- Original title
- Tsotsi
- Year
- 2005
- Running time
- 94 min.
- Country
South Africa- Director
- Gavin Hood
- Screenwriter
- Gavin Hood (Novel: Athol Fugard)
- Music
- Mark Kilian, Paul Hepker
- Cinematography
- Lance Gewer
- Cast
- Presley Chweneyagae, Terry Pheto, Kenneth Nkosi, Mothusi Magano, Zenzo Ngqobe, Rapulana Seiphemo, Nambitha Mpumlwana, Jerry Mofokeng
- Producer
- Co-production South Africa-United Kingdom; Distributed by Miramax
- Genre
- Drama | Social Drama. Poverty
- Synopsis / Plot
- Set amidst the sprawling Johannesburg township of Soweto - where survival is the primary objective - TSOTSI traces six days in the life of a ruthless young gang leader who ends up caring for a baby accidentally kidnapped during a car-jacking.
- Awards
- Original title
- Yesterday
- Year
- 2004
- Running time
- 96 min.
- Country
- South Africa
- Director
- Darrell James Roodt
- Screenwriter
- Darrell James Roodt
- Music
- Madala Kunene
- Cinematography
- Michael Alan Brierley
- Cast
- Leleti Khumalo, Lihle Mvlase, Kenneth Kambule, Harriet Lehabe, Camilla Walkerer, Nandi Nyembe
- Producer
- HBO / Videovision Entertainment
- Genre
- Drama | Disease/illness. AIDS
- Synopsis / Plot
- Young mother Yesterday (Leleti Khumalo) lives in Rooihoek, a remote village with meagre resources, with her daughter Beauty (Lihle Mvelase), while her husband (Kenneth Khambula) is away working in Johannesburg's mines. Falling ill, she struggles to see a doctor, never guaranteed a consultation after walking the long distance to the medical centre, which is only open one day a week and always oversubscribed. When she finally gets an appointment, she is diagnosed as HIV positive. Devastated, she goes to visit her husband who refuses to accept the situation, and Yesterday is left to fend for herself, desperately hoping she will survive long enough to see Beauty go to school. Yesterday claims she was named so by her father because 'things were better yesterday'. A bold statement given South Africa's painful history, but given how the AIDS epidemic has affected the region, it is sadly clear to see how some can come to that conclusion. Set against the stunning, harsh landscapes of South Afica's Zululand, director Darrell Roodt (Sarafina!, Cry the Beloved Country) insists his film is not a message movie, but a timely depiction of how devastating the disease is for the individual.
- Awards
- Original title
- Le chagrin des oiseaux (Timbuktu)
- Year
- 2014
- Running time
- 97 min.
- Country
Mauritania- Director
- Abderrahmane Sissako
- Screenwriter
- Abderrahmane Sissako, Kessen Tall
- Music
- Amin Bouhafa
- Cinematography
- Sofian El Fani
- Cast
- Abel Jafri, Hichem Yacoubi, Kettly Noël, Toulou Kiki, Ibrahim Ahmed, Layla Walet Mohamed, Mehdi A.G. Mohamed, Fatoumata Diawara, Adel Mahmoud Cherif, Salem Dendou, Mamby Kamissoko, Yoro Diakité, Cheik A.G. Emakni, Zikra Oualet Moussa, Weli Cleib
- Producer
- Co-production Mauritania-France; Les Films du Worso / Dune Vision / Arches Films / arte France Cinéma / Orange Studio
- Genre
- Drama | Based On A True Story. Religion. Africa
- Synopsis / Plot
- Not far from the ancient Malian city of Timbuktu, proud cattle herder Kidane (Ibrahim Ahmed aka Pino) lives peacefully in the dunes with his wife Satima (Toulou Kiki), his daughter Toya (Layla Walet Mohamed), and Issan (Mehdi Ag Mohamed), their twelve-year-old shepherd. In town, the people suffer, powerless, from the regime of terror imposed by the Jihadists determined to control their faith.
- Awards
- Original title
- Rebelle
- Year
- 2012
- Running time
- 90 min.
- Director
- Kim Nguyen
- Screenwriter
- Kim Nguyen
- Cinematography
- Nicolas Bolduc
- Cast
- Rachel Mwanza, Alain Lino Mic Eli Bastien, Serge Kanyinda, Mizinga Mwinga, Ralph Prosper, Jean Kabuya, Jupiter Bokondji, Starlette Mathata, Alex Herabo, Dole Malalou, Karim Bamaraki, Sephora Françoise, Jonathan Kombe, Marie Dilou, Gauna Gau
- Producer
- Item 7 / Shen Studio
- Genre
- Drama. War | Africa. Childhood
- Synopsis / Plot
- Somewhere in Sub-Saharan Africa, Komona a 14-year-old girl tells her unborn child growing inside her the story of her life since she has been at war. Everything started when she was abducted by the rebel army at the age of 12.
- Awards
Sudáfrica
- Título original
- Papicha
- Año
- 2019
- Duración
- 106 min.
- País
Argelia- Dirección
- Guion
- Fadette Drouard, Mounia Meddour
- Música
- Rob
- Fotografía
- Léo Lefèvre
- Reparto
- Productora
- Coproducción Argelia-Francia-Bélgica-Qatar; Ink Connection, High Sea Production, Scope Pictures, Tayda Film, Tribus P Film, Same Player, Fonds Impact
- Género
- Drama | Religión. Moda. Años 90. Feminismo
- Sinopsis
- Argelia, años 90. Nedjma, de 18 años, estudiante alojada en la ciudad universitaria de Argel, sueña con convertirse en estilista y se niega a que los trágicos sucesos de la guerra civil argelina le impidan llevar una vida normal y salir por la noche con su amiga Wassila. Al caer la noche, se escurre entre las redes del alambrado de la ciudad con sus mejores amigas para acudir a la discoteca donde vende sus creaciones a las ‘papichas’, las jóvenes argelinas. La situación política y social del país no deja de empeorar. Nedjma se niega a aceptar las prohibiciones de los radicales y decide luchar por su libertad e independencia organizando un desfile de moda.
- Premios
KeniaWanjeri Gakuru, Gathoni Kamau, Ian Masters, Kamau Wa Ndung'u, Mugambi Nthiga (Obra: Silas Miami. Historia: Likarion Wainaina)
Sean Peevers
Enos Olik, Volker Tittel
Coproducción Kenia-Alemania; One Fine Day Films, Ginger Ink Films
AngolaMario Bastos, Ery Claver
Aline Frazão
Ery Claver
Geração 80
Andres Oreamuno Castro. Grupo 02. "Ar Condicionado 2020"
ResponderEliminarRaquel Solano Barquero. Grupo 02 "Supa modo(2018)".
ResponderEliminarJohan Steven Mora Campos, Grupo 04. "Jerusalema (2008)"
ResponderEliminarNatalia Salazar Cantillo. Grupo 01."Supa Modo" (2018)
ResponderEliminarLuis Arturo Mora Vargas, Grupo 01. "Jerusalema"(2008)
ResponderEliminarPablo Bejarano Villalobos, Grupo 01. "Supa Modo"(2018)
ResponderEliminarGianluca Tioli Antillón. Grupo 1. "Timbuktu" (2014)
ResponderEliminarJosué Bravo Quirós, Grupo 02. "Ar Condicionado (2020)"
ResponderEliminarSharon Vargas Vargas, Grupo 3. "Papicha" (2019).
ResponderEliminarMariana Guzmán Sánchez. Grupo 02. "Papicha (2019)"
ResponderEliminarJesus Valverde Ureña, Grupo 04. "Jerusalema"(2008)
ResponderEliminarAngie Nikole Sandí Arias, Grupo 03."Supa Modo"(2018).
ResponderEliminarJosé Ignacio Morales Calvo, Grupo 02. "Supa Modo (2018)"
ResponderEliminarAnthony José Arguedas Rodríguez, Grupo 03. "Ar Condicionado" (2020)
ResponderEliminarDaniel Navarro Badilla, Grupo 04. "Supa Modo (2018)"
ResponderEliminarPablo Jose Ruiz Zuñiga. Grupo 2. "Ar Condicionado"(2020)
ResponderEliminarJorge Aranda Granados. Grupo 3, "Ar Condicionado"(2020)
ResponderEliminarEsteban Chacón Chacón, Grupo 04. "Rebelle (2012)"
ResponderEliminarEduardo Vega Ocón, Grupo 02. "Rebelle (2012)"
ResponderEliminarEduardo Arrieta Brenes, Grupo 04. "Jerusalema (2008)"
ResponderEliminarCui Ting Zhong Xie, Grupo 04. "Papicha (2019)"
ResponderEliminarCarlos Andrés Campos Chacón, Grupo 03. "Ar Condicionado (2020)"
ResponderEliminarKarla Navarro Jiménez, Grupo 04 "Papicha (2019)".
ResponderEliminarSebastián Vargas Castresana, Grupo 03. "Ar Condicionado (2020)"
ResponderEliminarValeria Díaz Cubillo, Grupo 04. "Ar Condicionado (2020)"
ResponderEliminarMario Gomez Vega, Grupo 1. "Supa Modo" (2018).
ResponderEliminarWilliam Andrey Ulate Vargas, Grupo 4. "Papicha" (2019)
ResponderEliminarJafet Ortiz Valverde, Grupo 02. "Rebelle (2012)"
ResponderEliminarJuan Diego Cordoba, Grupo 04."Papicha"(2019)
ResponderEliminarKenny Vargas Paniagua, Grupo 04. "Jerusalema (2008)"
ResponderEliminarVictoria Sandí Barrantes, Grupo 04. "Supa Modo (2018)"
ResponderEliminarJosé Ignacio Calderón Barquero, Grupo 04. "Ar Condicionado (2020)"
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ResponderEliminarJustine Rojas Aguilar, Grupo 03. "Supa Modo" (2018)."
ResponderEliminarAriana Chavarría Láscarez, grupo 02. "Jerusalema (2008)".
ResponderEliminarAarón Ortiz Jiménez, Grupo 02, "Rebelle (2012)"
ResponderEliminarAndrea Umaña Vieto, Grupo 1 "Jerusalema" (2008)
ResponderEliminarLeiner Johan Soto Rojas, Grupo 04. "Jerusalema" (2008)
ResponderEliminarBernal Anselmo Rodriguez Peña, Grupo 03."Papicha (2019)"
ResponderEliminarEmanuel Chavarría Hernández, Grupo 01. "Tsotsi (2005)"
ResponderEliminarJosé Daniel Hernández Castro, Grupo 03."Tsotsi (2005)".
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ResponderEliminarJeshua Acuña Matamoros, Grupo 03. "Papicha(2019)"
ResponderEliminarAdemar José Suárez Corrales, Grupo 2. "Ar Condicionado"(2020)
ResponderEliminarMelissa Ilama Navarro, Grupo 1. "Jerusalema"(2008)
ResponderEliminarFederico López Meneses, Grupo 04."Supa Modo(2018)"
ResponderEliminarMarcela Menjívar Sánchez, Grupo 02. "Supa Modo" (2018)"
ResponderEliminarMauricio Campos Cerdas, Grupo 04. "Tsotsi (2005)"
ResponderEliminarDiana Obando Chacón, Grupo 04 "Papicha (2019)"
ResponderEliminarDiego Garcia Esquivel, Grupo 03 "Supa Modo (2018)"
ResponderEliminarJulián López Mata, Grupo 01, "Jerusalema (2008)"
ResponderEliminarJose Alejandro Viquez, Grupo 03, "Jerusalema"(2008)
ResponderEliminarSebastián Andrés Herrera Villegas, Grupo 02. "Ar Condicionado" (2020)
ResponderEliminarIgnacio Ramirez Garcia, Grupo 03. "Jerusalema (2008)"
ResponderEliminarCamilo José Allón Quesada, Grupo 02. "Jerusalema"(2008)
ResponderEliminarFabricio Rojas García, Grupo 4. "Gangster’s Paradise: Jerusalema" (2008)
ResponderEliminarKun Kin Zheng Liang, Grupo 03. "Supa Modo (2018)"
ResponderEliminarAndrés Romero González, Grupo 2. "Papicha"(2019).
ResponderEliminarValery South Chaves, Grupo 1 "Jerusalema" (2008)
ResponderEliminarAlexis Piña Nava, Grupo 02. "Jerusalema" (2008)"
ResponderEliminarCristina Cordero Garzona. Grupo 01. “Timbuktu” (2014)
ResponderEliminarAdrián Alonso Arguedas Arias, Grupo 01 "Timbuktu" (2014)
ResponderEliminarLuis Diego Brenes Vargas, Grupo 01. "Timbuktu" (2014).
ResponderEliminarCristopher Leandro Aguilar, Grupo 01 "Timbuktu" (2014)
ResponderEliminarOscar Gustavo Chinchilla Alvarado, Grupo 04 "Supa Modo (2018)"
ResponderEliminarYanin Hidalgo Mata, Grupo 01. "Papicha (2019)"
ResponderEliminarKaleb Yabbar Lizano Rojas, Grupo 04 "Gangster’s Paradise: Jerusalema" (2008)
ResponderEliminarFrankmin Feng Zhong, Grupo 03. "Papicha (2019)"
ResponderEliminarLuis Alejandro Mendez Chacon, Grupo 01. "Jerusalema" (2008)
ResponderEliminarSamuel López Gutiérrez, Grupo 01. "Jerusalema (2008)"
ResponderEliminarJose Pablo Barquero Díaz, Grupo 03. "Jerusalema (2008)"
ResponderEliminarDaniela Fallas Fallas, Grupo 02. "Supa Modo" (2018).
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ResponderEliminarPablo Solís Valverde, Grupo 4. " Jerusalema (2008)"
ResponderEliminarAshley González Thorpe, Grupo 01. ¨Rebelle (2012)¨
ResponderEliminarLuany Masís Aagesen, Grupo 01. "Jerusalema (2008)"
ResponderEliminarKatalina Fabres Miranda, Grupo 04. "Papicha (2019)"
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ResponderEliminarAna Monserrat Martínez Villalobos, Grupo 04, "Timbuktu (2014)".
ResponderEliminarPamela Rojas Calvo, Grupo 04. "Tsotsi (2005)"
ResponderEliminarMaría José Chaves Loaiza, Grupo 03. "Papicha (2019)".
ResponderEliminarDiego Durán Rodríguez, Grupo 02."Rebelle (2012)"
ResponderEliminarAndrés Ordóñez Orellana, Grupo 01, "Timbuktu (2014)".
ResponderEliminarSamuel Villalobos Vargas, Grupo 03. "Jerusalema (2008)"
ResponderEliminarElsa Valverde Gamboa, Grupo 03. "Papicha (2019)"
ResponderEliminarJosé Antonio Meza Vega. Grupo 04. "Ar Condicionado (2020)"
ResponderEliminarAdolfo Barquero Monestel, Grupo 01. "Ar Condicionado (2020)"
ResponderEliminarNelson Vega Barrantes, Grupo 03, "Tsotsi (2005)"
ResponderEliminarSantiago Obando Ramírez, Grupo 03, "Jerusalema (2008)"
ResponderEliminarValery Masis Castro. Grupo 02. "Supa Modo" (2018)
ResponderEliminarDilany López Vega, Grupo 02. "Jerusalema (2008)"
ResponderEliminarIsabel Figueroa Martí, Grupo 2. "Yesterday" (2004).
ResponderEliminarJuliana Quesada Soto, Grupo 02. ¨Rebelle (2012)¨
ResponderEliminarYeikel Bravo Jiménez, Grupo 1. "Rebelle (2012)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Parte 1/2. Mario Gómez Vega 2022029053. Supa Modo (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 30 con 21 segundos al minuto 31 con 58 segundos.
ResponderEliminarDirección: Likarion Wainaina.
Inicia con una toma lateral y primer plano medio de Jo, quien esta comiendo en casa. Se usa además un travelling lateral con steadicam hasta revelar su hermana mayor, Mwix, quien la llama desde una ventana, corte, cambia a una toma semisubjetiva de Mwix con un nuevo primer plano medio de Jo, donde la observamos ponerse de pie y acercarse a la cámara, lo cual, sumado a un tilt up, transiciona a un primer plano. Corte a otra toma semisubjetiva, esta vez de Jo, con un primer plano de Mwix. Corte nuevamente a la toma semisubjetiva de Mwix con Jo en primer plano, seguido de un ultimo corte a la toma semisubjetiva de Jo, siguiendo el flujo de la conversación. Este ciclo se rompe con un corte a plano medio para revelar que su madre, Kathryn, ha entrado a la escena. Se mantiene este plano hasta que Mwix pide permiso para llevar a Jo al mercado, momento en el cual hay un corte a un plano americano de los niños del barrio jugando soccer, a la vez que Mwix y Jo entran a la escena. La cámara les sigue con un leve paneo y tilt up, seguido de un tilt down para volver a un ángulo neutral mientras los niños gradualmente cubren la escena. Corte a una toma lateral con primer plano de Jo y Mwix, que transiciona rápidamente a ser sobre el hombro de Mwix, seguida de un corte a una toma sobre el hombro de Jo, de nuevo siguiendo la conversación. Jo gira su cabeza para mirar a los niños que juegan soccer, lo cual es seguido de un corte a un primer plano medio de los niños, y un corte más para regresar a un primer plano de Mwix y Jo, volviendo a su conversación. Dicha conversación es interrumpida con un corte a un primer plano de las amigas de Mwix, con la cámara al hombro. Corte de vuelta al primer plano anterior, seguido de otro corte a una toma sobre el hombro de Mwix, y un corte más, esta vez sobre el hombro de Jo, para mostrar la reacción de Mwix.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Parte 2/2. Mario Gómez Vega 2022029053. Supa Modo (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 30 con 21 segundos al minuto 31 con 58 segundos.
ResponderEliminarDirección: Likarion Wainaina.
Nuevamente un breve corte a las amigas, seguido de una serie de cortes mostrando las expresiones de Mwix y Jo antes de hacer otro corte a un plano medio de una niña invitando a Jo a participar de su partida de soccer. Una ultima vez para esta escena, una serie de cortes mostrando las expresiones de los personajes y Jo uniéndose al juego. Corte a una toma lateral con cámara al hombro y un paneo siguiendo a Jo para mostrar su movimiento, corte a primer plano, con cámara al hombro, de Mwix y sus amigas, corte a un plano medio de la niña que invita a Jo, la cual inicia el juego. Corte a plano general de Jo preparándose para jugar, y corte a primer plano de los pies de un niño marcando el área de juego, acompañado de un tilt up que le sigue. Corte a primer plano de las amigas de Mwix, las cuales se despiden de ella. Corte a un plano general holandés, con cámara al hombro, de los niños, mostrando como el niño que marcaba el área de juego concluye su tarea. Corte a primer plano de Mwix, con sus amigas finalmente saliendo de la escena. Corte a un plano general de los niños, la cámara realiza un tilt up y luego tilt down para seguir el balón, seguido de un leve paneo antes de un breve corte a un plano americano de Jo, seguido de un corte a primer plano, con cámara al hombro, de Mwix; para mostrar que ha llegado un personaje más. Corte a un primerísimo plano del balón, en el cual la cámara realiza un travelling lateral con cámara al hombro para seguirle, seguido de un tilt up y leve zoom out para mostrar el resto de la escena. Corte a plano americano de Jo mientras los niños la motivan a participar, y corte a un plano subjetivo desde su perspectiva, seguido de un travelling out para transicionar a uno semisubjetivo. Corte para regresar a un plano americano de Jo, con travelling in. Jo utiliza su “poder” para detener al niño que lleva el balón, y la cámara a su vez se detiene con una toma sobre el hombro del niño. Corte a una toma sobre el hombro de Jo y plano medio del niño, utilizando slow-mo para mostrar el efecto de las “habilidades” de Jo, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Gianluca Tioli Antillón 2022067997. Timbuktu (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 47 con 52 segundos al minuto 50 con 52 segundos.
ResponderEliminarAnálisis:
La escena inicia con un plano panorámico general (wide shot) y lateral con un ángulo picado y cámara fija, el cual muestra a Kidane huyendo del asesinato que acaba cometer. La cámara se mantiene de este modo durante aproximadamente 33 segundos hasta un jump cut. Se sugiere una elipsis entre el momento del asesinato y en el momento en cual encuentran el cuerpo del asesinado. Seguidamente, se da un plano general medio (full shot) lateral con ángulo ligeramente picado enfocado al cuerpo, tendido horizontalmente, del sujeto que Kidane acaba de asesinar. La cámara se mantiene fija durante 15 segundos, incluso cuando, un individuo no identificado, se aproxima al cuerpo del difunto. Match cut. Inmediatamente, se da de nuevo un wide shot con ángulo neutro que ahora muestra tanto al cuerpo del asesinado como tres personas más, donde uno de los individuos alerta sobre lo ocurrido. La cámara permanece fija durante 15 segundos. Match cut. Full shot al espejismo en el agua de las tres figuras humanas vivas con ángulo levemente picado con la cámara fija durante 10 segundos. Match cut. Wide shot con ángulo neutro de las tres personas y el difunto tendido en el suelo. La cámara no presenta movimientos durante 18 segundos. Hasta esta toma se conoce que uno de los individuos en realidad ha reportado el asesinato a las autoridades de la yihad. Corte. Elipsis comprendida desde el momento en que alertan a las autoridades de la yihad del asesinato cometido por Kidane hasta que estas lo interceptan para procesarlo al anochecer. La toma muestra inicialmente un wide shot con ángulo neutro de Kidane , zoom in hasta un plano medio (médium shot), conforme el personaje se acerca a la cámara.
Durante el zoom in a Kidane, esta es movida con un paneo lateral izquierdo de 45 grados e inmediatamente es movida con un paneo lateral derecho al menos 90 grados. Kidane se detiene. Match Cut. Se muestra una toma lateral con plano medio y ángulo neutro de Kidane. Uno de los sujetos de las autoridades de la yihad se baja de la moto. Un ligero Tilt up y paneo lateral izquierdo sigue su movimiento hasta pasar a un plano medio completo del sujeto que se bajó y Kidane. Match cut. Overshoulder con close up ligermante contrapicado y cámara fija. Kidane de frente al hombre de las autoridades de la yihad quien pregunta por su nombre. Match cut. Toma lateral con ángulo neutro y plano medio completo. Match cut. Overshoulder con ángulo ligeramente contrapicado y medium close-up El sujeto de las autoridades de la yihad pregunta a Kidane si él carga un arma. Tilt down de la cámara hasta hacer un plano detalle del momento en el que Kidane saca el arma, seguido de un tilt up conforme saca el arma. Match cut. Toma lateral con ángulo neutro y médium shot para Kidane y el hombre de las autoridades de la yihad. Este último le pide a Kidane su celular y lo hace subir a la moto. La cámara se mantiene fija durante 5 segundos. Corte y elipsis. Esta comprende desde el momento en que Kidane es interrogado al anochecer y propiamente la noche. Nueva toma, wide shot con cámara fija durante 12 segundos y ángulo neutro. Se muestran las motos de las autoridades de la yihad acercándose. Ligero paneo lateral derecho de la cámara. Se mantiene el wide shot y ángulo neutro. Match cut. Plano medio completo con ángulo neutro y cámara fija durante 5 segundos. Esta toma muestra a un sujeto con una ametralladora haciendo guardia de las instalaciones de las autoridades de la yihad. Match cut. Full shot de ángulo neutro, enfocando a toda la escolta que porta a Kidane a ser juzgado, zoom in hasta un medium close-up de Kidane. Tilt up y paneo lateral a la derecha a medida que Kidane se baja de la moto. Una vez que Kidane se ha bajado de la moto se mantiene el plano medio con ángulo neutro y la cámara hace un paneo lateral izquierdo, y un travelling in con Dolly. Plano medio completo de Kidane con ángulo neutro. Este se acerca a la puerta de las oficinas de la yihad. La cámara se mantiene fija desde el momento que Kidane se posiciona en frente de la puerta hasta que pasa por ella. Corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Karla Navarro Jiménez. 2022438022. Papicha (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado del minuto 62 con 07 segundos al minuto 63 con 50 segundos.
ResponderEliminarDirección: Mounia Meddour.
La toma inicia en la playa con la protagonista Nedjma, con un ángulo neutro, obteniendo así un plano de detalle enfocado en sus manos, esta toma se filma con cámara en mano, en esta escena Nedjma está utilizando una rama de árbol para trazar líneas en la arena con el fin de explicar a sus amigas cuál será el vestido que usarán. Corte, posteriormente se realiza un plano medio con ángulo neutro realizando el primer enfoque en Nedjma, corte, después se realiza un plano medio a Wassila se realiza un tilt down. Corte, luego de esto se realiza un primer plano medio con uso de two shots con Samira de lado izquierdo y Wassila en una pose de perfil para después realizar un plano de secuencia contínuo hacia la izquierda, filmando a Nedjma y Kahina en un plano medio. Corte, se hace uso de un plano medio con uso de two shots en la filmación a Wassila y Samira juntas, con ángulo neutro. Corte, luego la toma se dirige a Nedjma con el plano medio y a partir de ahí se realiza un paneo hacia la derecha volviendo a realizar la toma en two shots a Wassila y Samira. Corte, se realiza un two shots de Kahina y Nedjma pero con Kahina un poco desenfocada y Nedjma al fondo en un primer plano, en posición lateral se realiza un paneo mientras la toma es dirigida hacia la derecha y se realiza un two shots de Wassila y Samira en ángulo neutro. Corte, la toma regresa a Nedjma en un primer plano y es dirigida nuevamente hacia Wassila y Samira, mientras todas gritan uno , dos, tres…¡Viva Argelia!. Corte, se realiza un travel con “cámara al hombro” realizando un tilt up con plano en conjunto mientras Nedjma, Wassila, Samira y Kahina corren por la playa, sin embargo, la toma no incluye a Samira, a continuación, se realiza un plano en conjunto tomando un plano medio a Kahina, Wassila y Nedjma. Corte, se sigue realizando un travel con “cámara al hombro” mientras siguen corriendo por la playa, pero esta vez la toma se realiza un three shots con Kahina, Nedjma y Wassila de espaldas en un plano medio y a Samira solo se le logra hacer la toma de su cabeza estando de espaldas.
Parte 2
ResponderEliminarCorte, se muestra a Kahina realizando una voltereta con su cuerpo en la arena, notando un plano completo mientras Samira está de fondo, utilizando una cámara de mano, realizando un paneo pequeño hacia la izquierda. Corte, se realiza un plano americano a Wassila mientras ella también realiza una voltereta, encontrando un ligero movimiento de cámara hacia la izquierda, se usa una cámara de mano. Corte, se realiza un two shots con Wassila y Nedjma mientras esta última va corriendo hacia el agua, esta toma es filmada con una cámara de mano. Corte, se realiza un plano en conjunto de Kahina, Wassila y Nedjma. Corte, se realiza un plano medio a Wassila mientras una ola le cubre de la cintura hacia abajo. Corte, se puede notar un two shots captando a Wassila y Nedjma. Corte, se realiza un primerísimo primer plano a Nedjma, para luego realizar un tilt down y de manera inmediata un tilt up mientras Nedjma realiza un movimiento en las olas y lanza agua con sus manos, se mantiene la toma por un momento en Nedjma y se hace un plano secuencia contínuo hacia la derecha, mostrando primero a Kahina mientras ella se inclina para lanzar agua con sus manos y luego mediante un two shots filmar a Samira mediante un plano medio y de fondo a Wassila con un plano americano, estas tomas se realizan con una cámara de mano, mediante un ángulo neutro. Corte, se realiza un plano medio a Samira, corte, se filma un plano en conjunto de Nedjma, Samira y posterior a Kahina, en esta toma Samira cae en agua y Nedjma camina hacia adelante mientras en agua la cubre y se puede notar como Kahina también cae al agua. Corte, se realiza un three shot con un plano medio de Nedjma, Wassila y Samira mientras el agua las cubre de la cintura hacia arriba, estas tomas se realizan con una cámara de mano y utilizando un ángulo neutro.
Parte 3
ResponderEliminarCorte, se realiza un two shots mientras se observa a Wassila cargando a Nedjma en su espalda y Kahina nadando frente a ellas, posterior a esto se nota como Wassila y Nedjma caen de espaldas al agua, se realiza mediante un plano general, estas tomas se realizan con cámara en mano, Kahina vuelve su mirada hacia el frente e inmediatamente se pone de pie mientras Wassila y Nedjma también lo hacen, se realiza un over shoulder de Samira observándolas. Corte, se realiza un plano en conjunto con un gran plano general esto se filma con cámara de mano y se nota un ligero paneo hacia la izquierda, esto mientras se logra observar a Nedjma, Wassila, Samira y Kahina mientras están en el agua. Corte, se realiza un plano en conjunto con ángulo neutro, mostrando a Nedjma en un primerísimo primer plano y a Wassila, Kahina y Samira en un primer plano mientras están abrazadas mirando hacia el mar, esta toma se realiza con steadicam. Corte, se realiza un plano en conjunto con uso de plano medio de Nedjma, Wassila, Kahina y Samira, pero esta vez de espaldas, se filma con cámara en mano, se nota un paneo hacia la izquierda, corte.
Parte 1
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Angie Nikole Sandí Arias 2022437407. Grupo 03. Supa Modo (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 14 con 04 segundos al minuto 16 con 26 segundos. Dirección: Likarion Wainaina.
La toma inicia lateral, con un primer plano por medio de una cámara fija donde se muestra a Jo en el cuarto viendo por la ventana, se escucha una grupo de niños hablando, pero sin aparecer en la toma, corte, luego del corte se cambia a un group shot, con un plano entero y una toma subjetiva de Jo desde la ventana de su cuarto, corte, nuevamente se muestra una toma lateral, con un primer plano mediante una cámara fija, donde se muestra a Jo viendo por la ventana, se escucha el mismo grupo de niños hablando, corte, se vuelve a repetir un group shot con plano entero y una toma subjetiva de Jo desde la ventana, corte, se cambia a un primer plano enfocando a Jo desde la ventana, con una cámara fija, luego se va Jo quedando sólo un enfoque a la ventana, corte, se cambia a un plano medio con la cámara fija donde se observa Jo, de nuevo se escucha el grupo sin estar presentes en la toma, corte, se filma un plano detalle de una pelota con la cámara al hombro, corte, se filma un plano medio con cámara fija de Jo, corte, se hace una toma de un primerísimo primer plano con cámara fija, corte, se cambia a un group shot, con un plano entero y una toma subjetiva, corte, se filma un primer plano con cámara fija de Jo, corte, se filma un plano detalle de una pelota que se mueve muy lentamente con la cámara al hombro, corte, se filma a Jo en un plano americano con un sutil dolly in y se pasa a un plano medio, corte, se muestra una transición por medio de un flash, corte, se filma un plano a detalle de una pelota con la cámara fija, corte, ocurre un plano medio con cámara fija de Jo, corte, inicia un group shot con un paneo hacia la derecha y un plano medio, corte, ocurre una toma lateral con un primer plano con cámara fija de Jo, se escucha el grupo de niños sin estar presentes en la toma, corte, inicia un leve paneo hacia la izquierda donde el grupo de niños se van, se presenta un plano entero, corte, cambia a un primer plano con cámara fija donde se muestra a Jo desde la ventana, se escucha el grupo de niños sin estar en la toma, corte, se muestra a Jo en un plano medio corto en su cuarto, luego se muestra un sutil tilt up y se pasa a un primer plano, corte.
Parte 2
ResponderEliminarInicia un group shots de los vecinos del pueblo frente al lugar del consejo, con un plano general con cámara fija, se escucha la voz de Kathryn sin estar en la toma, corte, ocurre un group shot, en el lugar del consejo del pueblo, con un plano general y con cámara fija, se va Kathyn del lugar y pasa un dolly in con un plano medio, corte, ocurre un group shot con un overshoulder, filmando desde el hombro de uno del consejo la salida de Kathyn del lugar por medio de una cámara fija, corte. Luego se muestra un plano americano con cámara fija de Mwix entrando a la casa buscando a Jo, corte, ocurre un plano medio corto de Mwix entrando al cuarto de Jo con cámara fija, corte, inicia un tilt down con sutil paneo a la derecha del cuarto de Jo con una toma subjetiva, corte, ocurre nuevamente un plano medio corto de Mwix con cámara fija, corte, ocurre una toma picada con cámara fija de Mwix en el suelo recogiendo la muñeca de Jo, corte, ocurre un primer plano con cámara fija de Mwix, corte, inicia una toma en un plano a detalle de la muñeca de Jo con cámara fija, corte, nuevamente un primer plano de Mwix con cámara fija, Mwix se va del cuarto y deja la muñeca en la mesa, corte, ocurre un plano a detalle de la muñeca en la mesa en cámara picada, corte. La escena abre con un plano general dónde se muestra un proyector ,corte, se realiza un dolly in con cámara al hombro hasta llegar a un primer plano de la persona con boina, corte se realiza un dolly in con cámara al hombro nuevamente hasta llegar a un primer plano de la persona con lentes, corte, nuevamente se repite un dollly in a cámara al hombro hasta llegar a un primer plano de la persona con boina, corte, inicia una toma de plano medio corto de Jo en el cine con cámara fija, se escucha música, corte, se muestra un three shot en plano americano con un ángulo lateral pasando al frente de la cámara fija, se muestra a Mwix caminando en un plano medio corto, corte, ocurre un group shot de Mwix y una vecina saludándose frente al cine con más personas alrededor de ellas con cámara al hombro, luego se despiden y se sigue filmando Mwix, hasta que entra al cine, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara
ResponderEliminarCristina Cordero Garzona 2022089351
Timbuktu (2014)
35 milímetros
Tiempo aproximado: del minuto 44 con 57 segundos al minuto 54 con 53 segundos
Dirección: Abderrahmane Sissako
[Parte 1/2]
Inicia la escena con un corte directo. Se observa a un hombre (Kidane) en un plano general en una toma lateral caminando a través de un río. La cámara lo sigue por medio de un paneo hacia la derecha. El agua le llega hasta las rodillas por lo que el plano cambia a americano hasta que baja el nivel del agua de nuevo y vuelve al plano general. Una vez que se acerca a tierra de nuevo la cámara continúa el paneo físico hacia la derecha. Se detiene el movimiento de cámara cuando llega a tierra y entra en escena caminando de derecha a izquierda el hombre al que viene a enfrentar, Amadou. Los dos están en un plano general. Cuando empieza la pelea, ambos personajes retroceden hacia el agua (hacia la izquierda) y la cámara los sigue por medio de un paneo despacio hacia la izquierda. Siguen peleando en el agua, retrocediendo en un plano general y la cámara continúa el paneo, pero se detiene un instante. Corte directo. Mismo plano general y la cámara mantiene una toma lateral de la pelea, Kidane cae al agua. El paneo hacia la izquierda acelera para poder filmar a Kidane en el agua. Se detiene el paneo, Kidane está sumergido en el agua siendo ahogado por Amadou, quien está de rodillas, y se mantiene el plano general. Después de unos segundos de seguir peleando, ambos se levantan y ahora se ven de los tobillos a la cabeza en el mismo plano general. Continúan luchando. Corte directo. Se oye el sonido de un disparo justo en el corte, y se observan a Kidane y Amadou caer al agua. Se mantiene el plano general y la cámara sigue detenida en la misma toma lateral. Ambos permanecen acostados en el agua por un minuto. Kidane se levanta repentinamente, Amadou no se mueve. Cuando se levanta, la cámara muy levemente continúa el paneo hacia la izquierda. Kidane permanece sentado en el agua por unos segundos. Se quita a Amadou de encima, se pone de rodillas, se revisa y se levanta. Solo un poco del perfil de la cara de Amadou es visible en el agua a la izquierda de Kidane. Cuando ya está de pie la cámara detiene el paneo. Se mantiene el plano general y la toma lateral, y Kidane empieza a caminar hacia la izquierda para cruzar el río y devolverse. La cámara continúa el paneo hacia la izquierda para seguirlo. Kidane se cae, el paneo desacelera por ese momento. Cuando se levanta el paneo acelera de nuevo pero Kidane se cae y la cámara desacelérela otra vez. Se levanta Kidane. Corte directo. En un plano panorámico, sin movimiento de cámara, se observa el ancho completo del río que Kidane está cruzando. En el fondo está parte del cielo, un bosque y en el centro del plano está el río y Kidane cruzándolo. Se observa una silueta en el agua que Kidane deja atrás, quien es Amadou tendido en el agua. Se ve cómo Kidane va caminando de derecha a izquierda. Se observa como se cae y se levanta varias veces. La escena continúa en este plano por unos minutos. Se observa a Kidane llegando a tierra al otro lado del río. Él se detiene en la orilla. Amadou no se mueve hasta que Kidane llega cerca de la orilla, donde se observa que intenta levantarse pero cae de nuevo en el agua varias veces pero eventualmente no se vuelve a levantar. Los dos personajes ahora están en lados opuestos del río y se ven cerca de los bordes laterales del plano panorámico. En tierra firme, Kidane sigue caminando hacia la izquierda hasta que se sale de la escena. Corte directo. En un plano general se filma la silueta del cuerpo de Amador en el agua y su reflejo. Una persona se acerca al cuerpo, solo se observa del torso hasta los pies. La persona se detiene, retrocede y sale de la escena.
[Parte 2/2]
ResponderEliminarCorte directo. En un plano panorámico se observan a tres hombres parados al lado del cuerpo de Amadou con un camión a la derecha, uno de ellos está hablando por teléfono. El nivel del agua del río está justo a la mitad longitudinal de la escena, por lo que se ven tanto las siluetas completas de los hombres y Amadou como sus reflejos en el agua. Corte directo. La cámara ahora solo está filmando los reflejos en el agua de los tres hombres, por lo que se ven de cabeza. Es un plano general al revés. Corte directo. Vuelve a filmar a los tres hombres junto al cuerpo de Amadou con su camión en un plano panorámico. Fin de la escena por medio de un corte directo.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jesus Valverde Ureña 2022437462. Jerusalema (2008). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 25 con 17 segundos al minuto 26 con 39 segundos. Dirección: Ralph Ziman
ResponderEliminarEmpezamos con una toma lateral en plano general, con un poco de paneo hacia la derecha y con cámara al hombro de un par de caballos con una carreta, corte, hay un primer plano de Lucky y Zakes jóvenes con un rifle, corte, hay un plano general con los dos hombres que van en los caballos levantando las manos, corte, volvemos a tener un plano general de los hombres volcando la carreta en media carretera, corte, se acerca la toma un poco mas cerca de la carreta volcándose, corte, una vez que la carreta esta a punto de caer volvemos a la toma en plano general, corte, plano general con paneo hacia a derecha, de los hombres huyendo del lugar junto a sus caballos, corte, tenemos un primer plano de uno de los atracadores hablando por teléfono, corte, plano general con un paneo leve hacia la derecha del camión que va a embestir. Corte, se tiene un plano general, con paneo leve hacia la derecha y con un zoom en el camión de los escorpiones en dirección a la trampa, corte, plano general con un muy leve paneo a la derecha mientras el camión y otro automóvil van por la carretera. Corte, tenemos un plano medio de Lucky y otro joven moviendo banderas rojas para lograr que los escorpiones se detengan, corte, se vuelve a la toma donde los escorpiones y el otro auto se dirigen al lugar donde se encuentran Lucky y los demás atracadores, corte, tenemos un plano general con leve zoom in, de los atracadores. Corte, se tiene un plano medio de los escorpiones en el camión deteniéndose por completo por la obstrucción en la vía, corte, se vuelve a la toma de los atracadores junto a la obstrucción, pero aquí se hace un paneo un poco pronunciado hacia la derecha dirigiéndose hacia el automóvil que acaba de llegar, corte, hay un primer plano con un leve zoom in, del conductor del camión de los escorpiones. Corte, volvemos a ver a los hombres haciendo que recogen la obstrucción, corte, hay un plano general del camión que va a colisionar a los escorpiones, corte, tenemos al conductor de los escorpiones en un primer plano preocupado, corte, en un plano general están Lucky y los demás haciendo que recogen.
Parte 2:
ResponderEliminarCorte, hay un plano general del camión dirigiéndose a los escorpios con mucha velocidad, corte, vemos a Lucky en un plano medio, con un till up muy leve volviendo la mirada hacia donde están los escorpiones, corte, hay un plano general dentro del vehículo donde están los escorpiones con la ayuda de una spider-cam, del camión blanco que los va a colisionar, corte, hay un primer plano del pasajero del vehículo de los escorpiones con un leve zoom in, viendo el camión blanco, corte, vemos al camión blanco a punto de colisionar en la ventana del vehículo de los escorpiones. Corte, vemos un plano general del camión blanco a toda velocidad, corte, tenemos un primer plano a un primer primerísimo plano con un zoom in de uno de los escorpiones muy asustado por la situación, corte, vemos de nuevo al camión de los atracadores, corte, vemos en una un movimiento de travelling con la ayuda una spider-cam la colisión entre los dos vehículos, corte, vemos desde un plano general lateral la colisión nuevamente, corte, vemos nuevamente el choque, pero desde una toma frontal. Corte, tenemos una toma lateral del vehículo de los escorpiones saliendo disparado a un lado de la carretera por la colisión, corte, vemos desde otra perspectiva el vehículo saliendo disparado por la colisión, corte, tenemos nuevamente la toma a ras de suelo y desde el camión blanco, corte, tenemos en plano general con un till down del vehículo de los escorpiones a un lado de la carretera y volcado hacia arriba. Corte, vemos un plano general de los atracadores en dirección hacia los escorpiones, corte, tenemos un primer plano con un paneo hacia la derecha de Lucky con capucha corriendo entre el resto de los atracadores pero el se detiene junto a otro hombre, corte, hay un plano general donde se ve uno de los de los escorpiones en el suelo y uno de los atracadores verificando si esta muerto o no, corte, vemos a un hombre tosiendo y saliendo del vehículo, corte hay un plano general de dos hombres saliendo con dificultad del vehículo y los atracadores corriendo a interceptarlos, corte, tenemos un primer plano de uno de los atracadores, bajando del camión y apuntándoles a los hombres que salieron del vehículo volcado, corte, vemos a uno de los atracadores diciéndole al hombre herido que se tire al suelo pero otro atracador empieza a disparar, esto en un plano medio, corte, vemos a los escorpiones caer al suelo desde el interior del vehículo, corte, tenemos un paneo hacia la izquierda de uno de los atracadores pateando a uno de los hombres en el suelo, corte, tenemos un primer plano a Lucky asustado quitándose la capucha, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarJosé Ignacio Morales Calvo. 2022133741.
Supa Modo (2018). 35 milímetros.
Tiempo aproximado: Del minuto 13 con 50 segundos al minuto 17 con 40 segundos.
Dirección: Likarion Wainaina
Parte (1/2)
La escena inicia con un plano detalle de un juguete mientras se escucha a Jo jugando con él. Se pasa a un primerísimo primer plano en ángulo lateral de Jo con un ligero tilt down a medida que se aleja hacia la ventana, llegando a un plano medio corto. Corte, ocurre un primerísimo primer plano lateral con cámara fija de Jo observando a través de la ventana. Corte, ocurre una toma subjetiva en plano general picado en la que Jo observa a unos niños comentando rumores del hospital y burlándose de ella. Corte, se vuelve al primerísimo primer plano lateral de Jo mirando por la ventana. Corte, se regresa a la toma subjetiva en plano general picado de los niños. Corte, ocurre un primer plano en cámara fija de Jo yéndose de la ventana. Corte, ocurre un plano medio en cámara fija de Jo agachada mientras sigue escuchando. Corte, se da un plano detalle picado con cámara al hombro del balón rebotando. Corte, se regresa al plano medio en cámara fija de Jo concentrada. Corte, ocurre un cut away hacia la imaginación de Jo en donde se da un plano detalle de sus piernas y brazo mientras aterriza en el suelo. Corte, se da un plano general picado en cámara fija de los niños a través de la ventana. Corte, ocurre un cut away hacia la imaginación de Jo donde se observa un close up con cámara al hombro de su rostro. Corte, ocurre un plano detalle del balón rebotando. Corte, ocurre un cut away hacia la imaginación de Jo donde se usa un travelling con Dolly In para mostrarla usando sus poderes. Corte, ocurre un smash cut hacia un plano detalle picado con cámara al hombro del balón tras aplastarse. Corte, con un rápido cut away se muestra a Jo en plano medio abriendo los ojos. Corte, se pasa a un plano medio conjunto con paneo a la derecha de los niños quejándose por el balón. Corte, ocurre un primerísimo primer plano en ángulo lateral con cámara fija de Jo viendo por la ventana. Corte, ocurre una toma subjetiva en plano general picado con paneo a la izquierda de los niños alejándose. Corte, ocurre un primer plano en cámara fija de Jo viéndolos irse y agachándose. Corte, se muestra a Jo en primer plano con un ligero tilt up y un muy ligero Zoom In. Corte a un gran plano general con Dolly a la izquierda del consejo del pueblo. Corte, ocurre un plano americano en el que se muestra a Kathryn de espaldas hablando con los miembros del consejo. Ocurre un Dolly In hacia un plano medio los mismos mientras Kathryn sale de la escena. Corte, con una toma semisubjetiva se muestra a Kathryn en plano general saliendo del lugar, seguido de un transfoco hacia un primerísimo primer plano lateral de uno de los miembros del consejo. Corte hacia la casa de Jo donde ocurre un plano medio en cámara fija con ángulo lateral de su hermana Mwix buscándola. Corte, ocurre un plano medio corto en cámara fija de Mwix entrando al cuarto de Jo. Con un cut away, se pasa a un plano subjetivo con cámara al hombro de Mwix observando el desorden. La cámara realiza un tilt down y un ligero paneo a la derecha. Corte, se vuelve a un primer plano en cámara fija de Mwix. Corte, ocurre un plano semisubjetivo con ángulo picado de Mwix recogiendo un juguete. Corte, ocurre un primer plano de Mwix en cámara fija. Corte hacia un plano detalle subjetivo del juguete. Corte, se regresa al primer plano de Mwix en cámara fija, el cual la muestra salir de la habitación. Corte, ocurre un plano detalle del juguete en la mesa mientras Mwix sale de la escena.
Parte (2/2)
ResponderEliminarCorte, ocurre un plano detalle del proyector del local de películas. Después de un corte, se muestra una escena de la cinta que se está proyectando, en la que se observa a un sujeto en plano medio y se realiza un Zoom In hasta un primer plano con cámara al hombro del mismo; se da un corte y se muestra un segundo sujeto en plano medio, al que se aplica un Zoom In hasta un primer plano con cámara al hombro del mismo. Aun dentro de esta proyección, se da un corte y nuevamente ocurre un Zoom In desde un plano medio hasta un primer plano con cámara al hombro del primer sujeto. Corte, se da un primer plano en cámara fija con ángulo ligeramente contrapicado de Jo observando la cinta. Corte hacia un plano medio de Mwix dirigiéndose al local. Corte, ocurre un plano medio con cámara al hombro de una vecina conversando con Mwix mientras esta se acerca al local. Corte hacia un plano medio con cámara al hombro de esta vecina observando a Mwix entrar. Corte, ocurre un plano general incompleto de Mwix dentro del local. Corte, ocurre un plano medio lateral en cámara fija de Mwix buscando a Jo en la sala. Corte hacia un plano americano en el que se realiza un travelling con grúa con paneo hacia la izquierda y tilt down de Mwix dirigiéndose hacia Jo. Se llega a un plano americano conjunto con ángulo contrapicado de Mwix, Mike y Jo en el que se realiza un paneo a la derecha mientras Mwix y Jo salen de la sala. Corte, ocurre un plano general en cámara fija de Mwix y Jo caminando hasta llegar a un plano medio, luego ocurre un corte invisible con barrido a la izquierda hacia un plano general de Kathryn en el pueblo. Ocurre nuevamente un barrido a la derecha hacia un plano general de la calle por la que venían Mxiw y Jo, las cuales ya no están. Con un tercer barrido a la derecha se muestra un plano general de Mwix y Jo corriendo hacia la casa. Corte hacia un plano general medio de Kathryn llegando a la casa. Corte, ocurre un plano americano en ángulo ligeramente picado de Mwix y yo agachadas cuidando no ser vistas. Corte a una toma semisubjetiva con cámara al hombro de Mwix observando a Kathryn entrar en plano general. Corte, se regresa a un plano medio en ángulo ligeramente picado de Mwix y Jo. Corte hacia un primer plano con paneo a la derecha y Zoom In de Jo concentrándose para usar sus poderes. Ocurre un cut away hacia la imaginación de Jo donde se usa un travelling In con cámara al hombro para mostrarla de espaldas en plano entero. Corte, ocurre un primer plano de Jo concentrada. Corte hacia un plano general del juguete de Jo. Corte hacia la imaginación de Jo donde se usa un travelling con Dolly In para mostrarla usando sus poderes. Corte hacia un plano entero incompleto con cámara al hombro de Kathryn cuando las frutas caen. Corte a un plano americano ligeramente picado de Mwix y Jo. Corte hacia un primer plano de Jo, aun concentrada, mientras Mwix la llama. Corte, se vuelve al plano americano ligeramente picado de ambas saliendo de escena. Corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Pablo Solís Valverde 2022019390. Gangster´s Paradise: Jerusalema (2008). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 18 con 33 segundos al minuto 20 con 25 segundos. Dirección: Ralph Ziman Parte (1,2)
ResponderEliminarLa toma inicia con Lucky Kunene saliendo de una Isuzu Blanca y apuntando con 2 armas , con un plano medio junto con un zoom in, Lucky , y se filmó con una cámara con trípode, corte, se muestra al dueño de la carro Isuzu blanca en un plano entero mientras el escucha a Lucky Kunene que los tiene que llevar en el carro y realizado con una cámara con trípode, corte, aparecen Lucky Kunene, Zakes Mbololelo, y el dueño , en el carro con un plano medio corto y se llevo a cabo con una cámara con trípode, corte, aparece Lucky Kunene, Zakes Mbololelo y el dueño en un primer plano así mismo Zakes Mbololelo en una toma lateral en y fue realizado con un cámara con trípode, corte, se ve el velocímetro en un plano de detalle, corte, se presentan a Lucky Kunene, Zakes Mbololelo en un primer plano promedio, corte, se muestra el pie Zakes Mbololelo pisando en el acelerador en un plano detalle, corte, aparece nuevamente Lucky Kunene, Zakes Mbololelo y el dueño en un primer plano con una toma lateral y realizado con cámara con trípode, corte, de nuevo Lucky Kunene, Zakes Mbololelo y el dueño en un primer plano filmado con una cámara con trípode, corte, se muestra al dueño hablando en un primerísimo primer plano y efectuado con una cámara con trípode, corte, reiteradamente Lucky Kunene, Zakes Mbololelo y el dueño aparecen en un primerísimo primer plano asimismo Zakes Mbololeo está viendo al dueño y a Lucky Kunene en una toma semisubjetiva y hecho con una cámara con trípode , corte, se muestra al dueño hablando en un primerísimo primer plano y efectuado con una cámara con trípode, corte, repetidamente inicia un primer plano de Lucky Kunene, Zakes Mbololelo y el dueño , se sigue con una cámara con trípode, corte, se inicia un primer plano de Zakes Mbololelo y el dueño, así mismo el dueño tratando de explicarle a Zakes Mbololelo como manejar realizado con una cámara con trípode, corte, se muestra a Lucky Kunene poniendo atención en primer plano y filmado con una cámara con trípode , corte, Zakes Mbololelo se presenta en un primer plano escuchando con atención a las instrucciones del dueño de cómo manejar y realizado con una cámara con trípode, corte, se inicia un plano detalle con la mano de Zakes Mbololelo manipulando la palanca de cambios y filmado con una cámara trípode, corte, se inicia con un plano general donde el carro esta en marcha y se filma con una cámara a mano, corte, se inicia con un plano medio de Lucky Kunene, Zakes Mbololelo y el dueño casi pegando sus rostros en el parabrisas debido al frenado brusco que dio Zakes Mbololelo y esta escena realizo con una cámara con trípode, corte, se muestra a Lucky Kunene en un primer plano riéndose de la situación la cual, su amigo Zakes Mbololelo no sabe conducir, corte, se muestra Lucky Kunene, Zakes Mbololelo y el dueño primer plano así mismo el dueño le pregunta a Lucky Kunene porque se ríe y se filma con una cámara con trípode, corte, aparece Lucky kunene, Zakes Mbololelo y el dueño en una primer plano, igualmente se percibe que Zakes Mbololelo en una toma
Parte (2/2)
ResponderEliminarLateral, se escucha a Lucky Kunene diciéndole al dueño, que Zakes Mbololelo no era el indicado para conducir, la escena se filma con una cámara con trípode, corte, se inicia con un plano medio de Zakes Mbololelo y el dueño, mientras escuchan como Lucky se burla de Zakes Mbololelo y este se defiendo un insulto, la escena se filma con cámara trípode, corte, se muestra al dueño en una plano medio escuchando como Lucky Kunene y Zakes discuten y fue realizado con cámara con trípode, corte, se ve como la palanca de marchas pierde el control en una plano detalle y se realizó con una cámara trípode, corte, se inicia un primer plano de Lucky Kunene al volante del carro así mismo con un paneo a la derecha hacia el dueño, se realizó con cámara fija con trípode, corte, se inicia con plano general del carro en marcha ,y con una cámara fija con trípode, corte, el carro avanza en un plano general además de un paneo hacia la derecha y se filmó con una cámara con trípode, corte, se inicia con un plano general del carro en marcha alejándose y el dueño diciéndole a Lucky Kunene que está conduciendo y filmada con una cámara con trípode, corte, inicia con un primer plano de Lucky Kunene, Zakes Mbololelo y el dueño , ellos en el carro , con un traveling con dolly, corte, se muestra una plan medio de un camión aproximándose al carro junto a una toma subjetiva de un camión apunto de chocar con el carro donde vienen Lucky Kunene, Zakes Mbololelo y el dueño, se realizó con una cámara en mano, corte, se inicia con un primer plano de Lucky Kunene con el dueño así mismo el dueño agarra el volante para evitar el impacto de camión al carro con un plano holandés, en grúa y filmada con una cámara a mano, corte, se ve al dueño en primer plano medio corto nuevamente desviando el carro para no impactar con el camión y realizada con una cámara a mano, corte, se muestra la vista dentro del carro , donde el autobús casi impactando al carro en un plano medio y después el camión desviándose, filmado con cámara en mano, corte se muestra el carro finalmente desviándose en plano general con una paneo a la izquierda y filmado con cámara con trípode, corte, el carro cae en una zanja mientras en bus se aleja en un plano general y realizado con cámara con trípode, corte, se inicia con plano detalle del carro con rayones por la caída a su vez un paneo hacia la izquierda , corte, aparecen Lucky Kunene, Zakes Mbololelo y el dueño junto al carro Isuzu blanco conversando en un plano general y filmado con cámara fija con trípode, corte, inicia un primer plano con ángulo neutro, Lucky Kunene en un plano over shoulder hablando con el dueño y dándole dinero para que pueda irse y filmado con cámara fija con trípode, corte, se inicia con Lucky Kunene, Zakes Mbololelo en un plano medio además de una toma lateral viendo al dueño, rápidamente Lucky lo empuja para que se vaya con paneo a la derecha y filmado con cámara fija trípode , corte, Lucky Kunene, Zakes Mbololelo se muestran a espaldas en un plano general al mismo tiempo se ve al dueño salir corriendo y esta escena fue filmada con cámara fija y trípode, corte, se inicia con plano general del carro Isuzu blanco en marcha por un camino con naturaleza seca a su alrededor, corte, aparece Nazaret junto con un asistente en plano medio largo en un auto esperando a Lucky Kunene, Zakes Mbololelo y esta escena esta filmada con cámara fija con trípode, corte, Lucky y Zakes van en carro y realizado con traveling con Dolly, se inicia con un plano general del carro Isuzu blanco llegando y al estar en marcha se filmó con cámara fija un traveling hacia la derecha,corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarSebastián Vargas Castresana. 2022067853.
Ar Condicionado (Ar Conditioner) (2020). 35 milímetros.
Tiempo aproximado: Del minuto 27 con 46 segundos al minuto 34 con 06 segundos.
Dirección: Mario Bastos
Parte 1/2
La toma incia en un plano medio de Matacedo, que está el techo del edificio viendo el paisaje en un ángulo dorsal haciendo un travelling semicircular con cámara al hombro hasta quedar en un plano medio con ángulo lateral, corte, se hace un travelling con cámara al hombro semicircular hacia la derecha con un leve paneo a la izquierda, corte, plano general de Matacedo con cámara fija, corte, primer plano medio de Matacedo, que ve a su alrededor, con un ángulo dorsal con un paneo a la izquierda, corte, primer plano medio de Matacedo con un ángulo lateral con cámara fija, corte, plano general de Matacedo de ángulo dorsal y un travelling de seguimiento de cámara al hombro haciendo un tilt up hasta quedar en plano medio de Matacedo mientras éste camina por el techo, corte, plano medio de Matacedo, quien sigue caminando en el techo, con travelling de seguimiento con cámara al hombro, corte, plano conjunto de una habitación, se hace un travelling con la cámara al hombro hasta que se muestra Matacedo e inicia un plano secuencia continuo con travelling de cámara al hombro de seguimiento de Matacedo en ángulo dorsal mientras éste camina afuera de la habitación, se hace un travelling semicircular hasta quedar en ángulo lateral con contrapicada de Matacedo, se hace un travelling retro en contrapicada de Matacedo mientras esté baja las escaleras, se vuelve a un ángulo dorsal neutro de Matacedo, hay un tilt down hasta quedar en una contrapicada de Matacedo mientras baja las escaleras, después de bajar vuelve a un ángulo neutro en primer plano medio con cámara fija de Matacedo mientras este se baña, corte, inicia otro plano secuencia, plano conjunto de Matacedo en contrapicada con un tilt down y paneo a la derecha mientras Matacedo baja las escaleras luego un pequeño paneo a la izquierda para mostrar un vecino que sale por la puerta mientras Matacedo baja el último tramo de escaleras hasta quedar en primer plano medio de Matacedo, un poco de travelling con dolly retro a un dolly out con paneo a la derecha para mostrar a otro vecino quien le habla con Matacedo sobre la caída de otro aire acondicionado, corte, plano general con grúa con ángulo cenital de los vecinos y Matacedo, corte, plano medio con contrapicada de Matacedo, corte, primer plano medio con ángulo dorsal de Matacedo, corte, plano medio de Zezinha se hace un travelling in con un paneo a la izquierda, corte, primer plano de Matacedo, corte, plano conjunto de Matacedo y los vecinos en un ángulo semi subjetivo con respecto a Matacedo mientras los vecinos hablan, corte, primer plano de Matacedo, plano over the shoulder de uno de los vecinos mientras continúan su conversación con un ángulo picado del vecino de enfrente, corte, over the shoulder del otro vecino mientras continúan la conversación con un ángulo contrapicado del vecino inicial, corte, plano over the shoulder del vecino inicial con ángulo picado del segundo vecino mientras siguen hablando, corte, over the shoulder del segundo vecino con contrapicada del primero, corte.
Parte 2/2
ResponderEliminarPrimer plano de Matacedo, quien sigue escuchando la conversación, corte, primer plano con ángulo lateral con una pequeña contrapicada de Matacedo mientras levanta su cabeza para ver a otro vecino, tilt down mientras Matacedo se aleja de la cámara, corte, primer plano medio de Matacedo en ángulo lateral mientras este busca una camisa y se empieza a poner una, corte, primer plano medio de Matacedo en ángulo lateral con la camisa puesta, corte, primer plano medio de Matacedo en ángulo lateral con un paneo a la derecha y otro a la izquierda hasta volver a la posición original mientras se pone los pantalones, corte, plano medio de Matacedo quien está sentado y se sigue alistando, un leve tilt down cuando Matacedo se encoge para ponerse un zapato, corte, plano conjunto de Matacedo con un paneo a la derecha y un tilt up mientras Matacedo va subiendo las escaleras, corte
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarJafet Ortiz valverde. 2022180377. Grupo 02.
Rebelle (2012). 35 milímetros. Tiempo aproximado del minuto: 03 con 13 segundos al minuto 05 con 58 segundos. Dirección: Kim Nguyen
Parte: 1
La escena es filmada con cámara en mano e inicia con un primer plano en de Komona mirando al piso en mientras que la voz del comandante rebelde le ordena matar a sus padres. La cámara hace un pequeño tilt down para ahora darnos una toma contrapicada de Komona, corte. Ahora la cámara hace una toma semisubjetiva en primer plano de Komona, que es a quien enfoca y luego un pequeño traveling físico a la derecha y ligeramente hacia arriba para dar un plano detalle del comandante hablando y amenazando a Komona, corte. Ahora se enseña otro plano detalle del comandante dando un arma de fuego a Komona y se hace un tilt up hasta un primer plano semisubjetivo de Komona, corte. Nuevamente se hace otro plano a detalle del mentón del comandante y ahora se hace un traveling físico hacia la izquierda y ligeramente hacia abajo (contrario a una de las tomas anteriores) para mostrar otro primer plano levemente picado de Komona. La cámara hace un ligero tilt down y cambia a un plano semisubjetivo de Komona y luego se posiciona en un punto intermedio entre el primer plano de Komona y el plano detalle del comandante; después se hace un primer plano del comandante quien le dice a Komona que, si no mata a sus padres, él mismo los matará violentamente con un machete, corte. La toma cambia a un primer plano lateral de Komona mientras el comandante le habla, la cámara se mantiene en mano y hay mucho movimiento físico de la cámara, pero sin cambiar de plano, corte. Se hace un plano a detalle del brazo y la culata del arma y en el fondo, desenfocado, se puede apreciar la figura de dos personas; se hace un tilt up en donde se enfoca a los padres de Komona en un plano medio mientras su padre le dice que le haga caso al comandante, corte.Aquí comienza un plano en secuencia en donde se vuelve a hacer un primer plano de Komona, mirando hacia abajo, luego un travelling circular alrededor de la cabeza de Komona que termina en un plano semisubjetivo de ella en donde se puede ver otro plano medio de sus padres, luego se invierte el travelling circular y cambia a un primer plano de Komona mientras ella le dispara a sus padres, ella comienza a llorar y se hace otro travelling circular a un plano semisubjetivo de Komona y de fondo no se pueden ver más sus padres y solo rastros de sangre, Komona se voltea y se ve un plano lateral de ella, luego se hace un primer plano del comandante, quien le dice que a partir de ahora se convertirá en rebelde del Gran Tigre, se vuelve a hacer un primer plano lateral de Komona y después ambos personajes se voltean para hacer un primer plano medio de ambos; comienzan a caminar y la cámara en mano los sigue haciendo un plano lateral de Komona, corte.
Parte: 2
ResponderEliminarAhora hay un plano semisubjetivo del comandante y Komona, el comandante llama a alguien y la cámara hace un travelling hacia la derecha e introduce a un nuevo personaje: Magician, este guía a Komona y caminan mientras la cámara hacer un travelling de seguimiento, corte. Se hace una toma lateral de Komona y ella se voltea y se agacha para cambiar a un primer plano medio ligeramente a contrapicada para poder ver al soldado rebelde que tiene atrás, corte. A partir de aquí comienzan diferentes tomas con cámara en mano de los soldados rebeldes, en la primera se ve un plano medio a contrapicada de unos rebeldes, luego se hace un paneo a la izquierda para hacer otro plano medio de otros soldados y luego un tilt down a plano medio de otros niños capturados, corte. Se hace un plano general de los soldados capturando más gente, corte, cambia a otro plano general de como los soldados se llevan a Komona que cambia a un plano medio de Komona mientras la cámara hace un travelling retro, corte, se hace un travelling de seguimiento de los soldados rebeldes y Komona, ella se cae y se hace una toma picada de ella en el piso, corte, ahora un plano lateral en picada de como los soldados levantan a Komona y cuando se levanta se hace un tilt up a plano medio lateral de ella y los soldados, corte. Se hace un plano general de los soldados metiendo a Komona en una barca y luego un travelling in a Komona, corte, ahora una toma picada a Komona en la barca y un tilt up con paneo a la izquierda para mostrar un plano medio de Magician y otros soldados, luego un tilt down para mostrar a Komona en la barca, corte. Se hace un primer plano lateral de Komona en la barca agachada, y por último un plano general de la aldea de Komona mientras la barca se aleja de la orilla, corte, fin de la escena.
Parte 1:
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
Kenny Vargas Paniagua 2022029412.
Jerusalema (2008).
35 milímetros.
Tiempo aproximado: Del minuto 30 con 1 segundo al minuto 32 y con 52 segundos.
Dirección: Ralph Ziman
La toma empieza con un plano general, en una gasolinera, en la que vemos a un hombre sentado, corte, pasamos a una vista más cercana del hombre que es Lucky, igualmente en un plano general, corte, en plano general con un travelling lateral hacia la izquierda se sigue un auto llegando al lugar, corte, pasa a un plano americano donde el auto se estaciona, corte, cambia a primer plano medio, el conductor le habla a Lucky, corte, cambio a plano general donde Lucky ve al conductor, corte, cambio a primer plano medio un poco más alejado que la vez anterior y el conductor le pide a Lucky llenar la gasolina, corte, primer plano medio, y también que revise el aceite, corte, primer plano medio, se ve la disconformidad de Lucky, corte, pasa a un plano general donde el conductor se baja del auto, corte, primer plano medio donde Lucky se para de su silla, corte, brevemente y en primer plano medio tenemos un ángulo Over Shoulder, con el lente enfocado en quien iba conduciendo, corte, primer plano medio de Lucky limpiando el auto mientras la otra persona que iba en él, le dice que se ve bien en uniforme, corte, primer plano medio con la misma persona y le pregunta sus ingresos en propinas, corte a primer plano de Lucky disconforme, corte, primer plano medio con Over Shoulder donde el conductor le dice a Lucky que se dio cuenta de que volvería a solicitar entrar a la universidad, corte, primer plano de Lucky con un leve paneo, él asiente, corte, primer plano medio, el conductor le pregunta en forma de burla que si se va a comer libros, corte, primer plano de Lucky sin respuesta, corte, primer plano de el conductor, él le dice que no puede salir del mundo del delito, corte, primer plano medio Over Shoulder, le dice que el delito es la industria de mayor crecimiento en el país, Lucky lo corrige, corte, primer plano de Lucky, y le dice que lo es la seguridad privada, corte, primer plano al conductor, no dice nada, su compañero le dice “Muchacho”, corte y primer plano a Lucky, escuchando lo que dice el compañero, corte, primer plano medio, el compañero le dice que es solo tomar lo que quiere y que será, rápido, fácil y sin violencia, primer plano medio Over Shoulder desde detrás de estas dos personas, Lucky está pensando, corte, primer plano de el conductor el cual le dice a Lucky que él lo ayudó consiguiéndole buena ropa, comida, y nunca le pidió nada, corte, primer plano de Lucky, corte, primer plano del conductor, le dice que hoy le está pidiendo algo, y le pregunta si participará, corte, primer plano a Lucky, que le pregunta si este será su último trabajo, corte, primer plano al conductor el cual asiente, corte, primer plano a Lucky que también asiente, dando a entender que aceptó su último trabajo. Aquí notamos una transición de tipo fundido de la imagen anterior a un plano panorámico de una carretera con varias camionetas y autos, corte, en plano panorámico aún pasa a una toma subjetiva, se hace otra transición de tipo fundido a un plano panorámico con poco enfoque, donde se ven pasar dos camionetas, corte, manteniéndose en plano panorámico, y con un leve paneo hacia la izquierda, vemos llegando dos de las camionetas, corte, con plano panorámico, ángulo picado y un paneo hacia la izquierda, vemos estacionarse cuatro camionetas blancas y luego un panorámico oriental de arriba hacia abajo, corte, introduciendo un plano general medio, con varias personas acercándose a un portón, corte, con un primer plano medio vemos a Lucky y su amigo observando, corte, con un plano medio una persona corta la cadena de el candado, corte, primer plano medio y con un muy leve panorámico oriental de arriba abajo, se ve a uno de los atracadores mirando, corte, en primer plano medio Over Shoulder vemos a Lucky y su amigo alejarse un poco, corte,
Parte 2:
ResponderEliminarPrimer plano medio, se abre el portón, corte, en plano medio y en ángulo contrapicado vemos a los que estaban frente al portón quitarse de allí y a una camioneta lista para avanzar hacia adentro, corte, brevemente en plano panorámico vemos a la gente salir del todo del camino de la camioneta, corte, plano medio en ángulo contrapicado se ve como la camioneta avanza, corte, en plano medio, la camioneta destruye el vidrio que había siguiente a el portón, corte, plano general, la camioneta entra en la tienda por robar y empuja unas cajas, corte, plano general se ve como la camioneta se prepara para salir en reversa, corte, plano general con leve paneo hacia la derecha la camioneta sale en reversa de la tienda, corte, en plano general desde dentro de la tienda vemos como los atracadores van entrando a la tienda, corte, plano general con ángulo picado muestra como van entrando más atracadores y se empiezan a llevar cosas, corte, un plano americano con un muy ligero paneo al inicio, pero después con travelling físico, muestra como uno de los atracadores se lleva algo, pero después se centra en Lucky y su amigo entrando a la tienda, corte, plano general con paneo de personas llevándose cosas, corte, plano general de gente subiendo cosas a la camioneta, corte, plano general con travelling lateral de alguien llevando unas tostadoras, corte, plano general con paneo hacia la derecha de alguien llevándose una secadora de ropa, corte, plano general con leve paneo hacia la derecha, de alguien llevándose muchas cajas, corte, plano general de gente saliendo de la tienda con cajas en las manos, uno de ellos lleva tantas que se le cae un par, corte, plano general con leve paneo a la derecha de dos personas llevándose una lavadora entre los dos, corte, plano general con paneo hacia la izquierda de alguien corriendo hacia adentro de la tienda, corte, plano general con leve paneo hacia la derecha de muchas personas robando más artefactos, corte, plano general con leve paneo a la derecha de persona llevándose una computadora, corte, plano general con leve paneo a la derecha de otra persona llevándose una computadora, corte, plano general con leve paneo hacia la derecha de dos atracadores subiendo y guardando cosas robadas en la camioneta blanca, corte, plano general de dos personas, una de ellas empieza a gritar al darse cuenta de que vienen los oficiales, corte, plano general con paneo hacia la derecha de la camioneta de los oficiales llegando al lugar, corte, plano general breve de las personas que tenían objetos en las manos dejándolos caer, corte, plano general de personas huyendo, subiendo a camionetas y preparándose para un enfrentamiento, corte, plano general contrapicado de una de las camionetas de los oficiales llegando, corte, plano general de atracadores corriendo y de fondo los oficiales sacando sus armas, corte, primer plano medio de uno de los atracadores que saca su arma fusil y empieza a disparar a los oficiales, corte, plano general del mismo atracador pero desde más lejos, y este escondiéndose, corte, plano general de los oficiales abriendo fuego y disparando a los atracadores, corte.
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ResponderEliminarParte 1/2 Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de Cámara.
ResponderEliminarLuis Arturo Mora Vargas 2022437674. Jerusalema (2008). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto con 10 segundos a los 2 minutos con 13 segundos. Dirección: Ralph Siman.
La toma inicia con un plano general con grúa. Corte, aparece el protagonista, Lucky Kunene, quien se encuentra en una cama, boca arriba, con la camisa ensangrentada a la altura del abdomen, en un plano medio, utilizando un ángulo zenital y cámara fija. Corte, se hace un plano detalle donde se muestra en una mesa la pistola, vaso, cenicero, pinzas, documentos, y trapos ensangrentados, siempre utilizando el plano zenital, corte. Inicia luego un plano panorámico de la ciudad de Johanesburgo, donde se observa el uso de una cámara fija en la toma. En el fondo, aparece un helicóptero atravesando la ciudad. Corte. Posteriormente ocurre una toma aérea, en primer plano, y una toma con un grip dentro del helicóptero, se observa la cabeza de un policía. Corte. Continúa con un ángulo dorsal de dos ocupantes del helicóptero, se puede observar una toma de vista de pájaro hacia unos edificios de la ciudad, en un movimiento de paneo. Corte, se retorna a la escena inicial de Lucky ensangrentado y tirado en la cama, en un plano holandés, con un movimiento de tilt up. Corte, y continúa un plano panorámico aéreo con cámara fija, donde se acerca poco a poco el helicóptero. Corte. Continúa un plano medio mostrando a tres policías que van a descender del mismo, en un ángulo escorzo. Corte. En una nueva toma aérea, en un ángulo Nadir, el helicóptero sale del costado izquierdo, asomándose de un edificio, con los policías colgando de los patines de aterrizaje. Cámara fija. Corte. La siguiente toma es retoma la escena donde el helicóptero se acerca poco a poco, con un plano panorámico, y una cámara fija, donde tiene un ángulo de vista de pájaro. Corte.
Parte 2/2
ResponderEliminarEl helicóptero se detiene y los hombres arrojan las cuerdas para descender del mismo, continuando con un ángulo de pájaro. Corte. Se devuelve a la escena, en un plano detalle con cámara fija, donde se apreciaban en la mesa la pistola y trapos ensangrentados, notándose una vibración en el agua del vaso. Inmediatamente hay un corte y posteriormente, en un plano detalle, aparece nuevamente Lucky, tendido la cama, ensangrentado, en un ángulo escorzo. Lucky gira la cabeza, con una cámara fija y hay un corte. Inicia una nueva toma, en un plano conjunto, con cámara fija, donde el helicóptero se detiene y comienzan a descender tres policías por el lado derecho y otros tres por el lado izquierdo. Corte, una nueva toma con un plano panorámico en ángulo nadir con cámara fija muestra otra escena donde se continúa el descenso de los policías. Corte y se muestra a continuación en un plano panorámico, con cámara fija y ángulo nadir una nueva toma donde los policías continúan descendiendo del helicóptero. Corte, nuevamente se muestra en plano panorámico con vista de pájaro y cámara fija al helicóptero con los policías descendiendo. Corte. Aparece en una nueva escena Lucky en un plano medio, con cámara fija, y ángulo holandés, quien por el ruido del helicóptero se despierta y se levanta, utilizando un primer plano. Continúa con un movimiento de cámara travelling retro. Corte, y la siguiente escena muestra con un plano detalle y en un ángulo picado la mesa de noche donde se ubica la pistola y otros objetos. En la escena continua con un plano medio donde aparece la mano de Lucky y toma el arma. En un plano de secuencia, con travelling de seguimiento, ángulo dorsal, y con un Dolly, se ve la escena donde Lucky guarda su arma, abre la puerta del apartamento donde está, para salir, se asoma al balcón del edificio donde se encuentra y vuelve a ver para abajo. Corte. En un plano panorámico con vista de ojo de pájaro, se ven los policías en la calle corriendo, acercándose al edificio. Corte, en un plano medio conjunto, con un travelling de seguimiento, y utilizando un Dolly lateral, se aprecia donde los policías están corriendo. Corte, en plano medio, con cámara fija, y un ángulo nadir, se observa a Lucky observando hacia abajo. Corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Julián López Mata 2022207831. Jerusalema (2008). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 13 con 12 segundos, al minuto 15.
ResponderEliminarPARTE 1/2
La toma de inicia con un plano panorámico con grúa donde se ve el amanecer de la ciudad, corte, se inicia un plano general donde se observan niños jugando, corte, ocurre un plano completo contra picado donde se ve a los niños correr, corte, ocurre un plano panorámico tilt up con grúa desde el espacio de juego de los niños hasta una parte de la ciudad, corte, inicia un plano medio completo con paneo hacia la derecha donde se ve a Lucky lavando un carro con su amigo Zakes, corte, ocurre un primer plano de Lucky donde se ve pasar por delante de el al dueño del carro, corte, ocurre un plano medio completo donde el dueño del carro le paga a Zakes , corte, ocurre un primer plano de Zakes en el cual este pregunta si esa es toda la paga por el trabajo, corte, ocurre un plano medio completo en el cual se ve a Zakes y a Lucky fuera del carro, Zakes le especifica al dueño del carro el trabajo hecho y se ve al dueño del carro alejarse, corte, ocurre un plano general donde se observa el espacio de Trabajo de Lucky y Zakes y a estos aproximándose a sentarse, corte, ocurre un plano completo de Lucky y Zakes sentados y Lucky le empieza a hablar a Zakes, corte, ocurre un primer plano over the shoulder desde la perspectiva de Lucky, donde Lucky le dice a Zakes que no se debe preocupar por la poca paga, corte, ocurre un primer plano over the shoulder desde la perspectiva de Zakes donde podemos ver la expresión de Lucky, corte, ocurre un primer plano over the shoulder desde la perspectiva de Lucky y se ve a Zakes preguntarle a Lucky sobre si está buscando dinero para la universidad, corte, ocurre un primer plano over the shoulder desde la perspectiva de Zakes donde Lucky responde a la pregunta asintiendo con su cabeza, corte, ocurre un primer plano donde se puede observar a Zakes preguntarle a Lucky si esta seguro sobre la decisión que está tomando, corte, ocurre un primerísimo plano de Lucky respondiendo que si está seguro, corte, inicia un plano general donde se observa a Lucky y a Zakes entrando a una tienda , corte, ocurre un plano medio con paneo hacia la izquierda por medio de Dolly in a Lucky y Zakes moviéndose por la tienda, corte, vemos un plano medio del dueño de la tienda observando a Lucky y Zakes, corte, ocurre un plano general medio con paneo hacia la izquierda donde se puede observar a Lucky viendo prendas de vestir mientras se escucha al dueño de la tienda hablandoles, corte, ocurre un plano medio del dueno de la tienda, donde este les pregunta a Lucky y a Zakes que en que los puede ayudar, corte, ocurre un plano medio con paneo hacia la izquierda donde se ve a Zakes estirando una prenda y preguntando su valor, corte, ocurre un plano medio over the shoulder desde la perspectiva de Zakes donde se observa al dueño de la tienda acercándose hacia él y preguntándole para que quiere esa prenda, corte, ocurre un plano general con paneo hacia la derecha donde podemos ver a Zakes atacar al dueño de la tienda poniendo la prenda que sostenía sobre su cabeza, a su vez se observa a Lucky saltarse el mostrador, corte, ocurre un plano medio contra picado donde se observa a Zakes atacando al dueño de la tienda con la prenda sobre su cabeza, corte,
PARTE 2/2
ResponderEliminarocurre un plano medio con paneo hacia la derecha de Lucky llegando a la caja registradora, corte, ocurre un plano medio donde se observa al dueño de la tienda intentando desprender la prenda de su cabeza mientras que Zakes lo reprende con la misma, corte, ocurre un plano a detalle donde se pueden observar las manos de Lucky sacando dinero de la caja registradora, corte, ocurre un plano contra picado con tilt up donde se puede ver que el dueño de la tienda sigue intentando quitar la prenda de su cabeza mientras que Zakes sigue sosteniendo la misma, corte, ocurre un plano medio que nos muestra la espalda de Lucky mientras este continua sacando la dinero de la caja registradora, corte, ocurre un plano medio contra picado de frente a la registradora donde se puede ver que Lucky continua sacando dinero, corte, ocurre un plano medio general con paneo hacia la derecha donde se observa que Lucky termina de sacar todo el dinero y Zakes suelta al dueño de la tienda y procede a saltar sobre el mostrador, corte, ocurre un plano completo con paneo hacia la izquierda desde fuera de la tienda en un callejón donde podemos ver a Lucky y Zakes salir, corte, ocurre un plano general medio con paneo hacia la derecha en el que se observa a Lucky y Zakes corriendo, alejándose de la cámara y al dueño de la tienda saliendo de la misma con un arma en sus manos apuntándoles a Lucky y Zakes, corte, ocurre un plano medio con paneo hacia la izquierda que enfoca al dueño de la tienda disparando de frente, corte, ocurre un plano a detalle de unas botellas siendo impactadas por la bala disparada por el dueño de la tienda, corte, ocurre un plano general del callejón vacío al cual posteriormente llega el dueño de la tienda que sigue apuntando con su arma, corte, ocurre un plano general medio donde se observa Lucky y Zakes de espaldas saliendo del callejón mientras el dueño de la tienda sigue disparando y fallando, corte, ocurre un plano general del dueño de la tienda en el callejon viendo que se le escaparon Lucky y Zakes, dejando de apuntar, corte, ocurre un plano completo de Lucky y Zakes sentándose en una acera después de haber logrado escapar, con lo que empezamos a escuchar la voz de Lucky adulto, corte.
Parte 1
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Andrés Gustavo Romero González 2022282804. Papicha (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 3 con 45 segundos hasta el minuto 4 con 49 segundos. Dirección: Mounia Meddour.
La toma inicia con un primer plano con cámara en mano desde un ángulo neutro de Wassila fumando en el asiento trasero del taxi mientras el conductor alerta silencio, corte, cambiamos a un primer plano con cámara en mano de Nedjma cerrando la ventana del taxi seguido de un paneo horizontal hacia la izquierda llegando hasta Wassila mientras ambas cubren sus cabezas con hiyabs, corte, llegamos a un plano indirecto con cámara en mano desde el retrovisor del conductor donde observamos a Nedjma cubrir su cabeza con un hiyab, corte, tenemos un primero plano con cámara en mano de Wassila acabando de ponerse el hiyab y cubriendo su cara parcialmente con él, corte, pasamos a un plano general con cámara en mano desde el asiento del copiloto hacia los hombres uniformados y armados de frente, corte, volvemos a un primero plano con cámara en mano de Nedjma donde la observamos acomodar su hiyab un poco asustada, corte, nuevamente tenemos un plano indirecto con cámara en mano desde el retrovisor donde apreciamos la cara del chofer desde la punta de la nariz hasta las cejas, corte, pasamos una toma subjetiva desde la perspectiva del chofer deteniéndose lentamente frente a los hombres uniformados y a su vez un plano general donde apreciamos el bloqueo de los uniformados , corte, ocurre un plano general con cámara en mano donde observamos el taxi siendo detenido por uno de los uniformados, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Andrés Gustavo Romero González 2022282804. Papicha (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 3 con 45 segundos hasta el minuto 4 con 49 segundos. Dirección: Mounia Meddour.
ResponderEliminarLa toma inicia con un primer plano con cámara en mano desde un ángulo neutro de Wassila fumando en el asiento trasero del taxi mientras el conductor alerta silencio, corte, cambiamos a un primer plano con cámara en mano de Nedjma cerrando la ventana del taxi seguido de un paneo horizontal hacia la izquierda llegando hasta Wassila mientras ambas cubren sus cabezas con hiyabs, corte, llegamos a un plano indirecto con cámara en mano desde el retrovisor del conductor donde observamos a Nedjma cubrir su cabeza con un hiyab, corte, tenemos un primero plano con cámara en mano de Wassila acabando de ponerse el hiyab y cubriendo su cara parcialmente con él, corte, pasamos a un plano general con cámara en mano desde el asiento del copiloto hacia los hombres uniformados y armados de frente, corte, volvemos a un primero plano con cámara en mano de Nedjma donde la observamos acomodar su hiyab un poco asustada, corte, nuevamente tenemos un plano indirecto con cámara en mano desde el retrovisor donde apreciamos la cara del chofer desde la punta de la nariz hasta las cejas, corte, pasamos una toma subjetiva desde la perspectiva del chofer deteniéndose lentamente frente a los hombres uniformados y a su vez un plano general donde apreciamos el bloqueo de los uniformados , corte, ocurre un plano general con cámara en mano donde observamos el taxi siendo detenido por uno de los uniformados, corte.
Parte 2
ResponderEliminarcorte, tenemos una toma subjetiva nuevamente desde la perspectiva del chofer donde podemos apreciar un plano medio corto desde la mitad del torso hasta los ojos del uniformado que detiene el taxi, corte, observamos desde un primer plano con cámara en mano a Nedjma observar preocupadamente al uniformado mientras este le pide papeles al conductor, corte, seguidamente ocurre un primer plano de Wassila con cámara en mano donde la vemos asustada, corte, tenemos un ángulo de la cámara en picada con un primerísimo primer plano de la cara del chofer mientras recibe instrucciones del uniformado, corte, ocurre el ángulo “over the shoulder” con un primer plano del uniformado desde el hombro izquierdo del conductor, corte, ocurre una toma subjetiva desde la perspectiva del uniformado con un plano medio corto de Wassila mientras este le apunta con su linterna, corte, sucede un primer plano con cámara en mano de Nedjma mientras es apuntada a la cara después de su amiga con la linterna del uniformado, corte, ocurre un plano detalle con un ligero movimiento horizontal de la cámara desde el chofer con los papeles en la manos hasta pasar a las manos del uniformado que los está revisando, corte, nuevamente sucede un ángulo de cámara “over the shoulder” desde el hombre izquierdo del conductor donde tenemos un plano medio corto del uniformado apuntando con su linterna a la cara del chofer, corte, ocurre un primerísimo primero plano de la cara del chofer mientras baja ligeramente su mirada a su vez que el uniformado le solicita mas identificaciones, corte, ocurre un primer plano con cámara en mano de Nedjma desde atrás del uniformado que paro el auto, corte, tenemos un ángulo de cámara “over the shoulder” desde el hombro izquierdo del chofer con cámara en mano donde tenemos un plano medio corto del uniformado seguido de un paneo horizontal hasta el hombro derecho del chofer así pasamos a un plano medio de otro uniformado armados frente al auto donde también vemos al uniformado que le daba instrucciones al chofer alejarse hasta su compañero frente al auto, corte, sucede un primer plano de Nedjma quien voltea su mirada desde los uniformados frente al auto hasta su amiga mientras la cámara realiza un paneo horizontal hacia la izquierda hasta un primer plano de Wassila quien aun se nota asustada, corte, sucede un plano detalle desde la posición del copiloto con cámara en mano del arma de uno de los uniformados, corte, tenemos una toma “over the shoulder” con un movimiento horizontal de la cámara hacia la izquierda y un plano medio del uniformado volviendo nuevamente a acerarse a la ventanilla del chofer, corte, ocurre un primer plano de Wassila quien ve al uniformado que se acerba ordenar al chofer bajarse del taxi y abrir el baúl del auto, corte.
Parte 1. Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Anthony José Arguedas Rodríguez, carné 2022218504. Ar condicionado (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 11 con 22 segundos al minuto 17 con 46 segundos.
ResponderEliminarDirección: Fradique
Se inicia la toma con un primer plano medio semisubjetivo de Matacedo, un oficial de seguridad, entrando a una sala de estar mediante travelling in con Steadicam. Luego ocurre un paneo hacia la derecha hacia un primer plano conjunto de la conversación entre Matacedo y Zézinha, una empleada doméstica; ella sale del cuadro y se pasa a un primerísimo primer plano lateral y contrapicado de Matacedo por medio de travelling in y tilt up, corte. Matacedo comienza a caminar y se le sigue en un primer plano con travelling out filmado en Steadicam; ocurre un paneo hacia la derecha y continúa el travelling out hasta que Matacedo llega a otra estancia. Matacedo se detiene y el travelling out culmina en un primer plano medio con un tilt down, corte. Mientras Zézinha ingresa a este nuevo lugar, se da un primer plano lateral con cámara fija de Matacedo seguido de un travelling out con Steadicam que termina en un primer plano medio conjunto de Matacedo y Zézinha mirando hacia el frente; el jefe de ambas personas entra a la estancia y también se le ve de espaldas en un primer plano medio mientras se queja de que su aire acondicionado no funcione. Paneo hacia la derecha mientras el jefe se retira seguido de un tilt up hacia un plano general contrapicado que muestra un candelabro en el techo, corte.
Se inicia la toma siguiente con un primer plano medio semisubjetivo de Matacedo y Zézinha caminando por un pasillo con travelling in con Steadicam, luego ocurre un paneo hacia la derecha hacia un primer plano de las mismas personas conversando, seguido de un travelling circular que termina en un primer plano lateral con cámara fija de Matacedo y Zézinha, corte. Primer plano lateral con cámara fija que continúa la conversación anterior con Zézinha cerca de la cámara, corte. Primer plano lateral con cámara fija de la misma plática, pero con Matacedo cerca de la cámara. Travelling circular mientras las dos personas dejan de hablar para observar un aire acondicionado dañado que acaba de caerse, el cual termina en un primer plano lateral con Zézinha cerca de la cámara, corte. Un primer plano lateral con cámara fija, con Matacedo cerca de la cámara, corte. Otro primer plano lateral, con cámara fija, que muestra a Zézinha cerca de la cámara; ambas personas continúan atónitas y en silencio ante el acontecimiento, corte. Primer plano medio con cámara fija en el que la conversación se reanuda momentáneamente, corte.
Parte 2.
ResponderEliminarLa toma subsiguiente inicia con un primer plano semisubjetivo y contrapicado de Matacedo ingresando a un callejón, mediante travelling in con cámara al hombro; el movimiento se detiene y él se reubica para quedar en un primer plano medio que inmediatamente es sucedido por un plano general picado con Matacedo recogiendo unas partes metálicas del suelo, esto mediante un tilt down, corte. Plano general con cámara fija en el que aparece Matacedo de cuclillas y un hombre joven saliendo de una puerta detrás de él, corte. Plano general picado con cámara fija que muestra a Matacedo desde la altura de los codos del joven, que se ven parcialmente, corte. Primer plano con cámara fija del joven, que mira silenciosamente a Matacedo, corte. Plano general picado con cámara fija que permite ver a Matacedo desde la altura de los hombros del joven, corte. Primer plano con cámara fija del joven, que continúa observante y adopta una expresión seria, corte. Plano over-shoulder picado con cámara fija que muestra al joven asintiéndole a Matacedo, corte. Primer plano con cámara fija del joven, que mira hacia arriba, corte.
Se inicia la toma con un primer plano semisubjetivo con cámara fija de Matacedo y una mujer que abre un portón metálico, por el cual entran y se les sigue con un travelling in con Steadicam. Paneo hacia la derecha con el mismo plano mientras las dos personas avanzan dentro de un edificio oscuro, seguido de un travelling in con Steadicam que finaliza con un paneo hacia la izquierda cuando entran a un área exterior. Crane down, travelling circular y crane up hasta un plano primer plano medio conjunto con cámara fija de Matacedo junto a otras tres personas, que se miran en silencio; Matacedo asiente y deja el lugar, corte.
Para la siguiente toma se inicia con un primer plano medio de Matacedo caminando por un pasillo por medio de un travelling out con Steadicam, corte. Paneo hacia la derecha para llegar a un primer plano medio semisubjetivo de Matacedo mientras continúa moviéndose, con travelling in con Steadicam, corte. Primer plano lateral con cámara fija de Matacedo seguido por un paneo hacia la izquierda y tilt up para llegar a un primer plano medio contrapicado y semisubjetivo de Matacedo con travelling in en Steadicam y crane up, mostrando cómo sube unas escaleras junto a dos personas que cargan ventiladores. Luego se da un paneo hacia la izquierda hacia un primer plano de Matacedo, y luego otro paneo hacia la izquierda y tilt up hacia un primer plano medio contrapicado y semisubjetivo de Matacedo y las demás personas, en el cual se utiliza travelling in con Steadicam y crane up hasta que terminan de subir las escaleras. Tilt down hacia un primer plano semisubjetivo de Matacedo, seguido de un travelling circular hasta un primer plano medio lateral de la misma persona, que mira hacia un pasillo a su derecha. Con un tilt up de la Steadicam se pasa a un plano general contrapicado de la pared que da al pasillo, luego ocurre un paneo hacia la izquierda y otro tilt up para mostrar el techo; seguidamente se cambia mediante tilt down y un paneo hacia la izquierda a un primer plano semisubjetivo de Matacedo en un área muy oscura, corte.
Análisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Elsa Valverde Gamboa. 2021582090. Papicha (2019). 35milimetros. Tiempo aproximado: Del minuto 13:29 al 15:56. La toma es un plano general de un edificio de apartamentos, la cámara está estática, y el ángulo es normal. Corte, se observa un gran plano general del edificio, aún no amanece, la cámara está estática, y el ángulo es normal. Corte, la toma es un primer plano de un reloj de mesa que marca las 5:30am, el ángulo es normal y hay un ligero movimiento de la cámara. Corte, aparecen Nedjma y Shirine en un primer plano, la cámara está estática, y el ángulo es normal. Corte, primer plano lateral de las chicas, hay un movimiento de la cámara de tilt down en forma diagonal, que abre el plano hasta convertirse en un plano medio de Samira en la cama, la toma termina en un ángulo de picada. Corte, plano general lateral, las tres chicas aparecen en escena, el ángulo es normal y el movimiento de la cámara es un tilt down lateral. Corte, plano medio de Samira dormida en la cama, es una toma lateral y el ángulo de la cámara es picado. Corte, es un primer plano de Shirine, el ángulo es normal, hay un ligero movimiento de la cámara. Corte, es un primer plano en picada lateral de Samira aun en la cama, la cámara está fija y el ángulo es de picada. Corte, primer plano de Shirine, la cámara hace un movimiento de tilt down lateral, el ángulo es normal. Corte, primer plano lateral de la chica en la cama, es un ángulo de picada, y la cámara está fija. Corte, primer plano lateral de Nedjma, es un ángulo normal y la cámara está fija. Corte, primer plano de Shirine, es un ángulo normal y la cámara fija. Corte, primer plano lateral de Nedjma, es un ángulo normal y la cámara fija. Corte, primer plano de Shirine, es un ángulo normal y la cámara fija. Corte, primer plano lateral de Samira, es un ángulo de picada, y la cámara está fija. Corte, primer plano lateral de Samira en la cama, el ángulo es normal y la cámara está fija. Corte, Samira se levanta de la cama, la cámara está estática, y es un plano detalle. Corte, es un plano general lateral de las 3 chicas, ángulo normal, cámara estática. Corte, plano medio de Samira ya de pie, el ángulo normal, y el movimiento de la cámara es un tilt down lateral hacia abajo y hacia la derecha que permite ver como coloca su tapete para realizar sus oraciones. Corte, plano medio de Nedjma y Shirine, Shirine tomando el lugar en la cama, es un ángulo de contrapicada, cámara estática. Corte, movimiento de la cámara de paneo, que sigue a Samira hasta colocarse en un plano medio, se ve el reflejo de Samira en el espejo, es un ángulo normal. Corte, primer plano lateral de Shirine en la cama, es un ángulo normal y la cámara está estática. Corte, plano medio de la chica viendose en el espejo, es un ángulo normal y la cámara está estática. Corte, primer plano lateral de Shirine en la cama, es un ángulo normal, hay un movimiento de la cámara de tiitl up diagonal hacia la izquierda que convierte la toma en un primerísimo primer plano lateral de Shirine, ella vuelve a la cama, y la cámara la sigue haciendo un movimiento de tilt down diagonal hacia la derecha. Corte, se observa a Samira vertiendo agua con un pichel, es un plano detalle, en un ángulo de picada. Corte, es un plano medio del reflejo de Samira en el espejo, es un ángulo normal, y el movimiento de la cámara es un paneo moviendo la cámara del espejo a la cara de Samira, en un primerísimo primer plano. Corte, primer plano lateral de Shrine, el ángulo es normal y la cámara fija. Corte, es un plano medio general y lateral de Samira, el ángulo es normal, y la cámara fija.
ResponderEliminarParte 2...Corte, paneo, hasta llegar a Nedjma la cual aparece en un plano medio lateral, el ángulo es normal. Corte, primer plano lateral de Shrine, el ángulo es normal y la cámara fija. Corte, movimiento de tilt up hasta llegar a un primer plano de Samira, el ángulo es normal. Corte, plano detalle de las manos de Nedjma y las telas, hay un movimiento de la cámara de tilt up hasta llegar a un primer plano del rostro de Nedjma tomando agua, es un ángulo normal. Corte, primer plano de Samira, es un ángulo normal, y la cámara está estática. Corte, primerísimo primer plano de Nedjma tomando agua, es un ángulo normal, y la cámara está fija. Corte, plano medio lateral de Shirine en la cama, el ángulo es normal y la cámara estática.
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ResponderEliminarInforme teórico 1: Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarCristopher Leandro Aguiar, 2022016084, Grupo 01.
Timbuktú (2014). 35 milímetros.
Tiempo aproximado: del minuto 17 con 4 segundos al minuto 19 con 31 segundos. Dirección: Abderrahmane Sissako
Parte 1.
En primer lugar, se inicia la escena con un corte limpio o directo. Se observa una mujer lavándose el cabello (Satima) junto a su hija (Toya) en un plano general medio, la madre y la hija ocupan cerca de un tercio de la pantalla. En el fondo se logra observar una camioneta que se va acercando a las dos mujeres. Se realiza un corte directo. Se logra observar la camioneta en un plano medio. Esta va frenando y la cámara la sigue con un planeo físico hacia la izquierda y luego el paneo físico realizado hacia la izquierda se detiene. Se realiza un corte directo. Seguidamente se logra observar un primer plano de la hija de la mujer (Toya), quien sigue lavándole el cabello a su madre (Satima), con una perspectiva semisubjetiva. Se realiza otro corte directo. Se aprecia a la mujer (Satima) y su hija (Toya) en el lado izquierdo de la pantalla y a los dos hombres de la camioneta caminando hacia ellas en un plano general medio; al mismo tiempo, la cámara hace un movimiento ligero de tilt up. Se mantiene el plano por unos segundos y luego se realiza otro corte directo. Se aprecia a uno de los hombres de la camioneta (Abdelkrim), observando a las mujeres (Satima y Toya) en un primerísimo plano. Se vuelve a realizar un corte directo. Se logra observar a Satima lavándose el cabello y contestándole a los hombres en un primerísimo plano. Seguidamente se realiza un corte directo. Se vuelve a enfocar a Abdelkrim en un primerísimo plano. Se vuelve a realizar un corte directo. Después, se logra apreciar a Abdelkrim quien se dirige al otro hombre de la camioneta para que traduzca lo que dice Satima, todo esto en un plano general medio mientras se hace un movimiento de tilt down leve. En ese plano también se muestra a Satima y a Toya. Se vuelve a realizar un corte directo. Se logra observar a Satima quien se sigue lavando el cabello en un primerísimo plano. Se realiza un corte directo. Se muestra a Abdelkrim en un primerísimo plano y un paneo físico hacia la derecha ya que se estaba dirigiendo al hombre de la camioneta que lo acompañaba para que tradujera a Satima una orden y luego se hace un leve paneo físico hacia la izquierda; el cual concuerda con el movimiento de la cabeza de Abdelkrim. Se lleva a cabo otro corte directo. Se enfoca al otro hombre de la camioneta el cual le traduce la orden de Abdelkrim a Satima, en un primer plano medio, todo esto mientras se realiza un movimiento de cámara de paneo físico hacia la izquierda. Se vuelve a realizar un corte directo. Se enfoca a Satima en un primerísimo plano. En el mismo plano se realiza un tilt up de forma que se sigue el movimiento de cabeza de Satima para dirigirse a Abdelkrim y al otro hombre de la camioneta.
Parte 2
ResponderEliminarDe nuevo se realiza un corte directo. Esta vez se muestran a los dos hombres de la camioneta en un plano medio. Nuevamente se realiza un corte directo. Se aprecia a Satima y a Toya, quienes continúan lavándose el cabello, en un plano general medio. Se realiza otro corte directo. En ese momento se muestran a Abdelkrim y al otro hombre de la camioneta hablando en un plano medio con un movimiento leve de cámara de paneo físico hacia la derecha. Luego, se realiza un corte directo. Se observa a Satima, Toya, Abdelkrim y al otro hombre de la camioneta en un plano general medio. Esta vez se realiza un match cut a un plano general medio con las cuatro personas, pero esta vez se observa a Adbelkrim y al otro hombre de la camioneta de espaldas. Finalmente, se vuelve a realizar el mismo tipo de corte, match cut, de forma que Adbelkrim y el otro hombre de la camioneta se encuentren de frente a la cámara, a un plano general medio en el cual Satima y Toya siguen lavándose el cabello. En el mismo plano, Abdelkrim y el otro hombre empiezan a caminar lejos hacia la camioneta. Finalmente se termina la escena con un corte directo.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Andrea Umaña Vieto 2022150594. Jerusalema (2008). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 1 con 23 segundos al minuto 3 con 10 segundos.
ResponderEliminarDirección: Ralph Ziman
La toma inicia con un plano general o general extremo (wide shot), es decir que muestra un gran escenario, en este caso es el de la ciudad, Johannesburgo, en donde se observar edificios y un helicóptero, se hace un corte directo, inicia toma semisubjetiva dentro de helicóptero donde podemos apreciar la parte de atrás del piloto del helicóptero y lo que esta viendo, con un ángulo visual o neutro, corte directo, se presenta también una toma semisubjetiva, un plano, con un ángulo visual en picada, observando así los edificios que se encuentran por debajo del helicóptero, corte directo, aparece Lucky Kunene, en un plano medio, de la cintura para arriba, realizando una toma tilt up, corte directo.
Nuevamente aparece un plano general, en donde se observa la ciudad de Johannesburgo y el helicóptero con un ángulo de picada, plano general, corte directo, se visualizas un plano medio dentro del helicóptero, en donde se ve tres policías que van a tirarse de él, con un ángulo de picada, corte directo, inicia una toma lateral del helicóptero, con un ángulo contra picada y un plano general, en donde podemos observar el helicóptero con los policías desde abajo, además de ver también la ciudad (edificios), corte directo, se vuelve a encontrar un ángulo de picada, ya que observamos el helicóptero con los policías desde arriba, también siendo así un plano general, ya que se logra ver partes de la ciudad como edificios y las personas en los balcones de estos, corte directo.
Se encuentra dentro de una de las habitaciones de un edificio en donde se encuentra el criminal, aquí podeos viualizar un plano a detalle de cosas que se encontraban sobre una mesa, en donde se observa, un pistola (Arma), un paño con sangre, un bazo de agua, un tarro de crema, entre otras cosas, en donde también se realiza un movimiento de cámara, un paneo físico, en donde se mueve un poco la cámara de izquierda a derecha, corte directo, aparece otra vez Lucky Kunene tirado en una cama lleno de sangre, con un plano medio, realizando nuevamente el movimiento de cámara de paneo físico de izquierda a derecha repetidas veces, corte directo.
Se observa el helicóptero con los policías, pero esta vez realizando un plano conjunto con una grúa , ya que se enfoca a los cuerpos de los policías completos, más el helicóptero de frente realizando un movimiento físico de cámara hacia abajo, es decir realizando un Tilt Down, corte directo, se ve a los policías bajando del helicóptero con un plano general y un ángulo contra picada, o sea la cámara filmando con un ángulo arriba, corte directo.
Se observa a los policías llegando al techo de un edificio, bajando con ayuda de unas cuerdas desde el helicóptero, con un plano general, ya que se ve mucha parte del escenario, con un ángulo en picada, corte directo.
Vuelve dentro de la habitación del edifico donde se encuentra Lucky Kunene, con un plano medio, con un tilt up, corte directo, se realiza un plano a detalle a las cosas que tiene Lucky Kunene, sobre la mesita de noche, en donde también se observa como el agarra el arma que se encontraba allí, corte directo, se ve un plano secuencia, en donde se observa a Lucky Kunene, saliendo de la habitación del edificio es decir la cámara sigue a Lucky Kunene,en su recorrido , pero solo se ve de cintura para arriba, corte directo, se realiza una toma subjetiva, es decir que se observa lo que Lucky Kunene, esta viendo, esto se hace con un ángulo cenital, en donde se observan los policías corriendo, pero se visualiza directamente desde arriba, Corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Camilo José Allón Quesada 2022259515. Jerusalema (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 1 con 11 segundos al minuto 3 con 9 segundos. Dirección: Ralph Ziman
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano en picada que utiliza un ángulo inclinado hacia Lucky el protagonista que se encuentra acostado en una cama descansando con una herida, corte, ocurre un plano detalle hacia una mesa con un arma y medicamentos utilizando un ángulo inclinado, corte, inicia un plano panorámico con grúa, corte, inicia un plano con angulación dorsal con movimiento de cámara aberrante sobre un piloto de helicóptero, corte, continua con un plano con angulación dorsal de la policía va volando en el helicóptero, corte, se utiliza un plano medio con un tilt up para mostrar es estado de Lucky, corte, empieza un plano general del helicóptero sobre volando la cuidad, corte, regresa a un plano medio de los policías preparándose para saltar de un helicóptero, corte, plano general del helicóptero llegando deteniéndose cerca de un edifico, corte, regresa al plano general donde los policías están bajando del helicóptero , corte, inicia un plano detalle de la mesa con el arma y medicamentos que se sacude, corte, cambia a un plano medio donde Lucky se despierta asustado y se levanta , corte, cambia a plano entero de los policías bajando del helicóptero, corte , cambia plano entero con un ángulo de contrapicada de policías bajando del helicóptero, corte, continua con un plano general de los policías entrando al techo de un edificio, corte, cambia a un plano medio donde Lucky se levanta y cambia a un primer plano, corte, continua con un plano detalle donde el protagonista coge el arma, corte, cambia a un plano medio con travelling de seguimiento donde Lucky sale por una puerta hacia el balcón, corte, cambia a un plano en contrapicada de Lucky asomándose por el balcón, corte, cambia a un plano de vista de pájaro donde se ven policías corriendo, corte,
cambia a un plano americano con un tilt down donde policías van corriendo, corte, regresan al plano en contrapicada de Lucky asomándose por el balcón, corte, cambia a un plano cenital, corte, cambia a un plano subjetivo con travelling de seguimiento donde se ve la perspectiva de los policías corriendo, corte, cambia a un plano entero donde los policías entran al edificio, corte, cambian a un primer plano donde Lucky mira hacia el cielo, corte, pasa a plano general del helicóptero volando sobre donde se encuentra Lucky, corte, cambia a otro plano general donde el helicóptero se va y personas salen del edificio, corte, vuelve a un primer plano donde de Lucky mirando hacia los lados, corte, cambia a un plano entero de militares, corte, ocurre un primerísimo primer plano que cambia a un primer plano, corte, ocurre un plano entero con ángulo contrapicado, corte, pasa a un plano medio corto con travelling retro de Lucky dirigiéndose a la cama y pasa a un plano americano, corte, pasa a un plano detalle de las cabezas de los policías, corte, cambia a un plano entero de los policías bajando por una escalera, corte, cambia a un plano americano de Lucky, corte, cambia a un primer plano con un close up de la cara de Lucky con una angulación lateral, corte, ocurre un plano medio de un policía en la puerta, corte, pasa un plano general, corte, cambia a un primer plano de los policías, corte, pasa a un plano americano de los policías entrando a la habitación donde se encuentra el protagonista, corte, cambia a un plano medio de Lucky, corte, cambia a un primer plano donde Lucky se arrodilla, corte, pasa a un plano medio de los policías entrando a la habitación, corte, ocurre un plano medio de los policías apuntándole con un arma a Lucky, corte, pasa un primer plano de Lucky arrodillado, corte, pasa a un plano medio de Lucky tumbado en el piso, corte, ocurre un tilt up hacia los policías en un plano americano, corte, ocurre un plano medio con angulación cenital, corte, pasa a un plano medio del Inspector Swart entrando a la habitación, corte, pasa a un plano medio con angulación cenital donde esposan al protagonista, corte, ocurre un overshoulder, corte, pasa a un plano medio de Lucky, corte, overshoulder, corte, overshoulder, pasa un primer plano con angulación lateral, corte, pasa un primerísimo primer plano del Inspector Swart, corte, pasa un plano americano donde se llevan al protagonista, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Daniel Navarro Badilla 2020045011. Supa Modo (2018). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: del minuto 4 y 39 segundos al minuto 6 con 46 segundos.
ResponderEliminarDirección: Likarion Wainaina
La toma inicia filmando con un plano general de un vehículo rojo donde se va a subir la mamá con Jo saliendo del hospital, usando un trípode para la cámara y realizando un paneo físico y un ligero zoom in al vehículo, corte, cambia a un primer plano de Mike, quien es el conductor del vehículo rojo, ofreciéndole llevarla en su “Batimóvil”, se usa el ángulo de la cámara neutro y un trípode para la cámara, corte, vuelve a una toma con plano general donde sale mayor parte del vehículo y la familia de Jo, se usa un trípode para la cámara en esta toma, corte, vuelve al primer plano de Mike con ángulo de la cámara en neutro y a su vez usando un trípode para esta, corte, la toma cambia a usar un plano medio de la familia de Jo mientras la mamá decide si aceptar el viaje, la mamá asiente con la cabeza tomar el viaje y sigue con plano secuencia la escena a Jo con un paneo físico y un trípode para la cámara mientras ellas se montan al vehículo, corte, se usa plano general para observar cómo el compañero de hospital de Jo ve cómo se va, en esta ocasión volvemos a usar un trípode para generar estabilidad en la cámara y un ligero travelling con Dolly, para hacer sentir que se observa desde el vehículo arrancando su movimiento, corte, se usa un primer plano medio para observar a los ocupantes del vehículo con ángulo de la cámara neutro y se usa un “doggy grip”, corte, vuelve a filmarse la misma toma con plano general del compañero de hospital de Jo con plano general y travelling con Dolly lateral para sentir nuevamente que vamos dentro del vehículo,
Parte 2/3
ResponderEliminarcorte, se usa nuevamente un primer plano medio para observar a los ocupantes del vehículo con ángulo de la cámara neutro y otra vez el “doggy grip”, corte, pasamos a un toma con un travelling out del vehículo, usando un plano general sobre este, corte, pasamos a una toma con plano escorpión donde la cámara se sitúa como en la tapa del carro para filmar a los ocupantes de este, corte, pasa a un plano general del vehículo de Mike con travelling lateral con Dolly mientras este va dejando la pantalla y se sigue filmando en movimiento la carretera, como si aún estuviéramos en movimiento, corte, la toma pasa a usar un primer plano medio para observar a los ocupantes del vehículo y se usa el “doggy grip” dentro de este, para que filme desde dentro, corte, la escena pasa a filmarse con un plano general y con paneo físico del carro recorriendo la carretera, acá se usa un trípode para generar estabilidad en la cámara también, corte, se usa un gran plano general del pueblo en donde vive Jo y su familia con el uso del paneo físico también y la utilización de un trípode para la cámara para poder filmar esta toma, corte, se usa un plano medio de dos sujetos a la orilla de la vía, y al fondo el carro de Mike con Jo dentro pasando por la vía, se usa un trípode para la estabilidad en la cámara, corte, se vuelve a usar un plano medio de estos dos sujetos mientras observan el vehículo de Mike y realiza un paneo físico hacia la derecha para observar unas señoras sentadas a un costado de estos, se vuelve a utilizar un trípode para la cámara, corte, se filma la toma con un plano general del vehículo de Mike llegando al destino, se usa un travelling lateral con Dolly para filmar el vehículo mientras se estaciona, corte, se usa un plano medio para filmar a la hermana de Jo y Jo bajando del vehículo de Mike, con un trípode para la cámara y esta después que Mike le ofrece viajes cuando necesite,
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jeshua Acuña Matamoros 2022058049. Papicha (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 53 con 25 segundos al minuto 54 con 33 segundos
ResponderEliminarDirección: Mounia Meddour
La toma inicia con un plano general medio, montado sobre un trípode o cámara física, con un ángulo normal, realizando un paneo físico enfocando a Nedjma descendiendo por unas gradas en una calle, terminando con una toma lateral y un plano panorámico del mar. Corte. Posterior a eso, se filma a Nedjma aún descendiendo por la calle de escaleras, en la cual es acosada por un joven que se encontraba en la calle, esto con un plano general medio también, enfocando los personajes y gran parte del escenario, esta vez con un ángulo ligeramente en contrapicada, enfocando principalmente la parte superior de las escaleras, la cámara en este caso parece estar manejada sin ningún tipo de estabilizador, por ende está encima de los hombros de alguien, debido a que presenta irregularidades, nuevamente, con paneos horizontales y tilt ups enfocando a Nedjma. Corte. Empieza una toma semisubjetiva, donde se continúa mostrando a Nedjma siendo acosada por el joven, el plano general medio se mantiene, aunque un poco más cerrado, el ángulo se aprecia una ligera picada, enfocando a Nedjma acosada por el joven mientras descienden la calle, nuevamente con una cámara sin estabilizador por los movimientos irregulares, presentando un paneo horizontal únicamente, además del movimiento irregular proporcionado por estar filmado sobre los hombros de una persona. Corte. Inicia un plano detalle sobre las manos de Nedjma buscando entre abalorios, esta vez con una cámara sobre un trípode, mostrando movimientos de tilt up y down, con paneos horizontales, un ángulo normal y una toma subjetiva, mostrando lo que Nedjma ve al buscar entre los abalorios. Corte. Inicia una toma subjetiva, esta vez mostrando a Nedjma tomando 5 abalorios azules en la palma de su mano, con un plano detalle, una cámara sobre un trípode y paneos, tilt downs ligeros y un ángulo normal. Corte. Comienza otra toma subjetiva, un plano detalle de las manos de Nedjma, esta vez analizando un objeto con apariencia de flor, y tocándolo con sus dedos, la cámara se encuentra montada sobre trípode nuevamente y presenta un paneo horizontal únicamente con un ángulo normal. Corte. Se muestra otro plano detalle, toma subjetiva, esta vez la cámara se muestra un poco más irregular, lo que se puede tomar como que está sin ningún estabilizador, se filma las manos de Nedjma, tomando un poco de glitter dorado y dejándolo caer sobre el recipiente del que lo tomó, presenta un ligero tilt up enfocando los dedos, con un ángulo normal. Corte. Empieza un primer plano medio, ángulo overshoulder, la cámara se encuentra sobre un trípode y presenta movimientos únicamente de paneos horizontales, se muestra a Nedjma pidiendo 5 metros de tela al vendedor de la tienda, una toma semisubjetiva por parte del vendedor. Corte. Empieza una toma semisubjetiva, con un plano medio, esta vez con movimientos irregulares de cámara, por lo que se infiere que no tiene un estabilizador y se encuentra sobre hombros de alguien filmándose, presenta un ángulo normal y se muestra a Nedjma siento cuestionada por el vendedor del porqué necesita la tela. Corte. Comienza otra toma semisubjetiva, con un plano medio de Nedjma en este caso, abarcando un poco por encima de la cintura, un ángulo normal en este caso, la cámara se encuentra aún manejada por alguien sin estabilizador ya que presenta movimientos irregulares, se muestra a Nedjma dando la explicación del porque necesita tanta tela, ya que esta se encontraba planeando un desfile de modas. Corte. Inicia otro primer plano medio, con una toma semisubjetiva, ángulo normal, movimientos irregulares, la cámara se encuentra siendo manejada sin estabilizador, esta vez enfocando al vendedor sorprendido y de cierta manera enojado del porque Nedjma necesita tanta tela, debido a que va a hacer un desfile de modas y según el contexto del filme está mal visto. Corte.
Parte 3/3
ResponderEliminarrealiza un paneo físico de Jo yendo a entrar a su casa, corte, pasa a filmarse un plano detalle de las manos de la madre de Jo abriendo el candado del portón, con un tilt up hacia su rostro, la cámara usa un trípode para esta filmación, corte, pasamos a un primer plano con un ligero tilt up de Mike ofreciendo ayuda a abrir el candado, se reutiliza el trípode para filmar, corte, se realiza una toma con un primer plano de la mamá de Jo rechazando la ayuda de Mike, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Luis Alejandro Mendez Chacon 2022205063 Jerusalema (2008). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 2 al minuto 3 con 18 segundos Dirección: Ralph Ziman
ResponderEliminarParte 1 de 2
La toma empieza con lucky kunene tendido en la cama y con su camisa ensangrentada en un plano medio en donde se entera que algo ocurre cerca de él después de varios ruidos por parte de los vecinos, corte, se cambia rápidamente hacia los policías ,que están en un plano general, y donde se muestra como bajan del helicóptero hacia el edificio con un leve tilt hacia abajo, corte, después cambia la perspectiva de este salto, pero esta vez en un plano panorámico y en un ángulo picado, corte, ocurre un cambio de plano cuando lucky se levanta la cual es el inicio de un plano medio ,que cambia junto a un tilt up leve, a un plano medio corto de lucky, corte, seguido con un plano detalle del arma siendo agarrado por lucky, corte, después ocurre un Travelling físico y un leve paneo hacia la izquierda con lucky hacia el balcón en donde se mantiene un plano medio de este mismo, corte, se muestra a lucky en un plano medio corto desde un ángulo de ojo de hormiga mirando hacia abajo, corte, se pasa a una toma subjetiva de lucky ,con un ángulo cenital viendo en plano general los policías acercándose hacia la izquierda con un movimiento de paneo, corte, se pasa a unos soldados corriendo hacia el edificio en plano americano pasando a un plano general con un movimiento de tilt hacia abajo y un paneo hacia la izquierda, corte, se vuelve muestra a lucky en un plano medio con un ángulo de ojo de hormiga, corte, se vuelve a dar una toma subjetiva en ángulo cenital en donde se muestra a más soldados corriendo hacia el edificio con un movimiento de paneo hacia la izquierda, corte, después a unos soldados en plano general entrando al edificio, corte, después a lucky viendo hacia arriba de un plano medio corto con un movimiento de paneo hacia él desde la derecha, corte, después una toma subjetiva en un ángulo de ojo de hormiga con un paneo hacia la derecha del helicóptero pasando por encima, corte, se muestra otra toma de los soldados en el techo desde un plano panorámico entrando al edificio, corte, se muestra de nuevo a lucky en un plano medio corto confundido por lo que pasa mientras hay un leve zoom out, corte,
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ResponderEliminarParte 2 de 2
ResponderEliminardespués se muestra a varios policías corriendo en un plano general, corte, se muestra más policías corriendo, pero en un plano medio corto y en una toma lateral, corte, se muestra, desde un ángulo contrapicado, a más policías entrar al edificio en un plano general, corto, se pasa a lucky en un plano medio corto yendo a esconder su arma con un travelling out, después un paneo a la derecha, hasta llegar a un plano americano de lucky sentado en la cama, corte, se muestra un plano medio de los policías bajando hacia lucky, corte, después un plano general, después hacia lucky en plano americano, corte, se muestra a lucky levantándose en un primerísimo primer plano de lado, corte, se pasa a los oficiales rompiendo la puerta en un plano general, corte, después a los oficiales entrando en plano general con un leve paneo a la izquierda, corte, ocurre un plano medio de lucky yendo hacia el suelo con un tilt down rápido y el cual causa un cambio a un plano medio corto de lucky arrodillado en el piso, corte, se muestra a los oficiales entrando a la habitación en un plano medio, corte, después a lucky siendo llevado al piso en un plano medio con una toma lateral con cámara fija a nivel del suelo, corte, ocurre un plano medio de lucky en el piso con un ángulo picado, corte, después entra el inspector swart dirigiéndose hacia lucky en plano medio con un paneo hacia la izquierda, corte, pasa a un plano medio de lucky siendo arrestado en ángulo picado, corte, se vuelve a la toma del inspector, corte, se muestra a lucky en un primer plano, corte, se cambia al inspector diciéndole a lucky que está arrestado por asesinato en un primer plano del inspector, corte, despues, en un plano medio corto, los policias se llevan a lucky hacia afuera con un movimiento de paneo hacia la izquierda, corte, se pasa un primerisimo primer plano del investigador, corte, se muestra a lucky y los agentes siendo llevado hacia afuera de un plano americano hasta un plano medio, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Fabricio Rojas García 2022136076. Jerusalema (2008). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 4 y cero segundos al minuto 4 y 50 segundos .Dirección: Ralph Ziman.
ResponderEliminarAnálisis:
La toma inicia con un plano conjunto de Lucky sentado en una mesa de interrogación con cámara fija, corte, luego ocurre un plano medio corto de Lucky, corte, después hay un plano general que muestra a Lucky y la interrogadora en una toma lateral utilizando un zoom in en un steadycam, corte, en una toma semisubjetiva, vuelve a un plano medio corto en una vista over shoulder con cámara fija, corte, vuelve a hacer otro plano medio corto en una vista over shoulder del lado de Lucky con cámara fija, corte, otra vez vuelve otra vez a un plano medio corto en una vista overshoulder del lado de la investigadora con cámara fija. La toma finaliza en un primer plano de Lucky en un ángulo neutro en donde la investigadora le pide a Lucky que comente sobre su historia en el que ocurre un flashback de la vida de Lucky y los acontecimientos que historicos de aquel momento. Corte. Inicia un plano general mostrando una multitud de personas con carteles, en un ángulo neutro, con un tilt up. corte. Se muestra a una multitud de personas pero con una bandera en un plano americano en una cámara en picada con un crane up en una grúa. Corte. En esta toma, se encuentran varios hombres corriendo y brincando con una bandera entre una multitud en un plano americano, en un travelling lateral, filmado en un dolly, en una vista normal. Corte. Otra vez se muestra a la multitud con una bandera roja en un plano general, en un ángulo neutro con cámara fija. Corte. Se muestra una toma lateral de un hombre con cadenas alrededor de su cuerpo caminando, en un plano americano, la cámara hace un travelling lateral, filmado en un dolly. Corte. Ocurre en un plano general medio de personas encima de un automóvil en movimiento hacia la cámara en un ángulo contrapicado. Corte. Se cambia a un primerísimo plano de las personas bailando y saltando en la escena. Corte.
Aparecen líderes políticos y religiosos entre la multitud en un plano general medio con cámara fija. Corte. Luego se muestra a la multitud mostrando fotos o propagando de un político de aquel momento en un plano general en picada, con un travelling lateral hacia la derecha con grua. Corte. Luego se puede observar que hay varias personas encima de un auto en movimiento a alta velocidad festejando, en un plano situación, con un panning right para poder seguir el movimiento del vehículo. Corte. En un plano general, se puede ver a la multitud de personas siendo detenidas o supervisadas por la milicia de ese país con un ligero paneo hacia la derecha, en una toma semisubjetiva de los militares. Corte. Después en un plano general extremo se muestra a la multitud trotando por las calles y en el fondo se muestran camiones militares, autos y la ciudad, en un ángulo neutro. Corte. En una toma lateral, a un ángulo contrapicado se muestra un helicóptero en movimiento en un plano general, se usa un paneo horizontal hacia la derecha para poder seguir al helicóptero. Corte. Luego, se puede seguir observando militares supervisando a los civiles desde un automóvil militar en un plano general con cámara fija en un ángulo aberrante. Corte. Ahora se muestra a una multitud en un plano panorámico en una calle de la ciudad con edificios en un ángulo en picada, con la cámara colocada en un spider con un ligero paneo a la derecha. Corte. De nuevo se vuelve a mostrar a la multitud de personas pero en un plano general en un ángulo aberrante y en picada, tomado en un spider con cámara fija. Corte. Se muestra un primer plano medio en el que se muestra la cámara como si estuviera dentro de la marcha de personas, en un ángulo en picada picada con un ligero paneo hacia la derecha para poder mostrar la amplitud de la cantidad de personas que hay. Corte.
Parte 1/2
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
Luis Diego Brenes Vargas, 2022145221. Grupo 01.
Timbuktu (2014). 35 milímetros.
Tiempo aproximado: Del minuto 32 con 7 segundos al minuto 35 con 40 segundos.
Dirección: Abderrahmane Sissako
La toma se inicia con un plano general donde es mostrada una madre (Satima) con su hija (Toya) y su esposo (Kidane) en una carpa bajo la luz de la luna, corte directo, se reanuda la toma con un primer plano sobre la madre, corte. Inicia un primer plano sobre la hija, corte, inicia un plano medio corto sobre Kidane, donde se ve este tocando una guitarra mientras se encuentra acostado, corte, se reanuda la escena con un plano general medio donde se ve a la familia cantando y moviéndose al ritmo de la música tocada por Kidane, corte. Se regresa al filme con un plano general donde se nos muestra a un niño arriando ganado (Issan), corte, inicia un primer plano donde vemos a otro hombre, corte, regresamos a un plano general medio donde volvemos a ver el ganado, se utiliza un paneo hacia la izquierda y al mismo tiempo un tilt down, corte, volvemos a ver a Issan en un plano general medio mientras avanza por el agua, corte, en un plano general vemos a una vaca que se aleja del grupo mientras se hace un tilt down, corte. Vemos a Issan en un primer plano corriendo por el agua, corte, en un plano medio volvemos a observar a la vaca, corte, en un plano medio se observa al otro hombre que estaba en el agua junto a Issan, corte, en un plano medio volvemos a ver a la vaca corriendo por el agua se utilizan los movimientos de tilt up y tilt down mientras la vaca corre hacia una red donde se queda atrapada, corte, vemos en un plano medio al hombre caminando mientras ve a la vaca y se hace un movimiento de cámara hacia la derecha, luego un tilt down donde se nos muestra al hombre agarrando un arma que se encontraba junto a una mujer, un tilt up mientras sigue el movimiento de cámara hacia la derecha, corte, en un primer plano vemos a Issan, se hace un movimiento de cámara hacia la derecha, corte, en un plano medio vemos otra vez al hombre y la mujer, esta vez vemos completamente el arma que sostiene el hombre mientras se hace un movimiento de cámara a la derecha seguido de un movimiento a la izquierda, vemos como el hombre lanza el arma, corte, en un plano medio vemos a el niño en el agua gritar después de que el hombre lanzara el arma y atacara a la vaca, se hace un tilt down, corte. En un plano general vemos a la vaca con el arma incrustada en el hombro, se hace un tilt down mientras la vaca cae al suelo, corte, en un primer plano vemos al hombre, corte, en un plano general vemos como la vaca cae al suelo, se hace un tilt down, corte, vemos a Issan en un primer plano, corte, en un plano medio vemos a la vaca terminar de morir, corte, vemos al hombre en un primer plano con la mujer de fondo, corte, en un primer plano vemos la cara de la vaca muerta, corte, en primer plano vemos otra vez al hombre y la mujer, se hace un movimiento de cámara hacia la izquierda seguido de un tilt down, seguidamente un tilt up, corte, en un primer plano volvemos a ver a la vaca, corte, en un primer plano vemos a la mujer, se hace un tilt down y volvemos a apreciar al hombre, corte, en un primerísimo primer plano vemos la nariz sangrante de la vaca, corte, se utiliza un primerísimo primer plano para ver el ojo de la vaca, corte, en otro primerísimo primer plano se observa la rodilla de la vaca, corte.
Parte 2/2
ResponderEliminarEn un plano medio se ve a Toya mientras se hace un zoom in, corte, en un plano panorámico vemos a Issan corriendo desde lejos, corte, en un plano conjunto se observa a Kidane mientras Toya se acerca a él, se hace un ligero tilt up, corte, en un plano general vemos como Issan sigue corriendo, corte, en un plano medio vemos a Kidane, se hace un tilt down justo cuando llega Issan, corte, en un primer plano vemos a Issan con su cabeza agachada, corte, en un primer plano vemos a Kidane mientras abraza a Issan, corte, en un plano medio vemos otra vez a Kidane con Issan y Toya atrás de ellos, corte, en primer plano volvemos a ver a Kidane hablando con Issan mientras este sigue agachado llorando, corte, mediante un primer plano vemos a Issan llorar, corte, con el uso de un primer plano vemos a Kidane mientras levanta su vista, simultáneamente, se hace un tilt up, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. José Daniel Hernández Castro 2022104991. Tsotsi (2005). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 7 con 0 segundos al minuto 9 con 11 segundos.
ResponderEliminarDirección: Gavin Hood
La toma inicia con un plano medio corto de Tsotsi mirando fijamente, corte, se muestra un primer plano medio de Boston hablando con Tsotsi sobre lo sucedido en el tren, corte, se muestra un plano americano conjunto (group shot) de Tsotsi y sus cómplices sentados en una mesa del bar, corte, se muestra un primer plano medio de Boston reclamándole a los demás de nuevo, corte, se observa nuevamente un plano americano conjunto de Butcher, Tsotsi y Aap, en el que Butcher le pide a Boston que se siente, corte, inicia un primer plano medio de Boston tomando un trago de su cerveza, corte, se enseña la cara seria de Tsotsi en un primer plano medio, corte, se ve a Boston terminar su trago de cerveza en un primer plano medio, corte, inicia un plano medio conjunto de Soekie trayendo dos botellas grandes de cerveza a la mesa de Tsotsi y diciendo que no quiere problemas en su local, corte, se muestra un primer plano medio de Boston con la mirada fija, corte, vuelve el corte medio conjunto de Soekie dejando botellas de cerveza en la mesa de Tsotsi, corte, se muestra un plano americano con angulo visual over shoulder, en el que se muestra Boston de frente y la pandilla de espaldas, corte, comienza un primer plano medio de Boston tapándose la boca con la mano, corte, se muestra un primer plano medio de Tsotsi preguntándole retóricamente a Boston si se enfermó de nuevo, corte, volvemos a un primer plano medio de Boston agachando la cabeza y subiendo su botella con fuerza, corte, se muestra un primer plano medio de Tsotsi volviendo la cara antes de que Boston quiebre la botella en la mesa, corte, se ve un plano americano con ángulo visual over shoulder de Boston quebrando la botella en la mesa con enojo y sosteniendo lo que queda de ella en su mano mientras se sienta y mira a Tsotsi y el resto del grupo, corte, se muestra nuevamente un primer plano medio con ángulo visual over shoulder de la cara seria de Tsotsi, corte, se ve una toma de Boston acercando el vidrio cortado a su antebrazo mientras mira a Tsotsi en un plano medio con ángulo visual over shoulder, enfocando a Boston, corte, se introduce un plano medio corto de Boston cortando su antebrazo con el trozo de vidrio, corte, se muestra un primer plano medio de la cara asustada de Aap al ver a Boston cortarse, corte, se muestra un primer plano medio con ángulo visual over shoulder de Tsotsi observando con aspecto serio mientras Boston se corta con el vidrio, corte.
[Parte 1]
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. José Daniel Hernández Castro 2022104991. Tsotsi (2005). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 7 con 0 segundos al minuto 9 con 11 segundos.
ResponderEliminarDirección: Gavin Hood
Se enseña un médium close up del rostro de Butcher, corte, vuelve la cámara a Tsotsi con un primer plano medio con ángulo visual over shoulder, corte, se muestra un plano medio corto con ángulo visual over shoulder de Boston levantando la mirada, corte, vuelve el médium close up con ángulo visual over shoulder de la cara de Tsotsi, corte, se muestra nuevamente a Boston hablando del asesinato en un plano medio corto con ángulo visual over shoulder, corte, se muestra la cara seria de Tsotsi mientras Boston le pregunta si alguna vez se ha sentido culpable y con dolor en un médium close up con ángulo visual over shoulder, mientras se hace un ligero zoom in, corte, se pasa a un primer plano medio con ángulo visual over shoulder con un ligero zoom in de Boston hablando, corte, se pasa a un primer plano medio con ángulo visual over shoulder y un ligero zoom in que convierte la toma en un primer plano de Tsotsi con aspecto serio y se tiene a Boston de espaldas preguntando por el padre de Tsotsi, corte, vuelve la cámara a Boston mientras pregunta por el padre de Tsotsi en un primer plano con ángulo visual over shoulder, corte, vuelve la cámara a Tsotsi en un primer plano con ángulo visual over shoulder y se ve a Boston de espaldas mientras golpea la mesa, corte, se presenta un close up con ángulo visual over shoulder de Boston golpeando la mesa con desesperación y gritando, corte, se presenta un primer plano de Tsotsi dando un golpe, corte, se cambia a un primer plano medio con ángulo visual over shoulder de Boston recibiendo el golpe de Tsotsi y cayéndose de la silla, corte, se presenta un plano medio de Boston cayendo al suelo y Tsotsi de espaldas, corte, se muestra un travelling físico en el que se da un travelling in y un tilt down en un plano entero para mostrar a Tsotsi pateando a Boston desde un ángulo visual over shoulder, corte, se presenta inicialmente un plano medio de Tsotsi dando golpes, pero después se pasa a un plano medio corto mediante un travelling físico y conforme Tsotsi se acerca a la cámara se pasa a un primer plano, corte, se muestra nuevamente el plano entero con ángulo visual over shoulder en el que se ven los pies de Boston detrás de una mesa volcada y a Tsotsi yéndose del local, corte, se muestra un plano medio con ángulo visual picado de Boston con la cara ensangrentada y su cuerpo extendido en el suelo, corte, se muestra un primer plano medio de Butcher y Aap con un ángulo visual contrapicado, corte, el cual pasa a ser un plano medio corto conforme se acercan los personajes, corte, se vuelve a un plano medio corto con ángulo visual picado de Soekie diciendo que Tsotsi no puede volver a su local nunca más, mientras sostiene a Boston ensangrentado en el suelo.
[Parte 2]
Análisis de tomas, planos y movimientos de cámaras. Justine Andrea Rojas Aguilar 2022437441. Supa Moda (2018) Director: Likarion Wainaina. 35 milimetros. Tiempo aproximado del minuto con 14 segundos a 5 minutos con 11 segundos.
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano conjunto two shots americano con un travelling retro con steadycam donde los niños van caminando en el pasillo del hospital hablando sobre los superhéroes, transición, Plano conjunto two shots americano con toma fija de los niños continuando hablando de los superhéroes, pero en diferente lugar del edificio, transición, se da un plano general con toma fija de Jo (personaje principal) en la ventana, corte, hay un plano conjunto three shots medio con travelling steadycam lateral y zoom in cuando Jo se reúne con su madre para saludarla hasta que llega el médico, corte, hay un plano medio con paneo hacia la derecha de Jo esperando fuera de la consulta, corte, plano conjunto medio con toma fija y hay un plano subjetivo de Jo mirando a su familia hablar con el médico, corte, ocurre un plano medio corto de Jo observando la ventana desde afuera, transición, se da un primer plano de Jo. Corte, en esta escena se presenta un flashforward; toma plano general con travelling steadycam de seguimiento de Jo corriendo, transición, ocurre un gran plano general con travelling con Dolly horizontal recorriendo el trayecto de Jo, transición, inicia un plano de detalle realizado a cámara al hombro un tilt down de los árboles, transición, ocurre un primer plano con travelling steadycam circular con una contrapicada a Joe en el bosque, corte, ocurre un primer plano de Joe y luego hay una transición con un plano conjunto three shots americano con un tilt up de Joe levantándose y agarrando a su madre hasta llegar a un plano medio, enfocando a la hermana de Jo. Corte, Se filma un travelling lateral con Dolly un plano general con paneo a la izquierda de la habitación de Joe mientras recoge las cosas y charla con su amigo, corte, Se filma una toma a cámara en hombro con un plano americano en conjunto two shots lateral de la madre y la hermana discutiendo. Luego ocurre un plano completo de la madre de Joe alejándose de la escena, corte, ocurre una toma con travelling con Dolly de acercamiento de Joe quitando sus posters y de su amigo, transición, toma fija con primer plano lateral de Joe hasta que quita un póster, transición, Toma fija de primer plano del amigo de Joe, transición, aparece una toma con primer plano lateral de Joe observando hasta que le entrega el póster a su amigo, transición, ocurre una toma general lateral de ellos en la cama sentados
[Parte 2]
ResponderEliminarcorte, ocurre un paneo a la derecha con un plano americano de la hermana de Joe entando a la habitación, corte, aparece un plano lateral general two shots de Joe y su amigo observando entrar a la hermana de Joe, corte, se filma una toma fija de un primer plano de la hermana de Joe. Ocurre una toma americana lateral two shots de Joe y su amigo en la cama quitando aun los posters y charlando, luego hay una transición de un travelling con Dolly zoom in a primer plano de Joe. Corte, en esta escena ocurre una toma con un plano general con un ligero paneo a la derecha y luego a la izquierda junto con un travelling con steadycam de acercamiento del carro y la familia de Joe, transición, se filma un primer plano del conductor del carro con toma fija, transición, plano conjunto general, three shots con toma fija de la familia decidiendo si se suben al auto, corte, se vuelve al primer plano con toma fija del conductor del auto, corte, se filma un plano americano conjunto three shots de toma fija de la tres mujeres de pie, luego ocurre un paneo hacia la izquierda de las mujeres subiéndose al auto. Corte, ocurre un plano subjetivo y general desde la ventana del carro observando al amigo despidiéndose desde la ventana del edificio con un travelling con Dolly horizontal, corte, se filma un plano americano trasero de toma con travelling con Dolly grip de las personas en el auto mientras que Joe ve por la ventana del carro, corte, se vuelve a una toma general con un plano subjetivo desde la ventana del carro observando de nuevo al muchacho en la ventana del edificio junto con un travelling con Dolly lateral. Corte, se vuelve a la toma de plano americano trasero en conjunto en grupo con un travelling con Dolly grip. Corte, en esta escena se filma un plano descriptivo general de un travelling con Dolly retro del auto en su viaje en la carretera.
Tiempo aproximado: 32 minutos con 44 segundos con 15 segundos a los 33 minutos.
La escena inicia con una toma fija de un primer plano frontal de un señor charlando con la madre de Joe, corte, se filma un primer plano frontal con toma fija de la madre escuchando al señor, corte, ocurre una toma fija de primer plano frontal del señor mientras se inclina hacia la mesa, transición, se filma una toma fija del primer primerísimo plano del sobre en la mesa, corte, se filma el primer plano frontal en toma fija de la madre, corte, ocurre la toma fija del primer plano frontal del señor, corte, se filma nuevamente el primer plano con toma fija de la madre de Joe.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
ResponderEliminarAriana Nicole Chavarría Láscarez, 2022133925.
Jerusalema (2008).
35 milímetros.
Tiempo aproximado: del minuto 12 con 36 segundos al minuto 14 con 55 segundos.
Dirección: Ralph Ziman
Parte 1
Inicia con una toma general con cámara fija donde se observa un carro por la calle, corte. Inicia una toma de plano medio con cámara al hombro y tild up de Lucky en su cama leyendo, corte. Sigue una toma de plano medio con cámara al hombro y un pequeño tild up de la Madre de Lucky, corte. Ocurre una toma de plano medio con cámara al hombro de Lucky en su cama escuchando a su madre, corte. Toma de plano medio con cámara al hombro de la madre de Lucky hablándole de la Biblia, corte. Ocurre una toma de primer plano con cámara al hombro de Lucky viendo a su madre, corte. Sigue una toma de plano medio de la madre de Lucky, con cámara al hombro viendo a su hijo, corte. Sigue una toma de primer plano con cámara al hombro de Lucky respondiéndole a su madre, corte. Toma de plano medio con cámara al hombro de la madre viendo a su hijo y luego se va, corte. Toma de plano medio de Lucky, con cámara al hombro, mientras apaga su lámpara para dormir, corte.
Inicia una toma panorámica con cámara al hombro del paisaje con un dissolve a otra parte del paisaje, corte. Ocurre un plano conjunto de un niño sentado en una colina mientras otro niño se desliza, corte. Inicia un plano en contrapicada de niños jugando en la colina, con cámara al hombro, corte. Inicia un plano en picada con cámara al hombro de la colina con los niños haciendo un tild up hasta llegar a una plano general donde se observa la buseta que Lucky y su amigo lavan a un lado del pueblo, corte. Ocurre un plano conjunto con cámara al hombro del amigo limpiando la llanta de la buseta seguido de un travelling hacia la diagonal superior derecha, mientras se pone de pie, enfocando también a su Lucky, corte. Sigue una toma over the shoulder que enfoca a Lucky en un primer plano, con cámara al hombro, corte. Ocurre una toma de plano medio con cámara al hombro de Lucky y su amigo limpiando la buseta y el dueño de esta que le paga al amigo, corte. Sigue una toma de primer plano y over the shoulder que enfoca al amigo, con cámara al hombro, corte. Inicia una toma de plano medio, con cámara al hombro de Lucky y su amigo hablando con el dueño de la buseta, mientras él hace reversa, corte. Inicia una toma de plano general con grúa donde se observa donde lavaban la buseta, corte. Sigue una toma de plano conjunto con cámara estática de Lucky y su amigo sentándose en unos sillones al terminar su trabajo, corte. Ocurre una toma over the shoulder del amigo escuchando a Lucky, corte. Continúa una toma over the shoulder que enfoca a Lucky en plano medio, con cámara al hombro, corte. Sigue una toma over the shoulder enfocando al amigo en plano medio, con cámara al hombro, corte. Ocurre una toma over the shoulder que enfoca a Lucky en plano medio, con cámara al hombro, en la conversación con su amigo, corte. Toma over the shoulder que enfoca al amigo en primer plano, con cámara al hombro, corte. Toma de primer plano de Lucky con cámara al hombro, corte.
Parte 2
ResponderEliminarInicia una toma de plano general con cámara estática de Lucky y Zakes caminando hacia la tienda, corte. Toma de plano medio y travelling con dolly de Zakes y Lucky caminando dentro de la tienda, terminando en un corto paneo, corte. Toma de plano medio con cámara al hombro del vendedor observando a Lucky y Zakes, corte. Inicia una toma de plano medio con cámara al hombro del Lucky viendo la ropa interior de la tienda con un corto paneo hacia la izquierda, corte. Toma de plano medio con cámara al hombro del vendedor preguntándoles cómo les puede ayudar, corte. Sigue una toma de plano medio con paneo y cámara el hombro de Zakes con la ropa interior, corte. Inicia una toma over the shoulder, con cámara al hombro que enfoca al vendedor en plano medio caminando hacia Zakes, corte. Ocurre una toma conjunto con cámara al hombro mientras Zakes le tapa la cara al vendedor con la ropa interior grande y Lucky corre a robar, corte. Sigue una toma de plano conjunto, con cámara al hombro de Zakes y el vendedor mientras tiene la ropa interior alrededor, corte. Ocurre una toma de plano medio con cámara al hombro de Lucky corriendo hacia la caja registradora, corte. Sigue una toma de plano conjunto del vendedor intentando escaparse de Zakes, corte. Toma de primerísimo con cámara al hombro plano de Lucky agarrando la plana de la caja registradora, corte. Toma de plano medio con cámara al hombro y tild up de Zakes luchando contra el vendedor, corte. Inicia una toma en conjunto con cámara al hombro donde Lucky observa que entra alguien más a la tienda, corte. Toma de primer plano con cámara al hombro de Lucky observando a la persona, corte. Inicia una toma de plano medio con cámara al hombro y paneo mientras Zakes y Lucky empiezan a correr de la tienda, corte. Ocurre una toma de plano general con cámara al hombro de Lucky y Zakes saliendo de la tienda, corte. Sigue un toma de plano general con cámara al hombro de Zakes y Lucky corriendo, corte. Toma de plano medio con cámara al hombro del vendedor disparando hacia Zakes y Lucky, corte. Toma de primerísimo plano con cámara al hombro de la bala que le pega a las botellas, corte. Inicia una toma de plano conjunto con cámara al hombro del vendedor en el callejón qie siguen intentando dispararles, corte. Toma de plano general con cámara al hombro donde escapan Lucky y Zakes del callejón, corte. Toma de plano general con cámara al hombro del vendedor viendo cómo escapan, corte, Ocurre una toma de plano conjunto con cámara al hombro de Lucky y Zakes sentándose después de correr.
[Parte 1/2]
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
Kun Kin Zheng Liang, 2022205015. Grupo 03.
Supa Modo (2018). 35 milímetros.
Tiempo aproximado: del minuto 54 con 28 segundos al minuto 59 con 35 segundos.
Dirección: Likarion Wainaina.
La toma inicia en plano panorámico con vista de pájaro realizando un movimiento de travelling con un dron mostrando los árboles del bosque, corte, se sigue con el dron en un plano panorámico en picado mostrando el paisaje del bosque y las montañas con movimiento de travelling in, corte, posteriormente aparece Jo en frente sintiendo el aire con cierta angulación lateral, en torno a los 45°, por lo que nos encontramos frente a un primer plano con ángulo escorzo y cámara fija, corte, se pasa a una toma lateral con plano general filmado con cámara fija (trípode) en ángulo neutro de Jo sentada en el suelo y su hermana que llega a acompañarla, corte, se muestra en un primer plano en ángulo escorzo filmado con cámara fija (trípode) de la hermana de Jo dándole agua para que beba y su madre la llama, corte, Jo se levanta, se dirige a su madre, se muestra la situación y entorno por lo que nos encontramos frente a un plano general enfocando a Jo y su hermana con cámara fija (trípode), corte, se muestra la cara de la hermana de Jo, Mwix, en un primer plano con cámara fija (trípode), corte, varios personajes junto a Jo corren acercándose a la cámara con un leve movimiento de paneo hacia la izquierda con ángulo de cámara normal hasta que se llega a un plano medio de los personajes sin Jo por un momento, corte, Jo aparece corriendo hasta que se detiene y se encuadra su cabeza hasta la cintura por detrás, por lo nos encontramos frente a un plano medio con cámara fija en un ángulo dorsal, corte, ocurre una toma lateral con cámara fija en un plano general donde se muestra a Jo y los otros personajes filmando su película, corte, en un plano medio con cámara fija se muestran a los personajes un poco confusos y preocupados por Jo, corte, se regresa a un plano medio con cámara fija en un ángulo dorsal de Jo mirando el horizonte hasta que ella se da media vuelta mostrando su rostro a la cámara, corte, se regresa a un plano medio con cámara fija de los otros personajes mostrándose preocupados, corte, en un plano medio con cámara fija se muestra a Jo desplomándose, corte, primero la madre y su hermana corren preocupadas hacia Jo y luego llegan otros dos hombres en un plano general con vista de pájaro tomado con una grúa realizando un movimiento de travelling out, corte.
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ResponderEliminar[Parte 2/2]
ResponderEliminarSe pasa a un plano general con cámara fija del comedor de la cada de Jo y de fondo se escucha a su madre llorando, corte, se sigue en un plano general con cámara fija mostrando uno de los pasillos de la casa y aún se escucha a su madre llorando, corte, en un plano medio con cámara fija se muestra a la madre sosteniendo a Jo en uno de sus brazos mientras que Mwix llora junto a su lado, corte, inicia un plano detalle de la ventana de la casa con la cámara en grúa haciendo un movimiento de travelling out donde se va mostrando a los miembros del pueblo lamentándose en un plano general con ángulo dorsal, luego se realiza un crane up con ángulo en picada hasta que pasa a un ángulo normal en un gran plano general mostrando el techo de la casa, corte, se da una transición disolviendo la escena para pasar a plano detalle con cámara fija, se muestra el tendero donde el viento mueve las cuerdas con una canción fúnebre, corte, se pasa a un gran plano general con cámara fija del pueblo cubierto en neblina, corte, ocurre un plano general con cámara fija de la cancha de futbol con un leve travelling hacia la derecha, corte, en un plano general con cámara fija realizando un leve travelling hacia la izquierda se muestra una de las tiendas del pueblo, corte, en un plano detalle se muestra una silla del comedor de la casa hasta que se realiza un crane up mostrando a Mwix sin apetito en un plano medio corto, corte, en plano detalle y cámara fija se muestra una de las sillas del comedor vacía, corte, se regresa a un plano medio corto de Mwix sin apetito con cámara fija y gira su cabeza hacia la izquierda, corte, en un plano general con cámara fija se muestra a la madre sentada en el sillón y Mwix en la mesa, ambas sin apetito, corte, en un plano general filmado en picada se muestra a Mwix acostando a su madre, corte, se pasa a un plano entero con cámara fija de Mwix acostándose en la pared, corte, se pasa a un primer plano con toma lateral, cámara fija y ángulo normal mostrando a Mwix con ganas de llorar y mirando al techo, corte, Mwix peina a su madre y esto se logra observar a través del espejo, un reflejo, por lo que nos encontramos frente a un plano indirecto filmada en picada con cámara fija, corte, se pasa a una toma subjetiva desde los ojos de Mwix observando a través de la ventana a su madre triste y sentada en el suelo del patio en un plano general con cámara fija, corte, se pasa a una toma lateral de Mwix observando a su madre por la ventana en un primer plano y pasa a ser un plano seguimiento donde Mwix se dirige a la cama y saca un baúl que contiene fotos, corte, ocurre un plano detalle con cámara fija enfocando una foto de Jo en las manos de Mwix, corte, se muestra a Mwix de rodillas en la cama de su madre con las fotos en un plano medio con cámara fija, corte, se pasa a toma semisubjetiva donde se muestra a Mwix viendo el mural de fotos de su madre vacío, corte, se regresa a un plano medio de Mwix con cámara fija arrodillada en la cama de su madre con las fotos en mano, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Pamela Rojas Calvo 2022075143. Tsotsi (2005). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 32 con 6 segundos al minuto 35 con 55 segundos.
ResponderEliminar(Parte 1/2)
La toma inicia siendo fija con un plano general y ángulo neutro de Tsotsi entrando a la casa de una mujer con una pistola, ocurre un corte de acción, se filma una palangana de agua cayendo al piso en un plano general, toma fija y ángulo neutro, corte. Vuelve a la primera toma, esta vez se filman los dos personajes desde un plano medio y posteriormente se presenta un Dolly out de la mujer retrocediendo porque Tsotsi la está apuntando, corte, se observa un plano medio corto con ángulo neutro de la mujer mientras agarra un cuchillo para defenderse y un ángulo over shoulder de la vista de Tsotsi que la sigue apuntando, corte. Ocurre un Dolly out y un ángulo over shoulder de la mujer retrocediendo con un plano medio de Tsotsi donde sigue amenazando a la mujer, corte, se filma un ángulo over shoulder de la vista de Tsotsi y un plano medio corto de la mujer mientras ella suelta su arma, corte, luego se ve a Tsotsi en un primer plano desde un ángulo neutral mientras apunta a la mujer, corte. Sigue a una toma con un ángulo over shoulder de la vista de Tsotsi y un plano medio de la mujer mientras ocurre un Dolly in, corte. Posteriormente, sigue una toma desde un ángulo over shoulder de la vista de Tsotsi y un primer plano de la mujer, ocurre un tilt up mientras ella se acerca a una cama, corte, se ve a Tsotsi en un primer plano desde un ángulo neutro, corte. Se avanza a una toma de la mujer a plano medio corto y ocurre un tilt down de ella sentándose en la cama, corte, toma fija de un primer plano de Tsotsi a ángulo neutro, corte, plano medio corto de la mujer en un ángulo neutro hablando con Tsotsi, corte, toma fija de un plano medio corto de Tsotsi a un ángulo neutro, corte. Seguido, se observa una toma fija de un plano medio de la mujer a un ángulo neutro mientras suelta a su bebé, corte, sigue a una toma de un plano medio corto de Tsotsi a un ángulo neutro, corte y pasa a una toma de un plano medio corto de la mujer donde suelta a su bebé y ocurre un paneo hacia la izquierda con un tilt down, corte, toma fija de plano medio corto de Tsotsi en ángulo neutro, corte , tilt down de un plano medio donde la mujer termina de poner a su bebé sobre la cama, corte. Sigue una toma fija con un ángulo over shoulder de la vista de la mujer y un plano americano de Tsotsi mientras coloca una bolsa encima de un mueble de cocina, corte, toma fija de la mujer en un plano medio corto donde se refleja su miedo, corte, ocurre un tilt up y paneo hacia la derecha con un plano medio corto de Tsotsi que le dice a la mujer que revise la bolsa, corte a una toma fija de un plano medio corto de la mujer, corte, toma fija de plano medio corto de Tsotsi repitiéndole a la mujer que revise la bolsa, corte, plano medio corto de la mujer en un ángulo neutro y Tsotsi vuelve a repetirle que revise la bolsa, tilt up de la mujer levantándose de la mujer en un plano medio corto, corte, plano americano de Tsotsi en una toma fija mientras la mujer se acerca a la bolsa, corte, zoom in a la bolsa donde se observa un bebé dentro de ella, corte, primer de la mujer acompañado con un paneo hacia la izquierda, corte, plano americano en ángulo neutro de Tsotsi indicándole a la mujer que alimente al bebé, corte, toma fija de primer plano de la mujer negándose a las instrucciones de Tsotsi, corte, toma fija de plano medio corto en ángulo neutro de Tsotsi diciendo que no va a salir de la casa hasta que la mujer alimente al bebé, corte, toma fija de
(Parte 2/2)
ResponderEliminarprimer plano en un ángulo neutro de la mujer, corte. Sigue a una toma fija de plano medio corto en un ángulo neutro de Tsotsi repitiendo que alimente al bebé, corte, primer plano de la mujer con un paneo hacia la izquierda acatando las indicaciones de Tsotsi mientras sigue asustada y luego se presenta un tilt down de la mujer sacando al bebé de la bolsa, corte, toma picada de un plano medio del bebé mientras la mujer lo saca y zoom out mientras lo hace, corte, primer plano de la mujer sosteniendo al bebé con un paneo a la derecha, corte, toma fija de primer plano de Tsotsi desde un ángulo neutral y deja de apuntar a la mujer, corte, ocurre un tilt down de la mujer sentándose en la cama con el bebé en sus brazos y esta se ve en un plano medio corto, corte y pasa a una toma fija con un ángulo neutro de un plano medio corto de Tsotsi, corte. Seguido de una toma fija desde un ángulo neutro de un plano medio corto de la mujer mientras comienza a amamantar al bebé, corte, zoom in a un plano americano de Tsotsi, corte, zoom in a la mujer amamantando al bebé, corte, plano medio corto de Tsotsi y se presenta un zoom in a la toma, corte y vuelve a la toma de la mujer alimentado al bebé con un zoom in, corte y de nuevo vemos un zoom in a Tsotsi en un plano medio corto, corte. Sigue una toma del bebé siendo alimentado con un tilt up donde vemos la cara de la mujer en un primer plano, corte, toma fija de primer plano con un ángulo neutro de Tsotsi quitando su vista de la mujer, corte, seguidamente se presenta una toma fija de primer plano con un ángulo neutro de la mujer donde se le ve llorando, corte, plano americano de Tsotsi acompañado con un paneo hacia la izquierda así siguiendo a este personaje con la cámara, corte, plano entero de la mujer sentada alimentando al bebé y se le nota con miedo con un paneo hacia la derecha, corte, plano medio de Tsotsi observando y tocando las manualidades de la mujer con un paneo hacia la izquierda, corte, toma fija en un ángulo neutro de un plano entero de la mujer sentada mientras sigue alimentando al bebé, corte, toma fija con ángulo neutro de un plano medio de Tsotsi preguntando si la mujer es la que hace las manualidades, corte, toma fija de la mujer en un plano medio corto con ángulo neutro respondiendo la pregunta de Tsotsi, corte. Seguidamente, se observa una toma fija de un plano medio de Tsotsi en un ángulo neutro preguntándole a la mujer porque la primera de estas manualidades se encuentra oxidad, corte, toma fija de un plano medio corto de la mujer en un ángulo neutro respondiendo que esta así porque cuando la hizo estaba triste, corte, toma fija de un plano medio corto de Tsotsi en un ángulo neutro tocando las pertenencias de la mujer, corte, toma fija de un plano medio corto desde un ángulo neutro de la mujer alimentando al bebé, corte, toma fija de un plano medio de Tsotsi mirando alrededor, corte, toma fija de un plano entero de la mujer sentada desde un ángulo neutro, corte, sigue a una toma en un plano medio corto de Tsotsi en un ángulo neutro observando y tocando las manualidades con una cámara fija, corte, plano medio de la mujer sentada en cámara fija con ángulo normal, corte, plano medio corto de Tsotsi haciéndole una pregunta a la mujer desde un ángulo neutro y cámara fija, corte, plano medio corto de la mujer llorando y contestando con cámara fija y ángulo neutro, corte, primer plano de Tsotsi con cámara fija y un ángulo normal, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Carlos Andrés Campos Chacón 2022284847. Ar Condicionado (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 2 con 57 segundos al minuto 14 con 20 segundos.
ResponderEliminarParte 1
Dirección: Mario Bastos
La toma inicia con un primer plano medio con cámara al hombro, de Zezinha dentro de un vehículo, el ángulo visual es neutro y no se realizan movimientos de cámara; corte, se muestra un primer plano medio con ángulo normal de Zezinha bajándose del vehículo, luego avanza por la acera mientras se realiza un paneo hacia la izquierda hasta obtener una toma semisubjetiva y poder hacer un travelling de seguimiento, Zezinha se detiene y se observa una ligera contrapicada para obtener el efecto de observar lo mismo que el personaje, se vuelve a un ángulo neutro y se continúa el travelling de seguimiento, esta toma se filmó con cámara en mano; corte. Ocurre un plano conjunto con cámara al hombro de una conversación entre Matacedo y Zezinha, es en ángulo neutro y sin movimientos de cámara; corte, se da un plano secuencia continuo de Matacedo caminando por la calle, que empieza con un tilt up que inicia en sus rodillas y termina en un plano medio corto con una toma semisubjetiva para hacer un travelling de seguimiento, luego se hace un paneo hacia la izquierda y Matacedo tira una bolsa de basura, continua el travelling de seguimiento con ángulo neutro mientras Matacedo camina, Matacedo se desvía a un callejón a la izquierda y se realiza un tilt down y un paneo a la derecha para mostrar cómo mueve las aspas de un ventilador, con un tilt up se retoma la vista semisubjetiva y el travelling de seguimiento en plano medio, se realiza un paneo a la derecha y un travelling hacia atrás para obtener un plano americano, esta toma se filmó con cámara en mano.
Parte 2
ResponderEliminarCorte, se observa un plano general en ángulo nadir y cámara fija para mostrar la vista de un piso de un edificio hasta lo más alto de este; corte, inicia con un plano medio de Matacedo subiendo unas escaleras y girando a la derecha, se hace un pequeño travelling hacia atrás para obtener un plano americano en vista semisubjetiva, luego Matacedo avanza por un pasillo y se hace un pequeño travelling hacia delante para obtener un plano medio corto y hacer un travelling de seguimiento, la cámara se detiene mientras Matacedo avanza hasta quedar en un plano americano, corte. Hay un plano medio corto en vista lateral de Matacedo mientras espera a que le abran una puerta, luego con un paneo a la izquierda se consigue un “over the soulder” de Matacedo y se observa quien está del otro lado de la puerta; corte, se hace un travelling de seguimiento a Matacedo dentro de la casa, se pasa a un plano medio corto en vista lateral de Matacedo y Zezinha hablando, terminan de hablar y se hace un travelling hacia el frente hasta obtener una vista lateral en primer plano de Matacedo; corte, se hace un travelling retro de Matacedo, en primer plano y con ángulo neutro, luego se hace un travelling hacia atrás hasta obtener un plano medio de Matacedo mientras ve la tele; corte, hay un primer plano medio con vista lateral de Matacedo, llega Zezinha y ambos quedan en un primer plano medio en toma lateral, luego llega el jefe y una acompañante, muestran un “over the soulder” de la acompañante y el jefe, que está quejándose con Matacedo, quien junto a Zezinha esta en un plano medio corto en ángulo neutro, el jefe se va, Matacedo y Zezinha miran hacia arriba y se realiza un tilt up para ver el aire acondicionado; corte, se hace un travelling de seguimiento en plano medio de Matacedo y Zezinha a través de un pasillo, luego se sientan y empiezan a hablar, mientras se observa un plano medio corto, al rato se realiza un ligero travelling y paneo hacia la izquierda de manera que observamos una toma lateral de Matacedo en primer plano y Zezinha en plano medio corto, luego se observa a Zezinha en primer plano con vista lateral y Matacedo en plano medio corto, se vuele a mostrar a Matacedo en primer plano y Zezinha en plano medio corto, la cámara con cierto ángulo de inclinación pero sin llegar a una vista lateral, mientras hablan se cae un aire acondicionado y se hace un travelling junto a un paneo a la derecha. Todas las tomas a partir de que se mencionó el ángulo nadir fueron filmadas con cámara en mano, ya que se usaron espacios pequeños y al momento de realizar movimientos de cámara o cuando se usaba la cámara fija, se observaba cierta desestabilización.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jose Alejandro Viquez Salazar 2022111450. Jerusalema (2008). 35 milímetros. Tiempo aproximado: de 1:15:42 hasta 1:17:36
ResponderEliminarDirección: Ralph Ziman
Parte 1/2
La toma comienza con Lucky Kunene en un primer plano con un ángulo de ¾ filmado por una cámara fija y por los sonidos del lugar se sabe que se ubican en una sala de billar, corte. Inicia un plano medio corto con Lucky Kunene y Nazareth el cual se encuentra en un ángulo lateral viendo a Lucky, se utilizó un cámara fija. Corte, se muestra un plano general con ángulo neutro en donde se aprecia lo que está sucediendo en el salón de billar, se utilizó una cámara fija se realiza un sutil zoom in hacia Lucky. Corte, ocurre un primer plano con ángulo 3/4 realizado con cámara fija de un personaje el cual su nombre nunca se menciona y también se puede apreciar como Lucky Kunene toma asiento, corte. Se filma un primer plano con un ángulo neutro y con cámara fija de Nazareth hablando, corte. Inicia un primer plano de Lucky Kunene con ángulo neutro y filmado con cámara fija, corte. Inicia una toma de primer plano con un ángulo neutro de Nazareth y fue filmado con cámara fija.Corte. Inicia una toma muy breve de Lucky Kunene en primer plano con un ángulo de 3/4 y se utilizó una cámara fija, corte. Toma con cámara fija y se filma un primer plano con ángulo de 3 ⁄ 4 en donde se observa a Nazareth continuar la conversación con Lucky, corte. Ocurre una toma en primer plano de Lucky con un ángulo neutro y con cámara fija , corte. Inicia una toma en primer plano con ángulo neutro y filmada con cámara fija de Nazareth, el cual se encuentra escuchando a Lucky hablar, corte. Aparece Lucky Kunene en un primer plano con ángulo de 3 ⁄ 4 en donde se utilizó una cámara fija, corte. Ocurre una toma en primer plano con ángulo de 3/4 muy breve de Nazareth en donde no realiza ninguna acción, se utilizó una cámara fija. Corte. Inicia una toma de Lucky Kunene en primer plano con ángulo neutro en donde se utilizó una cámara fija, este continúa su diálogo con Nazareth, corte. Ocurre una toma en primer plano con ángulo de 3/4 y cámara fija de Nazareth , corte. Se da una toma en primer plano con ángulo neutro y filmada con cámara fija, en donde aparece Lucky Kunene, corte. Ocurre una toma en primer plano con ángulo neutro y filmada con cámara fija, de Nazareth en donde se puede apreciar como Lucky Kunene se levanta de su asiento. Inicia escena, ocurre un plano general con ángulo neutro en donde se da un paneo a la izquierda siguiendo a el grupo de hombres, se filmó con un dolly. Corte. Ocurre un plano general con ángulo neutro en donde se ven a los hombres entrar al bar en esta toma cuando el grupo empieza a subir los escalones se lleva a cabo un tilt up, se utilizó una cámara fija. Corte. Se inicia una toma en plano general con ángulo neutro , ocurre un travelling in de seguimiento, con dolly hacia la puerta de adentro del lugar, corte. Ocurre un overshoulder entre Tony Ngu y Lucky en donde se observa un plano medio de Lucky kunene con ángulo neutro en donde se utilizó una cámara fija, corte. Se da un over shoulder entre Lucky y Tony Ngu mientras Tony Ngu lo invita a tomar asiento, se filma un plano medio de Tony Ngu con ángulo neutro y cámara fija. Corte. Se da un over shoulder entre Lucky y Tony Ngu en donde ocurre plano medio de Lucky Kunene con ángulo neutro y cámara fija, también se da un tilt down dándole seguimiento a Lucky Kunene cuando este toma asiento, corte.
Parte 2/2
ResponderEliminarOver shoulder entre los mismos personajes de la toma anterior solo que en esta vemos a Tony Ngu en un plano medio con ángulo neutro,sentado y esta toma fue filmada con una cámara fija, corte. Ocurre un over shoulder entre los personajes e inicia un plano medio con ángulo neutro de Lucky Kunene, se utilizó una cámara fija, corte. Inicia un over shoulder entre Tony Ngu y Lucky y ocurre un plano medio corto de Tony Ngu con ángulo neutro en donde se utilizó una cámara fija, corte. Se da un plano a detalle de unas líneas de cocaína ubicadas sobre la mesa este plano se filma con un ángulo en picada y con una cámara fija. Corte. Se genera un primer plano con ángulo de 3 ⁄ 4 filmado por una cámara fija, de Nazareth en donde se observa a este aplicar la droga en sus encías, corte. Primer plano con un ángulo de 3/4 de Zakes Mbolelo filmado por una cámara fija, corte. Ocurre un over shoulder e inicia un plano medio corto de Tony, el ángulo del plano fue un ángulo neutro y se utilizó una cámara fija, corte. Over shoulder y se da un primer plano de Lucky Kunene con ángulo neutro y filmado por una cámara fija, corte. Sucede un plano medio corto de Nazareth en donde este fue filmado con un ángulo neutro y una cámara fija, corte. Over shoulder y se da un plano medio con ángulo medio de Tony Ngu y se utilizó una cámara fija, corte. Over shoulder e inicia un primer plano con ángulo neutro de Lucky Kunene el cual fue filmado por una cámara fija, corte. Over shoulder sucede un primer plano con ángulo neutro y filmado por cámara fija, de Tony Ngu en donde este continúa el diálogo, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. María José Chaves Loaiza 2022437620. Papicha (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 26 con 57 segundos al minuto 32 con 22 segundos.
ResponderEliminarDirección: Mounia Meddour
Parte 1/2
La toma inicia con un plano general de Nedjma caminando por medio de la calle con un señor siguiéndola por detrás, corte, posterior ocurre un primer plano medio de Nedjma caminando por la acera para llegar a la casa de su madre, corte, sucede una toma Semisubjetiva de Nedjma previo a montarse al carro de su hermana, corte, ocurre un primerísimo primer plano de la cara de Nedjma en un ángulo lateral mientras saluda a su hermana, corte, sucede un primerísimo primer plano de la cara de Linda mientras saluda a su hermana, corte, vuelve a ocurrir un primerísimo plano de la cara de Nedjma mientras sigue hablando con su hermana, corte, ocurre un plano detalle del pelo de Linda y de la mano de Nedjma mientras ella se lo despeina, corte, vuelve a ocurrir un plano de detalle del postre que compró Linda mientras Nedjma lo toma, corte, ocurre un primerísimo primer plano de la cara de Nedjma mientras la mano de Linda le limpia la boca, corte, ocurre un plano detalle de la mano de Linda mientras le sube el volumen a la radio, corte, sucede un close up en un ángulo lateral de las caras de Nedjma y Linda mientras escuchan lo que sale de la radio, corte, ocurre un plano detalle de un bolso que contiene distintos aparatos que pertenecen a Linda, corte, sucede un Over Shoulder lateral mientras Linda le explica algo a Nedjma, corte, sucede un primer plano medio del beso que le da Linda en el cachete a Nedjma, corte, sucede un plano general medio del cuerpo de Linda y Nedjma, cutting on action, ocurre un plano entero nuevamente de los cuerpos de Linda y Nedjma y conforme van avanzando sucede un plano americano y por último un médium shot con una steadicam. Corte, plano detalle de la olla que contiene aceite que esta utilizando la madre de Linda y Nedjma mientras cocina un postre tradicional, corte, sucede un Tilt up con cámara en mano desde la olla que contiene el aceite hasta llegar a la cara de Linda y su madre en un ángulo lateral de ambas, posterior se une Nedjma a darle un beso a su madre y luego sucede un paneo horizontal a la izquierda hasta enfocar nuevamente a Linda, corte, sucede un Tilt Down cuando Nedjma coge un postre que la mamá estaba cocinando y luego ocurre un Tilt up de cuando Nedjma agarra el postre y se lo termina llevando a la boca y, por último termina en un primer plano medio de Nedjma, corte, ocurre un plano detalle de las manos de Linda mientras prepara la masa, corte, vuelve a ocurrir un plano detalle de las manos de Nedjma mientras ella también prepara la masa, invisible cut, sucede un zoom in con cámara en mano de cuando Nedjma deja caer la bola de masa a la olla que contiene aceite hirviendo, corte, sucede un primer plano de Nedjma en un ángulo lateral, corte, sucede un plano detalle de los vestidos que sostiene en las manos Nedjma, invisible cut, ocurre nuevamente un plano a detalle de los vestidos que sostiene Nedjma, corte, sucede otra vez un primer plano de Nedjma, corte, sucede un plano medio de Nedjma cuando le da un beso a su madre y le termina robando un postre.
Parte 2/2
ResponderEliminarCorte, sucede una toma Semisubjetiva de Nedjma limpiando el piso, corte, ocurre un plano medio de Nedjma mientras continua trapeando el piso, J-cut, ocurre una toma Semisubjetiva de la madre de Nedjma y Linda mientras cose una tela, corte, inicia un Over Shoulder del hombre de Nedjma en un primer plano y en segundo plano a la madre de ella, corte, inicia un plano detalle del té que sostiene en sus manos Nedjma, corte, sucede un plano americano de Linda, Nedjma y su madre, corte, inicia un plano medio mientras Nedjma le pone una tela en la cabeza linda a manera Hijab, corte, sucede un close up de la madre de ambas mientras opina de como se ve su hija con la tela a manera de Hijab, corte, inicia un Over Shoulder teniendo como primer plano a la madre de ambas y a Linda en segundo plano, corte, vuelve a ocurrir un Over Shoulder pero en esta ocasión se tiene en primer plano a Linda y en segundo plano a la madre, corte, sucede un primerísimo primer plano de la cara de Linda mientras opina acerca de la tela como un Hijab, corte, ocurre un plano americano de las tres mientras conversan, corte, posterior sucede un primer plano de la madre mientras ella se pone la tela como un Hijab, y finaliza con un Tilt Down enfocando sus pies y volviendo a un plano americano de las tres, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Mariana Guzmán Sánchez 2022437642. Papicha (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 0 con segundo 47 al minuto 5 con 49 segundos. Dirección: Mounia Meddour.
ResponderEliminarParte 1/3
Inicia con una transición de Fade In, combinándola con una transición de J – Cut, con un plano de detalle en secuencia donde vemos a Nedjma y su amiga Wassila forzando una salida con tablas, corte, primer plano de Nedjma, corte, plano de detalle, con Travelling, donde se ven los pies de las jóvenes corriendo por encima de un muro, corte, movimiento de Tilt down cuando una de ellas brinca hacia otro muro y movimiento Tilt up cuando se presenta a la otra muchacha brincando y de nuevo Tilt down, corte, plano completo siguen corriendo por el muro, corte, con cámara al hombro por detrás se filma a las mujeres que corren hasta esconderse detrás de un edificio, movimiento de la cámara en picada, seguido de un plano de detalle en los pies, corte, plano de detalle con movimiento de cámara de Tilt up cuando rompen la malla y para pasar por la malla movimiento de cámara Tilt down, cámara en hombro filma por detrás a las jóvenes corriendo, se distorsiona el cuadro, corte, con Dolly en plano general en movimiento de paneo donde se ven a las mujeres corriendo hasta entrar en un taxi, en Argel, años 90, al entrar al taxi este se aleja por la calle con un ligero movimiento de paneo, corte, se presenta un primer plano con paneo de Nedjma hasta Wassila dentro del taxi en cámara fija corte, plano de detalle de sus acciones al arreglarse dentro del taxi, corte, sigue en plano de detalle filmando las acciones de los personajes arreglándose, corte, primer plano, donde se muestra a Nedjma cambiándose de ropa en el asiento de atrás del taxi, corte, plano de detalle donde se muestra el rostro del taxista desde el retrovisor, corte, primer plano de Nedjma todavía cambiándose de ropa en el taxi, corte, primer plano de Wassila, corte, plano de detalle de Wassila aplicándose desodorante, corte, primer plano de Nedjma terminándose de cambiar, corte, primer plano del taxista, discutiendo sobre las utilidades que se le dan a su taxi, corte, plano de detalle donde se presenta a Nedjma enrollando un casete, corte, primer plano de Nedjma acercándose a la parte del carro donde se introducen los casetes, corte, plano de detalle donde se muestra la mano de Papicha introduciendo el casete en el casetero del taxi, corte, primer plano con movimiento de paneo de las caras de Nedjma y el taxista, donde Nedjma comienza a bailar con la cabeza, corte, primer plano del taxista, corte, plano de detalla de Nedjma ayudándole a Wassila a quitarse los zapatos, corte, primer plano de Wassila cantando la canción que se escucha del casete, corte, primer plano de Nedjma, corte, plano de detalle, donde se muestra la paleta de sombras de maquillaje de Nedjma, corte, primer plano de Nedjma, donde Wassila la ayuda a maquillarse, movimiento de paneo de cámara donde se presentan los dos rostros de las mujeres, corte, plano de detalle de Nedjma aplicando maquillaje en la brocha, corte, primer plano donde se ven las manos de Nedjma aplicándole maquillaje a Wassila, corte, movimiento de cámara Tilt up en plano medio, donde Nedjam se aplica maquillaje en la cara, corte, plano de detalle de Wassila haciendo una bomba de chicle, corte, primer plano de Nedjma aplicándole lápiz labial a Wassila, corte, movimiento de cámara Tilt up donde llega a Nedjma cambiándose la parte de abajo y un movimiento de paneo dejando ver un poco la cara de Wassila, corte, primer plano de Nedjma acomódale el cuello de la blusa a Wassila, corte, primer plano de Nedjma arreglándose el labial de sus labios, corte, primer plano de Wassila aplicándole labial a Nedjma, corte, plano de detalle del rostro de Nedjma, corte, movimiento de cámara de Tilt down de Nedjma poniéndose zapatos desde un ángulo inclinado, corte, plano de detalle Nedjma todavía poniéndose los zapatos desde un ángulo al frente, corte,
Parte 2/3
ResponderEliminarprimer plano de Wassila, encendiendo un cigarro, corte, primer plano lateral de Nedjma fumando, corte, en grúa un primer plano frontal de Nedjma mirando por la ventana del taxi, con la cabeza sobre los brazos de la puerta con la ventana completamente abierta, corte, plano general en grúa de vehículos circulando por la carretera con distorsión de luces, corte, movimiento de travelling de seguimiento por la carretera, donde se muestra un plano general con movimiento de paneo de un templo, corte, plano general de vehículos circulando por un túnel, corte, plano general de la carretera, en movimiento con travelling de seguimiento, corte, plano general, de los postes de luz pública con movimiento de travelling de seguimiento, corte, plano general de un edifico, con un ángulo inclinado, corte, plano general de los edificios con movimiento de travelling de seguimiento, corte, primer plano de Wassila riendo, corte, primer plano de Nejma cerrando la ventana, mientras se percatan de los soldados al frente del camino, hay movimiento de cámara de paneo de Nedjma hacia Wassila, ambas se ponen sus hiyab, corte, plano de detalle donde desde el retrovisor se observa como las mujeres se terminan de acomodar sus hiyab, corte, primer plano de Wassila acomodándose su hiyab, corte, plano general desde dentro del taxi se observa los soldados al frente, movimiento de travelling de seguimiento de cámara desde el carro hacia los soldados, corte, primer plano de Nedjma acomodándose y mirando hacia al frente, corte, plano de detalle del retrovisor un poco distorsionado, corte, plano general de los soldados acercándose al taxi, corte, plano general del taxi estacionándose por señal de uno de los soldados, corte, plano medio del soldado golpeando la tapa del taxi, corte, primer plano de Nedjma observando al soldado, corte, primer plano de Wassila, corte, primer plano del taxista, siendo alumbrado por la linterna del soldado, donde se le indica que apague el motor y entregue sus papeles, corte, primer plano del soldado desde dentro del taxi hacia la ventana del conductor, corte, plano medio de Wassila desde la puerta del taxi, corte, primer plano de Nedjma alumbrada con la linterna del soldado, corte, plano de detalle de la mano del taxista entregándole sus papeles al soldado y este los revisa, corte,
Parte 3/3
ResponderEliminarplano medio del soldado viendo los papeles y comprobando al taxista con movimiento de cámara Tilt up, corte, primer plano del taxista alumbrado por la linterna del soldado, corte, primer plano de Nedjma dentro del taxi, pero la cámara desde fuera del taxi, corte, primer plano del soldado, toma de paneo desde el soldado hacia el parabrisas dejando ver los demás soldados, dentro del taxi, corte, primer plano de Nedjma con movimiento de cámara de paneo manteniendo el primer plano con Wassila, corte, plano americano de uno de los soldados visto desde dentro del taxi, corte, plano medio del soldado acercándose a la ventana del taxista, corte, primer plano de Wassila, corte, primer plano con movimiento del taxista pues el soldado lo hace salir del taxi, corte, primer plano lateral de Nedjma, corte, plano medio de dos de los soldados, corte, primer plano de Wassila, corte, plano de detalle de uno de los soldados revisando con un espejo la parte de debajo del taxi, corte, primer plano de Nedjma, corte, primer plano de Nedjam esta vez siendo alumbrada en la cara con la linterna del soldado, continua con un primer plano de Nedjma con un movimiento de paneo hasta el taxista que de nuevo esta en el asiento del conductor y desde atrás se puede observar la intervención de Nedjma cuando el soldado pregunta de dónde vienen, corte, primer plano del soldado, corte, primer plano de Nedjam, corte, primer plano del soldado desde la ventana del taxi, corte, primer plano de Wassila, corte, primer plano del taxista intentado encender el taxi, corte, primer plano del soldado ordenándole al taxista que se mueva, corte, primer plano de Wassila vista desde la ventana del conductor, corte, primer plano del soldado insistiendo, corte, plano de detalle de el arma de uno de los soldados con movimiento de cámara Tilt up, de sus manos a su cara, corte, plano de detalle de las manos del conductor en el volante, corte, plano de detalle del retrovisor donde se puede ver la cara del taxista, corte, primer plano de Nedjma quitándose su hiyab, acomodándose el pelo y admitiendo que los soldados están locos, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jorge Aranda Granados 2022176498. Ar Condicionado (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 46 con 57 segundos hasta el minuto 51 con 22 segundos. Dirección: Mario Bastos
ResponderEliminarLa toma inicia con una toma lateral filmada en primer plano en el cuarto trasero de la tienda de Mino filmada con cámara al hombro en la cual se ve a Matacedo inspeccionando una planta, corte, pasamos a otra toma de primer plano sin movimiento en el otro lateral de Matacedo con la planta filmada igualmente a cámara al hombro en la cual este es llamado por Mino, corte, pasamos a una toma en plano medio trasero con travelling de seguimiento en la que la cámara filmada con cámara al hombro sigue a Matacedo en un plano dorsal, corte, pasamos a un plano medio trasero filmado con cámara al hombro donde vemos a Matacedo entrar al carro varado en el que ya se encuentran Zezinha y Mino, corte, pasamos a un plano general frontal filmado con cámara al hombro en el que vemos al carro por completo con Matacedo, Zezinha y Mino sentados dentro de el en el cual vemos a Mino enseñar las llaves del vehículo y reírse, corte, volvemos al plano medio trasero filmado con cámara al hombro en el cual seguimos viendo a los Matacedo, Zezinha y Mino sentados en el vehículo mientras Mino continua riéndose y comienza a hablar, corte, volvemos al plano general frontal filmado a cámara al hombro en el que vemos a Mino hablando de como el carro no tiene motor mientras prende el aire acondicionado, corte, volvemos al plano medio trasero filmado a cámara al hombro donde vemos como Mino logra prender el aire acondicionado del vehículo, corte, volvemos al plano general frontal filmado a cámara al hombro en el que vemos a Matacedo, Zezinha y a Mino arrecostarse para sentir mejor el aire acondicionado, corte, volvemos al plano medio trasero filmado a cámara al hombro donde vemos a Matacedo, Zezinha y a Mino arrecostados en el carro, corte, volvemos al plano general frontal filmado a cámara al hombro en el que vemos a Mino y Zezinha intentar arreglar el aire que justo deja de funcionar, corte, volvemos al plano trasero medio filmado a cámara al hombro donde vemos a Mino salir del vehículo y la cámara hace un ligero movimiento pan hacia la izquierda siguiendo a Mino, corte, volvemos al plano general filmado a cámara al hombro esta vez con travelling push out donde vemos a Mino moverse frente al carro e intentar arreglar el aire, corte, volvemos al plano medio trasero filmado a cámara al hombro en el que vemos a Zezinha bajarse del vehículo, corte, pasamos a un primer plano lateral a cámara al hombro en el que vemos a Matacedo arrecostarse en el asiento trasero del vehículo, corte, pasamos a un primerísimo primer plano de Matacedo arrecostado en la ventana del carro filmado con Dolly con un travelling de tipo push in haciéndolo un close up a Matacedo
, corte, pasamos a un primer plano filmado con dolly grip en el que no hay movimiento pero la cámara va anclada al vehículo en el que esta Matacedo y va a su misma velocidad, en esta toma podemos ver a Matacedo arrecostado contra la ventana en una calle oscura viendo el paisaje mientras es seguido por un carro con las luces prendidas, corte, pasamos a otro corte en primer plano filmado con dolly grip en el que vemos a Matacedo asomado por la ventana de un carro en una calle un poco más iluminada viendo el paisaje con un carro con las luces prendidas de fondo, corte, pasamos a otra toma en primer plano filmado con dolly grip en el que vemos a Matacedo asomado por la ventana de un vehículo viendo el paisaje en otra calle ligeramente iluminada, corte, pasamos a otro primer plano filmado con dolly grip de Matacedo asomado por la ventana de otra calle viendo el paisaje mientras de fondo se pueden ver carros en la calle, corte, pasamos a otro primer plano filmado con dolly grip de Matacedo asomado por la ventana de un vehículo en una calle oscura con colores rojizos esta vez en la cual este esta dormido contra la ventana, corte, pasamos a otro primer plano filmado con dolly grip donde vemos a Matacedo dormido contra la ventana del vehículo en una calle completamente oscura donde la única iluminación es la luz frontal del carro detrás de este, corte, pasamos a un primerísimo primer plano de Matacedo filmada con dolly grip en el que vemos a Matacedo dormido contra la ventana del carro en una calle distinta a la anterior, corte, volvemos a un primer plano de Matacedo filmada con dolly grip en la que vemos a Matacedo despertar en otra calle, ahora de día, y luego seguir admirando el paisaje, corte, pasamos a otro primer plano filmado con dolly grip en la que vemos a Matacedo asomado por la ventana del carro mientras este pasa por un túnel, corte, pasamos a otra toma filmada en primer plano con dolly grip de Matacedo asomado por la ventana del carro en otra calle, corte, pasamos a otra toma filmada en primer plano con dolly grip donde vemos a Matacedo asomado por la ventana del carro, corte, pasamos a otra toma filmada en primer plano con dolly grip de Matacedo dormido contra la ventana del carro ahora nuevamente de noche, corte, pasamos a otra toma en primer plano filmada a mano sin ningun estabilizador de Zezinha despertando a Matacedo de su sueño nuevamente en la parte de atrás de la tienda de Mino, corte, volvemos a una toma en primer plano filmada con dolly grip de Matacedo dormido en el carro en la calle de noche, corte, volvemos a un primer plano filmado a cámara al hombro de Matacedo despertándose gracias a Zezinha y saliendo del carro, corte.
ResponderEliminarAnálisis tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. José Antonio Meza Vega 2022337346. "Ar Condicionado" (2020). 35 milimetros. Tiempo aproximado: Del minuto 58 con 22 segundos hasta 1 hora con 4 minutos y 56 segundos.
ResponderEliminarDirección: Mario Bastos.
Análisis:
La toma inicia con un primerísimo plano con cámara fija, posiblemente con steadicam en donde Matacedo mueve levemente la cabeza hacia arriba, corte, la toma inicia con un plano general de una silueta. La cámara, un steadicam, hace un movimiento de travel in. La cabeza de la silueta está hacia la izquierda, corte, ahora, en esta toma la cabeza de la silueta inicia estando hacia la derecha, se posee un primer plano medio y un leve movimiento de panning left, igualmente con steadicam, corte, la toma inicia con un plano secuencia continua que muestra a Matacedo y otra persona en un primer plano medio. Debido a los leves movimientos de inestabilidad de la cámara, también puede que se haya filmado con steadicam. De igual modo, la cámara es fija. Después de un tiempo, debido a los movimientos de los personajes, pasa a ser un plano conjunto. Esto debido a que la cámara muestra al Matacedo y lo cercano a él que serían objetos que caen y una pelea. Al moverse él, se pasa a un plano medio donde la cámara empieza a hacer un travelling de seguimiento. Seguido a esto, el mismo procede a girar a la izquierda, momento en el que la cámara hace un tilt up en donde se aprecia levemente un ángulo contrapicado que luego regresa al normal que, al terminar el giro, convierte el plano en un primer plano medio, corte, la escena inicia con un primer plano. Matacedo se encuentra de espaldas y la cámara es fija con movimientos más notables de inestabilidad, por lo que también sería con steadicam. De fondo se escuchan gritos, corte.
Parte 2.
ResponderEliminarla toma inicia con un plano medio de espaldas de Matacedo que va subiendo unas escaleras y se hace un travelling de seguimiento, igualmente con steadicam, corte, la toma inicia con un plano secuencia continua que se compone de un plano general medio en donde el mismo personaje se agacha para lavarse las manos y luego, al levantarse, se mantiene en el mismo ángulo, mostrando un plano conjunto del personaje (de pies a hombros) y lo que sucede alrededor (una mujer gritando y otra persona de pie esperando). Al girar a la izquierda, la cámara continúa siguiéndolo y entra en una habitación donde se encuentran 3 mujeres saludando al Matacedo y abrazándolo. El plano pasa a ser plano americano y aunque el personaje no está caminando, la cámara hace un travel in. Seguido de esto, la cámara, por medio de un travelling circular, procede a enfocar a una mujer con primer plano medio que prontamente, con el movimiento, enfoca a todos en la habitación. Los gritos no se detienen. De pronto, la cámara hace un zoom in en el Matacedo haciendo un ángulo contrapicado en primer plano. Ahora, la cámara hace un travelling retro hasta que se detiene y se agacha, por lo que la cámara realiza un tilt down. Seguido a esto, cuando él se levanta, se pasa a un plano medio por unos segundos que por el movimiento de él se convierte de nuevo en un primer plano. Cuando Matacedo dobla a la derecha (izquierda del espectador) se cambia el movimiento a travelling de seguimiento y la toma a una semisubjetiva. Ahora, con un primer plano medio. De pronto, se arrecuesta en una puerta, en donde la cámara se mantiene fija en un plano medio, corte, la toma inicia con un primer plano medio con una toma lateral contrapicado que se convierte en una toma normal por medio del travelling retro combinado con el travelling circular, Matacedo se encuentra caminando y se realiza con steadicam, corte, la toma ahora pasa a ser una toma semisubjetiva donde se realiza un travelling de seguimiento y posee un plano medio, igualmente realizada con steadicam, corte, la toma inicia con un cambio a un primer plano medio con toma lateral y travelling circular. Al ser más estable la toma, puede que se haya realizado con un dolly. Él solo mira a su alrededor, corte, la toma continúa siendo un primer plano medio donde se realiza un leve panning left y que, igualmente, por la estabilidad, puede ser un dolly, corte.