- Título original
- Akelarre
- Año
- 2020
- Duración
- 90 min.
- País
España- Dirección
- Guion
- Pablo Agüero, Katell Guillou
- Música
- Maite Arrotajauregi, Aránzazu Calleja
- Fotografía
- Javier Agirre Erauso
- Reparto
- Productora
- Co-production España-Argentina-Francia; Sorgin Films, Tita Productions, Kowalski Films, Lamia Producciones, La Fidèle Production
- Género
- Drama | Siglo XVII. Brujería
- Sinopsis
- País Vasco, 1609. Los hombres de la región se han ido a la mar. Ana participa en una fiesta en el bosque con otras chicas de la aldea. El juez Rostegui, encomendado por el Rey para purificar la región, las hace arrestar y las acusa de brujería. Decide hacer lo necesario para que confiesen lo que saben sobre el akelarre, ceremonia mágica durante la cual supuestamente el Diablo inicia a sus servidoras y se aparea con ellas. (FILMAFFINITY)
- Premios
EspañaPablo Agüero, Katell Guillou
Maite Arrotajauregi, Aránzazu Calleja
Javier Agirre Erauso
Sorgin Films, Tita Productions, Kowalski Films, Lamia Producciones, La Fidèle Production
EspañaPedro Almodóvar
Alberto Iglesias
José Luis Alcaine
El Deseo. Distribuida por Sony Pictures Entertainment (SPE)
- Título original
- La isla mínima
- Año
- 2014
- Duración
- 105 min.
- País
- España
- Dirección
- Alberto Rodríguez
- Guion
- Alberto Rodríguez, Rafael Cobos
- Música
- Julio de la Rosa
- Fotografía
- Alex Catalán
- Reparto
- Raúl Arévalo, Javier Gutiérrez, Nerea Barros, Antonio de la Torre, Jesús Castro, Mercedes León, Manolo Solo, Jesús Carroza, Cecilia Villanueva, Salva Reina, Juan Carlos Villanueva
- Productora
- Atresmedia Cine / Atípica Films / Sacromonte Films
- Género
- Cine negro. Thriller | Policíaco. Años 80. Neo-noir. Crimen. Asesinos en serie. Secuestros / Desapariciones. Vida rural. Buddy Film
- Sinopsis
- España, a comienzos de los años 80. Dos policías, ideológicamente opuestos, son enviados desde Madrid a un remoto pueblo del sur, situado en las marismas del Guadalquivir, para investigar la desaparición de dos chicas adolescentes. En una comunidad anclada en el pasado, tendrán que enfrentarse no sólo a un cruel asesino, sino también a sus propios fantasmas. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Truman
- Año
- 2015
- Duración
- 108 min.
- País
- España
- Dirección
- Cesc Gay
- Guion
- Cesc Gay, Tomàs Aragay
- Música
- Nico Cota, Toti Soler
- Fotografía
- Andreu Rebés
- Reparto
- Javier Cámara, Ricardo Darín, Dolores Fonzi, Àlex Brendemühl, Javier Gutiérrez, Eduard Fernández, Elvira Mínguez, Silvia Abascal, Nathalie Poza, José Luis Gómez, Pedro Casablanc, Francesc Orella, Oriol Pla, Ana Gracia, Susi Sánchez, Àgata Roca, Carolina Meijer
- Productora
- Coproducción España-Argentina; Imposible Films / Trumanfilm / BD Cine / Canal+ España / Televisión de Galicia (TVG) / Televisión de Galicia (TVG) / Telefé
- Género
- Drama. Comedia | Amistad. Enfermedad. Perros/Lobos. Comedia dramática
- Sinopsis
- Julián y Tomás, dos amigos de la infancia que han llegado a la madurez, se reúnen después de muchos años y pasan juntos unos días inolvidables, sobre todo porque éste será su último encuentro, su despedida. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Campeones
- Año
- 2018
- Duración
- 124 min.
- País
- España
- Dirección
- Javier Fesser
- Guion
- David Marqués, Javier Fesser
- Música
- Rafael Arnau
- Fotografía
- Chechu Graf
- Reparto
- Javier Gutiérrez, Juan Margallo, Luisa Gavasa, Jesús Vidal, Daniel Freire, Athenea Mata, Roberto Chinchilla, Alberto Nieto Ferrández, Gloria Ramos, Itziar Castro, Vicente Gil, Luis Bermejo, Chani Martín, Mariano Llorente, Laura Barba
- Productora
- Morena Films / Movistar+ / Películas Pendleton
- Género
- Comedia. Drama | Comedia dramática. Discapacidad. Baloncesto. Deporte
- Sinopsis
- Marco, un entrenador profesional de baloncesto, se encuentra un día, en medio de una crisis personal, entrenando a un equipo compuesto por personas con discapacidad intelectual. Lo que comienza como un problema se acaba convirtiendo en una lección de vida. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Errementari aka
- Año
- 2017
- Duración
- 96 min.
- País
- España
- Dirección
- Paul Urkijo Alijo
- Guion
- Asier Guerricaechevarría, Paul Urkijo Alijo
- Música
- Pascal Gaigne
- Fotografía
- Gorka Gómez Andreu
- Reparto
- Kandido Uranga, Eneko Sagardoy, Uma Bracaglia, Itziar Ituño, Ramón Agirre, Josean Bengoetxea, Urko Olazabal, Almudena Cid, Zigor Bilbao, Maite Bastos, José Ramón Argoitia, Gorka Aguinagalde, Gotzon Sánchez, Iñigo de la Iglesia, Ander Pardo, Naia Garcia, Aitor Urcelai, Ortzi Acosta, Lisa Costanza
- Productora
- Gariza Produkzioak / Ikusgarri Films / Kinoskopic Film Produktion. Productor: Álex de la Iglesia
- Género
- Fantástico. Terror | Siglo XIX
- Sinopsis
- Han pasado 10 años desde de la primera Guerra Carlista de 1833. En un pequeño pueblo de Álava, un comisario del gobierno llamado Alfredo investiga un suceso que le lleva hasta una siniestra herrería en lo profundo del bosque, donde vive un peligroso y solitario herrero llamado Patxi. Los aldeanos de la zona cuentan oscuras historias sobre él relacionadas con robos, asesinatos y pactos demoníacos. Hasta que por casualidad una niña huérfana llamada Usue consigue colarse en la misteriosa herrería, destapando la terrible verdad que se esconde tras Patxi el Herrero. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Eva
- Año
- 2011
- Duración
- 94 min.
- País
- España
- Dirección
- Kike Maíllo
- Guion
- Sergi Belbel, Cristina Clemente, Martí Roca, Aintza Serra
- Música
- Sacha Galperine, Evgueni Galperine
- Fotografía
- Arnau Valls Colomer
- Reparto
- Daniel Brühl, Claudia Vega, Marta Etura, Alberto Ammann, Lluís Homar, Anne Canovas, Sara Rosa Losilla, Manel Dueso
- Productora
- Escándalo Films / Ran Entertainment
- Género
- Ciencia ficción. Fantástico. Drama | Robots. Distopía
- Sinopsis
- Año 2041. En un futuro no muy lejano, los seres humanos viven acompañados de criaturas mecánicas. Álex (Daniel Brühl), un reputado ingeniero cibernético, regresa a Santa Irene con un encargo de la Facultad de Robótica: la creación de un niño robot. Durante su ausencia, su hermano David (Alberto Ammann) y su novia Lana (Marta Etura) se han casado. La rutina de Álex se ve alterada de forma inesperada por Eva (Claudia Vega), la hija de Lana y David, una niña especial, magnética, que desde el primer momento mantiene una relación de complicidad con Álex. Juntos emprenderán un viaje que les precipitará hacia un final revelador. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Balada triste de trompeta
- Año
- 2010
- Duración
- 107 min.
- País
- España
- Dirección
- Guion
- Álex de la Iglesia
- Música
- Roque Baños
- Fotografía
- Kiko de la Rica
- Reparto
- Productora
- Coproducción España-Francia; Canal+ España, Castafiore Films, La Fabrique de Films, TVE, Tornasol Films
- Género
- Comedia. Drama. Thriller | Guerra Civil Española. Comedia dramática. Circo. Comedia negra. Años 70. Payasos
- Sinopsis
- En 1937, en plena guerra civil, tropas republicanas irrumpen en un circo, durante el espectáculo, para reclutar a sus empleados para luchar contra las tropas nacionales. Mucho tiempo después, en los últimos años del franquismo, dos payasos (Carlos Areces y Antonio de la Torre) luchan por el amor de una atractiva trapecista (Carolina Bang). (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- El buen patrón
- Año
- 2021
- Duración
- 120 min.
- País
- España
- Dirección
- Guion
- Fotografía
- Compañías
- Género
- Comedia. Drama | Trabajo/empleo
- Sinopsis
- Julio Blanco, el carismático propietario de una empresa que fabrica balanzas industriales en una ciudad española de provincias, espera la inminente visita de una comisión que decidirá la obtención de un premio local a la excelencia empresarial. Todo tiene que estar perfecto para la visita. Sin embargo, todo parece conspirar contra él. Trabajando a contrarreloj, Blanco intenta resolver los problemas de sus empleados, cruzando para ello todas las líneas imaginables, y dando lugar a una inesperada y explosiva sucesión de acontecimientos de imprevisibles consecuencias.
- Posición en rankings FA
- Premios
Priscilla Jiménez, Grupo 03, Akelarre (Ciclo de Cine Español), 2020.
ResponderEliminarVeronica Lizano Martínez, Grupo 3. Akelarre (2020)
ResponderEliminarArturo Quiros Ulloa , Grupo 3. El buen patron (2021)
ResponderEliminarCarol Salas Corde, Grupo 3. Akelarre (2020)
ResponderEliminarDiego Alvarado Pérez, Grupo 3, Campeones (2018)
ResponderEliminarSimón Calderón Rojas, Grupo 03, Dolor y gloria (2019)
ResponderEliminarValeria Esquivel Jiménez, Grupo 3. Akelarre (2020)
ResponderEliminarPilar Hernández Cole, grupo 03. Akelarre (2020)
ResponderEliminarAxell Méndez Rojas, grupo 03. Akelarre (2020)
ResponderEliminarAmilcar Ernesto Rodríguez Magaña, Grupo 03. Akelarre (2020)
ResponderEliminarEsteban Sevilla Urgellés, Grupo 3, Campeones (2018)
ResponderEliminarGabriel Calvo Castillo, Grupo 03. Campeones (2018)
ResponderEliminarSteven Montero Araya, Grupo 3. Akelarre (2020)
ResponderEliminarMauricio González Prendas, Grupo 03. Akelarre (2020)
ResponderEliminarLuis Ángel Meza Chavarría, Grupo 3. Akelarre (2020)
ResponderEliminarBeatriz Rebeca Díaz Gómez, Grupo 3. Errementari (2017)
ResponderEliminarGabriel García Rivera, Grupo 03. Akelarre (2020)
ResponderEliminarSebastián Calderón Segura, Grupo 03. Akelarre (2020)
ResponderEliminarSebastián Mena Villalta, Grupo 03. Akelarre (2020)
ResponderEliminarJefferson Conejo Fernández, Grupo 03. Akelarre (2020)
ResponderEliminarDavid Esquivel Pereira, Grupo 03. Akelarre (2020)
ResponderEliminarDaniela Martínez Cedeño, Grupo 3, Akelarre (2020)
ResponderEliminarJessica Alfaro Bonilla, Grupo 03. Akelarre (2020)
ResponderEliminarFabian Quiros Alpizar, Grupo 03, Balada triste de trompeta (2010)
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ian Rodríguez Núñez 2025079457.EVA (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 4 con 19 segundos al minuto 7 con 9 segundos
ResponderEliminarDirección: Kike Maíllo
La escena da comienzo con un gran plano general con una vista aérea, que nos muestra un paisaje con montañas, árboles los cuales están cubiertos de nieve y el avión se va acercando, para realizar esta toma se utilizó un helicóptero para realizar la filmación, corte, se cambia la vista y ahora se filma el avión desde la parte posterior con un gran plano general utilizando el helicóptero, corte, luego del corte ocurre un plano gran general aéreo con helicóptero en donde la cámara realiza una picada con paneo hacia la izquierda para seguir al avión , haciendo el aterrizaje en un aeródromo, corte, luego hay un plano general con cámara fija del avión en la pista, corte, a continuación, hay un plano medio de perfil del avión ya estacionado en el aeródromo, en el que se utiliza la cámara al hombro para mostrar la puerta abriéndose, corte, se hace un primer plano de David con cámara al hombro, corte, luego utilizando cámara al hombro con paneo a la derecha para filmar a Álex saliendo del avión, corte, volvemos al primer plano de David, corte, prosiguiendo con la escena se da lugar a un plano completo de perfil de Álex el cual esta saliendo del avión, donde se utiliza un stady cam con un leve till down y paneo a la izquierda para seguir el movimiento de Álex, en esta misma escena se logra observar un two shot plano general de Álex y David abrazándose, a continuación ocurre un corte, prosiguiendo con la escena, el plano es un primer plano donde Álex y David hablan donde se utiliza una secuencia de overshoulders, se da un corte el cual da lugar a tres tomas separadas por cortes de plano general del pueblo haciendo uso de la grúa. Corte, luego hay un plano general con grúa haciendo una contrapicada de un carro pasando por la carretera, corte, donde hay un two shot primer plano con dolly grip de Álex y David dentro del auto, corte , se da un group shot plano general con doggy cam en el carro de la gente en el pueblo, corte, se procede con una toma con cámara al hombro dentro del carro en un primer plano con una secuencia de overshoulders de Álex y David hablando, corte, dentro del carro se vuelve a observar un two shot primer plano con dolly grip de los personajes hablando, corte, se regresa a un overshoulder con cámara al hombro el cual muestra a Álex hablando, corte, luego hay un gran plano general con dron del pueblo lleno de nieve. Un corte da lugar a un group shot plano medio de los científicos y uno de los robots, esta es una toma con cámara al hombro haciendo un till down y un paneo a la derecha, corte, se procede con un group shot plano general de la gente en el patio nevado en el cual se utiliza una grúa la cual hace un leve movimiento hacia atrás. Luego, hay un corte, donde hay un plano general que utiliza una grúa para mover la cámara y no perder el carro, el cual se dirige a la universidad. Un corte ocurre y da lugar a un plano medio de Álex saliendo del carro, en la toma fue utilizada la cámara al hombro haciendo un paneo hacia la derecha , corte, se procede con un primer plano a través del vidrio de David con cámara al hombro, corte, luego da lugar a un primer plano de Álex abriendo la puerta del carro, aquí es utilizada la cámara al hombro, corte, se hace un primer plano con cámara al hombro de David hablando con Álex, corte, se regresa a el primer plano de Alex pero esta vez recogiendo su maleta, corte, de igual manera se vuelve a al primer plano de David hablándole a Álex, corte, nuevamente volvemos a la toma en primer plano de Álex el cual se acerca para escuchar a David, corte, rápidamente se hace de nuevo el primer plano de David, corte, se hace un primer plano de Álex llamando a su gato, se hace un till down, luego se hace un till up al momento de que Álex cierra la puerta y por último se hace un primer plano de David a través de la ventana mirando a Álex a través de la ventana.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Axel Smaikel Romero Elizondo 2025089817. Balada Triste de Trompeta (2010). 35 milímetros. Tiempo aproximado: A partir del minuto 0:43 hasta el minuto 02:11.
ResponderEliminarDirección: Álex de la Iglesia.
La toma inicia con un primerísimo primer plano en cámara fija del payaso feliz mirando a la cámara tarareando una melodía, corte, cambia a un three shot de cámara fija en un primer plano de tres niños riéndose de los chistes del payaso, corte, se vuelve a mostrar al payaso feliz con cámara estática en un primerísimo primer plano preguntando al publico sobre quién estará tocando la puerta, corte, se muestra un plano fijo de un group shot del público riéndose, corte, se abre la puerta y se da un plano over the shoulder fijo en el que el payaso feliz está de espalda y se muestra el rostro del payaso triste en primer plano, corte, se da un paneo de cámara a la izquierda para mostrar cómo todo el público se está riendo, corte, se da un two shot en primer plano fijo del payaso feliz y el payaso triste, corte, se vuelve a mostrar un three shot en primer plano con cámara fija de los niños riéndose de lo que acaba de pasar en el espectáculo, corte, se da un primer plano fijo de los dos payasos, corte, seguidamente se da un paneo de cámara hacia la derecha mostrando a 4 niños riéndose en primer plano, corte, se muestra un plano americano en una toma de un ligero ángulo en contrapicada de los dos payasos y se da una sacudida de cámara seguida de un dolly in hasta quedar en primer plano de los payasos, corte, se muestra un two shot en primer plano fijo con un poco de sacudida de cámara de dos niños intentando protegerse de los impactos, corte, se da un group shot del publico con un paneo de cámara hacia la izquierda y un poco de sacudida de cámara mostrando al público gritando asustado e intentando protegerse, corte, se da un primer plano fijo de los dos payasos hablando intentando buscar una distracción para que los niños no se asusten y continúan con su actuación, corte, se muestra un three shot con un muy ligero paneo de cámara hacia la derecha en primer plano de tres niños mirando a los payasos, corte, continua con un primer plano de los dos payasos cantando y se da un dolly out hasta terminar en plano americano con un pequeño ángulo en contra picada de ambos payasos en el que el payaso triste le desgarra la ropa al payaso feliz para que se muestre el vestido que llevaba por debajo del traje, corte, group shot de cuatro niños riéndose seguido de un muy corto paneo de cámara a la derecha, corte, ocurre un primer plano de los payasos en el que el payaso triste le quita el sombrero al payaso feliz y este comienza a lanzar agua por los ojos seguido de un ligero dolly out, corte, se muestra un group shot del publico aplaudiendo con un paneo de cámara a la derecha, corte, se da un plano medio con cámara fija de la puerta y los dos payasos corriendo alrededor de esta, corte, se continua con un group shot con plano fijo del publico riendo, corte, se da un plano general del escenario del circo en el que se usa un dolly in junto con un paneo a la izquierda y un poco de tilt up para quedar en un primer plano del payaso feliz, corte, ocurre una pequeña sacudida de cámara y simultáneamente se da un travelling vertical ascendente, con un dolly in desde los pies hasta quedar en primer plano del coronel, corte, se muestra un primer plano con cámara al hombro del coronel mientras este anuncia que los va a reclutar para el ejército, corte, se da un plano medio con cámara fija del coronel y se le acercan los dos payasos, corte, se da un over the shoulder fijo en un primerísimo primer plano del payaso triste preguntándole al coronel por qué la interrupción a su trabajo, corte, se muestra al coronel en un primer plano con cámara fija, corte, se da un primerísimo primer plano en cámara estática del payaso feliz intentando tranquilizar al otro payaso, (continua en el siguiente comentario)
corte, vuelve a haber un over the shoulder con cámara al hombro del coronel de espaldas y el payaso triste en primerísimo primer plano, corte, se da un primerísimo primer plano con cámara al hombro del coronel hablándole al payaso triste y diciéndole al payaso triste que se tendrá que ir con ellos.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Kimberly Nicole Ruiz Belloso 2025800024. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 47 con 44 segundos al minuto 50 con 27 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
Iniciamos con un plano medio con cámara al hombro de Ana posada en una ventana crane down y paneo a la izquierda, corte, plano medio de una chica lavándole al pelo a Ana, corte, primer plano con cámara fija de señora soplándole al fuego, corte, primer plano lateral con cámara fija de Ana, corte, primer plano con cámara fija de Rostegui, corte, primer plano lateral con cámara fija de Ana ,corte, primer plano con cámara fija de Rostegui, corte, primer plano cámara fija de Ana, corte, primer plano cámara fija de Rostegui, corte, primer plano lateral con cámara fija de Ana, corte, group shot plano general cámara al hombro de las chicas preparándose para salir, corte, plano general cámara al hombro avanzando de las chicas saliendo de casa desde la puerta, corte, primer plano cámara fija del consejero, corte, primer plano cámara fija de Ana, primer plano cámara fija de Rostegui, corte, primer plano cámara fija de pastor, corte, primer plano lateral con cámara fija de Ana, corte, primer plano lateral cámara al hombro de burro la cámara se acerca mientras se revela que Maider estaba detrás del burro, corte, primer plano lateral picado con cámara al hombro de una ventana tras la cual está Katalin, corte, plano medio lateral holandés con cámara al hombro acercándose a Maider con el burro, corte, primer plano lateral picado con camara al hombro de Katali saliendo por la ventana con un tilt up, corte, plano general picado con cámara fija de Katali saltando desde la ventana, corte, primer plano cámara fija de pastor, corte, primer plano lateral cámara fija de Rostegui, corte, primer plano lateral con cámara fija de Ana, corte, plano general con cámara al hombro de una cabra caminando hacia la cámara por unas rocas en el bosque, corte, gran plano general con travelling siguiendo a dos chicas caminando por el bosque, corte, plano medio con cámara al hombro de Oneka con la cabra, corte, primer plano lateral con cámara en trípode Ana hacia el final de la tomase hace un tilt up y paneo a la izquierda, corte, primer plano lateral de Rostegui cámara en tripode hace un tilt up, corte, primer plano de Ana camara en tripode hace un tilt up y paneo hacia la izquierda, corte, primer plano cámara fija de Rostegui, primer plano cámara fija de Ana, corte, group shot plano general dolly in hacia vestido amarillo, corte, primer plano de Ana cámara hace un crane down, corte, primer plano cámara fija de Rostegui, corte, primer plano cámara fija de Ana, corte, primer plano lateral de Rostegui cámara hace tilt down, corte, group shot gran plano general con dolly out de tres chicas por la montaña corriendo, dos van hacia la cámara y una sale del encuadre, corte, groupshot con dolly out de las chicas fuera de una casa de la cual sale otra, las cuatro siguen caminando, corte, primer plano de Ana silbando hacia la cámara que hace un crane up luego crane down y tilt up, corte, two shot primer plano con cámara haciendo crab derecho de Ana dándole de beber a María, corte, plano general con cámara al hombro de una Olaia dándole de beber a Maider pero con más distancia y fracasa, corte, primer plano de Maider tomando de la cantimplora cámara hace tilt down, corte, primer plano contrapicado cámara al hombro con crab hacia a la izquierda pasando por tres chicas, corte, primer plano de Ana dándole de beber a Katalin cámara hace tilt down y crane down, corte, primer plano cámara fija del consejero escribiendo, corte,
primer plano lateral con cámara fija de Rostegui, corte, primer plano lateral con cámara fija de Ana, corte, two shot primer plano con cámara al hombro de dos chicas hace tilt down hasta hasta plano general holandés de tela con hongos, corte, two shot primer plano de Ana ofreciendo un hongo a Katalin la camara se acerca y hace un paneo hacia la izquierda, corte, primerísimo primer plano de Olalia con una mano ofreciéndole un hongo cámara hace crane up con tilt down, corte, group shot plano medio con cámara al hombro de tres chicas del grupo comiendo hongos, corte, primer plano contrapicado con cámara al hombro de las otras tres chicas del grupo comiendo hongos.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, y movimientos de cámara. Santiago Torres Rodríguez 2024272021. La isla mínima (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 2 con 15 segundos al minuto
ResponderEliminarDirección: Alberto Rodríguez.
La toma inicia con un plano general de una bandada de pájaros volando, corte, ocurre un primer plano de uno de los detectives con una cara pensativa, corte, seguidamente ocurre un plano medio del otro detective de espalda donde al fonde se aprecia un tractor sobre el camino de tierra, corte, un three shot en plano general donde se aprecia a uno de los detectives caminar hacía el tractor donde esta el otro detective, corte, un dolly grip en primer plano de uno de los detectives en el tractor, corte, two shot en plano general de dos personas armadas caminando por la orilla de la carretera, corte, two shot en primer plano de dos personas en el tractor mirando sus alrededores, corte, un gran plano general donde se ve un parque de atracciones al fondo y pasa el tractor por enfrente, corte, un traveling con dolly con un ligero paneo izquierda donde se ven a los protagonistas caminar, seguidamente se detiene uno de ellos a mirar unas luces donde se hace un paneo derecha enfocando las mismas, corte, un traveling con dolly en primer plano donde se ven los dos protagonistas caminar, seguido de un paneo a la derecha donde se ve a los protagonistas de espalda en un plano general, corte, un group shot en plano general de los protagonistas en una recepción, corte, primer plano de una televisión donde están mirando unas manifestaciones, corte, group shot en plano general donde la recepcionista de la las llaves de la habitación, corte, un tilt up a primer plano de uno de los protagonistas mientas se está cambiando su camisa, corte, un plano a detalle de un crucifijo que contiene varias fotos pegadas en el, corte, un primer plano de uno de los protagonistas donde gira su cabeza a la izquierda, corte, plano medio del otro protagonista mientras en el fondo se observan fuegos artificiales, corte, primer plano del protagonista a un paneo izquierda donde toma con su mano el crucifijo, seguidamente un tilt down donde guarda el mismo en un cajón, corte, un plano medio donde el otro protagonista mira por la ventana los fuegos artificiales, corte, un primer plano donde se ve al protagonista hablar por teléfono, corte, un plano general de uno de ellos sentado comiendo en una mesa, corte, primer plano del protagonista hablando por teléfono, corte, plano general de la recepción donde unos guardas de seguridad pasan caminando por la misma, corte, two shot en primer plano donde los guardas hablan con uno de los protagonistas, corte, group shot de un plano americano donde los protagonistas comen mientras los guardas están de pie y una sirvienta en el fondo, corte, un overshoulder donde se ve al protagonista realizarle preguntas al guarda, corte, two shot en primer plano de los guardas hablando aun con ellos, corte, primer plano del protagonista mientas come, corte, un tilt up a primer plano donde los protagonistas están jugando en el parque de atracciones, corte, two shot en primer plano de los protagonistas hablando mientas juegan, seguidamente un zoom in a plano a detalle de uno de los protagonistas disparando el arma de juguete, corte, un plano general de las botellas del juego, corte, two shot en plano medio donde los mismos siguen jugando, corte, two shot a primer plano donde se ven jugando un poco mas de cerca,
corte, nuevamente plano general de las botellas donde se observa que no logran atinarle a ninguna, corte, three shot en plano medio donde un hombre le entrega un trago a uno de los protagonistas, corte, two shot en primer plano donde se ve uno de los protagonistas irse del juego, corte, plano medio de uno de los protagonistas que sigue en el juego que se queda tomando su bebida y se ve el juego en el fondo, corte, tilt up a primer plano donde el protagonista toma una pastilla, corte, group shot en plano general de unos hombres tomando y riendo en una mesa, corte, two shot en plano medio del bar tender enseñando una botella al protagonista y le sirve una cerveza, corte, plano overshoulder del protagonista mirando por la ventana, corte, traveling con dolly y un tilt up donde los protagonistas caminan por el pueblo, corte, plano general de un tanque de agua grafiteado, corte, traveling con dolly en primer plano de los protagonistas siguiendo su camino, corte, traveling con dolly en plano medio de espalda a los protagonistas donde continúan su camino y suben a un auto, traveling con dolly en plano general de un carro por un pantano.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Steven Montero Araya 2022081470. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 1:18:40 aproximadamente al minuto 1:27:00 aproximadamente.
ResponderEliminarLa secuencia comienza con un plano medio en cámara fija de Ana, centrando su torso oprimido por el corset. Corte. Se introduce un plano detalle fijo de los cordones que tensan la prenda, resaltando la presión. Corte. Aparece un primer plano en contrapicado de Ana, iluminada lateralmente, que enfatiza la tensión del momento. Corte. El corset finalmente se rompe en un plano detalle fijo, acompañado por el sonido del tejido desgarrado, lo que marca la liberación visual de la protagonista. Corte.
Inmediatamente después, se observa un plano general frontal en cámara fija del tribunal, que muestra la reacción de los inquisidores ante la acción. Corte. El inquisidor principal aparece en un primer plano fijo con iluminación cenital, destacando la dureza de su gesto. Corte. Posteriormente, la cámara regresa a un primer plano fijo de Ana, donde la luz lateral resalta su rostro y prepara la transición hacia el ritual. Corte.
El ritual comienza con un gran plano general panorámico en cámara fija del bosque. Corte. Mediante un tilt down con grúa, la cámara desciende desde la copa de los árboles hasta la hoguera central donde las mujeres se reúnen. Corte. Un plano medio lateral con paneo hacia la izquierda acompaña el círculo formado alrededor del fuego, mostrando la disposición espacial del grupo. Corte.
La secuencia se enriquece con la alternancia de escalas. Aparecen primeros planos de Ana en zoom in, que intensifican su presencia en el círculo, junto con planos detalle en cámara fija de manos entrelazadas, reforzando el vínculo colectivo. Corte. Un travelling circular con steadycam rodea a las mujeres mientras giran, integrando al espectador en la dinámica ritual. Corte.
Durante el desarrollo del ritual, se incluyen primeros planos de rostros en trance, iluminados por el fuego, y planos detalle de labios entonando cánticos. Estos encuadres, presentados en cámara fija y con cortes sucesivos, generan un montaje rítmico que fragmenta la acción en miradas, gestos y voces. Corte. Un plano general lateral con paneo hacia la derecha muestra la intensidad coral, subrayando la energía del grupo en torno a la hoguera. Corte.
Posteriormente, la cámara asciende en un plano contrapicado con grúa, mostrando a las jóvenes alzando los brazos hacia el cielo. Corte.
La acción se traslada a la punta de la montaña en un gran plano general panorámico en cámara fija, donde el grupo aparece reunido frente al mar. Corte. Un travelling lateral con dolly acompaña sus movimientos mientras bailan y cantan en el borde del precipicio. Corte. La secuencia intercala primeros planos fijos de rostros iluminados por la luz de la luna y planos detalle de manos levantadas, con cortes alternados que acentúan el frenesí colectivo. Corte.
El clímax llega con un plano general en cámara fija donde las mujeres se lanzan al vacío. El encuadre abierto permite observar simultáneamente el salto y la magnitud del paisaje. Corte. La última imagen muestra un plano general fijo de la antorcha encendida en el suelo, con el mar y la luna visibles al fondo, descentrados en la composición. La cámara permanece inmóvil unos segundos antes de dar paso a un corte directo a negro, que marca el final definitivo de la película.
Análisis de tomas, planos, ángulos, movimientos de cámara y aparatos. Carolina Montero Shum 2022437825. Truman (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 26 con 39 segundos al minuto 37 con 28 segundos
ResponderEliminarDirección: Cesc Gay
La toma inicia con un two shot en primer plano de Julián y Tomás comiendo en un restaurante con un ángulo fijo y Tomás preguntando el motivo por el cuál lo ignoraron corte, en un primer plano con cámara fija Julián le explica que es debido a su enfermedad corte, ocurre un primer plano de Julián levantándose de la mesa con un ángulo fijo corte, Julián se acerca a la mesa de sus conocidos en un primer plano con un tilt up y un paneo a la derecha con ángulo fijo corte, saluda a Gerardo y a su esposa en un primer plano con ángulo fijo y tilt up corte, se mantiene un primer plano de Julián con cámara fija y paneo hacia la derecha junto con un tilt up corte, la pareja conversa con Julián en un primer plano con cámara fija corte, se muestra a Julián en primer plano con ángulo fijo corte, Gerardo le pregunta en un primer plano con cámara fija si estaba comiendo ahí corte, Julián le responde en primer plano y ángulo fijo corte, se tiene un primer plano con la pareja justificándose en cámara fija corte, Julián se molesta por ser ignorado en un primer plano con cámara fija corte, se tiene un primer plano con la pareja incómoda en ángulo fijo corte, con cámara fija y un primer plano, Julián se aleja y es seguido con un paneo hacia la izquierda y un tilt down hasta pasar a un plano americano corte, se presenta un two shot en primer plano de Julián sentándose con Tomás en ángulo fijo con un leve paneo a la izquierda y recibe una llamada de Paula corte, se muestra un plano general con una toma crane con un ángulo picado suave con grúa descendente del teatro corte, se muestra un plano general del público y los actores de teatro con cámara al hombro corte, un group shot en primer plano con cámara fija corte, se muestra a Paula de espaldas conversando en primer plano y ángulo fijo corte, se muestra a Tomás conversando con Paula en primer plano y ángulo fijo corte, se muestra un plano general con los actores de teatro con cámara al hombro corte, se presenta un plano americano de Julián actuando con cámara al hombro corte, hay un group shot en primer plano en donde se encuentran observando la obra con ángulo fijo corte, sucede un dolly in suave hacia Tomás y Paula en un plano general entrando a un bar corte, se observa un plano medio de ellos conversando de espaldas con un dolly in muy tenue corte, pasa a un primer plano de ellos en ángulo fijo corte, primer plano de ella conversando con ángulo fijo y un tilt up suave corte, se cambia a un over shoulder de Paula con Tomás corte, siguen conversando de la vida de Paula en primer plano con movimiento cero corte, sucede un primer plano de Tomás con cámara fija corte, ella pregunta sobre la cita con el médico en primer plano y ángulo fijo corte, hay un two shot en primer plano de ellos con un tilt up y leve paneo hacia la derecha corte, Paula habla en primer plano y ángulo fijo corte, se muestra Tomás pensativo en un primer plano y cámara fija corte, en un primer plano ella enojada toma vino en ángulo fijo corte, Tomás angustiado en un primer plano y cámara fija corte, en un primer plano ella enfadada en ángulo fijo corte,
Segunda parte:
ResponderEliminarSe enfoca a Tomás dándole la razón en primer plano y ángulo fijo con paneo a la izquierda corte, Paula se enoja en un primer plano y ángulo fijo corte, en plano general se muestra que llega Julián y lo saludan mientras va sucediendo un dolly in tenue corte, aparecen bajándose del carro en un gran plano general con grúa descendente corte, Tomás entra a la habitación con dolly in muy leve con plano americano lateral corte, sucede un plano de detalle de Julián llamando, Tomás contesta el teléfono pasando con un tilt up a un primer plano de él con cámara fija corte, se tiene un plano completo de Tomás acostado con dolly in y una transición fade out corte, abre con un fade in a un gran plano general de un edificio corte, con ángulo fijo y plano general de una muchacha llevando un carretillo por el pasillo corte, Tomás abre la puerta en un plano general y empieza con una cámara fija, entra Julián con Truman y hay un paneo hacia la derecha junto con un tilt up y luego hay otro paneo más brusco hacia la derecha en donde Julián abre las cortinas y luego se devuelve a Tomás con un paneo hacia la izquierda en conjunto de un tilt down, luego Tomás se sienta seguido de un tilt down con un paneo ligero hacia la derecha y sucede un dolly in hacia él hasta llegar a un plano medio corto corte, se bajan del coche Tomás y Julián con un dolly in en plano general y paneo hacia la derecha corte, se muestra un plano general de los adoptantes de Truman en cámara fija corte, un two shot en plano medio de Tomás y Julián conversando con la señora corte, hay una toma subjetiva con un plano detalle de la Tablet con fotos del hijo de la señora corte, un two shot en plano medio de Tomás y Julián corte, pasa a un primer plano de la señora hablando en ángulo fijo corte, llega la esposa en un group shot de plano americano con un tilt down y ángulo fijo corte, primer plano de Truman con ángulo fijo corte, primer plano de la señora en ángulo fijo corte, primer plano de la esposa en ángulo fijo corte, primer plano de Julián con un tilt down cámara fija corte, primer plano de Truman feliz con ángulo fijo corte, luego enfoca a Julián con un seguimiento de su movimiento mostrado por medio de un tilt up y un tilt down leve.
ResponderEliminarPrimera Parte
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Mariana Fallas Fallas 2022080686. Eva (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 7 con 24 segundos al minuto 8 con 43 segundos.
Dirección: Kike Maíllo
La toma inicia con un seguimiento de Alex caminando hacia la cámara en un primer plano por medio de un steady cam, corte, la cámara cambia de posición y ahora se ubica de espalda a Alex continuando con un seguimiento a primer plano, durante la escena pasan tres chicas al lado de Alex y la cámara las enfoca realizando un paneo de derecha a izquierda, corte, posteriormente se muestra un seguimiento con steady-cam del gato de Alex en plano completo caminando junto a él, corte, la escena vuelve a Alex caminando en dirección a la cámara mientras se realiza un movimiento de seguimiento frontal con steady-cam en un plano medio.
La siguiente escena muestra un plano general realizado con cámara fija de Alex y su gato caminando en el pasillo, corte, se prosigue con un seguimiento de espaldas a Alex con steady-cam a plano medio, hasta llegar con la recepcionista en donde se realiza una breve toma en over-shoulder, corte, se ejecutan tomas de primer plano de Alex al acercarse a Dorothea mientras la saluda, corte, se muestra un primer plano de Dorothea mientras escucha a Alex preguntar por Julia, corte, se muestra nuevamente a Alex en primer plano mientras comienza a caminar en dirección al salón de clases, para seguir el movimiento se realiza un paneo de derecha a izquierda, corte, se muestra a Dorothea en un plano medio mientras comienza a moverse siguiendo a Alex advirtiéndole que no puede pasar, corte, ahora la cámara está fija mostrando un plano general del pasillo con Alex y su gato caminando en dirección a la cámara y Dorothea detrás de ellos, corte, se repite un movimiento de seguimiento con steady-cam a primer plano con Alex de espaldas caminando hacia la puerta del salón de clase, cuando Alex cruza la puerta la cámara cambia a un plano general de los estudiantes en el salón de clases, corte.
Segunda Parte
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Mariana Fallas Fallas 2022080686. Eva (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 7 con 24 segundos al minuto 8 con 43 segundos.
Ahora se muestra un primer plano de Alex mientras observa a Julia, corte, se muestra a Julia en un plano general con steady-cam mientras camina explicándole a los estudiantes sobre la prueba a realizar a los robots, corte, Alex es mostrado en un primer plano y comienza a caminar saliendo del cuadro por el lateral derecho, corte, se realiza un plano general con steady-cam de Julia con un paneo de derecha a izquierda siguiendo su movimiento hasta terminar en un two-shot saludándose, corte, se realiza un plano over-shoulder con Julia de espaldas a la cámara, corte, se muestra un plano general de dos estudiantes en el salón de clase y en la mesa el robot del caballo, corte, seguidamente la cámara cambia a un plano completo con ángulo picado del caballo de los estudiantes que comienza a presentar problemas, corte, se realiza una toma over-shoulder de Alex y Julia, corte, la toma inicia con la cámara realizando un primer plano del perfil del estudiante con desenfoque en el fondo, luego hace un tilt-down hacia un plano general del caballo que se encuentra sobre la mesa y seguidamente sube haciendo un tilt-up enfocando a Alex que se encuentra en el fondo, corte, se emplea nuevamente el recurso de over-shoulder en la conversación con Julia, Alex se encuentra de espalda en un plano medio, corte, se continua con una toma over-shoulder la posición cambia y Julia está de espalda en un ángulo medio, la cámara se centra el movimiento de Alex, corte, la cámara cambia y se realiza un plano general de Alex observando a la distancia los estudiantes, mientras se realiza un tilt-down bajando desde el rostro de Alex hacia el caballo en la mesa, corte, se muestra un plano general two-shot de los estudiantes experimentando problemas con el robot a cámara fija, corte, se realiza un plano medio de Alex mientras se sigue su movimiento con un ligero paneo a la izquierda, corte, la cámara muestra un primer plano de Julia, corte, con steady-cam se realiza un plano medio de Alex mientras se aproxima a la mesa en donde se encuentran los estudiantes, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. José Andrés Aguilar 2025081402. Eva (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 61 con 42 segundos al minuto 63 con 47 segundos.
ResponderEliminarDirección: Kike Maíllo
La toma inicia con un plano general con grúa de Alex caminando con Lana afuera del salón de eventos teniendo una ligera elevación y desplazamiento hacia la izquierda, corte, se muestra un gran plano general con cámara al hombro, en un principio en contrapicada, para después hacer un tilt down para enfocar a Alex y Lana caminando por el bosque, corte, ahora se muestra un plano medio con cámara al hombro de Alex y Lana, todavía caminando, haciendo un ligero paneo hacia la izquierda para seguir su movimiento. Se percibe un sutil movimiento hacia abajo, y la toma transiciona del plano medio y pasa a ser un plano general haciendo énfasis tanto en Alex y Lana como el entorno. Corte, ocurre un gran plano general con cámara al hombro, más adentrado en el bosque, con árboles obstruyendo la visibilidad de ambos personajes, todo esto mientras ocurre un ligero desplazamiento hacia la derecha, corte, se filma un primer plano con cámara al hombro de Lana, quien mira fijamente a Alex, corte, se muestra un “over the shoulder” con cámara al hombro enfocando a Alex con un primer plano, desde la perspectiva de Lana, quien la observa en silencio, corte, vuelve a ocurrir el primer plano con cámara al hombro a Lana con un sutil seguimiento a su cabeza, corte, una vez más se muestra la toma “over the shoulder” con cámara al hombro de Alex con ligeros movimientos característicos de este tipo de toma, corte, se da el primer plano con cámara al hombro de Lana, quien conversa con Alex sobre su estadía en el pueblo, corte, ocurre nuevamente el “over the shoulder” con cámara al hombro de Alex, quien medita su respuesta, corte, ocurre el primer plano con cámara al hombro de Lana quien hace un ligero movimiento de cabeza hacia abajo, la cámara sigue sutilmente su movimento, corte, se reitera el “over the shoulder” con énfasis en Alex, quien la observa en silencio y le hace una pregunta, corte, primer plano con cámara al hombro de Lana, quien sonríe, corte, nuevamente ocurre el “over the shoulder” con cámara al hombro de Alex, esta vez más corto, corte, se muestra un primer plano con cámara al hombro de Lana, quien sonríe y le contesta, corte, se da un “Over the shoulder” con cámara al hombro de Alex. Este la observa en silencio, y la cámara sigue levemente su movimiento mientras se acerca a Ana, corte, en esta ocasión, se da un “Over the shoulder” con cámara al hombro esta vez enfocando a Lana, mientras esta ve a Alex, corte, ocurre nuevamente un “over the shoulder” enfocando a Alex, quien permanece inmóvil para después besar a Lana. La cámara sigue su movimiento, corte, ocurre un “over the shoulder” haciendo un primerisimo primer plano de Alex y Lana besándose, corte, se muestra un “over de shoulder” diferente con cámara al hombro del beso entre los personajes, esta vez desde otra perspectiva. Lana se aparta, y se aprecia un primerísimo primer plano de Alex, quien la observa, corte, ocurre un “over the shoulder” con cámara al hombro haciendo un primer plano de Lana, quien niega el beso y se aleja, corte, se da un primer plano con cámara al hombro de Alex, quien hace ligeros movimientos con su cabeza, corte, se muestra un plano general con cámara al hombro de Lana corriendo de Alex. En consecuencia, Alex llama su nombre, corte, ocurre un plano medio de Alex con cámara al hombro, mientras ocurre un Traveling acercándose a Alex, donde su hermano David lo golpea, y se da un tilt down hasta terminar en un ángulo picado de Alex aturdido en el suelo, corte.
Primera parte. Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ignacio Molina Garita 2024099304. El buen patrón (2021). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 26:11 al minuto 29:33.
ResponderEliminarDirección: Fernando León de Aranoa
La toma inicia con un plano medio con un leve tilt up de Julio mientras sube las gradas de la empresa, continuado por un travelling con Dolly hacia la derecha que lo acompaña hasta iniciar su diálogo con Rubio. En ese momento, el encuadre cambia a un plano medio corto de ambos personajes cuando Julio se acerca ligeramente hacia la cámara. Acto seguido, la cámara realiza un paneo a la izquierda que sigue la interacción entre ellos, para luego pasar a un primer plano de los dos con travelling retro hasta que ingresan en la oficina y Julio queda fuera del cuadro, corte. Posteriormente aparece un plano medio de Julio colgando su abrigo, acompañado de un ligero tilt up con paneo a la izquierda que termina en un plano medio corto del personaje. A continuación, se ejecuta un pequeño tilt down que sigue el movimiento de Julio al inclinarse y un sutil tilt up cuando vuelve a incorporarse, corte. Después, se muestra un plano medio corto de Rubio, corte. Seguidamente aparece un plano medio corto de Julio, acompañado de un paneo hacia la derecha y un tilt down cuando gira para sentarse, corte. La secuencia continúa con un primer plano de Julio y un leve tilt up que acompaña el movimiento de su cabeza, corte. Seguidamente se da un plano general en cámara fija del exterior de un supermercado seguido de un paneo hacia la izquierda en plano general, manteniendo la altura de cámara constante, hasta un primer plano de Julio en su automóvil. La cámara mantiene el plano general mientras Julio gira su cuerpo hacia la puerta. Después se presenta un plano medio lateral en cámara fija de Julio inclinándose hacia adelante y abriendo la puerta del vehículo. La acción continúa en el mismo encuadre con un plano medio corto lateral mientras Julio se incorpora y comienza a salir por la puerta del automóvil.
Segunda parte. Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ignacio Molina Garita 2024099304. El buen patrón (2021). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 26:11 al minuto 29:33.
ResponderEliminarDirección: Fernando León de Aranoa
La cámara permanece estática y, en el mismo plano continuo, Julio avanza hacia el exterior. Despues se da un plano general con cámara fija, en el que se observa a Julio de espaldas caminando hacia el estacionamiento, saludando a Aurora. Sin cortes, la cámara mantiene el seguimiento en un plano general fijo del estacionamiento, donde Julio continúa alejándose hasta interactuar con Aurora, corte. Luego ocurre una toma over shoulder de la cara de Aurora y el hombro de Julio, corte. De nuevo se da una toma over shoulder de la cara de Aurora y el hombro de Julio, corte. Se da una toma de un plano general fijo ligeramente picado en el interior de una cafetería, donde se observa a Julio y Aurora sentados en una mesa frente a frente. Luego se da una toma over the shoulder de la cara de Julio y el hombro de Aurora, corte. Se da otra toma over the shoulder de la cara de Aurora y el hombro de Julio, corte. Seguidamente, se da una toma over the shoulder de la cara de Julio y el hombro de Aurora con un ligero tilt up para seguir el movimiento de la cabeza de Julio, corte. Se da otra toma over the shoulder de la cara de Aurora y el hombro de Julio, corte. Se da otra toma over the shoulder de la cara de Julio y el hombro de Aurora, corte. Seguidamente se da una toma over the shoulder de la cara de Aurora y el hombro de Julio, corte. Se da una toma over the shoulder de la cara de Julio y el hombro de Aurora, corte. Se da otra toma over the shoulder de la cara de Aurora y el hombro de Julio, corte. Ocurre una toma over the shoulder de la cara de Julio y el,hombro de Aurora, corte. Se presenta una toma over the shoulder de la cara de Aurora y el hombro de Julio, corte. Se da una toma over the shoulder de la cara de Julio y el hombro de Aurora, corte. Se da una toma over the shoulder de la cara de Aurora y el hombro de Julio, corte. Ocurre una toma correspondiente a un plano general fijo en un ángulo frontal a nivel de los personajes en el interior de la cafetería, donde se observa a Julio y Aurora sentados uno frente al otro en una mesa, corte. Se da una toma over the shoulder de la cara de Julio y el hombro de Aurora, corte. Seguidamente se da una toma over the shoulder de la cara de Aurora y el hombro de Julio, corte. Ocurre una toma over the shoulder de la cara de Julio y el hombro de Aurora, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Luis Guillermo Diaz Torres: EVA 2011. 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 42 con 35 segundos al minuto 47 con 32 segundos.
ResponderEliminarDirección: Kike Maíllo
La toma inicia con un plano medio de Alex conversando con julia mediante una toma de secuencia, con un ángulo frontal, el plano y ángulo se mantienen asta cambiar a un primer plano de Julia con ángulo lateral, corte, luego se muestra un primer plano de Alex con un ángulo de tres cuartos y una toma de secuencia, corte, inicia un primer plano de Julia con ángulo lateral y un steadicam, corte, se vuelve a un primer plano de Alex con ángulo lateral, corte, se pasa a un primer plano de Julia con ángulo de tres cuartos y una toma fija con steadicam, corte, se pasa a un plano medio con ángulo frontal y un leve paneo derecho, corte, se pasa a un plano general de espalda con una toma fija mediante un trípode y un ángulo frontal, corte, aparece un ángulo levemente en contrapicada, con una toma fija y un plano americano, de David bajando del auto, corte, se procede a un plano medio con two shot de Alex y Julia despidiéndose con un ángulo frontal, corte, Primer plano de Julia con ángulo frontal, corte, plano medio de David cerrando el carro con ángulo frontal y toma fija, corte, se pasa a un plano medio de Alex con ángulo frontal despidiéndose desde lejos de David, corte, plano general de David y Julia afuera del auto con ángulo frontal y toma fija, corte, se muestra a Alex desde un plano americano dándose la vuelta con un ángulo frontal y un leve steadicam, corte, se pasa a un plano medio de David entrando al auto con angulo levemente en contrapicada y un movimiento de cámara al hombro, corte, se muestra un steadicam de Alex a lo lejos caminando con plano general y ángulo levemente en picada, luego conforme se aleja, se realiza una toma panorámica oriental, y se pasa a un plano general de Alex en su oficina modificando las memorias y comportamientos del robot, con ángulo frontal, pasando a un movimiento de grúa con toma en picada, se cambia la toma a un paneo derecho de los recuerdos del robot en las esferas con ángulo frontal, corte, se muestra un plano general de Alex en una silla, viendo los recuerdos del robot, con un movimiento de tilt up, corte, se muestra una toma en picada con un two shot de Alex y David en un ángulo lateral de ambos a través de una ventana, corte, toma desde un primer plano de David con ángulo normal, corte, toma desde plano medio a Alex con ángulo normal, con toma fija, planos fijos intercalados de Alex y David en una conversación con ángulo frontal y primer plano, corte, se pasa a un plano general de Alex saliendo de casa, con ángulo frontal y trípode, corte, se pasa a un cámara al hombro de Alex en ángulo frontal y plano medio, paneo derecho con cámara al hombro y plano general con ángulo frontal de Eva lanzándole una bola de nieve a Alex, corte, toma de secuencia con cámara al hombro de primer plano de Alex en ángulo lateral, corte, plano americano de Eva con ángulo frontal y cámara al hombro, corte,
Parte II:
ResponderEliminarseguimiento en primer plano medio de Alex subiendo al auto con cámara al hombro, paneo izquierdo con primer plano de Eva a través del vidrio del carro con plano continuo y con ángulo leve de contrapicada, luego un paneo izquierdo y primerísimo primer plano de Alex en la parte delantera del carro, luego paneo derecho con ángulo frontal, y de nuevo paneo izquierda volviendo a primerísimo primer plano de Alex, con ángulo lateral, corte, se pasa a un ángulo en cenital de un primerísimo primer plano de Alex, corte, ángulo en contrapicada de Eva con plano general medio, y cámara al hombro, corte, ángulo en cenital de un primerísimo primer plano de Alex dialogando con Eva, situada arriba del auto, con toma de cámara al hombro, corte, plano general de Eva bajando de la parte externa del auto, con ángulo frontal y trávelin con toma fija, corte, movimiento Crane con grúa y ángulo en picada con un plano panorámico de una pista de hielo, seguido de un zoom it en picada, corte, se pasa a un trávelin lateral de Eva patinando en plano general y un ángulo neutro, corte, se muestra un plano medio de Alex y Eva con un ángulo levemente en contrapicada, con un trávelin lateral de ellos dos patinando, corte, plano americano de Eva y Alex sobre la pista de hielo con ángulo en contrapicada y toma lateral, corte,
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jimena Fernandez Gomez. Campeones (2018) 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 26:15, al minuto 28: Dirección: Javier Fesser
ResponderEliminarLa escena comienza con un plano completo en un dolly en travelling moviéndose a la derecha, de Marco y los jugadores donde él les da ordenes, a los jugadores, corte, ocurre un plano medio con cámara al hombro de Marco quien sigue dándole las explicaciones a los jugadores, corte, aparece un primer plano con cámara fija de Marín quien pregunta por una confusión que tuvo, corte, ocurre un plano medio con cámara al hombro de Marco respondiendo a Marín, corte, tenemos un primerísimo primer plano con cámara al hombro de Paquito quien intenta comunicarse pero Marco no le comprende, corte, ocurre un primer plano de Marco con cámara al hombro, quien intenta entender lo que dice Paquito, corte, ocurre un primerísimo primer plano con cámara al hombro de Paquito quien sigue hablando, corte, ocurre un primer plano de Marco con cámara al hombro, quien observa a Paquito hablar, corte, tenemos un primerísimo primer plano con cámara al hombro de Paquito, quien termina de hablar, corte, tenemos un primer plano de Marco con cámara al hombro quien no entiende lo que dijo Paquito, corte, tenemos un primer plano con cámara al hombro de Benito, quien pide la palabra, corte, tenemos un primer plano de Marco con cámara al hombro quien escucha a Benito, corte, tenemos un primer plano con cámara al hombro de Benito, quien explica lo que dijo Paquito, corte, tenemos un primer plano de Marco con cámara al hombro quien escucha a Benito, corte, tenemos un primer plano con cámara al hombro de Benito, quien sigue explicando lo que dijo Paquito, corte, ocurre un primerísimo primer plano de Paquito que suspira, corte, tenemos un primer plano con cámara al hombro de Benito, quien sigue explicándose, corte, volvemos a un primer plano de Marco con cámara al hombro quien sigue escuchando a Benito, corte, tenemos un primer plano con cámara al hombro de Benito quien sigue hablando, ocurre un primer plano de Marco con cámara al hombro quien interrumpe a Benito, corte, tenemos un primer plano con cámara al hombro de Benito quien escucha a Marco, corte, ocurre un plano general con un dolly hacia la izquierda de Marco y los jugadores corriendo, mientras Marco les da instrucciones, corte, ocurre un gran plano general con grúa haciendo un acercamiento a los jugadores y Marco corriendo alrededor de la cancha mientras Marco les sigue dando instrucciones, corte, ocurre un plano general con cámara en trípode son un paneo hacia la derecha donde se observa a los jugadores salir por la puerta mientras Marco y Paquito corren alrededor de la cancha, corte.
II Parte
ResponderEliminarCorte, ocurre un primer plano con stedicam que sigue a Marco quien sigue corriendo por el gimnasio mientras les da las cuentas, corte, tenemos un primer plano de paquito con stedicam quien es el único que aún sigue a Marco, corte, ocurre un primer plano con stedicam que sigue a Marco por la espalda mientras Marco sigue corriendo por el gimnasio, mientras esto ocurre el voltea y nota que solo sigue Paquito, corte, ocurre un primer plano con dolly de Marco mientras observa que el resto de jugadores no está, corte, ocurre un primer plano con cámara al hombro de Marco quien voltea a buscar a los jugadores, corte, ocurre un gran plano general con grúa en un ángulo en picada donde se puede observar todo el gimnasio, donde solo se encuentran Marco y Paquito, corte, ocurre un primer plano con cámara fija de Paquito quien observa a Marco, corte, tenemos un over the shoulder en primer plano con cámara al hombro de Marco quien pregunta a Paquito por sus compañeros, corte, ocurre un plano medio over the shoulder con cámara al hombro de Paquito quien busca dar respuesta a Marco, corte, ocurre un primer plano con cámara al hombro de Marco quien escucha a Paquito, corte, ocurre un over the shoulder en plano medio con cámara al hombro de Paquito explicando a Marco, corte, tenemos over the shoulder de un primer plano con cámara al hombro de Marco quien pregunta a Paquito si es el sobrino de la jueza, corte, ocurre un plano medio over the shoulder con cámara al hombro de Paquito, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Diego Alvarado Pérez - 2024150710. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 18 con 36 segundos al minuto 20 con 09 segundos
ResponderEliminarDirección: Javier Fesser
La toma inicia con con una transicion desde la oficina de Julio hasta la cancha de baloncesto donde se filma un plano americano a un ángulo neutro de todo el equipo donde se les ve serios y sin mostrar ningún tipo de emoción, corte, pasa a un plano medio corto de Marco Montes, el nuevo entrenador del equipo, donde se le ve con cara frustrada y sin ganas de estar ahí, corte, pasa a un primer plano de Marín con cara seria y sin reacción, corte, seguido de un over shoulder de los jugadores viendo al entrenador Marco Montes, quien se presenta ante el grupo, les dice que va a ser su nuevo entrenador y los ejercicios que van a realizar a continuación, corte, mientras Marco Montes sigue presentándose y dándoles indicaciones a los jugadores filman varios primeros planos a 3 jugadores diferentes con todos estos mostrando cara de sorprendidos, corte, vuelven a filmar otro primer plano de Marco Montes donde termina de hablar y se procede con un movimiento panorámico de la cámara enseñando donde las manos del entrenador agarran un balón de baloncesto y Marco Montes lo tira en dirección a los jugadores, corte, muestran un plano medio de los jugadores donde Juanma es golpeado en la cara por el balón que tira el profesor, corte, se filma un plano general desde atras del entrenador viendo la espalda de este y el frente de los jugadores desde un angulo contrapicado donde Marco Montes le pide perdon a Juanma por el golpe, corte, se vuelve a mostrar el mismo over shoulder de antes rapidamente, corte, se filma un plano medio de los jugadores donde todos estos hacen un gesto de defensa para protegerse del balón de baloncesto, corte, de nuevo se vuelve a mostrar el mismo over shoulder de antes rapidamente, corte, se vuelve a mostrar el plano medio de los jugadores con gesto de defensa pero este tiro Román empieza a avanzar en dirección al entrenador, corte, se filma un primerísimo plano de Román en angulo un poco contrapicado caminando en direccion al entrenador, y cuando ya Román pasa queda un primer plano de Marín y Paquito con gesto de defensa y cara curiosa de ver que va a hacer Román, corte, se filma un over shoulder desde el hombro de Román viendo la cara de Marco Montes quien está viendo para arriba a Román con cara de sorprendido y sucede un tilt down donde la cámara fila a Román quitarle el balón de las manos al entrenador y salir corriendo con ella donde la cámara tiene que hacer un movimiento panorámico para seguirlo, corte, se muestra un plano general del entrenador y el resto de jugadores viendo a Román sorprendidamente, corte, se filma un over shoulder desde el hombro de Marco Montes viendo a Roman encestar la canasta, corte, se vuelve a mostrar un plano general del entrenador y el resto de jugadores donde Marco Montes les dice que elijan una pareja cada uno y Sergio dice que el tiene novia, corte, se filma un primer plano del entrenador con cara frustrada, corte, se filma un primer plano de Jesús diciendo que es mentira lo que Sergio dice, corte, se vuelve a mostrar un primer plano de Marco Montes con cara de confundido, corte, se filma en primer plano a Sergio diciendo que tiene dos novias, corte, se vuelve a mostrar un primer plano de Marco Montes aun más confundido, corte, se vuelve a mostrar primer plano de Jesús discutiendole a Sergio de que solo es una novia, corte, otro primer plano de Sergio diciendo que si son dos novias, corte, otro primer plano de Jesús diciendo que es la misma, corte.
II Parte
ResponderEliminarCorte, se muestra primer plano del entrenador parando la discusion y nuevamente diciendo que cada uno elija una pareja, corte, otro primer plano de Jesús con cara confundida, corte, otro primer plano de Sergio diciendo que ya tiene novia, corte, otro primer plano del entrenador donde se escucha a Jesús insultar a la novia de Sergio, corte, otro primer plano de Jesús bastante rapido donde no dice nada, corte, otro primer plano del entrenador haciendo caras de confundido sin entender a que viene el insulto de Jesús, otro primer plano de Jesús repitiendo el insulto dicho previamente, corte, otro primer plano del entrenador con cara confundida y un poco de risa mientras se escucha a Sergio decir que el insulto si es verdadero pero que a él no le importa, corte, se muestra un primer plano de Sergio diciendo que para él está bien estar con la novia que está, corte, otro primer plano de Marco Montes escuchando la discusión, corte, primer plano de Jesús todavía discutiendo con Sergio, corte, primer plano de Sergio discutiendole a Jesús, corte, Primer plano de Jesús todavía discutiendo e interrumpe otro compañero diciendo que juega de alero para acabar la discusión, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Daniel Ulate Solera 2025082290. Eva (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 4 con 19 segundos al minuto 6 con 49 segundos.
ResponderEliminarDirección: Kike Maíllo.
La toma inicia con un plano panorámico de un avión volando sobre un bosque y montañas utilizando un helicóptero, se realiza un tilt down siguiendo el avión que se acerca a la cámara, corte, cambia a un nuevo plano panorámico fijo donde el avión se aleja de la cámara, corte, inicia un gran plano general y en picada de una pista de aterrizaje con edificios alrededor, el avión aterriza y la cámaro lo sigue con un paneo a hacia la izquierda, corte, cambia a un gran plano general fijo de la pista de aterrizaje en el que el avión entra en cámara mientras desacelera, corte, inicia un plano general fijo de la puerta del avión abriéndose, corte, cambia a un plano medio corto fijo de David, corte, inicia un primer plano con paneo a la derecha de Alex saliendo por la puerta del avión, corte, vuelve a primer plano fijo de David sonriendo al ver a Alex, corte, inicia un plano general con un leve tilt down de Alex bajando por la escalera del avión mientras el gato robot lo sigue, luego hace un paneo a la izquierda siguiendo a Alex y el gato que caminan hacia David con su carro detrás, cuando David y Alex están por encontrarse se realiza un dolly in hacia ellos y los personajes se abrazan, corte, ahora cambia a un Over the shoulder fijo con Alex hacia al frente y David dando la espalda, corte, sigue con un Over the shoulder fijo pero ahora con Alex dando la espalda y David de frente mientras hablan, corte, cambia una vez más el Over the shoulder fijo con David dando la espalda, corte. Inicia un gran plano general de una ciudad donde se ven los tejados de los edificios y al horizonte el bosque y con un ligero tilt up, corte, cambia a un gran plano general fijo de los edificios de la ciudad más cerca que la toma anterior, corte, pasa a un gran plano general fijo de la ciudad donde de nuevo se ven los tejados de los edificios, corte, pasa a otro gran plano fijo de las calles de la ciudad, se ve una estatua y las personas caminando, corte, pasa a un two shoot de David y Alex dentro del carro visto desde una de las ventanas, David en un plano medio corto y Alex en primer plano fijo, filmado con un grip en el auto, corte, pasa a un gran plano general de las calles de la ciudad filmando desde un punto de vista de dentro del carro en movimiento utilizando doggie cam, corte, cambia a una contrapicada en primer plano fijo de David conduciendo, filmado desde los asientos traseros del auto con cámara al hombro, corte, cambia a un primer plano fijo de Alex desde el punto de vista de los asientos traseros con cámara al hombro, corte, de nuevo cambia a contrapicada en un primer plano fijo de David conduciendo el auto y visto desde atrás usando cámara al hombro, corte, vuelve a un primer plano fijo de Alex con cámara al hombro visto desde los asientos traseros, corte, cambia a contrapicada en primer plano de David conduciendo y filmado desde los asientos traseros usando cámara al hombro, corte, cambia otra vez a un primer plano fijo de Alex visto desde los asientos traseros con cámara al hombro, corte, cambia a un primer plano fijo de David en el auto con cámara al hombro, corte, cambia a un two shoot con Alex en primer plano y David en plano medio corto fijo, visto desde la ventana del coche con un grip, corte, vuelve a un primer plano fijo de David desde la parte trasera del carro con cámara al hombro, corte.
II Parte
ResponderEliminarCambia a un gran plano general en picada utilizando helicóptero, se ve la ciudad mientras la cámara se mueve en diagonal y hace un tilt up, corte, ocurre un group shoot de cuatro personas en el exterior y hace un tilt down hacia a una de las personas que está agachada y ahora la persona agachada está en un plano medio, seguido hace un tilt down y un paneo a la derecha al mismo tiempo moviéndose hacia a un robot en plano completo, corte, ocurre un gran plano general con zoom out de un parque con algunos árboles donde ha nevado, personas observando robots y un edificio detrás, corte, pasa a otro gran plano general donde hay robots y personas al lado de un camino y un auto va pasando por ahí, con una grúa la cámara baja lentamente y se mueve girando entorno al camino por donde pasa el carro, corte, cambia a otro gran plano general donde se sigue el movimiento del carro utilizando una grúa, para seguir el carro hace un paneo a la izquierda mientras baja la altura, luego detiene el paneo, el carro sale de cámara y la cámara usando la grúa se mueve hacia atrás y baja la altura mostrando un robot en el exterior.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Dylan Siles Calderón 2024215165. Dolor y gloria (2019). Tiempo aproximado: del minuto 41 con 42 segundos (41:42) hasta el minuto 45 con 55 segundos (45:55).
ResponderEliminarDirección: Pedro Almodóvar
I Parte
La toma inicia con un primer plano de Salvador acostado, con cámara picada y fija, corte; flashback de Salvador recordando su niñez, toma three shot, plano completo de Salvador sentado leyendo un libro en las escaleras, paneo travel right con steadycam, plano americano de Eduardo y Conchita hablando con Salvador y preguntando si sabe escribir también, corte; plano general de Jacinta joven acercándose a Salvador, Eduardo y Conchita, preguntando que sucede, ligero tilt down, corte; three shot, plano completo de Salvador, sentado en las escaleras viendo a su madre acercándose, Eduardo y Conchita plano medio y viendo a Jacinta acercándose, conversan con ella para ver si Salvador puede ayudarlos a escribir una carta, corte; primer plano de Jacinta con ligero tilt down y ligero paneo a la izquierda con steadycam, corte; two shot de Eduardo y Conchita en primer plano con steadycam y toma fija, siguen conversando con Jacinta de que Eduardo es analfabeto porque trabaja todo el día, corte; primer plano de Jacinta con steadycam, corte; two shot de Eduardo y Conchita en primer plano con steadycam, corte; primer plano de Salvador de niño, detrás de la baranda de las escaleras con toma fija escuchando la conversación, corte; primer plano de Jacinta con steadycam diciendo a Eduardo y Conchita que su hijo Salvador le puede enseñar a leer y a escribir a Eduardo, corte; two shot de Eduardo y Conchita en primer plano con steadycam poniendo atención a la oferta de Jacinta, corte; primer plano de Salvador detrás de la baranda de las escaleras con steadycam, afirmando que si puede enseñarle, corte; primer plano de Jacinta con steadycam, sigue conversando con Eduardo y Conchita, corte; two shot de Eduardo y Conchita en primer plano con steadycam, están escuchando y aceptando la oferta, corte; primer plano de Salvador detrás de la baranda de las escaleras con steadycam, afirmando que le puede enseñar las cuatro reglas, corte; two shot de Eduardo y Conchita en primer plano, corte; primer plano de Jacinta con steadycam, un ligero paneo a la derecha y comentando que ser un analfabeta es un atraso en esos tiempos, corte; two shot de Eduardo y Conchita en primer plano con steadycam, corte; primer plano de Jacinta con steadycam donde ella se aleja para buscar un papel y un lápiz para escribir la carta, hay un ligero paneo a la derecha, corte; primer plano de Salvador detrás de la baranda de las escaleras con steadycam, asintiendo con la cabeza,corte; two shot de Eduardo y Conchita con steadycam, donde Conchita pregunta cuanto cobrará Salvador por hacer la carta, corte; primer plano de Jacinta con steadycam, con paneo a la izquierda hasta llegar a un plano overshoulder de Eduardo y a Jacinta de fondo, donde Jacinta negocia la ayuda de Eduardo por ser albañil a terminar la cocina, corte; three shot con plano semisubjetivo de Jacinta viendo a Eduardo y Conchita en primer plano, corte; primer plano de Jacinta, ligero paneo a la izquierda, donde confirma el trato que harán, corte; primer plano de Salvador detrás de la baranda de las escaleras con steadycam, donde afirma que le enseñará a Eduardo a leer, escribir, las cuatro reglas y que hará la escritura de la carta gratis, corte; overshoulder de Eduardo con fondo a Jacinta a primer plano con steadycam y un ligero paneo a la derecha, corte; two shot de Eduardo y Conchita en primer plano con steadycam donde Conchita le agradece a Jacinta
II Parte
ResponderEliminarcorte; plano americano lateral de Jacinta donde está en la cocina, con cámara fija, corte; two shot de plano completo de ambos (Eduardo y Salvador) en la cocina con cámara fija, donde Eduardo está pintando y recitando el abecedario y Salvador está sentado en una silla, corte; plano americano lateral de Jacinta con cámara fija, donde le dice a Eduardo que le haga la pila, corte; two shot de Eduardo y Salvador, en plano completo ambos, cámara fija, Eduardo le dice a Jacinta que está terminando la pared, corte; primer plano de Jacinta, con un tilt down y un ligero paneo a la izquierda con steady cam, ella le dice que la pila es más urgente, corte; plano americano lateral de Jacinta, con cámara fija, corte; primer plano de Eduardo donde él está volteado un poco y a medida que se da la vuelta y se levanta sucede un tilt up, con steadycam, donde dice que Salvador le pone muchos deberes, corte; primer plano de Salvador, con steadycam y un ligero paneo a la derecha, corte; plano americano lateral de Jacinta con steadycam, le hace un gesto a Salvador, corte; primer plano de Salvador con steadycam, le dice que si quiere aprender a leer y a escribir tiene que aprenderse el abecedario, corte; plano americano lateral de Jacinta con steadycam, corte; primer plano de Salvador con steadycam, le dice a Eduardo que empiece otra vez, corte; primer plano de Eduardo volteado y a medida que pinta sucede un ligero tilt down con steadycam,corte; two shot de completo de Eduardo y Salvador, Eduardo sigue pintando y recitando el abecedario, corte; plano americano lateral de Jacinta con steadycam, corte; primer plano de Salvador con steadycam, le dice a Eduardo el abecedario porque se equivocó, corte; primer plano de Eduardo un poco volteado y sucede un tilt up, escucha a Eduardo y le dice que son muchas letras, ligero paneo a la izquierda, corte; primer plano de Salvador con steadycam, lo regaña, corte; primer plano lateral de Jacinta, sucede un tilt up, ella observa a Eduardo, corte; two shot de Eduardo y Salvador en primer plano sentados en una mesa con cámara fija, Eduardo escribe pero Salvador lo corrige y le enseña como tomar el lápiz, corte; primer plano de Jacinta con cámara fija, ella está cociendo, corte; two shot de Eduardo y Salvador en primer plano con cámara fija, Eduardo escribe y Salvador le dice que así no y le enseña poniendo su mano en la de él, corte; ocurre un plano detalle de la mano de Salvador sobre la de Eduardo con cámara fija, corte; two shot de Eduardo y Salvador en primer plano, con steadycam y sucede un ligero tilt up, le dice Eduardo que está un poco nervioso, donde sucede ligero tilt down y seguidamente otro ligero tilt up, Salvador le dice a Eduardo que si le gusta dibujar es fácil escribir, sucede un ligero paneo a la izquierda, Eduardo sigue escribiendo sucede un ligero tilt up, corte; plano medio lateral de Jacinta con cámara fija, ella está con cociendo, corte; plano detalle con cámara fija de una foto en blanco y negro de Jacinta con su esposo Venancio, corte; two shot de Eduardo y Salvador en primer plano con cámara fija, Eduardo está leyendo y escribiendo, Eduardo le dice que escriba ahora seguido y le dice que va muy bien porque va más rápido. Fin del flashback.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Darikson Anchia (2024132571). Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 32 con 29 segundos hasta el minuto 38 con 5 segundos
ResponderEliminarDirección: Javier Fesser
La escena se desarrolla dentro del gimnasio donde entrena el equipo de baloncesto, comienza con un primer plano de Benito haciendo lagartijas con dolly left hasta alcanzar un two shoot con plano medio de Paquito, el cual realiza abdominales, y un primer plano de Sergio el cual realiza lagartijas, corte; primer plano contrapicado de Marco, el cual da instrucciones, con travel right con steady cam, corte; primer plano de Juanma, el cual está haciendo lagartijas, con travel left con steady cam pasando por un primer plano de Fabián haciendo lagartijas hasta llegar a primer plano de Marín haciendo lagartijas, corte; primer plano contrapicado de Marco, el cual da instrucciones caminando a la derecha, con travel right con steady cam, corte; primer plano de Jesús, el cual hace lagartijas, corte; primer plano contrapicado de Marco dando instrucciones, corte, primer plano de Jesús, corte; primer plano contrapicado de Marco, corte; primer plano de Benito haciendo lagartijas, corte; primer plano contrapicado de Marco, tocando el silbato, corte; plano general group shoot con dolly in siguiendo el equipo de baloncesto y Marco los cuales caminan hacia atrás, corte; plano general con travel in con steady cam de Marco caminando hacia al frente hasta primer plano de Marco el cual da instrucciones al equipo y luego mira hacia su derecha para ver a Román, corte; plano general de Román realizando tiros cerca del aro, corte; primer plano frontal con ligero panning right de Marco luego se da vuelta alejándose de la cámara con un carrito con balones hasta plano americano de Marco, Benito y Juanma, corte; primer plano de Fabián , corte; plano medio con panning right three shoot de Marco, Jesus y Sergio, corte; plano medio over the shoulder de Fabian y Paquito, corte; primer plano con ligero panning left de Marco, corte; plano americano de Benito y Juanma, corte; primer plano de perfil de Marco, corte; plano americano over the shoulder de Benito y Juanma, corte; primer plano con ligero paning left y right con steady cam de Marco, corte; plano medio over the shoulder de Fabian y Paquito, corte; primer plano de Marco conversando con Fabian, corte; plano americano de Benito y Juanma con paning left con steady cam siguiendo a Juanma el cual camina hacia atrás al aro picando el balon, corte; primer plano de Marco llamando a Juanma, corte; two shoot over the shoulder plano americano de Benito y plano general de Juanma con un ligero panning right con steady cam, corte; primer plano de Marco, corte; two shoot over the shoulder con ligero panning right con steady cam de plano americano de Benito y Juanma el cual se acerca hacia Marco para darle un abrazo, corte; primer plano over the shoulder con ligero panning right con steady cam de Marco el cual niega el abrazo de Juanma por lo que se aleja, corte; two shoot plano medio de Benito pasando la bola a Juanma picándola y devolviéndosela, corte; primer plano de Marco, corte; two shoot con ligero panning left con steady cam de Juanma y Benito el cual se da media vuelta e intenta tirar el balón al aro, corte; plano del aro luego del tiro pegando en el borde y fallando con panning left con steady cam a plano medio Marco enojado, corte; primer plano de Juanma, corte; three shoot plano medio de Marco, Jesús y Sergio over the shoulder con ligero panning right con steady cam, corte; primer plano de Benito, corte; plano medio de Paquito y Fabián el cual se acerca hacia la cámara, corte; plano medio de Marco moviéndose a la izquierda con panning left con steady cam hasta primer plano de Manuel moviéndose a la derecha, luego un panning right con steady cam hasta plano medio de Benito, corte; plano general de Román lanzando tiros al aro con travel in con steady cam, luego aparece Marco de espalda acercándose a Román, corte;
PARTE II
ResponderEliminarprimer plano de Roman tirando el balón al aro, corte; plano del tiro encesastado, corte; primer plano de Román moviéndose a la derecha con travel left y paning right con steady cam, corte; primer plano de Marco observando a Roman, corte; plano general de Roman tirando el balón al aro con over the shoulder, panning left y tilt down con steady cam siguiendo el balón, corte; primer plano de Marco quieto con travel right y panning left con steady cam, luego Marco se da media vuelta, corte; primer plano de Marco caminando hacia al frente con travel out y panning right con steady cam hasta detenerse y rascarse la cabeza, corte; group shoot over the shoulder de plano general del equipo de baloncesto practicando, panning right con steady cam siguiendo a Sergio intentando lanzar de media cancha pero se detiene por el silbatazo de Marco, luego ligero panning left a primer plano lateral de Marco con panning right hasta enmarcar la canasta, corte; primer plano de Marco, corte; plano medio de Sergio pateando el balón hacia arriba con tilt up con steady cam siguiendo la bola, corte; plano del techo a donde pega el balón golpeando un tubo fluorescente y soltándose, corte; plano general contrapicado de Marco corriendo hasta salirse de encuadre para que no le cayera el tubo en la cabeza, luego pasa corriendo del lado izquierdo al derecho del encuadre Sergio, corte; plano de mesa vacía donde Marco coloca un maletín con tilt up con steady cam a primer plano lateral de Marco, corte; plano general over the shoulder de Roman sentado en un banco, corte; primer plano de Marco observando a Román, corte; plano medio de Román sentado y secándose el sudor con travelling circular antihorario con steady cam hasta que Marco aparece en encuadre acercándose a Román en plano medio y Román en primer plano lateral mientras tienen una conversación, luego travelling circular en sentido horario con steady cam de Marco en primer plano el cual se sienta al lado de Román mientras Román se pone de pie y sale de encuadre, travelling circular en sentido antihorario con steady cam intentando volver a encuadre en plano general a Román el cual se aleja mientras Marco se encuentra en primer plano sentado en la banca, Marco se pone de pie, corte; plano medio de Marco observando a Román, luego se da media vuelta arrepintiéndose y colocando las manos en la pared mientras coloca su cabeza sobre las mismas, aparece Marín en plano medio acercándose a Marco y tocándolo para conversar con el, travelling circular en sentido horario con steady cam alrededor de ellos hasta quedar en two shoot plano medio al lado de Marco y frente a Marín siguiendo la conversación con ligero travel in con steady cam, corte; primer plano over the shoulder de Marco, corte; plano de los zapatos de Marín al revés, corte; two shoot plano medio de Marin y plano medio lateral de Marco conversando entre ellos, Marín se quita los zapatos con ligero travel left con steady cam, luego travel right con steady cam mientras Marin se sienta en la banca y Marco observa el lugar por donde se fue Román, corte; group shoot over the shoulder del equipo de baloncesto saliendo del gimnasio mientras Benito intenta encestar un balón de espalda y fallando, corte; primer plano de Marco con ligero travel right con steady cam, Marco observa los zapatos de Marín, corte; plano de los zapatos de Marín, corte; plano medio de Marín mientras Marco pasa frente a la cámara, Marín se pone de pie con tilt up con steady cam, travelling circular en sentido horario con steady cam hasta two shoot primer plano lateral de Marin y Marco mientras tienen una conversación, travel in con steady cam hasta primer plano de Marco, corte; primer plano over the shoulder de Marín conversando con Marco y dándole una cachetada suave a Marco, corte; two shoot primer plano de Marín y Marco mientras Marín pellizca el cachete de Marco con ligero travel in con steady cam, Marín se va saliendo de encuadre mientras Marco queda en primer plano lateral.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jerson Rojas Barrios. 2024145151. Akelarre (2020). Tiempo aproximado: Del minuto 4 con 59 segundos al minuto 7 con 10 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
I Parte
La toma inicia con un plano general de 5 mujeres llamadas Ana, Katalin, Maider, Olaia y María corriendo por un bosque cantando con movimiento de cámara de grúa donde la cámara varia su altura y gira bajo su propio eje con un poco de movimiento de cámara paneo hacia la izquierda con un traveling, corte, la nueva toma comienza con un plano americano de Maider aplastando hojas secas y murmurando una canción, con una angulación de toma contrapicado y con un movimiento de cámara ligeramente de paneo y zoom in, corte, luego en la nueva toma muestra a Olaia sentada con un plano medio con cámara fija y desenredando pelo, corte, luego se muestra a María y a Katalin igual con plano medio con cámara fija y haciendo trenzas con pelo cortado, corte, ocurre un nuevo plano con Ana sentada con plano medio con cámara fija haciendo trenzas con pelo al igual que María y Katalin y conversando con Olaia, María y Katalin, corte, ahí se muestra a Olaia, Katalin y Ana con un plano medio, con three shot de fondo y a Ana con un ángulo visual over the shoulder y todas conversando entre sí, corte, se inicia una toma de plano medio de two shot con María y Katalin que están hablando con un movimiento de cámara fija, corte, vuelve la toma a Ana con un plano medio y un movimiento de cámara fija haciendo trenzas con pelo cortado, corte, vuelve a la toma donde se muestra a Olaia, Katalin y María con un plano medio, con three shot de fondo y a Ana con un ángulo visual over the shoulder y conversando con Katalin, corte, la toma vuelve a Ana con un plano medio y con un movimiento de cámara fija y siguiendo haciendo trenzas con pelo cortado, corte, vuelve a la toma donde se muestra a Olaia, Katalin y María con un plano medio, con three shot de fondo y a Ana con un ángulo visual over the shoulder y a Katalin hablando con María, corte, vuelve a la toma de two shot de María y Katalin sentadas conversando con un plano medio y un movimiento de cámara fija, corte, vuelve a la toma de Ana conversando sentada, con un plano medio y con un movimiento de cámara fija, corte, vuelve a la toma donde se muestra a Olaia, Katalin y María con un plano medio, con three shot de fondo y a Ana con un ángulo visual over the shoulder y con movimiento de cámara fija donde está Katalin hablando con Ana, además con María, Ana haciendo trenzas y a Olaia desenredando pelo, corte, vuelve a la toma de Ana conversando con un plano medio y con un movimiento de cámara fija, corte, vuelve a la toma donde se muestra a Olaia, Katalin y María con un plano medio, con three shot de fondo y a Ana con un ángulo visual over the shoulder, con un movimiento de cámara fija y a María y Katalin riéndose por la conversación, corte, vuelve a la toma de Ana con un plano medio, con un movimiento de cámara fija siguiendo la conversación, corte, vuelve a la toma donde se muestra a Olaia, Katalin y María con un plano medio, con three shot de fondo, con movimiento de cámara fija y a Ana con un ángulo visual over the shoulder donde está hablando Ana y las demás prestando atención, corte, inicia una toma nueva de Olaia con plano medio, con cámara fija haciéndole cosquillas a Katalin que está sentada a la par, corte, vuelve al plano medio de María y Katalin sentadas, con un movimiento de cámara fija, corte, vuelve a la toma de plano medio de Ana, con cámara fija conversando y mencionando el nombre de Olaia para que imitará como hacía María cuando correteaba a la orilla de la playa, corte,
II Parte
ResponderEliminarinicia un nuevo plano medio de Olaia haciendo como de ave y haciendo sonidos de ave con un movimiento de cámara en mano, corte, vuelve al plano medio de María y Katalin sentadas, con un movimiento de cámara fija, corte, inicia una nueva toma con un plano medio de la abuela de ellas haciendo trenzas y con un movimiento de cámara fija diciéndole a Ana que como hace para contar historias tontas todos los días, corte, vuelve a la toma donde se muestra a Olaia, Katalin y María con un plano medio, con three shot de fondo, con movimiento de cámara fija y a Ana con un ángulo visual over the shoulder donde María habla con Ana, corte, vuelve a la toma de plano medio de Ana y le da una patada a María con un movimiento de cámara fija, corte, vuelve a la toma donde se muestra a Olaia, Katalin y María con un plano medio, con three shot de fondo, con movimiento de cámara fija y a Ana con un ángulo visual over the shoulder donde todas se ríen, corte, vuelve a una de Ana con un plano medio haciendo trenzas con cabello cortado y hablando con las demás con cámara fija, corte, inicia una nueva toma de plano medio donde Olaia le da unos palos de madera a María con cámara fija, corte, vuelve a la toma donde se muestra a Olaia, Katalin y María con un plano medio, con three shot de fondo, con movimiento de cámara fija y a Ana con un ángulo visual over the shoulder, corte, vuelve a la toma de plano medio de Ana siguiendo la conversación, con cámara fija, corte, vuelve a la toma donde se muestra a Olaia, Katalin y María con un plano medio, con three shot de fondo, con movimiento de cámara fija y a Ana con un ángulo visual over the shoulder, corte, inicia una nueva toma de plano medio con un movimiento de cámara tilt up enfocando a las manos de Olaia que hace un gesto como de ave y elevándolas poco a poco hacia arriba y diciendo “más alto”, corte, inicia una nueva toma con Maider con un plano general mirando hacia la montaña y con una cámara fija, corte, comienza una nueva toma con un plano general, mostrando a un caballero con armadura de hierro sentado en un caballo conversando con una señora que señala hacia la choza donde están Ana, María, Katalin, Olaia y la abuela y el soldado la vuelve a ver, con un movimiento de cámara fija, corte, luego hay un plano medio con la señora llamando a Ana y a María que entren a la casa, con un movimiento de cámara fija, corte, inicia una nueva toma con un plano general donde se ven las patas del caballo del caballero con armadura de hierro y de fondo un group shot con Maider, María, Ana, Katalin, Olaia y a la abuela y con movimiento de cámara fija, corte, inicia una nueva toma de plano completo del caballero montado en el caballo y buscando a Ana, corte, inicia un nuevo primer plano mostrando a Ana con un zoom in con un movimiento de cámara fija, corte, ocurre un plano medio mostrando a Maider y a María viendo fijamente al caballero, con un movimiento de cámara a mano, corte, inicia un nuevo plano medio de Katalin y Olaia sentadas viendo al caballero fijamente con un movimiento de cámara en mano, corte, ocurre un nuevo plano general con three shot mostrando a 2 caballeros con armadura de hierro montados en sus caballos y a la abuela de espaldas preguntándoles que para que las quieren, con un ángulo visual de over the shoulder con Ana, corte, ocurre un nuevo plano medio de la abuela mirando a los caballeros con un group shot de Maider, María, Ana y Katalin de fondo, con un movimiento de cámara en mano, corte, inicia un nuevo plano medio de un caballero con armadura de hierro señalando a una de las mujeres (Ana) y preguntándole que como se llama con un movimiento de cámara fija, corte,
III Parte
ResponderEliminarocurre un nuevo primer plano de Ana con un movimiento de cámara en mano y mostrando a Ana angustiada, corte, inicia un nuevo plano medio de un caballero bajándose del caballo con un movimiento de cámara de paneo hacia la izquierda y sujetando a Katalin, corte, ocurre un nuevo primer plano de Ana con un movimiento de cámara de paneo hacia la derecha, corte, hay un breve plano medio donde se muestra un caballero agarrando a Katalin y tendiéndola hacia el suelo, con un movimiento de cámara fija, corte, inicia un nuevo primer plano y con movimiento de cámara al hombro mostrando como Ana huyendo de los caballeros que la vienen siguiendo, corte, inicia un nuevo plano medio donde se ve a la abuela con un movimiento de cámara fija y con cara de que está pasando y de fondo a Maider y a María corriendo, corte, inicia un nuevo plano medio donde se muestra a María huyendo de los caballeros, con un movimiento de cámara fija, corte, ocurre un nuevo plano medio con cámara al hombro donde a María que salió huyendo es atrapada por uno de los caballeros, corte, ocurre un nuevo primer plano mostrando a un caballero de armadura de hierro diciéndole quieta a Katalin con un movimiento de cámara fija, corte, inicia un nuevo primer plano mostrando a María con la cabeza agachada y protegiéndose y siendo agarrada por 2 caballeros, con un movimiento de cámara fija, corte, inicia un nuevo plano completo mostrando a un caballero tirando al piso a María, con un movimiento de cámara fija, corte, ocurre un nuevo primer plano donde se ve a un caballero tratando de retener a María en el suelo, con un movimiento de cámara tilt down, corte, ocurre un primer plano mostrando a un soldado diciendo que se escapan las demás mujeres con un movimiento de cámara fija, corte, inicia un nuevo plano medio con un caballero persiguiendo a Maider, con un movimiento de cámara panning right, corte, ocurre un nuevo plano completo donde se muestra a Maider corriendo del caballero con un movimiento de cámara panning right, corte, inicia un nuevo plano picado mostrando los pies de Maider corriendo y con un movimiento de cámara de paneo derecha, corte, inicia un nuevo primer plano por detrás del caballero con un movimiento de cámara al hombro persiguiendo a Maider, corte, inicia un nuevo plano medio donde se muestra a Maider corriendo y mirando hacia atrás donde viene el caballero persiguiéndola, con un movimiento de cámara de paneo hacia la derecha, corte, vuelve a iniciar un nuevo plano picado mostrando los pies de Maider corriendo y con un movimiento de cámara de paneo derecha, corte, ocurre un nuevo primero plano por detrás mostrando al caballero ya llegando a atrapar a Maider, con un movimiento de cámara al hombro, corte, ocurre un nuevo primer plano donde el caballero tira a Maider al suelo para agarrarla, con un movimiento de cámara fija, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Fabián Alejandro Sánchez Durán 2025064258. Eva (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 30 con 18 segundos al minuto 33 con 45 segundos.
ResponderEliminarDirección: Kike Maíllo
I Parte.
Inicia la toma con un plano gran general en cámara fija, se ve una casa, un carro pasar y Alex tocar el timbre para entrar a la casa; corte, ahora hay un primer plano de perfil de Alex en cámara fija, donde escucha la voz para entrar a la casa, se abre el portón; corte, un plano general con Alex en el centro hacia un primer plano con un traveling en steadycam; corte, plano medio que sigue a Alex de espalda con un traveling en steadycam; corte, primer plano de Alex de perfil contemplando entrar a la casa; corte, plano completo de Alex de espalda tirando unas flores al piso mientras se da la vuelta pero frena (ocurre un leve paneo a la izquierda en steadycam). Inicia otra toma con un plano americano de Alex entrando a la casa, un leve paneo izquierda, cambio a primer plano y luego un travelling con steadycam, Alex pasa por una puerta y abraza a su hermano David, se vuelve un two shot; corte, primer plano two shot de ambos abrazados, pero filmado desde la espalda de David; corte, primer plano de David preguntando por las flores a Alex; corte, plano medio de Alex quitándose la bufanda; corte, two shot plano medio de Alex recibiendo una copa de vino, se ven partes de la casa, Alex se mueve para la izquierda por lo que se ve parte de la casa; corte, primer plano de Alex, después un paneo a la derecha para hacer un two shot con David, donde conversan, de repente llega Lana, corte. Primer plano de Lana entrando a la casa, con leve paneo a la izquierda; corte, plano “over the shoulder” de Alex dándole las flores a Lana; corte, primer plano de Lana recibiendo y agradeciendo las flores; corte, primer plano de Alex, se vuelve un two shot ya que Lana saluda a Alex; corte, pasan 2 tomas rápidas por conversación, donde las 2 son primeros planos de Lana y Alex respectivamente; corte. Ahora hay un close up de David fumando, preguntando sobre como estuvo Australia a Alex; corte, ocurre 4 tomas rápidas debido a que están conversando más sobre el regreso de Alex a Santa Irene, donde todas son primeros planos de Lana, Alex, Lana, Alex, David; corte, hay un primer plano de Alex y ocurre un tilt down y paneo izquierda hacia Eva, quien va entrando por la puerta, hay un tilt up hacia primer plano de la reacción de David; corte, two shot primer plano de Eva preguntandole a Lana sobre qué hay de comer, vuelven a ver a Alex; corte, primer plano de David presentando a Alex a Eva, corte, primer plano de Alex extrañado. Luego hay un group shot cámara fija de todos plano medio con la casa de fondo donde Eva saluda a Alex, corte, primer plano de Alex extrañado porque Eva lo saludó como si nada, corte, close up de Eva, quien se hace para hacer para hacer un two shot de Eva y Lana, salen de la escena, corte, primer plano de Alex sonriendo, corte, primer plano de David viendo a Alex, corte, plano medio two shot de David abrazando a Alex, mientras de fondo se ve a Lana preparando la mesa. Ahora, se filma la casa desde fuera (que está llena de nieve y es oscuro) con toma picada, posiblemente un drón, corte, primer plano de Lana escuchando a Alex hablar de células robóticas, corte, primer plano de Alex hablando, corte, primer plano de David escuchando, corte, group shot plano medio “over the shoulder” de Alex y la familia comiendo, corte, primer plano de Alex con expresión alegre, corte, two shot de plano medio de Eva y Lana viendo a Alex, Eva le pregunta algo a Alex, también es “over the shoulder”, corte, primer plano de Alex viendo a Eva, corte, primer plano de Lana respondiendo la pregunta, corte, primer plano de Eva respondiendo a la respuesta a la pregunta, corte, primer plano de Alex riendo, corte, mismo two shot “over the shoulder” de Alex, donde Lana y Eva hablan entre sí, corte, primer plano de David, 4 tomas primer plano de David, luego de Alex, debido a que conversan entre sí, pasa 2 veces seguidas.
II Parte.
ResponderEliminarCorte, two shot “over the shoulder” de Alex, donde Eva y Lana se ven y Eva pregunta sobre la conversación, corte, primer plano de David, corte, mismo two shot anterior, ahora Lana responde la pregunta, corte, primer plano de Alex, corte, primer plano de Lana, corte, primer plano de David, corte, primer plano de Eva, corte, primer plano de Lana donde David dice que hagan un brindis, corte, group shot plano medio “over the shoulder” (de Alex) donde todos hacen brindis. Corte, primer plano de Alex guiñandole el ojo a Eva, corte, primer plano de Eva sonriendo y tomando el refresco, corte, primer plano de Lana reaccionando, corte, hay una serie de 5 primeros planos en este orden: Alex, David, Alex, Lana, Eva. En esta parte hablan de Eric, un compañero de trabajo. Corte, primer plano de Eva preguntando sobre quien es Eric, corte, plano medio two shot de Lana acercándose a Eva para decirle quien era Eric, corte, primer plano de Alex, corte, primer plano de David imitando al robot de Eric, corte, two shot primer plano de Lana y Eva abrazadas, mientras empieza a verse una cuchara con guisantes entrar la toma, a Eva no le gustan los guisantes, corte, primer plano de Alex que es “over the shoulder” de Lana (se ve la cabeza de Lana y la cuchara), donde toma un dispositivo para guardar ese momento y revisarlo luego en su laboratorio. Corte, pasa a una toma en el laboratorio de Alex, donde se ve el video tomado en la cena y hay un paneo derecho además con leve tilt up hacia un primer plano de perfil de Alex. En este momento también hay un paneo izquierdo para que se vea el resto del laboratorio, se ve a Max de fondo.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jimena Sofía Castillo Calvo 2025072725. El buen patrón (2021). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De la hora 1 con 5 minutos y 51 segundos (1:05:51).
ResponderEliminarDirección: Fernando León de Aranoa
La toma inicia con un primer plano de Julio Blanco entrando al supermercado con cámara al hombro. Corte. Inicia un primer plano de Julio caminando por el supermercado mientras habla por teléfono con cámara al hombro. Corte. Plano general de una mujer y Aurora como dependienta del supermercado hablando por teléfono en la caja con cámara al hombro. Corte. Primer plano de Julio hablando. Corte. Plano general de Aurora. Primer plano de Julio respondiendo a la mujer. Corte. Plano general de Aurora mientras le entrega el teléfono a la mujer, seguido de toma traveling para seguir a Aurora y Julio caminando. Corte. La mujer y Julio están conversando en un ángulo over the shoulder con steady cam que muestra a Julio hablando. Corte. Toma over the shoulder de Julio y Aurora, donde se muestra el rostro de la mujer con steady cam. Corte. Regresa al plano over the shoulder que enfoca a Julio explicando. Corte. Vuelve al plano over the shoulder que muestra la reacción de Aurora a la insinuación de Julio. Corte. Ángulo over the shoulder en primer plano que muestra a Julio acercándose al rostro de Aurora mientras continúa la discusión. Corte. Nuevamente se muestra el ángulo over the shoulder desde la perspectiva de Julio hacia Aurora, se escucha un anuncio por el intercomunicador y ambos levantan la mirada. Corte. Aurora le responde a Julio en un ángulo over the shoulder que muestra a Julio. Corte. Toma over the shoulder que muestra a la mujer mientras la solicitan nuevamente por el intercomunicador. Corte. Inicia toma two-shot en plano general de Julio y Aurora discutiendo. Corte. Regresa el ángulo over the shoulder en primer plano de Julio conversando con Aurora. Corte. Inicia nuevamente la toma over the shoulder de Aurora respondiendo a Julio en primer plano, Aurora abofetea la mejilla de Julio. Corte. Toma over the shoulder muestra la bofetada desde el punto de vista de Aurora y luego ella se retira, la cámara sigue a Julio mientras toma sus lentes del suelo con un tilt down y tilt up. Corte. Regresa plano general donde se observa a Julio inspeccionando sus gafas en medio del ajetreo del supermercado, Julio se marcha. Corte. Inicia un primer plano de Julio estacionando su auto, la cámara sigue a Julio al salir del auto y al caminar en toma de traveling con dolly out. Corte. Inicia un primer plano de Julio entrando a la tienda. Corte. Inicia un plano completo de Liliana en la tienda mostrando su vestido a Julio. Corte. Primer plano de Julio sonriendo. Corte. Inicia primer plano de Liliana, ingresa Adela caminando. Corte. Primer plano de Julio mientras deja de sonreír. Corte. Primer plano y two-shot de las mujeres mientras le ajustan el vestido a Liliana. Corte. Primer plano con ligero paneo a la derecha que muestra a Julio mientras charla con Liliana. Corte. Inicia plano completo two-shot de las mujeres mientras charlan. Corte. Primer plano de Liliana hablando. Corte. Primer plano de Julio realizando un gesto de disgusto. Corte. Primer plano de Liliana, Adela se incorpora. Corte. Primer plano de Julio respondiendo la pregunta de Adela con cámara al hombro. Corte. Primer plano de Liliana y Adela, Liliana se marcha. Corte. Primer plano de Julio mientras avanza hacia el frente. Corte. Plano medio de Adela sentada en su escritorio conversando con Julio. Corte. Inicia un plano americano de Julio caminando por la tienda con un ligero paneo a la derecha. Corte. Inicia toma over the shoulder que muestra a Adela trabajando. Corte. Toma over the shoulder donde se observa a Julio en primer plano conversando con Adela. Corte. (continua)
Continuación
ResponderEliminarnicia toma en la pastelería con un ligero tilt up para mostrar a Julio y Liliana esperando en fila mientras conversan, las mujeres del mostrador se retiran y Julio y Liliana avanzan a ordenar. Corte. Primer plano de Liliana, se observa brevemente a Julio. Corte. Primer plano de Julio y Liliana, donde se observa principalmente a Julio. Corte. Regresa al primer plano donde destaca Liliana mientras habla. Corte. Primer plano de Julio y Liliana mientras él contesta. Corte. Primer plano de Liliana y Julio donde ella responde. Corte. Regresa al primer plano de Julio y Liliana, donde se observa principalmente a Julio haciendo un gesto de preocupación. Corte. Primer plano de Liliana y Julio, que muestra el rostro de Liliana mientras habla.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Isaac José Sandi Montero 2025123423. Aquelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 40:38 al minuto 43:00
ResponderEliminarLa escena comienza con un plano de detalle con cámara fija al brazo de Ana, el cual está siendo rasurado con una navaja y la toma se corta tras un leve enfoque al brazo, corte, pasa a un primer plano con cámara al hombre del cirujano, corte, ocurre un primer plano con stadycam, que muestra al juez Rostegí tocándose la nariz con un pañuelo, corte, ocurre un plano general con cámara fija mientras se hace un leve zoom in de Ana semidesnuda atada a una tabla y al cirujano cambiando de herramientas, corte, luego se utiliza un primer plano en over the shoulder con cámara fija para mostrar al padre Critóbal, corte, ocurre un primer plano con cámara al hombro de la sirvienta, corte, ocurre un primer plano desde un ángulo cenital con grúa de Ana en la tabla mientras el juez Rostegi le exige que muestre la marca de lucifer, corte, primer plano con StadyCam juez Rostegi, corte, ocurre un primer plano en contrapicado con over the shoulder filmado con cámara fija donde se ve a Ana, y al padre Cristóbal tratando de convencerla de confesar, corte, vuelven a un primer plano en ángulo cenital con grúa de Ana en la tabla respondiéndole a el juez Rostegi mientras le cortan el cabello, corte, aparece un primer plano con cámara fija del juez Rostegi girando su cabeza hacia la ventana, corte, ocurre un primer plano en ángulo cenital filmado con una grúa de Ana en la tabla, corte, pasa a un primer plano en over the shoulder con cámara al hombre del padre Cristóbal hablando en euskera con Ana, corte, primer plano en cenital con grúa de Ana en la tabla mientras el padre la habla, corte, primer plano con cámara fija del juez Rostegi poniendo atención a la conversación del padre conversar con Ana, corte, primer plano en cenital filmada con grúa de Ana en la tabla, corte, primer plano en contrapicado con over the shoulder usando una cámara fija se muestra al padre hablando con Ana, corte, pasa un plano medio del cirujano filmado con StadyCam, corte, close up en ángulo cenital de Ana mientras le cortan el cabello, filmado con cámara fija, corte, ocurre un primer plano del juez prohibiéndole al padre Cristóbal hablar en euskera, corte, primer plano en over the shoulder del padre Cristóbal, filmado con cámara al hombro, escuchando al juez Rosegi, corte, primer plano en ángulo cenital en el que se utilizó una grúa, de Ana , corte, primer plano con cámara al hombre del cirujano comentando que ese idioma es extraño, corte, primer plano con cámara fija de Salazar diciendo que son lengua rústicas, corte, primer plano del padre Cristóbal en over the shoulder, filmado con cámara al hombro, en el que se ve escuchando a Salazar, mientras ocurre un leve travelling hacia la izquierda, corte, primer plano con cámara fija del juez Rosegi, quien voltea a ver a Salazar, corte, primer plano en cenital con grúar de Ana, corte, primer plano con cámara fija de Salazar respondiéndole a su majestad, corte, close up en cenital con grúa a la cara de Ana, quien dice tener la marca en el brazo, corte, plano general group-shot con cámara fija de los personajes consagrados alrededor de Ana, plano de detalle con cámara fija de lo que parece una marca en la pierna de Ana, corte, inicia con un primer plano del cirujano filmado con cámara al hombro y haciendo un paneo a la derecha termina en un primer plano two-shot del cirujano y el juez Rosegi, corte, plano de detalle con cámara fija que encuadra al cirujano clavando una aguja en la pierna de Ana.
ii parte: corte, ocurre un close up con cámara fija de Ana quejándose del dolor, corte plano medio two-shot del cirujano y el juez con cámara en hombro, corte, primer plano con cámara al hombro de la sirvienta, corte, primer plano del padre Cristóbal en over the shoulder con cámara en hombro, corte, la toma empieza en un plano medio two shot del cirujano y el juez Rosegi, filmado con cámara fija y haciendo un till up con un paneo a la izquierda desemboca en un primer plano del cirujano, corte, primer plano en ángulo cenital con grúa de Ana disculpándose por haber mostrado dolor, corte, primer plano del cirujano con con cámara fija, corte, primer plano de Cristóbal en over the shoulder hablando con el cirujano, filmado con cámara al hombro, corte, primer plano con cámara al hombro del cirujano mientras habla con el padre, corte, primer plano con cámara fija del juez, primer plano con cámara al hombre del cirujano mientras habla con el padre, corte, después ocurre un primer plano en ángulo cenital con grúa de Ana, primer plano en ángulo cenital con grúa de Ana, corte, iniciando en un primer plano del cirujano se hace un paneo a la derecha con cámara fija que acaba en un two shot del cirujano y el juez, corte, plano primer plano en ángulo cenital con over the shoulder filmado con cámara fija del padre viendo al cirujano acercarse a Ana, corte, plano de detalle con cámara fija del cirujano abriendo el ojo de Ana, corte, primer plano del juez con cámara fija viendo hacia abajo, la cámara hace un leve paneo a la derecha, corte, plano de detalle con cámara fija de una aguja cerca del ojo de Ana, corte, la toma consiste en un plano general del cirujano bajando una aguja al ojo de Ana, para ello se filma con una cámara al hombro y un crane down siguiendo el movimiento del cirujano, corte, primer plano del padre filmado con cámara al hombro, corte, ocurre un plano de detalle al brazo atado de Ana con un leve till up que termina enfocando al mismo brazo, corte, plano general filmado con cámara al hombro en el que se ve al cirujano apartarse de Ana, corte, primer plano con cámara fija a Salazar, corte, primer plano del juez con cámara fija en el que el cirujano se entrecruza y se ve al juez acercarse a Ana, corte, plano de detalle del brazo de Ana en el que se hace un leve till up que termina enfocando al mismo brazo, corte, la toma comienza con un primer plano del cirujano filmado con cámara en hombro y, haciendo un paneo a la derecha, la cámara lo sigue hasta un primer plano al lado del juez y la sirvienta, corte, plano de detalle con cámara fija del brazo de Ana mientras le clavan la aguja, corte, close up con cámara fija a la cara de dolor de Ana, corte, plano de detalle con cámara fija del brazo de Ana mientras le clavan la aguja, primer plano en ángulo cenital con grúa de Ana aguantando el dolor, corte, plano general con cámara fija del brazo de Ana sangrando, primer plano del juez con cámara fija viendo a Ana, corte, primer plano con cámara fija de Salasar, quien despega sus ojos de la hoja al escuchar a Ana cantar, corte, primer plano en ángulo cenital con grúa de Ana cantando con cara de dolor, corte, two shot en plano medio del cirujano y el juez, filmado con cámara al hombro, corte, primer plano over the shoulder del padre filmado con cámara al hombro, corte, primer plano two shot del cirujano y el juez, filmado con cámara en mano, corte, primer plano over the shoulder del padre filmado con cámara al hombro, primer plano con cámara al hombro del juez escuchando a Ana cantar.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Fabricio Coto Solano. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 3 con 0 segundos al minuto 5 con 58 segundos. Parte 1
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
La toma inicia con un plano general en un ángulo contrapicado utilizando la cámara al hombro con un enfoque al paso de los caballos, soldados y carretas, corte, inicia un plano general con cámara fija hacia la entrada del templo con el paso de los caballos, luego se pasa a una cámara al hombro que realiza un tilt down en un plano general de la caja postrándose en el suelo. Corte, inicia un plano general y utilizando un steadicam de la puerta del carruaje de la que sale un hombre y termina con un plano medio del hombre, corte, pasa a un plano completo y con cámara al hombro del padre Cristóbal y sus acompañantes, este se acerca y termina en un plano americano, corte, primer plano y ángulo contrapicado de un hombre mayor, corte, pasa a un primer plano del padre Cristóbal, corte, inicia un over the shoulder en un primer plano de un segundo hombre bajando del carruaje, corte, inicia un over the shoulder con un primer plano del padre Cristóbal, la cámara realiza un paneo a la derecha con otro over the shoulder igualmente con un primer plano del padre Cristóbal, corte, over the shoulder con primer plano a un segundo hombre, corte, continua con over the shoulder a primer plano del padre Cristóbal, corte. Con una cámara fija se realiza close up de un hombre dentro del carruaje, corte, se vuelve a un over the shoulder con un primer plano del padre Cristóbal, corte, con cámara fija se enfoca el hombre dentro del carruaje con un close up, corte, vuelve un over the shoulder en ángulo contrapicado y primer plano del padre Cristóbal, corte, se pasa a un primer plano del padre Cristóbal de espaldas y los dos hombres, corte, over the shoulder con un primer plano del padre Cristóbal y uno de los hombres, corte, con cámara al hombre vuelve un primer plano de los dos hombres y el padre Cristóbal de espaldas, corte, pasa a un primer plano en ángulo picado del padre y los dos hombres de espalda, corte, vuelve primer plano esta vez padre de espalda y los hombres de frente, corte, over the shoulder en primer plano del padre Cristóbal y corte. Inicia un over the shoulder con cámara al hombro, corte, inicia over the shoulder con toma de seguimiento y cámara al hombro, corte, over the shoulder con plano medio del padre Cristóbal, corte, over the shoulder con primer plano de los acompañantes del padre Cristóbal, corte, vuelve over the shoulder con plano medio del padre Cristóbal que pasa a ser un primer plano y vuelve al over the shoulder, corte, over the shoulder a primer plano de los acompañantes del padre Cristóbal, corte, close up a su majestad en ángulo contrapicado, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Fabricio Coto Solano. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 3 con 0 segundos al minuto 5 con 58 segundos. Parte 2
EliminarDirección: Pablo Agüero
Inicia una toma de seguimiento con cámara al hombro en ángulo contrapicado de los árboles mientras se escucha un canto, corte, inicia un gran plano general con una toma de seguimiento con steadicam a las chicas cantado y bajando la montaña y termina con un leve Dolly out, corte, plano americano en ángulo contrapicado de una chica “cortando” hojas, con un steadicam y un tilt up y paneo a la derecha se mueve a un plano medio de la chica, corte, inicia un plano medio con steadicam de una chica con un látigo de paja, corte, plano medio de dos chicas tejiendo, con steadicam, corte, plano medio de otra chica tejiendo, corte. Inicia un group shot en plano medio de las chicas realizado con steadicam, corte, pasa a plano medio de dos chicas grabado con steadicam, corte, pasa a plano medio de otra chica igualmente con steadicam, corte, vuelve al group shot de las chicas en plano medio, corte, plano medio de una chica, corte a plano medio en group shot, corte a plano medio de dos chicas, corte a plano medio de una chica, corte a plano medio y group shot de las chicas, corte a plano medio de una chica, corte a group shot en plane medio mientras ríen, corte a plano medio de una chica, corte a grupo shot de nuevo en plano medio, corte a plano medio de chica rubia, corte a un two shot, corte a plano medio de una chica, corte a plano medio de chica rubia con ligero paneo a la izquierda, corte a tree shot, todas estas tomas realizadas con steadicam. Corte a cámara fija con un ligero contrapicado de una señora, corte a steadicam del grupo de chicas en plano medio, corte a plano medio de una chica, corte a group shot de las chicas mientras ríen, corte a primer plano de la chica pelinegra, corte a plano medio de la chica rubia pasando el rollo de cáñamo, corte a plano medio de las chicas, corte a plano medio de la chica pelinegra, corte a plano medio de group shot, corte, plano medio a la chica rubia, la cámara realiza un tilt up con steadicam enfocado a las manos al frente del sol en un ángulo contrapicado, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Carol Salas Cordero 2022437710. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 46 con 50 segundos al minuto 49 con 22 segundos
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
La toma inicia con un plano medio corto del juez Rostegui, quien le dice a Ana que a partir de ahora debe decir toda la verdad, corte, se realiza un tilt down con plano medio corto, que muestra a Ana mientras se sienta en la silla, corte, ocurre un primer plano del rostro de Ana mientras narra que ella es la única bruja, corte, inicia un primer plano con camara fija del juez Rostegui mientras este tiene las manos cerca de la barbilla, corte, inicia un primer plano del rostro de Ana, corte, inicia un primer plano del juez con las manos aun cerca de la barbilla, corte, ocurre una toma escorzo en un plano medio corto del juez Rostegui , corte, continua un primer plano de Ana mientras agacha la mirada , corte, continua primer plano del juez que le dice a Ana mírame, corte, ocurre un plano medio corto de Ana mientras alza su mirada, corte, ocurre un primer plano del juez Rostegui mientras este entrelaza sus dedos en las manos, corte, ocurre un plano medio corto de Ana mientras toma un suspiro. Corte, Inicia un travelling con toma nadir en un plano general de las ramas y hojas de los arboles atravesadas por la luz del sol, corte, ocurre un plano medio con toma lateral de Ana dentro de la cabaña mientras esta mira por una ventana, corte, inicia un over the shoulder en un plano medio de Ana, mientras le realiza un baño de cobre, corte, ocurre un plano medio corto con toma picada de la vieja anciana encendiendo el fuego, corte, inicia un plano medio corto de Ana diciendo que nunca antes había visto a la vieja anciana, corte, inicia un primer plano del juez Rostegui
donde le dice a Ana si le aplican un ungüento y esta le dice que sí, corte, inicia un plano medio corto de Ana donde menciona que sentía dentro del cuerpo una fuerza, corte, inicia un primer plano del juez Rostegui, corte, inicia un primer plano con toma en cámara fija del rostro de Ana diciendo que sentía el llamado del Sabbat, corte, ocurre un primer plano del juez Rostegui. Corte, ocurre un plano medio corto con un flashback de Ana diciendo lo que ocurrió ya que la hermana no quiso ir con ella, corte, inicia un plano general de las hermanas de Ana mientras se alistan, corte, inicia un over the shoulder con traveling en plano general de las hermanas de Ana mientras caminan hacia fuera de la cabaña, corte, inicia un travelling con paneo hacia la derecha de un primer plano del consejero del juez, corte, inicia un plano general con cámara fija de Ana, corte, ocurre un primer plano de juez Rostegui, corte, ocurre un plano medio corto con cámara fija del padre Cristóbal quien dice que sin duda trata de satisfacer al maligno, corte, inicia un plano medio corto de Ana, corte, inicia un plano de secuencia continua en una plano general que muestra a un burro, para después pasar a Dolly in en primer plano de Maider la hermana de Ana, mientras esta llama a Katalin haciendo sonidos de burro, para que después ocurra un primer plano de Katalin la cual se asoma por una ventana al escuchar que Maider la llamaba y se continua con un plano americano con Dolly in de Maider haciendo sonidos de burro, para finalizar con una toma contrapicada en plano general de Katalin mientras esta brinca desde la ventana. Corte, inicia un primer plano del padre Cristóbal mientras este dice en voz alta blasfemia , corte, inicia un primer plano del juez Rostegui reaccionando a la respuesta del padre Cristobal, para finalizar la toma con un primer plano de Ana, corte, inicia una toma en plano general con cámara fija de una cabra que se asoma entre las rocas de un bosque, corte, inicia un traveling en plano panorámico de las hermanas de Ana mientras estas caminan por el bosque hasta llagar donde la cabra, corte, inicia un plano medio de la cabra y Oneka, mientras ella imita el sonido de una cabra, corte, inicia un plano medio corto de Ana mientras dice que a Katalin la trasnformo en cerdo, corte, ocurre una travelling en plano medio corto del juez Rostegui mientras le dice a Ana que es la única con forma humana, corte inicia un primer plano de Ana afirmando lo que dice el juez, corte, inicia un primer plano del juez Rostesgui quien le pregunta a Ana si iba desnuda, corte, inicia un primer plano de Ana mientras le responde que no, corte, inicia un Dolly in en un plano general donde se muestra a una joven con un vestido amarillo
ResponderEliminarAnálisis de tomas, aparatos y movimientos de cámara. Pilar Hernández Cole 2020042251. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 1:19 con 0 segundos al minuto 1:26 con 57 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
La escena comienza con un primer plano de Ana con la cámara al hombro, que se mueve de forma inestable, el plano está iluminado por una luz cálida, corte. A continuación, se establece un plano general del grupo de las chicas encadenadas bailando de forma coordinada en el centro del encuadre. En el mismo plano, Rostegui aparece como figura secundaria observando la escena. La cámara realiza un suave dolly in acompañado de un paneo circular que gira lentamente alrededor del círculo de la danza, corte. Posteriormente, se desarrolla una secuencia de planos medios y primeros planos individuales de las chicas, con cámara al hombro y cortes rápidos, corte. El montaje introduce un plano medio de Rostegui con cámara inclinada y enfoque suave para representar su estado, corte. Vuelve a un plano grupal de las chicas, donde la cámara realiza un paneo con tilt up siguiendo el movimiento de sus cabezas y brazos hacia arriba, siguiendo el movimiento ascendente de sus brazos, corte. Se inserta un primer plano detallado de las cadenas arrastrándose y golpeando el suelo, la cámara baja enfatiza la proximidad con los elementos en cuadro. El sonido de las cadenas se integra a la percusión del ritual, corte. Tras la distracción de Rostegui, se presenta un plano general donde las chicas están huyendo encadenadas. La toma se filma en contrapicado, mostrando las figuras en desplazamiento dentro de un espacio oscuro, corte. Le sigue una secuencia de plano de secuencia con cámara al hombro siguiendo a las chicas por detrás, corte. Se utilizan una serie de cortes rápidos que acompañan el ritmo acelerado de la huida. Se intercala un plano general de los soldados y el consejero persiguiéndolas, también con cámara al hombro y un paneo hacia ambos lados, lo que mantiene la referencia espacial entre perseguidos y perseguidores, corte. La escena se detiene abruptamente con un plano general con cámara fija que muestra el acantilado al que llegan las chicas. La cámara mantiene una distancia amplia que permite observar la totalidad del lugar, corte. A partir de aquí se introduce un plano grupal en plano medio en el que las chicas aparecen juntas y de frente, posicionadas en el borde del precipicio, corte. La cámara al hombro se mantiene estable por un momento, centrada en sus miradas, con el fondo oscuro contrastando con sus caras, corte. El siguiente plano es un plano medio donde las chicas se miran entre ellas, la cámara realiza un tracking frontal que se panea hacia la derecha hasta posicionarse por detrás de ellas, captando la mirada de Ana y otra chica, corte. Luego, hay un gran plano general aéreo con dron desde arriba del acantilado, mostrando la distancia hasta el mar y las olas rompiendo. Dentro del encuadre permanecen tanto las chicas como los guardias, resaltando la distancia entre ambos grupos, corte. La cámara regresa a un plano medio de Ana y las chicas junto antes de saltar. Se utiliza un breve zoom in en cada una de las chicas para capturar el momento exacto de la decisión y la expresión de ellas ante la decisión final, corte. La escena concluye con un plano general aéreo con dron que se mantiene en una posición alta y fija. En el encuadre se observa el salto de las chicas desde el acantilado, corte. El plano permanece sin cortes adicionales, cerrando la escena, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Estudiante: Geiner Brenes Ramirez; Carné: 2023108984. Eva (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del 1:02:56 al 1:05:39.
ResponderEliminarDirección: Kike Maíllo
Plano americano, ángulo normal, paneo hacia la derecha del laboratorio de la universidad hecho con Dolly, con zoom in para cambiar a plano medio de Julia en su escritorio, corte, cámara en trípode haciendo plano medio con paneo a la derecha y pequeño zoom in de Alex llegando con Julia, corte, close up con desplazamiento lateral en Dolly hacia la izquierda de Julia que voltea a ver a Alex, corte, cámara en trípode haciendo plano medio con paneo a la derecha y zoom in de Alex hasta pasar a close up, corte, close up con desplazamiento lateral en Dolly hacia la izquierda de Julia que baja la mirada, corte, plano over the shoulder con Dolly y paneo a la izquierda y leve tilt down de Alex que se sienta frente a Julia y habla sobre no entregar su trabajo mientras hacen leve zoom in, corte, close up over the shoulder de Julia que observa a Alex, corte, vuelve al over the shoulder de Alex bajando la mirada con pequeño zoom in, corte, pasan a close up over the shoulder de Julia que se quita los anteojos, corte, close up over the shoulder de Alex mientras Julia habla y hacen leve zoom in, corte, over the shoulder de Julia hablando de la negativa de Alex, corte, over the shoulder de Alex para ver su reacción, corte, over the shoulder de Julia hablando de que Alex debe darse unos días, corte, close up de Alex con paneo a la derecha y leve tilt up a punto de retirarse, corte, close up de Julia que habla de la razón de la negativa de Alex, corte, close up de Alex con paneo a la derecha y leve zoom in al detenerse, corte, plano medio de Julia que desvía la mirada de Alex, corte, close up de Alex con tilt up y paneo a la derecha e izquierda siguiendo su movimiento, con tilt down al salir de cuadro, corte.
Plano general con cámara al hombro de Alex llegando a las rejas de casa de su hermano, corte, plano subjetivo con paneo a la derecha con cámara al hombro del jardín de la casa, corte, close up con cámara en trípode y paneo a la izquierda de Alex que cruza miradas con Eva, con zoom in a close up, corte, plano subjetivo con cámara al hombro y desplazamiento lateral a la izquierda de Eva jugando, corte, plano medio over the shoulder de Alex que observa a Eva, plano subjetivo con cámara al hombro de Eva preguntando a Alex sobre su llegada, plano americano over the shoulder de Alex respondiendo, corte, plano subjetivo con cámara al hombro de Eva levantándose, corte, plano medio de Alex que ve a Eva levantarse, plano americano con tilt up y paneo a la izquierda de Eva acercándose a la reja, corte, plano americano con ángulo contrapicado, tilt up y paneo a la derecha de Eva observando a Alex, corte, close up over the shoulder de Alex viendo a Eva llegar a la reja, corte, close up over the shoulder con ángulo contrapicado de Eva observando hacia abajo a Alex y diciendo "triste", corte, close up over the shoulder de Alex, close up over the shoulder con ángulo contrapicado de Eva aclarando su respuesta, close up over the shoulder de Alex cuestionando a Eva mientras agarra la reja, corte, close up over the shoulder con ángulo contrapicado de Eva bajando la mirada, corte, close up over the shoulder de Alex continuando su diálogo, corte, close up over the shoulder con ángulo contrapicado de Eva mirando a Alex y respondiendo, close up over the shoulder de Alex diciendo que se va, corte, close up con ángulo contrapicado de Eva al enterarse, corte, close up over the shoulder de Alex a quien Eva agarra su mano sobre la reja y Alex la retira, corte, close up con ángulo contrapicado y paneo a la derecha de Eva, corte, close up over the shoulder de Alex que vuelve a tomar la mano de Eva, corte, close up con ángulo contrapicado de Eva, corte, close up over the shoulder de Alex que ve como Eva se retira, corte, close up con ángulo contrapicado de Eva con paneo a la derecha y tilt down mientras se aleja, corte, close up de Alex que ve como Eva entra en su casa, corte, gran plano general con toma aérea en picada con dron del auto de Alex regresando a casa con zoom in, corte, close up de Alex a través del parabrisas con cámara en remolque, corte, plano general con paneo a la izquierda del gato mecánico que se levanta al llegar Alex a su laboratorio.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarMaricruz Echeverría Argüello 2024148217. Dolor y Gloria (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 19:55 al 23:15. Dirección: Pedro Almodóvar.
La toma inicia con un gran plano general con travelling hacia atrás, donde la cámara acompaña suavemente a Salvador niño y su familia avanzando por una calle blanca del pueblo. Esto da la sensación de recorrido y de descubrimiento, integrando a los personajes con el entero presente. Corte, se realiza un plano medio del niño (Salvador), enfatizando su reacción y lo que está observando en el entorno. Corte, se presenta un plano americano en cámara fija de un trabajador pintando una pared, generando un plano parcial que establece escala y contexto del entorno. La profundidad de campo permite que el trabajador quede enfocado mientras el fondo del pueblo se mantiene suavemente desenfocado, guiando la atención del espectador.
Corte, se vuelve al plano medio del niño, pero ahora la cámara adopta un plano general centrado en la familia, donde se incluyen el padre y la madre más cerca, mostrando sus rostros y torsos, integrando a los personajes dentro del entorno y lo que están viviendo. Corte, se muestra a los padres en un plano general medio de espaldas, observando el entorno del pueblo. Corte, se pasa a una vista frontal de ellos en plano general; cuando la madre se mueve, la cámara efectúa un dolly out y ofrecer una mejor apreciación del espacio arquitectónico. Corte, se introduce un plano que muestra la condición subterránea de la casa, donde el techo con barras deja ver fragmentos del cielo.
Corte, se observa en un plano general a toda la familia con el pueblo al fondo, reafirmando la integración de los personajes con el paisaje. Corte, se presenta la bajada hacia la entrada de la casa con un travelling descendente que sigue a la familia. La cámara, estable y no al hombro, acompaña el desplazamiento generando un plano over the shoulder con cámara fija de la madre, mientras el padre y el niño bajan al frente de ella hasta llegar a la puerta. Corte, ya dentro de la casa, se muestra un plano general de la familia entrando, con cámara fija centrada en la madre. Corte, se pasa a un plano medio de la madre explorando el interior. Corte, se efectúa un travelling descriptivo hacia el interior de una de las habitaciones, como si la cámara exhibiera los objetos y dimensiones de la habitación.
Corte, se retorna al plano medio de la madre en cámara fija. Corte, se realiza un plano general del pasillo, con el niño ubicado al fondo en una zona iluminada, mientras el resto del pasillo permanece más oscuro. La madre aparece y la cámara adopta un plano over the shoulder con cámara fija para seguirla, generando un punto de vista subjetivo discreto. Luego, la cámara se aleja, abriendo hacia un plano americano de la madre. Corte, se muestra nuevamente el techo con barras y el cielo entre ellas. Corte, se regresa al plano medio de la madre abrazando al niño, integrando los sentimientos de la madre. Corte, la cámara realiza otro travelling descriptivo dentro de la habitación, mostrando el lugar de manera detallada. Corte, se retorna al plano medio de la madre con el niño. Corte, el padre entra por la puerta en un plano americano y se va acercando hacia la cámara. Corte, se regresa al plano de la madre con el niño. Corte, se muestra al padre en plano medio con un ligero tilt up que asciende hacia su rostro, resaltando su expresión. En los siguientes cortes se desarrolla el diálogo entre el padre y la madre mediante planos medios alternos, manteniendo el eje de acción y ofreciendo continuidad espacial en la conversación. Corte, se presenta un plano medio corto donde ambos se abrazan y dialogan, Corte, se cierra con un plano medio del niño en un encuadre aparte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámaras. Nombre: Selvin Josué Arias Lara. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 57 con 55 segundos al minuto 61 con 07 segundos.
ResponderEliminarPARTE 1
La toma inicia con un plano general observando al juez y al anciano conversando, el uso de la cámara utilizada fue contrapicada, usando cámara fija, toda esta toma se realiza mediante un plano de secuencia continuo. Corte. Se tiene un plano secuencia continua de cuando están desnudando a Ana, mientras Ana habla con la joven y la anciana, Ana sale en un primer plano con cámara fija, seguidamente la persona que desnuda a Ana aparece en un primer plano también, luego se sigue su trayectoria mediante un Dolly circular, luego, queman la ropa de Ana, donde se tiene un plano de detalle con cámara fija en un ángulo frontal. Corte. Luego se logra un primer plano de Ana con cámara fija desde un ángulo lateral izquierdo, mientras ésta conversa con la anciana. Corte. El anciano entra a la habitación obteniendo un plano medio con cámara fija y ángulo frontal, se acerca al escritorio y mediante lo hace se obtiene un plano medio corto, éste solo se queda observando el cómo dialoga Ana y la anciana. Corte. Se muestra la mano del anciano tomando el lápiz y el cuaderno de dibujo obtenido mediante un plano de detalle con una cámara picada desde un punto fijo. Corte. Se vuelve a mostrar a Ana junto a la anciana mediante un primer plano, con un cámara fija, desde un ángulo lateral izquierdo mientras siguen conversando. Corte. Se muestra a Ana mediante un reflejo, permitiendo observar un plano de detalle al objeto que le está mostrando la anciana a Ana mientras continúan conversando, obteniendo así un plano indirecto con cámara fija y ángulo frontal. Corte. El anciano se concentra en dibujar a Ana, sin embargo, solo se muestra el cuaderno, el lápiz y las manos, obteniendo un plano de detalle con cámara fija y ángulo frontal. Corte. Se muestra al anciano nuevamente en un plano medio corto con cámara fija y ángulo frontal, mientras este simplemente está observando la conversación de la anciana y Ana.
PARTE 2
EliminarCorte. Se muestra a Ana con un primer plano en cámara fija y ángulo lateral, ahora discutiendo con la anciana. Corte. Se tiene un plano de detalle del cuerpo de Ana con cámara fija, mientras la señora conversa con ella. Corte. Se muestra a Ana en un primer plano con cámara fija. Corte. Se logra tener un plano de detalle en la parte del cuerpo de Ana que es donde la señora está limpiando en ese mismo momento, se utiliza cámara fija. Corte. Seguidamente se obtiene un plano de detalle donde se está mostrando el gorro que está utilizando la anciana que limpia a Ana, mientras la señora continúa conversando con Ana, se mantiene la cámara fija. Corte. Se muestra un primer plano de Ana nuevamente con cámara fija mientras conversa con la anciana. Corte. Se muestra un primer plano de la anciana nuevamente con cámara fija, respondiendo a la pregunta de Ana. Corte. Seguidamente se obtiene un plano de detalle cuando se muestra el cuaderno donde está realizando el dibujo el señor, sin embargo, luego se realiza un tilt up con paneo lateral derecho simultaneo con la finalidad de obtener un plano medio corto del anciano en cámara fija, éste simplemente observa la conversación que está teniendo la anciana y Ana. Corte. Se obtiene un primer plano de la señora con cámara fija, mientras termina de responder las preguntas planteadas por Ana. Corte. Se muestra un primer plano de Ana y la señora en cámara fija, mientras conversan. Corte. Se tiene un primer plano del anciano en cámara fija, mientras éste le da una orden a la anciana. Corte. Se tiene un plano general mientras el anciano muestra el dibujo al juez, con cámara fija. Corte. Se vuelve a mostrar al juez y al anciano en un plano general con cámara fija, ángulo frontal, seguidamente el juez se aproxima hacía el frente de Ana, aplicando un paneo lateral izquierdo, y se muestra a Ana en un primer plano. Corte. Se observa un primer plano de Ana y del juez, sin embargo, se utiliza una cámara semisubjetiva. Corte. Se muestra al anciano en un primer plano corto con cámara fija.
Análisis tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Marco Antonio González González 2025104569. EVA (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 4 con 55 segundos al minuto 8 con 05 segundos
ResponderEliminarDirección: Kike Maíllo
La toma inicia con un gran plano general con cámara fija del avión aterrizando, se utilizó un trípode para filmar la escena, corte, ocurre un plano general con cámara fija con trípode filmando la abertura de la puerta del avión, corte, plano medio corto con cámara fija mostrando a David, corte, plano medio con cámara fija mostrando la salida de Alex del avión, corte, plano completo con trípode realizando un paneo a la izquierda de Alex acercándose a David, corte, over shoulder con primer plano enfatizando a Alex, corte, over shoulder con primer plano enfatizando a David, corte, over shoulder con primer plano enfatizando a Alex, corte, plano panorámico con grúa mostrando la ciudad y las montañas, corte, gran plano general con grúa mostrando algunas casas en específico, corte, gran plano general con grúa mostrando parte de la calle y tejados de casas, corte, gran plano general con grúa mostrando una rotonda con personas y autos transitando, corte, plano two-shot con guimbal filmando conversación de Alex y David dentro del carro, corte, plano general con guimbal filmando un paneo hacia la izquierda mostrando la calle y las personas caminando, corte, primer plano semi-back shot con guimbal mostrando a David, corte, primer plano semi-back shot con guimbal mostrando a Alex, corte, primer plano semi-back shot con guimbal mostrando a David, corte, primer plano semi-back shot con guimbal mostrando a Alex, corte, primer plano semi-back shot con guimbal mostrando a David, corte, primer plano semi-back shot con guimbal mostrando a Alex, corte, plano panorámico cenital con helicóptero mostrando la ciudad, corte, plano grupal mostrando a varios científicos, hay un paneo a la derecha cambiando a un plano general del robot, corte, gran plano general con un ligero zoom out mostrando a varios científicos y robots, además del edificio del fondo, corte, gran plano general con grúa mostrando los arboles secos y un robot, corte, plano general con un paneo hacia la izquierda siguiendo el carro, termina con un zoom out haciendo un plano general de un robot, corte, primer plano inverso de Alex haciendo un paneo hacia la derecha saliendo del carro, corte, primer plano con cámara fija mostrando a David dentro del carro, corte, primer plano mostrando a Alex, corte, primer plano mostrando a David, corte, primer plano mostrando a Alex saliendo de la escena, corte, primer plano mostrando a David, corte, plano medio corto en cámara fija de Alex afuera del carro, corte, primer plano mostrando a David, corte, plano medio corto de David fuera del carro, hay un tilt down mostrando como el gato se baja del carro y luego un tilt up mostrando como Alex y el gato se van de la escena, corte, primer plano de David dentro del carro, corte, la secuencia inicia con un plano americano de Alex y conforme se va acercando a la cámara, se transforma en un plano medio, cuando llega a un plano medio corto empieza a haber un paneo hacia la derecha, corte, plano general de Alex dentro de los pasillos de la universidad, corte, travelling con Dolly haciendo un primer plano de Alex caminado por el pasillo de la universidad, corte, plano de espalda en primer plano haciendo un travelling con Dolly de Alex caminando en la universidad, corte, plano general del gato haciendo un travelling con Dolly caminando junto con Alex, corte, plano medio corto haciendo un travelling con Dolly de Alex,corte, plano general de Alex caminando por el pasillo de aulas con camara fija, corte, plano de espalda en primer plano de Alex haciendo un travelling con Dolly caminando hacia la recepción, corte, over shoulder en primer plano de Alex con Dorotea, corte, over shoulder en primer plano de Dorotea con Alex, corte over shoulder en primer plano de Alex con Dorotea.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Carlos Hidalgo Picado - 2023113332. Eva (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 4 con 55 segundos al minuto 7 con 50 segundos.
ResponderEliminarDirección: Kike Maíllo.
PRIMERA PARTE
La toma inicia con un plano general donde se ubican Alex y David, abrazándose por su reencuentro, corte, aparece un primerísimo primer plano donde se muestra una toma over shoulders cuando acaba el abrazo, corte, inicia un plano panorámico de la ciudad, corte, plano general donde se muestran edificios de la ciudad, corte, otro plano general pero mostrando casas, corte, plano general con toma picada hacia el monumento en la intersección de la calle, corte, inicia un primerísimo primer plano, two shoot con grip del lateral del vehículo, Alex y David van dialogando de robots aburridos dentro del vehículo y en movimiento, corte, plano general con toma holandesa de lo que se ve por la ventana del vehículo, corte, primerísimo primer plano con over shoulder de David mientras conduce, corte, primerísimo primer plano lateral de Alex de copiloto, corte, primerísimo primer plano con over shoulder de David mientras habla, primerísimo primer plano lateral de Alex de copiloto, corte, primerísimo primer plano con over shoulder de David mientras habla, inicia un primerísimo primer plano, two shoot con grip del lateral del vehículo, corte, plano panorámico con toma cenital del bosque nevado, corte, inicia un plano medio con un tilt down a los investigadores y posteriormente un plano a la derecha para mostrar el robot, corte, aparece un plano panorámico con grúa del bosque con un leve zoom out, corte, inicia plano general con grúa del bosque con un crane swing right, corte, plano general con toma picada de cuando entra asoma un vehículo entre los árboles del bosque con un planeo a la izquierda siguiendo la trayectoria del vehículo, seguidamente un tilt down en primer plano para mostrar el robot entre la nieve, corte, inicia otro plano general con toma over shoulders de Alex bajando del vehículo con planeo a la derecha, corte, aparece David en un primerísimo primer plano lateral derecho viendo a Alex bajando del vehículo, corte, plano general de Alex asomando por la puerta del vehículo, corte, primerísimo primer plano de David despidiéndose de Alex, corte, plano general de Alex despidiéndose, corte, plano general de David dándole la bienvenida a Alex, corte, plano general de Alex con tilt down a la parte baja del asiento trasero del vehículo para que el gato robot entre en toma, seguidamente un tilt up en plano general donde Alex cierra la puerta,
SEGUNDA PARTE
ResponderEliminarCorte, primerísimo primer plano lateral de David mirando a Alex, corte, inicia un plano medio de Alex acercándose a la puerta de cristal, seguidamente Alex abre la puerta e inicia un plano a la derecha siguiendo a Alex, corte, comienza un plano general en toma picada donde se mira a Alex entrando, corte, inicia un primer plano con tracking shot donde Alex va caminando, corte, ocurre un primer plano con tracking shot y over shoulders, de Alex, seguidamente ocurre un planeo hacia la izquierda para filmar a una damas que se le quedan observando, corte, ocurre un plano de detalle con tracking shot de los pies de Alex junto con el gato robot caminando en el pasillo de la escuela, corte, primer plano de Alex sonriendo, corte, ocurre un plano general cuando Alex gira en el pasillo, corte, inicia un primer plano con over shoulders de Alex yendo a hablarle a la secretaria, corte, primer plano de Alex cuando le dice buenos días a Dorotea, corte, primer plano de Dorotea sonriéndole y hablándole a Alex sobre Julia, corte, primer plano con planeo a la derecha de Alex diciéndole a Dorotea que no le pasan los años que está guapísima, corte, primer plano de Dorotea mientras le dice a Alex que no se pueda entrar, seguido de un leve planeo a la derecha para que seguido haya un corte, inicia un plano americano de Alex caminando por el pasillo, corte, ocurre un primer plano de Alex en over shoulders mientras Dorotea lo llama por “Alex Garel”, seguidamente Alex abre la puerta y sucede un planeo a la derecha que muestra la clase, da pie al inicio de un plano medio, corte, ocurre un primerísimo primer plano de Alex mirando a alguien, corte, ocurre un plano medio de Julia que también incluye over shoulders de los estudiantes que están frente a ella, corte, primerísimo primer plano de Alex sonriéndole a Julia, corte, inicia un plano general con planeo a la izquierda de Alex y Julia yendo a abrazarse, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Bryan Barboza Masís 2024207600. Dolor y gloria (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 1 con 53 segundos al minuto 7 con 51 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pedro Almodóvar
La toma inicia con un till up en plano general con dolly in donde se observa a Salvador sumergido en una piscina, corte, se muestra una cicatriz en la espalda con toma crane en plano de detalle, corte, inicia un plano americano en la piscina utilizando dolly in hasta un primer plano de Salvador, corte, inicia un flashback ocurre un till up group shot en plano general donde se observan a las 4 mujeres y al niño conversando frente al rio mientras lavan ropa, corte, hay una toma picada en plano de detalle donde se ven los peces en el rio, corte, se muestra rostro de mujer en primer plano, corte, ocurre un two shot en primer plano de mujer y niño, corte, group shot de las mujeres frente al rio en plano general, corte, toma picada en plano de detalle de los peces en el rio, corte, group shot de mujeres en plano general, corte, ocurre un primer plano de la mujer cantando, corte, primer plano del niño viendo los peces, corte, primer plano de la mujer cantando, corte, primer plano del niño sonriendo, corte, ocurre una toma contrapicada seguida de un crane en plano general de mujeres acomodando tela sobre hierba, corte, group shot de niño y mujeres llevando ropa en plano general, corte, ocurre un group shot en gran plano general de las mujeres cantando mientras acomodan la ropa sobre la hierba, corte, primer plano del niño sonriendo mientras escucha a las mujeres cantar, corte, se da un group shot en gran plano general de las mujeres cantando, corte, ocurre un primer plano del niño observando a las mujeres, corte, aparece Salvador saliendo de la piscina en un primer plano con cámara fija, corte, ocurre un primer plano de Zulema tomando una bebida mientras ve su celular, corte, se ve a Salvador caminando en un plano americano con paneo a la izquierda, corte, primer plano de Zulema presentándose con Salvador, corte, ocurre un plano medio con cámara al hombro de Salvador caminando seguido de un two shot en plano medio de Salvador y Zulema abrazándose, corte, two shot con cámara fija en plano medio de Salvador y Zulema sentados mientras conversan, corte, primer plano de Salvador hablando con Zulema, corte, primer plano de Zulema hablando con Salvador, corte, primer plano de Salvador hablando, corte, primer plano de Zulema hablando, corte, se da un two shot de Salvador y Zulema conversando, corte, primer plano de Salvador escuchando a Zulema, corte, primer plano de Zulema hablando, corte, primer plano de Salvador respondiéndole a Zulema, corte, primer plano de Zulema hablando, corte, primer plano de Salvador corrigiéndole la fecha a Zulema de la última vez que vio a Alberto, corte, primer plano de Zulema haciéndole una pregunta a Salvador, corte, primer plano de Salvador hablando, corte,
ocurre un two shot en plano medio de Salvador y Zulema siguiendo con la conversación, corte, se da un primer plano de Salvador hablando, corte, primer plano de Zulema hablando, corte, primer plano de Salvador diciendo el por qué le guardaba rencor a Alberto, corte, two shot en plano medio de Salvador y Zulema siguiendo con la conversación en el mismo sitio, corte, primer plano de Salvador escuchando a Zulema, corte, primer plano de Zulema hablando, corte, primer plano de Salvador haciéndole una pregunta a Zulema, corte, primer plano de Zulema respondiéndole a Salvador, corte, two shot en plano medio de Salvador agarrando botella de agua y Zulema viendo su celular, corte, primer plano de Salvador tomando agua mientras escucha a Zulema, corte, primer plano de Zulema hablando, corte, primer plano de Salvador escuchando a Zulema, corte, primer plano de Zulema, corte, ocurre un two shot en plano medio de Salvador y Zulema siguiendo con la conversación, corte, primer plano de Zulema pasándole su contacto a Salvador, corte, primer plano de Salvador sonriéndole a Zulema, corte, ocurre un till down en plano medio con un pequeño paneo a la izquierda de un hombre sentándose a tocar el piano, corte, inicia un plano de detalle con toma cenital y cámara al hombro de las manos del hombre mientras toca el piano, corte, se da un plano medio del Padre tocando el piano con cámara fija, corte, ocurre un pequeño till up de group shot en plano medio seguido de un plano general con trávelin con Dolly de los niños caminando hacia el Padre que toca el piano, corte.
EliminarEste comentario ha sido eliminado por el autor.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Ignacio Ramón Barrantes Montero 2025106165. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado del minuto 46 con 32 segundos, al minuto 49 con 13 segundos. Dirección Pablo Agüero.
ResponderEliminarLa toma inicia con un primer plano a cámara fija con trípode de Ana, corte, primer plano de Ana levantándose a cámara fija con trípode realizando un tilt up, corte, primer plano de Rostegui hablando a cámara fija con trípode, corte, primer plano a cámara fija con trípode de Ana, corte, primer plano de Rostegui hablando a cámara fija con trípode, corte, primer plano de Ana sentándose a cámara fija con trípode realizando un tilt down, corte, primer plano a cámara fija con trípode de Ana hablando, corte, primer plano de Rostegui hablando a cámara fija con trípode, corte, primer plano a cámara fija con trípode de Ana, corte, primer plano de Rostegui hablando a cámara fija con trípode, corte, hay un two shot con un primer plano de Rostegui y un plano completo del guardia al fondo quien le dice a Ana que baje los ojos, corte, primer plano a cámara fija con trípode de Ana bajando los ojos, primer plano a cámara fija con trípode de Rostegui diciéndole a Ana que lo mire, corte, primer plano a cámara fija con trípode de Ana subiendo la mirada, corte, Ana tiene un flashback que inicia en el bosque, la toma comienza con un plano general con un ángulo contrapicado y un paneo hacia la izquierda enseñando las copas de los árboles, corte, se hace un plano medio con cámara al hombro donde se ve María de espaldas viendo por la ventana, corte, hay un two shot de un plano medio con cámara al hombro sin desplazamiento de María bañando a Ana, corte, plano medio con cámara al hombro sin desplazamiento de la señora soplando el fuego, corte, salen del flashback y hay un primer plano a cámara fija con trípode de Ana hablando, corte, primer plano a cámara fija con trípode de Rostegui hablando, corte, primer plano a cámara fija con trípode de Ana hablando, corte, primer plano a cámara fija con trípode de Rostegui, corte, primer plano a cámara fija con trípode de Ana hablando del Sabbat, corte, primer plano a cámara fija con trípode de Rostegui, primer plano a cámara fija con trípode de Ana hablando, corte, vuelven al flashback, ahora en una cabaña donde se puede ver un plano general three shot con cámara al hombro donde estaban Ana, su hermana y otra mujer, corte, plano general two shot con cámara al hombro en movimiento de Ana y su hermana saliendo de la casa, corte, salen del flashback y se ve un primer plano a cámara fija en trípode de Salazar hablando, corte, primer plano a cámara fija con trípode de Ana hablando de como convirtió a su hermana en cordero, corte, primer plano a cámara fija con trípode de Rostegui, corte, primer plano a cámara fija con trípode del padre Cristóbal hablando, corte, primer plano a cámara fija con trípode de Ana, corte, vuelven al flashback donde podemos ver un plano medio con cámara al hombro sin movimiento de Maider con un burro, corte, primer plano contrapicado con cámara al hombro sin movimiento de Katalin viendo por una ventana, corte, plano medio con cámara al hombro con un leve movimiento de Maider abrazando al burro, corte, primer plano contrapicado con cámara al hombro sin movimiento de Katalin, corte, plano general contrapicado con cámara fija con trípode de Katalin saltando de la ventana, corte, salen del flashback y vemos un primer plano a cámara fija con trípode del padre Cristóbal hablando, corte, two shot con un primer plano de Rostegui y un plano medio de el guardia, corte, primer plano a cámara fija con trípode de Ana, corte, vuelven al flashback ahora con un plano general del bosque con cámara al hombro sin movimiento, corte, plano general de seguimiento con steadycam de de Oneka y Ana en el bosque, corte, plano medio con steadycam de Oneka y la cabra, corte, salen del flashback y hay un primer plano a cámara fija con trípode de Ana hablando, corte, primer plano a cámara fija con trípode de Rostegui hablando, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Gabriel Alfaro Gómez 2024282346 . Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 52:20 al minuto 53:35
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
La toma inicia con un primer plano de Rostegui con cámara al hombro, sin desplazamiento, corte, sigue con un primer plano de Ana cantando con cámara al hombro sin desplazamiento, corte, continúa con una escena con un primer plano de Rostegui filmado con cámara al hombro sin desplazamiento, corte, se sigue con un primer plano de Ana cantando filmado con cámara al hombro sin desplazamiento, corte, después se ve un primer plano del padre Cristóbal persignándose, filmado con cámara al hombro sin desplazamiento, corte, vuelve a un primer plano de Ana cantando filmado con cámara al hombro sin desplazamiento, corte, continúa con un primer plano de Rostegui solicitando a Salazar que transcriba la melodía de Ana filmado con cámara al hombro sin desplazamiento, corte, continúa con un primer plano de Salazar transcribiendo la melodía de Ana filmado con cámara al hombro sin desplazamiento, corte, primer plano de Ana cantando filmado con cámara al hombro sin desplazamiento, corte, continúa con un primer plano de Salazar mientras sigue transcribiendo la melodía filmado con cámara al hombro sin desplazamiento, corte, continúa con un plano detalle de la mano de Salazar escribiendo sobre papeles la melodía de Ana, toma picada, cámara al hombro sin desplazamiento, corte, se sigue con primer plano de Ana cantando filmado con cámara al hombro sin desplazamiento, corte, después sigue con un primer plano de Rostegui filmado con cámara al hombro sin desplazamiento, corte, continúa con un primer plano de Ana cantando filmado con cámara al hombro sin desplazamiento, corte, continúa con un plano detalle de la mano de Salazar escribiendo sobre papeles la melodía de Ana, toma picada, cámara al hombro sin desplazamiento, corte, primer plano de Salazar transcribiendo la melodía, filmado cámara al hombro sin desplazamiento, corte, continúa con plano detalle de la mano de Salazar transcribiendo la melodía de Ana sobre el papel, toma picada, cámara al hombro sin desplazamiento, corte, primer plano de Ana cantando filmado con cámara al hombro sin desplazamiento, corte, primer plano de Rostegui filmado con cámara al hombro sin desplazamiento, corte, primer plano de Ana cantando filmado con cámara al hombro sin desplazamiento, corte, plano detalle de la mano de Salazar transcribiendo la melodía de Ana sobre el papel, toma picada con cámara al hombro sin desplazamiento, corte, primer plano de Rostegui filmado con cámara al hombro sin desplazamiento, corte, primer plano de Ana cantando, filmado con cámara al hombro sin desplazamiento, corte, plano detalle de la mano de Salazar transcribiendo la melodía de Ana filmado con cámara al hombro sin desplazamiento y toma picada, corte, primer plano de Ana cantando filmado con cámara al hombro sin desplazamiento, corte, plano detalle de la mano de Salazar transcribiendo la melodía de Ana filmada con cámara al hombro sin desplazamiento y realizando una toma picada, corte, primer plano de Ana cantando filmado con cámara al hombro sin desplazamiento, corte, plano detalle de la mano de Salazar transcribiendo la melodía de Ana filmado con cámara al hombro sin desplazamiento y realizando una toma picada, corte, primer plano de Salazar transcribiendo la melodía de Ana filmado con cámara al hombro sin desplazamiento, corte, primer plano de Ana cantando filmado con cámara al hombro sin desplazamiento, corte, primer plano de Rostegui filmado con cámara al hombro sin desplazamiento, corte, primer plano de Ana cantando filmado con cámara al hombro sin desplazamiento, corte, primer plano de Salazar sugiriendo que la melodía es una escala cromática filmado con cámara al hombro sin desplazamiento, corte, primer plano de Ana cantando filmado con cámara al hombro sin desplazamiento.
Este comentario ha sido eliminado por el autor.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Emerson Johan Wallace Marín 2025098309. EVA (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 50 con 4 segundos al minuto 52 con 14 segundos
ResponderEliminarDirección: Kike Maíllo
La escena empieza con la cámara haciendo un Tilt Up desde fuera de la ventana de un auto hasta un plano panorámico de Alex y Eva patinando juntos en el hielo, la cámara empieza a realizar lentamente un zoom in mientras Eva le dice a Alex que intente un truco de patinaje pero Alex le dice que se va a quedar parado, Eva se aleja un poco y realiza un truco patinando en un solo pie, corte, ocurre un plano americano con paneo que sigue a Eva mientras hace el truco, corte, empieza un plano medio de Alex y Eva en el que Eva se acerca, toma de las manos a Alex y empieza a patinar con el explicándole a Alex que él está haciendo mal un movimiento a la hora de patinar. Eva suelta las manos de Alex, corte, ocurre un plano americano con Alex y Eva en el que Eva le explica cómo hacer correctamente el movimiento que Alex hace mal, corte, empieza un plano americano de Alex en el que el trata de hacer correctamente el movimiento, corte, empieza un plano general de Alex y Eva en el que Alex sigue intentando el movimiento, Alex se resbala y casi cae mientras Eva se ríe de la situación. Corte, empieza plano americano de Alex y Eva patinando juntos mientras la cámara hace un paneo siguiendo los a los dos, Alex empieza a hacerle las preguntas tipo test a Eva, corte, empieza un plano general con un paneo que sigue a Alex y Eva donde se ven varias personas frente a ellos, una niña cae y un hombre le ayuda a levantarse, se despejan un poco las personas y volvemos a ver a Alex y Eva donde Alex sigue haciendo preguntas a Eva, corte, empieza un plano medio de Alex y Eva tomados de la mano con un paneo de la cámara siguiéndolos, corte, ocurre un plano medio de Alex y Eva donde tropiezan y caen, la cámara realiza un Tilt Down hasta un plano completo de Alex y Eva en el suelo, corte, empieza un plano panorámico de Alex y Eva caminando en la nieve donde Alex sigue preguntando a Eva y la cámara hace un leve paneo a la izquierda, corte, empieza un plano general de Alex y Eva de espaldas caminado en la nieve donde la cámara hace un travelling con cámara al hombro siguiendo a ambos desde atrás. Corte, empieza un plano medio de Alex subiendo una montaña donde la cámara realiza un Tilt Up para seguirlo en su ascenso, corte, empieza un plano completo de Eva y con Alex en un ángulo semi dorsal donde ella le dice que se ha caído poco, corte, empieza un plano completo de Alex con Eva en un ángulo semi dorsal donde Alex pregunta por lo que a dicho Eva, corte, empieza nuevamente un plano completo de Eva y con Alex en un ángulo semi dorsal donde Eva aclara que su madre dice que alguien se ha caído poco cuando no puede subir una montaña, corte, nuevamente empieza un plano completo de Alex con Eva en un ángulo semi dorsal donde Alex pregunta que si eso es lo dice su madre, corte, empieza un plano medio corto de Eva donde le pregunta a Alex en tono burlesco que al no le gustaría que su madre dijere eso de él, corte, empieza un plano medio corto de Alex donde le dice a Eva que entre su madre y el no hay nada pero Eva lo interrumpe diciendo lo mismo que el estaba por decir, corte, empieza plano medio corto de Eva, Eva se da la vuelta, comienza a caminar y empieza a decir una frase en tono sarcástico como si ella fuera Alex, corte, empieza un plano medio corto de Alex siguiendo a Eva mientras ella continua diciendo la frase, corte,
empieza un plano medio corto de Eva caminado y con Alex detrás de ella en un plano completo siguiéndola, mientras la cámara realiza un travelling de retroceso con cámara al hombro, corte, empieza un plano medio corto de Eva la cual está de espaldas, se da vuelta y mira a Alex mientras aun continua con la frese, corte, empieza un plano medio corto de Alex siguiendo y escuchando a Eva mientras la cámara realiza un travelling de retroceso con cámara al hombro, corte, empieza un plano medio corto de Eva la cual esta de espaldas o en un ángulo dorsal mientras camina y la cámara hace un travelling de seguimiento con cámara al hombro, corte, empieza un plano medio corto de Alex donde le pregunta a Eva que está diciendo y frena, corte, empieza un plano completo de Eva y con Alex en un ángulo semi dorsal donde Eva dice que solo esta diciendo lo que el diría si fuera el protagonista de una serie, corte, empieza un plano completo de Alex con Eva en un ángulo de tres cuartos con la cabeza mirando a Alex donde Alex empieza a caminar hacia Eva, corte, empieza un plano general de Alex y Eva donde Alex camina hacia Eva por una cuesta y tropieza, corte, empieza un plano completo de Alex en el suelo con Eva en un Angulo de perfil riéndose de Alex por caerse, Alex se levanta quedando en un plano americano, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Bryan Sánchez Bonilla 2019156268. Eva (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 6 con 49 segundos al minuto 8 con 6 segundos.
ResponderEliminarDirección: Kike Maíllo
La toma inicia con un plano medio frontal en ángulo normal de Álex visto a través de la puerta de cristal de la universidad, el personaje se acerca, abre la puerta y pasa junto a la cámara, la cual permanece fija sobre un travelling con dolly, a continuación se mantiene el mismo plano secuencia en primer plano medio lateral mientras Alex avanza, la cámara ejecuta un paneo hacia la derecha que acompaña su desplazamiento mostrando un primer plano medio desde el perfil del personaje, corte, se establece en un gran plano general panorámico desde la parte superior del pasillo en la parte de atrás del mismo con cámara en grúa realizando un ángulo en picada muestra el pasillo repleto de estudiantes en movimiento y sitúa a Álex mezclándose con ellos, corte, A continuación se presenta un primer plano medio frontal en ángulo normal de Álex avanzando, la cual lo acompaña en travelling con dolly mientras camina por el pasillo, corte, seguidamente se establece un primer plano medio en ángulo normal desde su espalda donde, la cámara ejecuta un paneo hacia la izquierda que reencuadra a tres chicas caminando en sentido contrario de Alex que lo observan, mostradas en plano medio, corte. Posteriormente se establece un plano detalle en ángulo normal que resalta al robot de gato avanzando junto a Álex en el pasillo, la cámara acompaña a ambos en travelling con dolly frontal mientras se aproximan hacia el encuadre, corte, un primer plano medio frontal en ángulo normal de Álex, la cámara lo acompaña en travelling con dolly suave mientras sonríe y continúa avanzando por el pasillo, corte, A continuación se presenta un gran plano general en ángulo normal con cámara fija sobre trípode que abarca la totalidad del pasillo, desde el fondo del encuadre avanzan Álex y el robot de gato caminando juntos en dirección a la cámara, corte, primer plano medio contravelling con dolly semisubjetivo en ángulo normal desde la espalda de Álex mientras avanza hacia la recepción lo saluda la recepcionista Dorothea, corte, primer plano medio frontal en ángulo normal de Álex con cámara fija, corte, se presenta un primer plano medio frontal en ángulo normal de Dorothea en cámara fija, corte, se retorna a un primer plano medio frontal en ángulo normal de Álex que dice que viene a ver Julia, corte, presenta un primer plano medio frontal en ángulo normal de Dorothea en cámara fija, corte, primer plano medio frontal en ángulo normal de Álex con un ligero paneo a la izquierda, corte, presenta un primer plano medio frontal en ángulo normal de Dorothea en cámara fija mientras Dorothea avanza hacia la izquierda, corte, plano general medio frontal en ángulo normal con cámara fija donde Álex avanza por el pasillo acompañado del robot de gato y seguido por Dorothea, el encuadre muestra a los personajes desplazándose de frente hacia la cámara, corte,
Ahora se desarrolla en un plano secuencia iniciado con un primer plano medio semisubjetivo en ángulo normal desde la espalda de Álex mientras avanza por el pasillo hacia la puerta del laboratorio, la cámara lo acompaña en Dolly travelling manteniéndolo en el lado derecho del encuadre hasta que abre la puerta y se introduce en el interior, en ese momento el personaje desaparece por el lado izquierdo y la cámara permanece fija realizando un paneo hacia la derecha y se ve un plano general del laboratorio lleno de estudiantes, corte, se establece un primer plano medio frontal en ángulo normal de Álex con cámara fija en trípode, corte, se presenta un plano medio lateral en ángulo normal de Julia caminando de izquierda a derecha a través de unas pantallas transparentes, la cámara permanece fija sobre trípode, corte, se establece un primer plano medio frontal en ángulo normal de Álex con cámara fija en trípode, corte, plano general en ángulo normal donde Julia avanza caminando desde la derecha hacia la izquierda del encuadre mientras Álex aparece desde la parte trasera de la cámara por el lado izquierdo, la cámara en trípode ejecuta un paneo hacia la izquierda que reencuadra el encuentro de los personajes donde se abrazan, corte, se presenta un primer plano medio frontal en ángulo normal de Álex en over shoulder desde el hombro izquierdo de Julia, la cámara se mantiene fija en encuadre pero con un leve tilt down–up que genera una ligera oscilación vertical, corte, se establece un plano medio frontal en ángulo normal de dos estudiantes sentados frente a una mesa con cámara fija en trípode, en el encuadre se aprecia el robot con forma de caballo colocado entre ellos, corte, se presenta un plano detalle en over shoulder desde el hombro izquierdo de uno de los estudiantes en ángulo picado leve, la cámara permanece fija encuadrando al robot de caballo situado sobre una banda de movimiento en la mesa, corte, primer plano medio en ángulo normal de Álex en over shoulder desde el hombro de Julia, la cámara permanece fija en trípode mostrando a Alex en el encuadre mientras dirige su mirada hacia la derecha en dirección a los estudiantes que trabajan con el robot de caballo, corte. plano detalle del robot de caballo en primer término con cámara situada detrás del caballo robot, en el lateral izquierdo del encuadre aparece parcialmente uno de los estudiantes que trabaja en la mesa mientras al fondo se distinguen Álex y Julia desde la cintura en desenfoque, la cámara ejecuta un tilt down y luego tilt up que desplaza el encuadre hacia la parte superior del laboratorio, en el mismo movimiento se aplica un zoom in leve que termina enfocando progresivamente a Álex y Julia, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jefferson Conejo Fernández, 2021442026. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 74 con 30 segundos al 76 con 50 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero.
La toma inicia con un primer plano de Ana en el bosque al momento que le quitan el saco de su cabeza, corte, toma subjetiva de Ana mirando hacia un lado con un movimiento de cámara de paneo horizontal hacia la izquierda, corte, primer plano de Katalin al momento que le quitan el saco de su cabeza, corte, toma subjetiva de Ana que inicia mirando a Katalin que está a su izquierda y luego un movimiento de cámara de paneo horizontal hacia la derecha volviendo a la posición original a un plano panorámico del bosque, corte, primer plano de Olaia al momento que le quitan el saco de la cabeza, corte, plano detalle del brazo de un soldado quitanto el saco de Maider, corte, primer plano de Maider cuando le quitan el saco de la cabeza, corte, primer plano de Oneka cuando le quitan el saco de su cabeza, corte, primer plano medio de Ana volviendo su mirada hacia el frente, corte, toma subjetiva de Ana mirando al juez Rostegui al otro lado de la fogata, corte, primer plano medio de Ana mirando hacia el frente, corte, toma subjetiva de Ana mirando al juez Rostegui y Salazar el consejero al otro lado de la fogata, corte, toma subjetiva del juez Rostegui mirando a Ana al otro lado de la fogata, corte, toma semi subjetiva del bosque para Katalin, corte, primer plano de Maider mirando hacia abajo, corte, tilt down de la cámara a un primer plano de Maider comiendo, corte, primer plano de Oneka comiendo, corte, plano contrapicado de María mirando hacia abajo, corte, primer plano de Maider comiendo, corte, primer plano de Maider comiendo mientras mira hacia un lado, corte, plano contrapicado del juez Rostegui mirando hacia abajo, corte, plano conjunto del juez Rostegui y Salazar el consejero, corte, primer plano de Ana mirando hacia adelante, corte, plano detalle de una cabra atada, corte, plano detalle de un cerdo en el suelo, corte, primerísimo primer plano de la cara de un burro, corte, primer plano de Ana mirando hacia un lado, corte, plano detalle de un cinturón que está siendo colocado a Olaia, corte, plano medio de Olaia mientras le colocan el cinturón, corte, plano detalle del pie de María mientras le colocan un cinturón con cascabeles, corte, primer plano de María mirando hacia abajo mientras le colocan el cinturón con cascabeles, corte, plano a detalle del pie de María al momento que le amarran el cinturón con cascabeles, corte, primer plano de Ana mientas baja su mirada, corte, plano a detalle de dos instrumentos en el suelo, corte, plano a detalle de trastos y pedazos de tela en el suelo con alimentos, corte, primer plano de Ana mirando hacia un lado, corte, plano conjunto del juez Rostegui, Salazar el consejero, soldados, religiosos y pueblerinos mirando hacia el frente, corte, primer plano de Karolin mirando hacia un lado y volviendo su mirada al frente, corte, primer plano de Olaia colocándose una corona de madera en su cabeza, corte, travelling con cámara al hombro, plano contrapicado de Karolin caminando hacia el frente, corte, travelling con steadicam, plano americano con ángulo lateral de Karolin caminando, corte,
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jefferson Conejo Fernández, 2021442026. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 74 con 30 segundos al 76 con 50 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero.
(Continuación)
Primer plano de Ana colocándose la cuerda atada a un instrumento en su cuello, con un tilt up de la cámara conforme se hace a levantar, corte, plano americano de Karolin mientras comienza a danzar, corte, primer plano con ángulo lateral de Karolin mientras continúa la danza, corte, plano general de Karolin al continuar la danza con paneo hacia la izquierda de la cámara conforme Karolin camina, corte, plano conjunto de Salazar el consejero y Rosegui con zoom in, corte, plano detalle de Karolin mientras continúa la danza, corte, primer plano de Rosegui mirando hacia el frente, corte, plano detalle de Karolin danzando con steadicam, corte, plano detalle de Karolin danzando con steadicam, corte, primer plano de Karolin continuando la danza, corte, plano detalle de Karolin moviendo una pierna, corte, primerisimo primer plano de Karolin colocando su pierna por encima de la cabeza, corte, plano detalle de Karolin colocando su pierna sobre la cabeza con paneo hacia la derecha, corte, plano a detalle de Karolin continuando la danza con paneo hacia la izquierda, corte, plano a detalle con vista cenital de la cara de Karolin mientras continúa la danza, corte, plano a detalle de Karolin en el suelo continuando la danza, corte, plano a detalle con vista cenital de la cara de Karolin mientras se muerde la muñeca, corte, plano a detalle de Karolin mordiéndose la muñeca, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Kevin Miguel Barrantes Valverde 2025800041. Eva (2011) 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 42:35 al 44:32.
ResponderEliminarDirección: Kike Maillo
La toma inicia con un plano medio corto donde nos muestra a Alex y a Lana caminado sobre la nieve, hablando de cómo les esta yendo en la vida, Alex y Lana siguen caminando hacia el espectador y la cámara sigue este movimiento usando para atrás usando un travel out,corte,la siguiente escena lana mientras Lana y Alex siguen caminando sobre la nieve nos dan una toma de over de shoulder del personaje principal quien es Alex mientras Lana le habla,corte,Alex la vuelve a mirar en una toma donde se una un plane primer medio sobre el personaje principal de Alex,corte,las siguientes escenas siguen siendo over the shoulder mientras se van intercambiando cada vez que el que habla es quien es usado para el over the shoulder,ellos siguen caminado sobre la nieve hablando, la siguiente escena la cara deja de moverse para enfocarse mas en lo personajes ya que hablan sobre EVA y la madre le dice a Alex que deje de hacerle pruebas a la hija, todo esto mientras se usa un primer plano de Lana al momento de explicarle las cosas a Alex,corte,la escena se corta para enfocar a Alex mientras Lana le habla y aquí nos muestran otro primer plano de Alex,corte,nos vuelven a mostrar un over the shoulder mientras ellos hablan,corte,otra vez nos muestran un primer plano de Alex respondiéndole que “si claro, lo siento” a Lana,corte,vuelven a repetir el primer plano pero en este caso de Lana, las siguientes escenas del minuto 43:20 al 43 : 25 hay un conjunto de primeros planos dependiendo de quien hable es a quien se le enfoca,corte,la siguiente escena nos muestra a Lana y a Alex en un plano medio, corte, ahora nos muestran a Alex y a Lana en un plano general medio visto desde atrás usando una toma semisunjetiva,corte,nos muestran ahora a David saliendo de un auto en donde usan un plano medio,corte,ahora nos muestran de nuevo a Alex y a lana teniendo una despedida y durante toda la toma se les observa en un plano medio, corte, nos muestran a Lana en un primerísimo plano pero no se queda así toda la toma si no que la cámara comienza a bajar hasta mostrarnos un primer plano,corte,ahora nos enfocan a Alex en un primer plano donde le da las gracias a Lana,corte,nos muestran a la Lana yéndose de la toma comenzando en un primer plano hasta desaparecer de la toma,corte,nos muestran a David donde ya salió del auto un plano medio saludando a Alex, en la siguiente toma vemos a Alex devolviendo el saludo en un plano medio, cambiamos de escena y se observa a David y Lana dándose un beso en un plano americano, la siguiente toma nos muestran a Alex devolviéndose en el camino y nos dan una secuencia de planos comenzando con plano medio y terminando con un plano americano, corte, nos muestran ahora a David entrando al auto mientras observa la cámara en un plano medio, corte, nos muestra a Alex a lo lejos en devolviendo en el camino en un plano donde se observan los arboles y todo el escenario siendo esto un plano general medio, la cámara no lo sigue solo observa desde lo lejos, pero esta comienza a subir usando el tilt up,corte ahora nos muestran a Alex en el taller en un plano general medio, mientras la cámara sube usando un panorámico oriental de arriba hacia abajo hasta no mostrar mas a Alex,corte,ahora nos muestran a la mente del robot del cual Alex esta realizando desde una toma cenital mientras la cámara se mueve de izquierda a derecha usando un travelling lateral, corte, nos muestran a Alex observando la mente del robot en un plano general medio, mientras la cámara sube usando un panorámico oriental.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Valeria Esquivel Jiménez 2021579552, Grupo 3. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 22 con 44 segundos al minuto 27 con 12 segundos.
Dirección: Pablo Agüero
(Parte 1)
La toma inicia con un plano completo de Oneka entrando a un túnel, seguido de un leve Dolly out mientras que Oneka se acerca a la cámara, hasta llegar a un plano americano cuando sale del túnel, continúa con un tilt up donde se observa un guardia caminando en plano americano, corte, inicia un plano medio de Oneka caminando por la fortaleza buscando a sus amigas, utilizando un leve travel left, seguido de un travellling retro donde el plano se transforma a un plano americano, corte, ocurre un plano medio de Oneka con un travellling retro donde el plano pasa a ser plano americano, corte, inicia un plano medio corto de Oneka llamando a sus amigas desde una ventanilla, sigue con un paneo a la izquierda que lleva a un plano cenital de María y Ana durmiendo en el suelo, continúa con cámara en mano de un primer plano de Ana levantándose y con un leve Dolly in cuando Ana muestra expresión de sorpresa, corte, over the shoulder de Oneka mientras que se ve un plano medio de Ana y María, corte, se mantiene un plano medio de Katalin con un leve tilt up mientras esta se levanta, corte, ocurre un over the shoulder de Ana y María a un plano medio corto de Oneka mientras conversan las 3, corte, over the shoulder de Oneka mientras que se ve un plano medio de Ana y María mientras conversan, corte, over the shoulder de Ana y María a un plano medio corto de Oneka, over the shoulder de Oneka mientras que se ve un plano medio de Ana, Maiden, Olaia y María, corte, over the shoulder de Ana y María a un plano medio corto de Oneka mientras les indica que tienen que escapar, seguido de un leve dolly in a un plano medio de Oneka cuando es atrapada por un guardia, corte, ocurre un plano medio de Ana, María y Maiden impactadas al ver un guardia descubrir a Oneka, corte, la toma finaliza con un over the shoulder de una de las jóvenes que observa al guardia y Oneka los cuales parten de un plano medio seguido de un plano americano hasta desaparecer a la izquierda, el guardia se encuentra ahorcándola y la aleja de la rejilla, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Valeria Esquivel Jiménez 2021579552, Grupo 3. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 22 con 44 segundos al minuto 27 con 12 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
(Parte 2)
Inicia con un plano detalle de una llama encendida, Maider está intentando encender una rama, corte, inicia un plano medio con cámara en mano sigue a Maider mientras esta se agacha con una rama encendida, la cual lleva hasta el suelo, se hace un tilt down y luego un leve Dolly in que lleva a un plano detalle de la llama encendiendo paja, corte, plano completo de las 5 jóvenes tratando de calentarse con el fuego, corte, primer plano de Maider mirando a las jóvenes, corte, plano medio de Oneka consternada, corte, plano completo de las 5 jóvenes donde Ana le consulta a Oneka qué era lo que les quería decirles, corte, plano medio de Oneka consternada, corte, ocurre un plano completo de las 5 jóvenes observando a Oneka, donde Ana llama nuevamente a Oneka, corte, primer plano de Oneka comentando con tristeza la razón por la que fue a visitarlas a la fortaleza, corte, primer plano lateral de María, corte, plano completo de las 5 jóvenes escuchando a Oneka, corte, primerísimo primer plano de Oneka siguiendo la conversación, corte, plano medio corto de Maider viendo el fuego y luego a Oneka, corte, over the shoulder de Oneka mientras se ve un primer plano de María viendo a Oneka, corte, primerísimo primer plano de Oneka contando que a muchas mujeres las llevan a lo alto de una colina y las queman vivas, corte en fade out, fade in con plano medio corto de Ana mientras mira el fuego fijamente, corte, primer plano lateral de Olaia viendo el fuego, corte, primer plano de Maider, corte, ocurre un primer plano de Ana viendo a Katalin, corte, primer plano lateral de Katalin mirando el fuego en silencio, corte, flashback en plano medio de Katalin con su padre despidiéndose antes de irse a pescar, corte, primer plano lateral de Katalin, corte, primer plano lateral de María recordando, corte, flashback en plano americano de María en el mar, corte, plano americano de María despidiendo a los pescadores, corte, plano medio de María viendo la luna, se transforma en un primer plano a modo que ella se acerca a la cámara, comenta que los hombres volverán en la próxima luna llena, corte, primer plano de Ana escuchándola, corte, primer plano de María siguiendo la conversación, corte, primer plano de Ana, corte, primer plano de María, corte, plano medio corto levemente picada de Katalin mirando al suelo y comentando que su padre se tardó más tiempo en volver, corte, primer plano de Ana siguiendo la conversación, corte, primer plano de María, corte, plano medio corto de Katalin, corte, plano medio corto levemente picada de Katalin, corte, primer plano de Ana escuchando lo que comenta Katalin, corte, termina con un plano medio corto de Katalin viendo el fuego diciendo que tal vez lo olvidó por el sabbat, corte.
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EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimiento de cámara. Arianna Rodríguez Espinoza 2025120617. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 24 con 4 segundos al minuto 27 con 24 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
La escena inicia con un ángulo dorsal en primer plano de lo que observa Maider: una vela, mientras intenta encender una rama con su fuego desde la celda. La toma se realiza con cámara fija en trípode, corte. A continuación, en un plano continuo filmado con steadicam, se muestra cómo Maider logra prender la rama y enciende la fogata. La cámara cambia a un plano entero, en trípode, mostrando a cuatro de las protagonistas reunidas alrededor del fuego, corte. Luego se realiza un primer plano en ángulo picado de Maider, filmado con steadicam, corte. Seguidamente, la cámara capta un plano medio corto lateral de Oneka, sentada con las rodillas abrazadas y la cabeza apoyada entre los brazos, corte. La secuencia regresa al plano entero inicial de la fogata, ahora con las cinco chicas. Ana le dirige la palabra a Oneka, preguntándole qué quería contarles antes de que la atraparan. Mientras habla, la cámara vuelve al plano medio lateral de Oneka, corte. Después, la toma retorna al plano entero de las cinco alrededor del fuego. Oneka aparece en un primerísimo primer plano, de frente con steadicam, mientras relata cómo la abuela de ellas la refugió y fue a preguntar por ellas, pero la echaron a golpes, corte. La cámara muestra un primer plano lateral de María, enfocada hacia la fogata, mientras Oneka permanece desenfocada al fondo. María gira levemente la cabeza y pregunta por el bienestar de su abuela. Oneka responde que no sufrió nada grave, corte. La secuencia retorna al plano entero de las cinco junto al fuego, con María preguntando si eso era todo lo que Oneka quería decirles. A continuación, Oneka es filmada en un primerísimo primer plano con steadicam, contando cómo una amiga de la abuela le contó algo más a la señora, corte. La cámara pasa a un plano medio corto de Maider, captada con steadicam mientras mira al suelo, en dirección a la fogata, mientras continúa la voz de Oneka narrando que están arrestando mujeres y llevándolas a lo alto de la colina, corte. El filme transita a un plano overshoulder desde Oneka hacia María, mientras sigue contando que en la colina atan a las mujeres a un palo. María gira la cabeza hacia ella, corte. La cámara vuelve a Oneka en un primerísimo primer plano, relatando cómo a esas mujeres las queman vivas, dirigiendo la mirada hacia sus amigas.
Pt. 2
EliminarLa toma se oscurece. Cuando regresa la luz, se muestra un primer plano filmado con steadicam de Ana, de frente, recostada en su rodilla mientras observa las llamas, corte. Después, la cámara pasa a un primer plano lateral de Olaia con steadicam, mirando hacia el suelo, corte. Seguidamente, un primer plano de Maider de frente, para después enfocarse en un primerísimo primer plano de Ana mirando a Katalin, corte. La cámara toma un plano lateral de Katalin con steadicam, donde se desencadena un flashback: ella junto a su padre en un plano medio filmado con steadicam. El filme vuelve al presente, mostrando nuevamente a Katalin en un primer plano lateral, corte. Se muestra luego un primer plano lateral de María, con Oneka desenfocada al fondo. En ese momento, María tiene un flashback: ella en el mar, en un plano americano con steadicam, seguido de un plano general dorsal viéndola observar a los marineros adentrarse en el océano. De vuelta al presente, la cámara realiza un plano continuo con steadicam mientras María se acerca hacia la cámara hasta quedar en un primer plano, diciendo que deberán esperar a la próxima luna llena, corte. Luego, un primer plano de Ana mirando a María, con steadicam, seguido de otro de María, quien continúa relatando que desde que tiene memoria, los marineros siempre regresan unos días después de la luna llena. El montaje alterna entre primeros planos de Ana y María, hasta que ella agrega que la marea siempre es perfecta y nunca se la pierden, corte. La secuencia cambia a un primer plano lateral en ángulo picado de Katalin, filmado con steadicam, hablando de cómo su padre el año pasado volvió dos semanas más tarde, corte. Luego, un primer plano de Ana asegura que si María lo dice, será así y punto. La cámara vuelve a María, en primer plano, mientras se escucha la voz de Ana aclarando que a Katalin solo le pareció más tiempo porque siempre extraña a su padre, corte. La toma regresa a Katalin en primer plano, en ángulo picado, preguntándole a Ana si entonces su mente la engañaba, corte. La secuencia finaliza con un primer plano de Ana de frente y, finalmente, un primer plano frontal de Katalin, diciendo que por eso no recordaba el Sabbat.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, ángulos, aparatos y movimientos de cámara. Luis Diego Durán Brenes 2023149082. Dolor y Gloria (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 12 con 49 segundos al minuto 20 con 41 segundos
ResponderEliminarDirección: Pedro Almodóvar
(Parte 1)
La toma inicia con un primer plano medio de Salvador viajando como pasajero en un taxi, corte, ocurre un plano de secuencia continua donde pasa de un plano panorámico del taxi deteniéndose lentamente utilizando un zoom in y un paneo hacia la izquierda hasta llegar a un plano general donde el taxi se detiene y Salvador se sale del taxi, continuamente se inicia un plano medio del personaje con un tilt up parándose inmediatamente cuando sale del taxi que pasa a un primer plano medio con un paneo hacia la izquierda de Salvador caminando que finaliza con un primer plano con una toma semisubjetiva de Salvador dirigiéndose a un timbre que lo toca para avisar su llegada mientras espera a que le abran la puerta, corte, ocurre un primer plano medio de Salvador esperando a que le abran la puerta. Corte, ocurre un plano de secuencia que inicia con un plano general medio donde se acerca Alberto para abrir la puerta en eso que se acerca ocurre un travelling out hasta lograr una toma Over the Shoulder de Salvador mirando a Alberto mientras se acerca con un travelling lateral hacia la derecha donde capta un primer plano medio de Salvador y Alberto, finalizando con un travelling hacia la izquierda. Corte, se inicia un plano de secuencia que inicia con un plano medio con una toma semisubjetiva de Alberto y Salvador con un movimiento de travelling in al caminar hacia la cocina de la casa de Alberto, se convierte en un movimiento lateral a la derecha hasta llegar a un plano medio donde Alberto le da un té a Salvador, continua con un plano medio y un travelling in para pasar a un plano panorámico de la sala de estar de Alberto donde se sientan en el sillón. Corte, se muestra una toma Over the Shoulder de Alberto y Salvador, corte, otra toma igual Over the Shoulder de Salvdor y Alberto. Corte, otra toma Over the Shoulder de Alberto y Salvdor, corte, otra Over the Shoulder de Salvador y Alberto. Corte, toma Over the Shpulder de Alberto y Salvador, corte, se presenta un plano detalle de un periódico enrollado y arrugado a la par de un pie. Corte, inicia un Over the Shoulder de Salvador y Alberto, corte, un Over the Shoulder de Alberto tomando del té y Salvador. Corte, comienza otra toma semisubjetiva de Salvador sentado tomando y Alberto llegando donde se hace un tilt up y cuando se sienta realiza una un tilt down con cámara fija. Corte, inicia un primer plano con un travelling hacia la izquierda con Salvador apoyando su cabeza con los ojos cerrados. Corte, inicia con una escena de flashback en un plano americano de Salvador en su niñez revisando un libro, corte, muestra un plano general de la mamá de Salvador acomodando, corte, se presenta el mismo plano americano de Salvador de niño revisando el libro y se va a ver a su mamá. Corte, inicia un plano de secuencia con un plano general de su madre llamando a Salvador y acomodando unas cobijas, mientras Salvador llega se usa un movimiento de zoom in, corte, pasa a un plano de detalle donde se muestra el álbum con un movimiento de paneo a la derecha. Corte, se presenta un plano americano de Salvador y su madre sentados con cámara fija, corte, muestra un primer plano con un ángulo en picado y un plano holandés donde ocurre que Salvador está cobijado y la madre cambia su ropa, seguidamente Salvador de levanta, lo cual se realiza un tilt up y un paneo a la derecha donde la madre saca ropa para cocer mientras Salvador se acuesta. Corte, se muestra un plano de detalle en toma picada de las manos de la madre y el cocido que hace. Corte, ocurre un primer plano donde Salvador está acostado y su mamá coce. Corte, ocurre se vuelve al presente en un primerísimo plano de la cara de Salvador acostado en una cama.
(Parte 2)
EliminarCorte, ocurre flashback en un plano general medio usando un travelling out de Salvador en su niñez, su madre y su padre caminando por un pueblo donde su madre llevaba unas bolsas y su padre un carretillo con sus pertenencias, mientras para visitar la casa donde se iban a mudar. Corte Ocurre una toma en primer plano de Salvador mirando a una persona de reojo, corte, ocurre una toma en plano americano de la persona que Salvador miraba que estaba humedeciendo una pared y después voltea a mirar a Salvador. Corte, se observa de nuevo a Salvador en un primer plano donde de nuevo se muestra mirándolo y después donde se va cuando su madre lo llama. Corte, se muestra a en un plano medio usando un travelling out captando a la madre de Salvador llamándolo mientras caminan y su padre aún empujando el carretillo hasta que en un momento paran, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara Fabian de Jesús Soto Vargas 2025066172. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 00:23.05 al minuto 00:25.14.
ResponderEliminarLa toma comienza con un plano medio con un ligero paneo hacia la derecha donde se encuentran cinco de los personajes que juegan basquetbol, es decir un groupshot en un ángulo normal. Corte. La siguiente toma se realiza mediante un steadicam tomando un plano medio, nuevamente, en un ángulo normal, donde se encuentran dos jugadores más y el entrenador. Seguidamente se hace un paneo lateral derecho donde se enfoca únicamente al entrenador en un plano medio con ángulo normal. Corte. Se hace una toma con un plano a detalle donde solo se enfoca de las rodillas para debajo de los jugadores para apreciar sus medias y zapatos, con un ligero ángulo normal, en cámara en hombro. Corte, se hace una toma con un primer plano con una cámara fija sobre un trípode en un ángulo normal. Corte. Se hace una toma de primer plano a uno de los jugadores con ángulo normal con un steadicam. Corte. Se realiza una toma de primer plano del entrenador con un steadicam en ángulo normal. Corte, se hace un groupshot nuevamente, en un primer plano en ángulo normal con el steadicam. Corte. Se realiza un primer plano con steadicam en ángulo normal. Corte. Se realiza un plano medio en groupshot en ángulo normal con steadicam. Corte. Se utiliza el steadicam en un ángulo normal para realizar una toma de primer plano de Marco, el entrenador. Se realiza nuevamente un groupshot, pero se hace un paneo hacia la izquierda enfocando únicamente a un jugador, con un ángulo normal con steadicam en un primer plano. Corte. Se realiza una toma en un primer plano
twoshot del entrenador con un jugador en un ángulo normal con steadicam. Corte. Se realiza un groupshot de primer plano en ángulo normal con steadicam. Corte. Se realiza una toma de primer plano en ángulo normal con steadicam. Corte. Se realiza un plano medio en twoshot en un ángulo normal con steadicam. Corte. Se realiza un groupshot en un plano medio en ángulo normal en steadicam. Corte. Se realiza una toma en primer plano con ángulo normal con el steadicam. Se realiza una toma en picada sobre un objeto en un plano de detalle con una grúa, pero con mucho zoom para solo apreciar la hoja. Corte. Se hace una toma de plano general de la habitación con un twoshot con un steadicam en ángulo normal. Corte. Se realiza una toma en primer plano del entrenador en un ángulo normal con steadicam. Corte. Se realiza una toma en primer plano con un ángulo normal con steadicam. Corte. Se realiza una toma de primer plano en ángulo normal del entrenador con steadicam. Corte. Se realiza una toma en primer plano con un ángulo normal con steadicam del señor, seguidamente se hace un paneo hacia la izquierda enfocando al entrenador en un primer plano con ángulo normal. Corte. La toma del filme regresa al señor en un primer plano en ángulo normal con steadicam. Corte. Una toma en primer plano en ángulo normal con steadicam al entrenador. Corte. Se realiza una toma en primer plano con un ángulo normal con steadicam un poco más cercana al señor. Corte. Nuevamente, se realiza una toma en primer plano del entrenador con un ángulo normal con el steadicam. Corte. Se hace una toma de plano general de la habitación con un twoshot con un steadicam en ángulo normal. Corte. Se realiza una toma en primer plano de Marco, en ángulo normal con steadicam. Corte. Otra vez, se realiza una toma de plano general de la habitación con un twoshot con un steadicam en ángulo normal. Corte. La toma en
Eliminarprimer plano de Marco, en ángulo normal con steadicam aparece nuevamente. Corte. Se realiza de manera cercana al señor una toma en paralelo, donde se observa su perfil izquierdo en una toma de primer plano en ángulo normal con steadicam. Corte. Se le realiza una toma en primer plano a Marco en ángulo normal con steadicam. Se realiza nuevamente la toma en paralelo del perfil izquierdo del señor en una toma de primer plano en ángulo normal con steadicam. Corte. Se realiza una toma en primer plano en ángulo normal sobre Marco con un steadicam. Corte. Toma en primer plano en ángulo normal en steadicam. Corte. Toma en plano medio de Marco antes de salir de la habitación en ángulo normal con steadicam. Corte. Toma en primer plano del señor sentado en la silla de su escritorio en un ángulo normal con steadicam. Corte. Se realiza una toma de plano medio en ángulo normal con steadicam a Marco al salir de la habitación, a su vez, se realiza un paneo a la derecha enfocando al señor en un primer plano con ángulo normal. Corte. Fin de la escena.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Santiago Gamboa Porras 2025075766.Totsi (2005). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 5 con 36 segundos al minuto 9 con 35 segundos.
ResponderEliminarDirección: Gavin Hood
Se le da inicio a la escena con un primer plano en donde Boston se ve vomitando por la culpabilidad, corte, luego del corte ocurre un plano general en donde el movimiento de cámara es un tilt up, y se filma a los cuatro personajes en unas escaleras en la estación de tren de forma que están agachados, corte, luego hay un gran plano general con cámara fija de un dron en el barrio donde ellos viven , corte, a continuación, hay un primer plano medio en donde aparece Totsi en lo que parece ser un bar , en el que se utiliza un movimiento de cámara tilt down , corte, se hace otro primer plano medio de Boston, corte, luego se hace un plano situacional de los 3 sentados con un tilt down , corte, volvemos al primer plano de Boston, corte, se utiliza otra vez un primer plano de Totsi, corte, se vuelve a filmar un plano situacional, corte, hay un plano medio de Suequi bebiendo y bailando mientras responde a la pregunta de uno de los personajes, con un ángulo visual normal o neutro, corte, se muestra a Boston con un primer plano bebiendo, corte, otro primer plano de Totsi con un tilt down ligero, corte, otro plano medio de Boston, corte, plano situacional de los 3 con tilt down, corte, un primerísimo primer plano de Totsi, en toda esta situación se utiliza un Over Shoulder ya que hay dos personajes hablando entre ellos y se utiliza como referencia el hombro de Boston y se van dando los cortes desde esa altura, corte, se da un plano completo de Boston y se muestra a los demás sentados en la mesa y de fondo al publico bailando, corte, se da un primer plano de Boston, corte, un primerísimo primer plano de Totsi, corte, se da un plano americano de Boston y hay un ángulo dorsal por detrás de Totsi en donde este se ve alejándose de la botella que se lanza, corte, se da un plano semisubjetivo en donde se ve a Totsi de fondo serio, corte, se hace un zoom in a Boston en donde se pasa de un plano medio a un primer plano en donde se corta su brazo, corte, hay un primerísimo primer plano del muchacho relleno, corte, se filma da un plano semisubjetivo por detrás de Boston y se ve de fondo Totsi, corte, aparece el chico que mato al señor en un primer plano, corte, hay otro plano semisubjetivo en donde se va dando un zoom in a Totsi, corte, se ve un plano completo en donde se utiliza un travel in enfocándose en la pelea, corte, se da un plano medio con un ángulo lateral de Totsi golpeando a su compañero y se da un paneo de izquierda a derecha de movimiento de cámara, corte, se da un primerísimo primer plan, corte, se vuelve al plano completo en donde Totsi huye y el movimiento de la cámara ya es fija y no sigue el movimiento, corte, se da un plano medio con un ángulo de picada mostrando al chico golpeado, corte, se da un plano contra picada en donde se muestran a los otros dos personajes, corte, se vuelve a dar el ángulo de picada en donde en estos dos cortes se filma con toma subjetiva desde la perspectiva ya sea del herido y los otros dos personajes, corte, se da un plano completo de Totsi corriendo en donde hay un movimiento un movimiento de cámara de pannig rithg, corte, hay un plano medio con un ángulo dorsal y se da un traveling in siguiendo Totsi mientras, corte, hay un movimiento físico de cámara en grua en donde esta poco a poco va mostrando un gran plano general en donde Totsi corre por un lote y se ve de fondo un pueblo, corte, se da un plano completo con un ángulo visual neutro, y el movimiento de cámara es un traveling retro ya que se ve como este va corriendo desesperadamente.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Felipe Pineda Hernández. Akelarre(2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 52 con 22 segundos al minuto 54 con 20 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
La toma inicia con un primer plano medio de Rostegui en cámara fija, un cura del País Vasco en los 1600, corte, se da un primer plano en cámara fija de Ana, una joven de un pequeño pueblo del País Vasco, donde empieza a cantar una canción en lenguaje cristiano, corte, se da un primer plano de Rostegui en cámara fija mientras Ana canta de fondo, corte, vuelve a un primer plano de Ana en cámara fija mientras continúa cantando las melodías, corte, seguido de un primer plano del Padre Cristobal en cámara fija mientras hace la señal de la cruz, corte, a continuación se da un primer plano de Ana en cámara fija que sigue cantando la canción, corte, se da un primer plano de Rostegui en cámara fija donde le pide a Doradca que transcriba la letra de la melodía, corte, se da un primer plano medio en cámara fija de Doradca quien empieza a transcribir las melodías, corte, vuelve a un primer plano en cámara fija de Ana mientras sigue recitando la melodía, corte, se da un primer plano de Doradca en cámara fija quien observa a Ana antes de transcribir la melodía, corte, se da un plano de detalle en camara fija con angulo picado de las manos de Doradca quien empieza a transcribir la letra de la melodía, corte, seguido de un primer plano de Ana en camara fija que cada vez canta la melodia mas fuerte, corte, a continuacion vemos un primer plano de Rostegui en camara fija que mira despectivamente a Ana, corte, seguido de un primer plano en camara fija de Ana que sigue recitando la melodia en cristiano, corte, seguido de un plano de detalle en camara fija de las manos de Doradca que sigue transcribiendo la letra de la melodia, corte, despues sigue un primer plano de Doradca en camara fija mientras ve y analiza a Ana cantar la canción, corte, sigue un plano de detalle de las manos de Doradca en camara fija con un angulo picado mientras continua transcribiendo la canción, corte, pasamos a un primer plano de Ana en camara fija que sigue recitando la melodia con un tono mas alto, corte, seguido de un primer plano en cámara fija de Rostegui quien la sigue observando fijamente, corte, volvemos a un primer plano de Ana en cámara fija que canta entre intervalos ascendentes, corte, pasamos a un plano de detalle de las manos de Doradca en cámara fija con ángulo picado mientras traza los últimos detalles de la transcripción, corte, pasamos a un primer plano de Rostegui en cámara fija que mira ahora con desprecio a Ana, corte, seguido de un primer plano de Ana en cámara fija que mira desafiantemente a Rostegui mientras cada vez recita más fuerte la melodía, corte, seguido de un plano de detalle de las manos de Doradca en cámara fija que parece estar terminando la transcripción, corte, pasamos a un primer plano de Ana en cámara fija que sigue recitando la cancion, corte, a continuacion vemos un plano de detalle de las manos de Doradca en camara fija que sigue transcribiendo la melodia, corte, sigue un primer plano de Ana en camara fija quien cada vez canta mas fuerte la melodia, corte, seguido de un plano de detalle de las manos de Doradca en camara fija con angulo picado quien continua escribiendo la melodia, corte, vemos un primer plano en camara fija de Doradca observando a Ana,
corte, vemos a Ana en un primer plano con camara fija siguiendo la canción, corte, despues vemos un primer plano de Rostegui en camara fija quien observa perplejamente a Ana, corte, se ve a Ana en un primer plano con camara fija cantando la cancion, corte, vemos a Doradca en un primer plano con camara fija advirtiendo a Rostegui que la cancion es una escala cromatica, corte, vemos un primer plano de Ana en camara fija que sigue cantando, corte, vemos a Rostegui confundido en un primer plano con camara fija, corte, seguido vemos a Doradca en un primer plano quien le explica a Rostegui que la melodia puede seguir al infinito, corte, vemos un primer plano de Ana en camara fija quien termina de cantar la melodia, corte, despues vemos un plano general lateral de Rostegui que por medio de un travelling-in con steadicam llega a un plano medio lateral del mismo Rostegui mientras escucha a Ana describir a Lucifer, corte, seguido vemos a Ana en un primer plano mediolateral con cámara fija mientras contesta unas preguntas de Rostegui, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Alejandro Mata Solano. 2024188723. Dolor y gloria (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 59 con 9 segundos al minuto 65 con 47 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pedro Almodóvar.
La secuencia inicia con un gran plano general en cámara fija que muestra el escenario del teatro completamente bañado en una iluminación roja intensa. El encuadre capta la amplitud del espacio, con una composición simétrica en la que resalta una silla solitaria situada al centro del cuadro. En este plano inicial se percibe la textura de las cortinas de fondo y la profundidad del escenario, lo que permite al espectador reconocer el carácter teatral de la escena. Corte. Se continúa con un plano medio en leve Dolly in que reduce la distancia con el personaje de Alberto Crespo, quien permanece sentado mientras sostiene el micrófono con la mano derecha. Este movimiento de aproximación progresiva sirve para dirigir la atención hacia su rostro, donde se aprecia una expresión contenida antes de iniciar su relato. Corte. A continuación aparece un primer plano frontal con cámara fija que centra la mirada en los ojos del actor. La iluminación roja envuelve el encuadre y resalta los rasgos faciales, mientras el fondo permanece fuera de foco. Corte. Seguidamente se presenta un plano americano lateral en el que el personaje comienza a incorporarse de la silla. La cámara acompaña su movimiento con un paneo suave hacia la derecha, manteniendo su figura en el tercio central del encuadre. Corte. Se introduce entonces un travelling con Dolly in en plano medio, que sigue el desplazamiento de su torso mientras Alberto se adelanta levemente hacia el público inexistente. La cámara mantiene un ritmo pausado, permitiendo que cada gesto corporal se integre al discurso verbal que inicia. Corte. Un plano detalle en cámara fija de la mano que sujeta el micrófono enfatiza el contacto físico con el aparato, subrayando la tensión del momento. Corte. Regresamos a un primer plano frontal con cámara al hombro que revela ligeras vibraciones, creando una sensación de cercanía y de respiración compartida. Corte. Posteriormente se retoma un plano general con cámara fija que reencuadra la totalidad del escenario, mostrando nuevamente la relación del personaje con el espacio vacío que lo rodea. La iluminación roja permanece dominante, con pequeños matices de sombra en los laterales. Corte. Se pasa a un plano medio con un leve tilt up que sigue el movimiento de su cabeza cuando levanta la mirada en una breve pausa del monólogo. Corte. Un primer plano lateral acompañado de un paneo lento hacia la izquierda registra el giro de su torso y el cambio de apoyo de su cuerpo, revelando la cadencia de su respiración. Corte. Un plano detalle en cámara fija se concentra en las gotas de sudor que comienzan a formarse en su frente, reforzando el esfuerzo físico de la interpretación. Corte. Le sigue un plano medio corto frontal con un zoom in progresivo mientras el actor pronuncia una frase clave, lo que permite observar con nitidez la articulación de las palabras y la tensión en su mandíbula. Corte.
La secuencia continúa con un gran plano general tomado desde el fondo de la sala, donde la cámara revela parcialmente las butacas en penumbra. Este encuadre amplía la percepción de vacío, situando al personaje en un espacio escénico que parece extenderse más allá del proscenio. Corte. Luego se introduce un plano americano lateral en cámara fija que perfila la silueta de Alberto recortada contra el fondo rojo. La composición enfatiza el contraste entre la figura humana y la superficie lisa del telón. Corte. A continuación se ofrece un primer plano en ligera contrapicada, donde la cámara se eleva levemente para captar la intensidad de su mirada ascendente, otorgando un matiz de fuerza a su discurso. Corte. Se alterna un plano medio frontal en cámara fija mientras continúa el relato, con una cadencia que permite escuchar con claridad la entonación de cada palabra. Corte. Un plano detalle encuadra los labios del actor pronunciando las últimas frases, aislando el gesto de la voz como elemento principal. Corte. Finalmente se retorna a un primer plano frontal con un muy leve Dolly out que acompaña el descenso de su tono de voz hasta el cierre del discurso. Corte. La escena concluye con un plano general fijo que encuadra nuevamente la totalidad del escenario, ahora dominado por la quietud, seguido de un sutil tilt down que termina en la sombra proyectada de la silla sobre el piso rojo, marcando el fin de la intervención.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Alejandro Marcelo 2025128180. Eva (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 6 con 56 segundos al minuto 8 con 14 segundos
ResponderEliminarDirector: Kike Maíllo
La toma inicia con un plano general con clamp en picada, mostrando a Alex viendo a su alrededor y posteriormente avanzando dentro de la universidad mientras pasan estudiantes y profesores caminando, corte, ocurre un primer plano de cámara al hombro en el cual enfocan a Alex de frente mientras camina, corte, se realiza un over shoulder y paneo de group shot con cámara al hombro con Alex caminado de espalda, mientras tres chicas caminan hacia el que posteriormente lo miran directo, corte, ocurre un plano general con cámara en mano del gato de Alex mientras camina a su lado, corte, pasa a un plano principal y plano medio de cámara al hombro, de Alex caminando y produciendo una leve sonrisa, corte, cambio de escena a un plano general con cámara fija de Alex y su gato caminando por un pasillo en dirección a la cámara, corte, pasamos a un seguimiento de Alex de espaldas mientras se acerca a una recepción donde Dorotea le saluda, hecho con steady cam y plano over shoulder, corte, over shoulder con cámara fija de Alex saludando a Dorotea y diciéndole que viene a ver a Julia, corte, pasamos un over shoulder con steady cam de Dorotea hablando con Alex, corte, over shoulder y paneo de steady cam enfocando a Alex hablándole a Dorotea respondiéndole que no puede pasar a Alex y moviéndose , corte, plano medio y paneo de steady cam enfocando a Dorotea hablando y haciendo seguimiento a Alex con su cabeza con posterior movimiento de Dorotea con tal de seguir a un Alex que ya se ha ido , corte, pasamos a un plano general con cámara fija, de Alex caminando a la cámara junto a su gato mientras Dorotea sale hablado de la recepción para seguirlo, corte, plano secuencia donde se realiza un over shoulder de primer plano con steady cam siguiendo a Alex mientras se aproxima y abre la puerta de la clase, donde luego se pasa a un plano general con paneo para mostrar a los estudiantes de la clase de Julia en sus puestos de trabajo, corte, se inicia un plano principal con steady cam de Alex de frente, corte, group shot en plano medio con cámara en mano realizando paneo en seguimiento a Julia mientras explica cosas a su clase y luego ve a Alex sonriéndole, corte, primer plano de Alex con steady cam, corte, plano general con steady realizando paneo de Julia y Alex acercándose y saludándose, corte, over shoulder de Julia a espaldas hablando con Alex realizado con steady cam, corte, two shot de plano medio con steady enfocando a dos estudiantes trabajando con un caballo robot en la mesa, corte, over shoulder picado con cámara al hombro donde se enfoca al caballo robot en funcionamiento, corte, se realiza un over shoulder con steady cam de Julia hablado con Alex que posteriormente miran hacia la izquierda para ver a los estudiantes, corte, plano secuencia con cámara en mano con plano principal con enfoque a uno de los estudiantes y desenfoque a la parte de atrás, realiza till-down con enfoque al caballo, y till-up con enfoque al fondo del aula hacia Alex el cual vuelve su mirada hacia los estudiantes, corte, over shoulder con steady cam con Alex de espalda y Julia, ambos con vista en dirección a los estudiantes mientras siguen hablando, corte, inicia plano over shoulder con paneo y seguimiento con steady cam de Alex moviéndose en dirección al puesto de trabajo de los estudiantes, corte, plano general con steady cam realizando un till-down con desenfoque de Alex al fondo pasando a enfocar el caballo que experimenta mal funcionamiento por parte de los estudiantes, corte
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Alejandro Marcelo 2025128180. Eva (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 6 con 56 segundos al minuto 8 con 14 segundos
ResponderEliminarDirector: Kike Maíllo
Parte 2:
pasamos a un two shot de plano general con steady de ambos estudiantes y su robot discutiendo porque no responde bien, corte, pasa a un plano medio con paneo hacia la izquierda realizado con cámara al hombro de Alex moviéndose en dirección al puesto de los estudiantes, corte, inicia un plano principal y paneo leve con cámara al hombro enfocando a Julia mientras ve que Alex se va caminando, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Daniela Sánchez Acuña, 2022438562. Akelarre(2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del 5 minuto con 1 segundo al 6 minuto con 35 segundos.
ResponderEliminarLa toma comienza con un plano americano con la cámara en ángulo contrapicado, se va acercando a la mujer con el movimiento de cámara travelling in mostrando un plano medio, corte, ocurre una toma con un plano medio con la cámara neutral que muestra a una niña, corte, ocurre una toma de dos mujeres con plano medio con la cámara neutral, corte, ocurre una toma de una mujer con plano medio con la cámara neutral, corte, ocurre una toma con plano general de un grupo de mujeres hablando, corte, ocurre una toma con plano general de dos mujeres con la cámara neutra, corte, ocurre una toma de una mujer con plano medio con la cámara neutra, corte, ocurre una toma con plano general de un grupo de mujeres hablando con la cámara neutra, corte, ocurre una toma de una mujer con plano medio con la cámara neutral, corte, ocurre una toma con plano general de dos mujeres con la cámara neutral, corte, ocurre una toma con plano general de dos mujeres con la cámara neutral, corte, ocurre una toma de una mujer con plano medio con la cámara neutral, corte, ocurre una toma con plano general de un grupo de mujeres hablando con la cámara neutra, corte, ocurre una toma de una mujer con plano medio con la cámara neutra, corte, ocurre una toma con plano general de un grupo de mujeres hablando con la cámara neutra, corte, ocurre una toma de una mujer con plano medio con la cámara neutra, corte, ocurre una toma con un plano medio con la cámara neutral que muestra a una niña, corte, ocurre una toma con plano general de dos mujeres con la cámara neutral, corte, ocurre una toma de una mujer con plano medio con la cámara neutra, corte, ocurre una toma con un plano medio con la cámara neutral que muestra a una niña, corte, ocurre una toma con plano general de dos mujeres con la cámara neutral, corte, ocurre una toma de una anciana con plano medio con la cámara neutra, corte, ocurre una toma con plano general de un grupo de mujeres hablando con la cámara neutra, corte, ocurre una toma de una mujer con plano medio con la cámara neutra.
Corte, ocurre una toma con plano general de un grupo de mujeres hablando con la cámara neutra, corte, ocurre una toma de una mujer con plano medio con la cámara neutra, corte, ocurre una toma con un plano medio con la cámara neutral que muestra a una niña, corte, ocurre una toma con plano general de un grupo de mujeres hablando con la cámara neutra, corte, ocurre una toma de una mujer con plano medio con la cámara neutra, corte, ocurre una toma con plano general de un grupo de mujeres hablando con la cámara neutra, corte, ocurre una toma que muestra a una niña moviendo los brazos con un plano medio con la cámara neutra que después tiene un movimiento de cámara de tilt up, corte, ocurre una toma de una mujer que corta pasto con un plano americano con la cámara neutra, corte, ocurre una toma con un plano general largo en el que la cámara hace un movimiento muy lento de zoom in, corte, ocurre una escena de una anciana con un plano medio con la cámara neutra, corte, ocurre una toma con un plano general donde se ve una estructura rústica en el fondo mientras un caballo en primer plano enmarca parcialmente la toma, generando profundidad y guiando la atención hacia un grupo de mujeres realizando labores tradicionales, corte, ocurre un plano americano de un hombre montando a caballo con la cámara neutra, corte, ocurre una toma con plano medio corto con la cámara neutral, corte, ocurre una toma con plano medio de dos mujeres con la cámara neutral, corte, ocurre una toma con plano medio de dos mujeres con la cámara neutral, corte, ocurre una toma over the shoulder de la señora frente al hombre del caballo con un plano general y la cámara neutra, corte, ocurre una toma enfocando a la señora con un plano medio con poca profundidad de campo con la cámara neutra, corte, ocurre un plano medio del hombre en caballo con la cámara neutra, corte, ocurre una escena con un primer plano de una mujer joven con la cámara neutra.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarSebastián Mena Villalta 2020032162. Akelarre (2020). 35 milímetros.
Dirección: Pablo Agüero.
Tiempo aproximado: De la hora 1 con 23 minutos y 10 segundos a la hora 1 con 24 minutos y 20 segundos.
(Parte 1)
La escena inicia con un plano medio grupal, ángulo normal, cámara fija, donde Peré Cristóbal y Doradca quedan frente al fuego del ritual; la iluminación de las llamas modela el contorno de ambos, corte. Se introduce un primer plano de Doradca, ángulo normal, cámara fija, con la antorcha desenfocada en el fondo aportando dominante cálida, corte. A continuación, surge un primer plano cerrado de Peré Cristóbal, ángulo normal, cámara fija, enfatizando su gesto tenso, corte. El montaje continúa con un plano general, ángulo normal, cámara fija, en el que un soldado avanza desde el fondo hacia la cámara apuntando su arma hacia las prisioneras, corte. Se intercala un primer plano de Ana, ángulo normal, cámara fija, cerrando el ritual, corte. Aparece un plano medio grupal, ángulo ligeramente picado, cámara fija, que ordena a las prisioneras encadenadas en primer término, corte. Retorna un primer plano cerrado del soldado con ángulo anti-picada ligero, cámara fija, cuando una prisionera lo sorprende por la espalda, corte. La acción se intensifica con un primerísimo primer plano de la prisionera ahorcando al soldado con la cadena, ángulo normal, cámara al hombro por su inestabilidad característica, corte. Sigue un plano a detalle contrapicado lateral bajo, cámara fija, donde ambos colapsan hacia el suelo, corte. Un primer plano contrapicado bajo, cámara fija, muestra al soldado forcejeando por liberarse, corte. Un plano medio contrapicado ligero, cámara fija, registra la irrupción de otro soldado que golpea a la prisionera con el arma, corte. Un primerísimo primer plano parcial contrapicado bajo y posterior, cámara fija, deja a la prisionera tendida, corte. Un plano medio grupal contrapicado con tilt up en cámara fija reúne a los soldados alrededor de su compañero, corte. Acto seguido, plano medio corto ángulo normal levemente contrapicado, travelling lateral con dolly siguiendo a un soldado que recoge a Rostegui, corte. Plano a detalle de hojas volando con tilt up en cámara fija que transiciona a primer plano ligeramente contrapicado con travelling corto al rostro de Doradca, corte. Primer plano grupal ángulo normal con travelling corto de seguimiento expone el forcejeo entre Rostegui y los soldados, corte.
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ResponderEliminarSebastián Mena Villalta 2020032162. Akelarre (2020). 35 milímetros.
Dirección: Pablo Agüero.
Tiempo aproximado: De la hora 1 con 23 minutos y 10 segundos a la hora 1 con 24 minutos y 20 segundos.
(Parte 2)
Plano a detalle ángulo bajo en cámara fija con tilt up a plano medio ángulo normal cuando una prisionera recoge una antorcha del suelo y la eleva, corte. Plano conjunto ángulo normal con travelling lateral hacia la izquierda y panebola izquierda acompaña la carrera de las prisioneras encadenadas bajo la luz de la antorcha, corte. Primer plano ángulo normal con cámara al hombro y seguimiento dinámico enfatiza la urgencia de la protagonista en la huida, corte. Plano medio posterior ángulo normal con travelling de seguimiento mediante steadycam estabilizada continúa la carrera con la antorcha en alto, corte. La cámara mantiene un travelling de continuidad ángulo normal internándose entre las rocas junto a ellas y estrechando el encuadre para reforzar la sensación de encierro, corte. Plano medio frontal ángulo normal con travelling de retroceso y steadycam recibe a las prisioneras que corren hacia cámara, corte. Plano medio posterior ángulo normal con steadycam retoma la persecución desde atrás entre rocas iluminadas por el fuego y las prisioneras mirando hacia atrás, corte. Los movimientos al hombro, dolly y steadycam se enlazan sin saltos para sostener un ritmo continuo de seguimiento a las prisioneras, corte. La alternancia de escalas cerradas con encuadres más abiertos organiza la progresión espacial sin abandonar el eje de acción, corte. El travelling de retroceso y el uso de steadycam aseguran la estabilidad de la imagen en medio de la agitación de la escena, corte. La sucesión de contrapicados otorga fuerza dramática a las figuras de las prisioneras frente al poder militar, corte. La continuidad espacial lograda con los paneos y tilt up mantiene la persecución activa mientras las prisioneras siguen escapando, y la cámara continúa siguiéndolas hasta la conclusión de la secuencia, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarGR 1. Génesis Arce Berrocal. Akelarre (2020). Formato 35 mm.
Tiempo aproximado: del minuto 01:00 al minuto 04:22.
La escena comienza con un plano general group shot y varias hogueras, en ángulo contrapicado. A continuación, la cámara realiza un travelling out lento con Dolly. Corte. Se presenta un primer plano de un personaje en ángulo neutro, con cámara en trípode y ligeros paneos verticales para seguir al personaje. Corte. Luego, aparece un primer plano two shot en ángulo neutro, con steadicam y ligeros paneos al seguir a los personajes. Corte. Se muestra un plano detalle del personaje desde atrás, en ángulo neutro, con toma lateral y paneos verticales suaves, utilizando steadicam. Corte. Seguidamente, se repite el plano detalle del personaje tosiendo, en ángulo neutro, con toma lateral, ligeros paneos y steadicam. Corte. Nuevamente, se presenta el plano detalle del personaje tosiendo, manteniendo el ángulo neutro, toma lateral, paneos suaves y steadicam. Corte. A continuación, se observa un primer plano en ángulo over shoulder, con steadicam y ligeros paneos. Corte. Se muestra un primer plano en toma lateral, ángulo neutro, two shot, con ligeros paneos. Corte. Luego, aparece un plano medio two shot con los personajes detrás del fuego, en ángulo neutro, con cámara estática en trípode. Corte. Se presenta un primer plano en ángulo over shoulder, con steadicam y ligeros paneos. Corte. A continuación, se muestra un primerísimo primer plano en ángulo neutro, toma lateral, con steadicam y paneos suaves. Corte. Se observa un plano general two shot de los personajes de espaldas, en ángulo contrapicado, con cámara estática en trípode. Corte. Luego, se presenta un plano detalle del personaje en ángulo neutro, con paneos verticales y steadicam. Corte. Se muestra un primer plano two shot en ángulo contrapicado, donde aparece una toma lateral con un personaje desenfocado y otro detrás, seguido de un paneo vertical hacia arriba con steadicam. Corte. A continuación, se presenta un primerísimo primer plano del personaje en ángulo neutro, con steadicam y ligeros paneos. Corte. Se observa un plano general group shot en ángulo contrapicado, con travelling hacia el frente siguiendo a las mujeres que corren. Corte. Luego, aparece un gran plano general group shot de las mujeres y un acantilado, en ángulo neutro, con cámara estática en trípode. Corte. Se muestra un gran plano general de un barco en el océano, en ángulo vista de pájaro, con ligero zoom in. Corte. A continuación, se presenta un plano detalle group shot de mujeres de espaldas en ángulo contrapicado, con Dolly y travelling hacia la izquierda seguido de un travelling in. Corte. Se observa un plano detalle en ángulo contrapicado de una mujer de espaldas, con cámara en ligeros movimientos; aparecen las letras “a” y “k”. Corte. Luego, se muestra un plano detalle two shot en ángulo contrapicado de mujeres de espaldas, con cámara en ligeros movimientos; aparecen las letras “e” y “l”. Corte. Se presenta un plano detalle en ángulo contrapicado de una mujer de espaldas, con cámara en ligeros movimientos; aparecen las letras “a” y “r”. Corte. A continuación, se muestra otro plano detalle en ángulo contrapicado de una mujer de espaldas, con cámara en ligeros movimientos; aparecen las letras “r” y “e”. Corte. Se observa un plano general en ángulo neutro desde dentro de un carruaje hacia el paisaje exterior, con cámara al hombro. Corte. Luego, aparece un plano general en ángulo ojo de hormiga, group shot de personas pasando con caballos y carruajes, con cámara estática. Corte. Se presenta un plano general de los personajes llegando, en ángulo contrapicado, group shot, con cámara estática en trípode. Corte. A continuación, se muestra un plano general del personaje en ángulo neutro, con paneos verticales. Corte. Se observa otro plano general en ángulo neutro del personaje, con steadicam y paneo vertical.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
EliminarGR 1. Génesis Arce Berrocal. Akelarre (2020). Formato 35 mm.
Tiempo aproximado: del minuto 01:00 al minuto 04:22.
(CONTINUACIÓN)
Corte. Luego, aparece un plano general group shot en ángulo neutro, con cámara estática en trípode. Corte. Se presenta un plano medio del personaje en ángulo contrapicado, con cámara estática en trípode. Corte. A continuación, se muestra un plano medio del personaje en ángulo neutro, con cámara estática en trípode. Corte. Se observa un plano medio three shot en ángulo over shoulder, con steadicam y ligero paneo a la izquierda. Corte. Luego, aparece un plano medio en ángulo over shoulder, con cámara en trípode y paneo físico a la derecha. Corte. Se presenta un plano medio over shoulder, two shot, con cámara en trípode. Corte. Nuevamente, se muestra un plano medio over shoulder, two shot, con cámara en trípode. Corte. Se observa un primer plano en ángulo contrapicado, con cámara en trípode. Corte. A continuación, se presenta un plano medio over shoulder, two shot, con cámara en trípode y paneo físico a la izquierda. Corte. Se muestra un primer plano en ángulo contrapicado, con cámara en trípode. Corte. Luego, aparece un plano medio three shot en ángulo neutro, con cámara estática en trípode. Corte. Se repite el plano medio three shot en ángulo neutro, con cámara estática en trípode. Corte. Se presenta un plano general three shot en ángulo picado, con cámara estática en trípode. Corte. Se muestra un primer plano del personaje en ángulo over shoulder, con cámara estática en trípode. Corte. A continuación, se observa un plano medio three shot en ángulo neutro, con cámara estática en trípode. Corte. Se presenta un plano general three shot en ángulo picado, con cámara estática en trípode. Corte. Luego, aparece un plano medio three shot en ángulo neutro, con cámara estática en trípode. Corte. Se muestra un primer plano del personaje en ángulo over shoulder, con cámara estática en trípode. Corte. Finalmente, se presenta un plano general en ángulo over shoulder, group shot, con cámara estática en trípode. Corte. La escena concluye con un plano general en ángulo over shoulder, group shot, acompañado de un travelling in con Dolly.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarGabriel García Rivera 2023344584.
Akelarre (2020). 35 milímetros.
Tiempo aproximado: Del minuto 40 con 10 segundos al minuto 48 con 35 segundos.
Dirección: Pablo Agüero
La toma inicia con un plano general en cámara fija que muestra el calabozo y la disposición espacial de las prisioneras, estableciendo la ubicación y relación entre los personajes en el encuadre. Corte. Ocurre un paneo lateral que sigue el desplazamiento horizontal de los guardias al atravesar la puerta, movimiento que acompaña la trayectoria de los personajes dentro del espacio. Corte. Inicia un plano detalle en cámara fija del rostro de la mujer en el suelo, con iluminación de clave baja que acentúa los contrastes entre las zonas iluminadas y las sombras en sus facciones. Corte.
Posteriormente, se introduce un plano medio de Ana con cámara al hombro, generando inestabilidad en el encuadre, combinado con un paneo de seguimiento que mantiene el centro de atención en el movimiento de sus manos durante la acción. Corte. Se presenta un plano medio corto en cámara fija de la segunda mujer, aislándola visualmente del grupo en el encuadre. Corte. Inicia un plano detalle de las manos con un breve paneo que refuerza la dirección del movimiento físico. Corte.
En la secuencia de humillación, ocurre una sucesión rápida de primerísimos primeros planos que muestran en detalle las tijeras y el cabello, creando un ritmo de montaje acelerado mediante cortes consecutivos. Corte. Se mantiene un primer plano medio de Ana en ángulo picado leve con cámara fija durante el corte de cabello, composición que posiciona a la figura en el encuadre desde una perspectiva elevada. Corte. Inician planos detalle fijos de la aguja perforando la piel, donde la iluminación puntual aísla el fragmento corporal del entorno oscuro. Corte. Los verdugos son mostrados en planos americanos con ángulo contrapicado, encuadre que presenta a los personajes desde una perspectiva baja. Corte.
El diálogo entre los inquisidores y el traductor se representa mediante una secuencia de planos y contraplanos en primer plano medio con cámara fija, manteniendo la estabilidad compositiva durante el intercambio verbal. Corte. El momento culminante ocurre con un primer plano de Ana donde la cámara realiza un lento travelling de avance (Dolly in) hacia su rostro, movimiento de aproximación progresiva que modifica la escala del plano dentro de la toma. Corte. La toma finaliza con un corte seco que interrumpe la continuidad temporal de la secuencia.
A lo largo de toda la secuencia, la iluminación mantiene un esquema de alto contraste con predominio de sombras y uso de luz dura direccional que perfila los rostros y resalta texturas en primeros planos. La temperatura de color se mantiene en tonos fríos con predominio de azules y grises en las sombras, mientras que las luces puntuales presentan una temperatura más cálida en los planos detalle de los cuerpos.
Los movimientos de cámara se limitan principalmente a paneos de seguimiento para acompañar desplazamientos laterales y un travelling de avance en el clímax de la secuencia, evitando movimientos complejos que alteren la percepción del espacio reducido. La profundidad de campo varía entre planos, con uso de enfoque selectivo en los planos detalle y una profundidad más extensa en los planos generales que establecen la ubicación espacial.
La relación de aspecto en 35 milímetros permite una composición enmarcada que aprovecha el formato para encuadres frontales en los planos medios y una cuidadosa disposición de las figuras en el espacio en los planos generales. La falta de estabilización en la cámara al hombro introduce micro-movimientos en los planos medios de acción, mientras que la cámara fija en trípode domina las tomas de diálogo y los planos detalle.
La edición mantiene un ritmo variable con cortes rápidos en la secuencia de violencia y planos de mayor duración durante los diálogos y el acercamiento final. La transición entre planos se realiza exclusivamente mediante corte seco, sin utilizar fundidos o transiciones digitales. La elipsis temporal se produce en el corte final, interrumpiendo la continuidad narrativa en el punto máximo de tensión dramática.
ResponderEliminarEl análisis de la secuencia confirma el uso consistente de angulaciones contrastantes para caracterizar a los personajes, con ángulo picado para las prisioneras y contrapicado para los verdugos a lo largo de toda la escena. La progresión de planos desde generales a primerísimos primeros planos construye una narrativa visual donde el encuadre determina la relación espacial y jerárquica entre los personajes.
La combinación de cámara fija, cámara al hombro y movimientos controlados de travelling articula la progresión de la secuencia, mientras que la selección de planos cerrados y detalle centra la atención en los elementos físicos y expresivos dentro del espacio del calabozo. La iluminación de alto contraste contribuye a la textura visual de la película en 35 milímetros, acentuando el grano de la emulsión y creando una atmósfera visual coherente con la temporalidad histórica del relato.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Rebeca Gutiérrez Zamora. 2025121461. GR2. El buen patrón (2021). Formato 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 30 con 29 segundos al minuto 36 con 29 segundos.
ResponderEliminarDirección: Fernando León de Aranoa
Parte I
La toma inicia con un plano medio de Alejandro con un ángulo neutro mientras está sentado y come dentro de su oficina, corte, toma subjetiva de Alejandro en primer plano a Inés con un ángulo neutro, corte a Alejandor nuevamente con un plano medio y un ángulo neutro de Alejandro llamando a Inés a su oficina, corte, primer plano a su secretaria con ángulo neutro, Alejandro camina en frente de la cámara y se ve a Inés arreglándose el pelo, corte, Alejandro con en plano medio de pie mientras se sirve café, corte Inés en plano americano en la puerta de la oficina de Alejandro, corte, Alejandro en plano medio con un movimiento travelling lateral hacia la derecha mientras camina en dirección a su escritorio, la cámara se mantiene fija mientras Alejandro camina lo que causa que su plano cambie hasta quedar en un primer plano medio, corte, un over shoulder de Alejandro y Inés en plano americano, corte, Alejandro en primer plano medio, corte, over shoulder de Alejandro y Inés en plano americano, corte, Alejandro en primer plano medio, corte, over shoulder de Alejandro y Inés en plano americano, corte Alejandro en primer plano medio, corte, over shoulder de Alejandro y Inés en plano americano, corte, Alejandro en primer plano medio, corte, over shoulder de Alejandro y Inés en plano americano mientras Inés se mueve para abrir la puerta de la oficina de Alejandro, corte plano general medio desde afuera de la oficina de Julio mientras Inés sale de la oficina de Alejandro con un ángulo neutro, corte, primer plano lateral de Alejandro desde dentro de su oficina, corte, plano panorámico con un travelling lateral hacia la izquierda y una toma subjetiva, esta sigue a tres empleadas nuevas de la fábrica que siguen a un hombre que parece que las está guiando por la fábrica, corte, Alejandro en primer plano con ángulo neutro mientras ve a las mujeres caminando. Corte, primer plano semisubjetivo donde se ve la espalda de Alejandro mientras camina por la fábrica hasta un over shoulder de Alejandro donde se ven nuevamente, las tres mujeres y el hombre, corte, travel out con grúa que se aleja de Alejandro con este en plano americano, corte, over shoulder de Alejandro donde se ven las tres mujeres y el hombre.
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EliminarParte II
EliminarCorte, over shoulder del hombre y group shot donde se ven las tres mujeres y Alejandro en plano medio que después de estar en un momento fija, realiza un travel out y crane up nuevamente con grúa, corte, travel in con over shoulder de las mujeres donde se ve el hombre en plano medio, corte, over shoulder de Liliana, donde ve Alejandro caminando detrás de ella en plano medio, corte, over shoulder de Liliana donde se ve al hombre hablando en plano medio, corte, over shoulder del hombre donde se ven a las tres mujeres y Alejandro en plano americano, corte, over shoulder de Alejandro donde se enfoca en plano general medio a otro de los empleados de la fábrica, corte, over shoulder de Liliana donde se enfoca a Alejandro detrás en primer plano medio, luego se enfoca a Liliana en primer plano medio, corte, el hombre en plano medio, corte, Liliana en primer plano medio, corte, plano medio del hombre, corte, plano americano de las tres mujeres y Alejandro, travel lateral hacia la izquierda con grúa que sigue a Liliana mientras camina con un crane up hacia arriba con grúa cuando Liliana se sube a una báscula para ganado, corte, primer plano medio de Alejandro, corte, plano americano de Liliana dentro de la báscula con un tilt up leve, corte, plano americano de Alejandro con las otras dos mujeres, corte, primer plano medio de Liliana, corte, plano general con un tilt up leve donde se ve a Liliana, Alejandro, las dos mujeres y el hombre con travel out, corte, primer plano medio de las tres mujeres, corte, toma sumisubjetiva con over shoulder de Alejandro, corte, plano medio de Rubio hablando con Alejandro quien está dentro de su carro, corte, primer plano medio de Alejandro dentro de su carro, corte, toma subjetiva de Alejandro con plano general de José protestando su despido con sus hijos al lado, corte, Alejandro en primer plano medio dentro de su carro, corte, plano medio de Rubio y Román con enfoque en Román, corte, plano medio de Rubio, Román y Julio mientras este está dentro de su carro con un tilt up leve, corte, plano general de José protestando con sus hijos, corte, three shot en plano medio de Rubio, Román y Alejandro mientras Alejandro está dentro de su carro con un tilt up leve, corte, two shot de Alejandro y Genoveva en su cama, enfocando a Alejandro, corte, two shot de Alejandro y Genoveva en su cama enfocando a Genoveva, corte, two shot de Alejandro y Genoveva en su cama, enfocando a Alejandro, corte, two shot de Alejandro y Genoveva desde el lateral de Genoeva pero enfocando a Alejandro, corte, two shot de Alejandro y Genoveva en su cama enfocando a Genoveva.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Luis Ángel Meza Chavarría. Akelarre. (2020) 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 3:49 al minuto 6:42. Dirección: Pablo Agüero
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano medio con steadicam a un personero de la Iglesia mientras baja de un carruaje, corte, pasa a un plano general con cámara al hombro del Padre Cristóbal que se convierte en plano medio al acercarse caminando hacia la cámara, corte, pasa a un plano medio con steadicam del personero de la Iglesia, corte, pasa a un primer plano medio con steadicam del Padre Cristóbal, corte, pasa a un plano medio con steadicam al Cirujano con over the shoulder, corte, luego pasa a un primer plano medio con cámara al hombro al Padre Cristóbal con over the shoulder y paneo a la derecha, corte, pasa a un plano medio con cámara al hombro al Cirujano con over the shoulder del Padre Cristóbal, corte, primer plano medio con steadicam al Padre Cristóbal con over the shoulder, corte, pasa a un primerísimo primer plano fijo del juez Rostegui, quien se incorpora desde el respaldar del carruaje y entra en cuadro para mirar por la puerta, corte, pasa a un primer plano medio al Padre Cristóbal con over the shoulder en cámara al hombro, corte, pasa a primerísimo primer plano fijo al Juez Rostegui que se aleja y vuelve a recostarse en el respaldar, saliendo del cuadro, corte, primer plano medio con cámara al hombro al Padre Cristóbal con two over the shoulders, corte, pasa a un plano medio con steadicam del personero de la Iglesia y del Cirujano de frente, encuadrado con un over the shoulder del Padre Cristóbal en primer término, corte, plano medio corto con steadicam y leve paneo a la izquierda del Padre Cristóbal en el centro, con over the shoulder del Cirujano y el personero de la Iglesia en perfil derecho en primer término, corte, plano medio a los dos hombres con el Padre Cristóbal ahora de espaldas, corte, plano medio al Padre Cristóbal con ángulo picado y doble over the shoulder con cámara al hombro, corte, pasa a un over the shoulder desde la espalda del Padre Cristóbal con plano medio corto con ángulo neutro y steadicam del personero de la Iglesia y el Cirujano a los lados, corte, primer plano medio con steadicam al Padre Cristóbal con doble over the shoulder de la espalda de los dos hombres, corte, pasa a plano general con cámara al hombro del Padre Cristóbal que se convierte en plano medio al acercarse caminando hacia la cámara, corte, plano medio grupal con over the shoulder a la anciana en el centro con dos acompañantes a los lados, corte, plano medio al Padre Cristóbal con over the shoulder, corte, plano medio grupal con over the shoulder a la anciana en el centro con dos acompañantes a los lados, corte, plano medio al Padre Cristóbal, corte, primer plano medio al Padre Cristóbal con over the shoulder, corte, plano medio grupal a la anciana en el centro con dos acompañantes a los lados, encuadrado en over the shoulder, corte, primerísimo primer plano al Juez Rostegui, corte, plano general a los árboles con travel in en ángulo contrapicado, corte, inicia una toma de seguimiento en plano general en el que salen las hermanas recorriendo el bosque con travelling lateral a la derecha con steadicam, corte, plano americano a una mujer mientras golpea cáñamo con un ligero ángulo contrapicado y travel in, corte, plano medio con ángulo neutro a Olaia mientras trenza cáñamo, corte.
Parte II.
EliminarTwo-shot en plano americano con cámara fija a otras dos de las hermanas mientras también trenzan cáñamo, corte, plano medio con cámara fija a Ana trenzando cáñamo, corte, plano grupal americano con cámara fija en un over the shoulder a las hermanas mientras trenzan cáñamo, corte, two-shot en plano americano con cámara fija a dos de las hermanas trenzando cáñamo, corte, plano medio con cámara fija a Ana trenzando cáñamo, corte, plano grupal americano con cámara fija a cuatro de las hermanas con un over the shoulder mientras trenzan el cáñamo, corte, plano medio a Ana con cámara fija trenzando cáñamo, corte, plano grupal americano con cámara fija en un over the shoulder a las hermanas trenzando cáñamo, corte, two-shot en plano americano con cámara fija a dos de las hermanas trenzando cáñamo, corte, plano medio con cámara fija a Ana cortando cáñamo, corte, plano grupal americano con cámara fija en un over the shoulder a las hermanas mientras trenzan cáñamo, corte, plano medio con cámara fija a Ana cortando cáñamo, corte, plano grupal americano con cámara fija en un over the shoulder a las hermanas mientras trenzan cáñamo, corte, plano medio con cámara fija a Ana trenzando cáñamo, corte, plano grupal americano con cámara fija en un over the shoulder a las hermanas mientras trenzan cáñamo, corte, plano medio con cámara fija a Olaia mientras le hace cosquillas a una de sus hermanas, corte, two-shot en plano americano con cámara fija a dos de las hermanas mientras se ríen, corte, plano medio con cámara fija a Ana trenzando cáñamo, corte, plano medio con cámara al hombro a Olaia imitando a un pájaro, cantando y agitando los brazos, corte, two-shot en plano americano con cámara fija a dos de las hermanas mientras se ríen, corte, plano medio con cámara fija a la abuela mientras mueve la cabeza con desaprobación, corte, plano grupal americano con cámara fija en un over the shoulder a las hermanas mientras trenzan cáñamo, corte, plano americano con cámara al hombro y leve tilt up a Ana mientras hace el gesto de patear a su hermana, corte, plano grupal americano con cámara fija en un over the shoulder a las hermanas mientras trenzan cáñamo, corte, plano medio con cámara fija a Ana trenzando cáñamo, corte, plano medio con cámara fija a Olaia pasándole una herramienta a su hermana, corte, plano grupal americano con cámara fina en un over the shoulder a las hermanas mientras trenzan cáñamo, corte, plano medio con cámara fija a Ana trenzando cáñamo, corte, plano grupal americano con cámara fija en un over the shoulder a las hermanas mientras hablan, corte, plano medio con cámara al hombro de Olaia sentada imitando el vuelo de un pájaro, con tilt up de la cámara que sigue el ascenso de sus brazos, corte, plano americano con cámara al hombro a la hermana de pelo negro que muele cáñamo, corte, pasa a un gran plano general con cámara fija y un leve zoom in donde salen soldados montados a caballo interrogando a alguien, corte, plano medio a la abuela hablando, corte, pasa a un plano general grupal con cámara al hombro de las hermanas y la abuela (dos de pie y tres sentadas), con un caballo cruzando en primer término donde se observan sus piernas, corte, plano americano con cámara al hombro a un soldado subido sobre el caballo mientras dice el nombre de las mujeres que busca, corte, plano medio con cámara al hombro a Ana, corte, plano medio con cámara al hombro a María Ibarguren y Maider Aguirre en primer término, con la abuela desenfocada en segundo término a la derecha, corte.
Análisis tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ashly Campos Cordero 2025125681. EVA (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 4 con 55 segundos al minuto 6 con 55 segundos
ResponderEliminarDirección: Kike Maíllo
La secuencia comienza con un plano panorámico realizado con grúa de la ciudad, seguido de un corte hacia un encuadre de las casas también con grúa. Posteriormente, ocurre un plano two-shot utilizando guimbal, donde se registra la conversación entre Alex y David dentro del automóvil. Luego de otro nuevo corte, aparece un plano general con guimbal de la calle, en el que se incluyen personas caminando en movimiento sobre la nieve.
Continúa con una secuencia de primeros planos en semi-back shot con guimbal, alternando entre David y Alex mientras tienen una conversación.
Luego, se introduce un plano panorámico aéreo con un helicóptero, que vuelve a mostrar la ciudad. Después, un plano grupal presenta a varios científicos, acompañado de un paneo hacia la derecha que termina en un plano general del robot. Seguidamente, se despliega un gran plano general con un ligero zoom out, donde aparecen tanto los científicos como los robots, junto al edificio en el fondo, sigue con un gran plano general con grúa capta los árboles secos y la figura de un robot en el escenario. De nuevo en el carro plano general con paneo hacia la izquierda, siguiendo el desplazamiento del carro, y concluye con un zoom out que encuadra a un robot en plano general. Tras el corte, se aprecia un primer plano de Alex acompañado de un paneo hacia la derecha mientras se baja del carro. Le sigue un primer plano con cámara fija de David dentro del carro, que se alterna con primeros planos de Alex y David en continuidad, hasta que Alex abandona por completo la escena.
Posteriormente, se introduce un plano medio corto en cámara fija de Alex ya fuera del vehículo, intercalado nuevamente con primeros planos de David. Tras un corte, se muestra un plano medio corto de David descendiendo del carro; la cámara realiza un tilt down para capturar al gato bajándose del automóvil y, de inmediato, un tilt up para acompañar a Alex y al gato alejándose de la escena. Se regresa luego a un primer plano de David dentro del carro.
Luego un plano americano de Alex que conforme avanza hacia la cámara, se transforma gradualmente en plano medio y luego en un plano medio corto, momento en el cual inicia un paneo hacia la derecha. Posteriormente, se presenta un plano general de Alex recorriendo los pasillos de la universidad, seguido de un travelling con Dolly en primer plano que lo muestra caminando.
Después, la cámara pasa a un plano de espalda en primer plano con travelling con Dolly sobre Alex por el pasillo universitario con su gato en un plano general con travelling con Dolly, acompañando la caminata del protagonista.
La secuencia se amplía con un plano medio corto en travelling con Dolly de Alex, y luego un plano general en cámara fija que lo muestra transitando por los pasillos de las aulas. A esto le sigue otro plano de espalda en primer plano con travelling con Dolly, dirigiéndose hacia la recepción. Finalmente un over shoulder en primer plano de Alex con Dorotea, que se alterna con un over shoulder en primer plano de Dorotea con Alex, cerrando la secuencia con un último over shoulder en primer plano de Alex con Dorotea.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara
ResponderEliminarPelícula: Eva (2011)
Dirección: Kike Maíllo
Formato: 35 milímetros
Tiempo aproximado: del minuto 41 con 31 segundos al minuto 43 con 20 segundos.
Grupo 1
La secuencia inicia con un plano general en straight cam que muestra el laboratorio en su totalidad, con Álex trabajando frente al prototipo robótico. La straight cam establece la espacialidad del entorno. Corte. Se presenta un plano medio de Álex en ángulo frontal, con cámara estática, donde se observan sus gestos de concentración. Corte. Un travelling con dolly lateral en rieles sigue a Álex mientras rodea la mesa de trabajo, introduciendo dinamismo en el desplazamiento.
A continuación, se utiliza un plano detalle de las manos de Álex conectando cables, capturado en cámara fija. Corte. La cámara realiza un tilt up en grúa, ascendiendo desde las manos hasta el rostro del protagonista, lo que refuerza la tensión de la acción. Corte. Se introduce un primer plano del rostro de Álex, con un leve dolly in, que enfatiza su mirada mientras observa al androide funcionar.
Seguidamente, se muestra un plano general del laboratorio con contra picada leve, en cámara fija, que sitúa al prototipo en el centro del encuadre. Corte. Aparece un plano subjetivo con cámara al hombro, representando la visión del robot al activarse, . Corte. Se incluye un plano americano de Álex, donde un travelling in en dolly se acerca progresivamente, aumentando la tensión narrativa.
Más adelante, la secuencia alterna entre primeros planos del rostro del robot en cámara fija y planos detalle de mecanismos internos, en straight cam, que evidencian el proceso de activación. Corte. La cámara introduce un paneo hacia la derecha para revelar el monitor de control, seguido de un tilt down que regresa a las manos de Álex tecleando instrucciones.
El clímax de la escena se presenta con un gran plano general en grúa que desciende sobre el laboratorio mientras el robot da su primer movimiento. La grúa combina un tilt down y travelling vertical, cerrando con un primer plano del rostro de Eva, en cámara fija, donde se evidencia la humanidad que caracteriza al androide.
Brandon Coronado Hernandez
Eliminar2025130681
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarJosé Pablo Hernández Jara. Eva (2011). 35 milímetros.
Tiempo aproximado: del minuto 18 con 40 segundos al minuto 22 con 00 segundos.
Dirección: Kike Maíllo
La secuencia seleccionada corresponde al primer encuentro entre Álex y Eva, en el pueblo nevado. La toma inicial presenta un gran plano general en cámara fija del paisaje, donde el entorno nevado domina la composición y ubica a los personajes dentro del contexto espacial. Corte. Se introduce un plano general en ligera contra picada en cámara fija de Álex caminando por la calle principal. Corte. Ocurre un travelling con Dolly hacia adelante en plano medio, que acompaña el desplazamiento de Álex mientras recorre la calle observando con atención su alrededor. Corte. Un plano subjetivo en cámara al hombro muestra lo que él ve: la nevada cubriendo los tejados y algunos habitantes transitando en la distancia. Corte.
Posteriormente, se presenta un plano americano de Álex, acompañado por un paneo hacia la derecha, que sigue el movimiento del personaje hasta detenerse frente a una casa en particular. Corte. Un plano detalle en cámara fija muestra su mano tocando la puerta. Corte. Ocurre un plano medio lateral en cámara fija de Álex mientras espera. Corte. La puerta se abre y aparece Eva, introducida en un plano general en ligera picada, que la muestra en el umbral de la casa. Corte. Se encadena con un primer plano de Eva en cámara fija, enfatizando su expresión al observar a Álex con curiosidad. Corte. Un plano medio en cámara fija muestra el primer intercambio de miradas entre los dos personajes, sin desplazamiento de cámara.
La interacción continúa con un travelling lateral con Dolly que acompaña a Eva saliendo de la casa y desplazándose hacia el exterior. Corte. Ocurre un plano conjunto en plano americano en cámara fija, donde Álex y Eva se sitúan frente a frente en la entrada de la casa. Corte. Un over shoulder en primer plano desde la perspectiva de Álex encuadra el rostro de Eva, manteniendo la cámara fija. Corte. Un over shoulder inverso, también en primer plano medio, muestra a Álex desde la mirada de Eva. Corte.
A continuación, se presenta un plano general en cámara fija donde ambos personajes son enmarcados por el espacio nevado que los rodea, reforzando la atmósfera de aislamiento. Corte. El movimiento prosigue con un zoom in lento sobre Eva, que reduce el encuadre hasta un primer plano detalle de su sonrisa inicial. Corte. La toma finaliza con un tilt up que se eleva desde la figura de Eva hasta mostrar las montañas al fondo del pueblo, concluyendo con un fundido encadenado hacia la siguiente secuencia de la película.
En conjunto, la secuencia articula una progresión de planos que se inicia con encuadres generales para situar a los personajes en el espacio y se cierra con planos más cercanos que concentran la atención en los gestos de los protagonistas. Los movimientos de cámara empleados incluyen principalmente travellings con Dolly y paneos laterales, complementados con un zoom in lento y un tilt up final que trasladan la mirada del espectador desde lo íntimo a lo panorámico.
Se observa también la utilización de over shoulder como recurso para alternar la perspectiva entre ambos personajes, manteniendo la continuidad espacial. La variedad de encuadres —que abarca desde planos generales hasta planos detalle— permite un análisis técnico que evidencia la organización narrativa de la escena sin recurrir a valoraciones externas.
La escena concluye integrando diferentes aparatos cinematográficos: la cámara fija, la cámara al hombro para la toma subjetiva, el Dolly para los desplazamientos laterales y frontales, y el zoom como recurso óptico. Todo ello configurado mediante cortes directos y un único encadenado al cierre de la secuencia, sin empleo de flashbacks ni flashforwards.
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EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Fabiola Alston Ramos 2024227262. Eva (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De la hora 1 con 3 minutos y 15 segundos a la hora 1 con 4 minutos y 18 segundos.
ResponderEliminarDirección: Kike Maillo
La escena comienza con una toma over-the-shoulder del primer plano de Alex desde la perspectiva de Lana, desde un ángulo normal, utilizando una cámara al hombro, corta a un over-the-shoulder desde la perspectiva de Alex de un primer plano de Lana, luego otro corte a un over-the-shoulder de la perspectiva de Lana de un primer plano de Alex, en el que Alex se acerca a Lana y la besa. Corta a un over-the-shoulder desde la perspectiva de Alex de un primerísimo plano de Lana siendo besada por Alex, y seguidamente otro corte a over-the-shoulder desde la perspectiva de Lana de un primer plano del beso entre Alex y Lana. En esta misma toma Alex deja de besar a Lana, se enfoca su rostro aun en un primer plano mientras Lana le habla, corte a over-the-shoulder desde la perspectiva de Alex de un primer plano de Lana, Lana se da la vuelta y corre en la dirección opuesta a la cámara, corte a primer plano de Alex suspirando. Corte a plano general con cámara al hombro desde un ángulo normal, Lana corre nuevamente en dirección contraria a la cámara mientras Alex se mantiene parado a la izquierda y empieza a perseguirla y grita su nombre. Corte a plano medio de Alex desde un ángulo semidorsal, utilizando cámara al hombro desde el punto de vista de David, la cámara al hombro (David) se acerca a Alex presumiblemente corriendo, David le pega a Alex en la cara, y la cámara hace un tilt down a un ángulo picado de Alex en el suelo tras ser golpeado. Corte a plano medio con ángulo contrapicado de David, utilizando cámara al hombro, la cámara hace un leve tilt up conforme David se levanta tras golpear a Alex. Corte a plano americano con ángulo picado de Alex sobre el suelo, con cámara al hombro, luego corte a plano medio con ángulo contrapicado de David, cámara al hombro. Corte a plano medio con ángulo picado de Alex, cámara al hombro, la cámara siguiendo el movimiento de Alex, este se levanta y se acerca a la cámara, saliendo del marco.
Corte a plano medio de David con ángulo normal, cámara al hombro, donde Alex se lanza a atacar a David. La cámara al hombro presenta mucho movimiento. Corte rápido a plano entero de los cuerpos horizontales (sobre el suelo) de David y Alex peleando, ángulo lateral y cámara al hombro, con árboles y hojas tapando la vista adecuada. Corte a plano entero con ángulo semidorsal de los cuerpos horizontales sobre el suelo de Alex y David, sin obstrucciones frente la cámara cinematográfica, Alex y David se pelean sobre el suelo. Corte a plano general con ángulo lateral y cámara al hombro, un árbol obstruyendo la vista, Alex y David peleando sobre el suelo. Corte a gran plano general con ángulo normal con cámara al hombro y paneo a la izquierda, se observan Alex y David sobre el suelo. Corte a plano figura con ángulo normal, con obstrucción de un árbol y cámara al hombro de Alex y David. Corte a plano general con cámara al hombro de Alex y David, David se levanta y seguidamente Alex se levanta a perseguirlo. Corte a plano americano con paneo hacia arriba hasta enfocar a David y Alex, plano conjunto, ángulo semidorsal de David y cámara al hombro. Corte a plano conjunto americano de Alex y David, ángulo normal y cámara al hombre, con árboles y hojas obstruyendo la vista donde ambos corren hacia la izquierda, David empuja a Alex y lo hace caer, corte a plano medio de Alex, cámara al hombro, paneo a la izquierda y paneo abajo para enfocar a Alex, David agarra del cuello a Alex, corte a over-the-shoulder desde la perspectiva de Alex, plano medio con ángulo contrapicado de David asfixiando a Alex, cámara al hombro, corte a over-the-shoulder desde la perspectiva de David, primer plano de Alex con ángulo picado y cámara al hombro, corte a primer plano de David con ángulo contrapicado y cámara al hombro, David alza la mano para golpear a Alex, corte a plano general de David con mano alzada y Alex debajo suyo, ángulo normal y cámara al hombro, corte a over-the-shoulder desde la perspectiva de David, primer plano de Alex con ángulo picado y cámara al hombro. Corte a primer plano de David, ángulo contrapicado y cámara grip dado la estabilidad. David sostiene un puño a la par de su cara, apunto de pegarlo a su hermano Alex.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Natasha Picado Gutiérrez 2025105033. Errementari (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 39 con 15 segundos al minuto 40 con 42 segundos.
ResponderEliminarLa toma nos muestra la representación de un demonio en plano general con zoom in donde el demonio está a punto de atravesar a un sujeto con un tridente, en este zoom in la toma se vuelve lentamente contra picada con steadi cam, corte, plano medio con acercamiento de la cámara con steadi cam donde la figura demoniaca observa algo frente a él, esto nos lleva a un corte enfocando a una niña impactada por este demonio en toma contra picada y primer plano mientras se hace un zoom in, corte, close up del sujeto al cual la figura demoniaca quería asesinar despertando de su sueño, primer plano de la mano del sujeto tomando un objeto del suelo de manera sigilosa, corte, close up del demonio con zoom in y cámara al hombro, corte, toma contra picada del demonio apuñalando al sujeto, corte, primer plano del sujeto, este reacciona con el objeto en su mano en defensa propia llevando la escena a un close up donde con el objeto en la mano hiere al demonio, corte, en este momento se filma una toma senital del tridente cayendo al suelo, corte, aprovechando la ventaja que acaba de ganar el sujeto es enfocado en una toma contrapicada con tilt up en plano medio de su espalda, corte se escucha un sonido extraño donde el sujeto se voltea rápidamente, corte, la cámara hace un movimiento rápido con paneo hacia la izquierda y cámara al hombro en plano general en busca de este sonido extraño, corte, nuevamente hace una toma en plano general desde otro punto del lugar con cámara al hombro y paneo hacia la izquierda, corte, close up del sujeto con cámara al hombro buscando este sonido extraño, el sujeto se voltea, corte, llevando la escena a un primer plano del sujeto tomado una especie de polea, con un plano contrapicado, corte, enfoque en primer plano con cámara estática de lo que parece ser una alcantarilla y el agua fluyendo, corte, primer plano de la alcantarilla un engranajes y cámara estática, corte, primer plano con cámara al hombro de las flamas del fuego con una toma continua y paneo hacia la izquierda y luego hacia la derecha enfocando a la niña en plano completo, corte, ocurre un close up del sujeto con cámara al hombro observando a la niña, corte, plano general de la niña huyendo del lugar con cámara al hombro, corte, primer plano de una pinzas con seguimiento de estás hacia el cuello del sujeto en toma continua, corte, el sujeto fue tomado por el cuello donde la toma over the shoulder nos muestra una figura demoniaca detrás de él ahorcándolo con las pinzas en el cuello y cámara al hombro, corte, ocurre una toma en plano americano de la niña corriendo intentando escapar del lugar con prisa y cámara estática, corte, ocurre un primer plano del pie de la niña donde se tuerce el tobillo con una piedra, esto nos lleva a un corte de la niña con expresión de dolor en plano medio, corte la niña cae al suelo con cámara estática se muestra solo plano medio de la niña cayendo horizontalmente, corte, la niña se levanta en plano general con over the shoulder observando los engranajes, corte, primer plano de los engranajes girando salpicando agua, cámara estática, corte, plano medio de la niña levantándose del suelo, corte, primer plano de la niña sacudiendo un trozo de madera con steadi cam, corte, plano completo de la niña cojeando y huyendo del lugar con cámara al ras del suelo, corte, primer plano de niña sujetando una llaves en el suelo con prisa, cámara estática a nivel del suelo, corte, over the shoulder del sujeto siendo ahorcado por el demonio, en toma continua hace un zoom in con cámara al hombro del demonio.
Análisis de tomas, planos, ángulos y movimientos de cámara
ResponderEliminarJimena Monge Rivera – Carné 2021574080
Eva (2011) – Dirección: Kike Maíllo
Formato: 35 milímetros
Tiempo aproximado: del minuto 1:08:00 al minuto 1:15:00
La secuencia inicia con un plano general en cámara fija del laboratorio de robótica donde Alex trabaja junto a Eva. La iluminación es predominantemente blanca, reforzando el entorno tecnológico y contrastando con los tonos cálidos del rostro humanoide de la niña. La cámara realiza un paneo hacia la derecha, siguiendo a Alex mientras ajusta la consola de control. Corte. Ocurre un plano medio lateral de Eva sentada, observando con curiosidad, seguido de un plano detalle en cámara fija del teclado que Alex manipula. Corte. Un primer plano del rostro de Eva muestra un leve tilt up, destacando el movimiento de sus ojos, que reaccionan con vida ante las órdenes de su creador.
Corte. Un plano general con Dolly in muestra a Alex caminando hacia la mesa central del laboratorio, mientras la cámara lo sigue con un movimiento suave que genera continuidad espacial. Corte. Se presenta un plano medio frontal de Alex y Eva en el mismo encuadre; el enfoque se mantiene en profundidad de campo, permitiendo ver la máquina encendida al fondo. La escena avanza con un zoom in progresivo sobre el rostro de Eva, marcando el inicio de la demostración de su autonomía emocional. Corte.
A continuación, se introduce un plano secuencia continuo que inicia en un plano general de ambos personajes y evoluciona hacia un plano medio, mientras Alex le pide a Eva que exprese diferentes emociones. La cámara, en travelling lateral, acompaña los desplazamientos de ambos alrededor del laboratorio. Corte. Un plano detalle en cámara fija muestra los sensores de la máquina registrando los gestos de Eva. Corte. Un primer plano de los ojos de la niña refleja un leve destello de luz proveniente del panel, y el zoom in progresivo enfatiza la conexión entre emoción y programación.
Corte. Se presenta un plano medio contrapicado de Alex observando sorprendido los resultados; la cámara se eleva ligeramente mediante un tilt up para mostrar el monitor que refleja las reacciones de Eva. Corte. Se introduce un plano general picado del laboratorio con ambos personajes en el centro del encuadre, y un paneo hacia la izquierda que permite percibir los aparatos y cables que rodean la escena. Corte. Ocurre un plano detalle de las manos de Alex temblando sobre el panel de control, seguido de un close up de su rostro que evidencia la tensión científica del momento.
En el siguiente corte, se presenta un plano general lateral de Eva levantándose de la mesa; la cámara realiza un travelling hacia atrás (Dolly out) mientras la niña se aproxima a Alex, generando profundidad y dinamismo. Corte. Un primer plano medio de Eva muestra su gesto cambiante, mientras la cámara se desplaza con un paneo suave hacia la derecha para seguir su movimiento. Corte. Un plano detalle en cámara fija muestra el monitor con los datos de respuesta emocional fluctuando rápidamente, seguido de un plano americano en cámara fija donde Alex y Eva se enfrentan cara a cara.
Corte. Ocurre un plano subjetivo desde la perspectiva de Eva: la cámara al hombro enfoca a Alex en un leve zoom in, simulando la mirada consciente del robot. Corte. Se regresa a un plano general del laboratorio, con un tilt down que desciende desde las lámparas hasta el rostro de Eva, reforzando la atmósfera científica y emocional del entorno. Corte. Un plano medio muestra a Alex arrodillado frente a ella, mientras un travelling lateral con Dolly acompaña el movimiento de ambos hacia la consola central.
II parte
ResponderEliminarA partir del minuto 1:13:00, la secuencia continúa con un plano general que introduce a David entrando al laboratorio. La cámara se mantiene en paneo hacia la izquierda para seguir su ingreso, mientras Eva permanece en segundo plano. Corte. Un plano medio de los dos hermanos frente a la máquina muestra a David con gesto preocupado. Corte. Ocurre un plano detalle del panel de control, donde Alex desconecta una de las líneas principales del sistema. Corte. Un primer plano en cámara fija muestra la reacción de Eva, cuyos ojos parpadean rápidamente antes de apagarse.
Corte. La cámara pasa a un plano medio lateral de Alex, quien se sienta frente a la máquina con la cabeza inclinada. El travelling hacia adelante (Dolly in) se utiliza para acercar la cámara hasta convertir el encuadre en un primer plano, reforzando la carga emocional del silencio. Corte. Se introduce un plano general en ángulo picado del laboratorio vacío, con Alex y David en extremos opuestos del encuadre. La cámara realiza un tilt up hasta las luces del techo, sugiriendo el cierre de la secuencia.
Finalmente, un zoom out progresivo encuadra todo el laboratorio con los personajes reducidos al fondo del espacio. La toma permanece en cámara fija unos segundos más, acentuando la quietud posterior al experimento. Corte final.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Alejandro Zuñiga 2025113729 Grupo 02. Dolor y gloria (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 1 con 45 segundos hasta el minuto 5 con 02 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pedro Almodóvar
La toma inicia con un plano general de una pared en color rojo la cual poco a poco se desvanece dicho color hasta el color llegar al color real de la pared el cual es un verde grisáceo, la cámara hace un lento tilt-down, hasta enfocar una piscina en un ángulo en picado, corte, inicia un plano en donde la cámara está dentro de la piscina con un ángulo picado enfocando el suelo de la piscina, mientras que poco a poco realiza un tilt-up y un travelling-in hacia Salvador, el cual está dentro de la piscina con los ojos cerrados y flotando, corte inicia un plano detalle de una cicatriz en la espalda de Salvador, la cual es recorrida de abajo hacia arriba con un paneo hacia arriba, corte, inicia un plano americano de Salvador bajo el agua el cual sigue con los ojos cerrados y flotando, y la cámara se acerca hacia él con un travelling-in, hasta llegar a un primer plano de Salvador, el cual aún esta con los ojos cerrados y flotando, corte, inicia un flashback de Salvador de cuando era niño en el que se inicia un plano general de un río con un ángulo en picado, mientras tanto, la cámara hace un tilt-up, hasta en enfocar a cuatro mujeres lavando ropa hincadas a la orilla del río y a un Salvador de niño sobre las espaldas de su madre Jacinta mientras ella lava, las cuatro mujeres tienen una conversación irrelevante, a lo que Jacinta le pide a Rosita que le quite a Salvador de sus espaldas a lo que Rosita la ayuda y le da un palo a Salvador para que este juegue, esto mientras la cámara la seguía con un casi imperceptible paneo hacia la izquierda, corte, inicia un plano detalle del río en el que se observa una piedra de color blanco la cual Salvador mueve con el palo y también se observan peces nadando, se escucha a Jacinta hablando con Salvador sobre los peces, corte, inicia un primer plano de Jacinta observando los peces, y se los enseña a Salvador, mientras Jacinta se mueve ligeramente, junto con ella la cámara la sigue con un ligero tilt-down junto a un paneo a la derecha, corte, inicia un ángulo Over shoulder de Salvador y Jacinta, corte a, plano general de la orilla del río en el que se observa a las cuatro mujeres mientras dos de estas salen del encuadre llevando un cubo con sabanas dentro, corte a, plano detalle de la piedra y los peces del río, mientras se escucha a Jacinta, hablando con Salvador, corte a, plano general de la orilla del río y Rocita empieza a cantar con una voz en off, corte a, primer plano de Jacinta, la cual canta junto a Rocita, corte a plano medio corto de Salvador, viendo a su madre, mientras que la cámara hace un ligero tilt-up, corte a primer plano de Jacinta, que sigue cantando mientras la cámara la sigue con un ligero tilt-up, corte a, plano medio corto de Salvador, riéndose, mientras la cámara lo sigue con un ligero tilt-down, corte, inicia un plano general de dos mujeres, extendiendo una sábana sobre el pasto para que se seque mientras que a su vez cantan, la cámara en grúa realiza un crane hacia arriba en el que enfoca la sábana extendida sobre el pasto con un ligero ángulo picado, corte a plano general de la orilla del río en el que se encuentra Salvador, Jacinta y otra mujer, las cuales estas dos últimas toman un balde y caminan hacia la derecha saliendo del encuadre, corte inicia un plano general de Jacinta y la otra mujer caminando hacia el pasto mientras están cargando el balde y se acercan hacia las otras dos mujeres que siguen extendiendo sábanas sobre el pasto mientras la cámara en grúa...
...sube poco a poco con un movimiento crane junto a un ligero paneo hacia la derecha, hasta quedar en un ángulo en picado de las cuatro mujeres haciendo sus labores, mientras siguen cantando, corte, inicia un plano medio corto, a las espaldas de Salvador el cual esta jugando en el rio pero se vuelve y observa sonriendo a las cuatro mujeres, corte a, plano general de las cuatro mujeres trabajando, mientras siguen cantando, corte a, plano medio corto de Salvador sonriendo mientras las observa cantar, corte, volvemos a Salvador de una edad mayor e inicia un ligero ángulo picado enfocando como Salvador saca su cabeza de la piscina hasta quedar un plano medio corto en donde solo se observa su cabeza fuera del agua, corte.
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