Hidalgo Cruz, grupo 03. "Lady Bird" (2017).
ResponderEliminarDaniel Andrés Quesada Jiménez, grupo 3. "Wind River" (2017)
ResponderEliminarJose Matamoros Guzman, gupo 03."Whiplash"(2014).
ResponderEliminarAriana Carvajal Araya, gupo 03."Dallas Buyers Club"(2013).
ResponderEliminarMaría Paula Garro Gamboa, grupo 03. "Lady Bird" (2017).
ResponderEliminarMario Fernández Robert , gupo 03."Dallas Buyers Club"(2013).
ResponderEliminarSergio Díaz Picado, gupo 03."Whiplash"(2014).
ResponderEliminarFabián Ortiz Céspedes, grupo 03. "Whiplash" (2014).
ResponderEliminarPablo Ruiz, gupo 03."Whiplash"(2014).
ResponderEliminarGissel Hernández Rivas, Grupo 3. "Lady Bird, 2017"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Daniel Andrés Quesada Jiménez 2020425968. Wind River (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 2 con 55 segundos al minuto 4 con 29 segundos.
ResponderEliminarDirección: Taylor Sheridan
La toma inicia con un plano general medio utilizando cámara fija de Cory Lambert esperando mientras se desplaza un poco con las manos en los bolsillos en porche de la casa de su ex esposa a que alguien habrá la puerta después de él haber tocado tres veces, corte, siguiendo en el porche ocurre un primer plano en el que se muestra a Cory mirando en la dirección opuesta de la puerta mientras espera hasta que se escucha el cerrojo de la puerta abrirse seguido de la misma puerta y con ello Cory regresa su vista hacia la puerta diciendo “Hey” como forma saludo en el proceso, corte, inicia un primer plano de Natalie Hanson la ex esposa de Cory Lambert en el que se realiza una conversación entre los dos por lo que se utiliza un ángulo visual over shoulder en el que se mantiene a Cory de espaldas en un segundo plano y Natalie en primer plano llevando a cabo a su vez una toma semisubjetiva, corte, se continua utilizando un primer plano con ángulo visual over shoulder para una toma semisubjetiva durante la conversación de Cory y Natalie pero el enfoque cambia teniendo a Cory en primer plano y a Natalie en segundo plano, corte, se continua utilizando un primer plano con ángulo visual over shoulder para una toma semisubjetiva durante la conversación de Cory y Natalie pero el enfoque cambia teniendo a Natalie en primer plano y a Cory en segundo plano, corte, se continua utilizando un primer plano con ángulo visual over shoulder para una toma semisubjetiva durante la conversación de Cory y Natalie pero el enfoque cambia teniendo a Cory en primer plano y a Natalie en segundo plano, corte, se continua utilizando un primer plano con ángulo visual over shoulder para una toma semisubjetiva durante la conversación de Cory y Natalie pero el enfoque cambia teniendo a Natalie en primer plano y a Cory en segundo plano y la conversación llega un final momentáneo en que Natalie le ofrece un café a Cory y se retira dentro de la casa finalizando la toma.
Corte, inicia un plano medio utilizando cámara fija de Cory dentro de la casa de Natalie realizando un paneo hacia la derecha y zoom in hasta terminar en un primer plano de Cory, corte, ocurre un plano de detalle con toma semisubjetiva enfocado a una serie de fotos presentes en una repisa a base de ladrillos entre las que destaca la foto de la fallecida hija de Cory y Natalie, corte, se pasa a un primer plano de toma lateral de Cory, corte, inicia un plano de secuencia entre Cory y Natalie en el que se va realizando una conversación sobre como al día siguiente Cory llevara a su hijo Casey Lambert a la casa de Martin Hanson el padre de Natalie, suegro de Cory y abuelo de Casey, la secuencia inicia con un primer plano de Cory recostado a la pared mientras habla con Natalie la cual se puede apreciar en un primer plano medio mientras prepara un café para Cory hasta que inicia un movimiento que la saca montanamente de la toma, corte, se continua con un primer plano con ángulo visual over shoulder de Natalie entregándole el café a Cory, la cámara se utiliza en toma semisubjetiva teniendo a Cory como el punto focal de la toma algo notorio al poder apreciar su interacción con Natalie mientras se realiza la toma desde detrás de Cory, continuando con la secuencia se invierte la toma subjetiva mientras se mantiene es primer plano y el ángulo over shoulder, esta vez la toma se está realizando desde el punto de vista de Natalie y Cory es el que se encuentra en primer plano mientras se continua la conversación entre los dos, continuando la secuencia se realizan tres cambios en la toma subjetiva regresando a tener enfoque en el punto de vista de Cory, luego pasando al de Natalie y regresando al de Cory, todo mientras se mantiene el primer plano con ángulo over shoulder y la conversación sigue fluyendo.
Corte, se inicia plano medio de Cory utilizando un ángulo picado en el que se le aprecia llamando a su hijo Casey para que baje ya que se van a ir a la casa de Cory, corte, se inicia una toma contrapicado de Casey bajando las escaleras que termina en un plano medio del mismo en el momento en que Cory lo detiene, corte, regresamos a una toma en picado pero esta vez de un plano medio de Cory en el que este le pregunta a Casey a que le apuntaba con el arma que traía.
ResponderEliminarAna Leticia Calderón Arias. Grupo 03. "Lady Bird" (2017).
ResponderEliminarMariela Barquero Pereira, grupo 03. "Lady Bird (2017)"
ResponderEliminarCristopher Moreira Quirós, Grupo 03. "Winter's Bone, 2010"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. | David Manrique Mora Cubero. | 2022000082. Lady Bird (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 51 con 41 segundos al minuto 54 con 11 segundos.
ResponderEliminarDirección: Greta Gerwig.
La toma inicia con un plano completo (juzgando que se aprecia la totalidad de la figura humana de las actrices así como la proximidad) debajo del agua de una piscina en la que Lady Bird y Jenna se sumergen y nadan hacia el lado izquierdo cámara, corte, pasa a un primer plano con trípode de Lady Bird saliendo del agua, respira y se quita parte del exceso de agua de su cabello, corte, se da un plano medio con steadicam de Jenna y Lady Bird conversando en la piscina, corte, pasa a un plano medio con trípode desde otra perspectiva de la piscina mientras Lady Bird y Jenna juegan a tirarse agua entre ellas, corte, ocurre un plano que juzgado por la proximidad entre la cámara y las actrices es un plano medio, sin embargo, aparece la figura humana entera dado el contexto de sumergimiento dentro de la piscina, corte, se da un plano medio con steadicam de Jenna y Lady Bird conversando dentro de la piscina hasta que Jenna se sumerge y Lady Bird se queda pensando, corte.
Seguidamente, se hace un plano medio con trípode de Jenny Bird en un salón de clases y se da cuenta que su mejor amiga no está a su lado, corte, se realiza un plano general con steadicam, haciendo un traveling retro de la mejor amiga de Lady Bird (Julie) quien va acompañada por otra compañera de clase (Darlene) mientras Lady Bird las va siguiendo, corte, se hace una toma subjetiva con steadicam desde la subjetividad de Lady Bird con Julie y Darlene dirigiendo palabras hacia ella, corte, se realiza un plano americano con steadicam que encuadra a Julie y Darlene de espaldas y a Lady Bird enfrente de ellas, corte, se realiza una toma semisubjetiva con steadicam a partir de Lady Bird mientras encuadra a Julie y Darlene durante una conversación entre las tres, corte, se hace una toma semisubjetiva con steadicam pero esta vez desde la semi-subjetividad dada por Julie, encuadrando a Lady Bird, corte, vuelve a la toma semisubjetiva con steadicam desde la semi-subjetividad de Lady Bird, corte, se da una vez más la toma semisubjetiva con steadicam desde Julie, corte, vuelve a la toma semisubjetiva con steadicam desde Lady Bird mientras comienzan a discutir, corte, se vuelve a la toma semisubjetiva con steadicam a partir de Julie mientras la discusión se va poniendo más intensa, se da nuevamente la toma de semi-subjetividad con steadicam desde Lady Bird, corte, se realiza un plano americano con steadicam que abarca a Julie y a Darlene de espaldas y a Lady Bird frente a ellas mientras comienzan a gritarse, corte, se hace una toma semisubjetiva con steadicam desde Lady Bird que encuadra a Julie sumamente enojada y gritándole a Lady Bird, corte, se da una toma semisubjetiva con steadicam desde Julie que ofrece a Lady Bird gritando también, corte, se realiza una toma semisubjetiva con steadicam desde la subjetividad de Lady Bird, corte, ocurre un plano americano que abarca a Julie y a Darlene de espaldas mientras que Lady Bird y Julie comienzan a acercarse cara a cara, corte.
Luego, se da un plano detalle de cuatro fetos de diferentes tamaños, corte, pasa a un plano general con trípode de una porción de estudiantes de los que se encuentran recibiendo una charla, corte, se realiza un gran plano general con trípode que abarca a casi todos los estudiantes en un gran salón de charlas, corte, ocurre un primer plano de la expositora que da la charla, corte, pasa a un plano medio de Lady Bird diciéndole algo a Jenna, corte.
Se vuelve a un primer plano de la expositora que sigue hablando, corte, se lleva a cabo un primer plano de Lady Bird, corte, ocurre un plano subjetivo con trípode desde la perspectiva de Lady Bird que encuadra con una toma picada a la expositora, corte, se da un primer plano de una estudiante que levanta mano para responder a una pregunta de la expositora, corte, se regresa al plano subjetivo con trípode desde la perspectiva de Lady Bird que encuadra con una toma picada a la expositora, corte, se hace un gran plano general con trípode de la expositora de espaldas y toda la audiencia de fondo, corte, se da un primer plano de Lady Bird burlándose, corte, se hace un plano subjetivo con trípode desde la subjetividad de Lady Bird que encuadra con una toma picada a la expositora, corte, ocurre un plano medio de una estudiante leyendo una hoja con texto, corte, se da un primer plano de la expositora que sigue argumentando, corte, se hace un plano medio donde Lady Bird le dice algo a Jenna, corte, se hace un plano subjetivo con trípode desde la perspectiva de Lady Bird que encuadra con una toma picada a la expositora, quien le dice a Lady Bird que repita lo que dijo.
ResponderEliminarKevin Josué Ruiz Rodríguez, Grupo 3. "Whiplash" (2014).
ResponderEliminarDaniela Méndez Torres. Grupo 03. "Lady Bird (2017)".
ResponderEliminarAndrés Carrillo Arroyo, Grupo 03. "Dallas Buyers Club"(2013).
ResponderEliminarItzel Adhara Salas Corella. Grupo 03. "Lady Bird (2017)".
ResponderEliminarMaría Laura Mora Barquero. Grupo 3. "Lady Bird (2017)"
ResponderEliminarDaniel Sanabria Quesada, gupo 03."Whiplash"(2014).
ResponderEliminarAlexander Badilla Estrada, grupo 3."Lady Bird (2017)"
ResponderEliminarMaría Daniela Madrigal Monge, grupo 3. "Lady Bird" (2017).
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Evelyn Patricia Ramírez Bolaños 2022029321. Wind River (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: de la hora con 18 minutos con 40 segundos a la hora con 19 minutos y 50 segundos.
ResponderEliminarDirección: Taylor Sheridan
La toma empieza con un plano americano, con respecto a Jane Banner y dos agentes del FBI, en el momento que se encuentra tocando la puerta del sospechoso, corte, seguidamente se presenta un plano al detalle de la perilla de la puerta, junto con la mano de Jane, seguidamente se hace un paneo ligeramente a la derecha, para denotar el esfuerzo de tratar de abrir la puerta, seguidamente se hace un tilt up, captando un primer plano de la actriz con steadicam, corte, vuelve a la toma de plano americano inmediatamente solo que la actriz le está dando la espalda a la cámara, pero las otras dos personas si están de frente, generando un plano contra plano, corte, después de eso vemos un primer plano del policía, sin embargo este está en un plano de espaldas a la cámara, en steadicam, mientras la persona se aleja, corte, se regresa a la escena nuevamente con un corte americano, corte, se presenta en plano medio, al policía que anteriormente estaba de espaldas, corte, se presenta a Jane en plano medio, e inmediatamente que le pegan un tiro hay corte, para presentar un gran plano general de lo que sucede, con el objetivo de mostrar el alcance y fuerza de la bala contra el cuerpo de Jane, corte, en steadicam se presenta un plano entero, de cómo y dónde cae Jane, después de recibir la bala, corte, se vuelve de nuevo un gran plano general para mostrar la acción inmediata del equipo del FBI, es decir comienzan a disparar a los sospechosos, corte, se presenta en primer plano a dos hombres disparando, con paneo a la izquierda, corte, se presenta otro primer plano de otros dos hombre disparando, corte, se presenta en plano americano los dos hombres del principio, corte, se vuelve ahora un plano escorzo, ya que podemos ver el hombro de la apersona que está disparando a todos los demás, corte, se vuelve de nuevo el primer plano a otras personas del FBI, con paneo a la izquierda, corte, se presenta en primer plano en steadicam al policía disparando, corte, seguidamente nos presentan en plano americano al sospechoso cuando sale del camper disparando, corte, nos presentan que las balas van dirigidas a los del FBI, que no vuelven a presentar con steadicam en plano medio, con paneo a la derecha cuando una de las balas da con un FBI, corte, nos vuelven a presentar al sospechoso nuevamente con plano americano, con paneo a la izquierda cuando le disparan, corte, vemos en primer plano a Jane tratando de respirar, corte, ya que es una toma breve, se nos muestran a los policías que continúan disparando en un plano americano en steadicam, se nos vuelve a presentar a Jane un primer plano, corte, luego hay un breve plano subjetivo ya que la persona le disparan inmediatamente que es presentada en ese ángulo, corte, se nos presentan el plano escorzo, a Jane tratando de disparar las piernas del atacante, corte, luego nos presentan otro plano escorzo de como el hombre recibe los disparos en la piernas y solo se ve el hombro derecho de Jane, corte, nos vuelven a presentar nuevamente el plano escorzo desde el atacante y vemos a Jane completamente, corte, se nos presenta entonces un primer plano de las piernas, seguidamente ocurre un paneo a la derecha para enfocar el movimiento de la caída del atacante y como aun así le vuelve a apuntar a Jane, corte, se ve a Jane en plano medio cuando ya logra disparar al hombre, corte.
Se presenta en primer plano al sospechoso cuando rompe la ventana con un leve paneo a la izquierda, corte, se nos muestra ahora un plano detalle del arma del sospecho, con paneo a la izquierda, corte, luego nos muestran a tres hombres disparando en un plano general, y se hace un paneo a la izquierda para presentar a la persona que está disparando, corte, se nos presenta al sospechoso disparando el primer plano, en steadicam, con un leve paneo a la izquierda, corte, nuevamente sale el policía en plano americano, tratando de llegar al objetivo en steadicam, seguidamente es recibe una bala y sucede un paneo a izquierda para denotar el movimiento del impacto de la bala, corte., nos presentan ese mismo policía pero en plano general con steadicam, con paneo leve primero a la izquierda y luego a la derecha, corte, luego en primer plano nos presentan de nuevo a Jane tratando de respirar de nuevo, corte, ahora nos presentan un plano general de ella y el policía, corte, de nuevo un primer plano de ella en steadicam, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Monserrat Villalobos Hernández (2022158446). Lady Bird (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 23 con 14 segundos, al minuto 27 con 25 segundos. Dirección: Greta Gerwig
ResponderEliminarLa toma inicia con un primer plano de la conversación entre Lady Bird y su orientadora, empleando un ángulo visual over shoulder, corte, inicia otro primer plano con over shoulder de esta misma conversación, corte directo, comienza un plano general con steadicam donde aparecen ensayando para la obra, corte, inicia un gran plano general con cámara fija, corte, esta toma inicia con un plano medio de Lady Bird y Danny mientras se ven fijamente, corte, la toma inicia con un plano general y un plano americano de los personas de Danny y Lady Bird al encontrase bailando, corte, se da un plano general con paneo a la derecha con travelling y Dolly, mientras Danny sigue a Lady Bird, corte, inicia un travelling con Dolly y paneo hacia la izquierda, donde se visualiza a Danny alzando a Lady Bird mientras camina, corte, inicia un primer plano con cámara fija empleando un trípode en donde aparece solo Danny, corte, seguidamente aparece Lady Bird en un primer plano con cámara fija, corte, se da otro primer plano de Danny mientras ve fijamente a Lady Bird, corte, inicia un plano medio con un ángulo visual cenital con el apoyo de una grúa donde aparece Lady Bird y Danny, corte, comienza un plano panorámico con cámara fija en donde se aprecian las estrellas, corte, nuevamente se da un ángulo visual cenital en un plano fijo general con la grúa, donde aparecen Lady Bird y Danny acostados en el césped, corte, inicia un primer plano con cámara fija de Danny mirando fijamente a Lady Bird mientras hablan sobre sus sentimientos, corte, comienza un plano medio de ambos acostados en el césped viéndose fijamente, esta toma fue filmada con el apoyo de una grúa en ángulo cenital, corte, inicia una toma subjetiva de un primerísimo primer plano de Lady Bird viendo a Danny, corte, comienza un primerísimo primer plano de Danny contestándole a Lady Bird, corte, vuelve un primer plano de Lady Bird viendo fijamente a Danny, se da nuevamente otro primer plano de Danny hablando con Lady Bird mientras están en el césped, corte, inicia un primer plano con cámara fija mientras ambos se besan, corte, seguidamente se da una toma de plano medio donde aparecen Lady Bird y Danny abrasados, corte directo, plano panorámico de las estrellas, corte directo, plano medio nuevamente de Danny y Lady Bird abrazados, corte.
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ResponderEliminarSeguidamente, inicia una toma de plano secuencia continuo en donde se encuentran caminando Jules y Lady Bird, luego Jules se va y se da un paneo hacia la derecha con travelling mientras Lady Bird entra a una aula, al salir de la aula se da un paneo hacia la izquierda con travelling, este plano fue filmado con steadicam, corte, inicia un gran plano general cámara fija donde se ve una tienda, corte, comienza un plano general con cámara fija de una conversación entre Lady Bird y su mamá, corte, inicio de un plano general y un plano medio del personaje de Lady Bird y su mamá mientras ven prendas de ropa, con cámara fija empleando steadicam, corte, plano general de Lady Bird viendo una blusa, corte, plano general y plano medio del personaje de la mamá mientras ve a Lady Bird, corte, comienza nuevamente un plano general de Lady Bird viendo ropa y hablándole a la mamá, corte, vuelve un plano medio de la mamá contestando, corte, inicio de plano medio de Lady Bird disgustada con el comentario de la mamá, corte, inicio de un plano general con paneo a la izquierda y Dolly cuando Lady Bird camina, corte, comienza nuevamente un plano medio de Lady Bird mientras habla con su mamá, corte, vuelve a un primer plano de la mamá mientras contesta, corte, continua un plano medio de Lady Bird mientras discuten, corte, nuevamente un plano medio de la mamá contestando, corte, inicio de plano medio donde se ve a Lady Bird dándole la espalda a su mamá, con cámara fija, corte, comienza un plano medio en donde aparecen las dos discutiendo, también sucede con la cámara fija, corte, plano medio con cámara fija de la expresión de Lady Bird al ver el vestido, corte, inicio de plano general donde aparece Lady Bird y la mamá viendo el vestido, corte.
ResponderEliminarComienza una nueva toma con un plano general de la mamá de Lady Bird arreglando el vestido en una máquina de coser, corte, se da un plano general de la mamá revisando el vestido, corte, inicia un paneo a la izquierda con Dolly mientras la mamá camina para dejar el vestido en la habitación de Lady Bird, corte, inicio de un plano medio con cámara fija en donde se visualiza al profesor hablando de las notas, corte, cambio a un plano general del profesor explicando la dinámica con cámara fija, corte.
Valeria Coto Méndez 2019293517. Grupo 1. Análisis de aparatos, tomas, movimientos de cámara y planos. Lady Bird (2017) · Drama/Comedia. 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 0 al minuto 3 con 58 segundos.
ResponderEliminarDirectora Greta Gerwing.
La toma inicia con un primer plano fijo con Cristine (Lady Bird) y su madre acostadas en la cama una frente a la otra, corte, Lady Bird y si madre se preparan para irse con una toma de plano medio fijo, se sientan en la cama y hablan, corte, se inicia la toma con un gran plano general de la carretera, corte, Lady Bird y su madre van en el auto rumbo a California en una toma de primer plano fijo se nota como se ven tristes o angustiadas, corte, se realiza una toma de primer plano fijo a su madre que se encuentra llorando por el casete que están escuchando, corte, se realiza una toma de primer plano fijo de Lady Bird con una lagrima que baja por su mejilla, corte, se realiza una toma de primer plano fijo en donde se ve a ambas mujeres afectadas con el audio que escuchan, este finaliza y respiran de forma reconfortante y tranquilas, corte, se hace una toma de cámara subjetiva para ver el estuche de casetes de John Steinbeck, corte, se devuelve a la toma de primer plano donde se encuentran riendo y hablando sobre la cantidad de horas que les toma escuchar los casete, Lady Bird viendo a su madre, y su madre viendo el camino, Lady Bird quiere poner otro casete pero su madre se lo impide, corte, un primer plano de Lady Bird viendo por la ventana, corte, un primer plano de su madre haciéndole una pregunta, corte, un primer plano de Lady bird hablando y respondiendo a su madre, corte, una plano medio de ambas hablando, corte, un primer plano de su madre ya algo molesta por el rumbo y el tema que se encuentran hablando, corte, un primer plano de Lady Bird molesta por tener que mudarse, corte, un primer plano de su madre quien le trata de explicar el poco dinero que tienen y como pueden apenas pagar las cosas, corte, un primero plano de ambas discutiendo, corte, un primer plano de Lady Bird viendo por la ventana y exhalando con molestia, corte, un primer plano de su madre quien le habla viéndola y viendo el camino, corte, un primer plano de Lady Bird volviéndola a ver, corte, un primer plano de su madre quien se queda callada por un momento pero vuelve a iniciar, corte, un primer plano de Lady Bird que le responde, corte, primer plano de su madre quien sigue hablando y diciendo porque se están mudando a Sacramento, corte, un primer plano de Lady Bird quien se encuentra alzando la voz, corte, un primer plano de ambas que se encuentran discutiendo, corte, un primer plano de su madre diciéndole que dé trabajando o no, no vale la matrícula estatal de una universidad privada, corte, un primer plano de Lady Bird frustrada por lo que su madre le dice, corte, un primer plano de su madre que sigue hablando, corte, primer plano de Lady Bird que se desabrocha el cinturón y procede abrir la puerta del carro para tirarse de este en movimiento, corte, una primer toma de su madre que grita de susto, corte.
Nota: Todas las tomas en donde salen Lady Bird y su madre juntas se utilizó un fondo verde y la cámara se coloca sobre el carro.
Seguidamente se realiza una cámara subjetiva del yeso en la mano de Lady Bird, corte, se hace un plano medio de Lady Bird en misa con uniforme junto a estudiantes y compañeras, corte, se hace un plano general dentro de la iglesia donde sale el título de la película, corte, se realiza un plano general con paneo dentro del aula, corte, se realiza un primer plano fijo de los hombres que se encuentran en misa, corte, se realiza un gran plano general fijo dentro de la iglesia, en dirección hacia la puerta, corte, se realiza un plano medio fijo dentro del aula donde se pueden ver a las alumnas realizando un juramento, corte, se realiza un primer plano fijo de Lady Bird quien se encuentra diciendo el juramento, corte, se realiza un movimiento de cámara subjetiva donde se encuentra una pizarra de corcho que tiene con letras de papel la frase ¨9/11 NEVER FORGET¨, corte, se realiza la un gran plano general dentro del gimnasio donde se puede ver a todas las estudiantes sentadas y poniendo atención a la alumna que se encuentra hablando, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. | Sebastián Granados Artavia. | 2022117459. Lady Bird (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De la hora con 18 minutos y 12 segundos a la hora con 21 minutos y 16 segundos.
ResponderEliminarDirección: Greta Gerwig.
La escena comienza con un plano medio en un ángulo normal y con steadicam de Christine observando los esperados resultados de la lista de espera de la universidad, corte, se muestra un plano general en ángulo normal con cámara fija de un banco de ahorros esquinero, mientras se pueden observar a Christine y su padre caminar de espaldas hacia él, corte. Dentro del banco, la toma muestra un plano medio, en ángulo normal con steadicam de Christine y su padre, corte, se pasa a un plano general de Christine en un ángulo entero con steadicam en el cual se le puede observar organizando unas cosas dentro de una caja, corte, plano americano con ángulo normal y steadicam de Lady Bird quitando una hoja que estaba pegada en una pared, corte. Se pasa a una toma que se realiza con Dolly out en ángulo normal, que pasa de un plano americano a uno entero de la madre de Lady Bird escribiendo una carta para ella, corte, se pasa a un plano entero con cámara fija y ángulo normal de Christine y su padre conversando, corte. Se pasa a un plano medio con ángulo normal y cámara fija mostrando a Christine observando unas fotos, corte, se pasa a un plano detalle con ángulo picado con steadicam de la foto en cuestión, corte. Se pasa a un plano entero con ángulo normal y cámara fija de Christine pintando la habitación, corte, se pasa a un plano detalle con ángulo normal y cámara fija de la pared siento pintada, corte, se muestran unos segundos de plano entero con ángulo normal y cámara fija de Christine pintando la parte de debajo de la pared de la habitación, corte, se pasa a un plano detalle en ángulo normal y con cámara fija de cómo nuevamente Christine pinta la habitación, borrando los nombres de sus exnovios con pintura blanca, corte.
La escena retoma a la madre de Christine con un ángulo normal en Dolly out, que intenta cambiar de plano entero a un plano general y en la cual se muestra cómo sigue intentando escribir la carta para su hija, corte. Se muestra una toma con cámara fija en un ángulo general y con un plano medio de lo que sería una vista hacía el interior de un automóvil visto desde el capó, en el interior se encuentras Christine junto a sus dos padres, corte, se muestra un plano panorámico con Dolly grip en un ángulo normal de lo que sería la vista desde el automóvil de la salida del sol en el amanecer, corte, se vuelve a mostrar una cámara fija desde el capó al interior del automóvil con un ángulo normal y plano medio de los tripulantes del carro, corte. Se muestra un plano general del carro con un ángulo normal y con una cámara fija haciendo un sutil tilt-down enseñando como el automóvil se estaciona en el aeropuerto, corte, se pasa a un plano americano con ángulo normal y con una cámara fija que hace un paneo para la izquierda y se está enseñando al papá de Christine sacando la maleta y a Christine saliendo de la toma, corte. Se pasa a un plano detalle de la maleta siendo cerrada por el papá de Christine con una cámara fija y con un sutil ángulo picado, corte, se pasa a lo que podría llamarse escorzo donde se muestra un ángulo normal con cámara fija de Lady Bird hablando con su madre, corte, se muestra otro plano escorzo o podría llamarse medio el cual se realiza con cámara y con un ángulo normal en donde se muestra a la madre de Lady Bird , corte, se vuelve a la posición anterior a la anteriormente mencionada, plano escorzo, cámara fija, y ángulo normal de la madre de Christine y luego ocurre un corto para volver al plano medio con cámara fija y ángulo normal de ella, otra vez, mientras que Christine cierra la puerta, corte. Luego de esto, se muestra un plano medio de la madre de Christine conduciendo, con una cámara fija filmándola directamente desde el capó y con un ángulo normal, corte, luego, se muestra un plano abierto general con una cámara fija y ángulo normal mientras se mueve el automóvil, de lo que vendría siendo la vista de la madre de Christine mientras conduce, corte, se retoma el plano medio de la madre de Christine con cámara fija, ángulo normal, mientras rompe en lágrimas mientras conduce, corte, otro plano abierto general con cámara fija, ángulo normal de la vista desde el automóvil del panorama, corte, se enseña a la madre de Christine, corte, se retoma el panorama, pero desde un ángulo contrapicado que por el tilt down de la cámara fija se vuelve un ángulo normal del aeropuerto, corte, se enseña a la madre de Christine desde la misma posición que se había mencionado anteriormente, corte. Se enseña desde plano general a la madre de Christine entrando al aeropuerto desde un Dolly con ángulo normal el cual realiza un travelling de un primer plano de ella acercándose a su marido, cuando se reencuentran, estos se abrazan en una toma de plano medio, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Luis Alberto Chavarría Enríquez 2017100034. Whiplash (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 44 con 13 segundos al minuto 46 con 54 segundos. Dirección: Damien Chazelle
ResponderEliminarLa escena empieza con plano detalle de un platillo realizado con cámara fija, corte, seguidamente aparece otro plano detalle de otro platillo realizado con cámara fija, corte, aparece un plano medio con cámara fija el cuál enfoca a cinco personajes cenando, corte, seguidamente se hace un primer plano de Andrew con steadicam, corte, se hace un primer plano de otro personaje, el padre de Andrew, con steadicam, corte, se realiza un primer plano de otro personaje, la tía Emma, con steadicam, seguido de otro primer plano de Andrew con steadicam, corte. Se realiza un plano medio con steadicam 3 personajes y un cuarto se integra, la cámara empieza a subir con el steadicam, corte, se regresa al primer plano de Andrew con steadicam mencionado anteriormente, corte, se realiza un paneo hacia la izquierda siguiendo al personaje que acaba de entrar, pero enfocando en un primer plano a otros dos personajes, corte, volvemos al plano medio con cámara fija de la familia cenando, corte, se realiza un primer plano con steadicam del padre de Andrew, corte, se realiza un plano medio de otros dos personajes, Travis y Dustin, con steadicam, corte, se realiza un primer plano de Andrew con steadicam, corte, volvemos al plano medio de Travis y Dustin con steadicam, corte, se realiza un plano medio de dos personajes, los de Andrew y la tía Emma, este se realiza con steadicam, corte, se realiza un primer plano de Jim, el padre de Andrew con steadicam, corte, se realiza un primer plano de la tía Emma con steadicam, corte, se realiza un primer plano de Andrew con steadicam, corte, se realiza un plano medio con tres personajes, Jim, el padre de Andrew; la tía Emma y el tío Frank con steadicam, corte, se realiza un plano medio de los personajes tía Emma y Andrew con steadicam, corte, volvemos al plano medio de los tres personajes, tío Frank, tía Emma y el padre de Andrew con steadicam, corte, volvemos al plano medio de dos personajes, tía Emma y Andrew con steadicam, corte, se realiza un primer plano de los personajes Dustin y Travis con steadicam, corte, se realiza un primer plano de Andrew con steadicam, corte, se realiza un plano medio de tres personajes, el tío Frank, el padre de Andrew y la tía Emma con steadicam, corte, se realiza un plano medio con los personajes tía Emma y Andrew con steadicam, corte, se realiza un primer plano del tío Frank con cámara fija, corte, se realiza un primer plano de Andrew con cámara fija, corte, se realiza un primer plano del padre de Andrew con steadicam, corte, se realiza un primer plano del tío Frank con steadicam, corte, se realiza un primer plano de Andrew con steadicam, corte, se realiza un plano medio de tres personajes, el padre de Andrew, el tío Frank y la tía Emma con steadicam, corte, se realiza un plano medio de la tía Emma y Andrew con steadicam, corte, volvemos al plano medio con cámara fija donde se ve a la familia cenando, corte, se realiza un plano medio con steadicam de los personajes Dustin y Travis, corte, seguidamente se hace un plano medio con steadicam con la tía Emma, el tío Frank y el padre de Andrew, corte, se realiza un primer plano de Andrew con steadicam, corte, se realiza un plano medio con steadicam con los personajes Travis y Dustin, corte, se realiza un plano medio con el tío Frank, la tía Emma y el padre de Andrew con steadicam, corte, se realiza un plano medio con steadicam con Andrew y la tía Emma, corte.
Se realiza un plano medio con el tío Frank, la tía Emma y el padre de Andrew con steadicam, corte, volvemos al plano medio con la tía Emma y Andrew con steadicam, corte, se realiza nuevamente el plano medio el padre de Andrew, la tía Emma y el tío Frank con steadicam, corte, volvemos al plano medio con steadicam de la tía Emma y Andrew, corte, se realiza un primer plano con steadicam del padre de Andrew, corte, se realiza un plano medio con steadicam de la tía Emma y Andrew, corte, se realiza un plano medio con steadicam con tres personajes, corte, se realiza un plano medio con steadicam con Andrew y otro personaje, corte, se realiza un primer plano con steadicam de Jim, corte, se realiza un primer plano enfocando a Andrew desde un lateral con steadicam y en el fondo otros dos personajes, corte, se realiza un primer plano de Andrew con steadicam, corte, se realiza un primer plano de Jim con steadicam, corte, se realiza un primer plano del tío Frank con steadicam, corte, se realiza un primer plano de Andrew con steadicam, corte, se realiza un plano medio con steadicam de tres personajes, corte, se realiza un primer plano de Andrew con steadicam, corte, se realiza un plano medio de dos personajes con steadicam, corte, se realiza un primer plano de Andrew con steadicam, corte, aparece un plano medio de Dustin y Travis realizado con steadicam, corte, se realiza con steadicam un primer plano de Andrew, corte, volvemos al plano medio de Travis y Dustin con steadicam, corte, volvemos al primer plano de Andrew con steadicam, corte, volvemos al plano medio de Dustin y Travis con steadicam, corte, se realiza un primer plano de Andrew con steadicam, corte, se realiza otro primer plano de Andrew enfocándolo desde el lateral y en el fondo otros dos personajes, corte, se realiza un primer plano del padre de Andrew con steadicam, corte, se realiza un primer plano con steadicam de Andrew, corte, volvemos al primer plano de Jim con steadicam, corte, volvemos al primer plano con steadicam de Andrew, corte, se realiza otro primer plano de Andrew desde diferente ángulo con steadicam, corte, se realiza un primer plano de Jim con steadicam, corte, la escena finaliza con un tilt down enfocando a la familia cenando luego de que Andrew abandone la mesa con un plano medio.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. María José Rojas Vargas 2021004396. Lady Bird (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 6 con 38 segundos al minuto 10 con 22 segundos. Dirección: Greta Gerwig.
ResponderEliminarSe inicia con una toma subjetiva con cámara fija donde Lady Bird se inscribe en las audiciones musicales de otoño, corte, two shot en plano general con cámara fija de Lady Bird y su mejor amiga (Julianne) enfrente de la pizarra donde se realizan las inscripciones, corte, toma subjetiva con cámara fija de Julianne inscribiéndose para también participar en la audición, corte, ocurre un two shot en plano general con toma lateral y cámara fija de las mejores amigas discutiendo sobre sus nombres artísticos, corte, inicia un two shot en gran plano general incluyendo traveling con dolly lateral de Lady Bird y Julianne pasando por un vecindario donde hay casas muy grandes, corte, two shot en gran plano general incluyendo traveling con Dolly lateral, corte, two shot en gran plano general incluyendo traveling con Dolly lateral, corte, two shot en gran plano general con cámara fija de las mejores amigas viendo una casa grande en la que a Julianne le gustaría vivir y realizar su boda en ese jardín, corte, two shot en plano americano con cámara fija en el que Lady Bird dice que si viviera en esa casa siempre invitaría a sus amigos, corte, two shot en gran plano general con cámara fija de Lady Bird y Julianne admirando la casa grande, corte, two shot en plano general con cámara fija de dos cajeros del supermercado discutiendo con las chicas para que no arruguen las revistas que están a la venta, corte, two shot en plano general con cámara fija de Lady Bird y Jualinne discutiendo con Miguel, corte, two shot en plano medio con cámara fija de las cajeros, corte, two shot en plano medio con cámara fija de Lady Bird y Julianne hablando sobre el hermano de Lady y Shellyn, corte, two shot en plano medio con cámara fija de Shellyn y plano medio con toma lateral y cámara fija de Miguel, corte, two shot en plano medio con cámara fija de las mejores amigas en el supermercado, corte, toma subjetiva con cámara fija de una revista que están observando las chicas, corte, two shot en primer plano con cámara fija de las mejores amigas hablando sobre New York, corte, ocurre un over shoulder de Lady Bird contándole a su mejor amiga que está aplicando para las universidades en New York y la toma finaliza con un tilt up, corte, ocurre un over shoulder en primer plano con cámara fija de Julianne y Lady Bird, corte, ocurre un plano secuencia con tilt up con over shouler en primer plano de Lady Bird y Julianne, corte, primer plano con over shoulder lateral en cámara fija entre Julianne y Lady Bird, corte, over shouler en primer plano entre Lady Bird y Julianne, corte, over shouler lateral en primer plano entre Lady Bird y Julianne donde Julianne le dice que ella se quedará en la facultad local, corte, two shot en plano medio con cámara fija de los cajeros, corte, two shot en plano medio con tilt down de las chicas riéndose, corte, la toma finaliza con un two shot en plano medio lateral para Miguel y plano medio para Shellyn donde el hermano Lady Bird está enojado, corte.
La toma inicia con three shot en plano general con cámara fija donde está la mamá de Lady Bird en el hospital donde trabaja y llega un compañero, ahí mismo inicia un plano secuencia en el que ocurre un plano medio con tilt Up y paneo hacia la izquierda y termina en plano general, corte, inicia un gran plano general, corte, Dolly grip en primer plano donde la mamá de Lady Bird está conduciendo, corte, toma subjetiva lateral en gran plano general del paisaje, corte, toma subjetiva lateral en gran plano general del paisaje, corte, toma subjetiva lateral en gran plano general del paisaje, corte, toma subjetiva lateral en gran plano general del paisaje, corte, Dolly grip en primer plano de la mamá conduciendo, corte, ocurre un gran plano general, corte, toma subjetiva lateral en gran plano general del paisaje, corte, toma subjetiva lateral en gran plano general del paisaje, corte, toma subjetiva lateral en gran plano general del paisaje, corte, Dolly grip primer plano de la mamá conduciendo y observando el paisaje, corte, plano general en cámara fija de la mamá saliendo del carro y dirigiéndose hacia su casa, corte, two shot en primer plano con cámara fija del papá de Lady Bird lavándose los dientes y la mamá está sentada, corte, two shot en plano americano con cámara fija para el papá y plano medio con cámara fija en la mamá mientras ellos están en el baño conversando sobre la muerte de Mike, corte, two shot en plano medio con cámara fija del papá de Lady Bird y primer plano con cámara fija de la mamá de Lady Bird, corte, two shot en plano americano con cámara fija del papá y plano general con cámara fija de la mamá de Lady Bird, corte, plano general en group shot con cámara fija donde la mamá está cocinando y la familia está comiendo, corte, two shot en primer plano con cámara fija de Miguel hablando con Lady y primer plano lateral de Shellyn hablando con Lady, corte, primer plano de Lady Bird comiendo, corte, primer plano en cámara fija del padre de lady leyendo el periódico, corte, two shot primer plano con cámara fija en Miguel y primer plano lateral en Shellyn con cámara fija contándole a la familia que quieren ser veganos, corte, primer plano Lady Bird enojada por el desayuno, corte, plano medio con cámara fija de la mamá preparando un sándwich, corte, two shot en primer plano lateral con cámara fija de Shellyn y primer plano con cámara fija en Miguel, corte, primer plano con cámara fija de Lady Bird discutiendo con Shellyn, corte, plano medio con paneo hacia la izquierda de la mamá de Lady Bird en la cocina, corte, plano general en group shot con cámara fija de todos comiendo en la mesa y Lady Bird discutiendo con su madre, corte, primer plano en cámara fija del hermano de Lady Bird (Miguel), corte,la toma finaliza con un two shot en plano general con cámara fija donde el hermano sale corriendo detrás de la novia ya que ella se fue al no agradarle a su cuñada y el padre se queda sentado en la mesa, corte. La toma inicia un primer plano lateral con cámara fija mientras el padre va conduciendo, corte, two shot en plano medio con Dolly grip de Lady Bird y su padre mientras ella le cuenta que escribió a un par de escuelas para cumplir su sueño de irse a la costa del Este.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Fabián Ortiz Céspedes 2021114997. Whiplash (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 25 con 55 segundos al minuto 28 con 19 segundos.
ResponderEliminarDirección: Damien Chazelle
La toma inicia con un plano medio de Fletcher indicándole a la banda volver a tocar jazz, con un ángulo over the shoulder, corte, plano medio de Andrew N. tocando la batería, corte, plano medio de Fletcher con un ángulo over the shoulder, caminado hacia Andrew Newman, corte, plano medio de Andrew N. tocando la batería, corte, plano medio de Fletcher y ángulo over the shoulder, indicándole a Andrew y la banda que dejen de tocar para que Andrew corrija su tempo, corte, plano medio de Andrew N. sobre la batería sin tocarla, corte, plano medio de Fletcher y ángulo over the shoulder, indicándole a la banda que vuelva a iniciar, corte, plano medio de Andrew N. volviendo a tocar la batería, corte, plano medio de Fletcher y ángulo over the shoulder, indicándole a Andrew N. que cambie su tempo, corte, plano medio de Andrew N. preparándose para tocar la batería, corte, plano medio de Fletcher y ángulo over the shoulder, indicándole a Andrew N. que vuelta a tocar con el nuevo tempo, corte, plano medio de Andrew N. tocando la batería, corte, plano medio de Fletcher y ángulo over the shoulder, indicándole a Andrew N. que deje de tocar, corte, plano medio de Andrew N. con ángulo over the shoulder parando y volviendo a intentar tocar en el tempo correcto, corte, primer plano medio de Fletcher y ángulo over the shoulder, volviendo a detener a Newman indicándole que todavía no es el tempo correcto y que lo vuelva a intentar, corte, plano medio de Andrew N. tocando la batería con ángulo over the shoulder, corte, primer plano medio y ángulo over the shoulder de Fletcher parando a Andrew e indicándole que no apresure el tempo, además le indica que vuelva a intentar, corte, plano medio de Andrew N. adelantándose a la indicación de Fletcher con ángulo over the shoulder, corte, primer plano medio y ángulo over the shoulder de Fletcher contando para que Andrew empiece a tocar pero lo detiene casi que inmediatamente, corte, plano medio de Andrew N. con ángulo over the shoulder de haciendo otro intento de tocar en el tempo correcto, corte, primer plano medio y ángulo over the shoulder de Fletcher, volviéndole a indicar a Andrew que se apresura en el tiempo y que vuelva a empezar, corte, plano medio de Andrew y ángulo over the shoulder tocando la batería, corte, primer plano medio y ángulo over the shoulder de Fletcher, diciéndole a Andrew que ahora se rezaga, corte.
La toma continua con un plano medio de Andrew N con ángulo over the shoulder tocando la batería, corte, primer plano medio y ángulo over the shoulder de Fletcher dándose la vuelta y alejándose de Andrew, corte, plano medio de Andrew tocando la batería, corte , plano medio de Fletcher con ángulo over the shoulder, corte, plano general de Fletcher lanzándole la silla a Andrew, corte, plano medio de Andrew esquivando la silla, corte, primer plano medio de los músicos de la banda sorprendidos por la silla lanzada hacia Andrew, corte, plano medio de Fletcher, corte, primerísimo primer plano de Andrew Neiman, corte, plano medio de Fletcher con ángulo over the shoulder preguntándole a Andrew por que cree que le lanzo la silla, corte, primerísimo primer plano de Andrew respondiendo que no sabe, corte, plano medio de Fletcher con ángulo over the shoulder diciéndole a Andrew que si el sí sabe por qué le lanzo la silla, corte, primerísimo primer plano de Andrew, respondiendo el tempo, corte, plano medio de Fletcher con ángulo over the shoulder preguntándole a Andrew si se estaba adelantando o atrasado en el tempo, corte, primerísimo primer plano de Andrew respondiendo que no sabe, corte primer plano medio de Fletcher, acercándose a Andrew, corte, primerísimo primer plano de Andrew con ángulo over the shoulder y Fletcher diciéndole que empieza a contar, corte, primerísimo primer plano de Fletcher regañando a Andrew, corte, primerísimo primer plano de Andrew con ángulo over the shoulder, contando, corte, primerísimo primer plano de Andrew y Fletcher, con un ángulo de perfil, en el cual Fletcher bofetea a Andrew, corte, primerísimo primer plano con ángulo over the shoulder de Andrew siendo bofeteado por Fletcher, corte, primerísimo primer plano de Fletcher con ángulo over de shoulder, volviendo a preguntarle a Andrew si se estaba apresurando o retrasando con el tempo, corte, primerísimo primer plano de Andrew con ángulo over de shoulder, respondiendo que no sabe, corte , primerísimo primer plano de Fletcher con ángulo over de shoulder diciéndole a Andrew que vuelva a contar, corte, primerísimo primer plano de Andrew contando con ángulo over the shoulder, corte, primer plano de Andrew siendo bofeteado mientras cuenta por Fletcher con un ángulo de perfil, corte, primerísimo primer plano de Andrew, con un ángulo de perfil, en el cual Fletcher vuelve a bofetear a Andrew mientras cuenta y Fletcher le vuelve a preguntar se si estaba adelantado o atrasando, corte, primerísimo primer plano de Fletcher y ángulo over de shoulder, en el cual Andrew por fin contesta “apresurado” y Fletcher le responde que si sabe la diferencia, seguido por un tilt up, hasta llegar a un ángulo contrapicado de Fletcher, corte, primerísimo primer plano de Andrew, siendo regañado por Fletcher, corte, primerísimo primer plano de Fletcher con ángulo contrapicado, amenazando de Andrew si va a ir a su tempo, seguido por un tilt down, corte, primerísimo primer plano de Andrew, respondiendo que va a ir al tempo de Fletcher.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. María José Bogarín Granados 2021049760. Lady Bird (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 54 con 42 segundos al minuto 57 con 04 segundos.
ResponderEliminarDirección: Greta Gerwig.
La toma inicia con un plano medio de la profesora asombrada por la respuesta de Lady Bird, corte. La toma finaliza con un plano general en group shot con cámara fija y con ángulo visual normal o neutro de los estudiantes donde se burlan y murmuran el insulto que Lady Bird le dijo a la profesora, corte. La toma inicia con un plano general con un plano de secuencia continuo de la sala de la casa y luego ocurre un paneo hacia a la izquierda con un two shot cuando Lady Bird se dirige al sillón y su madre entra discutiendo a la sala, Lady Bird se sienta en el sillón y su madre se dirige al otro lado de la sala mientras ocurre un tilt down con un over shoulder, corte, ocurre un plano general con un three shot, hay un over shoulder de Lady Bird sentada y de su madre que tiene en sus manos la boleta de expulsión, por otro lado, su papá está escuchando sentado en el escritorio; este se voltea cuando lo llama su esposa, corte, ocurre un plano general donde se encuentra sentada Lady Bird con la mirada en el suelo, pero luego la levanta la cabeza, corte, ocurre un plano general con three shot, hay un over shoulder de Lady Bird sentada en el sillón y de su mamá discutiendo, mientras que su papá continua escuchando sentado de manera lateral en el escritorio, corte, ocurre un plano general donde se encuentra sentada Lady Bird, tratando de responder, corte, ocurre un plano general con un three shot con over shoulder de Lady Bird sentada, su mamá discutiendo y su papá intentando calmar la situación sentado de manera lateral en el escritorio, corte, ocurre un plano general donde se encuentra sentada Lady Bird reflexionando a lo que dice su madre y con la mirada hacia el suelo, corte, inicia un plano general con un three shot, hay un over shoulder de Lady Bird mientras sigue sentada y de su mamá mientras tiene una hoja en sus manos, por otra parte, su papá está escuchando sentado de manera lateral en el escritorio mirando la computadora, corte, ocurre un plano general con cámara fija con over shoulder de Lady Bird sentada en el sillón respondiéndole a su madre y viceversa, corte, inicia un plano general con un three shot , hay un over shoulder de Lady Bird sentada y de su mamá guardando en el bolso la boleta continuando con la discusión, mientras que su papá está mirando la computadora y escuchando sentado en el escritorio de manera lateral, corte, ocurre un plano general en cámara fija con un over shoulder donde se encuentra sentada Lady Bird de forma pensativa y levantando la cabeza, escuchando a su madre, corte, ocurre un plano general con un tilt down con un paneo hacia la derecha donde se encuentra sentada Lady Bird prestando atención a lo que dice su madre, luego se pone de pie y se dirige al escritorio, corte, ocurre un plano general de three shot Lady Bird y su padres, Lady Bird saca del escritorio un lapicero y una hoja mientras sigue discutiendo con su mamá y su papá está sentado de manera lateral en el escritorio, corte, ocurre un primer plano con over shoulder de la madre mientras le responde a su hija, corte, ocurre un primer plano con over shoulder de Lady Bird mientras le responde a su madre, corte, ocurre un primer plano con over shoulder de la madre mientras discute lo que dijo su hija, corte. La toma finaliza ocurre un plano general con three shot en cámara fija de Lady Bird mientras tira al suelo el papel y el lapicero, su madre está enfadada recoge su bolso y se va y su padre sigue escuchando sin decir nada, sentado de manera lateral, corte.
La toma inicia con un plano de general con una toma subjetiva de Lady Bird mirando el televisor; corte, ocurre un plano general con un cámara fija de Lady Bird mientras observa la televisión y contesta el teléfono, corte, inicia un gran plano de general con travelling con Dolly lateral de Jenna Walton mientras habla por celular y se dirige a la supuesta casa de Lady Bird, corte, ocurre un plano general con un ángulo normal o neutro de Lady Bird mientras habla con Jenna Walton, corte, ocurre un plano americano de Jenna Walton mientras continua hablando por celular y se acerca a la puerta, corte, inicia un gran plano general de Jenna Walton donde ella llama al timbre, corte, ocurre un plano de secuencia continuo con un tilt down con un plano americano al ponerse de pie Lady Bird, corte. La toma finaliza con un gran plano general de Jenna Walton mientras la abuela de Danny abría la puerta, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. José Matamoros Guzmán, 2019047691. Whiplash (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 1 con 18 segundos al minuto 4 con 35 segundos.
ResponderEliminarDirección: Damien Chazelle
Se inicia con una toma en negro donde solo se escucha un redoble de tambores que crece, interrumpido por un golpe más fuerte donde finalmente podemos observar la primera toma, un plano general en un pasillo largo donde al final se logra observar a Andrew sentado en la batería acomodándose para inicial a tocar de nuevo. En lo que inicia a tocar de nuevo la cámara por medio de un dully, realiza un zoom in, esto desde un ángulo neutro, dando la impresión de que alguien se acerca, al crecer el zoom in lentamente, se llega hasta un plano completo de Andrew tocando la batería, continuamente en el mismo plano Andrew se levanta, corte. Se observa un plano medio donde el maestro Fletcher se encuentra a la derecha del plano, en ángulo neutro, e ingresa por una puerta oscura e inicia una conversación, todo esto mientras se mantiene la cámara fija. corte. En la siguiente toma de un plano medio desde la batería, Andrew responde a Fletcher, corte. Se vuele al plano medio a la derecha de Fletcher, corte. Y se vuelte de nuevo a una respuesta de Andrew en el mismo plano medio centrado que se muestra anteriormente. Esta secuencia de tomas para mantener la conversación se mantiene hasta que Fletcher pregunta a Andrew la razón de que hubiese parado de tocar desde un plano medio, corte. Donde Andrew vuelve a tocar desde un plano medio, la toma se mantiene por unos segundos mientras que toca, corte. Luego volvemos al plano medio de Fletcher observando, corte. Y se regresa a el plano medio de Andrew tocando, en el momento hasta el momento que se detiene, corte. Volvemos a Fletcher en plano medio, preguntándole la razón de que volviese a tocar, si nadie se lo había pedido. Seguidamente Fletcher en el mismo plano se quita la chaqueta, se acomoda en el centro de la toma de plano medio, corte. Andrew vuelve a plano medio e inicia a tocar en lo que es interrumpido por la vos de Fletcher de nuevo, corte. Se regresa a la toma de plano medio de Fletcher donde le indica que toque otro tipo de fundamento para ver su nivel como percusionista, corte. Se observa plano medio de Andrew cumplido con lo que se le ha pedido, corte. Fletcher en plano medio le grita a Andrew que no está siguiendo su tempo y debe incrementar la velocidad, corte. Andrew desde un plano medio con la batería cierra los ojos, tratando de esforzarse mas para llegar la velocidad solicitada, y en este momento se rompe la temática de cámara fija y se inicia de nuevo un zoom in hacia el rostro de Andrew mientras este continua mostrando una cara de esfuerzo, mientras mantiene los ojos cerrados, pasamos de un plano medio hasta un primer plano, de repente se escucha el abrupto cierre de una puerta, e inesperadamente se realiza un barrido hacia la derecha, manteniendo el ángulo neutro, hasta enfocar la puerta donde se encontraba Fletcher que ahora se encuentra cerrada, corte. Se regresa a un plano medio corto de Andrew sentado en la batería, corte. Se vuelve a un plano medio donde se observa como Fletcher vuelve a la habitación solo para regresar por su chaqueta, y vuelve a salir por la puerta, corte. Se regresa al plano medio corto de Andrew donde se observa como este está decepcionado ya que el maestro Fletcher lo dejo tocando solo, dando a entender que no le interesaba, esta toma se mantiene por pocos segundos, corte. Y se finaliza la escena con un plano general donde se puede observar que Andrew se encuentra en una habitación de ensayo de un conservatorio, donde el fondo del plano general permite ver que se encuentra en un cuidad grande, la toma se mantiene por unos segundos en silencio, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Amsi Mariana López Valverde 2022173253. Lady Bird (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del min 19 con 49 segundos al minuto 22 con 54 segundos. Direccion: Greta Gerwig.
ResponderEliminarLa escena comienza con un plano general y una cámara fija con trípode mostrando a Lady Bird, Julie y Danny luego del baile, con un ángulo normal. Comienza un corte de acción de two shots a un plano medio corto con un over shoulder de Lady Bird con Julie con steadicam y un ángulo normal nuevamente. Corte de acción de two shots a otro over shoulder pero de Lady Bird con Danny con un plano medio corto, con steadicam y un ángulo normal. Corte de acción ahora con three shots con un plano medio de Danny, Lady Bird y Julie, con cámara fija con trípode y un ángulo normal, en el momento que se marcha Julie sucede un pequeño paneo de izquierda a derecha. Pasamos a un cut away, con cámara fija con trípode, en ángulo normal con un plano general de Julie caminando hacía el carro y regresamos con un ángulo normal con steadicam de Lady Bird y Danny con un plano medio corto con toma fija. Corte de acción de two shots con un plano medio corto, ángulo normal con steadicam en toma fija. Nuevamente corte de acción de two shots con un over shoulder con plano medio corto de Lady Bird y Danny conversando con Steadicam en toma fija. Corte de acción de two shots con un plano medio, ángulo normal con steadicam en toma fija de Lady Bird y Danny conversando nuevamente. Corte de acción de two shots con un plano medio corto con over shoulder, ángulo normal con cámara fija en trípode mientras Danny habla. Corte de acción de two shots con un plano medio corto con un over shoulder ángulo normal cámara fija mientras Lady Bird habla. Corte de acción de two shots con un plano medio corto con un over shoulder, ángulo normal con steadicam mientras Danny responde. Corte de acción con two shots con plano medio corto nuevamente over shoulder con steadicam en un ángulo normal. Corte de acción de two shots con steadicam con un pequeño tilt up en un plano medio con un ángulo normal. Corte de acción de two shots con cámara fija con trípode en un plano medio corto con over shoulder en un ángulo normal de Lady Bird tocando el cabello de Danny. Corte de acción de two shots con Danny y Lady Bird besándose en un plano general con toma fija en cámara fija en trípode con un ángulo normal. Corte, pasamos al medio de una calle con Lady Bird corriendo emocionada en nuestra dirección mientras grita con un plano general con grúa teniendo un ligero tilt down en un ángulo normal. Corte, comienza la escena de two shots con un plano general medio de la mesa con Marion y Larry teniendo una discusión, se filma con cámara fija en trípode en una toma fija, en un ángulo normal. Corte entra Lady Bird por la puerta con un plano general con cámara fija en trípode, un ángulo normal. Corte, se ve a Marion en la mesa dándose cuenta de que llegó Lady Bird con un plano medio, con un ángulo lateral con steadicam en una toma fija. Corte, la escena comienza con Lady Bird de espaldas con una toma semisubjetiva con plano medio, ángulo normal en cámara fija con trípode. Corte de acción de two shots, entra Marion por la puerta y Lady Bird con Marion comienzan a discutir, es una toma semisubjetiva de two shots en un plano general con steadicam en una toma fija. Corte de acción, ángulo normal con un plano medio de Lady Bird hablando, en cámara fija con trípode en toma fija. Corte de acción de two shots, ocurre un over shoulder en un plano medio corto con steadicam en un pequeño tilt down siguiendo a Marion mientras discute con Lady Bird.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Amsi Mariana López Valverde 2022173253. Lady Bird (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del min 19 con 49 segundos al minuto 22 con 54 segundos. Direccion: Greta Gerwig.
ResponderEliminarSedundo comentario.
Corte de acción de two shots, ocurre un pequeño paneo de derecha a izquierda terminando en un ángulo lateral con respecto a Lady Bird y Marion en un plano medio con una cámara fija en trípode. Corte de acción de two shots, comienza con una toma semisubjetiva en un plano medio de Lady Bird con Marion discutiendo con un ángulo normal con steadicam. Corte de acción, comienza un over shoulder en un plano medio con cámara fija en trípode. Corte de acción de two shots, Marion se dirige a la puerta con un plano general en un ángulo normal con steadicam y finaliza con un pequeño seguimiento en tilt down de Lady Bird. Corte de acción, Lady Bird sentada en su cama con un plano medio corto con steadicam, en un ángulo normal. Corte de acción, Marion en la puerta con un plano medio en un ángulo normal con steadicam. Corte de acción, Lady Bird en su cama con un plano medio corto, ángulo normal con steadicam. Corte de acción, Marion en la puerta discutiendo en un plano medio en un ángulo normal con steadicam. Corte de acción, Lady Bird en su cama nuevamente con un plano medio corto, ángulo normal con steadicam. Corte de acción, Marion en la puerta con un plano medio en un ángulo normal con steadicam. Corte de acción, Lady Bird en su cama con un plano medio corto, ángulo normal con steadicam. Corte de acción, Marion en la puerta con un plano medio en un ángulo normal con steadicam. Corte de acción, Lady Bird en su cama con un plano americano con un ángulo en picada con un tilt up siguiendo a Lady Bird cuando se levanta con una grúa. Marion en la puerta sin decir nada con un plano medio en un ángulo normal con steadicam. Corte de acción, Lady Bird doblando ropa con una toma semisubjetiva en un plano medio largo con un ángulo normal con steadicam. Corte de acción, Marion en la puerta con un plano medio en un ángulo normal con steadicam y se termina retirando por la puerta, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Mariana Víquez Monge 2022029468. Whiplash (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Desde 1 hora con 34 minutos y 49 segundos hasta 1 hora con 36 minutos y 3 segundos. Dirección: Damien Chazelle.
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano completo de Andrew tocando la batería con ángulo cenital y cámara fija, corte, ocurre un close up de Andrew, con ángulo levemente picado, realizando un suave tilt down con cámara en hombro, corte, inicia un plano medio de la batería con ángulo altamente picado casi cenital, cámara fija, corte, se enfoca en plano a detalle el platillo de la batería siendo golpeado por las baquetas de Andrew con ángulo neutro y cámara fija, corte, la toma enfoca un ajustador de la batería con ángulo levemente picado en cámara fija, corte, sucede un close up de la manos del pianista, tocando la pieza con un ángulo cenital y cámara fija, corte, la toma enfoca a los trompetistas en three shot desde un ángulo contrapicado con un leve tilt up con cámara al hombro, corte, desde un three shot se enfoca la toma ahora en los saxofonistas desde un ángulo contrapicado con cámara fija, corte, la toma enfoca de nuevo las manos del pianista y ocurre lo mismo (ángulo cenital y cámara fija), corte, esta vez desde el lado izquierdo se vuelve a filmar a los trompetistas de la misma forma (three shot desde un ángulo contrapicado con un leve tilt up con cámara al hombro), corte, la toma enfoca a los saxofonistas con un ángulo contrapicado con cámara fija, corte, la toma continua con un macro de la manos de Andrew tocando la batería con ángulo neutro y cámara fija, corte, ocurre un macro del platillo en slow motion con ángulo neutro y cámara fija, corte, desde un plano americano se ve a Andrew con ángulo contrapicado realizando un leve tilt up para poder estabilizar la cámara y lograr enfocar el cuerpo de Andrew mientras que la cámara desciende con grúa hasta llegar a un plano medio de Andrew en ángulo mayoritariamente neutro (levemente picado), corte, ocurre un plano americano de Fletcher, en ángulo parcialmente picado pero en su mayoría neutro, con un paneo hacia la derecha siguiendo así los pasos de Fletcher utilizando steadicam, corte, ocurre un close up de Andrew con ángulo neutro, con un leve paneo horizontal y cámara al hombro, corte, se enfoca a Fletcher con un primer plano desde un ángulo neutro con paneo de izquierda a derecha y viceversa para capturar el balanceo de su cuerpo con steadicam, corte, la toma regresa a un two shot de Andrew y el cellista, con un ángulo levemente contrapicado y cámara fija, corte, se vuelve a Andrew con plano completo en ángulo cenital con cámara fija, corte, ocurre un close up de un trombonista enfocando su cara con un ángulo contrapicado y con cámara libre al hombro, corte, inicia un four shot de los trompetistas, desde un ángulo neutro y cámara fija, corte, se toma un macro de la manos del trombonista con ángulo neutro, cámara fija, corte, ocurre ahora un macro del pabellón de la trompeta en ángulo neutro y cámara fija, corte, ocurre un macro de Andrew desde ángulo contrapicado dándole atención al desenfoque que ocurre debajo de su cabeza con las baquetas y la batería con cámara fija, corte, sucede un macro del platillo desde ángulo neutro y cámara fija, corte, reinicia la toma con un close up de Andrew en ángulo neutro con cámara fija, corte, se enfoca a Andrew desde un close up con ángulo contrapicado y cámara fija, corte,
sucede un macro desde la parte inferior del platillo, primero enfocando al platillo para posteriormente enfocar en un close up a Andrew con un ángulo picado y cámara fija, corte, ocurre un three shot de los trombonistas en ángulo neutro realizando un travelling físico de izquierda a derecha, corte, vuelve la toma y ahora se repite el mismo plano, ángulo y movimiento solo que ahora se filman a los trombonistas tocando la pieza desde derecha a izquierda, corte, ocurre travelling físico de izquierda a derecha, enfocando desde un primer plano a los trompetistas hasta que la cámara se detiene por completo realizando un travelling-in en el último trompetista de la fila, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Danny José Víquez Arias 2021095983. Lady Bird (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado del minuto 25 con 38 segundos, al minuto 28 con 15 segundos. Dirección Greta Gerwing.
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano general a cámara fija con trípode de Lady Bird con su mamá entrando a una tienda de ropa, corte, plano medio a cámara fija utilizando steady cam de Lady Bird y su mamá conversando mientras buscan un vestido para la protagonista, corte, primer plano a cámara fija con steady cam de la mamá hablando con Lady Bird, corte, primer plano a cámara fija con steady cam de Lady Bird viendo un vestido negro, corte, primer plano a cámara fija empleando steady cam de la mamá opinando sobre el vestido, corte, primer plano a cámara fija con steady cam de Lady Bird respondiendo a su mamá, corte, primer plano a cámara fija con steady cam de la mamá continuando con la conversación, corte, primer plano a cámara fija con steady cam de Lady Bird escuchando a su mamá, corte, plano medio y paneo hacia la izuierda con steady cam de Lady Bird y su mamá mientras Lady bird se mueve buscando ropa, corte, primer plano a cámara fija con steady cam de Lady Bird mientras su mamá habla con otra señora, corte, primer plano a cámara fija usando steady cam de la mamá sugiriendo sentarse a Lady Bird, corte, primer plano a cámara fija con steady cam de Lady Bird respondiendo a su mamá que no está cansada, corte, primer plano a cámara fija con steady cam de la mamá diciendo a Lady Bird el porqué de su sugerencia, corte, primer plano a cámara fija con steady cam de Lady Bird respondiendo a su mamá, corte, primer plano a cámara fija con steady cam de la mamá continuando con la discusión, corte, primer plano a cámara fija con steady cam de Lady Bird respondiendo a su mamá mientras discuten, corte, plano medio a cámara fija con steady cam de Lady Bird y su mamá mientras la mamá sostiene un vestido que le encanta la protagonista, corte, plano medio a cámara fija con trípode de la mamá cociendo el vestido de la toma anterior, corte, plano completo a cámara fija con trípode de la mamá revisando el vestido, corte, paneo hacia la izquierda con Dolly y plano americano de la mamá colocando el vestido en el armario de la protagonista, paneo hacia la izquierda de la mamá mientras dobla una blusa y observa a Lady Bird dormir, corte, primer plano a cámara fija con trípode del señor Bruno, profesor de matemáticas, corte plano completo a cámara fija con trípode del señor Bruno hablando de lo sucedido con las notas, corte, plano medio y paneo hacia la izquierda a cámara fija con steady cam de Julie diciendo su nota al señor Bruno, corte, plano medio over the shoulder con steady cam detrás del hombro de Julie, del señor Bruno confirmando la nota de Julie, corte, plano medio a cámara fija con steady cam de Julie respondiendo al señor Bruno, corte, plano medio a cámara fija con steady cam del señor Bruno halagando a Julie, corte, plano medio a cámara fija con steady cam de Julie agradeciendo al señor Bruno y leve paneo hacia la izquierda a plano medio con steady cam de Julie dándose la vuelta, corte, plano medio a cámara fija con steady cam del señor Bruno anotando la nota de Julie, corte, plano medio y leve tilt up con steady cam de Lady Bird acercándose al escritorio y diciendo su nota, corte, plano medio a cámara fija con steady cam del señor Bruno sorprendido por la nota que menciona Lady Bird, corte, plano medio a cámara fija con steady cam de Lady Bird dando un porqué a la nota que menciona, defendiendo su postura, corte, plano medio a cámara fija con steady cam del señor Bruno mencionando que no es para tanto, corte, plano medio a cámara fija con steady cam de Lady Bird mencionando que su promedio si subió, corte, plano medio a cámara fija con steady cam del señor Bruno aceptando la nota que dijo tener Lady Bird, corte, plano medio a cámara fija con steady cam de Lady Bird estirándose, corte,
plano americano a cámara fija con steady cam del hermano de Lady Bird y su novia acomodando la mesa, corte plano general a cámara fija con trípode de la sala de la casa mientras la mamá de Lady Bird abre la puerta a Danny mientras el papá sale de un cuarto y se acerca a saludarle, leve paneo hacia la derecha mientras el papá y Danny se saludan verbalmente, corte, plano americano de Danny y la mamá hablando mientras ella cierra la puerta y Danny agradece por permitirle a Lady Bird ir la cena de acción de gracias de su abuela, paneo hacia la izquierda con steady cam de Danny dándole la mano al papá de Lady Bird mientras se saludan de forma muy amena.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámaras. Jeremy Cordoba Wright 2019160172. Whiplash (2014). 35 milimetros. Tiempo aproximado: Del minuto 14 con 55 segundos al minuto 16 con 55 segundos.
ResponderEliminarDirección: Damien Chazelle
La toma inicia con un plano general en un pasillo con la cámara fija y luego se hace un pequeño tilt de abajo hacia arriba antes de que Andrew abra la puerta, se usa el steady cam, corte, en la siguiente toma un primer plano de Andrew con el steadycam observando que aún no ha llegado nadie a la clase, corte, se hace un plano general con cámara fija del salón de clase vacío, corte, Andrew abre la puerta para revisar el pasillo y se tiene un primer plano de Andrew se usa la steady cam y se realiza un pequeño zoom out para que se logre apreciar el horario de la clase, corte, plano general de Andrew en el salón de clase y cámara fija, corte, con cámara fija se hace un plano de detalle del reloj que se encuentra en la clase, corte, entran los estudiantes a la clase con cámara fija y en un plano situación donde ellos se encuentran conversando, corte, se tiene primer plano de Andrew donde se capta su reacción, se usa cámara fija, corte, en un plano completo se sigue apreciando a los estudiantes cuando entran mientras conversan, corte, se tiene un plano medio de Andrew donde se pone de pie, corte, entran más estudiantes por otra puerta con un plano medio, corte, ahora se aprecia un plano general y de situación donde están llegando los estudiantes a la clase, corte, se hace un primer plano de Andrew donde solo observa a los estudiantes y la cámara esta fija, corte, plano medio de los estudiantes y cámara fija, corte, se hace un plano indirecto en el piso con cámara fija donde se nos muestra a los estudiantes caminando alrededor preparándose para la clase, corte, nuevamente plano medio de Andrew sentado en la batería con cámara fija, corte, se realiza un primerísimo primer plano una herramienta que está usando un estudiante para su instrumento, corte, se inicia otra toma en la cual se hace un primer plano del estudiante mencionado anteriormente, corte, se inicia la toma con un plano detalle de un saxofón y luego mediante el movimiento de cámara subjetiva se pueden apreciar las escrituras de música de los estudiantes, corte, en la nueva toma se hace un plano de detalle de una mano señalando las escrituras de música, corte, en la siguiente toma se hace un plano de situación donde dos estudiantes están conversando cámara fija, corte, se aprecian planos de detalle de estudiantes limpiando sus instrumentos, cámara fija, corte, plano de detalle de escrituras de música, corte, plano de detalle de los estudiantes abriendo la caja de sus instrumentos, cámara fija, corte , se inicia la toma de los estudiantes casi preparados para que llegue el profesor, es un plano general con cámara fija, corte, plano medio de Andrew poniéndose de pie de la batería y hablando con su compañero de batería en la clase, se hace un ligero movimiento de cámara estable siguiendo la mirada de Andrew por lo que se usa la steady cam, corte, en la siguiente toma se aprecia un plano general de Andrew con cámara fija donde está hablando con uno de los estudiantes pidiéndole una herramienta para la batería, nuevamente se usa la steady cam, corte, plano detalle de Andrew usando la herramienta que le prestaron, corte, la siguiente toma tiene un primer plano de Andrew con ángulo dorsal y cámara fija mientras está haciéndole los ajustes a sus instrumentos, corte, toma en plano de detalle de la herramienta usada para ajustar la batería, corte, en esta toma se aprecia un primer plano de Andrew hablando con el compañero, se usa la steady cam y la cámara se mantiene fija a la mirada del protagonista, corte,
Segunda parte:
Eliminaren esta toma se aprecia un plano americano donde Andrew se está pasando al lugar del asistente, se tiene una cámara fija, corte, un primer plano de Andrew sentándose con cámara fija al rostro de Andrew, corte, se hace un primer plano de uno de los estudiantes con cámara fija, anunciando que el profesor esta apunto de llegar, corte, un primerísimo primer plano al rostro de Andrew dirigiendo su mirada a la puerta, cámara fija, corte, plano de detalle con cámara fija de unas manos tocando un piano, corte, plano medio de los estudiantes usando sus instrumentos con movimiento de cámara de paneo de izquierda a derecha con steadycam, corte, primer plano de un solo estudiante tocando su instrumento con tilt de abajo hacia arriba con steadycam, corte, primerísimo primer plano de la boca de uno de los estudiantes tocando su instrumento con paneo de derecha a izquierda, uso de la steadycam, corte, primer plano de Andrew con cámara fija, corte, plano de detalle del reloj del salón marcando la hora de entrada del profesor con un ligero zoom, corte, plano de detalle de las agujas del reloj marcando la hora justa en la que entra el profesor con cámara fija, corte, suena la puerta abriéndose, se hace una toma en primer plano de Andrew viendo al profesor en el momento de entrar con cámara fija, corte, los estudiantes se ponen de pie y se capta en un plano medio corto y se hace un tilt de abajo hacia arriba, se usa la steadycam, corte, plano indirecto en el piso donde se capta la silueta del profesor mientras entra al salón, al mismo tiempo que se realiza un paneo de derecha a izquierda con steadycam.
Análisis de tomas, plano, aparatos y movimientos de cámara. Virginia Solano Salazar 2020214223. Whiplash (2014). 35 milímetros. Cine independiente Norte Americano. Tiempo aproximado de duración: 106 minutos. Tiempo aproximado del análisis: del minuto 1 con 50 segundos a minuto 5 con 40 segundos.
ResponderEliminarDirector: Damien Chazelle.
En esta toma inicial, nos encontramos con un plano general del protagonista (Andrew), conforma avanzan los segundos se percibe un plano secuencial mientras se realiza un dolly in, corte, continuamente un plano medio con trípode donde se logra enfocar al segundo protagonista “el profesor”, corte, un plano medio con trípode de Andrew, corte, nuevamente un plano medio con trípode del “el profesor”, corte, nuevamente un plano medio con trípode de Andrew, corte, un plano medio con trípode de “el profesor”, corte, un plano medio con trípode de Andrew, corte, plano medio con trípode de “el profesor”, corte, un plano medio con trípode de Andrew, corte, un plano medio con trípode de “el profesor”, corte, se realiza esta secuencia durante doce cortes más, corte, se inicia un plano medio de Andrew y se realiza un Dolly in hasta pasar a un primer plano y consecutivamente a un primerísimo primer plano de Andrew luego se realiza un tild up y un paneo hacia la derecha que se dirige a la puerta que esta justo enfrente de Andrew y su batería con un plano general, corte, un plano medio con trípode de Andrew en su batería, corte, un plano general de la puerta con trípode y entra “el profesor” en un plano medio, corte, un plano medio con trípode de Andrew, corte, un plano medio de “el profesor” y este sale de escena y otra vez se vuelve a tener un plano general con trípode de la puerta, corte, un plano medio con trípode de Andrew, corte, un plano panorámico de Andrew en su batería de su costado derecho con trípode, corte, un plano general de la escuela de música con trípode en toma contrapicada, se realiza un tild down hasta la puerta de la escuela y posteriormente un paneo hacia la izquierda continuo a Andrew, corte, plano general de un edificio, corte, plano general de otro edificio, corte, plano general de otro edificio, corte, plano general de otro edificio, corte, plano general de una pizzería, en una grúa se realiza una toma contra picada con paneo a la izquierda de Andrew caminando, corte, con grúa plano general de un edificio luego grein down que sigue en un plano panorámico de Andrew caminando por la ciudad, corte, un plano panorámico de Andrew caminando por un cruce peatonal, corte, un plano general cubos de basura con trípode, corte, gran plano general con grúa en toma contra picada de edificios, corte, gran plano general con grúa en toma contra picada de otros edificios, corte, se repite dos veces la misma secuencia con las mismas especificaciones, corte, un gran plano general en contra picada con un trípode se hace un tild down que termina en un plano general, corte, un plano general de un cine con trípode y continuo se realiza un tild up, corte, plano a detalle el flujo de refresco que vierte una maquina de refrescos, corte, plano a detalle de palomitas, corte, plano a detalle de como le colocan la tapa al envase del refresco, corte, plano panorámico con trípode de Andrew recibiendo sus alimentos en la dulcería del cine, corte, primerísimo primer plano de Andrew, corte, primerísimo primer plano de la muchacha que atiende en la dulcería, corte, plano panorámico con trípode d Andrew dirigiéndose hacia las salas de cine, en plano secuencial en trípode sin movimientos de cámara se pasa de un plano panorámico a un primer plano, sale Andrew de escena y vuelve a presentarse un plano panorámico de la dulcería del cine.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Sergio Diaz Picado, 2018148989. Whiplash (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 58 con 15 segundos al minuto 60 con 40 segundos.
ResponderEliminarLa escena inicia con un plano de detalle de un reloj que marca las 11:18 p.m., se da un cross cut para dar paso a un primer plano medio o Medium Close Up de Andrew Neiman tocando la batería, corte. Seguidamente, se presenta una toma semisubjetiva de Andrew y Terence Fletcher en un ángulo paralelo al suelo, donde se aprecia a Andrew en primer plano y a Terence en el segundo plano en un plano fijo, corte. El aparato utilizado es una cámara fija sobre un trípode. Continua con una toma lateral de Andrew extenuado en un primer plano medio en un ángulo normal o neutro con el plano fijo, corte. Se observa un primer plano de Andrew extenuado por tocar la batería, seguido de un paneo a la derecha que sigue a Andrew levantándose de la batería y luego, un primer plano medio de Andrew sentado, corte. Se presenta un plano medio de Terence con un ángulo de visión over shoulder con el hombro de Carl Tanner en primer plano y Terence en segundo, mientras este ultimo gira instrucciones, corte. Se da un plano medio de Carl en un ángulo normal, corte. Plano general de Andrew, corte. Toma semisubjetiva con un ángulo over shoulder con Terence en primer plano y Carl en segundo plano, que continua mientras Carl se levanta y la cámara hace un pequeño paneo a la izquierda y luego hace un pequeño paneo a la derecha mientras Ryan Connolly se acerca a la batería, corte. Plano general de Andrew extenuado mientras observa a Ryan sentarse, corte. Primer plano medio de Ryan de espaldas mientras se sienta, seguido de un paneo a la derecha para lograr un plano medio de Terence, luego un cross cut para mostrarnos un plano medio de un estudiante que se lava la cara mientras espera en un ángulo over shoulder, croos cut. Primer plano de Carl tocando el batería seguido de un pequeño tilt down que continua en un primer plano, corte. Toma lateral de Andrew extenuado en un primer plano, corte. Plano medio de Carl tocando la bateria en una toma lateral, pequeño paneo a la izquierda mientras Carl se levanta y Ryan toma su lugar, corte. Primer plano de Terence, seguido de un paneo a la izquierda y un tilt down para mostrar a Ryan acomodando el asiento, un tilt up y luego un paneo a la derecha para filmar de nuevo a Terence en un primer plano, corte. Una toma lateral de Ryan con un tilt up para lograr un plano medio, seguido de un tilt down con un de detalle de las manos y baquetas de Ryan mientras toca, un tilt up de la cámara para mostrar un primer plano de Ryan tocando extenuado, corte. Primer plano de Terence insultando a Ryan, corte. Primer plano de Ryan y mientras se levanta un pequeño tilt up de la cámara y mientras Andrew se sienta se realiza un movimiento de tilt down, corte. Toma lateral de Andrew y un pequeño tilt up mientras inhala agotado y un ligero tilt down mientras exhala, corte. Primer plano de Terence hablando, corte. Plano medio de Andrew de Andrew tocando, corte. Primer plano de Terence y un tilt down mientras se agacha para acercarse a Andrew, la toma continua en un plano medio de Terence agachado, corte. Plano medio de Andrew con un ángulo over shoulder sobre Terence, corte. Primer plano de Terence presionando a Andrew, corte. Primer plano de Andrew tocando en un ángulo over shoulder con Terence en primer plano Andrew en un segundo plano, corte. Primer plano de Terence gritando, corte. Primer plano de Andrew tocando en un ángulo over shoulder, corte.
Primer plano de Terence con un paneo a la derecha mientras se aleja y luego un paneo a la izquierda mientras se acerca a Andrew. Primer plano de Andrew tocando en una toma lateral, corte. Primerísimo plano de Andrew tocando en una toma lateral, corte. Primer plano de Andrew tocando, mientras Terence se observa en un segundo plano medio, corte. primerísimo plano de Andrew tocando, la carama realiza un Dolly out, al realizar este movimiento se cuenta con vías o rieles para el desplazamiento de la cámara, y un tilt up para filmar un ángulo over shoulder de Andrew tocando en un plano medio, seguido de un Dolly in y un tilt down para filmar un primer plano en ángulo neutro, corte
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. David Aguialr Jara 2022136017. Whiplash (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 01:30 hasta el
ResponderEliminarsegundos.
Dirección: Damien Chazelle
Se inicia la toma con un gran plano general de Andrew Neiman, un estudiante de primer año, tocando su batería, para luego hacer un zoom in con steady cam hasta llegar a un plano general, hasta que nota la presencia de Terence Fletcher, un famoso director de orquesta, corte, un plano americano del mismo Terence con cámara fija y al mismo momento en que Terence se acerca un poco para empezar una conversación, se hace un pequeño tilt up, corte, un plano medio de Andrew Neiman sentado en la batería siguiendo la conversación con cámara fija, corte, igualmente un plano medio de Terence contestando con cámara fija, corte, mismo plano medio de Andrew Neiman sentado en la batería siguiendo con la conversación con cámara fija, corte, sigue el mismo patrón unas 5 veces más mientras conversan, hasta el minuto 02:50 que paran de hablar y se ve exactamente la misma toma de plano medio con cámara fija de Andrew Neiman esta vez tocando la batería, vuelve a la toma plano medio de Terence esta vez mirándolo tocar con cámara fija, corte, mismo plano medio de Andrew Neiman sentado en la batería continuando con su presentación para Terence con cámara fija, vuelve la secuencia de planos medios con cámara fija de Andrew y Terence mientras cada uno habla, hasta el minuto 03:20 que continua la misma secuencia pero en vez de estar conversando Terence de la instrucciones sobre como tocar a Andrew hasta el minuto 03:35 que se logra ver un plano medio de Andrew mientras se va haciendo un zoom in con cámara fija hasta llegar a un primer plano, luego un paneo a la derecha para ver que Terence ya se había ido, corte, plano medio con cámara fija de Andrew decepcionado de ver al gran director marcharse, corte plano americano de Terence entrando de nuevo con cámara fija, corte, el mismo plano medio de Andrew sentado en la batería atento a la puerta con cámara fija, corte, plano americano con cámara fija de Terence entrando de nuevo para recoger su jacket e irse de nuevo, corte, vuelve el plano medio con cámra fija de Andrew en la bateria decepcionado, corte, un plano general con cámara fija de Andrew en el conservatorio de música Shaffer, corte, plano completo a contrapicada con cámara fija de un edificio, tilt down y vemos a Andrew saliendo por la puerta del edificio, un paneo a la izquierda para seguirlo mientras camina, y corte, plano general con cámara fija de un edificio, corte, plano general con cámara fija de otro edificio, corte, plano general con cámara fija de otro edificio, corte, plano general con cámara fija de un edificio con varias ventanas, corte, plano general con cámara fija de lo que parece un local comercial, corte, plano general con steady cam de Andrew caminando por la acera y un paneo a la izquierda mientras el protagonista va caminando, corte, plano general con cámara al hombro de un edificio luego un movimiento de cámara panorámica oblicua para tener un plano general de Andrew que sigue caminando, corte, un gran plano general con cámara fija de las calles mientras transitan autos y pasan personas, corte, un plano medio con cámara fija de basura, corte, un gran plano general con cámara fija a contra picada de un edificio, corte, un plano medio con cámara fija de basura, corte, un gran plano general con cámara fija a contra picada de un edificio, corte, un gran plano general con cámara fija a contra picada de un edificio, corte, otro gran plano general con cámara fija a contra picada de un edificio, corte, otro gran plano general con cámara fija a contra picada de un edificio, corte, toma general de un edificio a contra picada con cámara fija, tilt down enfoca una tienda comercial y, corte,
toma general de una calle, un tilt up para lograr ver un edificio con un cartel de cine que dice "RIFIFI", corte, un close up con cámara fija de un liquido cayendo, corte, un primer plano con cámara fija de una persona agarrando palomitas de una maquina, corte, un close up con cámara fija de un liquido cayendo, corte, un close up con cámara fija de una persona poniéndole la tapa a su refresco, corte, un plano americano con cámara fija de Andrew comprando en la tienda del cine, corte, Close up con cámara fija de Andrew, corte, Close up con cámara fija de la mujer que trabaja en la tienda del cine sonriendo, corte, plano medio con cámara fija de Andrew yéndose de la tienda, se va acercando a la cámara hasta llegar a un plano close up, sale Andrew de escena, corte, primer plano con cámara al hombro de Andrew sentándose en la silla del cine a la par de un señor, corte, primer plano con cámara fija de Andrew sentado con el señor hablando, corte, primer plano con cámara fija de Andrew sentado con el señor hablando, corte, otro primer plano con cámara fija de Andrew sentado con el señor hablando, corte, otro primer plano con cámara fija de Andrew sentado con el señor hablando se disminuyen las luces, corte, otro primer plano con cámara fija de Andrew sentado, el señor se pone sus anteojos, empiezan a ver la película, corte, primer plano con cámara fija de Andrew y el señor hablando, una persona que camina por atrás golpea sin querer al señor, corte, otro primer plano con cámara fija donde Andrew ve a la persona que golpea a señor, el señor le ofrece palomitas, él come y ven la película, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ethan García Velásquez 2022081617. Beasts of the Southern Winds (2012). 16 milímetros. Tiempo aproximado: De los 22 minutos con 19 segundos al minuto 25 con 21 segundos
ResponderEliminarDirección: Benh Zeitlin
Vemos como esta toma abre con un traveling con Dolly el cual sigue a un niño, el cual anuncia que se acerca una tormenta, esta empieza con un plano medio, pero conforme avanza el niño se transforma en un plano americano y breves momento antes del corte se vuelve un plano completo, corte con la cámara al hombro filman un plano general de Hushpuppy la cual llega a la ciudad y se escucha una comisión y como pasan vehículos de dos ruedas por enfrente de la cámara terminando con un plano medio de Hushpuppy antes del corte, Se puede ver como la cámara filma a Wink desde un plano general mientras este se mueve por la ciudad desorientado con lo que está pasando al ver que parece que hay muchos vehículos los cuales están intentado huir de la tormenta, corte ahora la cámara capta con un plano medio a Hushpuppy luego de reconocer a su padre y observar lo que este hace, corte ahora vemos un plano general de una casa a la cual vemos cómo es que Wink se acerca, corte se puede ver cómo Wink le empieza a pegar a unas tablas de madera y de nuevo un corte y la cámara enfoca a Walrus desde un ángulo contrapicado con un plano medio el cual empieza a hablar con Wink acerca de la tormenta y como es que estos se van a quedar, corte vemos como la cámara filma un plano general al cual vemos cómo es que Hushpuppy entra de forma que busca acercarse a la casa donde está Walrus para observar lo que su padre hace; corte ahora la cámara filma un primer plano de Wink mientras este le dice a Walrus que no se vaya, ahora vemos como con la cámara al hombro siempre intentando mantener a Wink en posición lo siguen y hacen un ángulo contrapicado y captan a Walrus y luego la conversación que tiene Wink con Winston,corte ahora vemos un plano general desde la espalda de Hushpuppy de cómo Wink se voltea para ver de frente a Hushpuppy, corte ahora vemos un plano medio de Hushpuppy la cual observa a su padre, corte vemos cómo Wink le pregunta a Hushpuppy donde ha estado y se le acerca a ella, corte en esta toma se ve cómo Wink se acerca a Hushpuppy mientras esta le preguntado que “¿Qué te ha pasado?” y Wink le responde que se calle, corte desde un ángulo contrapicado se capta un primer plano de Wink al estar encima de Hushpuppy corte, se ve un plano general el filma a Wink mientras levanta Hushpuppy desde el pantalón y empieza a caminar en dirección hacia el bosque corte, se hace un close up de Hushpuppy mientras esta ve hacia fuera de una ventana la cual tiene los vidrios rotos mientras observa algo corte, se filma un plano general de Wink mientras vemos como este ata algunas cosas y persigue a una gallina corte, de nuevo se regresa al close up de Hushpuppy mientras observa a su padre corte,se ve como es que Wink se tropieza mientras persigue a la gallina y continua yendo tras ella corte, de nuevo se capta un close up de Hushpuppy mientras aun observa a su padre corte, filman un plano medio de Wink mientras este bebe de una botella corte, se filma un plano general de Wink mientras este le habla a Hushpuppy y luego vemos como la cámara pasa a filmar a Hushpuppy, corte,
se hace un toma de plano general mientras Wink coloca una cinta en el piso haciendo una división dentro de la casa, la cámara pasa a filmar a Wink de nuevo, corte, ahora filman un plano general de Hushpuppy mientras esta se encuentra sentada escuchando a su padre, corte, pasan a filmar desde un primer plano a Wink de nuevo mientras esta continua hablando con Hushpuppy, corte se hace una toma de un plano general en el cual se puede ver a Hushpuppy saliendo de la cama, bajar las escaleras y subirse a lo que parece ser un barco y luego captan a Wink mientras este se agacha para agarrar unos objetos, corte,se hace una toma de primer plano de Wink mientras este le indica a Hushpuppy de lo que harán en caso de que el agua suba, corte, se filma un plano medio de Hushpuppy mientras esta, está sentada, corte, filman a Wink mientras este le continua hablando a Hushpuppy, corte, filman un plano general mientras Wink le coloca un flotador en el brazo derecho a Hushpuppy, corte, filman un primer plano de Wink mientras este le dice que no se quite los flotadores, corte, pasan de nuevo a un plano general en el cual se puede observar a ambos Wink y Hushpuppy mientras este le termina de poner los flotadores a Hushpuppy, corte, se hace una toma más de primer plano a Wink mientras este le dice a Hushpuppy que como él es su padre su deber es mantenerla viva corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Luis Felipe Esquivel Pereira – 2019023899. Whiplash (2014). 35 milímetros. Dirección: Damien Chazelle. Tiempo aproximado: Del minuto 4 al minuto 8 con 33 segundos.
ResponderEliminarLa escena comienza con una toma del edificio en un plano general con un tilt down y a Andrew saliendo de la puerta principal del edificio, con un paneo hacia la izquierda siguiendo el recorrido de Andrew mientras camina por la acera. Corte. Un plano general de un muro. Corte. Un plano general de las ventanas de un edificio. Corte. Un plano general de una ventana con cortinas abiertas en donde se observa un ventilador. Corte. Un plano general de las ventanas de un edificio. Corte. Un plano general de dos ventanas de una tienda en donde se observan dos personas de fondo. Corte. Un plano general de Andrew mientras camina por la acera rodeado de vallas metálicas con un paneo hacia la izquierda siguiendo su recorrido. Corte. Un plano general de un edificio con un ángulo visual picado con tilt down y paneo hacia la izquierda siguiendo a Andrew. Corte. Un plano panorámico de la ciudad mientras Andrew cruza la calle con una profundidad de campo larga. Corte. Plano de detalle de la basura y el periódico. Corte. Plano panorámico de dos edificios con un ángulo visual picado. Corte. Plano panorámico de un edificio con ángulo picado. Corte. Plano panorámico de un edifico con ángulo picado. Corte. Plano general de la esquina de un edificio. Corte. Un plano general de la parte superior del edificio con tilt down hacia la acera donde se observan personas caminando en ella junto a Andrew. Corte, Un plano general de la calle con tilt up hacia la entrada del cine y su respectivo letrero. Corte. Un plano de detalle de la gaseosa mientras se sirve. Corte. Un plano de detalle de las palomitas mientras se sirve. Corte. Un plano de detalle de unas manos mientras tapa con un plástico la gaseosa. Corte. Un plano americano de la espalda de Andrew mientras recibe su comida entregada por Nicole. Corte. Un primer plano del rostro de Andrew mientras habla con Nicole. Corte. Un primer plano de Nicole mientras sonríe. Corte. Plano medio de Andrew mientras se retira de la zona de comida. Corte. Un plano medio de Andrew y su padre sentados en las butacas del cine con un muy leve tilt down. Corte. Un plano medio de Andrew y su padre mientras conversan. Corte. Un plano medio de Andrew y su padre. Corte. Un plano medio de Andrew con su papá. Corte. Plano medio de los Neiman. Corte. Plano medio de Andrew y su padre. Corte. Primer plano de Andrew mientras camina Dolly. Corte. Plano general de la banda mientras se preparan para ensayar. Corte. Plano perfil con leve tilt down. Corte. Plano medio a la persona limpiando su instrumento con ángulo normal. Corte. Primer plano de Andrew. Plano general de personas saliendo con un ángulo ligeramente contrapicado. Corte. Primer plano de Andrew. Corte. Primer plano de la pareja en ángulo contrapicado. Corte. Plano detalle de la oreja de la mujer en pantalla. Corte. Primer plano de Andrew. Corte. Plano medio de personajes de la banda. Corte. Primer plano de Andrew en un ángulo neutro. Corte. Plano medio de Andrew con otra persona. Corte. Primer plano del personaje secundario. Corte. Primer plano de Andrew. Plano general levemente contrapicado de la banda. Corte. Primer plano del director de orquesta filmado con cámara al hombro en un ángulo neutro. Corte. Plano medio de integrantes de la banda en un ángulo levemente contrapicado. Corte. Primer plano del director. Corte. Plano medio de integrantes de la banda en un ángulo neutro. Corte. Plano detalle de las partituras. Corte. Primer plano de Andrew. Corte. Primer plano del director. Corte. Plano general de la banda en un ángulo ligeramente contrapicado. Corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Daniela Villalobos Quirós 2017130118. Whiplash (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 13 con 15 segundos al minuto 16 con 33 segundos.
ResponderEliminarDirección: Damien Chazelle.
Comienza mostrando un plano medio de Andrew y Nicole en la boletería del cine con cámara fija y en una toma lateral, corte, ocurre un primer plano de Andrew alejándose del lugar con steadicam para terminar la escena, corte. Se muestra a Andrew acostado sobre su cama en un primer plano, en esta escena ocurre un desenfoque gradual del entorno dejando un plano detalle de la hora del reloj despertador, corte, se muestra un plano completo con cámara fija y ángulo neutro de Andrew saliendo rápidamente de la habitación, corte, se muestra a Andrew corriendo por el pasillo, esto mostrado también desde un plano completo y con cámara fija pero en un ángulo contrapicada, corte, ocurre un gran plano general con cámara fija mostrando a Andrew corriendo por la ciudad, corte, Andrew entra al edificio, esto se muestra desde una cámara fija con un plano completo, corte, sigue la secuencia del camino, Andrew se muestra bajando las escaleras desde una cámara fija en ángulo contrapicada, corte, inicia un ángulo picada donde se muestra a Andrew cayendo, corte, ocurre un primer plano con cámara fija en ángulo neutro de Andrew en el suelo, corte. Inicia un plano general en cámara fija con desenfoque gradual conforme se acerca Andrew se muestra un breve tilt up hacia su cara hecho con steadicam, corte, ocurre, un primer plano utilizando steadicam de Andrew entrando a la sala de música, corte, ocurre un plano general con cámara fija de la sala de música vacía, corte, inicia un primer plano de Andrew saliendo de la sala, ocurre un Dolly out de Andrew para observar la pizarra, corte.
Inicia un plano general de Andrew tocando la batería con cámara fija, corte, se realizar un plano general de un reloj, corte, inicia otro plano general con cámara fija de las primeras personas conversando y entrando a la sala, corte, ocurre brevemente un primer plano de la reacción de Andrew al entrar las personas, corte, ocurre un breve plano general con cámara fija de las mismas primeras personas conversando y entrando a la sala, corte, ocurre un plano medio de Andrew con la batería, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de otras personas entrando a la sala, ocurre un plano general con cámara fija de las personas acomodándose en la sala, ocurre un breve primer plano de Andrew, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de las personas acomodándose en la sala, corte, ocurre un plano indirecto en ángulo neutro con cámara fija de los pies de las personas al caminar, corte, ocurre un plano medio de Andrew en la batería, corte, ocurre un plano detalle con cámara fija en toma lateral de la boca de una persona, corte, ocurre un breve primer plano de un hombre en ángulo neutro, corte, ahora se realiza un plano secuencia, primero un plano detalle de la parte de un instrumento y cambia inmediatamente a mostrar las partituras por medio de un tilt down realizado con un steadicam, corte, inicia un plano detalle mostrando una mano señalando las partituras, corte, ocurre un primerísimo primer plano con cámara fija en una toma lateral de la cara de un hombre quien está conversando con otros, corte, continua un plano detalle en cámara fija de unas partituras, ocurre un primer plano realizado con cámara fija en toma lateral donde se muestran las manos de las personas sacando de los instrumentos de las cajas, corte, inicia un plano general con cámara fija de las personas preparándose en la sala, corte, ocurre un plano medio de Andrew conversando con una persona, seguidamente se realiza un breve tilt down cuando Andrew se sienta ,corte, inicia un plano Americano en cámara fija en toma lateral de Andrew conversando con otra persona, corte, ocurre un primer plano de Andrew, corte, ocurre un breve plano detalle de Andrew usando la herramienta, corte, ocurre un primer plano con cámara fija en toma lateral de Andrew usando la herramienta, corte, ocurre un primer plano en cámara fija con toma lateral de la reacción de Andrew al usar la herramienta, corte, ocurre un plano detalle de los dedos de Andrew con la herramienta, corte.
EliminarMarlyn María Mata Quiel. G2."Lady Bird"
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ResponderEliminarJose Morales Masís. G2. "Lady Bird"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jose Morales Masís, 2019026981. Lady Bird (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 85 con 26 segundos al minuto 88 con 32 segundos. Dirección: Greta Gerwig.
ResponderEliminarLa escena empieza con una toma con travelling con dolly en un plano general, donde se muestra a Lady Bird caminando por la acera con edificios de fondo, corte, se presenta el mismo tipo de toma y de plano con otros edificios de fondo, corte, vuelve a cambiar el entorno a otros edificios, corte, mismo tipo de toma y plano mientras Lady Bird camina por la acera de un parque, corte. La toma cambia a un plano general en cámara fija, donde la protagonista (Lady Bird) le realiza una pregunta a un desconocido, y después esta se va alejando, corte. Se muestra un gran plano general de la ciudad haciendo un paneo a la derecha siguiendo a la protagonista, el cual cambia a un tilt-up donde termina enfocando el campanario de la iglesia en ángulo contrapicado, corte. Cambia la toma a un plano general con paneo a la izquierda, se detiene y se convierte en un ligero tilt-up, todo el recorrido es siguiendo el paso de Lady Bird, corte. Se muestra un plano medio en cámara fija de las escaleras, donde se observa a la protagonista subir estas, primero la espalda, y después las piernas y pies, corte, se muestra un plano general con cámara fija de la protagonista entrando al balcón lateral de la iglesia, corte, se muestra una toma semisubjetiva en ángulo picado y cámara fija, del coro de la iglesia cantando y Lady Bird observándolo, corte, se enfoca a la protagonista observando y sollozando, en un plano medio con cámara fija, corte. La escena cambia a un plano general con tilt-down de Lady Bird saliendo de la iglesia mientras llama a sus padres, corte. Se muestran recuerdos de Lady Bird en su ciudad natal, con un plano panorámico con dolly-grip de un puente, corte, se cambia a un plano panorámico con dolly-grip, esta vez de un lago en el que navega un bote, corte, se muestra a la protagonista enviando un correo de voz a sus padres en plano americano que transiciona a plano medio a través de dolly-in, corte. Se presenta un plano panorámico con dolly-grip mostrando la vista de la ciudad desde un carro en movimiento, corte, se muestra a Lady Bird manejando por la ciudad y viendo al horizonte, en un primer plano con dolly-grip, corte, se cambia a un plano panorámico con dolly-grip de una toma subjetiva de la vista del conductor, que sería la calle por la cual Lady Bird va conduciendo, corte. Se presenta un plano detalle en cámara fija de un rótulo de un restaurante, corte, continua con un plano general en cámara fija de una tienda por fuera, corte, seguidamente se muestra un plano general en cámara fija de una acera y un edificio, y se observa a la distancia a dos personas en una banca y otra caminando hacia la cámara, corte, continua con un plano general en cámara fija de una estructura arquitectónica, corte, luego se presenta un plano general en cámara fija de una edificación entre dos árboles, corte.
La escena continúa con un gran plano general en cámara fija donde se observa un puente, corte, seguidamente se muestra un rótulo en la acera en plano general con cámara fija, corte. Se muestra un plano general con cámara fija de un callejón con plantas y árboles a ambos lados, y un gato caminando de un lado a otro de este mismo, corte. Se presentan múltiples tomas desde un carro en movimiento, empezando con un plano general con dolly-grip, de una acera con personas caminando, corte, continúa con un plano general con dolly-grip de una calle con carros parqueados a ambos lados, corte, seguidamente se presenta un plano general con dolly-grip de un puente, corte. Se muestra a Lady Bird conduciendo en un primer plano con dolly-grip, corte, continua con una toma similar, esta vez de la mamá de Lady Bird conduciendo, vista en primer plano con dolly-grip, corte, se presenta un plano panorámico con dolly-grip de un lago, corte, vuelve a mostrarse la mamá de Lady Bird conduciendo, vista en primer plano con dolly-grip, corte, y seguidamente se muestra a la protagonista conduciendo en primer plano con dolly-grip, corte. Se presenta la toma final de la película, siendo esta un plano medio en cámara fija que muestra a Lady Bird terminando el mensaje y colgando el celular, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Marlyn María Mata Quiel. 2022437840. Lady Bird (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 51 con 32 segundos al minuto 1:04 con 14 segundos.
Dirección: Greta Gerwig.
Primera parte.
La toma inicia con un plano general y un plano en conjunto two shot el que se puede apreciar las dos actrices y aparte de ellas un poco de su alrededor como la ventana con la cortina y la puerta de vidrio, corte, se presenta un plano completo con un corte directo en donde se puede apreciar la totalidad de la figura humana de las actrices así como la profundidad debajo del agua de una piscina en la que Lady Bird y Jenna se sumergen y nadan hacia el lado izquierdo de la cámara, corte, pasa a un primer plano con barrido el cual se puede observar en el momento en que Lady Bird va saliendo del agua respira y se quita parte del exceso de agua en su cabello es ahí donde se puede apreciar lo borroso del agua y su alrededor mientras conversa con Jenna, corte, pasa a un plano medio con fundido encadenado desde otro ángulo de la piscina mientras Lady Bird y Jenna juegan a tirarse agua entre ellas, corte, ocurre un plano que observando la cercanía de la cámara con respecto a la distancia con las actrices que se encuentran recibiendo clases sentadas en las sillas del aula en donde se puede ver solo la mitad de sus cuerpos es ahí donde se puede observar la presencia de un plano medio y seguidamente se da un corte directo en el cual luego se realiza un plano completo y en conjunto three shot en el cual podemos observar el cuerpo completo de Lady Bird, Jenna y su amiga Darlene mientras van caminando al mismo tiempo con la presencia de un movimiento de cámara travelling físico mientras van avanzando hacia la izquierda y luego se aprecia el movimiento de cámara de panorámica o paneo físico en el cual se muestran las actrices por medio de un trípode en cual se observa de izquierda a derecha una a otra mientras discuten, luego, se da un plano detalle de cuatro fetos de diferentes tamaños y un insert porque también se observa parte de la mano, corte, pasa a un plano general con trípode con la presencia de un j-cut en la cual se escucha parte de el audio de la escena siguiente en donde se muestra una cantidad de estudiantes que se encuentran recibiendo una charla, corte, luego se realiza un gran plano general con trípode que muestra a la gran mayoría de los estudiantes y parte de él gran salón de charlas, corte, ocurre un primer plano de la expositora que da la charla, corte, pasa a un plano medio de Lady Bird diciéndole algo a Jenna, corte.
Segunda parte.
ResponderEliminarSeguidamente se muestra un primer plano de Lady Bird donde se muestra parte de su rostro y hombros en el cual está hablando con ella misma acerca de la charla que está dando la expositora y seguidamente se muestra un plano completo de la expositora y luego se vuelve a mostrar un j-cut en el cual se muestra a Lady Bird y al mismo tiempo se escucha lo que estaba preguntando la expositora en la escena anterior, seguidamente se muestra un plano general donde se aprecia un grupo de estudiantes alrededor de Lady Bird en el cual ocurre un plano subjetivo con trípode desde la perspectiva de Lady Bird que encuadra con una toma picada a la expositora, corte, se hace un plano general con fade in en cual se muestra el oscurecimiento cuando Lady Bird y su madre van entrando a la sala, seguidamente se muestra un plano completo donde se muestra a Lady Bird y parte de la sala con la presencia de fade in y seguidamente se muestra un primer plano de la madre de Lady Bird y ella, corte, se muestra un plano general donde se muestra Jenna la amiga de Lady y parte de su alrededor con un movimiento de cámara de travelling y al mismo tiempo se da un cross cut mientras Lady Bird y su amiga realizan una llamada telefónica, corte, se muestra un plano americano en donde muestra a Jenna llegando a la puerta y seguidamente un plano general donde muestra a Jenna tocando el timbre de la puerta y parte de la casa, corte, se muestra un primer plano de Jenna cuando esta conversando con Lady Bird en la cocina mediante una cámara fija en trípode, luego ocurre un fade in cuando Lady Bird esta en la cama con el chico y seguidamente ocurre un primerísimo plano en cual se muestra la foto de un niño, corte, se muestra una angulación de picada mientras Lady Bird va bajando las escaleras, corte, se muestra un primer plano en el cual se observa a Lady Bird y su madre conversando dentro del coche y seguidamente un plano general en el cual se observa el coche y parte de la casa y su alrededor, corte, se muestra un plano completo donde se observa a Lady y parte de su habitación y seguidamente se muestra un primerísimo plano en el cual se muestran las letras, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. | Valeria Barrantes Núñez | 2022437824 | Lady Bird (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 23 con 48 segundos al minuto 25 con 25 segundos.
ResponderEliminarDirección: Greta Gerwig.
Inicia la escena con una cámara fija en trípode con toma lateral y ángulo visual neutro con un two shot en un primer plano medio de Lady Bird (Saoirse Ronan) y Danny (Lucas Hedges) tocándose la nariz del otro mientras descienden hacia la boca del otro, corte, se pasa a que con una cámara fija en trípode se filme una toma lateral con ángulo visual neutro un two shot plano medio en donde Lady Bird y Danny están bailando en lo que parece ser un jardín, corte, se pasa a un traveling right de cámara en dolly de toma lateral con ángulo visual neutro con un two shot plano americano de Lady Bird y Danny corriendo por el jardín en donde cuando Danny dice “Should we go home?” se hace un ligero tild down, corte, se pasa a un traveling left de cámara con dolly de toma lateral con ángulo visual neutro donde se filma un two shot plano americano de Lady Bird siendo alzada mientras abraza a Danny, corte, se pasa a filmar con una cámara fija con toma semisubjetiva y ángulo visual neutro una toma primer plano donde vemos la parte de atrás de la cabeza de Lady Bird y la cara de Danny mientras están acostados sobre el césped mientras conversan, corte, se pasa a filmar con una cámara fija con toma lateral y ángulo visual neutro un primer plano de Lady Bird acostada en el césped mientras habla con Danny (no se encuentra en la toma), corte, se pasa a filmar con una cámara fija con toma lateral y ángulo visual neutro un primer plano de Danny mientras escucha a Lady Bird, corte, se pasa a un two shot primer plano medio con ángulo visual cenital con toma lateral hecha con cámara fija de Lady Bird y Danny mientras ven las estrellas, corte, se pasa a una toma subjetiva del cielo de noche y las estrellas, corte, se pasa a un plano general medio con ángulo visual cenital con toma lateral hecha con cámara fija de Lady Bird y Danny acostados en el césped viendo las estrellas, corte, se pasa a filmar con una cámara fija con toma lateral y ángulo visual neutro un primer plano de Danny mientras escucha a Lady Bird, corte, se pasa a un primer plano medio con ángulo visual cenital con toma lateral hecha con cámara fija de Lady Bird y Danny acostados en el césped viendose el uno al otro mientras se toman las manos, se pasa a filmar con una cámara fija con toma lateral y ángulo visual neutro un primer plano de Lady Bird acostada en el césped mientras habla con Danny, corte, se pasa a filmar con una cámara fija con toma lateral y ángulo visual neutro un primer plano de Danny mientras escucha a Lady Bird, corte, se pasa a filmar con una cámara fija con toma lateral y ángulo visual neutro un primer plano de Lady Bird acostada en el césped mientras habla con Danny, corte, se pasa a filmar con una cámara fija con toma lateral y ángulo visual neutro un primer plano de Danny mientras escucha a Lady Bird, corte, se pasa a filmar con una cámara fija con toma lateral y ángulo visual neutro un primer plano de Lady Bird acostada en el césped mientras habla con Danny, se dicen “I love you” y se besan, corte, se pasa a filmar con una cámara fija con toma lateral y ángulo visual neutro un primer plano de Danny mientras besa a Lady Bird, corte, se pasa a un primer plano medio con ángulo visual cenital con toma lateral hecha con cámara fija de Lady Bird y Danny acostados en el césped nombrando a una estella, corte, se pasa a una toma subjetiva del cielo de noche y las estrellas, corte, se pasa a un primer plano medio con ángulo visual cenital con toma lateral hecha con cámara fija de Lady Bird y Danny acostados en el césped mirando el cielo, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Adriel Sebastián Chaves Salazar – 2021031465 – Grupo 1. Lady Bird (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 13 con 19 segundos al minuto 14 con 52 segundos. Dirección: Greta Gerwig
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano detalle de perspectiva subjetiva y ángulo normal de Lady Bird escribiendo el nombre de Danny en la pared de su cuarto, corte, se cambia a un plano completo de Lady Bird en su cama, con un ángulo normal y la cámara, para mantener el ángulo normal, realiza un movimiento de Crane Down cuando Lady Bird apaga la luz de su cuarto. Corte a negro, y luego un corte a un plano americano de Lady Bird y Julie en su colegio hablando, donde el ángulo de la cámara es normal, lateral y fijo (trípode), corte a un plano medio corto de Julie, en donde el ángulo de la cámara es normal y se nota un movimiento ligero de cámara al hombro. Corte, plano medio corto de Lady Bird con un ángulo normal y over shoulder de Julie, ahora se da un corte a un plano medio corto de Julie con ángulo normal. Corte a otro plano medio corto de Lady Bird con ángulo normal y over shoulder de Julie, y, corte a otro plano medio corto de Julie con ángulo normal. Corte a un plano americano de Lady Bird y Julie con ángulo normal, lateral y fijo (trípode), en donde Lady Bird le pide un lapicero a Julie. Corte a un plano medio corto de Lady Bird con ángulo normal y over shoulder de Julie, agarrando el lapicero. Corte a un plano detalle con ángulo normal y perspectiva subjetiva de Lady Bird escribiendo “Lady Bird” en el papel de audiciones. Corte a un plano americano de Lady Bird y Julie con ángulo normal, lateral y fijo (trípode), en donde Lady Bird le devuelve el lapicero a Julie y luego Lady Bird sale de la toma. Corte a un plano medio corto de Julie con ángulo normal, volviendo a ver el papel de audiciones, se da un movimiento de cámara de paneo hacia la izquierda con cámara al hombro para mostrar el papel de audiciones. Corte a un plano general de Lady Bird junto con su mama en el supermercado, con un ángulo normal y fijo (trípode), donde la cámara realiza movimientos de Tilt Down y Tilt Up para mantener el ángulo normal mientras la mama pasa al frente de la cámara con el carrito de compras. Corte a un plano completo con ángulo normal de Lady Bird saliendo del pasillo mientras se roba la revista, con un over shoulder de Danny, en donde se da un ligero movimiento de paneo hacia Lady Bird. Corte a un plano americano con ángulo normal de Danny hablando con su familia y un ligero movimiento de Tilt Down. Corte a otro plano completo con ángulo normal de Lady Bird con over shoulder de Danny, moviéndose hacia Danny. Corte a un plano medio de Danny con ángulo normal y subjetivo de Lady Bird acercándose a Danny, con un movimiento de cámara al hombro y cambiando el plano de Danny a un plano medio corto.
Continuación: Corte a un plano medio corto con ángulo normal, over shoulder de Danny y movimiento de cámara al hombro, de Lady Bird saludando a Danny. Corte a un plano medio corto de Danny con ángulo normal, over shoulder de Lady Bird y movimiento de cámara al hombro, saludando a Lady Bird y conociéndose. Corte a un plano medio corto con ángulo normal y over shoulder de Danny de Lady Bird respondiéndole a Danny. Corte a otro plano medio corto de Danny con ángulo normal y over shoulder de Lady Bird. Corte a otro plano medio corto de Lady Bird con ángulo normal y over shoulder de Danny, en donde le menciona su nombre y que participaran juntos en el musical. Corte a un plano americano con ángulo normal y lateral de los dos hablando en la entrada de un pasillo, en donde se observa al fondo del pasillo a la familia de Danny. Corte a un plano medio corto de Lady Bird con ángulo normal y over shoulder de Danny, con movimientos ligeros de cámara al hombro. Corte a un plano medio corto de Danny con ángulo normal y over shoulder de Lady Bird. Corte a otro plano medio corto de Lady Bird con ángulo normal y over shoulder de Danny, donde Lady Bird le menciona que vive “del lado equivocado de las vías”. Corte a otro plano medio corto de Danny con ángulo normal y over shoulder de Lady Bird, donde Lady Bird le pregunta si la familia del pasillo es la suya. Corte a un plano americano con ángulo normal y lateral de los dos hablando en la entrada del pasillo, donde Danny le habla de su familia a Lady Bird, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Mariana Chavarría Robles 2022008051. Dallas Buyers Club (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 35 con 16 segundos al minuto 40 con 29 segundos. Dirección: Jean-Marc Vallée.
ResponderEliminarParte 1:
La escena comienza con un plano secuencia continuo de Ron Woodroof saliendo de su vehículo, filmada por medio de una cámara al hombro, con un tilt up con un leve paneo a la izquierda y luego un paneo a la derecha con otro tilt up. Mientras la toma avanza se aprecia a Ron intentando entrar a su casa, en donde se filma con un plano general de Ron, corte. Seguidamente se observa un plano medio corto con cámara al hombro de Ron entrando a su casa y un paneo a la izquierda, corte. Ocurre un plano medio mientras Woodroof busca algo, corte. Lo preside un plano americano con cámara al hombro mientras continúa buscando en la cocina, corte. Luego a través de un plano medio picado con Steadicam, acompañado de un tilt up donde se observa a Ron encontrar algo que parece dinero entre los cubiertos, corte. Luego pasamos a un plano americano con Steadicam, en el cual se aprecia a Ron levantar un colchón, corte. Al iniciar la otra toma podemos apreciar un paneo muy rápido a la izquierda con un leve tilt up que termina en un plano medio con ron bajando de una estantería, corte. Ocurre un plano medio con picada de Ron, corte. Pasa a un plano medio, filmado con Steadicam, con un muy leve picado de Ron buscado en un bolso, corte. Se observa un plano medio corto con cámara al hombro de Ron, corte. Se observa un primer plano de Ron encendiendo la luz y agarrando unos cassettes, corte. Se observa un plano general de unos cassettes con picada, corte. Luego pasamos a un over-shoulder de Ron seleccionando cassettes, corte. De nuevo se da un plano general con picada de Ron arrugando un papel, corte. Luego se da un plano medio con Steadicam, con paneo a la izquierda y luego seguidamente otro paneo a la derecha en donde Ron toma lo que parece ser un cuadro y su escopeta, corte. Seguidamente se observa un plano general con cámara al hombro que permite notar que Ron sale de su casa y guarda las cosas en la cajuela de su vehículo, corte. Después se da un plano general de Ron saliendo con su vehículo el cual es seguido a través de un paneo a la izquierda, corte. Luego se filma un primer plano de Ron manejando, corte. Se pasa a una nueva escena que inicia con un over-shoulder de Ron conduciendo, corte. Después se pasa a un primer plano de Ron deteniendo el carro con movimiento cero, corte. Luego pasa a una toma con plano detalle de Ron agarrando su arma, corte. Después pasa a un over-shoulder con paneo derecho y un zoom out, corte. Se vuelve a presentar una toma de primer plano con movimiento cero de Ron llorando por su condición, corte. Después pasa a un plano panorámico con Steadicam de un paisaje con atardecer, corte. Se da otro cambio de escena en donde aparece de nuevo Ron conduciendo, esta toma es capturada por medio de un over-shoulder con cámara al hombro, corte.
Parte 2:
ResponderEliminarLuego pasa a un primer plano de Ron observando un papel mientras conduce, corte. Después pasa a un plano general con Steadicam en donde se aprecia a Ron estacionar su automóvil, corte. Luego se observa un plano general de Ron dirigiéndose a un establecimiento, corte. Luego se da un plano secuencia con plano medio que sigue a Ron mientras le pregunta al doctor Vass si tiene AZT, esto es filmado por una cámara al hombro, corte. Luego pasa a un primer plano con un leve tilt down en donde Ron comienza a toser, corte. Pasa a un plano general con un paneo a la derecha y un tilt down de Ron acostándose con ayuda de la enfermera, corte. Luego pasa a un plano general con movimiento cero en el que se observan varios pacientes acostados, corte. Luego se observa un primer plano de Ron, corte. Después se presenta un plano general con un leve ángulo contra picado del doctor Vass en el hospital, corte. Luego ocurre un plano medio con picada leve de Ron acostado en una cama de hospital, corte. Después pasa a un plano general de Ron y el doctor, corte. De nuevo pasa al plano medio con picada y cámara al hombro de Ron en la cama, corte. Nuevamente vuelve al plano general de Ron con el doctor. Plano medio de ron en la cama picado, corte. Plano general del doctor comentándole a ron sobre los efectos negativos del AZT, corte. vuelve al plano medio de ron acostado en la cama, corte. Plano medio corto del doctor haciendo contacto visual con ron, corte. Vuelve al plano medio con picada de ron acostado en la cama, corte. Vuelve al plano medio corto del doctor, en el que este se levanta y aleja de la silla, esto es capturado a través de un tilt up y paneo a la derecha, corte. De nuevo, se vuelve al plano medio de ron postrado en la camilla. Finalmente, aparece un plano general de ron en la cama desconcertado.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Carlos Daniel Rojas Rojas 2022184569. Whiplash (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 30 y 08 segundos al minuto 32:34 segundos. Dirección: Damien Chazelle.
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano general con steadicam ángulo recto de Andrew Nieman saliendo del auditorio, se hace un paneo a la derecha, corte, la toma cambia a un plano general a cámara fija con ángulo recto de las baquetas junto con unas revistas, corte, inicia una toma de primer plano a cámara fija ángulo recto los posters de la pared, corte, inicia plano detalle cámara fija ángulo recto del teléfono recibiendo una llamada del papá de Andrew Neiman, corte, inicia una toma de primer plano a Andrew Neiman a cámara fija ángulo recto mientras sigue sonando la llamada, corte, inicia un primer primerísimo plano cámara fija con ángulo picado a los casete de música de Buddy Rich que están en el piso, corte, inicia una toma de primer plano cámara fija ángulo recto a Andrew Neiman donde corta la llamada se hace un zoom in, corte, inicia un primer primerísimo plano con cámara fija y ángulo contrapicado de Andrew Neiman agarrando las baquetas que están sobre la mesa, corte, inicia toma plano detalle cámara fija ángulo picado del casete de Buddy Rich con zoom in, corte, inicia toma plano primer primerísimo plano cámara fija ángulo recto de la mano Andrew con una hoja sobre el escáner de una impresora, corte, toma de plano detalle cámara fija ángulo picado del dedo de Andrew Neiman apretando el botón de la impresora, corte, inicia plano detalle a cámara fija ángulo picado de la hoja sobre el escáner de la impresora, corte, inicia toma plano primer primerísimo plano cámara fija ángulo picado de la hoja entrando de la impresora, corte, inicia toma de primer primerísimo plano de la hoja saliendo de la impresora a cámara fija con ángulo picado, corte, inicia un primer plano cámara fija con zoom in de las partituras, corte, inicia toma de primer plano lateral cámara fija haciendo zoom out a Andrew Neiman mientras toca la batería, corte, inicia toma de plano medio cámara fija con ángulo recto de Andrew tocando la batería, corte, inicia toma primer primerísimo plano del hihat de la batería hay cámara fija ángulo recto, corte, inicia toma de primer primerísimo plano con steadicam con angulación picada de la batería que está viendo Andrew, corte, inicia toma de primer primerísimo plano a contra picado cámara fija del hihat de la batería, corte, plano detalle al platillo de la batería cámara fija ángulo picado, corte, inicia toma plano detalle con steadicam ángulo picado de la baqueta pegando parche del tambor, corte, inicia toma primer plano cámara fija ángulo recto de Andrew llevándose una colcha, corte, inicia un plano americano cámara fija ángulo recto de Andrew Neiman sacando un colchón, corte, inicia toma plano detalle contrapicado de un reloj que Andrew agarra, corte, inicia un primer plano cámara fija haciendo un tilt down desde la pared hasta la cara de Andrew, que esta acostado escuchando música, corte, inicia toma de primer primerísimo plano cámara fija ángulo recto a las baquetas y un pantalón se ve a Andrew en segundo plano, corte, inicia toma plano detalle cámara fija ángulo recto de un cepillo de dientes, corte,
inicia toma plano subjetivo con cámara fija tocando el tambor hace un paneo a la derecha golpeando el platillo, corte, inicia toma a primer plano cámara fija haciendo un pequeño zoom in en la cara de Andrew haciendo un gesto de esfuerzo con su cara, corte, toma primer primerísimo plano cámara fija ángulo recto de la baqueta pegando en el platillo, corte, toma a plano medio a cámara fija ángulo recto de Andrew sentando en la batería, corte, inicia toma a primer plano contrapicado con steadicam donde se puede ver a Andrew y un platillo de la batería, corte, inicia toma plano subjetivo de una llaga en la mano de Andrew Neiman, corte, toma primer plano contrapicado con steadicam a la cara de Andrew, corte, inicia plano detalle de Andrew agarrando una curita cámara fija ángulo recto, corte, inicia toma plano detalle de Andrew poniéndose la curita sobre la llaga cámara fija ángulo recto, corte, inicia toma a primer primerísimo plano con steadicam ángulo contrapicado de la cara Andrew mientras comienza a tocar un platillo, corte, toma de primer primerizo plano cámara fija ángulo recto de la mano de Andrew moviéndose mientras toca, corte, toma de primer plano de la cara de Andrew con steadicam ángulo contrapicado, corte, inicia toma plano detalle a cámara fija ángulo recto de la curita sobre la herida, se quita la curita, corte, toma primer plano con steadicam ángulo contrapicado de la cara de Andrew quejándose, corte, inicia toma de plano detalle de las curitas cámara fija ángulo recto, corte, inicia plano detalle cámara fija ángulo contrapicado de Andrew colocándose otra curita sobre la llaga, corte, inicia toma de primer plano con steadicam ángulo contrapicado de la cara de Andrew mientras vuelve a tocar la batería, corte, toma de primer primerizo plano de la mano de Andrew moviéndose cámara fija, corte, inicia toma de primer plano contrapicado con steadicam de la cara de Andrew, corte, inicia toma de primer primerizo plano de la mano de Andrew moviéndose por tocar la batería cámara fija ángulo recto, corte, toma a primer plano contrapicado con steadicam de la cara de Andrew, corte, toma plano detalle contrapicado de los curitas en la mano de Andrew cámara fija, corte, inicia toma a primer plano de la cara de Andrew quejándose del dolor que le produce la llaga con steadicam contrapicado, corte, toma primer primerísimo plano de la mano tocando más lento hay cámara fija y ángulo recto, corte, toma a primer primerizo plano contrapicado a cámara fija de la baqueta golpeando el borde de la batería, corte
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Steven Sequeira Araya 2022080836. Whiplash (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 3 con 32 segundos al 9 con 26 segundos.
ResponderEliminarDirección: Damien Chazelle
Parte 1
La escena inicia con un contrapicado de un edificio, después hace un tilt down usando cámara fija, seguidamente hace un plano general y se sigue a Andrew con un paneo hacía la izquierda usando cámara fija, corte, se hacen varias tomas de ciertos partes de edificios, corte, se ve a Andrew caminando y se le sigue mediante un plano general picado, usando un paneo hacia la izquierda con cámara fija, corte, plano general a un edificio, y se va haciendo un tilt down en diagonal con grúa, para volver a Andrew caminando, esta vez haciendo un plano general, corte, se hace un gran plano general lateral con cámara fija, corte, se hace un plano general a unos contenedores de basura con cámara fija, corte, se hace un plano medio contrapicado a dos edificios con cámara fija, corte, de nuevo se hace lo mismo con otros 3 edificios más, corte, se hace un tilt down contrapicado de un edificio con cámara fija hasta hacer un plano conjunto completo normal con cámara fija, corte, se hace un plano general de un establecimiento, mientras se va haciendo un tilt up muy leve con cámara fija, corte, se hace un plano detalle normal del líquido de una bebida, con cámara fija, corte se hace un plano detalle normal de unas palomitas usando cámara fija, corte, se hace un plano detalle normal de una tapa de una botella usando cámara fija, corte, se hace un plano general normal usando cámara fija, de Andrew, ordenando comida, corte, se hace un primer plano normal, de Andrew, con cámara fija, corte, se hace un primer plano de la mujer que está atendiendo a Andrew, usando cámara fija, corte, se hace un plano medio lateral de mujer y normal de Andrew con cámara fija, corte, se hace un plano medio corto semi lateral con cámara fija, de Andrew sentado en el cine junto con su padre, corte, hace un plano medio corto normal con cámara fija, de Andew con su padre, corte, se regresa al plano medio corto semi lateral con cámara fija, corte, se vuelve a repetir las mismas tomas varias veces hasta finalizar, corte. Se inicia con un plano medio corto y se sigue a Andrew con un travelling de seguimiento, usando stadicam, corte, se cambia de toma el seguimiento a travelling retro con stadicam, corte, y finalmente, de nuevo se realiza el mismo travelling de seguimiento, corte. Se inicia un plano general normal conjunto con cámara fija, de Andrew con otros músicos y sus respectivos instrumentos, corte, se hace un primer plano lateral de uno de los músicos, seguidamente se hace un tilt down muy leve con cámara fija, corte, se enfoca unas cuerdas de la guitarra, haciendo un primer plano normal, usando cámara fija, corte, se hace un primer plano de otro músico, corte, se hace un primer plano normal de Andrew usando cámara fija, corte, se hace un plano medio conjunto normal con cámara fija, corte, de nuevo se hace el primer plano normal de Andrew, con cámara fija, corte, se hace un primer plano two shot, de dos de los estudiantes o músicos que se estaban allí, corte, se hace un primerísimo primer plano lateral usando cámara fija, de la chica, corte, de nuevo se hace un primer plano normal de Andrew, usando cámara fija, corte, se hace un plano three shot con cámara fija, corte, se hace un plano medio normal a Andrew usando un voyeur con cámara fija, corte, se hace un primer plano desde atrás de Andrew, usando cámara fija
Segunda parte
ResponderEliminar, corte, se hace un primer plano normal de Andrew con cámara fija, corte, se hace un plano medio normal de Andrew con un amigo, después se hace un leve tilt up con cámara fija, para hacer un plano medio normal two shot, corte, se hace un primer plano normal de Ryan con cámara fija, corte, se hace un primer plano normal de Andrew, con cámara fija, corte, se hace un plano general conjunto, de los músicos y sus instrumentos, con cámara fija, corte, se hace un plano medio corto normal con cámara fija de Mr. Kramer, luego un leve tilt down, corte, plano conjunto normal con cámara fija, luego un leve tilt up, corte, de nuevo un plano medio corto normal con cámara fija de Mr. Kramer, corte, plano medio normal de uno de los músicos con cámara fija, corte, primer plano normal con cámara fija de unas hojas con las notas musicales, corte, primer plano lateral con cámara fija de Andrew, corte, plano medio corto normal de Mr. Kramer, plano general conjunto, de los músicos con cámara fija, corte, primer plano normal con cámara fija de Andrew, corte, primer plano hacia las manos de un músico tocando un tambor con cámara fija, luego un leve tilt up, corte, primer plano normal de Andrew, con cámara fija, corte, plano medio corto over shoulder con cámara fija, hacia un músico que está tocando trompeta,corte, plano conjunto con cámara fija de otros músicos, corte, plano medio corto normal de Mr. Kramer, con cámara fija, corte, plano medio corto two shot, de Andrew y Ryan, con cámara fija, corte, primer plano normal de una mano con un disco de la batería, con cámara fija, corte, plano medio corto normal de Mr. Kramer, con cámara fija, corte, plano medio corto normal de uno de los músicos, con cámara fija, corte, plano medio corto normal de Ryan, con cámara fija, corte, plano conjunto con cámara fija, corte, plano medio normal de una puerta con cámara fija, corte, primer plano de Andrew normal con cámara fija, corte, primer plano normal de una puerta con cámara fija, corte, finaliza la toma con plano two shot de Andrew y Ryan con cámara fija, corte. Inicia una toma con plano secuencia, con travelling de seguimiento usando stadicam, para poder seguir a Andrew, corte, plano subjetivo de Andrew hacia el interior de una habitación en donde hay varios músicos, corte, primer plano lateral de Andrew con cámara fija, corte, de nuevo plano subjetivo de Andrew hacia el interior de una habitación en donde hay varios músicos, corte, primerísimo primer plano lateral de Andrew con cámara fija, corte, plano subjetivo voyeur de Adrew mirando a través de la rendija de la puerta a los músicos, corte, finaliza con plano medio corto lateral con cámara fija, de Adrew quien se sorprende cuando Terense lo mira desde adentro de la habitación, corte. Se inicia una toma con Andrew entrando a una habitación, usando plano general contrapicado, con cámara fija, corte, primer plano de a un disco de una batería, corte, plano general norma, luego se va haciendo un Dolly in lentamente, con Dolly trípode con ruedas, corte, primer plano de los palos del tambor de Andrew, luego un rápido tilt up de, quedando un primer plano contrapicado, con cámara fija, corte, plano detalle normal de una foto, corte, plano medio corto normal de Andrew con cámara fija, corte, plano detalle normal de un disco de casete, corte, plano completo normal de Andrew sentado, escuchando el casete, con cámara fija, corte, plano completo de una batería, luego se hace un leve Dolly in con trípode con ruedas, corte, plano casi completo normal, finaliza con un Dolly in con trípode con ruedas casi imperceptible, corte.
Análisis de planos, ángulos, movimientos y aparatos. Jimena León Huertas 2021016748. Whiplash (2014). 35 mm. Tiempo aproximado: del minuto 9:32 al 13:24. Dirección: Damien Chazelle.
ResponderEliminarPARTE 1:
Andrew comienza a tocar la batería, esto se muestra con un plano medio en ángulo neutro mientras se realiza un Dolly-in, mostrando así más a Andrew que a la batería. Corte. Se observan las baquetas sobre el redoblante en un plano a detalle con un ángulo ligeramente picado, luego mediante un movimiento panorámico vertical se muestra a Andrew en un plano Close-up, con un ángulo ligeramente contrapicado, esto con cámara fija sobre trípode. Corte. Se muestra en plano a detalle una foto de un viejo baterista en ángulo neutro y con cámara fija. Corte. Ahora se muestra a Andrew en primer plano con ángulo neutro y un ligero Dolly-in. Corte. Se muestra un CD del baterista Buddy Rich y la mano de Andrew en un plano a detalle (macro) con un ángulo holandés. Corte. Se vuelve a filmar a Andrew, esta vez utilizando su equipo de sonido, en un plano completo y ángulo neutro, con cámara fija y la misma está sujeta a la batería mediante un Grip. Corte. Se observa la batería en plano completo mientras se realiza un Dolly-in. Corte. Nuevamente Andrew en primer plano en ángulo neutro con un Dolly-in mediante un Grip en la batería. Corte. Se muestra a Andrew tocando batería y al baterista pelirrojo sentado, ambos en primer plano, ángulo neutro y cámara fija. Corte. Ahora se observa un profesor afrodescendiente dirigiendo la banda, en primer plano, ángulo neutro y cámara fija. Corte. Se vuelve a filmar a Andrew y al baterista pelirrojo de la misma forma (primer plano, ángulo neutro y cámara fija). Estas dos configuraciones profesor-Andrew se alternan y se repiten al menos tres veces. Corte. Se muestra la sala de práctica de la banda con sus músicos, en un plano general, ángulo picado y cámara fija. Corte. Se muestra a Andrew y al baterista pelirrojo en primer plano, ángulo neutro y cámara fija. Corte. Ahora se muestra al profesor afrodescendiente en primer plano mientras el otro profesor, Terrence Fletcher, entra a la sala por la puerta, estando éste último en plano americano; luego se da un paneo hacia la derecha. Corte. Posteriormente, se filma a Andrew en un plano Close-Up en ángulo neutro mientras se realiza un Zoom-in con una Steadicam. Corte. Terrence Fletcher ahora camina y se ven sus pies en un plano a detalle, con un ángulo neutro mientras se realiza un travelling lateral con Dolly. Corte. Se filma a varios estudiantes en plano Close-Up en Over Shoulder mientras la cámara se mantiene en su posición. Corte. Se vuelve a filmar a Andrew en primer plano, ángulo neutro y cámara fija. Corte. Seguidamente, se muestra a ambos profesores en primer plano con un ángulo neutro y un breve paneo hacia la izquierda, luego el profesor secundario se aleja del atril de director. Corte.
PARTE 2:
EliminarEn plano completo se muestra a Terrence Fletcher y a los estudiantes, con un ángulo neutro mientras progresivamente se da un Travelling con ayuda de una Steadicam; conforme se desplaza la cámara cambia el plano y ahora se filma a los bateristas Andrew y el pelirrojo en plano americano, con el mismo ángulo. Corte. Ahora Fletcher rápidamente realiza un movimiento con su mano, lo cual se aprecia en plano medio, ángulo recto y cámara fija. Corte. Nuevamente, se filma a los bateristas en primer plano, ángulo recto y un ligero Travelling con cámara al hombro. Estas dos últimas configuraciones profesor-bateristas se repiten por lo menos tres veces. Corte. Ahora, Terrence Fletcher se levanta y se mueve, lo cual se aprecia en plano medio, ángulo neutro y con un paneo hacia la derecha con cámara fija. Corte. Se muestra a Andrew en Close-Up con un ángulo ligeramente contrapicado y cámara fija; luego él se levanta de su asiento y camina, lo cual se aprecia en primer plano mientras se realiza un Travelling lateral con Steadicam, luego la cámara se mantiene fija mientras Andrew habla con Fletcher, seguidamente Andrew vuelve a su asiento mientras se realiza un Travelling-in en primer plano y ángulo neutro conforme el sonido de la batería se desvanece, esto permanece por unos segundos. Corte. Finaliza la escena para luego ver a Andrew en el cine junto a una señorita, ambos en plano medio, ángulo neutro y cámara fija. Corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Sebastián Rojas Rivera 2021579590. Whiplash. (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 1 con 39 segundos al minuto 5 con 42 segundos.
ResponderEliminarDirección: Damien Chazelle.
La toma inicia con un plano general de Andrew Neiman dentro del Conservatorio Shaffercon sentado en un banco frente a su batería, ajustando los platillos, sacudiendo un tambor y empieza a tocar la batería, mientras empieza a tocar la batería se da un movimiento de cámara travel in con travelling con Dolly desde un pasillo, corte, ocurre un plano medio de Terence Fletcher de pie en la puerta observando a Andrew tocar la batería, luego se produce un tilt up debido a que Terence se acerca hacia la cámara, corte, inicia un plano medio de Andrew, corte, vuelve al plano medio de Terence, corte, vuelve al plano medio de Andrew, corte, vuelve al plano medio de Terence, corte, vuelve al plano medio de Andrew, corte, vuelve al plano medio de Terence, corte, vuelve al plano medio de Andrew, corte, vuelve al plano medio de Terence, corte, vuelve al plano medio de Andrew, corte, vuelve al plano medio de Terence, corte, vuelve al plano medio de Andrew, corte, vuelve al plano medio de Terence, corte, vuelve al plano medio de Terence, corte, vuelve al plano medio de Andrew, corte, vuelve al plano medio de Terence, corte, vuelve al plano medio de Andrew, corte, vuelve el plano medio de Terence, corte, vuelve el plano medio de Andrew, vuelve al plano medio de Terence, corte, vuelve al plano medio de Andrew, corte, vuelve al plano medio de Terence, vuelve al plano medio de Andrew, corte, vuelve al plano medio de Terence, corte, vuelve al plano medio de Andrew, corte, vuelve al plano medio de Terence, corte, vuelve al plano medio de Andrew, corte, vuelve al plano medio de Terence, corte, vuelve al plano medio de Andrew, corte, vuelve al plano medio de Terence, corte, vuelve al plano medio de Andrew, corte, vuelve al plano medio de Terence, corte, se produce un travel in con travelling con Dolly hacia la cara de Andrew, luego ocurre un pannig right y se observa un plano medio de la puerta cerrada donde se encontraba Terence, corte, vuelve al plano medio de Andrew, corte, aparece Terence abriendo la puerta y recogiendo su chaqueta en un plano medio, corte, vuelve al plano medio de Andrew, corte, ocurre un plano general de Andrew con una toma lateral del lado izquierdo, corte, inicia un tilt down desde lo más alto de un edificio hasta la puerta donde sale Andrew, luego se produce un pannig left y termina con un plano general de Andrew mientras camina, corte, luego ocurren cinco de plano medio de diferentes edificios, corte, ocurre un pannig left en un ángulo picado con grúa mientras Andrew sigue caminando, corte, inicia un tilt down desde un edificio hasta Andrew mientras sigue caminado y termina con un plano general miestral Andrew sigue caminando, corte, inicia un gran plano general desde una toma lateral del lado izquierdo de Andrew mientras sigue caminando, corte, luego ocurre un plano medio de la basura y cuatro de plano medio de diferentes edificios, corte, inicia un tilt down desde lo más alto de un edificio hasta una tienda, corte, se produce un tilt up de un teatro en un plano general, corte, inicia un plano detalle de un refresco, corte, inicia un plano detalle mientras se recogen las palomitas, corte, se produce un plano detalle mientras se tapa un vaso desechable, corte, se observa un plano americano mientras Andrew paga por sus palomitas y su refresco, corte, inicia un plano primer plano de Andrew, corte, inicia un primerísimo primer plano de la vendedora, corte, se observa un plano medio de Andrew mientras camina hacia la cámara y al terminar se convierte en un primer plano y se desaparece de la cámara mientras se observa un plano medio de la vendedora en una toma lateral de la vendedora de lado izquierdo, corte, inicia un tilt down mientras Andrew se sienta en el teatro en un primer plano, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Marypaz Chacón Calderón – 2021089500. Lady Bird (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 25 con 28 segundos, al minuto 27 con 33 segundos. Dirección: Greta Gerwig. La toma inicia con un plano medio y secuencia continua de Lady Bird y Julie caminando y comiendo, cabe destacar que este tipo de toma fue desarrollada con un travelling-out con Dolly, luego de que Julie se va, se realiza un paneo hacia la derecha en donde se logra observar a Christine entrar en el aula de clases, se resalta que la toma continúa en un plano medio, para luego realizar un paneo hacia la izquierda con travelling donde se observa en un plano medio a Lady Bird salir del aula para luego cambiar a un plano general medio, cabe resaltar que las tomas anteriores se realizaron con un ángulo recto, corte. Se inicia la toma con un plano general con steadicam de una tienda en donde se logra observar a Christine y a su mamá caminando hacia esta y realizando una conversación, corte. Seguidamente se inicia con un plano general medio mediante el uso de la steadicam de Lady Bird y su mamá revisando las prendas de ropa de la tienda mientras tienen una conversación, corte, se realiza un primer plano medio de la madre de Lady Bird junto a ella observando las prendas de ropa, corte, se procede a realizar una toma de primer plano medio de Christine observando un vestido, corte, se vuelve a realizar mediante una toma de un primer plano medio de la madre de Lady Bird observándola, corte, así como posterior a esto se realiza la toma de Christine en un primer plano medio colocando el vestido en el lugar que corresponde, corte. Por consiguiente, se vuelve a realizar la toma de un plano general medio de la madre y de Lady Bird mientras conversan, para luego de esto realizar un travelling lateral con Dolly de la steadicam para seguir a Christine mientras camina hacia el lado izquierdo, corte. Luego de esto se realiza una toma de primer plano medio de Lady Bird observando a la persona con que se comunicó la mamá, corte, se realiza la toma siguiente en un primer plano medio a la mamá de Lady Bird comentándole si está cansada, corte, se realiza la toma de un primer plano medio de Christine discutiendo de que no está cansada, corte, por otro lado, se continua realizando un primer plano medio de la mamá de Lady Bird diciendo “arrastras los pies”, corte se vuelve a realizar una toma de Lady Bird mediante el uso de un primer plano medio, corte, por consiguiente se realiza la toma de un plano medio general de la mamá de Christine, corte, cabe resaltar que todas las tomas anteriores se realizaron mediante el uso de una steadicam en un ángulo recto.
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ResponderEliminarPosterior a la toma realizada se procede a filmar la siguiente mediante el uso de un primer plano general de Lady Bird discutiendo con la mamá al respecto del comentario anterior, corte, se realiza un primer plano medio de la mamá de Christine conversando con ella, corte, para luego continuar con el mismo primer plano medio solo que en este caso permitiéndonos observar a Lady Bird, cabe resaltar que estas tomas se realizan mediante el uso de una steadicam, corte. Por consiguiente, se realiza la siguiente toma mediante un plano general medio mediante la steadicam de la madre y de Christine, mientras la madre le muestra un vestido de color rosa a Lady Bird, corte. La toma siguiente de la filmación de la película es realizada mediante el uso de una steadicam y un plano medio de la mamá de Christine arreglando el vestido, corte, para luego realizar la toma de un plano general medio mediante la steadicam de la madre de Lady Bird observando con atención el vestido luego de arreglarlo, corte. Posterior a esto, se realiza una toma dentro del cuarto de Christine en donde mediante el uso de la steadicam y un travelling lateral con Dolly se filma la toma de la madre de Lady Bird colocando el vestido arreglado en el armario de ella, para luego de esto realizar un paneo hacia la izquierda mediante el uso un plano americano captando a la madre de Christine juntando una prenda y observándola, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara
ResponderEliminarXimena Leonor González Jiménez 2022638006
Whiplash (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 1 con 20 segundos al minuto al minuto 10 con 20 segundos.
Director: Damien Chazell.
La toma empieza con un plano general de Andrew Neiman tocando la batería con un movimiento de Dolly acercándose al protagonista, siguiente toma plano americano con cámara fija de Terence Fletcher, siguiente toma plano medio a Neiman mientre sostiene conversación son Fletcher, siguiente toma plano medio a Neiman con cámara fija, este tipo de tomas continúan por 10 segundos aproximadamente, siguiente toma Andrew Neiman en plano medio con Zoom In, siguiente toma Terence Fletcher con un plano medio cámara fija, luego, toma de Andrew Neiman plano medio, cámara fija, posteriormente toma de plano general cámara fija donde se precia a Neiman sentado en la materia en un salón vacío. Siguiente toma un tilt down de la fachada del edificio del conservatorio hasta donde se aprecia a Neiman saliendo del mismo, seguidamente tomas fijas de edificios. Siguiente toma Paneo de derecha a izquierda, desde un punto alto donde se aprecia Neiman caminando por la calle, posteriormente la siguiente toma un tilt down de un edificio hasta la calle donde se puede apreciar a Neiman caminando por la calle aparato utilizado cámara al hombro, posteriormente un gran plano general donde se parecía la calle y todo el trafico en movimiento. Seguidamente tomas fijas de edificios, seguidamente otro tilt down desde la cima de un edificio hasta la calle donde se puede visualizar a personas caminando incluyendo a Neiman, seguidamente un tilt up de un cine, siguiente toma plano de detalle de un chorro de bebida gaseosa dispensado de una máquina, siguiente plano de detalle de palomitas de maíz, posteriormente la siguiente toma plano de detalle de una persona tapando la bebida gaseosa en un recipiente, siguiente toma plano general de una dulcería de un cine, siguiente toma un close up de Neiman, siguiente toma un close up de la mujer que despacha en la dulcería, siguiente toma plano general two shot de cámara fija de Neiman y la mujer que trabaja en la dulcería del cine, posteriormente la siguiente toma two shot plano medio de Neiman y su padre en cámara fija ambos sentados en la sala de cina, siguiente toma, two shot desde el angulo izquierdo de Neiman y su padre plano medio ambos sentados en la sala de cine sosteniendo una conversación. Siguiente toma close up traveling con steady cam siguiendo a Neiman dentro de un edificio hacia su apartamento, siguiente toma, un group shot de plano general movimiento fijo de músicos acomodándose con sus instrumentos, siguiente toma close up de un musico preparando su instrumento con tilt down, siguiente toma plano general de la mano de un musico tocando el contrabajo cámara fija, siguiente toma plano general musico limpiando su intrumento cámara fija posteriormente la siguiente toma close up a neiman observando el entorno
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara
ResponderEliminarXimena Leonor González Jiménez 2022638006
Whiplash (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 1 con 20 segundos al minuto al minuto 10 con 20 segundos.
Director: Damien Chazell.
Siguiente toma group shot de personas entrando al salón
con cámara fija, seguidamente toma close up a Neiman,posteriormente plano general a una pareja demostrándose afecto, siguiente toma plano de detalle a la oreja de la mujer, siguiente toma close up a Neiman con cámara fija, siguiente toma three shot de músicos conversando con tilt down, close up del angulo trasero de la cabeza de Neiman con cámara fija, siguiente toma close up de Neiman cámara fija, plano general de Nieman sentado en la batería con tilt up cámara al hombro, siguiente toma close up Ryan el otro baterista con quien entabla una conversación, close up a Nieman cámara fija, group shot de plano general de los músicos en la sala, close up al director con tilt down, group shot con tilt up plano general de un grupo de músicos, siguiente toma primer plano del director con cámara fija, posteriormente siguiente plano general de musico preparando su instrumento, siguiente toma, plano de detalle a una hoja de partituras, siguiente toma primer plano de Neiman acomodando las partituras, primer plano del director indicando el conteo para empezar el ensayo, siguiente toma, group shot plano general movimiento fijo de la banda empezando a tocar, seguidamente, toma de close up con movimiento fijo a Neiman, posteriormente toma plano de detalle al redoblante de la batería de Neiman con tilt up hacia su rostro mientras ejecuta el instrumento, posteriormente plano medio a musico ejecutando una trompeta con movimiento fijo, siguiente toma un three shot fijo de trompetistas, posteriormente un close up del director movimiento fijo, siguiente toma, two shot de los bateristas en plano general con movimiento fijo, close up a uno de los músicos que empieza conversación con Ryan, el otro baterista, close up a Ryan con movimiento fijo, siguiente toma three shot de Ryan, Neiman y el otro musico en plano general, siguiente toma plano general de una puerta,toma posterior close up cámara fija a Neiman, siguiente toma plano de detalle a la puerta, posteriormente two shot de Ryan y Neiman cámara fija, siguiente toma, traveling siguiendo a Neiman desde atrás con steadycam, toma subjetiva de plano general de un baterista tocando su instrumento, siguiente toma close up a Neiman, que lo observa desde una puerta, siguiente toma, vista subjetiva de instrumentistas con paneo de derecha a izquierda, siguiente toma, plano de detalle a los ojos de Neiman, toma posterior, vista subjetiva de los músicos con paneo de izquierda a derecha,siguiente toma, plano medio de Neiman con movimiento fijo, posteriormente plano general de una sala vacía, donde entra el protagonista, seguidamente, plano de detalle en un platillo de la batería con cámara fija, siguiente toma, plano general de Neiman con zoom in hacia el protagonista ejecutando el instrumento, siguiente toma, plano de detalle de una fotografía, en la pared, siguiente toma close up al protagonista observando esa foto con zoom in, siguiente toma plano de detalle a un disco, siguiente toma, plano general del protagonista reproduciendo el disco en un dispositivo de audio, siguiente toma, plano general con zoom in con steadycam de una batería, plano general con zoom in del protagonista.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Melvin Siles Ortiz-2022197095. Lady Bird (2017) Dirigida por Greta Gerwig. Del minuto 16:56 al minuto 20:51.
ResponderEliminarLa toma inicia con Lady Bird, Jenna y Danny, esperando fuera de la escuela sentados en un muro, en un plano three shot con un plano general y un ángulo neutro con cámara fija, se retira de la toma Jenna y se convierte en un plano two shot, corte. Cambia a una toma de Lady Bird y Danny con un primer plano de la protagonista y un ángulo central y en un leve momento cambia a un plano over shoulder donde se muestra Lady Bird sacando los rulos de su maletín, corte. Se muestra Lady Bird y Danny a un plano general donde nuevamente se muestran sentados en el muro y le entrega los rulos a Danny, corte. Se muestra la reacción de Danny en un over shoulder con un primer plano y ángulo neutro, corte. Lugo se muestra la respuesta de Lady Bird en un over shoulder con un primer plano y ángulo neutro, corte. Se muestra levemente Danny en un over shoulder con un primer plano shoulder y ángulo neutro, corte. Se muestran un plano general y ángulo neutro ambos sentados en el muro, corte. Se muestra Lady Bird en un over shoulder con un primer plano y ángulo neutro, corte. Y se muestra Danny en un over shoulder con un primer plano y ángulo neutro, corte. Se muestra Lady Bird emocionada por la conversación en un over shoulder con un primer plano y ángulo neutro, corte. Danny contándole lo que ocurrió en el sueño que tuvo con Lady Bird en un over shoulder con un primer plano y ángulo neutro, corte. Se muestra Lady Bird en un over shoulder con un primer plano y ángulo neutro, corte. Se muestra Danny en un over shoulder con un primer plano y ángulo neutro, corte. Y para terminar el juego de tomas de la conversación se muestra Lady Bird en un over shoulder con un primer plano y ángulo neutro, corte. Lady Bird y Julie en un salón de clases con una toma fija en un plano de conjunto y un plano medio y ángulo neutro, corte. El profesor culmina su explicación y hace una consulta en un plano americano con un ángulo levemente contrapicado, corte. Y Julie responde la consulta en un plano medio con un ángulo muy levemente picado, corte. El profesor apaga el proyector y se mueve hacia el escritorio en un plano americano con un ángulo levemente contrapicado, corte. Julie suspira en un plano medio con un ángulo muy levemente picado, corte. Y se muestra Lady Bird y Julie en un plano conjunto y un plano medio y ángulo neutro, corte.
Se muestra Julie recibiendo su prueba y escuchando atentamente al profesor en un plano medio con un ángulo neutro, corte. Y luego a Lady Bird y Julie el salón de clases mientras le entregan la prueba a Lady Bird en un plano de conjunto con un plano medio de las actrices principal y ángulo neutro, corte. Se muestra Julie hablando con Lady Bird en un plano medio con un ángulo neutro, corte. Se muestra Lady Bird respondiendo en un plano medio con un ángulo neutro, corte. Se muestra Julie respondiendo en un plano medio con un ángulo neutro, corte. Y se muestra la escena de un baile en un plano de conjunto y ángulo neutro, corte. Varias parejas bailando en un plano americano y ángulo neutro, corte. Se muestran algunas mujeres bailando en un plano de conjunto y un plano medio, corte. Y se muestra Lady Bird y Julie bailando en un plano de conjunto y plano medio a la vez con un ángulo normal, corte. Se muestra a Danny en el baile un poco desorientado en un plano de conjunto y ángulo neutro, corte. Lady Bird se mueve a encontrarse con Danny y la toma se desarrolla en un plano de conjunto, con un ángulo neutro y un plano americano en los 2 personajes principales, se dan algunos cambios en la perspectiva de grabación, pero las características de la toma siguen siendo las mismas mientras Danny y Lady Bird bailan juntos, corte. Se muestra en la toma Danny, Lady Bird y Julie esperando afuera del bar en un plano tree shot y un plano general con un ángulo normal, corte. A un over shoulder con plano medio, donde Lady Bird habla con Julie, corte. Toma que muestra la incertidumbre de Danny con un plano medio y un ángulo normal, corte. Se muestra nuevamente Danny, Lady Bird y Jullie esperando afuera del bar en un plano tree shot y un plano general con un ángulo normal, se retira Julie y se convierte en un plano two shot, corte. Se muestra Julie montándose al vehículo de su padre en un plano general y ángulo neutro, corte. Lady Bird y Danny en un plano medio con un ángulo levemente picado, corte. Lady Bird y Danny hablando en un plano medio con un ángulo neutro, corte. Lady Bird en un over shoulder y plano medio con Angulo neutro, corte. Toma de Lady Bird y Danny hablando, plano two shot con plano medio, corte. Danny habla con Lady Bird en un over shoulder en un plano medio, corte. Lady Bird en un plano over shoulder con un plano medio y ángulo normal. Danny habla con Lady Bird en un over shoulder en un plano medio, corte. Lady Bird en un plano over shoulder con un plano medio y ángulo normal, corte. Y luego se muestran ambos personajes dialogando en un plano medio, con ángulo normal, corte. Lady Bird y Danny dialogando de forma cariñosa en un ángulo normal, y un plano over shoulder, corte. Y se muestra los dos protagonistas besándose en un plano general y ángulo normal. Todas las tomas fueran realizadas con cámara fija y sin movimientos de cámara significativos, pero se logra la fluidez del film gracias al gran trabajo realizado en los cortes.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jose Armando Arias Muñoz. 2022149224. Lady Bird (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 37 con 11 segundos al minuto 39 con 26 segundos. Dirección: Greta Gerwig
ResponderEliminarLa escena inicia con un plano medio con trípode de ambos personajes preparando café, con un ángulo normal con movimiento cero, corte, luego se aprecia a Lady Bird en un plano americano, quien estaba limpiando y en ese momento se da un paneo de derecha a izquierda para seguirla, ese seguimiento ella pasa a un plano medio y al finalizar el paneo se hace un pequeño tilt down y pasa a un plano general donde ella observa al chico sentado fuera de la cafetería, corte, aparece el chico en un ángulo normal con movimiento cero, en un plano medio, corte, se da un primer plano medio de Lady Bird observando al chico con ligerísimo tilt up para evitar cortar la parte superior de la protagonista, corte, en esta parte el chico aparece en un plano medio con movimiento cero y en over the shoulder pero en un ángulo picado con cámara al hombro, corte, se vuelve a dar un over the shoulder con movimiento cero hacia la chica que aparece en un ángulo contra picado y en un plano medio y utilizando un steadicam y siguen con la conversación, corte, se repite el plano medio con movimiento cero con el chico y el over the shoulder con cámara al hombro y en ángulo picado, corte, nuevamente aparece Lady Bird en un ángulo contra picado con movimiento cero, en un plano medio y utilizando un steadicam, corte, se da nuevamente la acción del chico en un plano medio con movimiento cero y en over the shoulder en un ángulo picado con cámara al hombro, esta vez mientras dan la mano, corte, se dan seguidamente 3 cortes más alternando las mismos planos, ángulos, aparatos y movimientos de cámara para el chico y la chica, corte, ahora aparece el dueño de la cafetería en un plano medio con movimiento cero, en ángulo normal con steadicam, se dan cuatro cortes junto a las mismas tomas, ángulos y aparatos que se mencionaron para el chico y la chica anteriormente e intercaladas, corte, se da grupo shot con alguno normal y con movimiento cero utilizando steadicam donde se ve que Lady Bird entra a la cafetería y sigue con su trabajo, corte, hay un primer plano con movimiento cero de la mano de la chica escribiendo en un ángulo normal utilizando un steadicam para conseguir la estabilidad, corte.
Se da la aparición de 3 personas en un una iglesia por lo que es three shot en ángulo normal con movimiento cero y se utiliza travelling con Dolly pues hay ligerísimo y casi imperceptible movimiento hacia la izquierda, corte, ocurre un group shot de chicas en una iglesia en ángulo normal con movimiento cero y utilizando steadicam, corte, vuelve a ocurrir un group shot con movimiento cero pero ahora de chicos, en un ángulo picado con steadicam, corte, se hace un group shot de chicas en ángulo normal con movimiento cero y utilizando steadicam, corte, se da nuevamente un group shot de los chicos tomándose de las manos en un ángulo normal con movimiento cero, filmado con cámara al hombro, corte, se repite el group shot, con la mayoría de los actores desenfocados, en ángulo normal con movimiento cero utilizando steadicam, corte.
Parte 2
EliminarEn seguida hay un group shot con movimiento cero de chicas conversando en un salón de clases en un ángulo picado utilizando steadicam ya que hay mucha estabilidad, corte, se tiene a Lady Bird en un primer plano medio en un ángulo normal con movimiento cero filmado con cámara al hombro, pues se nota ligeramente la inestabilidad, corte, aparecen las dos chicas en un plano medio y sentadas, en un ángulo normal con movimiento cero con cámara al hombro, corte, de inmediato se da nuevamente un group shot en un ángulo picado con movimiento cero con cámara al hombro, corte, nuevamente se da un group shot, en una toma semisubjetiva en un ángulo normal filmado con cámara al hombro, se da un group shot de las chicas nuevamente en ángulo normal con cámara al hombro, corte, aparece la amiga de Lady Bird en un plano medio en ángulo normal con movimiento cero y con cámara al hombro, y por último se da nuevamente un three shot de las chicas hablando sobre cual fue la emergencia, en un ángulo normal con movimiento cero y con cámara al hombro.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Luis Poveda Gutiérrez 2022085302. Lady Bird (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 6 con 10 segundos al minuto 8 con 57 segundos. Dirección: Greta Gerwig.
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano general, ángulo normal con cámara fija, donde se pueden ver a Lady Bird y a Julie hablando después de firmar una lista para participar en una obra de teatro y se van caminando del lugar, corte, se pasa a un plano general continuando con un ángulo normal, pero ahora la cámara es un travelling lateral con un Dolly, donde se pueden observar varias casas del vecindario y a Lady Bird y Julie hablando de cómo les gusta el vecindario y sus casas, hasta llegar a una casa azul la cual es la que más les gusta del lugar, acá la cámara pasa a ser fija por unos segundos y se muestra bien la casa con una toma semisubjetiva, corte, pasa a un plano americano con ángulo normal y cámara fija, donde Lady Bird y Julie hablan sobre los planes que realizarían, de ser que ellas vivieran en esta casa azul del vecindario, corte, se regresa al plano general con ángulo normal y cámara fija en una toma semisubjetiva, donde se puede ver de nuevo la casa azul sobre la cual estaban hablando por unos segundos más, corte, se ve un plano medio con cámara fija en ángulo normal, donde se ve a Miguel y a Shelly, Miguel les dice a Lady Bird y a Julie que dejen de tocar las revistas si no las han pagado, corte, ahora se ve un primer plano medio con cámara fija en ángulo normal, de Lady Bird y Julie reclamando a Miguel, ya que al estar en el trabajo, son clientes y no debería de tratarlas de esa forma aunque sean hermanos, se alternan un par de veces estas dos tomas, la de Miguel con Shelly y la de Lady Bird con Julie por unos segundos, dependiendo de quién habla o sobre quién se habla, corte, podemos ver un plano detalle con un ángulo picado y cámara fija, donde se ve una revista y Lady Bird y Julie hablan sobre esta revista y cómo les gustaría que su vida fuera como en esa revista, corte, ahora hay varios primeros planos, tanto de Julie como de Lady Bird, con un ángulo over shoulder y cámara fija, donde ellas están hablando sobre la universidad y se muestra la cara de la que esté hablando justo en el momento, corte, vuelve a aparecer la toma de plano medio con cámara fija en ángulo normal, donde se ve a Miguel y a Shelly, para una vez más regañar a Lady Bird y Julie por estar tocando las revistas que hay en la tienda, corte, ahora se ve un plano que inicia en general y luego pasa a medio, donde podemos ver un pequeño tilt up de la cámara, con un ángulo normal, donde se puede ver a Marion, la madre de Lady Bird, hablando con un compañero del trabajo, luego de esto hay un paneo hacia la izquierda y se puede ver cómo Marion y su compañero se retiran de su lugar de trabajo para poder ir a sus casas, corte, en una toma subjetiva con plano general, se logra apreciar la ciudad donde Marion va manejando, desde una cámara con ángulo normal y un travelling para poder observar estos escenarios por donde ella va en ese momento, hay ciertos momentos donde se nos muestra un primer plano medio de Marion manejando donde vemos sus emociones al pasar por ciertos lugares, corte, se puede ver por un breve momento a Marion en un plano general con cámara fija en un ángulo normal, entrando a su casa luego de haber estado manejando por la ciudad, corte, pasa al baño de la casa de la familia, donde vemos un primer plano medio de Larry, el padre de Lady Bird, y a Marion de fondo, en un ángulo normal con cámara fija, donde están hablando sobre la muerte de una persona, mientras Larry se lava los dientes, el plano cambia a plano americano por unos segundos, ya que Miguel toca la puerta del baño, la cámara y el ángulo se mantienen igual, luego de esto el plano vuelve a ser un primer plano de Larry en el espejo por unos segundos y termina por volver al plano americano de cuando Miguel tocó la puerta del baño, mientras Larry y Marion hablan sobre la relación de Miguel y Shelly, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Diana Jimenez Jimenez 2019000305. Lady Bird (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 1 con 03 segundos al minuto 4 con 46 segundos.
ResponderEliminarDirección: Greta Gerwing.
La toma inicia con un primer plano en ángulo cenital de Marion y Christine “Lady Bird” McPherson, donde se encuentran acostadas frente a frente en una cama durmiendo, corte, se muestra un plano americano de ambas chicas, donde se encuentran conversando y ordenando el dormitorio de la toma anterior, corte, inicia un gran plano general con travelling con dolly de la carretera donde se encuentra conduciendo Marion McPherson, corte, inicia la toma de un primer plano con dolly grip en el automóvil donde Lady Bird y su mamá escuchan la radio, corte, se muestra un primerísimo primer plano de Marion conduciendo, corte, se muestra un primerísimo primer plano de Lady Bird de pasajera donde se muestra conmocionada a causa de lo que ambas iban escuchando durante el camino, corte, inicia un plane detalle de los casetes, ya que lo toma, lo guarda en el estuche y lo cierra, corte, se muestra nuevamente la toma de primer plano con Dolly grip en el automóvil enfocando a las dos protagonistas donde ambas conversan, corte, inicia la toma de primerísimo primer plano de Lady Bird mirando hacia el paisaje de la carretera, corte, se muestra primerísimo primer plano de Marion debido a la conversación que mantienen ella y Lady Bird, corte, muestra nuevamente un primerísimo primer plano de Lady Bird contestándole a su mamá, corte, se muestra el primer plano con Dolly grip en el automóvil enfocando a Lady Bird y su madre, corte, primerísimo primer plano de Marion, corte, primerísimo primer plano de Lady Bird continuando con la conversación sobre las opciones universitarias que tenía, corte, primerísimo primer plano de Marion nuevamente, corte, se muestra toma de primer plano con Dolly grip de ambas en el automóvil donde continúan conversando, corte, primerísimo primer plano de Lady Bird, corte, primerísimo primer plano de Marion, corte, primerísimo primer plano de Lady Bird, corte, nuevamente primerísimo primer plano de Marion mientras continua la conversación con Lady Bird, corte, nuevamente primerisimo primer plano de Lady Bird continuando con la conversación, corte, primerisimo primer plano de Marion, corte, primerisimo primer plano de Lady Bird, corte, se muestra un primer plano de Lady Bird y su madre continuando la conversación sobre su futuro, corte, se muestra primerisimo primer plano de Marion, corte, continua una toma de primerisimo primer plano de Lady Bird, corte, primerisimo primer plano de Marion, corte, se muestra un primerisimo primer plano de Lady Bird donde debido a su frustración por la conversación con su madre decide abrir la puerta y tirarse del automovil en movimiento, corte, primerisimo primer plano de Marion gritando de la impresión por lo sucedido, corte, ocurre un plano detalle con steadicam del yeso color rosado de Lady Bird debido al accidente en el automovil, corte, se muestra un plano medio con cámara fija de Lady Bird y sus compañeras en una ceremonia religiosa en su colegio, corte, ocurre un plano general con cámara fija de la ceremonia religiosa, corte, se muestra un plano medio de los estudiantes en sus clases con dolly in, corte, inicia toma de primer plano Kyle Sheible y un compañero de su colegio en la ceremonia religiosa, corte, inicia un plano general con cámara fija de la comunidad en la ceremonia que se celebra en el colegio donde todos los participantes toman asiento, corte, inicia un plano completo, debido a que se observa el cuerpo entero de la hermana religiosa y de algunas alumnas del colegio, corte, se muestra un primer plano de Lady Bird respondiendo a las oraciones realizadas en la clase a la que asiste, corte.
Continuación:
EliminarInicia un plano detalle de un pizarrón que se encuentra en la pared del aula donde se muestra la frase “Never Forget”, corte, inicia una toma de plano general con cámara fija de las estudiantes observando a su compañera quien esta de espalda a la toma, es decir de frente a las estudiantes, corte, se muestra un toma en picada de plano completo de la “senior class candidate” y sus acompañantes conversando sobre su campaña electoral con las estudiantes quienes se encuentra sentadas frente a ella, corte, se observa una toma de plano medio con steadicam de Julie Steffans y algunas compañeras a su alrededor, donde ella se encuentra entusiasmada por las palabras de la “senior class candidate”, corte, inicia toma de plano medio de Lady Bird con cámara fija, corte, nuevamente una toma de primer plano de Julie haciéndole ánimos a Lady Bird desde la gradería para entusiasmarla, corte, inicia toma de plano medio de Lady Bird sonriendo, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Erick Manuel Abarca Calderón, 2022296303. Whiplash (2014) 35 milímetros. Tiempo Aproximado: Del min 35:35 al 37:55
ResponderEliminarDirección: Damien Chazelle
La escena inicia con un plano general, en ángulo picado del escenario, corte, continua con una toma lateral de un primer plano con cámara fija al protagonista, corte, un plano general con cámara fija de los músicos preparándose para tocar, corte, un plano detalle de un musico limpiando la boquilla del saxofón, corte, un primer plano de otro musico preparando el trombón, corte, otro primer plano de un tercer musico también preparándose, corte, primer plano del otro baterista, corte, plano medio del protagonista preparándose para tocar, entran otras dos personas encuadradas en plano medio, la toma fija no cambia, corte, se vuelve a enfocar al protagonista en vista lateral de primer plano, cuando escucha al maestro hablar y se acerca a la puerta, la cámara hace un breve paneo a la izquierda siguiendo al protagonista, corte, se cambia a una vista subjetiva de plano completo de 3 personas hablando, corte, se vuelve a un primer plano del protagonista, corte, se tiene un plano americano de las mismas 3 personas conversando, corte, se vuelve al primer plano del protagonista y cuando vuelve a su posición original hay un paneo a la derecha, esta secuencia se realiza con una cámara fija, corte. Cuando el maestro entra a la sala, se realiza un leve paneo a la derecha y luego se le sigue con otro paneo a la izquierda, usando una steadicam, corte, se hace un primer plano de un musico, corte, cambia a un plano general con cámara fija de todos los músicos colocándose en sus posiciones, corte, un primer plano del protagonista sentándose y un leve paneo a la izquierda con steadicam que sigue su movimiento, corte,
se muestra al maestro en un plano medio con un ligero ángulo contrapicado, corte, nuevamente el plano general de los músicos preparándose, corte, de nuevo el plano medio con ligero ángulo contrapicado del maestro, se hace un leve paneo a la izquierda, corte, se cambia a un primer plano two shot del baterista y otro musico, corte, cambia a un primer plano del protagonista, corte, se vuelve a ver al maestro con el mismo plano y ángulo, se hace un ligero tilt up usando steadicam siguiendo la mano del maestro, corte, se cambia a un plano medio en conjunto de varios músicos, corte, se cambia a un primer plano del maestro, se mantiene el ligero ángulo contrapicado, corte, se cambia a un primer plano del protagonista, corte, vuelve el primer plano del maestro, corte, se cambia a un plano general de los músicos, corte, nuevamente se tiene un plano medio del maestro, se hace un paneo a la izquierda cuando le pide a un musico la carpeta, cuando la devuelve se hace otro paneo a la derecha, para esta secuencia se utilizó una steadicam, corte, se muestra al protagonista en primer plano y se hace un crane up con steadicam haciendo un seguimiento cuando este se levanta, corte, se tiene un plano detalle de un trombón y se hace el mismo crane up con steadicam cuando a este lo levantan, corte, se hace un ultimo plano medio del maestro con otro paneo a la derecha usando steadicam cuando se dirige a tomar su chaqueta, corte. Se tiene un plano secuencia de los músicos entrando al escenario, se hace un traveling con steadicam y cuando los bateristas toman asiento se hace un paneo a la derecha, corte, se hace un plano medio a los dos bateristas acomodando sus partituras, corte, se cambia a un plano detalle de un musico tronándose los dedos, corte, se pasa a otro plano detalle de otro musico preparándose para tocar la trompeta, corte, se continua con otro plano detalle de varios músicos también preparándose para la presentación, se hace un crane up con steadicam y se convierte a un primer plano, corte, se tiene un plano detalle del platillo de la batería, se hace un paneo a la izquierda y enfoca al jurado en un plano medio, corte, se pasa a un plano general visto desde atrás de la batería, corte, se tiene otro plano medio en grupo shot de los músicos, corte, se tiene un plano detalle de la trompeta, se hace un crane up siguiendo cuando es levantada y se convierte en un primer plano del musico a punto de tocar el instrumento, corte, se hace un plano medio en two shot de los bateristas, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarEstudiante: Carolina Abarca Ríos. 2022438596
Dirección: Greta Gerwing (2017)
Milímetros: 35
Tiempo aproximado:minuto 1:02 hasta el 4:14
Inicia en el minuto 1:02, con un plano general, two shot de lady Bird y su madre acostadas en la cama, viéndose las caras con cámara fija y ángulo en picado. Corte, 1:03 con un plano general, nuevamente, Two shot fijo, la madre y Lady Bird conversan en la habitación con cámara fija y con un ángulo neutro, trípode. Corte 1:30, se visualiza la vista de la carretera de Sacramento con un movimiento de cámara en dolly- travelling in y con ángulo neutral y panorámico.Corte 1:34, Lady Bird y su madre están sentadas dentro del auto, con un ángulo neutro, cámara fija con un plano general, two shot y trípode. Corte, 1:40, la madre está manejando en primer plano con ángulo neutral, cámara fija con tripode. Corte 1:45, está en primer plano, lady bird sentada en el auto, escuchando un audiolibro, con ángulo neutral, cámara fija con Tripode. Corte 1:48, nuevamente, la toma es de la madre y lady bird dentro del carro en movimientos con un plano medio, two shot, con ángulo neutral, cámara fija, con el uso del Trípode. Corte 1:56, lady guarda el casete del audio libro en un plano general, ángulo en picada, cámara fija, Trípode. Corte 2:00, madre e hija dentro del carro en movimiento en plano general Two shot , ángulo neutral, cámara fija, Trípode. Corte 2:24, lady bird en plano medio escuchando dentro del auto la charla incómoda de su madre, ángulo neutro, cámara fija, trípode.
Corte 2:26, la madre conduce con un plano medio, ángulo neutro, cámara fija mientras tienen charla incómoda, Trípode. Corte 2:30, Lady bird escucha con un plano medio, ángulo neutro, cámara fija mientras tienen charla incómoda, Trípode.
Corte 3:35, Madre e hija dentro del carro en movimiento con un plano general Two shot , ángulo neutral, cámara fija, Trípode, mientras tienen charla incómoda.
Corte 2:43, la madre conduce con un plano medio, ángulo neutro, cámara fija mientras tienen charla incómoda, Trípode.
Corte 2:44. Lady bird en plano medio charla dentro del auto la charla incómoda de su madre, ángulo neutro, cámara fija, trípode. Corte 2:54. la madre conduce con un plano medio, ángulo neutro, cámara fija mientras tienen charla incómoda, Trípode.
EliminarCorte 3:00,la Madre y lady bird siguen dentro del carro en movimiento con un plano general Two shot , ángulo neutral, cámara fija, Trípode, mientras tienen charla incómoda.Corte 3:02, Lady bird en plano medio, escucha dentro del auto la charla incómoda de su madre, ángulo neutro, cámara fija, trípode. Corte 3:04, la madre conduce con un plano medio, ángulo neutro, cámara fija mientras tienen charla incómoda, Trípode. Corte 3:08, Lady bird en plano medio, escucha dentro del auto la charla incómoda de su madre, ángulo neutro, cámara fija, trípode. Corte 3:10, la madre conduce con un plano medio, ángulo neutro, cámara fija mientras tienen charla incómoda, Trípode. Corte 3:15, Lady bird en plano medio, escucha dentro del auto la charla incómoda de su madre, ángulo neutro, cámara fija, trípode.
Corte 3:18, la madre conduce con un plano medio, ángulo neutro, cámara fija mientras tienen charla incómoda, Trípode. Corte 3:24, Lady bird en plano medio, habla molesta dentro del auto la charla incómoda de su madre, ángulo neutro, cámara fija, trípode. Corte 3:28 ,la Madre y lady bird siguen dentro del carro en movimiento con un plano general Two shot , ángulo neutral, cámara fija, Trípode, mientras continúan teniendo charla incómoda. Corte 3:40, la madre conduce con un plano medio, ángulo neutro, cámara fija mientras tienen charla incómoda, Trípode. Corte 3:57, Lady bird en plano medio, se tira del auto en movimiento harta de la charla, ángulo neutro, cámara fija, trípode. Corte 3:58, la madre conduce con un plano medio, ángulo neutro, cámara fija mientras grita porque su hija se lanzó del carro en movimiento,Trípode.
Corte 3:59, Se ve el yeso rosa de Lady bird en plano detalle, que dice ; FUCK YOU MOM, ángulo neutro, cámara fija, Trípode. Corte 4:02, Compañeros de lady bird en la iglesia, persignándose, en un plano general, group shot, Ángulo neutro, cámara fija, trípode. Corte 4:10, misa en la iglesia, títulos en grande de Lady Bird, en plano general, ángulo neutro, cámara fija , trípode.Corte 4:14. Clase de lady bird, plano general, ángulo neutro, travelling lateral, cámara al hombro.
EliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Mónica Estefanía Granados Mata 2022085245. Whiplash (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De una hora con minuto 14 y 0 segundos a la hora con 25 minutos y 40 segundos. Dirección: Damien Chazelle.
ResponderEliminarLa toma empieza con un fade in en un plano medio con cámara fija de Andrew atendiendo clientes en un restaurante, corte, se observa en un plano general a Andrew caminar por la acera, hay un paneo hacia la derecha, corte, primerísimo primer plano de unos documentos, paneo hacia la derecha para observar a Andrew con su padre en un plano medio, sentados en un sillón observando la televisión, movimiento de travelling in en dirección al sillón, corte, plano americano con cámara fija de Andrew con su padre, el cual le da indicaciones antes de retirarse por la puerta, Andrew cierra la puerta y comienza a usar el celular, corte, plano detalle y steadicam del celular de Andrew, se observa el contacto de Nicole, corte, plano americano con cámara fija de Andrew quien está observando el celular, corte, plano general con cámara fija de una habitación, Andrew camina por la puerta desde el lado derecho hasta el izquierdo, corte, cámara subjetiva en la calle donde se observa un señor tocando unos barriles como instrumento, corte, plano medio con travelling a cámara al hombro de Andrew, este camina por la ciudad y se detiene a observar un letrero, corte, cámara subjetiva del letrero y un tilt down, corte, primer plano de Andrew con steadicam, corte, plano media de una entrada por la que llega Andrew, corte, plano general de un concierto de jazz con steadicam, corte, plano medio de Andrew que observa este concierto, zoom in, corte, travelling in al escenario en un plano general con cámara al hombro, corte, primer plano de Andrew, travelling in con cámara al hombro, corte, travelling a la izquierda del escenario con cámara al hombro, se observa un primer plano de Terence tocando el piano, corte, primerísimo primer plano de Andrew con zoom in, corte, primer plano de Terence con steadicam, corte, primerísimo primer plano con steadicam de Andrew, corte, primer plano de Terence, corte, primerísimo primer plano de Andrew que procede a retirarse del lugar en un primer plano con travelling con cámara al hombro, paneo a la izquierda y se observa a Terence en un primerísimo primer plano, paneo a la derecha devuelta a un primerísimo primer plano de Andrew, corte, cámara fija en un plano medio de Andrew y Terence quienes se encuentran sentados uno frente al otro, corte, plano medio de Andrew que bebe un poco, corte, over shoulder en primer plano para observar a Terence desde el hombro de Andrew a cámara fija, corte, over shoulder en primer plano para observar a Andrew desde el hombro de Terence, corte, over shoulder en primer plano para observar a Terence desde el hombro de Andrew, corte, over shoulder en primer plano para observar a Andrew desde el hombro de Terence, corte, over shoulder en primer plano para observar a Terence desde el hombro de Andrew, corte, over shoulder en primer plano para observar a Andrew desde el hombro de Terence, corte, over shoulder en primer plano para observar a Terence desde el hombro de Andrew, corte, over shoulder en primer plano para observar a Andrew desde el hombro de Terence, corte,
over shoulder en primer plano para observar a Terence desde el hombro de Andrew, corte, over shoulder en primer plano para observar a Andrew desde el hombro de Terence, corte, over shoulder en primer plano para observar a Terence desde el hombro de Andrew, corte, over shoulder en primer plano para observar a Andrew desde el hombro de Terence, corte, over shoulder en primer plano para observar a Terence desde el hombro de Andrew, corte, over shoulder en primer plano para observar a Andrew desde el hombro de Terence, corte, over shoulder en primer plano para observar a Terence desde el hombro de Andrew, corte, over shoulder en primer plano para observar a Andrew desde el hombro de Terence, corte, over shoulder en primer plano para observar a Terence desde el hombro de Andrew, corte, over shoulder en primer plano para observar a Andrew desde el hombro de Terence, corte, over shoulder en primer plano para observar a Terence desde el hombro de Andrew, corte, primerísimo primer plano del rostro de Andrew, corte, primerísimo primer plano del rostro de Terence, corte, primerísimo primer plano del rostro de Andrew, corte, primerísimo primer plano del rostro de Terence, corte, primerísimo primer plano del rostro de Andrew, corte, primerísimo primer plano del rostro de Terence, corte, primerísimo primer plano del rostro de Andrew, corte, primerísimo primer plano del rostro de Terence, corte, primerísimo primer plano del rostro de Andrew, corte, primerísimo primer plano del rostro de Terence, corte, primerísimo primer plano del rostro de Andrew, corte, primerísimo primer plano del rostro de Terence, corte, primerísimo primer plano del rostro de Andrew, corte, primerísimo primer plano del rostro de Terence, corte, primerísimo primer plano del rostro de Andrew, corte, over shoulder en primer plano para observar a Terence desde el hombro de Andrew, corte, over shoulder en primer plano para observar a Andrew desde el hombro de Terence, corte, plano general con steadicam de la calle donde se encuentra el lugar donde estaban Terence y Andrew hablando, corte, plano medio de Terence mientras Andrew se retira del plano, corte, se aprecia en primer plano un over shoulder sobre Terence para observar a Andrew en un plano medio quien se acerca para un primer plano, corte, over shoulder en primer plano para observar a Terence desde el hombro de Andrew, corte, over shoulder en primer plano para observar a Andrew desde el hombro de Terence, corte, over shoulder en primer plano para observar a Terence desde el hombro de Andrew, corte, over shoulder en primer plano para observar a Andrew desde el hombro de Terence, corte, over shoulder en primer plano para observar a Terence desde el hombro de Andrew, corte, over shoulder en primer plano para observar a Andrew desde el hombro de Terence, corte, over shoulder en primer plano para observar a Terence desde el hombro de Andrew, corte, over shoulder en primer plano para observar a Andrew desde el hombro de Terence, corte, over shoulder en primer plano para observar a Terence desde el hombro de Andrew, corte, over shoulder en primer plano para observar a Andrew desde el hombro de Terence, travelling in con cámara al hombro, corte, fade in a un plano medio en el que se aprecia a Andrew abriendo la puerta de un armario, corte, plano detalle de Andrew configurando la batería, corte, plano detalle del funcionamiento de la batería, corte, plano general de Andrew sentado en la batería mientras revisa la batería, corte, plano medio de Andrew hablando por teléfono,
Eliminarpaneo hacia la izquierda y Andrew se aleja y desaparece por la pared a la izquierda, vuelve a entrar en escena en un plano general, corte, primerísimo primer plano del rostro de Andrew hablando por teléfono, corte, primer plano de unas herramientas sobre una mesa y Andrew recoge unas cuantas, corte, primer plano de unos bolillos y una brocha, Andrew retira la brocha del plano y los bolillos, corte, plano medio de espalda de Andrew poniéndose un saco, corte, plano a detalle de la mano de Andrew vendándose el dedo, corte, plano detalle de la mano de Andrew vendándose el dedo, corte, plano detalle de Andrew vendándose el dedo, corte, primer plano de Andrew guardando los bolillos, corte, primer plano cerrando la maleta, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Santiago Moreno Granados. 2022040858. Lady Bird (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 26 con 16 segundos al minuto 28 con 22 segundos.
ResponderEliminarLa escena abre con un plano general utilizando un trípode de Lady Bird y Mario, su madre, mientras estas se dirigen a una tienda de ropa de segunda mano. Corte. La toma pasa a un plano medio, ya en el interior de la tienda de ropa, que solo deja apreciar del cuello hacia arriba a Marion y a Lady Bird ya que el resto está cubierto por las perchas que tienen al frente. Corte. La escena ahora pasa a un primer plano con un ligero picado, desde la derecha, enfocado en Marion, mientras le cuestiona a Lady Bird, que se encuentra al lado derecho de la toma, que tan formal es el evento de acción de gracias al que invitaron a Lady Bird. Corte. La escena ahora es un primer plano ligeramente picado de Lady Bird, tomado desde la izquierda, mientras habla con Marion sobre la formalidad del evento y observa la ropa de la tienda. Corte. La toma vuelve al primer plano de Marion revisando la ropa, mientras sigue discutiendo con Lady Bird. Corte. Vuelve al primer plano de Lady Bird, que sigue discutiendo con Marion. Corte. La toma vuelve a un plano medio de los personajes, sin embargo, realiza, a juzgar por la estabilidad de la toma, un travelling con Dolly que sigue a Lady Bird de derecha a izquierda por el pasillo de la ropa, mientras continúa la discusión de Lady Bird y Marion. Una amiga de Marion pasa por detrás y se saludan. Corte. Vuelve al primer plano desde la derecha de Lady Bird, que sigue revisando la ropa, pero mira a su madre mientras esta habla con su amiga. Corte. La toma pasa a un primer plano de Marion, que inicia a regañar a Lady Bird por arrastrar sus pies. Corte. La toma vuelve al primer plano de Lady Bird, que no ve a su madre y responde que no estaba arrastrando sus pies y luego vuelve a ver hacia el frente. Corte. Ahora la toma pasa al primer plano de Marion, desde la izquierda, mientras sigue discutiendo con Lady Bird y empiezan a subir la voz. Corte. La toma vuelve al primer plano de Lady Bird. Mientras siguen discutiendo se puede ver como Marion saca de entre las prendas un vestido. Corte. La toma pasa a un plano medio de Marion y Lady Bird, donde toda la discusión acaba ya que se emocionan al ver el vestido. Corte. La toma pasa ahora en la casa, un primer plano de Marion arreglando el vestido para Lady Bird en la máquina de coser. Corte. Se realiza un travelling con Dolly en un plano americano de Marion, y el Dolly la sigue desde que llega al cuarto de Lady Bird, cuelga el vestido y luego se detiene a ver a su hija. Corte. La escena, ahora en el colegio, se enfoca en el profesor de Lady Bird mientras este menciona como su libro de notas se perdió. Corte. La escena sigue enfocada en el profesor, pero esta vez con un plano general del profesor y el salón de clase, mientras este habla con la clase. Corte. La toma pasa a un primer plano de Julie mientras esta va a reportar sus notas con el profesor. Corte. Cambia a un plano general del profesor sentado en el escritorio, mientras este habla con Julie de su nota. Corte, La toma vuelve a un plano general de Julie que sigue hablando con el profesor. Corte. Plano general de nuevo del profesor sentado en su escritorio mientras habla con Julie de su nota. Corte. Vuelve la toma al plano general de Julie que se devuelve a su asiento. Corte. La toma vuelve con el profesor que apunta la nota de Julie. Corte. La toma es ahora un primer plano de Lady Bird, que habla con el profesor. Corte. Vuelve al primer plano del profesor en su escritorio mientras habla con Lady Bird. Corte. Primer plano de Lady Bird que discute su calificación con lo que le dice el profesor. Corte. Primer plano del profesor que sigue cuestionando la calificación que Lady Bird afirma que tenía. Corte. Primer plano de Lady Bird, que le afirma al profesor que le está dando la nota verdadera. Corte.
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EliminarPrimer plano del profesor, que accede a ponerle una B en la calificación a Lady Bird. Corte. Primer plano de Lady Bird contenta por su nueva nota, mientras el profesor cuestiona su honor por dar una calificación falsa.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Cristopher Moreira Quirós 2021095902. Winter’s Bone (2010). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 3 con 40 segundos al minuto 9 con 13 segundos.
ResponderEliminarDirección: Debra Granik
Empieza la escena con la protagonista caminando junto con sus hermanos y perros en un plano completo, mientras estos caminan la cámara va aplicando lentamente un zoom out, ocurre un corte, vemos a la hermana de la protagonista en la escuela en un plano conjunto, ocurre otro corte, vemos en un primer plano a la protagonista observando a su hermana a través de la puerta, corte, observamos a una mujer alzar un muñeco en un plano medio mientras hay unas personas de fondo, corte, ahora vemos un plano medio de dos de las personas que antes estaban al fondo, corte, vemos un plano medio de la protagonista observando a los sujetos anteriores, corte, vemos un plano medio corto de los sujetos sosteniendo los muñecos, ocurre un corte, ahora vemos un plano conjunto en un pasillo mientras se acerca la protagonista, ocurre un corte, vemos un plano subjetivo, corte, ahora vemos a la protagonista en un plano conjunto, corte, vemos a un grupo ensayando en un plano general mientras hay un leve zoom in, corte, vemos un plano conjunto del mismo grupo, ocurre un corte, ahora vemos un plano medio del grupo mientras ocurre un zoom in, corte, ahora vemos un plano primer plano que sigue el movimiento de la protagonista hasta convertirse en un plano medio, ocurre un corte, vemos un plano completo de una señora alimentando unos caballo, corte, ahora vemos un plano medio a la protagonista mientras que camina con un caballo, corte, ahora vemos a la misma señora alimentando a los caballos pero en un plano medio, ocurre un corte, ahora vemos un plano medio de la protagonista, pero ahora frontal, donde se acerca a la señora anterior, de nombre Sonya, y la saluda, hay un corte, vemos otro plano medio de Sonya que le responda a la protagonista, ocurre un corte y vemos un plano medio de la protagonista pero ahora estático, corte, volvemos al plano medio de Sonya, ocurre un corte, ahora vemos un plano general que incluye a la protagonista y a Sonia, ocurre un corte, vemos de nuevo un plano medio de Sonya, otro corte, ahora vemos un plano medio de la protagonista, corte, vemos otro plano medio de Sonya, corte, vemos un plano general de unos caballos, corte, vemos un plano medio corto de la protagonista, corte, ahora vemos un plano medio de Sonya, ocurre un corte, vemos un plano medio de la protagonista, corte, ahora vemos un plano general, corte, vemos otro plano medio de la protagonista, corte, vemos un plano americano de Sonya, ocurre un corte, vemos un plano medio corto de la protagonista, ocurre un corte, ahora vemos un plano completo que sigue a la protagonista con un paneo a la derecha, ocurre un corte, ahora vemos un plano general con un perro, ocurre un corte, ahora vemos un plano completo donde la protagonista corta madera, ocurre un corte,
vemos un plano de detalle de la madera, corte, ahora vemos un primer plano de la protagonista, corte, volvemos a ver un plano de detalle de la madera, corte, vemos otro plano general con el perro mientras la cámara lo sigue, corte, vemos un plano completo con dos personas destazando un animal, corte, vemos un plano completo de la protagonista, ocurre un corte, ahora vemos un primer plano de la protagonista, corte, vemos un plano general con un policía y su auto, corte, vemos un plano medio de la protagonista, corte, pasa a un plano completo del policía, corte, luego vemos un plano conjunto de la protagonista y el policía, que luego se convierte en un plano medio de la protagonista, para luego volver a ser un plano conjunto, todo esto sin cortes, es decir, en un plano continuo, ocurre un corte y pasamos a un primer plano del policía, hay un corte, pasamos a un plano escorzo, corte, pasamos a otro primer plano del policía, corte, volvemos al plano escorzo, corte, vamos de nuevo a un primer plano del policía, ocurre otro corte, vamos otra vez a un plano escorzo, corte, volvemos a un primer plano del policía, corte, otro plano escorzo con la protagonista y el policía de espaldas, corte, primer plano del policía, corte, volvemos al plano escorzo, corte, primer plano del policía, corte, pasamos a un plano completo de un sujeto mientras la cámara lo sigue con un paneo a la derecha, corte, pasamos a un primer plano del policía, corte, de nuevo un plano escorzo, corte.
EliminarAnálisis de Tomas, Aparatos y Movimientos de Cámara. Jean Carlos Castro Pereira. 2022176433. Lady Bird (2017). 35 milímetros. Duración Aproximada: 94 minutos. Tiempo de Inicio: Del minuto 10 con 13 segundos. Tiempo Final: Al minuto 12 con 42 segundos. Dirección: Greta Gerwing.
ResponderEliminarLa toma inicia con un primer plano hacia el papá de Lady Bird, el cual se encuentra adentro de un automóvil junto con su hija, la toma se desarrolla con un Dolly Grip, y un Two Shot, además se logra apreciar un movimiento cero, corte, luego en el mismo auto se filma un Two Shot, donde aparecen Lady Bird y su padre hablando, se presenta un movimiento cero y un Dolly Grip, corte, luego se regresa al primer plano donde aparece el padre de Lady Bird (Larry), solamente, se logra apreciar un Dolly Grip acompañado de un movimiento cero, corte, seguidamente aparece en la toma un primer plano de Christine (Lady Bird) dentro del auto y continuando la conversación con su padre Larry, la toma continua con un Dolly Grip en un movimiento cero, corte, se regresa a una toma con un primer plano donde aparece Larry conduciendo, y se continua con un Dolly Grip en un movimiento cero, corte, se continua en la toma con un primer plano dentro del auto el cual apunta a Lady Bird, se mantiene la toma con un Dolly Grip en un movimiento cero, corte, se continua con un primer plano ahora en este aparece Larry, en donde la toma conserva el movimiento cero y en un Dolly Grip, corte, luego en la toma aparece un nuevo primer plano donde solamente aparece Lady Bird, el movimiento cero y el Dolly Grip, corte la toma continua con un plano medio donde aparecen Larry y Lady Bird conversando, asimismo se mantiene un movimiento cero y un Two Shot, la toma se desarrolla con un Dolly Grip, corte, luego la toma continua con un primer plano filmando a Larry dentro del auto, corte, luego se filma a Lady Bird en un gran plano general donde además se utiliza un Traveling con Dolly y un movimiento cero durante la toma, corte.
Seguidamente la toma se filma a Lady Bird desde una cámara fija sobre trípode el cual presenta movimiento cero y además se filma en un gran plano general, corte, luego en la toma se filma a Matt (dentro de un carro) desde una cámara fija sobre trípode, esta toma presenta un movimiento cero, corte, seguidamente se filma a Lady Bird y a Julie con una cámara fija sobre trípode, y en un gran plano general, se presenta también un movimiento cero, y un Two Shot de la toma, corte, luego se filma a Matt montado en un carro marchándose, donde la toma fue filmada con una cámara fija sobre trípode en un gran plano general y movimiento cero, corte, asimismo, se filma a Lady Bird y a Julie en un plano americano y la toma se filma con un Overshoulder (detrás del hombro) y de forma inmediata se pasa a un plano medio mientras conversan, donde se filma con una cámara fija sobre trípode y movimiento cero, corte, seguidamente se abre la toma en un gran plano general mostrando a los estudiantes que se encuentran en la escena, la toma se realiza con una cámara fija sobre trípode y movimiento cero, corte, después la toma continua pasando a un primer plano la cual fue filmada con una cámara fija sobre trípode, donde aparece Jenna Walton, corte, seguidamente se filma a Julie a y a Lady Bird en un plano medio con cámara fija sobre trípode, mientras en la escena ellas dos mantienen una conversación, el cual se desarrolla en un movimiento cero, corte, después se vuelve a filmar a Jenna Walton con una cámara fija sobre trípode en un primer plano y movimiento cero, corte.
La toma continua con Lady Bird y Julie en un Two Shot y siendo filmadas con una cámara fija sobre trípode mientras mantiene una conversación, en un movimiento cero, corte, seguidamente aparece un plano detalle de un recipiente con hostias, las cuales Julie y Lady Bird consumían, esta toma presenta un movimiento cero, corte, luego se filma un Two Shot en una toma de plano general de Lady Bird y Julie mientras platican, donde se aprecia la utilización de una cámara fija con trípode, corte, se filma a Lady Bird y a Julie hablando en donde la toma se hace un Two Shot en un plano general y además en la toma se utiliza la cámara hacia abajo es decir una toma en picada, presentando un movimiento cero, corte, luego entra en escena una compañera la cual es filmada en un plano medio con una cámara fija sobre trípode, corte, se regresa a la toma de Lady Bird y Julie acostadas, lo cual se presenta una toma con un plano general y además se puede notar un Overshoulder mientras las tres actrices mantiene la conversación, asimismo, por la posición de la cámara se puede concluir que es un movimiento cero de cámara fija sobre trípode, corte, se regresa a la toma con cámara fija sobre trípode o movimiento cero y manteniendo un plano medio de la persona en escena la cual se marchaba en un plano medio, corte, asimismo, se retorna a la toma en picada en la cual aparece Lady Bird y Julie riéndose de la situación, esta escena se presenta en un Two Shot, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Salomón Barrantes Gutiérrez (2019023811). Lady Bird (2017). 35 milímetros. La escena va del minuto 6 al minuto 6 con 50 segundos
ResponderEliminarLa escena empieza con lady bird escribiendo su nombre postulándose para participar en el club de drama junto con su amiga, se podría que esta escena empieza con un plano de detalle ya que es solo lady bird escribiendo en una pizarra, detallando bien el nombre de ella y como pone entre comillas el “lady bird”. Luego de esto se pasa a una toma de plano general, pareciera un plano completo ya que se muestra a las 2 actrices en su totalidad aunque también se pueden llegar a apreciar otros estudiantes a los alrededores por eso concluyo a que es una toma general, y en este caso el ambiente llega a ser el colegio. Tengo que detallar que esta toma anterior es completamente estática, probablemente con la cámara montada en un trípode. La siguiente escena que pasa podemos ver a lady bird caminando por un vecindario adinerado, en este plano podemos ver a las dos actrices e incluso algunas casas del vecindario por el cual van caminando. Esta escena ya deja de ser estática, pero esta es muy estable, con esto me refiero a que no se nota que la cámara la estén llevando al hombro porque no se notan movimientos bruscos, al contrario la cámara se mantiene a una altura completamente estabilizada, también esta misma se va trasladando hacia la izquierda como siguiendo a las dos actrices en su camino, la velocidad de la cámara, el equipo y las actrices podemos ver que es el mismo a lo largo de la toma a tal punto que parece que las actrices siempre están en el puro centro del plano. Por esta razón, y porque el movimiento es como paralelo al movimiento de las actrices es que podemos decir que esta toma fue hecha con la técnica llamada Traveling con Dolly. Esta escena le queda perfecta al traveling con Dolly porque ellas van caminando por la acera y perfectamente se puede colocar este equipo en la misma calle para filmar lo que ellas van haciendo sin riesgo de que se vaya a poder ver parte del equipo en la toma como los son los rieles en los cuales se coloca esta cámara. En la siguiente escena podemos ver como lady bird y su amiga aun entablan una conversación sin embargo esta vez la escena vuelva a colocarse de manera en la que ellas salgan viendo hacia la cámara. Recordemos que esta película es de estados unidos y el plano en el que se grabó esta escena es característico de este país ya que esta escena se filmo con un plano americano enfocado en las dos actrices, también podríamos decir que es un plano general porque aun podemos ver parte del vecindario que tienen por detrás, sin embargo ya en esta toma se nota un poco mas desenfocado este ambiente, por lo cual yo diría que es mas notable que sea considerado un plano americano, o si no existe problema en hacerlo, decidir una combinación entre el plano americano y el general.
Lo que sigue es una escena en la cual vemos al hermano de lady bird en el supermercado, es una toma estática probablemente hecha con un trípode para mantener la cámara fija viendo a este actor y también a la actriz que hace el papel de shelly, podríamos decir que es un plano medio ya que solo se muestra de la cintura hacia arriba de miguel y shelly sin embargo es el mostrador lo que lo tapa por el cual también yo diría que se podría considerar como un plano americano, pasa lo mismo en la siguiente escena ya que lady bird y su amiga aparecen también como en un plano medio sin embargo el mostrador también las tapa en cierto sentido.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Luis Daniel Vargas Gómez 2022012780. Whiplash (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 15 con 37 segundos al minuto 19 con 48 segundos.
ResponderEliminarDirección: Damien Chazelle
La toma inicia con un plano general de Andrew Neiman sentado en la batería con toda la sala de instrumentos vacía, corte, vemos un plano de detalle del reloj que nos muestra que pronto van a ser las 9 a.m, corte, inicia un plano general, enfocando primero los platillos y luego a los demás integrantes del grupo musical que están entrando a la sala, corte a un primer plano de Andrew Neiman donde este se mueve en su asiento, corte, ocurre un plano general de los estudiantes ordenándose en sus asientos, corte, vemos un primer plano de Andrew Neiman observando a sus nuevos compañeros, corte, vemos un plano general de sus compañeros sentados y hablando, corte, hay un plano de detalle del piso, donde vemos el reflejo de las personas caminando dentro del aula, corte. Vemos varios planos de detalle donde podemos ver a los estudiantes afinando sus instrumentos y preparándose, corte, plano general de la sala musical, corte. Hay un plano lateral de Andrew Neiman hablando con su compañero de batería, corte, vemos un plano de escorzo del pianista hablando con Andrew Neiman, corte, primer plano de Andrew Neiman afinando la batería, corte, vemos un plano de detalle de su bolsillo, corte, plano de detalle donde Andrew Neiman ajusta la batería, corte, de nuevo un plano escorzo del pianista hablando con Andrew Neiman, corte, ocurre un plano en conjunto de Andrew Neiman hablando con su compañero de batería, corte, primer plano de uno de los estudiantes, corte, vemos un close up de Andrew Neiman desorientado, corte, hay un plano general de los estudiantes afinando sus instrumentos, corte,vemos varios planos de detalle de algunos estudiantes, corte, hay un primer plano de Andrew Neiman, corte, plano de detalle del reloj que marca las 9 am, corte, se hace un zoom in del reloj, corte, close up de las manecillas del reloj, corte. Primer plano lateral de uno de los estudiantes, corte, plano hormiga de los pies de Terrence Fletcher, el profesor, mientras este ingresa a la sala, corte, primer plano de Andrew Neiman mirando con miedo y asombro a Terrence Fletcher, corte, ocurre un plano de detalle de las partituras del profesor, corte a plano medio de Terrence Fletcher colgando su abrigo, corte, vemos un plano general de la sala entera, corte, hay un plano de detalle de las partituras, corte, primer plano de Andrew Neiman, corte, de nuevo un plano de detalle de las partituras del profesor, mientras éste elige dónde empezar, corte, primer plano de Terrence Fletcher, corte, vemos un plano general de varios estudiantes, corte, hay un corto travelling hacia la izquierda de un plano conjunto, corte, ocurre un plano medio de Terrence Fletcher, corte, vemos un primer plano de Andrew Neiman, corte, hay un plano medio de Terrence Fletcher indicando al grupo que van a hacer “Whiplash”, corte, primer plano de Andrew Neiman revisando partituras, corte, observamos algunos planos de detalle de instrumentos y partituras, corte.
La toma continua con un primer plano de Terrence Fletcher, quien va a dirigir la orquesta, corte, vemos otros planos de detalle de varios instrumentos, corte, plano general de la sala a punto de empezar a tocar “Whiplash”, corte, vemos un plano de detalle de una trompeta, corte, ocurre un primer plano de un estudiante, concentrado y listo para empezar, corte, con cámara al hombro, ocurre un giro de 180 grados que deriva en un plano dorsal de Terrence Fletcher, quien empieza a dirigir la orquesta, corte. Hay una seguidilla de planos de detalle de varios estudiantes e instrumentos, en la cual, en medio de esta seguidilla podemos observar un primer plano de Andrew Neiman asombrado por lo que está ocurriendo, corte, vemos un primer plano de Terrence Fletcher, quien está a gusto con lo que escucha, este plano general se transforma en un plano general de los estudiantes, con un travelling al hombro hacia atrás y a la derecha, este travelling al hombro sigue, avanzando hacia adelante, hasta que llega a Andrew Neiman, corte. Tenemos un primer plano de Andrew Neiman desconcentrado mientras pasa página de la partitura para su compañero de batería, corte, tenemos un plano de detalle de la nueva hoja de partituras, corte, y tenemos otro primer plano de Andrew Neiman, corte. Vemos varios planos de detalle de pies de estudiantes y de los pies de Terrence Fletcher, corte, ocurre un plano general de la sala, corte, vemos un plano medio de Terrence Fletcher quien detiene al grupo, corte, ocurre un primer plano de Andrew Neiman, corte, vemos un primer plano de Terrence Fletcher enojado porque alguien está adelantado, corte, hay un close up del estudiante que va adelantado, corte, ocurre otro primer plano de Andrew Neiman observando a sus compañeros, corte, ocurre un leve paneo a la derecha siguiendo el movimiento de Terrence Fletcher, corte, vemos varios planos de detalle de partituras volviendo adonde habían quedado, corte, ocurre un primer plano de Andrew Neiman observando a sus compañeros, corte, vemos el primer plano de un trompetista limpiando su trompeta, corte, ahora ocurre el plano de detalle del charco en el piso, corte, ocurre un primer plano de Andrew Neiman viendo el charco de saliva, corte, vuelve a un primer plano de Terrence Fletcher quien retoma la cancion, corte, vemos muchos planos de detalle de los instrumentos sonando, corte, ocurre un travelling al hombro hacia Terrence Fletcher, el cual hace una vuelta alrededor de este, con cámara al hombro, seguido de esto hay un travelling al hombro hacia los estudiantes, para despues hacer un travelling lateral hacia la derecha, seguidamente, con un travelling al hombro hacia atrás, rodea a Terrence Fletcher de nuevo y finalmente hay un travelling in hacia Andrew Neiman quien está leyendo la partituras, corte, primer plano de Terrence Fletcher deteniendo a los estudiantes despues de escuchar a alguien desafinado, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Daniela Méndez Torres. 2018206943. Lady Bird (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De la hora 1 con 9 minutos y 11 segundos a la hora 1 con 14 minutos y 16 segundos.
ResponderEliminarDirección: Greta Gerwig.
Primera parte:
La toma inicia con un plano general de Lady Bird y su familia en la sala con cámara fija, corte, pasa a un plano medio de Lady Bird, corte, plano general de los hermanos sentados en el sillón con cámara fija hablando del vestido de Lady Bird, corte, plano medio de Lady Bird con cámara fija y se continua la conversación, corte, pasa a un plano medio del Larry con cámara fija, corte, plano medio de Lady Bird con cámara fija, corte, plano medio del Larry con cámara fija, corte, pasa a un plano medio del Lady Bird con cámara fija, corte, plano general de la sala de la familia con leve paneo a la izquierda, corte, plano general de sus hermanos sentados en el sillón con cámara fija mientras hablan de Kyle, corte, plano semi-subjetivo de Larry tomándole una foto a Lady Bird, corte, plano medio de Lady bird y Larry a punto de salir por la puerta, corte, pasa a un plano general de Lady Bird saliendo de su casa y el carro de Kyle con sus amigos, corte, primer plano de Lady Bird entrando al carro con cámara fija, corte, primer plano de Kyle con cámara fija, corte, Lady Bird le da un cumplido a Kyle dentro del auto en primer plano con cámara fija, corte, Kyle le devuelve el cumplido en un primer plano con cámara fija, corte, primer plano de los amigos de Kyle en el asiento trasero del carro, corte, primer plano de Lady Bird dentro del carro saludando a los amigos de Kyle, corte, primer plano de los amigos de Kyle en el asiento trasero del carro, corte, primer plano de Lady Bird dentro del auto sonriéndole a Kyle con cámara fija, corte, el carro avanza en la carretera en un plano general con un paneo a la izquierda, corte, primer plano de Lady Bird escuchando a Kyle hablando por teléfono con cámara montada en el carro el cual es movido por un Dolly, corte, primer plano de Lady Bird y Kyle hablando de no ir al baile de graduación con cámara montada en el carro el cual es movido por un Dolly, corte, primer plano de Lady Bird hablando de una canción con cámara montada en el carro el cual es movido por un Dolly, corte, primer plano de Lady Bird y Kyle donde Lady Bird dice que sí quiere ir al baile de graduación con cámara montada en el carro el cual es movido por un Dolly, primer plano de Lady Bird con cámara montada en el carro el cual es movido por un Dolly, corte, primer plano de Lady Bird y Kyle con cámara montada en el carro el cual es movido por un Dolly, corte, primer plano de Lady Bird continuando la conversación con cámara montada en el carro el cual es movido por un Dolly, corte, plano general de Lady Bird bajando del carro de Kyle frente a la casa de Julie.
Corte, Lady Bird y la mamá de Julie entran a la casa de Julie por la puerta principal en un plano entero de cámara fija, corte, se ve a Julie sentada en el sillón en un plano general de cámara fija, corte Lady Bird camina hacia Julie en un plano americano con paneo a la izquierda y se mantiene en plano americano mientras Juli y Lady Bird hablan sentadas en el sillón sobre la tristeza por la que pasa Julie, corte, se ven Juli y Lady Bird en un plano fijo americano en una cocina y luego de reír dejan el plano, que se mantiene fijo. Corte, se pasa a un plano medio corto con cámara fija de una pareja bailando en el baile de graduación en un salón, corte, la directora en un plano medio con cámara fija, corte, pareja bailando en plano medio con cámara fija, corte, Lady Bird y Julie bailan en un plano medio de cámara fija, corte, una pareja posa para una foto en un plano americano con cámara fija, corte, una segunda pareja posa para una foto en plano americano con cámara fija, corte, Juli y Lady Bird bailan en un plano over the shoulder enfocado en Lady Bird, corte, Julie y Lady Bird continúan bailando en un plano americano, corte, se da un over the shoulder de Lady Bird con un enfoque en plano americano a la directora que las mira fijamente, corte, se pasa a un plano medio donde Lady Bird abraza a Julie, corte, Julie y Lady Bird posan para una foto en un plano americano con cámara fija, corte, se ven Julie y Lady Bird bailando cerca del suelo con un ángulo de cámara en picada, corte, Julie y Lady Bird bailan en un abrazo en plano medio corto, corte, continúan bailando abrazadas en un plano general. Corte, Julie y Lady Bird caminan en un puente en un plano general, corte, Julie y Lady Bird hablan sobre sexo en un plano lateral, corte, continúan la conversación en un plano over the shoulder enfocado en Julie, corte, plano over the shoulder enfocado en Lady Bird quien continua hablando, corte, plano over the shoulder enfocado en Julie, corte, plano over the shoulder enfocado en Lady Bird, corte, plano over the shoulder enfocado en Julie quien deja de sonreír, corte, se pasa a un plano lateral de Julie y Lady Bird y Julie le dice que no va a estar en todo el verano, corte, se pasa a un over the shoulder enfocado en Julie, corte, over the soulder enfocado en Lady Bird, corte, over the shoulder enfocado en Julie, corte, Lady Bird abraza a Julie en un plano medio corto, corte, plano general de Julie y Lady Bird.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Isaac Alfaro García 2022108907. Whiplash (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 1 con 26 segundos, hasta el minuto 8 con 35 segundos.
ResponderEliminarDirección: Damien Chazelle.
Cine independiente Norteamericano.
La toma empieza con un plano general medio, que enfoca un pasillo, y al final de este, se ve a Andrew Neiman preparándose para tocar la batería. En el momento que él empieza a tocar la batería, comienza una toma con traveling físico, por el pasillo para asemejar el movimiento lento del personaje Terence Fletcher, quién está observando a Andrew tocar batería. Luego, se realiza un cambio brusco a un plano medio, donde se muestra la figura de Terence Fletcher, quién está viendo al personaje principal. Ellos tienen una conversación filmada en plano medio, enfocando de uno al otro con cortes, dependiendo de quién esté hablando, todo esto con cámara estática. En una de las tomas de esta escena, cuando Terence se retira de la habitación hay un desplazamiento rápido de la cámara hacia el plano con la puerta cerrada, y luego se utilizan cortes de nuevo para enfocar a ambos personajes. Cuando se retira completamente Terence de la toma, se muestra un plano general medio abarcando toda la habitación y mostrando la frustración de Andrew al ver que a Terence no le interesó su presentación. Después, se realiza una toma con tilt down, mostrando el edificio y la salida de Andrew de este, la cámara lo sigue a él mostrando como se va de este edificio y después se realizan varias tomas de planos generales medios de los diferentes edificios de la ciudad. Hay una toma panorámica filmada con grúa, donde se muestra a Andrew caminando por la ciudad, y luego un desplazamiento tilt down de la cámara desde un edificio, hasta mostrar de nuevo a Andrew en la calle, todo esto con cámara fija en trípode. Hay otro plano general extremo donde se muestra a Andrew cruzar la calle, enfocando los carros, personas y edificios de la ciudad.
De nuevo hay varios planos generales medios de la ciudad, con cámara fija y tilt down. Luego, se realiza un leve tilt up para enfocar un cine, en el cual ingresa Andrew. Se realizan tomas close up de cuando le sirven un refresco, unas palomitas y le tapan el vaso a Andrew, y pasa a un plano general medio, donde se muestra a Andrew recibiendo las palomitas y el refresco. Hay un cambio a una toma medium close up de una conversación entre Andrew y la empleada del cine, y de nuevo hay un cambio a un plano medio, donde Andrew se retira de la zona de comida hacia la sala de películas. Hay un plano medio de Andrew y su padre preparándose para ver la película y tienen una conversación, enfocando al que habla en plano medio. Después, se pasa a una toma médium close up de Andrew saliendo de un elevador y caminando por el pasillo con desplazamiento de camara estática. Luego, se realiza una toma con plano general medio de toda la habitación con la banda de Andrew, se realiza un médium close up en un estudiante y los diferentes instrumentos que hay en la clase, finalmente llegando a enfocar el rostro de Andrew. Muestran un plano medio de unos estudiantes entrando a la clase y a una pareja besándose para despedirse y realizan un primerísimo primer plano mostrando como Ryan le acomoda el pelo a la mujer, y un close up a una conversación entre Ryan y Andrew. Luego una toma de plano general medio, donde se muestra al profesor llegando, y se pasa a un close up del profesor y una toma de plano medio con leve tilt up de unos estudiantes. Hay un médium close up de Andrew acomodando las partituras de Ryan, pasa a un close up del profesor y por último un plano general de la banda tocando la canción pedida por el profesor. Hay close up de Andrew, y diferentes instrumentos tocando, hasta que el profesor interumpe y se enfoca a Greg, señalando la puerta, donde se ve en plano medio la sombra de Terence en la puerta, y él se retira. Para terminar la toma, se enfoca un plano medio de Greg, Andrew y Ryan observando la puerta y viendo la sombra de Terence desaparecer, mientras el profesor y la banda suenan en el fondo.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. María Paula Garro Gamboa. 2020028448. Lady Bird (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 11 con 38 segundos aproximadamente hasta el minuto 14 con 33 segundos
ResponderEliminarDirección: Greta Gerwig
La toma inicia con Jenna Walton recostada al vehículo con sus amigas, se muestra en un plano medio con cámara fija, corte, ocurre un plano americano con cámara fija en el que se encuentra Lady Bird con su amiga hablando, ocurre, la toma vuelve a Jenna esta vez en un primer plano con cámara fija, corte, vuelve al plano americano con cámara fija donde se observa a Lady Bird y su amiga, corte, hay un plano detalle donde se observa el pan de la comunión con cámara fija, corte, se muestra a Lady Bird con su amiga acostadas en el suelo en un plano conjunto con cámara fija, corte, se muestran de nuevo está vez en un plano medio hablando y comiendo el pan de la comunión y están boca arriba, corte, aparece otra niña en un plano medio se muestra muy levemente un tilt up, corte, la toma vuelve a lady Bird con su amiga hablando sin embargo la niña las escucha por lo que se muestra en un plano escorzo, corte, la toma vuelve a la niña esta vez ella se dirige hacia la puerta en un plano medio con un tilt down, corte, se observa a Lady Bird y su amiga de nuevo boca arriba, en un plano medio con cámara fija, corte, se observa a un hombre cantando en un plano conjunto con cámara fija, corte, hay un hombre tocando el piano en un plano medio corto con cámara fija, corte, se observa de nuevo al hombre cantando en un plano conjunto con cámara fija, corte, se muestra al padre sentado en un plano medio, corte, se observa a Lady Bird en el escenario en un plano medio y con cámara fija, corte, se observa de nuevo al padre en un plano medio y con cámara fija preguntando por el nombre verdadero de ella, corte, se muestra a Lady Bird en un plano medio con cámara fija explicando sobre el nombre, corte, vuelve al padre con una toma fija en un plano medio, corte, se muestra a Lady Bird cantando en un plano conjunto, corte, el padre observa a Lady Bird adicionar en un plano medio con toma fija, corte, , Lady Bird continua cantando en un plano medio con un paneo hacia la derecha y después un travelling hacia la derecha, corte, se muestra otra niña sobre el escenario en un plano conjunto con cámara fija, corte, se muestra nuevamente la niña cantando esta vez en un plano general con cámara fija, corte, se observa a la amiga de Lady Bird en el escenario cantando en un plano conjunto con cámara fija, corte, se muestra al padre en un plano medio, corte, se muestra a la amiga cantando en un plano medio con cámara fija, corte, se muestra a Lady Bird sentada en un plano medio corto, corte,
se muestra al primer hombre nuevamente cantando en un plano medio con paneo hacia la izquierda, corte, se muestra a Lady Bird y su amiga sentadas en un plano medio corto con cámara fija, corte, se muestra de nuevo al chico sobre el escenario con un paneo leve hacia ambos lados, corte, se muestra Lady Bird en un primer plano observándolo, corte, hay un plano subjetivo donde se observa que Lady Bird escribe sobre un papel, corte, Lady Bird se acuesta sobre su cama hay un plano conjunto y un tilt down hasta que se apaga la luz, corte, se muestra a Lady Bird y su amiga en un plano americano con cámara fija, corte, la amiga de Lady Bird se muestra en un primer plano con cámara fija, corte, se observa a Lady Bird respondiéndole a su amiga en un plano escorzo con cámara fija, corte, se muestra a la amiga nuevamente en un primer plano con cámara fija, corte, Lady Bird sigue respondiendo a su amiga mientras esta la escucha en un plano escorzo con cámara fija, corte, se observa a la amiga en un primer plano con cámara fija hablando, corte, se muestra a ambas amigas en un plano americano con cámara fija, corte, se muestra a Lady Bird en un primer plano sacando un lapicero del bulto de su amiga, corte, se muestra un plano subjetivo en el que Lady Bird escribe su nombre en un papel, corte, se muestra a ambas amigas nuevamente en un plano americano con cámara fija.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Bryneer Martínez López. 2022327762. Whiplash (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 23 al 27 con 27 segundos.
ResponderEliminarDirección: Damien Chazelle
La toma empieza con un plano de detalle de Andrew escribiendo números sobre la partitura, corte, hay un primer plano de Andrew contando mentalmente, y al momento las piernas de personas caminando pasan al frente de la cámara hasta escuchar al profesor Terence, corte, ocurre un plano completo donde se ve Andrew sentado arrecostado a la pared con el profesor de frente, Andrew se pone de pie y sigue al profesor, ambos se acercan a la cámara donde se hace unos ligeros crane up y tilt up, pasando por plano americano y plano medio, hasta llegar a un plano medio corto de ambos personajes hablando, corte, aparece una toma de un over the shoulder ligeramente contrapicado de un primer plano de Andrew hablando, corte, se repite la toma del over the shoulder contrapicado, pero esta vez el primer plano es del profesor Terence, corte, nuevamente el oversholuder con primer plano de Andrew, corte, mismo over the shoulder con primer plano del profesor, corte, vuelve el over the shoulder con el primer plano de Andrew pero el contrapicado es mínimo, corte, otro over the shoulder con primer plano del profesor, corte, último over the shoulder ligeramente contrapicado con primer plano enfocado a Andrew, corte, hay un plano medio corto de Andrew hablando con el profesor, quien se apoya con su mano en la pared ubicada detrás de Andrew, corte, vuelve la toma del over the shoulder con primer plano de Andrew, corte, mismo over the shoulder con primer plano de Terence, corte, over the shoulder con primer plano de Andrew, vuelve el over the soulder con primer plano al profesor, corte, y por último un over the shoulder con primer plano de Andrew hasta que el profesor se retira y termina con un primer plano de Andrew sonriendo, corte, se inicia con un primer plano de la puerta, que es abierta por Andrew y se hace un primer plano de este, se hace un paneo hacia la derecha siguiendo a Andrew, quien va más rápido que el movimiento de la cámara por lo que se sale de la toma, la cual, luego de un desenfoque, termina con un primer plano del cuadro de un baterista, corte, se hace un plano americano contrapicado con dolly in de Andrew sentado con la batería, preparándose para tocar, corte, hay un plano de conjunto del profesor y el resto de la banda, corte, ocurre un plano medio enfocado en Andrew y otros dos estudiantes, con el tercero de ellos en el fondo, corte, cámara semisubjetiva detrás de Andrew, enfocando en un plano medio al profesor, corte, plano medio corto de Andrew y los otros dos estudiantes, corte, primer plano ligeramente picado enfocado en un platillo y los palillos, con los tambores de fondo, corte, primer plano de las partituras rápidamente acomodadas por la mano de Andrew, corte, plano subjetivo detrás de Andrew con enfoque en un plano medio del profesor, corte, plano medio enfocado en Andrey preparado para tocar la batería, y un momento después inicia, corte, plano en conjunto del profesor guiando a la banda durante la canción, corte, plano medio de Andrew tocando la batería con el otro estudiante a su izquierda quien se centra en ver a Andrew, pasa el profesor en frente, corte, cámara semisubjetiva detrás de Andrew enfocada en un plano medio del profesor, con pequeños paneos para mantener a este en el centro de la toma, corte, over the shoulder enfocado en un plano americano de Andrew tocando la batería, corte, cámara semisubjetiva enficada en un plano medio corto del profesor abriendo las manos, corte, plano medio corto de Andrew sonriendo mientras toca la batería, con el otro estudiante a su izquierda, corte, primer plano de la batería siendo tocada por Andrew, corte, plano medio de Andrew aún tocando, corte, por un instante se muestra el plano en conjunto, corte, plano medio corto del profesor con el brazo arriba cerrando el puño, deteniendo a toda la banda, corte,
plano medio de Andrew en la batería, corte, cámara semisubjetiva detrás de Andrew enfocando un plano medio del profesor contando para volver a iniciar a tocar, corte, plano medio de Andrew iniciando a tocar, corte, plano medio del profesor escuchando la música, corte, un rápido plano medio de Andrew tocando, corte, cámara semisubjetiva enfocada a un plano medio del profesor volviendo a cerrar el puño para detener la música, corte, plano medio de Andrew dejando de tocar la batería, corte, cámara semisubjetiva con Terence en plano medio dando la indicación de iniciar otra vez, corte, plano medio de Andrew empezando a tocar, corte, cámara semisubjetiva con un plano medio el profesor acercándose a Andrew hasta llegar a un plano medio corto, corte, plano medio de Andrew preparándose para tocar, corte, cámara semisubjetiva de con un olano medio corto de Terence guiando para iniciar, corte, rápido plano medio de Andrew tocando, corte, cámara semisubjetiva del profesor volviendo a cortar, corte, plano medio de Andrew esperando indicaciones, el profesor se pone delante, volviéndose una cámara semisubjetiva detrás de él con Andrew volviendo a iniciar, corte, cámara semisubjetiva detrás de Andrew con un plano medio corto del profesor deteniendo la música, corte, cámara semisubjetiva detrás del profesor enfocado a un plano medio de Andrew tocando, y otros estudiantes de fondo, corte, cámara semisubjetiva detrás de Andrew con un plano medio corto de Terance deteniendo la música otra vez, corte, over the shoulder detrás del profesor enfocado en un plano medio de Andrew esperando indicaciones, corte, cámara semisubjetiva detrás de Andrew enfocada en un plano medio corto del profesor aplaudiendo para iniciar nuevamente hasta que vuelve a cortar la música, corte, cámara semisubjetiva detrás del profesor Terance enfocada al plano medio de Andrew escuchando sus indicaciones, que apenas iniciar vuelve a ser cortado por Terance, inician de nuevo, corte, plano semisubjetivo detrás de Andrew enfocado en un plano medio corto del profesor volviendo a cerrar los puños para detener la música, corte, over the shoulder detrás de Terance enfocado en el plano medio de Andrew, quien inicia a tocar, corte, cámara semisubjetiva detrás de Andrew enfocada en el plano medio corto del profesor deteniendo la música otra vez, corte, over the shoulder detrás de Terance enfocado en el plano medio de Andrew recibiendo indicaciones para iniciar nuevamente, corte, cámara semisubjetiva detrás de Andrew enfocada en el plano medio corto del profesor mientras se aleja escuchando la música, corte, plano medio de Andrew tocando la batería viendo al profesor, corte, cámara semisubjetiva detrás de Andrew enfocada en el plano medio del profesor quien escucha la música estando de espaldas y agarra una silla, corte, plano en conjunto donde rápidamente se ve al profesor tomar la silla con fuerza y tirarla hacia donde se encuentra Andrew, corte, plano medio corto de Andrew sentado junto a otro estudiante, luego ambos esquivan la silla tirada por Terance, corte, plano en conjunto de los estudiantes tocando instrumentos de viento siendo detenidos y asustados por el incidente de la silla, corte, plano medio corto del profesor Terance luego de haber tirado la silla, corte, inicia una cámara desenfocada hasta que Andrew sube su cabeza y se hace un primerísimo primer plano lateral de este, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Raúl Sanabria Marroquín 2020182835. Whiplash (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 56 con 22 segundos al minuto 59 con 1 segundo.
ResponderEliminarDirección: Damien Chazelle
I.Primera Parte
La toma inicia con un plano medio del director Terence Fletcher dando el tempo con el cual va a tocar la banda, corte, aparece un plano americano del baterista Ryan tocando, corte, volvemos a la toma de plano medio con el director Fletcher que hace la seña para detener la banda, corte, da comienzo a una toma de plano americano de Ryan volviendo a ver a Fletcher para ver que ocurrió, corte, empieza una toma de plano medio de Fletcher indicando que no está bien el tempo con el que tocaba Ryan, corte, inicia una toma con un primer plano de Andrew levemente sonriendo, corte, ocurre un plano medio con Fletcher indicando que quiere ver a Andrew intentar tocar, corte, empieza un plano americano de Ryan en la cual se levanta de la batería y cambia con Andrew de puesto, corte, vuelve otra escena con plano medio de Fletcher diciendo que es momento de que Andrew se gane tocar la parte, corte, da comienzo una toma con plano americano ahora de Andrews ya sentado en la batería, corte, ocurre una toma de plano medio de Fletcher deteniendo la banda de nuevo, corte, da inicio a una toma de plano americano de Andrew deteniéndose, corte, inicia una toma de plano medio de Fletcher diciendo que tal vez no, corte, empieza una toma de primer plano haciendo un movimiento de tilt up con un leve paneo hacia la derecha al Andrew levantarse de la batería para cambiar de puesto, corte, inicia entonces un plano americano de Tanner acomodándose en la batería, corte, empieza una toma de plano medio de Fletcher en la cual vuelve a empezar a dar el tempo para la banda, corte, volvemos a la toma de plano americano de Tanner sentado en la batería tocando, corte, inicia la toma con un plano medio con un movimiento de tilt up cuando Fletcher se levanta y patea el aire, corte, se da comienzo a una toma de primer plano de Andrew, corte, inicia una toma de primer plano de uno de los músicos pertenecientes a la banda volviendo a ver a Fletcher, corte, empieza una toma de plano medio de Fletcher gritando frustrado que cambie Tanner, corte, se da inicio a una toma de plano americano de Tanner cambiando con Ryan de asiento con un leve zoom in, corte, empieza otra toma de plano medio de Fletcher indicándole a la banda que no van a empezar a tocar hasta que logren tocar en el tempo que deberían, corte, da comienzo a una toma de plano americano con un leve zoom in en la cual se encuentra Ryan en la batería preparándose para tocar, corte, da inicio a una toma de plano medio de Fletcher en la cual está dando el tempo para que Ryan toque, corte, empieza una toma de plano americano con un leve zoom in de Ryan tocando la batería rápidamente, corte, inicia una toma de plano medio Fletcher deteniendo a Ryan, corte, da inicio a una toma de plano entero con zoom in de Ryan volviendo a ver a Fletcher, corte, comienza una toma de plano medio de Fletcher indicándole que cambie de puesto con Andrew, volvemos a otra toma de plano entero con zoom in en la cual Andrew y Ryan se levantan para cambiar de puestos, corte, empieza una toma de plano medio de Fletcher listo para empezar a indicar el tempo de nuevo y empieza a contar, corte, comienza una toma de plano americano con zoom in en la cual se encuentra Andrew preparado para tocar la batería, corte, da inicio a una toma de primerísimo plano de Fletcher gritando que no se está tocando el tempo que él desea, corte,
II.Segunda Parte
Eliminarempieza una toma de primer plano con cámara al hombro de Andrew viendo hacia abajo, corte, da comienzo a una toma de plano medio de Fletcher disculpándose con la banda, corte, ocurre una toma de primer plano de los saxofonistas prestando atención a Fletcher, corte, empieza una toma de primerísimo plano de uno de los trompetistas viendo hacia la dirección de Fletcher y quitando la mirada para mirar hacia el lado, corte, inicia una toma de plano medio de Fletcher disculpándose de nuevo con los otros músicos y reiterando a los percusionistas como deben de tocar, corte, empieza una toma con plano general de otra habitación dentro del instituto, corte,da inicio a una toma con un plano de detalle con cámara al hombro de un reloj montado a una pared, corte, empieza una toma de primer plano con cámara al hombro de Andrew tocando la batería, corte, da comienzo a una toma de plano americano de Fletcher deteniendo a Andrew de tocar, corte, empieza una toma lateral de primer plano medio con cámara al hombro de Andrew escuchando a Fletcher insultándolo, corte, empieza una toma de primer plano con un movimiento de tilt up y tilt down y leve paneo hacia la derecha de Andrew frustrado levantándose de la batería, corte, comienza una toma de primer plano con cámara al hombro realizando un leve movimiento de travelling hacia la izquierda y hacia la derecha sobre Fletcher ofendiendo a los percusionistas, corte, da inicio a una toma de primer plano con cámara al hombro de Tanner sudando preparado para tocar, corte, empieza una toma de primer plano de Andrew mirando a la batería, corte, comienza una toma de plano medio con cámara al hombro realizando un leve movimiento de tilt up y paneo hacia la izquierda al Tanner detenerse de tocar y cambiando de puesto, corte, empieza una toma de primer plano con cámara al hombro de Andrew viendo a los otros percusionistas cambiar de puesto, corte, empieza una toma de plano medio con cámara al hombro de Ryan y se da un movimiento de paneo hacia la derecha hasta convertirse en una toma de plano medio de Fletcher insultando a Ryan, corte, empieza una toma de plano medio de una persona en el baño lavándose la cara, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Kenneth Palacios Molina, 2020035407. Another Earth (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 7:55 al minuto 10:23.
Dirección: Mike Cahill.
La toma inicia en un plano medio donde Rhoda vuelve a casa después de salir de la cárcel, durante esta parte se utiliza cámara fija. Procede a haber un corte y se nos muestra al personaje principal sentándose, sigue manteniéndose la cámara fija y un plano medio. Hay un pequeño corte y ahora tenemos una cámara libre, pero esta vez en un primer plano mientras Rhoda acomoda cuarto, seguido de un pequeño paneo hacia un plano detalle de los objetos de su escritorio. Corte, ella toma uno de los objetos, pero esta vez lo observamos desde la cámara al hombro con una toma semisubjetiva. Corte, pasamos a una toma media con un pequeño paneo. Corte, pasamos a un plano medio corto con cámara libre donde Rhoda está jugando con un objeto en sus manos mientras su mamá entra en la habitación. Corte, seguimos con un plano medio corto con cámara libre, pero esta vez es de su madre mientras le pregunta si se encuentra bien por estar de vuelta en casa. Corte, cámara en mano con una toma en primer plano de Rhoda mientras su madre le habla. Corte, toma americana con cámara en mano de su madre saliendo del cuarto. Corte, cámara fija en primer plano de Rhoda despidiéndose de su mamá mientras hay 2 pequeños zoom in. Corte, pasamos a tener un plano subjetivo con cámara libre de ella mirando la otra tierra por la ventana. Corte, ahora hay un cámara libre con un primer plano de ella. Corte, pasamos a tener cámara en mano con un plano general de la cama donde está sentada mientras abre su computadora. Corte, seguimos con cámara en mano, pero esta vez hay un plano medio. Corte, tenemos cámara al hombro con un plano semisubjetivo donde vemos qué está escribiendo Rhoda en su computadora. Corte, seguimos cámara al hombro, pero esta vez se ve más cerca una zona de la pantalla por lo cual hablamos de un plano detalle. Corte, ahora hay un plano medio con cámara en mano de ella leyendo en su computadora. Corte, nuevamente hay un plano detalle con cámara al hombro del contenido de la pantalla de su computadora. Corte, pasamos a un primer plano de la cara de Rhoda con cámara al aire, mientras de fondo suena el video que hay en su ordenador. Corte, volvemos a tener un plano subjetivo con cámara en mano, mientras hay un zoom in hacia la pantalla para destacar un contenido en esta. Corte, ahora hay un plano americano de la actriz con cámara en mano, donde se ve sentada mirando atónita a su computadora, es discutible si este es más bien un plano general ya que al esta sentada se ve completa y se ve un poco su entorno. Corte, nuevamente tenemos un término medio entre un plano subjetivo y un plano detalle donde se enseña el contenido de pantalla con una cámara en mano. Corte, pasamos a tener un primer plano de Rhoda con cámara en mano, donde ella cierra su computadora y la cámara la sigue hacia la almohada con un pequeño movimiento de paneo y un pequeño tilt hacia abajo. Corte, hay un plano general con cámara fija de Rhoda en su habitación ordenándolo para dormir. Hay varias de estas tomas con pequeños cortes en medio, pero sin perder la continuidad, probablemente para dar a entender que pasó tiempo organizando el cuarto a su gusto. Corte, tenemos un plano medio, aunque casi es un primer plano, con cámara fija de ella en su cama mirando hacia arriba. Corte, pasamos a tener un plano subjetivo con cámara fija mientras hay un zoom in hacia el cuadro que mira Rhoda. Esta fue la última toma de la escena. Ya que las siguientes transcurren fuera del entorno de la casa dónde estábamos hasta el momento.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ana Leticia Calderón Arias. | 2020348958. Lady Bird (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 44 con 33 segundos al minuto 47 con 38 segundos.
ResponderEliminarDirección: Greta Gerwig.
La toma inicia con un plano completo firmado con trípode de Lady Bird saliendo por la puerta para sacar la basura y al instante aparece Danny con la intención de hablar con ella y le dice que su abuela la extrañó en navidad, corte, seguidamente se observa un primer plano de Danny con over shoulder de Lady Bird hablando sobre la madre de Christine (Lady Bird) filmado con steadicam, corte, después aparece un plano medio corto de Lady Bird con over shoulder de Danny, donde esta le dice a Danny que su madre no está loca, corte, nuevamente tenemos otro primer plano de Danny con over shoulder de Christine donde siguen discutiendo sobre la personalidad de la madre de Christine, corte, se presenta un plano medio corto de Lady Bird con over shoulder de Danny mientras esta continúa defendiendo a su madre, corte, primer plano de Danny, corte, plano medio corto de Lady bird con over shoulder de Danny, finalmente Lady bird explota y le dice que él es gay, corte, primer plano de Danny con over shoulder de Lady Bird, Danny muestra una expresión preocupada, corte, se presenta un plano medio de Lady Bird y Danny filmado con steadicam, donde él se disculpa con ella y le pide no revelar que es gay, corte, plano medio de Lady Bird filmado con steadicam, le dice a Danny que no se preocupe, corte, le da un abrazo a Danny, corte, observamos un plano general de Danny y Lady Bird, se abrazan y Danny llora, corte, ahora se presenta un primer plano Marion (madre de Lady Bird) filmado con tripode, donde esta le pregunta al padre Leviatch si cuenta con un sistema de apoyo,
Análisis de tomas, planos, ángulos y movimientos de cámara. Daniel Sanabria Quesada. 2018165677. Whiplash (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 52 con 30 segundos al minuto 56 con 20 segundos. Dirección: Damien Chazelle
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano de detalle de las manos de Andrew vaciando hielo en un lavabo, usando un cámara fija con trípode. Corte. Con cámara fija y trípode, se muestran como las manos de Andrew abren el grifo del lavabo. Corte. Continuando con cámara fija y trípode, la mano derecha de Andrew toma un recipiente el agua con hielo. Corte. Se hace un plano medio de la espalda de Andrew mientras ensaya batería, al mismo tiempo se hace un ligero tilt down usando trípode. Corte. Se hace un plano de detalle del borde del recipiente con agua helada, usando steady cam. Corte. Se hace un plano de detalle con trípode de la partitura de Andrew en donde dice el título de la obra. Corte. Se vuelve a hacer un plano de detalle con trípode de la partitura, pero donde se ve una anotación. Corte. Se vuelve a hacer un plano de detalle con trípode de otra parte de la partitura. Corte. Se hace otro plano de detalle con trípode de otra parte de la partitura resaltada con lapicero color rojo. Corte. Se hace un plano medio de Andrew con trípode, mientras toca batería, cuando se molesta y levanta el puño contra la batería, se hace un leve tilt up, seguido de un leve tilt down cuando destroza una parte de su batería. Corte. Se hace un plano de detalle con steady cam en contra del puño lastimado de Andrew, haciendo un paneo a la izquierda, siguiendo su mano hacia el recipiente. Corte. Se hace un plano de detalle con cámara fija en trípode del puño de Andrew siendo sumergido en el recipiente con agua helada. Corte. Se hace un primer plano con steady cam de Andrew frustrado y luego tocando batería de manera violenta. Corte. Se hace un primerísimo primer plano con steady cam de Andrew en la sala de ensayo. Corte. Se pasa a un primer plano de Connolly en steady cam. Corte. Ahora se hace un plano medio con steady cam de los cuatro saxofonistas de la banda. Corte. Se hace un plano general de Fletcher mientras ingresa a la sala de ensayo, a la vez se hace un leve tilt up. Corte. Continua con un primer plano de Andrew en el salón de ensayos, con un zoom in con cámara fija. Corte. Aparece un primer plano de Fletcher con cámara fija, de la misma forma en el salón de ensayos. Corte. Se muestra un primer plano de Andrew con cámara fija. Corte. Un primer plano de Fletcher con cámara fija, se presenta un primerísimo primer plano de Andrew con cámara fija. Corte. Un primer plano con cámara fija de uno de los músicos. Corte. Primer plano de tres músicos con un ligero paneo de derecha a izquierda con steadicam, mientras se preparan para comenzar a tocar. Corte.
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EliminarSe muestra un plano medio de Terence con cámara fija. Corte. Se presenta un plano general de los bateristas, el músico que toca el violonchelo y plano americano del saxofonista, con cámara fija. Corte. Un plano medio de Terence con cámara fija. Corte. Un plano general de los bateristas y el músico del violonchelo, y plano americano del saxofonista, con cámara fija. Corte. Se presenta un plano medio de Terence con cámara fija. Corte. Un primer plano de Andrew con cámara fija. Corte. Un plano medio de Terence con cámara fija. Corte. Un plano general de los bateristas y el músico del violonchelo, y plano americano del saxofonista, con cámara fija, se da un cambio de baterista. Corte. Se muestra un plano medio de Terence con cámara fija. Corte. Un plano general de los bateristas y el violonchelo con Andrew en la batería, con cámara fija. Corte. Se presenta un plano medio de Terence con cámara fija. Corte. Un plano general de los bateristas y el músico del violonchelo con cámara fija. Corte. Un plano medio de Terence con cámara fija. Corte. Un primer plano de Andrew con cámara fija, luego, un cambio de baterista y se presenta un plano general de los bateristas y el músico del violonchelo, y plano americano del saxofonista, con steadicam. Corte. Plano medio de Terence con cámara fija. Corte. Un plano general de los bateristas, el músico del violonchelo y un plano americano del saxofonista, con cámara fija. Corte. Un plano medio de Terence con steadicam. Corte. Un primer plano de Andrew con cámara fija. Corte. Primer plano de otros dos músicos con cámara fija. Corte. Plano medio de Terence con cámara fija. Corte. Plano general de los bateristas, el músico del violonchelo y el saxofonista, se da un cambio de baterista, con cámara fija. Corte. Plano medio de Terence con cámara fija. Corte. Plano general de los bateristas con un ligero zoom in con cámara fija. Corte.
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ResponderEliminarcorte, primer plano del padre Leviatch respondiéndole que a qué se refiere, corte, primer plano de Marion preguntando al padre a quien acude cuando se siente “así”, corte, plano americano en stadicam del padre Leviatch con over shoulder de Marion, este le responde que no tiene a nadie y se disculpa, corte, plano americano de Marion con overshoulder del padre Leviatch, Marion le dice que no lo sienta, que no está mal, corte, primer plano del padre Leviatch pidiendo a Marion que no le cuente a Lady Bird, corte, primer plano de Marion asegurando que no lo hará, corte, primer plano del padre Leviatch con gesto triste, corte, primer plano de Marion con cara de preocupación, corte, plano general, aparecen dos padres y los jóvenes en la fila para recibir la cruz de ceniza, corte, plano general de la familia de Lady Bird en su casa, corte, plano medio del hermano de Lady Bird y su nocia observando lo que hace Lady Bird, corte, plano dorsal de Lady Bird buscando a cual universidad entró, se levanta de la silla molesta, corte, plano general en steadicam de Lady bird y su familia animándola a considerar Davis (la universidad), corte, plano medio de Lady Bird, visiblemente molesta por no entrar a Berkley, corte, plano medio de los padres de Lady bird observándola mientras habla, corte, plano medio del hermano de Lady Bird y su novia, corte, plano dorsal de Lady Bird refiriéndose a su hermano diciendo que no sabe nada, corte, plano general de Lady Bird y su familia, su hermano le pregunta que qué dijo y ella contesta que nada, corte, plano medio del hermano de Lady Bird y su novia, este la llama racista, corte, plano general de la familia de Lady Bird donde ella sigue repitiendo que no dijo nada y su hermano dice que no revelò su raza a lo que ella le contesta con sarcasmo que seguro no lo notaron y él le contesta que ella es mala, corte, plano medio de Lady Bird gritándole a su hermano, corte, plano medio de miguel preguntándole a Lady Bird que qué está mal con ella, corte, plano medio de Marion diciéndole a Lady Bird que se vaya para su cuarto, corte, plano medio de Lady Bird diciéndole a su madre que no tiene cinco años para que la encierre en su cuarto, corte, plano medio de Lady Bird y su madre, su madre le dice que ella no la criò de esa manera y su hija le contesta que no tiene que ir a ninguna parte, plano general de Miguel, su novia y Lady Bird, Lady Bird grita que no irá a ninguna universidad famosa por su escuela de agricultura, después se va gritando que Miguel y Shelly no van a encontrar empleo en ello, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Sergio Paulo Méndez Francis. 2020026637. Lady Bird (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 45 con 18 segundos al minuto con segundos. Dirección: Greta Gerwig
ResponderEliminarLa escena comienza con la madre de Lady Bird en un primer plano con angulación regular con una ligera angulación hacia abajo, filmada con un trípode, en cámara fija, corte. Luego se hace énfasis en el cura que atiende la madre de Lady Bird, en un plano general, donde se aprecia a este más el escritorio y las paredes del consultorio, filmada con trípode, en cámara fija, corte. Se vuelve a enfocar a la mamá de Lady Bird, igualmente en primer plano, con trípode y en cámara fija, corte. Seguidamente, se presenta un double-shot en donde las dos personas hablan sobre su situación, filmada en trípode, y con angulación regular, cámara fija, corte. Luego, se dan los mismos parámetros; double-shot, con trípode y cámara fija, solo que esta vez se enfoca a la madre de Lady Bird, ya que le está explicando la situación que vive y ayuda al cura, corte. Nuevamente se enfoca al cura en un plano general, en cámara fija. Finalmente, se da un enfoque a la madre de Lady Bird, en un primer plano, con cámara fija, angulación recta, corte.
La escena termina y pasa otra, situada en una iglesia católica, primero se muestra un group-shot de varias personas en medio plano recibiendo la cruz de ceniza, se mantiene en cámara fija, con angulación regular/recta, corte. Seguidamente pasa a group-shot con plano medio, con un over shoulder en el sacerdote, dando una angulación de picado leve, en cámara fija con trípode, corte.
Se pasa a una escena en la casa de Lady Bird, donde se tiene un group-shot de los padres y familiares de Lady Bird, además, de poseer filmación con trípode y en cámara fija, con angulación regular, corte. Luego se hace un enfoque al hermano de Lady Bird y a su novia, se aprecia un double-shot, plano general, con cámara fija, corte. Seguidamente, se da un plano americano hacia Lady Bird, en cámara fija y con trípode, para luego pasar a un plano general de los integrantes de la familia nuevamente, en cámara fija, con trípode, con angulación recta, corte. Se pasa a una toma de Lady Bird de plano medio, donde se le nota enojada, consistiendo en una toma con cámara fija. Luego, se da un plano general apuntando hacia los padres de Lady Bird, con angulación regular y en cámara fija, corte. Se vuele a enfocar al hermano de Lady Bird, así como a su novia, presentando un plano general con cámara fija y angulación regular, corte. Se pasa a un plano medio de Lady Bird de espaldas, para luego volver a la toma en plano general de todos los integrantes de la familia, con angulación normal y cámara fija, corte. Luego se da un plano general con tilt up del hermano de Lady Bird y su novia, siendo interrumpido por un plano general de la madre de Lady Bird y su hermano, en cámara fija con angulación normal, corte. Luego pasa a un plano medio de Lady Bird gritando, con cámara fija y angulación normal, corte. Luego se pasa a un plano medio del hermano de Lady Bird hablando, con cámara fija; luego pasa a una toma de la madre en plano medio regañando a Lady Bird, con cámara fija y luego pasa a Lady Bird en el mismo plano medio con cámara fija, corte. Pasa a una toma en plano general double-shot de Lady Bird y su madre discutiendo, que hace un leve paneo hacia la izquierda, antes de volver a un plano general de Lady Bird, y su hermano discutiendo, con una cámara fija y angulación regular, corte. Se hace un primer plano a la novia de Miguel (hermano de Lady Bird), donde se presenta una cámara fija con trípode y un picado leve, corte. Mientras, se hace una última toma de Miguel, donde se aprecia un plano medio de este, con cámara fija y en trípode.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Andrés Carrillo Arroyo 2017106733. Dallas Buyers Club (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 2 con 29 segundos al minuto 4 con 3 segundos.
ResponderEliminarDirección: Jean-Marc Vallée
La toma inicia con un plano americano con ángulo picado del protagonista Ron Woodroof subiendo gradas y guardando el dinero de la apuesta que hizo; podemos verlo de las rodillas hacia arriba y luego conforme se va acercando tenemos un primer plano medio corto, en donde hay un corte y seguidamente se muestra la visión del protagonista, es decir, una toma subjetiva en cual tenemos un plano panorámico de donde se encuentra, que sería un redondel que escuchamos las voces de los animadores, corte, seguidamente nos presentan un primer plano medio el cual se encuentra en un ángulo visual normal o neutro que nos muestra las expresiones del actor, corte, tenemos un movimiento de travelling físico al igual que el corte anterior en el que se ve un primer plano medio en el cual vamos caminado en la espalda del protagonista; corte; seguido vemos un plano general medio con ángulo contrapicado donde vemos al protagonista brincarse una baranda, corte, pasamos a una toma con ángulo picado; corte; pasamos a una toma con corte contrapicado donde el protagonista le habla a otro personaje llamado David Wayne mientras habla, pasamos a otro toma semi subjetiva donde el protagonista le da un licor al otro actor diciéndole que no tenga nervios ya que va a montar un toro y debe mantener un tiempo para poder ganar la apuesta, corte, y regresamos a la toma contrapicado donde el protagonista sigue alentando al David a no tener nervios y que puede lograr mantenerse el tiempo requerido que son 8 segundos; corte; pasamos a tomas general medio y tomas en plano detalle de David en las cuales Ron mantenía una conversación de aliento y seguimos pasando a diferentes tomas en plano detalle donde vemos el ojo del toro, la mano de David, al payaso en una toma subjetiva y otra toma detalle donde vemos que mantiene una cara seria y el público eufórico porque suelten al toro; corte; vemos a David decirle a otro actor que libera el toro que está listo para que lo suelten, corte, suelta el toro y se observa una toma subjetiva en un plano medio; corte, pasamos a un plano general medio con un movimiento de cámara de travelling físico con un ángulo visual normal, corte, vemos a Ron en un primer plano que se muestra preocupa por el tiempo que David va a permanecer en el toro, corte, vemos una toma semi subjetiva de Ron viendo a David con un ángulo Over Shoulder en la cual David se cae a los 4 segundos, corte, ocurre un primer plano medio donde vemos a Ron enojado porque no gano la apuesta que tenía y ve hacia todos lados pensando que hacer y momento se da a la fuga, corte, vemos un plano general donde se ve el redondel desde un ángulo normal y el toro se está metiendo de nuevo en el establo, corte, vemos una toma plano medio en la cual Ron sale corriendo de ciertas personas que le debe el dinero de la apuesta que hizo y se brinca una baranda, corte, pasamos a otra nota con ángulo visual neutro donde se ven las personas que persiguen a Ron brincar la baranda y Ron escapando por una salida, corte, pasamos a un plano general medio donde vemos a Ron correr acercándose a la cámara con una secuencia continua y con un le grita a un policía llamado Tucker que lo arreste donde vemos que la cámara se mueve atrás de Ron lo que sería un travelling físico, corte, pasamos a una toma semi subjetiva donde Ron le suplica al oficial que lo arreste y él se niega el travelling físico se mueve con Ron y el oficial hacia atrás, corte, hay un travelling físico moviéndose hacia adelante mientras hablan y un plano medio, corte, se regresa a la toma semi subjetiva en un plano medio donde Ron golpea al oficial en el rostro y luego el oficial se lo devuelve, corte, pasamos a otro plano semi subjetivo pone a Ron de espalda y lo esposa.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Fiorella Ester Jiménez Lobo 2022437922. Camp X-Ray (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 1 con 30 segundos al minuto 7 con 36 segundos.
Dirección: Peter Sattler
La toma inicia con un primer plano con plano lateral en cámara fija donde la persona se quita la chaqueta, corte, plano de detalle en cámara fija mostrando diferentes teléfonos, corte, plano completo en cámara fija se muestra la persona de espaldas hablando por teléfono y luego se hinca, corte, primer plano donde se alcanza a ver a una persona que le llega a tapar la cara por detrás con una bolsa a la persona hincada que se muestra de frente, corte, plano aéreo o vista de pájaro con zoom in, se muestran nubes, corte, primer plano en ángulo normal con cámara fija muestran personas como prisioneros con orejeras y sus caras tapadas, corte, primer plano con ángulo normal donde se ve a una persona con la cara tapada, orejeras y un fondo donde se muestra el mar, corte, plano general con una toma fija donde se observa el mar, corte, plano general con Dolly in se observa un camino que van recorriendo, corte, primer plano con steadicam nuevamente se muestra una persona con la cara tapada , orejeras y se ve que va como en la parte de atrás de un carro, primer plano con travelling muestra a estas mismas personas que parecen prisioneros caminando de frente con sus caras tapadas y orejeras, corte, plano general travellig con Dolly se va acercando a diferentes mallas lo cual parece ser una cárcel, corte, toma en primerísimo primer plano va mostrando a una persona con sangre en su rostro, corte, toma en plano general la persona que tenia sangre en su rostro vuelve a ver hacia un lado, mostrando a otra persona dentro de las mallas mencionadas, corte, primer plano con plano lateral con steadicam esta misma persona vuelve a ver hacia otro lado donde en el fondo se ve donde golpean a otro prisionero para que entre a las mallas, corte, plano medio con toma en contrapicado donde un soldado se va acercando o camina hacia la cámara, corte, primer plano con plano lateral, el prisionero vuelve a ver a este soldado un poco desorientado, corte, plano medio con toma en contrapicada donde este mismo soldado camina o se acerca más hacia la cámara, corte, aparece una secuencia de apertura donde se presenta el título de la película y nos dice que han pasado 8 años, corte, ocurre un primer plano con travelling en ángulo normal mostrando a soldados caminando de frente, corte, primer plano con plano lateral con cámara fija muestra donde los soldados van pasando por las puertas donde se encuentran prisioneros gritándoles, corte, primer plano con plano lateral con cámara fija nuevamente los soldados siguen caminado pasando por estas mismas puertas, corte, plano dorsal con travelling donde una soldada se quita su gorra y sigue caminado, corte, primer plano con travelling con ángulo normal esta misma soldada se muestra de frente mirando a los lados a los prisioneros, corte, primerísimo primer plano con travelling, donde un prisionero tiene una mirada fija en la ventana de su puerta viendo a los soldados, corte, primer plano con travelling con ángulo normal donde esta soldada vuelve a ver al mencionado prisionero y sigue caminando, corte, primer plano con travelling con otro soldado donde este sigue caminando hacia un lado, luego van pasando más soldados, corte, primer plano con steadicam, el soldado centinela empieza a darle indicaciones a los demás, corte, primer plano con un paneo de derecha a izquierda donde muestra a varios soldados prestando atención, corte, plano medio con steadicam mostrando a el soldado centinela que da indicaciones, corte,
primer plano con plano conjunto con cámara fija mostrando a todos estos soldados viendo hacia el soldado centinela que les da indicaciones y motivación, corte, plano medio con steadicam donde nuevamente se muestra al soldado centinela, corte, primer plano muestra a un soldado levantando la mano para hacer una pregunta, corte, primer plano con cámara fija se observa al soldado centinela dándole la palabra, corte, primer plano, este soldado le hace una pregunta al centinela, corte, primer plano donde el soldado centinela le contesta a la pregunta, corte, primer plano mostrando al soldado que formuló la pregunta donde detrás se muestran los demás soldados, corte, plano medio con plano lateral con steadicam el soldado centinela aprieta un botón y sale de la sala, corte, primerísimo primer plano con steadicam el soldado que formuló la pregunta le hace una pregunta a la soldada de la par, corte, primer plano con travelling y luego plano dorsal donde los soldados se van juntando para caminar en fila, corte, primer plano con travelling con ángulo normal los soldados van caminando de frente, corte, plano medio con plano lateral y travelling muestra donde van caminando los soldados y el soldado centinela les da indicaciones, les muestra las armas y diferentes artefactos, corte, plano medio con travelling donde se muestra a dos soldado viendo a su alrededor y luego siguen caminado, corte, plano general con steadicam donde en este plano se observa una sala tipo aula con una persona de fondo y luego aparece en cámara el soldado centinela, corte, plano americano con plano conjunto y travelling muestra a los soldados en un recorrido de frente hacia el soldado centinela, corte, plano medio con steadicam se muestra el soldado centinela frente a los soldados pidiéndoles un segundo y atendiendo el radio, corte, plano americano con plano conjunto y cámara fija mostrando a todos los soldado los cuales se le quedan viendo al soldado centinela mientras atiende el radio, corte, plano medio con steadicam donde el soldado centinela les habla sobre un tipo de código, corte, primer plano muestra a la soldada viendo al soldado centinela, corte, plano medio con steadicam se observa al soldado centinela y les hace una pregunta a los soldados para ver si lo pueden acompañar, corte, primer plano en ángulo normal se ve a la soldada donde levanta la mano afirmando acompañarlo, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Juan Pablo Rodríguez Cano 2019317736. Whiplash (2014). 35 milímetros Digital. Tiempo aproximado: Del minuto 10 con 19 segundos al minuto 13 con 10 segundos.
ResponderEliminarDirección: Damien Chazelle
Empieza con un plano medio en ángulo neutral de los bateristas, Andrew y Ryan mientras Andrew toca su parte. Corte a un plano medio que muestra al director de la banda en ángulo neutral. Existen cuatro cortes entre estas dos últimas tomas que muestran la correspondencia entre ellos, en la última, el director se muestra insatisfecho y demanda un cambio de bateristas. Corte a un plano general de la banda en un ángulo de picada que muestra el cambio de sillas entre Andrew y Ryan. Corte a un plano medio de los dos bateristas en un ángulo neutral, corte. Primer plano medio del director de la banda en ángulo neutral, se ve como entra Terence Fletcher por la puerta atrás del director, se hace un paneo hacia la derecha para seguir a Fletcher que queda en un plano americano, corte a primer plano de Andrew, donde ocurre un zoom in rápido y este se muestra sorprendido. El suspenso se enfatiza al cortar a un primer plano de los pies de Fletcher al caminar que se siguen con un movimiento física de la cámara. Luego se corta a un primer de 2 miembros de la banda que permanecen callados y con la mirada fijada en Fletcher. Corte a un primer plano de Andrew que muestra como traga saliva en muestra de preocupación o miedo. Se corta la escena a un primer plano de Terrence Fletcher en un ángulo ligeramente contrapicada, mientras se acerca al director, la cámara se mueve con un leve paneo, después de revisar las partituras de manera condescendiente ocurre un corte. Pasa a un plano general de la banda, a medida que Terence revisa todas las sillas (refiriéndose a cada rol de las bandas), la cámara empieza un movimiento de travelling in físico que pasa a Fletcher a un plano americano, el travelling in sigue hasta que el sujeto de la toma para de ser Fletcher y se fija en los bateristas, llegando a un plano americano de estos en ángulo neutral, corte. Pasa a un plano medio de Fletcher en ángulo neutral señalando a los bateristas, corte. Se muestra el plano medio de ambos bateristas y se utiliza un leve travelling in que muestra al baterista tocando, corte a Fletcher que señala un cambio de silla, corte de nuevo a los bateristas. Ocurre un tilt up cuando Andrew se levanta, corte otra vez a plano medio de Fletcher, corte, y un movimiento de tilt down a medida que Andrew toma asiento, también se hace un leve travelling in para enfocarse más en el personaje de Andrew, corte. Fletcher señala la terminación de su parte, otra vez en un plano medio, corte. Se devuelve al plano medio de ambos bateristas con un movimiento de tilt up y down cuando cambian de posiciones los bateristas, corte. Se devuelve a un plano medio de Fletcher que se levanta y empieza un movimiento de paneo hacia la derecha con un tilt up a medida que se levanta y queda en un ángulo contrapicada, corte a plano medio del baterista principal con tilt up a medida que este se levanta cuando es llamado por Fletcher, corte. Se sigue con el plano medio de Fletcher que sigue caminando y se sigue con un paneo, corte a primer plano de Andrew sorprendido en ángulo neutral, y corte otra vez a Fletcher en plano medio que confirma lo dicho y se devuelve al primer plano de Andrew. Cuando Andrew se levanta, en vez de tilt up, se hace un corte en ángulo neutral a un primer plano de Andrew cuando está parado, este empieza a caminar hacia la cámara y se empieza un movimiento de travelling out que mantiene un primer plano hasta llegar a un plano over the shoulder de la perspectiva de Fletcher que le da las indicaciones. Cuando Fletcher sale del plano, Andrew empieza a devolverse, se utiliza un travelling in pero esta vez empieza a entrar en un plano medio de Andrew hasta que se sienta, donde se hace un tilt down para mostrar a Andrew en un primer plano.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Juan Ernesto Mallma Zamora 2022285164. Whiplash (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 7 con 55 segundos al minuto 10 con 18 segundos. Dirección: Damien Chazelle
ResponderEliminarLa toma inicia con un primer plano de Andrew hablando con Ryan, corte, se muestra un plano general del ensamble afinando sus instrumentos mientras el director entra a la sala, corte, sucede un plano medio corto del director sentándose en su asiento seguido de un ligero tilt down de la cámara, corte, ocurre un plano general con paneo hacia la derecha de unos músicos de la banda, corte, se continua con un plano medio corto del director dándole instrucciones al ensamble, corte, ocurre un plano medio de un musico de la banda, corte, ocurre un plano detalle de una partitura musical, corte, sucede un primer plano de Andrew, corte, se muestra un plano medio corto del director, corte, ocurre un plano general del ensamble, corte, se tiene ahora un primer plano de Andrew, corte, se muestra un plano detalle de las baquetas tras lo cual sucede un tilt up, corte, ocurre un plano medio corto de un musico, corte, se tiene un plano medio de un trompetista del ensamble, corte, sucede un plano medio corto del director, corte, se muestra un plano medio corto de Ryan en su rol de percusionista, corte, se tiene un plano detalle del plato de percusión, corte, se pasa a un plano medio corto del director de orquesta, corte, se pasa a un plano medio de un musico respondiendo hablándole a Ryan, corte, a continuación se muestra un primer plano de Ryan, corte, se tiene un plano general de algunos músicos del ensamble, corte, se muestra un plano general en donde se puede ver en la puerta al profesor Fletcher, corte, ocurre un primer plano de Andrew, corte, sucede un plano detalle de la ventana de la puerta, corte, ocurre un plano medio corto de Ryan, corte. Se tiene un plano medio corto y se hace con steadicam un seguimiento con travelling a Andrew caminando por el pasillo hasta que el termina viendo a una banda ensayando dentro de un aula a través de la ventana de la puerta, corte, se muestra un paneo hacia la derecha de un plano medio del ensamble dentro del aula, corte, sucede un Angulo lateral en un primer plano de Andrew, corte, se muestra un paneo hacia la izquierda en plano general del ensamble, corte, ocurre en ángulo perfil un primerísimo primer plano de Andrew, corte, sucede un paneo hacia la derecha del ensamble que se detiene cuando se muestra a Fletcher, corte, ocurre un plano medio de Andrew, corte, inicia un plano general que muestra a Andrew caminando hacia la cámara, corte, se tiene un plano detalle de las baquetas tocando el disco de percusión, corte, se tiene un dolly in dirigiéndose hacia Andrew mientras practica en su batería, corte, ocurre un plano detalle de las baquetas de Andrew tras lo cual se muestra un tilt up hacia el rostro sudado de Andrew, corte, sucede un plano detalle de una fotografía en blanco y negro de un baterista, corte, plano medio corto de Andrew, corte, plano detalle de un CD de música puesto en el suelo, corte, ocurre un plano entero de Andrew reproduciendo el CD, corte, sucede un dolly in hacia la batería en un plano medio, corte, ocurre un Dolly in dirigiéndose lentamente hacia Andrew, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Samantha Cubero Rojas 2022138218. Whiplash (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 23 con 3 segundos al minuto 27 con 30 segundos.
ResponderEliminarDirección: Damien Chazelle
La toma inicia con un plano a detalle del cuaderno de partituras de Andrew mientras él escribe, corte, ocurre un primer plano de Andrew sentado mientras sus compañeros van pasando y se usa cámara fija, corte, ocurre un plano completo del profesor hablando con Andrew, Andrew se levanta del suelo, luego empiezan a caminar en dirección a la cámara donde pasa de haber un plano completo a un plano medio, y de un plano medio a un primer plano, utilizan una grúa para hacer el movimiento de cámara de arriba a abajo, corte, ocurre un overshoulder con primer plano de Andrew hablando, corte, ocurre un overshoulder con primer plano del profesor hablando, esto pasa 3 veces seguidas, corte, ocurre un overshoulder con cámara semisubjetiva del profesor, corte, ocurre un primer plano del profesor y Andrew con cámara fija donde continúan la conversación, corte, ocurre un overshoulder con cámara semisubjetiva del profesor, corte, ocurre un overshoulder con primer plano del profesor, corte, ocurre un overshoulder con primer plano de Andrew, corte, ocurre un overshoulder con primer plano del profesor, corte, ocurre un overshoulder con primer plano de Andrew, termina la conversación y el profesor se va, toda la conversación fue con cámara fija, corte, ocurre un primer plano de Andrew entrando por la puerta con cámara fija, se hace un paneo y luego se hace un plano general de la habitación donde se ve una pared con un cuadro, corte, ocurre un plano general en contrapicada donde se muestra una batería y a Andrew con sus compañeros mientras se acerca la cámara, corte, ocurre un plano general de la habitación en donde todos están sentados y el profesor entra caminando, se usa cámara fija, corte, ocurre un plano general de Andrew y sus compañeros mientras el profesor les habla, corte, ocurre un plano general del profesor hablando con los músicos, se usa cámara fija y se presenta cámara semisubjetiva, corte, ocurre un plano general donde se muestran a Andrew, sus compañeros y varios instrumentos con cámara fija, corte, ocurre un plano a detalle de los platillos y las baquetas de Andrew, corte, plano a detalle de las partituras de Andrew, corte, ocurre un plano general del profesor dando indicaciones
corte, plano general de Andrew tocando la batería y sus compañeros tocando sus instrumentos, corte, ocurre un plano general de la habitación donde se ve al profesor y a los músicos tocando, se usa cámara fija, corte, plano general de Andrew tocando y se ve al profesor caminando alrededor mientras da indicaciones, corte, primer plano del profesor escuchando la canción, plano general de Andrew tocando mientras el profesor observa, corte, primer plano del profesor hablando con el resto de músicos, corte, plano general de Andrew tocando junto a sus compañeros, corte, plano general de la batería que Andrew está tocando, corte, plano general de Andrew tocando junto a sus compañeros, corte, plano general del profesor y los músicos, corte, primer plano del profesor dando indicaciones a los músicos para que dejen de tocar, corte, plano general de Andrew y sus compañeros esperando indicaciones, corte, plano general del profesor indicando que pueden empezar a tocar otra vez, corte, plano general de Andrew tocando junto a sus compañeros, corte, plano general del profesor escuchando la canción, corte, plano general de Andrew tocando junto a sus compañeros, corte, plano medio del profesor indicando que paren de tocar, corte, plano general de Andrew y sus compañeros, plano medio del profesor dando indicaciones, plano general de Andrew y sus compañeros tocando, corte, plano medio del profesor dando indicaciones, corte, plano general de Andrew y sus compañeros, corte, plano medio del profesor dando indicaciones para empezar, corte, plano general de Andrew y compañeros tocando, corte, plano medio del profesor dando indicaciones para que se detengan, corte, plano general de Andrew y sus compañeros dejando de tocar.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Mario Fernandez Robert 2018163975. Dallas Buyers Club (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 55 con 38 segundos al minuto 59 con 43 segundos. Dirección: Jean-Marc Vallée.
ResponderEliminarParte 1:
La escena empieza con un primer plano con movimientos ligeros de cámara al hombro, de la enfermera del hospital, quien está teniendo una conversación con la Dra. Eve Saks, se realiza un paneo hacia la izquierda poniendo en primer plano a la Dra. Eve, quien le devuelve un papel a la enfermera y se aleja en un plano dorsal, la cámara al hombro realiza un pequeño travelling de seguimiento, corte, primerisimo primer plano de Woodroof con cámara al hombro, se realiza un paneo hacia la izquierda, Woodroof levanta la mirada mientras habla por teléfono y se realiza un paneo hacia la derecha, corte, plano subjetivo voyeur con cámara al hombro, en donde se revela que la Dra. Eve baja de su carro, ligero paneo hacia la derecha acompañando a la Dra. Eve, corte, primerisimo primer plano de Woodroof, paneo hacia la izquierda, corte, plano general de la Dra. Eve y Woodroof con cámara al hombro, tienen una conversación sobre donde esta Rayon y si viven juntos, además la Dra.Eve descubre que Woodroof se está encargando de vender medicamentos, corte, plano medio de la Dra.Eve con cámara al hombro, pequeño paneo hacia la izquierda, la Dra.Eve le pregunta que medicamentos está vendiendo y Woodroof responde, corte, plano medio corto de Woodroof con cámara al hombro, corte, plano general con cámara al hombro de Woodroof y la Dra.Eve, Woodroof le pregunta si alguna vez se ha vestido de otro color y la Dra.Eve lo interrumpe diciéndole que le haga saber a Rayon que la está buscando, además le dice que le avisara a sus pacientes que no vayan más a ese lugar, sale de la habitacion.
Parte 2:
Eliminarcorte, primer plano de Woodroof con cámara al hombro, corte, plano indirecto a través de la puerta del congelador con cámara al hombro de Woodroof, quien cierra la puerta y se realiza un rack focus de Rayon quien se encuentra en un plano medio, transición a un plano dorsal de Woodroof hacia Rayon, discuten por un embutido y se realizan movimientos fuertes de cámara al hombro, corte, plano americano de Woodroof con cámara al hombro, se realiza un travelling de Woodroof, corte, plano dorsal con cámara al hombro de Woodroof hablando con TJ mientras este le pregunta cómo se encuentra, rack focus hacia Woodroof mientras este le introduce Rayon a TJ, rack focus hacia TJ, el plano dorsal incluye a Rayon quien le extiende la mano a TJ, corte, over the shoulder con cámara al hombro de TJ con Woodroof, quien le hace un gesto con la mano a Woodroof, corte, plano dorsal con cámara al hombro se observa como Woodroof toma a TJ del cuello, corte, over the shoulder con cámara al hombro de Woodroof con Rayon, corte, over the shoulder con cámara al hombro de Rayon con Woodroof quien sostiene a TJ y lo obliga a saludar a Rayon, TJ extiende la mano, corte, plano subjetivo con cámara al hombro de Woodroof mirando a Rayon mientras le da la mano a TJ, corte, over the shoulder con cámara al hombro de Rayon mirando a TJ y Woodroof quien le aprieta el cuello a TJ y lo libera transicionando en un plano dorsal de Rayon y Woodroof, corte, over the shoulder con cámara al hombro de TJ observando a Woodroof y Rayon quien esta desenfocada a la derecha del plano, corte, over the shoulder con cámara al hombro de Rayon mirando a TJ y viendo la espalda de Woodroof, corte, plano medio largo con cámara al hombro de Rayon, corte, over the shoulder con cámara al hombro de Rayon viendo a Woodroof, paneo hacia la izquierda, corte, plano medio con cámara al hombro de Rayon, Woodroof le pregunta a Rayon “What?”, corte, over the shoulder con cámara al hombro de Rayon viendo a Woodroof, corte, plano medio con cámara al hombro de Rayon, Woodroof le tira una bolsa de papas congeladas a Rayon quien las atrapa y se aleja, hacia un plano dorsal, corte, plano conjunto de Woodroof que camina al lado de una larga fila de personas, pequeño paneo hacia la izquierda mientras Woodroof sube las escaleras, corte, plano general con cámara al hombro, de Woodroof en el segundo piso, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Mariela Barquero Pereira 2021019401. Lady Bird (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 9 con 39 segundos al minuto 20 con 36 segundos.
ResponderEliminarDirección: Greta Gerwig
La toma inicia en un plano medio y ángulo normal con cámara fija en el automóvil, donde “Lady Bird” y su padre están teniendo una charla camino a la escuela, corte, se aprecia un primer plano lateral del perfil del padre y un primer plano de Lady bird mientras conversan, ella decide bajarse del auto antes de llegar a su escuela, corte, se puede apreciar un plano panorámico mientras ella se dirige caminando a su escuela, corte, se encuentra a su amiga y su madre en el auto, donde aparecen en un plano medio, corte, se aprecia un plano general de un grupo de chicas cerca de un auto, e inmediato se cambia a un plano medio, con un movimiento zoom in, que enfoca a una de las chicas del grupo, corte. Inicia la toma con un plano detalle de una caja de “communion bread”, después con un movimiento de cámara travel out se aprecian las chicas en un plano general en el suelo con los pies sobre la pared de un armario, corte, las enfoca conversando en un plano medio a ambas con un ángulo picado, corte, aparece un chico de camisa azul en un plano general cantando sobre un escenario con un pianiasta al lado, corte, se enfoca al director que realiza las audiciones en un plano medio con cámara fija, corte, aparece lady bird en el mismo escenario donde empieza a cantar y se enfoca la toma en un plano general, corte aparecen otras dos mujeres cantando en el escenario en un plano general, corte, inicia una nueva escena de Lady Bird y su amiga frente a un pizarrón donde estaban observando los resultados de las audiciones en un plano medio, corte, se aprecia a su amiga en un primer plano y luego a ella en un primer plano también, corte. Inicia una nueva escena en el supermercado en un plano general donde esta lady bird con su madre, corte, se encuentra con uno de sus compañeros con el que participara del musical, donde se aprecian en un plano medio charlando y después se enfoca a cada actor en un primer plano, corte, se observa al chico como se despide para volver con todos los miembros de su familia en un plano general, corte.
Se enfoca en plano medio al director del musical y sus participantes alrededor de él prestando atención y siguiendo sus indicaciones, corte, todos los compañeros ensayando en un plano general donde se observa un movimiento de cámara de paneo a la derecha y con un ángulo over shoulder, corte. Minuto 16 con 40 segundos, se observa un plano general de tres participantes del musical charlando acerca del director con cámara fija, corte, una de las chicas sale de la escena y se pasa a un primer primer plano donde con un movimiento de cámara zoom in enfoca el rostro de Lady Bird que se dirige al chico para iniciar una conversación, corte, se enfoca al chico también en primer plano que continua la charla, corte, minuto 17 con 43 segundos: inicia en una clase donde se aprecia en plano medio un profesor frente a una pizarra en la que esta proyectando su clase y posteriormente se observa a Lady Bird y su amiga sentadas en sus respectivos escritorios también en plano medio, corte. Minuto 18 con 20 segundos, se aprecia un plano general de varios actores bailando vestidos con temática vaquera, con una luz baja y posteriormente se hace un zoom in donde se pasa a un plano medio, donde se enfoca a lady bird bailando con un chico; toda esta escena se aprecia en un angulo normal, corte. Lady bird y su amiga se despiden fuera del lugar del baile en un primer plano, donde se puede apreciar un angulo over shoulder, en un plano general se ve cuando su amiga se monta al auto del novio de la madre, corte. Lady bird se queda charlando con el chico fuera del lugar en un plano medio y se enfoca después en primer plano con un ángulo normal, corte, en un plano general aparece donde ambos se están besando, corte. Finalmente, Lady bird en un plano general, ángulo normal y con un movimiento de cámara till down, corriendo en dirección a su casa muy entusiasmada por lo que acaba de suceder, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Jafet Gómez Granados 2022187789. Whiplash(2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: 1 hora con 10 minutos y 30 segundos hasta 1 hora con 13 minutos y 48 segundos.
ResponderEliminarDirección: Damien Chazelle
La escena comienza con un primer plano con cámara fija hacia Andrew, corte. Seguido de un plano medio con cámara fija hacia Jim, corte. Después un plano medio corto con cámara fija hacia la mujer, corte. Luego se da un plano general con cámara fija de la habitación iniciando la conversación , corte. Continua con un plano medio corto de la mujer con cámara fija preguntándole a Andrew sobre Sean Casey, corte. Seguido de un primer plano con cámara fija a Andrew, corte. Luego se da un plano medio corto con cámara fija hacia la mujer hablando del ahorcamiento de Sean, corte. Después un primer plano con cámara fija hacia Andrew, corte. Seguido de un plano medio con cámara fija hacia Jim que mira a Andrew, corte. Luego se da un primer plano con cámara fija hacia Andrew preguntando que tiene que ver con él, corte. Continua con un plano medio corto con cámara fija hacia la mujer explicando que Sean fue alumno de Fletcher, corte. Después un primer plano con cámara fija hacia Andrew moviendo la cabeza de izquierda a derecha, corte. Seguido de un plano medio corto de la mujer, corte. Luego se da un over the soulder con cámara fija de la mujer y Andrew preguntando que quiere la familia de Sean, corte. Continua con un plano medio corto con cámara fija hacia la mujer explicando lo que la familia quiere, corte. Después un primer plano con cámara fija hacia Andrew, corte. Seguido de un plano general de Andrew sentado en una silla en su habitación, corte. Luego se da un primer plano con ángulo picado de una carta, corte. Continua con un plano detalle a una frase de la carta que habla sobre la expulsión del Shaff, corte. Después un primerísimo primer plano a la cara de Andrew, corte. Seguido de un plano detalle de un disco con ángulo cenital que dice Andrew batería 7 años que se introduce en la computadora, corte. Luego se da un plano detalle de los dedos de Andrew dando play, corte. Continua con un primerísimo primer plano a la cara de Andrew, corte. Después un primer plano a un video de Andrew tocando la batería de niño, corte. Seguido de un plano medio con cámara fija hacia Jim hablando con Andrew, corte. Luego un primer plano con cámara fija hacia Andrew, corte. Continua un plano medio corto con cámara fija hacia la mujer preguntando a Andrew, corte. Después un primer plano del video de Andrew tocando la batería de niño, corte. Seguido de un primerísimo primer plano a la cara de Andrew con los ojos llorosos , corte. Luego un plano medio corto con cámara fija hacia la mujer , corte. Seguido de un primer plano con cámara fija a Andrew preguntándole a su padre , corte. Luego un plano medio con cámara fija hacia Jim respondiéndole a Andrew, corte. Continua con un primer plano a Andrew con cámara fija, seguidamente se realiza un zoom in hacia su cara, corte. Después se da un plano detalle del disco con cámara fija y un ángulo cenital , corte. Seguido de un plano detalle de los discos con cámara fija, corte. Luego un plano detalle a una bolsa de basura con cámara fija, corte. Seguido se realiza un plano detalle a los pies de Andrew, con un paneo hacia la derecha con steady cam seguido de un tilt up hacia Andrew dejando un plano americano de Andrew con ángulo de contrapicado, corte. Luego se realiza un plano medio a Andrew con steady cam y un tilt down a la batería, corte. Continua con un plano americano de Andrew con steady cam desmontando la batería, seguido de un ángulo contrapicado y junto a un tilt up, corte. Despues un plano detalle de la mano de Andrew con steady cam, desmontando un afiche, seguido de un paneo hacia la izquierda, creando un primer plano de Andrew, corte. Seguido de un plano detalle de la basura con crane up hacia el cuarto vacío, corte. Luego un plano general de Andrew sentado en pasillo con ángulo lateral tomado con cámara fija, corte.
La toma inicia en el minuto 35:52, con un plano general con grúa en cámara fija, viendo el teatro desde la esquina superior izquierda. Apenas terminan los aplausos, sale en cámara fija lateral al primer plano de Andrew viendo cómo pasan sus compañeros. Se da un corte y pasa a un plano general con cámara fija enfocando al grupo de músicos, y luego hay una serie de cortes que enfocan en plano general y primer plano a los músicos preparando sus instrumentos. Antes de reenfocar la cámara a Andrew, se enfoca rápidamente en picada con cámara fija a uno de los músicos. Una vez de vuelta con Andrew, la cámara se posa en plano general, siendo que se logran apreciar a otros artistas caminando por la entrada que está a su derecha. Luego, se da un corte y retorna a primer plano lateral de Andrew, mientras que se da un pequeño paneo hacia la derecha en el momento en el que él se mueve hacia la salida. Una vez se asoma, se da un corte y se aprecia un plano general del profesor hablando con un padre y su hija al fondo del corredor con cámara fija. Luego de un corte, retorna a Andrew a primer plano en cámara fija. Una vez dado esto, se retorna a una vista subjetiva desde el punto de vista de Andrew viendo la conversación del profesor. Terminada la conversación y una vez el profesor se acerca a la puerta donde está Andrew, la cámara regresa a Andrew, y se da un rápido paneo al ritmo al que Andrew se voltea, siempre manteniendo el primer plano lateral. Una vez el profesor entra por la puerta, se enfoca con un primer plano fijo, para luego hacer un paneo hacia la izquierda, ahora pasando a un plano general con toda la banda reunida. Rápidamente, se muestra un corte de primer plano de Andrew sentándose en su posición. Cuando el profesor comienza a hablarles, pasa a un plano medio que luego alterna a un plano general con la banda. A continuación, se da un two-shot de dos miembros de la banda a primer plano con cámara fija. Pasa a primer plano de Andrew rápidamente, para luego retornar a cámara fija con el profesor en plano medio. Se realiza otro corte rápido mostrando a los alumnos en plano general, escuchando al profesor. La toma retorna al profesor, pero ahora en primer plano lateral. Vuelve a un corte donde se muestra a Andrew en el mismo primer plano, luego a sus compañeros en plano general. Regresa el corte al profesor en plano medio, para luego hacer un paneo rápido a la izquierda, cuando el profesor está recibiendo un cuaderno de partituras. Hace luego un rápido pero ligero paneo a la derecha, siguiendo la cámara al profesor, para luego retornar a los estudiantes en plano general cuando se ponen de pie. Cuando se termina el último corte del profesor en plano medio, se pasa a un corte de los estudiantes entrando al escenario, con un Dolly in en plano general, siguiendo la ruta de los músicos. Cuando se sienta Andrew, se da un ligero tilt down que pone a la cámara en picada. La toma pasa a estar con Andrew y su compañero en un plano general de ellos con la batería mientras la alistan para el espectáculo. Luego se aprecia un plano general de la banda, y un plano en detalle de las manos de un artista con una porción de su instrumento. También, se muestra en un plano general con cámara fija de varios músicos y las trompetas, para ir haciendo luego un tilt up hacia el primer plano de dos músicos, resultando en un two-shot. Seguido a ello, se muestra a plano a detalle un platillo de una batería, para luego mostrar en el fondo a una serie de espectadores en cámara fija y group shot a plano medio. Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Luis Alexis Alvarado Barrantes. 2022085263. Whiplash (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 35:52 al 37:59. Dirección: Damien Chazelle.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Kevin Ruiz Rodríguez 2018170538. Whiplash (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 53 con 12 segundos al minuto 57 con 10 segundos.
ResponderEliminarDirección: Damien Chazelle
La toma inicia con un primerísimo plano de Andrew, quien se muestra descontento, corte, sigue un primer plano medio de Ryan quien, al contrario, está feliz, corte, después se da un plano general de algunos miembros de la orquestra, que están tocando sus instrumentos, se escucha la puerta, por lo que se detienen y algunos se ponen de pie, corte, en un plano general, Fletcher entra a la sala, este se ve distraído, pero reacciona y comenta que Ryan es un nuevo miembro de la orquestra, corte, entonces se muestra un primer plano de Ryan, quien ve feliz a los demás miembros, corte, sigue un primer plano medio de Andrew molesto por la inclusión de Ryan, corte, después se ve un primer plano de Fletcher, algo desanimado, se aclara la garganta, pide disculpas y que los miembros bajen sus instrumentos, corte, se da un primer plano medio de Andrew desconcertado, corte, se continúa con un plano general de los miembros de la orquestra quitando sus instrumentos como se les indicó, corte, sigue un plano general de la sala donde Fletcher se dirige hacia una esquina, corte, se da un plano detalle de un reproductor de CD, donde se Fletcher pone un disco que tiene escrito: “Para el Dr Fletcher. -Sean”, corte, de hace un tilt up donde Fletcher introduce el disco en el reproductor y Fletcher se aleja del reproductor, corte, sigue un primer plano medio de Andrew, Fletcher le dice a la orquestra que escuchen un momento la música que acaba de poner, corte, después se ve un primer plano de Fletcher con una sonrisa y moviendo la cabeza al escuchar la música, empieza a hablar sobre hace seis años, de un chico que encontró ensayando, corte, se muestran varios primeros planos de miembros de la orquestra mientras sigue con su historia, sobre el chico, que recién había empezado en Shaffer en el segundo año, corte, entonces se ve un travelling con Dolly, donde Fletcher comenta que el chico estaba teniendo problemas con la música, al punto que los maestros lo animaban a dejarlo, corte, sigue un primer plano de Andrew con un travelling con Dolly, donde se escucha a Fletcher que él veía algo en el chico que los demás no, que tenía un impulso, por lo que decidió incluirlo en su orquestra, después comenta que cuando se graduó, llego a ser tercera trompeta en Lincoln Center, convirtiéndose en tercera trompeta el año siguiente, y que la música que están escuchando es de ese chico, corte, se continua con un primer plano de Fletcher, quien dice que el chico se llamaba Sean Casey, se aclara la garganta y dice lentamente mientras empieza a llorar que en la mañana se enteró de su muerte, el día anterior en un accidente automovilístico, comenta que pensó que deberían saber que Sean fue un músico hermoso, corte, se muestra Primer plano de Andrew, quien está serio, corte, sigue un primer plano de Fletcher, que se seca las lagrimas y pide disculpas, suspira y dice que empiecen con la práctica, con Caravan, corte, se muestra un primer plano de Andrew que ve hacia un lado, seguido de un primer plano de un miembro colocando su partitura, y un travelling con Dolly de varios miembros haciendo lo mismo, corte, sigue un plano medio de Fletcher, que indica cómo empezar y cuenta para hacerlo, corte, se ve un plano general donde Ryan toca un poco la batería, corte, sigue un plano medio de Fletcher, que detiene inmediatamente a la banda, corte, sigue un plano general donde Ryan se detiene y detiene el platillo, corte, sigue un plano medio de Fletcher, que dice que no es como debía tocar Ryan, corte, se muestra un primer plano de Andrew con una pequeña sonrisa, corte, se ve un plano medio de Fletcher, quien dice que le gustaría darle la oportunidad a Andrew de tocar, sigue un plano general donde Andrew y Ryan intercambian lugares, corte, se muestra un plano de Fletcher, comentando que puede ser el momento en el que Andrew se gane esa parte, corte
, entonces se ve un primer plano de Andrew molesto, mientras que Fletcher pide a Tanner que toque la batería, Tanner se levanta y Andrew decepcionado, se toma un tiempo pero se levanta también, corte, sigue un plano general donde Tanner se sienta en la batería y Andrew atrás, corte, se ve un plano medio donde Fletcher tratando de calmarse cuenta para iniciar de nuevo, corte, sigue un plano general donde Tanner toca unos segundos, corte, inmediatamente se muestra un plano medio de Fletcher, que insulta bastante molesto, corte, sigue un primer plano de Andrew sobresaltado, corte, seguido de otro primer plano de otros dos miembros sorprendidos igualmente, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Erick Abarca Pérez 2022284936. Winter's Bone (2010). 35 milímetros. Tiempo aproximado del minuto 11 con 43 segundos al minuto 15 con 14 segundos. Dirección: Debra Granik
Empezamos con una cámara fija en trípode con un plano general y Ree pasando en plano medio, se hace un paneo a la izquierda siguiendo a Ree para quedar en un plano general del cobertizo de la casa y un plano completo de espalda de Ree, se abre la puerta y tenemos un plano completo de Gail y su bebé, corte, seguimos con una cámara fija con trípode en plano escorzo donde Gail esta de frente hablando en un plano medio y se ve parte de la espalda de Ree que escucha, corte, seguimos con un plano general en cámara fija con trípode de la sala de estar con un plano completo de Floyd, corte, cámara fija con trípode y primer plano de Ree, corte, plano general en cámara fija con trípode de la sala de estar con un plano completo de Floyd, corte, cámara fija con trípode y primer plano de Ree, corte, plano general en cámara fija con trípode de la sala de estar con un plano completo de Floyd dende se ve que Ree pasa por la cámara, corte, en trípode tenemos un plano medio de Gail y luego un sutil paneo a la derecha para encuadrar con plano medio también a Ree que viene entrando, se dan un abrazo y se quedan hablando, un paneo más a la izquierda donde se marchan las dos por un pasillo, corte, la siguiente inicia con cámara al hombro en un plano de la cama y Ree acostándose para quedar en primer plano, se aprecia donde Gail se acuesta también, corte, a continuación un two shot en plano general con cámara al hombro, corte, continua con un primer plano de Gail, corte, un over the shoulder sobre el hombro de Gail y un primer plano de Ree, corte, sigue un primer plano de Gail en el que se levanta un poco, la cámara le sigue el rostro con un sutil movimiento, corte, en la siguiente tenemos un plano medio de Ree y un pequeño movimiento para dejarla en primer plano, corte, luego un primer plano de Gail, corte, se regresa a un primer plano de Ree, corte, para continuar con un plano medio del bebé, Ree lo agarra y lo carga, la cámara sigue el movimiento y quedan en primer plano Ree y el bebé, corte, sigue un plano generar en la que se encuadra un plano medio lateral de Ree y el bebé, corte, después tenemos un plano generar con un pasillo donde se logra ver la cabeza de Floyd para después Gail ingrese al pasillo y se aproxime, corte, seguimos con un plano generar de la habitación y un plano medio lateral de Ree y el bebé, un sutil paneo a la izquierda para ver donde ingresa Gail y dejarla en un plano medio, corte, siguiendo con un primer plano de Ree y el bebé, corte, primer plano de Gail, corte, primer plano de Ree donde se aprecia que pasa Gail frente a Ree, corte, primer plano de Gail acostada y luego se levanta en un plano semisubjetivo de la perspectiva de Ree, corte, un two shot en plano medio lateral de Ree y de espalda de Gail donde Gail le quita el bebé a Ree de los brazos, corte, primer plano de Ree, corte, un two shot en plano medio lateral de Ree y de espalda de Gail en que Gail ya tiene al bebé en brazos, Ree se levanta de la cama y camina, la cámara la sigue con un pequeño paneo a la izquierda, corte, primer plano de Gail con el bebé en brazos, corte, un plano general en el bosque con Ree en plano completo caminando, y se va haciendo un paneo a la izquierda para segur el movimiento de Ree, corte, un plano general de un a casa, corte, un plano general de otro sitio donde se observa a Ree ingresar por el fondo y pasar a través del plano, luego la cámara sigue su movimiento con un paneo a la izquierda, quedamos en un two shot en plano completo lateral de Ree y la señora, ambos ingresan a la casa, corte, se ven ingresar a Ree y la señora en a un plano medio, en que la señora pasa directo y terminamos en un primer plano de Ree, corte, un plano semisubjetivo de Ree donde ella se sienta y sale de encuadre y la señora se encuentra en un plano americano de espaldas, corte, un plano medio de Ree con la cámara al hombro
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Luis Daniel Perez Mora 2022191921. Whiplash (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 53:10 hasta el minuto 57:40
ResponderEliminarDirección: Damien Chazelle
La toma inicia con un primer plano con un ángulo contrapicado del protagonista Andrew Neiman enojado tocando la batería, corte, se muestra al protagonista con una toma primer plano picado, corte, ocurre un primer plano contrapicado de Ryan, corte, ocurre un group shot plano general medio con cámara fija, corte, se muestra un plano general medio de group shot con steadicam, corte, ocurre un primer plano contrapicado de Ryan, corte, se muestra un primer plano de Andrew, corte, ocurre un primer plano de Terence donde realiza un discurso, corte, se muestra un primer plano de Andrew, corte, la toma muestra un group shot plano general con cámara fija, corte, se muestra un group shot plano general con steadicam donde se aprecia el discurso de Terence, corte. Se muestra un plano de detalle de un CD, corte, se realiza un tilt up del cuerpo de Terence, corte, se muestra un primer plano de Andrew con cámara fija, corte, se muestra un primer plano contrapicado de Terence, corte, ocurre un primer plano de un musico de la banda y dicho primer plano es con cámara fija, corte, se muestra un primer plano con cámara fija de otro musico de la banda, corte, se enfoca a otro musico con un primerísimo primer plano, corte, se muestra group shot plano general con travelling in a Terence, corte. Ocurre un primer plano con travelling in al protagonista mientras pone atención a las palabras de Terence, corte, la toma trata sobre un primer plano de Terence filmada con steadicam siguiendo con su discurso, pero esta vez entre lágrimas por la muerte de Sean, corte, se muestra la nula expresión de Andrew a través de un primer plano con cámara fija, corte, ocurre un primer plano filmado con steadicam de Terence limpiándose las lágrimas, corte, se muestra a Neiman en su constante inexpresión a través de una primer plano con cámara fija, corte. Ocurre un primer plano de un musico buscando sus partituras, corte, se muestra un group shot primer plano con travelling lateral donde se muestra a los distintos músicos buscando sus partituras, corte, la toma muestra un plano medio de Terence dando instrucciones, corte.
Segunda parte...
EliminarSe muestra un group shot a través de un plano general medio fijo donde los músicos presentan su práctica, corte, ocurre un plano medio de Terence parando a los músicos, corte, se muestra un plano general medio fijo de como los músicos paran de tocar, corte, vuelve a un plano medio de Terence dándoles nuevas instrucciones, corte, ocurre un primer plano fijo de Andrew donde muestra felicidad al saber que Ryan está cometiendo fallas, corte, de vuelta a un plano medio de Terence donde le da la oportunidad a Neiman, corte. La nueva toma arranca siendo un plano general medio donde Neiman y Ryan cambian posiciones, corte, se muestra un plano medio de Terence hablando sobre lo que Andrew hará, corte, se muestra un group shot filmado en un plano general medio con steadicam donde tocan una pieza con Neiman de baterista principal, corte, continua con un plano medio de Terence donde pausa al grupo nuevamente, corte, se vuelve al plano general medio filmado con steadicam donde se observa al grupo otra vez parando, corte. Se muestra a través de un plano medio de Terence como indica que Neiman tampoco hace correctamente lo que se le pide, corte, ocurre un primer plano con ángulo contrapicado donde se observa la reacción de Andrew al llamado de otro baterista así mismo se utiliza un moviemitno llamado Crane up , corte, se muestra un group shot de la banda filmado con steadicam mientras Andrew se cambia de puesto con el nuevo baterista, corte, se muestra un plano medio de como Terence toma aire y da nuevo comienzo al ensayo, corte, ocurre un plano general medio de la banda iniciando el ensayo, corte, se muestra un plano medio de Terence enloqueciendo y maldiciendo, acompañado de un tilt up del cuerpo, corte, se muestra un primer plano fijo de un Andrew sorprendido, corte, ocurre un two shot primer plano con un ángulo contrapicado de dos músicos sorprendidos por la reacción de Terence, corte. Se muestra a Terence devolviendo el papel de baterista principal a Ryan, todo esto a través de un plano medio del director de orquesta, corte, se muestra un group shot con un plano general medio en donde se muestra cómo cambian de posiciones utilizando un travelling in, corte, ocurre de nuevo un plano medio de Terence dando instrucciones, pero esta vez mucho más estrictas, corte. Se muestra un group shot con un plano general medio donde se muestra a la banda sorprendida, se le añade el uso de un travelling in a la banda, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Pablo Jose Ruiz Zuniga 2022081822. Whiplash (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 13 con 00 segundos al minuto 13 con 37 segundos.
ResponderEliminarDirección: Damien Chazell
La toma empieza con un plano medio con el protagonista Andrew y Nicole conversando aproximadamente a los 30 segundos después de iniciar la toma se presenta un travel in muy sutil mientras ocurre la conversación entre los dos personajes, corte. Seguidamente nos presentan otro plano medio con la cámara al hombre siguiendo a Andrew victorioso, corte. Nos presentan un primer plano de Andrew durmiendo, seguido de un plano detalle del reloj con un cambio de enfoque para hacer la transición, corte. Andrew se levanta y se da un plano general, cambia la toma a otro plano general con Andrew corriendo por un pasillo, y después un plano general nuevamente de Andrew corriendo por la ciudad, otro plano generala de Andrew bajando las escaleras, y final mente un primer plano de Andrew en el suelo, corte. Se nos muestra un plano general con un movimiento Crane up, corte. Inicia una toma en el minuto 15 con 4 segundos con un plano general de un auditorio, seguido de un plano medio con la cámara al hombro con un desenfoque y un travelling hacia atrás, corte. Nos presentan con un plano detalle y un Angulo contrapicado un reloj, después una toma con plano detalle de unos platillos que hace una transición a un plano americano del auditorio, en el minuto 15 con 34 segundos vemos un plano medio con un Angulo neutro y un ligero paneo hacia arriba, nuevamente un plano detalle de unos platillos con un ángulo neutro a un plano americano de los estudiantes/músicos que están entrando, corte. La siguiente escena es de los músicos que estaban entrando a el auditorio acomodándose, nos la presentan con un plano general y un ángulo contrapicado, la escena cambia cuando algún musico pasa enfrente de la cámara donde se enfoca a Andrew con un plano medio y un ángulo neutro. Al minuto 15 con 44 segundos vemos un plano general, posterior mente nos presentan un plano detalle de el piso en un ángulo picado, al minuto 15 con 50 segundo vemos a el protagonista con un plano medio y un ángulo neutro, al minuto 15 con 52 segundos vemos un plano detalle de un musico preparando su instrumento. Inmediatamente vemos otra toma donde se aprecia el mismo artista en primere plano. A partir de el minuto 15 con 53 segundos hasta el minuto 16 con 1 segundo comienza una serie de cambios rápidos de tomas con enfoques diferentes que van de la siguiente manera:1. Plano detalle(artista acomodando partituras), 2. Plano detalle( artista señalando línea de partitura., 3. Primer plano(artista conversando y preparando instrumento), 4. Plano detalle(saxofón siendo preparado), 5. Plano detalle( cuaderno de partitura siendo abierto), 6. Plano detalle( artistas colocando diversos maletines en un grupo de sillas). Minuto 16 con 2 segundos, vemos un plano general de el auditorio con todos los artistas, minuto 16 con 4 segundos nos muestran un plano medio de el protagonista recibiendo instrucciones con una cámara al hombro con unos ligeros paneos hacia los lados y arriba. Minuto 16 con 12 segundo corte a un plano medio, con una cámara sobre el hombre con un movimiento un tanto inestable. Minuto 16 con 15 segundos vemos un primer plano de Andrew con una cámara sobre el hombro, minuto 16 con 16 segundos vemos un plano detalle de una herramienta para el instrumento seguido de otro plano detalle de visto desde un ángulo picado de la herramienta siendo usada, minuto 16 con 18 segundos vemos un plano detalle de Andrew ajustando el instrumento con un ángulo neutro. Minuto 16 con 20 segundos tenemos un primer plano con un ángulo neutro y sin ningún movimiento, minuto 16 con 22 segundos nos muestran un plano medio con un paneo a la izquierda y la derecha ligero, cámara al hombro, minuto 16 con 25 segundos vemos un plano medio de el personaje principal con un paneo hacia arriba e izquierda con un angulo neutro, corte.
Correccion especificacion:
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Pablo Jose Ruiz Zuniga 2022081822. Whiplash (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 13 con 00 segundos al minuto 16 con 27 segundos.
Dirección: Damien Chazell
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Youser Nuñez Alvarado 2019042889. Lady Bird (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 27 con 46 segundos al minuto 30 con 56 segundos.
ResponderEliminarDirección: Greta Gerwig.
La toma inicia con un plano americano en el comedor donde con un ángulo neutro y una toma lateral, donde Miguel le dice a Lady bird que Danny llego, corte, la escena pasa a un plano general medio de la sala con un ángulo neutro y un ligero paneo físico al final, al inicio lo protagoniza Marion junto con Danny, luego entra Larry y saluda a Danny, corte, se pasa a un plano americano de Marion y Danny conversando, se hace un paneo físico a la izquierda, Larry entra en escena, se hace un paneo físico a la derecha, se filma esta escena haciendo uso de cámara al hombro y una toma lateral, corte, se pasa de escena a un plano americano de Miguel y Shelly en el comedor, con ángulo neutro, miguel saluda a Danny, corte, se cambia de escena a un plano medio de Marion hablando con Danny, se utiliza cámara al hombro para esta toma, corte, la siguiente escena toma un plano americano del comedor, Shelly saluda, corte, se pasa a una escena con un plano medio de Marion y Danny reaccionando al saludo de Shelly, se continua con cámara al hombro para esta toma, corte, se cambia de escena nuevamente a un plano americano de Shelly, corte, se vuelve al plano medio de Marion y Danny, corte, la siguiente escena es un plano medio corto de Larry con un leve ángulo picado, corte, se pasa a una toma over-shoulder de Marion combinado con un primer plano de Danny, donde este conversa sobre el lugar en que viven, corte, se pasa a una toma over-shoulder de Danny combinado con un primer plano de Marion, continua con la conversación, corte, se vuelve a la toma overshoulder de Marion con un primer plano de Danny, continuando con la conversación, corte, se cambia de escena nuevamente a una toma over-shoulder de Danny combinado con un primer plano de Marion, corte, se continua con una escena overshoulder de Marion y un primer plano de Danny, la conversación finaliza, corte, se cambia de escena a un plano general medio donde lady bird hace su entrada, la cámara sigue su movimiento con un paneo físico y se cierra el encuadre hasta tener un plano medio corto de Lady bird, corte, la escena cambia a un plano americano, de Larry, Marion, Danny y Lady bird interactuando, corte, la siguiente toma es una plano medio corto de lady bird reaccionando a lo que Marion comentó, corte, la escena cambia a un plano medio corto de Danny alagando a Lady bird, corte, la escena vuelve a cambiar para mostrar un plano medio corto de Lady bird, respondiendo a Danny
, corte, se pasa a un plano medio corto de Marion, corte, la escena cambia a un Gran plano general, con un paneo físico a la izquierda, se utiliza un steady cam para esta escena, en ella se aprecia a Danny caminando junto con Lady bird, la escena termina con un plano medio corto de Danny y Lady bird viendo la casa a la que iban, corte, se cambia la escena a un plano general de la sala de la abuela de Danny, corte, la escena cambia a un plano americano, con un ángulo neutro, donde Lacy bird y Danny entran a una habitación, corte, se pasa la escena a un plano compuesto, de Lady bird y la abuela en una mesa, corte, se pasa a un primer plano de las manos de Lady bird y de la servilleta en la que trabaja, corte, se pasa la escena a un plano medio corto de Lady bird, corte, se vuelve al plano compuesto que muestra a Lady Bird y la abuela, corte, se cambia a un plano medio corto de Lady bird interactuando con la abuela, corte, se cambia a una toma en primer plano, con un Dolly grip de los amigos en un carro, corte, se cambia de escena a un plano americano de os cuatro amigos divirtiéndose, corte, la siguiente escena se muestra con un plano general de una fiesta, corte, se cambia a un plano medio con ángulo neutro de la banda musical, corte, la escena cambia a un primer plano de lady bird y su amiga conversando sobre Danny, corte, se vuelve al plano medio con la banda música, corte, la escena cambia a un plano medio corto de Kyle, corte, la escena vuelve a un primer plano de Lady bir y su amiga, corte, la escena cambia a un plano medio con un zoom in a Kyle, corte, la escena cambia a un primer plano de Lady bird y su amiga disfrutando de la música, corte, la toma muestra un plano medio de la banda musical tocando, corte, se pasa a un plano medio corto de Lady bird y su amiga aplaudiendo, corte, se pasa a un plano medio corto del Sr bruno, corte, se pasa a un plano medio corto de Lady bird y su amiga hablando del Sr Bruno, corte, la escena cambia a un plano medio de Kyle y sus amigos, corte, la escena cambia a un plano medio de Lady bird y sus amigos en el público, corte, la escena cambia a un plano de detalle de un microondas, corte, se cambia de escena a un plano medio con ángulo neutro de Lady bird y sus amigos, corte, se cambia la escena a un plano americano de las mismas personas bailando.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámaras. Daniel Antonio Bello Torres 2022067734. Lady Bird (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 40 con 49 segundos al minuto 43 con 49 segundos.
ResponderEliminarDirección: Greta Gerwig
Parte (1/2)
La toma inicia con un plano general con un ángulo normal empieza con Lady Bird con Jenna Walton después de haber terminado la broma que le iban a realizar a su profesora, donde empiezan a conversar a hablar acerca de donde vive Lady Bird, corte, se realiza una toma de plano medio corto donde se enfoca a Lady Bird, corte, se realiza otra toma de plano medio corto pero se enfoca a Jenna Walton, corte, se realiza una toma de plano medio corto a Lady Bird nuevamente, corte, se realiza una toma de plano medio corto a Jenna Walton, corte, se realiza otra vez una toma de plano medio corto a Lady Bird, corte, se realiza una toma de plano medio corto a Jenna, corte, se realiza una toma de plano medio corto a Lady Bird, corte, se realiza de nuevo una toma de plano medio corto a Jenna, mientras siguen conversando acerca de que obligaron a Lady Bird a tener un trabajo para que aprenda a ser responsable, corte, se realiza una toma de plano medio corto donde se enfoca Lady Bird, en estas tomas anteriores se podía observan también una parte del carro perteneciente a la profesora que le hicieron la broma. Corte, esta toma empieza con un paneo hacia la izquierda y hay un plano americano con un ángulo visual normal, muestra al profesor con una pizarra, mostrando las estrategias para ganar en un juego, corte, se realiza una toma de plano general donde se muestran a los alumnos sentados en el suelo poniendo atención al profesor, corte, se realiza un plano americano donde se muestra nuevamente al profesor, corte, se realiza un plano general donde se encuentran Julie y Danny tomando apuntes con un ángulo normal, corte, se realiza un plano americano mostrando al profesor nuevamente con la pizarra, corte, se realiza un plano general donde se muestran a varios estudiantes tomando apuntes nuevamente, corte, se realiza un plano general mientras se realiza un travelling físico hacia la derecha, con un ángulo normal, enfocando donde se encuentran Lady Bird y Jenna Walton saliendo del carro caminando hacia donde están sus amigos. Corte, se hace un plano general enfocando a los amigos de Jenna, mientras que se realiza un travelling físico hacia la derecha con un ángulo normal, hasta enfocar donde se encuentra Kyle. Corte, se realiza un plano americano y también hay un travelling físico hacia la derecha, el ángulo es normal, aquí se observan a Lady Bird, Jenna y algunos de sus amigos, corte, se observa un plano general con un ángulo normal, donde se enfoca a Kyle, corte, se realiza un plano americano de Lady Bird mientras se va acercando a Kyle con un ángulo normal, mientras ocurre esto se realiza un paneo hacia la derecha. Corte, se observan a Kyle y a Lady Bird hablando, con un primer plano medio y es una toma lateral, el ángulo de la cámara es normal.
Parte (2/2)
EliminarCorte, se observa a Kyle y a Lady Bird, en un primer plano medio, es un ángulo normal, corte, se realiza un plano americano con los mismos dos personajes hablando acerca del padre de Kyle que tiene cáncer y del trabajo de Lady Bird, con un ángulo normal, corte, se realiza un primer plano medio y una toma lateral con un ángulo normal, corte, se realiza un plano americano con un ángulo normal de Lady Bird y Kyle mientras Kyle le pidió el número a Lady Bird, corte, se realiza un primer plano medio con una toma lateral, mientras se tiene un ángulo normal. Corte, se realiza un plano medio con un ángulo normal de Kyle y Lady Bird, corte, mientras siguen charlando Kyle y Lady Bird, se realiza un primer plano medio, con una toma lateral mientras se tiene un ángulo normal, corte, se enfoca de nuevo a Kyle mientras hablan de que los teléfonos rastrean a las personas por el gobierno, se realiza un primer plano medio con un ángulo normal, corte, se enfoca a Lady Bird mientras se realiza un primer plano medio con una toma lateral y se tiene un ángulo normal, corte, se muestra un primer plano medio con un ángulo normal de Kyle, corte, se hace un primer plano medio con una toma lateral mientras se mantiene el ángulo normal, Kyle y Lady Bird siguen hablando de que los teléfonos van a rastrear a las personas cuando todas tengan uno, corte, se realiza un plano americano de Kyle con un ángulo normal, corte, se observa un primer plano medio enfocando a Lady Bird, con una toma lateral, mientras hay un ángulo normal, corte, se realiza un primer plano medio y un ángulo normal, corte, se enfoca a Lady Bird y se realiza un primer plano medio con una toma lateral mientras hay un ángulo de cámara normal, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jessy Hidalgo Cruz 2019081174. Lady Bird (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 84 con 30 segundos al minuto 87 con 38 segundos. Dirección: Greta Gerwig
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano medio corto de Lady Bird recostada en una camilla del hospital, corte, en un plano medio corto en un ángulo contrapicado de la enfermera quien hace un chequeo pupilar a Lady Bird, corte, sucede un primerísimo primer plano de Lady Bird somnolienta con la luz de la linterna de pupila que le proyecta la enfermera en el chequeo, corte, ocurre un plano medio corto de la enfermera en ángulo contrapicado mientras dice a otra persona en el hospital que Lady Bird se solamente se encuentra ebria, corte, sucede un primerísimo primer plano de Lady Bird mientras cierra los ojos, corte, se cambia a un plano entero de Lady Bird recostada en la camilla y luego comienza a levantarse, corte, la toma avanza de un plano americano a un plano medio con un tilt up y paneo hacia la derecha mientras Lady Bird termina de levantarse y la toma en plano medio se mantiene mientras Lady Bird respira fuertemente y se mueve su mirada hacia su muñeca, corte, ocurre un plano detalle del brazalete médico que le colocan a Lady Bird en su muñeca en el hospital y ella lo toca con sus dedos para leerlo, corte, se da un plano entero de Lady Bird sentada en la camilla y procede a poner sus pies en el suelo para levantarse, cuando se sienta con sus pies en el suelo se pasa a un plano americano de Lady Bird y vuelve a ver al frente, corte, ocurre un plano americano de una madre y su niño herido de un ojo que observa fijamente a Lady Bird, corte, se regresa a Lady Bird en un plano medio que también observa al niño herido, corte, se vuelve la toma al niño herido en plano medio corto, corte, aparece de nuevo Lady Bird en un plano medio que sigue observando al niño y luego se pierde su mirada, corte, se da un plano general en traveling hacia la derecha con Dolly de Lady Bird mientras camina por la acera después de haber salido del hospital, corte, ahora en un plano entero en traveling hacia la derecha con Dolly de Lady Bird sigue caminando por la misma acera, corte, la escena continúa en un plano entero en traveling hacia la derecha con Dolly de Lady Bird después de haber caminado un tiempo más sigue avanzando, corte, sucede un plano general en traveling hacia la derecha con Dolly de Lady Bird que continúa caminando mientras pasa por el costado de un parque, corte.
II PARTE
EliminarEn un plano general se observa a Lady Bird y a un hombre en la acera concurrida mientras ella pregunta qué día es y el hombre responde que es domingo, ella agradece y continúan avanzando en sentidos contrarios, corte, sucede un gran plano general y un paneo hacia la derecha de la ciudad y Lady Bird cruzando la calle, luego se da un tilt up y un paneo a la derecha mostrando una iglesia mientras suenan sus campanas, corte, ocurre un plano entero con un paneo hacia la izquierda de Lady Bird caminando hacia la iglesia, sucede un tilt up cuando Lady Bird sube las escaleras y aparece un hombre que le entrega un boletín justo cuando va a entrando, corte, se da un plano detalle de las gradas en el interior de la iglesia y luego se observa progresivamente partes del cuerpo de Lady Bird que va pasando por las mismas, se deja de ver los pies de Lady Bird, corte, ocurre un plano general de Lady Bird entrando por una puerta a otra sección del templo, se filma en un plano over shoulder a Lady Bird mirando al coro de la iglesia mientras canta, corte, se da un plano medio de Lady Bird que mientras observa al coro cantar comienza a llorar, corte, se pasa de un plano general con paneo hacia abajo de Lady Bird llamando por teléfono a su casa mientras camina, hasta un plano americano cuando se detiene y comienza a sonar la contestadora e inicia a grabar un mensaje para sus padres, corte, se da un plano panorámico con traveling in con Dolly grip mientras se avanza por una carretera y un puente, corte, se continúa en un plano panorámico con travelling hacia la izquierda con Dolly grip mientras se avanza por el puente y se observa el río, corte, se pasa de un plano americano con un movimiento de Dolly in a un plano medio largo de Lady Bird mientras continúa grabando en el teléfono un mensaje para su madre y padre, corte, sucede un plano panorámico con traveling hacia la izquierda con Dolly grip del panorama de un costado de la carretera, corte, en un plano medio con Dolly grip aparece Lady Bird conduciendo y observando por la ventana del lado del vehículo, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Alexander Badilla Estrada 2016177645. Lady Bird (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: minuto 49 con 05 segundos al minuto 51 con 0 segundos
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano medio lateral donde se ve a lady bird buscando una fotografía en el anuario, corte, pasamos a un plano de detalle de sus manos y la foto del anuario de Kyle, corte, vemos un plano de detalle de sus pies abriendo la llave del agua, corte, plano medio corto lateral de Christine observando el frasco de medicinas de su padre, corte, Plano detalle con Angulo picado del cajón y bloquea la puerta, corte, toma de primer plano medio semi-subjetiva de la madre intentando entrar al baño, Christine le pide perdón y posteriormente se realiza un paneo con trípode de derecha a izquierda en el cual posteriormente se sigue el movimiento de la puerta con otro paneo con trípode de izquierda a derecha donde se entra en un dialogo entre Crhistine y su madre usando un plano over shoulder desde la perspectiva de la madre ,corte, plano over sholuder desde la perspectiva de Crhistine donde su madre le reclama que no puede encerrase en el baño ni usar dos toallas ya que le va a afectar su rutina, corte, pasamos a un plano conjunto donde la conversación continua, corte, plano over sholuder desde la perspectiva de Christine donde la madre le indica que necesita saber si va a usar dos toallas a partir de ahora para saber si debe lavar mas toallas esto con un tono pasivo-agresivo hacia Crhistine denotando la relación que llevan durante la película, corte, plano over shoulder desde la perspectiva de la madre Christine le indica que solo necesita una toalla disculpándose constantemente se realiza un paneo horizontal hacia la izquierda siguiendo el movimiento de la madre donde le indica a Christine que la deje pasar que necesita utilizar el espejo, corte pasamos a un plano medio conjunto indirecto desde la perspectiva del espejo ya que se ve al personaje de la madre desde atrás y en el espejo además de Christine, su madre nota que ella trata de hacerle una pregunta, corte ,pasamos a una toma conjunta lateral donde Christine le pregunta a su madre que cual cree que es una buena edad para tener sexo, corte, volvemos al plano medio conjunto indirecto donde la madre le contesta que en la Universidad además de que debe usar protección, corte, toma conjunta lateral donde Christine se sienta en el inodoro y vemos un plano lateral de su madre en el espejo, corte, plano de detalle al espejo indirecto donde vemos el reflejo de Christine preguntándole a su madre si su papá se encuentra deprimido, corte, plano medio conjunto indirecto su madre le contesta con una pregunta denotando aun mas el tipo de relación que tienen los personajes pasivo-agresiva Christine le dice que vio el frasco de pastillas con el nombre de su padre en ellas, su madre le indica que su padre lleva lidiando con depresión por muchos años, corte , plano de detalle al espejo indirecto donde vemos el reflejo de Christine donde vemos su expresión de tristeza ya que ella no sabia de la situación, corte, plano medio conjunto indirecto donde la conversación continua entre ambas donde su madre le da respuestas muy ambiguas tratando de terminar con el tema, diciendo que el éxito no significa que seas feliz, su madre abre la llave del agua ignorando el comentario de Christine de que su padre no es feliz.
La película comienza mostrándonos un plano detalle de un periódico, corte, luego pasa a un primer plano del protagonista, corte, se nos muestra un gran plano gran general donde se muestra al protagonista teniendo una conversación con unos tipos mientras apuestan, corte, pasamos a un plano gran general que con se va convirtiendo en un plano general mientras el protagonista se acerca a la cámara subiendo las escaleras hacia el rodeo, se hace un gran plano general mientras el protagonista va caminando en el rodeo, dirigiéndose a la zona de monta donde habla con el montador antes de que este salga , al momento de abrir el por ton y sale el toro tenemos un gran plano general del montador y de todo el rodeo y las personas que están en él, mientras el montador se mantiene sobre el toro hace un barrido hacia la derecha, también nos hacen un primer plano del protagonista mientras este cuenta los segundos que el montador se mantiene sobre el toro, cuando este ve que el montador no aguantó lo suficiente huye donde nos hacen un primer plano que se va convirtiendo en un gran plano general hasta un plano panorámico, hasta que atrapan al protagonista mientras este trataba de saltar una cerca.
ResponderEliminarMientras este es arrestado el vemos una toma en la que el oficial lo lleva a su casa en la patrulla mientras vemos un plano general que se convierte en un primerísimo primer plano.
Estando este aun en el auto tienen una conversación cambiando de plano general a primerísimo primer plano, una vez estos se despiden vemos un gran plano general del protagonista entrando a su casa, cuando este entra a su casa se desploma y esto lo vemos desde un plano completo, corte, pasa la noche y luego vemos un plano general en el que esta el protagonista charlando con sus amigos hasta que lo llaman a trabajar.
Cuando este se dirige al trabajo vemos un gracias plano general, cuando éste llega al lugar y vi a la persona herida se desploma, corte, una vez este se despierta vemos un plano detalle enfocando la pupila del ojo del protagonista estando en el hospital los doctores le dicen que tiene sida, lo cual lo vemos en un primer plano, corte, aparece el protagonista en el su casa, esto no lo muestran en un plano general, cuando llega su amigo y comienzan a charlar y el protagonista le comenta de la enfermedad que los doctores le dijeron que tiene, vemos un primer plano de la cara del amigo y la expresión que este tiene al recibir la noticia de que su amigo va a morir, corte.
Vemos un plano general del protagonista en un baldío, mientras se hace un barrido a la derecha y vemos como se aproxima un coche, mientras a este se le hace un zoom in , corte, vemos nuevamente al protagonista huir mientras se nos hace un seguimiento con dron al protagonista mientras se pierde en los árboles, corte, vemos un primer plano del protagonista mientras se trata de esconder de las personas que lo siguen,
Vemos un primerísimos primer plano de las armas de los perseguidores mientras buscan al protagonista entre el bosque, corte, vemos un plano americano del protagonista donde se ve a los perseguidores por atrás estando a punto de atraparlo.
Vemos nuevamente un plano de persecución donde el protagonista es seguido con cámara al hombro y logra escapar saltando de una cascada mientras lo vemos en un plano panorámico.
Después de eso vemos como sale el protagonista del agua en u primer plano que con zoom out se convierte en un gran plano general.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Fabiola Astua Gamboa 2022438553. Whiplash (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 47 con 20 segundos al minuto 57 con 02 segundos.
ResponderEliminarDirección: Damien Chazell
La toma comienza en el minuto 47 con 20 segundos con el actor principal Andrew (Milles Teller) tocando su batería, se muestra un steadycam en la escena Andrew y los demás músicos, a los 10-15 segundos se muestra una toma en plano cenital desde el angulo superior con el baterista la cual se acerca levemente, luego una corta toma con steadycam al director musical Terence Fletcher (J.K Simmons) y de nuevo al segundo con Andrew, segundos después una toma de plano general donde se observa toda la orquestra con un angulo contrapicado, corte . Posteriormente nueva escena en el minuto 47 con 57 segundos se contempla una toma de plano medio con una charla de dirección entre Andrew y Terrence.Minuto cuarenta y nueve toma de plano medio Andrew nuevamente tocando la batería. Minuto 50 con 20 segundos se presenta el uso de cámara al hombro y se observa cuando la cámara “sigue” a Andrew (Milles Teller) hacia la oficina de Fletcher, sucede una discusión entre el director y el baterista y se sigue al baterista hasta que sale del lugar, se cierra la toma, corte. Minuto 51 con 15 segundos abre la toma con Andrew (Milles Teller) hablandole a su pareja Nicole (Melissa Benoist) en ello se observa una toma tipo primer plano, intercambia a los 5 segundos a Nicole con una toma de plano medio y de vuelta con Andrew a una toma primer plano discuten sobre si terminar su relación y en el minuto 51 con 05 segundos se abre una toma travelling o Dolly donde se presenta un acercamiento a la cara de Nicole, un par de segundos después la cámara cambia de perspectiva e igual es un Dolly sin embargo en esta ocasión es alejándose un poco de la cara de Andrew. A los 5-7 segundos aproximadamente de nuevo tenemos un acercamiento a la cara de Nicole. Cabe destacar que esta escena tiene un ángulo neutro. La escena continua con ese mismo tipo de planos hasta que se hace una toma de plano general donde el personaje secundario Nicole sale de la escena, corte de escena. Comienza la siguiente escena en el minuto 52 con 50 segundos aproximadamente, toma de plano cenital donde se observan las manos del protagonista en un lavabo y la escena corta, corte. Minuto 53 con 00 segundos se contempla a Andrew de espaldas tocando la batería y se muestra un plano medio con angulo neutro, seguidamente se hace un plano detalle de su taza con hielos, la partitura en tempo. Se toma de nuevo un plano medio donde Andrew toca la batería agitadamente. Posterior a esto se muestra la mano del actor principal Andrew sangrando por medio de un plano detalle, corte de escena. Se comienza a filmar la siguiente escena en el minuto 53 con 22 segundos con el baterista (Andrew) tocando nuevamente agitadamente, se usa un primer plano, corte. Comienza la escena minuto 53 con 31 segundos con un primer plano y en el minuto 53 con 33 segundos se cambia a la toma a un group shot en plano general con un ángulo neutro, pasa a primer plano mostrando a Andrew, luego a Fletcher (director de la orquestra), nuevamente un group shot y luego otro primer plano a Andrew, Fletcher y consecuentemente al resto del grupo. Se hace una toma de travelling o Dolly donde se acerca a Fletcher. Nuevamente un primer plano a Andrew donde se va acercando lentamente la cámara a su cara, luego primer plano a Fletcher ángulo neutro. Se cambia de plano al plano medio con steady cam.
Análisis de tomas, plano, aparatos y movimientos de cámara. Virginia Solano Salazar 2020214223. Whiplash (2014). 35 milímetros. Cine independiente Norte Americano. Tiempo aproximado de duración: 106 minutos. Tiempo aproximado del análisis: del minuto 1 con 50 segundos a minuto 5 con 40 segundos.
ResponderEliminarDirector: Damien Chazelle.
En esta toma inicial, nos encontramos con un plano general del protagonista (Andrew), conforma avanzan los segundos se percibe un plano secuencial mientras se realiza un dolly in, corte, continuamente un plano medio con trípode donde se logra enfocar al segundo protagonista “el profesor”, corte, un plano medio con trípode de Andrew, corte, nuevamente un plano medio con trípode del “el profesor”, corte, nuevamente un plano medio con trípode de Andrew, corte, un plano medio con trípode de “el profesor”, corte, un plano medio con trípode de Andrew, corte, plano medio con trípode de “el profesor”, corte, un plano medio con trípode de Andrew, corte, un plano medio con trípode de “el profesor”, corte, un plano medio con trípode de Andrew, corte, un plano medio con trípode de “el profesor”, corte, un plano medio con trípode de Andrew, corte, un plano medio con trípode de “el profesor”, corte, un plano medio con trípode de Andrew, corte, un plano medio con trípode de “el profesor”, corte, un plano medio con trípode de Andrew, corte, un plano medio con trípode de “el profesor”, corte, un plano medio con trípode de Andrew, corte, un plano medio con trípode de “el profesor”, corte, un plano medio con trípode de Andrew, corte, un plano medio con trípode de “el profesor”, corte, un plano medio con trípode de Andrew, corte, un plano medio con trípode de “el profesor”, corte, un plano medio con trípode de Andrew, corte, un plano medio con trípode de “el profesor”, corte, un plano medio con trípode de Andrew, corte, un plano medio con trípode de “el profesor”, corte, un plano medio con trípode de Andrew, corte, un plano medio con trípode de “el profesor”, corte, un plano medio con trípode de Andrew, corte, un plano medio con trípode de “el profesor”, corte, un plano medio con trípode de Andrew, corte, un plano medio con trípode de “el profesor”, corte, se inicia un plano medio de Andrew y se realiza un Dolly in hasta pasar a un primer plano y consecutivamente a un primerísimo primer plano de Andrew luego se realiza un tild up y un paneo hacia la derecha que se dirige a la puerta que esta justo enfrente de Andrew y su batería con un plano general, corte, un plano medio con trípode de Andrew en su batería, corte, un plano general de la puerta con trípode y entra “el profesor” en un plano medio, corte, un plano medio con trípode de Andrew,
corte, un plano medio de “el profesor” y este sale de escena y otra vez se vuelve a tener un plano general con trípode de la puerta, corte, un plano medio con trípode de Andrew, corte, un plano panorámico de Andrew en su batería de su costado derecho con trípode, corte, un plano general de la escuela de música con trípode en toma contrapicada, se realiza un tild down hasta la puerta de la escuela y posteriormente un paneo hacia la izquierda continuo a Andrew, corte, plano general de un edificio, corte, plano general de otro edificio, corte, plano general de otro edificio, corte, plano general de otro edificio, corte, plano general de una pizzería, en una grúa se realiza una toma contra picada con paneo a la izquierda de Andrew caminando, corte, con grúa plano general de un edificio luego grein down que sigue en un plano panorámico de Andrew caminando por la ciudad, corte, un plano panorámico de Andrew caminando por un cruce peatonal, corte, un plano general cubos de basura con trípode, corte, gran plano general con grúa en toma contra picada de edificios, corte, gran plano general con grúa en toma contra picada de otros edificios, corte, gran plano general con grúa en toma contra picada de otros edificios, corte, gran plano general con grúa en toma contra picada de otros edificios, corte, un gran plano general en contra picada con un trípode se hace un tild down que termina en un plano general, corte, un plano general de un cine con trípode y continuo se realiza un tild up, corte, plano a detalle el flujo de refresco que vierte una maquina de refrescos, corte, plano a detalle de palomitas, corte, plano a detalle de como le colocan la tapa al envase del refresco, corte, plano panorámico con trípode de Andrew recibiendo sus alimentos en la dulcería del cine, corte, primerísimo primer plano de Andrew, corte, primerísimo primer plano de la muchacha que atiende en la dulcería, corte, plano panorámico con trípode d Andrew dirigiéndose hacia las salas de cine, en plano secuencial en trípode sin movimientos de cámara se pasa de un plano panorámico a un primer plano, sale Andrew de escena y vuelve a presentarse un plano panorámico de la dulcería del cine.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Diego Arias Jiménez (2022075171). Whiplash (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 1 con 37 segundos al minuto 3 con 58 segundos. Dirección: Damien Chazelle
ResponderEliminarSe inicia la toma con un plano general de Andrew Neiman preparándose para tocar la batería, a medida que comienza a tocar se da un Dolly-in con travelling cruzando el pasillo hasta llegar a un plano completo, ángulo ligeramente contrapicado mientras que Andrew sigue tocando, corte; la toma capta en un plano medio con cámara fija, cámara al hombro; a Terence Fletcher entrando a la habitación en un ángulo neutro, corte, se da una toma de Andrew hablando en un plano medio con cámara fija, cámara al hombro en un ángulo neutro, corte; se filma a Terence haciéndole una pregunta a Andrew, la toma es un ángulo neutro, plano medio, cámara al hombro, cámara fija, corte; vuelve a Andrew; quién responde a Terence, en un ángulo neutro, plano medio, cámara al hombro, cámara fija, corte; Terence hace otra pregunta en un plano medio, ángulo neutro, cámara al hombro, cámara fija, corte. Andrew responde, la toma se hace en un plano medio, ángulo neutro, cámara al hombro, cámara fija, corte; Terence pregunta porqué dejo de tocar la batería, en una toma con plano medio ángulo neutro, cámara al hombro, cámara fija, corte; Andrew vuelve a tocar, la toma es un plano medio, ángulo neutro, cámara al hombro, cámara fija, corte. Se filma a Terence en un plano medio, ángulo neutro, cámara al hombro, cámara fija observando como Andrew toca la batería, corte; se filma a Andrew en un plano medio, ángulo neutro, cámara al hombro, cámara fija terminando su solo de batería, corte; Terence le señala que no le pidió que parara, la toma se da en un plano medio, ángulo neutro, cámara al hombro, cámara fija, corte. Andrew se disculpa, la toma es un plano medio, ángulo neutro, cámara al hombro, cámara fija, corte; Terence lo regaña por no seguir tocando la batería, la toma se filma en un plano medio, ángulo neutro, cámara al hombro, cámara fija, corte; se filma a Andrew en un plano medio, ángulo neutro, cámara al hombro, cámara fija disculpándose otra vez, corte; se filma en un plano medio, ángulo neutro, cámara al hombro, cámara fija a Terence preparándose para dirigir a Andrew en la batería, corte; se filma a Andrew en un plano medio, ángulo neutro, cámara al hombro, cámara fija comenzando de nuevo a tocar, corte; Terence guinda su saco, en una toma con plano medio, ángulo neutro, cámara al hombro, cámara fija, corte, se filma a Andrew que sigue tocando la batería, en un plano medio, ángulo neutro, cámara al hombro, cámara fija, corte; aparece Terence ordenando a Andrew que se detenga, en un plano medio, ángulo neutro, cámara al hombro, cámara fija, corte; se filma a Andrew en un plano medio, ángulo neutro, cámara fija, cámara al hombro deteniéndose, corte. Se filma a Terence en un plano medio, ángulo neutro, cámara al hombro, cámara fija dándole otra señal a Andrew, corte, se filma Andrew nervioso en un plano medio, ángulo neutro, cámara al hombro, cámara fija, corte, Terence comienza a aplaudir para marcar los tiempos, en un plano medio, ángulo neutro, cámara al hombro, cámara fija, corte, pasando a Andrew tratando de seguir los tiempos con la batería, en una toma con plano medio, ángulo neutro, cámara al hombro, cámara fija, corte. Se filma a Terence en un plano medio, ángulo neutro, cámara al hombro, cámara fija corrigiendo a Andrew, corte; se filma a Andrew modificando los tiempos con la batería, en un plano medio, ángulo neutro, cámara al hombro, cámara fija, corte; se filma a Terence exigiéndole a Andrew más ritmo, en un plano medio, ángulo neutro, cámara al hombro, cámara fija, corte. Se filma a Andrew aumentando el ritmo, en un plano medio, ángulo neutro, cámara al hombro, cámara fija, corte; se filma a Terence exigiendo que vaya aún más rápido, en plano medio, ángulo neutro, cámara al hombro, cámara fija, corte.
Otra toma en un ángulo ligeramente picado de Andrew, la toma pasa de un plano medio a un Close-Up mediante un zoom-in con cámara al hombro se da un paneo hacia la derecha para mostrar que Terence se fue con un plano completo de la puerta en un ángulo neutro, con cámara al hombro, cámara fija, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Isaac Alfaro García 2022108907. Whiplash (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 1 con 26 segundos, hasta el minuto 5 con 12 segundos.
ResponderEliminarDirección: Damien Chazelle.
Cine independiente Norteamericano.
La toma empieza con un plano general medio, que enfoca un pasillo, y al final de este, se ve a Andrew Neiman preparándose para tocar la batería. En el momento que él empieza a tocar la batería, comienza una toma con traveling con dolly. Luego, se realiza un cambio brusco a un plano medio, donde se muestra la figura de Terence Fletcher, quién está viendo al personaje principal. Ellos tienen una conversación filmada en plano medio y usando cámara estática, enfocando a Terence primero, luego pasa a Andrew en plano medio y cámara estática, se devuelve a Terence, manteniendo el plano medio y cámara estática, de vuelta a Andrew con la misma toma y cámara, de vuelta a Terence, quien le contesta, otra vez con una toma de plano medio y cámara estática, de vuelta a Andrew, de vuelta a Terence en plano medio y cámara estática, de vuelta a Andrew en plano medio y cámara estática, de vuelta a Terence en una toma de plano medio y cámara estática y por último de vuelta a Andrew, donde se hace una toma en plano medio donde él comienza a tocar batería de nuevo. Mientras está Andrew tocando la batería, muestran a Terence observándolo con una toma en plano medio, y luego muestran de nuevo a Andrew terminar de tocar batería. Después de esto, tienen una conversación de nuevo, que comienza con Terence, enfocado con plano medio y cámara estática, pasa a Andrew en plano medio disculpándose, de nuevo a Terence en plano medio quien lo interrumpe, Andrew le responde otra vez, en plano medio y Terence le pide que toque otra vez con una toma de plano medio, Andrew comienza a tocar con una toma de plano medio y cámara estática de él y la batería, Terence se quita la chaqueta en con toma de plano medio, pasan la cámara a Andrew tocando batería y luego de vuelta a Terence, quién le pide que pare de tocar, de vuelta a Andrew, de nuevo muestran a Terence, quién le pide que toque de nuevo con toma de plano medio y cámara estática, muestran a Andrew, quien le hace caso y comienza a tocar de nuevo, Terence lo regaña, en toma de plano medio, y Andrew vuelve a detenerse y corregir el error, de nuevo muestran a Terence, quién le pide más velocidad en una toma de plano medio, muestran a Andrew tocar, Terence, sigue exigiendo más velocidad en una toma de plano medio, muestran a Andrew otra vez, pero en esta toma comienza con un plano medio de él tocando batería, y hacen zoom-in a una toma de primer plano completo, mostrando el rostro y hombros de Andrew tocando batería. En una de las tomas de esta escena, cuando Terence se retira de la habitación hay un desplazamiento rápido de la cámara hacia el plano con la puerta cerrada, muestran a Andrew de nuevo, en plano medio, después, vuelve Terence en plano medio, muestran a Andrew, y pasan de nuevo a Terence, quien recoge su chaqueta y se retira, todo esto con cámara estática. Cuando se retira completamente Terence de la toma, se muestra un plano medio de Andrew y pasa a un plano general medio, ambas tomas con cámara estática abarcando toda la habitación.
Corte, se realiza una toma con tilt down, mostrando el edificio y la salida de Andrew de este, la cámara lo sigue a él mostrando como se va de este edificio, se enfoca un plano general medio de una parte de un edificio, se realiza esta misma toma en 4 edificios más. Hay una toma panorámica filmada con grúa, en plano holandés, la cuál realiza un desplazamiento de izquierda a derecha donde se muestra a Andrew caminando por la ciudad, y luego un desplazamiento tilt down de la cámara desde un edificio, hasta mostrar de nuevo a Andrew en la calle, todo esto con cámara fija. Hay otro plano general extremo donde se muestra a Andrew cruzar la calle, enfocando los carros, personas y edificios de la ciudad. De nuevo cinco planos generales medios de la ciudad, con cámara fija y tilt down. Luego, se realiza un leve tilt up para enfocar un cine, en el cual ingresa Andrew, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. María Belén Rivera Carvajal, 2022437463. Lady Bird (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Minuto 9 con 37 segundos al minuto 11 con 2 segundos. Dirección: Greta Gerwig.
ResponderEliminar(1/2)
La toma inicia con una cámara fija en plano general donde se puede observar a Lady Bird diciéndole a su mamá que ella pudo cocinar los huevos, su mama le responde que haría regueros mientras esta continúa cocinando y sirviendo el desayuno, corte, ocurre un plano medio corto donde se ve al hermano de Lady Bird junto a su novia la cual menciona que los huevos son malos para el medio ambiente, Lady Bird le responde y su hermano le responde que ya escuchó, corte, ocurre un plano medio corto donde ve a Lady Bird con un perro en su regazo y comiendo el desayuno que preparó su madre, esta le menciona que coma rápido, corte, ocurre un plano medio corto del padre de Lady Bird mencionando unas fotos que salen en el periódico, corte, ocurre un plano medio corto del hermano y su novia, este le menciona que ellos intentan ser veganos que toman leche de soya, Lady Bird menciona que ellos usan chaquetas de cuero, la novia menciona que son “Vintage” y que no apoyan la industria, corte, ocurre un plano medio corto de Lady Bird la cual se queja de que sus huevos son están bien cocinados, corte, ocurre un plano medio donde se observa a la mamá untando jalea en un pan, corte, ocurre un plano medio corto del hermano y su novia la cual le menciona que los cerdos son más inteligentes que Brambles (un famoso que ella ama), Lady Bird se defiende diciendo que ella nunca pensó que Brambles fuera inteligente, corte, ocurre un plano medio corto de Lady Bird mencionándole a su mamá que los huevos no están bien, corte, ocurre un plano medio con un ligero paneo a la izquierda de la madre la cual le menciona a Lady Bird que se haga sus propios huevos ella misma, corte, se puede observar una cámara fija donde Lady Bird se levanta de la mesa poniendo al perro en el suelo, diciéndole a su madre que ella quería hacer sus propios huevos pero ella no la dejó y saliendo de escena, se ve a la novia del hermano levantándose de la mesa, saliendo de escena y diciendo que ella no es del agrado de Lady Bird, mientras que el hermano y el papá se quedan sentados en la mesa, corte, ocurre un plano medio corto del hermano el cual le dice a su novia que si le agrada a Lady Bird, se escucha a la mamá diciéndole a Lady Bird que vaya a la cama, corte, la toma termina con un plano general en cámara fija donde se ve al hermano levantarse para ir tras su novia y sale de escena, mientras el papá se queda en la mesa desayunando solo, se ve al perro saliendo de la cocina.
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ResponderEliminar(2/2)
ResponderEliminarInicia una toma en un carro con un primer plano lateral del papá de Lady Bird moviendo su cabeza mientras conduce y escuchan música, ella le comenta un dato sobre la canción y este le dice que le cree, corte, ocurre un two shot en plano medio corto con cámara fija se ve Lady Bird y a su padre en el auto, esta le menciona que aplicó para algunas universidades y que ocupa que en secreto el le ayude con los papeles de ayuda financiera, corte, ocurre un primer plano lateral del papá el cual le pregunta si son costosas, ella le responde que sí y por eso ocupa la ayuda financiera, corte, ocurre un primer plato de Lady Bird la cual le dice que primero ocupa ingresar, corte, ocurre un primer plano de papá mencionándole que su madre se enojará, corte, ocurre un primer plano de Lady Bird diciendo que ella no quiere pelear, corte, ocurre un primer plano lateral del padre, ella le dice que se orille para bajar, este le dice que puede llevarla al frente pero ella se niega, corte, ocurre un primer plano de Lady Bird diciendo que le gusta caminar, corte, ocurre un plano medio donde su padre le dice que la quiere, Lady Bird le pregunta sobre su opinión a la universidades, este menciona que vera que hacer, ella le dice que lo quiere y que tenga un buen día, corte, la toma finaliza con un primer plano del padre mencionando que es Keith Richards y que está feliz de estar en cualquier parte, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarEstudiante: Carolina Abarca Ríos. 2022438596
Dirección: Greta Gerwing (2017)
Milímetros: 35
Tiempo aproximado:minuto 1:02 hasta el 4:14
Inicia , con un plano general, two shot de lady Bird y su madre acostadas en la cama, viéndose las caras con cámara fija y ángulo en picado. Corte, con un plano general, nuevamente, Two shot fijo, la madre y Lady Bird conversan en la habitación con cámara fija y con un ángulo neutro. Corte , se visualiza la vista de la carretera de Sacramento con un movimiento de cámara en dolly- travelling in y con ángulo neutral y panorámico. Corte , Lady Bird y su madre están sentadas dentro del auto, con un ángulo neutro, Dolly grip con un plano general, two shot. Corte, la madre está manejando en primer plano con ángulo neutral, dolly grip. Corte, está en primer plano, lady bird sentada en el auto, escuchando un audiolibro, con ángulo neutral, dolly grip .Corte, nuevamente, la toma es de la madre y lady bird dentro del carro en movimientos con un plano medio, two shot, con ángulo neutral, dolly grip. Corte , lady guarda el casete del audio libro en un plano general, ángulo en picada, dolly grip. Corte , madre e hija dentro del carro en movimiento en plano general Two shot , ángulo neutral, dolly grip. Corte,, lady bird en plano medio escuchando dentro del auto mientras conversan, ángulo neutro, dolly grip. Corte , la madre conduce con un plano medio, ángulo neutro, dolly grip, mientras conversan. Corte, Lady bird escucha con un plano medio, ángulo neutro, dolly grip, mientras conversan. Corte , Madre e hija dentro del carro en movimiento con un plano general Two shot , ángulo neutral, dolly grip, mientras conversan. Corte , la madre conduce con un plano medio, ángulo neutro, dolly grip, mientras charlan.
Corte, Lady bird en plano medio conversa con su madre, ángulo neutro, dolly. Corte . la madre conduce con un plano medio, ángulo neutro, dolly grip, mientras charlan. Corte ,la Madre y lady bird siguen dentro del carro en movimiento con un plano general Two shot , ángulo neutral, dolly grip, mientras charlan.
Corte , Lady bird en plano medio, escucha dentro del auto la charla incómoda de su madre, dolly grip, mientras charlan. Corte , la madre conduce con un plano medio, ángulo neutro, dolly grip, mientras charlan. Corte , Lady bird en plano medio, ángulo neutro , dolly grip, mientras charlan. Corte, la madre conduce con un plano medio, ángulo neutro, dolly grip, mientras charlan. Corte , Lady bird en plano medio, ángulo neutro, dolly grip, mientras charlan. Corte, la madre conduce con un plano medio, ángulo neutro, dolly grip, mientras charlan. Corte, Lady bird en plano medio, habla molesta dentro del auto la charla incómoda de su madre, ángulo neutro, dolly grip, mientras charlan. Corte ,la Madre y lady bird siguen dentro del carro en movimiento con un plano general Two shot , ángulo neutral, dolly grip, mientras charlan. Corte , la madre conduce con un plano medio, ángulo neutro, dolly grip, mientras charlan. Corte , Lady bird en plano medio, se tira del auto en movimiento, ángulo neutro, dolly grip. Corte , la madre conduce con un plano medio, ángulo neutro, mientras grita porque su hija se lanzó del carro en movimiento, dolly grip, Corte , Se ve el yeso rosa de Lady bird en plano detalle, , ángulo neutro, cámara fija. Corte , Compañeros de lady bird en la iglesia, persignándose, en un plano general, group shot, Ángulo neutro, cámara fija. Corte , misa en la iglesia, títulos en grande de Lady Bird, en plano general, ángulo neutro, cámara fija. Corte. Clase de lady bird, plano general, ángulo neutro, travelling lateral, cámara al hombro.