- Título original
- Una mujer fantástica aka
- Año
- 2017
- Duración
- 104 min.
- País
Chile- Dirección
- Sebastián Lelio
- Guion
- Sebastián Lelio, Gonzalo Maza
- Música
- Mathew Herbert
- Fotografía
- Benjamín Echazarreta
- Reparto
- Daniela Vega, Francisco Reyes, Luis Gnecco, Aline Küppenheim, Amparo Noguera,Alejandro Goic, Antonia Zegers
- Productora
- Coproducción Chile-España; Fabula / Komplizen Film / Setembro Cine
- Género
- Drama | Transexualidad / transgénero
- Sinopsis
- Marina (Daniela Vega) una joven camarera aspirante a cantante y Orlando (Francisco Reyes), veinte años mayor, planean un futuro juntos. Tras una noche de fiesta, Marina lo lleva a urgencias, pero él muere al llegar al hospital. Ella debe entonces enfrentar las sospechas por su muerte. Su condición de mujer transexual supone para la familia de Orlando una completa aberración. Ella tendrá que luchar para convertirse en lo que es: una mujer fuerte, pasional... fantástica. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Relatos salvajes
- Año
- 2014
- Duración
- 119 min.
- País
Argentina- Dirección
- Damián Szifrón
- Guion
- Damián Szifrón
- Música
- Gustavo Santaolalla
- Fotografía
- Javier Juliá
- Reparto
- Ricardo Darín, Darío Grandinetti, Leonardo Sbaraglia, Érica Rivas, Oscar Martínez,Julieta Zylberberg, Rita Cortese, María Onetto, Osmar Nuñez, Nancy Dupláa,María Marull, Germán de Silva, Marcelo Pozzi, Diego Gentile, Alan Daicz,Liliana Weimer, Claudio Delan, Lucila Mangone, Federico Liss, Walter Donado,Diego Velázquez, Margarita Molfino, César Bordón, Mónica Villa
- Productora
- Coproducción Argentina-España; K&S Films / El Deseo / Telefé / INCAA / INCAA
- Género
- Comedia. Drama | Comedia negra. Película de episodios
- Sinopsis
- La película consta de seis episodios que alternan la intriga, la comedia y la violencia. Sus personajes se verán empujados hacia el abismo y hacia el innegable placer de perder el control, cruzando la delgada línea que separa la civilización de la barbarie. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- El abrazo de la serpiente
- Año
- 2015
- Duración
- 125 min.
- País
Colombia
- Director
- Ciro Guerra
- Guion
- Jacques Toulemonde, Ciro Guerra
- Música
- Nascuy Linares
- Fotografía
- David Gallego (B&W)
- Reparto
- Nilbio Torres, Antonio Bolívar, Jan Bijvoet, Brionne Davis, Yauenkü Migue, Luigi Sciamanna, Nicolás Cancino
- Productora
- Coproducción Colombia-Venezuela-Argentina; Ciudad Lunar Producciones / Buffalo Producciones / Caracol Televisión / Dago García Producciones / MC Producciones / Nortesur Producciones
- Género
- Aventuras. Drama | Naturaleza
- Sinopsis
- Karamakate fue en su día un poderoso chamán del Amazonas; es el último superviviente de su pueblo y vive en lo más profundo de la selva. Lleva años en total soledad, que lo han convertido en "chullachaqui", una cáscara vacía de hombre, privado de emociones y recuerdos. Pero su solitaria vida da un vuelco el día en que a su remota guarida llega Evan, un etnobotánico norteamericano en busca de la yakruna, una poderosa planta oculta, capaz de enseñar a soñar. Karamakate accede a acompañar a Evan en su búsqueda y juntos emprenden un viaje al corazón de la selva en el que el pasado, presente y futuro se confunden, y en el que el chamán irá recuperando sus recuerdos perdidos. (FILMAFFINITY)
- Premios
BrasilKleber Mendonça Filho
Varios
Pedro Sotero, Fabricio Tadeu
CinemaScópio Produções, SBS Productions, Globo Filmes, VideoFilmes, Estudios Quanta, Agência Nacional do Cinema, BNDES
- Título original
- Roma
- Año
- 2018
- Duración
- 135 min.
- País
México- Dirección
- Guion
- Alfonso Cuarón
- Fotografía
- Alfonso Cuarón (B&W)
- Reparto
- Productora
- Coproducción México-Estados Unidos; Participant Media, Esperanto Filmoj. Distribuidora: Netflix
- Género
- Drama | Drama social. Años 70. Familia
- Sinopsis
- Cleo (Yalitza Aparicio) es la joven sirvienta de una familia que vive en la Colonia Roma, barrio de clase media-alta de Ciudad de México. En esta carta de amor a las mujeres que lo criaron, Cuarón se inspira en su propia infancia para pintar un retrato realista y emotivo de los conflictos domésticos y las jerarquías sociales durante la agitación política de la década de los 70. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- La llorona
- Año
- 2019
- Duración
- 97 min.
- País
Guatemala- Dirección
- Guion
- Jayro Bustamante, Lisandro Sánchez. Idea: Jayro Bustamante
- Música
- Pascual Reyes
- Fotografía
- Nicolas Wong
- Reparto
- Productora
- Coproducción Guatemala-Francia; La Casa de Producción, Les Films du Volcan, El Ministerio de Cultura Y Deportes de Guatamala
- Género
- Drama. Fantástico. Terror | Fantasmas. Sobrenatural
- Grupos
- Trilogía del desprecio | La Llorona
- Sinopsis
- Con las palabras "si lloras, te mato" resonando aún en sus oídos, Alma y sus hijos fueron asesinados en el conflicto armado de Guatemala. Treinta años después, se abre una causa penal contra Enrique Monteverde, un general retirado que estuvo al frente del genocidio. Pero el juicio donde es condenado es declarado nulo y él es absuelto. Entonces, el espíritu de "La Llorona" se libera para vagar por el mundo como un alma perdida entre los vivos.. Por las noches, el ex-militar comienza a escucharla llorar, y su mujer y su hija creen que está sufriendo accesos de demencia senil. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Monos
- Año
- 2019
- Duración
- 102 min.
- País
Colombia- Dirección
- Guion
- Alexis Dos Santos, Alejandro Landes. Historia: Alejandro Landes
- Música
- Mica Levi
- Fotografía
- Jasper Wolf
- Reparto
- Productora
- Coproducción Colombia-Argentina-Uruguay-Países Bajos (Holanda)-Alemania-Suecia; Franja Nomo, Campo Cine, Film I Väst, Le Pacte, Lemming Film, Mutante Cine, Pandora Film, Snowglobe Films
- Género
- Drama | Secuestros / Desapariciones. Adolescencia
- Sinopsis
- En la cima de una imponente montaña, donde lo que a primera vista parece un campamento de verano, ocho muchachos guerrilleros apodados “Los Monos» conviven bajo la estricta instrucción de un sargento paramilitar. Su única misión es la de cuidar a "la doctora" (Julianne Nicholson), una mujer norteamericana a la que han tomado como rehén. Cuando esta misión empieza a peligrar, la confianza entre ellos empezará a ser cuestionada. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Clara sola
- Año
- 2021
- Duración
- 106 min.
- País
Costa Rica- Dirección
- Guion
- Maria Camila Arias, Nathalie Álvarez Mesén
- Música
- Ruben De Gheselle
- Fotografía
- Sophie Winqvist
- Reparto
- Productora
- Coproducción Costa Rica-Suecia-Bélgica-Alemania; Hobab, Laïdak Films, Need Productions, Pacífica Grey, Resolve Media
- Género
- Drama | Religión
- Sinopsis
- En un pueblo remoto de Costa Rica, Clara, una mujer introvertida de 40 años, experimenta un despertar sexual y místico que supondrá el comienzo de un viaje que le liberará de las convenciones sociales y religiosas que tanto le han reprimido a lo largo de su vida. (FILMAFFINITY)
- Premios
Kener Urroz Sandoval,Grupo 3,"Monos(2019)"
ResponderEliminarLoanna Castro Morales, Grupo 3, "Roma" (2018)
ResponderEliminarTamara Ortega Villalobos, Grupo 3. "(Clara Sola)(2021)"
ResponderEliminarAlejandro Gutiérrez Chaves, Grupo 3. "La llorona" (2019)
ResponderEliminarMónica Porras Murillo, Grupo 3. "(Relatos Salvajes) (2014)"
ResponderEliminarLuis Francisco Peirano Salazar, Grupo 3,"Roma (2018)"
ResponderEliminarCristopher Chinchilla Quesada, Grupo 3 "Relatos Salvajes (2014)"
ResponderEliminarCamila Araya Alvarado Grupo 3 "Monos"
ResponderEliminarJohn Steven Herrera Velásquez Grupo 3 "Monos(2019)"
ResponderEliminarMarianne Vargas Portilla, Grupo 3, "(Clara Sola)(2021)"
ResponderEliminarSantiago Chaves Garbanzo, Grupo 3. "La llorona" (2019)
ResponderEliminarGénesis Conejo Montero, Grupo 03. "(La llorona) (2019)"
ResponderEliminarKenneth Alonso Castillo Herrera, Grupo 03. "La llorona (2019)"
ResponderEliminarChristy Castro Venegas, Ggrupo 03. "Roma (2018)"
ResponderEliminarAdrián López Vásquez, Grupo 3. "Roma (2018)"
ResponderEliminarJose Julián Gutiérrez Vargas. Grupo 03. "Monos (2019)"
ResponderEliminarMaría Jesús Trejos blanco. Grupo 3. "Relatos Salvajes, (2014)"
ResponderEliminarMaría Isabel Cárdenas Goddard. Grupo 3. "Relatos salvajes. (2014)"
ResponderEliminarLisbeth Gomez Martinez. Grupo 3,"Roma (2018)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Lisbeth Gómez Martínez, 2023171090. Roma (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De 1 hora con 33 minutos con 43 segundos a 1 hora con 42 minutos con 17 segundos.
EliminarDirección: Alfonso Cuarón
la escena comienza con un plano general del interior de la mueblería, corte. se da un plano general de una vitrina de relojes. corte. Inicia una secuencia continua, en un plano general medio, se puede observar donde entra la dependienta de la tienda, doña Teresa y por último Cleo, en un ángulo normal, con toma lateral y un movimiento de cámara tipo Dolly, al llegar los personajes a observar la cuna, hay un cambio de plano de tipo plano americano, posteriormente se da un cambio de movimiento de cámara, ya que se puede ver un movimiento de izquierda a derecha, por lo que sería un paneo o panning right, hasta dar permitir ver la ventana de la tienda y el exterior (calle y los manifestantes), en el 1:34:45, hay un ángulo cenital de los manifestantes en la calle, en el momento en que doña Teresa y Cleo se acercan a la ventana se observa un plano medio de ambas,corte. en un plano general del interior de la tienda, con una toma subjetiva de Doña Teresa y Cleo, en un ángulo normal, con la cámara fija, con una secuencia continua, se observa la entrada de dos personas y luego varios manifestantes armados, al ingresar estos últimos, hay un panning left, aparece un plano detalle de un brazo con un arma,hay un panning right donde permite visualizar que ese brazo es de Fermín, corte. En un plano medio se ve a Doña Teresa y a Cleo con un ángulo normal,y la cámara fija. corte. En un plano general, se ve la huida de los manifestantes, con la cámara fija.corte. En un primer plano medio se ve a Cleo y hay un movimiento de cámara, un Tilt down, con una toma semisubjetiva, cuando ella ve que rompió la fuente, dando un plano a detalle de esta situación, donde se ve el liquido en el suelo en medio de sus pies. corte. la escena se ubica fuera de la tienda, es decir en la calle y en un plano general se observan a los manifestantes en contrapicada, hay un panning left, en secuencia continua se observa como Ignacio, Cleo y doña Teresa salen de la tienda, y pasan a un segundo plano cuando en primer plano se ve a una mujer pidiendo ayuda con un herido en sus brazos, corte.
II Parte
Eliminarla escena comienza con cámara fija, dejando ver el tráfico detenido en una carretera, tipo túnel, pasa a un panning left, hasta ver el auto donde esta Cleo, pero se da un cambio en el movimiento porque pasa a dolly desde el momento en que se observa a Ignacio, para después ver en ángulo normal a Doña Teresa y a Cleo en la parte trasera del auto, esto en un plano medio, corte. En un plano general se ve la entrada del hospital y las personas que están ahí, con un ángulo cenital y toma lateral, permite ver el ingreso de Ignacio ayudando a Cleo a caminar y a Doña Teresa detrás de ellos, con la cámara fija, corte. en una secuencia continua, se observa el interior del hospital y las personas en la sala de espera, con un movimiento panning right, hay un plano americano de Ignacio cuando se acerca a la recepción, y luego un plano general medio de Cleo y Doña Teresa, se llevan a Cleo en silla de ruedas y pasan a segundo plano, quedando en primer plano Doña Teresa en la recepción, en un plano americano, ángulo normal y la cámara fija, corte. En otra parte del hospital, usando un plano general medio, en ángulo normal y cámara fija, se observa que Cleo es llevada hacia el ascensor por un enfermero y por la doctora Vélez, corte. dentro del ascensor, en un plano medio, se observa a los enfermeros, a Cleo, la doctora Vélez y el señor Antonio, la escena se da con un ángulo normal y con la cámara fija , corte. con movimiento Dolly, se ve la salida del ascensor en un plano americano y posteriormente en un plano general cuando se alejan por el pasillo, corte. se continua con movimiento Dolly de cámara, en una secuencia continua, en un plano medio de la doctora Vélez, se ve el ingreso a una sala, en planos secundarios se ven a otras mujeres ser atendidas, pero el primer plano lo toma la doctora y la llegada de Cleo, hay un ángulo en picada hacia Cleo, cuando está en la camilla y cámara se mantiene fija, cuando pasan a Cleo para otra camilla y la sacan de la sala, hay un cambio de movimiento de cámara por Dolly otra vez y el primer plano lo toman las otras mujeres de la sala, en un plano general.
José Andrés Marqués Márquez. Grupo 3. "La llorona (2019)
ResponderEliminarAlejandro Hernández Vinocour. Grupo 3 "Roma" (2018)
ResponderEliminarFarllely Alvarado Cortés. Grupo 3 "Clara sola" (2021)
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarMiguel Castillo Rodríguez 2023253315. Grupo 4. Clara Sola (2021). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 22 con 50 segundos al minuto 29 con 10 segundos.
Dirección: Nathalie Álvarez Mesén
La toma inicia con un primer plano lateral con cámara en mano de Clara viendo a Santiago en la entrada de la propiedad de la casa, la cámara realiza un paneo a la izquierda hasta quedar con un primer plano medio en ángulo neutro con cámara en mano de Santiago y el caballo a la par de él, corte, ocurre un primer plano medio en ángulo lateral con cámara en mano de Clara acariciando el caballo, corte, ocurre un over shoulder en primer plano medio con cámara en mano en ángulo neutro de Santiago hablándole a Clara, corte, ocurre un over shoulder en primer plano medio en una toma lateral con cámara en mano de Clara viendo hacia abajo y al caballo mientras habla con Santiago, corte, se vuelve con Santiago en un over shoulder en un primer plano medio con cámara en mano en toma lateral hablándole a Clara, corte, ocurre un over shoulder en primer plano medio con cámara en mano en toma lateral de Clara hablándole a Santiago y mirando sus dedos, corte, ocurre un over shoulder en primer plano medio con cámara en mano en ángulo neutral de Santiago que continua hablando con Clara, corte, ocurre un over shoulder en primer plano con cámara en mano de Clara en ángulo lateral, corte, ocurre un over shoulder en primer plano medio con cámara en mano en ángulo neutro de Santiago hablando con Clara, corte, ocurre un over shoulder en primer plano medio con cámara en mano en ángulo lateral de Clara donde ella termina la conversación con Santiago porque ya va a empezar la novela, corte, ocurre un plano conjunto con cámara en mano de Santiago en ángulo dorsal yéndose y Clara volviendo a la casa donde se puede apreciar la naturaleza de fondo. Corte. Empieza otra toma con plano general con cámara en mano de Clara en ángulo dorsal y María en ángulo frontal saliendo de la casa yendo a buscar a Santiago. Corte. Empieza otra toma en plano general de Clara en ángulo dorsal cámara en mano en un campo de flores cercano a una calle. Corte. La toma empieza un primer plano medio con cámara en mano realizando un traveling físico en ángulo lateral que acompaña a Clara hasta llegar al umbral de la entrada donde la cámara realiza un paneo a la izquierda dejando ver las mujeres sentadas en la mesa, corte, la toma inicia como un plano conjunto con cámara en mano en ángulo frontal a Clara y a las mujeres que están alrededor de la mesa donde clara camina a un lado de la mesa. Corte. Inicia un plano secuencia continua donde inicia con un plano americano con cámara a mano alzada que realiza un traveling en ángulo dorsal a Clara hasta que abre la puerta del cuarto de Francisco, la cámara se mueve hasta quedar en un over shoulder de Clara hacia Francisco, corte, ocurre un plano medio con cámara en mano en ángulo frontal a Clara, corte, ocurre un over shoulder de Clara hacia Francisco en plano americano con cámara en mano. Corte.
Inicia un tilt up de un primer plano medio con cámara en mano en ángulo frontal desde el pecho de Clara hasta su cara, terminando en un primer plano donde Francisco le ayuda a quitarse el suéter, la cámara realiza un leve paneo a la derecha dejando ver parte de la cara de francisco, luego realiza otro paneo a la corte izquierda volviendo con el primer plano de Clara, corte, cambia a un plano detalle de las dormilonas con cámara en mano donde Clara invita a Francisco a tocarlas, corte, ocurre un two-shot de un plano medio con cámara en mano de Clara y Francisco donde se dan un beso, corte, continua un two-shot en plano completo con cámara en mano de Francisco y Clara en punto de vista dorsal donde Francisco posteriormente se mete al rio, corte, ocurre un plano medio de Clara con cámara en mano en ángulo frontal, corte, ocurre un plano detalle con cámara en mano de Clara tocando las dormilonas, corte, inicia un plano general con cámara en mano en ángulo lateral de Francisco y Clara en un bosque donde Francisco camina hacia la izquierda y Clara hacia la derecha. Corte. Inicia un plano con un leve tilt down con cámara en mano, luego un tilt up que termina en primer plano medio con cámara en mano de Clara en ángulo lateral donde le da un mordisco a la manzana, luego un tilt down que muestra al caballo comiendo la manzana en un primer plano con cámara en mano, y luego un tilt up a la cara de Clara que termina en un primer plano medio con cámara en mano en ángulo lateral. Corte. Inicia un two-shot en ángulo picado en plano medio del cuarto de María con tripode, luego la cámara realiza un paneo hacia la derecha manteniendo el plano medio donde María intenta vestir a Clara, luego ocurre un paneo hacia la izquierda que sigue a Clara, quedando en un primer plano lateral, luego se realiza un paneo hacia la derecha que acompaña a Clara, manteniendo un primer plano. Corte. Inicia un plano three-shot con Clara y María en primer plano y Santiago en primer plano medio con Dolly grip donde maría va hablando con Santiago tratando de conseguir el número de él mientras está manejando, corte, cambia a un gran plano general con cámara en mano en dolly de las casas paralelas a la calle y el paisaje detrás de ellas.
EliminarSebastián Chaves Rojas. Grupo 3 "Relatos Salvajes" (2014)
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Sebastián Chaves Rojas 2023032734. Relatos Salvajes (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 10 con 35 segundos al minuto 15 con 23 segundos.
EliminarDirección: Damián Szifron
La escena inicia con una toma contrapicada, en plano general, con steady cam y realizando un paneo a la izquierda, mostrando el restaurante en una noche lluviosa para luego mostrar el auto de Cuenca llegando. Corte. Hay un primer plano enfocando a la moza sentada, se realiza un zoom out hasta un plano medio mientras que la moza se levanta para atender a Cuenca, todo con steady cam. Corte. Hay un plano de momento sin ningún personaje, se realiza un travelling con Dolly a la derecha hasta obtener un plano medio enfocando a Cuenca al entrar al restaurante, la escena se realizó con Dolly. Corte. Hay un plano overshoulder desde el hombro izquierdo de Cuenca, todo en cámara fija realizado con trípode. Corte. Hay un plano medio enfocando a Cuenca, cuando este se va se da un tilt down hasta tener un plano medio de la moza, realizado con una steady cam. Corte. Tenemos una escena en primer plano de Cuenca caminando, la cámara lo sigue con un travelling con dolly usan un dolly, Cuenca al sentarse se realiza un leve movimiento crane down pasando a un primer plano de la moza. Corte. Se realiza una escena con un plano aparentemente completo, aunque la vista se ve obstaculizada por una cortina, la moza atraviesa la cortina y se obtiene un primer plano de la moza, la cámara realiza un seguimiento de ella mientras camina manteniendo el primer plano, al entrar la cocinera se le enfoca a ella, siendo ahora un plano medio, seguidamente se enfoca a la moza de nuevo, volviendo al primer plano, a cámara realiza un leve paneo a la izquierda, hasta enfocar a Cuenca, dando un gran plano general, seguidamente se vuelve a enfocar a la moza, teniendo un primer plano, la cámara realiza un paneo a la derecha a la vez que realiza un tilt down, enfocando a la cocinera en un primer plano, la escena se haría con trípode. Corte. Se da un plano medio sobre Cuenca, mostrando el fondo del restaurante con una cámara estática en trípode. Corte. La cámara se posiciona para la llegada de la moza, dando un primer plano de ella, la cámara se haría con steady cam aunque la cámara parezca ser estática, pues presenta un leve movimiento oscilante. Corte. Se da un primer plano de Cuenca, con trípode en cámara estática. Corte. Se da un primer plano a la moza con cámara estática y con trípode. Corte, Se da un primer plano de Cuenca a cámara estática con trípode. Corte. Se da un plano medio enfocando a ambos personajes con una cámara estática con trípode. Corte. Se da un primer plano de Cuenca con cámara estática con trípode. Corte. Se muestra a la moza entrando a la cocina, el plano pasa rápidamente de un primer plano, a un plano americano, a un plano medio enfocando a la moza, la escena transiciona de un ángulo recto a una toma contrapicada con cámara al hombro, al final de la escena se enfoca al contenedor del veneno para ratas dándole un plano de detalle. Corte. Se da un plano medio mostrando a la cocinera y a la moza con cámara estática con trípode. Corte. Se da un plano medio en toma contrapicada enfocando a la moza, la cámara se mantiene en cámara estática, escena realizada con trípode, el enfoque cambia al contenedor de veneno para ratas dando un plano de detalle. Corte. La escena da un plano medio de la moza, realizando un paneo a la derecha con trípode. Corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Emma Venegas Robles 2023131096. Relatos Salvajes (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: 1 hora con 36 minutos y 13 segundos al minuto 39 con 03 segundos.
ResponderEliminarDirección:Damián Szifrón
La toma inicia con un plano general con Romina saliendo hacia el callejón que da a la azotea donde hay un paneo a la derecha con Dolly, corte, Plano general con Dolly out y steadicam Romina camina agitada y un poco desorientada, corte, Romina camina y llega a la baranda de la azotea, se ve un plano general con movimiento cenital usando un drone, corte, Pasa a un primer plano con cámara fija donde la llaman y vuelve su cabeza, corte, la toma procede con un plano general con Dolly in y cámara al hombro, se ve donde entra el cocinero y le pregunta si esta bien mientras va avanzando lentamente hacia ella mientras Romina llora desconsoladamente, corte, pasamos a un plano general con movimiento Dolly in en steadicam donde se ve a Romina de espaldas mientras llora, corte, procedemos rápidamente a ver al cocinero con un plano general en cámara fija con un trípode, corte, la toma vuelve con Romina llorando se ve un plano medio con cámara fija, corte, hay un plano general con paneo a la izquierda con un steadicam donde vemos al cocinero avanzar para consolar a Romina, corte, la toma se ve donde Romina le cuenta al cocinero porque esta llorando, esto se ve en un primer plano con movimiento over shoulder con una steadicam, corte, pasamos a ver un plano general con camara fija y tripode donde Romina esta explicandole al cocinero la situacion, corte, volvemos a un plano medio con camara fija Romina dice que no sabe que hacer con toda la gente que esta en el salon ya que le fueron infiel, corte, continua con un primer plano con camara fija enfocando al cocinero diciendo que estas cosas pasan y que se superan, corte, procede con un plano medio con camara fija donde se ve al cocinero dandole un papel para que se seque las lagrimas, corte, se ve un plano medio con over shoulder y steadicam donde le dice que si lo quiere talvez a la larga lo perdona, corte, una toma rapida de ella con plano medio y camara fija diciendo que no sabe si lo quiere, corte,
una toma rapida del cocinero con over shoulder en plano medio con steadycam, corte, pasa a un primer plano con over shoulder y trípode enfocando a Romina diciendo que no sabe si es su hombre y maldiciendo mientras que el cocinero le empieza a hablar, corte, primer plano con steadicam y cámara fija enfocando al cocinero, corte, avanza hacia un primer plano con steadycam donde enfoca a Romina, corte, pasa a un primer plano con cámara fija con el cocinero hablando, corte, vuelve a enfocar a Romina en un primer plano con cámara fija tranquilizandose, corte, la toma se ve en un plano general con camara fija en un trípode, con el cocinero y Romina viéndose y el cocinero diciéndole que vuelva a la celebración, corte, vuelve a un primer plano con cámara fija enfocando a Romina, corte, después enfocando al cocinero nuevamente en un primer plano con camara fija, corte, vuelve a enfocar a Romina viendo al cocinero en un primer plano con over shoulder y tripode, corte, pasa a un primer plano con cámara fija enfocando al cocinero diciendo que va a salir adelante, corte, la toma enfoca a Romina con un primer plano con over shoulder y trípode viendo al cocinero y él preguntando que si ya esta mejor, corte, va a un plano general con camara fija donde se muestra a Romina abrazando al cocinero, corte, continua a un primer plano con camara fija con el cocinero viendo a Romina, corte, la toma efoca a Romina viendo al cocinero en un primer plano con over shoulder y tripode, corte, vuelve a enfocar al cocinero en un plano medio con camara fija viendo a Romina y sonriendole mientras se da cuenta de porque Romina cierra los ojos, corte, procede a enfocar a Romina en un primer plano con over shoulder y tripode mientras acerca su cabeza lentamente al cocinero y lo besa, corte, pasa a un plano general con camara fija mientras muestra a Romina y al cocinero besarse en la azotea, corte, la toma muestra a Romina haciendose ligeramente hacia atras mientras ve al cocinero con un primer plano en over shoulder y tripode, corte, Luego enfoca al cocinero viendo a Romina en un primer plano con cámara fija, corte, la toma se devuelve a Romina viendo al cocinero y vuelve a darle un beso al cocinero en un primer plano con over shoulder con un trípode, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ángel Eliana Cantillo Zumbado. 2023026020. Clara Sola (2021). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 50 con 52 segundos al minuto 56 con 55 segundos.
ResponderEliminarDirección: Nathalie Álvarez Mesén
Parte 1.
La toma inicia con Clara detrás de una ventana en primer plano, Clara se retira del plano y se aprecia una luciérnaga a la cual se realiza un paneo a la derecha siguiéndola, corte, plano general de la luciérnaga con cámara al hombro caminando en el bosque, con un paneo a la izquierda, luego un paneo a la derecha siguiendo a la luciérnaga, paneo a la izquierda, corte, primer plano del bosque con unas cuantas ramas luego en la misma toma se da un paneo a la derecha, un paneo a la izquierda, todas estas tomas en el bosque se realizan con un seguimiento a las luciérnagas, corte, plano general del suelo en ángulo de picada, con un tilt hacia arriba mientras se puede observar a Clara sentada en el suelo del bosque masturbándose, la toma termina con un primer plano medio de Clara viendo hacia arriba donde están las luciérnagas, corte, plano general de las luciérnagas en un ángulo de nadir con una toma subjetiva, corte, plano general medio de Clara recostada a un árbol mientras se masturba, corte, plano general del bosque con un plano compuesto de Clara en plano medio, corte, plano general de las patas de Yuca, el caballo, luego de su nariz oliendo a Clara, corte, un primer plano medio de Clara aún acostada en el suelo, corte, un tilt up de toma subjetiva, corte, plano general compuesto con Clara en plano americano al igual que Santiago, María se encuentra dentro de la casa y se puede observar un plano compuesto de ella en primerizo primer plano en ángulo de contra picada con cámara al hombro, corte, primer plano de Clara en ángulo de picada esto con steady cam, corte, plano general compuesto con Clara y Santiago en plano general medio en ángulo de contra picada, luego aparece María, también en plano general medio, corte, primer plano medio de Clara de espaldas y María de lado mientras caminan, esto con cámara al hombro con un travelling de seguimiento, cuando se detienen, se da un travel in y un travel out seguido de un tilt down, con un overshoulder de María, corte, primer plano medio de Doña Fresia con cámara al hombro, corte, primer plano medio de Clara y María con un overshoulder de Doña Fresia, corte, plano general de la ventana y se puede ver atreves de esta a Santiago en plano medio, corte, primer primerísimo plano de clara y Doña Fresia con un overshoulder de María, luego un travelling físico a la derecha, corte, primer plano medio de Doña Fresia pidiéndole a Clara que se moviera, corte, primer plano de Clara negándose a ir con Doña Fresia, con cámara al hombro, corte, primer plano medio de Clara de espaldas caminando hacia la casa, al igual que María con un overshoulder de Doña Fresia, mientras se alejan para entrar a la casa se da un plano general de la ventana, corte, plano general de Doña Fresia prendiendo una vela con un tilt up hasta terminar en primer plano medio, corte, plano general compuesto de Clara, María y Doña Fresia en plano medio, están ubicadas en el altar de la virgen, Doña Fresia y Clara están de espaldas y María de lado creando un overshoulder de Doña Fresia cuando María empieza a hablar, María sale de la toma y quedan Doña Fresia rezando y Clara, aún en plano general, corte, primer plano medio de Clara con un overshoulder de Doña Fresia, corte, plano general de la virgen, corte, plano general del retrato de otra virgen en la pared, corte, plan general de la imagen de otra virgen, corte, primer plano medio de Clara con un overshoulder de Doña Fresia, tilt down y Doña Fresia quema a Clara con la vela esto en plano general, tilt up en primer plano medio de Clara y un overshoulder de Doña Fresia, Doña Fresia se retira de la toma y se da un travel out hasta quedar un plano general compuesto de Clara en plano medio, corte, plano general de la raíz de un árbol con cámara al hombro, corte,
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ángel Eliana Cantillo Zumbado. 2023026020. Clara Sola (2021). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 50 con 52 segundos al minuto 56 con 55 segundos.
ResponderEliminarDirección: Nathalie Álvarez Mesén
Parte 2.
plano general de una cerca con los lazos morados, corte, gran plano general de una montaña con steady cam, corte, plano general de la casa del abejón con un overshoulder de Clara buscando al abejón, corte plano medio de Clara acostada en la cama con steady cam, corte, plano general del abejón en las manos de clara con un overshoulder de Clara, corte, plano medio de Clara acostada en la cama con steady cam, corte, plano general medio de Clara acostada en la cama con steady cam, corte, plano general de Clara y María tiñendo un vestido, tilt up y termina en un primer plano medio de Clara y María, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Gabriel Gerardo Calvo Montero 2023152731. Relatos Salvajes (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 54 con 49 segundos hasta la hora con 1 minuto y 52 segundos
ResponderEliminarDirección: Damián Szifron
La toma comienza con un gran plano general en picada con grúa realizando un zoom in sin cambiar de plano, corte, se filma un plano general con cámara fija mientras Simón se acerca a la cámara, corte, inicia un plano medio filmado con una steadycam mientras Simón se dirige a la recepción hasta un plano completo con steadycam, corte, inicia un plano medio con over shoulder con una cámara fija cuando Simón inicia una conversación, corte, inicia un plano medio filmado con cámara fija enfocando a la recepcionista mientras conversa con Simón, corte, se filma un plano medio de Simón con over shoulder mediante cámara fija hablando, corte, se filma un plano medio con cámara fija hacia la recepcionista, corte, se regresa al plano medio con over shoulder con cámara fija mientras continúa la conversación, corte, se filma un plano medio con cámara fija, corte, se continúa con el plano medio con over shoulder filmado con cámara fija siguiendo la conversación, corte, inicia un plano medio con cámara fija a la recepcionista hablándole a Simón, corte, se inicia con un plano medio de Simón con over shoulder filmado con cámara fija y luego Simón termina de hablar y se aleja para llegar a un plano general de Simón con over shoulder mediante cámara fija, corte, inicia un plano general de Simón con paneo a la izquierda para terminar en un plano medio, corte, la toma termina con un plano detalle con nadir a una nota pegada en una alcantarilla mientras Simón se acerca a verla. Inicia un plano detalle en picada con cámara fija enfocando a la ranura de las tarjetas de un cajero automático, corte, inicia un plano medio corto de Simón al frente del cajero con cámara fija enfocando en medio de la toma el dedo de Simón presionando teclado numérico con un plano detalle, corte, se filma un plano detalle de la salida de los billetes del cajero automático con cámara fija, corte, se filma un plano medio de Simón sacando dinero de la billetera mientras se realiza un Dolly out hasta llegar a un plano medio lateral otras personas aparte de Simón, corte, se filma un plano general de la estación de remolque con grúa mientras Simón se va del lugar y se realiza un tilt up, corte, se inicia con un gran plano general de una carretera mientras se realiza un tilt down para llegar a un plano general de Simón estacionando el auto, corte, se inicia dentro de la cajuela del auto en el momento en que Simón la abre para filmar un primer plano en contrapicada de él mientras coloca unos explosivos dentro del auto, corte, se filma un plano detalle lateral de uno de los focos del auto de Simón mientras se estaciona con un Dolly grip, corte, se filma un plano general de Simón dentro de una cafetería con cámara fija mientras está sentado comiendo, corte, se filma un plano detalle en picada con Dolly de una taza de café con over shoulder y mientras Simón sigue comiendo se realiza un Dolly out combinado con un tilt up para enfocar un plano general con una camioneta con grúa llevándose el auto de Simón, corte, se filma un plano general con cámara fija de la camioneta dejando el auto en la estación de remolque, corte, se filma un plano medio de dos personas discutiendo con un tilt up para mostrar la explosión, corte, la toma finaliza con un plano general de la estación en el momento de la explosión con steadycam.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Fabricio Monge Brenes, grupo 04, 2023108707. La llorona (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 79 con 58 segundos al minuto 84 con 16 segundos.
ResponderEliminarDirección: Jayro Bustamante.
La escena comienza en el minuto 79 con 58 segundos, se inicia con un plano general del cuarto de Natalia, donde esta se levanta de la cámara. Justo después de esto se da un paneo hacia la derecha lo cual lleva a un primer plano de Natalia y esta vuelve a ver por encima de la cámara. Hay un corte el cual muestra a Sara, bajo el agua, siendo un plano general de esta con el entorno cercano. Corte nuevamente, hay un movimiento con cámara al hombro, el cual muestra un plano medio de Natalia mientras que esta sale de su cuarto y camina por la casa, vuelve a haber un corte, Sara se encuentra debajo del agua, esta vez con un plano medio. Ocurre otro corte y Enrique sale de la casa en un plano general, se mueve hacia la piscina con un seguimiento de cámara al hombro, corte, se muestra en un plano general de cámara fija a Alma la cual se hunde bajo el agua, corte, se enfoca a Enrique en un plano medio, fijo mientras levanta su pistola, corte, se muestra debajo del agua en un plano fijo y medio a Sara la cual sigue respirando con el tanque de oxígeno. Corte, la escena se traslada hacia adentro de la casa con un Dolly in de plano general, donde Natalia ve a su padre apunto de disparar al agua y este dispara, corte, bajo el agua en cámara fija se ve un primer plano de Sara donde es impactada en el hombro y se altera del dolor, corte, Enrique se encuentra frente a la cámara en un plano general con el arma en mano, mientras que detrás de este viene su esposa y Valeriana a detenerlo, pero este dispara, cuando le intentan quitar el arma ocurre un tilt up que muestra la acción. Corte, Sara sale del agua con un plano general de donde se encuentra, siendo una toma picada, después la madre de esta salta al agua para sacarla con lo cual hay un seguimiento de cámara al hombro, cuando estas salen hay un primer plano donde Sara y Natalia son recibidas por su madre para ver a Sara y se lleva a Sara, Natalia toma el arma y desde un “over the shoulder” de Enrique esta le dice que se mueva mientras que Valeriana entra en escena e intenta calmarla, hay una confrontación por 6 segundos.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara
ResponderEliminarNombre: Danny Cordero Arrieta
Carné: 2023042387
Grupo 4
Película: Clara Sola (2021)
Director/a: Nathalie Álvarez Mesén
35 milímetros
Tiempo aproximado del análisis: Del minuto 8 con 30 segundos al minuto 13 con 32 segundos.
La toma empieza con un plano general con cámara fija con trípode de las manos de su hermana y de Clara (Wendy Chinchilla) que poco a poco se van levantando y ondulando y lo comparar como si sus manos fueran unas olas del mar. Corte.
Al terminar la toma anterior, se muestra un plano general con cámara en mano de Clara de espaldas viendo a Yuca(caballo) junto a dos señores con su hermana y la abuela; que luego pasaría a hacer un primer plano con cámara en mano de Clara viendo a Yuca cómo lo desamarraban para luego entregárselo a ella. Corte.
La siguiente toma muestra un plano general con cámara en mano de Clara acariciando al caballo mientras sigue viendo al señor que desamarró a Yuca. Corte.
Empieza la siguiente toma con un plano panorámico con Steadicam que nos muestra que estamos en un vehículo en movimiento y nos enseña diferentes paisajes mientras estamos en el viaje. Corte.
Cambia la toma con un plano general con un Dollygrip(out) de Clara que está viendo afuera (hacia los paisajes) y se ve que esta acompañada con otros dos señores y la abuela. Corte. Luego cambia con un gran plano general hecho por una Steadicam la cual nos muestra la carretera por la que van pasando y lo que hay en ella como casas, el paisaje, carros, arboles, entre otros. Corte. Vuelve a mostrarnos el plano general con Dollygrip de Clara acompañada con los mismos dos señores y la abuela en el vehículo. Corte. Cambia la toma con otro plano general hecha con un Dollygrip en la cual se muestra una mano que simula ser una ola, la cual, Clara logra ver por medio del espejo retrovisor del vehículo. Corte. Con un plano general con Dollygrip de la cabeza de Clara que se voltea para ver la mano que vio en el espejo. Corte. Termina esa escena con otro plano general con Dollygrip de Clara con la abuela que le esta pidiendo que no saque ni las manos ni la cabeza ya que se puede llegar a marear. Corte.
Parte 2
ResponderEliminarLa siguiente toma está en otra ambientación y se presenta con un plano general con cámara en mano de Clara sentada viendo a la doctora y de fondo estaba su hermana que puede considerarse que ella esta en un primer plano con cámara en mano, pero a ella no se le enfoca mucho. Pasa un paneo hacia la izquierda que nos muestra un plano de detalle de las manos de la doctora sosteniendo una radiografía del cuerpo de Clara indicándoles que problemas tenía. Corte. Luego, nos vuelven a enfocar el plano general con cámara en mano de Clara mientras ella escucha lo que la doctora le recomienda hacer a la abuela. Corte. Nos presentan otro plano general con cámara central con ángulo neutro de la doctora hablando a la abuela que Clara debería tener una cirugía para que su vida vaya a mejor, mientras que la abuela le dice que ella no quiere hacerle ninguna cirugía. Corte. Nos muestran un plano general con cámara en mano de la doctora junto a Clara y su hermana (tanto ella como la hermana están en un primer plano con cámara en mano) en la cual, la doctora, le pregunta a Clara si ha estado haciendo los ejercicios que le mandaron a hacer. Ella no responde, así que tuvo que responder su hermana diciendo que Clara hacer los ejercicios seguido Mientras la hermana le contesta a la doctora se produce un over shoulder en la hermana. Corte.
Cambia la toma con un plano general con trípode mostrándonos a Clara junto a Yuca caminando y hablándole a él; mientras se puede apreciar la naturaleza y fauna del fondo. Corte.
La siguiente toma podemos observar un plano de detalle con cámara en mano con un leve tilt Down que nos muestra la mano de Clara arrancando pasto para ponérselo en su cuerpo, específicamente en su estómago. Luego, nos cambian por otro plano de detalle con cámara en mano, pero esta vez, es de una parte de la cara de Clara, pero nos están enfocando mas que todo a su ojo izquierdo. Posterior a eso, nos enfocan otro plano de detalle con cámara en mano de un gusano que esta andando por el mismo pasto que Clara arrancó. Continuamente, nos presentan otro plano de detalle con cámara en mano, pero esta vez del oído de Clara; que posteriormente vuelve a saltar a un nuevo plano de detalle con cámara en mano con un poco de tilt Down de un escarabajo que estaba caminando por el zacate. Finalmente, nos muestran un Close up con Zoom in con cámara en mano de la cara de Clara acostada. Corte.
La siguiente toma nos enseña un plano general con cámara en mano de la naturaleza, ya que la toma esta en movimiento hacia adelante pasando por diversas plantas o árboles. Después, nos dan a ver un plano general con cámara a mano de Clara estando acostada en el pasto. De repente, nos muestran un plano general con cámara en mano del cielo y las aves que estaban pasando por ahí. Luego de eso, empieza a temblar el sitio y una vez que el temblor termina, aparece un plano general con cámara en mano de Clara yendo con Yuca para preguntarle si sintió el temblor y para acariciarlo y ver si se encontraba bien. Corte.
,ocurre un plano detalle donde aparecen solo los pies de Cleo y Aleda mientras realizan ejercicios con una candela en medio, corte. Inicia un plano general con ángulo neutro con paneo de derecha a izquierda y un traveling con Dolly donde se filma desde la calle hacia la acera Aleida y Cleo van corriendo, hasta que llegan a la casa del pavo donde termina el paneo y en un plano general entran al local, corte, ocurre un plano de detalle con un ángulo neutro en el cual esta una televisión encendida presentando una escena de una película mientras a lo lejos se escuchan varias personas hablando, corte, ocurre un plano medio con un ángulo neutro donde se visualizan Cleo y Aleida en un restaurante comiendo y hablando mientras un mesero camina por todo el restaurante, hasta que llega Ramón y Fermín a hablar con ellas y seguidamente se alejan los cuatro del lugar, corte, ocurre un gran plano general donde aparecen los cuatro personajes anteriores cruzando la calle para entrar al edificio, corte, ocurre un plano medio con un ángulo general en el cual Cleo y Fermín hablan sobre las películas mientras hay personas que caminan en sus alrededores hasta que Aleida viene a hablarle a Cleo y Fermín se aleja para hablar con Ramón y nuevamente se va Aleida para Cleo alejarse con Fermín, corte. Inicia plano de detalle con ángulo holandés enfocando una ventana con gotas, corte, ocurre plano completo con ángulo neutro en el cual está Fermín completamente desnudo quitando la varilla que sostiene la cortina y camina con ella al cuarto, corte, ocurre un plano medio donde esta Cleo desde la cama sentada viendo a Fermín, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Felipe Céspedes Hernández 2023087421. GRUPO #2. Relatos Salvajes (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 20:42 al 26:24.
Dirección: Damián Szifrón
La toma inicia con un plano general donde se muestra la carretera por la que va Diego utilizando una scorpioncam en una toma subjetiva del auto, corte, hay un gran plano general con un leve ángulo picado del auto de Diego en la misma carretera con una grúa, corte, ocurre un primer plano en toma lateral con cámara al hombro en ángulo neutro a Diego mientras va conduciendo, corte, un plano general en una contrapicada hacía el auto con grúa, corte, un plano general en un ángulo neutro del auto, corte, ocurre un gran plano general de la carretera con un travelling in físico de una scorpioncam, corte, ocurre otro primer plano de Diego en una toma lateral con una leve contrapicada con cámara al hombro, corte, a continuación se da un plano panorámico donde a lo lejos se ve el carro de Mario, hay un travelling in físico hacia el auto de Mario con una scorpioncam hasta llegar a un gran plano general, corte, ocurre un plano general del auto de Diego con una leve picada, corte, luego hay otro travelling in físico de Diego a Mario con una grúa en un gran plano general, corte, ahora hay un plano medio en una toma lateral en un ángulo neutro a Diego con una grúa, corte, ocurre un plano general de una toma subjetiva de la parte trasera del auto de Mario en ángulo neutro, con un leve travelling in con scorpioncam, corte, ocurre otro plano general con grúa y una leve picada a los carros donde Mario se le atraviesa a Diego,
corte, ocurre otro primer plano a Diego dentro de su auto en toma lateral con ángulo neutro, corte, con una grúa se da un plano completo del carro de Mario mientras Diego trata de rebasarlo y se realiza un paneo a la izquierda, corte, ocurre otro primer plano de Diego ya estresado en su auto, corte, con una grúa hay un plano general del auto de Mario y este se aleja hasta un gran plano general para luego detenerse y dejar que Diego lo rebase, corte, ocurre un plano medio en una toma lateral con un leve paneo a la izquierda cuando Diego pasa al lado de Mario, corte, ocurre ahora un primer plano en toma lateral y un paneo a la derecha de la perspectiva de Mario, corte, ocurre otro primer plano con grúa en ángulo neutro, de Diego insultando a Mario, corte, luego hay un gran plano general en una toma semisubjetiva de Diego sacando el dedo del centro a Mario, corte, con una grúa se hace continuación a la misma acción pero se miran los 2 carros en un gran plano general, corte, ocurre otro primer plano de Diego dentro de su auto una toma lateral con una muy leve contrapicada, corte, se muestra un plano panorámico de la montaña, corte, también con grúa ocurre un gran plano general de más paisaje, corte, se presenta un plano general en toma holandesa de unas vacas, corte, ocurre un paneo a la derecha en un plano general de una casita en la calle, corte, con una grúa en un gran plano general en una leve contra picada se muestra más paisaje en, corte, con un dron en un plano completo se muestra una montaña en ángulo neutro, corte, ocurre un plano general con una toma picada, corte, ocurre un gran plano general con grúa de la vista, corte, ocurre un paneo a la derecha en un gran plano general del auto de Diego y la puesta del sol con grúa, esto con una leve picada, corte, luego hay otro gran plano general de la parte trasera del auto en una toma semisubjetiva y un leve paneo a la derecha, corte, luego ocurre un close up de Diego en una toma lateral con las manos al volante cuando de repente se le poncha una llanta, corte, con un dolley grip al auto, hay un plano general del auto mientras se detiene, consecuentemente sale Diego del auto y se acerca a la llanta ponchada. Corte, ocurre un zoom in con cámara fija al carro de Diego, corte, con cámara al hombro hay una leve picada a un plano americano de Diego sacando las herramientas del auto, ocurre un paneo a la derecha y un leve tilt up a un plano medio mientras Diego trata de utilizar la gata del carro, hay un travelling in de Diego desplazándose a la llanta, corte, hay un gran plano general con cámara fija mientras Diego coloca la gata, hay un plano medio con un travelling lateral con cámara al hombro y luego se realiza un pequeño paneo a la izquierda, ahora se detiene la cámara y hay un plano americano, corte, se realiza un plano panorámico con cámara fija del auto de Diego mientras llama a una grúa, corte, hay un plano medio con un travelling lateral con cámara al hombro, corte, ocurre otra toma panorámica con cámara fija mientras Diego camina por un puente hablando por teléfono, corte, hay una toma general con una grúa en una picada con un tilt down despacio a Diego quitando la llanta ponchada, corta, hay un plano detalle a un paño en el suelo, con cámara al hombro, ocurre un leve zoom out y un tilt up hasta enfocar a Diego, corte, ocurre un plano general de Diego hincado en el suelo, con cámara al hombro, luego un leve paneo a la izquierda cuando se ve el auto de Mario al fondo, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. José Daniel Redondo Gómez, 2023099826, grupo 2. Historias Salvajes (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 39 con 8 segundos al minuto 42 con 59 segundos.
Dirección: Damián Szifrón
La toma inicia con un plano de detalle de la broca de un taladro penetrando en la pared por el cual el Ing. Ricardo Darín se asoma viéndose un plano de detalle de la nariz a la frente de este, luego el Ingeniero toma un cartucho de algún explosivo y lo coloca en el agujero que realizó previamente, corte, inicia un plano de secuencia continuo con cámara fija de una toma general de donde se encuentra el Ing. Ricardo Darín y este coloca un cable conector al explosivo que había colocado en la escena anterior, luego se comunica con las personas del equipo de demolición que están fuera del edificio, el Ingeniero activa con un interruptor la conexión del explosivo, en el mismo plano continuo inicia un dollie out pasando del plano medio del ingeniero a un plano completo de este donde se puede apreciar a los del lados del plano general de donde se encuentra el Ingeniero más cargas de explosivos colocadas y listas para la activación remota, corte, inicia un nuevo plano continuo, se aplica un traveling con dollie de un group shot, Ricardo Darín saluda a algunas de las personas mientras se retira el casco del traje protector y un operario se lo recibe y otro le da una botella de agua a la que le da un trago mientras camina y saluda a una persona no visible en el plano, Ricardo Darín devuelve la botella de agua y le entregan la llave del control a Ricardo en un plano americano continuando en un group shot, Ricardo se acerca a la consola y junto a esta está el Ingeniero Asistente de la demolición, corte, inicia un plano de detalle del control, Ricardo coloca la llave dentro de la ignición del control y la gira y procede a extender la antena del control, corte, se hace un primerísimo primer plano de Ricardo y este indica que ya van a proceder a realizar la detonación, corte, se hace un plano panorámico del edificio a detonar con un group shot y se da alerta de la detonación del equipo de la explosión y del equipo de emergencias,
corte, se hace un primerísimo primer plano de Ricardo se hace un till down con steady cam, corte , se hace un plano de detalle del control remoto del explosivo el ingeniero lo enciende y retira la cúpula protectora del botón de ignición, corte, primerísimo primer plano de Ricardo y se hace un till up del mismo y este accione el botón que dispara la explosión inicial, corte, inicia un plano medio con cámara fija de un back-to-the-camera shot de Ricardo Darín y de fondo se ve el comienzo de la explosión en cadena, corte, filma un gran plano general del colapso de la edificación causa de los explosivos y se realiza un till up con grúa de un group shot dentro del gran plano general, corte, se inicia un primerísimo primer plano de la cámara de Ricardo Darín con steady cam con un paneo a la derecha de como este observa la explosión la cual es un éxito y a raíz de esto el equipo aplaude, corte, back-to-the-camera shot de Ricardo en plano medio de este poniendo un código para acezar la puerta del almacén de explosivos en plano continuo se hace un paneo a la derecha un dollie out pasando a un plano completo de Ricardo que indica a operarios donde colocar un equipo y le recibe unos papeles al asistente y los firma, corte, se hace un gran plano general de la parte exterior del almacén con steady cam en plano completo de Ricardo quién habla por teléfono con su esposa mientras sube las escaleras se hace un till up de este subiéndolas, le dice a su esposa que va a llegar a las 5:00 a la casa y que lleva la torta para el cumpleaños de la hija, corte, se hace un paneo de un sector de la ciudad, corte, inicia un over-shoulder de Ricardo mientras conduce por la ciudad recorre unos pocos metros y se estaciona en un campo recién liberado en la calle, corte, plano general de la pastelería con plano medio de la pastelera que lleva la torta para colocarla en un empaque para llevar y Ricardo entra en el plano con expresión de satisfacción al ver la torta, corte, con cámara fija se hace un shot with tilt-shift lens que hace que se resalteuna grúa de remolque del departamento de vialidad la cual se acerca al carro de Ricardo con las luces intermitentes encendidas, corte, se inicia un perfil de la pastelera terminando de empacar la torta mientras habla con Ricardo que se encuentra incomodo con el alto precio de la torta, en plano medio, Ricardo pide la factura, corte, plano general del exterior con de la pastelería con steady cam y un paneo a la derecha dentro de un plano continuo, dentro de la secuencia del mismo en un rack shot se ve como se llevan el carro de Ricardo sin que este lo note, corte, plano general de la puerta frontal de la pastelería en plano completo de Ricardo que sale a la calle solo para ver que no está su carro, Ricardo busca su carro viendo a los lados, dentro del plano continuo se hace un till down a los pies de Ricardo que llegan a una boleta del departamento que se encuentra adherida al cordón de la acera indicando que le recogieron el carro, se hace dentro del mismo plano continuo un plano de detalle al folleto que Ricardo arranca energéticamente de la calle, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Yerlyn Daniela Rivera Cubero 2023074957. Viaje (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 05 con 12 segundos al minuto 20 con 30 segundos.
ResponderEliminarDirección: Paz Fábrega
La toma inicia con un plano medio de Luciana y Pedro en el baño con cámara al hombro donde hay un ángulo neutro donde se terminan besando, corte, ocurre un primer plano de Luciana y Pedro besándose con cámara al hombro donde hay un ángulo neutro, corte, después se filma un plano medio con cámara al hombro de Luciana y Pedro con un leve paneo hacia la izquierda donde hablan de ir a la casa de Pedro, corte, después se filma un plano general con cámara fija de Luciana y Pedro moviéndose en una acera donde hay un ángulo neutro, corte, vuelve a ocurrir un plano general con cámara fija de Luciana y Pedro en la acera donde ocurre un ángulo normal, corte, después se filma un plano general con cámara fija de Luciana y Pedro en la acera entablando una conversación con un ángulo normal, corte, en un plano general con cámara fija se filma a Luciana y Pedro tratando de encontrar un taxi donde hay un ángulo neutro, corte, se continúa con un plano general con cámara fija de Pedro y Luciana agachada y al rato se levanta donde continúan esperando el taxi donde hay un ángulo normal, corte, después se filma en un plano general con cámara fija a Luciana y Pedro que se encuentran aburridos esperando el taxi y Pedro trata de llamar la atención de un carro donde se vuelve a filmar en un ángulo normal, corte, ocurre un plano general donde se filma a Luciana y a Pedro con un plano americano con cámara fija hablando y riendo donde hay un ángulo neutro, corte, después se filma un plano general con cámara fija de Pedro y Luciana donde siguen tratando de encontrar un taxi donde hay un ángulo neutro, corte, ocurre un primer plano medio con Dolly grip en cámara fija con un ángulo normal donde se filma a Luciana y a Pedro dentro del taxi teniendo una conversación sobre casarse, tener hijos o tener novia y termina con el taxista diciéndoles a Luciana y a Pedro que un hijo necesita la presencia de ambos padres y Luciana de tanto escuchar al taxista termina vomitando, corte, después ocurre un plano general con cámara al hombro donde hay un ángulo neutro de las piernas de Luciana y Pedro caminando sobre los rieles del tren y más delante se filma un tilt up donde se pueden observar las espaldas de Luciana y Pedro y cómo van jugando sobre los rieles del tren y ocurre un tilt down donde se filma a Pedro caerse al suelo y vuelve a ocurrir un tilt up para filmar como se levanta, corte, en un plano general con cámara fija y un ángulo neutro se filma a Luciana y Pedro ir caminando y en un momento abrazarse, corte, ocurre un plano medio con cámara al hombro con un ángulo neutro donde se filma a Luciana tomando agua y a Pedro donde entablan una conversación, les da risa y Luciana más adelante juega a tirarle agua a Pedro desde su boca, corte, después ocurre un plano general con cámara fija donde hay un ángulo normal de Luciana y Pedro en un cuarto jugando en el suelo, corte, después ocurre un plano general con cámara fija donde hay un ángulo neutro de Luciana y Pedro en una cama donde Pedro se empieza a quitar el traje de oso y le hace cosquillas a Luciana, corte,
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Carlo Emilio Pacheco 2023020828 GR2. “Roma” (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado de la escena a analizar: Del minuto 52 con 15 segundos al minuto 55 con 18 segundos.
ResponderEliminarDirecciónn: Alfonso Cuarón
Inicio de la escena con un plano general en cámara fija de unas cruces de madera y unos cuantos perros en un campo de cultivos, instantes después se inicia un paneo suave hacia la izquierda. Gradualmente se van observando los alrededores de la hacienda de los Zavaleta y un vehículo, en el cual Cleo (Yalitzia Aparicio), la Sra. Sofia (Marina de Tavira), Toño (Diego Cortina Autrey), Paco (Carlos Peralta), Pepe (Marco Graf) y Sofi (Daniela Demesa) se dirigen a pasar las fiestas de fin de año. Mientras estos elementos entran en la escena, mediante el paneo a la izquierda, el plano cambia hacia un gran plano general, puesto que se observan más detalles del entorno alrededor del muro de la propiedad, además muestran la apertura de la entrada por la cual el vehículo va a entrar. Corte en (52m,56s). Ahora hay una toma semisubjetiva con cámara al hombro y un plano interior del vehículo conducido por la Sra. Sofia. Corte en (53m,20s). Inicia un plano general del vehículo estacionándose, este siendo seguido con un paneo a la izquierda. Los pasajeros se bajan del vehículo y son recibidos por los integrantes de las familias Larsson, Richards y Matos en un groupshot, e instantes después se alejan de la toma hacia la hacienda. Mientras el resto se aleja, se conserva un plano general en Cleo, que es recibida por Benita (Clementina Guadarrama), esta última le pregunta a Cleo acerca de su vientre, debido a que no sabe que está embarazada y ella le ayuda a bajar las maletas del vehículo. Corte en (53m,49s). Inicia la toma con un plano secuencia general, con ángulo neutro de Cleo y Benita entrando hacia la propiedad, cargando las maletas. En el (53m,56s) continua la toma con un travelling con Steadicam hacia la derecha, siguiendo a Cleo y Benita que van corriendo hasta que se detiene cuando ellas entran a una habitación. Corte en (54m,06s). Inicia la toma con un plano general con ángulo neutro de Cleo y Benita dentro de una habitación de la hacienda, después de que Cleo coloca la maleta en la cama, se dirige hacia el otro lado de la habitación. Corte en (54m,17s). Inicia la toma con plano general con foco en Cleo. Benita empieza a hablarle sobre la pared frente a ellas, en esta se encuentran colocadas las cabezas de los perros que han vivido a lo largo del tiempo en la hacienda. Corte en (54m,31s). La toma inicia con un primer plano con cámara fija de las cabezas de la pared, con ángulo levemente contrapicado, mientras esta toma sucede, Benita sigue con la explicación y detalla sobre “Pirata” y le recuerda a Cleo de “Canela”. Corte en (54m,41s). Inicia la toma con un plano medio con ángulo neutro y cámara fija de Cleo y Benita mientras contemplan la pared expuesta en el corte anterior, momentos después, Benita llama a Cleo para que esta la siga. En el encuadre queda Cleo, que sigue observando la pared de la habitación, unos instantes Cleo vuelve a ver para abajo. Corte en (55m, 03s). Empieza una nueva toma con un primer plano, cámara fija y ángulo neutro sobre la mano de Cleo y parte de su medio cuerpo, un perro lame la mano de Cleo durante el resto de la toma hasta el corte de la toma en (55m, 08s). Inicia una nueva toma con un plano general, ángulo neutro, cámara fija. Cleo procede a levantar un maletín y salir por la puerta de la habitación. Corte (Final de la Escena).
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Monos (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 67 con 57 segundos al minuto 72 con 15 segundos.
ResponderEliminarDirección: Alejandro Landes
La toma inicia con un primer plano con steadycam de “Perro”, un integrante del grupo rebelde de comandos adolescentes, el cual está haciendo una elevación de rodillas (trote estático), corte, se da un plano medio de “El mensajero”, quien está a cargo de comunicar lo que pasa en el grupo con “La Organización”, corte, se continúa con un primer plano con steadycam de “Pitufo” otro integrante del grupo, haciendo elevaciones de rodillas, mientras se va deteniendo poco a poco, se realiza un till down y seguido un till up, para que continuara con el ejercicio, corte, se muestra un plano a detalle de steadycam, con till down, filmando los pies de un integrante, chapoteando agua, del lugar donde estaba haciendo las elevaciones de rodillas, corte, se da un primer plano de “Lady” ,integrante del grupo, con steadycam, mientas realiza las elevaciones de rodillas, corte, se continúa con un primer plano de steadycam de “Boom Boom”, integrante del grupo, quien se muestra realizando un esfuerzo físico, corte, después se da un plano medio de “El Mensajero” con steadycam, mientras se encuentra ejemplificando el ejercicio, incrementa la velocidad de trote, corte, se realiza un plano a detalle de la zona media del cuerpo de “El Mensajero”, con steadycam, cuando se encuentra trotando, corte, inicia un primer plano de steadycam de “Sueca”, integrante del grupo, quien está a punto de llorar. Corte. Ocurre un plano general con steadycam, de todos los integrantes del grupo y “El Mensajero” en un rio del bosque, donde los integrantes se encuentran sentados en la orilla, sujetando un palo de bambú sobre sus cabezas, mientras “El mensajero se desplaza de derecha a izquierda al frente de ellos, sujetando un hacha, corte, inicia un plano a detalle con steadycam de las piernas y brazos de “Lady”, mientras está de rodillas y con las manos en la arena, al poner sus manos en sus muslos, se da un till up, que acaba en primer plano, corte, se continua con un plano medio con steadycam de “Pitufo”, que está apoyando sus manos en sus rodillas mientras descansa, corte, ocurre un plano dorsal con steadycam, de la espalda de “El Mensajero”, corte, se continúa con un primer plano de “El Mensajero”, quien está volviendo a ver a ambos lados. Corte. Inicia un plano general con cámara fija, de “Lady”, “Perro” y “Rambo”, todos integrantes del grupo, sentados en el suelo, en medio del bosque, con “El Mensajero caminando por delante de ellos, mientras da una vuelta alrededor del grupo “Perro” se levanta, y seguidamente se vuelve a sentar, después “Lady” se levanta y “El Mensajero” pasa por delante de ella, para así que vuelva a su sitio, al momento “Rambo” se levanta, y se observa a “El Mensajero” pasar por detrás y a “Lady” volteándolo a ver, seguidamente se vuelve a sentar. Corte.
Inicia un plano general con cámara fija, de “Sueca” y “Boom Boom” sentados en medio del bosque, “Sueca” se levanta para que la misma se vuelva a sentar, después “Boom Boom” se pone de pie, corte, se sigue con un plano general con cámara fija de “Patagrande” y “Pitufo” los restantes miembros del grupo, quienes están sentados en el bosque, inicia con “Pitufo” mirando a ambos lados y “El Mensajero” paseándose por atrás y delante de ambos, seguidamente “Pitufo” se pone de pie, corte, ocurre un plano general con cámara fija, de “Lady”, “Perro” y “Rambo”, con “El mensajero” caminando atrás de ellos, y “Perro” volteando a ver a la izquierda, corte, se continúa con un primerísimo primer plano con cámara fija de “Pitufo”, quien seguidamente se sienta, corte, se sigue con un primer plano con cámara fija de “Patagrande” y “Pitufo”, quien está sentándose, al momento se acerca “El Mensajero” y se coloca al frente de “Patagrande” y este último se pone de pie, corte, inicia un plano general con cámara fija, de “Sueca” y “Boom Boom” sentados en medio del bosque volteando a ver a la izquierda, corte, Inicia un plano general con cámara fija, de “Lady”, “Perro” y “Rambo” , sentados en el suelo, en medio del bosque, viendo a la izquierda, corte, ocurre un primer plano con steadycam de “Patagrande”, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Samantha Fernández Blanco 2023060479. Una mujer fantástica (2017). Tiempo aproximado: Del minuto 33 con 47 segundos al minuto 39 con 03 segundos.
ResponderEliminarDirección: Sebastián Lelio
La toma inicia con un primer plano medio lateral con steadicam de Marina en el estacionamiento de autos del edificio donde vivía junto con Orlando, seguido se realiza un travelling in de Marina cantando para terminar con un plano medio de esta misma alejándose del vehículo para entrar al edificio, corte.
Se inicia con un plano americano con cámara al hombro y un leve travelling in de Marina caminando hacia el sillón en el que procede a sentarse junto con su mascota llamada Diabla, corte, ocurre un primer plano con ángulo semidorsal de Marina acariciando a su perro mientras suspira, corte, después se da un primer plano con cámara fija de Marina hablando por teléfono con la oficial de Investigación que se presento anteriormente en su lugar de trabajo, la oficial le menciona que le exige que tengan una conversación, corte, seguido pasamos a un primer plano medio con cámara fija de Marina sentada en la mesa del departamento mientras aún sigue en la conversación con la Oficial de Investigación y después terminan la llamada, corte, pasamos un plano americano con steadicam con un leve y muy lento paneo a la izquierda de Marina soltando puñetazos al aire para luego quedarse mirando a la pared, corte, luego con se puede observar un plano americano con ángulo semidorsal de Marina abriendo la puerta del armario, corte, se tiene un primer plano de Marina hundiendo su cabeza en la ropa que era de Orlando, este evoluciona en un travelling circular para terminar con un ángulo semidorsal de Marina, corte, se pasa un Plano general medio con cámara fija de Marina acostada en la cama fumando un cigarro, corte, posteriormente pasamos a una toma con cámara al hombro en ángulo picado de Marina acostada en la cama con su cuerpo viendo al techo mientras exhala el humo del cigarro, corte, seguidamente se observa un primer plano medio con steadicam de Marina acostada de lado en la cama, este evoluciona con un tilt up y leve paneo hacia la derecha, corte, siguiente se presenta una toma con steadicam con paneo a la derecha de Marina levantándose de la cama ya que escucha que alguien entro al departamento, corte, después hay un plano americano de Bruno, el hijo de Orlando, quien se presento en el departamento ya que pensó que se encontraba desocupado, corte, luego aparece un plano medio con cámara fija de Marina con su atención en Bruno, corte, se presenta nuevamente un plano americano con cámara fija de Bruno mientras acaricia a Diabla y se presenta a Marina, corte, seguido aparece un plano medio con cámara fija de Marina, corte, posteriormente se ve un plano over the shoulder de Marina que evoluciona en un plano de secuencia continua con steadicam en el que observamos a Marina caminar por el pasillo donde anteriormente se encontraba hablando con Bruno, se coloca una suéter que saca de un armario y luego se realiza un paneo hacia la derecha para quedar en un plano americano donde se puede observar tanto a Marina como a Bruno teniendo una conversación, corte, continuamos a un plano over the shoulder con un muy ligero paneo a la izquierda donde se observa a Bruno teniendo una conversación con Marina, corte, vemos un primer plano medio con steadicam de Bruno mientras habla con Marina, corte, pasamos a un primer plano medio con steadicam de Marina explicándole a Bruno lo sucedido respecto a la muerte de Orlando, corte, seguidamente se observa nuevamente un primer plano medio con steadicam de Bruno, corte, se pasa a un primer plano medio con steadicam de Marina, corte, luego se presenta un primer plano medio con steadicam de Bruno, corte, ocurre nuevamente un primer plano medio con steadicam de Marina, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ericka Araya Rodríguez 2023118184. Roma (2018). 70 milímetros. Tiempo aproximado: 1 hora con 52 minutos a 2 horas con 5 minutos y 38 segundos.
ResponderEliminarDirección: Alfonso Cuarón
Parte 1
La escena abre con una toma subjetiva en plano general medio mostrando cuando Cleo y la familia de la Señora Sofía se acercan a la playa utilizando un travelling lateral con cámara al hombro. A medida que avanzan y se acercan a la playa se da un paneo horizontal hacia la izquierda introduciendo un primer plano que permite observar a la Señora Sofía conduciendo, donde la cámara sigue en paneo a la izquierda completando un giro 180° donde en la toma se pueden ver Paco, Pepe, Sofi y Cleo en primer plano. Ocurre un corte, se introduce un gran plano general donde el objeto enfocado es el auto, paneo hacia la derecha mostrando un plano general con ángulo neutro enfocando en los personajes bajando del auto. Transiciona brevemente a una toma semisubjetiva en plano medio donde se ve a Cleo apreciando el mar, seguido de un paneo hacia la derecha posicionando un ángulo de cámara escorzo en primer plano medio donde Cleo y Sofi tienen una conversación mientras los demás están jugando en la arena. Corte, inicia una toma en plano general con ángulo neutro en paneo horizontal hacia la izquierda, siguiendo a los personajes que se bajan del auto con su equipaje y se dirigen a su hotel. Cuando se encuentran alejados, la toma se convierte en un plano general y se corta. Se abre un plano de detalle que enfoca los juegos de mesa que trajeron los niños y se corta, siguiendo con otro plano de detalle, esta vez, mostrando el remedio que se le aplica a Paco. Corte, comienza una toma en plano medio en ángulo neutro donde se muestran a Cleo y Pepe en una conversación, brevemente se levantan y corte. Inicia un paneo horizontal hacia la derecha en plano medio, ángulo neutro. Se muestra a la familia alrededor de la mesa. Seguidamente, se corta y se pasa a un plano de detalle de un pez en un restaurante de mariscos, corte, plano de detalle del menú, corte, plano de detalle de la mesa donde Pepe y Paco están jugando con carritos de juguete, corte. Se abre una toma en plano medio en ángulo neutro con vista a la mesa donde están comiendo y se menciona la situación de divorcio entre la Sofía y Antonio, corte. La siguiente toma arranca con un plano americano donde se muestra a los personajes comiendo helado, corte, abre plano general fijo del mar que procede luego de 25 segundos a hacer un paneo horizontal hacia la izquierda. Comienza un plano secuencial. En esta toma se observa un plano general donde se aprecian todos los personajes en escena, luego regresa con paneo hacia la derecha al encuadre fijo del mar donde Pepe, Paco y Sofi juegan en el agua. Con otro paneo hacia la izquierda se ve a Pepe regresando con Cleo en un plano general, iniciando un travelling con Steadycam en la misma dirección que los muestra caminando juntos para limpiar a Pepe. Continuamente, Cleo se devuelve por Paco, haciendo que la cámara la siga en un travelling con Steadycam horizontal derecho en plano americano. A medida que avanza este se convierte en un plano general, donde al entrar al mar se realiza un ligero paneo a la derecha para luego hacer un paneo a la izquierda cuando Cleo salva a los niños. Al llegar a la orilla hay un plano general donde se reúnen todos los personajes, corte. Se termina el plano secuencial y se abre un plano panorámico del desierto fijo, donde a lo lejos se observa el automóvil de la familia pasar por la calle.
Parte 2
EliminarCorte, se filma utilizando un Dolly Grip en el auto haciendo un travelling out, mostrando un primer plano de Adela manejando, corte, primer plano de Toño mirando hacia el horizonte por la ventana, corte, primer plano de Paco mirando al horizonte igual que Toño, corte, primer plano de Cleo mirando hacia el horizonte abrazando a Pepe y Sofi, corte. La siguiente toma abre con un plano general de la calle donde viven, mostrando a la banda de guerra pasar, haciendo un paneo horizontal derecho cuando llega el auto de la familia a su hogar y comienzan a bajar sus maletas, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Bianca Villalobos Concepción 2018145201. Grupo 01. Una mujer fantástica (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 22 con 42 segundos al minuto 31 con 02 segundos. Dirección: Sebastián Lelio.
ResponderEliminar(Parte 1) La toma inicia en un plano medio de Marina caminando junto al oficial con travelling de seguimiento con steadicam, corte, ocurre un primer plano medio y un travelling lateral de Marina y el oficial, corte, ocurre un over shoulder lateral en un primer plano medio entre Marina un oficial y el doctor con un ángulo semisubjetivo, corte, ocurre un primer plano medio de Marina y el oficial con steadicam hasta que Marina le entrega su cedula de identidad al oficial, corte, continua un over shoulder lateral entre Marina y el oficial en un primer plano medio, corte, ocurre un primer plano medio del oficial mientras continua la conversación con Marina, corte, ocurre un primer plano medio de Marina mientras continua la conversación con el oficial sobre porqué ella salió corriendo del hospital después de dejar a Orlando dentro, luego la toma finaliza al llegar Gabo en una toma lateral de la conversación, corte, continua el over shoulder lateral en un primer plano medio mientras continúan los tres con la conversación, corte, ocurre un primer plano de Marina mientras continúan con la conversación hasta que ella le da su número de teléfono al oficial, corte, ocurre una toma con un ángulo primario desde el parabrisas delantero del auto de Marina con un leve paneo hacia la derecha mostrando a Marina al volante, corte, ocurre un travelling de seguimiento retro en un plano secuencia de Marina entrando a una sala, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de Marina golpeando una máquina de kick boxing, corte, inicia un plano americano de Marina en el restaurante en el que trabaja recogiendo las mesas con un travelling con steadicam hacia adelante para luego pasar a un plano general de Marina iniciando una conversación con la encargada del lugar.
(Parte 2) Corte, ocurre un over shoulder lateral en un primer plano medio entre Marina y la encargada, corte, ocurre un primer plano medio de la encargada mientras continua la conversación con Marina, corte, ocurre un primer plano medio de Marina mientras continua la conversación con la encargada, corte, ocurre un primer plano medio de la encargada mientras continua la conversación con Marina, ocurre un primer plano medio de Marina tomando su celular terminando la conversación con la encargada, corte, inicia una secuencia en un plano americano de Marina para posteriormente pasar a un primer plano medio dando inicio a un travelling retro de Marina contestando una llamada donde rápidamente pasa a un travelling lateral y se finaliza la toma con un breve tilt up de Marina subiendo unas escaleras todo esto con steadicam, corte, ocurre una toma con un ángulo en picada haciendo travelling retro de seguimiento con steadicam donde se ve a Marina por las escaleras en llamada con Sonia (ex pareja de Orlando) mientras esto sucede se pasa progresivamente en la secuencia a un primer plano medio de Marina seguidamente de un breve tilt up para estabilizar la toma mientras Marina continua subiendo las escaleras; la secuencia continua hasta que Marina finaliza la llamada, corte, inicia una toma en un plano americano con cámara en mano de Marina atendiendo una mesa en su trabajo para luego pasar a un plano medio de Marina a medida que se acerca en dirección a la cámara con un leve paneo a la izquierda mostrando a Marina en conversación con la encargada, corte, ocurre un primer plano medio con travelling de seguimiento con steadicam hasta que Marina se encuentra con la comisaria después de un intercambio de palabras Marina le pide conversar en otro lugar por lo que se convierte en un plano medio con travelling de seguimiento mostrando a Marina y la comisaria, corte, ocurre un primer plano medio con travelling lateral, corte, ocurre un over shoulder lateral en un primer plano medio de la comisaria, corte, ocurre un primer plano medio de Marina mientras continua con la conversación, corte, ocurre un primer plano medio de la comisaria, corte, ocurre un primer plano medio de Marina, corte, ocurre un primer plano medio de la comisaria mientras se continua con la conversación, corte, ocurre un primer plano de Marina, corte, ocurre un primer plano medio de la comisaria, corte, ocurre un primer plano medio de Marina, corte, ocurre un plano medio lateral con cámara fija de Marina y la comisaria mientras continúan en la conversación sobre lo ocurrido con su ahora difunta pareja Orlando, corte, ocurre un plano americano con steadicam de la encargada del restaurante donde trabaja Marina, corte, ocurre un primer plano medio lateral de Marina y la comisaria con cámara fija, corte.
EliminarAnálisis de planos, aparatos y movimientos de cámara. María Fernanda Zúniga Morales 2023113354. Roma (2018) 70 mm. Dirección de Alfonso Cuarón. Tiempo del minuto 13 con 23 segundos al minuto 15 con 11 segundos
ResponderEliminarPrimera parte
Esta escena empieza con una toma de cámara fija en un plano general donde se ve el interior de un garaje y el perro en el portón de la entrada luego aparecen en escena las dos empleadas domésticas a abrir el portón del garaje. Seguidamente hay un corte donde se observa un plano general donde se ve a las empleadas domésticas con el perro y donde se abre el portón se puede ver la parte delantera del auto, es una toma con cámara fija. En el siguiente corte, aparece una toma con paneo hacia la izquierda que enfoca la pared en un plano general, sin embargo, cuando entra Cleo a la toma se hace un plano americano porque se puede observar a la mujer solo de las rodillas hacia arriba de su cabeza, nuevamente tenemos un corte donde vuelve a aparecer la otra empleada terminando de abrir el portón del garaje en un plano general con cámara fija y el auto de fondo. El siguiente corte presenta un plano americano con cámara fija donde se observan a las personas salir de la casa y a Cleo sosteniendo al perro, se puede ver su figura humana únicamente de las rodillas hacia arriba de su cabeza. Nuevamente se obtiene una toma muy rápida de plano general del auto enfrente de la entrada del garaje con una cámara fija. Seguidamente, se observa una toma con un plano a detalle de los regazos de la persona dentro del auto, se ven un documento y una caja de cigarros con un encendedor, esta toma fue realizada con un movimiento de till down porque es una toma desde la ventana del auto hacia abajo. Luego se obtiene un plano general de adentro del auto específicamente de la parte donde está la manivela de este y los cambios, esta toma es con cámara al hombro porque en los bordes de la toma se puede observar un poco de movimiento e inestabilidad al moverse el auto. Luego, se tiene una toma con cámara fija a un plano a detalle de los cambios de marcha del auto. Seguido se aprecia una toma con cámara fija y un plano panorámico de la parte frontal del auto pero al final de esta toma se hace un zoom in que termina en un plano a detalle del logo de la marca del auto, seguido vienen tres tomas de planos a detalle con cámara fija, la del costado del auto con un zoom out porque el auto se va alejando y se ve desde atrás, la de la mitad izquierda del auto desde enfrente del foco del auto con un zoom in porque se ve el auto se acerca, y luego del otro lado derecho una toma de plano a detalle del retrovisor del auto con un zoom in también.
Se vuelve a observar el interior del auto, en un plano a detalle, del dash del auto y la mano del conductor con un cigarro en la mano. Luego, se ve una toma desde atrás del auto en un plano general con cámara fija y se aprecia un zoom in porque se puede observar un movimiento del auto hacia la cámara que termina en un plano a detalle de la placa del auto. Regresa a la toma del retrovisor derecho de en un plano a detalle con zoom out porque el auto se aleja. Seguidamente se observa una toma de plano americano con cámara fija de las personas terminando de salir de la casa. Nuevamente, se ve una toma del interior del auto con cámara al hombro porque se sigue viendo inestabilidad por el movimiento en los bordes de la toma en un plano a detalle de la manivela del auto. Se ve una toma general del auto entrando al garaje hecha con una cámara fija, rápidamente se ve de nuevo la toma del espejo derecho del auto, en un plano a detalle con zoom in. Luego, se ve otra toma del foco izquierda del auto con un plano a detalle y una cámara fija. Se observa seguidamente, una toma en picada, porque se observa un poco desde arriba el piso y la esquina del auto entrando a la cochera en un plano general.
Luego se tiene una toma con plano a detalle del zapato del conductor en el pedal con cámara fija.
Segunda parte
EliminarNuevamente, se ve una toma del interior del auto con cámara al hombro porque se sigue viendo inestabilidad por el movimiento en los bordes de la toma en un plano a detalle de la manivela del auto. Se ve una toma general del auto entrando al garaje hecha con una cámara fija, rápidamente se ve de nuevo la toma del espejo derecho del auto, en un plano a detalle con zoom in. Luego, se ve otra toma del foco izquierda del auto con un plano a detalle y una cámara fija. Se observa seguidamente, una toma en picada, porque se observa un poco desde arriba el piso y la esquina del auto entrando a la cochera en un plano general.
Luego se tiene una toma con plano a detalle del zapato del conductor en el pedal con cámara fija. Nuevamente se aprecia el plano a detalle del foco del auto hecho con cámara fija. Le sigue, una toma con plano a detalle de el cenicero del interior del auto hecho con cámara fija. Se vuelve a observar el interior del auto desde otro punto, con una vista de plano a detalle del dash del auto nuevamente, seguida de esa toma se observa una a plano a detalle también del piso del garaje donde ser observan las heces del perro. Después se da un plano general de la parte trasera del auto ingresando al garaje con un zoom out porque el auto se mueve en dirección contraria de la cámara fija. Y finalmente se observa un plano general del auto, con cámara fija y zoom in de la parrilla del auto y finalmente termina en un plano a detalle del logo de la marca del vehículo.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Mariana Alvarado Gómez 2022008050. Roma (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 8 con 46 segundos al minuto 13 con 58 segundos.
ResponderEliminarDirección: Alfonso Cuarón.
(parte 1) La escena comienza en un plano americano con ángulo neutro de Cleo corriendo a la entrada de la cochera para atender el portón, avanzando a un plano general medio del corredor. Se utiliza un trípode con cámara fija y el movimiento de paneo hacia la derecha, siguiendo los movimientos de la escena hasta quedar sin movimiento observando la entrada de la familia a la casa, posteriormente hay un ligero paneo hacia la izquierda mientras Cleo y otro hombre vuelven a la cocina con las compras, corte, se observa un plano detalle en ángulo cenital con trípode fijo en toma subjetiva de un plato de comida mientras se exprime un limón sobre este, corte, la escena es un plano medio en ángulo neutro con trípode fijo de los niños y su abuela hablando en la mesa del comedor mientras Cleo alista un plato de comida y la madre entra a la casa de fondo, corte, se ve un paneo a la derecha en plano medio con ángulo neutro en trípode fijo de Cleo entrando a la cocina y pidiéndole a su compañera Adela que le ayude con la comida de la familia; luego un hay ligero paneo hacia la izquierda, en el mismo plano y ángulo, de Adela agarrando la comida lista para entregársela a Cleo y que ella salga de la cocina para ir con la familia, corte, se observa un plano medio en ángulo neutro de la familia sentada en la mesa del comedor hablando y de Cleo entrando con comida para ellos, todo esto con trípode fijo, corte. La siguiente escena es un plano detalle con un ángulo neutro en trípode fijo; se escucha a Cleo cantado de fondo y se observan un par de juguetes en el piso de la azotea mientras agua con jabón va saliendo de la pila, corte, se cambia a un plano detalle con un ligero ángulo picado de las manos de Cleo lavando y restregando ropa a mano en una pila, corte. Se cambia aun plano general medio con ángulo neutro en trípode fijo de la ropa tendida en los alambres y Cleo lavando la ropa en la pila mientras canta con la radio.
(parte 2) . Con un paneo a la derecha se observan a dos de los niños subir a la azotea y jugar con pistolas entre la ropa tendida. Luego hay un paneo hacia la izquierda siguiendo los movimientos de los niños jugando en la azotea, el niño mayor sale de la escena luego de una pequeña discusión con el niño menor y con otro paneo hacia la izquierda se observa en in plano medio con un ligero ángulo en picada como este se recuesta sobre cemento simulando estar muerto, Cleo se acerca al niño para preguntarle que tiene y ella procede a recostarse de igual manera que el niño simulando estar muerta, hay un tilt up y se observa un plano panorámico en ángulo neutro de las azoteas de las demás casas. Con un paneo hacia la derecha se puede observar la ropa goteando y a demás mujeres levando y tendiendo ropa en los alambres de las casas vecinas, corte, la siguiente escena es un plano general medio en ángulo neutro con trípode fijo de la cochera de la casa en la noche, se ve como Adela y Cleo llegan para sostener a Borras, el perro de la familia, y a abrir el portón al escuchar el pito de un carro, corte, se cambia a un plano general medio con ángulo neutro en trípode fijo de Adela. Cleo, Borras y un carro listo para entrar a la cochera de la casa, corte. Se cambia a un plano medio en ángulo neutro con trípode fijo y con un aneo hacia la izquierda se ve a Cleo llevando a Borras hacia la entrada de la casa, corte, se devuelve al plano general medio en ángulo neutro con trípode fijo de Adela terminando de abrir el portón de la cochera para dejar al carro pasar adelante, corte, se cambia a un plano americano en ángulo neutro de la entrada de la casa, se ve a Cleo agachada sosteniendo a Borras y a dos de los niños saliendo de la entrada de la casa con pijamas, todo esto en trípode fijo, corte. Se devuelve al plano general medio en ángulo neutro con trípode fijo del carro entrando en la cochera, corte, se muestra un plano detalle con ángulo picado del interior del carro con trípode fijo, corte, se mantiene el plano detalle en ángulo picado con trípode fijo pero esta vez es de una mano sosteniendo un cigarrillo y la manivela del carro, posteriormente accionando una de las palancas en esta.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Fabián Moreno 2023379119. Relatos Salvajes (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 39 con 5 segundos al minuto 45 con 30 segundos.
ResponderEliminarDirección: Damián Szifron
La toma inicia con un plano detalle en cámara fija de un taladro haciendo un agujero, corte, se inicia una toma con un plano medio con steadicam donde se muestra a un trabajador (Simón) dentro de una estructura conectando unos cables y encendiendo un interruptor, luego, se realiza un travelling out con cámara al hombro terminando la toma en plano general, corte. Inicia la toma de un plano completo con steadicam realizando un paneo hacia la derecha, siguiendo a Simón, que se dirige hacia un detonador, corte, ocurre una toma picada de un primer plano con cámara fija del detonador, donde la mano de Simón inserta una llave, la gira, y además saca una antena, corte, inicia una toma contrapicada con steadicam de un primer plano de Simón asintiendo con la cabeza, corte, inicia una toma panorámica utilizando una grúa, de una estructura, corte, ocurre una toma contrapicada de steadicam de un primer plano de Simón y este vuelve a ver hacia abajo, corte, ocurre una toma picada de un primer plano con cámara estática del detonador, donde la mano de Simón enciende un interruptor y abre una tapa donde hay un botón, corte, ocurre una toma contrapicada de steadicam de un primer plano de Simón y este vuelve a ver hacia el frente, corte, inicia una toma de plano medio con cámara fija a espaldas de Simón mirando hacia la estructura, corte, inicia una toma panorámica realizando un Crane Up y donde se muestra la explosión de la estructura, corte, ocurre una toma contrapicada de steadicam de un primer plano de Simón que mira al frente y luego asiente con su cabeza, corte, ocurre una toma panorámica utilizando una grúa donde se muestra el humo producto de la explosión, corte. Inicia una toma semisubjetiva con un plano medio de Simón abriendo una puerta, realizando un travelling out con una cámara al hombro, entran por la puerta unos trabajadores que llevan una caja, siempre en travelling out, se realiza un paneo hacia la izquierda para seguir a Simón, y termina la toma en un plano general, corte, inicia una toma de un plano general con una cámara fija de Simón hablando por teléfono, quien se dirige a unas escaleras, y finaliza haciendo un tilt up y la toma contrapicada, corte. Inicia una toma de un plano panorámico con cámara fija de la ciudad, corte. Inicia una toma semisubjetiva con grip en Dolly de un primer plano de Simón conduciendo, corte, se inicia una toma de un plano medio con cámara fija del mostrador de una pastelería, luego se realiza un tilt up donde se muestra a Simón comprando un pastel, corte, se inicia una toma de un primer plano con un ángulo neutro con cámara fija del espejo retrovisor izquierdo del carro de Simón, con un desenfoque del fondo, luego desenfoca el retrovisor y enfoca el fondo, donde se muestra una grúa en movimiento que llega al lado del carro de Simón, corte, se sigue una toma de un plano medio con cámara fija de Simón pagando, corte, se inicia una toma con grúa haciendo un travelling vertical hacia abajo y travelling hacia la izquierda al mismo tiempo, desde fuera de la pastelería, donde se muestra a Simón yendo del mostrador hacia unas estanterías de la tienda en dirección a la salida, corte, se inicia una toma de plano general con cámara estática de Simón saliendo de la tienda, mirando de un lado al otro, después camina de frente, donde se realiza un tilt down y termina la toma con un primer plano de un cartel pegado en el suelo que es arrancado por Simón, corte. Inicia un plano medio con cámara fija en trípode de Simón bajando de un taxi, corte.
Inicia una toma en plano general, se realiza un travelling in con steadicam de Simón llegando a la casetilla de un estacionamiento, corte, se inicia una toma de plano medio con cámara fija en un trípode de Simón dirigiéndose hacia una ventanilla, luego, sigue un paneo hacia la derecha y queda la toma en un primer plano de Simón, corte, se inicia una toma con over shoulder con paneo a la derecha con cámara fija, donde se muestra al empleado atendiendo a Simón, corte, se inicia una toma de plano medio con steadicam de Simón entregándole la documentación al empleado, corte, sigue una toma de con over shoulder con cámara fija de un primer plano de Simón y en segundo plano el empleado atendiéndolo, corte, continúa una toma de plano medio con steadicam de Simón escuchando al empleado, corte, sigue una toma con over shoulder con cámara fija de un primer plano de Simón hablando y en segundo plano el empleado atendiéndolo, corte, continúa una toma de plano medio con steadicam de Simón hablando con el empleado, corte, sigue una toma con over shoulder con cámara fija de un primer plano de Simón y en segundo plano el empleado atendiéndolo, corte, continúa una toma de plano medio con steadicam con travelling in, antes de cortar la toma, un primer plano de Simón hablándole al empleado, corte, sigue una toma con over shoulder con cámara fija de un primer plano de Simón hablando y en segundo plano el empleado riéndose, corte, se inicia una toma de primer plano con cámara fija de Simón volteando a ver a una persona que le habla desde una distancia media, corte, sigue una toma con over shoulder con cámara en trípode haciendo un tilt down de un primer plano de Simón y en segundo plano el empleado atendiéndolo, corte, continúa una toma de primer plano con steadicam de Simón hablando con el empleado, corte, sigue una toma con over shoulder con cámara fija de un primer plano de Simón y en segundo plano el empleado atendiéndolo, corte, continúa una toma de primer plano con steadicam de Simón hablando con el empleado, corte, sigue una toma con over shoulder con cámara fija de un primer plano de Simón hablando y en segundo plano el empleado, corte, continúa una toma de primer plano con steadicam de Simón hablando con el empleado, corte, termina una toma con over shoulder con cámara fija donde finaliza de la conversación, corte, termina una toma de primer plano con steadicam de Simón hablando y el empleado le agradece a Simón, corte.
EliminarParte 2
ResponderEliminarLuego se observa un plano de detalle con cámara fija en el que se observa el perro lamiendo la mano de Cleo y esta lo empieza a acariciar. Hay un corte y se observa en plano general a Cleo de espaldas ella se va alejando y Borras la sigue y juega con ella. Seguidamente, se tiene un corte y se observa un plano general y de manera subjetiva la perspectiva del copiloto cuando van en el carro a la playa que se realiza mediante un travelling con Dolly. A continuación, hay un paneo a la izquierda dentro del carro y se ve a la mamá manejando en primer plano. La cámara continúa haciendo el paneo a la izquierda y se ve un group shot en plano medio de los niños y Cleo en donde se ven a los niños emocionados por ir a la playa. Corte, hay un plano general a cámara fija con trípode donde se ve el auto acercándose a la playa, se logran ver la calle y palmeras. El carro se desvía en la playa y hay un ligero paneo a la derecha. El auto se detiene, se bajan del auto, los niños corren hacia la playa y hay un paneo a la derecha hasta que se ve en la toma la playa. La toma queda con Cleo de espaldas y con una vista semisubjetiva se ve a los niños jugar en la arena con la mamá mediante un group shot. Sofi se acerca a hablar con Cleo para motivarla a que nade con ellos mientras los demás siguen jugando en la playa de fondo. Corte, hay una toma en group shot de la familia en plano general y Cleo cuando estacionan el carro y empiezan a bajar las cosas, empieza un paneo a la izquierda para seguir a la familia y estos se alejan cada vez más de la escena. Corte, se observa en un plano de detalle con cámara fija una mesa, en donde se observan juguetes, juegos y un radio con la cámara fija ligeramente en ángulo picado. Hay un corte a otra mesa en la que se observan múltiples objetos y se observa la mano de la señora Sofia untando algodones con vinagre. Posteriormente se observa un plano medio a cámara fija de Pepe y Cleo en el cuarto mientras esta lo cambia y ella no habla. Luego se levanta y hay un corte, se observa en la siguiente toma el interior de la casa y hay un paneo a la derecha, Cleo y Pepe entran en escena y la cámara los sigue hasta tener un group shot de la familia.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Mónica Porras Murillo 2023150666. Relatos Salvajes (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 10 con 36 segundos al minuto 15 con 55 segundos.
ResponderEliminarDirección: Damián Szifron.
Se inicia en un plano general realizando un paneo a la izquierda en contra picada, se ve llegar el carro de Cuenca a un restaurante, corte, inicia un primer plano medio en picada de la moza tomando una bebida, haciendo un travelling out con steadicam, terminando en un plano medio, corte, inicia un plano general con un travelling lateral hacia la derecha, con dollie, mostrando a Cuenca afuera del restaurante bajarse de su carro y entrando al lugar, corte, inicia plano medio, con un over shoulder de una conversación entre la moza y Cuenca, corte.
Plano medio, over shoulder de la misma conversación con cámara fija y Cuenca camina a la derecha, corte, primer plano con travelling lateral y steadicam de Cuenca caminando, luego en la misma toma pasa a cámara fija plano medio de la moza pidiendo la orden. Corte, inicia con plano general con cámara fija, donde se ve la moza a través de una cortina, luego la atraviesa y se vuelve un primer plano, con un travelling con steadicam de ella, después desde atrás se acerca la cocinera la cual es enfocada con la cámara fija en un plano medio mientras tienen una conversación, a continuación se enfoca de nuevo a la moza en primer plano y se hace un zoom in y un paneo hacia la izquierda con trípode, enfocando a Cuenca de fondo, convirtiéndose en un plano general, seguidamente se vuelve a enfocar a la moza, teniendo un primer plano, luego un paneo hacia la derecha con trípode, enfocando a la cocinera en un plano medio, ella le dice a la moza que envenene a Cuenca, corte.
Plano medio, toma lateral, con cámara fija de Cuenca, corte. Inicia con primer plano con cámara fija de la moza que se dirige hacia Cuenca a tomar la orden, corte, primer plano de Cuenca, corte, primer plano de la moza con cámara fija, corte, primer plano de Cuenca con cámara fija, el cual pide su orden. Corte, plano general con toma lateral de Cuenca sentado en la mesa y la moza pidiéndole la orden, con cámara fija, corte. Primer plano con cámara fija de Cuenca, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Belinda Rodríguez Chacón 2023083145. La Llorona (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 12 con 06 segundos al minuto 24 con 20 segundos.
ResponderEliminarDirección: Jayro Bustamante
-Parte 1-
La toma inicia con todos los empleados siendo interrogados por la familia, es un groupshot de plano medio, ángulo neutro y cámara fija. Corte. Natalia y Valeriana están en ángulo semi subjetivo y los demás en ángulo neutro, el plano es medio para todo el groupshot, filmado con cámara fija, el brazo de letona recibiendo el arma que le da Natalia entra en escena de forma subjetiva y finaliza cuando su brazo sale del encuadre. Corte. Es un twoshot, la cámara fija muestra a Natalia en un ángulo lateral y primer plano y a Carmen en un ángulo casi frontal en la cocina en plano medio, charlando entre ellas sobre la marca de bala que dejó el disparo en la puerta. Corte. Aparecen los empleados junto a Valeriana en primer plano, ángulo neutro, pidiendo la renuncia y juntando los brazos fuera del encuadre, la toma es subjetiva ya que a Natalia y Carmen las filman con un overshoulder por medio de cámara fija. Corte. Natalia y Carmen aparecen en la toma con un ángulo semi subjetivo en el automóvil filmadas con un DollyGrip mientras se dirigen al juicio. Corte. Inicia con un primerísimo primer plano de una mujer lxil (tribu maya nativa de Guatemala) sobreviviente del genocidio político testificando en la corte contra Enrique, filmada con Dolly en ángulo neutro, utiliza un Dolly out lento para pasar del primerísimo primer plano, a un primer plano y luego a un plano medio mostrando a las personas en la corte como un plano general y al finalizar a ella y al traductor de su lengua nativa a español al extremo derecho del encuadre en un plano americano para concluir con la testificación. Corte. Un primerísimo primer plano con ángulo lateral de Natalia y un primer plano con ángulo casi lateral de Letona filmado con steadicam, que realiza un crane up seguido de un travel in cuando se levantan manteniendo un primer plano semi subjetivo, y, por último, un paneo a la derecha al doblar la esquina manteniendo primer plano semi subjetivo con travel in. Corte. Plano medio y ángulo neutro de Enrique y su abogado defendiéndolo ante el jurado con un plano general de las personas en la corte filmado con una cámara fija. Corte.
-Parte 2-
ResponderEliminarPlano general y ángulo neutro de la jueza escribiendo la defensa junto a su asistente con cámara fija. Corte. Otro plano medio con ángulo neutro de Enrique y su abogado, esta vez da su defensa con un plano general de la corte manteniendo la cámara fija. Corte. La jueza dicta la sentencia en un plano general con ángulo casi frontal y cámara fija que realiza un ligero paneo hacia la izquierda. Corte. Natalia y Carmen en medio del encuadre filmadas con cámara al hombro en un primer plano casi frontal en medio de un grupo de personas en la corte. Corte. Comienza con un primerísimo primer plano con ángulo casi frontal de otras sobrevivientes del genocidio político cubiertas en mantos entre los periodistas ,filmadas con cámara al hombro y usando un ligero paneo a la derecha. Corte. Enrique y su abogado aparecen en un plano medio con ángulo neutro y el resto de la corte en plano general utilizando una cámara fija para captar sus reacciones a la sentencia del jurado. Corte. Las sobrevivientes celebran que se hizo justicia, filmadas con cámara al hombro, primer plano en ángulo casi fontal utiliza un tilt up para mantener el primer plano y un ligero paneo a la derecha. Corte. Primer plano de Enrique en un ángulo casi lateral, filmado con cámara al hombro y utiliza un paneo a la derecha para obtener un ángulo neutro manteniendo el primer plano. Corte. Primer plano de las sobrevivientes sin sus mantos, en ángulo casi frontal con cámara al hombro y un ligero paneo de izquierda a derecha para mostrar otras supervivientes en escena. Corte. Primer plano con ángulo frontal de Enrique entrando en un ataque de pánico y su abogado en plano medio con ángulo lateral semi subjetivo intentando llamar su atención, ambos filmados con cámara al hombro y un pequeño travel out para obtener un plano medio. Corte. Primer plano de Natalia pidiendo ayuda para su padre con cámara al hombro y ángulo casi frontal, usa un paneo hacia la derecha para obtener un ángulo frontal y, por último, un breve travel out a medida que intenta acercársele. Corte. Plano medio con ángulo casi lateral de Enrique tosiendo por el ataque, utilizan cámara al hombro y un paneo rápido de derecha a izquierda. Corte. Un primer plano de Natalia acercándose poco a poco y un plano medio de Letona que la agarra para alejarla, ambos con ángulo frontal, cámara al hombro y un breve travel out para mostrar cómo se acercan despacio. Corte. Un plano medio con ángulo semi lateral de Enrique asfixiándose con los periodistas alrededor en plano semi subjetivo filmados con cámara al hombro y un leve paneo a la derecha. Y, por último, un plano medio de Enrique con ángulo semi subjetivo en la cama de la habitación de hospital mientras la enfermera en plano que va del americano lateral al medio casi frontal le da un vaso de licor y le retira el cigarro, filmado con Dolly y al hacer un travel out muestra a Letona en plano medio casi frontal sentado en un sillón. Corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. David Monge Jiménez, 2023087371. Roma (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 3 con 56 segundos, hasta el 13:41
ResponderEliminarPara empezar se puede apreciar un primer plano hacia el agua con espuma en el suelo, posteriormente se emplea un movimiento de tipo "tilt up" empleando una cámara al hombro de forma que ahora en un plano entero para mostrar una joven limpiando el suelo con una especie de trapeador y un balde, después esta recoge una manguera y la acomoda, posteriormente, la chica se acerca hacia el pasillo por lo que se realiza un paneo hacia la izquierda mostrando a la niña yendo a dejar el balde para después, mostrar donde la niña entra por una puerta y después se escucha un sonido de baño, y la joven sale y seguida por un paneo horizontal hacia la derecha, esta entra en otra puerta y acá se realiza el corte. Después, se ve la toma dentro de la casa y se realiza un paneo hacia la derecha con cámara fija donde la niña recorre la sala y sube por las escaleras con los utensilios de limpieza.
En la siguiente escena empleando cámara fija colocada en las escaleras, se realiza un paneo hacia la derecha y se ve a la joven limpiando las habitaciones de la casa, cuando de repente le dicen a la joven que ya casi son la una. En la siguiente toma, con cámara fija se realiza un paneo hacia la izquierda donde se aprecia a la niña bajando con la ropa por las escaleras y saliendo al patio de la casa y después quitándose su abrigo. La siguiente toma es desde fuera de la casa con cámara fija, se realiza un paneo hacia la derecha donde se aprecia la entrada de la residencia y la niña saliendo de ella corriendo mientras se pone el abrigo. Después, se aprecia un plano general de una salida de una escuela, en la cual se aprecian niños saliendo, no se aprecia ningún movimiento de cámara, y esta toma fue filmada con una cámara fija.
EliminarEn la siguiente escena, se aprecia un perro saltando a ver llegar a la joven de antes con un niño, con cámara fija, se sigue con un paneo hacia la izquierda a la chica y al niño entrar a la casa, para que la chica conteste el teléfono. La siguiente escena, muestra a una mujer de más edad cocinando, empleando una cámara fija con un paneo hacia la izquierda, se aprecia a la chica joven hablando con la mujer que está cocinando y hablan sobre la llamada de Fermín. Posteriormente se realiza un paneo hacia la derecha para mostrar a la chica saliendo de la casa. Después con cámara fija, se realiza un paneo hacia la derecha donde se ve a la chica saliendo de la casa corriendo a abrirle a las visitas que son muchos niños y una señora, después se puede apreciar a la niña y a la señora caminando con bolsas hacia dentro de la casa. En la siguiente toma se puede apreciar un plano a detalle de un plato de comida grabado con cámara al hombro, se realiza otro corte y se aprecia un plano general con los niños y las mujeres comiendo en la mesa hablando cuando entra en la casa una mujer y se escuchan unos gritos de “Mamá”. En la siguiente escena se muestra la cocina de la casa y con cámara al hombro se realiza un paneo hacia la derecha en el cual se ve una conversación entre las empleadas del hogar, sin emplear un corte se realiza otro paneo pero ahora hacia la izquierda en el cual se puede apreciar como Adela le entrega unos platos a la otra sirvienta y se vuelve a sentar. Después se puede apreciar otra toma sobre la mesa, realizada con cámara fija en la cual se puede ver otra vez a los niños hablando con su mamá, mientras comentan que alguien se va de viaje pero no se entiende muy bien. Después, se realiza un primer plano al agua fluyendo por una pila mal hecha por la cual se sale el agua al suelo. Después se realiza otro primer plano a las manos de la sirvienta que está limpiando ropa a mano. Empleando una cámara al hombro se realiza un plano conjunto en el cual se puede apreciar el entorno como de cuarto de pilas y a los demás niños aparentemente jugando de fondo, cuando ella se percata, se realiza un paneo hacia la derecha donde se ve claramente a los niños y la sirvienta exclama que no pueden estar ahí, después los niños jugando con pistolas pelean porque el niño menor gana. Después se realiza otro paneo hacia la izquierda, pero ahora para enfocar al niño más pequeño acostado sobre una plataforma en un plano entero. Mientras llega la sirvienta a hablarle y ella llega a decirle que se levante y él dice que no puede, que está muerto. Y ella lo que hace es imitar al pequeño para que le hable, después se realiza un tilt up donde se muestra la ropa tendida goteando. Después se realiza una toma donde se aprecia con cámara fija al perro ladrando y un carro ingresando a la casa. En la siguiente toma con otra cámara fija, se puede apreciar un plano conjunto en el cual solo se aprecia el frente del auto y las piernas de dos mujeres y las patas de un perro.
Analisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Camila Araya Alvarado 2023071245. Monos (2019). 35 milimetros. Tiempo aproximado: Del minuto 25 al 27. Dirección: Alejandro Landes
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano general medio de toma lateral de los muchachos jalando a la vaca muerta, corte, inicia un plano medio de Lady, Pitufo y Rambo, corte que ven como cuelgan a la vaca, corte, inicia un primer plano medio de la doctora Sara y de Lobo, corte, inicia plano medio de Sueca y entra patagrande, corte, inicia un plano general de la vaca muerta guindando, corte, inicia primerísimo plano con un movimiento panorámico oriental de la vaca siendo descuartizada, corte, inicia plano general medio de Rambo y Lady, Lady se acerca a donde está la vaca y Rambo se queda ahí, inicia primer plano de Lobo, corte, inicia plano panorámico con un zoom in de quienes descuartizan a la vaca, el zoom in termina en Rambo y Lady y suena un disparo, corte, inicia plano panorámico del cielo, corte, inicia plano panorámico y un travelling lateral de la pared hacía Lady, que se comienza a desvestir para bañarse, se hace un zoom in a la cara de lady, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Luis Francisco Peirano Salazar 2023194288. Roma (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 10 con 13 segundos al minuto 14 con 43 segundos.
ResponderEliminarDirección: Alfonso Cuarón
La toma inicia con un plano panorámico con trípode fijo en donde se pueden apreciar diferentes objetos como balones desinflados y un desagüe, corte, se hace un plano a detalle de las manos de Cleo con un ángulo normal lavando unas ropas mientras escucha música, corte, plano general con ángulo normal en donde se aprecian todos los componentes de la escena, se da un paneo hacia la derecha para dar paso a los niños jugando, paneo hacia la derecha para dar seguimiento a los niños que continúan jugando y entran en una pequeña discusión y uno de ellos se va, paneo hacia la izquierda para mostrar al niño en plano americano seguido de un tilt down donde Cleo entra en escena para dialogar con el niño, la cámara permanece fija con un trípode, till up que lleva a un plano panorámico del pueblo que sigue con un paneo hacia la derecha en ángulo neutro donde podemos apreciar a personas en gran plano general en el fondo todo lo anterior en plano continuo, corte, plano general desde la perspectiva trasera de un vehículo en ángulo neutro con trípode fio en donde se aprecian a las 2 muchachas que se dirigen a abrir el portón, corte, se pasa a un plano medio en angulo neutro de un vehículo que va a ingresar, se aprecia a las muchachas en una toma semisubjetiva que quitan a los perros del lugar, corte, paneo hacia la derecha en plano medio con ángulo neutro en trípode para dar seguimiento al retiro del perro, corte, se vuelve al plano medio con ángulo neutro anterior, en este se abre por completo la puerta y da paso completo al ingreso del vehículo, corte, plano medio con trípode en ángulo neutro que deja ver a Cleo y a dos personas mas que salen de una puerta, corte, plano general del vehículo en ángulo neutro con trípode fijo en ángulo neutro, corte, plano a detalle con ángulo neutro de unos papeles en el interior del automóvil, corte, plano a detalle con ángulo ligeramente en picado de las manos del conductor con un cigarro en la mano, corte, plano a detalle con ángulo en ligero picado de los indicadores del vehículo, corte, plano holandés de la parte frontal del vehículo, zoom in a la parte delantera del automóvil cuando este avanza, corte, plano medio del vehículo con trípode fijo en ángulo neutro desde el lateral del vehículo para seguir su ingreso al garaje, corte, plano a detalle con trípode fijo de la parte delantera izquierda del vehículo conforme va entrando, corte, plano medio en ángulo neutro con trípode fijo de la parte derecha del vehículo donde el espejo ubicado en el lado del pasajero choca con la pared y se dobla ligeramente, corte, plano a detalle del cuadro de mandos del vehículo en donde se pueden apreciar las manos del conductor con un cigarro en ellas, corte, zoom in con trípode fijo que lleva a plano a detalle de la parte trasera del automóvil conforme este sigue en reversa, corte, plano medio con zoom out en ángulo medio con trípode fijo de las parte del espejo del conductor, corte, plano medio de los niños que murmuran entre ellos, corte, plano a detalle dee las manos del conductor que se dispone a volver a intentar ingresar con el automóvil por el garaje, corte, plano general del vehículo en angulo contrapicado que se hace zoom in conforme va avanzando, corte, plano a detalle en angulo neutro del espejo del conductor, corte, plano a detalle de la parte izquierda del vehículo, corte, plano medio del vehículo en angulo en picado sobre la capota del vehículo, corte, plano a detalle del pie del conductor que da el freno
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Joshua Alonso Obando Castro 2023130774. Monos (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 18 con 20 segundos al minuto 22 con 15 segundos.
ResponderEliminarDirección: Alejandro Landes
La escena empieza con un cenital de Rambo y Lobo acostados en el suelo en un primer plano, corte, luego muestra en un ángulo neutro y en plano general a perro, pata grande, y NOMBRE caminando hacia Shakira, en un Dolly in, corte, se muestra a Shakira en un plano completo con un ángulo neutro, con cámara fija, corte, se muestra, en un plano general a perro, pata grande y Nombre, en un ángulo dorsal desde perro, pata grande se sube bruscamente a Shakira, mientras Shakira da vueltas se hacen leves movimientos panorámicos de derecha a izquierda y viceversa con cámara fija, en un plano general, luego pata grande se cae Shakira, corte, aparece un ángulo cenital del cuarto de la prisionera, mientras rambo y el grupo susurra, la prisionera se despierta, corte, ángulo nadir donde se ve la cara de rambo, corte, ángulo cenital donde la prisionera desconcertada pregunta que quien es, corte, ángulo nadir donde se ve la cara de rambo y otros miembros del grupo que piden ver, corte, ángulo cenital de la prisionera pidiendo espacio poniendo su mano por el agujero, mientras Rambo insinúa que esta brava porque no la invitaron a la fiesta, corte, ángulo neutro y un plano entero de los personajes amontonados mirando a través del agujero mientras la prisionera pide que se vayan, corte, ángulo cenital de la prisionera tapando el agujero con algo blanco mientras se despide y aparece un fade out, corte, en un ángulo neutro, en un gran gran plano general se muestra a los miembros saliendo, primero sale pata grande quien automáticamente después se resbala en lodo y cae mientras quien lo sigue se empieza a burlar y cae rodando y pata grande le dice que se calle, luego siguen saliendo los otros miembros del grupo, mientras la cámara hace un Dolly out, mientras pata grande y perro empiezan a disparar, la cámara hace un leve movimiento panorámico a la derecha, y pata grande empieza a gritar, corte, ángulo neutro y un plano a detalle de los glúteos de perro, mientras perro se nalguea, corte, ángulo neutro y un plano general de los personajes observando a perro mientras este empieza a citar a su padre mientras dispara, y empieza a cantar, corte, un ángulo neutro y un plano a detalle de las piernas embarrialadas de perro, corte, ángulo neutro en un plano general de los personajes mientras se hacen movimientos panorámicos de la cámara hacia la izquierda mientras perro canta y es interrumpido a gritos por Lobo y se hace zoom a la cara de perro y se escuchan gemidos de Shakira a lo lejos, corte, ángulo neutro en un plano general de lobo y leidi, mientras lobo baja la colina donde estaba y se hace un movimiento panorámico hacia la derecha, mientras Lobo corre y se cambia a un gran plano general, corte, en un angulo neutro en un plano a detalle de las piernas de lobo corriendo se hace un travelling con Dolly, corte, en un angulo neutro en un gran plano general se ve a Lobo observando a Shakira mientras los otros miembros del grupo van llegando y Shakira continuo gimiendo, y lobo corre hacia perro y lo empieza a golpear, mientras el resto del grupo le grita que pare y que deje de golpearlo mientras los separan, corte, angulo contra picada de Shakira agonizando mientras leidi le susurra, corte, angulo cenital de un grupo de tierra, la cámara hace un paneo a la izquierda y se ve en un angulo de picada a perro cavando, corte, se ve en un angulo neutro y un plano general a pata grande y miembros del grupo observando a perro sin ayudarlo, pata grande se levanta y cambia a un plano detalle de las manos de pata grande que le pide la pala a perro, corte, angulo picada en un plano entero donde perro entrega la pala.
Y le tapan la cara lentamente con una lata que le ponen encima, corte, se ve en un angulo neutro y un gran plano general el lugar donde esta encerrado Perro, corte, se muestra en un angulo neutro y un plano general donde esta lobo sentado en una mini colina con su arma y bebida. Final
ResponderEliminarParte 2
ResponderEliminarEn esta toma obtenemos un plano secuencia, corte, se continua con un plano general de los monos y el mensajero, corte, se sigue con un ligero zoom in y un plano entero donde se ve al grupo de jóvenes guerrilleros ”Monos” junto con el mensajero que está con una cámara filmando mientras atrás esta Shakira, la vaca que les encargo el mensajero que tenían que cuidar con todo su ser, corte, ocurre un gran plano general con un ángulo visual cenital, donde podemos ver el paisaje, las montañas y a los personajes moverse a gran distancia, corte, se obtiene un gran plano general con travelling lateral junto con un paneo hacia la derecha y un ligero tilt down donde podemos ver al mensajero montado en su caballo partiendo cuesta abajo junto a un ángulo visual nadir o vista de pájaro donde se logra ver la pendiente que va bajando el mensajero con su caballo y la nubes que los rodean en su camino.
Luego obtenemos un plano general con mucha neblina donde aparecen los personajes jugando y acercándose a la camara uno a uno, corte, se realiza un paneo hacia la izquierda junto con un tilt up y tilt down seguido donde en medio del juego atrapan a uno, corte, se realiza un tilt up hasta obtener un plano medio de los jóvenes jugando, corte, luego se obtiene un plano situacional donde un joven le esta pegando al que atraparon mientras se mantiene un plano general medio donde se ve al grupo de jóvenes haciendo una onda y contando juntos las veces que le pega al otro, corte, se obtiene un plano general con un ligero paneo hacia la izquierda donde se ve al grupo de jóvenes disfrutando mientras le pegan a su compañero, corte, se realiza un paneo hacia la derecha donde se siguen viendo a los jóvenes jugar, corte, se sigue con un plano medio de los jóvenes sosteniendo a su compañero para que le sigan pegando con la cinta, corte, se realiza con brevedad un primer plano para luego realizar un zoom out ligero y así obtener un plano medio del otro joven que le tocaba pegarle a su compañero, todo parte de un juego que ellos mantienen, corte, se realiza un tilt down hasta obtener un plano general medio con un ángulo visual medio donde se ve al joven acurrucado en el piso recibiendo los golpes del otro compañero, corte, se sigue con un tilt up hasta llegar a un plano medio del otro joven que le pega al compañero en el piso, corte, se realiza un tilt down junto con un paneo hacia la derecha para obtener un plano general medio del joven que aun sigue en el piso recibiendo golpes, corte, se sigue con un plano medio de una joven que sigue pegándole a su compañero, corte, sigue un paneo hacia la derecha hasta llegar a un plano situacional donde vemos a lobo dándole a la doctora la cinta mientras este le dice que le tiene que pegar al joven también, corte, se llega a un plano americano con paneo hacia la izquierda donde la doctora se niega a tomar la cinta y pegarle al joven compañero del grupo, mientras que lobo la amenaza con que si ella no le da, el le dará aun mas fuerte a su compañero, corte, se obtiene un plano americano donde la doctora toma la cinta, corte, se realiza un paneo hacia la derecha hasta obtener un plano medio junto con un travelling retro y así seguir con un paneo hacia la izquierda donde la doctora procede a pegarle al joven
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara
ResponderEliminarNombre: Roy Santiago Silva Castellón
Carné: 2023107531
Grupo 4
Película: Clara Sola (2021)
Directora: Nathalie Álvarez Mesén
35 milímetros
Tiempo aproximado del análisis: Del minuto 67 con 8 segundos al minuto 73 con 28 segundos
Parte 1
La primera escena comienza con una toma en plano general del insecto que Clara había agarrado de mascota el cual se hacía pasar por muerto, y de la mano de Clara, con un panning left y ángulo neutro usando cámara en mano, corte, luego se muestra a Clara soplando el insecto el cual empieza a mover lentamente las patas en un plano general, con un ángulo neutro con cámara en mano, corte, se muestra a Clara sentada en el suelo de donde está sentada Clara observando al insecto caminando por su mano en un plano medio corto y general, el ángulo es neutro con cámara en mano, corte, se muestra la cara de Clara en un primerísimo primer plano, con un ángulo neutro con cámara en mano, corte, en un plano detalle y con un ángulo neutro se muestra al insecto caminando sobre los dedos de Clara con cámara en mano, corte, en un plano secuencia continua se muestra la cara de Clara en un primerísimo primer plano, y usan travel right y tilt up para mostrar al insecto en la mano de Clara en un plano general, utilizando ángulo neutro con cámara en mano, corte, se muestra la cara de Clara con un primerísimo primer plano y con un ángulo neutro con cámara en mano, corte, en un plano secuencia continuo se ve a Clara de pie con un ángulo overshoulder en un plano general, seguido de un travel in hacia el exterior de la venta donde sale el insecto volando y se muestra vegetación de afuera de la casa con un ángulo neutro con cámara en mano
Parte 2
EliminarLa segunda escena empieza con una toma en plano general de los pies de Clara mientras ella va caminando con un ángulo picado y usando travel in con cámara en mano, corte, aparece en una breve y rápida toma Santiago en un plano medio corto en un ángulo neutro con cámara en mano, corte, vuelve a aparecer Clara caminando, pero esta vez en un plano general, usando el travel out y un ángulo neutro con cámara en mano, corte, esta vez la toma es de Clara caminando de espaldas en un plano general con un overshoulder, travel in y usa un tilt down y un ángulo neutro con cámara en mano, corte, ahora el plano de Clara caminando es un primer plano, con un ángulo neutro y utilizando travel in, panning right y tilt up con cámara en mano, corte, vuelve a aparecer Santiago brevemente en un primer plano con overshoulder, corte, ocurre un plano general de Clara caminando en el vecindario con 6 personajes extras de fondo, 3 de esas persona estaban hablándole muy brevemente a Clara pero ella los ignoro, usando travelling y en un ángulo neutro con cámara en mano, corte, ahora la toma muestra a Clara caminando de espaldas en dirección a una casa en un plano general con un ángulo neutro con cámara en mano, corte, en un plano secuencia continua y plano general de clara entrando en la casa, con un ángulo neutro con cámara en mano, corte, en esta toma aparece Clara al frente de una puerta de la cual luego iba a aparecer Santiago, con overshoulder de Clara con cámara en mano, corte, ocurre un plano secuencia continua de Clara y Santiago adentro de la Casa, y se le da seguimiento a Clara quien va en dirección de la puerta del cuarto de Santiago, en un ángulo neutro y se utiliza un panning right con cámara en mano, corte, aparece Clara en un primer plano con un panning right, ángulo neutro y con cámara en mano, corte, en un plano secuencia continua, aparece Clara sentándose en la cama en primer plano, luego ocurre un panning left y tilt down y se muestra un plano general de la mesita a la par de la cama donde Clara está colocando la corona de flores que llevaba, posteriormente, vuelve al primer plano de Clara donde aparece de por medio Santiago por un breve momento con panning right y tilt up en un ángulo neutro y con cámara en mano, corte, en un plano general de Clara y Santiago intentando ponerle un abrigo pero Clara insiste en hacerlo ella, esto en un ángulo neutro con cámara en mano, corte, primer plano de Clara con overshoulder de Santiago y un ligero panning right con cámara en mano, corte, en un plano secuencia continua, se muestra de nuevo a Clara y Santiago en un plano general, luego ocurre un panning left y se muestra a Clara en un primer plano soplando la mano de Santiago en un ángulo neutro con cámara en mano, corte, plano secuencia continua, primer plano de Santiago y luego con un tilt down primerísimo primer plano de Clara soplando la mano de Santiago y en un plano general se ve a solo como la mano de Clara juega con la de Santiago para pasar otra vez a un primer plano de Santiago en ángulo neutro con cámara en mano, corte en un plano secuencia continua y compuesto, en un plano general se muestra a Santiago acariciando el pelo de clara y a Clara haciendo varios panning left y right con ligeros tilts up y down para enfocar a cada personaje individualmente en un primer plano, esto en un ángulo neutro con cámara en mano, corte, en un plano secuencia continua y compuesto, en un plano general de la mesa y la cama Santiago estira la mano para agarrar la corona de flores, y con un panning right y tilt up se muestra a Clara en un plano medio corto con overshoulder de Santiago donde Santiago le pone la corona de flores a Clara, esto con cámara en mano, corte, en un plano general, aparece Santiago acomodándole la corona de flores a Clara detrás de una ventana con cortinas sin amarrar, en un ángulo neutro con cámara en mano.
Analisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Camila Araya Alvarado 2023071245. Monos (2019). 35 milimetros. Tiempo aproximado: Del minuto 69 hasta el minuto 73 con 15 segundos. Dirección: Alejandro Landes
ResponderEliminarInicia un plano general, de todos los integrantes del grupo y El Mensajero en un rio donde los integrantes se encuentran sentados en la orilla, sujetando un palo de bambú sobre sus cabezas y el mensajero se mueve de derecha a izquierda frente de ellos, con un hacha en sus manos. Corte. inicia un plano a detalle de las piernas y brazos de Lady, quien está de rodillas y con las manos en la arena, al poner sus manos en sus muslos inicia un till up, que acaba en un primer plano. Corte. se continua con un plano medio con steadycam de Pitufo, quien está apoyando sus manos en sus rodillas mientras descansa. Corte. ocurre un plano con steadycam, de la espalda de El Mensajero. Corte. se continúa con un primer plano de El
Mensajero, quien voltea a ver a ambos lados. Corte. Inicia un plano general con cámara fija, de Lady, Perro y Rambo, sentados en el suelo, en medio del bosque, con El Mensajero que camina frente ellos, mientras da una vuelta alrededor del grupo Perro se levanta, y se vuelve a sentar, después Lady se levanta y El Mensajero pasa por delante de ella, para que vuelva a su sitio, al momento Rambo se levanta, y El Mensajero pasar por detrás y a Lady volteándolo a ver, se vuelve a sentar. Corte. Inicia un plano general con cámara fija, de Sueca y Boom Boom sentados en medio del bosque, Sueca se levanta que se vuelva a sentar, después Boom Boom se pone de pie. Corte. se sigue con un plano general con cámara fija de Patagrande y Pitufo, quienes están sentados en el bosque, inicia con Pitufo mirando a ambos lados y El Mensajero paseándose por atrás y delante de ambos, Pitufo se pone de pie y acusa a Perro de matar a la vaca y a Patagrande de haber dicho que la organización era de ellos al igual que la doctora. Corte. ocurre un plano general con cámara fija, de Lady, Perro y Rambo, con El mensajero caminando atrás de ellos, y Perro volteando a ver a la izquierda. Corte. se continúa con un primerísimo primer plano con cámara fija de Pitufo, quien seguidamente se sienta. Corte. se sigue con un primer plano con cámara fija de Patagrande y Pitufo, quien se está sentando, se acerca El Mensajero y se coloca al frente de Patagrande y le ordena que se pare, este se pone de pie. Corte. inicia un plano general con cámara fija, de Sueca y Boom Boom sentados en medio del bosque volteando a ver a la izquierda. Corte. (1)
Inicia un plano general con cámara fija, de Lady, Perro y Rambo sentados en el suelo, en medio del bosque, viendo hacia donde están Patagrande y El Mn¿ensajero, atentos a lo que este está diciendo. Corte. ocurre un primer plano con steadycam de Patagrande, quien está escuchando a El Mensajero quien le
ResponderEliminarrecuerda que él lo crió, lo hizo hijo suyo y comandante y también le dice que se tiene que ir con él para hacer un informe a los mandos superiores de las acusaciones, Patagrande se queda serio viendo al frente sin decir nada, corte. Inicia un plano general del río. Corte. Inicia plano americano con un angulo contrapicado de El Mensajero de pie al mando de una lancha. Corte, inicia plan general y toma semisubjetiva de Patagrande sentado en el otro extremo de la lancha observando el paisaje y sosteniendo un arma. Corte. Vemos un primer plano medio de El Mensajero. Corte. Comienza un primer plano medio de espaldas de Patagrande, que observa hacia los lados y luego inicia un primerísimo plano de su cara, mientras este observa fijamente con un semblante serio a quien lo acompaña y luego voltea la cara. Corte. Vemos un plano americano de El Mensajero, quien está orinando de pie hacia el río, vuelve a ver a su acompañante incómodo y Patagrande lo voltea a ver de la misma manera y quita su mirada, la mota vuelve a El Mensajero, quien sigue orinando, y Patagrande aprovecha que está de espaldas y le dispara, provocando que cayera por la borda hacia el río. Corte. (2)
Esteban Eugenio Sibaja Picado Grupo 04 Relatos Salvajes
ResponderEliminarAnálisis de tomas, plano, aparatos y movimientos de cámara. Esteban Eugenio Sibaja Picado 2020179109. Relatos Salvajes (2014). Tiempo aproximado: Del minuto 10 con 29 segundos al minuto 16 con 22 segundos.
EliminarDirección: Damián Szifrón.
Inicia con un plano general de un carro estacionándose frente a un restaurante con un travelling lateral, corte, la toma inicia con un plano medio, muestra a la mesera tomándose un mate con un zoom out y se retira de la escena con un menú en la mano, corte, inicia un paneo lateral derecho en el que se muestra como un cliente sale del carro e ingresa al negocio, hay un plano over shoulder de la mesera y el cliente hablando, corte , cámara fija y plano over shoulder de la conversación desde la espalda de la mesera, corte, cámara fija y plano over shoulder de la conversación desde la espalda del cliente, corte, toma de seguimiento con primer plano del cliente dirigiéndose a su mesa para luego salir de la pantalla al sentarse y con cámara fija la mesera se acerca en un plano medio para ofrecerle el menú al cliente, corte, plano general de el interior del restaurante visto desde la cortina de la puerta de la cocina, con un primer plano la mesera entra a la cocina con una toma de seguimiento hasta que ella se detiene y la cocinera sale del baño y se acerca a ella, ambas conversan con un leve paneo a la izquierda mostrando de fondo al final al cliente, hay un rápido paneo a la derecha mostrando a la cocinera ideando un plan para matar al cliente, corte, toma de un plano general con cámara fija de el cliente haciendo gestos desde la mesa para ser atendido, cámara fija en la que la mesera entra a pantalla con un primer plano, corte, primer plano del cliente siendo grosero con la mesera, corte, primer plano de la mesera disculpándose y preguntando lo que va a ordenar el cliente, corte, primer plano del cliente pidiendo la orden, corte, plano general en el que se muestra el cliente regresándole el menú a la mesera, corte, primer plano del cliente arremedando a la mesera, corte, toma de seguimiento de la mesera entrando a la cocina furiosa buscando una coca cola, plano medio de la mesera pidiéndole a la cocinera que haga unas papas fritas y la cocinera pone un tarro de veneno de ratas en la escena, corte, plano medio de las dos mujeres discutiendo, corte, plano medio de la mujer hasta que agarra el tarro de veneno, corte, con un paneo a la derecha se muestra como la mesera guarda el veneno y se va de escena, corte, plano general de como la mesera se acerca a la mesa y que quita la tapa a la botella de vidrio, corte, plano general del cliente pidiéndole a la mesera que se acerque a la Tablet, se muestra un primer plano de espaldas del cliente de como le muestra opciones de sus afiches políticos, corte, plano general de la mesera queriendo irse y el cliente deteniéndola, corte, primer plano de espaldas del cliente haciéndole zoom a su cara en el afiche y preguntando si esta muy serio en la foto, corte, plano general de la mesera yendo a la cocina con prisa, corte, plano de detalle de papas siendo cortadas, crain up hasta mostrar un plano medio de la mesera , ella habla con la cocinera, corte, plano over shoulder de la mesera hablando con la cocinera, corte, plano medio de la mesera, corte, close up de la cocinera hasta que el movimiento de cámara enfoca a la freidora, corte, plano medio de la mesera con un paneo a la derecha, ella se esta acercando a la cocinera, corte, plano medio de la cocinera y de la mesera, corte, plano de detalle del tarro de veneno, corte, Dolly in de ella dejando el plato en la mesa del cliente, corte, plano general de ella lavando platos con un Dolly in lento.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Andrés Ajú Barrantes 2023105904. Roma (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado de escena: Del minuto 21 con 27 segundos al 35 con 41 segundos.
ResponderEliminarDirección: Alfonso Cuarón.
La escena comienza con un plano general donde se encuentra Cleo acostada durmiendo en su cama, suena la alarma y ella se despierta, la apaga, se levanta y agarra un paño (todo esto filmado con una cámara fija), corte, plano medio de Cleo bañándose, corte, plano general filmado con cámara fija situada detrás de una ventana. Al fondo se ve Cleo saliendo de una puerta, entra un perro en escena, Cleo lo saluda rápidamente y luego destiende una sábana y unos paños, corte.
Ahora la escena se sitúa en una habitación, donde con una cámara fija se hace un paneo hacia la derecha se muestra como Cleo está despertando a Sofi con una canción y caricias en el cabello, la niña se levanta, y se va corriendo a afuera del cuarto, (todo esto mientras el paneo sigue en marcha en ritmo a la niña saliendo), y Cleo la sigue, corte, ahora se ve, desde un plano general tomado desde otra habitación de la casa, como Sofi va corriendo al baño. Cleo entra a este cuarto a despertar a Paco, donde con un paneo hacia la izquierda la cámara se dirige hacia el niño despertándose y a Cleo abriendo un armario, luego, esta se queda fija mientras Cleo le quita la camiseta a Paco, corte.
Plano detalle de la mufla de un carro en el instante en donde se enciende el motor filmado con cámara fija, corte, plano general tomado desde el interior de la casa, donde a través de la ventana se muestra el carro retrocediendo y luego a Cleo sosteniendo al perro para que este no se escape, corte, ahora con un plano general se muestra a la abuela y a Sofi desayunando en la mesa, entra Paco por la puerta y le presume una paleta a Sofi, no quiere compartirla pero la abuela lo convence de hacerlo. Pasa Cleo de un lado de la escena al otro, Paco sale por donde entró, la abuela se levanta y sale, vuelven a entrar Cleo y Paco alistándose para irse, entra en escena Toño discutiendo con Paco y se van (toda esta escena fue filmada con la cámara fija). Corte
Plano general con cámara fija desde la parte trasera del carro, donde se muestran los personajes saliendo del portón de la casa para montarse al carro. Empieza a darse un paneo hacia la izquierda donde al fondo del escenario se muestran más familias siguiendo la misma rutina, y un camión pasando por la calle con un hombre al costado, el paneo se detiene y la cámara se mantiene fija de nuevo, mostrando al carro yéndose. Ahora, se da un paneo hacia la derecha donde la cámara sigue a Cleo entrando a la casa de nuevo, y cuando ella cierra el portón, esta se queda fija de nuevo. Todo filmado con un steady cam, corte.
Plano detalle de un huevo que está siendo roto y abierto por Cleo para dárselo de comer a Pepe, luego de romperlo, lo sirve en un plato, todo con cámara fija, corte, plano general de Cleo y Pepe, con Cleo sirviéndole el huevo y los demás alimentos y bebidas para su desayuno a Pepe en la mesa, también mantienen una conversación, filmado desde una cámara fija, corte, plano general con cámara fija de Cleo en la cocina, entra Adela y empieza a conversar con ella, Adela se va a alistar la avena del doctor Antonio y sale de escena, mientras Cleo se queda sirviendo una bebida en unos vasos, corte, plano general de Pepe con su madre desayunando en la mesa, Cleo les sirve el jugo, y al fondo izquierdo baja el padre de las escaleras con maletas, corte.
EliminarPlano general con cámara fija del pasillo del corredor donde sale Cleo de la puerta de lado izquierdo, y el perro y Adela la siguen saliendo detrás de la cámara, corte, plano general con cámara fija donde se muestra el exterior de la casa, se abre el portón y Cleo saca las maletas para meterlas al carro, mientras Adela sostiene al perro. El doctor ayuda a Cleo guardar las maletas, y con un paneo a la derecha este se dirige a la puerta del carro, y finalmente con una cámara fija el se despide de su mujer, entra y se va, se da un paneo hacia la izquierda del vehículo alejándose en medio de una banda, y después un paneo hacia la izquierda donde se la madre se dirige a Cleo y le grita por no limpiar las cacas del perro, y luego se lleva a su hijo a la escuela.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarDeyton Hernández Córdoba - 2023036696.
ROMA (2018).
Filmada con una cámara de 35 milímetros.
Tiempo aproximado: Desde los 5 minutos y 21 segundos hasta los 13 minutos y 16 segundos.
Dirección: Alfonso Cuarón
La toma inicia con un plano general de la sala de la casa filmada con trípode donde se hace un movimiento de paneo a la derecha mostrando a Cleo subiendo las escaleras, corte, se muestra un plano general de la sala de la planta superior haciendo un paneo hacia la derecha con trípode, mostrando a través del marco de una puerta como Cleo limpia las habitaciones, hasta que se escucha una voz que llama a Cleo y cambia el movimiento de cámara a un paneo hacia la izquierda, corte, la toma ocurre nuevamente en la sala de la casa en donde la cámara hace un paneo hacia la izquierda con trípode hasta llegar a un comedor de la casa, en donde se puede ver a Cleo afuera de la casa por medio de una ventana del comedor, corte, ocurre un plano general de la parte frontal de la casa con trípode, en donde se aprecia a Cleo salir apurada de la casa, posteriormente Cleo corre por la acera y la cámara la sigue haciendo un movimiento de paneo a la derecha con trípode, corte, se ve un plano general con cámara fija de un portón abierto en donde salen niños y se logra ver a Cleo acompañada por Pepe (uno de los hijos de Sofía), corte, se nos muestra un plano general del lado interno del portón del garaje de la casa,
en donde se ve un perro saltando mientras Cleo y Pepe entran a la casa, seguidamente se hace un paneo hacia la izquierda hasta que la cámara se queda estática, mostrando como Cleo entra a contestar el teléfono y Pepe sube las escaleras, corte, la cámara filma un plano americano de Adela cocinando, seguidamente se hace un paneo hacia la izquierda siguiendo a Adela hasta mostrar un plano medio de ella, luego entra Cleo a la cocina y comienza a hablar con Adela sobre Fermín, en lo que la cámara hace un movimiento de paneo hacia la derecha pero ahora siguiendo a Cleo, mostrando nuevamente un plano americano de las dos hasta que Cleo sale corriendo de la cocina, corte, se muestra un plano general del garaje de la casa en donde se hace un paneo hacia la derecha que sigue a Cleo corriendo hasta la entrada de la casa, en donde Doña Teresa, los niños y un hombre entran a la casa, haciendo un leve paneo hacia la izquierda antes de terminar la toma, corte, la cámara capta una toma cenital haciendo un plano a detalle de un plato con comida y unas manos echando limón al plato, corte, la cámara capta un plano general con cámara fija en trípode, en donde se ve el comedor con Doña Teresa, los niños y Cleo comiendo en la mesa, cuando se aprecia como Sofía entra en la casa, corte, la cámara capta un plano general de la cocina, en donde se hace un movimiento de paneo a la derecha que sigue a Cleo entrando a la cocina hasta que se puede apreciar como Adela y el otro hombre comen en una mesa aparte, luego se hace un paneo a la izquierda que sigue a Adela levantándose de la mesa y finalmente se hace un leve paneo a la derecha, corte, se muestra un plano general del comedor, filmado con cámara fija con trípode, en donde se ve a toda la familia conversando mientras comen, corte, se ve un plano general del suelo con cámara fija, en donde se ve agua corriendo a través del desagüe, corte, se capta un plano detallado de unas manos lavando ropa en un lavadero mientras suena música de un radio de fondo, filmado con cámara fija en trípode, corte, se filma un plano general de la terraza de la casa, en donde se ve que es Cleo la que está lavando ropa, posteriormente suben los niños a la terraza jugando y la cámara hace un movimiento de paneo a la derecha siguiéndolos, los niños continúan jugando y se acercan a donde está Cleo, por lo que la cámara hace un paneo a la izquierda hasta quedar estática, uno de los niños se va de la terraza y la cámara sigue al otro niño haciendo un paneo a la izquierda hasta que el niño se acuesta sobre una estructura y la cámara se queda estática, llega Cleo y conversa con él hasta que se acuesta junto a él, tienen una pequeña conversación y se hace un Tilt Up y un paneo a la derecha mostrando las terrazas de las casas vecinas y la ropa colgando.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. María Quirós Salas 2023093885. Clara Sola (2021). 35 mm. Tiempo aproximado: del minuto 4 con 49 segundos hasta el minuto 9 con 18 segundos.
ResponderEliminarDirección: Nathalie Álvarez Mesén
La toma inicia con un gran plano general de la casa de Clara y personas entrando al lugar con movimiento cero, corte, luego hay una toma subjetiva de un primer plano medio con un ángulo contrapicado de una imagen religiosa con movimiento cero, corte, continua con un primer plano medio de Clara mirando la imagen religiosa con cámara al hombro, corte, seguido sucede un paneo de izquierda a derecha filmando a las personas rezando en un plano medio, corte, luego ocurre un primer plano medio de Clara y sus familiares con cámara al hombro, corte, continuamente se da un primer plano de Doña Fresia, la madre de Clara, con cámara al hombro, corte, ocurre un plano medio de las personas presentes en el rezo como cámara al hombro, corte, ocurre un primer plano medio de una niña, corte, seguidamente un primer plano medio de un joven, corte, se da una toma subjetiva de Clara, con un tilt down desde la parte de abajo de imagen religiosa hasta las candelas, corte, ocurre un close up con un plano lateral de Clara con cámara al hombro, corte, ocurre un plano medio de Clara y sus familiares con cámara al hombro, corte, en un primer plano medio con un ligero paneo hacia la izquierda de Clara y su sobrina de espaldas, corte, ocurre un primer plano medio de Clara y su sobrina, corte, ocurre un plano general de todas las personas en el rezo con un ángulo picado, corte, ocurre un primer plano medio con cámara al hombro de Clara rezando con todas las personas a su alrededor, corte, ocurre una toma semisubjetiva detrás de Clara, corte, ocurre un close up con cámara al hombro de Clara con las manos de todas las personas a su alrededor, corte, ocurre una toma subjetiva de Clara, de las manos de todos las personas que la están rodeando con un paneo hacia la izquierda, corte, ocurre un ángulo picado con un ligero tilt down de Clara rodeada de las manos, corte, ocurre un tilt down del hombro de Clara hasta su brazo y luego rápidamente un tilt up y seguidamente un extreme close up lateral hacia el rostro de Clara y un paneo hacia la izquierda siguiendo el rostro de Clara, corte, con un primer plano medio con cámara al hombro de Clara y su sobrina de espaldas, saliendo del lugar, corte, ocurre un plano general con un ángulo picado de la casa con todas las personas en el rezo, corte, ocurre un plano medio con cámara al hombro de Doña Fresia recogiendo el diezmo, corte, se da un primer plano medio de Clara con personas a su lado con cámara al hombro, corte, con un ángulo picado con cámara fija, se puede observar a Clara y su sobrina ayudándola a desvestirse, continuamente llega la madre de Clara y rezan, corte, se da un plano a detalle de las manos de Clara y su sobrina con movimiento cero, corte, ocurre una toma semisubjetiva en un primer plano medio de Clara y un plano general de las otras personas teniendo una conversación con cámara al hombro, corte, se da un primer plano medio de clara con cámara al hombro, corte, luego continua con una toma semisubjetiva con cámara al hombro de Clara observando al joven con la yegua, la yegua camina hacia donde clara, corte, se da un close up de Clara con la yegua con un ligero paneo a la izquierda, corte, ocurre una toma semisubjetiva de Clara con un plano americano del joven y la sobrina de Clara conversando.
Nicolas Morales Grupo 2 "El abrazo de la serpiente (2015)"
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