- Título original
- La famille Bélier
- Año
- 2014
- Duración
- 105 min.
- País
Francia- Dirección
- Eric Lartigau
- Guion
- Victoria Bedos, Thomas Bidegain, Eric Lartigau
- Música
- Evgueni Galperine, Sacha Galperine
- Fotografía
- Romain Winding
- Reparto
- Louane Emera, Karin Viard, François Damiens, Luca Gelberg, Roxane Duran,Eric Elmosnino, Ilian Bergala, Clémence Lassalas, Bruno Gomila, Mar Sodupe
- Productora
- Jerico / Mars Films / France 2 Cinéma
- Género
- Comedia. Drama | Comedia dramática. Familia. Música. Discapacidad auditiva.Adolescencia
- Sinopsis
- Todos los miembros de la familia Bélier son sordos, excepto Paula, de 16 años. Ella hace de intérprete para sus padres, especialmente en lo que respecta al funcionamiento de la granja familiar. Debido a que a Paula le gusta un chico del instituto, se apunta como él al grupo del coro. Allí descubrirá su talento para el canto... (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Le tout nouveau testament aka
- Año
- 2015
- Duración
- 113 min.
- País
Bélgica- Dirección
- Jaco Van Dormael
- Guion
- Jaco Van Dormael, Thomas Gunzig
- Música
- An Pierlé
- Fotografía
- Christophe Beaucarne
- Reparto
- Pili Groyne, Benoît Poelvoorde, Marco Lorenzini, Yolande Moreau,Catherine Deneuve, Laura Verlinden, François Damiens, Serge Larivière,Romain Gelin, Didier De Neck, Anna Tenta, Bilal Aya, David Murgia
- Productora
- Coproducción Bélgica-Francia-Luxemburgo; Caviar Films / Climax Films / Juliette Films
- Género
- Fantástico. Comedia | Comedia negra. Sátira. Religión
- Sinopsis
- ¿Qué pasaría si Dios existiese y viviese en Bruselas? Dios en la Tierra es un cobarde, tiene patéticos códigos morales y su conducta con su familia es odiosa. Su hija Ea, que se aburre mortalmente en la anodina Bruselas, decide rebelarse contra su padre, entra en su ordenador y desvela a todo el mundo el día d su fallecimiento, con lo que hace que de repente todas las personas reflexionen sobre qué hacer con los días, meses, o años que les quedan por vivir. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Première année
- Año
- 2018
- Duración
- 92 min.
- País
- Francia
- Dirección
- Thomas Lilti
- Guion
- Thomas Lilti
- Música
- Alexandre Lier, Sylvain Ohrel, Nicolas Weil
- Fotografía
- Nicolas Gaurin
- Reparto
- Vincent Lacoste, William Lebghil, Michel Lerousseau, Darina El Joundi,Benoît Di Marco, Graziella Delerm, Guillaume Clérice, Alexandre Blazy,Noémi Silvania, Laurette Tessier, Adrien Schmück, Quitterie Boascals de Reals,Tiphaine Piovesan, Jeremy Corallo, Mehdi Amouri, Jessica Corre,Benjamin Pariente, Elodie Chauveau, Maxime Fosset, Christophe de Mareuil,Pierre Samuel, Antoine Lilti
- Productora
- 31 Juin Films / Les Films du Parc / France 2 Cinema / Le Pacte / Canal+ / Ciné+ / France Télévisions
- Género
- Drama | Colegios & Universidad. Enseñanza. Medicina
- Sinopsis
- Antoine decide prepararse para las pruebas de acceso a Medicina… por tercera vez. En cambio, para Benjamin es su primer intento y pronto se dará cuenta de que esto no es pan comido. En un mundo tan competitivo y caracterizado por noches de estudio intenso en lugar de fiestas universitarias, los dos amigos tendrán que encontrar un término medio entre el sacrificio del presente y la esperanza de un brillante futuro.
- Premios
- Título original
- Le brio
- Año
- 2017
- Duración
- 95 min.
- País
- Francia
- Dirección
- Yvan Attal
- Música
- Michael Brook
- Fotografía
- Rémy Chevrin
- Reparto
- Daniel Auteuil, Camélia Jordana, Jacques Brel, Serge Gainsbourg, Romain Gary,Yvonne Gradelet, Yasin Houicha, Nozha Khouadra, Jean-Baptiste Lafarge,Louise Loeb, Claude Lévi-Strauss, François Mitterrand, Yves Mourousi,Nicolas Vaude
- Productora
- Chapter 2 / France 2 Cinema / Moonshaker / Nexus Factory / Pathé Productions Ltd / Umedia
- Género
- Comedia | Colegios & Universidad. Enseñanza. Comedia dramática
- Sinopsis
- Neïla Salah es una joven del extrarradio parisino que sueña con ser abogada. Se ha matriculado en la facultad de Derecho más importante de París, pero el primer día de clase tiene un enfrentamiento con Pierre Mazard, un profesor algo conflictivo. Para redimirse, el profesor propone a Neïla ayudarla a preparar una importante prueba a nivel nacional. Aunque cínico y exigente, Pierre sería la ayuda ideal que Neïla está necesitando pero para ello tendrán que empezar los dos por superar algunos prejuicios. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Le scaphandre et le papillon (Diving Bell and the Butterfly)
- Año
- 2007
- Duración
- 112 min.
- País
- Francia
- Dirección
- Julian Schnabel
- Guion
- Ronald Harwood (Libro: Jean-Dominique Bauby)
- Música
- Paul Cantelon
- Fotografía
- Janusz Kaminski
- Reparto
- Mathieu Amalric, Emmanuelle Seigner, Marie-Josée Croze, Anne Consigny,Patrick Chesnais, Niels Arestrup, Olatz Lopez Garmendia, Max von Sydow
- Productora
- Pathé Renn Productions / France 3 Cinéma
- Género
- Drama | Discapacidad. Basado en hechos reales. Biográfico
- Sinopsis
- Se inspira en la novela "La escafandra y la mariposa" escrita por Jean Dominique Bauby a causa de un accidente (1995) que lo introdujo en el mundo del "Locked in Syndrom" (encerrado en sí mismo). Totalmente paralizado, sin poder comer, hablar, ni respirar sin asistencia, el antiguo redactor jefe de la revista "Elle" dicta letra por letra, moviendo sólo el párpado izquierdo, una especie de viaje inmóvil. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Le Sens de la fête
- Año
- 2017
- Duración
- 115 min.
- País
Francia- Dirección
- Guion
- Olivier Nakache, Eric Toledano
- Música
- Avishai Cohen
- Fotografía
- David Chizallet
- Reparto
- Productora
- Gaumont, Quad Productions
- Género
- Comedia | Bodas
- Sinopsis
- Una boda de lujo en un castillo francés del siglo XVIII se les va de las manos a sus responsables. El principal encargado es Max (Jean-Pierre Bacri) un organizador de bodas que en esta ocasión se enfrenta a una celebración de alto standing nada menos que en un castillo. Todo parece estár perfectamente orquestado para que el evento sea un éxito: camareros, orquesta, menú, DJ y decoración floral, pero a cada momento surgen tropiezos que hacen que el resultado roce lo catastrófico.(FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Adieu les consaka
- Año
- 2020
- Duración
- 87 min.
- País
- Francia
- Dirección
- Guion
- Albert Dupontel, Xavier Nemo
- Música
- Christophe Julien
- Fotografía
- Alexis Kavyrchine
- Reparto
- Productora
- Manchester Films, France 2 Cinema, Gaumont, Région Ile-de-France, Mikros Image, Ciné+, France Télévision, Canal+, CNC, ADCB Films
- Género
- Comedia. Drama | Comedia dramática. Discapacidad. Discapacidad visual
- Sinopsis
- Cuando Suze Trappet se entera a los 43 años de que está gravemente enferma, decide ir en busca del hijo al que se vio obligada a abandonar cuando ella tenía 15 años. Su búsqueda administrativa le hará conocer a JB, un cincuentón en plena depresión, y al señor Blin, un archivero ciego con un entusiasmo impresionante. Los tres se embarcan en una búsqueda tan espectacular como improbable.
- Premios
- Título original
- Jusqu'à la garde
- Año
- 2017
- Duración
- 93 min.
- País
- Francia
- Dirección
- Guion
- Xavier Legrand
- Fotografía
- Nathalie Durand
- Reparto
- Productora
- K.G. Productions
- Género
- Drama | Familia
- Sinopsis
- Myriam y Antoine Besson se han divorciado, y ella solicita la custodia exclusiva de su hijo Julien para protegerlo de un padre al que acusa de violento. Antoine defiende su caso como un padre despreciado, y la juez del caso sentencia a favor de la custodia compartida. Rehén del creciente conflicto entre sus padres, el joven Julien se ve empujado al límite. (FILMAFFINITY)
- Posición en rankings FA
- Premios
- Título original
- Délicieuxaka
- Año
- 2021
- Duración
- 112 min.
- País
- Francia
- Dirección
- Guion
- Eric Besnard, Nicolas Boukhrief
- Música
- Christophe Julien
- Reparto
- Productora
- Coproducción Francia-Bélgica; Nord-Ouest Films, SND Groupe M6, France 3 Cinéma, Région Auvergne-Rhône-Alpes, Artemis Productions, Canal+, Ciné+, France Télévision, Cinémage 14, Indéfilms, ver 10 más
- Género
- Comedia | Comedia dramática. Revolución Francesa. Siglo XVIII. Histórico. Cocina
- Sinopsis
- Francia, 1789, justo antes de la Revolución Francesa. Con la ayuda de una mujer inesperada, un chef que ha sido despedido por su jefe encuentra el valor para abrir un restaurante por sí solo. (FILMAFFINITY)
- Posición en rankings FA
- Premios
Pamela Rojas, Grupo 04. "Le tout nouveau testament" (2015)
ResponderEliminarJesus Valverde Ureña, Grupo 04."Le tout nouveau testament"(2015)
ResponderEliminarDaniel Núñez, Grupo 02. "Première année"(2018)
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ResponderEliminarCui Ting Zhong Xie, Grupo 04. "La famille Bélier (2014)".
ResponderEliminarRaquel Solano Barquero. Grupo 02 "Adieu les cons(2020)".
ResponderEliminarJosé Daniel Hernández Castro, Grupo 03. "Adieu les cons (2020)"
ResponderEliminarNelson Vega Barrantes. Grupo 03. "La famille Bélier (2014)"
ResponderEliminarYeikel Bravo Jimenez, Grupo 1. "Adieu les cons (2020)"
ResponderEliminarWesley Avalos Cespedes, Grupo 01."Le tout nouveau testament"(2015)
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ResponderEliminarGianluca Tioli Antillón. Grupo 01. "Adieu les cons (2020)"
ResponderEliminarElsa Valverde, Grupo 03."Le brio (2017)"
ResponderEliminarMariana Guzmán Sánchez, Grupo 2. "Le Sens de la fête (2017)"
ResponderEliminarJafet Ortiz Valverde, Grupo 02."Le tout nouveau testament"(2015)
ResponderEliminarLuany Masís Aagesen, Grupo 01. "Le tout nouveau testament (2015)"
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ResponderEliminarAndres Oreamuno Castro, Grupo 02. "Le Brio(2017)"
ResponderEliminarPablo Ruiz Zúñiga, Grupo 02"Délicieux(2021)"
ResponderEliminarDiana Obando Chacón, Grupo 3. "Le Sens de la fête (2017)"
ResponderEliminarAna Monserrat Martínez Villalobos. Grupo 04. "Adieu les cons (2020)".
ResponderEliminarNatalia Salazar Cantillo. Grupo 01. "Adieu les cons (2020)"
ResponderEliminarJorge Aranda Granados. Grupo03."Première année(2018)"
ResponderEliminarKenny Vargas Paniagua, Grupo 04. "La famille Bélier (2014)".
ResponderEliminarAndrea Umaña Vieto Grupo 1. "La famille Bélier" (2014)
ResponderEliminarJosé Ignacio Morales Calvo, Grupo 02. "Le tout nouveau testament (2015)"
ResponderEliminarValeria Díaz Cubillo, Grupo 04."Le tout nouveau testament"(2015)
ResponderEliminarMelissa Ilama Navarro, Grupo 01. "Adieu les cons"(2020)
ResponderEliminarMario Gomez Vega, Grupo 01. "Le tout nouveau testament (2015)"
ResponderEliminarSharon Vargas Vargas, Grupo 03. "La famille Bélier" (2014).
ResponderEliminarBernal Anselmo Rodriguez Peña, Grupo 03. "La famille Bélier (2014)"
ResponderEliminarAngie Nikole Sandí Arias, Grupo 03."La famille Bélier (2014)".
ResponderEliminarWilliam Andrey Ulate Vargas, Grupo 04. "Le Sens de la fête (2017)"
ResponderEliminarFabricio Rojas García Grupo 4. "La famille Bélier (2014)"
ResponderEliminarAshley González Thorpe, Grupo 01. ¨Le Sens de la fête (2017)¨
ResponderEliminarYanin Hidalgo Mata, Grupo 01. "Adieu les cons (2020)"
ResponderEliminarJuan Diego Cordoba, grupo 04. "Le Brio(2017)"
ResponderEliminarSebastián Vargas Castresana, grupo 03. "Le Sens de la fête(2017)"
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ResponderEliminarVictoria Sandí Barrantes, Grupo04. "Première année (2018)"
ResponderEliminarJohan Steven Mora Campos, Grupo 04. "Le brio (2017)"
ResponderEliminarCristina Cordero Garzona. Grupo 01. "La famille Bélier" (2014)
ResponderEliminarJosué Bravo Quirós, Grupo 02. "Première année(2018)"
ResponderEliminarEsteban Chacón Chacón, Grupo 04. "Le tout nouveau testament (2015)"
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ResponderEliminarKarla Navarro Jiménez. Grupo 04. "Le brio (2017)".
ResponderEliminarJeshua Acuña Matamoros. Grupo 03. "La famille Bélier (2014)"
ResponderEliminar.
Emanuel Chavarría Hernández. Grupo 01."Le brio (2017)"
ResponderEliminarCamilo José Allón Quesada. Grupo 02. "La famille Bélier (2014)".
ResponderEliminarDiego Garcia Esquivel, grupo 03. "Le Sens de la fête(2017)"
ResponderEliminarAdrián Alonso Arguedas Arias. Grupo 01. "La famille Bélier" (2014)
ResponderEliminarAarón Ortiz Jiménez. Grupo 02 "Le tout nouveau testament (2015)"
ResponderEliminarKun Kin Zheng Liang. Grupo 03. "Première année(2018)".
ResponderEliminarLuis Arturo Mora Vargas. Grupo 01 ("Le tout nouveau testament"(2015)/"Première Annè" (2018)
ResponderEliminarAnthony José Arguedas Rodríguez, Grupo 03. "Le tout nouveau testament" (2015).
ResponderEliminarJuliana Quesada Soto. Grupo 02. ¨Le Sens de la Fête (2017)¨.
ResponderEliminarFrankmin Feng Zhong, Grupo 03. "Le brio (2017)"
ResponderEliminarSebastián Andrés Herrera Villegas, Grupo 02. "Délicieux"(2021).
ResponderEliminarEduardo Arrieta Brenes. Grupo 04. "Le brio (2017)".
ResponderEliminarMarcela Menjívar Sánchez. Grupo 02. "Le tout nouveau testament (2015)"
ResponderEliminarMaría José Chaves Loaiza. Grupo 03. "La famille Bélier (2014)".
ResponderEliminarAdemar José Suárez Corrales, Grupo 02."Le tout nouveau testament"(2015)
ResponderEliminarElsa Valverde Gamboa. Grupo 03. "La famille Bélier (2014)".
ResponderEliminarCristopher Leandro Aguilar. Grupo 01. "La famille Bélier" (2014)
ResponderEliminarJose Pablo Barquero Díaz, Grupo 03."Le tout nouveau testament"(2015)
ResponderEliminarJulián López Mata. Grupo 01."Le brio (2017)"
ResponderEliminarSantiago Obando Ramírez,Grupo 03. "La famille Bélier (2014)".
ResponderEliminarJosé Alejandro Viquez Salazar, Grupo 03,” "Délicieux(2021)"
ResponderEliminarSamuel Villalobos Vargas, Grupo 03. "Le tout nouveau testament"(2015)
ResponderEliminarIgnacio Ramirez Garcia, Grupo 03. "Délicieux (2021)"
ResponderEliminarJosé Ignacio Calderón Barquero, Grupo 04. "Le tout nouveau testament (2015)"
ResponderEliminarMauricio Campos Cerdas, grupo 04. "La famille Bélier" (2014)
ResponderEliminarJustine Rojas Aguilar, grupo 03, "Jusqu'à la garde(2017)"
ResponderEliminarLuis Diego Brenes Vargas. Grupo 01. "La famille Bélier" (2014)
ResponderEliminarEduardo Vega Ocón. Grupo 02. "Le brio (2017)"
ResponderEliminarDilany López Vega. Grupo 02, ¨Le tout nouveau testament (2015)¨
ResponderEliminarLeiner Johan Soto Rojas. Grupo 04, "Première année(2018)"
ResponderEliminarAriana Chavarría Láscarez. Grupo 02. "Délicieux (2021)"
ResponderEliminarDaniel Navarro Badilla. Grupo 04, "Adieu les cons (2020)"
ResponderEliminarPablo Bejarano Villalobos. Grupo 01, "Première année(2018)"
ResponderEliminarLuis Alejandro Mendez Chacon. Grupo 01, "Délicieux" (2021)
ResponderEliminarCarlos Andrés Campos Chacón. Grupo 03, "Première année (2018)"
ResponderEliminarPablo Solís Valverde Grupo 4 ,"Le tout nouveau testament" (2015)
ResponderEliminarJosé Antonio Meza Vega. Grupo 04. "Le brio" (2017)
ResponderEliminarValery South Chaves. Grupo 01. "La famille Bélier (2014)"
ResponderEliminarDaniela Fallas Fallas. Grupo 03. "Le scaphandre et le papillon" (2007)
ResponderEliminarKatalina Fabres Miranda, Grupo 04. "La famille Bélier (2014)".
ResponderEliminarValery Masis Castro. Grupo 02. "La famille Bélier" (2014).
ResponderEliminarChristopher Raúl Meléndez Picado. Grupo 03 "Adieu les cons(2020)".
ResponderEliminarSamuel López Gutiérrez, Grupo 01. "Première année (2018)"
ResponderEliminarIsabel Figueroa Martí, Grupo 2. "Le scaphandre et le papillon" (2007).
ResponderEliminarDiego DUrán Rodríguez, Grupo 2. "Première année (2018)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Samuel Villalobos Vargas 2022437419. Le tout nouveau testament (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 70 con 38 segundos al minuto 73 con 41 segundos.
ResponderEliminarDirección: Jaco Van Dormael
Parte 1:
La escena comienza con un gran plano general de Aurélie caminando, con cámara fija y ángulo neutro, corte, ocurre otro gran plano de general con grúa y con ángulo picado de Aurélie y François caminando, corte, inicia un primer plano de Aurélie con un travelling out con cámara al hombro o steadicam mientras ella camina hacia la cámara, el ángulo es neutro, corte, se observa una toma con cámara al hombro o steadicam utilizando un travelling in de seguimiento a François con ángulo neutro, corte, sucede un plano detalle de las piernas y vestido de Aurélie mientras va caminando utilizando un travelling in con ángulo neutro, corte, inicia un plano americano que mientras Aurélie camina termina en un plano medio lateral donde está a punto de ingresar al elevador, con cámara fija y ángulo neutro, corte, ingresan Aurélie y François al elevador resultando en un primer plano de ambos con cámara fija y ángulo neutro, corte, comienza un plano detalle con un tilt down de las manos de François y Aurélie donde ocurre un roce entre sus manos, el ángulo se mantiene neutro, corte, se aprecia un primer plano lateral de François con cámara fija y ángulo neutro, corte, ocurre otro primer plano lateral pero de Aurélie con cámara fija y ángulo neutro, se observa en el fondo el reflejo de ambos en un espejo, corte, inicia plano detalle de las manos de Aurélie y François donde poco a poco se dejan de tocar y se aprecia como Aurélie sale del elevador, esto ocurre con cámara fija y ángulo neutro.Corte, sucede un plano medio corto lateral de François con cámara fija y ángulo neutro, luego sale del elevador, corte, inicia un plano general dentro de un pasillo del edificio con cámara fija y ángulo neutro, se ve a Aurélie abriendo una puerta y entrando y François camina hacia ella lentamente, corte, se observa un primer plano de François con cámara fija y ángulo neutro de pie frente a la puerta donde entró Aurélie y dice: “No te amo” (Lo dice en francés). Corte, aparece François en un primerísimo primer plano con cámara fija y ángulo neutro y se observan flores amarillas en un aura alrededor de su cabeza y menciona de nuevo: “No te amo” (en francés).
Parte 2:
ResponderEliminar). Corte, inicia una toma overshoulder con un primer plano de François que se ve reflejado en un espejo con cámara fija y ángulo neutro, y empieza a repetir constantes veces: “No te amo” (en francés). Corte, se ve un plano a detalle de François rompiendo el vidrio del espejo con su puño, con cámara fija y ángulo neutro, corte, sucede un primerísimo primer plano de François en el reflejo de los trozos de espejo rotos con un muy leve tilt up con ángulo neutro. Corte, se observa un primer plano lateral de François con cámara fija y ángulo neutro comiendo junto a su familia, la imagen de su esposa e hijo en el fondo se ve borrosa, ella le hace dos preguntas incomprensibles a lo que el responde la primera vez: “Sí” (en francés) y la segunda vez: “Solo estoy un poco cansado” (en francés). Corte, inicia un plano entero de Aurélie entrando a la habitación del elevador que termina en un primer plano lateral con un leve paneo hacia la izquierda y un ángulo neutro, se ve a François al fondo entrando a la habitación un leve tiempo después de ella, corte, entra Aurélie al elevador seguida de François resultando en un primer plano de ambos con cámara fija y ángulo neutro, se aprecian dos personas al fondo del elevador, corte, ocurre un primer plano de François con cámara fija y ángulo neutro e inicia una conversación donde François empieza a decirle a Aurélie que la ama y todo lo que siente por ella, corte, mientas menciona esto, sucede una toma overshoulder donde se observa un primer plano de Aurélie y un ángulo neutro, corte, inicia una toma overshoulder con un primer plano de François que sigue confesándole su amor a Aurélie, corte, comienza una toma overshoulder con un primer plano de Aurélie y un ángulo neutro, corte, inicia una toma overshoulder donde se observa un primer plano de François con un ángulo neutro, corte, comienza una toma overshoulder con un primer plano de Aurélie y un ángulo neutro donde se le ve sorprendida por lo que le dice François, corte, se aprecia una toma overshoulder donde se ve un primer plano de François con un ángulo neutro, corte, sucede una toma overshoulder y se observa un primer plano de Aurélie con un ángulo neutro y finaliza la conversación entre ellos, corte, inicia un plano medio corto de Aurélie y François con una cámara fija y un ángulo neutro, François le entrega un ramo de flores a Aurélie y ella sale del elevador, corte, se aprecia un plano entero con cámara fija y ángulo neutro de Aurélie caminando rápidamente hacia la puerta de su apartamento, corte, inicia un plano medio corto de François con cámara fija y un ángulo neutro y se comienza a dar la vuelta, corte, se ve un primer plano de François con cámara fija y un ángulo neutro e inicia una conversación breve con un señor en el elevador, corte, se observa un primer plano del señor con una toma overshoulder con ángulo neutro, que le sigue la conversación, finaliza la conversación.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Eduardo Arrieta Brenes 2022208101. Le brio (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 3 con 30 segundos al minuto 5 con 50 segundos.
ResponderEliminarDirección: Yvan Attal
La toma inicia con un plano medio en la entrada de la universidad utilizando un travelling con paneo donde Neïla entra al campus y el guardia de seguridad le pide la tarjeta de estudiante, corte, se ve la misma toma pero desde dentro del edificio igualmente con un plano medio, el guardia acepta a Neïla y cuando Neïla entra al edificio se realiza un Dolly out siguiendo el movimiento de Neïla, corte, inicia con un corto tilt down del techo a Neïla para pasar a un travelling de seguimiento, Neïla se voltea y ve a un lugar detrás de la cámara, corte, pasa a un plano detalle con tilt up del cartel informativo que está viendo Neila, corte, se pasa a un primer plano con paneo hacia la derecha donde Neïla choca con otra persona, corte, se pasa a un plano general con titl down con la cámara en una elevación superior a lo que ocurre en la toma, como si lo estuviera viendo desde un piso más arriba, en esta toma Neïla se disculpa por chocar con las personas, corte, se pasa a un plano general con un pequeño tilt up donde Neïla sube unas escaleras, conforme Neïla sube las escaleras se pasa a un plano medio, esto debido al acercamiento de Neïla a la cámara, corte, se pasa a otro plano general con paneo hacia la izquierda que evoluciona a un travelling de seguimiento de muy corta duración, corte, se pasa a un plano general con Dolly y paneo hacia la izquierda los dos, donde se ve a Neïla subiendo unas escaleras y posteriormente conforme Neïla se aleja de la cámara se pasa a un gran plano general donde se ve toda una sala de conferencias llena de estudiantes recibiendo una clase y Neïla subiendo hacia esta sala, después en esta misma toma se hace un pequeño paneo hacia la derecha que enseña como Neïla busca un lugar donde sentarse, corte, se pasa a un plano conjunto con paneo hacia la derecha donde Neïla tira los cuadernos de un compañero y esto interrumpe la clase por lo que el profesor la llama, corte, se pasa a una toma muy parecida con un plano medio donde se enfoca a Neïla dándose la vuelta para responder al profesor, corte, se pasa a un plano general donde se ve a los estudiantes y al profesor a la derecha de la toma, el profesor le pregunta el nombre, corte, se pasa a un plano medio donde se ve a un grupo de estudiantes girar la mirada para ver a quien se refiere el profesor, corte, se pasa a un plano dorsal donde se ve lo que está viendo el profesor pero también lo incluye en este plano de cintura para arriba, Neïla le responde que es de primer año, corte, se vuelve al plano general donde se ven los estudiantes y el profesor a la derecha, el profesor pide que repita lo que dijo, corte, se pasa a un plano medio con un pequeño paneo hacia la izquierda donde Neïla se acerca más al profesor y repite que es de primer año, corte, se pasa a un plano americano donde el profesor le responde que no lo está entendiendo y le vuelve a preguntar por su nombre, corte, se pasa a un plano americano donde se ve a Neïla en las escaleras y los estudiantes que tiene cerca, Neïla se disculpa y dice su nombre y apellido, corte, se pasa al plano americano anterior donde se ve al profesor, el profesor le pregunta por su primer nombre, se escuchan murmullos de fondo, corte, se vuelve al plano americano de Neïla y esta le dice: “Neïla” y le explica cuál es su nombre y su apellido, los estudiantes aplauden, corte, de vuelta al plano americano del profesor, el profesor levanta el brazo izquierdo, corte, de vuelta al corte americano de Neïla, corte, se pasa a un gran plano general que muestra a los estudiantes aplaudiendo, corte, se pasa a un plano medio donde se ve a más estudiantes aplaudiendo la acción de Neïla, corte, se vuelve al plano americano del profesor donde este hace una crítica de la agresividad con la que Neïla respondió a la incomprensión del profesor, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ademar José Suárez Corrales 2022190683. Le tout nouveau testament (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 34 con 49 segundos al minuto 40 con 50 segundos.
ResponderEliminarDirección: Jaco Van Dormael
La toma inicia con un plano americano de Aurélie sentada en su cama mientras observa su celular, corte, ocurre un primer plano de Aurélie alzando la mirada del celular, corte, inicia un plano americano de Aurélie en la cocina de su casa y mientras se acerca para sentarse en una silla hay un zoom in a la cara de Aurélie ,mientras cuenta como perdió el brazo, el zoom in cambia de enfoque hacia el brazo de plástico de Aurélie, corte, se muestra un flashback de como Aurélie de niña perdió su brazo en el metro con un primer plano de Aurélie girando cerca del tren, corte, se muestra un plano detalle del tren moviéndose, corte, ocurre un primerísimo plano de Aurélie con sangre de su brazo en la cara, corte, inicia un plano panorámico de la estación de tren del “Comte de Flandre” con el pase del tren en frente y Aurélie, Ea y Victor, corte, se filma un primer plano de Aurélie y Ea donde Aurélie pregunta, corte, inicia una primer plano medio de Ea contestando a la pregunta y Victor escribiendo, corte, vuelve a un primer plano de Aurélie y Ea, corte, y vuelve al primer plano medio de Ea y Victor, corte, inicia otro primer plano medio de Aurélie contestando, corte, mientras Aurélie contesta ocurre un plano detalle del ojo de Aurélie y a la vez un primer plano de Ea, corte, inicia una toma subjetiva de Aurélie viendo a un vagabundo, corte, ocurre un primerísimo plano de Aurélie hablando con un leve zoom in, corte, se filma un plano general medio de 7 hombre viendo un camello muerto, corte, vuelve al primerísimo plano de Aurélie con un leve zoom in, corte, ocurre un primerísimo plano de Victor y se
realiza un tilt down hacia lo que escribe, corte, vuelve a un primerísimo plano de Aurélie hablando, corte, inicia un plano panorámico de varios hombre partiendo nueces, corte, se realiza otro primerísimo plano de Aurélie hablando, corte, continua con una toma subjetiva del flashback de Aurélie con el vagabundo, corte, retorna con el primerísimo plano de Aurélie lagrimando, corte, se muestra un plano detalle de victor escribiendo y su cuaderno, corte, sigue con un primerísimo plano de Victor, corte, se realiza de nuevo un primerísimo plano a Aurélie terminando de contar su historia, corte, ocurre una toma semisubjetiva de Aurélie mirándose al espejo, corte, retoma el escenario de la estación de tren con una toma lateral de Aurélie, corte, inicia un plano panorámico de la estación de tren del “Comte de Flandre”, corte, se filma un primer plano de Ea, corte, ocurre un primer plano de Aurélie, corte, retorna al primer plano de Ea, corte, primer plano de Aurélie, corte, inicia un plano detalle del ojo de Aurélie llorando, corte, ocurre un primer plano de Ea, corte, se filma un plano detalle de Ea recogiendo en un frasco una lágrima de Aurélie, corte, vuelve al primer plano de Ea, corte, y vuelve a filmarse un primer plano de Aurélie mirando a Ea, corte, inicia un primer plano de Ea y se realiza un tilt down de Ea acercándose al pecho de Aurélie y un tilt up volviendo a su posición original, corte, se filma un primer plano de Aurélie despertando, corte, ocurre un plano panorámico de la sala de la casa de Aurélie, mientras Ea y Victor duermen ella se dirige a la cocina, corte, inicia un primer plano medio de la Aurélie sentada en la cocina mirando la mano que le falta en la mesa, corte, primer plano medio de Aurélie, corte, vuelve al primer plano medio de Aurélie mirando la mano bailar, corte, se filma un primer plano medio de Aurélie lagrimando, corte, ocurre un primerísimo plano de la mano pérdida de Aurélie acercándose a ella, corte, primer plano medio de Aurélie y la mano que no es real, corte, inicia de nuevo un primerísimo plano de la mano pérdida acercándose a Aurélie, corte, primer plano medio de Aurélie llorando de la felicidad, corte, un pequeño plano medio corto de Aurélie y la mano pérdida, corte, primerísimo plano de Aurélie tomando con su mano real la mano irreal.
ResponderEliminarAnálisis técnico de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Diana Obando 2022017493. Le sens de la fete (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 22 con 50 segundos al minuto 30 con 39 segundos.
ResponderEliminarParte 1:
La toma inicia con un plano americano mostrando a Max quien da unas instrucciones a Roshan, trasladando la escena por medio de un travelling out con movimiento de cámara en mano hasta llegar a una toma semisubjetiva de Roshan, corte, Max y Roshan se posicionan frente a una de las puertas del castillo siendo esto filmado por medio de un plano medio y una toma lateral de ambos personajes, el travelling se retoma y este sigue a Max quien se dirige a las gradas externas del castillo haciendo uso de otra toma semisubjetiva hasta posicionarse en un plano general medio con un ángulo visual picado introduciendo al personaje de Pierre quien saluda desinteresadamente a Max. Por medio de un travelling out y un plano medio se sigue a Pierre y Max quienes conversan hasta llegar al interior del castillo, ejecutando una toma lateral y haciendo uso de un plano medio de los personajes, todo hasta el momento empleando un movimiento de cámara en mano. Pierre interroga a Max sobre los arreglos florales de la boda, se emplea una toma fija de los dos para posteriormente realizar un paneo a la derecha con cámara en mano dando seguimiento a Pierre. Un travelling out sigue a Pierre quien sale del encuadre para dar seguimiento a Max quien va detrás de Pierre, cesando el movimiento de la cámara en un plano medio. Max y Pierre analizan detalles importantes de la boda. Corte. El plano secuencia que habría sido constante anteriormente cambia a una toma subjetiva de Max en un ángulo visual neutro, quien observa a Josiane reír junto a Patrice, corte, dando a paso a un primer plano medio que proyecta el sentimiento desganado de Max ante esta situación. Corte. El plano medio se retoma cuando Pierre se inquieta por el ruido del exterior. El ángulo visual neutro permanece hasta que ambos personajes abandonan el encuadre, corte, pasando por medio de un breve travelling a una toma lateral fija de Pierre y Max, quienes discuten respecto al cambio de músico. Corte. A través de un ángulo visual over shoulder sobre Pierre, se mantiene la discusión de ambos, corte, el ángulo over shoulder es traslado a la perspectiva de Max hacia Pierre, corte, retomando una vez más la posición de Pierre hacia Max, corte, invirtiéndose nuevamente hasta que un leve paneo a la izquierda integra a Roshan al encuadre desde un plano semisubjetivo de Max. Corte. Un planeo medio de Max y Pierre abre la siguiente toma realizando un travelling físico con cámara en mano de Max reclamando a Roshan por aparecerse después de lo indicado, corte, una toma semisubjetiva de ambos les sigue hasta que llegan a las escaleras y la cámara yace en un ángulo neutro realizando un paneo a la derecha siguiéndolos. Corte. La siguiente toma abre con un plano americano de James calentando su voz enérgicamente, se emplea una toma lateral entonces para integrar a Max en un plano medio, mientras convence a James de reducir el bullicio. Corte. La escena pasa a un plano detalle de un marcador tachando un escrito en un papel, corte, se hace uso de un primer plano medio de Julien, corte, quien a través de una toma subjetiva observa Héléna aproximarse. Corte. Un plano general medio muestra a Julien disponiéndose a interactuar con ella, dudoso, corte, procediendo a utilizar un primer plano medio de Julien acomodándose el corbatín. Corte.
Parte 2:
ResponderEliminarUn plano medio se emplea hasta que Héléne llama la atención a Julien, corte, pasando a un plano medio de Julien que es precedido por ángulo over shoulder de Héléne, corte, intercambiando posición del ángulo visual con el personaje de Julien mientras se muestran sorprendidos de la presencia del otro, corte, el plano se mantiene mientras Héléne y Julien conversan, corte, abordan ambos dudas hacia el otro mientras el ángulo over shoulder permanece y se hace un plano medio de Julien, corte, tanto el ángulo como el plano permanecen a la vez que Héléne rememora, corte, se pasa nuevamente a un plano medio de Julien en tanto Héléne revela a Julien un rumor suyo que le habían comentado, corte, un primer plano medio con angulación over shoulder se usa mientras se enfatiza más en la información que brinda Héléne, corte, retornando una vez más al plano medio de Julien quien encuentra graciosa el comentario de Héléne, corte, Julien niega cierta información que Héléne mencionó mientras se hace uso de un primer plano medio de ella en ángulo visual over shoulder. Corte. Mediante el uso de un primer plano medio del personaje de Julien se es mostrado su sensación de pena al hacer una aclaración a Héléne, corte, pasando ulteriormente a un primer plano medio de Héléne quien presta atención hasta que Roshan interrumpe la escena. Corte. Se filma ahora la escena con una toma semisubjetiva de Héléne incluyendo a Roshan en el encuadre quien necesita comunicarse con Julien, corte, la cámara emplea otro ángulo visual over shoulder en un primer plano medio de Julien hacia Héléne, corte, Julien le comenta a Héléne que Roshan es extranjero utilizando un primer plano medio de Héléne hacia él con un ángulo visual over shoulder. Corte. La siguiente toma es una toma semisubjetiva de Julien mientras Pierre irrumpe en la conversación para comunicarse con Héléne, de forma póstuma se hace uso de una angulación over shoulder dentro de un primer plano medio de Julien a la vez que este saluda a Pierre, corte, se traslada a un primer plano de Pierre y Héléne y por medio de un tilt down la cámara realiza un plano detalle de un brochure. Corte. La siguiente toma es un primer plano medio de Héléne haciendo uso de ángulo over shoulder, corte, procedemos a visualizar un primer plano medio de Julien quien sonríe gozoso tras el momento suscitado, corte, se traslada la acción haciendo uso de un plano americano hacia Roshan quien llama nuevamente a Julien hasta que este se adentra en el encuadre y la cámara realiza un leve paneo a la izquierda con movimiento de cámara en mano hasta lograr una toma lateral de ambos personajes. Corte.
Parte 3:
ResponderEliminarUn plano general abre la siguiente toma revelando a James cantando junto a la banda, corte, cambiando a una toma subjetiva de James viendo a Pierre remover brochures de las mesas, corte, se retoma al personaje de James con el uso de un plano medio mostrando su inquietud ante lo que observa hasta que sigue cantando, corte, vemos en un plano general a Pierre quien sigue recogiendo los brochures, pareciendo apresurarse en hacerlo, corte, regresando al plano medio de James cantando, corte, un plano americano nos muestra a Pierre que se acerca a James hasta trasladarse a un plano medio de él mismo mientras realiza un gesto para llamar la atención de James, corte, un ángulo visual over shoulder enfocando un plano medio de James nos enseña que este decide ignorarle para poder seguir cantando, corte, se enfoca a Pierre quien luce incómodo ante la situación en un plano americano por medio de una toma semisubjetiva de James hasta que Pierre le reitera que debe hablarle, corte, un plano medio de James muestra que este canta aún más fuerte para ignorarlo empleando un ángulo over shoulder de Pierre, corte, un plano medio de Pierre nos revela su hastío. Corte. La escena se traslada a un plano general de Max quien discute respecto a la distribución de unas farolas con dos trabajadores, corte, pasando a un plano americano de los tres empleando una toma lateral de los dos trabajadores, corte, un plano americano dentro de una toma semisubjetiva de Max muestra el cómo los trabajadores se postran confundidos ante lo que Max les enuncia, corte, se retoma el plano americano con toma lateral de los trabajadores y vemos a Max levantar una de las farolas, corte, de acto seguido observamos a Max por medio de un plano panorámico colocar la farola a una cierta distancia del resto, alegándole a los trabajadores que así es cómo deben posicionarlas. Corte. Se realiza un plano general de los tres mientras Max enuncia que de esa forma la decoración luce más amena para de forma póstuma dirigirse a otro sitio del castillo delegando la tarea a los trabajadores, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Juan Diego Cordoba 2022236267. Le Brio (2017). 35 milimimetros. Tiempo aproximado: Del minuto 41 con 55 segundos al minuto 46 con 40 segundos
ResponderEliminarDireccion: Yvan Attal
La toma inicia con un plano wide shot en un ángulo neutro del auditorio en el que se desarrollan los debates, tomada con una grúa, la cámara se queda estática, corte, la toma esta en un plano general desde una toma semisubjetiva, ángulo over shoulder de un miembro del jurado, desde el cual se sigue el recorrido del ganador del debate con un paneo hacia la derecha ligero, por lo que la cámara esta sobre un trípode y de ahí se hace el movimiento fijo manteniendo la cámara en el mismo punto, corte, se esta en un plano americano desde un ángulo contrapicado en el cual se ve como se sienta el ganador del debate pasado, siguiendo su movimiento haciendo un movimiento físico de la cámara panorámico oriental hasta que termina de sentarse, cuando termina de sentarse se realiza un cambio en el movimiento de la cámara, se pasa a hacer un paneo a la derecha hasta que Neila Salah pasa a estar en el centro del plano, ahora a hacer un zoom in que a su vez sigue a Neila cuando se para haciendo un tilt up, corte, se hace ahora una toma de un plano general medio de Jean Proulot levantándose de la silla del lado opuesto de la sala del que esta Neila, siguiendo su recorrido primero con tilt up que mantiene el plano en un ángulo neutro y luego lo sigue con un paneo hacia la izquierda, corte, se pasa a una toma semisubjetiva de los jueces, estando en la toma la espalda del jurado, publico y Neila, siendo un plano americano de Neila, viéndose de ella de las rodillas hasta la cabeza, pero por parte del jurado un primer plano medio, pero en si es un ángulo neutro ya que se enfoca en Neila, se hace un paneo hacia la derecha siguiendo a Naila, corte, se pasa a un plano medio corto de un miembro del jurado, en el cual se inicia con un enfoque en el publico detrás de el y pasa al miembro del jurado el enfoque cuando comienza a hablar, estando en un ángulo neutro y la cámara estática, manteniendo esta toma hasta que el jurado pasa la palabra a Jean , corte, teniendo entonces una toma lateral de un primer plano de jean, con un ángulo neutro, él se encuentra en el lado izquierdo de la toma, no centrado, siendo una toma estática, corte, se pasa a una toma con un ángulo neutro inclinado hacia abajo que con un movimiento tilt up pasa a estar neutro totalmente, dando un primer plano de Neila, que se encuentra del lado derecho del plano, el opuesto del que se encontraba Jean en su toma anterior, corte, se pasa a una toma semisubjetiva de Jean, desde detrás de la espalda, dando un plano medio de Jean, con un ángulo neutro que deja ver de fondo el jurado y parte del público, está tomada con un una steadicam, corte, plano medio de Jean con una toma semisubjetiva, ángulo over shoulder desde la perspectiva de Neila, Jean saluda al jurado y público, corte
Se tiene un plano americano de Neila, un ángulo contrapicado, haciendo un zoom in ligero hacia Neila, corte, la nueva toma semisubjetiva, over shoulder desde la perspectiva de Neila y en un plano americano de Jean con el público de fondo, da una introducción al punto de vista que defiende en el debate, provoca a Neila y se hace una transición cut away que termina hasta el próximo gesto de Naila ,corte , se pasa a un plano medio de Naila en el cual se está en una toma del tipo semisubjetiva over shoulder de la perspectiva de Jean, se hace corte al hacer gestos Neila, se pasa de nuevo a vista over shoulder desde la perspectiva de Neila, manteniendo el plano americano y una toma semisubjetiva, sigue exponiendo sus argumentos hasta que hace una broma al respecto y corte, se pasa un plano medio del público desde una toma del tipo semisubjetivo de la perspectiva de Jean, con una toma contrapicada del público, se hace un corte al poderse ver la reacción del público, corte, se pasa a un plano americano de Jean pero ahora se encuentre desde una toma nueva, semisubjetiva del publico y se mantiene estática la toma, habla sobre su argumento y se hace un corte en el que esta un primer plano medio del público, en una toma semisubjetiva y que se encuentra en un ángulo visual neutro para el público, se mantiene la toma un segundo, corte, se filma un plano americano de Jean desde un ángulo de vista de picada, siendo una toma subjetiva desde la perspectiva de un miembro del público del público, corte, se da un plano de medio de Naila, con un toma over shoulder desde la perspectiva de Jean, corte, se pasa a un plano medio del jurado, con una toma semisubjetivo desde el punto de vista de jean, con un ángulo visual neutral con el jurado, el jurado mira a Jean, luego a Naila y apunta algo, corte, se pasa a una plano medio de Jean el cual está posicionada como una toma de picada, se mantiene la toma estática, Jean sigue dando sus argumento, corte, se da un plano medio corto de Naila en el cual está en una toma semi subjetiva de Jean y un angulo de vista neutro, mueve su cabeza Naila para ver hacia la derecha, corte, la toma es un plano medio corto del profesos de ella que se encuentra entre el público, tiene un ángulo de vista neutro, es una toma lateral, el profesor se encuentra en el centro de la toma, hace señales a Naila, vuelve su mirada a volver a poner a atención a los argumentos de Jean, corte, se vuelve al plano medio Jean en al cual se encuentra en un punto de vista neutro y se panea ligeramente hacia la derecha la cámara para seguir el movimiento de Jean, comienza a dar su conclusión, corte, se hace un plano medio corto de Naila como una toma over shouldere desde el punto de vista de Jean, siendo esta toma estática ya ya con Naila fuera del centro de la toma, se vuelve Jean igualmente como se hizo antes , con el plano medio, pero ahora con un ángulo neutro y una toma subjetiva desde la perspectiva de Naila, se hace una transición cut away entre las reacciones de un miembro del público, Naila y el profesor, teniendo en ese orden una toma semisubjetiva de un miembro del jurado en la cual se hace un plano medio corto del miembro del público, se hace desde un Angulo visual neutro, se ríe, corte, una toma semisubjetiva del profesor pero en vez de ser detrás de el esta de frente, en un ángulo de picada y esta situado como un primer plano miedo, corte, se pasa a Leila y se usa la misma toma, ángulo y plano usado cuando nada mas se mostraban sus reacciones, plano medio corto, toma over shoulder y ángulo neutro, se vuelve a un plano de Jean y termina el cut away, se esta en una toma semisubjetiva desde la perspectiva de un miembro del jurado, queda Jean en un plano americano y en un ángulo neutro, termina su conclusión, corte
ResponderEliminarSe pasa a una toma semisubjetiva que se encuentra en un plano panorámico en el que se ve el público y el auditorio, se hace un movimiento de cámara panorámico, un paneo hacia la izquierda desde el extremo derecho del auditorio hasta la mitad del auditorio y en un ángulo visual neutro, corte, se hace una toma over shoulder desde la perspectiva de Naila y viendo hacia el jurado, dando un plano medio corto del jurado, corte, se hace la misma toma usada para mostrar las expresiones de Naila durante los argumentos de Jean, en esta ocasión al comenzar a hablar, corte, se pasa a un plano semisubjetivo por la perspectiva de Nayla, queda un plano medio corto del jurado, con un ángulo neutro, se hace un paneo hacia la derecha brusco con el cual se deja en el centro de la toma al miembro del jurado que habla, corte, se pasa a un plano medio corto de Jean con un ángulo over shoulder desde la perspectiva de Naila, y se hace un plano medio corto del miembro del público que se mostró antes, se hace como una toma subjetiva de la perspectiva de algún miembro del público que está al frente, se vuelve a la toma usada para Naila para mostrar expresiones, hace una protesta, y se vuelve a la toma del miembro del público, haciendo un cut away y volviendo a Naila, corte se da un primer plano semisubjetivo del profesor con ángulo neutro y al mostrar su expresión, corte, se vuelve al plan medio corto de Naila con un ángulo over shoulder y una toma semisubjetiva, le dan el turno de hablar a Naila, corte, se da un plano medio del profesor sentado en un ángulo neutro y siendo una toma semisubjetiva, haciéndose un paneo hacia la derecha el cual pone al profesor en el centro del plano, es un paneo que se realiza en una steadicam así como todas las tomas en las que se durante el discurso de Jean menos el inicio que se usa una grúa para tomar la vista panorámica.
ResponderEliminarSe hace un corte después de un segundo de la toma del profesor, se tiene una toma lateral de Naila, con un ángulo en picada, siendo un plano medio de Naila y se comienza a hacer un zoom in acompañado de un tilt up y haciendo corte cuando se llega a un plano medio corto de Naila. Se hace el corte y se tiene un plano medio del profesor en un ángulo neutro, se muestra su expresión, corte, se dan un plano medio de Naila en un ángulo de picada y siendo una toma en la que se esta al frente de ella, se hace un tilt down que sigue su movimiento al acomodarse la postura y tilt up cuando levanta la mirada, corte, se hace una toma semisubjetiva, ángulo over shoulder en la que se filma un plano medio de Jean en un ángulo neutro, hace un comentario, lo callan corte, se hace una toma semisubjetiva del jurado en el cual quedan en un plano medio y en un ángulo neutro, que se ajusta con un paneo a la derecha, dan la palabra a Naila, corte, se filma una toma subjetiva desde el punto de vista de algún miembro del jurado, en este caso siendo un plano medio corto del miembro del público que ríe con los comentarios de Jean y en un ángulo overshoulder, se ríe, corte, se tiene un plano medio de Naila en un ángulo en picada, se queda estática la cámara hasta que realiza un movimiento brusco Naila y la mantiene centrada haciendo un paneo a la derecha, luego un tilt dowm y un tilt up que sigue su movimiento, corte, se hace una toma semisubjetiva desde el ángulo overshoulder del hombro de Naila en el cual esta en un plano americano del profesor sentado y cubriéndose la cara, se hace un tilt up cuando la levanta, corte, un plano medio corto de Naila en un ángulo overshoulder desde la perspectiva de Jean y siendo una toma semisubjetiva, Jean silva, corte, toma semisubjetiva over shoulder desde la perspectiva de Naila con un plano medio corto de Jean, le hace una señal de aprobación con los dedos, corte, se hace una toma semisubjetiva desde el lado del jurado, siendo en un ángulo de contrapicada para el plano medio corto del publico que esta al frente del jurado, se hace un tiilt down, corte, primer plano medio del participante que gano la ronda anterior, siendo una toma lateral y en un ángulo neutro, voltea la mirada, corte, se hace un primer plano medio desde un ángulo de contrapicada de, siendo una toma lateral, se ríe Jean y cuando vuelve su mirada a Naila, corte, se hace una toma en picada dando un plano medio de Naila y se hace un tilt down, le reclama Jean, comienza su con conclusión y a su vez se ajusta el plano con un paneo a la izquierda y un zoom in a al vez, hace una pregunta al jurado, corte, se hace una toma semisubjetiva over shoulder desde la perspectiva de Naila, un plano medio corto del jurado y se hace un paneo a la izquierda en el cual se muestran las expresiones de todo el jurado, corte, primer plano de Naila, en un ángulo neutro y estático, se inicia una ronda de aplausos, corte, toma semisubjetiva overshoulder, lado de Naila, hay un plano medio de Jean, se ve su reacción, corte, primer plano de Naila, toma subjetiva desde el punto de vista de Jean desde el que se ve la expresión de enojo de Naila subiendo su cabeza junto con un tilt up que si sigue el movimiento, corte , fin de la escena. Gran parte de las escenas son filmadas con steadicam, las que son desde un ángulo de picada, overshoulder o gran parte de las neutras, también se usan trípodes para las escenas que son desde un ángulo lateral y que son o de Naila o de Jean, esto por la altura a la debía estar la cámara, en las tomas panorámicas y que se veía un plano medio corto del público se usaban steadicam, siendo solo en la primera escena que usa una grúa para hacer el plano general del auditorio
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Bernal Anselmo Rodriguez Peña 2022086697. La famille Bélier (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 43 con 4 segundos al minuto 46 con 47 segundos.
ResponderEliminarDirección: Éric Lartigau
Parte 1:
La toma inicia en un plano general medio con cámara fija y ángulo neutro en el que se observa a Paula llegar en bicicleta a la casa del profesor mientras Gabriel sale de la casa, corte, ocurre un plano general con un leve paneo hacia la izquierda y un leve tilt up de la entrada de la casa con el profesor en la puerta y Gabriel caminando al frente de paula, corte, ocurre un plano general con travelling con dolly hacia atrás y un leve paneo hacia la izquierda cuando el profesor le otorga la canción a paula y un paneo hacia la derecha dejando un plano general de Paula discutiendo con el profesor acerca de la canción, corte, ocurre un primer plano medio del profesor, corte, ocurre un primer plano medio de Paula con un leve tilt down, corte, primer plano medio del profesor, corte, primer plano medio de Paula, corte, primer plano medio del profesor, corte, primer plano medio de Paula, corte, plano general de Paula y el Profesor en el piano, corte, primer plano medio del profesor, corte, primer plano medio de Paula, corte, plano general del profesor y Paula en el piano con un leve paneo a la derecha, corte, plano detalle de las manos del profesor tocando el piano con un leve paneo a la izquierda, corte, plano general de Paula y el profesor mientras el profesor toca el piano y Paula canta, corte, primer plano medio de Paula cantando, corte, primer plano medio del profesor tocando el piano y escuchando a Paula cantar, corte, primer plano medio de Paula mientras canta, corte, primer plano medio del profesor mientras toca el piano, corte, primer plano medio de Paula mientras canta, corte, primer plano medio del profesor mientras toca el piano, corte, primer plano medio de Paula mientras canta, corte, primer plano medio del profesor mientras toca el piano, corte, primer plano medio de Paula , corte, plano detalle de las fotografías de la pared con un travelling horizontal hacia la derecha con cámara al hombro, corte, plano general de Paula en el mercado repartiendo boletines con un travelling hacia la izquierda con cámara al hombro, corte, plano general de Paula en el mercado con cámara al hombro y paneo hacia la derecha
Parte 2:
ResponderEliminarcorte, plano general de paula en bicicleta con paneo hacia la izquierda, corte, plano general del grupo de coro ensayando, corte, primer plano medio de varios estudiantes del grupo de coro con paneo hacia la derecha, corte, plano general de varios estudiantes incluyendo a Paula, corte, plano general de la familia comiendo en la mesa con un leve tilt up y un leve paneo a la derecha, corte, primer plano de Paula con un travelling horizontal con dolly hacia la derecha mientras voltea los quesos, corte, plano general mostrando a Paula y su mamá con los quesos con un travelling con Dolly horizontal hacia la izquierda, corte, primer plano medio de Paula mientras continua cantando, corte, primer plano medio del profesor mientras toca el piano y canta con Paula, corte, primer plano medio de Paula cantando, corte, primer plano medio del profesor tocando piano, corte, primer plano medio de Paula cantando, corte, primer plano medio del Profesor tocando piano, corte, plano general de Paula sentada en el campo con un travelling con dolly hacia la derecha y un paneo hacia la izquierda, corte, plano general de la familia en la mesa con un leve tilt up, corte, primer plano medio de Paula en su cuarto, corte, plano general con cámara fija de Paula en su bicicleta, corte, plano general de Paula y el profesor con un leve travelling in con dolly hacia la izquierda, corte, travelling in con dolly de plano general de Paula en bicicleta, corte, plano general de Paula y las vacas con un leve tilt down, corte, plano americano de Paula, corte, plano general de “Obama”, corte, primer plano medio de Paula cantando, corte, plano detalle de las manos del profesor tocando el piano con un leve tilt down y paneo a la izquierda, corte, primer plano medio del profesor, corte, primer plano medio de Paula, corte, primer plano medio del profesor, corte, primer plano medio de Paula, corte, primer plano medio del profesor.
Análisis técnico de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Daniel Núñez Semeraro. 2022437574. Première année (2018). 35 milímetros, Tiempo aproximado: del minuto 26 con 49 segundos al minuto 31 con 27 segundos.
ResponderEliminarDirección: Thomas Lilti.
Parte 1:
La toma inicia con un plano general de Benjamin haciéndole preguntas a Antoine sobre el examen en la biblioteca, corte, luego ocurre un primer plano de un proyector en una pizarra, corte, luego sucede un plano medio de Antoine y Benjamin poniendo atención a la clase, corte, luego enfocan un primer plano de Benjamin estudiando con Antoine, corte, luego pasan a un plano general de Benjamin y Antoine estudiando para el examen en una clase, corte, luego pasan a un plano general de Antoine y Benjamin sentados en las gradas de una escalera de la universidad estudiando para el examen, corte, luego pasan a un plano general de Benjamin y Antoine estudiando para el examen en la biblioteca, corte, luego pasan a un gran plano general de la biblioteca donde expulsan a Benjamin y Antoine por hacer mucho ruido y molestar a las demás personas, corte, luego enfocan en un plano entero saliendo de la biblioteca a Benjamin, Antoine y la muchacha que los expulsa, corte, luego sigue un plano general del profesor dando la clase, corte, luego pasan a un primer plano de Antoine y Benjamin, este diciéndole algo de la materia durante la clase, corte, luego pasan a un plano medio un poco contrapicado de Benjamin y Antoine estudiando para el examen mientras viajan en tren, corte, luego pasan a un plano general de Antoine y Benjamin estudiando para el examen en lo que parece ser una clase, corte, luego pasan a un plano general de Antoine y Benjamin estudiando en el parque subidos en una atracción que hay, corte, luego pasan a un primer plano con un travelling físico de la cámara a la derecha del profesor mientras lo siguen borrando la pizarra, corte, luego pasan a un plano lateral de Benjamin y sus compañeros imitando el sonido que ocasiona cuando se borra lo que hay en la pizarra, corte, luego pasa a un plano medio del profesor dando la clase, corte, luego pasa a un plano medio de otra profesora dando una clase con un poco de travelling a la izquierda al final, corte, luego pasan a una toma over the shoulder de Benjamin realizando un dibujo de la materia, corte, luego pasan a una toma over the shoulder de Antoine tomando apuntes de la clase, corte.
Análisis técnico de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Daniel Núñez Semeraro. 2022437574. Première année (2018). 35 milímetros, Tiempo aproximado: del minuto 26 con 49 segundos al minuto 31 con 27 segundos.
ResponderEliminarDirección: Thomas Lilti.
Parte 2:
Luego pasan a un plano medio de Antoine y Benjamin llevando un colchón con un travelling físico derecho al final, corte, luego pasan a un plano americano de las rodillas de Benjamin y de la parte de abajo del apartamento donde tiran el colchón de Antoine, corte, luego sucede un plano medio de Antoine respondiendo preguntas del examen que Benjamin le hace, corte, luego ocurre un plano medio de Benjamin sentado diciéndole que no era la respuesta correcta, corte, luego se devuelve a un plano medio de Antoine discutiendo con Benjamin de que si dijo la respuesta correcta, corte, luego se devuelve a un plano medio de Benjamin sentado donde Antoine le quita el libro, corte, luego sucede un plano general de Benjamin y Antoine caminando por medio de la calle, corte, luego pasa a un plano americano con un movimiento de Dolly de travel out y termina en un plano medio, corte, luego pasa a un plano entero de Benjamin y Antoine entrando al edificio, corte, luego pasa a un plano medio de espaldas de Benjamin y Antoine a punto de subir las escaleras de donde vive Benjamin, corte, luego sucede un plano zenital de Benjamin y Antoine subiendo las escaleras de donde vive Benjamin, corte, luego sucede un toma un poco en picada y con travelling físico de la cámara a la derecha de Antoine subiendo las escaleras, corte, luego sucede un plano entero de Benjamin y Antoine sacando todos los libres que llevaban en unas maletas, corte, luego sucede un plano general de Antoine y Benjamin donde están sentados y cansados de estudiar, corte, luego sigue un plano continuo de Benjamin y Antoine acostados estudiando y entra la vecina, pasa por medio del cuarto y abre la ventana y termina en un plano medio de Antoine y Benjamin, corte, luego ocurre un gran plano general de un puente iluminado en la noche, corte, luego ocurre una toma de plano medio con un movimiento de Dolly de travel out de Antoine y Benjamin donde van discutiendo sobre temas del examen, corte, luego pasa a un plano general con paneo a la izquierda de Benjamin y Antoine donde están discutiendo sobre reglas y temas del examen, corte, luego pasa a una toma picada de Antoine y Benjamin leyendo y Antoine le hace a una broma a Benjamin sobre algo que el libro no dice, corte, luego pasa a un primer plano en picada de Benjamin haciendo un travelling a la derecha y enfocando un primer plano de Antoine, donde Benjamin le dice que la broma puede ser cierta se realmente se fijan en las estadísticas, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Valeria Díaz Cubillo 2022438015. Le tout nouveau testament (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 2 con 20 segundos al minuto 5 con 46 segundos.
ResponderEliminarDirección: Jaco Van Dormael
I Parte
La toma inicia con un plano medio corto donde se muestran los apóstoles en una pintura utilizando zoom out con cámara fija y ángulo neutro hasta llegar a un plano general de la pintura de los apóstoles, corte, se presenta una toma de el título de la película, corte, inicia con un plano de detalle de los ojos de Ea mientras ella va contando sobre Dios, corte, inicia una toma con un plano panorámico con un zoom in hacia uno de los edificios con Dolly con grúa con ángulo neutro , corte, aparece un plano general medio con una toma en picada con zoom in hasta entrar por la ventana de la casa donde se encuentra Dios y su esposa, corte, inicia una toma con un primerísimo primer plano con ángulo neutro y cara fija mostrando a Ea de lado y se gira hacia mirar a la cámara, corte, inicia una toma con un plano panorámico con un movimiento de travelling in con Dolly y ángulo neutro donde se muestra a Dios en su computadora trabajando, corte, se muestra una toma con un plano medio corto un movimiento travelling lateral con cámara fija mostrando a Dios trabajar, corte, inicia con un plano panorámico de la ciudad con cámara fija y ángulo neutro, corte, aparece otro plano panorámico de otra cuidad con cámara fija y ángulo neutro, corte, aparece otro plano panorámico de una estación de tren con cámara fija y ángulo neutro, corte, aparece una toma con el título “Genesis”, corte, inicia la toma de lado con un plano medio corto con un movimiento travelling circular donde Dios se encuentra fumando y trabajando en la creación de especies en la tierra ángulo neutro , corte, inicia una toma con plano de detalle desde un ángulo over shoulder donde se muestra la imagen de una jirafa que son las creaciones de Dios, corte, inicia un toma con un plano panorámico con cámara fija y un ángulo levemente contrapicada de la cuidad y se muestran jirafas caminando en la cuidad, corte, inicia una toma con un plano general con cámara fija y ángulo neutro donde aparecen las gallinas en una sala de cine , corte, aparece una toma subjetiva con un ángulo en picada de las gallinas viendo una película en el cine, corte, aparece un primerísimo plano de la gallina la cual está observando la película}, corte, aparece una toma con un plano general con una toma lateral de un tigre viendo televisión, corte, inicia una toma con un plano medio corto con un movimiento travelling lateral izquierda donde se muestra a Dios sentado en su escritorio usa el computador, corte, inicia una toma con plano de detalle desde un ángulo over shoulder con cámara fija donde se ve a Dios pasando las diapositivas de diferentes animales, corte,
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Valeria Díaz Cubillo 2022438015. Le tout nouveau testament (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 2 con 20 segundos al minuto 5 con 46 segundos.
ResponderEliminarDirección: Jaco Van Dormael
II Parte
Se inicia una toma con un plano general con un punto de vista subjetivo voyeur utilizando un till down donde se muestra a un avestruz visitando un mercado, corte, aparece una toma con un primerísimo plano de Dios hablando preocupado por sus creaciones y que algo no está bien, corte, se inicia la toma con un plano panorámico con cámara fija y ángulo contrapicada de una persona desnuda en medio de la ciudad, corte, se inicia una toma lateral con un primerísimo primer plano con cámara fija y ángulo neutro de Adán observando a su alrededor, corte, se inicia la toma con un plano panorámico con cámara fija y ángulo contra picada leve de Adán caminando por la cuidad, corte, se muestra una toma lateral usando un travelling con Dolly siguiendo a Adán en un plano general de el caminando por el parque con un ángulo neutro, corte, inicia un toma con un plano general con travelling Dolly siguiendo a Adán por la cuidad, corte, inicia una toma con un primer plano de Dios observando los que hace Adán y si creación, corte, se inicia la toma con un plano completo con un movimiento de travelling out con Dolly donde se muestra a Adán en un apartamento viendo por la ventana con ángulo neutro, corte, se inicia una toma con un plano medio con un travelling lateral con Dolly con ángulo neutro donde se muestra a Adán en la sala de cine buscando un asiento, corte, se inicia la toma con un plano general con una toma subjetiva con ángulo neutro donde se muestra al personaje sentado en la sala de cine, corte, se inicia la toma con un plano general con un movimiento travelling lateral con Dolly con ángulo neutro donde se muestra al personaje caminando por una biblioteca, corte, se inicia la toma con un plano detalle con un ángulo over shoulder donde se muestra al personaje viendo un libro en blanco, corte, se inicia la toma con un plano panorámico con un travelling con Dolly con un ángulo neutro, corte, se inicia la toma con un plano medio con un travelling lateral con Dolly, corte, se inicia la un plano medio con una toma semi subjetiva con ángulo neutro donde se muestra a Adán observando a Eva, corte, se inicia una toma con un primer plano con zoom in hasta llegar a un primerísimo plano donde se muestral la cara de Eva, corte, se inicia un toma con un primer plano con un zoom in hasta llegar a un primerísimo plano donde se muestra a Adán, corte, inicia la toma con un zoom in hasta llegar a un plano de detalle donde se muestra el nombre de Eva, Corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Juliana Quesada Soto 2022116221. Le Sens de la Fête (2017). 35 milímetros. Del minuto 39 con 50 segundos al minuto 43 con 10 segundos.
ResponderEliminarEn esta escena, se observa a todos los que participan en organizar la boda mientras comen en sus distintas mesas. Toda esta escena está filmada con la técnica de cámara al hombro. La toma inicia con un plano medio con un ángulo picado de los meseros comiendo y hablando, corte, se hace un plano medio con ángulo picado y zoom in de Patrice y otro mesero riéndose, corte, se hace un plano medio de uno de los trabajadores cuando se acerca a hablar con otro y se hace un panorámico hacia la derecha y un panorámico oriental hacia abajo, corte, se hace un plano medio con ángulo picado de una de las meseras mientras habla, corte, se hace un plano medio con ángulo picado de una de las mesas con meseros, corte, se hace un plano medio de Josiane con un panorámico hacia la izquierda y un panorámico oriental hacia abajo que siguen su movimiento para luego hacer un primer plano medio de Guy y un panorámico hacia la derecha y un panorámico oriental hacia arriba para volver al plano medio de Josiane, corte, se hace un plano medio con panorámico hacia la derecha y travelling físico de la cámara de dos meseros mientras caminan, corte, se hace un plano americano lateral con ángulo picado de Guy mientras habla con Bastien, corte, se hace un plano medio con ángulo visual neutro de Julien mientras habla con Roshan, corte, se hace un plano medio con over the shoulder de Roshan al contestarle y un panorámico a la derecha para enfocar a su compañero, corte, se hace un plano medio con un travelling físico de la cámara de James hablando con otras personas mientras los dirige a la mesa y, una vez que estas están sentadas se hace un panorámico hacia la izquierda, corte, hay un plano medio con over the shoulder de Guy hablando con Bastien, corte, plano medio con over the shoulder de Bastien contestándole, corte, plano medio con over the shoulder de Guy, corte, plano medio over the shoulder de Julien hablando con Roshan, corte, plano medio over the shoulder de Roshan contestándole a Julien, corte.
Parte 2
ResponderEliminarEsta nueva escena también está filmada con la técnica de cámara al hombro. En esta toma se hace un plano general medio de Max mientras camina por un pasillo y cuando este se acerca más a la cámara esta se mueve haciendo un travelling out junto con un panorámico físico hacia la derecha, corte, se hace un plano panorámico del salón donde todos están comiendo y se ve a Josien hablando con Patrice, corte, plano medio de Max con un ligero zoom in al final, corte, plano medio lateral de Josine y Patrice, corte, primer plano medio con travelling in y un ligero panorámico hacia la izquierda de Max devolviéndose por el pasillo donde ahora está en un plano americano, este camina para volver a su posición inicial y vuelve a un plano medio y la cámara realiza un travelling out, corte, se hace un plano panorámico del salón donde se destacan Josien y Patrice, corte, plano medio de Max hablando por celular, corte, ángulo over the shoulder del salón para luego hace un primer plano medio lateral de Max hablando por celular y volver a un over the shoulder pero ahora de Roshan acercándose a Max, corte, plano medio de Max contestándole a Roshan el cual mientras Roshan se acerca este obtiene un ángulo over the shoulder, corte, plano medio con over the shoulder de Roshan, corte, plano medio de Max siendo abrazado por Roshan y luego del abrazo se vuelve un over the shoulder de Max hablando, corte, plano medio de Roshan con over the shoulder, corte, plano medio con over the shoulder de Max, corte, plano medio con over the shoulder de Roshan, corte, plano medio con over the shoulder de Max, corte, plano medio con over the shoulder de Roshan, corte, plano medio con over the shoulder y un ligero zoom in de Max, corte, plano medio con over the shoulder de Roshan contestándole a Max, corte, plano medio con over the shoulder de Max, plano medio con over the shoulder de Roshan acercándose para abrazar nuevamente a Max, corte, plano medio de Max siendo abrazado por Roshan y luego Roshan sale de escena y se hace un zoom in de Max, corte.
Andrés Romero González. Grupo 02 "Le tout nouveau testament "(2015)
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Diego Garcia Esquivel
ResponderEliminar2022081128. Le Sens de la Fête (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto
4 con 34 segundos al minuto 7 con 30 segundos.
Dirección: Olivier Nakache y Eric Toledano
La toma inicia con un plano general de Max Angély caminando por una acera de
Francia hablando en su celular, esta toma fue filmada con un steadycam, corte, inicia
con un plano conjunto de Max caminando en la misma acera mientras varias pasan al
frente de la cámara, de lo cual, también fue filmado con un steady cam corte. Inicia un
plano general de Max cruzando la calle con un paneo de izquierda a derecha mientras
carros y buses pasan al frente de la cámara, esta toma fue filmada también con un
steadycam, corte, inicia un plano general de Max cruzando otra vez calle con un paneo
de derecha a izquierda, filmada con un steadycam corte, la toma inicia con un plano
general de Max hablando por su celular con paneo de derecha a izquierda mientras
camina por la calle filmada con un steadycam, corte, la toma inicia con un plano medio
enfocado en la espalda de Max mientras el habla por celular y camina por la acera,
esta toma fue filmada con un steadycam usando el movimiento de traveling,
seguidamente el movimiento para y Max sigue caminando hacia al frente, por lo cual se
ve cómo se va alejando de la cámara, corte, empieza con un plano general de Max en
su carro filmado con una cámara tipo Scorpion de la cual está pegada en un carro,
filmando al carro de Max mientras avanza por la carretera, corte, se inicia con un plano
general desde la perspectiva dentro del carro de Max, enfocado hacia afuera con el
personaje de Julien en el centro, se ve como en la toma se va acercando más al
personaje de Julien ya que Max lo va a recoger en el carro, corte, la toma inicia con un
plano general enfocado en la parte de al frente del carro de Max, y como Julien se
monta al carro, filmado con una cámara tipo scorpion pegado a un carro que está
alfrente del carro de Max, corte, la toma inicia con un primer plano enfocado en 3/4 del
hombro de Max mientras el habla con Julien, corte, la toma inicia con un primer plano
enfocado en el perfil de Julien mientras Max le habla, corte, se enseña otra vez a la
toma de primer plano en 3/4 de Max mientras habla con Julien, corte, se enseña otra
vez a la toma de primer plano enfocado en el perfil de Julien mientras Max le habla y el
le responde, corte, se enseña otra vez la toma de primer plano en 3/4 de Max, corte, la
toma inicia con un plano general enfocado de Max y Julien en el carro mientras
manejan filmado con una cámara tipo scorpion pegado en el carro de alfrente, corte,
inicia un plano general ahora enfocado en la parte trasera del carro de Max filmado con
una cámara tipo grúa y mientras se mueve con un movimiento de Dolly in, y se ve
como el carro de Max se va alejando, corte, inicia un plano general desde la entrada de
la mansión de la cual Max está encargado de la boda que ocurrirá allí en la película, se
ve desde lejos como el carro de Max se va acercando a la entrada, filmado con una
cámara tipo grúa, mientras muy discretamente hace un Dolly in, corte, inicia un plano
general donde podemos ver el carro de Max y de fondo la mansion, filmada en una
cámara tipo grúa, con un movimiento de Dolly in, mientras el carro entra a la mansión,
corte,
parte 2
ResponderEliminarinicia un primer plano enfocado en 3/4 de la cara de Max adentro del carro
mientras llega a la mansión, corte, inicia un plano general desde la perspectiva de
adentro del carro de Max enfocado hacia adelante donde se puede observar los
trabajadores de la boda en una discusión mientras el carro se va acercando a ellos,
corte, inicia un primer plano enfocado en 3/4 de la cara de Max dentro del carro
mientras el se baja de este mismo, corte, inicia un plano medio enfocado desde la
espalda de Max mientras el camina hacia los trabajadores que están en una discusión,
esta toma fue tomada con un steadycam, después Max llega a los trabajadores en la
misma toma y James le explica a Max porque están discutiendo, mientras Adele le
responde, corte, inicia un plano medio enfocado en Max mientras podemos ver la
espalda de James lo cual es un over shoulder, corte, inicia una toma de plano medio de
James y en Adele hablándole a Max mientras se puede ver el hombre de Max o
también llamado over shoulder, corte, inicia un over shoulder enfocado en Max donde
podemos ver la espalda de James, corte, inicia un over shoulder de James y en Adele
hablándole a Max mientras se puede ver el hombre de Max, corte, inicia un over
shoulder enfocado en Max donde podemos ver la espalda de James, corte, otra vez,
inicia un over shoulder de James y en Adele hablándole a Max mientras se puede ver el
hombro de Max, corte, inicia otra vez, un over shoulder enfocado en Max donde
podemos ver la espalda de James, corte, inicia un plano medio enfocado en Adele y
James mientras Max se ve que se está yendo, despues se hace un fade out a una
pantalla en negro mientras aparece el título de la película, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimiento de cámara. Emanuel Chavarría Hernández 2022205841. Le brio (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 3 con 14 segundos a el minuto 5 con 16 segundos
ResponderEliminarDirección: Yvan Attal
Parte 1:
La toma inicia con un plano general del metro de parís, con un paneo hacia la izquierda, corte, ocurre un plano general medio, con ángulo picado, donde Neïla Salah sale de la estación de metro, seguido de un pequeño till down para seguir el movimiento de Neïla Salah, corte, seguido de un plano general medio con grúa, en un ángulo picado, seguido de un movimiento till down y paneo hacia derecha de Neïla Salah corriendo camino a su universidad, corte, un plano medio, realizado en travelling al hombro con un paneo hacia la izquierda de 270° en donde Neïla Salah entra a la universidad, seguido de un plano Over the shoulder donde Neïla Salah habla con el guardia, corte, seguido de otro plano Over the shoulder pero de forma contraria al anterior (el guardia habla con Neïla Salah), se prosigue con un plano medio, realizado en un travellling con cámara al hombro, sucesivo de una toma en primer plano de Neïla Salah entrando al lobby de la universidad, corte, un plano de detalle en ángulo contrapicado, realizado en travelling al hombro, del Nombre de la universidad en el techo (Universidad Panthéon-Assas), seguido de un movimiento till down hacia un plano medio en travelling al hombro donde Neïla Salah camina entre la multitud de estudiantes, a su vez, siendo un plano Over the shoulder en travelling al hombro, siguiendo a Neïla Salah, continuo de un primer plano de Neïla Salah observando la lista con el número de aulas de la universidad, corte, ocurre un plano de detalle de la lista con el número y ubicación de la sala de reuniones a la que se dirige, con un till up para observar toda la lista, corte, inicia con un primer plano y un paneo hacia la derecha de Neïla Salah chochando con unos estudiantes por error, corte, un plano general, con un movimiento till down y paneo hacia la izquierda, conforme estos movimientos se ejecutan la toma se adquiere un angulo picado, mientras Neïla Salah se mueve por los pasillos universitarios, corte, seguidamente se denota un plano medio completo en angulo picado, en el que Neïla Salah sube las escaleras, se realiza un movimiento de till up, la toma cambia siendo ahora un plano medio con paneo hacia la izquierda, Neïla Salah busca en donde se encuentra el salón de clases.
Parte 2:
ResponderEliminarcorte, observamos un plano general lateral de Neïla Salah subiendo las escaleras próximas al auditorio donde se imparte su clase, posee un ángulo picado, con un paneo hacia la izquierda de 270° con un travelling al hombro el cual sigue a Neïla Salah, la cual entra al auditorio de su clase, corte, seguidamente se denota un plano general en un ángulo picado, con un till up simultáneamente con un paneo hacia la izquierda, conforme Neïla Salah sube las escaleras, se vuelve un plano panorámico de todo el auditorio y todos los estudiantes que reciben la lección, la cámara sigue haciendo un movimiento de till up para hacer esta transición, posteriormente se realiza un paneo hacia la derecha mientras Neïla Salah se mueve intentando conseguir un espacio para poder observar la clase, corte, se realiza un plano general en ángulo contra picado y un paneo hacia la derecha, Neïla Salah arroja los utensilios de un compañero sin querer, corte, a continuación se realiza un plano medio, con un till up, mientras Neïla Salah recoge los utensilios que boto de su compañero, corte, se denota un plano general con un ángulo picado (el profesor se encuentra en un plano completo), donde el profesor le llama la atención a Neïla Salah, corte, se observa un primer plano de los alumnos volviéndose para observar a Neïla Salah, corte, se realiza un plano panorámico simultáneamente de un plano de Over the shoulder, en un ángulo contrapicado en el cual el profesor Pierre Mazard habla directamente con Neïla Salah, corte, se realiza un plano general medio con un angulo picado donde se encuentra el profesor Pierre Mazard y los demás estudiantes, el profesor le pide que hable más fuerte, corte, se ejecuta un plano general con paneo hacia la izquierda, en el cual Neïla Salah se mueve más cerca del profesor para que la escuche.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, plano, aparatos y movimientos de cámara. Nelson Vega Barrantes 2022078260. “La famille Bélier (2014)”. 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 43 con 03 segundos al minuto 47 con segundos 45.
ResponderEliminarDirección: Eric Lartigau
Parte 1:
La toma empieza con un gran plano general con trípode del patio de la casa del señor Thomasson, corte. Ocurre un plano medio de Paula ingresando por el portón, corte. Inicia un plano general con un travelling-out, luego hay un paneo hacia la derecha siguiendo a Paula y al señor Thomasson, corte. Ocurre un primer plano medio del señor Thomasson mientras tiene una conversación con Paula, corte. Ocurre otro primer plano medio de Paula, corte. Vuelve al primer plano medio del señor Thomasson, corte. Vuelve al primer plano medio de Paula, corte. Nuevamente el primer plano medio del señor Thomasson probablemente con una steadicam o cámara al hombro, corte. Ocurre un primer plano medio con una toma semi lateral de Paula, corte. Pasa a un plano general permitiendo poder ver el entorno en el que se encuentran, corte. Ocurre un primer plano medio del señor Thomasson, corte. Pasa a un primer plano medio de Paula, corte. Ocurre otro plano general preparando las siguientes acciones, corte. Ocurre un plano detalle de las manos del señor Thomasson y de las teclas del piano para enfatizar que va a empezar a tocar, corte. Ocurre un plano general con ángulo neutro y toma lateral de cuando Paula empieza a cantar, corte. Pasa a un primer plano medio de Paula cantando, corte. Lo sigue un primer plano medio del señor Thomasson, corte. Vuelve el primer plano medio de Paula, corte. Hay un primer plano medio del señor Thomasson, corte. Vuelve el primer plano medio de Paula, corte. Hay un primer plano medio del señor Thomasson, corte. Hay un primer plano medio de Paula, corte. Hay un primer plano medio del señor Thomasson, corte. Vuelve al primer plano medio de Paula, corte. Ocurre un plano detalle de las imágenes en la pared con un paneo constante a la derecha, corte. Inicia un gran plano general de Paula repartiendo volantes en la feria con un travelling-out físico, corte. Ocurre un gran plano general con una toma semisubjetiva, corte. Inicia un gran plano general donde se ve a Paula irse en bicicleta con un paneo hacia la izquierda, corte. Inicia un gran plano general de la clase de coro con trípode, corte. Ocurre un primer plano medio con paneo a la derecha, corte. Ocurre un primer plano medio, corte. Ocurre un plano general de la familia Bélier, corte. Hay un primer plano de Paula con un travelling con Dolly hacia la derecha, corte. Ocurre un primer plano de un travelling con Dolly hacia la izquierda, corte. Inicia un primer plano medio de Paula, corte. Ocurre un primer plano medio del señor Thomasson, corte. Ocurre un primer plano medio de Paula, corte. Ocurre un primer plano medio del señor Thomasson, corte. Ocurre un primer plano medio de Paula, corte. Ocurre un primer plano medio del señor Thomasson, corte. Ocurre un gran plano general con un travelling a la derecha, corte. Ocurre un plano general con trípode, corte. Ocurre un primer plano medio semi lateral de Paula, corte. Ocurre un gran plano general de la calle con trípode, corte. Ocurre un plano medio lateral, corte. Inicia un gran plano general con un zoom in, corte. Ocurre un plano medio, corte. Ocurre un plano medio, corte. Ocurre un plano medio de la vaca, corte. Ocurre un primer plano medio de Paula, corte. Ocurre un plano detalle de las manos del señor Thomasson y de las teclas del piano para decir que terminó de tocar, corte. Ocurre un primer plano medio del señor Thomasson, corte. Ocurre un primer plano medio de Paula, corte. Ocurre un primer plano medio del señor Thomasson, corte. Ocurre un primer plano medio de Paula, corte. Ocurre un primer plano medio del señor Thomasson, corte.
Parte 2:
ResponderEliminarOcurre un primer plano medio de Paula, corte. Ocurre un primer plano medio del señor Thomasson, corte. Ocurre un primer plano medio de Paula, corte. Inicia un gran plano general con trípode de Pula y la amiga sentadas en el suelo, corte. Inicia un plano general, corte. Inicia un plano general medio con trípode, corte. Ocurre un plano medio con un ángulo contrapicado, corte. Inicia un plano general medio con trípode, corte. Ocurre un gran plano general con trípode, corte. Ocurre un primer plano de Paula y la amiga, corte. Ocurre un plano medio con un paneo hacia la izquierda y un travelling out, corte. Ocurre un Over Shoulder desde la espalda de Paula, corte. Ocurre un Over Shoulder donde se ve la cara de Paula, corte. Ocurre un Over Shoulder desde la espalda de Paula, corte. Ocurre un Over Shoulder donde se ve la cara de Paula, corte. Ocurre un Over Shoulder desde la espalda de Paula, corte. Ocurre un Over Shoulder donde se ve la cara de Paula, corte. Ocurre un Over Shoulder desde la espalda de Paula, corte. Ocurre un primer plano medio de Paula enojada, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Victoria Sandí Barrantes 2022146536. Primière Annèe (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 35 minutos con 35 segundos al minuto 38 con 2 segundos.
ResponderEliminarDirección: Thomas Lilti
Parte 1:
La toma inicia con un gran plano general de una clase en un ángulo picado con cámara fija y cámara al hombro, corte, inicia un plano medio de Benjamin sentado en la clase en un ángulo normal con un paneo de derecha a izquierda con cámara al hombro, se detiene en un plano medio de Antoine en la clase en un ángulo normal con cámara fija y cámara al hombro, corte, inicia con un primer plano de Benjamin en un ángulo levemente contrapicado y lateral con cámara fija y cámara al hombro, corte, inicia con un primer plano de Antoine en un ángulo levemente contrapicado y lateral con cámara fija y cámara al hombro, corte, inicia con un plano medio del profesor al frente de la clase en un ángulo normal con cámara fija y cámara sobre trípode, corte, inicia con un plano semi-subjetivo del profesor y la clase en un ángulo normal con cámara fija y cámara sobre trípode, corte, inicia con un plano medio del profesor al frente de la clase en un ángulo normal con cámara fija y cámara sobre trípode, corte, inicia con un primer plano de Antoine en un ángulo normal lateral con cámara fija y cámara al hombro, corte, inicia con un gran plano general de la clase en un ángulo normal con cámara fija y cámara al hombro, corte, inicia con un primer plano de Benjamin en un ángulo normal lateral con cámara fija y cámara al hombro, corte, inicia con un plano americano de las porristas en un ángulo normal con un leve paneo y un leve tilt up que resulta en un ángulo levemente contrapicado con cámara al hombro, corte.
Parte 2:
ResponderEliminarInicia con un plano general de la clase en un ángulo normal lateral con un paneo de izquierda a derecha que resulta en un ángulo levemente picado con cámara al hombro, corte, inicia con un primer plano de Antoine en un ángulo normal lateral con cámara fija y cámara al hombro, corte, inicia con un plano medio del profesor al frente de la clase en un ángulo normal con cámara fija y cámara al hombro, corte, inicia con un plano semi-subjetivo del profesor y la clase en un ángulo normal con cámara fija y cámara sobre trípode, corte, inicia con un paneo de derecha a izquierda y cámara al hombro que resulta en un primer plano de Benjamin en un ángulo normal lateral, corte, inicia con un plano general de la clase en un ángulo picado con cámara fija y cámara al hombro, corte, inicia con un plano general de la clase en un ángulo normal lateral con un leve travelling físico y cámara al hombro, corte, inicia un gran plano general de la clase en un ángulo picado con cámara fija en una grúa, corte, inicia con un plano americano de la pantalla en un ángulo normal con cámara fija y cámara al hombro, corte, inicia con un primer plano de Benjamin en ángulo normal lateral con cámara fija y cámara al hombro, corte, inicia con un plano general de la clase en un ángulo normal con un travelling a la derecha con un leve paneo en dolly, corte, inicia con un primer plano de Antoine en un ángulo picado lateral con cámara fija y cámara al hombro, corte, inicia con un plano general de la clase en un ángulo picado con un leve paneo a la izquierda con cámara al hombro, corte, inicia con un primer plano de una porrista en ángulo normal con un leve paneo a la derecha con cámara al hombro, corte, inicia con un plano medio de Benjamin en un ángulo normal con cámara fija y cámara al hombro, corte, inicia con un primerísimo primer plano de una estudiante en un ángulo normal con un leve paneo a la izquierda y cámara al hombro, corte, inicia con un plano medio del profesor al frente de la clase en un ángulo normal con cámara fija y cámara al hombro, corte, inicia con un plano medio de un estudiante en un ángulo normal con un leve paneo a la izquierda y cámara al hombro, corte, inicia con un primer plano de una porrista en un ángulo normal con cámara fija y cámara al hombro, corte, inicia con un gran plano general de la clase en un ángulo picado con cámara fija en una grúa, corte, inicia en un primer plano de un personaje en un ángulo normal con cámara fija y cámara al hombro, corte, inicia con un plano medio del profesor en un ángulo normal con un tilt up que resulta en un plano medio de las porristas con la cámara en trípode, corte, inicia con un gran plano general de la clase en un ángulo picado con cámara en trípode, corte, inicia con un plano semi-subjetivo de Antoine y Benjamin en un ángulo normal con un forward tracking con cámara al hombro, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Frankmin Feng Zhong 2022089248. Le brio (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 62 con 32 segundos al minuto 65 con 49 segundos.
ResponderEliminarDirección: Yvan Attal
Parte I
La toma inicia con un gran plano general con cámara fija donde se puede observar una estación de tren de Francia, corte, ocurre un gran plano general con cámara fija donde se puede observar un tren a alta velocidad trasladándose, corte, se muestra un plano general con cámara fija donde se puede ver un edificio rotulado “Fondation Biermans-Lapôtre” que pertenece a la Universidad de Lille, corte, ocurre un plano general con paneo hacia la derecha para pasar de la mesa del jurado a Neila, quien está presentando su caso al jurado y justo después de que llega Neila al podio y dice un pequeño chiste, se utilizaba un travelling in para acercarse y mostrar las expresiones del profesor y la audiencia, corte, ocurre un plano general con cámara fija donde se puede observar a otro jurado riéndose sutilmente del chiste que contó Neila, corte, ocurre un plano general con travelling in y un paneo hacia la derecha que busca pasar de Neila, quien está exponiendo su caso, hacia el profesor quien le está poniendo atención, corte, inicia un plano general con travelling in utilizando un dolly para pasar del corredor hacia la sala de presentación y con un paneo hacia la derecha para mostrar a Neila presentar su discurso e inmediatamente, se hace un paneo a la izquierda y un travelling in hasta alcanzar un plano medio del profesor quien está escuchando la presentación atentamente. Se empieza un flashback donde hay una toma subjetiva con paneo hacia la derecha con un ángulo cenital a una hoja de un cuaderno que tiene escrito: “¿El amor te hace sentir feliz?”, mientras se oye a la protagonista dar su discurso, corte, ocurre un plano general con un travelling lateral sutil hacia la derecha para mostrar a Neila y al profesor conversando y termina el flashback, corte, se muestra un plano general con travelling in y conforme se va acercando se da un ángulo de contrapicada hacia Neila durante su exposición, corte, comienza un flashback por mientras se oye la voz de Neila exponiendo su presentación donde hay un plano general y un travelling in muy sutil, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Frankmin Feng Zhong 2022089248. Le brio (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 62 con 32 segundos al minuto 65 con 49 segundos.
ResponderEliminarDirección: Yvan Attal
Parte II
Se da un plano general con un tilt up sutil del profesor caminando en dirección a la cámara, corte, ocurre un plano medio con un travelling in sutil y un ángulo de picado de Neila quien está sentada en una banca, corte, ocurre un primer plano con cámara fija en Neila, corte, ocurre un plano general con grip sobre el techo de un auto con una luz de techo que dice:”Auto-ecole”, corte. Un scorpion se conecta al carro para sujetar la cámara y filmar un plano general del novio de Neila conduciendo, corte, se tiene un plano general del paisaje que filma el paisaje que se ve a través de una ventana de un tren con una cámara fija, corte, ocurre un plano general con cámara fija sobre la conversación que está teniendo Neila y el profesor, corte, ocurre un plano general con cámara fija donde Neila está sentada y durmiendo en el tren, corte, ocurre un plano general con cámara fija donde se ve al profesor sentado en el otro asiento frente a Neila, corte, inicia un plano panorámico con cámara quita de la ciudad que se puede ver a través de la ventana del tren, corte, ocurre un plano general con travelling in hasta llegar a donde estaban sentados el profesor y Neila y al llegar se realiza un travelling lateral de izquierda a derecha y después se realiza otro travelling lateral de derecha a izquierda muy leve y comienza a hacer un travelling out y termina el flashback, pero Neila todavía sigue exponiendo su presentación, corte, inicia un gran plano general con cámara fija de una gran edificio en Nantes donde se estaban dando las semifinales del concurso, corte, ocurre un plano general con un travelling lateral de derecha a izquierda con una toma lateral de Neila hablando, corte, se ve un plano general con paneo hacia la derecha de Neila regresando a su asiento, corte, inicia una toma general con zoom in del jurado y después ocurre un tilt down con zoom in para enfocarse en la reacción de Neila, corte, ocurre un plano general con paneo hacia la izquierda con una toma lateral, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Aarón Ortiz Jiménez 2022437529. Le tout nouveau testament (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 16 con 33 segundos al minuto 19 con 46 segundos.
ResponderEliminarParte I
Inicia un primerísimo plano en contrapicada de J.C mencionando es una idea innovadora, corte, pasamos a una toma subjetiva de J.C de un primerísimo plano en picada de Ea con mencionando un inconveniente con el plan, corte, inicia un primerísimo plano en contrapicada de J.C recomendando a Ea, corte, sucede una toma subjetiva de J.C de un primerísimo plano en picada de Ea J.C le dice que salga por la lavadora, corte, continua con un primerísimo plano en contrapicada de J.C dándole indicaciones a Ea, corte, luego vemos una toma subjetiva de J.C con un primerísimo plano en picada de Ea agradeciéndole a J.C, corte, pasamos a un overshoulder detrás de Ea mientras J.C le dice que la computadora es importante para dios, corte, sucede un plano subjetivo en picada de lo que ve J.C del cuarto de Ea antes de que ella salga, corte, cambiamos a un plano medio de donde Ea se asoma en el pasillo y sale, corte, sucede un plano general de J.C volviendo a su soporte, corte, inicia la toma general del salón donde esta Dios dormido, mientras vemos a Ea ir donde él, corte, pasamos un plano detalle de las llaves. mientras Ea las roba, corte, volvemos a una toma general del salón mientras, Ea vuelve al pasillo, corte, luego se realiza un Travelling Left con una grúa en contra picada de un plano general cuando Ea va entrando a la oficina, corte, sucede una toma semisubjetiva de un plano medio donde Ea está enfrente de un archivero, corte, a continuación, vemos una toma lateral de plano medio donde Ea toma unos archivos, corte, vemos un plano detalle de las identificaciones que agarro Ea, corte, sucede un plano medio, además de un Tilt Up and Tilt Down mientras Ea se sienta enfrente del escritorio, corte, luego vemos una toma subjetiva de un plano medio mientras se realiza un Dolly in donde Ea usa la computadora, corte, luego se realiza un primer plano con un ligero Zoom in a la cara de Ea indagando en la computadora, luego volvemos a una toma semisubjetiva además se realiza un Zoom in hacia la pantalla de la computadora, corte, pasamos a un primerísimo plano de Ea determinada, corte, vemos un plano detalle de la carpeta con las fecha de fallecimiento y se realiza un Zoom in, corte,
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Aarón Ortiz Jiménez 2022437529. Le tout nouveau testament (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 16 con 33 segundos al minuto 19 con 46 segundos.
ResponderEliminarParte II
luego vemos un primer plano de la cara de Ea con un ligero Zoom in, corte, además sucede un plano detalle con Zoom in a la pregunta en la computadora, corte, vemos un primer plano de Ea dudosa de enviar la información, corte, sucede plano detalle de la mano de Ea encima de la tecla enter, corte, pasamos a un primerísimo plano de Ea mirando a la computadora, corte, luego vemos un plano detalle de la mano de Ea presionando la tecla enter, corte, vemos una toma subjetiva con un plano medio de Ea con Zoom in al monitor, mientras se envía la información, corte, inicia un Tilt Down empezando con toma de un gran plano general de las nubes hasta ver un gran plano general de la ciudad con los mensajes de los día de fallecimiento de los ciudadanos, corte, pasamos un Travelling Left de un plano general de los transeúntes recibiendo sus fecha de fallecimiento, corte, pasamos a una toma lateral en un primer plano de un señor manejando, corte, luego vemos un plano detalle del teléfono con el mensaje de 0 segundo de vida, corte, sucede un plano general de un accidente entre el carro del señor con un tren, corte, inicia un Travelling Left empezando con una toma general de niños jugando, hasta una toma lateral de Willy en un plano general sentado en la banca, corte, luego vemos un plano detalle del teléfono de Willy con sus días de vida, corte, inicia con un ligero Dolly in hasta un primer plano de Willy con un contador, corte, inicia Travelling Left con cámara en hombros, luego sucede un tilt up empezando por la cintura de Jean Claude sacando el teléfono hasta un plano medio Jean Claude observando su teléfono, además se realiza un Crane Down cuando Jean Claude se sienta, corte, luego vemos un primer plano de Jean Claude con ligero Dolly in cuando está sentando en la banca, corte, vemos un plano general de Aurélie en la habitación revisando el mensaje con sus días faltantes, corte, luego observamos un primer plano de Aurélie con el contador de sus días faltantes, corte pasamos un plano semisubjetivo detrás de Marc viendo a una mujer.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimiento de cámara. Valery South Chaves 2022101893. La Famille Bélier (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 44 con 24 segundos al minuto 46 con 35 segundos.
ResponderEliminarDirección: Éric Lartigau
(Parte I)
La escena comienza con un plano de detalle en un ángulo lateral de las manos de Mr. Thomasson empezando a tocar el piano, corte, la escena prosigue con un plano medio en un ángulo casi frontal en donde Paula, de pie, empieza a cantar “En chantant” frente a Mr. Thomasson, el cual está sentado, tocando el piano, corte, pasamos a un primer plano medio en un ángulo frontal de Paula, la cual sigue cantando y viendo a Mr. Thomasson, corte, visualizamos un primer plano medio de Mr. Thomasson, quien tiene la mirada en el piano que está y enseguida vuelve a ver a paula, corte, nuevamente con un primer plano medio vemos a Paula cantar, estando en una postura no apta, esta desvía su mirada abajo un momento y para volver a ver a su maestro, corte, con un primer plano medio podemos ver como Mr. Thomasson sigue tocando, y a través de un cambio en su misma postura, le indica a Paula que utilice la postura correcta para cantar, corte, observamos en un primer plano medio como Paula aún canta y sigue la indicación de su maestro de canto, corte, volvemos con Mr. Thomasson en un primer plano medio y vemos como sigue tocando y dice algo que le parece gracioso, corte, con primer plano medio vemos como Paula, aun cantando, le divirtió lo dicho por su maestro y oímos el cómo este le dice que va bien y ella sigue cantando, corte, con un corte de primer plano observamos a Mr. Thomasson, quien está tocando viendo el piano para seguidamente posar su mirada en Paula, corte,
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimiento de cámara. Valery South Chaves 2022101893. La Famille Bélier (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 44 con 24 segundos al minuto 46 con 35 segundos.
ResponderEliminarDirección: Éric Lartigau
(Parte II)
volvemos a Paula cantando en un primer plano medio, corte, vemos un plano detalle y con una toma subjetiva desde el punto de vista de Paula, la pared de la habitación del hogar de Mr. Thomasson en donde están ensayando, la cual tiene varios cuadros de fotos firmados, podemos seguir oyéndola cantar, corte, con un plano medio y un travelling podemos seguir a Paula repartiendo panfletos de la campaña política de su padre, aún podemos oír a Paula cantar, corte, en un ángulo lateral y con un plano de primer grado podemos observar como Paula sigue repartiendo panfletos y se sigue oyendo como esta canta, seguimos a un plano medio podemos observar como Paula sigue repartiendo panfletos, corte, pasamos a un plano panorámico (o wideshot) en un ángulo normal y con paneo de derecha a izquierda, siguiendo a Paula en su bicicleta, viendo cómo se va alejando hasta salir de escena, aún seguimos oyendo su canto, corte, en un plano general y en un ángulo lateral podemos visualizar el coro de la escuela de Paula practicando y siendo dirigido por Mr. Thomasson, aun cuando seguimos escuchándola cantar, corte, en un primer plano medio y con un travelling físico, podemos ver como compañeros del coro de Paula están concentrados cantando, aún se escucha Paula, corte, en un plano medio y en un ángulo casi frontal, Paula ensaya junto a sus compañeras, seguimos escuchando a Paula ensayar, corte, se expone un primer plano medio de Paula, su familia y su amiga Mathilde, compartiendo en la mesa del comedor de la casa de Paula, vemos como esta le está enseñando a Mathilde una seña, mientras su hermano menor las observa y su madre le sirve vino a su padre, se sigue oyendo como canta Paula en su ensayo, con un primer plano medio con Paula, la cual está volteando de los quesos que venden, en su bodega, corte, la madre de Paula está haciendo la misma acción con los quesos, mientras mira a Paula, la cual está enfrente a ella pero dándole la espalda, corte, volvemos a un primer plano medio de Paula ensayando y viendo hacia su maestro, corte, observamos un primer plano medio de Mr. Thomasson, el cual se suma a cantar un trocito de la canción con Paula, corte, con un primer plano medio seguimos viendo a Paula cantar, corte,
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimiento de cámara. Valery South Chaves 2022101893. La Famille Bélier (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 44 con 24 segundos al minuto 46 con 35 segundos.
ResponderEliminarDirección: Éric Lartigau
(Parte III)
en un primer plano vemos como Mr. Thomasson le dice a Paula que va bien, que mantenga la respiración, corte, visualizamos, en un primer plano medio a Paula cantar, equivocándose en una parte, corte, en primer plano medio Mr. Thomasson sigue tocando y le indica a Paula que continúe, corte, con un plano general y un pequeño travelling lateral podemos observar a Paula sentada sobre el pasto, con sus audífonos puestos, se sigue oyendo como ella canta, corte, en un ángulo neutro y con un primer plano medio, nos situamos en la mesa del comedor de la casa de Paula, donde su familia habla entre sí con legua de señas, se sigue escuchando a Paula cantar, corte, vemos un primer plano medio casi frontal de Paula, la cual está sentada en su cama, con su edredón rodeándola y con sus audífonos puestos, aún podemos escucharla cantar, corte, con un plano panorámico y un ángulo neutro podemos ver como Paula se va alejando pedaleando en su bicicleta, se sigue oyendo como canta, corte, con un plano medio observamos uno de los ensayos de Paula con Mr. Thomasson y como él le explica algo y ambos asienten, corte, en un plano panorámica, se va haciendo un Zoom in a una valla blanca en lo que Paula va pasando en su bicicleta, corte, vemos en un plano medio en ángulo dorsal a Paula saludando al ternero que nació al principio de la película, corte, ahora con un ángulo frontal vemos a Paula llamar al ternero por su nombre, corte, pasamos a un plano medio de Obama, el ternero, corte volvemos a un primer plano medio de Paula en el ensayo que seguimos escuchando, vemos cómo ve hacia diferentes puntos, para luego fallar la parte de la canción que seguía, tapándose la cara por su error, finalizamos la escena con el mismo plano de detalle y ángulo lateral de las manos de Mr. Thomasson tocando el piano.
[Parte 1]
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, ángulos, aparatos y movimientos de cámara. Adrián Alonso Arguedas Arias (2022108583). La famille Bélier (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto uno con trece segundos (1’ 13’’) al minuto tres con seis segundos (3’ 6’’)
Dirección: Éric Lartigau.
La toma inicia con un plano medio y ángulo neutro de Paula mientras se dirige a las escaleras; se realiza un travelling físico siguiendo su trayectoria. Corte directo. Ocurre un plano general medio, ángulo neutro, paneo físico hacia la derecha y zoom out sobre Paula; conforme ella camina hacia la cocina, se convierte en plano americano y se observa un plano general de la cocina. Corte directo. Inicia un plano americano y ángulo neutro con Rodolphe. Corte directo. Inicia un plano medio con toma lateral de Paula, Gigi y Luca, y un paneo físico hacia la izquierda mientras están en la cocina. Corte directo. Inicia un primer plano medio de Rodolphe con paneo físico hacia la izquierda y ángulo neutro. Corte directo. Inicia un plano medio de Gigi con paneo físico hacia la derecha y ángulo neutro, donde se muestra a Gigi caminando hacia la mesa y, a su vez, hay un primer plano de Paula con ángulo picado. Corte directo. Inicia un plano detalle del sartén que sostiene Gigi, a su vez se da un movimiento travelling out y un panorámico oriental hasta mostrar un primer plano medio de Gigi mientras reparte la comida. Corte directo. Inicia un over shoulder sobre Luca, con un primer plano medio y ángulo neutro sobre Paula, mientras hay un plano americano de Gigi que prepara más comida. Cutting in action, se da un primer plano medio de Rodolphe con ángulo neutro mientras Gigi sigue alistando y repartiendo la comida. Cutting in action, hay un over shoulder sobre Luca y se observa un primer plano medio de Paula con ángulo neutro mientras come; Gigi continúa repartiendo la comida. Corte directo. Se da un over shoulder sobre Paula y se muestra un primer plano medio de Gigi y Luca con ángulo neutro; en este momento ya todos se encuentran sentados en las sillas del comedor. Corte directo. Inicia un primer plano medio de Paula con ángulo neutro y esta comienza a hablar en lenguaje de señas. Cutting in action, se da un over shoulder sobre Paula y se muestra un primer plano medio de Rodolphe con ángulo neutro, y este comienza también a hablar en lenguaje de señas. Cutting in action. Se muestra un primer plano medio de Paula con ángulo neutro, quien continúa hablando en lenguaje de señas. Cutting in action, se muestra un over shoulder sobre Paula y un primer plano medio de Rodolphe, quien continúa conversando en lenguaje de señas. Cutting in action, se da un primer plano medio de Paula e inmediatamente se vuelve al primer plano medio de Rodolphe con over shoulder sobre Paula; todo esto con ángulo neutro sobre ambos.
[Parte 2]
ResponderEliminarCorte directo. Paula se levanta de su silla y se produce un panorámico oriental hacia arriba y paneo físico hacia la izquierda y derecha mientras Paula alista sus pertenencias para salir. Cutting in action, se da un primer plano medio de Rodolphe con ángulo neutro y un leve panorámico oriental hacia arriba, dándose a la vez un plano medio de Paula con ángulo contrapicado, mientras esta última se agacha para despedirse de él. Corte directo. Inicia un primer plano medio con ángulo neutro de Luca y Gigi, mientras se observa a Paula llegando por detrás y se despide de ellos. Corte directo. Inicia un plano general medio de Gigi y Paula abrazándose y charlando en lenguaje de señas al borde de la mesa con ángulo neutro; mientras tanto, se observa un primer plano medio con leve ángulo picado de Luca y Rodolphe que continúan desayunando. Cutting in action, se muestra un plano americano con ángulo neutro de Gigi y Paula hablando por lenguaje de señas, y a su vez un primer plano medio de Rodolphe. Corte directo. Inicia un plano panorámico donde se observan vacas caminando con un ángulo neutro. Corte directo. Inicia un plano medio de Paula saliendo de la casa, y se da un paneo físico hacia la izquierda y panorámico oriental hacia abajo haciendo uso de una grúa, con ángulo neutro. Corte directo. Inicia un plano panorámico con paneo físico hacia la izquierda y ángulo neutro, mientras Paula maneja su bicicleta. Corte directo. Inicia un plano general medio con ángulo neutro de las vacas mientras estas se acercan a la cámara. Corte directo. Inicia un primer plano medio con ángulo neutro de Paula, quien viene detrás de las vacas, mientras se acerca con su bicicleta a la cámara y se da un paneo físico hacia la derecha cuando esta pasa al frente de la cámara. Corte directo. Inicia un plano panorámico y toma lateral de Paula en su bicicleta, además de un travelling lateral que sigue a Paula con un ángulo neutro, haciendo uso de un vehículo para realizar dicho travelling. Corte directo. inicia un plano general con travelling físico hacia adelante (con uso de vehículo) con ángulo contrapicado mientras se sigue a Paula en su bicicleta. Corte directo. inicia un plano panorámico de Paula mientras sigue manejando su bicicleta, además de un travelling circular y ángulo picado sobre ella haciendo uso de dron. Corte directo. inicia un primer plano de Paula con ángulo neutro, en donde va cantando y manejando la bicicleta, además de un travelling lateral (con uso de algún vehículo) que la sigue. Corte directo. Inicia una toma general con ángulo picado que sigue a Paula en su bicicleta por medio de un dron y zoom in hacia ella. Corte directo.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Mauricio Alonso Campos Cerdas 2022437960. La Famille Bélier (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: minuto 53 con 30 segundos a minuto 56 con 38 segundos.
ResponderEliminarDirección: Éric Lartigau
(Parte I)
La toma inicia con un plano conjunto de la familia comiendo. Entra Paula Bélier (hija) en escena y la cámara realiza un paneo a la izquierda, esto para seguir a la hija sin desplazamiento de cámara, la madre se levanta para solicitarle una disculpa dirigida a su padre, por una situación de una escena anterior, la madre camina un poco y se realiza otro paneo un poco más corto, tampoco existe desplazamiento de la cámara en esta toma. Paula Bélier camina en dirección a la cámara, mientras hay otro mínimo paneo siguiendo a la madre. Corte. Plano conjunto de la familia completa, empieza una conversación en la mesa. Corte directo. La toma se cambia a un over the shoulder sucio, debido a que se aprecia parte del hombro de ambos padres, la angulación es escorzo. Corte directo. Se realiza otro over the shoulder, esta vez viendo hacia los padres, igualmente se alcanza a ver parte del hombro de Paula Bélier, por lo que es un OTS dirty, angulación escorzo. Corte directo. Toma over the shoulder viendo a la hija, ella explica su deseo de ir a estudiar a la escuela de canto situada en Paris, ángulo escorzo. Corte directo. Otro over the shoulder viendo a los padres, vemos su reacción ante la situación, ángulo escorzo. Corte directo. Otro OTS dirty viendo a la hija, angulación escorzo. Corte directo. Over the shoulder viendo a los padres, ellos se miran mutuamente con confusión. Corte directo. OTS dirty viendo a la hija, aquí los padres recién se enteran de que hija está en el coro del colegio, angulación escorzo.
(Parte II)
ResponderEliminarCorte directo. Otro OTS viendo a los padres, angulación escorzo. Corte directo. OTS viendo a la hija, se mantiene el dialogo ya que ella responde a preguntas de sus padres, ángulo escorzo. Corte directo. OTS corto viendo a los padres, angulación escorzo. Corte directo. Over the shoulder viendo a la hija, angulación escorzo. Corte directo. Over the shoulder viendo a los padres, angulación escorzo. Corte directo. Luego de que la madre le pregunte a su hijo (hermano de Paula Bélier) si él sabía algo de la situación que se presenta, se realiza un OTS viendo al hermano, angulación escorzo. Corte directo. Over the shoulder viendo a la hija, es un OTS dirty porque se aprecia parte del hombro de la madre, angulación escorzo. Corte directo. OTS viendo a los padres, siguen sorprendidos por lo dicho por Paula, angulación escorzo. Corte directo. Se genera otro OTS dirty viendo a la hija, angulación escorzo. Corte directo. OTS dirty viendo al hermano, ángulo escorzo. Corte directo. Otro OTS viendo a los padres, angulación escorzo. Corte directo. Over the shoulder viendo a la madre, ángulo escorzo. Corte directo. OTS viendo a la hija, está indignada por el comentario de su madre, angulación escorzo. Corte directo. Rápido OTS viendo a la madre, ángulo escorzo. Corte directo. Over the shoulder sucio viendo a la hija, angulación escorzo. Corte directo. Otro over the shoulder dirty viendo a la madre, angulación escorzo. Corte directo. OTS viendo a la hija, angulación escorzo. La madre se levanta y la cámara la sigue con un paneo a la derecha, la madre sale de la toma. Corte. Se realiza un plano americano a la madre. Corte directo. OTS sucio viendo a la hija, ángulo picado, debido a que la toma tiene una elevación. Corte directo. Plano americano de la madre. Corte directo. OTS viendo a la hija, ángulo picado. Corte directo.
(Parte III)
ResponderEliminarPlano americano de la madre, ella explica todo lo que ocurre en sus vidas. Corte directo. OTS sucio viendo a la hija, ángulo picado. Corte directo. Over the shoulder viendo al padre, angulación escorzo. Corte directo. Otro OTS viendo a la hija, ángulo picado. Corte directo. Plano americano de la madre. Corte directo. OTS viendo a la hija ángulo picado. Corte directo. Otro plano americano de la madre. Corte directo. Over the shoulder hacia el hermano, ángulo escorzo. Corte directo. Plano americano a la madre. Corte directo. OTS viendo al padre, la madre le tira de la barba. Corte directo. Plano americano a la madre. Corte directo. Over the shoulder viendo al padre, el cual se levanta. Corte directo. Primer plano de Paula Bélier, se nota triste por lo ocurrido y en la misma toma se aprecia al padre irse. Corte directo. Plano conjunto de la madre e hija, esta última se levanta de la silla y sale de la toma. Corte directo. Plano completo de como la hija se aleja. Corte directo. Plano conjunto de la madre y el hijo. Corte directo. Primer plano del hermano de Paula. Corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jose Pablo Barquero Díaz 2022119938. Le tout nouveau testament. 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto: Del minuto 2 con 50 segundos al minuto 5 con 50 segundos.
ResponderEliminarDirección: Jaco Van Dormael
Parte I
La toma inicia un primerísimo primer plano en cámara fija de Ea, se observa la parte superior su cara con un constante cambio en la iluminación y empieza la narración, corte. Inicia un plano general con grúa de Dios y su mujer con un Dolly in desde afuera de la ventana, estos se encuentran realizando sus actividades cotidianas, corte. Regresa con un primer plano lateral en cámara fija de Ea, quien termina volteando su cara a la cámara, Corte. Inicia un plano entero con steadicam de Dios con un Dolly in donde se le observa trabajando en su oficina, corte, ocurre un plano medio corto con steadicam realizando un travelling y un paneo de Dios tecleando, corte. Inicia un plano general de Bruselas con cámara fija, donde se observa una calle, corte, luego otro plano general de Bruselas con cámara fija, donde se observa otra calle, corte, ocurre un plano general de una estación de metro con cámara fija, se observan unos asientos vacíos, corte. Continúa con un plano medio con steadicam realizando un travelling de Dios frente a su computadora nuevamente, corte, inicia un plano Over the Shoulder con cámara fija de Dios, se enfoca la pantalla de la computadora, donde se ven varios animales, corte. Se regresa al plano general de Bruselas con cámara fija, esta vez se ven a las jirafas deambulando en esta, corte. Inicia un plano general con cámara fija de un cine lleno de gallinas, corte, continua con una Over the Shoulder con cámara fija de las gallinas observando una película, corte, se muestra un plano general con cámara fija de una gallina, corte, pasamos a un plano general lateral con cámara fija de un tigre sobre la cama en una habitación, corte. Regresamos al plano medio con travelling de Dios en su computadora, corte, se realiza un plano Over the Shoulder con cámara fija de Dios y su computadora, esta vez con animales distintos, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jose Pablo Barquero Díaz 2022119938. Le tout nouveau testament. 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto: Del minuto 2 con 50 segundos al minuto 5 con 50 segundos.
ResponderEliminarDirección: Jaco Van Dormael
Parte II
Ocurre un plano subjetivo con cámara normal dentro de un supermercado realizando un tilt down para observar un avestruz y después un leve paneo hacia la derecha dándole seguimiento, corte, se realiza un primer plano con cámara fija de Dios apartando los binoculares dejando ver una cara de decepción, corte. Inicia un plano general con cámara fija de Adán, quien aparece desnudo en Bruselas, corte, continua con un primer plano con cámara fija de Adán observando a su alrededor, corte, se regresa al plano general con cámara fija de Adán, quien se aparta de la toma caminando, corte, ocurre un plano general lateral con un travelling con Dolly grip de Adán caminando a través de unos árboles, corte, ocurre otro plano general lateral con un travelling con Dolly grip de Adán cruzando un paso de cebra y mirando a sus alrededores, corte. Volvemos al primer plano con cámara fija de Dios con sus binoculares, los cuales vuelve a apartar, corte. Luego con un plano general realizando un Dolly out de Adán deambulando en una habitación vacía, corte, ocurre un plano general con Dolly grip realizando un travelling hacia la derecha de Adán dentro de la sala del cine, termina en un plano general con cámara fija de este tomando asiento, corte. Continúa con un Over the Shoulder con cámara fija de Adán y de fondo la proyección, corte. Ocurre un plano medio lateral con Dolly grip realizando una travelling hacia la derecha siguiendo a Adán en una biblioteca, termina en plano medio con cámara fija de Adán tomando un libro en blanco, corte, ocurre un plano detalle con cámara fija de el libro en las mano de Adán, corte, Posteriormente un plano general lateral con Dolly grip realizando un travelling hacia la derecha, de Adán caminado dentro de un edificio, corte, continua con un plano medio lateral de con Dolly grip realizando un travelling hacia la izquierda, de Adán, corte. Ocurre un plano medio de Eva en cámara fija, se puede ver llegar a Adán, corte, se realiza un primer plano de Eva con un zoom in en cámara fija hacia su cara, corte, luego un primer plano de Adán con un zoom in en cámara fija hacia su cara, corte.
Análisis de tomas, planos y movimientos de cámara. William Andrey Ulate Vargas 2022437784. Le Sens de la fête (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 43 con 54 segundos al minuto 48 con 36 segundos.
ResponderEliminarDirección: Olivier Nakache, Eric Toledano.
La toma inicia con un plano medio, en un ángulo neutro que son realizados haciendo uso de un trípode, se muestra a Max instruyendo al equipo de trabajo, corte, se muestra con un plano medio y una toma semisubjetiva de Max viendo a al equipo atento a lo que este les continua conversando sobre la labor, corte, se prosigue con un plano general de Max, desde una toma subjetiva de uno de los meseros, corte, pasando a un plano medio con un ángulo visual over shoulder por parte de Max, corte, siguiendo con otro plano medio similar y un ángulo over shoulder desde uno de los meseros, corte, repitiendo el mismo dinamismo nuevamente con un plano medio y un ángulo over shoulder de Max, enfocando a Guy mientras continua hablando, corte, se ve a Guy tomando uno de los aperitivos de la bandeja de comida, que se muestra con una toma semisubjetiva con un ángulo picado, corte, nuevamente se retoma un plano medio, con un ángulo neutro, mostrando a Bastien observando a Guy mientras come lo agarró anteriormente y se mantiene escuchando sin mucha atención las instrucciones de Max, corte, se retoma la vista a Max, quien está por finalizar sus indicaciones, esto con un plano medio, desde una toma over shoulder de un mesero, corte, se pasa a un plano medio de Adèle, acompañada de los meseros, oyendo las palabras sobre mantener la calma que menciona Max, haciendo gestos de incomodidad y preocupación, corte, se retoma a Max mediante un plano medio, quien continua conversando sobre la educación y el respeto que debe haber durante el evento, corte, nuevamente se muestra a Guy y Bastien con un plano medio, quienes continúan escuchando a Max y en silencio mantiene una conversación con lenguaje corporal, corte, con un plano medio inclinado levemente a la izquierda se muestra a Max centrado en su explicación de la importancia del evento, corte, se continua con un plano medio, pero se enfoca a Max de frente aun exponiendo, corte, se realiza un paneo a la izquierda con un plano medio, con ayuda de un trípode, donde se muestra a los meseros y Roshan, atentos con lo que habla Max, además de Guy quien continua comiendo y Bastien que mediante gestos desaprueba el comportamiento de Guy, corte, se retoma a Max dando fin a su discurso en un plano medio, corte, con un plano americano y una toma semisubjetiva de Max pregunta por dudas, y observa a su equipo esperando una respuesta, corte, se muestra a Seb, Nico y a Henri con un plano medio con ángulo neutro, este último desea hacer una pregunta, sin embargo no se decide a hablar, corte, nuevamente se muestra a Max con un plano medio, que lo alienta para que se exprese, corte, otro plano medio se muestra nuevamente a Seb, Nico y a Henri, quienes intentan que Henri diga lo que piensa, corte, con un plano medio y un ángulo over shoulder de los meseros se muestra a Max, que pregunta por más dudas, corte, un plano general desde un ángulo over shoulder de Max se muestra una parte del equipo, propiamente a Seb, Nico, Henri, Guy y Bastien, Nico toma la palabra y hace una pregunta respecto al uso de los disfraces, y Seb apoya la idea, corte.
Parte 2.
ResponderEliminarNuevamente, con un plano medio, y una toma over shoulder de Max, se muestra a la otra parte del equipo, Julien, Samy, Josiane, Patrice y Roshan, conversando mutuamente, pero destacando Julien, discutiendo sobre el uso de las pelucas, corte, se retoma al primer grupo del equipo con un plano medio, donde Seb continúa quejándose sobre el uso de las mismas, corte, se vuelve a Max por medio de un plano medio y un ángulo over shoulder de los meseros, alegando sobre el uso del disfraz como parte de una de las peticiones del cliente, corte, se enmarca a Max que continua defendiendo su posición con un plano medio en ángulo neutro, corte, se retoma a un grupo del equipo con un plano general y un ángulo over shoulder sobre Max, donde el equipo discuten y debaten entre ellos y mostrando a Seb dirigiendo la palabra a Max respecto a los bonos, corte, se vuelve a mostrar a Max con cierto disgusto, con un plano medio en un ángulo over shoulder desde la vista de los meseros, corte, un plano general con un ángulo over shoulder de Max muestra al otro grupos de meseros y a Julien dirigiéndole la palabra respecto a la inconformidad con los uniformes, corte, nuevamente se ven con un plano medio a Nico, Seb y Henri, y Seb que continúan discutiendo, aunado a un paneo con trípode a la derecha que deja ver a Guy, corte, un plano medio introduce a Julien, Josiane y Patrice, junto a un paneo a la izquierda con trípode se van mostrando a los demás presentes y a Samy, corte, se retorna a Max con un plano medio y la toma ligeramente inclinada a la izquierda, corte, se continua mostrando a Max discutiendo con el equipo en un plano medio, corte, mediante un plano americano y una toma semisubjetiva de Max, se muestra al equipo aliviados por lo que expone Max, corte, se vuelve a Max con un plano medio, donde explica que si no quieren usar el disfraz se pueden ir, corte, se muestra a una mesera, a Samy y a Julien en un plano medio, escuchando atentamente lo que acaba de mencionar Max, corte, ahora se muestra con otro plano medio la reacción de Nico, Henri y Seb, corte, se vuelve a Max con un plano medio en ángulo neutro y la toma ligeramente inclinado a la izquierda, donde menciona que los que si desean trabajar se mantengan listos que ya vienen los invitados, corte, se ve un plano americano, con una toma semisubjetiva de Max, viendo cómo se va el equipo a realizar sus labores, corte.
La siguiente toma inicia con un plano medio de Max, y una toma semisubjetiva donde se muestra la espalda del personaje, con un ángulo neutro, se realiza un travelling de seguimiento, haciendo uso de un steadicam, ya se muestra a Max caminando a los alrededores del castillo, corte, ahora con un plano medio, haciendo un travelling retro con un steadicam se muestra desde una vista frontal a Max caminando al castillo, corte, se retoma al plano medio, con un steadicam se realiza un travelling de seguimiento, se muestra a Max continuando con su camino, y se detiene para conversar brevemente con un mesero y continua caminando, corte, se vuelve a un plano medio, con una toma lateral de Max, que enseguida con un steadicam se convierte en un travelling de seguimiento por unos segundos, y retoma una posición estática, viendo como el personaje se aleja de la cámara, realizando un tilt up cuando Max sube las escaleras, corte, se retoma un plano medio, con una toma lateral y un tilt up de Max aun subiendo las escaleras, enseguida se convierte en un travelling retro con un steadicam de Max una vez ya en la terraza caminando hacia el interior, corte.
Parte 3.
ResponderEliminarUn plano medio con un ángulo neutro muestra a Max entrando por la puerta, además de un ligero paneo a la izquierda y a la derecha, en sincronización con los movimientos de cabeza de Max, corte, se realiza un plano medio, con una toma subjetiva de lo que observa Max, al mago y al mesero, corte, se retoma a Max con un gesto de disgusto mediante un plano medio, posteriormente entra Pierre al plano de forma que se muestra un ángulo over shoulder de este personaje, corte, un plano americano de Max y Pierre muestran como cuestionan el comportamiento de Guy, corte, se muestra un plano medio, donde se ve a Guy consumiendo los aperitivos de la fiesta, corte, se vuelve a enfocar a Max y Pierre con un plano americano en ángulo neutro, donde discuten brevemente, entrando Roshan al plano, corte, un plano medio y con una toma lateral de Max y Pierre muestran a Roshan interrumpiendo la conversación, corte, se da dinamismo cambiando inmediatamente a un plano americano y ángulo neutro, mostrando a Pierre, Max y Roshan, donde Roshan le pide a Max un momento, corte, se realiza un plano medio con paneo a la izquierda, usando un trípode, viéndose Max y Roshan yendo hacia otra habitación mientras Max agradece por la interrupción, seguidamente se detienen, formando una toma lateral de ambos, donde posteriormente Max se aleja, siendo este seguido mediante un paneo a la derecha, corte, un plano medio con ángulo neutro muestra a Bastien y a Guy, con Max acercándose, Bastien sale del plano y es reemplazado por Max, quien le discute a Guy por tomar comida de la fiesta, volviendo Bastien al plano y saliendo Max del mismo, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ashley González Thorpe 2022437321. Le Sens de la fête (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 32 con 40 segundos al minuto 36 con 26 segundos.
ResponderEliminarDirección: Olivier Nakache, Eric Toledano
[Parte 1]
La toma inicia con un plano medio de Max en el cual se realiza un plano de secuencia continuo mediante un travelling al ingresar al lugar en donde será la ceremonia, manteniendo el plano medio se hace un encuadre a los empleados con un paneo hacia la izquierda, nuevamente con un paneo hacia la derecha se da seguimiento a Max hasta ingresar a la cocina, en donde se cambia el enfoque hacia Adele manteniendo el plano medio mientras ella le da instrucciones a las demás personas que se encuentran en la cocina, por medio de un paneo de seguimiento el enfoque regresa a Max con un plano medio posterior, la toma finaliza con un plano medio posterior mediante un travelling en donde se da seguimiento al mismo hasta el pasillo. Corte. Ocurre una toma tilt up en donde aparece Adele subiendo las escaleras hasta realizar un encuadre a plano medio corto lateral y luego posterior de ella dándole seguimiento mediante un travelling hasta llegar a la puerta para ingresar al salón, corte, inicia un plano conjunto en donde se encuentra Adele al otro lado de la puerta con el fotógrafo y su aprendiz hasta que Adele sale de la escena, corte, inicia un over shoulder lateral en plano medio entre el fotógrafo y su aprendiz, corte, inicia un primer plano del aprendiz observando y escuchando lo que dice el fotógrafo, corte, ocurre un over shoulder lateral en plano medio del fotógrafo hablándole al aprendiz, corte, ocurre un primer plano del aprendiz hablándole al fotógrafo, corte, inicia un over shoulder lateral en plano medio del fotógrafo hablándole al aprendiz en donde el mismo se acerca y se pasa a un over shoulder frontal en primer plano, corte, ocurre un over shoulder frontal hacia el aprendiz en primer plano mientras continúan la conversación, corte, ocurre un primer plano con over shoulder hacia el fotógrafo, corte, ocurre un primer plano del aprendiz con over shoulder, corte, ocurre un primer plano con over shoulder hacia el fotógrafo, corte, ocurre un primer plano con over shoulder hacia el aprendiz, corte, mientras el aprendiz continúa hablando ocurre un primer plano con over shoulder hacia el fotógrafo, corte, ocurre un primer plano con over shoulder hacia el aprendiz, corte, la toma finaliza en donde se encuadra al fotógrafo pasando de un primer plano a un plano medio hasta que el mismo recoge su bolso y se retira. Corte.
[Parte 2]
ResponderEliminarInicia una toma de plano conjunto de los empleados en la cocina, luego entra Max a dar instrucciones y se apagan las luces, corte, ocurre una toma de plano general del escenario en donde se ven las personas que conforman la banda y varios empleados del lugar, corte, ocurre una toma en conjunto de la cocina en donde se preguntan -¿Por qué se fue la luz?-, los empleados comienzan a hablar, seguidamente Max da instrucciones, y Adele sale de la escena con Josiane, la toma finaliza con Max y un empleado hablando. Corte. Inicia un primer plano de James con un cigarrillo en las afueras del lugar, corte, ocurre una toma de plano entero de Adele caminando hasta donde se encuentra James, corte, ocurre una toma de plano medio de James y en el encuadre ingresa Adele, con una toma de secuencia continua se genera un plano medio lateral entre James y Adele en donde discuten acerca de cómo organizarse para evitar los cortes de luz, la toma finaliza cuando Adele se retira de escena, corte, ocurre una toma de plano medio de Adele saliendo del lugar en donde estaba hablando con James y se enfoca a una de las trabajadoras llamando a James por medio de una toma de plano entero, corte, ocurre un plano de secuencia continuo con un plano medio frontal – lateral de James en el mismo lugar en donde se encontraba hablando con Adele, con una toma de cámara al hombro se encuadra a James pasando de un plano medio a un primer plano mientras camina hacia la trabajadora del lugar, la toma finaliza cuando se realiza un primer plano lateral de ambos mientras continúan caminando, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. José Ignacio Calderón Barquero 2022253929. Le tout nouveau testament (2015). 35 milímetros. Aproximadamente desde el minuto 1:43:53 hasta el minuto 1:47:10.
ResponderEliminarDirección: Jaco van Dormael
(Parte I)
La toma comienza con un primer plano en ángulo neutro de François, corte, primer plano en ángulo neutro de Marc, corte, plano panorámico del avión cayendo, corte, primer plano medio conjunto en ángulo neutro de dios y los policías, corte, primer plano en ángulo neutro de dios, corte, primer plano medio en ángulo neutro de uno de los policías con toma subjetiva de dios, corte, primer plano medio conjunto en ángulo neutro de dios y los policías, corte, primer plano en ángulo neutro de dios, corte, plano general en ángulo neutro con zoom in hacia la computadora, corte, plano general de la diosa conectando la computadora, primer plano en ángulo neutro de la computadora con zoom in, corte, plano medio de la diosa en ángulo contrapicado, corte, primer plano medio en ángulo neutro con toma lateral y tilt down de la diosa sentándose frente a la computadora, corte, primer plano medio en ángulo neutro con toma subjetiva y zoom in de la diosa frente a la computadora, corte, plano detalle de la pantalla en ángulo neutro, corte, primer plano medio en ángulo neutro con travelling circular de la diosa, corte, plano detalle de la pantalla en ángulo neutro, corte, primer plano medio en ángulo neutro de la diosa, corte, primer plano medio en ángulo neutro de uno de los policías con toma subjetiva de dios, corte, plano panorámico en ángulo contrapicado del avión sobre la playa, corte, plano general conjunto en ángulo contrapicado de los apóstoles y Ea en la playa, corte, plano panorámico en ángulo picado de las personas en la playa con grúa y movimiento hasta plano panorámico en ángulo contrapicado del avión, corte, primer plano medio conjunto en ángulo neutro de dios y los policías, corte, plano panorámico en ángulo picado de todas las personas en la playa, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. José Ignacio Calderón Barquero 2022253929. Le tout nouveau testament (2015). 35 milímetros. Aproximadamente desde el minuto 1:43:53 hasta el minuto 1:47:10.
ResponderEliminarDirección: Jaco van Dormael
(Parte II)
Plano detalle de un teléfono en ángulo picado con toma semisubjetiva, corte, primer plano en ángulo neutro de Willy, corte, tilt up en ángulo contrapicado hasta un primer plano medio de Aurélie y Marc, corte, plano medio en ángulo contrapicado de Martine y François, corte, primer plano en ángulo neutro de François, corte, primer plano en ángulo neutro de Ea, corte, primer plano en ángulo neutro de la diosa con tilt down hacia el tocadiscos, corte, plano general en ángulo neutro de la diosa frente a la computadora, corte, plano detalle en ángulo neutro de la pantalla donde la diosa cambia el cielo, corte, primer plano medio en ángulo neutro de la diosa, corte, plano detalle en ángulo neutro de la mano de la diosa tocando una tecla, corte, plano panorámico en ángulo contrapicado de la playa vacía con el cielo cambiando, corte, plano panorámico en ángulo contrapicado de los apóstoles y la ciudad con el cielo cambiando, corte, primer plano en ángulo neutro de Victor, corte, plano general en ángulo cenital con grúa de los apóstoles y Ea en la playa, corte, plano panorámico en ángulo contrapicado de la ciudad y el cielo aún cambiando, corte, plano general en ángulo cenital con zoom in en grúa de Ea, corte, primer plano medio en ángulo neutro con travelling circular de la diosa, corte, plano detalle de la pantalla en ángulo neutro con más cambios del cielo, corte, plano panorámico en ángulo neutro de la Antártica con el cielo cambiando, corte, primer plano en ángulo neutro de la mujer asiática en la Antártica, corte, plano general en ángulo picado de Jean-Claude en la barca, corte, plano detalle en ángulo neutro de una pantalla de televisión con las noticias, corte, plano general conjunto en ángulo neutro de 5 personas en la Antártica, corte, plano general en ángulo neutro con dolly in en toma lateral de la diosa frente a la computadora, corte, plano detalle en ángulo neutro de la pantalla donde la diosa desactiva la gravedad, corte, plano panorámico en ángulo neutro de la ciudad.
(Parte 1)
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ana Monserrat Martínez Villalobos 2022080927. Adieu les cons (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 27 con 50 segundos al minuto 28 con 36 segundos.
Dirección: Albert Dupontel
La toma inicia con un plano medio corto over the shoulder donde la persona en primer plano es Suze Trappet y en segundo plano se ve al señor Cuchas. El señor Cuchas habla con Suze, la toma se filmó con una cámara fija en trípode. Corte. Primer plano over the shoulder con el señor Cuchas en primer plano y la señora Trappet en segundo plano, la señora le responde al señor Cuchas. La toma se filmó con una cámara fija en trípode. Corte. Se muestra al señor Cuchas en segundo plano en una toma de plano medio corto over the shoulder con una cámara sobre trípode donde él vuelve a ver hacia abajo. Corte. Plano detalle picado con cámara fija donde se muestra la mano del señor Blin a la par del teclado y la mano del señor Cuchas presionando la tecla “Enter” del teclado. Corte. Se escucha un sonido atrás de las personas, se muestra una toma de primer plano over the shoulder con Suze Trappet en el fondo y el señor Cuchas en primer plano, los dos vuelven a ver hacia atrás, la toma se filmó con una cámara fija en un trípode. Corte. Plano general con un ángulo normal en cámara fija sobre trípode. Se muestran unos archivadores altos y algunas gavetas se abren automáticamente tanto de lado izquierdo como derecho. Corte. Sale Suze en un plano medio corto y el señor Tuttle en un plano medio, en un ángulo normal, cámara fija sobre trípode y la señora Trappet se sorprende. Corte. Toma picada en dirección al señor Blin que se encuentra sentado viendo hacia la computadora en un tercer plano medio, con el señor Tuttle sorprendido en primer plano lateral, la espalda de la señora Trappet en un segundo plano medio con parte de su cabeza fuera de la toma, y el señor Cuchas al fondo en un plano medio. Esta escena se filmó con una cámara fija en un trípode y el señor Blin pregunta por qué se soprenden. Corte.
(Parte 2)
ResponderEliminarEn esta toma se ve un plano general medio del señor Cuchas y la señora Trappet caminando hacia el centro de la toma, viendo los archiveros que salen en primer plano en un ángulo normal con cámara fija en trípode. El señor Blin también sale, detrás del señor Cuchas y la señora Trappet, sentado viendo hacia atrás el lado opuesto. Corte. Primer plano del señor Tuttle hablando con un ángulo lateral en una cámara fija en trípode y el señor se mueve de izquierda a derecha. Corte. Las gavetas abiertas de los archiveros salen en primer plano, en un segundo plano americano salen el señor Cuchas y la señora Trappet, y atrás salen el señor Blin sentado y el señor Tuttle de pie en un plano medio. La toma se grabó con una cámara fija en un ángulo normal. El señor Tutlle y el señor Cuchas hablan. Corte. Toma semisubjetiva con un ángulo picado, el señor Cuchas y la señora Trappet salen en un plano medio, mientras que el señor Tuttle sale en un primer plano. La señora Trappet y el señor Cuchas hablan. Esta toma se filmó con una cámara fija en un trípode. Corte. Primer plano del señor Cuchas y la señora Trappet con una gaveta en frente de la mujer. La toma es en un ángulo normal con una cámara fija sobre un trípode. La señora Trappet y el señor Cuchas hablan. Corte. Plano medio corto del señor Cuchas y la señora Trappet, con un archivero en frente del señor, y el señor Tuttle habla por detrás y a la derecha de la señora Trappet. El señor Cuchas y el señor Tuttle hablan. La escena fue grabada con un ángulo normal en una cámara fija sobre un trípode. Corte. Toma over the shoulder de la señora Trappet viendo al señor Cuchas en primer plano hablando. La toma se filmó con una cámara fija, en un ángulo normal, sobre un trípode. Corte. Toma over the shoulder del señor Cuchas viendo a la señora Trappet en primer plano. El señor Cuchas habla con la señora Trappet. La toma se filmó con una cámara fija en un ángulo normal sobre un trípode. Corte. Toma over the shoulder de la señora Trappet lateral y el señor cuchas en primer plano hablando. Se filmó en un ángulo normal con una cámara fija en un trípode. Corte. Primer plano de la señora Trappet hablando con un over the shoulder del señor Cuchas. La escena se filmó con una cámara fíja en un trípode con un ángulo normal. Corte. Primer plano del señor Cuchas tapado por una gaveta de un archivero y un plano medio corto de la señora Trappet. Ellos dos hablan, la toma se filmó en un ángulo normal con una cámara fija sobre trípode. Corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarSharon Nicole Vargas Vargas. 2022144038.
Famille Bélier ( 9).
35milímetros.
Tiempo aproximado: 1 hora con 34 minutos a 1 hora con 37 minutos y 27 segundos.
Dirección: Eric Lartigau.
La toma inicia con un plano medio largo, de Paula Bélier (la protagonista) cantando la canción “Vuelo” de Michel Sardou, para su audición, por medio de una cámara fija, corte. Ocurre un plano general, cámara fija, de la protagonista a espaldas de la cámara y el profesor acompañando su canto con el piano, corte. Inicia un over shoulder, cámara fija, entre el profesor y se observa a Paula Bélier en el fondo con una toma de plano americano cantando, corte. Ocurre un plano conjunto, cámara fija, ángulo normal, hacia la familia Bélier, corte, se regresa a un plano americano, cámara fija, ángulo normal, hacia el novio de Paula Bélier, quien se muestra escuchando y admirando la presentación, corte. La toma inicia con un plano general, cámara fija, ángulo de picada, hacia la parte trasera del auditorio, corte, la toma regresa con un plano medio largo, cámara fija, hacia la protagonista, la cual, dirige su mirada a su familia y comienza a cantar incluyendo el lenguaje de señas, corte. Ocurre un plano conjunto, cámara fija, ángulo normal, de su familia, conmovida por la acción, corte directo. Inicia un paneo hacia la derecha con un plano medio de la Paula Bélier cantando, corte, la toma cambia a un plano entero, cámara estática, de los jueces con los papeles en la mesa y al fondo el profesor tocando el piano, corte. Se regresa a una toma con un plano general, cámara fija, de la parte frontal del auditorio, corte, continua con un plano entero, cámara estática, ángulo normal, hacia Paula Bélier, la cual, continúa cantando e interpretando la canción incluyendo el lenguaje de señas, corte.Inicia una toma con un paneo hacia la derecha, primer plano, de los padres de la protagonista, corte, regresa a un plano medio, ángulo normal, paneo hacia la derecha de Paula Bélier, corte. Inicia un plano medio, cámara estática, ángulo normal, de los jueces, quienes, observan con determinación la presentación de Paula Bélier, corte, posteriormente con un plano medio lateral, cámara fija, Paula sigue cantando con señas, corte. Se muestra un plano conjunto, cámara fija, de la familia de Paula, donde Gigi toma la mano de su esposo (Rodolphe), corte, la toma regresa a Paula, la protagonista, con un plano medio largo, cámara fija.Corte Directo. La toma cambia a un plano general, cámara fija, a los espectadores en el auditorio, corte, en un plano medio, paneo hacia la izquierda, Paula Bélier continúa cantando, corte, se muestra un plano medio, ángulo lateral, cámara fija de Paula Bélier, corte. Inicia una toma, cámara fija, primer plano, ángulo normal hacia Paula, corte, continua en cámara fija, primer plano, ángulo normal hacia el profesor con el piano, corte, en un plano detalle, cámara fija, se logra apreciar las manos del profesor tocando con suavidad las teclas del piano, corte. Regresa a un plano medio largo, cámara fija, hacia Paula Bélier, quien, por medio del lenguaje con señas continua la canción, corte, en un plano medio corto, paneo hacia la izquierda, ángulo normal de los rostros de los jueces, corte, posteriormente se regresa con una toma lateral, plano medio, hacia Paula Bélier, corte.
Inicia un plano conjunto, cámara fija, de la familia Bélier, quienes observan la presentación, corte. Se regresa a una toma con plano medio, cámara estática, hacia la protagonista, corte, continua un primer plano hacia Paula Bélier por medio de cámara fija, ángulo normal, corte. Ocurre un primer plano, cámara fija, ángulo normal, hacia Gigi con los ojos llorosos, corte, inicia un primer plano, ángulo normal, de Rodolphe por medio de una cámara fija, corte. La toma regresa a un primer plano, cámara fija, ángulo normal hacia Paula Bélier, corte. Posteriormente por medio de cámara fija la escena regresa a un primer plano hacia la madre de la protagonista, quien la observa con los ojos llorosos, corte, continua en un primer plano por medio de un cámara fija hacia Paula Bélier quien la observa mientras continúa con la canción, corte. La toma por medio de cámara fija toma un plano entero de la protagonista, corte, la toma regresa en un plano medio, cámara fija, hacia al profesor, quien continúa tocando el piano, corte, ocurre un over shoulder entre el profesor y se observa a Paula en un plano medio largo, corte, la toma regresa en un plano conjunto con cámara fija hacia los padres de la protagonista, quienes se toman la mano, corte, luego en cámara fija con un plano americano se encuentre el novio de Paula, corte, la toma regresa a Paula en un plano entero con cámara fija, corte, se da un leve paneo hacia la izquierda en un primer plano de la madre de Paula, quien observa con los ojos llorosos el final de la presentación, corte, se regresa con un primer plano con un suave paneo hacia la izquierda, ángulo normal de Paula, quien finaliza la canción, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Daniela Fallas Fallas 2022141990. Le Scaphandre et le Papillon / The Diving Bell and the Butterfly (2007). 35 milímetros. Tiempo aproximado: minuto 18 con 10 segundos hasta el minuto 21 con 45 segundos. Dirección: Julián Schnabel.
ResponderEliminarParte 1.
Corte. Se muestra un primerísimo plano realizando un travelling lateral con un ángulo neutro y toma subjetiva filmada con un Dolly en el que Jean-Dominique, protagonista de la película y editor en jefe de la revista Elle; se mira a si mismo por primera vez desde que fue hospitalizado y diagnosticado con el síndrome de cautiverio (por lo cual no puede moverse ni hablar, aunque, sus funciones mentales no fueron afectadas) y se dice a si mismo: “¿Dios, quien es ese? ¿Yo? Parece que acabo de salir de una tina llena de formaldehido. ¡Que horrible! ¿Es una sorpresa verme a mí mismo?” (según los subtítulos). Corte. Se muestra un plano panorámico realizando un travelling físico con un ángulo neutro y toma subjetiva filmada con un Dolly grip en el que Jean-Dominique mira el paisaje por primera vez desde su hospitalización, se puede observar el paisaje y algunos edificios hasta que encontramos a una mujer llamada Céline. Ella estaba fumando un cigarrillo y cuando mira a Jean-Dominique lo deja en el barandal, se acerca hacia él y justo en ese momento el doctor deja de empujar la silla de ruedas para poder saludarla. El doctor le pregunta a Céline que como está a lo cuál ella no responde nada y el doctor prosigue diciendo que le explicará la situación. Ambos se acercan a él y el doctor le pregunta a Jean-Dominique: “Que tal esto de sorpresa? Tu primera visita es tu esposa” a lo cual él piensa “Ella no es mi esposa. Ella es la madre de mis hijos”. El doctor le dice a Céline que Jean-Dominique logra comprender todo, absolutamente todo, que ella debe de preguntar únicamente preguntas de sí o no y que él parpadea una vez para decir que sí y dos veces para decir que no.“Te dejare con esto. Una cosa más importante. Háblale a él de esta manera.
Parte 2.
ResponderEliminarDe frente a él. Aquí, él no puede verte. Aquí tampoco.”, le dice el doctor a Céline mientras que se mueve hacia un costado de Jean-Dominique y después al otro para ejemplificar lo que no debe de hacer al hablar con él ya que no puede mover sus ojos de forma horizontal. Vemos un primer plano medio del doctor enseñándole la forma correcta de hablar con Jean-Dominique a Céline y después se va diciendo que tienen que haber muchas cosas de las que quieran hablar. Se puede observar un primer plano de Céline quién esta mirando fijamente a Jean-Dominique, hay momentos en los que ella se acerca a él pero sus acciones se sienten inseguras por lo cual solo sigue mirándolo hasta que finalmente dice: “Ellos dijeron que tú… Todos están rezando por ti y te mandan sus oraciones. No traje a los niños. Quería verte a ti primero. Ellos están bien. Te extrañan. Céleste reza por ti todas las noches. ¿Debería traerlos?”. Ante esta pregunta Jean-Dominque parpadea dos veces diciendo que no a lo cual ella le responde: “¿No quieres verlos a ellos? Lauren dijo que quiere visitarte. ¿Puede?”. En esta ocasión la respuesta de él es afirmativa a lo que ella responde de forma desanimada “A él si lo quieres ver. Yo le diré.”. Corte. Se muestra un plano general medio realizando un paneo físico con ángulo neutro y toma subjetiva filmado con una cámara en un tripodent en la cual el protagonista observa a Céline quién esta viendo al paisaje mientras fuma para después mirar a Jean-Dominique. Corte. Se muestra un plano panorámico realizando un paneo físico con ángulo neutro y una toma subjetiva filmado con una cámara en un tripodent en el cual Céline esta ubicada de tal forma que Jean-Dominique solo puede ver parte de su atuendo hasta que muestra su rostro en primer plano y le pregunta a Jean-Dominique: “¿Ella ha venido a verte aquí?” a lo cual él le responde parpadeando dos veces para decir que no. Corte. Se muestra un primerísimo plano realizando un paneo físico con ángulo neutro en toma subjetiva filmado con una cámara en un tripodent en el que Céline le dice “Conocí a tu terapista de lenguaje, Henriette. Ella es agradable. Ella piensa que puede ayudarte.” La cámara se desenfoca en varias ocasiones hasta que ella le dice “Por favor…No llores”. Corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Andrés Oreamuno Castro 2022197061. Le Brio (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 23 con 40 segundos al minuto 25 con 21 segundos. Dirección: Yvan Attal
ResponderEliminarLa toma empieza con un plano panorámico de la ciudad, en la que después aparece Mounir y la toma pasa a enfocarle en un primer plano de lado derecho en el que le habla a Neila Salah, corte, después hay un primer plano de Neila Salah, corte, vuelve a haber un primer plano de Mounir, corte, hay un primerísimo primer plano de Keufran en el que está mirando junto con Mounir a Neila para determinar si está mintiendo en el juego, corte, mientras Keufran asegura que Neila no miente hay un primer plano de Abde asintiendo lo que dice Keufran, corte, vuelve a aparecer un primer plano de Mounir que sigue insistiendo en que es Neila y que solo está utilizando una técnica clásica, corte, luego aparece una mujer, la cual no se menciona su nombre pero está en el juego, en un primer plano, diciendo que hay que tomar una decisión, corte, aparece otro personaje género masculino que tampoco se menciona el nombre en un primer plano junto con Abde con enfoque hacia el hombre, el mismo le pide a Neila argumentos para no eliminarla del juego, corte, primer plano de Neila riéndose y diciéndole al hombre de pelo rubio que no entiende su pregunta, corte, primer plano de medio lado de Mounir un poco cansado de las excusas de Neila, e insiste diciéndole que solo responda, corte, primer plano de Neila, corte, plano general de todos menos Neila que está explicando la probabilidad de que en el juego a los jugadores les toque ser hombre lobo, corte, primer plano de Neila terminando de hablar, e incriminando a Mounir por su insistencia en eliminarla del juego desde el principio de este mismo, corte, primer plano de Mounir sonriendo a lo que dice Neila, corte, primerísimo primer plano de Keufran sonriendo sarcásticamente a lo que dice Neila, corte, primer plano de Neila con paneo de izquierda a derecha explicando según ella la técnica que está utilizando Mounir para cubrir que es él el lobo, corte, primerísimo primer plano de la mujer de ojos color miel mirando a Neila diciendo que Mounir está atacando antes de que le ataquen porque sabe que es el culpable, corte, primerísimo primer plano de Neila terminando de explicar y sentándose, corte, primerísimo primer plano de Abde sobre pensando lo que dice Neila, corte, primerísimo primer plano de Neila insistiendo en el ataque a Mounir, corte, hay un plano medio de Keufran y Mounir en el que Mounir asegura que no es el, que Neila los está hipnotizando, corte, plano medio de Abde, el hombre rubio y Mounir en el que el hombre rubio afirma que Mounir es sospechoso, corte, primerísimo primer plano de Mounir, Keufran y el hombre rubio con un over the shoulder, en el que Keufran hace un chiste, corte, primerísimo primer plano de Abde en el que se decide por matar a Mounir y sacarlo del juego, corte, primerísimo primer plano de Mounir preguntándole a Abde si es enserio que lo saco del juego si el antes lo había salvado, corte, primerísimo primer plano de la mujer de ojos color miel, corte, primerísimo primer plano de Neila riendo, corte, primerísimo primer plano de Keufran y Mounir, Keufran acepta que está de acuerdo con la decisión de Abde, y que también matara a Mounir, corte, primer plano de Abde y el hombre rubio riéndose y asintiendo la decisión de Keufran, corte primerísimo primer plano de lado de la mujer de ojos color miel y Niela, mirando y sonriendo hacia los demás, corte, primerísimo primer plano de Mounir y Keufran discutiendo acerca de la reciente decisión de Keufran, corte, primerísimo primer plano de lado de Keufran y primer plano de Mounir y Abde, Mounir le advierte a Keufran que habrán más juegos y que se acordara de la decisión que tomo Keufran para esos futuros juegos, corte, plano medio de espaldas de Neila y la chica de ojos miel, le preguntan a Neila porque no ha dicho nada, corte.
Parte 2
ResponderEliminarPrimerísimo primer plano de Neila, la chica de ojos miel dice que porque Neila no podría ser el lobo, refiriéndose a que lo es, ahí Mounir se da cuenta que las dos mujeres estaban haciendo equipo y que definitivamente era Neila, entonces lo dice, corte, primerísimo primer plano de Mounir, diciendo que esa si es una amistad, haciendo referencia a lo que había hecho su amigo Keufran, corte, hay un primer plano de Keufran y Mounir intercambiando palabras y discutiendo, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Yanin Hidalgo Mata 2022093909. Adieu les cons (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 79 con 54 segundos al minuto 82 con 50 segundos.
ResponderEliminarDirección: Albert Dupontel
Parte 1
La toma inicia en un plano general de un auto dirigiéndose a donde se encuentran escondidos Suze y Albert, corte, toma general con un ángulo cenital logrado con un dron, se ve a Suze y a Albert escondidos detrás de un auto, corte, toma plano completo en un ángulo normal de Suze y Albert, los cuales se están agachando para observar debajo del auto. Corte, toma primer plano medio de Suze y Albert, con un movimiento de cámara zoom in, ambos se encuentran observando por debajo del auto que estaban usando para esconderse. Corte, plano detalle de la parte delantera del auto que acaba de llegar, corte, toma primer plano medio de Suze y Albert, los cuales siguen observando hasta que Albert se levanta. Corte, plano general del auto en un ángulo normal, varios hombres salen del mismo, sacan un arma cada uno y apuntan al escondite de Suze y Albert. Corte, toma de plano completo de Suze y Albert sentados, la toma presenta zoom in hasta llegar a un plano medio, en el fondo se escuchan gritos que le exigen a Albert que salga, corte, toma de plano detalle de la parte delantera del auto que llegó a la escena, se ve como llega otro auto y que personas se bajan de él. Corte, toma en plano medio con ángulo visual neutro, Albert explica como encender el auto y se sincera con Suze al expresar lo que siente por ella, mientras tanto se realiza un zoom in hacia él, que se detiene al llegar a un primer plano medio. Corte, sucede un plano detalle del arma donde es posible observar a Suze levantándola, corte, se vuelve al primer plano medio donde se aprecia a Albert confundido por la situación, corte, sucede una toma en plano medio de Albert, la cámara presenta un movimiento de paneo y tilt down en un ángulo visual normal. Corte, se presenta una toma con primer plano medio de Albert y se da un movimiento de cámara, zoom in específicamente. Corte, se da un plano detalle del arma, con un movimiento de paneo, corte, inicia un plano general en el que se aprecian dos carros y a quienes buscaban a Albert, los cuales están apuntándole a Suze. Corte, toma primer plano medio de dos hombres con armas, corte, nuevamente se da un primer plano medio pero esta vez de Suze, además, sucede un zoom in. Corte, sucede un plano detalle de un arma, corte, se filma a un hombre con un arma en un primer plano medio y de manera lateral. Corte, sucede un primer plano medio del señor Kurtzman junto con otro hombre en la puerta y el asiento del conductor de un auto respectivamente, corte, en la toma se da un primerísimo plano lateral de Blin donde se le ve llorando.
Parte 2
ResponderEliminarCorte, sucede un plano general con un ángulo normal donde un hombre le apunta desde la distancia a Suze, corte, se da una toma media de un hombre con un arma. Corte, se vuelve al primer plano medio del Sr. Kurtzman en la puerta del auto junto con el otro hombre, corte, se filma a Suze de espaldas en un plano americano, corte, se enfoca a Suze con un primer plano medio donde se da un movimiento de travelling físico utilizando una steadycam con in-out. Corte, inicia una toma de primer plano medio lateral de Suze haciendo uso de una steadycam, corte, se da un plano medio de Suze en la que ella le da la espalda a la cámara, Albert entra en la toma y la cámara hace un movimiento de paneo, corte, toma del primer plano medio del Sr. Kurtzman diciendo que el hombre es a quien estaban buscando, aparece junto con otra persona en el auto, corte, se desarrolla una toma de primer plano medio lateral donde aparecen Suze y Albert hablando, corte, se continua en un primer plano medio lateral pero se cambia de ángulo, lo que permite ver el rostro de Suze. Corte, inicia un primer plano medio de Suze y Albert donde le dan la espalda a la cámara, en este momento ambos personajes se besan, al finalizar sucede otro corte, inicia una toma en primer plano medio lateral, en el que se ve el rostro de Albert, corte, se da una toma lateral de primer plano medio donde es visible el rostro de Suze, la cual pone su mano en el cuello de Albert, corte, se vuelve a la toma en primer plano medio lateral donde se ve el rostro de Albert. Corte, inicia un plano medio lateral de Albert y Suze, en la toma la pareja se abraza, corte, toma de primer plano medio de la pareja, la cual sigue en la misma posición, donde Suze le da la espalda a la cámara, corte, la toma es de un primer plano medio lateral donde Albert es quien le da la espalda a la cámara. Corte, se da una toma de plano medio de la pareja en un ángulo visual normal, ambos dicen “adieu les cons” y Suze apunta el arma hacia los hombres que buscaban a Albert. Corte, plano general de dos autos con varios hombres a su alrededor disparándole a la pareja, corte junto con transición fade out indicando el final de la película.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Wesley Avalos Céspedes 2022180388. Le tout nouveau testament (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 3 con 5 segundos al minuto 5 con 30 segundos. parte 1
ResponderEliminarDirección: Jaco Van Dormael
La toma inicia con un plano general con Dolly in y un ángulo neutro en el que a través de una ventana mojada por una tormenta se puede observar un hombre fumando (Dios) y su mujer haciendo algo en la mesa detrás de él, corte, se muestra un primer plano lateral con cámara fija de una niña que es la hija de Dios (Ea) en un fondo negro en el después de pocos segundos esta se voltea su cabeza la cámara, corte, se observa un plano general con Dolly in de Dios trabajando en su computadora con un ángulo neutral, corte, se muestra un plano medio lateral con la cámara siguiendo a Dios estirándose en su silla después de teclear algo en la computadora para seguir tecleando, corte, se muestra un plano general de cámara fija y ángulo neutral de una Bruselas deshabitada, corte, se muestra otra plano general con cámara fija y ángulo neutral de otra parte de la Bruselas deshabitada, corte, se ve un plano general, de cámara fija y Angulo neutro de los asientos del pasillo de una estación de metro, corte, se muestra un pantalla blanca con el texto “La Genèse” que es “Génesis” en español, corte, se muestra un plano medio con travelling lateral y ángulo neutral de Dios escribiendo en la computadora y fumando mientras está sentado, corte, se muestra un primer plano con Over Shoulder de la computadora de Dios en la que se ve la imagen de una gallina con su descripción, corte, se muestra un primer plano con el mismo Over Shoulder de la computadora de Dios en la que se ve la imagen de una jirafa con su descripción, corte se muestra un plano general de cámara fija y ángulo neutral de las calles de Bruselas en el que se puede observar cuatro jirafas caminando, corte, se muestra un plano conjunto de una sala de cine llena de gallinas con un proyector encendido en el fondo en cámara fija, corte, se muestra un plano general de las gallinas viendo una película animada en ángulo picado y cámara fija, corte, se muestra un primer plano de una gallina en la sala de cine con cámara fija y ángulo neutro, corte, se muestra un plano general lateral de un tigre acostado en una cama de habitación de hotel mientras ve una pantalla estática con cámara fija y ángulo neutral, corte, se muestra un plano medio con travelling lateral y ángulo neutral de dios sentado en el escritorio,
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Wesley Avalos Céspedes 2022180388. Le tout nouveau testament (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 3 con 5 segundos al minuto 5 con 30 segundos. parte 2
ResponderEliminarcorte, se ve un primer plano con Over Shoulder de la computadora de Dios en la que se ve la imagen de un hipopótamo, un león y un avestruz cada uno con su descripción, corte, se muestra un plano general con un tilt down del punto de vista de Dios mientras usa binoculares observando a un avestruz caminar en un supermercado, corte, se observa un primer plano de Dios quitándose los binoculares con un ángulo neutral y cámara fija, corte, se muestra un plano general de un hombre desnudo afuera de un edificio con cámara fija y ángulo neutral, corte, inicia con un plano lateral con cámara fija del hombre desnudo (Adán) con ángulo neutral y luego Adán se voltea y convierte el plano a un primer plano, corte, se muestra un plano general con cámara fija y ángulo neutral de Adán afuera del edificio jugando con su cuerpo para luego salir caminando de lado de la cámara, corte, se aprecia un plano general lateral con travelling y ángulo neutral de Adán caminando por sendera de árboles, corte, se muestra un plano general con un pequeño travelling y ángulo neutral de Adán caminando en un paso peatonal mientras observa los edificios, corte, se ve un primer plano de Dios observando a Adán por medio de binoculares con cámara fija y ángulo neutral, corte, se observa un plano general con Dolly out de Adán entrando en una habitación de espaldas en un ángulo neutral, corte, se muestra en un plano general con travelling y ángulo neutral a Adán entrando y sentándose en una sala de cine con un proyector encendido de fondo, corte, se ve un plano medio de Adán viendo una proyección en blanco en la pantalla del cine, corte, se muestra un plano lateral con travelling de Adán caminando en un pasillo de una biblioteca para luego agarrar un libro, corte, se muestra un primerísimo primer plano de las manos de Adan abriendo un libro que esta en blanco, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Sebastián Andrés Herrera Villegas 2022437413. Délicieux (2021). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 87 con segundos 57 al minuto 95 con 46 segundos.
ResponderEliminarDirección: Eric Besnard
Parte I:
La toma inicia con un plano general con cámara fija en un ángulo contrapicado de modo que se ve desde el suelo la llegada de Pierre Manceron, un chef que no se encuentra en una buena situación con su negocio y viaja a caballo al palacio del Duque de Chamfort, a quien solía cocinarle, corte, inicia un plano general medio dentro del palacio de Pierre Manceron y uno de los sirvientes del Duque, se van acercando a una puerta que los lleva a unas escaleras, se hace un movimiento de cámara tilt up para enfocar al sirviente en un plano medio en ángulo contrapicado, seguidamente se hace un paneo a la derecha aunado a un tilt down y se vuelve a un plano general medio en ángulo picado, donde se aprecia como bajan por las escaleras, corte, inicia un plano medio del Duque con ángulo neutro mientras come y se mantiene un plano fijo con ángulo neutro utilizando trípode para la estabilidad, se puede ver llegar desde la parte de trasera a Manceron y el sirviente quienes empiezan a establecer una conversación con el Duque, luego el Duque le pide al sirviente que lo deje solo con Manceron, corte, pasa a un primer plano medio del Duque comiendo mientras continua hablando con Manceron de cómo lo extraña en su cocina, corte, pasa a un plano general medio con una toma lateral cuando el Duque dirige la mirada a Manceron para preguntarle porque no se disculpó por su error, corte, se vuelve a un plano medio, donde se enfoca poco a poco a Manceron acercándose a la mesa, toma la taza de mayonesa para preparar una nueva y sale del plano, corte, pasa a un plano detalle con un ángulo contrapicado, donde se ven las manos de Manceron partiendo un huevo y se da un pequeño tilt down para enfatizar en las acciones de la mano al echar en otro recipiente la yema del huevo, corte, se vuelve a un primer plano medio del Duque que ve a su antiguo cocinero preparar su mayonesa favorita, corte, pasa a un plano medio de Manceron con una toma semi-subjetiva que muestra mejor la perspectiva del Duque, corte, se vuelve al plano detalle de la preparación, corte, se pasa a un plano detalle de la mayonesa preparada en la mesa, se ve el dedo del Duque tomar un poco y se hace un movimiento tilt up para seguirlo hasta un primer plano medio, corte, se pasa a un plano medio de Manceron con un ángulo ligeramente contrapicado y over shoulder en una toma semi-subjetiva desde el hombro izquierdo del Duque, corte, luego pasa a un plano medio del Duque con un ángulo ligeramente picado y over shoulder en una toma semi-subjetiva desde el hombro derecho de Manceron, se repite este plano/contraplano over shoulder 4 veces más durante una conversación donde Manceron invita al Duque a almorzar a su casa para tener su opinión, corte, la conversación termina en un plano general medio con toma lateral de la cocina y de ambos personajes.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Sebastián Andrés Herrera Villegas 2022437413. Délicieux (2021). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 87 con segundos 57 al minuto 95 con 46 segundos.
ResponderEliminarDirección: Eric Besnard
Parte II:
Inicia un plano general extremo con cámara fija, en la esquina superior derecha se ve una iglesia en la cima de una montaña, corte, pasa a un plano detalle con una toma semi-subjetiva de la perspectiva de Louise, después hay un tilt up hasta llegar a un primer plano medio con ángulo neutro de una monja que ve a Louise, seguido de una paneo a la izquierda junto con un travelling a la derecha filmando a una monja caminando hasta llegar a un primer plano medio con toma lateral, mientras se mantiene el ángulo neutro, esta monja le dice a Louise que tiene visitas, corte, se empieza un plano general con el uso de trípode donde se ve a la monja junto a Louise y a continuación se da un paneo a la derecha para seguir la caminata de ambos personajes, corte, se presenta un plano general medio de ambos personajes con un ángulo ligeramente picado y se dirigen a lo que pareciera una salida de la iglesia, corte, se presenta un primer plano medio cuando llegan a la puerta y ven hacia afuera, corte, pasa a un plano general medio donde se ve al personaje Manceron esperando a Louise, corte, se vuelve a un primer plano medio y Louise sale por el porton, corte, se vuelve a un primer plano general y se ve a Louise entrar al plano mientras se hace un travelling in hacia Manceron y de seguimiento de Louise con una toma semi-subjetiva hasta llegar a un primer plano medio en una toma lateral de ambos personajes, corte, se filma un plano medio de la monja que acompañaba a Louise y esta llama la atención de los otros dos personajes al acercarse más de lo debido, corte, y se presenta un plano general medio semi-subjetivo desde un ángulo over shoulder del hombro izquierdo de la monja, corte, se vuelve a un primer plano medio de Manceron y Louise con ángulo neutro, en ese momento comienza a hablar Manceron, que le expresa cuanto la necesita y el plan contra el Duque, corte, se sigue filmando la conversación con un primer plano medio de Louise en una toma over shoulder desde hombro derecho de Manceron, mientras ella escucha y guarda silencio, corte, se hace un contraplano en una toma over shoulder desde hombro izquierdo de Louise, corte, se repite plano/contraplano over shoulder 2 veces más y Louise toca la mejilla de Manceron, corte, se da un primer plano medio en una toma lateral, Louise se acerca a Manceron y le da un beso, corte, se da un primer plano medio de la Monja quien empieza a tocar el portón con su llave llamando la atención de los personajes y durante esta acción se hace un travelling In hasta llegar a un primer plano, corte. Inicia un plano general extremo con ángulo cenital con dron con un travelling aéreo de seguimiento a la carreta del Duque que se dirige hacia el establecimiento de Manceron, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Leiner Johan Soto Rojas 2022035558. Première année(2008). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 8 con 17 segundos al minuto 13 con 42 segundos.
ResponderEliminarDirección: Thomas Lilti
Empezamos la escena con un plano medio corto de uno de los personajes con cámara al hombro, seguido de un paneo hacia la derecha y un ligero tilt up, para terminar en un plano medio corto de otro personaje, quien le explica a Benjamín la funcionalidad de la tutoría, corte. Vemos un plano medio corto de Benjamín, escuchando la explicación antes mencionada. Vemos un plano general con Benjamín de espalda y varios personajes, corte, volvemos al plano medio corto de Benjamín, quien sigue escuchando la función de la tutoría, corte. Vemos una vez más un plano medio corto de quien le explica a Benjamín los distintos beneficios de las tutorías, y menciona el curso de preingreso, corte, seguido de un plano medio corto de quien acompaña al tutor, quien le pregunta a Benjamín si ya realizó el curso de preingreso, corte, volviendo a un plano medio corto de Benjamín, corte. Se continúa utilizando un plano medio corto hacia el tutor, corte, volviendo a Benjamín una vez más en un plano medio corto, corto. Pasamos a un plano conjunto con cámara fija, donde vemos a una serie de personajes recoger documentos, corte, pasamos a un plano medio corto donde se aprecia un sutil travelling junto a un paneo, hasta que llegamos a un plano medio corto de Benjamín, corte, vemos de manera muy breve un plano general con un ligero tilt up, corte. Pasamos a un plano general con cámara al hombro donde podemos ver a Benjamín abrir una puerta, Benjamín se acerca a la cámara y esta realiza un ligero crane down y un paneo hacia la derecha, corte. Vemos un plano con un ángulo cenital de Benjamín subiendo las escaleras, corte, seguido de un primer plano medio con un travelling retro hasta que Benjamín llega a su apartamento y una mujer sale del suyo en el fondo, corte, vemos un plano medio corto de Benjamín con cámara fija a medida que este abre la puerta, corte. Iniciamos en un plano americano, la vecina de Benjamín se acerca a la cámara, esta gira hacía nuestra izquierda a la vez que la cámara realiza un paneo en la misma dirección, corte. Volvemos al plano medio corto de Benjamín, donde la cámara realiza un ligero paneo hacia la derecha a medida que este entra a su domicilio y cierra la puerta al espectador, corte. Vemos un plano over the shoulder de Benjamín mientras este juega un videojuego de carreras, corte, y pasamos a un plano conjunto del mismo, donde se da cuenta de que su celular suena, corte, vemos un primerísimo primer plano del celular de Benjamín con una toma subjetiva, donde se da cuenta de que está recibiendo una llamada de su papá, corte. Pasamos a una toma general de Benjamín tomando su celular acostado en su cama y contestando la llamada, corte. Pasamos a una toma conjunto de Benjamín tomando la llamada en su cama, pero procediendo a sentarse rápidamente, acto seguido la cámara realiza un ligero crane up y un zoom in hasta un primer plano de un Benjamín atónito, corte. Vemos un plano medio de Benjamín, luego este se levanta de la cama acercándose a la cámara, a medida que la misma realiza un crane up llegando a un plano medio corto, seguido de un crane down hasta llegar un primer plano de las manos de Benjamín buscando entre sus libros, corte. Vemos un plano medio corto lateral de Benjamín al teléfono, un ligero crane up y un paneo hacia la izquierda que sigue al personaje, corte.
Vemos un plano medio de Benjamín sentándose aliviado de que su papá no esté abajo, mientras la cámara realiza un ligero tilt down, corte. Vemos un plano general de una gran cantidad de estudiantes, para que luego Benjamín pase frente a la cámara, corte. Vemos un plano medio de Benjamín, un muy breve travelling retro con cámara al hombro y un ligero paneo hacia la derecha de la cámara, un travelling de seguimiento con cámara al hombro, un ligero paneo hacia la izquierda, Benjamín pregunta si esa es la fila de la clase de física, y la chica le dice que si, pero debe llegar más temprano si quiere conseguir un buen lugar, la cámara realiza un ligero paneo hacia la derecha y pasamanos a otro travelling de seguimiento, corte. Vemos una toma general en picada del profesor de Física mientras este borra una gran pizarra, corte, seguido de un seguimiento de la cámara en un plano medio de Antoine hasta llegar a un plano medio fijo del mismo, corte, vemos un plano medio de dos estudiantes quienes tienen asientos libres que Antoine podría tomar, corte, pasamos a un muy breve plano general contrapicado de Antoine, corte, volviendo a un plano medio del mismo, vemos un sutil e inestable paneo hacia la izquierda a medida que otro personaje entra en escena, y un ligero tilt up, hasta dejar a este personaje, que resulta ser Benjamín, en un plano medio, corte. Vemos un plano medio de los personajes con los que Antoine y Benjamín discuten, corte, y volvemos a un plano medio de Benjamín y Antoine, corte, vemos un plano general de los cuatro estudiantes quienes no pueden resolver sus diferencias respecto a los asientos en esta clase, seguido de un ligero travelling de la cámara en hombro hacia la derecha con un paneo hacia la izquierda, a medida que Benjamín decide tomar los asientos sin importar lo que digan los otros dos estudiantes, corte. Pasamos a un plano medio de Benjamín, donde Antoine también decide tomar asiento antes de que en breve la clase comience, corte. Vemos un plano entero en picada del profesor entrando a la clase, a medida que la cámara realiza un paneo hacia la derecha, corte. Vemos un plano general de los cuatro estudiantes quienes estuvieron discutiendo, a la vez que un paneo hacia la izquierda y un tilt up nos muestran las estudiantes a quienes los chicos que discutían con Antoine y Benjamín les estaban guardando un asiento. Pasamos a un plano medio de las estudiantes antes mencionadas, donde empiezan a salir de escena, y la cámara cambia su enfoque a los estudiantes que discutían con los protagonistas, corte, vemos un plano medio de Antoine siendo insultado por unos de los estudiantes, mientras él solo ríe ante la situación, y la cámara realiza un paneo hacia la derecha y un crane up, corte. Vemos un plano general con picada del profesor, corte. Pasamos a un plano medio lateral de Benjamín, con Antoine en un primer plano, corte, seguido de un plano medio de Benjamín y Antoine mientras ambos ordenan comida, corte. Vemos un travelling de seguimiento con un ligero paneo hacia la izquierda, luego la cámara se queda fija a medida que Antoine y Benjamín se alejan hasta un plano general medio, corte, a continuación vemos un over shoulder de Benjamín en el que podemos ver a un Antoine en un plano medio corto, corto, ahora pasando a un over shoulder de Antoine en el que se enfoca a Benjamín en un plano medio corto, corte, regresamos al over shoulder de Benjamín con un Antoine en un plano medio corto, corte, y regresamos a un overshoulder de Antoine con Benjamín en un plano medio corto.
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