- Título original
- Monster Hunt
- Año
- 2015
- Duración
- 112 min.
- País
China
- Director
- Raman Hui
- Guión
- Alan Yuen
- Música
- Leon Ko
- Fotografía
- Anthony Pun
- Reparto
- Eric Tsang, Wallace Chung, Bai Baihe, Sandra Ng, Yan Ni, Jiang Wu, Elaine Kam
- Productora
- Champion Star Pictures / Dream Sky Ent. / Edko Films
- Género
- Fantástico. Acción. Comedia. Aventuras | Monstruos. 3-D
- Sinopsis
- El hijo de la realeza del clan de los monstruos es amenazado por los cazadores de criaturas que impiden que se mezclen con los humanos. El hijo de un famoso espadachín, pero poco dotado para el heroísmo, terminará siendo el encargado de proteger al heredero del trono, enfrentándose a monstruos malignos, cazamonstruos y otros enemigos. (FILMAFFINITY)
- Críticas
- Yip Man 3 (Ip Man 3)
- Año
- 2015
- Duración
- 105 min.
- País
Hong Kong- Dirección
- Wilson Yip
- Guion
- Edmond Wong
- Música
- Kenji Kawai
- Fotografía
- Kenny Tse
- Reparto
- Donnie Yen, Patrick Tam, Zhang Jin, Lynn Hung, Mike Tyson, Kent Cheng,Leung Kar-Yan, Karena Ng, Louis Cheung, Danny Chan
- Productora
- Pegasus Motion Pictures
- Género
- Acción. Drama | Biográfico. Artes marciales. Histórico. Secuela
- Grupos
- Ip ManNovedad
- Sinopsis
- Una banda de criminales dirigidos por un constructor ambicioso intentan desalojar la escuela local pero el maestro Ip Man no está dispuesto a ceder. Paralelamente, un nuevo maestro de Wing Chun ha llegado a la ciudad. (FILMAFFINITY)
- Críticas
ChinaJingjing Bao
Kubert Leung
Edko Films
ChinaChi-long To
Shigeru Umebayashi
Man-Ching Ng
Coproducción China-Hong Kong; Edko Films / Irresistible Films / Universal Pictures International Production
- Título original
- Shadow aka
- Año
- 2018
- Duración
- 116 min.
- País
China- Dirección
- Guion
- Zhang Yimou, Wei Li
- Música
- Lao Zai
- Fotografía
- Zhao Xiaoding
- Reparto
- Productora
- Village Roadshow Pictures Asia, LeVision Pictures, Perfect Village Entertainment, Tencent Pictures, Bona Film Group, Tencent Pictures, Tianjin Maoyan Weying Media, Bodi Media Company
- Género
- Acción. Drama | Artes marciales. Wuxia
- Sinopsis
- El condado de Pei (Peixian) está bajo la administración de un rey salvaje y peligroso (Zheng Kai). El comandante militar de su ejército (Deng Chao), aunque ha demostrado su valía en el campo de batalla, se ve forzado a emplear toda clase de sucias estratagemas para poder sobrevivir a las traiciones que se suceden en la corte del rey. Para ello ha creado una "sombra" (interpretada por el propio Chao), un doble que es capaz de engañar al mismísimo rey y a sus enemigos cuando la situación lo requiere. Cuando el rey y el comandante deciden asediar la ciudad amurallada de Jing, comenzará un combate sin igual que sacudirá los cimientos de la corte de Peixian. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Di qiu zui hou de ye wan (Long Day's Journey Into Night)
- Año
- 2018
- Duración
- 133 min.
- País
- China
- Dirección
- Guion
- Bi Gan
- Música
- Lim Giong, Point Hsu
- Fotografía
- David Chizallet, Yao Hung-i
- Reparto
- Productora
- Huace Pictures, Zhejiang Huace Film & TV, Dangmai Films
- Género
- Drama. Intriga | 3-D
- Sinopsis
- Luo Hongwu regresa a Kaili, su ciudad natal, de la que huyó hace varios años. Comienza la búsqueda de la mujer que amaba, y a quien nunca ha podido olvidar. Ella dijo que su nombre era Wan Quiwen. (FILMAFFINITY)
- Premios
ChinaGong Geer, Ye Junce, Yan Dongxu, Frant Gwo, Yang Zhixue. Historia: Cixin Liu
Shuo Yuwen
Michael Liu
Beijing Jingxi Culture & Tourism Company, China Film Company Limited, United Entertainment Partners
- Título original
- Ba bai aka
- AKA
- The Eight Hundred
- Año
- 2020
- Duración
- 147 min.
- País
- China
- Dirección
- Guion
- Kun Hu, Rui Ge, Guan Hu
- Música
- Rupert Gregson-Williams, Andrew Kawczynski
- Fotografía
- Cao Yu
- Reparto
- Yi Zhang, Yao Chen, Haoming Yu, Augusta Xu-Holland, Zhang Junyi, Tang Yixin, Huang Zhizhong, Oho Ou, Wu Jiang, Jerry Li, Vision Wei, Youhao Zhang, Siyu Lu, ver 6 más
- Productora
- Beijing Diqi Yinxiang Entertainment, Huayi Brothers. Distribuidora: CMC Pictures
- Género
- Bélico. Acción | Histórico. Cine épico. Años 30
- Sinopsis
- En 1937, ochocientos soldados chinos luchan bajo el asedio en Shanghai, desde un almacén en medio del campo de batalla, completamente rodeados por el ejército japonés.
- Posición en rankings FA
- Premios
ChinaBoham Liu
Golden Shore Films & Television, Sparkle Roll Media, iQIYI Motion Pictures
Mario Gomez Vega. Grupo 1. "The Wandering Earth(2019)
ResponderEliminarRaquel Solano Barquero. Grupo 02 "Our Shining Days(2017)".
ResponderEliminarAndres Oreamuno Castro. Grupo 02. "Monster Hunt(2015)"
ResponderEliminarKarla Navarro Jiménez. Grupo 04 "Our Shining Days (2017).
ResponderEliminarJohan Steven Mora Campos. Grupo 04. "Ip Man 3 (2015)"
ResponderEliminarPablo Solís Valverde, Grupo 04."Ip Man 3(2015)"
ResponderEliminarMariana Guzmán Sánchez. Grupo 02. "Liu lang di qiu (2019)"
ResponderEliminarNelson Vega Barrantes. Grupo 03. "Monster Hunt (2015)"
ResponderEliminarGianluca Tioli Antillón. Grupo 01. "Ip Man 3(2015)".
ResponderEliminarAna Monserrat Martínez Villalobos, Grupo 04. "Liu lang di qiu (2019)".
ResponderEliminarKenny Vargas Paniagua. Grupo 04. "Our Shining Days(2017)"
ResponderEliminarJesus Valverde Ureña, Grupo 04."Ip Man 3(2015)"
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ResponderEliminarWesley Avalos Céspedes, Grupo 01. "Monster Hunt(2015)"
ResponderEliminarAngie Nikole Sandí Arias. Grupo 03. "Monster Hunt (2015)"
ResponderEliminarPablo Ruiz Zúñiga. Grupo 02. "Liu lang di qiu(2019)"
ResponderEliminarEmanuel Chavarría Hernández, Grupo 01. "Monster Hunt(2015)"
ResponderEliminarPablo Bejarano Villalobos, Grupo 01. "Liu lang di qiu(2019)"
ResponderEliminarLuis Arturo Mora Vargas, Grupo 01. "Ip Man 3"(2015)
ResponderEliminarJafet Ortiz Valverde, Grupo 02. "Monster Hunt(2015)"
ResponderEliminarJosé Ignacio Morales Calvo, Grupo 02. "Liu lang di qiu (2019)"
ResponderEliminarDaniel Núñez Semeraro, Grupo 02. "Liu lang di qiu".(2019)
ResponderEliminarJosué Bravo Quirós. Grupo 02, "IP Man 3(2015)"
ResponderEliminarDaniela Fallas Fallas. Grupo 03, "Monster Hunt"(2015).
ResponderEliminarJuliana Quesada Soto. Grupo 2, "Shadow (2018)"
ResponderEliminarYeikel Bravo Jiménez, Grupo 01. "Ba Bai (2020)"
ResponderEliminarJeshua Acuña Matamoros, Grupo 03. "Shadow (2018)"
ResponderEliminarLuany Masís Aagesen, Grupo 01. "Monster Hunt (2015)"
ResponderEliminarMaría José Chaves Loaiza, Grupo 03. "Monster Hunt (2015)"
ResponderEliminarJustine Rojas Aguilar, Grupo 03. "Di qiu zui hou de ye wan (2018)"
ResponderEliminarDaniel Navarro Badilla, Grupo 04. "The Knight of Shadows: Between Yin and Yang (2019)"
ResponderEliminarJorge Aranda Granados, Grupo 03. "Wandering Earth (2019)
ResponderEliminarIgnacio Ramirez Garcia, Grupo 03. "Ip Man 3 (2015)"
ResponderEliminarValeria Díaz Cubillo, Grupo 04."Our Shining Days(2017)"
ResponderEliminarPamela Rojas Calvo, Grupo 04. "Shadow(2018)"
ResponderEliminarJose Pablo Barquero Diaz, Grupo 03. "Shadow(2018)"
ResponderEliminarNatalia Salazar Cantillo. Grupo 01."Liu lang di qiu (2019)"
ResponderEliminarEsteban Chacón Chacón, Grupo 04. "Shadow (2018)"
ResponderEliminarVictoria Sandí Barrantes, Grupo 04. "Liu lang di qiu (2019)"
ResponderEliminarMelissa Ilama Navarro, Grupo 01, "IP Man 3(2015)"
ResponderEliminarWilliam Andrey Ulate Vargas, Grupo 04. "Liu lang di qiu (2019)"
ResponderEliminarDiego Garcia Esquivel, Grupo 03. "Monster Hunt (2015)"
ResponderEliminarSebastián Vargas Castresana, Grupo 03. "Huang feihong zhi yingxiong you meng (2014)"
ResponderEliminarCui Ting Zhong Xie, Grupo 04. "Shadow(2018)"
ResponderEliminarFederico López Meneses, Grupo 04. "Ip Man 3 (2015)"
ResponderEliminarBernal Anselmo Rodriguez Peña, Grupo 03. "Liu lang di qiu (2019)"
ResponderEliminarJulián López Mata, Grupo 01. "Liu lang di qiu (2019)"
ResponderEliminarSharon Vargas Vargas, Grupo 03. "Yip Man 3 (Ip Man 3)(2015)"
ResponderEliminarJosé Alejandro Viquez Salazar. Grupo 03. "Ip Man 3 (2015)"
ResponderEliminarKaleb Yabbar Lizano Rojas, Grupo 04. "Liu lang di qiu" (2019)
ResponderEliminarSantiago Obando Ramirez,Grupo 03. "Ip Man 3 (2015)"
ResponderEliminarAnthony José Arguedas Rodríguez, Grupo 03. "Ip Man 3" (2015)
ResponderEliminarCristopher Leandro Aguilar, Grupo 01. "Shadow(2018)"
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ResponderEliminarCamilo José Allón Quesada, Grupo 02. "The Wandering Earth(2019)".
ResponderEliminarAdrián Alonso Arguedas Arias. Grupo 01. "Shadow (2018)".
ResponderEliminarKun Kin Zheng Liang, Grupo 03. "Shadow (2018)"
ResponderEliminarCristina Cordero Garzona. Grupo 01. "Shadow (2018)".
ResponderEliminarAarón Ortiz Jiménez. Grupo 02. "Shadow (2018)".
ResponderEliminarSamuel Villalobos Vargas. Grupo 03 "Monster Hunt (2015)"
ResponderEliminarAdolfo Barquero Monestel. Grupo 01. "Liu lang di qiu
ResponderEliminar(2019)"
Valery South Chaves. Grupo 01. "Shadow (2018)"
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ResponderEliminarMarcela Menjívar Sánchez. Grupo 02. "Our Shining Days (2017)"
ResponderEliminarSebastián Andrés Herrera Villegas. Grupo 02. "Ip Man 3 (2015)"
ResponderEliminarYanin Hidalgo Mata, Grupo 01. "Di qiu zui hou de ye wan (Long Day's Journey Into Night) (2018)"
ResponderEliminarEduardo Arrieta Brenes, Grupo 04. "Shadow(2018)"
ResponderEliminarLuis Diego Brenes Vargas. Grupo 01. "Shadow (2018)".
ResponderEliminarAshley González T, Grupo 01. ¨Liu lang di qiu (2019)¨
ResponderEliminarJosé Ignacio Calderón Barquero, Grupo 04. "Liu lang di qiu (2019)"
ResponderEliminarLuis Alejandro Mendez Chacon, Grupo 01. "Ba bai" (2020)
ResponderEliminarAdemar José Suárez Corrales, Grupo 02. "The Eight Hundred (2020)"
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ResponderEliminarFrankmin Feng Zhong, Grupo 03. "Our Shining Days (2017)"
ResponderEliminarAlexis Piña Nava. Grupo 2. "Shadow (2018)"
ResponderEliminarAriana Chavarría Láscarez. Grupo 02. "Liu lang di qiu (2019)"
ResponderEliminarMauricio Campos Cerdas. Grupo 04. "Liu lang di qiu (2019)"
ResponderEliminarDiego Durán Rodríguez. Grupo 02. "Liu lang di qiu (2019)"
ResponderEliminarJosé Daniel Hernández Castro. Grupo 03. "Liu lang di qiu
ResponderEliminar(2019)"
Eduardo Vega Ocón, Grupo 02. "Ba bai (2020)"
ResponderEliminarKatalina Fabres Miranda. Grupo 04. "Ip Man 3 (2015)"
ResponderEliminarAndrea Umaña Vieto. Grupo 1 "Liu lang di qiu".(2019)
ResponderEliminarDilany López Vega. Grupo 02, "Ip Man 3 (2015)"
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ResponderEliminarSamuel Villalobos Vargas. Grupo 03 "Liu lang di qiu (2019)"
ResponderEliminarJosé Antonio Meza Vega. Grupo 04. "Ba Bai" (2020)
ResponderEliminarDiana Obando Chacón. Grupo 3. "Shadow (2018)"
ResponderEliminarAndrés Odóñez Orellana, Grupo 01. "Liu lang di qiu (2019)". "Ba bai (2020)".
ResponderEliminarValery Masis Castro. Grupo 02. "Our Shining Days" (2017).
ResponderEliminarSamuel López Gutiérrez. Grupo 01. "Yip Man 3 (Ip Man 3) (2015)"
ResponderEliminarCarlos Andrés Campos Chacón, Grupo 03. "Monster Hunt (2015)"
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ResponderEliminarJuan Diego Cordoba Montoya, grupo 04 "Yip Man 3 (2015)"
ResponderEliminarElsa Valverde, Grupo 03 "Monster Hunt(2015)"
ResponderEliminarLeiner Johan Soto Rojas, Grupo 04 "Monster Hunt (2015)"
ResponderEliminarOscar Gustavo Chinchilla Alvarado. Grupo 04 "Yip Man 3 (Ip Man 3)(2015)"
ResponderEliminarJustine Rojas Aguilar.Grupo 03. "Monster Hunt (2015)"
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Cui Ting Zhong Xie 2022146554. Shadow (2018). 35milímetros.Tiempo aproximado: Del minuto 32 con 12 segundos al minuto 36 con 7 segundos.
ResponderEliminarDirección: Zhang Yimou
Análisis:
La toma inicia con un gran plano general en ángulo cenital, la cual fue filmada en cámara fija, Ziyu estaba de pie dentro de un círculo negro de un mapa Bagua, y Xiao Ai entró con una sombrilla, mientras que estaba lloviendo. La lluvia fue creada por medio de una manguera de agua. Corte, ocurre un J-cut. Ocurre un plano medio en ángulo neutro en cámara fija sobre un trípode de Xiao Ai hablando sobre el sable de Yang Cang. Corte, ocurre un L-cut en un plano general en ángulo neutro en cámara fija sobre un trípode de Ziyu sosteniendo un palo de bambú. Corte, ocurre un L-cut en un plano general en ángulo neutro en cámara fija sobre un trípode de Jingzhou sosteniendo una sombrilla. Corte, ocurre un L-cut en un plano medio en ángulo neutro en cámara fija sobre un trípode de Xiao Ai, y ella terminó de hablar sobre el sable de Yang Cang. Corte, se tiene un plano general en ángulo neutro en cámara fija sobre un trípode de Ziyu, moviendo su arma que es el palo de bambú que lo tenía antes sostenido en la mano para pelear con Jingzhou. Corte, se tiene una toma de escorzo de un plano medio de two shot de Ziyu y Jingzhou. La cámara se situó detrás de Ziyu. La toma fue filmada en ángulo neutro con grúa realizando un tilt down donde Ziyu raya su arma en el piso. Corte, ocurre un plano medio en steadicam en ángulo neutro de Jingzhou que se prepara para la pelea. Corte, ocurre un plano americano en ángulo neutro en steadicam de Ziyu. Corte, se tiene un plano general de two shot en ángulo picado de Ziyu y Jingzhou. Lo cual fue filmado por medio de una grúa. Se da un cutting on action, ocurre un plano medio en ángulo contrapicado de Ziyu filmado por steadicam. Ocurre un cutting on action y un plano medio en ángulo neutro de Jingzhou filmado por steadicam.
Corte, ocurre un plano medio filmado en el frente del lado derecho de Ziyu en ángulo contrapicado inclinado hacia la derecha de Ziyu jadeaba. Lo cual fue filmado por un steadicam. Corte, se tiene un plano americano en ángulo neutro en cámara fija sobre un trípode de Xiao Ai, ella se anunció el fin de la primera ronda de la pelea entre Ziyu y Jingzhou. Corte, ocurre un primer plano medio en ángulo picado por medio de steadicam de Ziyu regañando a Jingzhou. Corte, ocurre un plano medio en ángulo neutro de Jingzhou con la cabeza mirando al suelo. Lo cual fue filmado por steadicam sin ningún tipo de movimiento. Corte, se tiene un plano medio de two shot en ángulo neutro en cámara fija sobre un trípode de Ziyu y Xiao Ai, y Ziyu caminaba hacia adelante del Jingzhou. Cutting on action, ocurre un primer plano medio de two shot en ángulo neutro de Ziyu y Xiao Ai, filmado en el frente del lado derecho de Ziyu a través de un steadicam. Luego, se realizó un paneo hacia la derecha de un corto camino. Corte, ocurre un primer plano medio en ángulo neutro de Jingzhou realizando un paneo hacia la izquierda. Corte, ocurre un plano general de three shot en ángulo neutro de Ziyu, Jingzhou y Xiao Ai, lo cual fue filmado en cámara fija sobre un trípode. Ziyu y Jingzhou caminaban hacia su respectivo lugar como antes de la pelea. Corte, se tiene un plano general en ángulo neutro en cámara fija sobre un trípode de Ziyu preparando para iniciar la segunda ronda de la pelea. Corte, ocurre un primer plano medio en ángulo neutro de Jingzhou corriendo hacia Ziyu, además, se realizó un pequeño tilt down. Cutting on action, ocurre un plano general de two shot en ángulo cenital realizando un pequeño paneo hacia la derecha de Ziyu y Jingzhou a través de la grúa, se pelean entre los dos. Cutting on action, se tiene una toma de escorzo de un plano general de two shot de Ziyu y Jingzhou en ángulo neutro, la cámara fue fija sobre un trípode y se situó detrás de Jingzhou.
ResponderEliminarZiyu le golpeó a Jingzhou en su pierna, así que Jingzhou se va cayendo al suelo. Se da un cutting on action mientras Jingzhou va cayendo al piso. Corte, ocurre un plano medio en ángulo neutro de Jingzhou que se sentía el dolor en su pierna, lo cual fue filmado por un steadicam en el frente del lado derecho de Jingzhou, y se realizó un pequeño tilt down. Corte, ocurre un primer plano medio en ángulo neutro de Ziyu a través de steadicam, se observa el personaje intenta mantenerse en pie sosteniendo su arma con la mano, y se observa la tendencia que va cayendo hacia el piso, por lo tanto, la cámara se movía constantemente. Aun así, Ziyu se anunció el fin de la segunda ronda antes de su caída. Corte, se tiene un plano medio en ángulo neutro con paneo hacia la derecha de Xiao Ai, y esto fue filmado en el frente del lado derecho de Xiao Ai por medio de steadicam, ella tiró su sombrilla y se fue corriendo hacia su esposo Ziyu. Corte, ocurre un primer plano medio de two shot de Xiao Ai y Ziyu con un ángulo neutro y se realizó un crane up. Corte, ocurre un plano medio de two shot de Xiao Ai y Ziyu, filmado en el lado lateral de los dos personajes por medio de steadicam, la cámara contaba con pequeños movimientos. Corte, se tiene un plano medio en ángulo holandés en cámara fija de Jingzhou. Corte, ocurre un primer plano medio en ángulo picado de Ziyu, la cámara contaba con pequeños movimientos, pero se mantenía en este plano y enfocada en la cara de Ziyu. Corte, ocurre un plano medio en ángulo neutro en cámara fija sobre un trípode de Xiao Ai viendo a su esposo y Jingzhou. Corte, se tiene un plano medio en ángulo holandés realizando un crane up de Jingzhou que se levanta del piso, de manera que el plano se vuelve en ángulo neutro. Cutting on action, ocurre un plano general en ángulo neutro de Ziyu que se corre hacia Jingzhou de nuevo, iniciando la tercera ronda de la pelea. Lo cual fue filmado a través de steadicam realizando un pequeño paneo hacia la derecha lentamente. Corte, se tiene un gran plano general de two shot de Jingzhou y Ziyu, el plano era en ángulo picado en el lado lateral de los dos personajes en cámara fija sobre una grúa, ellos se pelean con sus armas.
ResponderEliminarCutting on action, ocurre un plano detalle de los pies de Ziyu y Jingzhou pisando el agua del piso, Jingzhou se seguía detrás de Ziyu, y el plano fue filmado en ángulo neutro en steadicam, además se dio un seguimiento corto a los pies. Cutting on action, ocurre un plano medio de two shot de Xiao Ai y Ziyu en ángulo neutro, y se realizó un paneo hacia la derecha y luego Jingzhou entra a la toma con cámara fija en ángulo neutro, el plano se convierte de un three shot. Corte, se tiene un primer plano medio de Jingzhou en ángulo neutro, él atacaba a Ziyu con su sombrilla, al mismo tiempo se realizó un pequeño tilt up. Corte, se tiene un primer plano medio de Ziyu en ángulo holandés. Luego se realizó un paneo hacia la izquierda por medio de steadicam. Corte, ocurre un plano general en ángulo picado de two shot de Ziyu y Jingzhou en ángulo holandés, y se realizó un paneo hacia la izquierda. Corte, se tiene un primer plano medio de Xiao Ai en ángulo neutro, ella anunció el fin de la tercera ronda de la pelea. Lo cual fue filmado en steadicam. Corte, ocurre un plano general de two shot de Jingzhou y Ziyu en ángulo neutro y fue filmado en cámara fija sobre un trípode, Ziyu tenía su arma en el cuello de Jingzhou. Al mismo tiempo, Ziyu explicaba cómo se enfrentaba él cuando se peleaba con Yang Cang hace un año. Xiao Ai entró a la toma, el plano de two shot se convierte en three shot y se realizó un crane up a través de un steadicam. Xiao Ai quería ayudarle a su esposo para levantarle, sin embargo, su esposo la rechazó. Luego, Ziyu golpeó a las piernas de Jingzhou con su palo. Y ocurre un crane down. Después, Ziyu golpeó a los hombros de Jingzhou, a su cuello, al final a sus hombros de nuevo. Se realiza un zoom in lentamente, el plano general se convierte en un plano medio de three shot. Ziyu regañaba a Jingzhou por está desconcentrado. Corte, ocurre un plano general de group shot en ángulo neutro realizando un travelling a la izquierda de la sala de reunión del palacio del país Pei, lo cual fue filmado a través de dolly sobre un riel. Corte, se tiene un plano de detalle holandés en ángulo picado de una hoja blanca, el Rey Peiliang escribe un carácter en ella, se realiza un seguimiento al trazado. Corte, ocurre un primer plano medio del Rey Peiliang en ángulo holandés, luego, con tilt up el plano se vuelve en ángulo neutro.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarRaquel Solano Barquero 2022437596. Our Shining Days (2017). 35 milimetros. Tiempo aproximado: 17:36 a 21:48
Dirección: Wang Ran
La toma inicia con un primer plano de Chen Jing, corte, ocurre un plano general del pasadizo de los dormitorios, vuelve al primer plano de Chen Jing, corte, pasa a un ángulo picado con vista hacia abajo junto con un plano americano que pasa a ser plano general en donde abre la puerta y se dirige a entrar al dormitorio, corte, plano medio de Chen Jing entrando al dormitorio junto con un movimiento de cámara zoom in vista hacía atrás (es decir, vemos su espalda) con un plano medio en donde pasa a un primer plano, corte cutting in action, inicia un plano en conjunto de Beibei y Tata, corte, volvemos a un plano medio de Chen Jing con un movimiento de cámara travelling bastante leve de arriba y abajo por lo que es ascendente, corte, y un plano medio corto de Chen Jing regresa el movimiento estático de la cámara, corte, se observa un ángulo contrapicado y un over the shoulder de Ying Zi, corte, ángulo en picado y un primer plano de Ying Zi y Chen Jing. Corte, plano americano de Chen Jing que pasa a ser medio en esta escena se logra ver un plano conjunto ya que también están Beibei y Tata, corte. Plano conjunto y over the shoulder con un ángulo normal de espaldas de Beibei, Tata y Chen Jing, corte, plano medio de Chen Jing, corte, plano conjunto medio corto de Beibei y Tata y over the shoulder de Chen Jing, corte, primer plano de Tata, corte. Primer plano de Chen Jing, corte, over shoulder, corte, primer plano de Chen Jing, corte, movimiento tilt up, corte, movimiento de paneo y primer plano de Chen Jing, corte, primerísimo plano de Mai, corte, plano medio de Chen Jing y primer plano de Tata y Beibei, corte, plano primerísimo de la mano de Mai y el origami de papel y un ángulo picado.
Corte, primer plano de Chen Jin. Corte, Travelling estático de la cámara junto con el origami en forma de pájaro, corte, plano medio de Tata y Beibei juntando las manos, corte, primer plano de Chen Jin, corte, otro primer plano de Chen Jin pero este es en un ángulo picado, corte, plano primerísimo de la mano de Mai, corte, Chen Jin se mantiene en primer plano y con el ángulo en picado, corte, plano medio de Chen Jin y primer plano de Tata y Beibei, movimiento zoom in de la cámara, corte, plano medio de Chen Jin, movimiento tilt up leve de la cámara , corte, primerísimo plano del teléfono y movimiento tilt up de la cámara dando un primer plano de Ying Zi, corte, primer plano de Chen Jin y leve movimiento tilt down de la cámara , flashback de de Li You en primer plano, corte, volvemos al primer plano de Chen Jin junto con un movimiento tilt up de la cámara bastante leve, match cut, primer plano de Chen Jin, movimiento tilt up de la cámara en donde se pasa a Ying Zi en un plano medio, corte, plano medio de Tata y Beibei, corte, plano medio de Chen Jin, movimiento paneo y plano medio de Tata, Beibei y Mai. Corte, primer plano de Mai, corte, plano medio de Chen Jin, match cut de Chen Jin a Ying Zi sola en la habitación junto con paneo, corte, plano medio de Tata, Beibei, Mai y Ying Zi, corte, plano medio de Chen Jin, corte, movimiento paneo de Beibei hacía Tata y de Tata hacía Ying Zi, corte, primer plano de Mai. Corte, Plano americano de Chen Jin, corte, plano medio de Tata, Beibei, Mai y Ying Zi junto con un leve zoom in de la cámara, corte, plano medio de Chen Jin,corte, siguen con un plano medio de Tata, Beibei, Mai y Ying Zi junto con un leve zoom in de la cámara, plano medio de Chen Jin con un movimiento zoom in de la cámara, corte, aún siguen con un plano medio de Tata, Beibei, Mai y Ying Zi junto con un leve zoom in de la cámara, se mantiene el plano medio de Chen Jin con un movimiento zoom in de la cámara, corte, primer plano de Mai, cutting on action, plano general de Mai junto con un movimiento zoom in de la cámara haciendo que el plano se convierta en americano, corte, primer plano de Chen Jin, corte, primer plano de Mai en un ángulo contrapicado, corte, primer plano de Chen Jin, corte, plano medio de Mai en un ángulo contrapicado corte, primer plano de Ying Zi, corto, primer plano en conjunto de Beibei y Tata, corte , primer plano de Chen Jing,
ResponderEliminarCorte, primerísimo plano del teléfono de Beibei en donde pasa a un cross cut con los teléfonos de los demás. Corte, primer plano de Chen Jing, plano en conjunto y over the shoulder primer plano de Beibei y Tata, plano americano de Mai y plano y plano general de Ying Zi,corte, over the shoulder, corte, primer plano de Mai, corte, over the shoulder, primer plano de Chen Jing, corte, primer plano de Mai, over the shoulder, primer plano de Li You, match cut, primer plano de Chen Jing, overshoulder, corte, primer plano de Mai, corte, primer plano de Chen Jing, corte, primer plano de Mai, corte, over the shoulder, corte, primer plano de Chen Jing, corte, primer plano de Li You, corte, primer plano de Chen Jing, overshoulder de Mai, corte, overshoulder de Chen Jing, corte, primer plano de Cheng Jing, corte, primer plano de Mai, primer plano de Chen Jing, corte, overshoulder, primer plano de Mai, corte, overshoulder, corte, overshoulder ángulo contrapicado, corte, primer plano de Li You.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Josué Bravo Quirós 2022067969. IP man 3 (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 2:00 al minuto 4:44. Dirección: Wilson Yip.
ResponderEliminarLa escena inicia con un plano general en el que se ve como una sala con plantas, corte, se realiza un travelling en el que uno de los personajes entra a la sala, continua con un plano americano de los dos personajes hablando, corte, luego un plano medio de en el que se observa desde la espalda de uno de los personajes al otro personaje, corte, luego otro plano medio de uno de los personajes sentado sacando un cigarrillo, corte, luego un plano medio del otro personaje, corte, continua con un primerísimo plano del personaje encendiendo una cerilla y continua en cámara lenta mientras se observa en el fondo como el otro personaje está preparándose para realizar un movimiento, corte, cambia a un primer plano lateral en el que se observa a uno de los personajes con el cigarro en la boca mientras el otro da una patada, corte, cambia a un primer plano en el que se ve al personaje encendiendo el cigarro, corte, primer plano del otro personaje, corte, cambia a plano general en el que se ve al personaje dando una patada, corte, se hace un plano cenital con cámara lenta en el que se ve el que el personaje intenta golpear el cigarro con su patada, corte, cambia a un primer plano en el que el otro personaje esquiva mientras se hace un paneo hacia la derecha haciendo un primerísimo plano a la mesa, corte, cambia a un primer plano del personaje que tiene el cigarro, corte, y luego otro primer plano al otro personaje, corte, cambia a un plano general donde realiza otro intento de golpear el cigarro, corte, realiza un primer plano del personaje bajando la mano con el cigarro esquivando el movimiento del otro personaje, corte, continua con un plano general donde se observa al personaje que esta sentado y al otro personaje de pie, se realiza un primer plano al personaje que está sentado, corte, un primerísimo plano en el que se ve la mano de uno de los personajes tirando el cigarro, corte, un plano general del otro personaje lanzando una patada, corte, luego un primerísimo plano del pie del personaje golpeando al cigarro en el aire, corte, continua con un primer plano del otro personaje, corte, luego un primerísimo plano de ese personaje tomando la caja de cigarros, corte, luego un plano medio del personaje empezando a lanzar cigarro al aire, corte, cambia a un plano general de los 2 personajes donde uno lanza cigarros y el otro los golpean en el aire, corte, cambia a un plano medio del otro personaje donde se le ve dando patadas golpeando los cigarros, corte, luego a un primerísimo plano de la mano del personaje que esta lanzando cigarros, corte, y cambia a otro primerísimo plano del pie del otro personaje que esta golpeando los cigarros en el aire, corte, cambia a un plano medio del personaje que lanza los cigarros y a otro plano medio del personaje que los golpea, corte, luego un primerísimo plano de la mano del personaje, corte, y cambia a un primerísimo plano del cigarro volando antes de ser golpeado por el pie del otro personaje, corte, un plano medio del personaje que esta lanzando los cigarros, corte, y cambia a un plano cenital del otro personaje mientras golpea el cigarro, corte, luego un primerísimo plano del personaje tomando la caja de cigarros, corte, y luego un plano picado de ese personaje lanzando los cigarros de la caja, corte, un plano nadir de 3 cigarros volando, corte, y un plano americano del otro personaje golpeándolos, corte, luego un primerísimo plano de uno de los cigarros golpeando un pie de la mesa, corte, otro la pared, corte, y otro el suelo, corte, un primer plano del personaje que esta sentado tomando un poco de agua, corte, y luego un plano general lateral en el que lanza el agua, corte, y el otro personaje la golpea, corte, un primerísimo plano de gotas de agua cayendo al suelo, corte, continua un primer plano del personaje que la golpeo, corte, y un plano medio del
personaje que está sentado, corte, luego un primer plano del otro personaje, corte y continua con un plano general de una parte de la sala mientras el personaje que estaba sentado se dirige a la puerta, corte, un zoom in a uno de los personajes, corte, un plano medio del otro personaje abriendo la puerta, corte, un primer plano del otro personaje, corte, y un plano general donde se ve una parte de la sala, corte, un personaje junto a la puerta y el otro dirigiéndose hacia ella, corte, plano medio de ambos personajes, corte, otro plano medio en el que uno de los personajes abandona la sala, corte, y termina con un plano medio en el que el personaje cierra la puerta.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Marcela Menjívar Sánchez 2022093510. Our Shining Days (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 17 con 32 segundos al minuto 19 con 56 segundos.
ResponderEliminarDirección: Wang Ran
La toma inicia con un plano detalle con un tilt down de un letrero de advertencia sobre la puerta de la habitación, corte, ocurre un primer plano de Chen Jing, corte, inicia un plano general con toma lateral del pasillo, donde Chen Jing toca la puerta, corte, volvemos a un primer plano de Chen Jing acercándose al frente para escuchar a través de la puerta, corte, la toma finaliza con una toma picada en plano americano donde se ve a Chen Jing abrir y pasar a través de la puerta. Corte. Inicia un plano medio corto de Chen Jing adentro de la habitación y avanzando, corte, inicia un travelling de seguimiento con Dolly en un plano medio corto a medida que Chen Jing avanza más adentro de la habitación, corte, ocurre un primer plano medio de Beibei-chan y Tata-chan de espaldas jugando un videojuego, corte, inicia un plano medio de Chen Jing observándolas con sorpresa, corte. Inicia un primer plano con una toma lateral de Chen Jing volteando a su izquierda, corte, toma contrapicada over shoulder donde se observa a Sakura, corte, toma picada en un primer plano medio de Chen Jing comenzando a preguntarle a Sakura algo, corte, ocurre un plano medio de Sakura con un ángulo contrapicado mostrándole un mensaje en su teléfono de que no la conoce, corte, ocurre una toma subjetiva en primer plano medio de Chen Jing con un ángulo en picada leyendo el mensaje que le muestra Sakura, corte, toma contrapicada en plano medio de Sakura escribiendo otro mensaje en su teléfono, corte, toma subjetiva en picada de Chen Jing en primer plano medio donde Sakura le muestra su teléfono, corte, ocurre una toma contrapicada en plano medio de Sakura sosteniendo un mensaje de “No me hables” y cerrando una cortina, corte, ocurre una toma picada en primer plano medio de Chen Jing, corte. Inicia con un plano americano y pasa a un plano medio de Chen Jing al acercarse a hablar con Beibei-chan y Tata-chan, corte, inicia una toma over shoulder en un plano medio de Beibei-chan y Tata-chan mientras conversan, corte, ocurre un plano medio de Chen Jing introduciéndose, corte, inicia una toma over shoulder que muestra a Beibei-chan y Tata-chan en primer plano medio presentándose, corte, ocurre un primer plano de Tata-chan, corte, ocurre un plano medio de Chen Jing mientras continua la conversación, corte, inicia una toma over shoulder levemente en picada en un primer plano medio donde Beibei-chan y Tata-chan le dan la espalda a Chen Jing, corte, ocurre un plano medio de Chen Jing entregándoles un volante, corte, inicia una toma subjetiva del volante sostenido por Chen Jing con un tilt up de una mano que toma el volante a la fuerza desde arriba y finaliza en un ángulo contrapicado de las cortina de donde provino la mano, corte, finalizamos la toma con un primer plano medio y un leve paneo a la izquierda a medida que Chen Jing se sobresalta. Comienza una toma lateral en un primer plano de Xiaomai leyendo el volante, corte, ocurre un plano americano de Chen Jing retrocediendo un poco y a Beibei-chan y a Tata-chan en un primer plano, corte, inicia una toma contrapicada en plano detalle de la mano devolviendo el volante como origami, corte, ocurre una toma over shoulder ligeramente en picado en un primer plano donde Chen Jing observa el origami que es lanzado, corte, inicia una toma en plano general con un paneo hacia la derecha mientras sigue al origami cayendo, corte, ocurre un primer plano de Beibei-chan y Tata-chan observando hacia arriba, corte, ocurre un primer plano de Chen Jing observando sorprendida, corte, inicia una toma over shoulder en picada mientras Xiaomai le habla a Chen Jing, corte.
Ocurre una toma en contrapicada en plano detalle de Xiaomai señalando con su mano a un lado, corte, ocurre una toma en picada en primer plano de Chen Jing volteando la cabeza a ese lado, corte, ocurre una toma en contrapicada en plano detalle de Xiaomai señalando con la mano al otro lado, corte, ocurre una toma en picada en primer plano de Chen Jing viendo al otro lado, corte, se inicia una toma con un leve zoom in en un plano americano con Chen Jing retrocediendo hacia la puerta, corte, ocurre un travelling retro con Dolly en un primer plano de Chen Jing con un ligero tilt up al final, corte, ocurre una toma en contrapicada en un plano detalle al teléfono de Sakura y finaliza con un tilt up con un ángulo contrapicado en un primer plano de Sakura, corte. Inicia una toma en primer plano con un tilt down ligero mientras Chen Jing avanza, corte, inicia una toma subjetiva de flashback en primer plano de este mae diciéndole a Chen Jing que hacer, corte, ocurre una toma con un tilt up muy ligero en primer plano de Chen Jing pensando, corte, ocurre un primer plano de Chen Jing hablando y finaliza con un tilt up a un primer plano de Sakura, corte, ocurre un primer plano medio de Beibei-chan y Tata-chan volteando a ver, corte, ocurre un primer plano medio de Chen Jing sorprendida, corte, se inicia una toma con un tilt down rápido con un ligero paneo a la derecha a un primer plano de Beibei-chan, Tata-chan y Xiaomai, corte, ocurre una toma lateral en primer plano de Xiaomai en que le insta a Chen Jing seguir hablando, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimiento de cámara. Luany Masís Aagesen 2022155917. Monster Hunt (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 18 con 32 segundos al minuto 21 con 43 segundos.
ResponderEliminarDirección: Raman Hui
La toma inicia con un con un plano panorámico con un ángulo cenital, esta demuestra tanto al cazador Luo Gang como a los dos monstruo que tomó prisioneros acampando. Asimismo, se utiliza un movimiento físico Travelling lateral hecho con grúa para revelar más características del escenario. Corte, se cambia a un primer plano medio donde se muestra el torso y manos del cazador junto con ambos monstruos, que a través de un movimiento Travelling lateral termina con un Primer Plano de Luo Gang partiendo un pedazo de comida. Corte, seguidamente, un plano americano con un movimiento físico Tilt up y un ángulo visual Picado forma parte de la escena donde se muestran a los monstruos codiciando la comida del cazador. Corte, inicia un Primer plano de Luo Gang tomando ambos pedazos de comida y con un Tilt down se ve como guarda uno de estos pedazos y justo después con un Tilt up se regresa la toma nuevamente a un primer plano del cazador. Corte, se tiene un plano general medio de ambos monstruos quienes dicen tener hambre. Pronto uno de ellos comienza a cantar y mientras lo hace, se tiene un movimiento físico travelling in seguido por un travelling lateral hasta cambiar el plano general medio por un plano americano. Corte, se tiene un primer plano con ángulo visual neutro de Luo Gang comiendo del pedazo de comida que no guardó. Corte, nuevamente se tiene un plano americano de los monstruos que, con un movimiento físico travelling out además de un travelling lateral a la derecha y luego a la izquierda, se cambia gradualmente a un plano general medio y finalmente cambia a ser una plano panorámico con un ángulo visual cenital. Corte, de nuevo aparece un primer plano del cazador, pero esta vez se tiene un travelling lateral a la derecha. Corte, se tiene una toma semisubjetiva de otros dos monstruos que salieron de la tierra cerca de donde están acampando el cazador y sus rehenes. Corte, se cambia a un primer plano de uno de los monstruos dando inicio a una canción y se da un movimiento de un travelling físico hacia la diagonal superior izquierda.Corte, se presenta este mismo monstruo en un plano medio corriendo junto con un movimiento paneo físico. Corte, se tiene un plano detalle de la cadena amarrada al hacha del cazador. Corte, seguidamente se presenta un plano detalle de la argolla amarrada en el pie del monstruo que, con un movimiento físico tilt up, se cambia a un plano medio de la misma criatura cantando.Corte, se tiene un plano general medio con un ángulo visual neutro del cazador junto con el otro monstruo, además, al final se presenta un leve travelling in en la toma. Corte, se presenta un plano medio con ángulo neutro de los monstruos que aparecieron de la tierra. Corte, posteriormente se presenta un plano panorámico con un ángulo cenital y un movimiento físico crane up y travelling circular. Corte, se presentan ambos monstruos bailando en un plano general medio con un travelling lateral a la izquierda. Corte, se muestra a Luo Gang con un primer plano medio y travelling lateral. Corte, por medio de un plano medio y un ángulo neutro se presentan a los monstruos salidos de la tierra bailando. Corte, se presentan por medio de un plano general medio y un ángulo aberrante a los monstruos jugando con la cadena que los aprisiona. Corte, se tiene a los prisioneros tambaleando al cazador por medio de un plano general medio y un ángulo neutro.Corte, se cambia a un primer plano del cazador empujando a los monstruos. Corte, por medio de un plano general medio y un poco de travelling lateral a la izquierda, se filma a uno de los monstruos bailando.Corte, por medio de un travelling lateral a la izquierda se muestra un plano
americano de los monstruos pasándose otro monstruo entre sí. Corte, continuando con el travelling lateral a la izquierda, se muestra un primer plano medio de Luo Gang observando a los monstruos.Corte, se muestra a uno de los prisioneros cantando en un plano americano que, por medio de un travelling out y un poco de travelling lateral a la izquierda, se termina en un plano general medio. Corte, seguidamente se muestra un primer plano medio con un ángulo visual aberrante y travelling lateral derecho que enseña al cazador cantando. Corte, se muestra un primer plano filmado con una steadicam de Luo Gang. Corte, se continúa enseñando al cazador por medio de un plano general medio con un movimiento físico crane down y ángulo visual aberrante. Corte, de igual manera se muestra al cazador cantando por medio de un primer plano medio que gracias a un travelling out, termina en un plano medio. Corte, se presenta un primer plano de Luo Gang y un movimiento de travelling físico a la diagonal. Corte, seguidamente se presentan a los monstruos que salieron de la tierra bailando en un plano general medio .Corte, se presenta un plano panorámico con un ángulo cenital y un movimiento físico crane up y travelling circular de Luo Gang y los monstruos. Corte, por medio de un travelling circular se muestra un plano general medio del cazador y sus prisioneros cantando. Corte, se da un plano americano con ángulo visual neutro de los otros monstruos. Corte, se muestra a otros monstruos del mismo tipo por medio de un plano general medio. Corte, se da un plano detalle de las manos del cazador. Corte, se presenta una toma semisubjetiva de uno de los prisioneros bailando. Corte, se presenta un primerísimo plano del cazador que, con un travelling físico diagonal enseña su bolsillo y a uno de los monstruos intentando robarle.Corte, se enseña un plano detalle de la llave de las cadenas. Corte, se presenta un plano americano y un travelling out de los monstruos bailando. Corte, se da un plano general medio con ángulo cenital de los monstruos. Corte, se da un plano general medio de ambos prisioneros. Corte, por medio de un ángulo visual aberrante y un travelling out se tiene un primer plano medio de Luo Gang. Corte, se tiene un primer plano medio de uno de los monstruos liberando a su compañero. Corte, se presenta un plano medio de el monstruo liberado. Corte, se da un plano general medio con ángulo visual cenital de los monstruos extras. Corte, un primer plano medio con el prisionero restante aparece. Corte, se presenta un primer plano medio de los monstruos extras. Corte, de igual manera, otro primer plano medio pero de el monstruo prisionero aparece. Corte, se tiene un plano detalle de las cadenas, Corte, con un tilt up se presenta un plano general medio del monstruo en libertad subiendo una montaña. Corte, un primer plano con ángulo visual neutro del cazador se presenta. Corte, un plano americano del monstruo arriba de la montaña aparece donde este hace un clavado. Corte, un plano general medio enseña al cazador siendo arrastrado por el piso. Corte, un plano medio con ángulo visual cenital muestra al cazador tirado en el piso. Seguidamente se le hace un zoom in al rostro. Corte, se muestra por medio de un ángulo visual nadir vista de pájaro al monstruo cayendo de la montaña. Corte, se hace un plano detalle de las cadenas. Corte, seguidamente se filma un plano medio de ambos monstruos libres y se aplica un Tilt down que finalmente enfoca al cazador acostado en el piso en un plano general medio.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, tomas, aparatos y movimiento de cámara. Santiago Obando Ramírez. 2022127799. Ip Man 3 (2015). 35 mm Tiempo aproximado de análisis desde el minuto 4 con 57 segundos, hasta el minuto 7 con 40 segundos. Dirección Wilson Yip
ResponderEliminarLa toma empieza con un travel in en la entrada de la escuela en un ángulo contrapicado donde se observa la salida de los niños, corte, inicia un plano americano con un ángulo neutro de los niños saliendo por una puerta, corte, inicia una toma vertical con un ángulo neutro realizando un movimiento de cámara de tipo travel left realizado con un dolly, corte, observamos una toma con ángulo neutro realizando un tilt down donde los niños corren a ver la pelea, corte, ocurre una toma en picada desde lo alto de unas gradas realizando un pannig right hacia los niños en la baranda de las gradas, corte, se realiza un movimiento realizado por una grúa en donde se pasa a un ángulo en picada donde observamos al Ip Ching frente a Cheung Fong, corte, ocurre un primer plano medio de Cheung Fong con un ángulo neutro acompañado de un crane down, corte, ocurre un primer plano medio de Ip Ching con un ángulo con un movimiento de tipo crane down, corte, ocurre un primer plano medio con travel out de Cheung Fong corriendo hacia Ip Ching filmado con un dolly, corte, observamos un primer plano medio con travel out de Ip Ching corriendo hacia Cheung Fong filmado con un dolly, corte, ocurre un plano medio con un pannig right en donde se golpean ambos niños, corte, observamos una toma subjetiva desde la perspectiva de Ip Ching con un primer plano de Cheung Fong que le pega un puñetazo a Ip Ching, corte, ocurre una toma subjetiva desde la perspectiva de Cheung Fong con un primerísimo primer plano de Ip Ching recibiendo el golpe y devolviéndoselo a Cheung Fong, corte, ocurre un plano medio realizando un paneo en un ángulo neutro de Cheung Fong e Ip Ching forcejeándose, corte, ocurre un plano a detalle en un ángulo en picada de las piernas de la profesora al bajar las escaleras, corte, ocurre una primer plano de la profesora en un ángulo de contrapicada con un movimiento de grúa mientras baja las escaleras, corte, ocurre un plano de secuencia hasta llegar a un plano general de la profesora separando a los niños.
Corte. Inicia un primer plano de Ip Ching con un travel right hasta pasar a un primer plano de Cheung Fong en un ángulo neutro, corte, ocurre un plano medio con un travel right con dolly donde se observa que le ponen hielo en el ojo a Ip Ching, corte, observamos una toma over shoulder en un plano medio donde la señora Ip pregunta y habla de la pelea con la profesora mientras se realiza un travel left con dolly, corte, ocurre una toma semisubjetiva con un plano medio de la señora Ip culpando a Ching, corte, observamos una toma over shoulder de la señora Ip preguntando acerca del padre de Cheung, corte, ocurre una toma over shoulder de la profesora diciendo que Cheung es nuevo, corte, ocurre una toma lateral con un plano medio de la profesora donde dice que recogen a Cheung Fong muy tarde, corte, se observa un plano medio de la señora Ip preguntándole a Cheung Fong qué hace su padre, corte, ocurre un primer plano de Cheung Fong respondiendo diciéndole que su padre conduce un carro. Corte. Inicia un plano panorámico junto a un travel right filmado con dolly en donde observamos a Ip entrar a la escuela, corte, ocurre una toma lateral con un plano medio de Ip acercándose a la profesora filmado con un travel left de dolly, corte, ocurre un primer plano medio de la señora Ip observando a Cheung Fong, corte, ocurre un primer plano medio de Cheung Fong, corte, ocurre una toma semisubjetiva de Ip revisándole la cara a Cheung Fong en un primer plano, se observa un plano medio donde Ip le pregunta a su hijo porqué hizo eso mientras que la profesora le responde diciendo que ambos se portaron de manera inadecuada, corte, ocurre un primer plano de la , corte, ocurre un primer plano de Cheung Fong mirando hacia la mesa, corte, ocurre un plano detalle del huevo que la señora Ip estaba pelando, corte, se observa un primer plano de Cheung Fong dando indicios de que tiene hambre, corte, ocurre una toma over shoulder con un primer medio plano de Ip preguntando si el papá de Cheung Fong llegó para disculparse con él, corte, ocurre un primer plano de la señora Ip diciendo que está retardado, corte, ocurre una toma over shoulder con un primer medio plano de Ip diciendo que no hay problema, corte, ocurre un primer plano de la señora Ip, corte, observamos un plano detalle del huevo que estaba en la mesa al ser agarrado por el Fong, corte, se observa un primer medio plano de Fong comiéndose el huevo, ocurre un primer plano de la señora Ip diciéndole que no se lo coma con un tilt down, corte, ocurre un primer plano medio de Fong devolviendo el huevo, corte, ocurre un primer plano de la señora Ip diciendo que Fong tiene hambre, corte, ocurre una toma over shoulder con un primer plano medio de Ip diciéndole a la profesora que ellos lo llevan a comer, corte, ocurre una toma over shoulder con un primer plano medio de la profesora, corte, ocurre una toma over shoulder con un primer plano medio de Ip diciendo que le pregunte a su padre, corte, ocurre una toma over shoulder con un primer plano medio de la profesora, corte, ocurre un primer plano medio de Ip preguntándole a su esposa si lo llevan a cenar, corte, ocurre un primer plano de la señora Ip asintiendo, corte, ocurre una toma over shoulder con un primer plano de Fong mientras la señora le Ip lo invita a cenar, corte, ocurre un primer plano de la señora Ip, corte, ocurre un primer plano de Fong asintiendo, corte, observamos una toma en picada de un plano panorámico en donde salen de la escuela, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Katalina Fabres Miranda 2022116027. Yip Man 3 (Ip Man 3) (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De la hora con 17 minutos y 12 segundos a la hora con 19 minutos con 50 segundos.
ResponderEliminarDirección: Wilson Yip
La toma inicia con un plano medio de Ip Man y su esposa con un ángulo visual neutro donde lentamente ocurre un travelling lateral con Dolly con paneo hacia la izquierda donde Ip Man le cuenta un chiste a su esposa hasta terminar en un plano medio lateral, corte, se ve un primer primerísimo plano de Ip Man y su esposa con un ángulo visual neutro donde se da un travelling lateral hacia la derecha al mismo tiempo que ella gira su cabeza hacia él para verlo por un momento, corte, se da un zoom in hasta terminar en un plano medio de Ip Man y su esposa en una sala de cine, corte, inicia un travelling lateral con Dolly en un plano medio de Ip Man y su esposa caminando por un pasillo de un hospital con un ángulo neutro y toma lateral, corte, ocurre un over shoulder entre Ip Man acompañado de su esposa y una enfermera, donde mientras le entrega un papel a ella sucede un tilt up hasta terminar en un plano medio. Corte, se da un primer plano de Ip Man con su esposa dormida sobre su hombro donde de igual manera sucede lentamente un tilt up hasta llegar a un primer primerísimo plano de Ip Man, corte, en un plano primer plano con ángulo neutro se encuentran Ip Man y su esposa dormida en su hombro donde se va dando un zoom in, corte, se tiene un plano medio de Ip Man y su esposa arrecostados en la cama leyendo con un ángulo neutro, corte, en un primer plano de la esposa de Ip Man ocurre un travelling lateral con Dolly hacia la izquierda el cual termina en un primer plano de Ip Man en donde ambos reían, corte. Inicia con un plano medio de unos sujetos en una mesa leyendo en el periódico acerca del enfrentamiento al que Ip Man fue retado, donde posteriormente sucede un crane up en diagonal hacia la derecha hasta quedar en un plano general de otros sujetos hablando del mismo tema, corte, inicia un travelling lateral con Dolly con paneo hacia la derecha en un plano general de Cheung Tin-chi en su academia de Wing Chun impartiendo lecciones, corte, ocurre un travelling lateral con Dolly en un plano medio de Cheung Tin-chi enseñando una técnica de Wing Chun, corte, inicia con un over shoulder de un doctor y la esposa de Ip Man donde posteriormente ocurre un crane up en diagonal hacia la derecha hasta llegar a tener un plano medio de la esposa de Ip Man, corte, ocurre un travelling lateral con Dolly hacia la derecha siguiendo a Cheung Tin-chi junto con su hijo y discípulos en el restaurante donde cada maestro de Wing Chun tiene su mesa en plano general con ángulo neutro, corte, se da un primer plano de Cheung Tin-chi eligiendo en que mesa comer y posteriormente un plano de detalle del letrero de la mesa que dice ¨Maestro Ip¨, corte.
Inicia un travelling lateral con Dolly hacia la derecha en un plano general de Ip man caminando hacia Siu Long, corte, se da un primer plano de Ip Man con ángulo neutro donde le habla a Siu Long, corte, inicia una toma semisubjetiva de Ip Man donde por medio de un over shoulder habla con Siu Long en un plano medio corto, corte, se da un plano medio con ángulo neutro de Ip Man y Siu Long hablando acerca de clases de baile donde al mismo tiempo va sucediendo un zoom in, corte, inicia un plano americano de Siu Long bailando con un ángulo neutro, corte, se da un plano medio corto de Ip Man con ángulo neutro, corte, se vuelve a un plano americano de Siu Long con ángulo neutro, corte, se da un plano medio corto de Ip Man con ángulo neutro, corte, se vuelve a dar un plano americano de Siu Long con ángulo neutro, corte. Inicia un plano de detalle a un calendario indicando el día 14, donde posteriormente cambia al día 15 cuando es el enfrentamiento entre Ip Man y Cheung Tin-chi, corte, en un plano general fuera de la academia de Cheung Tin-chi inicia un travelling in con Dolly y al mismo tiempo un tilt up, corte, se da un plano general de los escritores y los narradores del enfrentamiento con un ángulo en picada donde al mismo tiempo con grúa se va realizando un Tilt Down y paneo hacia la derecha, corte, inicia un travelling lateral con Dolly hacia la izquierda en un plano general de la audiencia, corte, se da un primer plano del Sargento Po y el Maestro Tin con un ángulo neutro, corte, inicia un plano americano de los escritores y narradores con un leve Tilt Down, corte, ocurre un plano medio de los escritores y narradores, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Melissa Ilama Navarro 2022076502. Ip Man 3 (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 30 con 0 segundos al minuto 34 con 21 segundos. Dirección: Wilson Yip
ResponderEliminarLa toma inicia en el pueblo, mostrando un plano general, se genera un paneo de derecha a izquierda, posteriormente un tilt-up manteniendo el plano general, corte, nuevamente se muestra un plano general, pero esta vez en la escuela, donde los niños están cantando, corte, aparece Yip Man en un plano general, está sentado comiendo, corte, ocurre un plano americano de los aprendices de Yip Man, donde se encuentran comiendo dulces y hablando de que se van a convertir en guardias debido a los conflictos ocurridos, mientras se da un travelling con Dolly deteniéndose en un plano medio largo de uno de los mismos, en el cual se da un enfoque hacia Yip Man que se encuentra sentado detrás de ellos, un poco alejado, corte, aparece Cheung Wing Sing, la esposa de Yip Man inicialmente en un plano medio con un crane-down mientras ella avanza en la habitación, encogiéndose un poco por el dolor, corte, ocurre un plano medio hacia Cheung Wing Sing donde se le ve más agobiada, corte, se da un cambio de escena, en el que se aprecia un tilt-down dejando un plano medio largo de Cheung Wing Sing en la farmacia, donde le dice al boticario que le duele mucho el estómago, corte, se da un plano detalle de la caja de las píldoras que el farmacéutico le ofrece, corte, ocurre un primer plano de Cheung Wing Sing en donde acepta comprar la caja de píldoras, corte, se genera otro cambio de escena en el que hay un travelling circular izquierdo donde se enfoca desde la mesa como los trastos de la comida de Yip Man terminando con un plano medio corto del mismo, mientras a un lado se puede ver dónde viene el maestro, corte,
se da un plano medio donde se puede ver al maestro Tin hablar, mientras le explica a Yip Man lo que le ha sucedido, hay un tilt-down cuando se sientan a la mesa quedando en un over shoulder del lado de Yip Man, corte, ocurre con un travelling con dolly circular hacia la derecha, corte, se muestra un over shoulder en donde el maestro le cuenta a Yip Man cuánto se arrepiente haber recibido alguna vez a Ma-King Sang como su discípulo, corte, se da un over shoulder, pero ésta vez del lado del maestro Tin, corte, vuelve a haber un over shoulder del lado de Yip Man, corte, se da un plano general, en el que podemos ver como el maestro golpea la mesa en la que se encontraban y la destruye, corte, ocurre un plano medio de ambos personajes mientras continúan hablando, corte, nuevamente sucede otro over shoulder, corte, se vuelve a mostrar un plano medio corto, corte, se muestra otro over shoulder, corte, se da un plano medio de ambos personajes y el maestro Tin se va, se da un tilt-up cuando Yip Man se pone de pie y se dirige hacia su tío quedando en un plano medio, Yip Man se va detrás de su maestro, se puede ver un plano americano del Tío Chan, corte, se da un cambio de escena en el que se muestra un plano general con grúa, dando un crane-down, en donde finalmente se muestra un plano general de los personajes, corte, ocurre un plano medio desde atrás de Yip Man y el Maestro Tin, se produce un travelling-in, que se detiene en un plano medio de Yip Man, el Maestro Tin por detrás, mientras hablan con un hombre, corte, ocurre un travelling-in en el que se visualiza un primer plano de Yip Man y el Maestro Tin, corte, se da cambio de escena que inicia con un tilt-down que muestra un plano general de la escuela, donde se encuentran todos los niños jugando, y el Sargento Po se dirige hacia ese lugar, corte, sucede un over shoulder de Lik, uno de los aprendices, y el policía le pregunta por el maestro Yip Man, corte,
ResponderEliminarocurre otro over shoulder, pero esta vez, del lado del Sargento Po, corte, nuevamente un over shoulder del lado de Lik, corte, se da un nuevo over shoulder, Lik le dice que el Maestro Tin llegó, hace un rato, pero no sabe por qué se fueron de ahí, corte, se da un plano americano de ambos personajes y el policía se va, corte, ocurre un nuevo cambio de escena, mostrando un plano general de Ma-King Sang con todos sus acompañantes detrás, todo esto mientras hay un travelling-out, posteriormente, se da un paneo hacia la derecha quedando de frente al maestro Tin y a espaldas de Sang, corte, ocurre un over shoulder, donde se visualiza a Sang, y al Maestro Tin hablar, sucede nuevamente un paneo hacia la derecha, corte, se muestra un plano medio del Maestro Tin, mientras hay un paneo hacia la derecha con un travelling-in, corte, hay un primer plano de Sang, corte, se da un primer plano del Maestro Tin, corte, ocurre un nuevo primer plano de Ma-King Sang mientras escucha a su antiguo maestro, corte, sucede un primer plano de maestro Tin, corte, sucede un plano americano donde Sang se lanza a atacar a su maestro, ocurre un travelling-in hacia Sang y el maestro Tin, corte, hay un primer plano de Yip Man, corte, se da un plano medio de Ma-King Sang y del Maestro Tin, Tin le pega, corte, ocurre un plano medio del maestro y de Yip Man, corte, se da un paneo de izquierda a derecha en donde se muestran a todos los acompañantes de Sang, corte, se puede visualizar a Tin y a Yip Man en un plano medio, corte, se muestra un primer plano de Ma-King Sang, corte, hay un plano general de los amigos de Sang, corte, hay un primer plano de Sang, con un tilt-down que muestra un plano detalle de una navaja que tenía, corte, ocurre un plano medio donde Sang intenta atacar al Maestro TIng, corte, hay un plano detalle donde se observa cómo Yip Man detiene su ataque mientras se da un tilt-up que concluye en un primer plano de Yip Man, corte, hay un primer plano de Sang, corte, se da un plano detalle en el que Yip Man provoca que Sang suelte la navaja, corte.
ResponderEliminarCine del ciclo chino. Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Natalia Salazar Cantillo. 2022000454. Liu lang di qiu (2019). 35 milímetros. Del tiempo 1 hora con 7 minutos 0 segundos a la 1 hora con 10 minutos y 35 segundos.
ResponderEliminarDirección: Frant Gwo
La toma comienza con un plano panorámico, un ángulo cenital, y haciendo un zoom in a la nave espacial en donde se encontraba Liu Peiqiang y Macarov. Luego pasa a hacer un travelling circular con un ángulo cenital y con un plano panorámico, enfocando a los mismos astronautas. Lo siguiente es parte de un dialogo con un plano detalle, en el cual el compañero de Liu está hablando y está enganchándose a la nave espacial. Mientras siguen hablando se hace un plano primer plano medio, con ángulo holandés, y toma lateral este enfocando Macarov y a Liu ellos tienen una conversación acerca del futuro y como los hijos de ellos llegarán a conocer el mundo y podrán tener muchos hijos. Mientras sigue la conversación hacen una toma de la nave con un plano panorámico, un ángulo cenital y un movimiento travelling circular, en cuanto enseñan esa escena se muestra a los dos astronautas desde un ángulo nadir vista de pájaro y un plano panorámico y un movimiento tilt down en esta se muestra desde arriba por el camino en el que van ambos astronautas y como deben ir enganchándose en la misma nave espacial, hacen un corte para enseñar la nave de manera que no se corte la conversación pero ponen nuevas escenas de la nave una de ellas con un plano panorámico y movimiento travelling circular, luego ponen a la nave de otro tipo de perspectiva en la que muestran un plano panorámico y un movimiento zoom in hasta llegar a una explosión que está pasando en la nave. Hace un corte y vuelven a mostrar a los astronautas el compañero de Liu está avisándole que ocurrió una explosión en la intersección A1 y le dice que tal vez sea por la deserción todo esto ocurre en un plano panorámico con un ángulo nadir vista de pájaro y un movimiento travelling out , corte muestran a los dos astronautas con el mismo dialogo, pero con un plano panorámico un ángulo holandés y un movimiento travelling out. Ponen otro escenario y enseñan nuevamente la explosión que está ocurriendo, tratan de hacer que la parte de la nave que gira venga hacia la cámara así mismo la cámara hace un zoom in por lo da a parecer que ambos se están acercando y van a chocar en algún momento. Hacen un corte inesperado y muestran a Liu en plano panorámico y con ángulo picada esto ocurre mientras Liu le dice a Macarov que se apure ya que la explosión está bastante cerca y los pedazos de esta se están aproximando, hacen otro plano en el que se muestra a Liu en plano general medio con ángulo holandés y una toma lateral con un poco de movimiento paneo. Se hace un corte y enseñan a la nave para luego hacer nuevamente un zoom in a Liu.
Parte 2.
ResponderEliminarLuego muestran como Macarov y Liu están en problemas ya que la cosa giratoria de la nave viene hacia ellos y los hace soltar de la nave esto con un plano panorámico, para luego ir hacer un zoom in y ver pasar a los astronautas, todo esto ocurre rápidamente, en un momento se enseña a Liu mientras es llevado por la cosa giratoria de manera que hacen un primer plano con un ángulo normal, para luego hacer la misma toma de Macarov la cual es un primer plano con ángulo normal a los dos se les ve asustados, se nota por el dialogo ya que Macarov está llamando a su mamá. Luego de eso muestran cómo se pudieron agarrar nuevamente de la nave espacial en un plano panorámico y un ángulo de ojo hormiga y un travelling out, hacen un corte y muestran a Liu de cabeza y a Macarov llamándolo y diciéndole que ya falta poco para que lleguen a la intersección A3 a la cual es la que tenían que llegar todo esto mientras que Liu esta de cabeza en un primer plano medio, hacen un plan de saltar en el cual muestran un plano panorámico con ángulo cenital, corte y muestran a la inteligencia artificial de la nave hablando, hacen otro corte y muestran un tipo de turbina que tiene la nave la cual está echando algún tipo de humo, para luego hacer una toma de Macarov en primer plano medio y ángulo normal, esta es una escena por así decirlo triste ya que este humo venia con una potencia que el casco de los astronautas no aguanta así que este le rompe su casco y al ser el espacio y en el no haber oxigeno Macarov sabe que no va a poder sobrevivir, corte muestran a Macarov siendo volado y a Liu en plano panorámico con una toma semisubjetiva y así muestran a Liu agarrando a Macarov de la mano y ahí se toma una escena de primer plano en ángulo picada y holandés. Luego tiene un dialogo en el cual Liu le dice a Macarov se aferre de él mientras que muestran un plano general medio con ángulo en picada y una toma subjetiva, luego Macarov se suelta ya que sabe que este no podrá sobrevivir siendo mostrado con un plano panorámico y ángulo cenital. Para luego mostrar una escena de Macarov con un primer plano esto para enseñar que su casco explota ya que tenía una quebradura del humo, mientras este exploto se enseño en un plano panorámico y ángulo cenital. Corte y enseñan a Liu aferrándose de la nave nuevamente viendo como su compañero se alejaba y él le decía a MOSS que había matado a su amigo, para luego mostrar a Liu con un plano panorámico, con ángulo picada y toma ligeramente lateral, corte muestran un plano detalle con ángulo normal de las manos de Liu tomando una de las barras de la nave espacial y así luego lo ponen con plano panorámico y ángulo cenital y picada subiendo la nave. Hacen un plano detalle de la mano de Liu con un movimiento zoom in y luego muestran a Liu agarrando la intersección A3 a la que por fin llego ya que desde el comienzo de la escena ese era el propósito por el que ambos astronautas salieron de la nave, mientras hacen un plano medio con ángulo normal. Corte, muestran a Liu en plano panorámico ángulo cenital, mientras el abre la puerta a la que tenía de que llegar. Corte muestran a MOSS diciendo que la cámara N-03 había sido desconectada sin autorización mientras la cámara hace un movimiento panorámico central y luego un movimiento travelling circular, hacen otra toma en la que se enseña donde abren la puerta con un movimiento tilt out, por esta puerta entra Liu y se enseña un plano panorámico con ángulo cenital, corte se muestra a el astronauta de una toma lateral mientras que MOSS sigue diciendo que se mostró una violación en la Ley de la Tierra Errante en el artículo 5, muestran al astronauta quitándose su traje y buscando como remediar y apagar a MOSS, el tira cosas para poder romperlo, luego hacen un plano detalle de la mano de Liu tratando de buscar una palanca que apague la alarma y esto funciona ya que sale que es invalido.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Diego Durán Rodríguez 2022437509. Liu lang di qiu (2019). 35 milimetros. Tiempo aproximado: Del minuto 7 con 8 segundos hasta el minuto 11 con 1 segundo.
ResponderEliminarDirección: Frant Gwo
La toma inicia con un plano secuencia del cuarto de Liu Qi hasta llegar a un plano entero de Liu Qi sentado en su cama, corte, inicia un plano over the shoulder de una foto de la familia del protagonista, corte, a través de un plano a detalle se muestra lo que Liu Qi está escribiendo, corte, vuelve el plano entero de Liu Qi en su cuarto, corte, se repite un over the shoulder, pero, esta vez mostrando el reflejo de Liu Qi en el espejo, corte. Inicia un zoom out de Han Duoduo sentada en su escritorio, corte, plano medio corto de Han en su escritorio mientras se le cae un lápiz, corte, plano general medio de la clase en la que se encuentra Han, corte, plano americano de la profesora caminando hacia la pizarra, corte, se regresa a un plano medio corto de Han mascando chicle, corte, inicia una toma semisubjetiva de Han poniendo atención a la conversación entre la profesora y la alumna, corte, regresa el plano medio corto de Han en su escritorio, corte, vuelve la toma semisubjetiva de la conversación, corte, inicia un plano a detalle de la mano Liu Qi, corte, plano medio de la profesora en el aula, corte, regresa el plano medio corto de Han en su escritorio, corte, ahora se regresa al plano medio de la profesora, corte, vuelve el plano medio corto de Han, corte, se muestra un plano medio corto con cámara contra picada de Liu, corte, plano a detalle del puño de Liu golpeando el control de electricidad, plano general del pasillo con cámara contra picada, corte, plano medio de la profesora, corte, plano general medio de la clase con los alumnos alarmados, corte, plano medio corto de Han en su escritorio, corte, plano americano de la clase con un travelling lateral a la derecha, corte, zoom in hacia un plano a detalle de un lapicero girando sobre un escritorio, corte.
Ahora inicia un travelling lateral con Dolly de Liu y Han saliendo de la clase en un plano medio, corte, plano medio con cámara fija de Liu y Han corriendo por el pasillo, corte, plano secuencia de Liu y Han caminando por la base, corte, plano a detalle del escaneo del código de barras del traje, corte, plano a detalle de la pantalla autorizando el ingreso, corte, toma semisubjetiva de Han viendo un puesto de comida, corte, travelling lateral con grúa de Han y Liu caminando, corte, travelling físico de la cámara que nos muestra a Han y Liu en un plano medio, corte, se muestra un paneo hacia la derecha, que nos continúa con el trayecto de Han y Liu, corte, plano medio con cámara contra picada de Han y Liu caminando, corte, plano secuencia que inicia con un zoom out de una mesa de un juego de mesa, luego, nos muestra distintos acontecimientos que ocurren en el cuarto y por último, sigue a Han y Liu, corte. Plano secuencia que inicia con un tilt down de la cámara que nos muestra a Han abriendo una puerta y luego termina en un plano a detalle de Yi jugando un videojuego, corte, plano a detalle de un televisor, corte, plano medio corto de Han y Liu conversando con el traficante, corte, plano general medio de Han y Liu, corte, se regresa al plano medio corto de Han y Liu, corte, inicia un plano a detalle de la mano de Han tomando algo de su bulto y luego se realiza un tilt up hasta un over shoulder de Yi donde Han le muestra lo que sacó del bulto, corte, plano americano de Han observando el cuarto con la imagen de Yi y Liu borrosa, corte, toma semisubjetiva de lo que está ocurriendo en el cuarto, corte, plano detalle del control del juego, corte, over shoulder de Yi donde Liu le esta entregando el paquete, corte, plano secuencia que inicia con un primer plano medio de Liu y finaliza con una toma subjetiva de Han, corte, plano medio entero de Yi poniéndose de pie, corte, plano general medio del cuarto, corte, zoom in de un plano a detalle de una maquina laser, corte, plano a detalle de Yi escribiendo en un teclado, corte, plano a detalle de la computadora donde se están falsificando las identidades, corte, se regresa al plano a detalle de la maquina de laser, corte, travelling físico de la cámara siguiendo a Han y Liu saliendo de los vestidores, corte, plano a detalle de Yi sosteniendo la placa, corte, primer plano medio de Yi sonriendo, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Dilany López Vega 2022437362. Ip Man 3 (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De la hora con 15 minutos con 22 segundos hasta la hora con 19 minutos con 40 segundos
ResponderEliminarDirección: Wilson Yip
La toma inicia con primer plano de Cheung refiriendo una pregunta a Lee, corte, ocurre primer plano de Lee que asiente a la pregunta, corte, vuelve a primer plano utilizando un paneo hacia la izquiera donde Cheung se dirige a la prensa llegando hasta un plano americano donde Cheung se saluda con el señor Wong con un zoom in, corte, ocurre primer plano donde un periodista menciona el nombre de Cheung, corte, ocurre plano escorzo donde Cheung se gira a mirar al periodista mientras este le hace una pregunta, corte, inicia primer plano del periodista que está haciendo la pregunta, corte, vuelve a primer plano con un zoom in hacia Cheung respondiendo la pregunta, corte, inicia primer plano de Lee, corte, ocurre un plano escorzo utilizando un zoom in llegando a un primer plano de Cheung que sigue explicando, corte, vuelve un primer plano con Lee, corte, inicia un plano americano utilizando paneo hacia la izquierda donde Cheung se posiciona a la par de una manta roja, corte, inicia un primer plano en contrapicada de Cheung para aplicar un zoom out mostrando una placa con su nombre, corte, ocurre una picada que muestra la sala donde están en el salón del homenaje, corte, ocurre un primer plano de un vendedor de periodico con una contrapicada utilizando tilt up llegando a un plano general de un mercado. Corte. Inicia un plano general con un tilt down de la sala donde se encuentra el maestro Ip con su esposa, corte, ocurre plano detalle de un periódico que lee Ip, corte, inicia un primer plano con un zoom out del maestro Ip leyendo el periódico junto a su esposa utilizando un paneo hacia la izquierda para llegar a un plano medio de ambos mientras él le cuenta una anécdota utilizando aun un paneo hacia la izquierda, corte, ocurre un primer plano utilizando un paneo hacia la derecha cuando la esposa de Ip lo mira , corte, vuelve al plano medio utilizando un zoom in del maestro Ip y su esposa en la sala de cine, corte, inicia un travelling hacia la derecha en un plano medio donde el maestro Ip y su esposa están caminando en el hospital, corte, utilizando un plano escorzo con un zoom in mientras Ip entrega un papel a la enfermera, corte, ocurre un primer plano donde la esposa de Ip tiene su cabeza en el hombro de él utilizando un tilt up, corte, ocurre un plano medio con un zoom in mientras los dos van en el tren.
Parte 2.
ResponderEliminarCorte. vuelve a un plano medio de Ip en la cama junto a su esposa que está leyendo un libro, corte, ocurre un paneo hacia la izquierda en primer plano de ambos mientras ríen, corte, inicia un plano medio de un señor con un periódico mostrando la noticia de la pelea utilizando un tilt down hacia la derecha mostrando a otros hombres interesados en la portada del periódico, corte, ocurre un paneo de la izquierda a la derecha en un plano americano de la academia del maestro Cheung donde se miran los discípulos practicando y al maestro Cheung supervisando, corte, vuelve un plano medio con un paneo hacia la izquierda del maestro Cheung enseñándole a un discípulo, corte, inicia un plano escorzo con un tilt up hacia la derecha llegando a un primer plano donde la esposa del maestro Ip está en el consultorio médico, corte, inicia un plano americano con un paneo hacia la derecha de Cheung llegando con sus discípulos a un restaurante, corte, ocurre un primer plano de Cheung que pasa un plano detalle que enfoca la tarjeta con el nombre del maestro Ip que señala Cheung. Corte. Ocurre un plano conjunto del maestro Ip con un travelling hacia la derecha mientras él camina hacia donde un hombre que se encuentra bailando, corte, inicia un primer plano donde Ip le habla al hombre, corte, inicia un plano escorzo donde el hombre se voltea a ver quién le habla, corte, inicia un plano medio de hombre estableciendo conversación con el maestro Ip utilizando un zoom in mientras el hombre establece un trato de aprender a bailar a cambio de aprender kung fu, corte, ocurre un plano medio mientras el hombre que baila se acerca a poner música, corte, inicia un primer plano de Ip. Corte, vuelve el plano medio del hombre que baila que analiza lo que dice Ip, Corte. Ocurre un primer plano de Ip, corte, inicia un plano medio del hombre que acepta para poner música, corte, ocurre un plano detalle de un calendario. Corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Federico López Meneses. 2022127017. Ip Man 3 (2015). 35 mm Tiempo aproximado de análisis del minuto 2 con 7 segundos al minuto 5.
ResponderEliminarDirección: Wilson Yip
Se inicia con toma semisubjetiva ángulo neutro con un plano secuencia de Siu Long acercándose a la puerta de una habitación y entrando a ella, corte, se hace un travell left ángulo neutro que muestra la habitación donde se encuentran los personajes Siu Long y Ip, este travell left termina en un plano americano de Siu Long y Ip hablando de porque Siu Long será el mejor discípulo de Ip, corte, Toma semisubjetiva ángulo contrapicado plano medio y se da un movimiento de cámara crane up de Siu Long haciendo una pose de pelea, corte, se hace un crane down que termina en un plano medio ángulo neutro de Ip sacando un fosforo de la caja, corte, se hace un crane up de Siu Long ángulo neutro, corte, se da un plano detalle ángulo picado de las manos de Ip encendiendo un fósforo en, corte, toma lateral ángulo neutro primer plano de Ip con Siu Long intentando patear el cigarro que está en la boca de Ip, corte, primer plano ángulo neutro de Ip encendiendo el cigarro que tiene en la boca, corte, primer plano ángulo neutro de Siu Long, corte, toma lateral ángulo neutro y plano panorámico de Siu Long levantando la pierna para dar una patada, corte, ángulo visual picado de la patada de Siu Long y Ip encendiendo su cigarro, corte, pasa de un plano medio de Ip a un plano detalle del fosforo apagado con un crane down, corte, primer plano ángulo neutro de Ip con el cigarro encendido en la boca, corte, primer plano ángulo neutro de Siu Long, corte, toma lateral ángulo neutro y plano general medio de Siu Long dando una patada, corte, toma lateral ángulo neutro primer plano de Ip sacando el cigarro de su boca esquivando la patada de Siu Long, corte, toma lateral ángulo neutro y plano general medio de Siu Long y Ip, corte, primer plano ángulo neutro de Ip, corte, toma lateral, ángulo neutro y plano detalle de la mano de Ip tirándole el cigarro a Siu Long, corte, plano medio en contrapicada de Siu Long pateando el cigarro lanzado por Ip, corte, toma lateral plano detalle del cigarro siendo pateado por el pie de Siu Long, corte, primer plano ángulo neutro de Ip, corte, plano detalle ángulo picado de la mano de Ip agarrando la caja de cigarros,
Parte 2.
ResponderEliminarcorte, plano medio ángulo neutro de Ip lanzándole un cigarro a Siu Long, corte, toma lateral, ángulo neutro y plano general medio de Siu Long pateando los cigarros que Ip le tira, corte, plano medio ángulo contrapicado de Siu Long pateando uno de los cigarros lanzados, corte, movimiento con steadicam que termina en la mano de Siu Long lanzando otro cigarro, corte, anglo contrapicado y se da un tilt up que termina en un plano detalle del cigarro siendo pateado por el pie de Siu Long, corte, plano medio de Ip lanzando un cigarro, corte, toma lateral ángulo neutro y plano detalle del pie impactando el cigarro, corte, toma lateral plano detalle ángulo neutro de la mano de Ip tirando otro cigarro, corte, toma lateral plano detalle ángulo neutro del cigarro siendo impactado por el pie de Siu Long, corte, plano medio ángulo neutro de Ip lanzando otro cigarro, corte, primer plano medio con un ángulo contrapicado de Siu Long, corte, ángulo cenital de Siu Long pateando un cigarro por arriba de su cabeza, corte, crane up plano detalle de la mano de Ip lanzando varios cigarros al mismo tiempo, corte, plano medio ángulo picado de Ip donde se ven los cigarros saliendo de la caja, corte, se observan los cigarros lanzados por Ip volar por el aire desde un ángulo contrapicado, corte, plano americano con crane up de Siu Long pateando los cigarros lanzados, corte, plano a detalle ángulo neutro y crane down de uno de los cigarros golpeando contra la mesa, corte, plano detalle ángulo contrapicado de otro de los cigarros golpeando contra la pared, corte, plano detalle desde un ángulo picado del último cigarro cayendo al suelo después de la patada, corte, primer plano medio, ángulo neutro con crane up de la cara de Ip, corte, toma lateral plano general medio, ángulo neutro de Ip lanzándole el agua dentro de su tasa a Siu Long seguidamente con Siu Long pateando el agua lanzada, corte, plano detalle ángulo neutro de las gotas de agua cayendo al suelo, corte, primer plano medio ángulo neutro de Siu Long limpiándose el agua de su rostro, corte, plano medio, ángulo neutro de Ip, corte, primer plano, ángulo neutro de Siu Long, corte, tilt up seguido de un paneo de izquierda a derecha que termina en un plano americano de Ip, corte, se da un zoom in, ángulo neutro hasta llegar a un primer plano de Siu Long, corte, plano medio, ángulo neutro de Ip abriendo la puerta de la habitación, corte, primer plano, ángulo neutro de Siu Long, corte, plano general medio ángulo neutro de Siu Long caminando hacia la puerta, corte, ángulo neutro plano medio de Siu Long llegando al marco de la puerta, corte, ángulo neutro plano medio de Ip y Siu Long saliendo de la habitación, corte, ángulo neutro plano medio de Ip cerrando la puerta, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ignacio Ramirez Garcia. 2022099193. Ip Man 3 (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De 1:02:13 a 1:06:01. Dirección: Wilson Yip
ResponderEliminarLa escena inicia con cámara fija una toma semisubjetiva en plano medio corto de Ip Man y su esposa caminando, corte, plano medio semisubjetivo con tilt down en frente del elevador, corte, primer plano lateral, corte, plano detalle de números del elevador, corte, plano medio semisubjetivo con travelling in con steadicam de la pareja, corte, plano medio corto semisubjetivo de la esposa e Ip Man ingresando al elevador y luego se dan la vuelta, corte, primer plano de Ip Man en ángulo normal a través de la puerta del elevador mientras se cierra, corte, plano detalle de mano en la puerta, corte, en primer plano esta la mano del boxeador thai y en segundo plano con ángulo contrapicado la cara de Ip Man en plano medio. Corte, plano medio corto en ángulo normal del boxeador, corte, primer plano de Ip Man, corte, primer plano del boxeador con zoom in, corte, toma semisubjetiva del boxeador y plano medio de Ip Man y la esposa, corte, primer plano cara de Ip Man y esposa con paneo a la derecha, corte, toma semisubjetiva del boxeador, corte, plano medio de todos en el elevador mientras se cierra la puerta, corte, primer plano de la cara de Ip Man, corte, plano detalle de los pies del boxeador, corte, primer plano del boxeador, corte, plano medio corto de Ip Man y la esposa, corte, plano detalle de pies del boxeador, corte, primer plano del boxeador, corte, plano detalle de las manos de Ip Man y la esposa, corte, primer plano de Ip Man y la esposa en ángulo normal con cámara fija, corte, se cierra la puerta, corte, primer plano boxeador, corte, plano medio corto en ángulo neutro donde inicia la pelea, corte, plano detalle del paquete en la mano de la esposa, corte, primer plano de Ip Man delante de la esposa, corte, plano medio lateral de una patada del boxeador con zoom in.
Corte, plano detalle de piernas de Ip Man y boxeador, corte, plano medio corto de Ip Man peleando delante de la esposa, corte, plano detalle de mano de Ip Man moviendo a su esposa del hombro con paneo a la izquierda, corte, plano medio corto de la esposa con las manos del boxeador e Ip Man por delante, corte, plano medio corto de la pelea con tilt up, corte, primer plano del boxeador con paneo a la izquierda y seguimiento de la pelea mediante paneos derecha-izquierda, corte, plano detalle de números del elevador, corte, plano medio corto de la pelea con tilt up y luego tilt down-up y paneo a la izquierda, corte, primer plano de la esposa con paneo a la derecha y toma lateral de Ip Man esquivando golpes, corte, primer plano de la cara de la esposa cerca de ser golpeada, corte, plano detalle de la mano de la esposa soltando el paquete que sostenía, corte, plano detalle de pies de la esposa y caída del paquete, corte, plano medio lateral de la esposa con Ip Man y boxeador peleando al frente donde luego hay paneo a la derecha y zoom in de plano medio corto de los peleadores, corte, plano medio con tilt down y continuación de la pelea, corte, plano medio corto de Ip Man delante de su esposa al ser empujado luego zoom out en plano medio de los tres en el elevador y zoom in con paneo a la derecha con Ip Man y boxeador peleando, corte, plano detalle con ángulo contrapicado de piernas de ambos peleadores y luego tilt down quedando en ángulo normal, corte, plano detalle de pie de Ip Man abriendo puerta, corte, plano medio corte de golpe de boxeador a Ip Man de donde se da un paneo a la derecha tras lanzar al boxeador hacia la puerta, corte, plano medio desde el piso en el que se encuentra el elevador con paneo a la derecha tras la salida del boxeador, con tilt down y luego tilt up a un plano medio del boxeador, corte, primer plano de Ip Man en la puerta del elevador con su esposa adentro con cámara fija, corte, toma subjetiva de la esposa con cámara fija desde el interior del elevador con plano medio de boxeador frente a Ip Man.
ResponderEliminarCorte, plano medio corto de la esposa en el elevador mientras que Ip Man cierra la reja, corte, toma subjetiva de la esposa de plano medio lateral de Ip Man frente a boxeador mientras la puerta se cierra, corte, plano medio corto de la esposa a través de la reja con cámara fija, corte, toma subjetiva de la esposa de plano medio de Ip Man afuera del elevador con tilt down, corte, plano detalle de manos cruzadas de la esposa, corte, plano medio corto de la esposa con zoom in. Corte, plano medio corto pasando a plano medio de Ip Man y boxeador fuera del elevador con travelling out, tilt down y tilt up y un paneo a la derecha, corte, plano medio corte de la esposa, corte, plano medio de los peleadores con zoom out, corte, plano detalle de pies de Ip Man en la escalera, corte, plano detalle de otra vista de pies de Ip Man, corte, plano detalle pies de boxeador, corte, ángulo contrapicado de la pelea en las escaleras con paneo izquierda-derecha, corte, over the shoulder del boxeado mientras es golpeado, corte, ángulo picado de plano general de Ip Man y boxeador caído, corte, ángulo picado del boxeador en plano general en la escalera, corte, plano medio de Ip Man, corte, primer plano del boxeador, corte, plano americano de Ip Man con tilt down, corte, plano general del boxeador en el suelo, corte, plano general de Ip Man pateando a boxeador con paneo a la izquierda, corte, tilt up de plano medio de los peleadores con zoom in y luego tilt down-up, corte, toma semisubjetiva de Ip Man en plano medio corto, corte, primer plano boxeador, corte, ángulo cenital con tilt up y down además de paneos a la izquierda con dron para seguir la pelea, corte, plano medio con zoom in y tilt down-up, corte, plano general y tilt up del boxeador en el suelo de donde se levanta, corte, plano general de los dos personajes luchando, corte, ángulo cenital de la pelea con dron girando en su eje, corte, plano medio con paneo, corte, piernas de Ip Man y boxeador, corte, plano detalle pie de Ip Man pisando el del boxeador, corte, primer plano Ip Man, corte, primer plano boxeador, corte, plano detalle patada de Ip Man, corte, primer plano cara de Ip Man lanzando un golpe, corte, primer plano de mano de Ip Man golpeando al boxeador.
ResponderEliminarCorte, plano general de Ip Man y tilt down del boxeador cayendo, corte, plano medio corto del boxeador levantándose, corte, tilt up y plano medio de los dos personajes con paneo a la derecha, corte, plano detalle pies de Ip Man golpeando a los del boxeador, corte, plano medio corto de Ip Man empujando al boxeador, corte, plano general del boxeador siendo lanzado y tilt down de la caída, corte, plano medio de Ip Man con tilt up, corte, ángulo picado del boxeador en el suelo derrotado, corte, plano medio de Ip Man con cámara fija diciendo “Get out”, corte, ángulo picado del boxeador en el suelo nuevamente, corte, plano general del boxeador levantándose y saliendo con tilt up, corte, toma semisubjetiva de Ip Man viéndolo salir y dándose la vuelta, corte, plano detalle del panel que indica donde se encuentra o a que piso esta llegando el elevador, corte, toma semisubjetiva de Ip Man en plano medio corto abriendo el elevador y la esposa adentro, corte, plano medio corto de Ip Man desde el interior del elevador con paneo a la izquierda, corte, plano medio corto de la esposa a través de la reja del elevador con zoom in, corte, primer plano de Ip Man, corte, primer plano de la esposa, corte, plano detalle del paquete en el suelo del interior del elevador siendo recogido, corte, plano americano desde el exterior del elevador de la pareja saliendo del elevador, corte, plano detalle de las manos cruzadas de la pareja con paneo a la derecha mientras caminan, corte, toma semisubjetiva con ángulo picado en plano general de la pareja saliendo del edificio.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Esteban Chacón Chacón 2022123812. Shadow (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 12 con 28 segundos al minuto 18 con 8 segundos.
ResponderEliminarDirección: Zhang Yimou.
La toma inicia con un plano general de Xiao Ai realizado con dolly en ángulo neutro haciendo un travelling de seguimiento hacia la derecha, corte, se da un cut away y pasa a un plano detalle de las manos de Xiao Ai que activan un pasadizo secreto, es filmado con una cámara fija en un ángulo picado, corte directo, se muestra un plano general de Xiao Ai entrando al pasadizo secreto filmado con cámara fija en ángulo neutro, corte directo, se da paso a un plano detalle con cámara fija y ángulo picado que muestra como el mecanismo que abrió el pasadizo vuelve a la normalidad, corte directo, inicia un plano general de Xiao Ai con travelling de seguimiento hacia atrás y cámara al hombro, corte directo, se da un plano medio con cámara fija sobre trípode y ángulo neutro del comandante Ziyu provocándole una herida similar a la suya a su sombra Jingzhou, corte directo, se muestra un plano detalle en ángulo cenital con cámara fija de un tablero de ying-yang y a Ziyu interactuando con las piezas, corte directo, se da un plano medio del general Ziyu sentado en el piso con un ligero tilt up con cámara sobre trípode, corte directo, se da un plano americano de Xiao Ai vendando la herida de Jingzhou en un ángulo neutro con cámara fija sobre trípode, corte directo, se pasa a un primer plano con cámara sobre trípode, realizando un tilt up, y ángulo neutro de Jingzhou y Xiao Ai viéndose a los ojos, corte, se da un cross cut y un plano medio con cámara fija sobre trípode y ángulo neutro de Ziyu sentado en el piso observando a Jingzhou y Xiao Ai para luego toser, corte, se da un cross cut/L-cut y se filma un primer plano con cámara sobre trípode, realizando un paneo a la derecha, y ángulo neutro de Xiao Ai y Jingzhou reaccionando a la tos del general, corte, se da un L-cut que da paso a un plano general en ángulo neutro y cámara fija sobre trípode de Xiao Ai acercándose a ayudar a Ziyu y este deteniéndola, corte, se da un cross cut a un primer plano con cámara fija sobre trípode y ángulo neutro de Jingzhou, corte, se da un cross cut y un primer plano con cámara fija sobre trípode y ángulo neutro de Ziyu hablandole a Jingzhou, corte, se da un L-cut a un primer plano con cámara sobre trípode, realizando un paneo hacia la izquierda, y ángulo neutro de Xiao Ai observando a ambos participantes de la conversación, corte, se da un L-cut para mostrar un primer plano con cámara fija sobre trípode y ángulo neutro de Jingzhou mirando hacia el piso, corte, se da un cross cut e inicia un primer plano general con cámara fija sobre trípode y ángulo neutro de Ziyu hablando y riéndose, corte, se da un cross cut/L-cut a un primer plano de Jingzhou con cámara fija sobre trípode y ángulo neutro, corte, se da un cross cut que da paso a un primer plano de Ziyu con cámara fija sobre trípode y ángulo neutro.
Corte, se da un cutting on action para iniciar un primer plano de Ziyu con perspectiva lateral con cámara sobre trípode, realizando un paneo hacia la izquierda y un tilt up, y ángulo neutro, corte directo, se da un primer plano con cámara fija sobre trípode y ángulo neutro de Xiao Ai viendo a Ziyu, corte directo, primer plano de Ziyu en silencio con cámara fija sobre trípode y ángulo neutro, corte, se da un cross cut a un primer plano con cámara fija sobre trípode y ángulo neutro de Jingzhou en silencio, corte, se da un cross cut a un plano general con cámara fija sobre trípode y ángulo neutro de Ziyu sentado en el suelo hablando de la madre de Jingzhou, corte, se da un cross cut a un primer plano con cámara sobre trípode, realizando un tilt up, y ángulo neutro de Jingzhou, corte directo, primer plano con cámara fija sobre trípode y ángulo neutro de Xiao Ai viendo a Jingzhou, corte directo, se muestra un primer plano con cámara fija sobre trípode y ángulo neutro de Jingzhou hablando, corte, se da un cross cut a un primer plano con cámara sobre trípode, realizando un tilt down, y ángulo neutro de Ziyu asintiendo, corte, se da un cross cut a un primer plano con cámara fija sobre trípode y ángulo neutro de Jingzhou sorprendido, corte, se da un cross cut a un plano general con cámara fija sobre trípode y ángulo neutro de Ziyu señalando con el dedo, corte, se da un cross cut/L-cut a un plano medio con cámara sobre trípode, realizando un tilt down, y ángulo neutro de Jingzhou viendo al piso y de regreso a Ziyu, corte, se da un cross cut a un primer plano con cámara fija sobre trípode y ángulo neutro de Ziyu hablando sobre la casa de Jingzhou, corte, se da un cross cut a un primer plano con cámara fija sobre trípode y ángulo neutro de Jingzhou respondiendo, corte directo, inicia un plano completo con travelling de seguimiento hacia la izquierda con dolly y ángulo neutro de Ziyu tratando de levantarse con ayuda de Xiao Ai, corte directo, se muestra un plano completo que pasa a plano americano por un tilt up con cámara sobre trípode y ángulo neutro de Jingzhou, y Ziyu acercándose a él y apoyando su mano en el hombro de Jingzhou, corte directo, se muestra un plano general con cámara fija y ángulo neutro de Ziyu y Jingzhou, este último atraviesa una puerta de vuelta al exterior no sin antes hacer una reverencia al general, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Alexis Asdrubal Piña Nava 2022201753. Shadow (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De 1 hora con 5 minutos y 12 segundo a la hora 1 con 7 minutos y 30 segundos
ResponderEliminarDirección: Yimou Zhang
La toma inicia con un plano general medio de un soldado o mensajero corriendo en dirección a donde se encontraba el rey Yang y su hijo realizando un paneo a la derecha con cámara fija, corte, ocurre un plano medio del mismo soldado arrodillado dando el mensaje donde en medio de este se realiza una transición de barrido hacia el rey y su hijo en un plano americano, corte, ocurre un plano general medio del rey, su hijo y sus soldados caminando en un sendero usando una grúa con un travel a la derecha y a su vez un travel out, corte, ocurre una toma subjetiva y un plano panorámico del rey, su hijo y sus soldados observando la llegada de Jing en la zona de combate, corte, ocurre un plano general medio en un ángulo picado de Jing mirando en dirección hacia el rey, su hijo y sus soldados desde la zona de combate, corte, ocurre una toma subjetiva en un plano panorámico de Jing observando a los antes mencionados utilizando Dolly usando travel in para hacer notar un movimiento ligero hacia adelante, corte, ocurre un primer plano medio en un ángulo normal del rey Yang y su hijo observando la llegada de Ying, corte, ocurre un plano panorámico en un ángulo contrapicado debajo del agua mostrando los botes en el que se esta moviendo la zona de combate, corte, ocurre un plano medio en un ángulo semi subjetivo de los soldados observando el movimiento de la zona de combate desde una zona diferente en donde se encuentra el rey, corte, ocurre un plano general medio de los mismo soldados en un ángulo ojo de hormiga apuntando con sus arcos el ring de combate en movimiento, corte, ocurre un plano general medio de los mismo soldados observando el ring pero de lado utilizando grúa para poder observar a los soldados y a su vez el movimiento del ring, corte, ocurre un primer plano medio en un ángulo normal del rey Yang y su hijo hablando de lo que esta ocurriendo, corte, ocurre un plano general medio del rey Yang, su hijo y sus soldados observando aun la zona de combate en la que esta llegando Ying donde se realiza un movimiento de cámara con grúa en este caso el tilt up para mostrar a Yang, sus soldados y la llegada del ring, corte, ocurre de nuevo un plano general medio en un ángulo picado de Jing mirando en dirección hacia el rey, su hijo y sus soldados desde la zona de combate, corte, ocurre de nuevo una toma subjetiva pero esta vez en un plano general medio con ángulo ojo de hormiga de Jing observando al rey y su hijo con un movimiento de cámara de tilt down, corte, inicia un plano medio en un ángulo normal de Ying con dirección arriba hablándole al rey, corte, ocurre un plano general medio en un ángulo contrapicado de Yang y su hijo observando a Ying mientras este mismo sigue hablando, corte, vuelve al plano medio en un ángulo normal de Ying con dirección arriba hablándole al rey, corte, vuelven al plano en un ángulo contrapicado de Yang y su hijo observando a Ying mientras este mismo sigue hablando pero esta vez el plano es primer plano medio, corte, inicia un plano panorámico en una toma subjetiva y un ángulo picado de Yang y su hijo observando el ring pero esta vez el ring es mas visible, corte, inicia un primer plano medio en un ángulo normal del rey Yang y su hijo hablando de que exista una posibilidad de que Ying este planeando una trampa, ocurre una transición de barrido de un primer plano en un ángulo normal del rey Yang respondiendo a lo que dijo su hijo, ocurre otra transición de barrido esta vez en un primer plano del hijo en un ángulo normal demostrando su preocupación por su padre y sugiriéndole llevar soldados, ocurre otra transición de barrido otra vez de un primer plano en un ángulo normal del rey Yang tranquilizando a su hijo, negándose a llevar soldados y pidiendo su arma, corte, ocurre un plano general medio en un ángulo vista de pájaro de Yang tomando su arma y bajando al ring para enfrentarse a Ying, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Pablo José Ruiz Zúñiga 2022081822 “La Tierra errante (2019)”. 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 1:15 al 8:40 Dirección: Frant Gwo
ResponderEliminarLa escena comienza con un plano conjunto con un ángulo neutro que muestra a el padre de el personaje principal y al personaje principal de cómo fue alguna vez su familia antes de que el Padre tuviera que partir, seguida de una toma semisubjetiva con ángulo neutro que nos muestra que están en las afueras de una ciudad acampando. La siguiente toma muestra una toma semisubjetiva de el mar, con un movimiento zoom in. Después en el mismo ambiente un plano medio. En el minuto ~2:17 observamos un primerisimo primer plano que hace énfasis en una placa metálica que recibe el abuelo del personaje principal. Inmediatamente vemos un primer plano de el padre con un ángulo medio. Esta pasa a un plano medio donde apreciamos a nuestro personaje principal y a su padre, después tenemos una toma de primer plano donde vemos al abuelo pensativo sobre lo que el padre le acababa de decir, y regresa a el padre con otra toma de primer plano, e casi inmediatamente cambia a el abuelo de nuevo. Después nos muestran una escena, con un primer plano de un flashback que tiene el padre de su esposa en el hospital y finalmente pasamos a una toma con un plano general de la ciudad y el sitio de campamento y otra escena con plano general y movimiento de zoom de la punta de un pedazo de tierra y el mar.
La siguiente escena nos muestra las noticias en un flashback de que fue lo que ocurrió entre los eventos anteriores y el presente en la historia.
En el minuto 5:14 vemos con con un movimiento de zoom out y un plano general vemos una de las nuevas ciudades construidas por la necesidad de salir del sistema solar. Podemos ver en el minuto 5:37 al abuelo del personaje principal entrar a la ciudad refugio y no volver a mirar atrás ya que solo son unos pocos afortunados los que pudieron entrar. En el minuto 6:01 nos muestran un como el padre entra en una cámara de hibernación en un ángulo picado. Inmediatamente después vemos un flashback donde apreciamos al papa y personaje principal disfrutar acampando y vemos una fotografía en el minuto 6:21 con un primerísimo plano, esta fotografía nos muestra como era la familia antes.
En el minuto 7:14 vemos con una toma de primer plano, un movimiento de zoom out y un ángulo neutro vemos una planta después la toma se empieza a mover con un paneo a la derecha y arriba y hace enfoque en una televisión pequeña, después hace un movimiento de zoom out lentamente y otro paneo a la derecha. Finalmente la escena se mueve a otra parte de la habitación y toma forma de una toma media de un personaje que aparenta ser personal de mantenimiento, este personaje se detiene y voltea la mirada hacia arriba, nos es revelado momentos después que esta observando una fotografía, después nos muestran lo que parece ser un escritorio y a alguien escribiendo con un ángulo picado, después el personaje empieza a salir de la habitación, pasa enfrente de un espejo y lo pasa, pero se detiene y se devuelve para verse en el espejo y acomodar su gorra.
En el minuto 8:19 vemos una cartuchera con una toma de primerísimo plano y un ángulo picado con un movimiento de zoom out, nos revelan que estamos observando la estuchera de una niña que esta visiblemente aburrida gracias a la toma de plano medio. A dicha niña se le cae un lapicero y lo recoge, después vemos a la maestra hacer una pregunta a la clase , donde la cámara inmediatamente se enfoca en la niña que vimos al inicio de esta escena suspirar como harta de la clase. Corte
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Pablo Bejarano Villalobos 2022040835. Liu lang di qiu (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 62 con 15 segundos al minuto 64 con 27 segundos.
ResponderEliminarLa escena inicia con un plano general con de un camión de transporte donde se encuentran Liu Qi y compañía, pasando al lado de un avión destrozado, corte. Seguidamente se filma un plano panorámico del desierto helado que constituye la superficie terrestre, mientras a lo lejos se observa el camión avanzando, corte. La cámara realiza un travelling in con Dolly, mientras realiza un tilt up, para dar con un plano del grupo de Wang Lei, arrastrando el núcleo hacia el propulsor, corte. Se realiza un plano medio corto de Zhou Qian observando al frente con Wang Lei y su equipo a sus espaldas, corte. La siguiente toma inicia con un enfoque a un dispositivo que porta Zhou Qian, mientras esta lo baja se aprecia un plano general de una nube de humo proveniente de la ciudad Hangzhou, mientras la cámara realiza un zoom in hacia esta, corte. Se realiza una toma lateral con un plano completo de Wang Lei y su grupo, mientras Zhou Qian informa sobre el estado del propulsor, corte. Se cambia a un plano panorámico del motor terrestre de Hangzhou completamente destruido, corte. Posteriormente se realiza un primer plano medio a Wang Lei, observando el panorama, corte. Se continúa con un plano medio corto de Huang Ming, quien cae al suelo, mientras la cámara realiza un tilt down, corte. Se filma un plano medio, de Zhou Qian, que se gira y al observar a su compañero se dirige a ayudarle, corte. Se realiza un plano general con una toma con ángulo picado, de la situación que acontece mientras el equipo de Wang Lei rodea a su compañero caído, la cámara realiza un travelling in con grúa, corte. Se muestra un primer plano medio, de Wang Lei que observa a Zhou Qian llegando a auxiliar a Huang Ming, corte. Se muestra un plano completo de Zhou Qian tirándose al suelo a auxiliar a Huang Ming, se muestra una toma con ángulo cenital y se realiza un Crane up, corte. Hay un plano detalle a las manos de Zhou Qian inyectando con alguna sustancia a Huang Ming, corte. Se filma un plano americano, de Zhang Xiaoqiang y Wang Lei, mientras la cámara realiza un tilt down para mostrar a Zhou Qian tratando de reanimar a Huang Min, corte. Seguidamente, se muestra un plano medio corto de Lao He y Zhou Qian, mientras este menciona que Huang Ming ha muerto congelado, corte. Posteriormente se realiza un plano completo de Huang Ming tendido en el suelo con una toma con ángulo cenital, mientras Zhou Qian se lamenta, corte. Se prosigue con un primer plano, de Huang Ming acostado en el suelo, corte. Se realiza un cambio a un plano medio corto de Wang Lei observando al suelo, corte. Seguidamente, hay un primer plano de Zhou Qian, mirando a Huang Lei, corte. Se filma a continuación un plano americano de los miembros restantes del grupo de Wang Lei, mientras este último da la orden de proseguir con el recorrido al propulsor, corte. Se realiza un cambio a un plano americano de Wang Lei y Zhang Xiaoqiang, quien lo frena y confronta, corte. Se realiza un primer plano medio de Wang Lei, Zhang y otro compañero mientras, Wang Lei discute con ellos, corte. Se muestra seguidamente un primer plano medio, de Zhou Qian observando la discusión, corte. Se retoma un primer plano medio de Wang Lei discutiendo con sus compañeros, corte. A continuación, se muestra un plano americano de Wang Lei y sus compañeros volteándose a observar como Zhou Qian dispara al núcleo, corte
Se realiza un plano medio corto de Zhou Qian disparando hacia el núcleo, corte. Se filma seguidamente un plano general con una toma lateral de Zhou Qian disparando al núcleo mientras sus compañeros la observan, corte. Se realiza un plano medio corto Lao He observado el núcleo, mientras se observa a Zhou Qian de fondo, corte. Se cambia a un plano medio corto esta vez de Wang Lei y sus dos compañeros con los que discutía, observando al núcleo, corte. Posteriormente se muestra un plano completo de Wang Lei corriendo a revisar el estado del núcleo mientras sus compañeros observan, corte. Se cambia a un primer plano medio de Zhou Qian, observando a Wang Lei agitada, corte. Se muestra a continuación un plano medio de Wang Lei agachado, mientras este se levanta se realiza un tilt up, y este le grita a Zhou Qian, corte. Se retoma un primer plano medio de Zhou Qian, quien comienza a debatir con Wang Lei, corte. Se inicia un plano medio con de Wang Lei, quien continúa su debate con Zhou Qian, corte. Se procede a filmar un plano general del grupo mientras Wang Lei discute con Zhou Qian, y la cámara realiza un Dolly in, corte. A continuación, se realiza un plano medio corto con una toma over shoulder fija a Wang Lei discutiendo con Zhou Qian, corte. Se realiza un primer plano a Zhou Qian, corte. Se retoma un plano medio corto de Wang Lei quien apunta a Zhou Qian con un arma, corte. Continúa retomando el primer plano de Zhou Qian, observando a Wang Lei apuntándole, corte. Hay un primerísimo primer plano de Wang Lei quien mira fijamente a Zhou Qian, corte. Inicia un plano detalle del arma que sostiene Wang Lei y como este comienza a disparar, corte. Comienza un plano general, donde se observa cómo las balas impactan contra el suelo, corte. Se retoma el plano detalle a la boquilla del arma que sigue disparando, corte. Nuevamente se muestra un primerísimo primer plano de Wang Lei hasta que este termina de disparar, corte. A continuación, se muestra un plano completo del grupo con una toma con ángulo picado, mientras la cámara realiza un Dolly out, corte. Posteriormente se realiza un primer plano de Zhou Qian, corte. Inicia un primer plano medio, de Zhang Xiaoqiang, observando la situación, corte. Se cambia a un plano medio corto de Lao He, observando lo acontecido, corte. Posteriormente, se realiza un primer plano medio del otro miembro del grupo, quien al igualmente observa la situación, corte. Nuevamente se retoma el primerísimo primer plano de Wang Lei, corte. Seguidamente hay un plano americano del grupo, mientras Wang Lei se va hacia un costado, mientras la cámara le sigue con un paneo a la derecha, corte. Se muestra un plano general del grupo, con una toma en picado, donde se observa a Wang Lei alejarse de los demás, corte. Finalmente, se filma un plano panorámico donde se realiza un travelling lateral con un dron, y donde se aprecia el camión donde se encuentran Liu Qi y compañía, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Eduardo Vega Ocón 2022091516. Los 800 “Ba bai” (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 31 con 36 segundos al minuto 33 con 56 segundos.
ResponderEliminarDirección: Guan Hu
La toma inicia con un plano medio lateral de los soldados presos japoneses, los cuales están cubiertos de sangre y atados con cuerdas, a estos los observa un soldado chino, corte, pasamos a un plano medio lateral de los soldados chinos que se encuentran más desmotivados y sin deseos de matar a nadie, estos están siendo instruidos y amenazados por su comandante para matar a los presos, con un travelling hacia la izquierda que nos deja en frente a los soldados chinos en un plano medio corto y comienza a hablar un soldado el cual pide que le llamen el “Viejo Ábaco”, excusándose en que debido a su ocupación como contador, no sabe usar su arma. Seguidamente con un travelling hacia la izquierda el comandante patea a este soldado y le ordena matar a uno de los japoneses presos, mientras que este lo intenta convencer diciendo que no sabe matar y que lo debería hacer un soldado que sirvió con el general Zhang. Continuando con un Dolly out y ahora en un plano medio, el comandante saca su arma y amenaza con disparar si el Viejo Ábaco no cumple sus órdenes y con miedo comienza a apuntar los soldados, corte, pasamos a un primer plano lateral de los soldados japoneses presos, entre los cuales algunos gritan y enfurecen a los chinos mientras les insultan u otros que simplemente suplican, corte, volvemos a un plano medio donde el Viejo Ábaco dispara a uno de los presos para evitar ser disparado, corte, ahora en un plano americano vemos a los presos de espalda y al que acaban de disparar agonizar en el suelo, algunos se burlan de la incompetencia del Viejo Ábaco, corte, ahora con una angulación dorsal vemos desde los hombros de los soldados chinos a los presos y al comandante.
Con un travelling hacia la derecha el comandante busca al siguiente soldado que disparará, el cual es aquel que mencionó el Viejo Ábaco y le pregunta si de verdad formó parte del escuadrón del general, corte, en un primer plano vemos al soldado responder afirmativamente pero también intentando evitar disparar diciendo que el gas tóxico le había quemado los ojos y no veía bien a sus objetivos, el comandante enojado se lleva al soldado mientras grita pero la cámara ahora enfoca a un soldado distinto de las filas chinas, es decir, no hizo travelling junto con el comandante y el soldado, corte, volvemos a un plano medio lateral de los presos donde gritan y alientan al soldado a dispararles, corte, ahora en un plano medio lateral vemos al soldado de los ojos quemados apuntar con su arma hacia los presos mientras el comandante le apunta a este, pero cuando le da la orden de disparar, falla y los presos se ríen de su ineptitud, haciendo un travelling rápidamente siguiendo hasta la pared donde impactó la bala, estando ahora en un plano entero de los presos, volvemos con un travelling hacia la derecha a ver al soldado que es ahora pateado por su comandante mientras la cámara hace un travelling para posicionarse al frente de los soldados chinos y dejar en el centro al soldado callado que vimos que levanta su arma y dispara a la cabeza de uno de los presos, corte, vemos en un plano medio desde la espalda de los presos como uno ahora tiene un hueco sangriento en la cabeza y cae al suelo mientras que los soldados chinos apuntan al tirador y le dicen que suelte el arma, corte, en un plano americano vemos al soldado recargar a pesar de las advertencias, corte, ahora en un primer plano lo vemos levantar su arma y volver a disparar a un preso, corte, otra vez en una angulación dorsal vemos a otro preso más caer muerto, corte, pasamos a un primer plano lateral del joven a la izquierda del tirador que saca su arma al escuchar la orden, corte, se le ve recargar y apuntar desde un plano entero en el otro lateral, corte, volvemos al primer plano donde el muchacho tiene el arma en sus manos pero no quiere disparar, corte, pasamos a un primer plano lateral donde lo vemos transpirar y bajar su arma, corte, en un primer plano lo vemos soltar su arma al piso, corte, pasamos al primer plano de uno de sus mayores mirando inexpresivo al muchacho, corte, en un plano medio vemos al comandante levantar el arma del piso y ponérsela en las manos al muchacho mientras la cámara se levanta y pasa a ser un primer plano lateral, el comandante le dice que dispare a los presos restantes pero el chico dice que no quiere matar así que el comandante lo agarra y empuja hacia adelante para que dispare haciendo travelling junto al muchacho que se devuelve mientras repite que no quiere matar por lo que el comandante vuelve a agarrarlo y apunta con su arma al chico, con un pequeño travelling al lateral del muchacho creando un primer plano vemos al mayor acercarse detrás del muchacho y lo obliga a sostener su arma y apuntar al preso mientras se acercan a la cabeza de este, corte, pasamos a un plano general con un travelling hacia la izquierda donde vemos al soldado y su mayor acercarse al preso que suplica, corte, ahora en un plano medio vemos al muchacho con el arma mientras su mayor le dice que apriete el gatillo, al rehusarse, el mayor le golpea la cabeza y le repite la orden, corte, vemos un primer plano del preso japonés que ruega que lo ayuden mientras mira ansioso el arma frente a sus ojos, corte, en un primer plano lateral vemos al joven todavía temeroso, corte, volvemos a un primer plano del preso que grita, corte, vemos un primer plano del muchacho que también grita y finalmente dispara.
ResponderEliminarParte 1
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Johan Steven Mora Campos 2022138237. Ip Man 3 (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 66 con 47 segundos al minuto 68 con 44 segundos. Dirección: Wilson Yip
La toma comienza con un plano general neutro de una madre con su niña la cual sostiene un globo rojo, mientras la toma avanza podemos ver a Ip Man, a la vez se hace un travelling lateral hacia la izquierda en un Dolly y un paneo hacia la derecha, corte, observamos un plano medio de Ip Man entrando a un edificio, corte, vemos un plano americano picado de la niña pedaleando su triciclo, corte, Observamos un plano medio corto neutro de Ip Man levantando su cabeza, con un leve dolly in, corte, apreciamos un plano subjetivo contrapicado con un Tilt up que representa la elevación de cabeza de Ip Man, está misma toma es un plano medio de Frank golpeando una pera de boxeo, corte, observamos un plano medio corto de Ip Man concentrado en Frank y empezando a caminar, hay un leve zoom in, corte, vemos un plano general de Ip man empezando a caminar hacia su izquierda para subir las escaleras, podemos apreciar un travelling lateral hacia la derecha, corte, ocurre un plano medio corto con paneo a la izquierda de Ip Man caminando, corte, observamos en nadir un plano medio corto de Frank golpeando la pera de boxeo, corte, inicia un plano medio corto lateral contra picado de Frank golpeando la pera de boxeo, corte, inicia un plano americano neutro de Ip man subiendo las escaleras acompañado por un tilt up que termina en contra picado, corte, observamos un primer plano de Frank golpeando la pera de boxeo acompañado de un rápido y leve tilt up seguido de un tilt down, corte, vemos un primer plano neutro de Frank golpeando la pera de boxeo, corte, observamos un plano conjunto en el que Ip Man entra a la habitación donde Frank está practicando con la pera de boxeo, se aprecia un paneo a la derecha conforme Ip Man se va moviendo, corte, ocurre un primer plano de Ip Man, corte, ocurre un plano medio corto contra picada de Frank golpeando la pera, corte, ocurre un plano conjunto en el que Ip Man está detrás de Frank y este se da la vuelta para encararlo, corte, ocurre un plano medio lateral de Frank acercándose a Ip Man, corte, observamos un over shoulder en primer plano entre Ip Man y Frank, el cual le hace una pregunta, corte, ocurre un primer plano lateral conjunto en el que Frank le da la vuelta a Ip Man acompañado de un paneo hacia la izquierda, corte, vemos un plano medio corto de Ip Man en el que Frank le está dando la vuelta por detrás mientras se utiliza un dolly in, la toma termina en un over shoulder de Frank, corte, inicia un over shoulder de Ip Man con un primer plano de Frank acompañado por un muy leve paneo a la izquierda seguido de un paneo leve a la derecha, corte, ocurre un over shoulder de Frank en el que está encarando a Ip Man en primer plano, corte, ocurre un overshoulder de Ip Man en el que Frank lo sigue encarando, corte, observamos un overshoulder de Frank encarando a Ip Man, corte, Inicia un plano medio lateral en el que Frank reta a Ip man, mientras avanza la escena ocurre un travel in combinado con un tilt up que termina en contra picado, corte, ocurre un over shoulder de Frank con primer plano de Ip Man, corte, ocurre un over shoulder de Ip Man con primer plano de Frank, ocurre un plano detalle en el que observamos un reloj colocarse sobre una mesa, corte, observamos un plano americano de Frank soltando el reloj en la mesa, corte, vemos un plano americano de Ip Man poniéndose en posición para luchar, corte, ocurre un plano medio corto de Frank corriendo hacia el frente acompañado por un paneo a la izquierda, corte.
Parte 2
ResponderEliminarVemos a Frank haciendo movimientos de boxeo mientras ocurre un plano americano con travelling lateral con Dolly hacia la izquierda, corte, vemos un plano general conjunto en el que Frank se acerca rápidamente a Ip Man quien mantiene posición, corte, ocurre un plano medio de Frank moviéndose alrededor de Ip Man, ocurre un Dolly in acompañado de un travel vertical rápido, corte, ocurre un primer plano de Frank preparando su brazo para lanzar un golpe, corte, inicia un plano lateral de Frank lanzando un golpe, rápidamente se realiza un paneo hacia la derecha el cual se vuelve un plano medio corto de Ip Man recibiendo el golpe, corte, observamos un plano detalle de los pies de IP Man, los cuales se acomodan, corte, ocurre un plano medio corto de Ip Man el cual se mueve hacia atrás, la cámara lo sigue con un Dolly In, corte, ocurre un plano medio de Frank haciendo movimientos de derecha a izquierda con su cabeza con un muy leve paneo de derecha a izquierda, mientras se acerca a Ip Man acompañado de un Dolly out hasta que la escena se convierte en un over shoulder de Ip Man, corte, ocurre un plano medio corto de Ip Man moviéndose hacia atrás para bloquear los golpes de Frank, se realiza un Dolly in seguido por un rápido tilt down que muestra una patada de Ip Man, corte, observamos un over shoulder de Ip Man bloqueando un golpe de Frank caminando hacia atrás acompañado de un Dolly out, corte, ocurre un plano medio de Ip Man bloqueando otro golpe de Frank mientras la cámara realiza un Zoom In, corte, ocurre un plano medio y un leve tilt up de Frank levantando sus manos para bloquear una patada de Ip Man, corte, ocurre un Dolly in que sigue a Ip Man mientras avanza para atrás, corte, ocurre un plano detalle de una silla que es destruida por el avance trasero de Ip Man, esta toma se acompaña por un paneo a la derecha que muestra la destrucción de la silla, corte, observamos un plano medio corto de Ip Man volviendo a tomar su posición de defensa, corte, ocurre un plano medio de Frank avanzando hasta un primer plano, acompañado por rápido paneo hacia la derecha que sigue el golpe que lanza Frank, corte, ocurre un plano medio corto de Ip Man bloqueando el golpe lanzado por Frank, se realiza un leve paneo a la derecha, seguido por un tilt down en el que terminamos en un over shoulder de Frank golpeando a Ip Man, corte, observamos un plano detalle picado de los pies de Ip Man siendo elevados desde el suelo hasta la mesa que tenía detrás, este movimiento es seguido gracias a un tilt up y un paneo a la derecha, corte, ocurre un plano general picado filmado con una grúa de Frank peleando con Ip Man el cual se encuentra encima de una mesa retrocediendo rápidamente con un leve paneo a la derecha para evitar un golpe, corte, ocurre un plano medio corto de Frank siendo pateado por Ip Man que se encuentra en la mesa, corte, inicia un plano conjunto contra picado de Ip Man pateando a Frank, corte, ocurre un plano medio de Ip Man Pateando de arriba hacia abajo a Frank, la patada es seguida por un rápido tilt down, corte, ocurre un plano medio corto de Frank agarrando un pie de Ip Man y jalándolo hacia atrás, ocurre un leve paneo hacia la izquierda, corte, ocurre un plano detalle de la mano de Frank impactando en el abdomen de Ip Man, el cual lo bloquea, se realiza un rápido tilt up que da a un plano medio contra picada de Ip Man, corte, ocurre un plano medio corto de Frank en el que Ip Man se le enrolla en el cuello con el pie y con un tilt down y paneo a la izquierda Frank lo tira al suelo, corte, ocurre un plano medio largo de la caída de Ip Man que es seguida por un travelling con Dolly lateral y un rápido pero leve tilt down terminando en contra picada, corte.
Análisis de Tomas, Planos y Movimientos de cámara. Valery Masis Castro 2022337762. “Our Shining Days” (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 5 con 14 segundos al minuto 7 con 18 segundos. Dirección: Wang Ran.
ResponderEliminarLa escena inicia utilizando un travelling out en una toma semisubjetiva de Chen Jing calentando una porción de lo que come mientras habla con su amigo Li You en la sala de práctica del instituto, hasta llegar a un plano medio viéndose una toma lateral de Chen Jing y Li you mientras comen y hablan, corte, se pasa a un ángulo over shoulder de Li You con Chen Jing en primer plano medio, corte, se da el mismo ángulo over shoulder pero con Chen Jing y mostrando a Li You en primer plano medio, corte, luego se muestran unas latas de coca cola con una toma subjetiva, corte, vuelve a mostrarse a Chen Jing y Li You desde un plano medio con toma lateral, corte, se muestra la comida y las bebidas en un ángulo neutro, corte, se observa a Chen Jing en un ángulo over shoulder con Li You en primer plano medio, corte, ahora Li You pasa a estar en un ángulo over shoulder con Chen Jing en primer plano medio mientras siguen comiendo y charlando, corte, Chen Jing pasa a el ángulo over shoulder y Li You a un primer plano medio, corte, Li You pasa al ángulo over shoulder mientras conversa con Chen Jing y esta se observa desde un primer plano medio, corte, Chen Jing pasa a el ángulo over shoulder y Li You a un primer plano medio, corte, Li You pasa a el ángulo over shoulder y Chen Jing a un primer plano medio, corte, Chen Jing pasa a el ángulo over shoulder y Li You a un primer plano medio, corte, como el diálogo continua, Li You pasa a el ángulo over shoulder con Chen Jing en primer plano medio, luego Li You es quien está en primer plano medio con Chen Jing en un ángulo over shoulder, corte,
Parte 2
ResponderEliminarse muestra una toma semisubjetiva de Li You observando a Chen Jing desde un primer plano medio, corte, luego se ve a Chen Jing con un ángulo over shoulder enfocando a Li You en un primer plano medio, corte, se ve un plano semisubjetivo de Li You con Chen Jing en primer plano medio, corte, se muestra a Li You en primer plano, corte, se muestran a Chen Jing y Li You en un primer plano medio con una toma lateral, corte, se observan las bebidas y los restos de comida que ocultan Chen Jing y Li You desde una toma semisubjetiva tras escuchar que alguien venía, corte, se realiza un tilt up mostrando rápidamente como Li You sostiene el recipiente de agua, corte, se pasa a un primer plano medio del director del instituto quien abre la puerta de la sala de práctica, corte, se observa un plano a detalle de la mano de Li You sosteniendo el recipiente de agua tratando de que el líquido no se salga de este, corte, se realiza un tilt up de la cámara hasta enfocar a Chen Jing en primer plano mientras que Li You se observa en un primer plano medio, corte, se muestra al director en un plano medio desde una toma semisubjetiva a Chen Jing y Li You realizándose un leve travelling lateral hacia la derecha y un pequeño tilt up, corte, vuelve a observarse un plano a detalle de la mano de Li You tapando el recipiente de agua, corte, se muestra al director en una toma semisubjetiva y a Chen Jing y Li You en un plano medio, corte, se vuelve a observar al director en un plano medio con una toma semisubjetiva de Chen Jing y Li You, corte, ahora se ve a Chen Jing y Li You desde un plano medio con una toma semisubjetiva del director, corte, se observa en un plano a detalle la mano de Li You con el recipiente de agua, corte, se vuelve a observar al director en un plano medio desde una toma semisubjetiva de Chen Jing y Li You, corte, se observa a Chen Jing en primer plano con Li You en un primer plano medio, corte, se muestra en un plano medio al director dándose la vuelta para irse desde una toma semisubjetiva de Chen Jing y Li You, corte,
Parte 3
ResponderEliminarvuelve a mostrarse a Chen Jing en primer plano con Li You atrás en un primer plano medio, corte, nuevamente se muestra al director en un plano medio cerrando la puerta desde una toma semisubjetiva de Chen Jing y Li You, corte, se observa a Chen Jing en primer plano con Li You en primer plano medio, corte, se muestra desde una toma semisubjetiva de Chen Jing y Li You, como el director cierra la puerta de la sala de práctica, corte, se observa desde un primer plano a Chen Jing y a Li You en primer plano medio relajándose porque casi son atrapados comiendo en un lugar donde no está permitido, corte, se observa un plano a detalle de los dedos de Chen Jing sirviéndose un vaso de agua caliente del dispensador, corte, se ve a Li You en primer plano desde una toma semisubjetiva de Chen Jing, corte, se observa a Chen Jing en primer plano quien continúa comiendo, corte, se vuelve a observar a Li You en primer plano desde una toma semisubjetiva de Chen Jing, corte, se pasa a observar a Chen Jing en un plano medio desde una toma semisubjetiva de Li You mientras se vuelve a abrir la puerta de la sala de práctica, corte, se vuelve a ver a Li You en primer plano desde una toma semisubjetiva de Chen Jing, corte, se da un pequeño travelling lateral hacia la derecha mostrando al director en un plano americano quien descubre a Chen Jing y a Li You (este observa a Chen Jing y al director desde una toma semisubjetiva), corte, se observa a Chen Jing y a Li You (desenfocado) en primer plano ofrenciéndole comida al director, corte, se observa al director en un plano americano desde una toma semisubjetiva de Chen Jing y Li You, corte, se vuelve a observar a Chen Jing y a Li You (desenfocado) en primer plano, corte, termina dicha escena.
**No se observan transiciones en dicha escena.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Adolfo Barquero Monestel 2022211388. Liu lang di qiu. 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 1:17:38 al minuto 1:18:52
Dirección: Frant Gwo
La toma inicio con un plano general medio donde se abarca la figura de Liu Qi, con un ángulo de visión picado, el cual es utilizado con el fin de expresar la impotencia del personaje ante la situación a la que se está haciendo frente. Corte. Ocurre un primer plano medio desde la espalda de Liu Peiqiang, posteriormente se da un travelling circular hasta el costado izquierdo del mismo personaje. Corte. Se da un plano primer plano medio de Liu Qi con un ángulo de visión neutro realizando un zoom hacia el personaje para poder enfocar las expresiones y transmitir los sentimientos del mismo. Corte. Se da un primer plano medio del personaje Liu Peiqiang. Corte. Por medio de un plano general medio y un ángulo de visión neutro desde la espalda de Liu Peiqiang se da un travelling de descubrimiento en el que se describe el entorno de la estación espacial en la que se encuentra el personaje. Corte. Se presenta un primer plano de Liu Qi con un ángulo de visión neutro, que al igual que el anterior es utilizado con el fin de facilitar la identificación emocional del personaje. Corte. Por medio de un flashback, se observa plano de Liu Qi y Liu Peiqiang, años antes de los acontecimientos que están tomando lugar en el presente, observando, por medio de un telescopio, las estrellas, Corte. El flashback termina y se presenta un primer plano medio de Liu Qi. Corte. Se presenta un flashabck, en las mismas condiciones que el anterior, encontrándose a Liu Qi y Liu Peiqiang observando las estrellas por medio de un telescopio. Corte. El flashback termina y se presenta un primer plano medio de Liu Peiqiang, observando por medio de la ventana de la estación la Tierra. Corte. Nuevamente se da un flashback al momento en el que Liu Qi y Liu Peiqiang. Corte.
Encontrándose aún en el flashback, se presenta un plano detalle de unos globos que se encuentran en la misma escena. Corte. Termina el flashback y se presenta un primer plano medio de Liu Qi, realizando un zoom hacia su rostro para mostrar sus expresiones. Corte. Se presenta el último flashback en las mismas condiciones que los anteriores, la utilización de la técnica de los flashbacks es dada para mostrar al espectador la relación de padre e hijo que existe entre Liu Qi y Liu Peiqiang y para acentuar aún más los sentimientos que están siendo expresados en el presente, además, de estos servir como un método de revelación por el cual el personaje se da cuenta de cuál puede ser una de las soluciones al problema que está enfrentado. Corte. Se da un primer plano medio de Liu Qi moviendo su vista hacia arriba. Corte. Se presenta un plano panorámico, en el que se puede observar el escenario en el que se encuentra Liu Qi y en donde se puede observar medio de un zoom que se enfatiza en el plano del planeta Júpiter, que gracias a los flashbacks ahora sabe que puede utilizarlo a su favor. Corte. Se da un primer plano medio de Liu Qi donde este se vuelve, dándole la espalda a la cámara para dirigirse al resto de personajes que se encuentran con él en escena. Corte. Se da un plano de Liu Yiyi desde la parte exterior de una de las ventanas del vehículo que se usa, a quien Liu Qi se está dirigiendo para hacerle saber la forma en la que pueden solucionar su problema. Corte, se da un plano general medio de Liu Yiyi, esta vez desde la parte interior del vehículo, con un ligero travelling circular alrededor del personaje. Corte. En un plano medio se observa a Liu Qi y a otros personajes en la parte exterior del vehículo aún dirigiéndose a Li Yiyi. Corte. Ahora con un primer plano medio se enfoca a Li Yiyi desde más cerca, levantándose de su asiento. Corte. Continuando con la misma secuencia se observa a Li Yiyi, por medio de un primer plano medio desde la espalda, moviéndose hacia la consola del vehículo. Corte. En un primer plano medio se observa a Li Yiyi aún corriendo hacia la consola del vehicula con un travelling circular para poder seguir los movimientos que realiza el personaje dentro del vehículo. Corte. Se da un plano detalle de una de las pantallas que se encuentran en la consola del vehículo, en donde Li Yiyi hace los cálculos para conocer si es viable el plan de Liu Qi. Corte. Se da un plano medio de los personajes que se encuentran en la escena para demostrar su reacción ante el plan.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Yeikel Bravo 2022180389. Ba Bai (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 2 con 2 segundos al minuto 6 con 38 segundos.
ResponderEliminarDirección: Guan Hu
Este filme inicia con plano detalle de un ratón saliendo de su madriguera, este al escuchar la voz de un soldado, sé esconde, corte, inicia un travelling in con un dron, haciendo un plano panorámico al ejército chino con 800 soldados que se dirigen a la ciudad de Shanghái, caminando por lo que parece ser un pastizal de gran altura, corte, inicia un plano medio con un movimiento Dolly de izquierda a derecha siguiendo a los personajes, corte, seguido de un movimiento de grúa de izquierda a derecha verticalmente, consiguiendo un plano panorámico de la ciudad con grandes cantidades de humo a lo lejos. Corte. Inicia un Tilt Down con un plano detalle de un pájaro sobre un cuerpo humano seguido de un travelling circular con un plano panorámico del ejército chino llegando a la ciudad, corte, inicia un plano panorámico con un travelling in al ejercito de espaldas. Corte. Inicia un primer plano de un adolescente haciendo un travelling físico sobre este mismo seguido de un primero plano de su tío con un travelling físico seguido de nuevamente un primer plano sobre el adolescente. Corte. Inicia un plano general medio de un personaje haciendo un travelling físico con una toma semisubjetiva a lo que parece ser el ejercito Japones adelante, corte, inicia un plano medio de este mismo personaje con una toma subjetiva seguido de un travelling circular donde avisa a todos sobre el ejército, seguido de otro travelling circular al personaje mirando como viene el ejercito hacia ellos, la toma termina con otro travelling circular con un plano general medio del personaje huyendo del ejercito japones que viene al ataque. Corte. Inicia un plano panorámico con grúa haciendo un travelling in al ejército chino dispersándose por la llegada de ataque por el ejercito japones. Corte. Inicia plano general medio con travelling físico del ejército chino corriendo, seguido de un plano general medio con travelling físico del adolescente agachado totalmente asustado, seguido de un plano americano con travelling físico de un hombre levantando al adolescente para ponerlo a salvo escondiéndose detrás de una pared, seguido de un plano general medio con travelling físico de un hombre llegando a refugiarse al mismo lugar que el adolescente, la escena finaliza con un plano general medio de los 3 personajes agachados protegiéndose del ataque del ejercito japones haciendo un travelling físico con zoom in hasta un primer plano de estos 3 que se encuentran esperando a que cese el ataque. Corte. Inicia un inicia un plano americano de 3 personas agachados haciendo un travelling físico de 2 personas que huyen del lugar, corte, inicia un primer plano medio de un personaje, corte, inicia una toma subjetiva con un plano general medio haciendo un travelling físico de como el ejecito japones asesina a varios prisioneros, corte, inicia un travelling físico en plano americano del personaje saliendo del lugar, seguido un zoom in que cambia a un plano medio del personaje mientras que un hombre a punto de morir le agarra la mano pidiendo ayuda, mientras que sus 2 amigos le dicen que se vayan y lo deje ahí, la escena finaliza con un plano detalle de la mano del hombre al cual no ayudó. Corte. Inicia un primer plano con travelling físico de los 3 personajes caminando entre paredes, corte, inicia un plano americano con grúa de los 3 hombres agachándose, seguido de un zoom out con grúa con una toma semisubjetiva de lo que ven los personajes, en este caso, un ejército. Corte. Inicia un primero plano con travelling físico con una toma semisubjetiva de los 3 personajes hablando sobre si ir y meterse en el ejercito o seguir al encubierto. La escena finaliza con los 3 hombres saliendo del lugar seguido de un plano panorámico del ejército movilizándose.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Kaleb Yabbar Lizano Rojas, C.2022227814. Liu lang di qiu (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 35 con 18 segundos al minuto 36 con 13 segundos.
ResponderEliminarDirección: Frant Gwo
La escena inicia con un plano panorámico con un ángulo en picado, que hace uso del travelling con dron, que muestra los vehículos en los cuales se están desplazando los protagonistas, corte, con un primer plano medio y un ángulo neutro, se enfoca a uno de los protagonistas, quien está conduciendo el vehículo en frente del convoy, corte, con un plano general, un ángulo neutro, y un zoom in, se muestra lo que está viendo el personaje previamente mencionado desde el interior del vehículo y a través de la ventana frontal del mismo, corte, con un plano general medio con ángulo neutro, se enfoca el vehículo pasando a través de esta zona, en la cual se encuentra otro escuadrón trabajando, corte, a través de otro plano general medio con ángulo neutro, pero desde otra perspectiva y con un tilt down, se muestra como el convoy de nuestros protagonistas avanza con delicadeza por la zona de obras, corte, con un plano general y un ángulo neutro, se enfoca inicialmente un letrero que señala que los personajes están cerca de su destino, y con un tilt up, se enfoca al convoy siguiendo su camino, corte, con un plano panorámico con un ángulo neutro, se hace uso del travelling con dron, y se vuelve a mostrar al convoy avanzando, corte, la perspectiva cambia, pero manteniendo el plano panorámico con travelling con dron, desde un ángulo en picado, se sigue mostrando al convoy avanzando en su camino, corte, se mantiene el plano panorámico con ángulo en picado y travelling con dron, pero cambiando la perspectiva, se sigue mostrando como el convoy avanza, a su vez, sobre la toma se muestra el mapa del trayecto que están haciendo los personajes, para hacer énfasis en el hecho de que están llegando a Shanghai, y que estos deben proceder con cuidado debido al movimiento de las placas tectónicas, corte, con un plano detalle, se enfoca el gps/mapa localizado en el vehículo, corte, con un primer plano medio y un ángulo neutro, se enfoca al jefe de la tripulación, quien se levanta de su asiento para intentar observar más detenidamente lo que tienen por delante, corte, a través de un plano medio y un ángulo neutro, con una perspectiva desde afuera del vehículo, se enfoca en la reacción de los personajes, y se observa cómo todos los personajes en el vehículo de en frente del convoy, reaccionan de manera ligeramente alterada por lo que están viendo en este momento, corte, a través de un plano medio y un ángulo neutro, con una perspectiva desde el interior del vehículo, pero enfocándose nuevamente en la reacción de los personajes, se muestra como los personajes en el vehículo del medio del convoy reaccionaron de la misma manera a los de en frente, corte, con un plano medio y un ángulo neutro, y una perspectiva desde el interior del vehículo, pero enfocando la reacción de los personajes desde una perspectiva 3/4, se muestra como esta es la misma reacción para los personajes en el último vehículo del convoy, corte, con un plano medio y un ángulo neutro, pero cambiando la perspectiva a afuera del vehículo, se muestra nuevamente la reacción de los personajes en el último vehículo, revelando que estos llegaron a lo que solía ser su hogar, Shanghai, corte, con un plano panorámico con ángulo en contrapicado, se enfoca el estado actual de Shanghai, que parece haber cambiado tanto que un personaje reacciona preguntándose qué le ocurrió.