- Original title
- Tsotsi
- Year
- 2005
- Running time
- 94 min.
- Country
South Africa- Director
- Gavin Hood
- Screenwriter
- Gavin Hood (Novel: Athol Fugard)
- Music
- Mark Kilian, Paul Hepker
- Cinematography
- Lance Gewer
- Cast
- Presley Chweneyagae, Terry Pheto, Kenneth Nkosi, Mothusi Magano, Zenzo Ngqobe, Rapulana Seiphemo, Nambitha Mpumlwana, Jerry Mofokeng
- Producer
- Co-production South Africa-United Kingdom; Distributed by Miramax
- Genre
- Drama | Social Drama. Poverty
- Synopsis / Plot
- Set amidst the sprawling Johannesburg township of Soweto - where survival is the primary objective - TSOTSI traces six days in the life of a ruthless young gang leader who ends up caring for a baby accidentally kidnapped during a car-jacking.
- Awards
- Original title
- Yesterday
- Year
- 2004
- Running time
- 96 min.
- Country
- South Africa
- Director
- Darrell James Roodt
- Screenwriter
- Darrell James Roodt
- Music
- Madala Kunene
- Cinematography
- Michael Alan Brierley
- Cast
- Leleti Khumalo, Lihle Mvlase, Kenneth Kambule, Harriet Lehabe, Camilla Walkerer, Nandi Nyembe
- Producer
- HBO / Videovision Entertainment
- Genre
- Drama | Disease/illness. AIDS
- Synopsis / Plot
- Young mother Yesterday (Leleti Khumalo) lives in Rooihoek, a remote village with meagre resources, with her daughter Beauty (Lihle Mvelase), while her husband (Kenneth Khambula) is away working in Johannesburg's mines. Falling ill, she struggles to see a doctor, never guaranteed a consultation after walking the long distance to the medical centre, which is only open one day a week and always oversubscribed. When she finally gets an appointment, she is diagnosed as HIV positive. Devastated, she goes to visit her husband who refuses to accept the situation, and Yesterday is left to fend for herself, desperately hoping she will survive long enough to see Beauty go to school. Yesterday claims she was named so by her father because 'things were better yesterday'. A bold statement given South Africa's painful history, but given how the AIDS epidemic has affected the region, it is sadly clear to see how some can come to that conclusion. Set against the stunning, harsh landscapes of South Afica's Zululand, director Darrell Roodt (Sarafina!, Cry the Beloved Country) insists his film is not a message movie, but a timely depiction of how devastating the disease is for the individual.
- Awards
- Original title
- Le chagrin des oiseaux (Timbuktu)
- Year
- 2014
- Running time
- 97 min.
- Country
Mauritania- Director
- Abderrahmane Sissako
- Screenwriter
- Abderrahmane Sissako, Kessen Tall
- Music
- Amin Bouhafa
- Cinematography
- Sofian El Fani
- Cast
- Abel Jafri, Hichem Yacoubi, Kettly Noël, Toulou Kiki, Ibrahim Ahmed, Layla Walet Mohamed, Mehdi A.G. Mohamed, Fatoumata Diawara, Adel Mahmoud Cherif, Salem Dendou, Mamby Kamissoko, Yoro Diakité, Cheik A.G. Emakni, Zikra Oualet Moussa, Weli Cleib
- Producer
- Co-production Mauritania-France; Les Films du Worso / Dune Vision / Arches Films / arte France Cinéma / Orange Studio
- Genre
- Drama | Based On A True Story. Religion. Africa
- Synopsis / Plot
- Not far from the ancient Malian city of Timbuktu, proud cattle herder Kidane (Ibrahim Ahmed aka Pino) lives peacefully in the dunes with his wife Satima (Toulou Kiki), his daughter Toya (Layla Walet Mohamed), and Issan (Mehdi Ag Mohamed), their twelve-year-old shepherd. In town, the people suffer, powerless, from the regime of terror imposed by the Jihadists determined to control their faith.
- Awards
- Original title
- Rebelle
- Year
- 2012
- Running time
- 90 min.
- Director
- Kim Nguyen
- Screenwriter
- Kim Nguyen
- Cinematography
- Nicolas Bolduc
- Cast
- Rachel Mwanza, Alain Lino Mic Eli Bastien, Serge Kanyinda, Mizinga Mwinga, Ralph Prosper, Jean Kabuya, Jupiter Bokondji, Starlette Mathata, Alex Herabo, Dole Malalou, Karim Bamaraki, Sephora Françoise, Jonathan Kombe, Marie Dilou, Gauna Gau
- Producer
- Item 7 / Shen Studio
- Genre
- Drama. War | Africa. Childhood
- Synopsis / Plot
- Somewhere in Sub-Saharan Africa, Komona a 14-year-old girl tells her unborn child growing inside her the story of her life since she has been at war. Everything started when she was abducted by the rebel army at the age of 12.
- Awards
Sudáfrica
- Título original
- Papicha
- Año
- 2019
- Duración
- 106 min.
- País
Argelia- Dirección
- Guion
- Fadette Drouard, Mounia Meddour
- Música
- Rob
- Fotografía
- Léo Lefèvre
- Reparto
- Productora
- Coproducción Argelia-Francia-Bélgica-Qatar; Ink Connection, High Sea Production, Scope Pictures, Tayda Film, Tribus P Film, Same Player, Fonds Impact
- Género
- Drama | Religión. Moda. Años 90. Feminismo
- Sinopsis
- Argelia, años 90. Nedjma, de 18 años, estudiante alojada en la ciudad universitaria de Argel, sueña con convertirse en estilista y se niega a que los trágicos sucesos de la guerra civil argelina le impidan llevar una vida normal y salir por la noche con su amiga Wassila. Al caer la noche, se escurre entre las redes del alambrado de la ciudad con sus mejores amigas para acudir a la discoteca donde vende sus creaciones a las ‘papichas’, las jóvenes argelinas. La situación política y social del país no deja de empeorar. Nedjma se niega a aceptar las prohibiciones de los radicales y decide luchar por su libertad e independencia organizando un desfile de moda.
- Premios
KeniaWanjeri Gakuru, Gathoni Kamau, Ian Masters, Kamau Wa Ndung'u, Mugambi Nthiga (Obra: Silas Miami. Historia: Likarion Wainaina)
Sean Peevers
Enos Olik, Volker Tittel
Coproducción Kenia-Alemania; One Fine Day Films, Ginger Ink Films
AngolaMario Bastos, Ery Claver
Aline Frazão
Ery Claver
Geração 80
Daniel Andrés Quesada Jiménez, grupo 3. "Jerusalema (Jerusalem Entjha) - Gangster’s Paradise: Jerusalema, 2008"
ResponderEliminarMónica Alfaro Parrales, grupo 3. "Tsotsi" (2005).
ResponderEliminarDaniel Sanabria Quesada, Grupo 3. "Jerusalema (Jerusalem Entjha) - Gangster’s Paradise: Jerusalema" (2008).
ResponderEliminarPablo Ruiz Zuniga, grupo 3. "Tsotsi" (2005).
ResponderEliminarJessy Hidalgo Cruz, grupo 03. "Le chagrin des oiseaux (Timbuktu)" (2014)
ResponderEliminarFabián Ortiz Céspedes. Grupo 3. "Rebelle" (2012)
ResponderEliminarAndrés Carrillo Arroyo, Grupo 03. "Yesterday"(2004)
ResponderEliminarCristopher Moreira Quirós, Grupo 03. "Supa Modo, 2018"
ResponderEliminarMariela Barquero Pereira, Grupo 03. "Papicha" (2019).
ResponderEliminarGissel Hernández Rivas, Grupo 3. "Papicha, 2019"
ResponderEliminarMauricio Brenes Leiva, Grupo 3, "Jerusalema (Jerusalem Entjha) - Gangster’s Paradise: Jerusalema (2008)"
ResponderEliminarDaniela Méndez Torres. Grupo 03. "Rebelle (2008)".
ResponderEliminarKevin Josué Ruiz Rodríguez, Grupo 03. "Supa Modo, 2018"
ResponderEliminarItzel Adhara Salas Corella, Grupo 03. "(Supa Modo) (2018)".
ResponderEliminarJose Manuel Matamoros, Grupo 03."Tsotsi"(2005).
ResponderEliminarMario Fernández Robert, Grupo 03."Tsotsi"(2005).
ResponderEliminarAriana Carvajal Araya, grupo 03. "Jerusalem" (Jerusalem Entjha) - Gangster’s Paradise: Jerusalema" (2008).
ResponderEliminarMaría Daniela Madrigal Monge, Grupo 3. "Tsotsi" (2005).
ResponderEliminarAlexander Badilla Estrada,Grupo3."Tsotsi"(2005)
ResponderEliminarMaría Laura Mora Barquero, Grupo 03. "Tsotsi" (2005).
ResponderEliminarAna Leticia Calderón Arias, Grupo 03. "Tsotsi" (2005)
ResponderEliminarSergio Díaz Picado, Grupo 03. "Tsotsi" (2005)
ResponderEliminarPaula Garro Gamboa., Grupo 03. "War Witch" (2012)
ResponderEliminarJose Emmanuel Rojas Soto, Grupo 03. "Le chagrin des oiseaux (Timbuktu)" (2014)
ResponderEliminarNota: me disculpo por la tardanza
Este comentario ha sido eliminado por el autor.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Mónica Alfaro Parrales 2020132572. Tsotsi (2005). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del segundo 20 al minuto 2 exacto.
ResponderEliminarDirección: Gavin Hood.
La toma inicia con un plano detalle que posee un ángulo normal de la mano de uno de los acompañantes de la banda de Tsotsi combinando dos dados, corte. Se sigue con el plano detalle con ángulo normal mientras este mismo acompañante tira los dados y la escena sucede en ‘slow motion’, esto para poder prestar mayor detalle a los dados, corte. Se continúa con el plano detalle, pero esta vez se enfoca en la mano de otro de los compañeros de banda de Tsotsi que tiene una especie de cigarro entre los dedos, corte. La escena continúa siendo en plano detalle, pero en este caso con un ángulo visual cenital en dirección a la mesa en la que se están tirando los dados durante el juego, persiste la utilización del ‘slow motion’, corte. El plano detalle se mantiene, pero la toma tiene un enfoque en la mano de otro de los integrantes de la banda que posee un cigarrillo y una botella de alcohol a su lado, la toma es semi-subjetiva, pues se puede apreciar parte del cuerpo del personaje y lo que puede observar, en este caso la mesa de juego, mientras él coloca dinero en esta, el ángulo de la cámara vuelve a ser normal, corte. Se pasa a un plano conjunto de los tres integrantes jugando, fumando y tomando mientras se encuentran sentados en la mesa, Tsotsi que se encuentra de pie y de espaldas a la mesa, mira hacia la ventana, corte. Uno de los integrantes vuelve a tirar los dados mientras la escena se convierte nuevamente en un plano detalle con un ángulo visual cenital hacia la mesa, corte. La cámara procede a ubicarse en un ángulo normal y captar el detalle de un cuchillo siendo apuñalado encima de unos billetes en la mesa, la cámara realiza rápidamente un ‘crane up’ hacia la cara del integrante que manejó el cuchillo, para pasar a ser un primer plano de la discusión entre dos de los tres jugadores sobre que la suma de 5+4 es igual a 9, y no a 11, corte. La cámara procede a volver al plano detalle con ángulo cenital de los dados en la mesa, corte. Se pasa a un plano medio con Tsotsi aún viendo hacia la ventana al fondo, con los dos jugadores aún discutiendo sobre la suma de los números en los dados, corte. La escena continúa con un primer plano del tercer acompañante de la ‘gang’ de Tsotsi que se encuentra jugando afirmando que el resultado es en efecto 9, corte. Se procede de nuevo con un plano conjunto de los tres integrantes jugando sentados en la mesa con un Tsotsi que se encuentra aún de pie y de espaldas a la mesa, corte. La discusión se mantiene con un primer plano entre los jugadores, corte. Se procede a volver el enfoque hacia la mesa con los dados mediante el plano detalle con su ángulo cenital anteriormente utilizado, corte. El plano cambia nuevamente a ser plano conjunto y se escucha como uno de los compañeros de banda de Tsotsi le pregunta a este qué van a hacer ese día, corte. Finalmente, es posible verle la cara a Tsotsi, pues este vuelve la cara con la cámara realizando un primer plano de él, se escucha de fondo la música ‘Mdlewembe’ de Zola a partir de este momento, corte.
La escena cambia de espacio físico y ahora la cámara con un ángulo visual normal hace un movimiento de zoom out con paneo hacia la izquierda en un plano general, enfocando a Tsotsi y su ‘gang’ al fondo caminando fuera del recinto en el que se encontraban anteriormente para dirigirse hacia la calle, corte. La escena continúa con un primer plano de Tsotsi caminando mientras la cámara hace un travelling físico, corte. Se realiza un cambio a un plano conjunto de personas molestando a Tsotsi por no saber manejar bien, corte. Se prosigue con un ángulo visual contrapicado de Tsotsi, acentuando su dominancia y poder, caminando con su grupo criminal, mientras él saca el dedo del centro, corte. Se cambia el plano a un primerísimo primer plano de Tsotsi que continúa haciéndole la seña obscena a la persona que lo molestó con sus no tan buenas capacidades de manejar un auto.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Oscar Hernández Ramírez 2020039675. Yesterday (2004). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 65 con 40 segundos al minuto 74 con 38 segundos.
ResponderEliminarDirección: Darrell Roodt
La toma comienza con Yesterday en un plano medio con su casa y la maestra justo detrás de ella, corte, primer plano de Yesterday mientras habla, corte, plano medio de Yesterday mostrando su torso sosteniendo una lampara, corte, vuelve al primer plano de Yesterday, corte, primer plano de la maestra mientras esta continua la conversación, se continúa realizando este cambio entre el primer plano de Yesterday y el de la maestra mientras hablan por varios minutos, corte, primer plano con un ligero paneo medio de las Yesterday y la maestra con cámara fija y ángulo normal, corte, primer plano de Yesterday con un ligero paneo a izquierda derecha y arriba haciendo seguimiento de la cara, corte, plano panorámico con cámara fija y ángulo neutro de un amanecer con un árbol, corte, plano panorámico de un paisaje y el sol desde otro punto de vista, corte, plano general de la escuela de de Roihoek con cámara fija y ángulo neutro, corte, toma lateral de las madres de la institución dentro de un aula con la maestra fuera de foco al fondo de la misma, corte, primerísimo primer plano con toma lateral del sujeto que se encuentra hablando, corte, toma lateral primerísimo primer del sujeto de en frente, corte, primer plano lateral de otro sujeto de la conversación con un leve paneo de izquierda a derecha, transición con cambio de enfoque a la maestra al fondo con un plano medio un leve paneo de derecha a izquierda, corte, primer plano lateral con cámara fija mujer de lado, izquierdo, corte, plano medio maestra con paneo hacia la derecha mostrando una mujer a la izquierda en primer plano con toma lateral, corte, plano americano de la maestra explicando, corte, plano medio de la maestra continuando su explicación, corte, primer plano lateral mujer de la derecha hablando, corte, primer plano medio lateral de las personas reclamando, corte, primer plano con toma lateral mujeres del lado izquierdo, corte, plano americano de la maestra rodeada de las madres, corte, plano medio maestra, transición desenfoque de la maestra y enfoque en primer plano de mujer con leve paneo hacia la izquierda, corte, corte primer plano de una mujer a la par de la anterior con leve paneo de derecha a izquierda, corte, primer plano lateral mujer del lado izquierdo, corte, plano general de las mujeres discutiendo con la maestra, corte, primer plano mujer del lado izquierdo, corte, plano medio de la maestra refutando lo que dicen, corte plano americano maestra aun refutando con leve movimiento de paneo, corte, primer plano lateral de la mujer del lado izquierdo con seguimiento de cámara del sujeto, corte, plano medio maestra analizando los comentarios, corte, primer plano de mujer del lado izquierdo riendo con leve paneo de derecha a izquierda, corte, plano general de las mujeres hablando que hacer con Yesterday y su esposo, corte, primer plano con seguimiento de cara mientras habla una mujer del lado izquierdo, corte, primer plano medio mujer cercana del mismo lado hablando con leve paneo de cámara de izquierda a derecha y viceversa, corte, plano medio mujer del lado derecho con seguimiento de movimiento de sujeto con la cámara, corte, plano medio maestra cámara fija con ángulo neutro, corte, plano general en el pozo de la aldea con dolly travelling de derecha a izquierda, un leve paneo de izquierda a derecha, corte plano medio de yesterday con dolly hacia la derecha, corte, dolly plano general yesterday con dolly hacía la derecha hasta detenerse, corte.
Parte 2:
EliminarPlano medio de yesterday con leve tilt up y ángulo neutro, corte, plano general del hospital con dolly travelling hacia la izquierda hasta deternerse y ver a yesterday bajar de una buseta, corte, plano general de la entrada hospital acercado hacia Yesterday con cámara fija, corte, dolly travelling hacia la derecha a travez de un plano general de las camilas del hospital, hasta deternerse en una camilla vacia, corte, plano medio de la camilla y una mujer desde atrás con cámara fija, corte, plano detalle con seguimiento de cámara sobre una rama que está siendo pasada por encima de la camilla vacía, corte, plano medio de la doctora y Yesterday con cámara fija y angulo neutro, corte, dolly hacia la derecha con plano general sobre unas casas de barro y gente de fondo, corte plano general de la entrada de la casa con dolly hacia la derecha hasta detenerse, corte, primer plano Yesterday cámara fija ángulo neutro, corte, primer plano mujer en frente con cámara fija y angulo neutro, corte, de vuelta al primer plano de Yesterday donde se da la vuelta, corte, plano general de la entrada de la casa con la gente en frente, corte, plano general de la casa y la gente alejándose con un leve paneo a la izquierda, corte, plano detalle manos amarrando una lata, corte, plano medio con crane down de cómo se zafa la lata de zinc y se ve el torso y car de Yesterday, corte, plano medio de Yesterday sacando la lata con cámara fija, corte, plano de general de Yesterday recolectado latas de un techo con cámara fija y ángulo neutro, corte, plano general de Yesterday recolectando latas al lado de una casa ángulo contrapicado y cámara fija, corte, plano general de Yesterday recogiendo un alambre con ángulo contrapicado y cámara fija, corte plano general de Yesterday y Beauty recolectando materiales con un ángulo picado con cámara fija, corte, plano general de Beauty y Yesterday con dolly travelling hacia la izquierda, corte, plano panoramico del camino con dolly travelling hacia la izquierda y ángulo neutro, corte, plano panoramico de la llanura con cámara fija, angulo neutro Yesterday encima de un carro en la esquina izquierda, corte, plano general de Yesterday encima del carro con Beauty a la par con cámara fija, corte, plano medio de Beauty con tilt up, corte, plano general del carro cámara fija, corte, plano medio de Yesterday sobre el carro con tilt up y tilt down, corte, plano general del carro con gente a lo lejos, corte plano general de una turba de personas caminando cámara fija, ángulo neutro, corte plano general de la llanura y las personas acercándose al carro abandonado donde se encuentran, cámara fija, ángulo neutro, corte, ángulo medio de Yesterday sobre el carro con un leve tilt up y ángulo neutro, corte, plano general del carro y la gente ya cerca del carro que le preguntan, corte primer plano de Yesterday mientras les habla con cámara fija y ángulo neutro, corte, primer plano lateral de la mujer que le hablo con cámara fija, corte, primer plano Yesterday, corte, primer plano de otra mujer hablando con Beauty con cámara fija y ángulo neutro, corte, primer plano de Yesterday respondiéndole , corte, plano general con cámara fija de todos tratando de quitarle la tapa al carro, corte, plano general de la llanura con ellos al fondo tratando de quitar la tapa con ángulo neutro con una cámara fija, corte, plano panorámico a la distancia con ellos al fondo cámara fija y ángulo neutro, corte, plano general frente al carro terminando de zafar la tapa con cámara fija y ángulo neutro, corte, plano panorámico con Yesterday pasando arrastrando la tapa del carro con cámara fija y un leve ángulo holandés, corte, plano general de Yesterday moviendo latas con dolly hacia la izquierda hasta detenerse con ángulo general, corte plano medio de la maestra que está en el lugar hablado con ella según lo visto cámara fija, corte, plano medio de Yesterday hablando con ella con cámara fija, corte.
Este comentario ha sido eliminado por el autor.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Gissel Hernández Rivas. Papicha (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 8 con 57 segundos al minuto 12 con 49 segundos.
ResponderEliminarDirección: Mounia Meddour.
La toma inicia con un plano medio de Nedjma y Wassila teniendo una conversación fuera del club de fiesta, corte, plano secuencia iniciando un plano detalle de una parte del rostro de Wassila seguido de un pameo a la derecha que pasa a la fijación de los dos actores masculinos entrantes a la toma terminando con un plano medio de estos, corte, plano medio de Nedjma y Wassila, pequeño tilt up de cámara simulando la puesta de pie de las actrices, seguido de un pequeño zoom in para terminar con un primer plano medio de ambas, corte, plano secuencia iniciando con primer plano medio de Mehdi, pequeño zoom in de este hasta llegar a un primer plano, corte, primer plano medio de Nedjma y Wassila, corte, primer plano de Mehdi, corte, primer plano medio de Nedjma y Wassila, con cámara normal o neutra captando la salida de toma de las dos actrices, corte, primer plano de Wassila y Karim mientras se encuentran dentro del carro de Mehdi, corte, primerísimo plano de Nedjma, corte, plano donde se logra apreciar a Wassila en primer plano y Karim en primer plano medio, corte, primerísimo primer plano de Nedjma, corte, plano con Wassila en primer plano y Karim en primer plano medio, corte, primerísimo primer plano de Mehdi, corte, plano con Wassila en primer plano y Karim en primer plano medio, seguido de un primer plano medio de solo Karim, seguido de un plano con Wassila en primer plano y Karim en primer plano medio, corte, primerísimo primer plano de Nedjma, corte, primerísimo primer plano de Mehdi, corte, primerísimo primer plano de Nedjma, corte, plano con Wassila en primer plano y Karim en primer plano medio, corte, primerísimo primer plano de Nedjma, corte, primerísimo primer plano de Mehdi, corte, primerísimo primer plano de Nedjma, corte, plano con Wassila en primer plano y Karim en primer plano medio, corte, primerísimo primer plano de Nedjma, corte, plano con Wassila en primer plano y Karim en primer plano medio, corte, primerísimo primer plano de Mehdi, corte, plano con Wassila en primer plano y Karim en primer plano medio, corte, primerísimo primer plano de Nedjma, corte, plano con Wassila en primer plano y Karim en primer plano medio, corte, primerísimo primer plano de Mehdi, corte, primerísimo primer plano de Nedjma, corte,
primer plano de Karim, primerísimo primer plano de Nedjma, corte, plano secuencia de los 4 actores despidiéndose tomando a Nedjma con un movimiento de cámara de barrido y cámara en mano (steadicam) en un primer plano de esta actriz, seguida la secuencia se logra ver a Karim y Wassila juntos en un primerísimo plano para Wassila y un primer plano para Karim con un movimiento de cámara de barrido y cámara en mano(steadicam), corte, primer plano medio de Wassila con movimiento de cámara de barrido y cámara en mano (steadicam), corte, plano detalle secuencial de la partida del vehículo, corte, plano secuencia mostrando a Wassila en un primer plano medio y a Nedjma en un plano medio, seguido de un primer plano medio y un primer plano para ambas actrices, seguidamente un plano detalle los bolsos de las actrices, un primer plano para ambas mostrando la acción de cambiarse de ropa, un plano detalle de los pantalones, un primer plano de Wassila y un plano detalle de sus hombros, seguido de un plano detalle del cuerpo de Wassila desde los pies hasta la cabeza, seguido de un primer plano de Nedjma, un plano detalle de sus zapatos- toda la secuencia con un movimiento de cámara de barrido y cámara en mano (steadicam), corte, plano medio general mostrando a Nedjma y Wassila rumbo a su instituto, corte, plano secuencia mostrando en inicios a Nedjma en plano medio, seguido de un primer plano medio, de un plano medio y de nuevo a un primer plano medio- secuencia con movimiento de cámara de barrido y cámara en mano (steadicam), corte, primer plano medio de Wassila con detalle en manos y parte de torso de Nedjma, corte, primer plano medio de Nedjma, corte, plano secuencia iniciando con plano medio de Wassila, seguido de primer plano con detalles de manos y torso de Nedjma, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Valeska Castro Solorzano 2021028429. Supa Modo (2018) 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 54 con 28 segundos al minuto 61 con 15 segundos.
ResponderEliminarDirección: Likarion Wainaina
La toma inicia con un plano panorámico filmado con ángulo de cámara cenital mostrando los árboles del bosque, corte, ocurre un plano panorámico filmado con movimiento travelling in del paisaje del bosque y las montañas, corte, ocurre un plano medio corto con ángulo visual cámara normal de Jo sintiendo el aire, corte, ocurre un plano medio filmado con cámara fija (trípode) de Jo y su hermana sentadas en el suelo, corte, ocurre un plano medio corto filmado con cámara fija(trípode ) de la hermana de Jo dando a esta agua para que beba y su madre llama a Jo, corte, ocurre un plano de situación con cámara fija (trípode ) donde Jo se levanta y se va caminando a donde su madre, corte, ocurre un primer plano con cámara fija (trípode ) de la hermana de Jo, corte, ocurre un plano general medio con cámara fija (trípode ) donde Jo y el cast corren hacia la cámara, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de Jo de espaldas observando el horizonte, corte, ocurre un plano general con cámara fija (trípode) de Jo, la “producción” y los “actores”, corte, ocurre un plano medio con cámara fija (trípode ) de la mamá de Jo, su hermana, los “actores” y la “producción”, corte , ocurre un plano medio con cámara fija (trípode ) de Jo de espaldas volteándose hacia la cámara, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de la madre de Jo, su hermana, los “actores” y la “producción” mostrándose preocupados, corte, ocurre un plano medio con cámara fija (trípode) de Jo desplomándose, corte, ocurre un plano general con ángulo
Parte 2:
Eliminarvisual cenital tomado con grúa realizando un movimiento travelling out de Jo en el suelo y la gente acercándose a ayudarla, corte, ocurre un plano general con cámara fija (trípode) del comedor de la casa de Jo y suena al fondo su madre llorando, corte, ocurre un plano general con cámara fija (trípode) de uno de los pasillos de la casa de Jo y se sigue escuchando a su madre llorar, corte, ocurre un plano medio con cámara fija (trípode) de la mamá de Jo sosteniendo a Jo en sus brazos y la hermana de Jo a su lado en el cuarto de Jo, corte, ocurre un plano situación filmado con cámara en grúa con movimiento travelling out de la casa de Jo donde muestra que los miembros del pueblo están afuera lamentándose después la cámara realiza un movimiento panorámico oriental hacia arriba terminando con un plano general del techo de la casa de Jo, corte, ocurre un plano detalle con cámara fija (trípode) del tendero donde el viento mueve las cuerdas con una canción fúnebre de fondo, corte, ocurre una toma general con cámara fija(trípode) del pueblo cubierto de neblina sonando la misma canción, corte, ocurre un plano general filmado con cámara fija realizando un movimiento paneo de la chanca de futbol del pueblo y sigue sonando la misma canción, corte, ocurre un plano general realizando un movimiento de paneo de una de las tiendas de pueblo continua sonando la misma canción, ocurre un plano detalle de una silla del comedor de la casa de Jo después con un movimiento tilt up, ocurre un plano medio corto de la hermana de Jo comiendo en la mesa, corte, ocurre un plano detalle de una silla del comedor vacía, corte, ocurre un plano medio corto con cámara fija (trípode) de la hermana de Jo comiendo, corte, ocurre un plano general de la sala y el comedor de la casa de Jo donde se ve a la hermana de Jo en la mesa y a la madre de Jo en un sillón, corte, ocurre un plano general filmado con ángulo visual cámara picada de la hermana de Jo acostando a su madre, corte, ocurre un plano entero con cámara fija (trípode) de la hermana de Jo acostándose en una pared de uno de los pasillos de su casa, corte, ocurre un primer plano con cámara fija(trípode) de la hermana de Jo viendo hacia el techo, ocurre un plano detalle de un espejo roto, corte, ocurre un plano general filmado con cámara fija sucede una toma subjetiva desde los ojos de la hermana de Jo a través de una ventana de la casa donde se observa el patio y a la madre de Jo sentada en una raíz de un árbol, corte, ocurre un plano medio corto con cámara semisubjetiva de la hermana de Jo observando a su madre por la ventana posteriormente la hermana de Jo se mueve junto con la cámara en un movimiento panorámico hacia la derecha y después un movimiento panorámico oriental hacia abajo vuelve a un plano medio de la hermana de Jo sacando del baúl las fotos que su madre había guardado, corte, ocurre un plano detalle con cámara fija de una foto de Jo en las manos de su hermana, corte.
Este comentario ha sido eliminado por el autor.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Hansel Alexander Rivera Mora. Tsotsi (2005). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 2:20 al minuto 5:33
ResponderEliminarDirección: Gavin Hood
La toma inicia con un gran plano general de un tren en recorrido en un ángulo cenital con un till up que logra la apreciación del panorama, esto gracias a un aparato tipo grúa para su manejo, corte. Se continua con un gran plano general en conjunto, que logra apreciar la llegada del tren a la estación para continuar con un paneo horizontal con traveling con gymbal que muestra la trayectoria de los pasajeros y los 4 protagonistas al empezar a subir las escaleras, corte. Se prosigue con un plano general en conjunto con till up utilizando trípode que muestra como terminan de subir las escaleras, corte. Se continúa con el seguimiento de los protagonistas, gracias a un gran plano general en contra picado de espaldas y ampliando el panorama con till up a toda la estación gracias a una grúa debido a su altura, corte. Se muestran a los 4 protagonistas en un plano general con ángulo normal, utilizando un trípode con imagen fija, corte. Se usa un plano subjetivo con paneo y barrido donde Tsotsi visualiza a una mujer, esto gracias al trípode, corte. Se usa un plano general para apreciar a la mujer abrazando a un allegado, con un ángulo normal y el uso del mismo paneo de barrido con trípode, corte. Luego, se aprecia a Tsotsi en plano general con un primer plano de él, con ángulo normal y cámara fija mientras sigue observando a las personas, corte. Se mantiene un plano subjetivo para apreciar a las personas de la estación con el uso de un paneo de barrido y trípode, corte. Se sigue visualizando a Tsotsi con plano general y primer plano en él, con ángulo normal y trípode, corte. Se hace un plano general con ángulo over-shoulder desde la perspectiva de Tsotsi, mientras visualiza a lo que será la próxima víctima usando un paneo de barrido hacia la izquierda, corte. Se vuelve a visualizar un plano general de Tsotsi en primer plano, con ángulo normal y trípode, corte. Se observa un plano subjetivo con la víctima en primer plano lateral donde se hace un paneo hacia la derecha con trípode para visualizar a la persona con la que está hablando, corte. Se cambia a un primerísimo primer plano de Tsotsi, con un ángulo normal y uso del trípode para mantener la cámara fija. Sigue visualizando a la víctima, corte. Se prosigue con un plano subjetivo two shot lateral, donde se observa a la víctima con su acompañante en un ángulo normal y el uso del trípode, corte. Se vuelve al primerísimo prime plano de Tsotsi, corte. Se visualiza una vez el plano subjetivo two shot lateral de las dos personas en ángulo normal y uso de trípode, corte. En un plano general se visualiza a uno de los integrantes, en primer plano, con un ángulo normal y cámara fija con trípode. En un plano subjetivo se observa a la víctima sacando un cheque de su bolsa, esto se observa gracias a un till down que enfatiza la vista a las manos desde un ángulo normal usando el trípode. A continuación, se observa un plano de detalle a los ojos de Tsotsi, con ángulo normal y la cámara fija. Se vuelven a observar las manos de la víctima desde un plano subjetivo, esta vez con la cámara fija con el ángulo normal, corte. Se continúa con un plano general two shot donde se aparecen Tsotsi y su compañero vigilando a la víctima mientras espera el tren; se mantiene la cámara fija en un ángulo normal, corte. Con un plano subjetivo se observa a la víctima sola esperando el tren, con él desde un primer plano lateral en un ángulo normal y usando trípode, corte. Se vuelve a un plano general en conjunto donde se ven los 4 integrantes viendo a la víctima, con un ángulo normal y la cámara fija, corte.
Parte 2:
ResponderEliminarSe vuelve al plano subjetivo donde está la victima sola desde un primer plano lateral, corte. En un plano general en conjunto se abren las puertas del tren y salen las personas, corte. Vuelve el plano subjetivo de la víctima, esta vez entrando al tren. Se mantiene al ángulo normal y la cámara fija, corte. En un plano general se observa a los integrantes entrar al tren desde otra puerta, se mantiene el ángulo y la cámara fija, corte. Ya dentro del tren en movimiento en un plano general se puede ver a la victima desde un ángulo normal. se cámara con trípode, corte. Con un plano general en conjunto se observan a los integrantes a punto de actuar contra la víctima, se mantiene el ángulo normal con el uso del trípode, corte. Vuelve a verse a la víctima desde un plano general, esta vez con los integrantes del asalto rodeándolo, corte. Se pasa a un plano general con la víctima desde un primer plano con un ángulo normal y cámara fija, corte. Se muestra en un primer plano al hombre con sombrero, corte. Luego, vuelve la toma de la víctima preocupada en la misma posición de plano y ángulo, corte. Con plano general se observa a Tsotsi en primerísimo plano frente a la víctima desde un ángulo normal y con la cámara fija, corte. Seguidamente, un plano general muestra como sacan un arma punzante de un bolsillo y con un till up se observa la cara del criminal desde un ángulo over-shoulder picado, corte. Vuelve el plano general con Tsotsi desde un primerísimo plano amenazando a la víctima, corte. Luego con un plano en conjunto se observan a dos de los integrantes del crimen junto a la víctima observada desde un primer plano, corte. Se muestra otra vez a Tsotsi desde un primerísimo plano observando a la víctima, corte. Vuelve el plano en conjunto con la víctima desde un primer plano, corte. Con un plano general en un ángulo over-shoulder picado se observa al criminal con el arma mirando a la víctima, corte.
Seguidamente se observa en un plano general de conjunto al hombre del sombrero junto a uno de los criminales y la víctima, corte. Se pasa al plano general con el primerísimo primer plano de Tsotsi, corte. Seguidamente se hace un plano general donde se observa al hombre del sombrero meter sus manos en los bolsillos de la víctima desde un ángulo normal con cámara fija, corte. Rápidamente se pasa al plano general con over-shoulder picado donde se ve movimiento del criminal con el arma, corte. Plano general donde se observa al criminal atacando el abdomen de la víctima con el arma, corte. Primerísimo primer plano de Tsotsi sosteniendo a la víctima, corte. Plano general en conjunto con la victima herida y los integrantes agarrándolo, desde un ángulo normal manteniendo la cámara fija, corte. Vuelve el plano general del ataque al abdomen de la víctima, corte. Se pasa al plano general con ángulo over-shoulder picado donde se ve en un primer plano al atacante, corte. Se pasa nuevamente al plano general con vista de conjunto donde se observa a la víctima caída junto a Tsotsi en un primerísimo primer plano, corte. Vuelve a verse el plano general de la herida al abdomen de la víctima, corte. Se pasa a la vista general en conjunto con los 2 criminales y en primer plano la víctima de ataque, corte.
Parte 3:
ResponderEliminarSe sigue la misma secuencia de escenas una vez más en donde logran robarle el dinero a la víctima, corte. Se pasa a una vista general en conjunto donde se aprecia a los criminales sosteniendo a la víctima con el tren en funcionamiento. Se usa un ángulo normal y el uso de la cámara fija, corte. Se continúa con un gran plano general de el vagón del tren con un ángulo picado y la cámara fija, corte, Vuelve el plano general con un primer plano de Tsotsi con ángulo normal y con la cámara fija, corte. Se pasa al plano general en conjunto con un primerísimo primer plano de la víctima muerta, corte. Pasa a un plano general con un primer plano del hombre del sombrero escapando, corte. Seguidamente en un primer plano se ve al hombre del arma en un ángulo normal, corte. Se pasa a un primer plano de Tsotsi en un ángulo normal, escapando del vagón del tren, corte. Plano general donde yace el cuerpo de la víctima, en ángulo picado y con la cámara fija, corte. Se finaliza con un gran plano general del vagón vacío, esta vez con el cuerpo de la víctima en el suelo y con un ángulo picado y la cámara fija.
Este comentario ha sido eliminado por el autor.
ResponderEliminarEste comentario ha sido eliminado por el autor.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. María Daniela Madrigal Monge 2020165683. Tsotsi (2005). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 1 con 26 segundos al minuto 3 con 50 segundos.
ResponderEliminarDirección: Gavin Hood
La toma inicia con un primer plano, en donde el actor se encuentra de espalda viendo directamente a la cámara, corte, se evidencia una toma semi subjetiva en donde se muestra parte de los personajes, y que este este viendo parte del lugar exterior en donde vive, seguido de un movimiento de cámara traveling en el que la cámara sigue a los sujetos mientras van caminando, hasta llegar a un plano general, o un plano panorámico, que muestra todo el lugar, donde se observan las personas caminando por la comunidad, en su vida cotidiana, y a su vez en un plano de secuencia, ya que en esta escena no hay cortes, corte, se encuentra el personaje en primer plano, caminando, corte, este tiene la vista de unos sujetos en un plano americano observándolo, es decir, se encuentra en una toma subjetiva, ya que en esta escena es lo que el personaje principal tsotsi está viendo,y con un ángulo visual normal o neutro, a la altura de los ojos, corte, el personaje principal va con los mismos sujetos en un plano medio, corte, de nuevo la escena pasa a una toma subjetiva, pero en este caso en primer plano medio, corte, el personaje principal sigue caminando en un primer plano medio, corte, el personaje principal pasa a un primer plano, pero este sigue caminando, corte, se ve un plano panorámico de nuevo, con un tilt up, corte, se captura un tren en un ángulo visual cenital, corte, se ve el plano panorámico de una ciudad, corte, se encuentra en un ángulo central, con un movimiento de cámara de zoom in de un tren, en donde
cada vez se acerca un tren, y pasa a un movimiento de travel right, en un plano de secuencia, en donde van saliendo las personas en un plano entero(full shot) ya que las personas se ven de los pies a la cabeza, corte, sigue en un plano entero, con personas caminando en la estación de tren, corte, se encuentra en un ángulo cenital, donde se ven las personas desde arriba, y un movimiento de tilt up, cada vez alejándose más, y pasando a un plano general de toda la estación de tren, corte, se ven unas personas en la estación en un plano medio, son dos personas caminando por la estación, un hombre, y una mujer, corte el personaje principal tiene una vista con toma subjetiva en la que esta viendo a dos personas abrazarse en un plano medio, corte, la escena es del personaje principal en un primer plano, corte, sigue la vista con toma subjetiva, observando a dos objetos en un primer plano medio, pero estas personas se encuentran de espalda, corte, el personaje principal se encuentra en un primer plano, corte, a través dela vista subjetiva del personaje principal, se observan una mujer y un hombre en un plano americano, corte, la escena sigue en un ángulo visual de over shoulder, en el que se encuentra un personaje al cual se le ve el hombro, frente al personaje principal, en un primer plano, corte, un personaje se encuentra de espaldas también en un primer plano pero en una toma semi subjetiva, corte, el personaje principal se encuentra en un primerísimo primer plano, vuelve a la vista subjetiva del personaje principal donde ve a dos personas en un plano americano, corte, se observa el rostro del personaje principal en un primerísimo primer plano, corte, vuelven a verse las dos personas pero en un plano medio, corte, dos personajes masculinos en un primer plano, corte, en esta escena se utiliza un plano de detalle, destacando un objeto que tenía un sujeto en las manos, esto se veía a través de la vista subjetiva del personaje principal, corte, se ve el personaje principal en un plano de detalle, en el que se le ven los ojos específicamente, corte, sigue la escena con la vista subjetiva del personaje principal observando un objeto en la mano del personaje que tiene al frente, corte, el personaje principal junto a otro se encuentran en un primer plano, con una vista subjetiva, hacia un sujeto que se encuentra en una toma lateral. Corte.
ResponderEliminarLuego, dentro del minisúper, se procede tanto a capturar a Jo en un primer plano medio como a su hermana y otros personajes desde un plano medio, mostrando el cómo no tratan bien a Mwix para que empiece el plan que tenían para animar a Jo. Luego de hablar con su hermana desde un primer plano medio, se enfoca a Jo desde el mismo plano y con una toma lateral, mostrando el como ella hace uso de sus poderes para defender a su hermana, y justo en el minuto 34 con 48 segundos, se muestra a Jo desde un primerísimo plano, para así, a través de un plano americano, mostrar el cómo empujó con sus poderes a los personajes que estaban causando inconvenientes. Seguidamente, se da una pequeña conversación entre Jo y Mike, presentando a este asombrado por lo que Jo hizo desde un primer plano medio y mediante un plano contraplano. Segundos después, nuevamente, se da un plano contraplano entre Pato y Jo, en donde ella le explica que han intentado robar su minisúper y ella lo ha impedido, esto alrededor de 20 segundos, posteriormente, se presenta a Mwix y Pato hablando desde un plano dorsal combinado con un primer plano medio con un ángulo ligeramente contrapicado, en donde ambos hablan acerca de nuevas actuaciones y planes para que Jo pueda utilizar sus poderes y mejorar su estado de ánimo corte, segundos después, alrededor del minuto 35 con 45 segundos, se muestra desde una toma lateral y un plano conjunto aproximadamente durante 17 segundos a Mike discutiendo con Mwix acerca de lo sucedido, mostrándose enfadado por engañar a Jo, corte, luego de unos segundos, ocurre un corto travelling que busca a Mwix que va en búsqueda de Jo, para finalmente capturar a Mike desde un plano americano y con una toma lateral por unos pocos segundos. Corte. Luego, durante 20 segundos ocurre un travelling físico, porbablemnte con un movimiento de cámara al hombro, en donde se muestra desde un plano dorsal y una toma semisubjetiva el camino de Jo desde que entra a su casa, hasta que encuentra a su madre en el cuarto. Luego de que Jo se sienta en la cama con su mamá, desde un plano en conjunto, se muestra a ambas conversando acerca de la vivencia de Jo al salvar la tienda de los ladrones, inmediatamente después, se muestra a Jo levantándose de la cama para captarla desde un medium shot. Corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ariana Carvajal Araya 2018319300. Jerusalema (2008). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 6 al minuto 8 con 35 segundos.
ResponderEliminarDirección: Ralph Ziman
La toma da inicio con un gran plano general de Lucky Kunene junto a su amigo Zakes caminando por la calle mientras mantiene una conversación, esta se realiza mediante una cámara fija, corte. Inicia un plano completo de Lucky Kunene junto a su amigo Zakes donde un automóvil transita entre ellos, corte. Vuelve un plano americano de Lucky Kunene junto a su amigo Zakes caminando por la calle filmados mediante un Dolly in conforme se aproximan a la cámara los personajes pasa a un plano medio, corte. Vuelve a suceder un gran plano general de Lucky Kunene junto a su amigo Zakes caminando por la calle mientras conversan, en esta toma se observa la calle y las casas que se encuentran en su entorno, seguido se escucha Nomsa al llamar al personaje principal por lo que ocurre un paneo a la izquierda y un travelling con Dolly de Lucky Kunene donde se aproxima a conversar con Nomsa, durante el inicio de la conversación entre estos dos personajes, se presenta un gran plano general y plano lateral de los peronajes, corte; ocurre una toma especial over shoulder en plano medio corto de Nomsa al dirigirse a Lucky Kunene, corte. Nuevamente sucede un over shoulder en plano medio corto de Lucky Kunene al dirigirse a Nomsa, corte. Seguido, ocurre un over shoulder en plano general de Nomsa al dirigirse a Lucky Kunene, mientras se aproxima Bull, corte. Vuelve a ocurrir un un over shoulder en plano medio corto de Lucky Kunene al dirigirse a Nomsa y a su vez ocurre un plano de secuencia al aproximarse Bull a los personajes mientras conversan. Una vez llega el personaje ocurre un over shoulder y primer plano de Lucky Kunene, corte, Ocurre un over shoulder y primer plano de Nomsa donde se despide de Lucky Kunene y Bull, corte; Se toma un primer plano de Lucky Kunene, y Bull al momento que Nomsa sale de la escena, vuelve a suceder un over shoulder con primer plano de Lucky Kunene al Bull volderlo a ver para que se vaya del lugar, corte. Inicia un plano medio de Lucky Kunene y Bull, mientras el primero se aleja del lugar donde ocurre un paneo a la derecha con Dolly, Corte. Se produce un plano de detalle de Zakes mientras cuenta un dinero que sostiene en las manos, corte, continúa una pequeña toma de paneo a la derecha mientras Lucky Kunene llega al lado de su amigo e inicia un plano medio de Lucky Kunene junto a su amigo Zakes mientras Lucky Kunene le hace un comentario, corte. Inicia un plano medio de con paneo a la izquierda con Dollyn de Lucky Kunene al ser llamado para entregarle una carta, esto ocurre con un ángulo normal y un plano medio de los personajes, corte. Inicia una toma especial de over shoulder, con del amigo Zakes en un primer plano, corte. Seguido se enfoca el rostro de Lucky Kunene en un primerísimo primer plano al saber que no le brindarían beca para realizar sus estudios, corte. Inicia un over shoulder con la familiar de Lucky Kunene en un primer plano mientras observa los gestos de Lucky Kunene, corte. Se inicia un enfoque de Lucky Kunene al expresar que no le darían la beca, esto se produce en un primer plano, corte. Nuevamente inicia un over shoulder de Zakes en un primer plano, al preguntarle a sua migo que significa sin beca, corte, vuelve a enfocarse el rostro de Lucky Kunene en un primer plano al explicar que le correpondería pagar sus propios estudios, corte Finaliza la escena e inicia la siguiente con un gran plano general, filmado con una cámara fija, donde se muestran algunas casas en medio de la oscuridad de la noche.