- Título original
- Akelarre
- Año
- 2020
- Duración
- 90 min.
- País
España- Dirección
- Guion
- Pablo Agüero, Katell Guillou
- Música
- Maite Arrotajauregi, Aránzazu Calleja
- Fotografía
- Javier Agirre Erauso
- Reparto
- Productora
- Co-production España-Argentina-Francia; Sorgin Films, Tita Productions, Kowalski Films, Lamia Producciones, La Fidèle Production
- Género
- Drama | Siglo XVII. Brujería
- Sinopsis
- País Vasco, 1609. Los hombres de la región se han ido a la mar. Ana participa en una fiesta en el bosque con otras chicas de la aldea. El juez Rostegui, encomendado por el Rey para purificar la región, las hace arrestar y las acusa de brujería. Decide hacer lo necesario para que confiesen lo que saben sobre el akelarre, ceremonia mágica durante la cual supuestamente el Diablo inicia a sus servidoras y se aparea con ellas. (FILMAFFINITY)
- Premios
EspañaPablo Agüero, Katell Guillou
Maite Arrotajauregi, Aránzazu Calleja
Javier Agirre Erauso
Sorgin Films, Tita Productions, Kowalski Films, Lamia Producciones, La Fidèle Production
EspañaPedro Almodóvar
Alberto Iglesias
José Luis Alcaine
El Deseo. Distribuida por Sony Pictures Entertainment (SPE)
- Título original
- La isla mínima
- Año
- 2014
- Duración
- 105 min.
- País
- España
- Dirección
- Alberto Rodríguez
- Guion
- Alberto Rodríguez, Rafael Cobos
- Música
- Julio de la Rosa
- Fotografía
- Alex Catalán
- Reparto
- Raúl Arévalo, Javier Gutiérrez, Nerea Barros, Antonio de la Torre, Jesús Castro, Mercedes León, Manolo Solo, Jesús Carroza, Cecilia Villanueva, Salva Reina, Juan Carlos Villanueva
- Productora
- Atresmedia Cine / Atípica Films / Sacromonte Films
- Género
- Cine negro. Thriller | Policíaco. Años 80. Neo-noir. Crimen. Asesinos en serie. Secuestros / Desapariciones. Vida rural. Buddy Film
- Sinopsis
- España, a comienzos de los años 80. Dos policías, ideológicamente opuestos, son enviados desde Madrid a un remoto pueblo del sur, situado en las marismas del Guadalquivir, para investigar la desaparición de dos chicas adolescentes. En una comunidad anclada en el pasado, tendrán que enfrentarse no sólo a un cruel asesino, sino también a sus propios fantasmas. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Truman
- Año
- 2015
- Duración
- 108 min.
- País
- España
- Dirección
- Cesc Gay
- Guion
- Cesc Gay, Tomàs Aragay
- Música
- Nico Cota, Toti Soler
- Fotografía
- Andreu Rebés
- Reparto
- Javier Cámara, Ricardo Darín, Dolores Fonzi, Àlex Brendemühl, Javier Gutiérrez, Eduard Fernández, Elvira Mínguez, Silvia Abascal, Nathalie Poza, José Luis Gómez, Pedro Casablanc, Francesc Orella, Oriol Pla, Ana Gracia, Susi Sánchez, Àgata Roca, Carolina Meijer
- Productora
- Coproducción España-Argentina; Imposible Films / Trumanfilm / BD Cine / Canal+ España / Televisión de Galicia (TVG) / Televisión de Galicia (TVG) / Telefé
- Género
- Drama. Comedia | Amistad. Enfermedad. Perros/Lobos. Comedia dramática
- Sinopsis
- Julián y Tomás, dos amigos de la infancia que han llegado a la madurez, se reúnen después de muchos años y pasan juntos unos días inolvidables, sobre todo porque éste será su último encuentro, su despedida. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Campeones
- Año
- 2018
- Duración
- 124 min.
- País
- España
- Dirección
- Javier Fesser
- Guion
- David Marqués, Javier Fesser
- Música
- Rafael Arnau
- Fotografía
- Chechu Graf
- Reparto
- Javier Gutiérrez, Juan Margallo, Luisa Gavasa, Jesús Vidal, Daniel Freire, Athenea Mata, Roberto Chinchilla, Alberto Nieto Ferrández, Gloria Ramos, Itziar Castro, Vicente Gil, Luis Bermejo, Chani Martín, Mariano Llorente, Laura Barba
- Productora
- Morena Films / Movistar+ / Películas Pendleton
- Género
- Comedia. Drama | Comedia dramática. Discapacidad. Baloncesto. Deporte
- Sinopsis
- Marco, un entrenador profesional de baloncesto, se encuentra un día, en medio de una crisis personal, entrenando a un equipo compuesto por personas con discapacidad intelectual. Lo que comienza como un problema se acaba convirtiendo en una lección de vida. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Errementari aka
- Año
- 2017
- Duración
- 96 min.
- País
- España
- Dirección
- Paul Urkijo Alijo
- Guion
- Asier Guerricaechevarría, Paul Urkijo Alijo
- Música
- Pascal Gaigne
- Fotografía
- Gorka Gómez Andreu
- Reparto
- Kandido Uranga, Eneko Sagardoy, Uma Bracaglia, Itziar Ituño, Ramón Agirre, Josean Bengoetxea, Urko Olazabal, Almudena Cid, Zigor Bilbao, Maite Bastos, José Ramón Argoitia, Gorka Aguinagalde, Gotzon Sánchez, Iñigo de la Iglesia, Ander Pardo, Naia Garcia, Aitor Urcelai, Ortzi Acosta, Lisa Costanza
- Productora
- Gariza Produkzioak / Ikusgarri Films / Kinoskopic Film Produktion. Productor: Álex de la Iglesia
- Género
- Fantástico. Terror | Siglo XIX
- Sinopsis
- Han pasado 10 años desde de la primera Guerra Carlista de 1833. En un pequeño pueblo de Álava, un comisario del gobierno llamado Alfredo investiga un suceso que le lleva hasta una siniestra herrería en lo profundo del bosque, donde vive un peligroso y solitario herrero llamado Patxi. Los aldeanos de la zona cuentan oscuras historias sobre él relacionadas con robos, asesinatos y pactos demoníacos. Hasta que por casualidad una niña huérfana llamada Usue consigue colarse en la misteriosa herrería, destapando la terrible verdad que se esconde tras Patxi el Herrero. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Eva
- Año
- 2011
- Duración
- 94 min.
- País
- España
- Dirección
- Kike Maíllo
- Guion
- Sergi Belbel, Cristina Clemente, Martí Roca, Aintza Serra
- Música
- Sacha Galperine, Evgueni Galperine
- Fotografía
- Arnau Valls Colomer
- Reparto
- Daniel Brühl, Claudia Vega, Marta Etura, Alberto Ammann, Lluís Homar, Anne Canovas, Sara Rosa Losilla, Manel Dueso
- Productora
- Escándalo Films / Ran Entertainment
- Género
- Ciencia ficción. Fantástico. Drama | Robots. Distopía
- Sinopsis
- Año 2041. En un futuro no muy lejano, los seres humanos viven acompañados de criaturas mecánicas. Álex (Daniel Brühl), un reputado ingeniero cibernético, regresa a Santa Irene con un encargo de la Facultad de Robótica: la creación de un niño robot. Durante su ausencia, su hermano David (Alberto Ammann) y su novia Lana (Marta Etura) se han casado. La rutina de Álex se ve alterada de forma inesperada por Eva (Claudia Vega), la hija de Lana y David, una niña especial, magnética, que desde el primer momento mantiene una relación de complicidad con Álex. Juntos emprenderán un viaje que les precipitará hacia un final revelador. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Balada triste de trompeta
- Año
- 2010
- Duración
- 107 min.
- País
- España
- Dirección
- Guion
- Álex de la Iglesia
- Música
- Roque Baños
- Fotografía
- Kiko de la Rica
- Reparto
- Productora
- Coproducción España-Francia; Canal+ España, Castafiore Films, La Fabrique de Films, TVE, Tornasol Films
- Género
- Comedia. Drama. Thriller | Guerra Civil Española. Comedia dramática. Circo. Comedia negra. Años 70. Payasos
- Sinopsis
- En 1937, en plena guerra civil, tropas republicanas irrumpen en un circo, durante el espectáculo, para reclutar a sus empleados para luchar contra las tropas nacionales. Mucho tiempo después, en los últimos años del franquismo, dos payasos (Carlos Areces y Antonio de la Torre) luchan por el amor de una atractiva trapecista (Carolina Bang). (FILMAFFINITY)
- Premios
José Andrés Marqués Márquez. Grupo 3. "Akelarre" (2020).
ResponderEliminarSantiago Chaves Garbanzo. Grupo 3. "Akelarre" (2020).
ResponderEliminarLoanna Castro Morales. Grupo 3. "Akelarre" (2020).
ResponderEliminarEste comentario ha sido eliminado por el autor.
ResponderEliminarLuis Francisco Peirano Salazar. Grupo 3. "Akelarre" (2020).
ResponderEliminarJose Julián Gutiérrez Vargas. Grupo 03. "Errementari" (2017).
ResponderEliminarChristy Castro Venegas. Grupo 03. "La isla mínima" (2014)
ResponderEliminarCamila Araya Alvarado. Grupo 03 "Akelarre"(2020)
ResponderEliminarSteven Herrera. Grupo 03 "Akelarre"(2020)
ResponderEliminarKener Urroz Sandoval. Grupo 03" Campeones(2018)"
ResponderEliminarAlejandro Gutiérrez Chaves. Grupo 03. "Errementari" (2017).
ResponderEliminarEste comentario ha sido eliminado por el autor.
ResponderEliminarCristopher Chinchilla Quesada. Grupo 03. "Campeones (2018)"
ResponderEliminar(…) corte, leve tild down en plano general del ring de pelea mientras las luces se apagan y se escucha a Siu Long hablar con Cheung Fong al mismo tiempo se realiza un acercamiento lento hacia un grupo de personas, corte, se realiza un traveling con Dolly en plano medio de Cheung y Siu Long, corte, plano general de ellos conversando, se da un acercamiento llegando a ser plano medio, corte, tenemos un over shoulder con cámara fija, corte, cámara fija donde los vemos a ambos en un plano medio, corte, over shoulder en cámara fija viendo el hombro de Siu, se da un paneo a la izquierda con leve alejamiento, siguiendo a Siu Long terminando en plano general. Corte, plano general con pequeño acercamiento a Siu Long, corte, primer plano de cheung, corte, plano medio de Siu Long , corte, plano medio de cheung. Corte, plano general con acercamiento en la tienda de master tin logramos verlo con una sombrilla, corte, seguimiento con cámara fija de Cheung caminando y entrando a la tienda, corte, primer primerísimo plano de su cara. (Desde este punto los cortes se dan a gran velocidad) corte, acercamiento con primer plano a master tin, corte, plano medio de cheung con cámara fija, corte, cámara al hombro se muestra en plano general una pelea entre ellos. Corte, plano medio de master tin en la pelea y seguimiento de sus movimientos contra cheung, corte, plano general de ambos, corte, primer plano del rostro de master tin cayendo en la mesa, corte, plano contrapicada con cámara fija de Cheung, corte, plano general y alejamiento de ambos, corte, plano medio de master tin sosteniéndose de una sombrilla para no caer, corte, over shoulder enfocando a Cheung, corte, plano a detalle del zapato de master tin, corte, plano contra picada de las manos de master tin sosteniéndose de un tuvo, corte, plano medio de Cheung, corte, plano general con tild down donde Cheung tira de master tin y lo deja caer junto con una parte del techo, corte, plano general de como cae todo sobre master tin y se levanta en medio de todo, corte, primer primerísimo plano de la cara de Cheung, corte, plano medio de master tin. Corte, plano medio de ambos luchando con leves alejamientos y paneos hacia ambos lados, corte, toma contra picada de la cara de master tin, corte plano medio de ambos, corte, cámara fija donde se ve la sombrilla yendo a alta velocidad, corte, cámara fija de como se sale el final de la sombrilla desde fuera del portón de la puerta, corte, plano medio de ambos, corte, plano general del puño de master tin rompiendo una mesa, corte, plano medio de Cheung, corte, over sholder enfocando a Cheung y vemos como este le empuja la cabeza a master tin, corte, plano general vemos la cabeza de master tin chocando en una mesa, corte, plano medio de ambos, corte, plano medio de master tin cayendo y volviendo a levantarse por apoyarse en una biga, corte, plano medio de ambos, corte, over shoulder enfocando la cara de Cheung. Terminando con la escena se da un corte con cámara fija hacia la espalda de master tin enfocado en como la biga se quiebra, corte, primer plano de master tin gritando.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. María Paula Solano Fallas. Grupo 1. 2023048198. Dolor y Gloria (2019). 35 milímetros. Del minuto 17:25 al 24:35.
ResponderEliminarDirección: Pedro Almodóvar.
La escena inicia con un flashback a la niñez del protagonista, Salvador, utilizando una cámara fija y un plano americano del niño. Corte. Ocurre un plano general con cámara fija de Jacinta, la madre de Salvador, en la estación de tren. Corte. Regresa a un plano general con cámara fija del niño. Corte. Regresa a un plano general de la estación de tren, esta vez con Jacinta y Salvador, y sucede un Dolly-in lentamente. Corte. Se da un plano a detalle del libro del protagonista con un paneo lento hacia la derecha. Corte. Se utiliza un plano medio con cámara fija de Salvador y su madre sentados en la estación. Corte. Utilizando steadicam, sucede una toma ligeramente picada de Salvador y Jacinta; se utiliza un tilt-down que enfoca el rostro de la madre y el pie del niño, seguido de un tilt-up con un ligero paneo a la derecha enfocando el rostro de Salvador y el cuerpo de su madre. Corte. Se realiza un plano a detalle con steadicam de las manos de Jacinta. Corte. Sucede un primer plano con steadicam de Salvador acostado y su madre cosiendo. Corte. Finaliza el flashback y la toma regresa al presente, con un close-up cenital del rostro de Salvador adulto. Corte. (...)
Análisis de tomas, planos. Felipe Masís Calderón 2023047882. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 46 con 22 segundos al minuto 49 con 54 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
La toma inicia con un plano general de las mujeres cantando y con cámara fija, corte, se pasa a un primer plano de Ana hablando y se usa cámara fija, corte, empieza un primer plano de Ana y se hace un tilt up cuando se levanta, corte, inicia un primer plano de Rostegui hablando y se usa cámara fija, corte, inicia con un primer plano de Ana utilizando cámara fija y un ángulo contrapicado, corte, se inicia con un primer plano de Rostegui en el que hay cámara fija, corte, inicia con un primer plano de Ana con un ángulo contrapicado y un paneo hacia la izquierda mientras se va a sentar, corte, inicia con un primer plano de Ana y cámara fija ,corte, se inicia con un primer plano de Rostegui y cámara fija, corte, inicia con un primer plano de Ana y cámara fija, corte, inicia en un primer plano de Rostegui con cámara fija, corte, primer plano de Rostegui y cámara fija, corte, primer plano de Ana con cámara fija, corte, primer plano de Rostegui con cámara fija, se pasa a un primer plano de Ana con cámara fija, corte, inicia con un primer plano de Rostegui con cámara fija, corte, inicia con primer plano y cámara fija, corte, inicia con un flashback de Ana en el que hay una toma picada de la naturaleza y travelling físico ,corte, continua el flashback de Ana e inicia con un plano medio de Ana observando al exterior con un paneo a la izquierda, corte, continua el flashback de Ana e inicia con un plano americano enseñando como se baña y se usa cámara fija, corte, continua el flashback de Ana e inicia con un primer plano de la señora y cámara fija, corte, inicia con un primer plano de Ana hablando y se usa cámara fija ,corte, inicia con un primer plano de Rostegui hablando y se usa cámara fija, corte, inicia con un primer plano de Ana con cámara fija, corte, inicia con un primer plano de Rostegui usando cámara fija, corte, inicia con un primer plano de Ana y cámara fija, corte, inicia con un primer plano de Rostegui y cámara fija, corte, primer plano de Ana y cámara fija,
corte, inicia con un flashback de Ana alistándose para salir en el que hay un plano general y un travelling in para seguirla, corte, continua el flashback de Ana y un plano americano con travelling in para mostrar como sale de la casa, corte, inicia con un primer plano del consejero y cámara fija, corte, inicia con un primer plano de Ana hablando y hay un pequeño movimiento panorámico oriental ,corte, se inicia con un primer plano de Rostegui usando cámara fija, corte, inicia con un primer plano del Padre Cristóbal con cámara fija, corte, inicia con un primer plano de Ana y cámara fija, corte, inicia con un flashback de Ana en el que hay un primer plano del burro con un travelling in, corte, continua el flashback de Ana y se tiene un primer plano de Katalin con cámara fija y un ángulo contrapicado en el que se muestra su reacción al burro, corte, continua el flashback de Ana y se muestra un plano americano de ella jugando con el burro y hay un travelling in, corte, continua el flashback de Ana con un plano medio de Katalin y camára fija, corte, continua el flashback de Ana y se muestra un plano completo de Katalin con un ángulo contrapicado en el que ella salta hacia afuera y se usa cámara fija, corte, inicia con un primer plano del Padre Cristóbal y cámara fija, corte, inicia con un primer plano de Rostegui y cámara fija, corte, inicia con un primer plano de Ana y cámara fija, corte, inicia con un flashback de Ana en el que hay un plano general de la naturaleza en el que se ve a la cabra pasar y se usa cámara fija, corte, continua el flashback de Ana y hay un plano general con un travelling in en el que se sigue a Ana caminando por el bosque, corte, inicia con un primer plano de Oneka y cámara fija, corte, inicia con un primer plano de Ana hablando y hay cámara fija, corte, inicia con un primer plano de Rostegui hablando y hay cámara fija, corte, inicia con un primer plano de Ana y cámara fija, corte, inicia con un primer plano de Rostegui, corte, inicia con un primer plano de Ana y cámara fija, corte, inicia con un flashback de Ana en el que hay un plano completo y travelling in en el que se enseña el vestido, corte, inicia con un primer plano de Ana hablando y hay cámara fija, corte, inicia con un primer plano de Rostegui hablando y hay cámara fija, inicia con un primer plano de Ana y cámara fija, corte, inicia con un primer plano de Rostegui y cámara fija, corte, inicia con el flashback de Ana caminando por las montañas con sus amigas y se muestra un plano general con travelling retro ,corte, continua el flashback de Ana y se muestra un plano completo de Ana y Maider buscando a su amiga con un paneo a la izquierda, corte, continua el flashback de Ana y se muestra un primer plano de Ana siendo seguida por sus amigas con travelling retro, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. José Andrés Marques Márquez 2023155031. Akalarre (2020). 35 milímetros. Del minuto 15 con 23 segundos al minuto 18 con 18 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero.
La toma inicia con un primer plano con cámara al hombro de Ana luego de ser trasladada de una celda a esa habitación, corte, se muestra un plano general con cámara fija de la habitación entera, corte, regresa al primer plano de Ana con cámara al hombro, corte, Se muestra al padre Cristóbal en un primer plano con cámara fija, corte, vuelve al primer plano de Ana con cámara al hombro y ella se dirige al él en idioma Euskera para conversar, corte, vuelve al primer plano del padre Cristóbal con cámara fija, corte, primer plano de Ana con cámara al hombro manteniendo una conversación, corte, primer plano del padre Cristóbal con cámara fija (...)
(...) corte, se muestra un plano medio two shot de un guardia y el consejero, corte, primer plano medio del padre Cristóbal a punto de levantarse por la entrada del juez Rostegui con un movimiento de cámara tilt up, corte, primer plano de Ana que mira como entra el juez a la habitación con cámara al hombro, corte, plano general de la habitación con cámara fija, mientras el juez entra a la habitación, corte, iniciar con un plano two shot del consejero en segundo plano y el juez sentándose, luego de sentarse se hace un primer plano del juez con el conserje en segundo plano, corte, primer plano del padre Cristóbal desde una toma contrapicada luego un movimiento de cámara Tilt Down del personaje sentándose nuevamente, corte, primer plano de Ana con cámara al hombro dando pequeños movimientos en la toma, corte, plano medio del juez con cámara fija en un ángulo neutro, corte, primer plano de Ana con cámara al hombro que durante una escena de largo silencio se dirige hacia el juez, corte, primer plano del guardia con un leve contrapicado y cámara fija para interponerse ante el intento de conversación de Ana, corte, primer plano de Ana con cámara al hombro bajando los ojos, corte, plano medio del juez con cámara fija donde el juez habla con Ana, corte, primer plano de Ana con cámara al hombro para responder al juez, corte, plano medio del juez con cámara fija y ángulo neutro preguntando a Ana, corte, primer plano de Ana con cámara al hombro respondiendo al juez, corte, plano medio del juez con cámara fija y ángulo neutro para seguir interrogando a Ana, corte, primer plano del padre Cristóbal con cámara fija, corte, primer plano de Ana con cámara al hombro negando ser una bruja, corte, plano medio del juez con cámara fija que continua interrogando a Ana, corte, primer plano de Ana con cámara al hombro donde Ana cuestiona al juez y él le responde, corte, plano medio del juez con cámara fija sigue interrogando a Ana, corte, primer plano de Ana con cámara al hombro defendiendo su punto de vista, corte, plano medio del juez con cámara fija cuestionando la respuesta de Ana, primer plano de Ana con cámara al hombro justificando su respuesta, corte, plano medio del juez con cámara fija, corte, primer plano de Ana con cámara al hombro en este plano el juez pregunta a Ana y ella responde, corte, plano medio del juez con cámara fija reafirmando la disyuntiva, corte, primer plano de Ana con cámara al hombro preguntando al juez sus motivos, corte, plano medio del juez con cámara fija donde el juez rechaza la idea y mira hacia la derecha, corte, primer plano del padre Cristóbal con cámara fija, corte, plano over the shoulder del juez hablando con el consejero, corte, primer plano de Ana con cámara al hombro, corte, plano general de la habitación con cámara fija, corte, primer plano de Ana con cámara al hombro, corte, plano medio del juez con cámara fija reafirmando su posición, corte, la escena inicia con un primer plano de Ana y el juez detrás y luego una toma two shot del torso del juez y un primer plano de Ana a la izquierda de la toma con cámara al hombro, corte, primer plano del juez en una toma contrapicada mientras lee un escrito como testimonio, corte, primer plano del padre Cristóbal con cámara fija mientras el juez lee, corte, plano two shot de Ana y el juez mientras él continua leyendo con cámara al hombro.
ResponderEliminarMónica Porras Murillo. Grupo 03. "(Truman), (2015)"
ResponderEliminarMarianne Vargas Portilla. Grupo 03. EVA "(2011)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Marianne Vargas Portilla 2023104228. EVA (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado del minuto 49:33 al 53:27. Director: Kike Maíllo.
EliminarLa escena empieza con un plano general con vista de pájaro haciendo zoom in de Eva y Alex patinando sobre hielo corte. Plano completo con de Eva patinando sobre una pierna, corte. Se realiza un plano two shot de Eva tomándose de las manos con Alex, corte. Plano americano de Alex intentando patinar, corte. Plano entero desde la espalda de ambos casi tomándose de las manos, corte. Plano americano con Alex y Eva de segundo plano hablando, corte. Plano entero del Alex y Eva patinando alrededor de varias personas, corte. Plano medio con la cámara moviéndose de forma paneo con un plano two shot de ellos hablando, corte. Toma extrema de Eva y Alex caminando por la nieve, corte. En un ángulo contrapicada y cámara en mano se sigue a Eva y Alex subiendo una cuesta, corte. Plano medio de Alex subiendo una piedra, corte. Overshoulder de forma que se ve la cara de Eva y la espalda de Alex, corte. Oversholder de forma que se ve la espalda de Eva y la cara de Alex, corte. Plano medio con cámara fija de Eva hablando con Alex corte. Plano medio con una strandingcam de Alex, corte. Plano medio de Eva con una standingcam mientras ella se está dando la vuelta, corte. Con un movimiento tilt down con un plano medio de Alex hablando, corte. Inicia un plano medio con un standing cam de Eva hablando con Alex de fondo siguiéndola, corte. Plano medio y una stanging cam de Eva hablando, corte. Medio plano de Alex observando a Eva, corte. Plano medio de Eva con standing cam mientras se ríe de Alex, corte. Plano medio de Alex respondiendo a las cosas que le dice Eva, corte. Un plano two shot de Eva en plano completo don una cámara fija, corte, overshoulder donde Alex le responde a Eva, corte.
Plano completo de Eva y Alex donde este se cae tras seguir a Eva corte. Plano americano de Alex donde el se levanta de la nieve enojado corte. Plano extremo de Eva en el tope de una montaña, corte. Primer plano de Eva seguido por un primer plano de Alex, corte. Primer plano con un standing cam entre Alex y Eva, corte. Plano general de la ciudad, donde Eva intenta señalar su casa, corte. Two soy con cámara fija de Eva y Alex viendo el punto que señala Eva, corte. Two shot de Eva y Alex con standing cam, corte. Plano general con paneo de cámara al pueblo con el dedo de Eva señalando las casas, corte. Two shot de ellos dos, mientras Alex le hace una pregunta, corte. Primer plano con cámara fija de Alex, corte. Two shot de ellos dos, corte. Primer plano con cámara fija de Alex mientras le pregunta cosas a Eva. Two shot con cámara fija, corte. Primer plano de Alex que observa a Eva mientras esta se mueve de lugar, corte. Plano de medio con standing cam de Eva alejándose de Alex mientras esta baja la cuesta, corte. Primer plano de Alex observando cansado a Eva, corte. La escena cambia a un plano general de la casa de Alex. Overshouder con cámara fija de Alex observando moverse a prototipo 519, corte. Plano medio con paneo hacia Alex, corte. Overshoulder de Alex mirando fijamente a prototipo, corte. Plano a detalle a la computadora de Alex en donde el robot observa un video de Eva, corte. Primer plano de Alex respondiendo las dudas al robot, corte. Overshoulder donde se ve al robot observando a Alex preguntando cosas, corte. Two shots de Alex con el robot, corte. Primer plano de Alex prendiendo un cigarro, corte. Overshoulder donde se ve al robot escribiendo o dibujando algo en un papel y a Alex encendiendo un cigarro, corte. Primero plano de ambos mientras Alex fuma, corte. Plano a detalle hacia la computadora donde se ve el video de Eva, corte. Primer plano de Alex observando fijamente el video, corte. La escena cambia a un plano extremos con una vista de párajo donde se ve parte de la ciudad, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara – María Laura Brenes Marín - 2023059341 -- Ciclo de cine español: Dolor y Gloria (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: minuto 12 con 38 segundos – minuto 19 con 55 segundos
ResponderEliminarDirección: Pedro Almodóvar
La escena inicia en el minuto 12 con 38 segundos con Salvador, personaje principal, en un automóvil en un primer plano con cámara fija, filmado con una doggy cam. Sucede un corte y se pasa a un gran plano general en el que se ve el automóvil en el que se encuentra Salvador y la ciudad por la que se conduce, en donde se da un paneo a la izquierda filmado con una steady cam. Luego, se produce un nuevo paneo a la derecha, siguiendo a Salvador cuando sale del automóvil y se mueve hacia el portón de una casa, donde se encuentra un plano medio al principio del paneo que luego cambia a un primer plano, filmado de nuevo con una steady cam. Se da un corte y pasamos a un primer plano de Salvador viendo a través del portón de la casa con cámara fija. Otro corte, y se pasa un plano completo de Alberto, viéndolo desde dentro de la casa, el cual cambia mediante un zoom out cuando el personaje se va a cercando a Salvador, hasta llegar a un two-shot de los dos personajes con ambos en un primer plano mediante un paneo a la izquierda, filmado con una steady cam. Se da otro corte y seguimos a los personajes hasta entrar a la casa de Alberto y empiezan a tener una conversación, donde se enfocan ambos en un plano medio con cámara fija, que se convierte en un paneo hacia la derecha cuando se sigue a Salvador investigando el hogar del otro personaje, el cual luego pasa a ser un plano completo de ambos personajes conversando en la sala, filmado también con una steady cam. Se da otro corte y se ve un primer plano de Alberto en una toma overshoulder mientras habla con Salvador, filmado con cámara fija. Se da un corte y se pasa a un plano de detalle de un envoltorio sobre la mesa, para luego, mediante otro corte, pasar a otro overshoulder enfocando a Alberto en un primer plano filmado con cámara fija. Otro corte, y pasamos a una toma de plano general con Salvador sentado en una silla en el jardín, filmado con cámara y trípode. Se procede a observar un tilt up y un tilt down de la cámara consecutivamente cuando se acerca a Alberto, también en plano general, convirtiendo la toma en un two shot, filmado con el mismo equipo. Corte, y se pasa a un primerísimo primer plano, filmado con cámara fija, de Salvador después de haber fumado el puro que se encontraba en el envoltorio. Corte, y pasamos a un flashback de la infancia de Salvador, en el cual mediante un plano americano con cámara fija vemos al niño sacar un libro de un basurero en cámara fija. Corte, procediendo a un plano general de la madre de Salvador llamándolo, para luego convertirse en un two shot en plano general de la madre y Salvador mientras doblan unas mantas, que se describe como un Dolly in dado el movimiento de acercamiento de la cámara a los personajes. Corte, se pasa a un plano de detalle del libro encontrado por Salvador en el basurero, con un ligero paneo hacia la derecha mientras se muestran las imágenes en el libro, filmado con cámara y trípode. Corte, se pasa a un plano americano con ambos personajes sentados en una banca mientras Salvador lee y su madre trata la ropa, filmado con cámara fija. Luego de otro corte pasamos a ver al niño acostado mientras su madre lo arropa en un plano completo del niño y un plano medio de la madre, primero viendo un tilt down, luego un tilt up, y por último ligeros paneos de izquierda a derecha filmados con cámara y trípode (...)
(...) Corte, y se pasa a un plano de detalle de la media, hilo y aguja que sostiene la madre mientras le cose el hueco al calcetín de su hijo, filmado con cámara fija. Otro corte, y se procede a enfocar a ambos en un primer plano mientras hablan y la madre de Salvador continúa cosiendo, filmado de nuevo con cámara fija. Otro corte, y se vuelve al presente, donde vemos a Salvador acostado en la silla del jardín en la casa de Alberto mientras este le toca la cara para despertarlo de su trance, enfocando el primero en un primerísimo primer plano mediante una toma cenital filmada con cámara fija.
EliminarIsabella Goldoni Martinez. Grupo 03 "Campeones" (2018)
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Isabella Goldoni Martinez 2023395962. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 71 con 36 segundos al minuto 72 con con 40 segundos
ResponderEliminarDirector: Javier Fesser
La toma inicia con un plano close up en el cual se da un zoom in de un recorte del periodico donde se encuentra una imagen del equipo de “Los Amigos”, corte, ocurre un plano entero con un leve tilt up del personaje de Sergio manipulando el balón de baloncesto durante un partido, corte, comienza un primer plano del personaje Marco Montes observando el partido ,corte, se da un plano medio con un leve tilt up y después un pequeño tilt down de Sergio en el partido hasta finalmente ser un primer plano de dicho personaje donde pierde el balón.Corte. Inicia un plano medio con un tilt up del personaje Benito lavando platos, corte, ocurre un plano full shot de camara fija en el equipo de “Los Amigos” en una camioneta discutiendo apuestas, corte, plano a detalle con un pequeño zoom in de las calcomanías en una de las paredes de la camioneta, corte, ocurre un plano full shot de camara en mano que llega a hacer un travelling lateral hacia la izquierda hasta llegar a centrarse en el personaje de Fabian. Corte. Inicia un plano close up de un documento que estaba firmando Marco, corte, plano medio de Marco con un leve zoom in. Corte. Ocurre un plano americano de Collantes con un slow motion y un tilt up del personaje manipulando el balón de baloncesto, corte, plano full shot donde Collantes lanza el balón y se da un travelling lateral hacia la derecha y un tilt up donde el balón cae en el aro del tablón y un zoom in hacia el balón. Corte. Ocurre de nuevo un plano americano de Collantes mientras celebra, corte, plano medio de una persona que cambia el puntaje del partido y un travelling lateral hacia la izquierda donde se centra en el puntaje, corte, ocurre un plano full shot que muestra el publico felicitando a Collantes. Corte. Comienza un plano medio de Marcos con un pequeño zoom in hacia este personaje, ocurre un plano medio de Juanma en una ducha, corte, cambia rápidamente de nuevo a un plano medio de Marco, corte, regresa al plano medio de Juanma en la ducha. Corte. Inicia un plano panorámico de la carretera, se hace un tilt up desde la camioneta, corte, ocurre una toma lateral en un plano medio de Manuel con un zoom in hacia el personaje lavandose los dientes. Corte. Finalmente, ocurre una toma semisubjetiva en un plano full shot de Sonia y Marco en los asientos delanteros de la camioneta, corte
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Oscar Ramirez Cubero 2022199188. Grupo:2 Truman (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado del minuto 12 con 48 segundos al minuto 18 con 12 segundos.
ResponderEliminarDireccion: Cesc Gay
La escena inicia con un plano en conjunto de plano medio del veterinario y asistente revisando al perro en neutral con cámara fija y vemos un paneo a la izquierda para ver entrar a Julián y a Tomas y convierte a group shot,corte, pasa a un plano secuencia con paneo a la izquierda y después a la derecha para el veterinario llegar a la misma sala que Tomas y Julian, para un group shot en plano medio con cámara fija, donde se nota un leve zoom in en neutro para una conversación entre Julián, Tomas y el veterinario donde Julian introduce a Tomas al veterinario y esto da a una conversación de ida y vuelta, corte, pasamos a un overshoulder en primer plano medio para Julián con cámara fija que niega sobre la duda de la pata de Truman y le hace una pregunta al veterinario, corte, cambiamos de overshoulder donde el veterinario tiene un primer plano medio en cámara fija en principio titubea con la respuesta, corte, pasamos a un primer plano medio de Tomas con cámara fija en neutro mientras Julian y el veterinario tiene la conversación sobre la situación del perro, corte, vemos un overshoulder de para un primer plano medio de Julian en cámara fija y pregunta sobre el duelo del perro, corte, volvemos a un overshoulder donde el veterinario tiene un primer plano con cámara fija para responder,corte, vemos un primer plano medio de Tomas donde hay un crane down y un paneo a la izquierda al hacer el intento de sentarse pero no lo hace, corte, vemos un overshoulder del veterinario en cámara fija con primer plano medio dando respuesta a Julian,corte, cambiamos pero mantenemos el overshoulder para un primer plano medio de Julián con cámara fija y este le cuenta que esta buscando una familia para Truman y pregunta que como debería ser la familia, corte, overshoulder con primer plano medio del veterinario con cámara fija respondiendo a Julian, corte, vamos a Julián con un overshoulder con primer plano medio en cámara fija preguntando sobre la adaptacion, corte, un overshoulder con primer plano medio del veterinario en cámara fija y este responde, corte, overshoulder con primer plano medio de Julián en cámara fija preguntando si debería dejar un recuerdo al perro, corte a un primer plano medio de Tomas en cámara fija en ángulo neutral mientras trascurre la conversacion de Julian con el veterinario, corte, pasamos a un overshoulder del veterinario en primer plano medio en cámara fija respondiendo a Julian y dando alternativas, corte, overshoulder con primer plano medio de Julián en cámara fija agradeciendo al veterinario por su ayuda , corte, pasamos a un group shot todos en plano medio con cámara fija neutral con el veterinario aceptando el agradecimiento de Julián y Julián dándole la mano para despedirse, corte, un overshoulder con primer medio del veterinario con cámara fija y en la misma escena sin corte pasamos a un primer plano medio del veterinario con cámara fija en neutral donde Julian y Tomas se despiden y este se retira de la escena
Parte 2
Eliminar, corte, saliendo de la tienda vemos una cámara al hombro con plano general en conjunto de Julián y Tomas en ángulo neutro y estos caminan en la misma escena y cambia a un plano medio de ambos mientras caminan al acercarse a la cámara, estos dos tienen una conversación sobre lo que pasado en la veterinaria, corte, y vemos un overshoulder con cámara al hombro con Julián en primer plano medio reflexionando sobre el tiempo de su amistad con Tomas, corte vemos un primer plano medio de Tomas con cámara al hombro en overshoulder respndiendo que tampoco se creía el tiempo de su amistad, corte, overshoulder con cámara al hombro de Julian que hace una pregunta, corte, cámara al hombro en overshoulder de Tomas en primer plano medio y esquiva la pregunta y propone seguir caminado , corte, primer plano medio de Julián con cámara al hombro en overshoulder y pide paciencia a Tomas y pregunta sobre su visita, corte, cámara al hombro con overshoulder de tomas en primer plano medio y esquiva la pregunta para luego responder, corte cámara al hombro en overshoulder de Julián en primer plano medio y responde Julian con características de Tomas, cámara al hombro en overshoulder de Tomas en primer plano medio y agradece a Julian, cámara al hombro en overshoulder de Julián en primer plano medio y pregunta a Tomas sobre que ha aprendido de él, corte cámara al hombro en overshoulder de Tomas en primer plano medio y responde, corte cámara al hombro en overshoulder de Julian en primer plano medio y agradece que haya hecho el viaje, corte, cámara al hombro de un plano en conjunto de primer plano medio de Julián y Tomas agarrados con una toma lateral, sale de la toma Julián y queda un primer plano medio de Tomas mientras se retira este igual, corte a un plano en conjunto general de Julián y Tomas subiéndose a un auto con un leve paneo a la izquierda esto en grúa para el momento del auto ya irse vemos la cámara neutral pero con la ayuda la grúa eleva el ángulo a uno picado y con un tilt Down sutil, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. José Julián Gutiérrez Vargas 2023053493. Errementari (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 30 con 30 segundos al minuto 34 con 17 segundos.
ResponderEliminarDirección: Paul Urkijo Alijo.
La toma comienza con un plano general de Usue caminando por el bosque, corte, continúa con un plano general en el que Usue se encuentra frente a los portones de la herrería, corte, luego un primer plano con ángulo contra picado de Usue hablando con su muñeca, corte, a continuación sigue un plano general de Usue entrando por los portones de madera de la herrería, continúa con un plano americano con paneo a la derecha de Usue observando los alrededores de la herrería, corte, para presentar un plano americano con paneo a la derecha, de Usue caminando por las afueras de la herrería, corte, luego un plano general con paneo a la izquierda, de Usue caminando cerca de la herrería, corte, ocurre un primer plano con ángulo contra picado de Usue observando la parte alta de las afueras de la herrería, corte, luego se hace un primer plano de una trampa de oso armada cerca de donde camina Usue, corte, continuado de un primerísimo primer plano de la cabeza de Usue desde atrás mientras observa cómo se abre la puerta de la herrería, corte, seguido de un plano fijo en el que se ve a Usue como pasa corriendo mientras que el herrero arrastra el cadáver, corte, después un plano general de Usue corriendo, corte, se da un plano general de Usue corriendo hacia debajo de un puente, corte, seguido de un plano medio de Usue bajo el puente, corte, después se da un plano medio de Usue debajo del puente, corte, seguido de un plano general de Usue bajo el puente y el herrero sobre el puente arrastrando el cadáver, corte,
Alejandro Hernández Vinocour. Grupo 3. "Akelarre" (2020)
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Santiago Chaves Garbanzo 2023047710. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 27 con 26 segundos al minuto 29 con 58 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
La toma comienza con un primer plano del juez tomando sopa, corte, primer plano del secretario comiendo y conversando con el resto de la mesa, corte, inicia una toma lateral con plano general group shot del secretario ,el sacerdote, el juez, y sirvientes hablando sobre la comida, corte, hay un primer plano over the shoulder (OTS) del sacerdote, corte, un two shot con primer plano del juez y la señora Lara seguido de un OTS enfocándola a ella, corte, hay un primer plano two shot del secretario continuando con la conversación, corte, primer plano de un señor pidiendo que le den más bebida seguido de un tilt down que enfoca a un vaso siendo servido, corte, nuevamente un group shot y plano general lateral de todos los integrantes de la mesa comiendo, conversando y a su alrededor la señora Lara y sirvientas, corte, primer plano del juez mientras sigue con la conversación, corte, comienza un primer plano OTS del sacerdote, corte, de nuevo un primer plano OTS del juez siguiendo con la conversación, corte, hay un primer plano two shot del secretario comiendo y otro señor, corte, ocurre un primer plano mientras el juez sigue con la conversación, corte, primer plano OTS del sacerdote, corte, ocurre un primer plano del juez mientras sigue con la conversación, corte, hay nuevamente un primer plano two shot del secretario comiendo y otro señor, corte, ocurre un primer plano OTS del sacerdote, corte, primer plano con OTS del juez hablando con el resto de la mesa, corte, hay un primer plano con OTS del sacerdote que
secretario que continua con la charla, corte, inicia un primer plano con OTS del sacerdote pidiéndole pan a la señora Lara, corte, comienza un primer plano de la señora Lara escuchando las órdenes del sacerdote, corte, continua un primer plano del juez que sigue con la conversación, corte, inicia un primer plano two shot del secretario comiendo y el señor hablando, corte, ocurre un primer plano del juez que sigue con la conversación, corte, nuevamente hay un primer plano two shot del secretario y el señor, corte, hay un primer plano de la señora Lara y una sirvienta pasando al frente de ella, corte, ocurre un primer plano two shot del secretario y el señor hablando, corte, inicia un group shot con plano general y lateral de la mesa y la gente alrededor de ella, corte.
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ResponderEliminartrampas que tiene el herrero, las cuales Usue evita, corte. Se muestra una toma semisubjetiva con desenfoque que va disminuyendo para enseñar cómo Usue observa al herrero salir de su hogar, corte, Usue corre a esconderse y queda un plano general de la casa del herrero y de este arrastrando un cuerpo, corte, con un travelling lateral hacia la derecha con dolly se observa aún el paso apresurado de la niña, corte, se muestra con un plano general de una de la zonas de la propiedad y a Usue aún corriendo, corte, con un plano medio se observa a Usue escondiéndose debajo de una especie de puente y la toma finaliza con un leve paneo hacia la izquierda, corte, inicia una toma con plano general en donde aparece la niña debajo del puente y el herrero arrastrando un cuerpo, corte, se hace un plano detalle de la mano del cuerpo que arrastraba el herrero tras dejar sobre el piso al cadáver, corte, con un plano general y Usue aún debajo del puente, se observa al herrero escondiendo la mano del cuerpo en el saco en donde lo transportaba, corte, continua con un primer plano medio de Usue, corte, se muestra en un plano general a Usue bajo el puente y el herrero que dejó el cuerpo sobre el puente, baja hacia donde se encuentra la niña, corte, se muestra una toma con un ángulo visual neutro de los pies del herrero cuando logra bajar del puente, corte, se enfoca al herrero en una especie de primer plano medio observando debajo del puente, corte, un plano general del lugar muestra al herrero debajo del puente en donde se encontraba anteriormente la niña, puesto que ya no está en esa zona, corte, se enfoca al herrero en una especie de primer plano medio observando dicho espacio, corte, en un plano general del lugar con el puente el herrero va hacia el otro lado y agarra una pala, se hace un paneo hacia la derecha y la cámara se detiene mostrando el lugar donde Usue se escondió, corte, en un primer plano aparece la niña, corte, continua un plano general del lugar que aparente ser un tipo de alcantarilla y se ve un poco a la niña en la oscuridad del sitio, corte, la toma muestra un plano general de Usue
ResponderEliminarcaminando hacia la salida de la alcantarilla, corte, continua la escena con una toma de un plano de general en donde Usue aparece detrás de una estructura la cual pasa por arriba y la cámara pasa de ser fija a hacer un tilt up combinado de un paneo hacia la derecha para seguir el movimiento de la niña, corte, se muestra una toma de un plano general de un pasillo por el que entra Usue, corte, la escena pasa a una toma con un ángulo visual cenital del pasillo por el que camina Usue y ella misma, corte, prosigue con un plano detalle de un tipo de máscara usada por el herrero en escenas anteriores, la niña la pisa mientras camina y la recoge, corte, se hace una toma con ángulo visual de contrapicada donde se muestra a Usue colocándose dicha máscara, corte, con un leve zoom in se muestra unos barrotes, corte, vuelve la toma a un plano general en donde Usue camina por el mismo pasillo y se realiza un paneo hacia la izquierda combinado con un leve tilt up para seguir su movimiento y al mismo tiempo mostrar los barrotes que salieron en la toma anterior, corte, se muestra un primer plano de Usue mirando por las barras, corte, se realiza un pequeño travelling in y se muestra la habitación tras los barrotes, corte, vuelve el primer plano de la niña tras los barrotes y habla con un niño que está enjaulado dentro de la habitación, corte, se hace un plano general del niño dentro de la jaula, corte, muestran un primer plano de Usue, corte, vuelve la toma al plano general del niño en la jaula, corte, regresa el primer plano de la niña, corte, el niño regresa a escena en el mismo plano general, corte, se hace un plano detalle de una cicatriz del niño enjaulado, corte, se muestra nuevamente a Usue en un primer plano, corte, se termina la escena mostrando al niño enjaulado en un primer plano medio.
ResponderEliminarEncabezado
ResponderEliminarSteven Gómez Gómez id:2023282092
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara
Ciclo de Cine Español
Película escogida: Volver (2006)
Escrita y dirigida por Pedro Almodóvar
Formato Negativo: 35 mm
Tiempo Aproximado: 18:10 hasta 26:48
Protagonistas de la escena:
Raimunda (Madre de Paula y hermana de Sole)
Paula (Hija de Paco y Raimunda)
Paco (cadáver, Padre de Paula )
Sole (Hermana de Raimunda)
Emilio (Vecino de Raimunda)
La toma inicia con Paula entrando a la casa en un plano medio corto, corte, continúa con un medio plano de su madre Raimunda asustada en un plano general de la cocina utilizando un aparato de standing cam,corte, inicia un plano primerísimo de Paula caminando hacia la cocina con un aparato de dolly de tipo travelling mientras habla y le explica lo sucedido a su madre, corte, inicia otra toma con un plano medio corto de las dos protagonistas de esta escena, corte , la escena cambia a un primerísimo primer plano de Paula donde le sigue contando a su madre las intenciones de su padre , corte, continúa la escena con un primerísimo primer plano de Raimunda con lágrimas en los ojos donde escucha detenidamente a su hija, corte , otra vez inicia otro primerísimo primer plano de Paula donde le explica a su madre que agarro un cuchillo para defenderse de su padre , corte, continúa con un plano medio corto de las protagonistas donde se consuelan , paula recibe la orden de su madre de irse a su cuarto saliendo de la toma y quedando solo un plano medio corto de Raimunda, corte , se presenta un plano medio corto de Paula , corte , primerísimo primer plano de Raimunda donde le dice que diga que fue Raimunda quien lo mato y que ella no estaba en casa, corte, nuevamente se presenta un plano medio corto de Paula donde asciende con la cabeza a las indicaciones de su madre, corte, primerísimo primer plano de Raimunda , corte, primerísimo primer plano de Paula que gira y se va, primerísimo primer plano de Raimunda llorando , corte, plano general de la cocina desde una toma picada y toma cenital de Raimunda filmada con una grúa telescópica donde se encuentra el cadáver del Padre de Paula, corte, plano general del estante de limpieza, corte, plano a detalle de una servilleta mientras absorbe la sangre, corte, toma picada y toma cenital ,filmada con una grúa telescópica, de Raimunda mientas limpia la sangre del cadáver de su esposo con las servilletas , corte , plano medio corto del cadáver y manos de Raimunda limpiando la Sangre, corte , cambio de toma hacia un plano general del basurero con las servilletas llenas de sangre, corte , otro plano general del basurero mientras Raimunda desecha las servilletas, corte , plano general del suelo de la cocina donde se encuentra el cadáver con una toma picada mientras Raimunda limpia con una mopa, corte, plano general de la mopa y el fondo de la cocina con paneo de izquierda a derecha y un till down y till up, corte, toma de till up con un plano general con fondo en la cocina de Raimunda en plano medio retirando el cuchillo finalizando con un plano medio corto de Raimunda observando el cuchillo, corte , plano general del fregadero desde una toma picada de Raimunda limpiando el cuchillo, corte, continua la escena con un till up de Raimunda moviendo el cadáver finalizando con un primerísimo primer plano de Raimunda, corte , continúa con un plano general de la refrigeradora e inicia una toma de till down donde se muestra un primerísimo primer plano del cadáver y seguido de una toma till up donde Raimunda intenta levantar al fallecido y es interrumpida por el llamado a la puerta terminando con un plano primerísimo de Raimunda donde le indica a su hija Paula que no abra, corte.Primera Parte
Segunda parte
EliminarVuelve aparecer en la escena Paula en un plano medio corto ,corte , plano medio corto de Raimunda diciéndole a su hija que no abra, corte, plano general de la salida de la casa con la puerta de fondo , corte, la escena continua con un plano medio de Raimunda alistándose para abrir la puerta, corte , ocurre un over sholder entre Raimunda y la persona que llama a la puerta que es el vecino nombrado como Emilio primerísimo primer plano de Raimunda ,corte, inicia otro over sholder esta vez entre Raimunda y Emilio ,esta vez enfocando a Emilio en primerísimo primer plano preguntándole si podría guardar las llaves del restaurante, corte, toma over sholder con un plano medio corto de Raimunda accediendo a quedarse con las llaves, corte, siguiente toma plano medio de Raimunda cierra la puerta en un plano general de la salida de la casa entra en escena Paula y se produce un over sholder lateral con un plano medio de Raimunda , las protagonistas de la escena se acercan y se produce un plano intermedio en movimiento filmado con cámara al hombro finalizando la toma con un plano medio de la madre e hija con un planeo de derecha a izquierda, corte, Paula contesta el teléfono y se produce un plano completo de las dos mujeres ,corte, entra en escena una nueva personaje llamada Sole en un primerisimo primer plano hablando desde su casa por el teléfono con Paula, corte, plano completo de Paula y Raimunda con un fondo de la sala y cocina ,corte, vuelve Sole a la escena en un primerísimo primer plano , corte, Raimunda en un plano completo con un ligero paneo de arriba hacia abajo interviene en la conversación a petición de Sole donde se encuentra Paula en un plano general, corte, primerísimo primer plano de sole, plano medio corto de Paula y Raimunda donde se entera del fallecimiento de su tía till down donde se genera un primerísimo primer plano de Raimunda y su hija, corte, primerísimo primer plano de Sole, corte , finaliza la llamada con un primerísimo primer plano de Paula y su madre , corte, se produce una toma de plano general del cadáver y los pies de Paula y Raimunda quienes mueven el cadáver con un paneo de derecha a izquierda luego se genera un till up donde las Paula y Raimunda quedan en un plano medio esta toma es filmada con una cámara con grip , corte , Paula y Raimunda van saliendo de los apartamentos empujando el cadáver paneo de derecha a izquierda de haciendo un till up generando un plano completo de la madre y su hija en plano general del pasillo de salida de las residencias, toma filmada con una cámara con aparato grip.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Stevens Josué Esquivel Marchena 2023271395. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 10 con 44 segundos al minuto 14 con 11 segundos.
ResponderEliminarDirección: Javier Fesser
La toma inicia con un plano medio de un notario y se usa cámara al hombro para filmar la conversación entre la jueza y Marco, corte a plano general de la jueza, corte a una toma de primer plano medio con ángulo contrapicado de Marco y el abogado, corte a un plano general de la jueza, corte a toma primer plano medio con ángulo contrapicado de Marco y el abogado, corte a plano general de la jueza, corte a primer plano medio de Marco y el abogado, corte y pasa a un plano medio de la jueza, corte a un primer plano medio con ángulo contrapicado de Marco y el abogado, corte a plano medio de la jueza, corte a primer plano medio con ángulo contrapicado de Marco y el abogado, corte a plano medio de la jueza, corte a primer plano medio con ángulo contrapicado de Marco y el abogado, corte a plano medio del notario, corte a plano general de la jueza, corte a primer plano medio de Marco y el abogado, corte a plano general de la jueza, corte a primer plano medio de marco y el abogado, corte a plano general de la abogada, corte a primer plano medio de Marco y el abogado, corte a plano general de la abogada, corte a primer plano medio de Marco y el abogado, corte, y se pasa a la cena de Marco y su madre con un ángulo over shoulder de Marco y un primer plano de su madre, corte con una toma de ángulo over shoulder de la madre con un primer plano de Marco, corte y pasamos a un plano general de Marco y su madre comiendo, corte a una toma subjetiva de la madre con un plano medio de Walter y pasa a enfocar a+
Marco en un over shoulder de la madre con un tilt down mientras Marco habla, corte a ángulo over shoulder de Marco y primer plano de la madre, corte a ángulo over shoulder de la madre con primer plano de Marco, corte mientras la madre le dice que no le de vino a Marco con un ángulo over shoulder y primer plano de la madre, corte a ángulo over shoulder y primer plano de Marco, corte y vemos un ángulo over shoulder y primer plano de la madre en la que la botella de vino le tapa parte de la cara, corte a ángulo over shoulder y primer plano de Marco en que la cara es parcialmente tapada por la botella de vino, corte de un ángulo over shoulder y primer plano de la madre, corte a ángulo over shoulder y primer plano de Marco, corte a ángulo over shoulder y primer plano de la madre, corte a ángulo over shoulder y primer plano de Marco, corte a un ángulo over shoulder de Marco con un primer plano mientras la madre cachetea a Marco, corte a ángulo over shoulder con primer plano de Marco, corte a plano general de ellos dos comiendo con cámara al hombro, corte y volvemos al ángulo over shoulder con primer plano de Marco, corte a ángulo over shoulder y primer plano de la madre, corte a ángulo over shoulder y primer plano de Marco, corte a ángulo over shoulder y primer plano de la madre, corte a ángulo over shoulder y primer plano de Marco, corte a ángulo over shoulder y primer plano de la madre, corte a close up de la cara de Marco, corte a close up de la cara de la madre, corte a ángulo over shoulder con primer plano de Marco, corte a ángulo over shoulder y primer plano de la madre, corte y vemos una toma de alguien agarrando dos uniformes, corte y vemos un plano general del compañero de Sonia con cámara al hombro, la cámara lo sigue con un paneo a la derecha y travelling físico, hasta pasar a un plano general de él y Sonia en la tienda, el compañero se aleja y nos quedamos con un primer plano medio de Sonia y un movimiento de travelling in hacia Sonia, corte a un ángulo over shoulder y un plano americano de un bebe en carriola, corte a primer plano de Sonia con movimiento travelling in, corte a ángulo over shoulder y plano americano del bebe, corte y primer plano de Sonia, corte y pasamos a un primer plano de Marco en un vehículo a través de la ventana usando un Dolly con grip, corte a plano general del carro llegan al destino, corte vemos una toma gran general del edificio mientras Marco se baja del carro, corte.
EliminarAdrián López Vásquez. Grupo 3. "Akelarre" (2020).
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara, Harold Madriz Cerdas 2023106162. Errementari(2017). 35 milímetros. Duración del minuto 32 con 16 segundos al minuto 38 con 52 segundos.
ResponderEliminarDirector: Paul Urkijo Alijo
La toma inicia con un primer plano de Usue, una niña que se esconde del herrero en la alcantarilla de la casa de este, corte, comienza un plano general con cámara fija de la alcantarilla enfocando la entrada, corte, plano entero de la alcantarilla con cámara fija y Usue adentrándose en esta, corte, ocurre un plano entero de un molino hidráulico donde Usue se esconde, Usue escala el molino y la cámara hace un pequeño tilt up formando una toma contrapicada, Usue baja acompañada de un tilt down, corte, aparece un plano entero con una cámara fija de Usue caminando, corte, toma picada con grúa, corte, plano a detalle con cámara fija de una máscara y los pies de la niña, corte, empieza un primer plano con toma contrapicada con cámara fija mientras Usue se pone la máscara, corte, inicia un plano general con cámara fija de una celda, corte, se ve un plano general con un paneo hacia la izquierda, corte, primer plano con cámara fija de Usue asomándose a la celda, corte, plano entero con un pequeño dolly in de una jaula colgante donde se ve un niño, corte, volvemos al primer plano de Usue en la puerta, corte, se retoma el plano entero con Dolly in pero más cerca de la jaula, el Dolly in para, corte, comienza una intercalación de planos entre el primer plano de la niña y el plano entero de el niño en la jaula (4 cortes entre esto), corte, plano a detalle de el torso de el niño donde se ve una quemadura hecha por el herrero, corte
Eliminarprimer plano de la niña seguido de un primer plano de el niño, corte, plano a detalle con cámara fija de la cadena de la entrada de la casa del herrero, corte, plano a detalle de el herrero poniendo trampas en las afueras de su casa seguido de un travel hacia atrás donde se enfoca una muñeca de Usue, continúa con un tilt up de las manos del herrero agarrando la muñeca, corte, primer plano de la niña, corte, plano entero del niño, corte, primer plano de Usue, corte, primer plano de el niño, corte, primer plano de Usue, corte, plano entero de el niño, corte, plano entero con un paneo hacia la derecha de Usue escapando, se detiene cuando la niña se esconde de el herrero, corte, plano a detalle con cámara fija de el herrero cerrando la puerta, corte, plano medio de la niña escondida de el herrero con cámara fija, corte, primer plano con cámara fija con un ángulo de perfil de Usue, corte, primer plano del herrero asomándose por la celda, corte, primer plano con cámara fija con ángulo lateral de la niña, corte, plano general con cámara fija del herrero, corte, plano a detalle con cámara fija de una silla, corte, primer plano del herrero con cámara fija, corte, plano americano con cámara fija con ángulo de perfil del herrero sentado, corte, se vuelve al primer plano del herrero con cámara fija, corte, plano a detalle de una soga rota en una viga de la casa, corte, vuelve otra vez al primer plano del herrero con cámara fija, corte, plano general de las afueras de la casa, corte, plano a detalle de varias cruces que se asemejan a tumbas, corte, plano a detalle de carbón ardiendo, corte, inicia un primer plano con cámara fija de la niña, la niña se va y comienza un pequeño paneo hacia la izquierda, corte, plano medio con ángulo de perfil de la niña, corte, plano medio con cámara fija y ángulo de perfil del niño, corte, plano medio con cámara fija y ángulo de perfil de la niña, corte, plano medio con cámara fija del niño, corte,
Eliminarmismo plano medio de la niña, corte, mismo plano medio de el niño, corte, plano medio de la niña, corte, plano general con cámara fija, cuando la niña se acerca se hace un paneo a la derecha, para el paneo, plano americano de espaldas de la niña, corte, plano general del herrero durmiendo con la niña acercándose, corte, plano a detalle de las laves del herrero con cámara fija, corte, plano general con cámara fija, corte, plano a detalle de la cintura del herrero con cámara fija, corte, plano a detalle de la una botella del herrero cayendo, corte, plano general con cámara fija, corte, plano a detalle de los pies de la niña, corte, plano a detalle de la niña robando las llaves del herrero, corte, plano general con cámara fija, corte, se vuelve al plano a detalle de la niña y las llaves, corte, primer plano de la niña llegando a la celda del niño con cámara fija, corte, plano medio con ángulo de perfil del niño, corte, primer plano de la niña intentando abrir la puerta, corte, plano medio con ángulo de toma holandesa y cámara fija de la puerta abriéndose, corte, plano medio con cámara al hombro de la niña, corte, two shot con cámara fija de ambos niños, corte, plano a detalle con cámara fija de la niña abriendo el candado de la jaula, corte, plano a detalle con cámara fija de los pies de la niña y las llaves cayendo, corte, over-shoulder en la niña con el niño de fondo, la niña se mueve y pasa a un two shot con cámara fija, corte, plano a detalle con cámara fija de los pies de ambos niños, corte, plano general del niño acercándose, ocurre un paneo hacia la derecha, para el paneo, continúa, corte, plano general de la niña siguiendo al niño, paneo a la derecha, corte, plano americano de la niña acercándose, se hace un tilt up enfocando la cara de la niña haciendo una toma contrapicada, corte, over-shoulder en Usue con el niño apunto de apuñalar al herrero, corte.
EliminarGénesis Conejo Montero, Grupo 03. "(Errementari), (2017)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.Joel Waterhouse Corrales-2023205388- Eva (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 14 con 39 segundos al minuto al minuto 17 con 28 segundos.
ResponderEliminarDirección: Kike Maíllo
La toma inicia con un plano general con paneo hacia la izquierda donde se ven artefactos sobre una mesa hasta llegar a un plano completo de Alex Garel dormido en un sofá hasta que lo despierta un llamado a la puerta en plano general, corte, Alex abre la puerta con un plano medio, corte, con plano medio aparece Max y se presenta, corte, en un plano medio con un ligero over shoulder Alex Garel asciende con la cabeza, corte, inicia con un plano medio de Max presentándose como robot y le estrecha la mano, corte, en un plano medio Alex estrecha la mano de Max, corte, seguimos con el plano medio donde Max deja clara su intención, corte, en un plano medio Alex se queda confundido, vuelve el plano medio con Max y una charla entre ambos personajes, corte, volvemos al plano medio donde Alex se niega, corte, plano medio con Max y continua la charla, corte, plano medio donde Alex se niega, corte, plano medio de Max, corte, seguimos con el plano medio de Alex nuevamente y continua la charla, corte, cámara grip en la puerta y esta se cierra y llegamos a un plano general de Max dentro de la casa, corte, volvemos al plano general desde otro ángulo con cámara fija donde Alex cierra la puerta, corte, pasamos a un plano general donde se ve la mano de Max tocando el polvo de una mesa seguido de un tilt up hacia terminando en primer plano de Max ocurre un ligero over shoulder donde el enfoque pasa de Max a Alex Garel quien está en el fondo con un plano general, corte, plano general de los dos personajes en la casa, corte, inicia con un plano primer plano de Max con un pequeño paneo hacia la izquierda siguiendo a Max, corte, plano general de Gris (gato robot), corte, pasamos a un plano general de Max en la casa y Alex en el fondo, corte, pasamos
a un primer plano en contrapicado de la cara de Alex, corte, seguimos con un plano medio de Max, corte, plano general de ambos personajes, corte, primer plano en contrapicada de Alex, corte, primer plano de Max, corte, plano general de ambos personajes donde Max se acerca a Alex, corte, primer plano con ligero over shoulder de Max y Alex mientras hablan, corte, plano medio de Max agachado y al levantarse se convierte en un primer plano de Max, corte, primer plano de Alex con algo de over shoulder de Max mientras continua la charla, corte, plano medio de Max recogiendo cosas con pequeño zoom in en Max hasta convertirlo en primer plano, corte, plano general de Max saliendo de la escena y Alex sentado en el sofá, corte, plano general con over shoulder sobre Alex y Max en el fondo, corte, primer plano de Alex en el sofá, corte, plano detalle de las manos de Max preparando algo, corte, primer plano de Max con un tilt down para mostrar lo que prepara, corte, volvemos al primer plano de Max con otro tilt down siguiendo sus manos, corte, primer plano de Alex sorprendido por Max, corte, plano detalle de Max preparando algo, corte, continua con un primer plano de Max, con un tilt down hacia la derecha cayendo en un plano a detalle de un tablero de ajedrez, corte, plano general con over shoulder en Alex observando a Max, corte, plano medio de Gris, corte, plano medio de Max con over shoulder de Alex mientras conversan , corte, inicia con tilt down de Max tirando a Gris al sofá al lado de Alex, corte, plano medio de Max con over shoulder de Alex, corte, primer plano de Alex recibiendo un café, corte, plano medio de Max con over shoulder en Alex, corte, plano detalle de la maleta de Max, corte, primer plano de Alex con paneo hacia la izquierda y un poco abajo hacia Gris, corte, primer plano de Alex en picado, corte, primer plano de Max, corte, primer plano de Alex en picado de nuevo con un ligero tilt down, corte.
ResponderEliminarFarllely Alvarado Cortes. Grupo 03. "Errementari" (2017).
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara José Pablo Fernández Jiménez 2023117752. Película Ip Man 3 (2015), 35 mm director Wilson Yip. Tiempo aproximado: Del minuto 91 con 0 segundos al minuto 93 con 33 segundos y 43 milisegundos.
ResponderEliminarPrimera parte
La toma inicia con un plano general de Ip man con su esposa Cheung Wing-Sing entrando al edificio por la lluvia en un alguno picado utilizando una grua con traveling in y un tilt down para mostrar como entran, corte, se hace un two shot a Ip Man y a Cheun Wing-Sing, ambos en plano americano mientras se realiza un paneo hacia la izquierda, deteniéndose hasta que Cheun Wing-Sing llega a una silla y se sienta, pasando a ser un two shot de Ip Man en plano medio y Cheun Wing-Sing en primer plano, corte, primer plano de Ip-Man que mira a través de la ventana el dojo y a Cheung Tin-Chi filmado con cámara fija mientras se aplica zoom a la cara de Ip-Man en un ángulo normal, corte, plano a detalle del incienso que está encendiendo Cheung Tin-Chi, corte, primerísimo primer plano de Cheung Tin-chi mientras levanta el incienso en contrapicado con cámara fija, corte, se muestra un texto en chino en con cámara fija al que Cheung Tin-Chi está mostrándole respeto, corte, volvemos a donde se encuentra Ip-Man con Cheung Wing-Sing en un two shot donde Cheung Wing-Sing se encuentra en plano medio e Ip-Man en plano americano con cámara fija, corte a primerísimo primer plano de Ip-Man mirando a Cheung Tin-Chi, corte, plano general donde se ve todo el entorno y a Cheung Tin-Chi haciendo una reverencia con cámara fija mientras se aplica zoom, corte a primerísimo primer plano de Cheung Tin-Chi sosteniendo el incienso, corte, primer plano de Cheung Tin-Chi de camino a colocar el incienso mientras se realiza un paneo a la izquierda, corte, plano a detalle del incienso que esta colocando Cheung Tin-Chi, corte, plano a detalle de la sueta de Ip-Man siendo entregada a Cheung Wing-Sing mientras Ip-Man se diría al dojo mientras se realiza un till up, hasta llegar a un primer plano de Cheung Wing-sing, corte, primer plano en contrapicada de Cheung Tin-Chi dándose la vuelta para observar a Ip-Man entrar, corte, camara fija en plano general de Ip-Man entrando al dojo, corte, plano general de Cheung Tin-Chi dirigiéndose hacia ipman, mientras se ve el santuario de fondo, hasta cambiar a un plano medio de Cheung Tin-Chi, corte, plano medio de Ip-Man mientras se realiza un paneo a la derecha y doly out, hasta cambiar a un primer plano de Ip-Man, corte, overshoulder en el hombro de Ip-Man mientras se muestra un primer plano de Cheung Tin-Ching hacer una pose de pelea, decir su estilo de lucha y nombre, corte, overshoulder en el hombro de Cheung Tin-Ching mostrando un plano medio medio de Ip-Man haciendo la misma pose de batalla, exclamando su estilo de lucha y su nombre con un ligero paneo a la izquierda, corte, un three shot de Cheung Wing-Sing en primer plano, de espalda a la ventana en la que se ve a Ip-Man en plano americano frente a Cheung Tin-Chi en plano completo, corte, hacen plano a detalle del título de campeón de ese arte marcial mientras se le realiza paneo a la izquierda , corte, se muestra a Cheung Wing-Sing sentada en plano americano, descansando, corte, gran plano general de todo el entorno del dojo en picada, donde también se ve a Ip-Man parado en frente a Cheung Tin-Chi mientras se realiza un till down, de golpe ambos colocan el bastón que sostenían en una posición de lucha, corte, se muestra a Cheung Tin-Chi en plano medio moviendo el bastón en forma de lucha, corte, se muestra a Ip-Man en plano medio realizando el mismo movimiento con su bastón
Segunda parte
Eliminarcorte, primer plano de Cheung Tin-Chi usando el bastón, corte, plano medio de Ip-Man maniobrando el baston, de golde se hace un rápido till down siguiendo el movimiento del baston, seguido de un till up volviendo a la posición de la toman original, corte a plano medio de Cheung Tin-Chi en contrapicado, se hace un till down siguiendo el movimiento del baston y rápidamente un till up para volver a la toma original, donde Cheung Tin-Chi termina apuntando a Ip-Man con su bastón, corte a plano medio de Ip-Man apuntando con su baston a Cheung Tin-Chi, corte a plano detalle de la punta del bastón de Cheung Tin-Chi con paneo a la izquierda, hasta que cambia a un plano medio de Cheung Tin-Chi sosteniendo el baston, corte a plano detalle de los pies de Cheung Tin-Chi corriendo, corte a overshoulder en el hombro de Ip-Man en el que se ve a Cheung Tin-Chi acercándose para atacar, y se ve una secuencia de bloqueos de parte de Ip-Man a los ataques de Cheung Tin-Chi, corte a un two shot con plano medio de Ip-Man de frente y Cheung Tin-Chi de espalda luchando con sus bastones, tratando de acertar un golpe y bloqueando los del rival, esto mientras se realiza un paneo a la izquierda y un doly in, corte a primer plano de Ip-Man atacando con su bastón, corte a primer plano de Cheung Tin-Chi bloqueando el ataque de Ip-Man, corte a plano detalle del bastón de Ip-Man impactando con la pared, corte a un contrapicada de primerísimo primer plano de Cheung Tin-Chi mirando fijamente a Ip-Man, corte a un plano detalle del bastón de Cheung Tin-Chi destruyendo el muro mientras realiza su ataque, corte a primerísimo primer plano de Cheung Tin-Chi mirando a Ip-Man, corte a plano detalle del bastón de Cheung Tin-Chi destruyendo aun mas el muro en la realización de sus ataques, corte a un primerísimo primer plano de Cheung Tin-Chi mirando fijamente a Ip-Man y atacando, corte a un primer plano de Ip-Man esquivando los ataques de Cheung Tin-Chi, corte a un plano detalle de los bastones chocando entre si, corte a overshoulder en el hombro de Ip-Man esquivando los ataques y un plano medio de Cheung Tin-Chi atacando sin cesar, corte a un cenital en two shot de plano general de Ip-Man y Cheung Tin-Chi intercambiando ataques con sus bastones, corte a un two shot en el que se ve a Ip-Man recibiendo los ataques de Cheung Tin-Chi que se encuentra en plano medio, corte a un primer plano de Cheung Tin-Chi atacando de frente, corte a un primerísimo primer plano de Ip-Man preparándose para esquivarlo, plano detalle del baston de Ip-Man desviando al bastón de Cheung Tin-Chi, corte a un primer plano de Ip-Man desviando el baston de Cheung Tin-Chi, corte a un plano medio de Cheung Tin-Chi esquivando el ataque de Ip-Man mientras se realiza un till down a los pies de Ip-Man y Cheung Tin-Chi, mostrando los bastones, luego un till up hacia el plano medio original en el que Cheung Tin-Chi sigue esquivando los ataques de Ip-Man, corte a plano medio de Ip-Man recibiendo el ataque de Cheung Tin-Chi con su baston, corte a un two shot en el que Ip-Man y Cheung Tin-Chi se encuentra en plano americano mientras se realiza un paneo a la izquierda, corte a un primer plano de Ip-Man atacando y se hace un peno a la izquierda hasta llegar a un plano general de Cheung Tin-Chi que bloquea su ataque, luego se prepara para atacar de vuelta, corte a primer plano de Ip-Man esquivando el ataque de Cheung Tin-Chi, y se realiza un corte a plano detalle del baston de Cheung Tin-Chi destruyendo una estructura de madera luego de que Ip-Man bloqueara su ataque
Tamara Ortega Villalobos. Grupo 03. "(Errementari) (2017)".
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. María Isabel Cárdenas Goddard. 2023395976. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 1 con 16 segundos al minuto 3 con 4 segundos.
ResponderEliminarDirección: Javier Fesser
La toma inicia con un plano medio de Marín emitiendo un tiquete con paneo hacia la izquierda. Ocurre un ligero tilt down de un plano medio corto de Marín colocando el tiquete en el vehículo. Seguidamente, ocurre una toma en barrido y finaliza con un plano entero de Marco. Sucede otro paneo hacia la izquierda de Marco encontrándose con Marín. Ocurre un two shot en plano medio de ambos personajes. Ocurre otra toma en paneo hacia la derecha que finaliza con un over the shoulder de Marco hacia Marín en plano medio corto. Corte. Ocurre un over the shoulder de Marín hacia Marco en primer plano en cámara fija. Corte. Se regresa a un over the shoulder de Marco hacia Marín en plano medio en cámara fija. Corte. Ocurre un over the shoulder de Marco hacía Marín en primer plano en cámara fija. Corte. Se regresa a un over the shoulder de Marín hacia Marco en primer plano. Corte. Se regresa a otro over the shoulder de Marco hacia Marín en primer plano en cámara fija. Corte. Sucede otro over the shoulder de Marín hacia Marco en primer plano con un ligera paneo hacia la derecha. Corte. Se regresa a un over the shoulder de Marco hacia Marín en plano medio. Corte. Ocurre un over the shoulder de Marco hacia Marín en primer plano. Se intercambia a un over the shoulder de Marín hacia Marco en plano medio corto. Ocurre un tilt down del tiquete que Marín había colocado en el vehículo siendo arrojado al suelo por Marco. Corte. Ocurre una toma en plano medio corto de Marín observando a Marco. Corte. Ocurre un over the shoulder de Marín observando el carro de Marco que termina con una toma en plano medio. Corte. Sucede un plano fijo del carro de Marco alejándose. Corte. Ocurre una toma en primer plano de Marín viendo a Marco partir en cámara fija. Corte. Ocurre un paneo hacia la izquierda que finaliza en una toma en gran plano general de un estadio de baloncesto. Corte. Ocurre una toma que empieza en plano medio y finaliza en plano americano con cámara al hombro de los jugadores de baloncesto. Corte. Ocurre una en plano americano con cámara al hombro de los jugadores de baloncesto en pleno partido. Corte. Ocurre una toma en barrido hacia la afición. Corte. Ocurre un over the shoulder de varios miembros de la afición hacia los jugadores. Corte. Ocurre una toma en plano americano con cámara al hombro de los jugadores en el partido. Corte. Ocurre una toma en plano medio corto con cámara fija del entrenador de uno de los equipos. Corte. Ocurre una toma en plano medio corto de los jugadores pasándose la pelota que finaliza con un paneo hacia la izquierda y en plano americano de los jugadores encestando con cámara al hombro. Corte. Ocurre una toma en plano americano de uno de los entrenadores. Se realiza un ligero zoom hacía Marco en plano americano con cámara fija. Corte. Se realiza una toma en plano entero de los jugadores con cámara fija. Corte. Se realiza un group shot en plano medio de varios de los aficionados en cámara fija. Corte. Seguidamente se realiza otro group shot de más aficionados en plano medio con cámara fija. Corte. Ocurre un plano entero de los jugadores con un paneo hacia la derecha de los jugadores pasándose la pelota con cámara al hombro. Corte. Ocurre una toma en plano americano de un jugador con la pelota con cámara al hombro. Corte. Ocurre una toma en plano entero de los jugadores pasándose el balón, seguidos de un barrido hacia la derecha e izquierda y luego un paneo hacia la canasta con cámara al hombro. Corte. Ocurre una toma en plano medio corto de Marco con un ligero tilt down. Corte. Se aprecia una toma en plano medio corto del otro entrenador con cámara fija. Corte. Se observa una toma en plano americano de uno de los jugadores hablando con cámara fija. Corte. Ocurre una toma de Marco en plano medio corto observando el partido con cámara fija. Corte.
María Isabel Cárdenas Goddard. Grupo 03 "Campeones" (2018)
ResponderEliminarMaría Jesús Trejos Blanco. Grupo 3 "La isla mínima", (2014).
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. María Jesús Trejos Blanco - 2023152646. 35 milímetros. La isla mínima (2014). Tiempo aproximado: minuto 29 con 40 segundos hasta el minuto 32 con 22 segundos
EliminarEsta escena empieza con un plano general filmado con una cámara al hombro en donde Pedro está teniendo una discusión con su esposa a través del teléfono, corte, luego Pedrosa levanta de la silla y se hace un tilt up cambiando a un primer plano, corte, se muestra un rollo de fotos quemado que Pedro sostiene contra la luz en un plano a detalle filmado en un steadycam, corte, se muestra un detalle en particular del rollo de fotos en un close up del plano a detalle, corte, se ve como Pedro sale del establecimiento y se se sienta con Juan que esta desayunando en una mesa, esta escena está filmada con un steadycam y en un plano plano medio y luego un over the shoulder, después de esta escena hay varias tomas en donde hacen cortes entre varios over the shoulders en donde Juan y Pedro hablan sobre las autopsias de los cuerpos de las víctimas. Hay una corte que pasa a un plano completo filmado con una steadycam donde Pedro y Juan se ven en una oficina, corte, hay un over the shoulder en donde un trabajador le da a Juan un maletín con un leve tilt down, corte, igual con steadycam a Pedro que está sentado filmado en un primer plano en el escritorio y está moviendo unos archivos y con un paneo leve a la derecha, corte a una toma con una steady cam en un primer primerísimo plano donde Juan abre el maletín y rebusca en la ropa empolvada, corte, a un primer plano de Juan con una steadycam aún rebuscando, corte, a un primer primerísimo plano filmado con una steadycam en donde a Pedro se le cae una cadena de un sobre, el la junta y hace un tilt up hasta un primer plano, corte, a un toma filmada con una cámara fija en un plano a detalle en donde se ven los dedos de Pedro abriendo el pendiente de la cadena
corte, a un primer plano filmado con una steadycam en este momento Pedro le da la cadena a Juan en un paneo a la derecha y un tilt up, corte, la siguente toma nos deja en un primer plano pero esta vez de Juan fumando mientras observa la cadena, esta escena fue filmada en una steadycam, corte a un primer plano en una steadycam de Pedro revisando los documentos, corte, Juan en un primer plano sigue observando la cadena, corte, hay un primer primerísimo plano filmado con una steadycam de las fotos de una vieja escena del crimen, corte a un primer plano de Pedro contando unos detalles de la historia detras de las fotos y de la mujer, corte a Juan filmado con una steadycam en un primer plano mientras que fuma y escucha a Pedro, corte, a un plano general filmado con una steadycam que trata sobre Juan abriendo un viejo diario y sacando un panfleto de este, corte, unprimer plano filmado con una steadycam, corte, a la misma toma dicha anterior mente de Pedro, él decide abrir una de los panfletos, esta escena fue filmada con un leve tilt down, corte se muestra una escena filmada en una steadycam, en un plano general con un over the shoulder de como Pedro maneja por la carretera para preguntarle algo a un señor que les había ayudado antes y conforme se acerca se va haciendo un planeo hacia la derecha. corte, a un over the shoulder filmado con una steadycam en un primer plano y en esta escena Pedro y Juan le están preguntando al hombre como llegar a una casa que no se encuentran en el mapa, corte hacia un over the shoulder. en un primer plano filmado con steadycam corte, a un primer primerísimo plano con un tilt down y un leve paneo a la derecha con una steadycam en donde el hombre quiere los zapatos de Pedro, corte a un over the shoulder, con un primer plano y steadycam., corte over the shoulder en donde Pedro mete la mano en su bolsillo y saca un puño de monedas, corte, a un primerísimo primer plano filmado en una steadycam en dónde sacó de sus bolsillos y puso sobre el capó del carro el puño de monedas, corte a un over the shoulder en donde el señor quiere más monedas
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Cristina Estrada Porras 2017094698. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 27 con 23 segundos al minuto 28 con 42 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
La toma inicia con un primer plano de Rostegui comiendo con cuchara utilizando cámara fija y ángulo neutro, corte, ahora un primer plano con toma semilateral del consejero comiendo con sus manos con cámara fija e iniciando conversación plano en conjunto donde se ve la mano de la sirvienta en segundo plano con ángulo neutro, corte, inicia un plano general en ángulo con la esquina de la mesa con un ángulo normal toma en group shot con cámara fija de Rostegui, su consejero, el cirujano y el Padre Cristóbal sentados en la mesa cenando mientras una sirvienta les sirve bebida y se observan las demás sirvientas atrás de ellos en el comedor, corte, ocurre un primer plano con over shoulder del Padre Cristóbal con Rostegui y su consejero en segundo plano con cámara fija y ángulo normal, corte, mientras sigue la conversación con ángulo neutro y cámara fija una toma subjetiva del Padre Cristóbal con un plano en conjunto de Rostegui en segundo plano y la señora Lara en primer plano medio a espaldas de Rostegui mientras el Padre le dirige la palabra al consejero, corte, seguidamente un plano en conjunto con primer plano del consejero y la sirvienta y el cirujano en segundo plano usando cámara fija y ángulo normal, corte, ocurre un primer plano en conjunto del cirujano donde se observa la mano de la sirvienta en segundo plano sirviéndole bebida y con un movimiento crane down del primer plano del cirujano hacia su baso cambiando el enfoque a este último en un plano a detalle mientras continúa la conversación, corte, nuevamente un plano general en ángulo con la esquina de la mesa de los señores mientras el consejero continua hablando con ángulo neutro y cámara fija, corte, ocurre un primer plano de Rostegui dirigiendo su palabra al Padre con cámara fija y ángulo neutro, corte, nuevamente un ángulo over shoulder del Padre Cristóbal en primer plano y Rostegui y el consejero en segundo plano utilizando cámara fija mientras Rostegui continua hablando en ángulo normal, corte, inicia otra toma con ángulo over shoulder con un primer plano de Rostegui hablando y un segundo plano del Padre con cámara fija, corte, toma semilateral con plano en conjunto del consejero comiendo en primer plano y el cirujano en segundo plano con ángulo normal mientras Rostegui habla, corte, sucede un primer plano con cámara fija y ángulo neutro de Rostegui y la manos de los otros señores comiendo frente a él en segundo plano, corte, inicia primer plano del Padre Cristóbal con las manos de Rostegui en segundo plano frente a él mientras este último continua hablando utilizando cámara fija y ángulo normal, corte, primer plano de Rostegui hablando con cámara fija y ángulo neutro, corte.
Nuevamente ocurre un plano en conjunto del consejero en primer plano y el cirujano en segundo plano comiendo mientras Rostegui continúa hablando usando cámara fija y ángulo normal, corte, ángulo over shoulder del Padre Cristóbal en primer plano y Rostegui y el consejero en segundo plano utilizando cámara fija mientras Rostegui continua hablando, corte, ahora un ángulo over shoulder en primer plano de Rostegui hablando y en un segundo plano el Padre utilizando cámara fija, corte, inicia toma lateral con ángulo over shoulder del Padre Cristóbal en primer plano y Rostegui en segundo plano con cámara fija mientras Rostegui continua hablando y Padre responde, corte, mientras el Padre habla inicia nuevamente un plano general de los señores cenado el plano es perpendicular al ancho de la mesa con Rostegui en el centro de la toma utilizando cámara fija y ángulo neutro, corte, ocurre una toma semilateral con ángulo over shoulder en primer plano del Padre y en segundo plano del consejero con cámara fija mientras el cirujano habla, corte, sucede un primer plano del cirujano hablando utilizando cámara fija y ángulo neutro, corte, toma semilateral en primer plano del consejero comiendo con sus manos y contestando con cámara fija y ángulo normal, corte, nuevamente primer plano del cirujano hablando utilizando cámara fija y ángulo neutro, sucede una toma semilateral con ángulo over shoulder del Padre Cristóbal en primer plano y del consejero contestando en segundo plano con cámara fija, toma semilateral del consejero en primer plano comiendo con sus manos y hablando utilizando un ángulo normal y cámara fija, corte, inicia toma semilateral en primer plano del Padre donde este responde usando cámara fija y un ángulo neutro, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Génesis Conejo Montero 2023083122, Grupo 03. Errementari (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 39 con 9 segundos a 41 con 05 segundos
ResponderEliminarDirección: Paul Urkijo.
La toma inicia con un plano general de Sartael subido en una mesa queriendo matar al herrero que está dormido, corte, toma con trípode de plano medio a Usue asustada, corte, ocurre zoom in de Sartael en un plano medio viendo fijamente a él herrero, corte, nuevamente zoom in de Sartael en contra picada de un plano general, corte, plano medio de Sartael apunto de matar al herrero, zoom in de un plano medio a un primer plano de Sartael quitando su vista del herrero hacia la niña, corte, Usue respirando muy asustada sin poder reaccionar desde un ángulo contra picada en un plano medio con cámara fija, corte, travelling con zoom del herrero abriendo sus ojos en un primer plano, corte, plano general con cámara fija de la mano del herrero agarrando objeto para golpear a Sartael, corte, zoom in de Sartael, levanta su objeto para apuñalar al herrero, corte, plano general en contra picada de Sartael amenazando, corte, primer plano del herrero sentado levantando su mano con objeto para golpear objeto de Sartael, corte, golpe de objetos en cámara fija en un plano general, corte, objeto que cae al suelo en una toma de plano general, corte, herrero levantándose en un ángulo contra picada con cámara fija buscando a Sartael, dando vueltas en uno o dos segundos de la escena, corte, toma subjetiva con slow motion de él herrero buscando a Sartael (demonio) viendo todos los lugares de su casa, donde visualiza fuego y objetos destruidos, corte, plano medio del herrero volteándose en un primer plano, corte, toma en contra picada de mano del herrero jalando palanca para que comience a caer agua en un canal que mueve los molinos, corte, cámara fija de una alcantarilla donde se visualiza como cae agua, corte, toma con trípode de molino moviéndose rápidamente, corte, cámara fija donde la herrería está en llamas con un paneo hacia la izquierda donde la niña Usue sale corriendo asustada en un plano general, corte, primerísimo plano con cámara fija del herrero viendo a la niña Usue con cara de confusión, corte, travelling in del demonio acercándose al herrero para ahorcarlo, corte, primer plano del herrero con cámara fija donde está siendo ahorcado con una herramienta de hierro por el demonio, corte, plano medio de la niña Usue corriendo con cámara fija y ángulo neutro, corte, primerísimo plano del pie de la niña Usue torcido (doblándose por correr y pisar mal) con cámara fija, corte, plano americano de Usue cayendo, corte, Usue cayendo completamente al suelo con cámara fija con un leve paneo hacia la izquierda, corte, Usue mirando el molino con una toma semisubjetiva con cámara fija, corte, molino moviéndose rápidamente salpicando agua con cámara fija nuevamente,
Parte 2
ResponderEliminarUsue poniéndose de pie apoyando sus manos en el suelo con cámara fija, corte, plano medio con cámara fija de Usue intentando abrir una puerta desesperadamente, corte, toma contra picada con cámara fija de Usue corriendo con dificultad, corte, cámara fija mientras Usue agarra unas llaves, corte, el demonio ahorcando al herrero en un plano medio con cámara fija, corte, crane por un pequeño momento de él herrero cerca del fuego apunto de quemarse, luego primerísimo plano del herrero con cámara fija, corte, primerísimo plano con cámara fija del demonio Sartael disfrutando con fuerza que tiene al herrero, corte, primerísimo plano del herrero tomando un objeto caliente para lograr defenderse del demonio teniendo nuevamente un leve crane, corte, Sartael siendo quemado por este objeto hirviendo en un primerísimo plano con cámara fija, corte, Sartael moviéndose hacia la derecha para quitarse este objeto de la cara nuevamente con cámara fija y un primerísimo plano, corte, posteriormente primerísimo plano de Sartael sufriendo por la quemadura, quejándose y gritando, corte, primer plano del herrero mientras logra soltarse de la atadura que le hizo este demonio con cámara fija, corte, primer plano con cámara fija de Sartael gritándole al herrero fúrico por el dolor, leve crane up antes del corte, corte, herrero en primer plano con cámara fija buscando nuevamente al demonio que sale corriendo, corte.
Kenneth Alonso Castillo Herrera. Grupo 03. "La isla mínima" (2014)
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Kenneth Alonso Castillo Herrera 2019062984, Grupo 03. La isla mínima (2014). 35 milimetros. Tiempo aproximado: Del minuto 45 a 47.
ResponderEliminarDirección: Alberto Rodríguez.
La toma inicia con un plano general de los dos detectives en un bote navegando por el río en un ángulo neutro, corte, plano medio de los detectives conversando sobre el caso con cámara fija, corte, plano general con cámara fija de un ave volando sobre el río que enfatiza la naturaleza desolada del lugar. Corte, travelling siguiendo el bote desde atrás, mientras se acercan a una casa en medio de la isla, corte, plano medio de los detectives observando la casa desde el bote con una leve contra picada, corte, primer plano de uno de los detectives usando binoculares para inspeccionar la casa con cámara fija. Corte, plano general de la casa en la isla con cámara fija, mostrando la soledad del lugar, corte, plano medio con cámara fija de los detectives decidiendo si acercarse o no, corte, travelling lateral mientras los detectives se acercan a la casa en el bote, reflejando la tensión y cautela en su aproximación. Corte, plano general de los detectives desembarcando con ángulo neutro y cámara fija, corte, plano medio con cámara fija de uno de los detectives sacando su arma, mientras se adentran en la propiedad, corte, plano general con cámara fija de los detectives caminando hacia la casa, destacando la atmósfera de misterio y tensión. Corte, plano medio de la puerta de la casa siendo abierta lentamente con cámara fija, revelando un interior oscuro, corte, plano medio de los detectives entrando con cautela en la casa con cámara fija, corte, plano general con cámara fija del interior de la casa, mostrando objetos y muebles desordenados, sugiriendo abandono o lucha. Corte, primer plano de uno de los detectives examinando evidencia con cámara fija, corte, plano medio con cámara fija de los detectives intercambiando miradas preocupadas, corte, plano general con cámara fija de los detectives saliendo de la casa, sintiendo que están cerca de un descubrimiento importante en la investigación.
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EliminarAnalisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Camila Araya Alvarado 2023071245. Akelarre (2020). 25 milimetros. Tiempo aproximado: Del minuto 6 con 22 al minuto 8. Dirección: Pablo Agüero
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano panorámico de las 5 mujeres con un angulo contrapicado que muestra a un caballo, corte, ocurre un plano medio de un soldado que dice buscar a María, Ana, Eloia y Maider, corte, inicia un primer plano medio de las chicas y su abuela quienes se muestran asustadas, corte, ocurre un primer plano de espaldas de la abuela enfrentando al soldado, corte, inicia un plano americano del soldado quien pregunta a Ana cual es su nombre, corte, pasa a un primer plano de Ana asustada, corte, inicia un travelling físico del soldado bajándose del caballo y corre hacía la amiga de las chicas y la tumba al suelo, corte, inicia un travellig lateral de izquierda a derecha de Meider, quien luego comienza a correr, corte, inicia un plano general medio de la abuela desconcertada y las demás chicas huyendo, corte, inicia una toma lateral de Meider corriendo, corte, inicia un plano americano de Meider siendo interceptada por uno de los soldados quien la toma del brazo y la jala a la derecha, corte, inicia un plano panorámico general con una toma panorámica oriental de los soldados, corte, inicia una toma lateral de María siendo alcanzada por los soldados, corte, inicia un plano general medio de María siendo tumbada al suelo, corte, inicia un primer plano con un movimiento panorámico oriental de arriba a abajo en el que se ve a Meider de cara al suelo pisoteada por un soldado, corte, inicial close up del soldado que tiene a Meider pisoteada gritando para que no se escapen las demás, corte, inicia un primer plano de Eloia corriendo, corte, inicia un plano panorámico con un ángulo de visión nadir vista de pájaro que nos enseña los pies de Eloia, corte, inicia un primer plano over the shoulder del soldado alcanzando a Eloia, corte, inicia una toma lateral de Eloia siendo alcanzada por el soldado y tumbada al suelo, corte, inicia plano panorámico de toma lateral de Eloia batallando para soltarse del agarre del soldado, corte, inicia plano panorámico del soldado apoyado sobre la espalda de ella para que no batale más, corte, inicia plano panorámico de Ana corriendo, corte, inicia plano panorámico de un soldado en caballo persiguiéndola, inicia una toma lateral del caballo galopando hasta que llega un punto en el que no puede subir y le de ventaja a Ana, corte, plano panorámico de Ana corriendo, corte, inicia primer plano y travelling físico de espaldas de Ana corriendo hasta que se topa con un precipicio, la cámara realiza un paneo físico hacia la izquierda, se ve al soldado que ya la está alcanzando y procede a bajarse del caballo y aparece otro soldado, corte, inicia primer plano de Ana volteando a ver a los soldados, corte, inicia plano panorámico y un paneo fisico de la vista a la playa y a los soldados, un soldado exclama “Sus ojos”, asustado, mientras el otro le cubre el resto y la toma se vuelve negra, corte.
Sebastián Chacón Muñoz. Grupo 3. "Akelarre" (2020).
ResponderEliminarVásquez Báñez Aarón. Grupo 3. "Akelarre" (2020)
ResponderEliminarAhora vemos un primer plano de Ana, ahora el juez está junto a ella, y este le da a leer una carta, ella no acepta. Corte. Primer plano en contrapicada de Rostegui. Corte. Primer plano de Ana (mientras tanto Rostegui lee la carta, y Ana se ríe). Corte. Primer plano de Rostegui, le dice al Canciller el comportamiento de Ana. Corte. Primer plano del Canciller. Corte. Plano medio del canciller, donde lo vemos escribir que Ana rio. Corte. Primer plano de Rostegui. Corte. Primer plano de Ana. Corte. Primer plano de Rostegui; Rostegui resalta la posición de las piernas de Ana. Corte. Vemos en lo una toma holandesa las piernas de Ana mientras las junta. Corte. (a continuación se presenta una extensa secuencia de cortes, mientras el juez intenta probar que Ana es una bruja, mientras está se defiende(entre paréntesis algunos diálogos para poder seguir la escena)). Tenemos un primer plano de Ana. Corte. Primer plano de Rostegui. Corte. Primer plano de Ana (“nunca me han embrujado”). Corte. Primer plano de Rostegui, cámara contrapicada. Corte. Primer plano de Ana. Corte. Primer plano de Rostegui, cámara contrapicada. Corte. Primer plano de Ana. Corte. Primer plano de Rostegui. Corte. Primer plano de Ana (“hago otras cosas” en respuesta a qué hace de Rostegui). Corte. Primer plano de Rostegui, cámara contrapicada. Corte. Primer plano de Ana. Corte. Primer plano de Rostegui, cámara contrapicada. Corte. Primer plano de Ana. Corte. Primer plano de Rostegui. Corte. Primer plano de Ana. Corte. Primer plano de Rostegui, cuestiona a Ana sobre con quién danza. Corte. Primer plano de Ana responde que entre ellas. Corte. Primer plano de Rostegui. Corte. Primer plano de Ana. Corte. Primer plano de Rostegui, le dice a Ana si cantan para “Él”. Corte. Primer plano de Ana cuestiona que el él que Rostegui mencionó. Corte. Primer plano de Rostegui. Corte. Primer plano de Ana. Corte. Aquí vemos una toma tipo Over-shoulder donde se aprecia a Ana, mientras Rostegui le cuestiona y acusa de mentirle en la realidad de los hechos. Corte. Tenemos un primerísimo primer plano de Rostegui, donde dice que el ha deducido toda la información que Ana le ha “dado.”. Corte. Plano medio desde un lateral de Cristóbal. Corte. Primerísimo primer plano de Rostegui. Corte. Primerísimo primer plano de Ana. Corte. primerísimo primer plano de Rostegui. Corte. primerísimo primer plano de Ana. Corte. Plano medio lateral de Cristóbal. Corte. Plano medio del Canciller, quien menciona “Sabut.”. Corte. Primer plano de Rostegui, cámara contrapicada. Corte. Primer plano de Ana. Corte. Primer plano de Cristóbal. Corte. Primer plano de Ana, quien dice que canta y que los rituales son por Dios. Corte. Primer plano de Rostegui, cámara contrapicada. Corte. Primer plano de Ana. Corte. Primer plano de Rostegui. Corte. Primer plano del Canciller. Corte. Plano medio desde un lateral del Canciller. Corte. Primer plano de Cristóbal. Corte. Plano medio del Canciller. Corte. Primer plano de Cristóbal. Corte. Primer plano de Rostegui. Corte. Primer plano de Ana. Corte. Primer plano de Rostegui, quien le pide a Ana que cante la invocación. Corte. Primer plano de Ana. Corte. Primer plano de Rostegui, cámara contrapicada. Corte. Primer plano de Ana. Corte. Primer plano de Rostegui, cámara contrapicada. Corte. Primer plano de Ana. Corte. Primer plano de Cristóbal. Corte. Plano medio corto del canciller. Corte. Primer plano de Ana, mientras canta. Corte. Plano medio corto del canciller. Corte. Primer plano de Cristóbal, quien pide al Canciller le explique el sabut. Corte. Plano medio corto del canciller, le responde a Cristóbal con una negativa. Corte. Primer plano Cristóbal. Corte. Plano medio corto, lateral, del Canciller. Corte. Primer plano de Ana. Corte. Primer plano de Ana se ve en la esquina superior derecha el rostro de Rostegui quien se acercó al oído de Ana. Corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Alejandro Hernández Vinocour. Grupo 3. 2023108972. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 47 con 10 segundos hasta el minuto 49 con 02 segundos
Dirección: Pablo Agüero
La toma empieza en un primer plano enfocando a Ana mientras conversa con el juez Rostegui, sobre que ella es una bruja y les hizo un conjuro a las demás. Corte. Ahora enfoca a Rostegui en un primer plano en el que le pregunta a Ana como lo hizo. Corte. Volvemos con Ana en primer plano preguntándole a el juez si no le cree. Corte. De vuelta con Rostegui en primer plano, respondiéndole que para creerle tiene que conocer los hechos. Corte. Al mismo tiempo un guarda le dice a Ana que baje los ojos mientras está en primer plano y en un ángulo lateral. Corte. Ahora enfoca por un breve momento a Ana con los ojos abajo en un plano medio corto y la cámara en un ángulo lateral. Corte. Vuelve a enfocar al juez en primer plano, ordenándole a Ana que lo mire. Corte. Vuelven a poner el mismo plano medio corto y con el mismo ángulo de cámara enfocando como Ana vuelve a mirar al juez. Corte. Está en primer plano enfocando como el juez se entrelaza las manos. Corte. Enfoca a Ana respirando profundamente en lo que va a comenzar a contar “la historia” mientras está en un plano medio corto y la cámara en ángulo lateral. Corte L y Flashback. La cámara está en contrapicado y en movimiento de cámara en mano enfocando las hojas mientras Ana cuenta la historia. Corte. Ahora la escena es dentro de una casa en plano medio enfocando a Ana viendo por la ventana en un ángulo lateral. Corte.
La cámara está en un ángulo lateral con un plano americano enfocando a Ana siendo bañada por su hermana en una bañera de cobre, mientras Ana sigue contando la historia al juez. Corte. La cámara ahora enfoca a una vieja soplando al fuego en plano medio, mientras Ana le va contando al juez que una vieja apareció entre las llamas. Corte Flash forward. Volvemos al plano medio corto y la cámara en un ángulo lateral, mientras que Ana dice que nunca antes había visto a esa vieja. Corte. En este momento el juez le pregunta a Ana si le aplicó un ungüento, al mismo tiempo que está en primer plano. Corte. A lo que responde que sí y que empezó a sentir una fuerza en su cuerpo, al mismo momento que está en un plano medio corto y un ángulo lateral. Corte. Enfoca a Rostegui en un primer plano des entrelazando las manos como preguntándole el que. Corte. Vuelve a enfocar a Ana en un primer plano mientras dice que esa fuerza era el llamado del Sabbat. Corte. El juez mira a Ana fijamente en un primer plano. Corte. Ana sigue contando la historia sobre que su hermana no quería ir con ella al Sabbat, la convirtió en…, en un plano medio corto y un ángulo lateral. Corte Flashback. Ahora en un plano americano y ángulo dorsal dentro de una casa están Ana, su hermana y una mujer que les dice que hace frío. Corte. En esta escena Ana y su hermana salen de la casa mientras Ana dice que supuestamente la convirtió en un cordero, todo esto en un ángulo dorsal y un plano entero. Corte y Flash Forward. Ahora en primer plano enfoca al consejero, mientras pregunta si era un cordero del diablo. Corte. En lo que Ana mira ligeramente hacia abajo en un primer plano. Corte. En este instante enfoca al juez en un primer plano mientras mira hacia su derecha y le cuestiona si un cordero. Corte. En esta escena enfoca en primer plano al padre mientras dice que lo que pretendía hacer era satisfacer al maligno. Corte. Enfoca a Ana en un plano medio corto y en ángulo lateral, mientras el padre dice que era encarnando el símbolo mismo de la inocencia, consecuentemente el juez le indica que continúe con la historia. Corte y Flashback. Enfoca a un burro mientras indica que a Maider la convirtió en un burro vestido de cura, mientras Maider llama a Katalin y se asoma Maider, todo en un plano medio. Corte. Enfoca a Katalin asomándose por la ventana en un plano medio y de fondo se escucha a Maider rebuznando. Corte. Enfoca con el mismo plano que la vez pasada a Maider riéndose. Corte y Flash Forward. El padre en primer plano indica de manera exaltada que eso es blasfemia. Corte. Ahora enfoca al juez en primer plano con un ángulo lateral ordenándole al padre que hiciera silencio llamándole “padre”. Corte. Enfoca brevemente a Ana en un plano medio corto en un ángulo lateral. Corte y Flashback. Enfoca a una cabra en plano completo en un bosque, mientras Ana indica que a Oneka la transformo en cabra.
EliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara, Sebastián Chacón Muñoz 2023221908. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 20 con 10 segundos al minuto 22 con 9 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
Comienza con un two shot con unas toma over shoulder con cámara fija donde el juez le dice a Ana que no está contándole la verdad, corte, pasamos a un primer plano del juez que dice que está deduciendo la verdad de lo que Ana calla, corte, de nuevo el over the shoulder de Ana y el juez donde Ana pregunta al intérprete que significa "deducido", corte, ahora un plano medio del intérprete sentado detrás del juez que le dice a Ana que el juez conoce sus pensamientos mejor que ella misma, corte, volvemos con el primer plano del juez que le dice a Ana que ahora le a a contar detalladamente sobre el rito del Sabbat, corte, un primer plano de Ana negando conocer del Sabbat, corte, primer plano del Juez contradiciendo pues acaba de confesar que lo sabe, corte, primer plano de Ana muy breve negando con la cabeza, corte, de nuevo un plano medio del intérprete preguntando al juez si con el Sabbat se refiere al rito de los judíos, corte, añadimos un plano medio con toma holandesa del taquígrafo anotando las palabras del juicio y contestando al intérprete con “ El Sabbat de las brujas”, corte, un plano medio de toma holandesa del Juez preguntando a Ana a quien invocan con el Sabbat, corte, primer plano de Ana con el Juez detrás donde responde “¿Qué?” a la pregunta del juez y este se la repite justo antes de que Ana vuelva a ver al intérprete, corte, primer plano del intérprete preguntándole a Ana que si cantan loas a Dios, corte, primer plano de Ana nuevamente respondiendo a la pregunta con un sí, corte, de nuevo primer plano holandés del juez preguntándole a Ana que si es a Dios a quien quieren calentar
(...)
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ana Sofía Ortiz Brenes. (2022437559). Grupo 2. Dolor y Gloria (2019). 1h 53min. 35 milímetros. Dirección: Pedro Almodóvar. Tiempo aproximado de análisis: Del minuto 1:45 al minuto 22:00.
ResponderEliminarLa primera toma inicia al minuto cuarentaicinco (1:45) con un plano detalle de una fachada de piedras filmado con grúa, realizando un travelling vertical hacia abajo, y finalizando con un plano cenital de la piscina, corte. Se realiza un travelling vertical hacia arriba e inmediatamente pasa a un plano entero con grúa, realizando un travelling in de Salvador sentado sobre una silla, corte. Inicia un plano detalle de la cicatriz con grúa y travelling vertical, corte. La toma comienza con un plano americano de Salvador, filmado con grúa y realizando un travelling in, finalizando con un primer plano del personaje, corte. Comienza con un flashback a la niñez de Salvador. La toma inicia con un tilt up con steadicam terminando con un group shot con ángulo neutro de las mujeres lavando ropa en el río, corte. Se realiza un plano picado de los peces con steadicam, corte. Sigue con un primer plano de Jacinta hablando, filmado con steadicam, corte. Continúa con un primer plano de un niño con steadicam, corte. En el minuto 04:50, la toma inicia con un primer plano de Zulema filmado con steadicam, corte. Continúa con un plano americano de Salvador caminando realizado con steadicam y paneo a la izquierda, corte. En el minuto 05:01 continúa el paneo a la izquierda con steadicam, finalizando con un two-shot con plano medio de Salvador y Zulema abrazándose. Continúa con una toma con ángulo neutro de Zulema y Salvador en plano medio con steadicam, corte. En el minuto 09:25, la toma empieza con un plano conjunto, específicamente de un group shot, filmado con grúa y zoom in, finalizando con un primer plano de Salvador, corte. En el minuto 13:18 se inicia con un tilt up con steadicam, filmando un plano medio de Salvador bajándose de un taxi. La toma continúa con un paneo a la derecha utilizando steadicam, con un primer plano medio y toma semisubjetiva desde la espalda de Salvador, corte. En el minuto 13:52, la toma inicia con un travelling out con steadicam de un plano general de Alberto. La toma continúa con un ángulo picado y un two shot de Alberto y Salvador conversando, corte. En el minuto 15:23 hay una toma over shoulder, con un primer plano medio de Alberto filmado con steadicam y ángulo normal, corte. Continúa con una toma over shoulder filmada con steadicam, con un primer plano de Salvador, corte. En el minuto 15:43, la toma inicia con un plano conjunto en ángulo neutro, posteriormente hay un tilt up y tilt down, siguiendo el movimiento de Alberto al sentarse, filmado con steadicam. Continúa con un two shot con ángulo normal, corte. Inicia con una toma lateral de un primerísimo primer plano de Salvador acostado con los ojos cerrados filmado con steadicam, corte. Continúa con un flashback a la infancia de Salvador con un plano americano filmado con steadicam en ángulo neutro del mismo leyendo un libro, corte.
En el minuto 17:33 se observa un plano panorámico de Jacinta y Salvador con travelling in filmado con steadicam en ángulo neutro, corte. La toma continúa con un plano detalle de un libro con paneo a la derecha utilizando steadicam, corte. En el minuto 18:45 se inicia con un two shot con ángulo picado de Salvador y Jacinta preparándose para dormir. Continúa con un tilt up con steadicam siguiendo el movimiento de Salvador al levantarse de la banca, y, posteriormente, un paneo a la derecha con steadicam para seguir el movimiento de Jacinta, corte. En el minuto 19:50 se vuelve al tiempo real. La toma inicia con un primerísimo primer plano con ángulo cenital de Salvador acostado, filmado con steadicam, corte. Se vuelve a utilizar un flashback a la infancia de Salvador. La toma comienza con un three shot de Salvador y sus padres en ángulo neutro, utilizando Dolly out y cámara fija para seguir el recorrido, corte. En el minuto 21:50, la toma inicia con un plano general extremo del cuarto de los padres de Salvador, filmado con grúa y cámara fija, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara, Farllely Alvarado Cortés 2023021054. Errementari (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto veintisiete con cuarenta y nueve segundos, al minuto veintiocho con cuarenta y tres segundos.
ResponderEliminarDirector: Paul Urkijo Alijo
La toma comienza un plano de detalle en cámara fija, que se enfoca en una caída de agua que posee una cruz en la parte superior, corte, inicia un plano general three shot en cámara fija, en el que podemos observar a dos niñas del lado derecho de la escena, sentadas de espalda a la cámara, a la orilla de lo que se podría considerar como una fosa de agua, entrando a escena la niña protagonista de la pelicula enfocándose en el mismo lado derecho de la escena, mientras que en el lado izquierdo se observa la misma caída de agua que se enfoco con anterioridad, corte, se cambia a un plano medio two shot, oversholder, con cámara fija que ahora enfoca a las dos niñas, una de ellas se levantada de su lugar quedando de manera frontal a la cámara, mientras que la segunda niña permanece sentada pero moviendo su cuerpo para ser también captada un poco más frontalmente quienes se burlan de la niña y su muñeca, corte, se pasa ahora un plano de detalle en cama fija que enfoca las manos de la protagonista, las cuales se encuentran sucias y contienen una pequeña muñeca de paja, corte, ahora observamos un primer plano de cámara fija de la protagonista, corte, volvemos a la toma en un plano medio two shot, oversholder, con cámara fija que enfoca a las dos niñas, corte, volvemos a un primer plano de cámara fija de la protagonista quien pregunta si puede sostener la muñeca de una de las otras niñas, corte, regresa al plano medio two shot, oversholder, con cámara fija que enfoca a las dos niñas quienes niegan y siguen con su burla, corte, regresamos nuevamente a un primer plano de cámara fija de la protagonista, corte, una vez mas regresamos al plano medio two shot, oversholder, con cámara fija que enfoca en las otras dos niñas ahora una de ellas se inclina para susurrarle algo a la otra niña, corte, regresamos al primer plano de cámara fija de la protagonista, corte, regresamos nuevamente al plano medio two shot, oversholder, con cámara fija que enfoca en las otras dos niñas, y vemos como terminan de susurrar lo que lleva a más burlas y comentarios hacia la niña protagonista y su difunta madre, corte, nuevamente a un primer plano de cámara fija de la protagonista quien permanece callada escuchando las burlas, corte, regresamos nuevamente al plano medio two shot, oversholder, con cámara fija que enfoca en las otras dos niñas quienes ahora le sacan la lengua en su consistente burla contra la protagonista y continúan con un canto grosero que la ínsita a colgarse de una cuerda como su madre, corte, volvemos al primer plano de cámara fija de la protagonista quien ahora las mira con cara de desprecio, corte, ahora salimos al plano general three shot que mencionábamos al inicio donde la protagonista utiliza la fosa de agua para rociarles de esta a las niñas y hacerlas callar mientras están gritan debido al agua, corte, volvemos al primer plano de cámara fija de la protagonista quien ahora se prepara para aventarse de manera frontal contra una de las niñas, corte, ahora apreiamos una toma al plano medio two shot, oversholder un poco más alejada, que enfoca principalmente a la niña quien ahora fue abofeteada por la protagonista y quien comienza a llorar, corte, volvemos al primer plano de cámara fija de la protagonista quien ahora les dirige un grito fuerte de desprecio, con intención de alejarlas, corte salimos al plano general three shot, para ahora ver a las niñas alejarse mientras la protagonista continua gritando, ahora nos encontramos en un primer plano en cámara fija de la protagonista de espaldas, la cual va girando pero no llega a estar de manera frontal del todo, si no que se ve su perfil derecho y en la que ya no se aprecian las otras dos niñas, corte.
Lisbeth Gómez Martínez. Grupo 03. EVA "(2011)"
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ResponderEliminarAxel Brenes Mena. Grupo 01. "Truman"(2015)
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Axel Brenes Mena-2023236223 - Truman (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 4 con 0 segundos al minuto 8 con 09 segundos.
ResponderEliminarDirección: Cesc Gay
La escena da comienzo con Tomás observando desde el balcón la ciudad, a lo largo de esta toma se da uso a un plano medio, corte. Posteriormente, ocurre un cambio de escena mostrando a Tomás recostado en la cama, se da una toma plano general, corte. Vuelta a escena con un plano americano de Tomás saliendo del hotel, se puede llegar a observar un movimiento de paneo hacia la derecha siguiendo a Tomás mientras este camina, corte. Al ocurrir un cambio de toma, se puede llegar a apreciar una toma de plano medio a Tomás cuando se dirige a tocar la puerta, corte. Paso de escena donde muestra a Tomás subiendo las escaleras, se da una toma plano entero de ángulo de picada con un movimiento de paneo hacia la derecha y tilt up siguiendo la acción de subir que ejecuta el mismo, corte. Toma de plano americano con un leve movimiento de paneo a la derecha, cuando Tomás se acerca a la puerta, corte. En la toma se enfoca a Tomás en una Toma de plano medio, corte. Cambia la escena a otra toma de Tomás en un plano medio devolviéndose a la puerta, corte. Pasa a una escena enfocando a Tomás cuando Julián abre la puerta, ocurre un OverShoulder de Julián y una toma de plano medio a Tomás, corte. OverShoulder de Tomás, frente a Julián, enfocando a Julián, hasta el momento en que se abrazan, y se enfocan a ambos. Corte. la toma se sitúa al otro lado, donde se da un OverShoulder a Julián y se hace un plano medio a Tomás, corte. Se vuelve a realizar un OverShoulder a Tomás con plano medio a Julián, corte, OverShlouder a Julián nuevamente, que continúa conversando con Tomás, al cual se le realiza un plano medio, posteriormente, los personajes se movilizan y se ocasiona un plano conjunto de los dos personajes, corte. Luego se hace una cámara estática donde se hace una toma de los personajes de espaldas entrando por la puerta, corte, plano conjunto de los dos personajes y el perro, los personajes avanzan y se da un paneo a la derecha, corte, luego se hace un plano medio a Julián y Tomás quienes continúan conversando y posteriormente Julián desaparece de escena, corte. Posteriormente, se hace un plano medio a Tomás y un plano general a Julián, quien se encuentra en el fondo y en donde se hace un pequeño paneo a la derecha, corte, luego se hace un plano medio a Tomás acompañado de un leve paneo de nuevo a la derecha, corte, se hace un OverShoulder a Tomás donde se hace un plano medio a Julián, se hace un plano medio a Tomás, corte, se hace un OverShoulder a Tomás y un plano medio a Julián, corte. Posteriormente, se realiza un Overshoulder, solo que esta vez es a Julián , donde se hace un plano medio a Tomás, corte. Luego, se regresa con un OverShoulder a Tomás y un plano medio a Julián, corte. A continuación, se hace un OverShoulder a Julián con un plano medio a Tomás, se regresa al OverShoulder a Tomás con el plano medio a Julián, corte, nuevamente, vuelve con un OverShoulder a Julián medio a Tomás que continúan conversando entre ellos, corte, OverShoulder a Tomás con el plano medio a Julián, corte, un rápido OverShoulder a Julián con un plano medio a Tomás, corte, y regresamos con el OverShoulder a Tomás con el plano medio a Julián, corte, plano general a Truman, el perro, con un leve tilt down, corte, y volvemos con un OverShoulder a Tomás con un plano medio a Julián, corte, OverShoulder a Julián con un plano medio a Tomás, corte, de nuevo un OverShoulder a Tomás con un plano medio a Julián, corte. Finalizando, con el uso de un OverShoulder a Julián con un plano medio a Tomás.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Santiago Chaves Garbanzo 2023047710. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 27 con 26 segundos al minuto 29 con 58 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
La toma comienza con un primer plano cámara fija del juez tomando sopa, corte, primer plano cámara fija del secretario comiendo y conversando con el resto de la mesa, corte, inicia una toma lateral con plano general cámara fija group shot del secretario ,el sacerdote, el juez, y sirvientes hablando sobre la comida, corte, hay un primer plano cámara fija over the shoulder (OTS) del sacerdote, corte, un two shot con primer plano cámara fija del juez y la señora Lara seguido de un OTS enfocándola a ella, corte, hay un primer plano cámara fija two shot del secretario continuando con la conversación, corte, primer plano de un señor pidiendo que le den más bebida seguido de un tilt down con trípode que enfoca a un vaso siendo servido, corte, nuevamente un group shot y plano general lateral cámara fija de todos los integrantes de la mesa comiendo, conversando y a su alrededor la señora Lara y sirvientas, corte, primer plano con cámara al hombro del juez mientras sigue con la conversación, corte, comienza un primer plano cámara al hombro OTS del sacerdote, corte, de nuevo un primer plano cámara al hombro OTS del juez siguiendo con la conversación, corte, hay un primer plano two shot del secretario comiendo y otro señor, corte, ocurre un primer plano cámara al hombro mientras el juez sigue con la conversación, corte, primer plano cámara fija OTS del sacerdote, corte, ocurre un primer plano cámara fija del juez mientras sigue con la conversación, corte, hay nuevamente un primer plano cámara al hombro two shot del secretario comiendo y otro señor, corte, ocurre un primer plano cámara fija OTS del sacerdote, corte, primer plano cámara al hombro con OTS del juez hablando con el resto de la mesa, corte, hay un primer plano cámara fija con OTS del sacerdote que sigue con la conversación, corte, plano general y lateral con cámara fija del comedor con algunos de los personajes de la mesa conversando y sirvientas a su alrededor, corte, comienza un primer plano cámara fija con OTS del sacerdote, corte, hay un primer plano cámara fija del señor, corte, inicia un primer plano cámara fija del secretario mientras sigue comiendo, corte, comienza un primer plano cámara fija del señor continuando con la conversación, corte, inicia un primer plano cámara fija OTS del sacerdote escuchando la conversación, corte, se continua con un primer plano con cámara fija del secretario mientras sigue comiendo y conversando, corte, hay un primer plano con trípode OTS del sacerdote añadiendo nueva información a la charla con paneo a la derecha, corte, ocurre un primer plano con cámara fija del señor conversando, corte, primer plano cámara fija OTS nuevamente del sacerdote mientras escucha la conversación, corte, inicia un primer plano con cámara fija del secretario aun comiendo y también charlando con los de la mesa, corte, luego hay un three shot OTS con primer plano con cámara al hombro del señor y el secretario ,corte,
comienza un primer plano con cámara fija OTS del sacerdote continuando con la conversación, corte, inicia un primer plano con cámara al hombro y OTS del juez comiendo, corte, hay un primer plano con cámara al hombro y OTS del sacerdote conversando con el resto de la mesa, corte, luego hay un three shot con primer plano, cámara al hombro y OTS del señor, el secretario y juez mientras come, corte, inicia una toma con plano detalle del torso del señor con un tilt up que se convierte en un primer plano de él usando un palillo de dientes, corte, inicia un primer plano con cámara fija y OTS del sacerdote continuando con el dialogo, corte, comienza un primer plano con cámara fija del señor usando un palillo de dientes, corte, continua un primer plano con cámara al hombro y OTS del juez comiendo, corte, comienza un group shot con plano general cámara fija lateral del sitio donde han estado comiendo los personajes durante la escena, corte, inicia un primer plano con cámara al hombro del sacerdote siguiendo con la conversación, corte, ocurre un primer plano con cámara fija del secretario que continua con la charla, corte, inicia un primer plano con cámara al hombro y OTS del sacerdote pidiéndole pan a la señora Lara, corte, comienza un primer plano cámara fija de la señora Lara escuchando las órdenes del sacerdote, corte, continua un primer plano con cámara fija del juez que sigue con la conversación, corte, inicia un primer plano con cámara al hombro two shot del secretario comiendo y el señor hablando, corte, ocurre un primer plano con cámara fija del juez que sigue con la conversación, corte, nuevamente hay un primer plano cámara fija two shot del secretario y el señor, corte, hay un primer plano con cámara fija de la señora Lara y una sirvienta pasando al frente de ella, corte, ocurre un primer plano con cámara fija two shot del secretario y el señor hablando, corte, inicia un group shot con cámara fija, plano general y lateral de la mesa y la gente alrededor de ella, corte.
EliminarPrimer plano de Rostegui, le
ResponderEliminardice a Ana si cantan para “Él”. Corte. Primer plano de Ana cuestiona el él que Rostegui mencionó. Corte. Primer plano de Rostegui. Corte. Primer plano de Ana. Corte. Aquí vemos una toma tipo Over-shoulder donde se aprecia a Ana, mientras Rostegui le cuestiona y acusa de mentirle. corte, vemos a un primer plano del juez que dice deducir lo que Ana calla. Corte. vuelve el over the shoulder de Ana donde que significa "deducido". Corte. ahora un plano medio del intérprete sentado detrás del juez que le dice a Ana que el juez conoce sus pensamientos mejor que ella misma. Corte. volvemos con el primer plano del juez que le dice a Ana le cuente sobre el rito del Sabbat. Corte. un primer plano de Ana negando conocer del Sabbat. Corte. primer plano del Juez contradiciendo pues acaba de confesar que lo conoce. Corte. primer plano de Ana. Corte. de nuevo un plano medio del intérprete. Corte. vemos un plano medio con toma holandesa del taquígrafo anotando las palabras del juicio. Corte. un plano medio de toma holandesa del Juez preguntando a Ana a quien invocan con el Sabbat. Corte. primer plano de Ana con el Juez detrás donde responde confundida a la pregunta del juez y este se la repite. Corte. primer plano del intérprete preguntándole a Ana que si cantan loas a Dios. Corte. primer plano de Ana respondiendo un si. Corte. de nuevo primer plano holandés del juez preguntándole a Ana que si es a Dios a quien quieren calentar. Corte. toma muy corta del primer plano de Ana. Corte. primer plano holandés del juez. Corte. primer plano del taquígrafo. Corte. plano medio holandés del taquígrafo abriendo sus anotaciones y leyéndolas en voz alta en euskera.” No queremos..”. Corte. breve primer plano del intérprete volviendo a ver al taquígrafo mientras dice “otro...”. Corte. de nuevo un plano medio holandés del taquígrafo donde termina la frase con “..calor”. Corte. primer plano del intérprete. Corte. Primer plano del juez donde el
intérprete dice “ No queremos otro calor que el fuego de tus besos”. Corte. primer plano de Ana diciendo que es una vieja canción y pregunta qué tiene de malo. Corte. primer plano holandés con dolly del Juez, este se mueve al frente de Ana diciéndole que cante. Corte. primer plano holandés del juez agachando la cabeza para ver a Ana diciéndole que cante. Corte. primer plano con cámara fija de Ana preguntando si quiere que la cante en ese mismo momento. Corte. primer plano del juez dando la vuelta pidiendo a Ana que cante. Corte. primer plano fijo de Ana volviendo a ver al frente. Corte. primer plano del intérprete. Corte. primer plano fijo del taquígrafo preparando su pluma para anotar. Corte. primer plano con dolly de Ana comenzando a cantar. Corte. de nuevo primer plano del taquígrafo escribiendo lo que Ana canta y Ana continúa cantando, corte. (2)
Análisis de tomas, planos y movimientos de cámara, Ian Mata Ramírez 2023154176. Aquarius (2016). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 3:10
ResponderEliminarDirector: Kleber Mendonça Filho.
La escena comienza con un plano panorámico de la playa, un ángulo picado, un movimiento panorámico, un zoom in, se usó una dolly travelling, corte, plano panorámico de la playa y el carro, ángulo neutro y un zoom in, se usó una dolly travelling, corte, plano panorámico al carro en movimiento, ángulo neutro, movimiento panorámico, se usó una dolly travelling, corte, plano a detalle del carro en movimiento y sus pasajeros, ángulo picado, movimiento panorámico, se usó una dolly travelling, corte, plano panorámico del carro y sus pasajeros, ángulo neutro, movimiento panorámico, se usó una dolly travelling, corte, plano panorámico del carro y la playa, ángulo picado, se usó un dolly travelling, corte, primer plano a la mujer #1, ángulo neutro, se usó una dolly grip, corte, plano detalle al radio del carro, ángulo neutro, se usó una dolly grip, corte, primer plano a la mujer #1, ángulo neutro, movimiento panorámico oriental, se usó una dolly grip, corte, primer plano a las cuatro personas del carro, ángulo neutro, se usó una dolly grip, corte, plano a detalle de la placa del carro, ángulo neutro, se usó una steadicam, corte, primer plano a las cuatro personas del carro, ángulo neutro, se usó una dolly grip, corte, primer plano a la mujer #1, ángulo neutro, se usó una dolly grip, corte, primer plano a las cuatro personas del carro, ángulo neutro, se usó una dolly grip, corte, plano general medio a tres personas, ángulo neutro, movimiento panorámico, pasa a un plano medio de la mujer #1 y mujer #2, ángulo neutro, toma semisubjetiva,se usó una steadicam, corte, plano medio de la mujer #1 y la mujer #2, ángulo neutro, se usó una dolly grip, corte, plano general medio de las 4 personas, ángulo picado, se usó una dolly grip, transición, plano panorámico del carro en movimiento, ángulo neutro, movimiento panorámico, se usó una dolly grip, corte, plano americano a tres personas desconocidas, ángulo neutro, se usó una steadicam, corte, plano general medio a varias personas, ángulo neutro, se usó una steadicam corte, plano americano a varias personas, ángulo neutro, pasa a un primer plano a un hombre, se usó steadicam corte, plano panorámico a una calle , ángulo picado, se usó una grúa, corte, plano panorámico a la misma calle, ángulo picado, movimiento panorámico, se usó una grúa, corte, primer plano a un hombre, ángulo neutro, se usó una steadicam, corte, primer plano a unas personas en un carro, ángulo neutro, se usó una steadicam, corte, plano panorámico, ángulo contrapicado, se usó una dolly grip, corte, primer plano a las personas del carro, ángulo neutro, se usó una steadicam, corte, plano panorámico al carro y las personas, ángulo picado, se usó una grúa, corte, primer plano de un hombre, ángulo neutro, se usó una steadicam, corte, plano americano, ángulo contrapicado, movimiento travelling in, se usó una dolly travelling, corte, plano panorámico de 5 personas entrando a un pasillo, ángulo picado, movimiento travelling out, se usó una dolly travelling, corte, plano medio, ángulo cenital, movimiento panorámico oriental, plano medio de varias personas, ángulo neutro, movimiento travelling out luego un movimiento travelling lateral y un zoom in hasta llegar a un primer plano medio, se usó una dolly travelling, corte,
primer plano medio a tres niños, ángulo neutro, se usó una steadicam, corte, plano medio a una pareja, ángulo contrapicado, movimiento travelling físico, primer plano medio, travelling in, toma semisubjetiva, se usó una steadicam, corte, primer plano medio a varias personas, ángulo neutro, se usó una steadicam, corte, primer plano a otras personas ángulo neutro, se usó una steadicam, corte, plano a detalle de unos pies, ángulo neutro, se usó una steadicam, corte, primer plano medio a otras tres personas, con un zoom in, ángulo neutro, se usó una steadicam, corte, primer plano medio a los niños, ángulo neutro, con un zoom out, se usó una steadicam, corte, primer plano medio, ángulo neutro, zoom in, se usó una steadicam, corte, plano medio a un grupo de personas, ángulo neutro, se usó una steadicam, corte, primer plano medio a tres señoras de la tercera edad, ángulo picado, se usó una steadicam, corte, primer plano medio a cuatro personas, ángulo neutro, se usó una steadicam, corte, primer plano a una pareja, ángulo neutro, se usó una dolly travelling, corte, primer plano medio, ángulo neutro, se usó una steadicam, corte, primer plano a una mujer mayor, ángulo neutro, se usó una steadicam, corte, primer plano medio al grupo de 4 personas, ángulo neutro, se usó una steadicam, corte, primer plano medio a un grupo de 5 personas, ángulo neutro, se usó una steadicam, corte, primer plano medio a la señora mayor, ángulo neutro, se usó una steadicam, corte, primer plano a la misma señora, ángulo neutro, travelling lateral, convirtiéndose en un primer plano medio, se usó una dolly travelling, corte, primer plano de la señora mayor, ángulo neutro, se usó una steadicam, corte, primer plano medio, ángulo neutro, se usó una steadicam, corte, flashback, plano general medio, movimiento panorámico, se usó una steadicam, corte, primer plano a la señora mayor, ángulo neutro, se usó una steadicam, corte, flashback, plano general medio, de una mujer, con un zoom in, se usó una steadicam, corte, primer plano a la señora mayor, ángulo neutro, se usó una steadicam corte, flashback, plano medio, ángulo neutro, se usó una dolly grip, corte.
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