- Original title
- Tsotsi
- Year
- 2005
- Running time
- 94 min.
- Country
South Africa- Director
- Gavin Hood
- Screenwriter
- Gavin Hood (Novel: Athol Fugard)
- Music
- Mark Kilian, Paul Hepker
- Cinematography
- Lance Gewer
- Cast
- Presley Chweneyagae, Terry Pheto, Kenneth Nkosi, Mothusi Magano, Zenzo Ngqobe, Rapulana Seiphemo, Nambitha Mpumlwana, Jerry Mofokeng
- Producer
- Co-production South Africa-United Kingdom; Distributed by Miramax
- Genre
- Drama | Social Drama. Poverty
- Synopsis / Plot
- Set amidst the sprawling Johannesburg township of Soweto - where survival is the primary objective - TSOTSI traces six days in the life of a ruthless young gang leader who ends up caring for a baby accidentally kidnapped during a car-jacking.
- Awards
- Original title
- Yesterday
- Year
- 2004
- Running time
- 96 min.
- Country
- South Africa
- Director
- Darrell James Roodt
- Screenwriter
- Darrell James Roodt
- Music
- Madala Kunene
- Cinematography
- Michael Alan Brierley
- Cast
- Leleti Khumalo, Lihle Mvlase, Kenneth Kambule, Harriet Lehabe, Camilla Walkerer, Nandi Nyembe
- Producer
- HBO / Videovision Entertainment
- Genre
- Drama | Disease/illness. AIDS
- Synopsis / Plot
- Young mother Yesterday (Leleti Khumalo) lives in Rooihoek, a remote village with meagre resources, with her daughter Beauty (Lihle Mvelase), while her husband (Kenneth Khambula) is away working in Johannesburg's mines. Falling ill, she struggles to see a doctor, never guaranteed a consultation after walking the long distance to the medical centre, which is only open one day a week and always oversubscribed. When she finally gets an appointment, she is diagnosed as HIV positive. Devastated, she goes to visit her husband who refuses to accept the situation, and Yesterday is left to fend for herself, desperately hoping she will survive long enough to see Beauty go to school. Yesterday claims she was named so by her father because 'things were better yesterday'. A bold statement given South Africa's painful history, but given how the AIDS epidemic has affected the region, it is sadly clear to see how some can come to that conclusion. Set against the stunning, harsh landscapes of South Afica's Zululand, director Darrell Roodt (Sarafina!, Cry the Beloved Country) insists his film is not a message movie, but a timely depiction of how devastating the disease is for the individual.
- Awards
- Original title
- Le chagrin des oiseaux (Timbuktu)
- Year
- 2014
- Running time
- 97 min.
- Country
Mauritania- Director
- Abderrahmane Sissako
- Screenwriter
- Abderrahmane Sissako, Kessen Tall
- Music
- Amin Bouhafa
- Cinematography
- Sofian El Fani
- Cast
- Abel Jafri, Hichem Yacoubi, Kettly Noël, Toulou Kiki, Ibrahim Ahmed, Layla Walet Mohamed, Mehdi A.G. Mohamed, Fatoumata Diawara, Adel Mahmoud Cherif, Salem Dendou, Mamby Kamissoko, Yoro Diakité, Cheik A.G. Emakni, Zikra Oualet Moussa, Weli Cleib
- Producer
- Co-production Mauritania-France; Les Films du Worso / Dune Vision / Arches Films / arte France Cinéma / Orange Studio
- Genre
- Drama | Based On A True Story. Religion. Africa
- Synopsis / Plot
- Not far from the ancient Malian city of Timbuktu, proud cattle herder Kidane (Ibrahim Ahmed aka Pino) lives peacefully in the dunes with his wife Satima (Toulou Kiki), his daughter Toya (Layla Walet Mohamed), and Issan (Mehdi Ag Mohamed), their twelve-year-old shepherd. In town, the people suffer, powerless, from the regime of terror imposed by the Jihadists determined to control their faith.
- Awards
- Original title
- Rebelle
- Year
- 2012
- Running time
- 90 min.
- Director
- Kim Nguyen
- Screenwriter
- Kim Nguyen
- Cinematography
- Nicolas Bolduc
- Cast
- Rachel Mwanza, Alain Lino Mic Eli Bastien, Serge Kanyinda, Mizinga Mwinga, Ralph Prosper, Jean Kabuya, Jupiter Bokondji, Starlette Mathata, Alex Herabo, Dole Malalou, Karim Bamaraki, Sephora Françoise, Jonathan Kombe, Marie Dilou, Gauna Gau
- Producer
- Item 7 / Shen Studio
- Genre
- Drama. War | Africa. Childhood
- Synopsis / Plot
- Somewhere in Sub-Saharan Africa, Komona a 14-year-old girl tells her unborn child growing inside her the story of her life since she has been at war. Everything started when she was abducted by the rebel army at the age of 12.
- Awards
Sudáfrica
- Título original
- Papicha
- Año
- 2019
- Duración
- 106 min.
- País
Argelia- Dirección
- Guion
- Fadette Drouard, Mounia Meddour
- Música
- Rob
- Fotografía
- Léo Lefèvre
- Reparto
- Productora
- Coproducción Argelia-Francia-Bélgica-Qatar; Ink Connection, High Sea Production, Scope Pictures, Tayda Film, Tribus P Film, Same Player, Fonds Impact
- Género
- Drama | Religión. Moda. Años 90. Feminismo
- Sinopsis
- Argelia, años 90. Nedjma, de 18 años, estudiante alojada en la ciudad universitaria de Argel, sueña con convertirse en estilista y se niega a que los trágicos sucesos de la guerra civil argelina le impidan llevar una vida normal y salir por la noche con su amiga Wassila. Al caer la noche, se escurre entre las redes del alambrado de la ciudad con sus mejores amigas para acudir a la discoteca donde vende sus creaciones a las ‘papichas’, las jóvenes argelinas. La situación política y social del país no deja de empeorar. Nedjma se niega a aceptar las prohibiciones de los radicales y decide luchar por su libertad e independencia organizando un desfile de moda.
- Premios
KeniaWanjeri Gakuru, Gathoni Kamau, Ian Masters, Kamau Wa Ndung'u, Mugambi Nthiga (Obra: Silas Miami. Historia: Likarion Wainaina)
Sean Peevers
Enos Olik, Volker Tittel
Coproducción Kenia-Alemania; One Fine Day Films, Ginger Ink Films
AngolaMario Bastos, Ery Claver
Aline Frazão
Ery Claver
Geração 80
- Título original
- Sira
- Año
- 2023
- Duración
- 122 min.
- País
Burkina Faso- Dirección
- Guion
- Reparto
- Música
- Fotografía
- Compañías
- Coproducción Burkina Faso-Senegal-Francia-Alemania;
- Género
- Drama | Venganza. Terrorismo. Abusos sexuales
- Sinopsis
- Después de un ataque brutal, una joven nómada llamada Sira se niega a rendirse a su destino sin luchar y se enfrenta al terror islamista. (FILMAFFINITY)
Priscilla Jiménez, Grupo 03, Supa Modo (Ciclo de Cine Africano), 2018.
ResponderEliminarVeronica Lizano Martínez, Grupo 03. Papicha (2019)
ResponderEliminarGabriel Calvo Castillo, Grupo 03. Sira (2023)
ResponderEliminarMauricio González Prendas, Grupo 03. Sira (2023)
ResponderEliminarCarol Salas Cordero, Grupo 03, Sira (2023)
ResponderEliminarEste comentario ha sido eliminado por el autor.
ResponderEliminarDiego Alvarado Pérez, Grupo 03, Supa Modo (2018)
ResponderEliminarEsteban Sevilla Urgellés, Grupo 03, Timbuktu (2014)
ResponderEliminarAxell Méndez Rojas, Grupo 03. Supa Modo (2018)
ResponderEliminarSebastián Mena Villalta, Grupo 03. Supa Modo (2018)
ResponderEliminarSimón Calderón Rojas, Grupo 03. Supa Modo (2018)
ResponderEliminarValeria Esquivel Jiménez, Grupo 03. Papicha (2019)
ResponderEliminarAmilcar Ernesto Rodríguez Magaña, Grupo 03. Supa Modo (2018)
ResponderEliminarArturo Quiros Ulloa , Grupo "03". Papicha (2019)
ResponderEliminarBeatriz Rebeca Díaz Gómez, Grupo 03. Supa Modo (2018)
ResponderEliminarVerónica Muñoz Zúñiga, grupo 03. Supa Modo (2018).
ResponderEliminarGabriel García Rivera, Grupo 03. Supa Modo (2018)
ResponderEliminarJessica Alfaro Bonilla, Grupo 03. Supa Modo (2018)
ResponderEliminarJefferson Conejo Fernández, Grupo 03. Supa Modo (2018)
ResponderEliminarPilar Hernández Cole, grupo 03. Supa Modo (2018)
ResponderEliminarSebastián Calderón Segura, Grupo 03. Papicha (2019)
ResponderEliminarLuis Ángel Meza Chavarría, Grupo 03. Supa Modo (2018)
ResponderEliminarFabian QuirosAlpizar, Grupo 03, Sira (2023)
ResponderEliminarSteven Montero Araya, Grupo 03, Sira (2023)
ResponderEliminarDavid Esquivel Pereira, Grupo 03. Supa Modo (2018)
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Solivan Ramírez Leitón 2025079056 (Grupo 4). Yesterday (2004). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 8 con 56 segundos al minuto 13 con 18 segundos.
ResponderEliminarDirección: Darrell Roodt
La toma inicia con un plano fijo panorámico de Yesterday con Beauty caminando a su pueblo en dirección contraria a donde está la cámara, corte, nuevamente hay un plano fijo panorámico de Yesterday caminando con su hija, esta vez caminando en dirección de la cámara, corte, ahora en la casa ocurre una toma de desplazamiento a la derecha con steady cam que primero enfoca a una cortina de la casa y termina con un plano fijo americano de Yesterday tosiendo, corte, inicia con un plano medio en picada seguidamente de un ligero zoom in hacia Beauty mientras duerme y escucha a su madre, corte, primer plano de Yesterday tosiendo con ligeros tills up y tills down con steady cam según se mueve al toser, corte, toma picada en primer plano de Beauty mirando a su madre, corte, Inicia con plano general de la casa de Yesterday desde afuera el cual hace un desplazamiento hacia la izquierda con cámara al hombro en lo que la escena se oscurece, corte. Inicia la toma con un group shot: plano general de lado realizando un travelling con Dolly hacia la derecha que se detiene hasta llegar a Yesterday sacando agua, corte, Plano over the shoulder desde el hombro de la señora con la que habla Yesterday sobre la loteria, corte, Plano over the shoulder desde el hombro de Yesterday continuando con la conversación, corte, plano over the shoulder desde el hombro de la señora nuevamente, corte, Plano Close up a la llave de agua cerrándose, corte, Plano over the shoulder desde el hombro de Yesterday en lo que hablan sobre el premio de la lotería, corte, Plano over the shoulder desde el hombro de la señora, corte, Plano over the shoulder nuevamente desde el hombro de Yesterday, corte, Plano over the shoulder desde el hombro de la señora, corte, plano over the shoulder desde el hombro de Yesterday, corte, Group shot: Plano general de lado con ángulo neutro, corte, Primer plano de Yesterday hablando sobre que su hija quiere ser un ave, corte, Primer plano de la señora preguntando a que se refiere, corte, primer plano de Yesterday respondiendo que no es nada, corte, Plano general de Yesterday yéndose del lugar después de despedirse, corte, Plano over the shoulder desde el hombro de la señora haciéndole una pregunta a Yesterday sobre su enfermedad, corte, plano medio de la señora continuando la conversación con Yesterday, corte, primer plano de Yesterday respondiendo sobre su visita fallida al doctor, corte, close up de la señora continuando la conversación, corte, primer plano de Yesterday despidiéndose y yéndose, corte. Plano general con ligero paneo derecho que enfoca a Yesterday a lo lejos de regreso a su casa con el agua, corte, plano general con paneo izquierdo de una vecina de Yesterday que termina enfocando a Yesterday en plano general caminando, corte, plano fijo panorámico de Yesterday caminando hacia la cámara, un segundo después entra una mujer que topa a Yesterday caminando en dirección contraria a ella, corte, continua un Plano Two shot: americano en el cual hablan por un breve momento, posteriormente se despiden y caminan en direcciones contrarias, corte.
Continuación:
ResponderEliminarPlano general de Beauty sentada y preguntándole sobre ríos con su madre, seguidamente se hace una toma de desplazamiento hacia la derecha con steady cam que enfoca a Yesterday lavando en un gran plano general del rio mientras le responde a Beauty, corte, se vuelve a un plano completo de Beauty sentada continuando con sus preguntas, corte, plano medio con cámara al hombro de Yesterday aun lavando mientras ríe sobre los comentarios de Beauty, corte, se pasa a un primer plano de Beauty nuevamente en lo que habla con su madre, corte, se vuelve al plano medio de Yesterday con cámara al hombro lavando en el rio; después de contestarle a Beauty se hace un till up que sigue el movimiento de Yesterday cuando se levanta para decirle a Beauty que deje las preguntas y que le acerque la tabla de lavar.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Marilyn Torres Ramos 2024093079. Tsotsi (2005). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 9 con 55 segundos al minuto 12 con 20 segundos.
Dirección: Gavin Hood
La toma inicia con un gran plano general, ángulo normal y cámara fija donde Tsotsi corre bajo la lluvia, corte, inicia con un plano general, cámara fija y ángulo normal de Tsotsi de espalda caminando bajo la lluvia, corte, inicia con un primer plano, cámara en hombro, ángulo normal del rostro de Tsotsi mojado, corte, inicia con un plano a detalle, cámara al hombro, ángulo normal de las manos de Tsotsi con sangre y mojadas por la lluvia, corte, inicia con un primer plano, ángulo normal de travelling hacia la izquierda con steadicam del lado de Tsotsi hasta que queda de frente a la cámara, llega a una toma fija con Tsotsi temblando y mirando el cielo, corte, inicia un plano secuencia continuo con un plano a detalle de la lluvia, ángulo en contrapicada de la lluvia cayendo con steadicam luego travelling con tilt down hasta llegar a las tuberías donde están los niños termina en plano completo ángulo normal y en cámara fija de los niños sentados dentro de los tubos, corte, inicia con un plano general, cámara fija, ángulo normal de todos los tubos con los niños en su interior, corte, cámara fija ángulo normal de Tsotsi cuando ve la luz y se mueve para esconderse, corte, inicia un plano secuencia continuo con un plano general, travelling hacia la derecha con steadicam, ángulo normal mientras Tsotsi termina de esconderse detrás del árbol mientras el carro se va acercando, termina con cámara fija, ángulo normal, mientras el carro se coloca en la entrada del portón, corte, inicia con un primer plano, cámara fija, ángulo normal del rostro de Tsotsi mirando el carro bajo la lluvia, corte, inicia con un plano a detalle, cámara fija, ángulo normal del carro bajo la lluvia donde se ve una mano con un control para abrir el portón, corte, inicia con un primer plano, cámara fija, ángulo normal del rostro de Tsotsi mirando lo que pasa dentro del carro, bajo la lluvia, corte, inicia con un plano a detalle, cámara fija, ángulo normal de la mano intentando repetidamente abrir el portón con el control, corte, inicia con un primer plano, cámara fija, ángulo normal de Tsotsi mirando lo que pasa dentro del carro, corte, inicia con un plano a detalle, steadicam con paneo derecho y tilt up, ángulo normal, de la puerta del carro siendo abierta y saliendo una mujer, corte, inicia con un primer plano, cámara fija y ángulo normal de Tsotsi bajo la lluvia mirando salir a la mujer del carro , corte, inicia con un plano medio, ángulo normal, travelling con steadicam de la mujer llamando a John su esposo por el intercomunicador del portón, corte, inicia con un plano general, cámara fija y ángulo normal de Tsotsi caminando bajo la lluvia y acercándose al carro, corte, inicia con un plano medio, steadicam y un leve zoom in, ángulo normal de la mujer gritando en el intercomunicador que le abran el portón, corte, inicia con un plano medio, steadicam con travelling, ángulo normal de Tsotsi acercándose y levantando su arma para apuntarle a la mujer, corte, inicia con un primer plano, con steadicam de la mujer bajo la lluvia llamando en el intercomunicador y finaliza mirando a Tsotsi, corte, inicia con un primer plano, con travelling hacia la derecha y steadicam, ángulo normal de Tsotsi apuntándole con el arma mientras abre la puerta del carro, corte, inicia con un primer plano, cámara fija, ángulo normal de la mujer observando asustada lo que hace Tsotsi, corte, inicia con un primer plano, steadicam con travelling hacia abajo de Tsotsi subiéndose al carro mientras apunta con su arma, corte, inicia con un plano over the shoulder, steadicam, ángulo normal del volante
Continuación:
ResponderEliminardel vehículo y la mano de Tsotsi mientras retrocede y se observa al fondo a la mujer gritando, corte, inicia con un plano general, cámara fija, ángulo normal del vehículo en movimiento, corte, inicia con un plano a detalle, ángulo levemente en picada, cámara fija de la mano de Tsotsi en la palanca de cambios, corte, inicia con un plano medio, con steadicam y travelling hacia la derecha, de la mujer corriendo hacia el carro, corte, inicia con un plano americano, cámara fija, ángulo normal, de la mujer abriendo la puerta del carro y cuando la abre Tsotsi le dispara, corte, inicia con un primer plano, steadicam con travelling, ángulo normal de Tsotsi dentro del carro asustado y cierra la puerta, corte, inicia con un primer plano, cámara fija y ángulo normal de Tsotsi dentro del carro y la mujer golpeando su ventana, corte, inicia con un plano general, travelling con Dolly del carro en marcha y la mujer de rodillas en la calle, corte, inicia con un plano general, steadicam con tilt up, ángulo normal, de Tsotsi escapando en el carro, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Simón Calderón Rojas. Supa Modo (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 10 con 50 segundos al minuto.
ResponderEliminarDirección: Likarion Wainaina
La toma inicia con un plano general medio de Jo, caminando por un área boscosa, se realiza la toma con un travelling físico con la cámara al hombro, asimismo la cámara se acerca a tal punto que forma un plano medio de Jo de espaldas a la cámara, la cámara sigue avanzando, tomando un primer plano de Jo mirando en sentido diagonal a la cámara, corte, la escena cambia a otra donde hay un plano contrapicado a la altura del hombro apuntando al cielo y a los árboles, corte, hay una toma panorámica donde se muestra a Jo acostada en el pasto, corte, hay una toma general de Jo acostada en su cama y su cuarto, mediante un time-lapse, se muestra que Jo permanece acostada desde la mañana hasta la noche, corte, se muestra un gran plano general, mostrando casas, personas y una motocicleta acercándose, corte, se muestra una un plano completo de un señor arreglando un poste de luz, la cámara esta en un plano contrapicado a la altura del hombro, corte, se ve un gran plano general de unos niños jugando, corte, se da un primerísimo primer plano con enfoque al grifo mostrado, en el cual, de fonda salen unas casa y unos árboles, corte, se da una toma de plano medio grupal, donde se muestra a la familia rezando y listos para comer, corte, la escena cambia a una toma en primer plano de Jo comiendo, corte, se filma en un plano detalla en picada con un grado ligeramente hacia abajo, mostrando las pastillas que se toma Jo, corte, vuelven a filmar a Jo comiendo en primer plano, corte, hay una toma tipo over the shoulder en un plano medio, filmando la espalda de Kathryn y la cara de Mwikx, donde ella hace como que no puede abrir un frasco, corte, vuelve la toma en primer plano donde Jo esta comiendo, corte, nuevamente sale la toma over the shoulder en plano medio donde Mwikx sigue intentando abrir el frasco, corte, vuelve la toma de Jo en primer plano, donde Mwikx le pasa el frasco a Jo para que lo abra, abriéndolo fácilmente, corte, sale nuevamente la toma Over the Shoulder en plano medio donde aparece Mwikx riendo, corte, nuevamente aparece la escena de Jo en primer plano sonriendo, corte aparece una escena over the shoulder en un primer plano, saliendo ahora la espalda de Mwikx y la cara de Kathryn, corte, nuevamente sale una toma de Jo en primer plano, corte, nuevamente la toma de over the shoulder la cámara filmando a Kathryn, corte, se da un over the shoulder ahora la cámara filmando a Mwikx, corte nuevamente se da un cambio de sentido en over the shoulder, filmando a Kathryn, en esta misma toma se da un paneo a la izquierda apareciendo ahora Jo, todo en primer plano sin cortes, corte, nuevamente aparece Jo en un primer plano, corte, se da nuevamente la toma en primer plano viéndose la cara de Jo y Kathryn, y Mwikx de espaldas a la cámara, corte, se da una toma over the shoulder en un primer plano, filmando la cara de Mwikx y la espalda de Kathryn, corte, nuevamente aparece una toma en primer plano de Jo, corte, se da una toma en un plano medio con travelling físico con cámara al hombro, de fondo aparece Kathryn caminando alejándose de la cámara, corte, se da una toma over the shoulder en un plano medio, saliendo la espalda de Jo y la cara de Mwikx, corte, se da un cambio de sentido en el over the shoulder en plano medio, esta vez filmando la cara de Jo, corte, nuevamente se da un cambien de sentido en el over the shoulder en plano medio filmando la cara de Mwikx, corte, nuevamente se da un cambio de sentido en el over the shoulder en plano medio filmando la cara de Jo, corte, la cámara se aleja, esta ves en un plano americano de Jo sentada en la mesa, y en ese momento la cámara da un ligero travelling físico hacia adelante, acercándose a Jo, corte, se da un plano medio filmando a
Continuacion:
ResponderEliminarKathryn atendiendo a una embarazada, con la cámara en picada ligeramente hacia arriba, se ve acercarse a una persona intercambiando palabras, la cual entra al cuarto, corte, se da una toma en primer plano Kathryn, corte, se da un primer plano en contrapicada, la cámara ligeramente apuntando hacia abajo y consecuente a la embarazada intercambiando palabras, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Danny Garro Muñoz 2024136018.Grupo (2) Sira (2023) Dirección: Appolline Traoré. 35 milímetros. Tiempo: Del minuto 28:00 al minuto 33:40. Primera Parte
ResponderEliminarInicio en primer plano, cámara fija, ángulo normal mostrando a Sira sentada en el desierto temblando corte. Plano general, cámara fija, ángulo normal mostrando una cueva que se encuentra rodeada por rocas corte. Se vuelve a mostrar un primer plano de Sira sentada con cámara fija y ángulo en posición normal, luego Sira procede a levantarse corte. Ahora se muestra un plano general con cámara fija y ángulo normal de Sira entrando a la cueva gateando para refugiarse, la toma continua hasta mostrarnos a Sira sentada en el interior de la cueva corte. Posteriormente se pasa a un gran plano general mostrando un conjunto de montañas rocosas y vegetación del desierto, con cámara fija y un ángulo en posición normal posteriormente se hace un leve zoom, corte. Ahora se muestra un gran plano general, nocturno donde se puede apreciar algunas tiendas de campaña, rocas vegetación luces y una fogata, con cámara fija elevada montada en un trípode con un ángulo levemente picado corte. Ahora se muestra un plano general nocturno donde se muestra a Sira caminando entre las rocas y vegetación, la cámara en un trípode haciendo un paneo hacia la izquierda con un leve tilt down siguiendo los movimientos de Sira con un ángulo levemente picado, corte. Posteriormente se pasa a un plano general, nocturno donde se muestra un toldo y una fogata, con cámara fija sobre un trípode con un ángulo levemente picado corte. Ahora se tiene un plano general, de Sira saliendo de unos arbustos en la oscuridad con una cámara sobre un trípode, la escena continua con un leve paneo a la izquierda y un tilt down con un ángulo normal, mientras Sira se acerca hacia unas semillas extendidas que procede a comer algunas y guardar en su ropa, posteriormente se realiza un paneo a la izquierda con Sira moviéndose hacia un tazón que contiene agua de la cual bebe un poco corte. Ahora se muestra un plano medio de Sira sacando agua de un pozo, con una cámara fija sobre un trípode, con un ángulo normal corte. Posteriormente se muestra un plano general ya diurno donde se puede apreciar las montañas, algunas rocas y vegetación, con cámara fija y un ángulo normal corte. Ahora se muestra un plano americano de Sira acostada en la cueva, despertándose la toma es filmada con ángulo normal y cámara fija, corte. Luego se muestra un plano general de unas rocas y Sira saliendo de entre ellas, con cámara fija en un trípode y ángulo normal, la escena continua con Sira caminando para terminar de salir de las rocas, ahí se da un movimiento leve de tilt up seguido de un tilt down mostrando como Sira se postra en el suelo, se cubre los brazos con arena y se cubre la cabeza con su ropa, posteriormente se da un tilt up cuando ella se levanta del suelo y se pasa a un plano medio mostrando a Sira rezando corte. Ahora se muestra un primer plano de Sira filmado de costado con cámara sobre un trípode haciendo un tilt down hasta mostrar a Sira agachándose hasta poner su cabeza en el suelo para rezar, la escena continua con un tilt up mientras Sira levanta su cabeza del suelo, se vuelve a realizar un tilt down seguido de un tilt up mostrando a Sira levantarse completamente corte. Ahora se muestra un plano detalle mostrando la mano de Sira sirviendo agua, con cámara fija y ángulo normal, la escena continua con un tilt up y pasando a un primer plano donde se muestra Sira tomando el agua, corte. Posteriormente se muestra un plano general de Sira entre unas rocas tapando el recipiente, con cámara fija sobre un trípode y ángulo en posición normal corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Danny Garro Muñoz 2024136018.Grupo (2) Sira (2023) Dirección: Appolline Traoré. 35 milímetros. Tiempo: Del minuto 28:00 al minuto 33:40 Segunda Parte:
ResponderEliminarAhora se muestra un plano general de un group shot, reunidos en un toldo encapuchados con una linterna, la escena se filmó con cámara fija sobre un trípode y ángulo normal, corte. Se pasa a un plano medio con cámara en un trípode y ángulo normal, dentro de una habitación oscura donde Sira entra luego de levantar un toldo y pasar agachada, ahí se da un tilt up mostrando como Sira se levanta a encender una lampara de mano, luego se da un paneo a la izquierda, seguido de un paneo hacia la derecha con un tilt down mostrando como Sira busca en una caja, la escena continua con un tilt up y un paneo a la izquierda mostrando como Sira roba unos panes, posteriormente se da un paneo hacia la derecha y Sira sale de la tienda corte.
Ciclo africano:
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jimena Fernandez Gomez. Yesterday (2004). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 19:34 al minuto 20:58. Dirección: Darrell James Roodt
La escena comienza con Yesterday y la maestra nueva que caminan hacia el pozo de agua en un plano secuencia continua de un plano medio con dolly en travelling que se mueve hacia la derecha, Yesterday explica a la mujer que ese es el único pozo de agua en la villa, pero el agua es buena, además que todo lo que sucede se comenta entre la gente que lo visita, ahí se enteran de todo, luego se enfoca a dos mujeres en un primer plano, hablando sobre la relación de una persona de su villa y la de una villa cercana llamada Misamangu, diciendo que el jefe jamás lo aceptaría mientras otra mujer se encuentra recargada sobre la bomba de agua, corte, ocurre un cambio a un plano medio con cámara fija de estas mismas mujeres hablando sobre la vez que hubo otra pareja entre estas dos villas y lo mal que salió, pues hubo una guerra de tres años, corte, ocurre un plano americano con cámara al hombro de Yesterday y la nueva maestra de la villa donde Yesterday le remarca lo que le dijo anteriormente, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de las dos mujeres hablando de que hay una bandera blanca, corte, se cambia a un primer plano de las mismas dos mujeres con cámara fija pero esta vez Yesterday y la maestra se ven de fondo, y una de las mujeres sigue hablando al respecto, diciendo que al hombre le debe de gustar mucho su nueva esposa, corte, ocurre un plano medio de las mismas dos mujeres pero volviendo a la montaña de fondo, con cámara fija, donde la mujer dice que nunca había visto una bandera blanca tan alta, corte, se cambia a un primer plano de las mismas dos mujeres con cámara fija pero esta vez Yesterday y la maestra se ven de fondo, donde una tercer mujer intercede la que estaba recostada en la bomba de agua y habla sobre que no es solo la bandera blanca, sino también una bandera roja, corte, ocurre un primer plano de las mismas dos mujeres pero volviendo a la montaña de fondo, con cámara fija, hablando de que este hombre es un sinvergüenza y que no tiene suficiente con causarle problemas a toda la villa, corte, ocurre un plano americano de Yesteraday y la maestra observando lo que hablan las mujeres, corte, ocurre un plano medio de las dos mujeres pero volviendo a la montaña de fondo, con cámara fija, donde una de las mujeres menciona que el hombre le causa problemas a la villa por casarse con una mujer de otra villa mientras hay otra mujer con la cual también está casado, corte, ocurre un cambio a un primer plano de las dos mujeres con cámara fija, Yesterday y la maestra se ven de fondo, y una de las mujeres menciona que el hombre debe de estar “Bien dotado”, corte, ocurre un plano americano de Yesterday y la maestra con cámara al hombro donde ellas ríen de lo que dijo la mujer, corte, ocurre un cambio a un primer plano de las dos mujeres con cámara fija, Yesterday y la maestra se ven de fondo, las mujeres que hablaban sobre la pareja ríen, y reafirman su descontento con esta relación, corte, ocurre un cambio a un primer plano de una de las mujeres que pregunta a Yesterday que piensa ella de lo ocurrido y luego hay un paneo a la derecha donde se enfoca a la tercer mujer que voltea a ver a Yesterday, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de Yesterday y la maestra, donde Yesterday dice que no hay nada que hacer si están enamorados, corte, ocurre un cambio a un primer plano de la mujer que pregunto a Yesterday con cámara fija mientras ella sigue argumentando que no hay mucho que hacer, corte, ocurre un plano medio de Yesterday y la maestra con cámara fija mientras se observan entre ellas, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Octavio Sánchez Soto 2022116006, Grupo 01. Gangster’s Paradise: Jerusalema (2008). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 40 con 17 segundos al minuto 42 con 21 segundos.
ResponderEliminarLa escena comienza con un primer plano, two-shot de Lucky y su amigo Zakes en la camioneta con un ángulo lateral filmado con un grip. Corte. Continua con un plano general de Lucky bajándose de la camioneta con un ángulo normal y cámara fija. Corte. Pasa a un primero plano, three-shot de Lucky, Zakes y otro muchacho con un ángulo lateral filmado con un grip. Corte. Se ve un plano general filmado con un ángulo normal y cámara fija con un ligero paneo a la derecha en el que Zakes y Lucky se bajan del vehículo para entrar en su apartamento. Corte. Plano secuencia filmado con steadicam de Zakes y Lucky entrando ya al edificio, la cámara inicia con un travelling retro de ambos personajes para pasar luego a realizar un paneo hacia la derecha hasta que ambos llegan a la escalera. Corte. Plano secuencia filmado con steadicam nuevamente donde los personajes siguen recorriendo el edificio, la cámara inicia con un travelling retro hasta que se detienen para hablar con Gesta, su casera. Corte. Primer plano de Lucky con un ángulo normal y cámara fija. Corte. Primer plano, three-shot de Zakes, Lucky y Gesta, esta última reclamándoles por la renta, en un ángulo normal. Corte. La cámara hace un travelling de seguimiento en un plano medio, cámara a la altura de los hombros, en donde se ve a los dos amigos llegando al final del corredor para llegar a su apartamento, filmado con steadicam. Corte. Plano detalle a las cartas de la universidad de Lucky, ángulo normal y cámara fija. Corte. Primer plano, two-shot de Zakes y Lucky hablando sobre cómo este último ignora siempre las cartas, filmado con una cámara fija y con un ángulo lateral. Corte. Se vuelven a enfocar las cartas en un plano detalle con un ángulo picado sobre ellas. Corte. Plano medio de Lucky abriendo la ventana de su departamento en el que la cámara hace un pequeño zoom in con un ángulo en contrapicada. Corte. Plano completo de Lucky estando en la azotea de su apartamento, filmado con una cámara fija con un ligero ángulo contrapicado. Corte. Plano general del muro en el que se proyecta una sombra, filmado con una cámara fija y en un ángulo contrapicado. Corte. Plano general de un carro amarillo. Corte. Plano completo de tres jóvenes jugando, con cámara fija y un ángulo ligeramente picado. Corte. Plano general de una mujer bajándose de un carro rojo, ángulo picado, cámara fija sobre una plataforma. Corte. Plano general de un hombre en su apartamento con ropa tendida, ángulo normal, cámara fija. Corte. Plano general, group-shot de varios trabajadores de la ciudad en un ángulo picado con cámara fija. Corte. Primer plano de un hombre fumando un cigarro con un ángulo lateral en donde se usó una cámara fija. Corte. Plano completo, two-shot de dos niñas en una ventana con un ángulo ligeramente picado. Corte.
II parte
ResponderEliminarPlano medio de Lucky mirando hacia la ciudad ya con la ventana abierta con un pequeño zoom in en un ángulo contrapicado. Fade-out. Se ve un plano completo de Lucky durmiendo en su cama cuando es interrumpido por alguien que llama a la puerta; la escena se filmó con una cámara fija y un ángulo muy ligeramente picado, luego de esto, la cámara hace un paneo hacia la izquierda para quedar en un plano medio de Lucky abriendo la puerta. Corte. Plano over the shoulder de Lucky y Nomsa con un ángulo normal. Corte. Primer plano cerrado de Lucky filmado con una cámara fija y en un ángulo neutro. Pasa a un primerísimo primer plano de ambos besándose con un ángulo neutro y en cámara fija. Corte. Seguidamente se ve un close-up de ellos dos abrazándose. Corte. Se puede apreciar un plano medio, two-shot de Lucky y Nomsa hablando sobre la madre de Lucky que este tuvo que dejar atrás, ángulo neutro y se filmó con una cámara fija. Al final de esta escena ocurre un ligero paneo a la derecha. Corte. Se sigue con un primer plano de Lucky sentando en la oscuridad de su cuarto con un ángulo un tanto contrapicado y un suave tilt down de la cámara. Corte. Hay un encuadre medio de Nomsa hablando sobre que Lucky y Zakes deberían de ir a visitar más seguido al cual se le hace un paneo hacia la derecha con un ángulo lateral. Corte
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Kiara Sánchez Oviedo 2025081794. Grupo 4. Tsotsi (2005). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 38 con 48 segundos al minuto 44 con 16 segundos.
ResponderEliminarDirección: Gavin Hood
La secuencia comienza aproximadamente en el minuto 38 con 48 segundos con un plano general en donde la cámara realiza un travelling lateral con Dolly ubicado en un tramo de la calle. Se muestra primeramente a Tsotsi saliendo del callejón y caminando hacia el otro lado de la calle hasta salir del encuadre. El movimiento de la cámara continúa mostrando peatones y la fachada en donde se realiza la siguiente acción. Corte, ocurre un plano general en cámara fija del interior, donde la pandilla (Boston, Butcher, Aap y Fela) acompañada de dos mujeres, bebe y juega cartas. Corte, aparece un primer plano en ángulo normal del rostro golpeado de Boston. Corte, regreso al plano general de la pandilla, en el momento en el que Soeki entra por la puerta y les muestra la noticia del crimen en el periódico. Corte, un plano detalle en ángulo picado muestra el retrato policial de Tsotsi impreso. Corte, se retorna al plano general mientras Soeki se retira, al escuchar que los demás dudan de la culpabilidad de Tsotsi. Corte, un primer plano de Boston lo muestra hablándole a Fela, seguido de un primer plano de Aap observando primero a Boston y luego a Fela. Corte, un primer plano sucesivo de Butcher y Fela enfatiza la discusión con Boston. Corte.
En el minuto 41 con 57 segundos se pasa a un plano general en cámara fija de Tsotsi colocando al bebé en su cama y arropándolo. Corte, ocurre un plano general lateral del bebé en la cama, seguido de un primer plano del rostro de Tsotsi, corte, un plano subjetivo del bebé visto desde la perspectiva de Tsotsi, corte, y un primer plano de Tsotsi sentado en el sillón observando al bebé, corte. Acto seguido se introduce un flashback:
El flashback inicia con un plano medio de la madre enferma en la cama, seguido de un plano general lateral del niño (Tsotsi) junto a su perro, observando a su madre. Corte, se retoma el plano medio de la madre extendiendo su mano hacia el hijo. Corte, regreso al presente con un dolly in en primer plano del rostro de Tsotsi, corte. Se vuelve al flashback: plano medio de la madre llamando a su hijo, corte, plano medio con un leve tilt up del niño caminando hacia ella, corte, de nuevo la madre en primer plano medio, corte, un nuevo y leve tilt up del niño acercándose, corte, la madre toma la mano desde la cama. Corte, regreso al presente con otro dolly in de primer plano de Tsotsi, corte.
Vuelve el flashback: un plano general en leve contrapicada de cámara fija muestra al padre en la puerta detrás del niño. Corte, primer plano de la madre con ojos, llorosos, aun sosteniendo la mano del hijo, corte, primer plano semicontrapicada del padre, corte, primer plano del niño con lágrimas observando a su padre, corte, vuelta al padre, corte. Un primer plano del perro en cámara en mano ladrándole al hombre sigu la tensión. Corte, primer plano de la madre hablándole al niño, corte, primer plano semicontrapicada de Tsotsi, corte, primer plano del padre, corte, el perro nuevamente con un ligero movimiento de cámara, corte, de vuelta al padre, corte, la madre llorando mientras habla a Tsotsi, corte, primer plano del padre, seguido de una picada del perro ladrando, corte, primer plano lateral de Tsotsi limpiando sus lágrimas, corte, padre, corte, un plano más cerrado en picada del perro, corte.
Continuación:
ResponderEliminarRegreso al presente con un primerísimo primer plano del rostro de Tsotsi en cámara fija, corte. El flashback retoma: plano general en cámara fija del niño corriendo fuera de casa y escondiéndose tras un gallinero, corte, plano medio del rostro del niño visto a través del alambre del gallinero, corte, plano americano en semicontrapicada del padre observando al niño, corte, un primer plano del rostro del niño tras la malla, corte, primer plano del perro en picada cuando el padre lo maldice, corte, vuelta al niño, corte, perro ladrando, corte, plano general del niño tras el gallinero mientras se escuchan los lamentos del perro agredido, corte. La secuencia concluye con el retorno al presente en primerísimo primer plano del retro de Tsotsi en cámara fija, corte, al minuto 44 con 16 segundos.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Veronica Lizano Martínez 2022211502, Grupo 3. Papicha (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 32 con 47 segundos al minuto 35 con 33 segundos.
ResponderEliminarDirección: Mounia Meddour.
La toma inicia con un ángulo normal en un primer plano de la hermana de Nedjma, Linda, con cámara fija, corte. Ocurre un plano medio con cámara fija de Linda que está de espaldas junto a su madre en un over the shoulder y mientras Linda camina, la madre la sigue con la mirada con un ligero giro de cabeza, corte. Inicia un plano secuencia con cámara fija con un over the shoulder desde la mamá, revelando a la hermana en primer plano; la cámara se mueve con un paneo a la izquierda, luego un reencuadre muestra parte de la cabeza de Nedjma en un over the shoulder que aísla a la hermana en primer plano; la cámara continúa con el over the shoulder inverso desde Nedjma hacia su hermana, finalizando con un tilt down, corte. Se muestra un plano detalle con cámara fija de la mano de Nedjma sobre un reloj, corte. Se muestra a Nedjma en primer plano con cámara fija con un over the shoulder de la hermana y un paneo a la derecha que sigue a Nedjma en un plano medio mientras se dirige a la puerta, corte. Se presenta un primerísimo primer plano del rostro de la hermana con cámara fija, corte. Se muestra un primer plano del rostro de la madre con cámara fija, corte. Ocurre un plano medio con cámara fija de Nedjma mientras abre la puerta de la casa, corte. Se muestra un plano americano de una mujer caminando hacia la casa, encuadrado con cámara fija con un over the shoulder desde Nedjma cuya cabeza aparece desenfocada en el borde derecho del plano, corte. Un primer plano de Nedjma con cámara fija con un ligero paneo a la izquierda, corte. La toma inicia con cámara fija con un over the shoulder de Nedjma que revela a la mujer de frente; Nedjma se mueve caminando hacia la calle, corte. Se inicia un plano secuencia con un travelling out con cámara al hombro, que mantiene a Nedjma en un primer plano mientras se pone los audífonos y camina hacia la cámara; al fondo del plano, desenfocado, se observa cómo su hermana es asesinada; el travelling se detiene cuando Nedjma se detiene, pero el encuadre conserva la inestabilidad ya que sigue con cámara al hombro con un ligero paneo hacia la izquierda y derecha; la toma finaliza cuando Nedjma se va agachando lentamente y la cámara realiza un movimiento de tilt down y un ligero paneo a la izquierda, para poder mantener en un primer plano la expresión de Nedjma, la cámara permanece en un ángulo neutro, corte con fade out.
La siguiente toma inicia con un plano detalle con cámara fija de las manos de la hermana siendo limpiadas por Nedjma con un ángulo neutro de la cámara y un paneo sutil de izquierda a derecha, corte. Ocurre un plano detalle con cámara fija de ambas manos mientras son limpiadas por Nedjma y su madre, seguido de un ligero paneo a la derecha que reencuadra la mano izquierda de la hermana, corte. Se muestra un plano detalle con cámara fija del pecho de la hermana y de las manos de la madre sosteniendo una taza y vertiendo agua, seguido de un paneo a la izquierda con un sutil tilt up, y después un tilt down para encuadrar en plano detalle el brazo, corte.
Continuación:
ResponderEliminarRealiza un leve tilt up con cámara fija en un plano detalle del agua vertiéndose sobre las manos, corte. Un tilt up con cámara fija comienza mostrando el brazo de la hermana en plano detalle y asciende hasta llegar a un primerísimo primer plano del rostro de la madre, corte. Ocurre un primerísimo primer plano con cámara fija de Nedjma con un paneo hacia la derecha y un leve tilt up, corte. Se muestra un plano detalle de unas manos cepillando el cabello de la hermana, con cámara fija, corte, un plano detalle de las manos realizando una trenza con cámara fija, corte. Ocurre un plano detalle con cámara fija de unos dedos tomando aceite con un paneo a la derecha, corte, plano detalle del aceite siendo aplicado en la garganta con un ángulo neutro y cámara fija, corte. Un plano detalle con cámara fija del pecho en donde se muestra el dedo aplicando aceite con un paneo a la derecha corte. Plano detalle del antebrazo y la mano de la hermana con cámara fija, mientras Nedjma le aplica aceite, finalizando con un sutil tilt down; la cámara fija después ejecuta un tilt up mientras la mano de Nedjma sube del antebrazo a la palma de su hermana y finaliza con un leve tilt down, corte. Se presenta un plano detalle con la cámara fija desde un ángulo de perfil de la nariz y la frente de la hermana, mientras se aplica aceite en la sien con un paneo a la izquierda y después un paneo a la derecha, corte. Ocurre un primerísimo primer plano de Nedjma con un ligero ángulo picado y desenfocado con la cámara fija, seguido de un paneo a la izquierda, corte. Un plano detalle con cámara fija en un ángulo picado muestra a las manos de la madre atando los pies de la hermana con una cinta y a Nedjma sosteniendo las piernas, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Johan de Jesús Rivera Campos 2023075136. Grupo 2. Supa Modo (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Desde 1 hora con 0 minutos y 14 segundos hasta 1 hora con 4 minutos y 14 segundos.
ResponderEliminarDirección: Likarion Wainaina
(Parte 1)
La toma inicia con un tilt up con cámara fija y ángulo normal de Mwix poniendo sal en su comida hasta llegar a un plano medio de ella sentada observando hacia su izquierda, corte, se muestra un plano a detalle con cámara fija y ángulo normal del respaldar de la silla donde solía sentarse Jo, corte, se regresa al plano medio con cámara fija que muestra a Mwix girando su cabeza hacia el otro lado para observar a su madre, corte. Ahora se observa un plano general con cámara fija, donde se muestra a Mwix sentada a la mesa viendo a su madre, quien se encuentra en el fondo de la sala sentada en un sillón, corte, hay una toma picada de plano medio over the shoulder con cámara al hombro donde se muestra cómo Mwix cobija a su madre acostada en la cama y sale de la habitación, corte, se muestra un plano general con cámara fija en el pasillo, donde Mwix recuesta su cabeza a la pared tras cerrar la puerta de la habitación, corte, mediante un primer plano lateral con cámara al hombro y ángulo normal se puede ver cómo Mwix se voltea y llora mirando hacia arriba, corte. Hay un plano a detalle de un espejo roto y su reflejo, con cámara fija y ángulo picado que muestra a Mwix peinando a su madre mediante un plano indirecto, corte, con cámara al hombro, ángulo normal y un plano general subjetivo se observa a la madre sentada bajo un árbol a través de la ventana de la casa al moverse la cortina, corte. Seguidamente, se tiene un primer plano lateral con cámara al hombro de Mwix mirando por la ventana, quien recuesta su espalda a la pared y luego es seguida por la cámara con ayuda de un paneo a la derecha y un tilt down para acabar en un plano medio de ella sacando una maleta de fotos de debajo de la cama y colocándola sobre esta para abrirla, corte, hay un plano a detalle subjetivo, con cámara al hombro y con ángulo picado de una foto que tomó la madre de Jo cuando ella jugaba en el patio, corte, se vuelve al plano medio con cámara al hombro y ángulo normal de Mwix hincada frente a la cama con la fotografía en sus manos, corte. Se realiza un over the shoulder de Mwix con cámara al hombro mirando a la pizarra donde su madre solía poner las fotos de los partos, corte, nuevamente se usa un plano medio con cámara al hombro de Mwix hincada mirando hacia la misma pizarra, corte. Se utiliza un plano general con cámara fija y paneo a la derecha para mostrar a Mwix caminando por el pueblo y dirigiéndose hacia donde Mike, con algunos negocios y personas de fondo, corte, se tiene un primer primerísimo plano de la cara de Mike con cámara fija, que se convierte en un plano medio over the shoulder para mostrar la llegada de Mwix a su tienda para pedirle su ayuda, corte, se usa un plano medio con cámara fija para mostrar a Mike, quien está observando a Mwix, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Johan de Jesús Rivera Campos 2023075136. Grupo 2. Supa Modo (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Desde 1 hora con 0 minutos y 14 segundos hasta 1 hora con 4 minutos y 14 segundos.
ResponderEliminarDirección: Likarion Wainaina
(Parte 2)
Inicia un plano general de travelling con dolly para recorrer el pasillo de la casa y mostrar cómo entra Mwix a la habitación de Jo, aquí se tiene un two shot de plano americano que muestra un diálogo de Mwix y su madre donde esta le entrega un abrigo y le menciona que lleva mucho tiempo sin salir de casa, corte. Ahora hay un plano a detalle picado con cámara al hombro de una caja en la cajuela del auto de Mike, que mediante un tilt up pasa a ser un two shot de plano medio con cámara al hombro de Pato y Mike discutiendo sobre la alfombra roja que Mike le había solicitado y con un paneo a la izquierda se observa cómo Mike se aleja de la cámara para acabar en un plano general del escenario que Mike construyó para que las personas del pueblo pudieran reunirse a ver la película, corte, se muestra un plano a detalle de unas vallas de madera con cámara al hombro, que con un paneo a la derecha y un tilt up pasan a ser un group shot en plano general de Mwix, su madre y otras dos personas caminando hacia la cámara, corte. Se da un plano general con cámara al hombro que para mostrar a las personas de la toma anterior llegando al lugar de la película, corte. Se muestra un group shot de plano medio con cámara al hombro donde todas las personas se ponen de pie y permiten el paso de Mwix y Kathryn, cuyo desplazamiento se observa con ayuda de un paneo a la derecha y termina en un plano medio de Mike iniciando la película y dejando el lugar, corte, ocurre un two shot con primer plano y cámara al hombro donde se muestran a Mwix y su madre preparándose para ver la película, corte, se tiene un plano medio con cámara al hombro de Mike utilizando un control remoto, corte, se acaba con un primer plano con cámara al hombro de Kathryn entre las personas mirando atentamente la película, corte.
Análisis de tomas, planos aparatos y movimientos de cámara. Bernardo Chacón Montero 2022053512 (Grupo 4). Timbuktu (2014). Filmada con cámaras ARRI Alexa/Amira. Tiempo aproximado: Del minuto 49 con 38 segundos al minuto 52 con 37 segundos.
ResponderEliminarDirección: Abderrahmane Sissako.
La escena empieza con un steady cam en posición normal, realizando un paneo hacia la derecha, mostrando un plano general, mostrando entre la oscuridad la silueta de dos hombres encima de techos iluminando con linternas. Corte. En un groupshot, con el recurso de steadycam, se muestra a una familia, tocando música. Corte. Con una grúa, se muestra un plano general en picado de los techos de hogares en medio de la oscuridad, con hombres patrullando encima de los techos y caminando por las calles buscando el origen de la música. Corte. En steadycam, en un plano conjunto two-shot muestra la conversación entre Kidane, que está preso y un guardia que se le asignó. Corte. Con una cámara el hombro, en normal, se muestra a Kidane, detrás de barras en un Primer Plano, hay un leve movimiento/Sway de cámara por estar al hombro. Corte. Se vuelve a mostrar en steadycam, el plano conjunto ahora en three-shot de Kidane preso, el guardia asignado y mientras otro guardia se acerca a su celda. Corte. Se muestra al nuevo guardia que se acercó en primer plano con un steadycam. Corte. En una toma en conjunto two-shot, con cámara al hombro, se muestra a este nuevo guardia entablando una conversación con Kidane acerca de contactar a su familia, esto se muestra con el guardia de espaldas y Kidane apoyándose contra las barras. Corte. Primer plano, en steadycam del guardia de seguridad, esta toma se filma desde la perspectiva de Kidane, mostrando las barras en desenfoque; hay un tilt desde el rostro del guardia de seguridad a sus manos con su celular, se muestra el hombro de Kidane desenfocado mientras el guardia anota el numero de su familia en su celular. Corte. Se vuelve al twoshot del guardia con Kidane mientras siguen con su conversación, el guardia empieza a voltearse para salir de la habitación. Corte. Se muestra el threeshot donde se muestran los dos guardias y Kidane preso, esto se filma en una toma realizada con steadycam, mientras el guardia con el celular sigue girándose, proporcionándole continuidad a la toma anterior. El guardia con el celular camina hacia la derecha hasta salirse del plano. Corte. Se vuelve a una perspectiva dentro de la celda donde esta Kidane, el sway presente en la toma indica cámara al hombro, muestra un plano medio, con las barras de la celda en desenfoque, dando énfasis a la parte posterior del guardia mientras llama a la familia del preso, este se aleja de la celda donde se encuentra Kidane. Corte. Primero plano de Toya, con steadycam, se encuentra en la oscuridad, mirando a su derecha a su madre que se encuentra en off, mientras las sombras se proyectan en su rostro. Corte. Primer plano en steadycam a Zidane en la celda, mirando sin pestañear, al guardia mientras intenta realizar la llamada a su familia. Corte. Se vuelve a Toya, con steadycam en primer plano, ahora mirando hacia el suelo con tristeza, su madre sale de off y abraza a Toya, ocurre un paneo de la cámara hacia abajo, siguiendo el rostro de Toya mientras cae al pecho de su madre, aun con la mirada inclinada hacia abajo. Corte. Ahora se presenta un Plano general de Satima y Toya, en steadycam, cubiertas por sombras, con una leve iluminación que proviene de la derecha de la toma, Satima mantiene a Toya entre sus brazos. Corte. Se muestra un burro, en plano dorsal, filmado con steadycam, caminando entre callejones, salen de off, a la par de una de las paredes las personas o guardias que estaban en el techo, caminando, alejándose de la cámara. Corte.
Continuación:
ResponderEliminarEn otro callejon, con steadycam, plano general, se muestran los mismos guardias patrullando, esta vez acercándose a la cámara. Corte. De vuelta al groupshot, en steadycam, se muestran 4 personas tocándo música en una pequeña habitación, uno toca la guitarra, otro hace percusión con sus manos y pies, otro observa y una mujer imita el sonido de la guitarra con su voz. Corte. En steadycam, en contrapicado, un plano general muestra la luna, con una silueta de un guardia encima de un techo de una de las casas. Corte. Se vuelve, en steadycam al groupshot de las personas tocándo música. Corte.
Análisis tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Xavier Barrios Salazar 2020177984. Tsotsi (2005). Tiempo aproximado: Del minuto 12 con 45 segundos hasta el minuto 14 con 39 segundos.
ResponderEliminarLa toma inicia con un primer plano de Tsotsi conduciendo el vehículo robado con ángulo normal y cámara fija, corte, luego se tiene una toma en primer plano de Tsotsi desde la parte de atrás del vehículo con cámara fija, luego Tsotsi vuelve a ver hacia la cámara, corte, continua con un primer plano del bebé que se encontraba en el vehículo que el robó, corte. Cambia a plano general con cámara fija y ángulo normal del vehículo robado aproximándose a un rotulo, corte, se tiene a Tsotsi nuevamente en primer plano, con cámara fija y con un ángulo normal, corte, se tiene un plano general del interior del vehículo con vista hacia el frente de este en el momento en el que impacta con el rotulo Corte. Nuevamente se vuelve a tener un gran plano general, cámara fija y ángulo normal del vehículo donde este impacta contra el rotulo, corte, Ahora se tiene a Tsotsi en plano general, cámara fija y ángulo normal caminando hacia el frente del vehículo, corte, luego tenemos a Tsotsi en en un plano medio con cámara fija y ángulo normal viendo hacia el vehículo corte. Ahora se tiene una toma del bebé llorando en primer plano, cámara fija y ángulo normal, corte, luego se tiene a Tsotsi en primer plano viendo hacia la cámara, la cámara fija y un ángulo contra picado, corte, nuevamente se tiene al bebé en primer plano viendo hacia la cámara, con cámara fija y ángulo normal corte. Luego tenemos una vista hacia el espacio del conductor donde entra Tsotsi en primer plano, con cámara fija y ángulo normal, corte, ahora tenemos al bebé en primer plano, con cámara fija y un ángulo normal, corte, nuevamente tenemos a Tsotsi en un primer plano, cámara fija y un ángulo normal, corte. Nuevamente tenemos al bebé en primer plano con cámara fija y un normal, corte, tenemos nuevamente tenemos a Tsotsi en primer plano con un ángulo normal y cámara fija acomodando cosas dentro del vehículo, corte, nuevamente tenemos una toma del bebé en primer plano con ángulo normal y cámara fija, corte. Luego tenemos una toma de Tsotsi revisando una billetera en primer plano, ángulo contra picado y cámara fija corte. Ahora tenemos una toma del bebé en primer plano viendo hacia la cámara con un ángulo normal de la toma y cámara fija, corte, nuevamente vemos a Tsotsi en un primer plano revisando la billetera con cámara fija y un ángulo normal, corte, ahora vemos a Tsosti saliendo del vehículo con una toma en plano general, con cámara fija y ángulo normal y procede a caminar hacia la izquierda del vehículo, corte, ahora se tiene a Tsotsi caminando para alejarse del carro en un plano medio y la cámara presenta un movimiento de traveling de seguimiento y un ángulo normal, luego Tsotsi se da la vuelta y se tiene un paneo donde Tsotsi cambia de plano medio a primer plano, corte.
continuación:
ResponderEliminarLuego se tiene una toma dentro del vehículo donde Tsotsi aparece en primer plano junto al bebé, se tiene una cámara fija y un ángulo normal, corte. Nuevamente tenemos al bebé en primer plano con cámara fija y un ángulo normal, corte, tenemos otra vez a Tsotsi en primer plano con ángulo normal y cámara fija, corte, y nuevamente al bebé en primer plano con cámara fija y ángulo normal, corte, tenemos a Tsotsi en primer plano acomodando una bolsa para guardar al bebé y tiene una cámara fija y un ángulo normal, corte, nuevamente se tiene al bebé en una toma de primer plano con cámara fija y un ángulo normal, corte, nuevamente tenemos a Tsotsi en primer plano con cámara fija y ángulo normal viendo hacia él bebé ,corte, ahora se tiene al bebé en primer plano con cámara fija y ángulo normal viendo a Tsotsi, corte, la siguiente toma tenemos a Tsotsi en primer plano quitandole la cobija al bebé se tiene cámara fija y un ángulo normal, corte, se tiene una toma de primer plano del bebé cámara fija y ángulo normal donde Tsotsi le quita la cobija, corte, nuevamente tenemos a Tsotsi en primer plano cámara fija y ángulo normal y se observa que el bebé comienza a llorar, corte, se observa a Tsotsi nuevamente en primer plano cámara fija ángulo normal, corte, se ve al bebé en primer plano cámara fija y ángulo normal en donde Tsotsi comienza a desabrochar al bebé, corte, la siguiente toma se ve a Tsotsi en primer plano, cámara fija y ángulo normal donde se aproxima para agarrar al bebé. Por último, se tiene una toma con un ángulo over shoulder, donde el bebé se encuentra en primer plano y es cámara fija.
Análisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Aaron Torres Serrano 2025069157. Tsotsi (2005). 35 milímetros. Del minuto 15 con 41 segundos al minuto 19 con 1 segundo
ResponderEliminarDirección: Gavin Hodd
La toma inicia con 3 agentes y el carro robado en un gran plano general con grúa, corte, la casa donde se encuentra Tsotsi en un plano general con grúa, corte, se enfoca a Tsotsi durmiendo cuando se despierta por el bebé en un primer plano cenital con movimiento lateral en un Dolly, corte, luego Tsotsi se levanta de su cama para sacar al bebé de la bolsa y colocarlo en la mesa en un plano general en una cámara fija, corte, un primer plano del bebé en una toma picada con una cámara fija, corte, un primer plano de Tsotsi saliendo de la toma en un ángulo contrapicado en una cámara fija, corte, otra toma del bebé acostado en la mesa en un primer plano y con un ángulo de toma picada en una cámara fija, corte, otro plano general con cámara fija de Tsotsi volviendo a entrar a la habitación por el bebé, corte, primer plano con un ángulo picado con una cámara fija de el bebé acostado mientras Tsotsi le cambia la ropa, corte, un primer plano de Tsotsi en ángulo contrapicado de una cámara fija enfocando su reacción al cambiar al bebé, corte, un plano medio picado de Tsotsi cambiando al bebé con cámara fija, corte, un primer plano de Tsotsi en ángulo contrapicado de una cámara fija, corte, un primer plano del bebé llorando en una toma picada con una cámara fija, corte, un plano general de Tsotsi inclinado a la mesa mientras cambia al bebé, corte, plano detalle de las manos de Tsotsi intentando cambiar el pañal al bebé, corte, plano general del cuarto de Tsotsi buscando unas tijera, corte, un primer plano del bebé en una toma picada con una cámara fija, un primer plano de Tsotsi con las tijeras en la mano en ángulo contrapicado de una cámara fija, corte, un plano detalle de Tsotsi usando las tijeras para romper el pañal al bebé con un ángulo picado con cámara fija, corte, un primer plano de Tsotsi en ángulo contrapicado de una cámara fija, corte, un plano detalle de las manos de Tsotsi retirando el pañal sucio al bebé, corte, un plano general del cuarto de Tsotsi mientras este usa periódico para limpiar a el bebé, corte,
continuacion
Eliminarplano detalle de Tsotsi apoyando al bebé sobre periódico para usar este como pañal en un ángulo picado y con cámara fija, un primer plano de Tsotsi en ángulo contrapicado de una cámara fija, corte, primer plano de las manos de Tsotsi terminando de hacer el pañal con periódico, plano general de Tsotsi buscando algo de tela en el cuarto, corte, plano detalle de Tsotsi amarrando el pañal con la tela, corte, un primer plano de Tsotsi en ángulo contrapicado de una cámara fija mientras ya termina de cambiar al bebé, corte, plano detalle del bebé llorando mientras Tsotsi le tapa la boca y le dice que se calle en ángulo picado con cámara fija, corte, plano general del cuarto, corte, plano a detalle del bebé llorando, corte, plano general del cuarto en la que Tsotsi sale de escena por un momento y luego vuelve para dirigirse a la radio, corte, plano detalle de Tsotsi intentando encender la radio, corte, plano general del cuarto mientras Tsotsi baila mientras suena la radio para intentar calmar al bebé, plano a detalle del bebé llorando, un primer plano de tsotsi bailando y luego acercándose al bebé en ángulo contrapicado de una cámara fija, corte, plano detalle del bebé llorando mientras suena la música, corte, plano general del cuarto y de Tsotsi buscando comida en el mueble que tiene cerca, corte, plano a detalle del bebé siendo alimentado por Tsotsi, corte, primer plano de Tsotsi con el pan en la mano, corte, plano detalle del bebé siendo forzado a comer mientras sigue llorando, corte, plano general del cuarto y de Tsotsi guardando el pan donde lo encontró y luego buscando una lata con comida, corte, plano detalle del bebé y a la par Tsotsi abriendo la lata para luego acercársela, corte, primer plano de Tsotsi, corte, plano detalle del bebé siendo alimentado por lo que había en la lata y finalmente se calma, corte, primer plano de Tsotsi feliz porque parece que el bebé por fin se ha calmado, corte, plano detalle del bebé comiendo mas tranquilo, corte, primer plano de Tsotsi alegre mirando al bebé calmado
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Alejandro Peñaranda Soto 2024800100. Grupo 2. Tsotsi (2005). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 21 con 45 segundos al minuto 23 con 58 segundos. Dirección: Gavin Hood
ResponderEliminarLa toma inicia con un gran plano general con cámara fija utilizando una grúa, mostrando una sección urbana la ciudad de Johannesburgo por la noche, corte. Posteriormente, se presenta un gran plano general con cámara fija de la estación de tren, donde se observa multitud de personas caminando y varios establecimientos comerciales, corte. A continuación, se muestra un plano general fijo, en donde se observa un two shot de Butcher y Aap esperando a Tsotsi en la estación mientras este último come, durante esto al frente de ellos pasan personas caminando, corte. La siguiente toma inicia con un plano completo con cámara fija observando a Morris en el borde de las escaleras de la estación, luego Tsotsi sube las escaleras y choca con Morris y este último se muestra molesto, corte. Luego se muestra el rostro de Tsotsi en primer plano sin decir nada, corte. Se hace un primer plano fijo del rostro de Morris que insulta a Tsotsi, corte. Se retorna nuevamente al primer plano del rostro de Tsotsi y este sin decir aún nada mira hacia abajo, corte. Se observa nuevamente a Morris en primer plano que le exige a Tsotsi que se disculpe por tropezarse con él, corte. Nuevamente se muestra en primer plano a Tsotsi que sigue sin decir nada, corte. Entonces se muestra nuevamente al rostro de Morris en primer plano, que le escupe a los pies de Tsotsi al ver que este no dice nada, corte. Posteriormente, en un plano detalle se ve cómo la escupa de Morris ensucia los tenis de Tsotsi, corte. Luego se ve en primer plano el rostro de Tsotsi que mira hacia donde Morris escupió y luego mira fijamente a Morris de nuevamente, corte. Se muestra un primer plano fijo de Morris que alcanza con su mano una lata en la que guarda dinero, corte. Luego se ve en primer plano el rostro de Tsotsi que mira hacia mira fijamente a Morris viendo lo que este hace, corte. Posteriormente, se observa un plano detalle de la alcancía de lata de Morris mientras este la pone entre sus piernas, corte. Seguido con un two-shot en plano general con cámara fija de Tsotsi y Morris, este último molesto se empieza a mover en su silla de ruedas hasta salir del encuadre, corte.Entonces se muestra un primer plano fijo a espaldas de Tsotsi, este se da vuelta siguiendo a Morris con su mirada para ver a donde se dirige, corte. Posteriormente, se presenta un plano medio contrapicado con un travelling con Dolly en retroceso de Tsotsi quien camina hacia adelante lentamente, siguiendo a Morris entre la multitud de personas, corte. A continuación, se muestra un plano medio con travelling con Dolly de seguimiento, mientras Morris se desplaza en su silla de ruedas, corte. Seguidamente, se presenta un plano medio con travelling con dolly de retroceso, mientras Tsotsi camina despacio mirando a los lados y luego hacia Morris, corte. Luego, se muestra un plano completo con travelling con dolly de seguimiento, mientras Morris se desplaza entre la multitud con su silla de ruedas, mientras pasan personas frente a la cámara, corte.
Continuación:
EliminarSeguidamente, se presenta un plano medio con cámara fija contrapicada, mientras Tsotsi camina y sigue a Morris con la mirada, corte. Se regresa al plano completo con travelling con dolly de seguimiento, mientras Morris se desplaza entre la multitud con su silla de ruedas, este se acerca a un vendedor de periódicos y lo saluda, corte. Se presenta de nuevo un plano medio con steadicam contrapicada, mientras Tsotsi camina y se acerca a la cámara hasta detenerse, se realiza un ligero tilt up hacia el rostro de Tsotsi convirtiéndolo en primer plano y este observa con detenimiento a Morris, corte. Se muestra nuevamente a Morris y al vendedor de periódicos en un two-shot en plano completo con cámara fija hablando entre ellos, corte. Se vuelve por un instante al primer plano con steadicam contrapicada de Tsotsi observando a Morris, corte. Se regresa al two-shot de Morris y el vendedor de periódicos en plano medio con cámara fija hablando entre ellos, corte. Luego se muestra un plano detalle con cámara fija de la lata de Morris en la cual guarda sus monedas y le permite al vendedor agarrar unas cuantas, corte. Se retorna a un plano detalle de Aap agarrando un pan, la cámara fija sigue su mano con un tilt up para convertirlo en un two-shot en primer plano de él y Butcher esperando aún a Tsotsi, corte. Fuera de la estación se muestra un two shot en gran plano general con cámara fija de Tsotsi siguiendo aún a Morris en un paso peatonal, corte. Se presenta a Tsotsi mientras camina en el paso peatonal en un plano completo con cámara fija hasta detenerse, se hace un tilt up convirtiéndolo en un plano americano y Tsotsi sigue caminando detrás de Morris hasta salir del encuadre, corte. Se presenta un plano completo con steadicam de Morris mientras ingresa debajo de un puente, corte. Luego en plano medio se realiza tilt up con steadicam a espaldas de Morris mientras este se sigue desplazando en su silla de ruedas, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Nazareth Mena Guevara 2023277639. Yesterday (2004). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 2 con 13 segundos al minuto 6 con 54 segundos.
ResponderEliminarDirección: Darrell Roodt
La toma inicia con un gran plano general que sitúa al espectador en el entorno. Yesterday y su hija Beauty aparecen a lo lejos caminando hacia la clínica, apenas perceptibles. La cámara está cerca del suelo, en ángulo normal, y realiza un travelling lateral suave hacia la izquierda con Dolly, acompañando a los personajes mientras el paisaje se despliega en el encuadre, conforme los personajes se aproximan, el travelling se detiene y la cámara permanece fija, transformando el encuadre en plano general, donde los personajes son más reconocibles, corte, se muestra a Yesterday y Beauty de espaldas, ángulo posterior normal, con un tilt up suave, corte, nuevamente se muestra un plano general de frente de Yesterday y Beauty, ángulo normal bajo, cámara fija en trípode, durante la caminata los personajes se encuentran con dos señoras que dicen ser profesoras y comienzan a conversar, plano general de los cuatro personajes de cuerpo entero junto con el paisaje, ángulo normal frontal, cámara fija en trípode, corte, para mayor comprensión de la conversación entre las partes se observa un plano medio largo de Yesterday y Beauty, ángulo ligeramente contrapicado, cámara fija en trípode, mientras continua la conversación, corte, plano americano de las profesoras para observar su lenguaje corporal, ángulo contrapicado, cámara fija en trípode, corte, plano medio largo de Yesterday y Beauty, ángulo ligeramente contrapicado, cámara fija en trípode, mientras continua la conversación, corte, plano americano de las profesoras, ángulo contrapicado, cámara fija en trípode ,continua la conversación, corte, plano medio largo de Yesterday y Beauty, ángulo ligeramente contrapicado, cámara fija en trípode mientras continua la conversación, corte, plano americano de las profesoras, ángulo contrapicado, cámara fija en trípode, continua la conversación, corte, plano medio largo de Yesterday y Beauty, ángulo ligeramente contrapicado, cámara fija en trípode, mientras continua la conversación, corte, plano americano de las profesoras, ángulo contrapicado, cámara fija en trípode, continua la conversación, corte, primer plano de Yesterday, ángulo normal, cámara fija en trípode, continua la conversación, corte, primer plano de una de las profesoras, ángulo contrapicado, cámara fija en trípode, mientras continua la conversación, corte, primer plano de Yesterday, ángulo normal, cámara fija en trípode, mientras continua la conversación, corte, primer plano de otra de las profesoras, ángulo ligeramente contrapicado, cámara fija en trípode, continua la conversación, corte, primer plano de Beauty, ángulo normal, cámara fija en trípode, mientras continua la conversación, corte, primer plano de Yesterday, ángulo normal, cámara fija en trípode, continua la conversación, corte, primer plano de una de las profesoras, ángulo contrapicado, cámara fija en trípode mientras continua la conversación, corte, primer plano de Yesterday, ángulo normal, cámara fija en trípode, corte, mientras continua la conversación, plano americano de las profesoras, ángulo contrapicado, cámara fija en trípode, continua la conversación, corte, plano medio largo de Yesterday y Beauty para despedirse de la conversación, ángulo ligeramente contrapicado, cámara fija en trípode, corte, plano americano de las profesoras despidiéndose, ángulo contrapicado, cámara fija en trípode, corte, plano general en ángulo ligeramente contrapicado donde se observa el paisaje y a los cuatro personajes retirándose cada uno a su destino, cámara fija en trípode, corte.
Parte 2 Plano general de la clínica o centro de atención médica, paneo lateral suave para seguir a Yesterday y Beauty mientras ingresan al lugar, seguido de un movimiento ascendente en grúa que inicia en ángulo normal a la altura de los ojos y culmina en un picado ligero, corte, plano conjunto que enfatiza la convivencia entre un grupo de mujeres en la clínica, ángulo normal, cámara fija en trípode, corte, plano conjunto enfocando a una mujer con un niño en brazos, cámara fija en trípode, ángulo normal a la altura de los ojos, corte, plano conjunto mostrando la dinámica de las mujeres en la fila de la clínica, cámara fija en trípode, ángulo normal a la altura de los ojos, corte, travelling lateral con Dolly hacia la derecha que sigue la fila de mujeres, plano americano de las personas en ángulo normal lateral, cuando Yesterday se acerca y se une a la fila el travelling se detiene y la cámara permanece fija en el mismo encuadre, corte, ocurre un over shoulder para enfatizar lo que Yesterday está diciendo, cámara fija en trípode, ángulo normal a la altura de los ojos, corte, se observa un over shoulder lateral en plano medio ubicando a la persona con la que habla Yesterday en la fila, y su hombro en el encuadre, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Mauricio González Prendas 2024143009. Sira (2023). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 15 con 24 segundos al minuto 18 con 57 segundos.
ResponderEliminarDirección: Appoline Traoré
La toma inicia en gran plano general diurno del desierto con cámara en trípode, cabeza fluida, y ángulo normal. Un vehículo todoterreno entra desde el fondo y avanza por el eje óptico hasta cruzar frente al objetivo, la cámara ejecuta un paneo de seguimiento hacia la derecha, manteniendo el gran plano general mientras el vehículo se aleja, corte, plano general lateral con cámara al hombro, microoscilaciones controladas, y ángulo normal, el vehículo entra de izquierda a derecha y se detiene en el tercio derecho del encuadre, Yere desciende y se desplaza hacia la parte trasera del vehículo en el mismo encuadre, corte, plano medio lateral del costado y la caja de la camioneta con cámara en trípode, cabeza fluida, y ángulo normal. Yere sube a la caja y manipula las cuerdas mientras se realiza un leve reencuadre con paneo corto y corrección hacia el cuadrante superior derecho para mantenerlo en cuadro, corte, plano americano lateral con cámara al hombro, rig estabilizado y ángulo normal. Yere la toma de una mano y la levanta mientras se desplaza a la izquierda para descender de la caja del vehículo, la cámara ejecuta paneo a la izquierda con travelling corto a pie y ajuste de foco continuo. Al bajar se realiza ajuste vertical con tilt down y leve pedestal para conservar el plano americano, la cámara continúa al hombro y en ángulo normal. Sira se abalanza y sujeta a Yere del cuello, la cámara mantiene seguimiento con paneo y correcciones de altura para sostenerlos en el centro del cuadro. Sira cae a la arena y se reincorpora, la cámara acompaña con tilt down y tilt up sucesivos más avances y retrocesos mínimos para mantenerlos centrados, corte, zoom in a plano americano centrado con cámara al hombro, rig estabilizado, lente zoom de focal variable y ángulo normal, seguimiento con paneo y micro travelling a pie para mantenerlos en eje con enfoque continuo, Sira muerde a Yere y él la golpea proyectándola al suelo, la cámara acompaña con tilt down y leve avance intentando sostenerla en cuadro, corte, plano americano bajo en eje lateral con cámara al hombro y ángulo normal, reencuadre con zoom in para bajar el encuadre y registrar el contacto con el suelo, Yere golpea a Sira mientras permanece sobre su espalda con ambos en el tercio izquierdo, la cámara ejecuta paneo a la izquierda con travelling lateral corto para recentrarlos en el medio del cuadro, corte, primer plano de Yere con cámara al hombro, rig estabilizado y ángulo normal, leve seguimiento para mantener el rostro centrado. Corte, primer plano lateral de Sira a ras de suelo con cámara al hombro baja y ángulo normal, encuadre al rostro con hombros visibles y parte del brazo en primer término y textura de arena en foco. Corte, primer plano de Yere con cámara al hombro y encuadre estable al rostro. Corte, plano general corto lateral con cámara en trípode, cabeza fluida y ángulo normal, Sira permanece en el suelo y Yere sobre ella ubicados hacia el tercio izquierdo del encuadre, el desierto y una formación rocosa ocupan la derecha del cuadro y se mantiene el eje lateral, corte, regreso a primer plano lateral de Sira a ras de suelo con cámara al hombro baja y ángulo normal, Yere la desliza hacia la derecha del plano y la cámara ejecuta paneo a la derecha con microtravelling para seguirla, se mantiene el encuadre sobre ella y luego la mano de Yere presiona la parte posterior de su cabeza contra el suelo, corte, primer plano de Yere con cámara al hombro y ángulo normal, le habla a Sira y escupe hacia fuera de eje, corte.
Parte 2:
EliminarPrimer plano de Sira a ras de suelo con cámara al hombro baja y ángulo normal, recibe el escupitajo y se aprecia la respiración, en fuera de campo se oye a Yere subir al vehículo y alejarse, el viento desplaza arena en primer término, corte, plano general en trípode con cabeza fluida y ángulo normal, Sira ubicada hacia el tercio izquierdo permanece en el suelo con el desierto de fondo, inicia la incorporación mirando alrededor hasta quedar de pie en el mismo encuadre, corte, plano medio con zoom in hasta media figura con cámara en trípode y ángulo normal, Sira se acomoda el vestido con fuerte viento, corte, plano de detalle de las huellas del vehículo con cámara en trípode, paneo siguiendo el trazado sobre la arena, corte, primer plano de Sira con cámara al hombro y ángulo normal, corte, plano general con Sira en el tercio derecho del encuadre mientras camina, paneo de seguimiento para mantenerla en cuadro mientras se aleja, corte.
Parte 1
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Felipe Franco Garbanzo 2022117032.
Supa Modo (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 35 con 8 segundos al minuto 37 con 3
segundos.
Dirección : Likarion Wainaina
La escena comienza con la madre de Joanna en posición de perfil en un primer plano con una cámara fija en un steady cam, corte, a un plano general del sobre con dinero y los platos de comida con una cámara fija, corte; a un plano general donde Mwix y Joanna están en una tienda estilo pulperia con una cámara fija posicionada en un travel link con Dolly con un movimiento hacia la derecha y este se detiene corte ; a un over the shoulder donde vemos a Jo entrar a la tienda con una cámara fija con un steady cam; a otro over the soulder donde se enfoca al dueño de la tienda con una cámara fija y un steady cam; corte a un over the shoulder donde se enfoca a Jo con una cámara fija y un steady cam , corte a un over the shoulder donde se enfoca al señor de la tienda con un steady cam y cámara fija y steady cam, corte;
Parte 2
Eliminara un over the shoulder donde vemos a Jo salir del plano para moverse hacia adentro del mostrador de la tienda con una cámara fija y un steady am; corte a un lo que comienza siendo un over the shoulder donde Jo esta de espaldas a la cámara y sale del plano, lo cual pasa a ser un plano general con un steady cam y una cámara fija, corte; a un over the shoulder desde el interior de la tienda donde vemos a Mwix entrar a la tienda, con un steady cam y cámara fija, corte; a un over the shoulder con un steady cam enfocando a Mwix en cámara fija, corte; a un over the shoulder donde vemos dos hombres entrar a la tienda; se hace un paneo de cámara hacia la derecha a un plano general donde Mwix está sentada, corte; a un plano general donde vemos a Jo con steady can y cámara fija detrás del mostrador, corte; a un plano general con steady cam y cámara fija donde se ve uno de los brazos de los hombres robando mercancía, corte a un plano general de Jo, con steady cam y cámara fija , corte a un plano general enfocando a Mwix y uno de los hombres con steady cam y cámara fija, corte a un primer plano de Mwix donde el hombre la hace sentada con steady cam y cámara fija, corte; a un plano general de Jo con steady cam y cámara fija detrad del mostrador, corte a un over the shoulder de detrás de Jo con steady cam y cámara fija, corte a un plano general de Jo, Mwix y uno de los hombres con steady cam y cámara fija, corte; a un over the shoulder de Jo y Mwix con cámara fija y steady cam, corte a un primer plano de Jo con un till up, corte
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EliminarParte 3
Eliminara un plano general del exterior de la tienda donde los hombres salen aventados con steady cam y cámara fija , corte a un plano general de Jo aventando a los hombres con sus poderes con un till up leve, corte; a un plano general donde se ve uno de los hombres en el piso con los pies de Mike con cámara fija y steady cam; corte; a un over the shoulder detrás de Mwix enfocando a Mike, con steady cam y cámara fija,corte a un plano americano de Jo salienod de la tienda on steady cam y cámara fija,corte a un plano general del hombre levantándose del suelo, con un leve til up, corte a un plano ameriano de Jo en la tienda con steady cam y cámara fija, corte a un over the shoulder de Mike con steady cam y cámara fija, corte; a un plano general de Jo volviendo a entrar a la tienda con steady cam y cámara fija, corte; a un plano de detalle de supa modo, que se convierte a un over the shoulder del dueño de la tienda con un till up, corte; a un plano general del dueño de la tienda detrás del mostrador con stedy cam y cámara fija, corte; a un over the shoulder enfocando a Jo con steady am y un leve pandeo a la derecha, corte; a un over the shoulder enfocando al dueño de la tienda con steady cam y cámara fija, corte a un over teh shoulder enfocando a Jo con steady cam y cámara fija, corte; a un over the shoulder enfocando al dueño de la tienda, con steady cam y cámara fija, corte; a un over the shoulder de Jo con cámara fija y steady cam, corte a un over the shoulder enfocando al dueño de la tienda con steady cam y camra fija, corte a un over the shoulder enfocando a Jo saliendo de la tienda con steady cam y cámara fija,corte; a un over the shoulder encofanco al dueño de la tienda donde Mwix le dice a Jo que salga de la tienda
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Axell Méndez Rojas 2024206390 Grupo 3. Supa Modo (2018). 35 milímetros.
ResponderEliminarDirección: Likarion Wainaina
Tiempo aproximado: Del minuto 40 con 7 segundos al minuto 42 con 13 segundos.
La toma inicia con un plano general en cámara fija de la plaza del pueblo donde aparecen Jo, disfrazada como Supa Modo, y su hermana Ale caminando hacia el frente. La cámara las encuadra desde los hombros hacia arriba mientras, en el fondo desenfocado, se observa a varios vecinos trabajando. Corte, aparece un hombre enmascarado que avanza corriendo hacia ellas, corte, plano detalle en cámara fija de la mano del ladrón arrebatando el bolso, corte, plano medio en cámara fija de Jo y Ale sorprendidas por el robo, corte, plano general con cámara al hombro que sigue al ladrón alejándose mientras corre entre la multitud. Corte, plano medio lateral de Ale entregándole un objeto a Jo y diciéndole algo antes de que Jo salga corriendo tras él, corte, plano subjetivo desde atrás del ladrón en cámara al hombro donde se observa su carrera atravesando a las personas en la plaza, corte, plano general en cámara fija que muestra a Jo corriendo entre la multitud, corte, plano medio lateral en cámara fija del ladrón empuñando un palo, corte, plano medio de Jo encuadrada desde el ombligo hacia arriba extendiendo la mano y diciendo “stop”, corte, plano general en cámara fija donde las personas alrededor de Jo quedan inmóviles simulando estar congeladas.
Corte, plano medio con Dolly in de Jo caminando directamente hacia la cámara, corte, plano medio lateral en cámara fija con un paneo hacia la derecha que sigue el movimiento de Jo acercándose al ladrón, corte, plano medio posterior de Jo donde solo se le ve la cabeza y los hombros caminando hacia el ladrón, corte, plano medio lateral en cámara fija de Jo hablándole al ladrón, corte, plano general en cámara fija de la gente congelada donde aparecen la madre de Jo y un vendedor que avanzan hacia la escena; la cámara realiza un paneo que muestra cómo la madre tropieza con una persona inmóvil, revelando el fingimiento del estado de quietud. Corte, plano detalle en cámara fija de la mano del ladrón soltando el palo dedo por dedo, corte, plano detalle de la otra mano liberando el bolso, corte, close up en cámara fija desde un ángulo superior desenfocado del ladrón mientras en primer plano se enfoca el rostro de Jo observándolo, corte, plano detalle en cámara fija del ladrón levantando lentamente la mano, corte, plano medio en cámara fija de Jo realizando un gesto con el que simula controlar la acción del ladrón, corte, plano general en cámara fija de Jo y el ladrón de pies a cabeza rodeados por la multitud; dentro de esta toma Jo inicia la persecución corriendo tras él, corte, plano medio de Ale desde los hombros hacia arriba en cámara fija con expresión sonriente, corte, plano general en cámara fija de Jo corriendo de frente encuadrada de pies a cabeza, corte, plano general en cámara fija del ladrón que corre y gira la cabeza hacia atrás encuadrado de pies a cabeza, en el mismo movimiento deja caer el bolso, corte, plano medio de Jo inclinándose a recogerlo en cámara fija mientras tose, corte, plano general desde la espalda del ladrón en cámara fija que observa por encima de un muro, corte, plano general en cámara fija de Jo desde atrás encuadrada de pies a cabeza recogiendo el bolso y caminando, corte, plano medio en cámara fija del ladrón quitándose la máscara encuadrado del pecho hacia arriba, corte.
Continuación
ResponderEliminarCorte, plano general en cámara fija donde se muestra nuevamente a la multitud observando la escena desde diferentes posiciones, corte, plano medio de Ale desde un ángulo lateral con cámara al hombro siguiendo su movimiento mientras camina hacia adelante, corte, plano detalle en cámara fija de los pies del ladrón alejándose lentamente, corte, plano general en cámara fija de Jo de espaldas levantando el bolso y avanzando hacia el centro de la plaza, corte, plano medio lateral de la madre de Jo caminando entre la multitud con un leve paneo hacia la izquierda que enfoca después a Ale, corte, close up en cámara fija del rostro de Jo que todavía observa fijamente al ladrón, corte, plano general fijo de toda la escena en donde se integran Jo, Ale, el ladrón y parte de la comunidad, encuadrados de pies a cabeza, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. David Esquivel Pereira 2023087212 (Grupo 03). Supa Modo (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 58 con 0 segundos al minuto 62 con 03 segundos.
ResponderEliminarLa escena inicia con una toma de plano panorámico (wide shot) fijo con ángulo normal o neutro, donde se logra apreciar a la protagonista, más adelante llamada Jo, y su equipo de rodaje durante una grabación. Se considera una toma panorámica ya que se puede visualizar tanto el cuerpo completo de los sujetos como un gran escenario, un ambiente o entorno completo, en este caso el valle, el cielo y un pueblo al pie de la montaña. Es un plano fijo, ya que la cámara no se mueve en ninguna dirección, y además el ángulo visual se encuentra paralelo al suelo, a la altura de los ojos de los sujetos adultos. Esta escena fue probablemente grabada con una steadicam. Tras unos segundos, se cambia a una toma de plano medio, fijo y con ángulo neutro, donde se aprecia al equipo de producción, madre y hermana de Jo grabándola con expresiones desconcertadas. Aquí se enfoca a todos los sujetos desde sus cabezas hasta sus cinturas, por eso es un plano medio; además, al igual que la toma anterior la cámara está fija y graba con ángulo paralelo al suelo, al frente de los sujetos y a la altura de sus ojos. Igualmente se grabó posiblemente con una steadicam. La toma cambia a Jo, apreciando el valle frente a sus ojos, esta toma también es un plano medio, fijo con ángulo neutro, con las mismas características que la toma anterior, solo que ahora la cámara se ubica a espaldas de la protagonista que tras unos segundos se voltea. A pesar de visualizarse un gran escenario, no se puede considerar un plano panorámico, debido a que el enfoque en esta toma es al sujeto, y además porque no podemos visualizar el cuerpo completo del mismo. Igualmente se grabó posiblemente con una steadicam. Tras unos segundos se cambia a la misma toma anterior, y luego vuelve a la toma de Jo, donde en esta ella cae y se desmaya. Se cambia a una toma contrapicada con plano general, con un movimiento de dolly out o posiblemente zoom out; en donde llegan la hermana y madre de Jo a socorrerla. Se toma desde arriba, por eso es contrapicada, y se pueden observar los cuerpos completos de los sujetos. La escena fue posiblemente grabada con una grúa debido a la estabilidad, o por un dron, debido a la altura de la toma. No estoy seguro si el movimiento fue un dolly out, es decir que la grúa o dron se movía hacia arriba durante la escena, o si se trató de un zoom out. Tras esto hay un corte y termina la escena. Se hace un cambio de escena, ahora nos ubicamos en casa de Jo, la toma neutra con plano panorámico de la cocina y sala, grabada con una steadicam. Luego se cambia a otra toma también neutra, pero desde menor altura, grabando el pasillo, escuchando llantos de la madre de Jo. La toma cambia ahora a una igualmente neutra, con plano americano, ya que se ven los cuerpos hasta las rodillas de Kathryn y Mwix, la cámara fija, por lo que muy seguramente se utilizó una steadicam. En la escena, ambas mujeres lloran el cuerpo sin vida de Jo. Luego de esto se cambia la ubicación a fuera de la casa, ocurre un dolly out, que va convirtiendo un primer plano en un plano medio y por último a un plano americano. Esto ya que primero se enfoca el rostro de unos vecinos y mientras la cámara se mueve hacia atrás se van observando los sujetos hasta las cinturas y rodillas. Unos segundos después, la toma empieza a cambiar a una picada, desde arriba, pero con una breve inclinación, luego habiendo subido varios metros la cámara vuelve a tomar un ángulo neutro y realiza un paneo a la derecha, enfocando el techo de la casa y cielo, finalizando una toma panorámica. Posiblemente se utilizó un dron, ya que la cámara se movió varios metros de largo y de alto.
Continuación:
ResponderEliminarOcurre una transición, a un lugar que parece las afueras del pueblo, lleno de niebla. Una toma neutra, plano panorámico, fija, grabada posiblemente con una steadicam. Cambia de nuevo a una toma neutra, plano panorámico, pero haciendo un travelling lateral lento hacia la derecha, grabando una choza, y luego vuelve a cambiar utilizando los mismos elementos, pero haciendo ahora el travelling lateral hacia la izquierda grabando el local que servía de cine, donde iba Jo, y también que funcionaba para bodas, fiestas y funerales. Cambia la escena a una toma neutra, haciendo un tilt up haciendo un primer plano medio grabando a Mwix comiendo. Se enfoca ahora una silla vacía, en una toma fija, se vuelve a Mwix, y posteriormente cambia a una toma neutra, plano general, ya que a pesar de que se visualiza medio cuerpo de Mwix en la mesa, la toma gana importancia ya que Kathryn se encuentra sentada en la parte de atrás observando a la venta y se visualiza su cuerpo completo. El escenario también da importancia, ya que se ve un plato sin tocar, se asume es de Kathryn. Se cambia a una toma cenital, apuntando a Kathryn siendo arropada por Mwix, en un primer plano con movimiento de cámara en mano. Se vuelve a la misma posición del pasillo donde vemos a Mwix en un plano completo. Luego, este cambia a un primer plano en ángulo neutro con movimiento de cámara en mano apuntando a Mwix, es una toma lateral. La escena cambia a una toma indirecta en primer plano, se ve a la madre e hija por un espejo quebrado colocado en una mesa. La toma pasa a un plano general, con ángulo neutro y movimiento de cámara en mano, la toma es subjetiva, ya que posteriormente entendemos que Kathryn está siendo observada por Mwix, es decir, en ese momento se pasó a tener la visión del sujeto en primera persona. La toma cambia a un primer plano medio, probablemente grabado con una steadicam, donde nos muestra a Mwix observando desde la ventana, luego la joven se mueve por la habitación y la cámara con ella, haciendo un movimiento de travelling, luego ella se agacha y el ángulo pasa a ser de una toma picada, apenas una breve inclinación, pero es observable, el plano es americano. Por último, la toma cambia a picada fija, con vista subjetiva, en un plano a detalle, es Mwix observando una foto de su hermana fallecida.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Emanuel Alves Mata 2023111119.Grupo (1) Yesterday (2004) 35 milímetros Tiempo: Del minuto 38:04 al minuto 45:35. Primera Parte
ResponderEliminarDirección:Darrell-Roodt
La escena inicia con un plano general con cámara fija de las personas haciendo fila para entrar a la clínica bajo el sol, corte, se continua con un general de las personas en la fila desde una vista más cercana donde se puede ver más al detalle la cantidad de personas que hay afuera de la clínica, corte, se cambia a un primerísimo primer plano de Yesterday desenfocado, que a medida que se realiza un zoom in se va enfocando más el rostro de Yesterday, corte, se pasa a un primerísimo primer plano en cámara fija de la doctora donde le realiza una pregunta, corte, se regresa al primerísimo primer plano de Yesterday donde pregunta a la doctora que no entendió su pregunta de la doctora, corte, se cambia a un plano medio en cámara fija de la doctora donde ella vuelve a preguntarle a Yesterday, corte, se cambia a un plano medio en cámara fija de Yesterday explicando la situación personal a la doctora, corte, se regresa al plano medio de la doctora realizandole preguntas a Yesterday de su marido, corte, se cambia a un primerísimo primer plano de Yesterday en cámara fija, corte, se cambia a un two-shot en plano general de Yesterday y la doctora donde mantienen la conversación, corte, se cambia a un plano medio en cámara fija de la doctora que sigue realizando preguntas, corte, plano medio en cámara fija de Yesterday explicando que el esposo trabaja lejos, corte, plano medio de la doctora realizando una pregunta a Yesterday, corte, plano medio de Yesterday respondiendo la pregunta, corte, plano medio en cámara fija de la doctora haciendo otra pregunta, corte, plano medio de Yesterday contestando la pregunta, corte, plano medio en cámara fija de la doctora realizando más preguntas sobre el tema, corte, primerísimo primer plano en cámara fija de Yesterday mientras la doctora habla de fondo, corte, primerísimo primer plano de la doctora haciendo una pregunta a Yesterday, corte, se regresa al primerísimo primer plano de yesterday respondiendo con una sonrisa, y luego se regresa al primerísimo primer plano en cámara fija de la doctora mientras sonríe al escuchar la respuesta, corte, se regresa al primerísimo primer plano en cámara fija de Yesterday mientras suena la doctora hablando en el fondo, corte, primerísimo primer plano de la doctora relatando que es importante hacerle exámenes al esposo de Yesterday, corte, primerísimo primer plano de Yesterday donde explica que su esposo está muy lejos, corte, se regresa al two shot en plano general de Yesterday
Parte II
Eliminary la doctora mientras siguen hablando , corte, primerísimo primer plano de la doctora que dice que es importante hacerle exámenes al marido de Yesterday, corte, plano medio de yesterday preguntándose si va a morir, corte, plano medio de la doctora preguntando a Yesterday, corte, primerísimo primer plano en cámara fija de Yesterday preguntándole a la doctora si va a dejar de vivir , corte, primerísimo primer plano de la doctora que se queda en completo silencio, primerísimo primer plano de Yesterday que cambia a plano general de ella y la doctora y luego muestra otro plano general en un angulo en picada mostrando un silencio absoluto, corte, Plano panorámico del pueblo de yesterday con un paneo hacia la derecha, corte, se tiene un primer plano de la pared donde se ve a Yesterday asomarse por la derecha, corte, Plano general de Beauty jugando, corte, se pasa a un primer plano de Yesterday asomándose por la pared y se realiza un zoom hasta pasar a un primerísimo primer plano de Yesterday, corte, se muestra un plano completo de Beauty jugando, corte, se regresa al primerísimo primer plano de Yesterday que se va alejando de la pared, corte, plano completo de Beauty jugando, corte, Primer plano de Yesterday llamando con un leve travelling hacia la derecha mientras se escucha a Yesterday tratando de contactar al esposo, corte, se cambia a un plano general de Yesterday tratando de llamar mientras se sigue el travelling físico hacia la derecha, corte, se cambia a un gran plano general de Yesterday llamando y la cámara se queda fija, corte, se mantiene un plano general de Yesterday caminando con un paneo hacía la derecha, corte, se realiza un two shot en plano completo de Yesterday y la profesora, corte, se realiza un plano panorámico del pueblo de yesterday con un paneo hacia la izquierda y se convierte en un two-shot en plano general de Yesterday y la profesora donde se habla que Yesterday debe irse lejos, corte, se cambia a un primerísimo primer plano de la maestra haciéndole una pregunta a Yesterday, corte, primerísimo primer plano de yesterday en silencio, corte primerísimo primer plano de la profesora entendiendo el silencio de Yesterday, corte, primerísimo primer plano de yesterday mientras escucha a la profesora decir que la va a ayudar, corte, primer plano de la profesora diciéndole a Yesterday que le va a ayudar, corte, primer plano de Yesterday agradeciendo por la ayuda a la profesora, corte, una toma semisubjetiva en primer plano de la profesora mientras se da la mano con Yesterday, corte, Plano General de Yesterday y la maestra estrechando su mano y caminando, corte, toma lateral en primer plano de Yesterday despidiéndose de Beauty, corte, empieza una escena secuencial en plano general de Yesterday abrazando a Beauty mientras la maestra espera cerca del transporte de Yesterday, se hace un leve paneo hacia la izquierda y arranca el transporte, Yesterday se monta al transporte y se hace un paneo de Beauty y la mestra caminando por la montaña con un leve tilt up, corte, Plano panorámico de la carretera mientras la buseta se ve a una distancia muy lejana, corte, plano general de otra vista de la carretera donde la buseta se va acercando más hasta no verse en la escena, corte, plano panorámico en cámara fija de la buseta recorriendo la carretera, corte, plano general de la buseta por la carretera donde se ve bastante cercana y la vista está tapada por hojas.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Sebastián Calderón Segura 2023395954 (Grupo 3). Papicha (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 88 con 24 segundos al minuto 92 con 8 segundos. (1:28:24 – 1:32:08)
ResponderEliminarDirección: Mounia Meddour
La toma empieza con un primerísimo primer plano fijo del rostro de Nedjma; cuando por fin le dan permiso de hacer su show de modas, ella sonríe y suelta una carcajada, corte, se filma plano medio desde atrás de la directora de la residencia universitaria femenina mientras sale de la habitación, corte, plano medio del pecho hacia arriba de la protagonista y sus amigas celebrando la noticia que acaban de recibir y abrazándose en cámara estática, corte, se graba over the shoulder semisubjetivo desde la nuca de su amiga mostrando el abrazo y, al fondo, aparece otra amiga riendo en primer plano, corte, se filma el abrazo en plano medio lateral mientras, en primer término, dos amigas chocan las manos tipo high five, corte, plano detalle fijo de dos pares de manos colocando perlas para empezar a confeccionar los diseños de la pasarela, corte, plano medio con travelling lateral a la izquierda de una amiga riendo hasta descubrir un póster del Che Guevara, corte, plano detalle en cámara estática de la protagonista enrollando un cassette con el dedo y la cámara hace un tilt up hasta su rostro en primer plano, corte, plano detalle fijo de la protagonista limpiando su máquina de coser, corte, plano medio desde la espalda de una amiga colocando inspiración en las paredes, corte, over the shoulder fijo de Nedjma colocando una tela sobre la cabeza de una amiga para tomar medidas, corte, plano medio del pecho hacia arriba de Wassila colocándose un vestido encima, corte, plano detalle de una fotografía antigua seguida de un tilt up que muestra cómo se coloca la foto en la pared, corte, se filma en primerísimo primer plano desde un espejo tipo over the shoulder a Wassila fumando un cigarrillo y maquillándose las cejas, corte, plano detalle fijo de una muchacha poniéndose cera en la pierna para depilarse, corte, primerísimo primer plano estático de Samira con una mascarilla en la cara, corte, plano detalle fijo de ella pintándose las uñas de los pies, corte, plano tres cuartos desde atrás con espejo frontal de Samira retocándose la mascarilla, corte, plano medio con dolly out de Samira estirando los brazos hacia una amiga, la cámara se mueve con un travelling lateral a la derecha hasta encuadrar a Wassila mostrando una tela y a Nedjma por detrás trabajando en la máquina de coser, corte, aparece Samira en plano cenital desde arriba, sentada en la cama cantando, mientras la cámara realiza un travelling vertical ascendente y paneo a la derecha hasta Wassila gritando; un rostro cruza frente a cámara en primer plano fugaz y todas aplauden, corte, over the shoulder fijo en plano medio de Nedjma del pecho hacia arriba, aparece Wassila en plano medio de los hombros hacia arriba fumando, corte, Nedjma aparece alistando a una modelo en plano lateral medio, y la cámara hace un travelling a la izquierda para enfocar a la modelo riendo; Samira irrumpe en primerísimo primer plano detrás, corte, plano medio del pecho hacia arriba de una modelo riendo, corte, plano detalle fijo de una modelo pintándose los labios, corte, plano detalle fijo de otra haciéndose las pestañas, corte, plano detalle fijo de unas tijeras retocando un vestido, corte, primerísimo primer plano estático de Nedjma orgullosa de su trabajo, corte, over the shoulder fijo en primer plano de Nedjma mirando al público que espera el inicio de la pasarela, corte, plano americano de un grupo de mujeres desde las rodillas hacia arriba mientras se acerca la directora, corte,
primer plano fijo de Nedjma alistando a una modelo y apagando las luces, corte, plano medio lateral de la directora de los hombros hacia arriba, corte, primerísimo primer plano fijo de Nedjma encendiendo las luces y la música, corte, plano medio del torso hacia arriba de la directora viendo el show, corte, aparece la primera modelo en plano americano contrapicado caminando por la pasarela mientras le lanzan pétalos de flores, corte, primer plano fijo de la directora sonriendo, corte, plano contrapicado medio de la modelo retirándose el velo sobre la cabeza y sonriendo, la cámara hace un travelling trasero siguiéndola mientras sale de la pasarela, corte, plano medio lateral de Nedjma alistando a la siguiente modelo, corte, plano americano en contrapicado de la siguiente modelo caminando por la pasarela, corte, plano contrapicado medio de la modelo, corte, plano general medio del público, corte, la cámara en plano cenital con tilt down recorre desde arriba a la modelo hasta sus pies, corte, plano medio del torso hacia arriba con dolly out mientras la modelo se retira de la pasarela, corte, primer plano de los rostros del público, corte, primer plano fijo del rostro de Nedjma, corte, plano contrapicado de cuerpo entero de la siguiente modelo y la cámara hace un tilt down hacia sus pies.
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