- Título original
- Le fabuleux destin d'Amélie Poulain aka
- Año
- 2001
- Duración
- 120 min.
- País
Francia- Dirección
- Jean-Pierre Jeunet
- Guion
- Guillaume Laurant, Jean-Pierre Jeunet
- Música
- Yann Tiersen
- Fotografía
- Bruno Delbonnel
- Reparto
- Audrey Tautou, Mathieu Kassovitz, Rufus Magloire, Lorella Cravotta, Serge Merlin, Jamel Debbouze, Claire Maurier, Clotilde Mollet, Isabelle Nanty, Dominique Pinon, Artus de Penguern, Yolande Moreau, Urbain Cancelier, Maurice Bénichou
- Productora
- Claudie Ossard / UGC Images
- Género
- Comedia. Drama | Comedia dramática. Realismo mágico. Película de culto
- Sinopsis
- Amelie no es una chica como las demás. Ha visto a su pez de colores deslizarse hacia las alcantarillas municipales, a su madre morir en la plaza de Nôtre-Dame y a su padre dedicar todo su afecto a un gnomo de jardín. De repente, a los veintidós años, descubre su objetivo en la vida: arreglar la vida de los demás. A partir de entonces, inventa toda clase de estrategias para intervenir en los asuntos de los demás: su portera, que se pasa los días bebiendo vino de Oporto; Georgette, una estanquera hipocondríaca, o "el hombre de cristal", un vecino que sólo ve el mundo a través de la reproducción de un cuadro de Renoir. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Nuovo Cinema Paradiso
- Año
- 1988
- Duración
- 155 min.
- País
Italia- Dirección
- Giuseppe Tornatore
- Guion
- Giuseppe Tornatore
- Música
- Ennio Morricone
- Fotografía
- Blasco Giurato
- Reparto
- Philippe Noiret, Jacques Perrin, Salvatore Cascio, Agnese Nano, Brigitte Fossey, Marco Leonardi, Antonella Attiu, Enzo Cannavale, Isa Danieli, Leo Gullotta, Pupella Maggio, Leopoldo Trieste
- Productora
- Coproducción Italia-Francia; Les Films Ariane / Cristaldifilm / TF1 Films Production / RAI 3 / Forum Picture
- Género
- Drama | Melodrama. Cine dentro del cine. Infancia
- Sinopsis
- Cinema Paradiso es una historia de amor por el cine. Narra la historia de Salvatore, un niño de un pueblecito italiano en el que el único pasatiempo es ir al cine. Subyugado por las imágenes en movimiento, el chico cree ciegamente que el cine es magia; pero, un día, Alfredo, el operador, accede a enseñarle al pequeño los misterios y secretos que se ocultan detrás de una película. Salvatore va creciendo y llega el momento en el que debe abandonar el pueblo y buscarse la vida. Treinta años después, recibe un mensaje, en el que le comunican que debe volver a casa. (FILMAFFINITY)
- Premios
Parte 1. Análisis de tomas, planos y encuadres. Viviana Castro Rodríguez. 2017099960. Le fabuleux destin d'Amélie Poulain (2001). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 3 con 20 segundos al minuto 6 con 07 segundos.
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano general de Raphael y del lugar donde trabaja, termina con un primer plano del padre al acercarse a la cámara, durante esta toma se da un dolly-in con travelling en una toma con ángulo neutro, corte. Se pasa a una toma con un plano medio y un ángulo neutro, en la que se ven el padre de Amélie y otro sujeto en un baño, se desarrolla con un travelling lateral con dolly, corte. Se abre toma con un plano medio y ángulo neutro donde se muestran dos mujeres hablando, luego ocurre un paneo de la cámara hacia la derecha y un crane hacia abajo que termina en las sandalias de Raphael, corte. Empieza el siguiente cuadro con un plano general en el que se ve a Raphael saliendo de una piscina, se desarrolla la toma con un ligero crane hacia arriba, corte. En la siguiente toma se da un tilt down y un tilt up en un plano medio, en el que se observa a Raphael rasgando un papel, corte. Se pasa a una toma con un plano medio y un ángulo neutro, en la que se ve Rapahel en una mesa, se desarrolla con un travelling lateral con dolly, corte. Luego se pasa a una toma en picada, donde se muestran unas herramientas cayendo, corte. Inmediatamente se pasa a una toma con plano general donde se muestra Raphael en un taller con una cámara fija, corte, luego se muestra en un plano medio a Raphael en una toma con ángulo neutro, con una cámara fija, corte. Luego se abre la siguiente toma con un plano general de la madre de Amélie con un ángulo neutro, que se cierra a un primer plano con un dolly in, corte. La siguiente toma se inicia con un crane y se ve un primer plano medio de la mamá de Amélie, que se encentra en la ducha, corte, posteriormente se abre un plano de detalle a las manos de la madre, corte. Ocurre un fade out y se inicia el siguiente cuadro con un plano medio de un hombre en un mercado ocurre un pequeño zoom in, en la misma escena se ve a la madre de Amélie en un ángulo neutro en un primer plano medio, corte, se pasa una toma en ángulo picado donde se muestran unas frutas, corte, se ve una toma de un primer plano medio de la madre de Amélie, corte. Se inicia la siguiente escena con un close-up de la mamá en la cama en un ángulo neutro, ocurre un tilt up en la cámara y se pasa a una toma en ángulo contrapicado, corte. Se comienza la siguiente toma con un plano americano de un patinador en un ángulo picado, corte. Empieza la toma y se ve un plano general de la sala en un ángulo picado, corte. La siguiente toma muestra un plano medio, en un ángulo picado, corte, se pasa a un primer plano medio donde se observa la mamá de Amélie en un ángulo picado, corte. Se ve la mamá de Amélie en la cocina en un plano medio se da un travelling lateral con dolly, corte. Se pasa un primer plano de Amélie cuando está pequeña en un ángulo neutro, sucede un dolly out que abre la toma a un plano americano de Amélie donde se puede observar con su padre, corte. Se pasa un primer plano de Raphael, corte, se ve un primer plano de Amélie, corte. Se inicia la próxima escena con un plano medio de Amélie y su madre que se acerca ligeramente con un dolly in, corte. Luego se pasa a una toma en picada con un plano medio de Amélie vestida de enfermera, corte, se abre una toma con un primer plano de Amélie, corte. Se inicia la siguiente escena con una toma en ángulo picado en la que se muestran unas manos, corte.
Parte 2. Análisis de tomas, planos y encuadres. Viviana Castro Rodríguez. 2017099960. Le fabuleux destin d'Amélie Poulain (2001). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 3 con 20 segundos al minuto 6 con 07 segundos.
ResponderEliminarEmpieza la siguiente toma con un plano general de Amélie y una señora recostada en una cama, en el que se ve un dolly in que cierra el plano a un plano medio, luego en una misma escena se ve un ligero paneo que deja un plano medio de Amélie sentada sonriendo en una silla, corte. Se abre la toma con un dolly in a una pecera, corte, se muestra un plano detalle a un pez que está brincando en el suelo, corte. Se pasa a un plano general de Amélie gritando, que se cierra a un plano medio con un dolly in en un ángulo contrapicado, corte. Se inicia la siguiente escena con una toma cenital de la mamá de Amélie, corte, se va un primer plano medio de Amélie en una toma contrapicada que se cierra con un travelling in a un primer plano de Amélie.
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ResponderEliminar“Análisis de tomas, planos y encuadres”. Victoria Yong Tencio. 2020425918. Le fabuleux destin d'Amélie Poulain (2001). 35 milímetros. Tiempo aproximado: 1 hora 35 minutos 54 segundos a 1 hora 38 minutos 38 segundos
ResponderEliminarDirección: Jean-Pierre Jeunet
La toma se abre con un movimiento de cámara zoom in de Amelia en el restaurante, donde ella trabaja, volviendo el último cuadro en un primer plano en ángulo contrapicado, corte. Nino ingresa al restaurante en un plano general en cámara fija, donde poco a poco Nino se va acercando a la cámara pero esta no cambia de plano sino que queda en el mismo, corte. Tenemos un primero plano del rostro de Amelie con una muy ligera inclinación de cámara, corte. La escena abre con un plano americano con un Dolly In de Nino sentándose en la mesa y la mesera tomando su orden cambiando a plano medio, corte. Reflejo de Amelie observando a Nino, en un plano close-up indirecto, corte. Nino esperando en un plano medio, se realiza un zoom in cambiando el plano medio a un primer plano del rostro de Nino en un ángulo contrapicado, corte. Una joven en plano general entra al restaurante, movimiento de travelling izquierdo, la joven se acerca y se sienta con un hombre esperándola cerrando en plano medio con una toma semi-subjetiva con Nino de espalda observando a la joven y el hombre, corte. Abre a un primer plano del rostro de Nino, aparece el cuerpo superior de la mesera entregando la orden a Nino, en el momento donde la mesera se retira de escena, en el campo de visión del cuerpo aparece Amelie observando a Nino desde atrás, manteniendo ese primer plano en el rostro de Nino y en Amelie un primer plano medio, corte. Amelie observando la espalda de Nino en una toma semi-subjetiva ángulo picada en un primer plano, corte. Close-up del rostro de Amelie, corte. Plano medio de Nino y un primer plano medio en Amelie, misma escena, corte. Close-up del rostro de Amelie escribiendo sobre un vidrio, corte. Close-up con en un ángulo picado de Nino volviéndose su rostro hacia atrás para observar a Amelie mientras escribe, corte. Primer plano del Amelie escribiendo, corte. Nino volviendo su rostro hacia su café en un ángulo picado observando su espalda durante la escena, corte. Close-up del rostro de Amelie, corte. Amelie observando la espalda de Nino en una toma semi-subjetiva ángulo picada en un primer plano, corte. Plano de detalle en la cuchara de Nino siendo reposada en el plato pequeño debajo del café, corte. Close-up del rostro de Amelie, corte. Toma lateral en un close-up del rostro de Nino lamiendo su dedo, corte. Plano de detalle, sobre el dedo de Nino pegando los residuos de azúcar de la mesa a su dedo, corte. Close-up de Nino desde espalda en un ángulo picado, corte. Close-up del rostro de Amelie, corte. Angulo picado over the shoulder de Nino en un plano medio volviendo su cuerpo hacia Amelie, sacando una fotografía y seguidamente tocando el vidrio donde escribe Amelie, corte. Close-up del rostro de Amelie, corte. Angulo picado over the shoulder en un plano medio de Nino mostrándole la foto a Amelie preguntándole si es ella la de la foto, corte. Close-up del rostro de Amelie, negándole a Nino moviendo su cabeza, corte. Angulo picado en un close-up de Nino observando la foto continuamente, reafirmando que Amelie es la de la foto, corte. Close-up del rostro de Amelie angustiada negando otra vez, corte. Primer plano de Nino, donde observamos a Amelie alejándose, corte.
Parte 2 “Análisis de tomas, planos y encuadres”. Victoria Yong Tencio. 2020425918. Le fabuleux destin d'Amélie Poulain (2001). 35 milímetros. Tiempo aproximado: 1 hora 35 minutos 54 segundos a 1 hora 38 minutos 38 segundos
ResponderEliminarDirección: Jean-Pierre Jeunet
Plano general medio de Amelie, donde se acerca a la cámara, y momentáneamente la cámara hace un ligero tilt arriba convirtiendo en plano medio, después Amelia se acerca a la mesera de Nino escribiendo en su libreta, con un movimiento de paneo a la izquierda cerrando en un plano medio con un ángulo picado, corte. Plano americano de la mesera limpiando la mesa de Nino en un ángulo picado, corte. Close-up al bolsillo del abrigo de Nino donde la mesera incierta la nota escrita previamente por Amelie en cámara fija, corte. Primer Plano medio de Joseph, corte. Plano americano de Nino sentado en la mesa donde la mesera camina saliendo de la escena con travelling lateral con Dolly a la derecha observamos a Nino mirando su reloj y volviendo su vista a Amelie quien se encuentra en Gran Plano General atrás para después tener una cámara fija en el mismo plano donde Nino recoge sus pertenencias y camina acercándose a la cámara conservando el plano, corte.
Parte1:
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y encuadres. Camila Sigarán García. 2020199168. Le fabuleux destin d’ Amelie Poulain ( 2001). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De la hora 1 con 20 minutos y 36 segundos a la hora 1 con 24 minutos y 30 segundos.
Dirección: Jean- Pierre Jenner
La toma inicia con un travel izquierdo hacia un primer plano de Nino en la plaza y finaliza con un plano americano al alejarse él de la cámara , corte, una toma con cámara fija a un primer plano medio de Amelie, corte, primer plano medio de Nino, corte, ocurre una toma subjetiva con un tilt up desde el suelo hasta un plano neutro de la plaza, corte, continua con un traveling retro a un primer plano medio de Nino, corte, la toma inicia con un primer plano medio seguido por un dolly-in a un primer plano de Amelie, corte, ocurre un traveling de seguimiento a un plano medio de Nino, corte, ocurre una toma subjetiva con un tilt up de las escaleras de la plaza por las que Nino sube, corte, continúa con un traveling de seguimiento del actor con un ángulo contrapicado a un plano medio de Nino, corte, continua un traveling retro con un ángulo visual picado a un primer plano de Nino, corte, ocurre una toma subjetiva con cámara fija en un ángulo visual picado hacia las palomas en el suelo de la plaza observadas por Nino, corte, inicia la toma con un primer plano medio de Nino seguido por un paneo a la izquierda (acompañamiento) siguiendo el movimiento del actor, corte, se realiza una toma abierta con steady cam a un plano general de Nino alejándose de la cámara, corte, ocurre un crane down seguido por un paneo a la derecha utilizando una grúa con un ángulo visual picado de un plano general de Nino aproximandose a la cámara, corte, utilizando una grúa ( dolly grip )se realiza una trayectoria realizada con un crane up en conjunto con un paneo a la izquierda ( movimiento 180°) finalizando la toma con un plano medio de Nino, corte, ocurre una toma con cámara fija contrapicada a un primer plano de la “estatua” humana, corte, continua con un primer plano de una toma fija picada a Nino seguida por un crane down con ángulo visual picado a un primer plano del niño que se encuentra a la par de Nino, corte, continua con un primer plano medio picado de Nino seguido por un paneo un plano general de la plaza, corte, ocurre una toma con ángulo visual picado a un primer plano de Nino, corte,
Parte 2:
ResponderEliminarseguida por una toma de un primer plano con ángulo contrapicado de la estatua humana, corte, la siguiente toma inicia con un plano general picado hacia Nino, seguido por un pequeño traveling de acompañamiento, finalizando con un plano americano del mismo, corte, la siguiente toma se realiza a un nivel inferior de donde se encuentra el actor, la toma inicia con travelling hacia la izquierda con un ángulo visual contrapicado tomando un plano americano de Nino, seguido por una toma fija contrapicado a un plano general de Nino, corte, la toma se realiza con un plano subjetivo voyeur donde Nino mira a través de unos binoculares y observa con un plano general a Amelie, corte, continua con una toma realizada con cámara fija con un ángulo visual neutro a un plano medio de Nino, corte, ocurre una toma de seguimiento ( travel) con un angulo visual picado donde Nino se aleja de la cámara, corte, utilización de un ángulo visual contrapicado con un plano general Nino acercándose a la cámara, corte, la toma inicia con un ángulo visual contrapicado, donde sucede un paneo de acompoñamiento finalizando la toma con ángulo visual picado, corte, con cámara fija se realiza una toma con ángulo contrapicado de un plano general de Nino acercándose a la cámara, corte, continua con un travelling de seguimiento a un plano general de Nino , corte, ocurre una toma con cámara fija apoyada al suelo con un plano general de Nino corriendo hacia la cámara, corte, la toma inicia con un plano general de Nino acercándose a la cámara, posteriormente hay un acercamiento de la cámara al actor con el uso de grúa seguido por un paneo a la izquierda y capta un primer plano de Nino, posteriormente se realiza un travel hacia la izquierda siguiendo al actor, corte, la toma inicia con un primer plano medio de Amelie seguido por un acercamiento ( dolly-in) hasta un primer plano de ella misma, corte, ocurre un toma fija con un primer plano medio de Nino, corte, primer plano de Amelie con cámara fija a un ángulo neutro, corte, ocurre una toma con cámara fija a un plano medio de Nino, corte, sigue con un primer plano de Amelie, corte, aparece un plano medio de Nino, corte, con cámara fija se realiza un primer plano de Amelie, corte, se realiza un travel hacia la derecha de un plano medio de Nino, corte, ocurre una toma subjetiva donde Nino observa un álbum de fotos..
Análisis de tomas, planos y encuadres. María Belén Ballestero Rivera. 2020310443. Le fabuleux destin d'Amélie Poulain (2001). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 4 con 26 segundos al minuto 6 con 52 segundos.
ResponderEliminarDirección: Jean-Pierre Jeunet
La toma inicia con un primer primerísimo plano de la madre de Amelie, que se sube con un tilt up, corte. A continuación, se puede observar un plano americano de un patinador artístico sobre la pista, con un travelling lateral, corte. Lo siguiente es un plano general de la madre de Amelie abrillantando el piso, con un ángulo ligeramente picado, corte. Ahora hay un plano medio de la madre de Amelie dejando caer sus pertenencias que se encuentran en su bolso sobre la mesa, con un ángulo picado, corte. Lo siguiente es un plano medio corto de la madre de Amelie abriendo su bolso, con un ángulo picado, corte. A continuación, se muestra un plano medio corto de la madre de Amelie guardando sus pertenencias en el bolso, la toma se mueve de izquierda a derecha gracias a un travelling lateral, corte. Se muestra un primer plano de Amelie cuando es pequeña, que se aleja con un dolly out, para mostrar a esta con su padre usando un estetoscopio en su cuerpo, dicho alejamiento crea un plano medio, corte. Se muestra un primer plano del padre de Amelie que retira el instrumento médico y lo baja hacia la zona de su cuello, corte. En un primer plano vuelve a aparecer Amelie, corte. La siguiente escena es un plano medio corto con dolly in, donde podemos observar a Amelie con su madre impartiéndole clases, corte. Lo próximo que se muestra es a Amelie en un plano medio corto con una toma picada muy ligera, en la cual utiliza un estetoscopio en su amigo imaginario, corte. Se muestra un primer plano de Amelie negando con su cabeza, corte. En un plano detalle con una ligera toma picada, se muestra una máquina de hacer crepas, en donde se crea un “disco de vinilo”, corte. La próxima escena es un plano general de Amelie sentada en una silla al lado de una cama, en la que se encuentra acostada su vecina, la toma se acerca con un travelling físico, que crea un plano medio de ambas, después, la cámara hace un paneo hacia la derecha creando un plano americano de Amelie sonriendo, corte.
Se muestra un plano detalle con dolly in de la pecera en la que se encuentra Cachalote, el pez de Amelie, corte. Lo siguiente es un plano detalle, con un ángulo de ojo de hormiga del pez en el suelo luego de haber saltado de la pecera, corte. Lo próximo es un plano general de Amelie gritando, con un ángulo ligeramente contrapicado, por un pequeño tilt up, la cámara se acerca a la protagonista con un dolly in para terminar en un plano medio, corte. Se muestra un plano medio con un ángulo cenital, que hace un muy ligero acercamiento de la madre de Amelie leyendo, poco antes de escuchar los gritos de su hija, corte. Lo siguiente es un plano medio corto de Amelie gritando que se acerca con un dolly in para terminar siendo un primer primerísimo plano con un ángulo muy ligeramente contrapicado de ella, corte. En un plano de detalle se muestra lo que hay sobre la lavadora, la toma se mueve hacia la izquierda quedando en un primer plano de la madre de Amelie tratando de sacar a Cachalote con un trapeador, lo anterior es hecho con un ángulo cenital, corte. A continuación, hay un primer plano de Amelie gritando, con un ángulo picado y la cámara hace un ligero tilt up, corte. Lo siguiente es un primer plano de la madre de Amelie intentando sacar el pez de debajo de la lavadora, con un ángulo de ojo de hormiga, corte. Lo próximo que se muestra es un primer plano de Amelie aún gritando, que gracias a un travelling circular que no se llega a completar, nos deja un plano medio corto de ella, corte. Con un plano general se observa al padre de Amelie de cuclillas, con una herramienta en mano, levantando lavadora, con un ángulo de ojo de hormiga, corte. Se muestra un plano detalle de la pecera a la que vuelve Cachalote, que es tapada con varios objetos por el padre de Amelie, la cámara se aleja y queda en un primer primerísimo plano de la madre de Amelie con sus manos colocadas a los lados de su rostro mientras grita, corte. A aproximación, hay un gran plano general de Amelie junto a su madre paradas sobre un puente, del cual la segunda tira al pez, se hace un movimiento de tilt down, corte. Se muestra un plano medio de la madre de Amelie con la pecera en sus manos de la que cae Cachalote, mientras su hija al lado observa sus acciones, con un ángulo contrapicado, corte. Hay un plano de detalle del pez en el agua, con un ángulo picado, corte. A continuación, un primer plano de Amelie, corte. Ahora se muestra un plano de detalle de Cachalote en el agua, con un ángulo picado, corte. Lo siguiente es un plano de detalle del pez, con un ángulo cenital, corte. Se muestra un primer plano de Amelie, con un ángulo ligeramente contrapicado, corte.
ResponderEliminarPrimera parte.
ResponderEliminarAlejandro Piedra Alvarado. 2020063668.
Análisis de tomas, planos y encuadres. Le fabuleux destin d'Amélie Poulain (2001). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 3 con 20 segundos al minuto 7 con 47 segundos. Dirección: Jean-Pierre Jeunet.
La toma comienza con un plano general continuo del padre de Amélie (Rafael Poulain) con dolly in con travelling hacia un primer plano del mismo durante 4 segundos, corte, plano americano de Rafael Poulain y otro hombre en un orinal con paneo hacia la derecha, corte, plano medio de dos mujeres en una estación de tren con paneo hacia la derecha a primer plano medio de Rafael Poulain seguido de un crane down a plano detalle de sus zapatos, corte, crane up a plano general de Rafael Poulain, corte, primer plano medio lateral de Rafael Poulain, ligero tilt down seguido de tilt up de nuevo a primer plano medio, corte, plano medio de Rafael Poulain con paneo hacia la derecha, corte, primer plano caja de herramientas desordenada, corte, plano americano de Rafael Poulain limpiando la caja de herramientas, corte, plano medio de Rafael Poulain acomodando sus herramientas en la caja, corte, plano general continuo de la madre de Amélie (Amandine) con dolly in hacia un primer plano de la misma durante 4 segundos, corte, crane up a plano medio de Amandine en una tina, corte, plano detalle de sus manos, corte, primer plano medio de un vendedor seguido de dolly in hacia primer plano medio del mismo, corte, primer plano medio de Amandine, corte, plano conjunto de la mano de Amandine y la mano del vendedor, corte, primer plano medio de Amandine, corte, close up de Amandine seguido de plano detalle de su mejilla, corte, plano americano patinador artístico, corte, toma picada de Amandine limpiando el piso, corte, toma picada de Amandine vaciando su bolso, corte, toma picada de Amandine limpiando su bolso, corte, primer plano medio de Amandine ordenando su bolso con paneo hacia la derecha, corte, primer plano de Amélie con zoom out hasta plano conjunto medio con su padre, corte, close up de Rafael Poulain durante 5 segundos, corte, close up de Amélie, corte, plano conjunto medio de Amélie con su madre con un ligero zoom in, corte, toma picada de Amélie, corte, close up de Amélie, corte, plano detalle disco de vinilo, corte, plano completo de la vecina en la cama con zoom in a plano medio y paneo hacia la derecha a plano medio de Amélie en una silla, corte.
Segunda parte.
ResponderEliminarPlano completo de ‘Cachalote´ en la pecera con dolly in, corte, plano rasante de ‘Cachalote´ saltando en el suelo, corte, plano general de Amélie seguido de dolly in hacia plano medio de la misma, corte, toma cenital de Amandine con crane, corte, primer plano de Amélie con zoom in a plano close up de la misma, corte, toma cenital con travelling lateral de Amandine intentando atrapar a ´Cachalote´, corte, toma picada de Amélie, corte, plano rasante de ´Cachalote´, corte, primer plano con travelling semicircular y zoom out de Amélie, corte, plano completo rasante de Rafael Poulain, corte, plano completo de ‘Cachalote´ de vuelta en la pecera. En la misma toma se da un zoom out que finaliza con un close up de Amandine durante 5 segundos, corte, plano general compuesto de Amélie junto a su madre en un puente seguido de un crane down, corte, toma contrapicada compuesta de Amélie y su madre dejando caer a ´Cachalote´ al río, corte, toma cenital de ´Cachalote´ en el agua durante 5 segundos, corte, primer plano de Amélie, corte, de nuevo toma cenital del pez durante 5 segundos, corte plano cenital de ´Cachalote, corte, primer plano de Amélie, corte, plano cenital de Amélie y su madre con una sombrilla, corte, plano completo de Amélie a primer plano holandés con steadycam, corte, plano dorsal de Amélie contrapicado de una nube, corte, toma picada de Amélie, corte, plano dorsal de Amélie contrapicado de otra nube, corte, plano detalle del anillo de Amélie y su cámara, corte, plano general de una colisión de dos autos, corte, plano general de Amélie a primer plano con steadycam y travelling semicircular a overshoulder y plano americano de vecino, corte, plano completo de Amélie con dolly in a primer plano medio, corte, plano completo del televisor con dolly in, corte, plano medio del vecino, corte plano subjetivo de la televisión, corte, plano americano de Amélie con dolly in a primer plano medio, corte.
“Análisis de tomas, planos y encuadres. Rair Darío Gómez Bernal. 2020067659. Cinema Paradiso (1988). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 50 con 37 segundos al minuto 51 con 6 segundos.
ResponderEliminarDirección: Giuseppe Tornatore
La toma inicia con un plano general del cinema incendiándose, mientras varias personas salen corriendo del mismo, corte, plano general, con vista de pajaro y con grúa, muestra a Toto corriendo hacia el cinema en medio de la gente, corte, plano americano con steadycam, siguiendo a Toto mientras corre entre la gente hasta que choca con una persona y cae al suelo, la cámara retrocede para ver como cae, corte, otro plano general del cinema y la gente corriendo, corte, close-up al rostro de Toto mientras se levanta, corte, full shot de Toto, quien se levanta del suelo, seguido de un traveling circular siguiendo a Toto mientras entra en el cinema y sube las escaleras, corte, contrapicado y tilt up que muestra a Toto subiendo las escaleras, corte, traveling circular que empieza con Toto llegando al segundo piso por las escaleras y entrando a una habitación en llamas, y termina en un plano medio de Toto llamando a Alfredo, corte, full shot de Alfredo inconsciente en el suelo, rodeado de llamas.
Parte 1
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y encuadres. Darling Mora Rojas 2020081199. Le fabuleux destin d'Amélie Poulain (2001). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Minuto 3 con 20 segundos a minuto 7. Dirección: Jean-Pierre Jeunet.
La escena inicia con un Dolly in de un plano general a un close up de tres segundos de Rafael Poulain el padre de Amelie, corte, se da un travelling con Dolly a la derecha de un plano medio y un plano conjunto (two shot) de Rafael orinando en el baño junto a otro hombre, corte, paneo de un plano medio y plano conjunto(two shot) de dos señoras a un primer plano de Rafael seguido de un crane a un plano detalle de los zapatos de Rafael, corte, un tild up de Rafael saliendo de la piscina que finaliza con 5 segundos de un plano general de este, con trípode, corte, un primer plano de Rafael, tild down a la cintura seguido de un tild up finalizando en un primer plano, con trípode, de Rafael arrancando el papel tapis, corte, un travelling con Dolly a la derecha de un plano medio de Rafael limpiando los zapatos, corte, ángulo normal de un plano fijo de las herramientas siendo tiradas con trípode, corte, ángulo normal de un plano medio de Rafael limpiando la caja de herramientas con trípode, corte, ángulo normal de un primer plano de Rafael ordenando las herramientas con trípode, corte, Dolly in de un plano general a un close up de tres segundos de Amandine Poulain la madre de Amelie, corte, un tild up de la bañera a un primer plano de Amandine en la bañera con trípode, corte, un plano a detalle de los dedos de las manos arrugados, corte, Dolly in en un primer plano del señor de la feria, corte, ángulo normal de un primer plano de Amandine con trípode, corte, ángulo en picada de un plano de la mano de Amandine tomando una fruta y la del señor de la feria tocándole la mano, corte, ángulo normal de un primer plano de Amandine con trípode, corte, tild up dándole seguimiento a un close up de la cara de Amandine levantándose, con trípode, corte, paneo de un plano americano de un patinador artístico en la televisión, corte, ángulo en picada de un plano general de Amandine abrillantando el piso, corte, ángulo en picada de un plano medio de Amandine vaciando el bolso con trípode, corte, ángulo en picada de un primer plano de Amandine limpiando el bolso con trípode, corte, travelling con Dolly de un primer plano de Amandine ordenando el bolso, corte, zoom out de un close up de Amelie a un plano medio y plano conjunto (two shot) de Rafael revisando los latidos de Amelie, corte, en ángulo normal un close up de Rafael durante cuatro segundos con trípode, corte, en ángulo normal un close up de Amelie durante tres segundos con trípode, corte, ángulo normal de un zoom de un plano medio y plano conjunto (two shot) de Amandine dándole clases a Amelie, corte, ángulo en picada de un plano medio de Amelie, con trípode, corte, en ángulo normal un close up de Amelie, con trípode, corte, ángulo normal de un plano de una mano haciendo una crepa de vinillo con trípode, corte.
Parte 2:
ResponderEliminarÁngulo normal de un plano general y plano en conjunto (two shot )de la vecina en coma con un Dolly in a un plano medio, paneo a un plano medio de Amelie sonriendo, corte, zoom in a un plano del pez en la pecera, corte, ángulo gusano de un plano del pez en el suelo, corte, Dolly in de un plano general a un plano medio de Amelie gritando, corte, ángulo en picada de Amandine leyendo y luego gritando, corte, zoom in a la cara de Amelie gritando con trípode, corte, ángulo cenital y plano conjunto (two shot) de Amelie junto a Amandine intentando sacar el pez, corte, ángulo en picada de un close up de Amelie gritando, corte, ángulo gusano de un plano debajo de la cocina de la mamá aspirando el pez, corte, travelling con Dolly semicircular de un close up de Amelie gritando, corte, plano holandés y plano conjunto (group shot) de los pies de Amandine y Amelie y del papá intentando sacar el pez, corte, plano fijo de la pecera donde cae el pez se aleja con un Dolly out a un plano medio del papá poniéndole una tapa a la pecera y pasa a un close up de Amandine gritando, corte, ángulo normal bajando de un gran plano general y plano conjunto (two shot) de la madre de Amelie y Amandine tirando el pez al rio, corte, un ángulo contrapicada de un plano medio y plano conjunto (two shot) de Amelie junto a Amandine tirando el pez al rio, corte, ángulo en picada del rio donde cae el pez y enfoca a este durante cuatro segundos, corte, en ángulo contrapicada un primer plano de Amelie sosteniéndose sobre la baranda del puente durante tres segundos, corte, ángulo en picada del rio y el pez durante seis segundos, corte, ángulo en picada de un plano detalle del pez durante tres segundos, corte, ángulo contrapicada de un primer plano de Amelie durante dos segundos, corte, vista cenital en movimiento del puente que pasa a las cabezas de Amandine y Amelie (two shot) y luego al rio donde Amandine tira la pecera.
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ResponderEliminarParte 1
ResponderEliminar“Análisis de tomas, planos, ángulos y aparatos. Giovanni Mogollón Bastardo. 2020071969. Le fabuleux destin d'Amélie Poulain (2001). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De la hora 1 con 07 minutos y 46 segundos a la hora 1 con 13 minutos y con 14 segundos. Dirección: Jean-Pierre Jeunet.
La toma inicia con una toma cenital de la tienda donde trabaja Nino y un plano general de Amélie junto a la tienda, corte. Tenemos un plano medio de Amélie entrando a la tienda seguido de un zoom-in que termina con un close-Up contrapicado de Amélie, corte. Se realiza un tilt-Down de los juguetes sexuales que ve Amélie al entrar en la tienda, corte. Se ve un plano general medio de Amélie en la tienda, cuándo entra Eva y empieza a hablar con ella, corte. Primer plano medio de Amélie, corte. Primer plano de Eva, corte. Primer plano medio de Amélie, corte. Primer plano de Eva, corte. Primer plano medio de Amélie, corte. Primer plano de Eva, corte. Primer plano medio de Amélie, corte. Primer plano de Eva, corte. Primer plano medio de Amélie, Primer plano de Eva. Primer plano medio de Amélie, corte. Primer plano de Eva, corte. Primer plano medio de Amélie, corte. Primer plano de Eva, corte. Primer plano medio de Amélie, corte. Primer plano de Eva, corte. Primer plano medio de Samantha, corte. Plano medio de Eva junto a Amélie, corte. En la toma siguiente se realiza un tilt-Down junto a un Crane-Down del tren fantasma, lugar donde trabaja Nino, que finaliza con un plano a detalle de la rueda de la bicimoto de Nino y los zapatos de Amélie, posteriormente se aprecia un Crane-Up que termina con un primer plano medio de Amélie con un plano dorsal de lo que está viendo, y finaliza con un Crane-Down al bolsillo de Amélie en un plano a detalle, hasta que se aleja dejando así un plano general, corte. Se ve un plano medio de Amélie hablando con la taquillera del tren fantasma con un sutil Dolly-In, corte. En la siguiente toma, se aprecia un plano medio de Amélie en el tren, seguido de un paneo hacia la izquierda que sigue a Amélie y un Travelling lateral de izquierda a derecha, corte. En esta toma se nota un plano general medio de Amélie sentada en el tren entrando a la atracción seguido de un travelling con Dolly-Out, corte. Primer plano medio de Amélie en el tren, corte. Primer plano de Nino disfrazado, corte. Primer plano medio de Amélie junto a un Dolly-In que termina con un primer plano de Amélie y de Nino, corte. Una toma picada lateral de Nino asustando a Amélie, corte. Un plano a detalle de Nino tocando la mejilla de Amélie, corte. Un primer plano de Amélie y de Nino filmado con una Steady-Cam, corte. La siguiente escena es un plano medio de Nino saliendo de la atracción seguido de un travelling lateral de derecha a izquierda que enfoca un plano medio de Nino hablando con la taquillera, corte.
Parte 2
ResponderEliminarUn plano medio de Nino caminando hacia su bicimoto seguido de un Crane-Down dejando un plano a detalle de la foto en la bicimoto de Nino, y finalmente acompañado de un Tilt-Up hacia la cara de Nino en un primer plano medio, corte. Un plano a detalle de la nota escrita en la foto, corte. Un primer plano de Nino seguido de un Travelling circular alrededor de la cara de Nino, corte. La siguiente escena es un primer plano medio de Nino durmiendo con un travelling lateral de izquierda a derecha que deja un primer plano de la cara de Nino, corte. Plano a detalle de la foto del hombre que habla, corte. Primer plano a la cara de Nino, corte. Plano a detalle de la foto, corte. Primer plano de la cara de Nino, corte. Plano a detalle de la foto, corte. Primerísimo primer plano de Nino, corte. Plano a detalle de la foto, corte. Primerísimo primer plano de Nino, corte. Plano a detalle de la foto, corte. Primerísimo primer plano de Nino, corte. Plano a detalle de la foto, corte. Primerísimo primer plano de Nino, corte. Plano a detalle de la foto, corte. Primerísimo primer plano de Nino, corte. Plano a detalle de la mitad de la foto, corte. Plano a detalle de un cuarto de la foto, corte. En la siguiente escena se filma con un travelling lateral de derecha a izquierda del parque donde está el carrusel, que deja un primer plano de Nino, posteriormente sigue el travelling lateral de manera sutil a la vez que un Tili-Down dejando un plano americano de Nino, corte. Primer plano medio de Amélie junto a la cabina telefónica.
Análisis de tomas, planos y encuadres. Nicole Alvarez Guevara. 2020033555 Le fabuleux destin d’Amelie Poulain (2001). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 4 con 08 segundos a al minuto 7 con 08 segundos. Direccion: Jean-Pierre Jeunet.
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano medio de dos mujeres en una estación de tren pasando a un movimiento de paneo físico dirigido a la derecha y obteniendo un plano medio de Rafael Poulain padre de Amelie, seguidamente pasando a primer plano medio con un movimiento de la cámara en Crane Down finalizando en un plano a detalle de los zapatos del personaje, corte, pasa a una toma de plano general con ángulo neutro con un ligero movimiento de Tilt Up de la cámara de Rafael Poulain saliendo de una piscina, corte, toma en primer plano con un ligero movimiento de cámara en Tilt Dowm cuando el hombre está despegando la pintura de la pared pasando rápidamente a un movimiento de Tilt Up con un primer plano de Rafael Poulain, corte, toma con primer plano medio con ángulo neutro con movimiento de travelling lateral a la derecha de la cámara de Rafael Poulain arreglando unos zapatos, corte, toma de plano a detalle de una caja de herramientas cayendo al suelo, corte, toma en plano medio del personaje en un taller, corte, toma en plano medio con ángulo neutro del personaje, corte, toma con un plano general, con movimiento en zoo in, pasando a un Close up de la Amandine la madre de Amelie, corte, toma con movimiento de la cámara en Crane Up, pasando a un plano medio de Amandine en la bañera, corte, pasa a una toma de plano a detalle de las manos arrugadas de la madre, corte, pasa a una toma de plano medio, con ángulo neutro, pasando en un movimiento de zoom in a un primer plano medio del vendedor de verduras, corte, pasa a una toma de Primer plano medio de la madre de Amelie, corte, toma de un plano a detalle con un ángulo visual en picado de la mano y las frutas, corte, toma de un primer plano medio de Amandine, corte, pasa a una toma de primerísimo plano con un movimiento de la cámara en Tilt Up de Amandine levantando la cabeza de la almohada, corte, toma de un plano americano con movimiento de cámara paneo físico a la izquierda, seguido de un paneo físico a la derecha de un patinador sobre hielo, corte, toma de un plano general con ángulo en picado de Amandine limpiando el piso, corte, toma de un plano medio con un ángulo en picada de Amandine sacando las cosas de su bolso, corte,
Segunda Parte
ResponderEliminartoma con un primer plano medio, con un ángulo en picada de la mujer sacudiendo su bolso, corte, pasa a un plano medio con movimiento de la cámara en travelling lateral a la derecha de la mujer metiendo sus cosas en el bolso, corte, toma con un plano Close up de Amelie, seguido de un movimiento en zoom out pasando a un plano medio de la niña siendo atendida por su padre, corte, toma de un primer plano de su Rafael Poulain, corte, toma de un primer plano de la niña, corte, toma de un plano medio de Amelie con su madre enseñándole, con un movimiento en zoom in, corte, toma en plano medio con un ángulo en picada de la niña jugando con su amigo imaginario, corte, toma de un plano Close up de Amelie, corte, plano a detalle de cómo se hacen los discos, corte, toma de un plano general de Amelie con su vecina que está en cama, seguida de un movimiento en zoom in pasando a un plano medio de la vecina y Amelie, seguido de un movimiento de panorámica a la derecha de plano medio de Amelie, corte, toma de un plano a detalle de la pecera con un movimiento en zoom in, corte, toma de un plano a detalle de Cachalote en el suelo, corte, toma en plano general con Dolly in, con un ángulo en contrapicada pasando a un plano medio de Amelie gritando, corte, toma en un plano con ángulo en cenital de la madre de Amelie sentada en el sillón, corte, toma de un primer plano medio con un ligero ángulo en contrapicado y con un movimiento en zoom in, pasando a un primerísimo plano de Amlie gritando, corte, toma de un plano con ángulo cenital con un movimiento de travelling lateral a la izquierda de la madre de Amelie tratando de sacar el pez debajo del mueble, corte, toma de un plano Close Up con un ángulo en picada de Amelie, corte, toma en plano general de la madre, el pez y los zapatos de Amelie, corte, toma en plano medio, con un movimiento en travelling circular con un movimiento de zoom out de Amelie, corte, toma de un plano general de Rafael Poulain, corte, toma de un plano a detalle de la pecera con un movimiento en zoom out, pasando a un primerísimo plano del rostro de la madre de Amelie, corte, toma de un plano general con un movimiento de Crane Down de la madre y Amelie liberando el pez, corte, toma de un plano medio con un ángulo en contrapicada de la madre y Amelie, corte, toma de un plano a detalle de Cachalote en el agua, corte, toma de un primer plano medio de Amelie, corte, toma de un plano a detalle del pez en el agua en un ángulo cenital, corte, toma de un primer plano medio de Amelie, corte.
Análisis de tomas, planos, ángulos y aparatos. Carlos Steven Masis Zúñiga. 2016106580. Le fabuleux destin d'Amélie Poulain (2001). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 27 con 29 segundos al minuto 31 con 23 segundos. Dirección: Jean-Pierre Jeunet.
ResponderEliminarLa toma empieza con un crane up y muestra a Amelie subiendo por las escaleras haciendo uso del plano americano, corte. La siguiente toma es de dos segundos, un primer plano de Amelie cuando su vecino Raymond le habla y ella voltea a mirarlo, corte, seguidamente una toma de dos segundos de un primer plano de Raymond con un ángulo en picada, corte, regresa la toma de Amelie en primer plano por tres segundos con un ángulo en contra picada, corte. La toma con dolly in, aparece Raymond abriendo la puerta de su casa en plano medio mientras invita a Amelie a pasar, corte. Abre la siguiente toma en primer plano, una toma lateral de Raymond enciendo la lampara, seguidamente un crane down, entra Amelie a la casa, en la misma toma ocurre un panel hacia la izquierda para mostrar a Raymond enciendo otra de sus lámparas en plano americano, en la misma toma ocurre un travel hacia la derecha donde muestra un plano conjunto de Raymond y Amelie, en la misma toma un travel y paneo hacia la izquierda muestra a Amelie observando la casa de Raymond, corte. La siguiente toma muestra un plano en conjunto de Raymond de fondo (plano completo) y a Amelie en un primer plano, mientras ocurre un dolly ou, seguidamente en la misma toma un panel hacia la derecha muestra a Amelie observando las pinturas de Raymond, mientras él trae unas bebidas, corte. La siguiente toma es un primer plano de Amelie tarda 9 segundos, corte. La toma siguiente muestra un plano en conjunto, ambos en primer plano, con un ángulo overshoulder ya que Raymond y Amelie mantienen una conversación, corte. Otra toma de Amelie en primer plano sin movimiento de cámara, corte. Inicia la siguiente toma en primer plano, Raymon abriendo unas cortinas, corte, seguidamente la toma cambia semi subjetiva en primer plano, donde Raymond le muestra mas de sus pinturas a Amelie, inmediatamente en es a misma toma ocurre un tilt down donde muestra las pinturas, corte, vuelve la toma de Raymond y Amelie en primer plano, ambos contemplando las pinturas, corte, la toma vuelve a cambiar a semi subjetiva en primer plano con un ángulo en contra picada, corte, seguidamente vuelve la toma de ambos en primer plano, conversando acerca de las pinturas, corte.
II Parte
ResponderEliminar. La siguiente toma es un paneo a hacia la derecha donde muestra a Raymond buscando algo en una caja de madera, en esa misma toma ocurre un tilt up donde muestra a Amelie observando una cámara de Raymond, corte. Continua una pequeña toma de 3 segundos donde se muestra en un ángulo holandés, una tienda que se puede ver desde la casa de Raymond que Amelie ve desde la ventana, corte. La siguente toma es un plano conjunto, donde Raymond se aprecia en primer plano contemplando sus pinturas, mientras que Amelie se aprecia en plano americano cerca de la ventana, tomando su bebida, corte, un plano de detalle aparece para mostrar una parte de la pintura que Raymond está mirando, corte, regresa la toma del plano conjunto de Raymond y Amelie observando la pintura, seguidamente en la misma toma, ocurre un crane up en el momento que Raymond se levanta de la silla, corte. Aparece un primer plano de Raymond, corte, se muestra de vuelta el plano conjunto, esta vez con un ángulo overshoulder ya que ambos mantienen una conversación, corte. La siguiente toma muestra a Dominique Bretodeau e un primer plano, mientras camina por una calle donde ocurre un dolly in, esta toma es semisubjetiva, corte. Seguidamente un plano detalle muestra como Dominique corta el pollo que va a comer, corte, la siguiente toma ocurre un tilt up que muestra a Dominique con un trozo de pollo llevándolo a su boca y creando un primer plano, corte. Seguidamente vuelve la toma de Dominiquine caminando por la calle, en primer plano con dolly out, corte. Se muestra un plano completo de Dominique yendo al teléfono publico mientras ocurre un pequeño paneo hacia la izquierda, corte. Se muestra a Dominique en toma semisubjetiva en primer plano yendo a contestar el teléfono mientras ocurre un dolly in, corte. La siguiente toma un paneo hacia la derecha muestra a Dominique agarrando el teléfono en primer plano, corte. Seguidamente se muestra a Amelie quien era la que estaba llamando al teléfono en primer plano, en esa misma toma un tilt down muestra como Amelie cuelga el teléfono justo cuando Dominique contesta, corte.
I PARTE
ResponderEliminar“Análisis de tomas, planos y encuadres. Sofía Quirós Miranda. 2020177588. Le fabuleux destin d'Amélie Poulain (2001). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 3 con 34 segundos al 6 minuto con 54 segundos. Dirección: Jean-Pierre Jeunet
La escena comienza Raphael Poulain con un ángulo normal, va de plano americano a primer plano medio con de travelling in con Dolly, corte, Raphael Poulain y hombre en el baño orinando, ángulo normal, plano medio con travelling right con Dolly, corte, dos mujeres susurrando, ángulo normal, plano medio, luego se observa un paneo físico horizontal para filmar al papá de Amélie con movimiento de cámara panorámica oriental, tilt down, mostrando plano a detalle de sus pies, corte, ángulo normal, plano general, con movimiento tilt up, mostrando la salida del papá de Amélie de la piscina, con un plano general medio, corte, padre de Amélie arrancando el papel tapiz, ángulo contrapicado, plano medio, se da un tilt panorámico vertical, corte, Papa de Amélie limpiando los zapatos, ángulo normal, plano medio, travelling right con Dolly, en la misma toma ángulo en contrapicado mostrando la caja de herramientas, corte, papa de Amélie limpiando la caja de herramientas, ángulo normal, plano americano, cámara fija, corte, termina con ángulo normal, plano medio, cámara fija.
La escena comienza , Amandine Poulain con un ángulo normal, va de plano americano a primer plano medio con de travelling in con Dolly, corte, empieza la toma con un tilt up, ángulo normal, plano medio de la madre de Amélie, luego se da un plano a detalle de las manos arrugadas por el agua, en ángulo normal, corte, plano medio de hombre de la verdulería, con un travel in, luego toma de plano medio de la madre de Amélie, enfocan a la caja de clementinas, ángulo en picada, plano detalle de las manos, termina la escena con toma de plano medio de la madre de Amélie, corte, ángulo normal, primerísimo primer plano con un tilt up, corte, patinador de hielo plano americano, travelling lateral con Dolly, seguimiento del patinador, corte, ángulo en picada, plano general, corte, ángulo en picada, plano medio vaciando el bolso, corte, ángulo en picada, plano medio, limpiando el bolso, corte, travelling right con Dolly, ángulo normal, vemos a la madre de Amélie, en un plano medio.
II PARTE
ResponderEliminarLa escena comienza con un primer plano medio de Amélie, ángulo normal, zoom in para mostrar al papá de Amélie, mostrando un plano medio, ángulo normal, luego un primer plano medio del papá de Amélie suspirando y termina con la toma en primer plano de Amélie, corte, Amélie y su madre estudiando, ángulo normal, plano medio, se observa un zoom in cerrando la toma lentamente, corte, Amélie con su amigo imaginario, ángulo en picada, plano medio, después se pasa a un primer plano, ángulo normal de Amélie, corte, ángulo en picada, plano detalle de la “fabricación de discos de vinilo”, cámara fija, corte, ángulo normal, esposa del vecino plano general medio y Amélie en un plano medio, travelling in, cerrando la toma a un plano medio, luego un panning right enfocando a Amélie sonriendo, corte, ángulo normal, zoom in, plano a detalle de la pecera, enfocando al pez y su salto fuera de la pecera, luego con el pez en el piso, ángulo normal, plano detalle, corte, ángulo normal, travelling in con Dolly, pasan de un plano general medio a un plano medio, corte, ángulo en picada, plano medio de la mamá de Amélie, mordiéndose la mano, corte, volvemos a Amélie gritando, con un primer plano, ángulo normal, zoom in para tener un primerísimo plano de la cara de Amélie gritando, corte, ángulo contrapicado, travelling right, primer plano de la mama de Amélie intentando sacar el pez, corte, ángulo en picada, primer plano de la cara de Amélie gritando, con un lento tilt up panorámico, corte, ángulo normal, plano a detalle, cámara fija, corte, ángulo normal, travelling right con Dolly y panning panorámico horizontal, enfocando a Amélie gritando, corte, ángulo holandés, plano general medio del papa de Amélie, levantando el refrigerador, corte, ángulo normal, plano a detalle de la pecera, zoom out, abriendo el plano permitiendo ver la colocación de objeto encima de la pecera, también muestra un plano medio del papa de Amélie, desenfocan, para ver un primerísimo primer plano de la mama de Amélie, corte, ángulo normal, plano general, muestra el paisaje verde en un río y a Amélie con su madre liberando el pez, movimiento de cámara tilt down panorámico, corte, ángulo contrapicado, plano medio, cámara fija, corte, ángulo en picada, plano detalle del pez en el río, corte, ángulo en contrapicado, primer plano medio de Amélie, viendo al pez en el río.
Análisis de tomas, planos, ángulos y aparatos.
ResponderEliminarEstudiante: María Sophia Torres Conejo. Carné: 2020103570. Trabajo película “Le Fabeleux destin d´Amelie Poulain” ( Año 2001). Película 35 milímetros.
Tiempo aproximado análisis: 18minutos: 54 segundos hasta 20minutos: 25 segundos
Primera Parte (página 1)
La escena inicia con Amelie en la abarrotería ya que estaba buscando quien le pudiera ayudar a encontrar al anterior dueño del apartamento en donde vivía, se empieza con un filme de un médium close up enfocando al abarrotero con un ángulo lateral, duración cinco segundos) luego se hace un desplazamiento con cámara en mano hacia la izquierda enfocando a Lucian con un plano médium close up y una vista subjetiva, el enfoque a Lucian tiene una duración de cinco segundos, corte, se filma un plano médium close up enfocado en Amelie, con un ángulo neutro y una duración de cinco segundos, corte, se da un filme con tipo de vista semisubjetiva con un ángulo lateral de Amelie, la verdulería y tres personajes más, (duración tres segundos), corte, se filma un plano médium close up de Amelie, con un ángulo neutro, (duración tres segundos), corte, se da un filme de una vista subjetiva, enfocando al abarrotero con un plano médium close up (duración dos segundos), corte, vista subjetiva enofcada a Lucian con un plano médium close up y ángulo neutro (duración tres segundos), corte, con una duración de tres segundos se filma con un tipo de vista ssemisubjetiva de la verdulería y los personajes que están en ella, corte, con un plano médium close up enfocado en el abarrotero , un ángulo medio y una duración de tres segundos, corte, se da un enfoque a Lucian con plano médium close up,ángulo neutro (duración un segundo), corte, se da un enfoque al
Segunda Parte (pagina 2 y 3)
ResponderEliminarabarrotero con un plano médium close up, el abarrotero está dirigiéndose a Lucian (tres segundos), corte, se filma un plano médium close up de Ameli un tanto ofendidad, con un ángulo neutro, (duración dos segundos), corte, enfoque a abarrotero con un plano médium close up, con una vista subjetiva de Amelie (Duración un segundo), corte , se da un filme enficado a Lucian en un plano médium close up, el personaje observa a Amelie (dos segundos), corte, un enfoque de plano médium close up hacia Amelie donde esta sonríe hacia Lucian, ángulo neutro, (Duración dos segundos), se da un enfoque hacia el abarrotero con un plano médium close up y una vista subjetiva (duración dos segundos), corte, se da un efonque de plano médium close up a Amelie recibiendo el papel que le da el abarrotero (duración dos segundos), corte, se filma un enfoque hacia el abarrotero con un plano médium close up, ángulo neutro (tres segundos), corte, se filma a amelie en un plano médium close up, con un ángulo semi picado de Amelie agradeciéndole al abarrotero( duración dos segundos), corte, se da un filme con plano de panorámica general con un ángulo contrapicado y un movimiento de cámara de crane down con grúa, para luego desplazarse hacia la izquierda con un mismo ángulo de contrapicada por mientras que Amelie se acerca a un puño de tierra y agarra tres piedritas de este, el cual posteriormente es enfocado y con un último movimiento de cámara hacia arriba (crane up) muy disimulado (duración dieciocho segundos), corte, enfoque al señor con el que habla Amelie por mientras que este le está dicendo algo con un plano médium close up y un ángulo neutro (duración un segundo), corte, enfoque de cámara a Amelie con un plano médium close up por mientras que escucha atentamente al señor, un poco sorprendida y con un ángulo de cámara neutro (duración dos segundo), corte, se da un enfoque con plano médium close up hacia el señor, luego pasa a filmarse un tilt down sin corte por mientras el señor se acerca a Amelie, se da movimiento ligero de cámara (duración seis segundos),corte, se da un filme de un plano panorámico general, ángulo neutro (duración tres segundos), corte, vista semi subjetiva con un plano medio de la señora y un tilt down siguiendo el movimiento al sentarse la señora (duración cuatro segundos), corte, enfoque a Amelie sorprendida y asustada con un plano médium close up (duración dos segundos), corte.
Primera parte
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y encuadres. Henry Josué Rodríguez Sevilla. 2020109148. Le fabuleux destin d'Amélie Poulain (2001). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 42 con 11 segundos al minuto 46 con 17 segundos. Dirección: Jean-Pierre Jeunet
La toma inicia con un zoom in hacia el rostro de Amélie la cual se encontraba en la estación de tren y termina con un primer plano de Amélie, corte. La toma siguiente inicia con un plano general del restaurante donde trabaja Amélie y un plano conjunto (two shot) de Georgette atendiendo a una cliente en la tabaquería, corte, se muestra un primer plano de Georgette con Steadycam, corte, se muestra un primer plano de la cliente con Steadycam, corte, se muestra un primer plano de Georgette con Steadycam, corte, se muestra un primer plano de la cliente con Steadycam, corte. La toma siguiente inicia con un plano americano y un plano conjunto (two shot) de Gina con un cliente en el restaurante; seguidamente, Gina empieza a caminar hacia la cámara por lo que se realiza un Dolly out que termina por mostrar un plano medio y un plano conjunto (two shot) de Gina con Joseph; por último, se realiza un travelling semicircular que finaliza con un primer plano de Joseph, corte. Se muestra un plano medio y plano conjunto (group shot) de Amélie, Suzanne, Gina y un señor en la barra del bar, corte, se muestra un primer plano del señor, corte, se muestra un plano medio y plano conjunto (group shot) de Amélie, Suzanne y el señor, corte, se pasa a un primer plano del señor, corte, se muestra un primer plano de Suzanne, corte, se pasa a un primer plano de Amélie, corte, se muestra un primer plano de Gina, corte, se muestra un primer plano de Joseph quien se encontraba en una de las mesas del restaurante, corte, se pasa a un plano medio y plano conjunto (group shot) de Amélie, Suzanne y el señor, corte, en la siguiente toma se muestra un primer plano de Gina y se prosigue con un enfoque a Georgette que se encontraba en el fondo, corte, se pasa a un primer plano de Amélie, corte, se pasa a un primer plano de Suzanne, corte, se muestra un primer plano del señor, corte, se pasa a un plano medio y plano conjunto (group shot) de Amélie, Suzanne y el señor, corte, se muestra un primer plano del señor, corte, se pasa a un plano medio y plano conjunto (group shot) de Amélie, Suzanne y el señor, corte, se muestra un primer plano de Suzanne, corte, se muestra un primer plano de Amélie, corte, se pasa a un plano medio y plano conjunto (group shot) de Amélie, Suzanne, Gina y el señor, corte, se pasa a un primer plano de Suzanne, corte, se pasa a un primer plano de Amélie, corte; en las 21 tomas anteriores se utilizó Steadycam para su filmación.
Segunda parte
ResponderEliminarEn la siguiente toma se muestra un primer plano de Joseph que se encontraba en una de las mesas y se realiza un paneo a la izquierda que finaliza con un primer plano de Georgette quien se encontraba en la tabaquería, corte, se pasa a un plano medio y plano conjunto (two shot) de Joseph y otro cliente que se encontraba en la mesa de al lado, corte, se pasa a un plano medio y plano conjunto (group shot) de Amélie, Suzanne, Gina y el señor, corte, se muestra un plano medio y plano conjunto (two shot) de Joseph y el otro cliente, seguidamente, Amélie entra al plano para atender a Joseph, corte, se pasa a un primer plano de Joseph, corte, se pasa a un primer plano de Amélie, corte, se pasa a un primer plano de Joseph, corte, se pasa a un primer plano de Amélie, corte, se pasa a un primer plano de Joseph, corte, se muestra un primer plano de Amélie, corte, se muestra un plano medio de Georgette, corte, se pasa a un primer plano de Amélie, corte, se pasa a un plano medio y plano conjunto (two shot) de Joseph y Amélie , seguidamente, Amélie sale del plano y se realiza un crane hacia abajo, corte. En la siguiente toma se muestra un plano general y plano conjunto (group shot) de Amélie, Gina y Georgette en dentro del restaurante cerrado, seguidamente, Gina sale del plano y se realiza un Dolly in hacia Amélie y Georgette que se encontraban en la barra del bar, corte, se pasa a un plano general y plano conjunto (two shot) de Amélie y Georgette quienes se movieron hacia las mesas, corte, se pasa a un plano medio y plano conjunto (two shot) de Amélie y Georgette sentadas en la mesa donde se sienta Joseph, corte, se muestra una toma del puesto de tabaco de Georgette, corte, se vuelve al plano medio y plano conjunto (two shot) de Amélie y Georgette, corte, se pasa a un plano general y plano conjunto (two shot) de Amélie y Georgette, seguidamente, Amélie sale del restaurante y de la toma.
Análisis de tomas, planos y encuadres. Issis Aguilar Burgos 2019344339. Le Fabuleux Destin d'Amélie Poulain (2001). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De 1 hora 12 minutos 42 segundos a 1 hora 17 minutos 06 segundos.
ResponderEliminarPrimera parte.
El inicio de esta escena se filma con un traveling lateral de derecha a izquierda, llegando a un primer plano del personaje Nino Quincampoix, continúa con un ángulo visual neutro y levemente integrando un tilt dejando a Nino Quincampoix en un plano americano, corte. Sigue Amelié en un primer plano medio junto a la cabina telefónica, corte. Volvemos con Nino en un plano medio respondiendo la llamada de Amelie, leve movimiento con traveling físico dando espacio a la visión de Nino, corte. Plano panorámico con tilt up de las flechas, corte. Volvemos hacia el personaje Nino en traveling out con un primer plano medio, corte. Amelié en plano medio escondida de Nino con traveling físico, Amelié queda en un primer plano medio, corte. Siguiente toma se hace con steadicam en un ángulo neutro, manteniendo a Nino en un plano medio, corte. Steadicam, tilt up y plano detalle de las flechas marcadas en el suelo, corte. Seguimos la escena con traveling físico usando steadicam en un plano medio de Nino, se hace un leve tilt up, corte. Continuamos filmando a Nino en traveling retro con steadicam, mientras él sigue las flechas, con traveling circular se ubica a Nino en un plano medio, corte. Toma subjetiva en un angulo cenital se ubican las palomas que Nino está observando, corte. Ubicamos a Nino en un primer plano medio, con traveling circular seguimos su trayectoria, corte. Plano panorámico y movimiento de paneo físico y un leve tilt up, se continúa observando el camino de Nino, corte. En ángulo visual de picada en plano panorámico y con tilt down se observa el acercamiento de Nino. Toma subjetiva, en traveling circular integra tilt up, mostrando una toma panorámica de la ciudad, continua con traveling circular situando a la estatua humana en un plano general y conforme se acerca al costado derecho de la estatua a esta se coloca en un plano medio, se mantiene la toma subjetiva, con un leve crane down se coloca en plano medio a Nino observando la estatua humana, se retoma la toma subjetiva situando a la estatua humana en un primerísimo primer plano, corte. En un ángulo visual de picada el niño llega llamar la atención de Nino, conforme el niño habla se realiza un crane down dejando al niño en un primer plano medio, corte. En un ángulo visual de picada, Nino está en un plano medio observando al niño distanciarse, tilt up llegamos a un plano panorámico del segundo nivel hacia donde observa Nino, corte. Toma subjetiva de la estatua observando a Nino en un ángulo de contrapicada, ubicando en un primerísimo plano, corte. Toma subjetiva en ángulo de contrapicada de Nino en un ángulo observando la estatua en un primer plano medio, corte. Plano general de la estatua y Nino desde un ángulo de picada, leve tilt down seguimos a Nino con un paneo de derecha a izquierda, corte.
Análisis de tomas, planos y encuadres. Issis Aguilar Burgos 2019344339. Le Fabuleux Destin d'Amélie Poulain (2001). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De 1 hora 12 minutos 42 segundos a 1 hora 17 minutos 06 segundos.
ResponderEliminarSegunda Parte.
En un ángulo de ojo de hormiga, se realiza un movimiento de traveling lateral de derecha a izquierda, Nino se ubica en un plano americano, corte. Toma subjetiva de Nino observando a Amelie, ésta se ubica en un ángulo de picada en un plano panorámico, corte. Primer plano medio de Nino observando impresionado a Amelie, en un ángulo neutro, corte. Contrapicada con un leve travelling in de Nino corriendo en busca de Amelie, corte. Plano panorámico en un leve travelling lateral de izquierda a derecha ubicando a Nino que viene corriendo en dirección a la cámara, corte. Plano panorámico, se hace un leve zoom in y un paneo de izquierda a derecha de Nino y se vuelve a realizar zoom in, corte. En un plano Holandés y panorámico se observa a Nino venir corriendo desde la distancia, corte. Travelling físico realizado con steadicam de Nino corriendo en un plano panorámico, corte. Plano general medio en un ángulo de contrapicada, corte. Plano panorámico con un traveling in y lateral de derecha a izquierda, sigue con un tilt down para realizar un plano general medio del bolso de Nino, tilt up haciendo un plano medio de Nino abriendo el album, leve traveling lateral de derecha a izquierda ya que Nino se moviliza para contestar la llamada, se mantiene un plano medio de Nino, pero incorporado en un plano panorámico, corte. Amelie en un primer plano medio hablando por teléfono con Nino, se hace un lentamente zoom in dejando a Amelie en un primerísimo plano, corte. Primer plano de Nino en un ángulo neutral, corte. Amelie en un primer plano medio, en un ángulo neutro, corte. Plano medio de Nino en un ángulo neutro con un leve travelling in, corte. Amelie en un primer plano medio, en un ángulo neutro, corte. Primer plano de Nino en un ángulo neutral, corte. Amelie en un primer plano medio, en un ángulo neutro, corte. Primer plano de Nino en un ángulo neutral, se hace travelling circular con un leve tilt down, corte. Toma subjetiva de Nino observando el álbum, se hace plano detallado de las fotografías con un tilt up, tilt down, tilt up y tilt down de cada fotografía, corte. Primer plano de Nino observando el álbum, leve travelling lateral de izquierda a derecha, leve zoom in y leve tilt down ubicando a Nino en la toma, corte. Angulo nadir se observa el carrusel con grúa y movimiento panorámico lateral de derecha a izquierda llegando sobre Nino subido en su motocicleta, con grúa continuamos haciendo crane down colocando a Nina en primerísimo primer plano. Fin de escena.
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ResponderEliminarParte 1 Análisis de tomas, planos, encuadres y ángulos. Isaac David Brenes Vásquez. 2020127134. Le fabuleux destin d'Amélie Poulain (2001). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De una hora y 16 minutos con 00 segundos a una hora y 20 minutos con 15 segundos. Dirección: Jean-Pierre Jeunet
ResponderEliminarSe inicia la escena con un primer plano medio (Medium Close-up) de Amelie hablando por teléfono, se hace un travelling-in con steadicam y se termina la escena con un primer plano de Amelie, corte, se filma un primer plano medio con steadicam de Nino escuchando la llamada de Amelie, corte, se filma un primer plano (Close-Up) de Amelie hablando por teléfono, corte, de nuevo ocurre un primer plano medio de Nino en la llamada y se da un travelling lateral hacia la derecha, corte, se filma un primer plano de Amelie hablando por teléfono, corte, ocurre un primer plano medio de Nino preguntando “¿Quién es?”, corte, se filma a Amelie en primer plano colgando el teléfono, corte, ocurre un travelling lateral a la derecha, corte, ocurre una toma subjetiva desde la perspectiva de Nino de las fotografías del libro, corte, se filma un primer plano medio de Nino viendo el libro con un travelling lateral hacia la derecha, corte, se filma un plano general de una atracción en ángulo picado, se hace un travelling lateral a la izquierda manteniendo el ángulo y luego pasa a ángulo cenital de Nino, después un Crane Down finalizando la escena en un ángulo neutro, con un primer plano de Amelie sonriendo, corte, se inicia la toma con un ángulo picado enfocando la entrada del correo de Raphael y después un Tilt-up de la entrada del correo a un primer plano de Raphael, corte, se da una toma subjetiva del Raphael viendo las fotos del Gnomo, corte, se filma un primer plano de Raphael volteando su cabeza, corte, ocurre un tilt-Down de Amelie bajando por las escaleras y después un travelling lateral hacia la izquierda manteniendo un primer plano medio de Amelie, ella se voltea y después se realiza un travelling lateral a la derecha con un tilt-Down mientras Amelie entra al apartamento de Madeleine, corte.
Parte 2// Se filma una toma de plano medio con ángulo picado de Amelie tomando las cartas, corte, ocurre una plano holandés con ángulo cenital de Amelie saliendo del apartamento, corte, se filma un plano medio con ángulo picado de Georgette enfocada en primer plano y unas chupas en segundo plano, corte, se filma en un plano medio con ángulo neutro a Hipólito con Amelie y la patrona limpiando al lado atrás, corte, se filma en plano medio con ángulo picado a Georgette enfocada en primer plano y las chupas en segundo plano desenfocadas, corte, se filma un plano medio de Joseph leyendo el periódico, corte, se filma un plano medio corto de Georgette tejiendo, corte, se filma un plano medio de Joseph hablando de lo que dice el periódico, corte, se filma a Georgette en plano medio corto prestando atención, corte, se filma a Hipólito en plano medio y en plano conjunto con Amelie y la patrona prestando atención a Joseph, corte, se filma a Joseph en plano medio terminando de contar lo del periódico, corte, se filma a Georgette en plano holandés y plano medio corto sorprendida, corte, se filma a Hipólito en plano medio y ángulo neutro y en plano conjunto con Amelie y la patrona escuchando, corte, se filma a Joseph en plano medio terminando de contar el suceso, corte, se filma a Georgette en plano holandés y plano medio corto hablando, corte, se filma a Hipólito en plano medio y ángulo neutro en un plano conjunto con Amelie y la patrona y aparece Gina en la escena, corte, se filma a Georgette en plano holandés y plano medio corto sonriendo, corte, se filma en plano medio corto junto con un travelling-in a Nino y a Samantha hablando, corte, se filma en ángulo neutro y plano conjunto a personas en la abarrotería, se hace un Crane Down donde se hace un over-shoulder de Amelie viendo hacia la tienda, corte, se filma un travelling-in hacia la alcantarilla y ocurre un primer plano donde un señor le habla a Amelie, corte, se filma un primerísimo primer plano de Amelie sonriendo, corte, se filma un primer plano y plano holandés de Amelie hablándole al señor Collignon, corte, ocurre un zoom-in y un primerísimo primer plano al señor Collignon, corte.
ResponderEliminarParte 1. Análisis de tomas, planos y encuadres. Ana Belén Marín Calderón. 2020033630. Le Fabuleux Destin D’Amélie Poulain (2001). Tiempo aproximado: del minuto 17 con 2 segundo hasta el minuto 10 con 2 segundos. Dirección: Jean-Pierre Jeunet.
ResponderEliminarLa escena empieza cuando Madeleine y Amélie se sientan a charlar a partir de la curiosidad de Amélie de encontrar al antiguo dueño de su piso, se filma un primer plano de Amélie mientras bebe el trago que Madeleine anteriormente le había ofrecido (duración: cinco segundos), corte, se filma un over shoulder donde se enfoca en primer plano a Madeleine y en un segundo plano a Amélie (duración: dos segundos), corte, se filma un close up enfocando a Madeleine mientras le cuenta a Amélie que su marido murió en América (duración: cinco segundos), corte, se enfoca a Amélie en un primer plano donde se le ve sorprendida por lo que Madeleine le acaba de decir (duración: tres segundos), corte, vuelve a un close up con enfoque hacia Madeleine (duración: dos segundos), corte, se filma un primer plano de Amélie (duración: dos segundos), corte, se filma un plano general donde se observa a Amélie y a Madeleine observando al perro disecado de Madeleine (duración: tres segundos), corte, se filma un close up del perro disecado de Madeleine (duración: dos segundos), corte, se filma un over shoulder donde se enfoca en un primer plano a Amélie y en un segundo plano a Madeleine (duración: cuatro segundos), corte, se pasa de un close up del perro disecado hacia la foto del esposo de Madeleine utilizando la cámara al hombro (duración: cinco segundos), corte, se filma un over shoulder donde se enfoca en un primer plano a Madeleine y en un segundo plano a Amélie (duración: un segundo), corte, se filma un close up enfocando a Amélie cuando ella hace a levantarse de la silla (duración: dos segundos), corte, se filma un plano americano enfocando a Madeleine mientras saca de un mueble las cartas que le escribió su marido y se filma un zoom in hacia las cartas. (duración: cuatro segundos), corte.
Parte 2. Se filma una toma semisubjetiva enfocando en un primer plano a Madeleine mientras le lee una de las cartas a Amélie (duración: seis segundos), corte, se filma un primer plano medio enfocando a Amélie (duración: cuatro segundos), corte, se filma un plano medio mientras Madeleine sigue leyendo la carta y se acerca a la cámara con un tilt up hasta llegar a un primer plano medio (duración: siete segundos), corte, se filma un close up de Amélie (duración: seis segundos), corte, se filma un close up enfondo a Madeleine mientras termina de leer la carta (duración: nueve segundos), corte, se filma un primer plano medio enfocando a Amélie duración: cuatro segundos), corte, se filma una toma semisubjetiva enfocando en un primer plano a Madeleine y en un segundo plano a Amélie (duración: tres segundos), corte, se filma un primer plano medio enfocado en Amélie (duración: tres segundos), corte, se filma un close up enfocado en Madeleine (duración: tres segundos), corte, se filma un over shoulder enfocado a Madeleine y en segundo plano Amélie (duración: tres segundos), corte, se filma un primer plano medio enfocado en Amélie (duración: tres segundos), se filma un over shoulder enfocando en un primer plano a Madeleine y en un segundo plano a Amélie (duración: 5 segundos), corte, se filma un primer plano medio de Amélie (duración: 3 segundos), corte, se filma un close up enfocando a Madeleine (duración: dos segundos), corte, se filma un primer plano medio enfocado en Amélie (duración: dos segundos), corte, se enfoca un over shoulder con un primer plano enfocado en Madeleine y un segundo plano enfocado a Amélie (duración: cuatro segundos),corte, se filma un plano de detalle de la bolsa de frijoles en donde Amélie está metiendo su mano, se puede observar una vista lateral (duración dos segundos), corte, se puede observar un Medium close up de Amélie sorprendida por el abarrotero, con un ángulo neutro, (duración dos segundos),corte, se filma un plano médium close up del abarrotero, con un ángulo neutro y una duración de tres segundos, corte, un plano médium close up de Amélie hablando con un ángulo neutro (duración tres segundos), corte, se filma un plano panorámico general de la abarrotería y una parte del pueblo con un ángulo de contrapicada y una duración de cuatro segundos, corte.
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ResponderEliminar“Análisis de tomas, planos y encuadres. Nicole Quesada Miranda.
ResponderEliminarCarné: 2020036945. Le fabuleux destin d'Amélie Poulain (2001). 35 milímetros.
Tiempo aproximado: Del minuto 3 con 41 segundos al minuto 7 con 34 segundos.
Dirección: Jean-Pierre Jeunet
Parte1.
La escena inicia con un dolly in al padre de Amelie y finaliza con un primer plano de este, corte, ocurre un travelling lateral seguido de un plano conjunto del señor Poulain y la persona junto a él en los baños, corte, la cámara apunta hacia las mujeres en un ángulo neutro y seguidamente realiza un paneo hacia la derecha con un ligero tilt up hacia un primer plano de Raphael seguido de un crane down hacia las sandalias de este, corte, sucede un crane seguido de un plano completo de Raphael saliendo de la piscina, corte, sucede un tilt down seguido de un tilt up de Raphael arrancando el papel tapiz, corte, ocurre un ligero travelling con dolly del padre de Amelie limpiando zapatos, corte, se aprecia un plano detalle y una toma un poco picada de las herramientas, corte, cámara fija con plano general de Rafael en la bodega, corte, plano medio de Raphael frente a la mesa, inicia la escena con un dolly in a la madre de Amelie seguido de un primer plano de esta, corte, ocurre un crane up de la madre de Amelie en la bañera, corte, seguidamente se produce un plano detalle de las manos de la señora Poulain, corte, inicia una escena con un dolly in al vendedor, corte, a continuación un primer plano de la madre de Amelie, corte, continua una toma detalle de la mano de la señora Poulain tomando una fruta, corte, y se continua con un primer plano de esta, ocurre un ligero tilt up en sincronía con la cabeza de la señora cuando la levanta junto a un primerísimo primer plano de su rostro, corte, plano americano del patinador del televisor, corte, con una toma picada se observa a la señora puliendo el piso, corte, con otra toma picada y la cámara fija la señora vacía su bolso, corte, sucede un travelling con dolly de la señora guardando sus cosas, corte.
ResponderEliminarParte2.
Inicia la escena con un dolly out que finaliza con un plano conjunto de Amelie y su padre, corte, primer plano del padre de Amelie, corte, continua un primer plano del rostro de Amelie, corte, se aprecia un plano conjunto de Amelie y su madre seguido de un muy ligero dolly in, corte, ocurre una toma picada de Amelie y su amigo imaginario, corte, se efectúa una toma ligeramente picada al “disco de vinilo”, corte, sucede un dolly in de la vecina en la cama y Amelie en una toma conjunta y se finaliza con un ligero paneo a la derecha y un suave tilt down hacia Amelie en un plano americano, corte, ocurre un zoom in al pez, corte, sucede un dolly in seguido de una toma contrapicada apuntando a Amelie, corte, continua una toma picada con un plano holandés hacia la madre de Amelie sentada en el sillón, corte, zoom in con una toma ligeramente contrapicada hacia Amelie gritando, corte, toma cenital de la madre de Amelie intentando sacar al pez, corte, toma picada a Amelie, corte, plano objetual debajo de la cocina con la madre de Amelie intentando sacar al pez, corte, continua un travelling semicircular de Amelie, corte, ocurre un plano objetual detrás de Amelie y su madre y con el señor Poulain elevando la cocina, corte, se observa un dolly out con un ligero tilt up de la pecera seguido de un primerísimo primer plano del rostro de la madre de Amelie, corte, ocurre un crane down con un gran plano general de Amelie y su madre en el puente seguido de una toma contrapicada de la madre lanzando al pez, corte, sucede un plano detalle con toma picada del pez en el agua, corte, continua en un primer plano de Amelie en la barandilla del puente, corte, continua con una toma picada al pez, corte, sigue en una toma picada al pez en plano detalle, corte, toma contrapicada a Amelie en un primer plano, corte, toma cenital de la madre de Amelie arrojando la pecera al río. Inicia una escena con un dolly in hacia Amelie y finaliza en un plano holandés, corte, toma contrapicada de la niña tomando una fotografía, corte, ocurre una toma picada a Amelie con un pequeño paneo hacia la derecha, corte, continua otra toma contrapicada de Amelie tomando otra fotografía.
(Parte 1) Análisis de tomas, planos, ángulos y aparatos. Joseph Tenorio Pereira. 2019064588. Le fabuleux destin d'Amélie Poulain (2001). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 30 con 26 segundos al minuto 32 con 29 segundos. Dirección: Jean-Pierre Jeunet
ResponderEliminarLa escena comienza con una toma de seguimiento (travelling) con steadycam detrás de Dominique mientras este camina por el mercado, a primer plano medio, corte, se pasa a cuatro planos de detalle sucesivos de Dominique cortando y destazando un pollo, en el último de ellos ocurre un tilt up que culmina en un primer plano de Dominique saboreando el pollo, corte, nuevamente se tiene una toma de seguimiento con steadycam a Dominique mientras este camina por el mercado, pero esta vez desde el frente y a plano medio corto, corte, se pasa a un plano general medio de Dominique observando una cabina telefónica, simultáneamente se tiene un ligero travelling circular con Dolly alrededor de Dominique, corte, se hace ahora una toma con un primer plano medio de Dominique confusamente viendo alrededor, la cual se transforma en una toma de seguimiento con Dolly in conforme Dominique ingresa a la cabina telefónica, corte, se pasa a una toma lateral en primer plano de Dominique acercándose al teléfono, momento en el cual ocurre un ligero paneo a la derecha, en el momento que Dominique atiende el teléfono ocurre un corte y se observa por un corto tiempo un primer plano de Amélie sosteniendo otro teléfono, luego del cual ocurre un veloz tilt down conforme Amélie cuelga el teléfono, corte, se regresa a un primer plano de Dominique viendo el teléfono, en la misma toma ocurre un tilt down que culmina en un plano de detalle de la caja que Amélie colocó en la cabina telefónica, luego de que la caja es tomada por Dominique ocurre un corte que pasa a una toma de plano medio corto con un ligero ángulo picado en la cual Dominique inspecciona la caja, simultáneamente se da un ligero tilt down, corte, se muestra un rápido primero plano de Amélie observando a Dominique desde otra cabina que luego de un corte vuelve a mostrar a Dominique sacudiendo la caja en un ligero plano holandés, corte, se hace un plano de detalle mientras Dominique abre la caja, pero justo cuando lo hace se da un corte que regresa al ligero plano holandés donde Dominique ve los contenidos de la caja y mira rápidamente hacia atrás, corte, se muestra ahora una toma que comienza con un plano medio corto de Amélie, pero por medio de un zoom in se transforma en un primer plano de Amélie observando a Dominique, corte, se pasa a un plano de detalle con los contenidos de la caja y en el momento que Dominique toma una estatuilla de una bicicleta se pasa a un primer plano con un ligero ángulo contrapicado de Dominique, el cual comienza a llorar y una vez más mira detrás suyo, luego ocurre un flashback (cambio a blanco y negro) en el que se muestra a Dominique de niño en un plano medio corto jugando con sus bicicletas miniatura de juguete, corte, se muestran imágenes de un torneo de ciclismo real durante 3 segundos, corte, se pasa a una toma que comienza con un plano americano de la tía de Dominique colgando ropa, pero luego tiene un zoom out a través de un agujero en la pared que culmina en un primerísimo plano de Dominique, revelando que antes del zoom out se trataba de una toma subjetiva de Dominique observando a su tía a través del agujero, corte, se pasa a un plano conjunto (group shot) de Dominique y otros niños jugando a las canicas, corte, se tiene ahora una toma en plano holandés con un primer plano medio de Dominique celebrando su victoria en el juego de canicas, corte, se hace ahora una toma de plano general medio y en ángulo picado de Dominique recogiendo las canicas que gano, corte, se pasa a un plano general medio y plano conjunto de Dominique aún juntando las canicas y los demás niños observándolo, corte
(Parte 2), se muestra un rápido primer plano medio con un ligero ángulo contrapicado de uno de los niños, molesto por la pérdida de sus canicas, corte, se pasa a un plano conjunto con ángulo picado de otros dos niños, uno en primer plano y el otro en plano medio corto, ambos tristes por la aparente pérdida de sus canicas, corte, se pasa a una toma que inicia con un plano de detalle del bolsillo de Dominique conforme este lo llena de canicas, pero rápidamente ocurre un tilt down conforme Dominique extiende su mano para tomar más canicas, corte.
ResponderEliminarParte 1 “Análisis de tomas, planos, ángulos y aparatos. Brandon Víquez Vindas. 2020034651. Le fabuleux destin d'Amélie Poulain (2001). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 18 con 49 segundos al minuto 20 con 46 segundos.
ResponderEliminarLa toma inicia en el puesto de Collignon con un plano detalle con ángulo neutro, donde se observan los frijoles rojos y la mano de Amelie introduciéndose lentamente en el saco, corte, se muestra un primer plano medio de Amelie, corte, se muestra primer plano medio de Collignon, corte, se muestra otro primer plano medio de Amelie hablándole a Collignon, corte, se muestra un plano panorámico del puesto de Collignon, corte, se muestra un primer plano de Collignon seguidamente de un paneo hacia la izquierda mostrando a primer plano a Lucien, corte, se muestra un primer plano medio de Amelie sonriéndole a Lucien, corte, se da un plano medio donde se presentan los productos del puesto, a Amelie, Collignon, una señora y a Lucien, corte, se vuelve a enseñar un plano medio en donde Amelie le sigue sonriendo a Lucien, pero en cuanto ve a Collignon su rostro cambia, corte, se da un plano medio de Collignon mirando a Amelie y posteriormente a Lucien, corte, se muestra otro plano medio de Lucien escuchando los insultos de Collignon sin estar arrepentido, corte, se muestra un plano panorámico de nuevo del puesto con Amelie, Collignon, Lucien y la señora, corte se da un primer plano de Collignon insistiendo con sus insultos hacia Lucien, corte, vuelve con un primer plano en el cual se logra denotar como Lucien se siente un poco apenado, corte, vuelve con un primer plano de Collignon, aparece otro plano medio en el que sale Amelie sosteniendo su sombrilla y demostrando su enojo por Collignon, corte, de nuevo se muestra un primer plano de Collignon, corte, se vuelve a mostrar un primer plano de Lucien, corte, se muestra un primer plano medio de Amelie demostrando empatía hacia Lucien, aparece un primer plano de Collignon en cual le entrega un papel a Amelie para que vaya a ver a su madre, repetidamente se vuelve a dar un primer plano de Collignon, corte, y termina con un primer plano medio de Amelie demostrándole su gratitud al hombre.
Parte 2 “Análisis de tomas, planos, ángulos y aparatos. Brandon Víquez Vindas. 2020034651. Le fabuleux destin d'Amélie Poulain (2001). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 18 con 49 segundos al minuto 20 con 46 segundos.
ResponderEliminarNueva toma que inicia con un tilt down con un plano panorámico, seguidamente de un ángulo de contrapicada, con una pequeña parte de travelling left con Dolly, dirigido a Amelie en el cual se acerca para recoger un par de piedras, corte, Se muestra un primer plano medio del señor Collignon en el cual se encuentra sentado en una silla y menciona el nombre de Bretodeau, después se muestra un primer plano de Amelie con el fondo del patio y Amelie se le encuentra confundida mientras bebe, corte, se presenta un primer plano medio del señor Collignon en el cual se acerca a la cámara para despejar la duda de Amelie, corte, se observa un plano general medio en cual se puede apreciar el patio de los Collignon, la casa donde residen y un enorme puente, corte, se da un primer plano medio junto con un ángulo de over shoulder en el cual el hombro de Amelie se muetra en primer plano y los señores Collignon en segundo plano, seguido de un ligero tilt down para captar bien a la señora, corte, se muestra un primer plano medio de Amalie en el cual se asusta debido a el sonido repentino, y vuelve a retomar la toma del over shoulder en el cual el señor le reclama a la señora por el café, corte, se da un primer plano medio del señor en el cual se le encuentra molesto, corte, se presenta un primer plano de la señora en el cual le cuenta una anécdota a Amelie, corte, se vuelve a apreciar un primer plano medio del señor reclamándole a la señora, corte, regresa al primer plano de la señora cuando continúa con su anécdota, corte, se muestra a Amelie con un primer plano medio en donde se encuentra un poco incómoda, reitera con el primer plano medio con ángulo de over shoulder donde se muestran las tres personas dialogando, corte, se da un primerísimo plano del señor donde no se le ve del todo su cabeza y hace una contestación hacia Amelie, corte, se da un primer plano en el cual Amelie se acerca un poco para responderle al señor, corte, se da un primerísimo plano en donde el señor se ríe por el comentario de Amelie. Fin del análisis.
Análisis de tomas, planos, ángulos y aparatos. Kevin Uriel Cárcamo Galeano. 2020036717. Le fabuleux destin d'Amélie Poulain (2001). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 3 con 20 segundos al minuto 7 con 25 segundos. Dirección: Jean-Pierre Jeunet.
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano general del padre de Amelie, se realiza un dolly in hasta llegar a un primer plano, corte, se da un desplazamiento con travelling hacia la derecha en un plano medio, corte, se procede a un plano medio de 2 señoras burlándose de Rafael, para seguidamente realizar un paneo hacia la derecha con un plano medio; se realiza un crane down enfocando los pies de Rafael, corte, se aprecia un till up con un plano general de Rafael saliendo de la piscina, corte, se filma un primer plano con un till down de Rafael arrancando el papel tapiz de la pared para seguidamente realizar un till up, corte, se prosigue con corto y lento travelling hacia la derecha mostrando a Rafael limpiando sus zapatos, corte, se muestra un plano medio con una cámara fija de Rafael ordenando sus herramientas, corte, se filma una toma con una cámara fija con primer plano, corte. Se prosigue con un gran plano general de la madre de Amelie, se realiza un dolly in hasta llegar a un primer plano, corte, se realiza un till up hasta llegar a un primer plano de Amandine, corte, se filma un plano medio con una cámara fija del verdulero con un leve zoom in, corte, se prosigue con un primer plano de Amandine, corte, se muestra una toma en primerísimo plano de Amandine dormida con un leve till up, corte, se muestra un plano completo con una leve tomada picada de Amandine limpiando el piso, corte, se muestra una toma picada de Amandine sacando objetos de su bolso, corte, se filma una toma con travelling hacia la derecha mostrando a Amandine ordenando los objetos en su bolso, corte, se muestra una toma en primerísimo plano de Amelie con un zoom out terminando en un plano conjunto al lado de su padre Rafael, corte, se procede a un primerísimo plano de Rafael, corte, se filma una toma de Amelie en primerísimo plano, corte, se muestra una toma en conjunto en un plano medio de Amelie y Amandine seguido de un leve zoom in, corte, se filma una toma picada de Amelie examinando a un cocodrilo, corte, se prosigue con una toma en primerísimo plano Amelie, corte, se filma un plano general de Amelie y la vecina, se realiza un zoom in hasta llegar a un plano medio de la vecina, se realiza un paneo hacia la derecha enfocando a Amelie, corte, se prosigue a una toma del pez de Amelie con un zoom in, corte, se filma un plano de detalle del pez en el piso, corte, se procede a un plano general de Amelie y con un dolly in se llega a un plano medio, corte, se procede a una toma picada de Amandine, corte, se filma una toma en primer plano para seguidamente realizar un zoom in hasta llegar a un primerísimo primer plano, corte, se filma un cenital de Amandine tratando de sacar al pez, corte, se prosigue con una toma picada de Amelie gritando, corte, se filma una toma de Amelie gritando primer plano con travelling hacia la derecha y al mismo tiempo un paneo hacia izquierda, corte, se filma una toma contrapicada de Rafael usando una gata para sacar al pez, corte, se prosigue con una toma del pez y se realiza un dolly out para llegar a un primerísimo primer plano de Amandine, corte, se filma un gran plano general de Amandine y Amelie, corte, se prosigue con una toma contrapicada en conjunto, corte, se prosigue con una toma picada en un plano de detalle del pez en el lago, corte, se filma una toma contrapicada en primer plano de Amelie, se prosigue a un cenital en movimiento mostrando a Amandine tirando una pecera al lago, corte, se filma un plano completo de Amelie con un dolly in hasta llegar a un primer plano, corte, se filma una toma contrapicada de Amelie tomando una foto, corte, se prosigue a una toma picada de Amelie.
Parte 2. Se prosigue a una toma picada de Amelie, corte, se muestra un plano de detalle de la mano de Amelie sosteniendo la cámara, corte, se muestra un plano general de Amelie, se realiza un dolly in para mostrar un close up con paneo hacia la izquierda,al mismo tiempo se realiza un zoom out de la espalda de Amelie,para finalizar la toma con un plano medio.
EliminarAnálisis de tomas, planos y encuadres. Sebastián Mora Sanchez. 2020056910. Le fabuleux destin d'Amélie Poulain (2001). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De la hora 1 minuto 21 con 15 segundos a la hora 1 minuto 24 con 40 segundos.
ResponderEliminarDirección: Jean-Pierre Jeunet
La toma empieza con un plan general del escritorio de Amelie con un ángulo de vista cenital el cual hace un traveling lateral a la derecha pasando por encima de Amelie, corte, fade in a otra toma con ángulo cenital de la sala de Amelie mientras hace un traveling a la izquierda hasta llegar a Amelie, corte, fade in a un plano general de la cama de Amelie en donde esta se encuentra acostada mientras la cámara hace un tilt down pasando a Amelie y un poco después al gato, corte a un plano general de Amelie en su baño con un angulo de vista cenital, el cual hace un tilt down y un traveling in muy ligeros cambiando la toma a un plano medio de Amelie con un angulo de vista picado. Todo esto se hace con una grua. Se hace un corte a un plano panorámico de Amelie dentro de un edificio mientras la cámara hace un traveling con Dolly a la izquierda, corte, se continua con un plano medio de Amelie en su casa al frente de una mesa con distintos papeles y una tijera, después de unos pocos segundo se hace zoom in ligero y Amelie comienza a cortar los papeles en cámara rápida, al acabar esto, se vuelve a hacer otro zoom in ligero y en este caso Amelie comienza a pegar lo cortado en otro papel, corte, a un plno general de edificio en donde ella escanea e imprime distintos papeles, en donde se hace un traveling in, corte, a un plano de un papel siendo remojado en té. Se hace otro corte a un angulo de vista picada de Amelie colgando el propio papel para secarlo, corte, a un plano general de Amelie secando con una secadora el papel, mientras la camara hace un traveling in hasta volverse un plano medio de la propia Amelie. Se hace un corte en donde se hace una toma subjetiva de la perspectiva de Amelie en un angulo de vista picada de Raymond Dufayel en donde este esta pintando. Se hace un corte a un primer plano de Amelie en donde sucede un ligero tilt up, al mismo tiempo Amelie saca un telescopio para observar a Raymond. Se vuelve a tomar la toma subjetiva de Amelie, corte a un primer plano de Amelie donde ella guarda el telescopio.
Sucede un corte a un primer plano de Raymond en donde se da la vuelta y saca unos binoculares. Cambia a una vista subjetiva del propio Raymond mirando a través de dichos binoculares al papel que Amelie puso a secar.
La siguiente tomo sigue con una centrada una puerta, esta se abre para mostrarnos un primer plano del Señor Colligno, corte a medio plano de Colligno sentándose y se hace un tilt down hacia sus pies mientras este intenta ponerse sus pantuflas, haciéndose también un zoom in hacia estas. Al logra ponérselas se hace un tilt up hacia su cara para terminar un primerísimo primer plano. Se hace un corte a otra puerta, en donde se enfoca en el torso de Colligno y se hace un tilt up hasta llegar a un primer plano de Colligno, corte a un plano general de su habitación haciendo traveling in hacia un lampara encendida. Se vuelve a hacer un corte a un primerísimo primer plano del Señor Colligno. Se vuelve a pasar al plano general de la lampara pero se continua haciendo un panning hacia la derecha enfocando otra lampara. Se hace un primerísimo primer plano del Señor Colligno.
“Análisis de tomas, planos, ángulos y aparatos. Nikholas Ocampo Fuentes. 2020061243. Le fabuleux destin d'Amélie Poulain (2001). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 13 con 35 segundos al minuto 19 con 49 segundos. Dirección: Jean-Pierre Jeunet.”
ResponderEliminarLa escena inicia con un gran plano general de la cuidad, seguidamente de ello se realiza un tilt down llegando a un primer plano medio a espaldas de Amelie realizando una toma semisubjetiva, corte, toma en picada a una pareja en la cama, corte, toma en contrapicada de un hombre, corte, primer plano medio de una pareja, corte, primer plano de una pajera, corte, toma con un ángulo visual cenital haciendo un primer plano del rostro de una mujer y de la espalda de un hombre, corte, primer plano del rostro de una mujer con un ángulo de visión neutro, corte, plano holandés de unas manos en una especie de vidrio, corte, primer plano del rostro de una mujer, corte, primer plano del rostro de una mujer y un hombre, corte, plano medio de una mujer en un escritorio, corte, plano medio de una pareja, corte, primer plano de un hombre y un primer plano medio de una mujer, corte, plano medio de una mujer y un hombre con un ángulo cenital, corte, plano medio de una mujer en la cama, corte, primer plano del rostro de una mujer, corte, primerísimo plano de Amelie, corte, primer plano de un televisor (duración diez segundos), corte, plano medio de Amelie viéndose al espejo, seguidamente se realiza un zoom in al rostro de Amelie llegando a un primer plano de ella, corte, camara subjetiva de Amelie, primer plano medio de Amelie, corte, primer plano de los pies con un ángulo de visión en picado, corte, primer plano del piso del baño en un ángulo paralelo al piso, corte, primerísimo plano de un azulejo roto con un ángulo de visión en picada, corte, plano medio de Amelie, Dolly in viendo un plano completo de Amelie y un tilt down, corte, primer plano de Amelie viendo el azulejo, corte, primerísimo plano del rostro de Amelie seguido de un travelling out de una caja, corte, plano seguido haciendo un travelling lateral izquiedo y un tilt up llegando a un plano medio corto de Amelie con un angulo contrapicada, crane up de la cámara con Amelie, corte, primer plano de la caja abierta en las manos de Amelie, corte, plano medio corto de Amelie, corte, primer plano de la caja abierta, corte, plano medio corto de Amelie, corte, primerísimo plano del televisor, corte.
(parte 2)
EliminarInicia la escena en un plano holandés y la se va realizando un travelling lateral derecho todo esto en un ángulo de visión cenital viendo a Amelie en un primer plano, corte, primer plano de Amelie tocando la puerta, plano medio de Madeleine al abrir la puerta (duración: dieciséis segundos), corte, plano medio de Madeleine, tilt down enfocando a Amelie en un plano completo, corte, over shoulder de Amelie y la Madeleine en un conversación, corte, primer plano de Amelie bebiendo, corte, continua el over shoulder, corte, vuelve un primer plano de Amelie, corte, continua la conversación en over shoulder intercalada en primeros planos de Amelie y Madeleine, corte, plano general del salón, corte, primer plano de un perro, corte, over shoulder de Madeleine, corte, primer plano del perro seguido de un travelling lateral derecho con un tilt up llegando a un primer plano de un cuadro, corte, conversación en over shoulder, corte, primer plano de Amelie, corte, plano americano de Madeleine con un travelling in a enfocando las cartas, corte, plano americano de Madeleine, corte, primer plano de Amelie, corte, plano medio de Madeleine leyendo la carta, tilt up llegando a un plano general de Madeleine, corte primer plano de Amelie en un angulo de visión en picada (duración: cinco segundos), corte, primer plano de Madeleine (duración: diez segundos), corte, primer plano de Amelie en un angulo de visión neutro, corte, plano americano de la señora, corte, primer plano de Amelie, corte, primer plano de Madeleine, corte, plano americano de Madeleine, corte, primer plano de Amelie, corte, plano americano de Madeleine, corte, primer plano de Amelie, corte, primer plano de Madeleine, corte, primer plano de Amelie, corte, plano americano de Madeleine, corte, primer plano de la mano de Amelie con frijoles, corte, primer plano de Amelie, corte, primer plano del abarrotero, corte, primer plano de Amelie, corte, gran plano general de la tienda de abarrotes, corte, primer plano del abarrotero, travelling lateral izquierdo enfocando a Lucian en un primer plano, corte, primer plano de Amelie, corte, plano general de la tienda de abarrotes, corte, primer plano de Amelie, corte, primer plano del abarrotero, corte, primer plano de Lucian, corte, plano general de la tienda de abarrotes, corte, primer plano del abarrotero, corte, primer plano de Lucian, corte, primer plano de Amelie, corte.
Parte 1. Análisis de tomas, planos, ángulos y aparatos. Jeycar Calderón Badilla. 2018107871. Le fabuleux destin d'Amélie Poulain (2001). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 49 con 26 segundos al minuto 53 con 15 segundos. Dirección: Jean-Pierre Jeunet.
ResponderEliminarAmélie acostada en su cama viendo fotos de un álbum, toma de paneo ascendente con plano general, luego primer plano de Amélie con trípode, corte, plano detalle al álbum de fotos, corte, plano medio de Amélie con trípode en ángulo normal, corte, de nuevo un plano de detalle a las fotos del álbum, corte, Amélie durmiendo en primer plano con cámara en trípode, corte, trípode con dolly in en un plano detalle a la televisión, corte, Amélie despierta, cámara monopie con paneo ascendente en plano medio, corte, paneo ascendente de plano detalle con steady cam, corte, Amélie baja las gradas, se hace un paneo hacia la derecha en primer plano bajo de travelling, luego cambia a plano medio en un tilt up y se hace un paneo hacia la izquierda con el travelling y pannig left, luego un pannig right y finaliza la toma con un tilt down cuando Amélie continúa bajando las gradas, corte, Amélie sale a la calle, se hace un travelling con dolly en paneo hacia la derecha en un plano general, corte, plano medio al Señor Collignon con cámara en trípode, corte, primer plano a Amélie con cámara trípode, corte, pasa a una toma en un primer plano al Señor Collignon con cámara en trípode, misma toma se pasa a un primer plano de nuevo a Amélie, corte, plano general desde las espaldas del Señor Collignon, corte, plano medio de frente al señor Collignon. En la misma toma, cambia a primer plano de Amélie, luego se da otro primer plano al ayudante de Collignon y sigue el primer plano a la señora que habla con Collignon, siguiendo en primer plano se filma ahora a Amélie mientras la señora discute con Collignon, se cambia de plano a plano medio al Señor Collignon junto a su ayudante, otro primer plano al ayudante. El ayudante se va y se da un plano medio a Collignon solo, después se le da una toma a Amélie en primer plano y otro primer plano al señor Collignon aún discutiendo con la señora, corte, plano general desde las espaldas de Collignon, después filmando al Señor Collignon en un plano medio, cambia la toma a el primer plano de Amélie, y se devuelve a Collignon en un primerísimo primer plano, regresa al primer plano de Amélie y ella se retira, corte, comienza en un plano medio convirtiéndose en un plano detalle en la bolsa de la suéter de Amélie, todo la toma en un travelling con dolly con paneo hacia la derecha, corte, steady cam hacia adelante acercándose a la cerrajería donde Amélie está entrando, corte, plano detalle a la cerradura de la puerta cuando Amélie inserta la llave, se da un pannig right y travelling con dolly con paneo hacia la derecha haciendo otro plano detalle a la bolsa de la suéter hasta que Amélie comienza a bajar las escaleras.
Plano medio corto a la señora vendedora de revistas con trípode, corte, primer plano a la señora, corte, esta vez filmando a la compradora en un primer plano también, corte, otro primer plano a la vendedora, corte, toma rápida en primer plano a la compradora, corte, plano medio corto a la vendedora con la compradora de espaldas, corte, otro primer plano a la compradora hasta que esta se retira, corte, primer plano a la vendedora de revistas de nuevo, corte.
Parte 2.
EliminarAmélie va entrando al restaurante donde trabaja, en una toma de plano de conjunto de ángulo normal, con steady cam y pandeo a la izquierda, corte, de nuevo plano de conjunto en trípode a la compañera de trabajo de Amélie y el señor que está en la barra, Amélie alejándose al fondo, corte. Primer plano al señor sentado en la barra, corte, plano en conjunto a las mesas del restaurante con la mesera de fondo, toma con trípode, corte, de nuevo se vuelve a un primer plano del señor sentado en la barra, corte, plano medio corto a la camarera del restaurante, corte, otro primer plano al señor, corte, plano medio en conjunto de la trabajadora y el señor mientras siguen conversando, toma con steady cam hacia el frente con ángulo lateral y haciendo un movimiento de cámara de tilt up muy leve, corte, plano medio corto de la que vende los cigarrillos con cámara en trípode, corte, toma general en conjunto con algunas mesas del restaurante y el puesto de cigarrillos al fondo, corte, cambio del enfoque de la cámara, del fondo de la parte de los cigarrillos a el señor que vuelve a ver a la que atiende en los cigarrillos, con un primerísimo primer plano, corte. Primer plano a Amélie y a la camarera en un ángulo de escorzo, corte, primer plano al señor en la barra, en ángulo frontal, corte, plano en conjunto de ángulo lateral, pasa a una toma de primer plano a la camarera y a Amélie de nuevo, con el mismo ángulo de escorzo, corte, de vuelta al primer plano del señor en la barra, corte, plano en conjunto mientras la mesera le hace un masaje al señor que toma café con un ángulo de plano holandés leve, corte, vuelve el primer plano al señor en la barra, corte, otra vez el ángulo de escorzo de Amélie y la camarera en primer plano, corte, de nuevo se filma a la mesera dándole la mano al señor con un plano en conjunto y cámara en trípode, esta vez sin ángulo holandés, corte, primer plano al señor de la barra mientras saca su manuscrito con ángulo frontal, corte, primer plano a la camarera que habla con el señor de la barra, corte, toma de plano medio al señor con chaqueta negra sentado en una mesa del restaurante filmado en un ángulo de escorzo, corte, plano medio corto a la que vende los cigarrillos en ángulo normal, corte.
Análisis de movimientos, tomas y planos de cámara. Monserrath Muñoz Gonzáles. 2020148642. Cinema Paradiso (1998). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 24 con 23 segundos al 32 con 58 segundos. Dirección: Guiseppe Tornatore.
ResponderEliminarPrimera parte: La primera toma es un travelin a la derecha enfocando a las personas caminar, del segundo árbol comienza a hacer un leve paneo a la derecha continuando con el travelin siguiendo al caballo, deja de hacer el paneo y el travelin continúa hasta quedar estático y hace un plano general de los fotógrafos, corte, se utiliza una grúa para tomar un ángulo picado del sacerdote y de “Toto”, corte, se hace un close up de “Toto” con cámara en mano se hace un leve tilt down y se realiza un pequeño zoom in a “Toto”, corte, se hace un plano general de Alfredo, corte, con cámara fija se hace un toma del sacerdote y de “Toto”,corte, se hace un plano medio de Alfredo, corte, comienza con un close up de “Toto” y pasa a un zoom out con un dolly grip, corte, se hace un close up de “ Toto”, corte, se hace un close up de Alfredo, corte se vuelve a un close up de “Toto”, corte, vuelve a hacer un close up de Alfredo, corte, se hace un close up de “Toto”, corte, se realiza un close up de Alfredo, corte, se hace un close up de “Toto”, corte, comienza con un ángulo picado y realiza un tilt up de la madre y la niña, queda en cámara fija, corte, se hace un plano medio de Alfredo, corte, se hace un ángulo picado, tilt up y se hace un leve zoom in, corte, pasa a cámara fija con un plano general, corte, se hace un plano detalle de las películas quemadas, pasa a un tilt up,corte, otro plano detalle de una fotografía quemada, corte, se hace un close up de Alfredo, corte, con cámara en mano se hace un leve tilt up y un muy pequeño paneo hacia la izquierda, corte, se hace un close up de Alfredo, corte, pasa a cámara en mano,corte, vuelve al close up de Alfredo, se pasa a close up de la madre y la hija, corte, vuelve a close up de Alfredo, regresa a close up de la madre, corte, se realiza un close up de Alfredo, corte, con cámara en mano se hace un leve movimiento en diagonal hacia abajo y a la derecha, corte, close up de “Toto”, corte, se hace un close up de la madre, corte, se hace un close up de Alfredo, corte, se hace close up de la madre, con cámara en mano lentamente se hace un movimiento en diagonal y hacia la izquierda,corte, se hace un close up de “Toto”, corte, se regresa a un close up de la madre, corte, vuelve el close up de “Toto”, corte, vuelve el close up de la madre, corte, regresa el close up de “Toto”, corte, se hace close up de la madre, corte, se hace nuevamente un close up de “Toto”, corte, otro close up de la madre, corte, cámara fija, corte, hace un traveling hacia la izquierda,corte, cámara fija nuevamente, corte, vuelve camara fija, corte, cámara fija de nuevo, corte, cámara fija del señor durmiendo, corte, toma de cámara fija de las personas caminando y buscando asiento, corte, cámara fija filmando al hombre tratando de mantener el orden, corte, cámara fija filmando a “Toto” mirar a Alfredo, corte, toma con cámara fija de Alfredo mirando a la gente, corte, vuelve a la toma de cámara fija de “Toto” mirando a Alfredo, corte, con cámara fija se hace un primer primerísimo plano de Alfredo detrás del muro negando la entrada de “Toto”, corte, se hace un close up de “Toto” pidiendo entrar, corte, vuelve a al primer primerísimo plano de Alfredo detrás del muro, corte, toma de close up de “Toto” decepcionado, corte,
segunda parte: toma de cámara fija molestando al señor dormido, corte, con una cámara fija se realiza un close up de “Toto” triste, corte, toma con cámara fija mostrando a la esposa de Alfredo, corte, se vuelve a hacer un close up de “Toto”, corte, con cámara fija se hace un plano medio de la esposa de Alfredo y se realiza un ligero paneo hacia la izquierda, corte, se vuelve a hacer un close up de “Toto”, corte, con cámara en mano hace un seguimiento a “Toto” haciendo un paneo de derecha a izquierda, corte, se hace un crane up de “Toto” subiendo las escaleras y seguidamente termina la toma en un plano de medio de él,corte, con un dolly in se filma la entrada a la sala de proyección luego hace un plano americano de Alfredo y termina con cámara fija, corte, se hace un close up de “Toto” tratando de hablar con Alfredo, corte, se hace nuevamente un close up de Alfredo, corte, nuevamente se hace un close up de “Toto, corte, regresa a un close up de Alfredo, corte, con cámara en mano se hace un plano general de “Toto” y Alfredo, corte, se hace plano detalle a las manos de Alfredo desenvolviendo su comida, corte, se hace un close up de Alfredo hablándole a “Toto” con ángulo contrapicado , corte, se vuelve al plano de detalle de las manos de Alfredo, vuelve nuevamente al close up de Alfredo con ángulo contrapicado, corte, se hace un overshoulder de Alfredo con leve ángulo picado para transmitir la perspectiva de Alfredo, corte, nuevamente se regresa al close up de Alfredo con una leve contra picada para tener una perspectiva de “Toto”, corte,con cámara en mano se hace un plano general de Alfredo y “Toto” finalizando con un ligero tilt up, corte, se hace un plano detalle de las manos de Alfredo, corte, se hace una toma con cámara fija con “Toto” a la derecha, corte, regresa al plano de detalle de Alfredo guardando su taza, corte, se hace nuevamente la toma con cámara fija de “Toto” a la derecha y muestran el brazo de Alfredo y pasa a ser un over shoulder, corte, se hace un close up de Alfredo con cámara en mano, corte, se regresa al overshoulder con un leve ángulo picado, corte, se hace un nuevamente un plano general de Alfredo y “Toto” hablando, corte, se vuelve a hacer un close up de Alfredo con un ángulo contrapicado, corte, se regresa al overshoulder de con un leve ángulo picado de la conversación de Alfredo y “Toto”, corte, se vuelve a hacer el close up de Alfredo con un ángulo contrapicado, corte, se regresa al overshoulder, corte, nuevamente se hace la toma del plano general de Alfredo y “Toto” luego con la cámara en mano se hace un leve tilt up para mostrar como Alfredo se levanta y luego levemente se hace un paneo a la derecha, corte, con cámara fija se filma a Alfredo en el “baño”, corte, con cámara fija se hace una toma de “Toto” tocando la perilla en un plano general , corte, se hace un plano detalle de la mano de “Toto” tocando la perilla, corte, se hace un close up de un cuadro, corte, se hace un plano general de “Toto”, corte, se hace un close up de las fotografías de la pared, corte, nuevamente se hace un close up de otras fotografías de la pared, corte, se hace una toma de un plano medio de “Toto” admirando las fotografías, corte, se hace un close up de Alfredo mientras le habla a “Toto”, corte, nuevamente se hace un plano medio de “Toto”, corte, se hace un plano detalle del proyector del cine, corte, con cámara en mano se hace un paneo hacia la derecha siguiendo a “Toto”, se realiza un leve tilt up y finaliza con un paneo hacia la izquierda y con un plano medio de “Toto”, corte, se vuelve a hacer un close up de Alfredo, corte, pasa a un plano americano de Alfredo y “Toto”, corte, se hace un plano medio de “Toto” con ángulo picado, corte, se regresa al plano americano, luego se realiza un pequeño paneo hacia la derecha seguido de un dolly in y termina con un plano americano de Alfredo.
ResponderEliminar“Análisis de tomas, planos y encuadres. Rair Darío Gómez Bernal. 2020067659. Cinema Paradiso (1988). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 50 con 37 segundos al minuto 53 con 21 segundos.
ResponderEliminarDirección: Giuseppe Tornatore
La toma inicia con un plano general del cinema incendiándose, mientras varias personas salen corriendo del mismo, corte, plano general, con vista de pajaro y con grúa, muestra a Toto corriendo hacia el cinema en medio de la gente, corte, plano americano con steadycam, siguiendo a Toto mientras corre entre la gente hasta que choca con una persona y cae al suelo, la cámara retrocede para ver como cae, corte, otro plano general del cinema y la gente corriendo, corte, close-up al rostro de Toto mientras se levanta, corte, full shot de Toto, quien se levanta del suelo, seguido de un traveling circular siguiendo a Toto mientras entra en el cinema y sube las escaleras, corte, contrapicado y tilt up que muestra a Toto subiendo las escaleras, corte, traveling circular que empieza con Toto llegando al segundo piso por las escaleras y entrando a una habitación en llamas, y termina en un plano medio de Toto llamando a Alfredo, corte, full shot de Alfredo inconsciente en el suelo, rodeado de llamas, corte, plano medio de Toto agarrando una manta, mientras pide ayuda, traveling físico mientras camina por detrás de una pared en llamas mientras se cubre con la manta, corte, close up a un cartel en llamas que se mueve con el viento, corte, full shot a Toto acercándose a Alfredo, cubierto con la manta, y lo agarra de las piernas, corte, plano americano de Toto, cubierto con la manta, iluminado por el fuego, mientras esta halando a Alfredo, corte, full shot al lugar donde se encontraba Alfredo, y se ve en un costado como su cuerpo sale de la escena lentamente de la escena, corte, plano americano de Toto, aun halando a Alfredo, se detiene a quitarse la manta, y luego sigue halando, corte, plano panorámico del lugar donde estaba Alfredo, tilt up que muestra las paredes, muebles y algunos artefactos en llamas, corte,
segunda parte: close up a un cartel quemándose, con el rostro de un hombre en él, corte, close up a un cartel en el mismo estado, pero con el rostro de una mujer, corte, plano panorámico con ángulo de ojo de hormiga, a unas personas aún impresionadas por el incendio, con el cinema en llamas a sus espaldas, corte, plano medio de las escaleras por donde Toto está arrastrando con mucha dificultad a Alfredo, corte, plano medio a Toto, que hala con mayor fuerza a Alfredo, quien parece haberse atorado, close up al rostro de Toto, mientras sigue halando a Alfredo, y muestra mayor preocupación y desesperación, corte, close up de como un carrete de película cae por las escaleras, corte, plano panorámico con ángulo de ojo de hormiga, un hombre se alfije y retuerce en el suelo, frente a la cámara, gritando por Alfredo, mientras las otras personas intentan ver dentro del cinema, corte, contrapicado de Alfredo en las escaleras, traveling in hacia Alfredo, cambia a un ángulo neutro, se muestra el rostro quemado de Alfredo mientras Toto lo agita intentando que despierte, tilt up a Toto, llamando ayuda mientras abraza a Alfredo, corte, close up al rostro de Toto, ya adulto, acostado, de noche e iluminado por la luz de la ventana, pensando en ese momento, corte, de vuelta en el recuerdo, colse up de Toto aun sobre Alfredo, llamando ayuda, corte, close up a la escultura de una virgen, en llamas, corte, de vuelta a Toto adulto, close up a su rostro, en la misma posición que la última vez, corte, close up a una pared del cine, con la decoración de la cabeza de un león, todo en llamas, corte, plano general de la fachada del cine quemada, y la gente viéndola, traveling out, que muestra a otras muchas personas en el mismo lugar, mientras el loco del pueblo se ríe y dice repetidamente “se quemó”, corte, plano panorámico desde el interior del cinema, totalmente quemado, se ve a la gente del pueblo a través del marco de la puerta, corte, panorámico del cinema y las personas viéndolo, mientras unos pastores y sus cabras pasan a sus espaldas, corte plano medio del sacerdote y la gente a su alrededor, mientras se pregunta quién podrá repararlo, Ciccio aparece en la escena de entre la gente, zoom in al rostro de Ciccio mientras fuma, y observa detenidamente el cinema.
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