- Título original
- Philomena
- Año
- 2013
- Duración
- 98 min.
- País
Reino Unido- Dirección
- Stephen Frears
- Guion
- Steve Coogan, Jeff Pope (Libro: Martin Sixsmith)
- Música
- Alexandre Desplat
- Fotografía
- Robbie Ryan
- Reparto
- Judi Dench, Steve Coogan, Sophie Kennedy Clark, Charlie Murphy, Barbara Jefford,Mare Winningham, Sean Mahon, Michelle Fairley, Peter Hermann, Wunmi Mosaku,Amy McAllister
- Productora
- Coproducción Reino Unido-Estados Unidos-Francia; BBC Films / Pathé / Baby Cow Productions / British Film Institute / Magnolia Mae Films
- Género
- Drama | Basado en hechos reales. Comedia dramática. Adopción. Road Movie.Periodismo. Religión. Familia
- Sinopsis
- Basada en hechos reales. Philomena Lee, una adolescente irlandesa que vivía en un internado de monjas, se quedó embarazada y se vio obligada a dar a su hijo en adopción. Cincuenta años después, decide contárselo a su hija y se pone en contacto con un periodista de la BBC para que le ayude a contar su historia y a encontrar a su hijo. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Children of Men
- Año
- 2006
- Duración
- 105 min.
- País
- Reino Unido
- Dirección
- Alfonso Cuarón
- Guion
- David Arata, Alfonso Cuarón, Timothy J. Sexton, Hawk Ostby, Mark Fergus (Novela: P.D. James)
- Música
- John Tavener
- Fotografía
- Emmanuel Lubezki
- Reparto
- Clive Owen, Julianne Moore, Michael Caine, Chiwetel Ejiofor, Peter Mullan,Danny Huston, Clare-Hope Ashitey, Pam Ferris, Charlie Hunnam, Oana Pellea,Jacek Koman, Ed Westwick, Paul Sharma
- Productora
- Coproducción Reino Unido-Japón-Estados Unidos; Universal Pictures / Strike Entertainment / Hit, Run Productions / Toho-Towa
- Género
- Ciencia ficción. Intriga. Thriller | Pandemias. Distopía
- Sinopsis
- Año 2027: el ser humano está al borde de la extinción: los hombres han perdido la capacidad de procrear y se ignora por qué razon todas las mujeres del planeta se han vuelto estériles. Al mismo tiempo, el mundo se estremece cuando muere un muchacho de 18 años, la persona más joven de la Tierra. Se vive, pues, una situación de caos galopante. En tales circunstancias, Theo (Clive Owen), un desilusionado ex-activista radical de Londres convertido en burócrata, es contratado por Julian (Julianne Moore) para que proteja a una mujer que puede tener el secreto de la salvación de la humanidad, la persona más valiosa de la Tierra... (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- ‘71 aka
- Año
- 2014
- Duración
- 99 min.
- País
- Reino Unido
- Dirección
- Yann Demange
- Guion
- Gregory Burke
- Música
- David Holmes
- Fotografía
- Tat Radcliffe
- Reparto
- Jack O'Connell, Paul Anderson, Valene Kane, Sean Harris, Barry Keoghan,Sam Reid, Charlie Murphy, Richard Dormer, Ben Peel, Sam Hazeldine, Killian Scott,David Wilmot, Martin McCann
- Productora
- Crab Apple Films / Warp Films
- Género
- Acción. Drama | Años 70. IRA. Ejército
- Sinopsis
- Corre el año 1971, y la tensión social en Irlanda del Norte está escalando hacia una situación casi de guerra civil. Tras un motín y un enfrentamiento muy violento entre vecinos de un barrio y el ejército, un joven soldado británico con poca experiencia, Gary, se extravía en las peligrosas calles de Belfast, donde el conflicto del IRA está en plena ebullición, y donde patrullan unidades paramilitares y bandas radicales callejeras. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Ex Machinaaka
- Año
- 2015
- Duración
- 108 min.
- País
- Reino Unido
- Dirección
- Alex Garland
- Guion
- Alex Garland
- Música
- Geoff Barrow, Ben Salisbury
- Fotografía
- Rob Hardy
- Reparto
- Domhnall Gleeson, Alicia Vikander, Oscar Isaac, Sonoya Mizuno, Corey Johnson,Chelsea Li, Tiffany Pisani
- Productora
- DNA Films / Film4. Distribuida por Universal Pictures International
- Género
- Ciencia ficción. Thriller. Drama | Robots. Thriller psicológico
- Sinopsis
- Nathan, un programador multimillonario con fama de reclusivo, selecciona a Caleb, un joven empleado de su empresa, para que pase una semana con él en un lugar remoto en las montañas con el objetivo de que participe en un test en el que está involucrada su última creación: Ava, un robot-mujer en el que inteligencia artificial lo es todo. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Pride
- Año
- 2014
- Duración
- 120 min.
- País
- Reino Unido
- Dirección
- Matthew Warchus
- Guion
- Stephen Beresford
- Música
- Christopher Nightingale
- Fotografía
- Tat Radcliffe
- Reparto
- Ben Schnetzer, Monica Dolan, George MacKay, Bill Nighy, Andrew Scott,Imelda Staunton, Dominic West, Paddy Considine, Joseph Gilgun, Sophie Evans,Jessie Cave, Freddie Fox, Faye Marsay
- Productora
- Calamity Films
- Género
- Comedia. Drama | Drama social. Comedia dramática. Basado en hechos reales.Años 80. Homosexualidad
- Sinopsis
- En el verano de 1984, siendo primera ministra Margaret Thatcher, el Sindicato Nacional de Mineros (NUM) convoca una huelga. Durante la manifestación del Orgullo Gay en Londres, un grupo de lesbianas y gays se dedica a recaudar fondos para ayudar a las familias de los trabajadores, pero el sindicato no acepta el dinero. El grupo decide entonces ponerse en contacto directo con los mineros y van a un pueblecito de Gales. Empieza así la curiosa historia de dos comunidades totalmente diferentes que se unen por una causa común. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Sing Street
- Año
- 2016
- Duración
- 105 min.
- País
Irlanda- Dirección
- John Carney
- Guion
- John Carney (Historia: John Carney, Simon Carmody)
- Fotografía
- Yaron Orbach
- Reparto
- Ferdia Walsh-Peelo, Lucy Boynton, Jack Reynor, Aidan Gillen, Kelly Thornton,Maria Doyle Kennedy, Don Wycherley, Kyle Bradley, Lydia McGuinness, Ian Kenny,Ben Carolan, Mark McKenna, Des Keogh, Percy Chamburuka, Karl Rice
- Productora
- Coproducción Irlanda-Reino Unido-Estados Unidos; The Weinstein Company / Cosmo Films / Distressed Films / FilmWave / Filmnation Entertainment
- Género
- Comedia. Drama. Romance | Música. Años 80. Adolescencia. Amistad
- Sinopsis
- En el Dublín de 1980, la recesión económica hace que Conor cambie la comodidad de la escuela privada en la que estudiaba por un centro público donde el clima es más tenso. Encontrará un rayo de esperanza en la misteriosa Raphina y, con el objetivo de conquistarla, la invitará a ser la estrella en los videoclips de la banda que quiere formar. Ella accede, y ahora Conor debe cumplir su palabra. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- The Danish Girl
- Año
- 2015
- Duración
- 120 min.
- País
Reino Unido
- Director
- Tom Hooper
- Guión
- Lucinda Coxon (Novela: David Ebershoff)
- Música
- Alexandre Desplat
- Fotografía
- Danny Cohen
- Reparto
- Eddie Redmayne, Alicia Vikander, Matthias Schoenaerts, Amber Heard, Ben Whishaw, Sebastian Koch, Victoria Emslie, Adrian Schiller, Richard Dixon, Paul Kerry, Helen Evans, Michael Gade Thomsen, Alicia Woodhouse
- Productora
- Focus Features / Working Title Films
- Género
- Drama. Romance | Años 20. Transexualidad / transgénero. Pintura. Basado en hechos reales
- Sinopsis
- Drama basado en la verdadera historia de una pareja de artistas daneses, Einar y Gerda Wegener. La vida de este matrimonio dio un giro cuando Einar sustituyó a la modelo femenina que su mujer, Gerda, tenía que pintar. Cuando los retratos resultan ser un éxito, ella anima a su marido a adoptar una apariencia femenina. Lo que comenzó como un juego llevó a Einar a una metamorfosis inesperada. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- The Imitation Game
- Año
- 2014
- Duración
- 114 min.
- País
- Director
- Morten Tyldum
- Guión
- Graham Moore (Libro: Andrew Hodges)
- Música
- Alexandre Desplat
- Fotografía
- Óscar Faura
- Reparto
- Benedict Cumberbatch, Keira Knightley, Mark Strong, Charles Dance, Matthew Goode, Matthew Beard, Allen Leech, Tuppence Middleton, Rory Kinnear, Tom Goodman-Hill, Hannah Flynn, Steven Waddington, Alex Lawther, Jack Bannon,James Northcote, Ancuta Breaban, Victoria Wicks
- Productora
- The Weinstein Company / Black Bear Pictures / Ampersand Pictures
- Género
- Thriller. Drama | Biográfico. II Guerra Mundial. Años 40. Años 50. Homosexualidad
- Web oficial
- Sinopsis
- Biopic sobre el matemático británico Alan Turing, famoso por haber descifrado los códigos secretos nazis contenidos en la máquina Enigma, lo cual determinó el devenir de la II Guerra Mundial (1939-1945) en favor de los Aliados. Lejos de ser admirado como un héroe, Turing fue acusado y juzgado por su condición de homosexual en 1952. (FILMAFFINITY)
- Premios
Jose Andres Montero Rivas, grupo 01, "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarFederico Alfaro Campos, grupo 1, "The imitation game(2014)"
ResponderEliminarRaquel Cabrera Araya, grupo 1, "The Danish Girl (2015)"
ResponderEliminarNoelia Quiros Bonilla, grupo 02, “Pride(2014)”
ResponderEliminarSebastian Córdoba Huertas, GR4, "'71(2014)"
ResponderEliminarAdrián Jesús Vargas Rodríguez, grupo 02, "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarMaría Fernanda Chinchilla Cerdas, grupo#1, "The Danish Girl (2015)"
ResponderEliminarPaulo Pacheco Ortiz. Grupo 02. "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarJose Pablo Alvarado Fuentes. Grupo 01. "Philomena (2013)"
ResponderEliminarNancy Gloriana Hidalgo Gutiérrez. Grupo 03. "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarKaterine Mora Valderramos. Grupo 02. "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarJuan Andres Fdez Grupo 03. "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarAnalisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Juan Andrés Fernández Camacho 2020030641. The imitation game (2014) 35 milimetros. Tiempo aproximado de 1 hora 13 minutos y 47 segundos al 1 hora 16 minutos y 47 segundos:
EliminarDirector: Morten Tyldum
La toma comienza con un plano médium close-up, junto con un movimiento de cámara Dolly-out enfocando a Alan corriendo, corte, seguidamente se presenta un plano médium close-up con un Dolly-out enfocando a Johan Clarke, corte, seguidamente se presenta una escena con un plano general de Turing y su equipo corriendo, la cámara se encuentra fija por lo que es posible que se encuentre en un trípode, corte, el plano pasa a ser de tipo americano mostrando a Turing de espaldas pasando a los guardias, corte, ocurre posteriormente una toma de plano medio donde Johan y el equipo discuten con los guardias para dejarlos pasar, se puede apreciar que existe un movimiento de la cámara “shoulder holding”, corte.
Ya dentro del edificio, comienza con paneo izquierdo teniendo un plano americano que muestra la llegada de Turing y Johan al edificio de trabajo, seguido de un paneo a la derecha integrando a los demás compañeros, corte, Turing empieza a plantear su hipotesis, integra un primer plano y un movimiento shoulder holding. Corte, con el mismo movimiento y plano hacia Hugh, vuelve a cortar y regresa a Turing con el mismo shoulder holding y primer plano. Corte, seguidamente se hace un focus-back de Turing a Hugh, posteriormente se hacen 6 diferentes cortes con plano medio filmando la búsqueda de documentos del equipo, corte, inmediatamente muestra a Turing junto con Hugh con un plano medio, y un movimiento de cámara shoulder holding mientras Turing habla, corte, ocurre un plano clase up de la espalda de Johan y John mientras siguen buscando información, corte, ocurre un plano americano del dialogo entre Hugh y Alan, corte, ocurre un primer plano de Turing, corte, ocurre un tilt up hacia un primerísimo plano de Johan, corte, ocurre un plano general del equipo con un ángulo visual neutro, corte, ocurre un plano medio donde se encuentra Johan con el reporte del clima del día, seguidamente se ve el equipo saliendo del edificio.
Corte, ocurre un plano panorámico con un paneo a la izquierda que filma como el grupo corre de un edificio al otro, corte, una vez dentro del edificio de la máquina, ocurre un plano medio de Turing dando instrucciones haciendo un movimiento travelling hacia la izquierda acercándose a la máquina, corte, ocurre un plano general de el equipo junto a la máquina, con un ángulo contrapicado y hecha con un trípode, corte, seguidamente ocurren una secuencia de cortes detrás de la máquina que varían entre primer plano de Turing o Johan y primerísimos planos de las manos de Turing conectando cableado, corte, ocurre un primerísimo plano junto con tilt-Downs de la mano de Turing encendiendo la máquina, corte, pasamos a un primer plano de Hugh y Johan, corte, ocurre un primer plano medio de Turing con un leve ángulo contrapicado, corte, nuevamente ocurre un plano general del equipo esperando el resultado junto a la máquina, con un ángulo contrapicado y hecha con un trípode, corte, inmediatamente ocurre un plano medium close-up de Hugh y Johan y seguidamente un paneo a la derecha filmando ahora a Johan y Peter, corte, de seguida ocurre un plano medium close-up de Turing que por medio de un zoom in pasa a ser un plano close-up, corte, seguidamente un zoom in a la máquina, corte, volvemos nuevamente con un primerísimo plano de la cara de Turing, corte, nuevamente un zoom in de la máquina, corte, ocurre un primerísimo plano de una de las perillas de la maquina filmando el momento donde se detiene, corte, nuevamente un primerísimo plano de Turing, corte, ocurre un plano general del equipo sorprendido por el resultado junto a la máquina, con un ángulo contrapicado, corte, , inmediatamente ocurre un plano medium close-up de Hugh y Johan, corte, seguidamente ocurre un plano americano del equipo mientras Turing se acerca a la máquina, corte, ocurre un plano americano de Turing apuntando el resultado en una toma lateral, corte, pasa a un plano medium close up de la misma acción, corte, inmediatamente ocurre un plano medium close-up de Peter y Johan con un ángulo neutro, corte, ocurre un plano americano de Turing donde sucede un paneo a la derecha, corte, ocurre un plano medio de las espaldas de Hugh y John mientras Turing corre, corte, finalmente ocurre un plano panorámico con un paneo a la derecha que filma como el equipo sale del edificio de la maquina y acceden a donde tienen la documentación.
EliminarJimena Valverde Granados, Grupo 1, "The Imitation Game" (2014)
ResponderEliminarPablo Elmer Picado, Grupo 04, "The Imitation Game"(2014)
ResponderEliminarPablo Elmer Picado, Grupo 04,"Children Of Men"(2006)
ResponderEliminarFroylan Jesús Duran Coto, grupo 03, "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarEste comentario ha sido eliminado por el autor.
ResponderEliminarSunemi Valeria Esquivel Sandoval, Grupo #4, "Philomena (2013)".
ResponderEliminarNazareth Fonseca Obando, grupo 02, “The Imitation Game (2014)”
ResponderEliminarDaniel Eduardo Alpízar Esquivel, Grupo 2, "Children of Men (2006)"
ResponderEliminarAlexandra Castro Estrada grupo 04 “The danish girl (2015)”
ResponderEliminarAlexandra Castro E. Grupo 04 “Children of Men (2006)”
ResponderEliminarJosé David Gadea Vázquez, Grupo 02, "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarMarcos Méndez Fonseca, Grupo 06, "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarAndrés Jiménez Cordero, Grupo 01, "Philomena (2013)"
ResponderEliminarJhonn Solís Castro, Grupo 02, "Ex Machina (2015)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jhonn Solís Castro 2020097769. Ex Machina (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 24 con 20segundos al minuto 30 con 04 segundos.
EliminarDirección: Alex Garland
Inicia en el minuto 24:20
La toma inicia con un plano americano de Caleb llegando a la habitación en la que esta Nathan haciendo ejercicio se, corte, plano medio corto de Caleb mientras habla,corte,plano medio corto de Nathan siguiento la conversación,corte,plano medio corto de Caleb bebiendo café,corte,escorzo de Nathan escuchando a Caleb,corte,plano medio donde se ven ambos discutiendo, finaliza la escena con un tilt down para enfocar a Nathan haciendo ejercicio,corte,plano medio corto de Caleb argumentando sus ideas,corte, se vuelve al angulo anterior para seguir viendo a Nathan haciendo ejercicio mientras sigue la conversación,corte,plano medio corto de Caleb,corte, plano medio corto de Nathan respondiendo con un pequeño tilt down,corte,plano medio corto de Caleb,corte, volvemos al plano anterior pero se hace un tilt up hasta que Nathan termina su frase,corte,plano medio corto de Caleb reaccionando a lo que escucha,termina la conversación, se usó durante la secuencia la técnica llamada shot reverse shot . Los aparatos usados fueron trípode y pedestal.
La toma empieza con un primer plano de Ava mostrandole a Caleb el dibujo que realizo,corte, se muestra un plano medio corto de las manos de Ava con el dibujo, se realiza un paneo hacia la derecha mostrando la estructura del androide, se realiza un travelling en circular, Ava se aleja quedando en un plano americano mientras habla con Caleb,corte, plano medio corto de Caleb siguiendo la conversación,corte,plano americano de Ava,corte,plano medio corto de Caleb siguiendo la conversación mientras Ava camina alrededor de él,corte,escorzo mientras Ava habla y Caleb escucha,corte, plano medio corto de Caleb
Este comentario ha sido eliminado por el autor.
EliminarPARTE 2
Eliminarsiguiendo la conversación,corte,plano americano de la espalda de Caleb mientras sigue la conversación con Ava,corte, plano medio corto de Caleb mirando a Ava asientiendo,corte,plano medio corto de Ava escuchando a Caleb, plano medio corto de Caleb mientras sigue hablando con Ava acerca de si mismo,corte,plano medio corto de Ava respondiendo la pregunta de Caleb,corte,plano medio corto de Caleb escuchando a Ava,corte,primer plano de Ava haciendole una pregunta a Caleb,corte,plano medio corto de Caleb mirando a Ava mientras hablan,Ava se desplaza hacía la izquierda,corte,plano medio corto de Ava escuchando a Caleb con paneo a la izquierda,corte, plano medio corto de Caleb respondiendo a la pregunta de Ava,corte,primer plano de Ava haciendo una pregunta,corte,plano medio corto de Caleb en la misma posición que lleva toda la secuencia respondiendo a Ava,corte,primer plano de Ava en donde se puede apreciar su estructura robótica haciendo una pregunta a Caleb,corte,primer plano lateral Caleb respondiendo,corte,vuelve al plano anterior de Ava,corte,vuelve al plano anterior de Caleb (shot reverse shot),corte,primer plano de Ava escuchando a Caleb,corte,vuelve al plano lateral de Caleb contando la historia de su accidente,corte, primer plano de Ava,corte, escorzo mientras Caleb sigue su historia,corte, primer plano de Ava siguiendo la conversación,corte,mismo escorzo anterior para seguir la conversación,corte, plano conjunto de Ava y escorzo mientras escucha a Caleb,corte, plano medio corto de Caleb hablando del Blue Book creado por Nathan,corte,vuelven al plano anterior para seguir la conversación,corte,primer plano de la cámara de vigilancia que observa la habitación en la que estan hablando Ava y Caleb.corte,plano medio corto de Caleb respondiendo a Ava,corte,
plano lateral de Ava alterada haciendo una pregunta,corte,plano medio corto de Caleb respondiendo,corte, primer plano de Ava siguiendo con las preguntas,corte,primer plano de la cámara anteriormente mencionada,corte,primer plano de Ava escuchando a Caleb,corte,plano medio corto de Caleb sentando(igual que toda la secuencia) siguiendo la conversación,corte,plano americano de Ava cuando se activan las alarma de seguridad debido a la falta de electricidad.
Nasser Brown Aparicio, Grupo 04, "Ex-Machina (2014)"
ResponderEliminarYahir Gabriel Garita Arias, Grupo 36, "Ex Machina (2015)"
ResponderEliminarDaniel Bejarano Alfaro, Grupo 03. "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarDaniel Bejarano Alfaro, Grupo 03. "Ex Machina (2015)"
ResponderEliminarMauricio Ramirez Brenes, Grupo 03, "Philomena (2013)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Mauricio Ramírez Brenes 2020048399. Philomena (2013). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 3 con 31 segundos al minuto 5 con 39 segundos.
EliminarDirección: Stephen Frears
La toma inicia con un primerísimo plano desde un ángulo lateral de las manos de Philomena como agarrando una vela en la iglesia, además predomina una música muy suave y casi inaudible, corte, ocurre un plano medio que muestra a Philomena un poco pensativa casi que se podría decir triste, corte, vuelve a aparecer un primerísimo plano de las manos de Philomena encendiendo y colocando la vela en su lugar, corte, aparece un plano dorsal donde vemos que Philomena está sentada en una banca observando la imagen de una virgen que tiene varias velas debajo de ella, corte, aparece un primer plano desde un ángulo lateral donde se ve que Philomena tiene los ojos un poco llorosos y una expresión como de tristeza, corte. Hasta aquí todas las tomas se han realizado con trípode. Aparece un flasback donde se ve en un primer plano (tomado con una cámara al hombro) a Philomena (cuando era joven) viéndose y riéndose de su reflejo en un espejo que tiene un cierto efecto y además comienza un sonido como de feria, también se pueden escuchar risas, corte, se ve en un plano en movimiento el reflejo de un candelabro en un espejo que tiene un cierto efecto, corte, se ve a Philomena observándose en otro espejo que tiene otro tipo de efecto, corte, se ve otra vez a Philomena observándose en otro espejo y de pronto surge la imagen de un hombre detrás de Philomena, corte, aparece un plano medio el cual se ve desde un punto de vista indirecto en el que se aprecian Philomena y el hombre detrás de ella, el cual le habla y le pregunta que de dónde es ella a lo cual ella no responde, se da la vuelta y se va, se da un movimiento de cámara vertical que comienza desde abajo que termina en un primer plano desde un punto de vista indirecto que muestra el reflejo de Philomena y detrás de ella está el hombre, posteriormente el hombre comienza a acercársele y a hablarle, ella se va, corte,
vuelve de su flashback por lo que también regresamos a las tomas hechas con el trípode , la música y las risas de feria van poco a poco desapareciendo y aparece el mismo primer plano desde un ángulo lateral que había antes de que sucediera su flashback, corte, aparece una especie de plano medio corto con ángulo de escorzo ya que se ve a Philomena hablando con el sacerdote de la iglesia donde estaba, corte, aparece un plano medio que muestra al sacerdote preguntándole a Philomena sobre su nuevo implante de cadera, corte, aparece otra vez un plano lateral que enfoca a Philomena respondiéndole al padre que su cadera está bien y que es de titanio, corte, aparece un plano medio corto que muestra al sacerdote, corte, volvemos al primer plano desde un ángulo lateral donde vemos a Philomena y de fondo escuchamos al sacerdote decirle que no la ha visto en un tiempo a lo que ella responde que solo vino a encender una candela y él le pregunta si es para alguien especial a lo que ella responde que sí, corte, otra vez hay un flashback , vuelven las risas y la música de feria y aparece una plano entero realizado con una cámara al hombro que muestra desde un ángulo lateral a Philomena caminando a la par del hombre que acaba de conocer en la feria, el hombre le dice a Philomena que le gusta su vestido y que si ella lo confeccionó pero ella responde que no, que lo compró en una tienda, corte, la música y las risas de feria van quedando de fondo y empiezan a desaparecer y aparece una toma en primerísimo plano (realizado con trípode) que muestra a Philomena agarrando agua bendita luego se da un movimiento de cámara diagonal para poder pasar a un plano medio corto donde vemos que Philomena se persina con el agua bendita y sale de la toma para que la cámara enfoque a la imagen de la virgen. Corte, vuelven las risas y música de feria y aparece otro flashback que muestra con la ayuda de una cámara al hombro un primer plano desde un ángulo lateral que muestra a Philomena comiendo una manzana caramelizada pero la deja de lado para besarse con el hombre que conoció en la feria, corte, aparece un plano general filmado con una cámara al hombro que muestra a Philomena besándose con el hombre que conoció en la feria pero también muestra los alrededores por lo que podemos ver un burro, unas pacas de paja , unos especies de carruajes y detrás vemos los juegos de la feria. Corte, aparece un primerísimo plano filmado con una cámara al hombro que enfoca los pies de Philomena y un pie del hombre con el que se está besando, aparte muestra el momento en el que la manzana que estaba comiendo Philomena cae al piso, corte.
EliminarDiego Barquero Morera, grupo 01, "Children of Men (2006)"
ResponderEliminarMarco Brenes Castillo, grupo 01, "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarIsaac Sánchez Gamboa, grupo 01, "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Isaac Sánchez Gamboa 2019148588.The Imitiation Game. 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 74 con 10 segundos al minuto 78 con 45 segundos.
EliminarDirección: Morten Tyldum
La toma inicia con un primer plano de Alan Turing corriendo seguido de un corte en acción a la perspectiva en primer plano de Joan Clarke, corte, plano general de los compañeros corriendo, con un cut away se regresa a Alan Turing desde atrás, se puede notar que para los instantes que se muestran corriendo se utiliza un estabilizador, para el plano conjunto un trípode y cuando se detienen con los oficiales se tiene un handheld. La escena continua con un invisible cut al salón de trabajo iniciando con un Travel Derecho de Joan Clarke en primer plano seguido de un corte a un plano americano caminando hacía Alan Turing, se hace un paneo a la derecha en donde se integran los demás compañeros y se hace un paneo a la izquierda de vuelta a la posición original. Se hace un corte, y se muestra un plano medio corto filmado mediante handheld seguido de un corto a otro personaje. Se sigue la discusión y se hacen primeros planos en los personajes además de una serie de cortes en la que se muestra el desorden causado por la rapidez en la búsqueda de documentos. Cuando la situación se estabiliza se hace un plano general seguido de cortes en acción para señalar la reacción de los personajes. Se hace un corte otro cut in action cuando salen de la habitación y en la oscuridad de la calle en un plano general, se realiza invisible cut al momento de ingresar al otro edificio. Una vez en la sala de la máquina, se muestra un Travel Derecho caminando hacía la máquina en el cual probablemente se utilizó un estabilizador ya que se realiza un ligero giro alrededor de Alan Turing. En un plano general se muestra la máquina junto con la espalda de los personajes, corte, y un primer plano de Alan Turing filmado en handheld. Se hace una serie de cortes en planos de detalle mientras Alan Turing conecta los mecanismos de la máquina. Cuando termina de conectar este se aleja y se empieza un primer plano combinado con un zoom in Alan Turing, corte, y un zoom in en plano de detalle a la máquina funcionando, cut away de vuelta a Alan Turing y corte a plano panorámico donde se muestra casi toda la habitación. Corte, y un plano conjunto de Hugh Alexander con John Cairncross un poco desenfocado, corte, y un plano general de todos sorprendidos al ver el funcionamiento de la máquina, este filmado mediante un handheld. Seguidamente, un plano general de Alan Turing recogiendo la información, corte, primer plano, corte, plano conjunto de Joan Clarke y Peter Hilton. Se realiza un paneo a la derecha y Alan Turing sale de la habitación corriendo, corte, plano conjunto de Peter Hilton con Hugh Alexander. Corte, plano general de los personajes corriendo otra vez por la calle y un invisible cut donde Alan saca el descifrador y se muestra un primer plano de este. Seguido de un corte, se hace una serie de cortes y planos detalle del descifrador siendo operado por las manos de Alan Turing, corte y un plano general de los demás personajes observando, corte, y de vuelta la secuencia de cortes y planos detalle. A continuación, se hace un primer plano filmado por medio de handheld con notable inestabilidad mientras Joan Clarke le dicta las letras a Alan para el desciframiento del enigma. En la secuencia se hacen primeros planos de Alan con un paneo hacía abajo mostrando las manos presionando el teclado, corte, y plano detalle en las teclas. Se hace un corte, y se muestra un primer plano de Hugh, corte y un plano en detalle de lo que está escribiendo, cut away y devuelta al primer plano de Joan Clarke.
Cuando termina de digitar, se un corte y se muestra nuevamente un plano general de todos, corte, y un medio plano de Hugh Alexander, John Cairncross y Peter Hilton, filmado con handheld, corte, primer plano de Joan Clarke, corte, primer plano de Alan Turing. Nuevamente se repite un primer plano a Joan y cut away a Alan Turing, corte, y plano conjunto de John Cairncross con Hugh Alexander, cut away, de vuelta a Alan Turing. Después de descifrar el enigma se realiza un plano general de los personajes abrazándose mediante medios planos con estabilizador. Cuando Alan Turing termina de abrazar se realiza un medio plano hacia el fijándose en el descifrador, posteriormente se convierte en un plano conjunto cuando Peter Hilton lo abraza por la espalda.
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ResponderEliminarÓscar David Conejo Cantón, Grupo 04, "Ex-Machina (2014)"
ResponderEliminarLeonardo Carmona Osorio, grupo 01, "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarDavid Esteban González González, g4, "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarJulián Mena Mata, Grupo 4, "The Imitation Game (2014)".
ResponderEliminarJuan Ignacio Campos Ruiz, Grupo 02. "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarJuan Ignacio Campos Ruiz, Grupo 02. "Ex Machina (2015)"
ResponderEliminarAlejandro Araya Núñez, Grupo 01. "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. María José Pandemia 2020112806. Wild Rose (2018). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 74 con 23 segundos al minuto 76 con 20 segundos.
EliminarDirección: Morten Tyldum
Parte 1
La toma inicia en un primer plano de Joan entrando al edificio donde esta la máquina de Turing, corte, ahora en un plano americano de Joan quien camina hacia Alan, la cámara realiza un travelling con Dolly hacia la izquierda hasta terminar en un plano americano de Joan y Alan, después un paneo hacia la derecha para mostrar a Hugh y John en el mismo plano para después hacer un paneo hacia la izquierda donde esta Alan buscando entre los papeles, corte, ahora en un primer plano con cámara al hombro, se muestra a Alan explicando su idea a los demás, corte, después un primer plano de Hugh con cámara al hombro mientras escucha a Alan, corte, primer plano de Alan con cámara al hombro, corte, ocurre un primerísimo primer plano de Alan filmado con toma lateral derecha para después enforcarse en Hugh, corte, ahora un primer plano de Hugh mientras se mantiene la cámara al hombro, luego se hace un tilt down hasta tener un primer plano de los papeles en sus manos, corte, ahora un primer plano de John para después hacer un tilt down con un pequeño paneo hacia la derecha hasta tener un plano detalle de algunos objetos sobre el escritorio, corte, ahora un primer plano de Alan manteniendo aún la cámara al hombro, corte, un plano detalle de los papeles en las manos de Joan, corte, ahora un plano detalle de los papeles sobre el escritorio, después un tilt up que termina en un primer plano de Joan quien lee un mensaje decodificado, corte, ahora ocurre un primer plano de Alan con toma lateral derecha escuchando a Joan, corte, un primer plano de Alan con toma frontal, corte, ahora un primer plano de Alan, luego la cámara realiza un paneo hacia la izquierda hasta tener un primer plano de Hugh y Alan con cámara contrapicada, corte, ahora ocurre un plano detalle que muestra la mensajes recibidos sobre un estante donde Joan y John toman algunos, corte, luego un plano americano de Alan y Hugh, corte, ahora un primer plano de Alan con cámara contrapicada, corte, un plano detalle de los papeles en las manos de John, luego con un paneo hacia la izquierda y con tilt up hacia arriba, hay un primer plano de Joan al tomar uno de los papeles, corte, primer plano de Alan quien mira a Joan, corte, ahora se muestran en un plano americano a Alan, Joan, John y Peter mientras Joan sostiene el mensaje en la mano, corte, ahora un primer plano de Joan mientras observa a Peter, corte, cambia a un plano general filmado con trípode, de la calle afuera del edifico mientras ellos salen de este, luego un paneo hacia la izquierda mientras se sigue a Alan quien entra al edificio donde tienen la máquina de Turing, corte, plano medio de Alan en el interior mientras se sigue en un paneo hacia la izquierda usando travelling con Dolly, este se acerca a la cámara que realiza un paneo hacia la derecha hasta tener un primer plano subjetivo de Alan hablando con John y Peter, corte,
Parte 2
Eliminarahora un plano general que muestra a todos y a la máquina de Turing con cámara contrapicada, corte, ahora un primer plano lateral derecho de Alan mientras habla con Joan, ahora con cámara al hombro, corte, ahora apoyado en un trípode, un primer plano subjetivo desde el lateral izquierdo de Alan reconectando algunos cables, corte, ahora un plano subjetivo lateral derecho de Alan, corte, plano detalle de uno de los conectores, corte, plano detalle de otro conector, corte, ahora un primer plano con toma lateral derecha de Joan mientras conecta otro cable, corte, ahora un plano subjetivo de Alan, corte, un plano detalle de otro conector, corte, un primer plano con toma lateral derecha de Alan con paneo derecho y tilt up manteniendo a Alan en primer plano, corte, nuevamente un plano subjetivo de Alan y un paneo hacia la derecha mientras el camina hacia el frente de la máquina, corte, ahora un plano detalle de uno de los interruptores para encender la máquina, la cámara realiza un tilt down siguiendo la mano de Alan que enciende la máquina y ahora un tilt up para mostrarla encendida, corte, ahora un primer plano de Hugh, corte, un primer plano de Alan quien se vuelve hacia atrás, corte, ahora un plano general subjetivo con todos viendo la máquina, corte, un primer plano lateral de Hugh, luego un paneo hacia la derecha hasta tener un primer plano de Joan, corte, ahora un primer plano de Alan mientras la cámara realiza un zoom in, corte, ahora un plano detalle de la máquina mientras se hace un zoom in, corte, primer plano con zoom in de Alan hasta terminar en un primerísimo primer plano, corte, ahora un primerísimo primer plano de la máquina, corte, ahora un plano detalle de la máquina al detenerse, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Alejandro Araya Núñez 2015041642. The Imitation Game (2014). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 74 con 23 segundos al minuto 76 con 20 segundos.
EliminarDirección: Morten Tyldum
Parte 1
La toma inicia en un primer plano de Joan entrando al edificio donde esta la máquina de Turing, corte, ahora en un plano americano de Joan quien camina hacia Alan, la cámara realiza un travelling con Dolly hacia la izquierda hasta terminar en un plano americano de Joan y Alan, después un paneo hacia la derecha para mostrar a Hugh y John en el mismo plano para después hacer un paneo hacia la izquierda donde esta Alan buscando entre los papeles, corte, ahora en un primer plano con cámara al hombro, se muestra a Alan explicando su idea a los demás, corte, después un primer plano de Hugh con cámara al hombro mientras escucha a Alan, corte, primer plano de Alan con cámara al hombro, corte, ocurre un primerísimo primer plano de Alan filmado con toma lateral derecha para después enforcarse en Hugh, corte, ahora un primer plano de Hugh mientras se mantiene la cámara al hombro, luego se hace un tilt down hasta tener un primer plano de los papeles en sus manos, corte, ahora un primer plano de John para después hacer un tilt down con un pequeño paneo hacia la derecha hasta tener un plano detalle de algunos objetos sobre el escritorio, corte, ahora un primer plano de Alan manteniendo aún la cámara al hombro, corte, un plano detalle de los papeles en las manos de Joan, corte, ahora un plano detalle de los papeles sobre el escritorio, después un tilt up que termina en un primer plano de Joan quien lee un mensaje decodificado, corte, ahora ocurre un primer plano de Alan con toma lateral derecha escuchando a Joan, corte, un primer plano de Alan con toma frontal, corte, ahora un primer plano de Alan, luego la cámara realiza un paneo hacia la izquierda hasta tener un primer plano de Hugh y Alan con cámara contrapicada, corte, ahora ocurre un plano detalle que muestra la mensajes recibidos sobre un estante donde Joan y John toman algunos, corte, luego un plano americano de Alan y Hugh, corte, ahora un primer plano de Alan con cámara contrapicada, corte, un plano detalle de los papeles en las manos de John, luego con un paneo hacia la izquierda y con tilt up hacia arriba, hay un primer plano de Joan al tomar uno de los papeles, corte, primer plano de Alan quien mira a Joan, corte, ahora se muestran en un plano americano a Alan, Joan, John y Peter mientras Joan sostiene el mensaje en la mano, corte, ahora un primer plano de Joan mientras observa a Peter, corte, cambia a un plano general filmado con trípode, de la calle afuera del edifico mientras ellos salen de este, luego un paneo hacia la izquierda mientras se sigue a Alan quien entra al edificio donde tienen la máquina de Turing, corte, plano medio de Alan en el interior mientras se sigue en un paneo hacia la izquierda usando travelling con Dolly, este se acerca a la cámara que realiza un paneo hacia la derecha hasta tener un primer plano subjetivo de Alan hablando con John y Peter, corte,
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Alejandro Araya Núñez 2015041642. The Imitation Game (2014). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 74 con 23 segundos al minuto 76 con 20 segundos.
EliminarDirección: Morten Tyldum
Parte 1
La toma inicia en un primer plano de Joan entrando al edificio donde esta la máquina de Turing, corte, ahora en un plano americano de Joan quien camina hacia Alan, la cámara realiza un travelling con Dolly hacia la izquierda hasta terminar en un plano americano de Joan y Alan, después un paneo hacia la derecha para mostrar a Hugh y John en el mismo plano para después hacer un paneo hacia la izquierda donde esta Alan buscando entre los papeles, corte, ahora en un primer plano con cámara al hombro, se muestra a Alan explicando su idea a los demás, corte, después un primer plano de Hugh con cámara al hombro mientras escucha a Alan, corte, primer plano de Alan con cámara al hombro, corte, ocurre un primerísimo primer plano de Alan filmado con toma lateral derecha para después enforcarse en Hugh, corte, ahora un primer plano de Hugh mientras se mantiene la cámara al hombro, luego se hace un tilt down hasta tener un primer plano de los papeles en sus manos, corte, ahora un primer plano de John para después hacer un tilt down con un pequeño paneo hacia la derecha hasta tener un plano detalle de algunos objetos sobre el escritorio, corte, ahora un primer plano de Alan manteniendo aún la cámara al hombro, corte, un plano detalle de los papeles en las manos de Joan, corte, ahora un plano detalle de los papeles sobre el escritorio, después un tilt up que termina en un primer plano de Joan quien lee un mensaje decodificado, corte, ahora ocurre un primer plano de Alan con toma lateral derecha escuchando a Joan, corte, un primer plano de Alan con toma frontal, corte, ahora un primer plano de Alan, luego la cámara realiza un paneo hacia la izquierda hasta tener un primer plano de Hugh y Alan con cámara contrapicada, corte, ahora ocurre un plano detalle que muestra la mensajes recibidos sobre un estante donde Joan y John toman algunos, corte, luego un plano americano de Alan y Hugh, corte, ahora un primer plano de Alan con cámara contrapicada, corte, un plano detalle de los papeles en las manos de John, luego con un paneo hacia la izquierda y con tilt up hacia arriba, hay un primer plano de Joan al tomar uno de los papeles, corte, primer plano de Alan quien mira a Joan, corte, ahora se muestran en un plano americano a Alan, Joan, John y Peter mientras Joan sostiene el mensaje en la mano, corte, ahora un primer plano de Joan mientras observa a Peter, corte, cambia a un plano general filmado con trípode, de la calle afuera del edifico mientras ellos salen de este, luego un paneo hacia la izquierda mientras se sigue a Alan quien entra al edificio donde tienen la máquina de Turing, corte, plano medio de Alan en el interior mientras se sigue en un paneo hacia la izquierda usando travelling con Dolly, este se acerca a la cámara que realiza un paneo hacia la derecha hasta tener un primer plano subjetivo de Alan hablando con John y Peter, corte,
Leonardo Calvo Piedra, Grupo 02. "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarLuis Diego Navarro Araya, Grupo 03. "Sing Street (2016)"
ResponderEliminarJosé Miguel Chinchilla Rivera, Grupo 04,"The Imitation Game"(2014)
ResponderEliminarCarlo Quesada Calderón, grupo 03, “The Imitation Game (2014)”.
ResponderEliminarJeastin Soto Ramirez, Grupo 01, "Philomena (2013)".
ResponderEliminarMauricio Ramirez Brenes, Grupo 03, "´71 (2013)"
ResponderEliminarAmanda Hernández Zárate, Grupo 01, "The Danish Girl(2015)"
ResponderEliminarAlejandro Guillén Murillo, grupo 03, "The imitation game(2014)".
ResponderEliminarFiorella Esquivel Castro, grupo 01, “Ex Machina (2015”
ResponderEliminarEste comentario ha sido eliminado por el autor.
ResponderEliminarKatherine Madrigal Rojas, grupo 02, The Danish Girl (2015)
ResponderEliminarGabriel Vargas Rodríguez, Grupo 02, "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarAnthony Chaves grupo 03 “The danish girl (2015)”
ResponderEliminarUlises Rodríguez Pérez, grupo 02, "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarViviana Masís Vargas, grupo 04, "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Viviana Masís Vargas. 2017107335. The Imitation Game (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De 1 hora 14 minutos con 8 segundos a 1 hora 15 minutos con 36 segundos.
EliminarDirección: Morten Tyldum
La toma inicia con un primer plano medio con un travelling Dolly-Out donde se observa a Alan correr. Corte. Ocurre un primer plano medio con un travelling Dolly-Out de Joan corriendo detrás de Alan. Corte. Ocurre un plano general en trípode donde Alan sigue corriendo, esquivando a los de seguridad. Corte. Ahora la toma es un plano medio con trípode donde se observa a Alan de espaldas corriendo. Corte. Ocurre un plano general medio, luego un tilt up, donde ocurre un plano medio con trípode donde Joan discute con los soldados. Corte. Ocurre un plano medio con trípode donde Hugh y Cairncross discuten con los soldados. Corte. La siguiente toma inicia con un primer plano con travelling lateral con Dolly de Joan yendo donde Alan. Corte. Ocurre un plano americano de la misma escena de Joan hasta cuando llega donde Alan con un travelling con Dolly lateral. En un plano americano, se filma la escena con una cámara al hombro, se realiza un travelling lateral derecho cuando Joan vuelve a ver la llegada de los demás compañeros, después se vuelve a realizar un travelling lateral izquierdo para una toma en conjunto. Corte. Ocurre un primer plano medio con cámara al hombro donde se observa a Alan y Joan hablando. Corte. Se muestra un primer plano medio con cámara al hombro de Hugh Alexander hablando. Corte. Se muestra un primer plano medio de Alan hablando. Corte. Ocurre un primer plano medio con cámara al hombro donde se puede observar a Alan y a Hugh Alexander hablando. Corte. Ocurre un plano medio con cámara al hombro de Hugh Alexander complementando la explicación de Alan. Se realiza un tilt down con cámara al hombro para mostrar los documentos que tiene Hugh en la mano. Corte.
Se muestra un primer plano medio de Cairncross, posteriormente un tilt down para volver a enfocar los papales, toda esta secuencia se realiza con una cámara al hombro. Corte. Ocurre un primer plano medio con cámara al hombro donde se observa a Alan. Corte. Plano general con cámara al hombro de los documentos que sostiene Cairncross. Corte. Ocurre un plano general con cámara al hombro donde se observan los documentos, luego un tilt up, y se llega un primer plano donde se muestra a Joan leyendo un documento. Corte. Ocurre un primer plano con cámara al hombro donde se observa a Alan analizando la información. Corte. Ocurre un primer plano medio con cámara al hombro donde se vuelve a mostrar a Alan. Corte. Ocurre un primer plano medio con cámara al hombro donde se observa a y Alan, luego un travelling lateral izquierdo donde se llega a enfocar a Hugh también. Corte. Ocurre un plano medio con cámara al hombre donde se observa la mesa con todos los documentos mientras Joan se acerca a ellos. Corte. Ocurre un plano americano con cámara al hombro donde se observa a Alan con Alexander y Peter. Corte. Primer plano medio con cámara al hombro donde se observa a Alan hablando. Corte. Ocurre un primer plano a medio con cámara al hombro donde se observa unos documentos que tiene Alan en la mano, luego se da un tilt up donde se enfoca a Joan en un primer plano. Corte. Se observa un primer plano medio con cámara al hombro de Alan viendo hacia Joan. Corte. Ocurre un plano medio donde se observa una toma de conjunto. Corte. Se observa en un primer plano medio con cámara al hombro a Joan con uno de los documentos en la mano, posteriormente todos salen corriendo. Corte. Ocurre un plano general medio con un travelling lateral izquierdo con Dolly, cuando los personajes salen corriendo del lugar donde estaban. Corte. Ocurre un plano medio con travelling lateral izquierdo con Dolly donde se ve a Alan y a Hugh entrando a otro lugar, luego, se realiza un travelling lateral derecho donde se enfoca a Alan y al resto del equipo. Corte. Ocurre un plano general medio con trípode donde se observa a la máquina Cristopher y a los miembros del equipo. Corte. Se observa un primer plano medio con una Steadicam de Alan manipulando la máquina. Corte. Ocurre un primer plano con una Steadicam de Alan manipulando la máquina.
EliminarBryan Martínez Rojas, grupo 01, “Ex Machina (2015)”
ResponderEliminarNancy Hidalgo Gutiérrez, Grupo 03,"Children Of Men"(2006)
ResponderEliminarJosé Julián Camacho Hernández, grupo 04, "The Imitation Game (2014)".
ResponderEliminarXimena Montero grupo 04 "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarMarcello Bianchini Coto, Grupo 02. "Ex Machina (2015)"
ResponderEliminarEsteban Ignacio Durán Vargas, grupo 01, “Ex Machina (
ResponderEliminar2015)”.
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EliminarSalvador Feng Liu, grupo 03, "Children Of Men (2006)"
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ResponderEliminarGustavo Gamboa Mora, grupo 04, "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarMauricio Aguero Marquez, grupo 01, "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Mauricio Agüero Márquez 2020087412. The Imitation Game (2014). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 1 con 9 segundos al minuto 5 con 31 segundos.
EliminarDirección: Morten Tyldum
La toma comienza con un primer plano medio del protagonista Alan Turing en una sala de interrogación, corte, se muestra un plano medio de Alan con un travel derecho hasta que se detiene en una puerta y se observa al interrogador abrirla, corte, brevemente hay un primer plano medio del interrogador, corte, se muestra un plano medio de Alan, corte, con una toma lateral se puede observar a Alan sentado y al interrogador colocarse al frente de él. Se utiliza un crane down y luego un travel izquierdo para enfocar a varios objetos en una ventana y un escritorio usando un plano detalle, corte, se sigue con un plano detalle, pero con un travel derecho enfocando aparatos químicos sobre una mesa, corte, todavía en un plano detalle se les da enfoque a aparatos eléctricos con un travel izquierdo, corte, poniendo enfoque al torso de un sujeto y a varios papeles pegados a una pared con un travel derecho en lo que parece que el sujeto está observando distintos códigos, corte, rápidamente ocurre un travel izquierdo del sujeto agarrando un teléfono fijo que estaba tirado y seguidamente con un crane up se ve al sujeto levantar el teléfono y colocarlo en una mesita, corte, brevemente hay un primer plano medio con un ligero travel in de varias mujeres trabajando en un centro de llamadas para la policía, corte, se muestra un over shoulder de un detective de MI6 que tiene enfrente una radio en la que se habla sobre un robo reciente, corte, con un plano americano, un crane up y un ligero travel izquierdo seguido de un travel derecho se ve a una mujer subir unas escaleras, corte, se ve a la mujer caminar por un pasillo hacia la cámara con un plano general medio y un travel in hasta que se detiene con un breve paneo a la izquierda convirtiéndose en un plano medio de ella tocando una puerta, corte, con un ángulo cenital se observa entrar a la mujer y entregarle un papel a un señor sentado en su oficina, corte, se muestra en un plano medio a la mujer retirarse del plano dejando en el plano al señor leyendo el papel y hay un dolly in, corte, se ve con un plano detalle lo que está escrito en el papel y este dice que le han robado a Alan Turing con un zoom in, corte, se regresa al plano medio del señor en su escritorio y de nuevo hay un dolly in. Se observa el plano general de una casa con un dolly de izquierda a derecha hasta que un carro se acerca al frente de la casa y parquea cubriendo la visión sobre la casa y la cámara se eleva con un crane up y se ve al detective salir de su auto y dirigirse a la casa, corte, hay un paneo a la derecha mostrando un desastre en el suelo y luego un primer plano medio del detective y el policía conversando sobre el robo, corte, se muestra un plano medio de las dos personas conversando, corte, en un plano general medio se muestran a ambos, corte, el plano cambia a un plano medio de ambos con una toma semisubjetiva en la que se ven a ambos viendo máquinas, corte, con un plano medio se ve al detective al lado de una puerta, corte, se ve a Alan de rodillas y de espalda al detective con un ángulo en picado, corte, la cámara momentáneamente vuelve al mismo plano del detective, corte, la cámara regresa al plano de Alan y se ve al detective y al policía entrar en la misma habitación en la que se encuentra Alan, corte, se muestra un plano detalle en el que se aprecia ver a Alan recogiendo una especie de polvo del suelo, corte, el ángulo cambia a un over shoulder de Alan, corte, brevemente hay un primer plano medio del detective, corte, se regresa al over shoulder de Alan limpiando el suelo, corte, se muestran al detective y al policía en un plano medio y luego se ve el hombro de Alan cuando él se levanta, corte, un primer plano de Alan muestra cómo se quita la bandana de su cara, corte, se muestra un primer plano del detective, corte,
cambia a un plano americano de Alan y se observa de espaldas al detective y al policía, corte, se regresa al primer plano del detective, corte, se cambia a una toma muy parecida solo que ahora es un primer plano del policía, corte, esta vez cambia a un primer plano de Alan, corte, regresa una vez más al primer plano del detective, corte, regresa esta vez al primer plano del policía, corte, vuelve al primer plano de Alan, corte, otra vez hay un primer plano del detective, corte, regresa al primer plano de Alan, corte, cambia a un plano medio del policía y el detective junto al hombro de Alan, corte, ahora en un plano americano se ve a Alan, el detective de espalda a la cámara y al policía de lado, corte, vuelve una vez más a un primer plano del detective, corte, regresa al plano americano anterior y se ve a Alan darse la vuelta, corte, una última vez vuelve al primer plano del detective, corte, un primer plano medio muestra a Alan de espalda y con un tilt down se ve como él se agacha, corte, ahora fuera de la casa hay un plano americano del policía y el detective caminando al carro del detective mientras ocurre un dolly de derecha a izquierda, corte, cambia a un primer plano del detective que a su vez es un over shoulder del policía, corte, cambian los roles y ahora es un primer plano del policía y un over shoulder del detective, corte, vuelve al primer plano del detective mientras el policía entra a su carro.
EliminarReichel Morales Sánchez , Grupo 01, "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarFederico Solano Hernández, Grupo 03, "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarYing Yi Huang Qiu, Grupo 03, "Children of Men (2006)"
ResponderEliminarDaniel Quirós Cerdas, Grupo 01, "Ex Machina (2015)"
ResponderEliminarAndy Lamberth Foster Álvarez, Grupo 02, "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarGerson Ramirez Gonzalez, Grupo 01, "Children of Men (2006)"
ResponderEliminarFernando Cortés Solano, Grupo 04, "Philomena (2013)".
ResponderEliminarKevin Carranza Blanco, Grupo 01, "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara Kevin Antonio Carranza Blanco 2020163275. The Imitation Game (2014). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: del minuto 7 con 14 segundos al minuto 8 con 52 segundos.
EliminarDirección: Morten Tyldum.
La toma inicia con un plano general de Turing caminando por la acera, en ella se puede apreciar un ángulo de visión neutro, el cual se puede apreciar un ligero traveling lateral de derecha a izquierda, corte, se aprecia un plano americano con ángulo neutro en el que Turing se prepara a cruzar la calle, cuando él empieza a cruzar la calle, se realiza un paneo de la cámara de izquierda a derecha, corte, ahora se ve aprecia un plano medio que termina por volverse más bien americano conforme Turing se acerca a las puertas de la Manufactura de Radios Blentchley, se tiene una toma completamente estática usando un trípode, la cual presenta un ángulo neutro, corte, ahora se ve un plano medio de Turing en el que llega a la puerta y un soldado le pide papeles, comienza como un ángulo neutro que termina por volverse over shoulder cuando aparece el soldado en escena, que es filmada con una steadicam haciendo un pequeño retroceso y finalizando con un desplazamiento horizontal hacia la derecha, corte, ahora se observa un plano general de Turing terminando de entregar sus papeles, en un ángulo neutro y completamente estático con un trípode, corte, ahora la toma se da en un plano medio con un ángulo over shoulder en el que el soldado permite el ingreso de Turing, filmado con una steadicam, corte, se muestra una toma general de Turing entrando por la puerta de la Manufactura de Radios Blentchley con un ángulo normal, la misma finaliza con un travelling horizontal de izquierda a derecha que termina por enfocar el letrero, corte, luego de entrar se aprecia un plano general de Turing y la Manufactura filmado con una steadicam en un ángulo neutro, la cual lo sigue brevemente, corte, ahora se continua con una toma de un primer plano medio de Turing mientras espera a una persona en su oficina con un ángulo over shoulder, el cual está siendo filmado con un trípode,
corte, se ve un plano conjunto en el que se encuentran Turing y el comandante con un ángulo neutro y filmado con la estabilidad de un trípode con la cámara fija, corte, ahora se puede apreciar un plano medio de Turing mientras el comandante busca asiento usando un ángulo neutro y usando un trípode, corte, ahora se aprecia un plano medio con un ángulo neutro de Turing escuchando al comandante, usando una steadicam con la cual realizaron un ligero paneo hacía la izquierda conforme al movimiento de Turing ,corte, ahora tenemos un plano medio del comandante mientras este habla con Turing antes de sentarse, filmado con una steadicam con un ángulo normal, corte, se sienta el comandante y se ve un plano medio de Turing con un ángulo over shoulder con el comandante, usando una steadicam nuevamente, corte, ahora se ve un plano medio con un ángulo over shoulder pero esta vez enfocado en al comandante mientras este continua la conversación, de igual manera se sigue con el uso de la steadicam, corte, se vuelve de nuevo a un plano medio de Turing siguiendo la conversación filmado con la steadicam en donde se puede seguir apreciando un ángulo over shoulder, corte, ahora se cambia a un primer plano medio en el que se enfoca primero a unos papeles, con una steadicam, para luego hacer un paneo hacia la izquierda seguido con un tilt up hasta enfocar la cara del comandante, todo ello en un ángulo neutro, corte, ahora se vuelve a un plano medio filmado con una steadicam en un ángulo over shoulder de Turing respondiendo las preguntas del comandante, corte, en esta toma se aprecia un primer plano medio del comandante con un ángulo neutro, filmado con una steadicam, corte, nuevamente se aprecia una toma con un plano medio de Turing escuchando y respondiendo a lo dicho por el comandante, se sigue utilizando la steadicam y manteniendo el ángulo normal, corte, ahora se puede ver un plano medio del comandante el cual sigue con las preguntas hacia Turing, toma en la que se puede apreciar un ángulo over shoulder, además del uso de una steadicam.
EliminarMaite Gómez Zúñiga, grupo 03, "Ex Machina (2015)"
ResponderEliminarCamila De Jesús Núñez Picado, grupo 02, "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara Camila De Jesús Núñez Picado 2016 108 694. The Imitation Game (2014). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 7 con 59 segundos al minuto 11 con 26 segundos.
EliminarDirección: Morten Tyldum
La toma inicia con un primer plano acompañado por un ángulo over the shoulder de Allan Turing en dirección hacia el escritorio y la ventana en el edificio de la Fábrica de Radios Blechtley, ambos se observan oscurecidos, corte, ocurre un plano conjunto en el cual se observa a Turing de frente sentado detrás del escritorio mientras un hombre ingresa, cierra la puerta y pregunta a Allan el motivo de su visita, corte, se hace una toma estática con un plano general medio en el que Turing continúa sentado y voltea para responder al hombre que seguidamente ingresa en el mismo encuadre dirigiéndose hacia su asiento en el escritorio, corte, procede un plano medio sobre Allan, al momento en que voltea sucede un leve paneo izquierdo siguiendo el movimiento del cambio de posición del actor, corte, procede un plano medio sobre el hombre mientras este toma asiento acompañado de unos leves paneos con trípode, primero hacia la izquierda y luego hacia la derecha, corte, el hombre toma asiento dando paso a un ángulo over the shoulder en dirección a Turing, corte, se muestra un primer plano de Allan con un over the shoulder y en segundo plano, se observa un plano medio del hombre preguntando por la identidad de Allan, realizados con handheld, corte, se realiza un over the shoulder y plano medio de Turing respondiendo sobre su identidad, corte, sucede un plano de detalle sobre la mano del hombre mientras este toma unos papales, acompañado de un movimiento de arco con steadicam, hacia un primer plano medio del hombre hablando y observando los papeles, corte, nuevamente sucede un over the shoulder en dirección a Turing con un plano medio, corte, se da una toma de primer plano medio del hombre dirigiendo su mirada hacia Allan en el momento en que este le dice que no es cierto que conocía su identidad pues acaba de leer su nombre en el papel, se reitera la toma sobre Turing con un over the shoulder mientras el hombre lee sus datos de los papeles en voz alta, corte, se da un over the shoulder sobre el hombro de Alan en dirección al hombre quien dirige su mirada hacia el matemático, pregunta por su edad y cuántos años tenía cuando empezó a dar clases en Cambridge, corte, nuevamente un over the shoulder esta vez en dirección a Alan quien responde la pregunta, corte, sucede un over the shoulder sobre el hombro de Alan hacia el hombre qué pregunta sobre su edad al publicar el artículo cuyo nombre no comprende, corte, se da un over the shoulder hacia Turing, corte, se reitera el over the shoulder sobre el hombro de Alan cuando el hombre pregunta que si por el artículo que escribió no califica como un prodigio certificado, corte, nuevamente ángulo over the shoulder, hacia Alan respondiendo, corte, primer plano de Turing quien seguidamente dirige su mirada hacia abajo y de regreso hacia el comandante que está en frente suyo, corte, primer plano del hombre, corte, primer plano de Alan, ...
...corte, se da un over the shoulder hacia el comandante, quien pregunta a Turing sobre el motivo por el cuál desea trabajar para el gobierno, corte, se reitera el ángulo over the shoulder hacia Alan quien responde que no quiere, corte, primer plano medio sobre el comandante Denniston quien pregunta si Alan es pacifista, corte, primer plano medio de Turing dando su respuesta, corte, seguidamente se realiza un over the shoulder, hacia el comandante, corte, nuevamente se da un ángulo over the shoulder hacia Alan, prosigue un over the shoulder hacia Deninson, corte, se muestra un plano medio con over the shoulder donde se muestra la espalda del comandante hasta la cintura en dirección a Turing, corte, primer plano medio sobre el comandante quien cuestiona a Alan si él es el mejor matemático de todo el mundo, corte, primer plano medio de Alan respondiendo la pregunta con la cabeza hacia abajo mientras rápidamente levanta su mirada y la vuelve a bajar, corte, se realiza un over the shoulder sobre Turing con un primer plano y en segundo plano el comandante en un plano medio, corte, se realiza un over the shoulder al lado derecho del hombro de Denniston hacia Turing quien se encuentra en un plano medio, corte, se reitera over the shoulder con toma en primer plano de Alan y plano medio del comandante, corte, prosigue la toma de medio plano de Alan con un ángulo over the shoulder desde el hombro del comandante, corte, se repite el plano medio de Denniston con ángulo over the shoulder desde el hombro de Alan, corte, prosigue un primer plano medio de Alan respondiendo que no habla alemán, corte, continúa un primer plano medio de Denniston continuando el cuestionamiento, corte, se da un primer plano medio de Turing, corte, sucede un primer plano medio sobre el comandante llamando a Margaret, corte, se da un plano medio de Alan sentado con un ángulo over the shoulder desde Denniston, quien se pone en pie y comienza a caminar mientras Alan continúa hablando, se da un travelling lateral de izquierda a derecha acompañado de un crane up siguiendo al comandante hasta llegar a la puerta en lo que Alan comienza a voltear, corte, se da un primer plano con un ángulo normal de Alan quien termina de voltear, corte, sucede un plano medio de la espalda de Denniston quien se encuentra abriendo la puerta mientras continúa llamando a Margaret, seguido de un paneo físico hacia la derecha, corte, se da un primer plano medio de Alan, corte, continúa un plano medio del comandante, corte, seguidamente se da un plano conjunto en el cual Denniston se encuentra de pie detrás de Alan observándolo, ingresa Margaret y el comandante voltea, corte, continúa con un plano medio en contra picada acompañado de un paneo hacia la derecha, corte, se da un primer plano medio en picada con paneo hacia la izquierda enfocando a Alan, corte, seguidamente se da un primer plano medio en contra picada de Denniston mirando a Turing y cuestionándolo nuevamente, ocurre un primer plano medio de Turing respondiendo con una toma estática haciendo uso de un handheld, corte.
EliminarIgnacio Ulloa Quesada, grupo 02, "Ex Machina (2015)"
ResponderEliminarDaniel Obaldía Solís, grupo 3, "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Daniel Obaldia Solís 2020037091. The imitation Game (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 1 con 9 segundos al minuto 6 con 19 segundos. Dirección: Morten Tyldum.
EliminarLa toma inicia con el protagonista de la historia Alan Turing con un primer plano de su persona empezando el relato de la historia desde su propia perspectiva, se hace desenfoque y paneo hacia la izquierda con enfoque en el protagonista, desenfoque donde una persona entra a escena junto al protagonista con un plano perfil de ambos personajes, corre, empieza la conversación de Turing mientras se realiza paneo hacia la derecha con enfoque a diferentes objetos haciendo referencia a tecnología, desenfoque entre diferentes objetos de esta índole, corte, entra sujeto a escena con un plano perfil se realiza un zoom in hacia la acción del sujeto y los documentos, corte, se hace un plano detalle directo hacia un teléfono, corte, plano general de una estación de telefonía, corte, plano detalle de una radio antigua, corte, plano general de una señora subiendo escalar mientras se realiza un paneo hacia la izquierda, corte, plano figura de la señora anterior acercándose directamente a cámara mientras se realiza zoom in hacia la persona, corte, se realiza plano Cenital de la señorita con documentos, se realiza un desenfoque hacia la persona que se le destinaban los documentos con un plano medio de la persona realizando un zoom in hacia la misma, se realiza un plano detalle hacia los documentos, se hace un desenfoque hacia el sujeto realizando un zoom in hacia el mismo, corte, plano detalle hacia un automóvil de uno de los detectives que se aproxima hacia la casa del protagonista, corte, plano detalle de las pertenencias de Turing mientras se realizan conversaciones entre los detectives con un paneo hacia la derecha, se realiza un enfoque con un plano perfil hacia los detectives que están investigando la casa de Turing, se hace una transición de tipo desenfoque en el que aparecen los mismos detectives hablando de la situación de la vivienda del protagonista, esto con un plano general una habitación de la casa, se realiza desenfoque con un plano dorsal de los agentes con visión hacia la computadora de Turing, corte, de uno de los detectives comenzando una conversación con Turing en un plano medio se realiza desenfoque con un plano general de la oficina de Turing mientras el realiza ciertas actividades, se realiza desenfoque con un plano detalle de las actividades que realiza Turing en ese momento, se hace desenfoque con un plano dorsal dese la visión de Turing hacia los dos detectives, desenfoque con un plano medio corto de Turing contestando hacia las dudas de los detectives, desenfoque con plano dorsal con visión de uno de los detectives mientras se interroga a Turing, se realizan planos contra plano mientras la conversación entre Turing y los detectives va fluyendo, la conversación termina, corte, en un plano general los dos detectives conversan de su encuentro con el profesor Turing mientras salen de la casa donde, se realiza un paneo hacia la izquierda, pasando posteriormente se realiza un plano contraplano de la conversación entre los dos detectives con el mismo tema, se desliza transición fundido para hacer la introducción del título de la obra, corte, plano general con un niño vendiendo periódicos y una multitud en una estación de tren mientras se realiza una paneo hacia la derecha, corte, planos detalles de diferentes niños, corte, plano dorsal de Alan Turing atravesando la estación de tren, corte.
Johan Robles Leitón, Grupo 01, "Philomena (2013)"
ResponderEliminarDaniel López Rojas,grupo 2, "The imitation game" (2014)
ResponderEliminarMarianela Peraza Bolaños, grupo 04, "the danish girl (2015)"
ResponderEliminarMarianela Peraza Bolaños, grupo 04, "the danish girl (2015)"
ResponderEliminarMax Richard Lee Chung, Grupo 2 , "The Imitation Game"(2014)
ResponderEliminarSteven Bonilla Espinoza Grupo 03, "The imitation Game" (2014)
ResponderEliminarJarod Cervantes Gutiérrez. Grupo 01. "The danish girl (2015)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jarod Cervantes Gutiérrez 2019243821. The Danish Girl (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 105 con 22 segundos al minuto 108 con 13 segundos.
EliminarDirección: Tom Hooper.
La toma inicio con un primer plano medio lateral en ángulo neutro y cámara al hombro donde se muestra a una enfermera sujetarle la bata desde atrás a Lili, corte, plano detalle en picada de las manos de la enfermara mientras sigue amarrando la bata de Lili, corte, primer plano medio de Lili en picada con cámara fija, la enfermera termina de sujetar la bata y sale de la toma, corte, plano americano de lateral cámara fija y ángulo neutro de Lili parada al lado izquierdo de la habitación del hospital, corte, plano medio a través de una ventana del Doctor Warnekros viendo hacia afuera, corte, plano conjunto en contrapicada con cámara fija donde el Doctor Warnekros está al fondo y se voltea hacia Lili, las tres enfermeras al lado izquierdo y a la derecha un primer plano de los pies de Lili, corte, plano medio en nadir hecho con grúa mientras hace un travelling-in hacia Lili, esta acostada en una camilla y una enfermera le coloca anestesia para pasar a un primer plano de Lili dormida por la anestesia, corte, plano general subjetivo de Gerda o Hans hecho con cámara al hombro mientras realiza un crane-up y tranvelling-in hacia la recepción del hospital donde una enfermera se levanta y se acerca a Gelda y Hans, corte, plano medio de Hans y Gerda mientras terminan de subir las escaleras, corte, over-shoulder de detrás de Gerda y al frente la enfermera con angulo neutro, corte, plano medio de Hans, Gerda y la enfermera, corte, plano medio de frente a Gerda y el Doctor Warnekros mientras caminan por un pasillo realizada con steadycam mientas hace un travelling-out y al final hace un paneo hacia la derecha marcando la dirección del Doctor Warnekros, corte, primer plano medio de Gerda mirando al Doctor Warnekros mientras este ultimo se voltea hacia Gerda, corte, over-shoulder de detrás de Gerda y al frente el Doctor Warnekros, con cámara al hombro, corte, primer plano medio de Gerda mientras mira al Doctor Warnekros y se acerca a la puerta de la habitación, corte, plano conjunto de Gerda entrando a la habitación y al fondo Lili en cama junto a unas enfermeras, corte, primer plano medio lateral del Doctor Warnekros mirando dentro de la habitación, corte, plano general con cámara fija y ángulo neutro de la habitación donde Gerda se está hincando al lado de Lili, corte, primer plano medio lateral del Doctor Warnekros, este se voltea hacia fuera de la habitación y sale de toma, corte, plano medio con cámara al hombro de Gerda junto a Lili que se encuentra en cama, Gerda mira hacia la puerta y luego se voltea hacia Lili, corte, plano americano con cámara fija del Doctor Warnekros alejándose y luego se voltea a mirar la habitación, corte, primer plano con cámara fija de Lili durmiendo en la camilla, corte, plano medio de Gerda, transición en la misma toma a un primer plano de Lili mientras Gerda le seca la frente, corte, plano medio en picada de Gerda y Lili en la habitación a través de una ventana, corte, plano conjunto en contrapicado con cámara fija de Hans durmiendo en una banca mientras una enfermera limpia el pasillo, corte, plano conjunto con cámara fija y ángulo neutro de Lili en cama y junto Gerda, corte, over-shoulder en picada detrás de Lili y al frente Gerda, corte, over-shoulder cámara fija y angulo neutro de detrás de Gelda mientras le toca la frente a Lili, corte, over-shoulder en picada desde detrás de Lili y al frente Gerda, Gerda se voltea la cabeza hacia la puerta, corte, plano conjunto con cámara en trípode de Hans entrando a la habitación, se realiza un pequeño tilt-up, corte, plano conjunto de Gerda junto a Lili en cama, Gerda está mirando a Hans, corte, primer plano medio de Hans sentándose se realiza un tilt-down, corte, primer plano en picado de Lili mientras trata de hablar, corte, primer plano medio en ángulo neutro de Gerda mirando a Lili.
Gustavo Pérez Badilla, Grupo 03, "Sing Street (2016)"
ResponderEliminarAndrés Rojas Barboza Grupo 01, "The imitation Game" (2014)
ResponderEliminarAntony Sánchez Arce, Grupo 03. "'71 (2014)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Antony Sánchez Arce 2016146811. ’71 (2014). 16 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 15 con 50 segundos hasta el minuto 18 con 16 segundos.
EliminarDirección: Yann Demange
La toma comienza con un plano detalle a las piernas de un niños jugando con una pelota, corte, hay un plano medio de unas niñas, corte, ocurre un plano detalle con doggy cam a el vehículo de los militares, corte, inicia un plano medio en toma semisubjetiva de los militares que van en los asientos delanteros del vehículo militar y haciendo zoom in a la persona de la izquierda, corte, la siguiente toma es un plano panorámico a una calle, corte, luego ocurre un plano general medio a unas niñas, corte, inicia un plano panorámico a una calle de la ciudad de Belfast, corte, ocurre un plano general medio de unos niños que se encontraban en la acera, corte, hay un plano panorámico de los vehículos y camiones de los militares, corte, luego hay un plano panorámico de la llegada de los vehículos y camiones que transportaban a los soldados y ocurre paneo a la izquierda con un tilt up, corte, la toma inicia con un primer plano medio y un travel out con cámara al hombro de un oficial y luego se realiza un paneo a la izquierda haciendo un plano medio al teniente Armitage, corte, ocurre un plano panorámico en la calle donde se encuentran situados los soldados, corte, hay un primer plano medio del soldado Hook y realiza un paneo a la izquierda, corte, inicia con un primer plano medio a Hook y un travelling derecho con cámara al hombro, corte, hay un plano panorámico del lugar, corte, inicia un plano general medio d los sodados y un zoom out, corte, ocurre un primer plano medio y un travelling circular a Hook, corte, inicia un plano detalle al golpeteo que hacen las personas con unas tapas metálicas contra el suelo, corte, ocurre un plano medio sobre Hook luego se realiza un paneo a la izquierda con tilt down para enfocar a un señora con plano general medio y luego se realiza un paneo a la derecha con tilt up para hacer un plano medio de Hook, corte, hay un primer plano medio con travelling circular con cámara al hombro de Hook, corte, hay un plano general sobre una persona que está haciendo el golpeteo con la tapa metálica y unos soldados, corte, inicia un plano general de los soldados, corte, ocurre un primer plano medio de unos soldados, corte, hay un primer plano de Hook, corte, ocurre un primer plano medio de unos oficiales tratando de entrar a una casa y se realiza un paneo a la izquierda hasta llegar al teniente Armitage en un plano medio, corte, inicia en un primer plano medio de la señora que está dentro de la casa seguidamente de un paneo a la derecha hasta enfocar a un oficial en un primer plano medio y se realiza un travel out y paneo a la izquierda con cámara al hombro hasta enfocar en un plano medio a la mujer con sus hijos y se hace un tilt up hacia el oficial, corte, ocurre un primer plano de Hook con travelling circular, corte, hay un plano general del teniente entrando a la casa, corte, ocurre un primer plano sobre Hook, corte, inicia un plano general medio de las personas acercándose a los soldados, corte, se hace la toma de Hook en un primer plano medio se realiza un paneo a la izquierda al soldado que se encuentra a la par de Hook y se realiza un paneo a la derecha a Hook, corte, hay un primer plano medio de una persona acercándose lo soldados con una toma semisubjetiva de Hook y se realiza un travelling circular hasta tener una toma lateral de Hook, corte, ocurre un plano general medio de las persona que se acercan a los soldados, corte, hay una toma lateral de Hook y las personas, corte, inicia una toma semisubjetiva de los soldados, corte, ocurre un primer plano medio de Hook y su compañero de la derecha, corte, inicia con un primer plano de un niño y se hace un paneo a la izquierda hasta llegar a Hook y su compañero.
Fabián Bustos Vindas, Grupo 2, "The Imtitation Game (2014)"
ResponderEliminarAbril Irán Chavarría Ledezma, grupo 03, “The Imitation Game (2014)”.
ResponderEliminarNicolás Carrazco Ruiz, grupo 04, "the imitation game (2014)".
ResponderEliminarMoisés Arias Salas, grupo 01, "Children of men (2006)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Moises Arias Salas 2018189215. Children of men (2006). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 93 con 16 segundos al minuto 95 con 45 segundos.
EliminarDirección: Alfonso Cuarón
La toma da inicio con un plano general de una toma subjetiva con un trípode del pasillo con mucha gente de un edificio siendo atacado, corte, ocurre con un plano medio con Steadicam de Theo Faron y Kee con él bebe en brazos, poniéndose en pie en el pasillo del edificio y comienza un pequeño Dolly Out de ambos abandonando el edificio en medio de un ataque al mismo por parte de los soldados, corte, ocurre una toma picada en un plano medio con un paneo hacia la izquierda de una mujer sentada en el suelo intentando tocar los pies del bebe en brazos, corte, inicia un plano general con una toma subjetiva realizando un Dolly in del resto de personas en el pasillo del edificio contemplando la situación del bebe en brazos, corte, ocurre un plano medio con un Dolly out de Theo y Kee (con él bebé) continuando con el abandono del pasillo y las personas alrededor observando, corte, se presenta un plano medio con una toma semisubjetiva en medio de un Dolly in de Theo y Kee llegando al final del pasillo, corte, comienza en un plano general utilizando un Jib Crane con una toma lateral de Theo y Kee en medio de todas las personas procediendo a iniciar el descenso por las escaleras, corte, ocurre un plano secuencia continua con un Dolly In utilizando un steadicam de Theo y Kee descendiendo por las escaleras, corte, inicia un plano medio con una toma subjetiva de Theo y Keen siendo apuntados con un arma por soldados, quienes piden la detención de los disparos, corte, ocurre un Dolly in con una toma subjetiva de Theo y Kee prosiguiendo el descenso por las escaleras y mientras el resto de los soldados se hacen a un lado, corte, se inicia un Travel Circular contrapicado en un plano medio aun con Steadicam de Theo y Kee girando por las escaleras y continuando el descenso final de las mismas, corte, se presenta un plano general con un Trípode de una toma lateral de Theo y Kee finalizando el descenso de las escaleras e iniciando la incorporación al primer piso del edificio, siendo recibidos por los soldados, corte, inicia un Dolly Out en un plano medio con un Steadicam de Theo y Kee abandonando el edificio por la entrada principal, corte, ocurre una toma semisubjetiva en un plano secuencia continua aun con Dolly In de Theo y Kee caminado hacia las afueras del edificio rodeados por los soldados, corte, inicia un plano panorámico con un Jib Crane de una toma lateral de Theo y Kee deteniendo momentáneamente su camino aun siendo rodeados por soldados, corte, ocurre un Dolly In en un plano general con un Steadicam de Theo y Kee reincorporándose a su abandono del lugar siendo custodiados por el ejército, corte, da inicio un plano secuencia continuo de una toma subjetiva con un Dolly In y donde se da un paneo controlado hacia el lado izquierdo con un Steadicam de Theo y Kee acercándose al final de la custodia que forman los soldados mostrando reverencia ante ellos y el bebé, corte, inicia un plano medio con un Steadicam realizando un Dolly In con paneo controlado hacia la derecha de Theo y Kee llegando finalmente al final de la custodia de los soldados, corte, ocurre un plano panorámico con un Jib Crane realizando un zoom out the Theo y Kee retirándose de la multitud de soldados que los custodiaban, corte, inicia un plano medio con un steadicam que realiza un Dolly in de Theo y Kee donde aun retirándose inicia un nuevo ataque armado hacia los soldados, corte, la toma finaliza con un plano general con una toma lateral y un paneo hacia la izquierda de Theo y Kee abandonando rápidamente por completo las afueras del edificio donde se da el ataque armado. Corte
Luis Oswaldo Ramirez, GR 4, The Imitation Game
ResponderEliminarJeison Daniel Araya Leiva, grupo 4, “The Imitation Game (2014)”.
ResponderEliminarVerónica Paniagua Caligaris, grupo 02, "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarCarlos Fernando Rojas Molina Grupo 03. "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Paulo Josué Pacheco Ortiz 2020248156. The Imitation Game (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Desde el minuto 1 con 10 segundos al minuto 5 con 20 segundos.
ResponderEliminarDirección: Morten Tyldum
La toma inicia con un primer plano de Alan Turing, corte, ocurre un travelling con Dolly de derecha a izquierda donde se observa a Turing hasta que el detective se coloca frente a la cámara, corte, se hace un primer plano del detective, corte, ocurre un plano medio corto a Turing, corte, procede un plano general medio donde se observa a Turing y al detective sentándose frente a él, corte(flashback), se muestra un primer plano de unas ventana con dibujos pegados y se hace un tilt down donde se observa una mesa con diversos objetos hasta llegar a las manos de una persona, corte, se hace un primer plano y luego un travelling y un zoom in de la habitación mostrando los objetos que ahí se encuentran, corte, se hace primer plano y un travelling físico de izquierda a derecha donde se observa una mesa y los objetos encima, corte, se muestra un primer plano medio y ocurre un travelling hacia la izquierda y un zoom in a papeles en la pared, corte, se muestra un primer plano y un tilt up de un reloj que es recogido por un hombre, corte, se muestra un primer plano medio de una mesa con mujeres manejando una máquina y se realiza un travel in, corte, se muestra una toma subjetiva y un ángulo over the shoulder de un hombre y se hace un zoom in y tilt down hacia un radio, corte, ocurre un plano general medio donde se observa a una mujer subiendo unas escaleras y se realiza un travel in y un crane up mientras esto sucede, corte, sucede un plano general medio donde se observa a la mujer de la toma anterior caminando hacia una puerta, se realiza un travel in hasta ella mientras entra por una puerta, corte, se presenta una toma en ángulo cenital de la mujer mientras entrega un papel a Menzies, quien está sentado tras un escritorio, corte, ocurre un plano medio y un travel in hacia Menzies mientras lee el papel, corte, se hace una toma subjetiva del papel que lee, corte, ocurre un plano medio y un travel in hacia Menzies luego de leer el papel, corte, se presenta un plano general medio del frente de una casa a la cual llega un automóvil, se realiza un crane up y se observa salir del auto y caminar hacia la casa al detective, corte, se observa un plano medio con paneo hacia la derecha y tilt up donde se ve el interior de la casa, así como el detective y un oficial, corte, ocurre un plano americano del detective y oficial, corte, ocurre un plano general medio donde se observan al detective y al oficial desde otra habitación, ocurre un crane up y luego ambos entran a esta habitación, corte, se realiza un plano medio y un zoom in al cuarto donde entran, corte, ocurre un plano medio del detective entrando a la habitación donde se encuentra Turing, corte, se realiza un plano general medio donde se observa a Turing agachado y de espaldas, corte, ocurre un plano medio donde se observa al detective y al oficial observando a Turing, corte, ocurre un plano general medio mientras el detective y el oficial se acercan a Turing, corte, se realiza un plano detalle de Turing recogiendo un polvo del suelo, corte, ocurre una toma con ángulo picado de Turing, corte, ocurre un primer plano medio del detective, corte, sucede una toma con ángulo picado de Turing mientras termina de recoger el polvo, corte, ocurre un plano medio del detective y del oficial, corte, sucede un primer plano de Turing mientras le habla al detective, corte, ocurre un primer plano del detective, corte, se hace una toma semi subjetiva del detective observando a Turing, corte, ocurre un primer plano del detective, corte,...
...sucede un primer plano del oficial el cual le habla a Turing, corte, ocurre un primer plano de Turing escuchando hablar al oficial, corte, ocurre un primer plano del detective el cual observa la habitación, corte, ocurre un primer plano del oficial, corte, sucede un primer plano de Turing el cual les habla al oficial y al detective, corte, se observa un primer plano del detective observando a Turing, corte, ocurre un primer plano de Turing hablando, corte, sucede un plano medio del oficial y el detective escuchando a Turing, corte, ocurre una toma semi subjetiva del detective escuchando a Turing, corte, se observa un primer plano del detective, corte, ocurre una toma semi subjetiva del detective viendo a Turing, corte, ocurre un primer plano del detective, corte, ocurre un primer plano de Turing de espaldas, corte transición J-cut del oficial y el detective hablando, sucede un plano americano con travelling hacia la izquierda, corte, ocurre un primer plano del detective con un ángulo over the shoulder desde el oficial, corte.
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EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. José David Gadea Vázquez 2020124163. The Imitation Game (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 70 con 33 segundos al minuto 72 con 33
ResponderEliminarsegundos.
Dirección: Morten Tyldum
La toma inicia con un plano conjunto en trípode de Hugh, Allan, John y Peter sentados en la mesa de un bar, corte, sucede un plano conjunto en trípode enfocado en Hellen y Joan Clarke en otra mesa en plano medio y Hugh en primer plano lateral, corte, sigue un plano conjunto de Hellen hablando con Joan en plano medio y en otra mesa está Hugh, Allan, John y Peter en plano entero, corte , inicia un primer plano over the shoulder de Joan y Hellen en frente mirando a Hugh en plano medio corto, corte, ocurre un primer plano over the shoulder de Hellen hablando con Joan en plano medio corto, corte, aparece otro primer plano over the shoulder de Joan hablando con Hellen en plano medio corto, corte, primer plano over the shoulder de Hellen hablando con Joan en plano medio corto, corte, inicia otro primer plano over the shoulder de Joan hablando con Hellen en plano medio corto, corte, inicia plano conjunto medio over the shoulder de Hellen, frente a Joan y en la otra mesa en plano entero con Allan, John, Peter y Hugh vuelve a mirar a Hellen, corte. Inicia un plano medio corto over the shoulder de Allan escuchando a Hugh hablar, corte, primer plano over the shoulder de Hugh, en frente está Allan y vuelve su mirada a la mesa de Hellen, corte, inicia plano conjunto enfocado en Hellen mirando a Hugh con Joan en plano medio y Hugh en primer plano lateral, corte, continúa plano medio conjunto de Hugh hablando de Hellen con Allan, John y Peter, corte, primer plano over the shoulder de Allan hablando frente a Hugh, corte, sigue plano medio corto de Allan, corte, primer plano over the shoulder de Allan, frente a él, está Hugh dirigiendo su mirada a Hellen, corte, plano medio conjunto de Allan, John, Peter y Hugh mira a Hellen, corte, ocurre un plano conjunto enfocado en Hellen mirando a Hugh con Joan Clarke en la otra mesa en plano medio y Hugh en primer plano lateral, corte, sigue primer plano over the shoulder de Hellen hablando con Joan en plano medio corto, corte, plano conjunto con Joan Clarke y Hellen en plano medio y Hugh en primer plano lateral, corte, ocurre plano medio corto de Hugh, corte, sigue plano medio conjunto de Allan, John, Peter y Hugh hablando con Allan, corte, plano medio corto over the shoulder de de Allan hablando frente a Hugh para ir a la mesa de Hellen, corte, continúa plano conjunto con Joan Clarke y Hellen en plano medio y Hugh en primer plano lateral, corte, primer plano de Hugh en proceso de levantarse de la silla, corte, ocurre plano medio corto de Allan levantándose de la silla, corte, sigue plano medio conjunto de John y Peter mirando a Hugh y Allan, corte, ocurre plano conjunto entero de todos los personas con Hugh y Allan acercándose al lado de la mesa de Hellen y Joan, corte, plano medio corto de Hellen volviendo su mirada a Joan y luego a Hugh mientras él habla a Hellen, corte, ocurre plano medio corto conjunto de Allan y Hugh, corte, ocurre primer plano de los pies de Allan siendo golpeados por los pies de Hugh, corte, continúa plano medio corto conjunto de Allan y Hugh, corte, sigue plano medio corto de Hellen respondiendo a Hugh, continúa plano medio corto conjunto de Allan y Hugh, corte, plano medio corto de Hellen mirando a Hugh y luego a Joan, corte, sigue plano medio corto de Joan dirigiendo su mirada a Hellen, corte, sigue plano medio corto conjunto de Allan y Hugh, corte, plano medio corto de Hellen dirigiendo su mirada a Hugh, corte, ocurre plano medio corto de Hugh haciendo pregunta a Hellen, corte, sigue plano medio corto de Hellen, responde y da la mano a Hugh, corte, ocurre plano entero conjunto con Hugh y Allan sentándose
a la mesa de Hellen y Joan, corte, plano medio corto over the shoulder de Hugh, enfrente está Hellen en plano medio corto y ella menciona a Allan, corte, sigue primer plano over the shoulder de Hellen y enfrente está Allan en plano medio corto respondiendo, corte, sucede primer plano bajo la mesa con un trípode de los pies de Allan siendo golpeados por los pies de Joan, corte, primer plano over the shoulder de Hellen, enfrente está Allan en plano medio corto, corte, sigue plano medio corto lateral over the shoulder de Allan y enfrente está Joan en plano medio corto, corte, primer plano over the shoulder de Hugh, enfrente está Hellen hablando en plano medio corto.
EliminarAnálisis de toma, planos, aparatos y movimientos de cámara. Leonardo Calvo Piedra 2019204660. The Imitation Game (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 41 con 18 segundos al minuto 44 con 44 segundos.
ResponderEliminarDirección: Morten Tyldum
La toma inicia con un traveling con Dolly hacia la derecha hasta terminar con un plano americano de Alan ocultando documentos, corte, ocurre un plano detalle de la pantorrilla de Alan y un traveling con Dolly hacia la izquierda hasta terminar con un plano detalle de un objeto con papeles, corte, inicia un tráveling con Dolly hacia la izquierda y ligeramente hacia la derecha de Alan, corte, ocurre un plano medio general de Alan ocultando papeles en su cacheta, corte, la toma finaliza con un plano detalle de maletín de Alan. Corte, inicia un plano general de Alan siendo registrado por unos guardas. Corte, inicia un plano general con paneo hacia la izquierda de Alan conduciendo bicicleta. Corte, inicia un plano general con ligero paneo hacia la izquierda hasta terminar con un plano americano de Alan en un callejón buscando a Jonh, corte, ocurre una toma contrapicada a la ventana al cuarto Jonh, corte, ocurre una toma picada donde se observa Alan, corte, ocurre una toma contrapicada a la ventada donde está Jonh, corte, ocurre un plano entero con paneo a la izquierda de Alan subiendo a un bote de basura, corte, ocurre una toma contrapicada de Jonh apartándose de la ventana, corte, ocurre una toma contrapicada de Alan subiendo a la ventana, corte, ocurre un plano americano dentro del cuarto de Jonh con Jonh y Alan ingresando por la ventana, corte, ocurre una toma contrpicada de los pies de Alan por la ventana, corte, ocurre un plano medio con tilt up de Alan en el suelo, corte, ocurre un plano americano de Alan y Jonh conversando, corte, ocurre un plano general del cuarto con Alan y Jonh mientras continua la conversación, corte, ocurre un plano americano de Alan y Jonh terminando con un plano medio de Jonh mientras continua la conversación, corte, ocurre un plano general de Alan y Jonh sentándose en el suelo mientras continua la conversación, corte, ocurre un primer plano de Jonh mientras continua la conversación con Alan, corte, ocurre un plano medio de Alan mientras continua la conversación con Jonh, corte, ocurre un primer plano de Jonh mientras continua la conversación con Alan, corte, ocurre un plano medio de Alan mientras continua la conversación con Jonh, corte, ocurre un primer plano de Jonh mientras continua la conversación con Alan, corte, ocurre un plano detalle a una hoja de papel en la mano de Jonh mientras continua la conversación con Alan, corte, ocurre una toma picada de Alan y Jonh mientras continua la conversación, corte, ocurre un primer plano de Jonh mientras continua la conversación con Alan, corte, ocurre un plano general con ángulo lateral de Alan y Jonh sentados en el piso conversando, corte, ocurre un primer plano de Jonh mientras continua la conversación con Alan, corte, ocurre un plano detalle a una hoja de papel en la mano de Jonh mientras continua la conversación con Alan, corte, ocurre un plano general con ángulo lateral de Alan y Jonh sentados en el piso conversando, corte, ocurre un plano general con ángulo lateral del lado opuesto de Alan y Jonh sentados en el piso conversando, corte, ocurre plano medio Alan mientras continua la conversación con Jonh, corte, ocurre primer plano de Jonh mientras continua la conversación con Alan, corte, ocurre plano medio de Alan mientras continua la conversación con Jonh, corte, ocurre un plano detalle a una candela y papeles en el suelo sobre el hombro de Alan, corte, ocurre primer
Continuación:
ResponderEliminarplano de Jonh mientras continua la conversación con Alan, corte, ocurre una toma picada de Alan y Jonh sentados en el piso y conversando, corte, ocurre una toma escorzo con primer plano de Alan mientras continua la conversación con Jonh, corte, ocurre una toma escorzo con primer plano de Jonh mientras continua la conversación con Alan, corte, ocurre una toma escorzo con primer plano de Alan mientras continua la conversación con Jonh, corte, ocurre una toma escorzo con primer plano de Jonh mientras continua la conversación con Alan, corte, ocurre una toma escorzo con primer plano de Alan mientras continua la conversación con Jonh, corte, ocurre una toma escorzo con primer plano de Jonh mientras continua la conversación con Alan, corte, ocurre una toma escorzo con primer plano de Alan mientras continua la conversación con Jonh, corte, ocurre una toma escorzo con primer plano de Jonh mientras continua la conversación con Alan, corte, ocurre una toma escorzo con primer plano de Alan mientras continua la conversación con Jonh, corte. La toma finaliza con una toma general de Alan y Jonh sentados en el piso y conversando, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Marcello Bianchini Coto. 2020425842. Ex_Machina (2015) 35 milímetros. Tiempo aproximado: Desde la hora con 4 minutos y 1 segundos hasta 1 hora y 10 minutos con 53.
ResponderEliminarDirección: Alex Garland
Se observa a Nathan afuera desde un gran plano general filmado con trípode que se transforma en toma semi subjetiva al ingresar Caleb a escena, corte, toma general de plano americano filmado con trípode de Caleb observando, corte, Caleb y Nathan están sentados hablando en un plano general medio filmado con trípode, corte, plano general filmado con trípode, corte, toma lateral en primer plano medio filmado con trípode, corte, primer plano con toma lateral filmado con trípode, corte, toma lateral en primer plano medio filmado con trípode, corte, primer plano con toma lateral filmado con trípode, corte, primer plano con toma lateral filmado con trípode, corte, primer plano medio con toma lateral filmado con trípode, corte, primer plano filmado con trípode, corte, primer plano con toma lateral filmado con trípode, corte, Primer plano filmado con trípode, corte, Primer plano filmado en toma lateral filmado con trípode, corte, Primer plano filmado con trípode, corte, Primer plano en toma lateral filmado con trípode, corte, Primer plano filmado con trípode, corte, Primer plano toma lateral filmado con trípode, corte, primer plano Filmado con trípode, corte, Primer plano en toma lateral filmado con trípode, corte, Plano general medio filmado con trípode, corte, Primer plano toma lateral filmado con trípode, corte, primer plano filmado con trípode, corte, plano general medio filmado con trípode, corte en acción, Nathan y Caleb están en la sala primer plano medio filmado con trípode, corte, Plano detallado filmado con trípode, corte, Plano detallado filmado con trípode, corte, Plano medio filmado con trípode y movimiento zoom out, corte, Toma general con ángulo picado filmado con crane, corte, plano medio filmado con stabilizer con un ligero movimiento tilt up, corte, plano general con ángulo picado filmado con crane, corte, Plano medio filmado con stabilizer con un ligero movimiento tilt up, corte, Caleb entra al cuarto de Nathan plano general con ángulo cenital filmado con jib, corte, plano detallado filmado con trípode, corte, primer plano medio toma semi subjetiva filmado con trípode, corte, plano general filmado con trípode, corte, plano detallado filmado con cámara al hombro, corte,
Caleb ingresa a la computadora de Nathan en un primer plano filmado con cámara al hombro con un movimiento tilt up, corte, Se observa desde una toma subjetiva la pantalla de la computadora con un zoom in filmado con trípode, corte, Plano detallado de las manos de Caleb en el teclado filmado con cámara al hombro, corte, Primer plano medio filmado con trípode, corte, toma subjetiva la pantalla de la computadora con un zoom in filmado con trípode,corte, plano medio filmado con crane en ángulo picado, corte, primerísimo plano filmado con cámara al hombro con movimiento travelling semi circular, corte, toma subjetiva la pantalla de la computadora con un zoom in filmado con trípode, primer plano medio filmado con trípode, corte, toma subjetiva la pantalla de la computadora con un zoom in filmado con trípode, corte con transición disolvente, plano general filmado con motion control en ángulo picado donde muestra los IA anteriores, corte, plano general en ángulo picado filmado con motion control, corte, Primer plano medio filmado con trípode y con movimiento zoom in, corte, Plano general filmado con motion control, corte, Plano americano filmado con motion control, corte, Plano general con ángulo picado filmado con crane, corte, Primer plano medio filmado con trípode con movimiento zoom in, corte, Plano detallado filmado con cámara al hombro, corte transición disolvencia, corte, Plano general medio ángulo picado filmado con motion control, corte, plano general medio con un ángulo cenital filmado con motion control, corte, primer plano filmado con cámara al hombro, corte, transición disolvencia, plano general medio filmado con un motion control, corte, plano general medio filmado con un trípode, plano general medio con ángulo picado filmado con motion control, corte, plano medio con ángulo cenital filmado con motion control, corte, Primer plano filmado con un stabilizer donde se observa a Caleb preocupado por lo que ha visto volviendo a ver el cuarto de Nathan, corte, Plano general filmado con un trípode hacia el cuarto de Nathan, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Raquel Cabrera Araya 2019065388. The Danish Girl (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 8 con 00 segundos al minuto 10 con 17 segundos.
ResponderEliminarDirección: Tom Hooper.
La toma inicia con un médium shot en ángulo neutro con cámara fija de Gerda caminando, corte. Sigue un wide shot del edificio y se ve a Gerda caminando hacia la derecha, es una toma lateral y la cámara está fija, corte. Le sigue un plano americano de Gerda y Rasmussen en un salón donde ella le muestra sus retratos, se usa un ángulo normal y la cámara fija, corte. Hay un médium shot de Gerda en un ángulo neutro, se ve un movimiento de cámara panorámico oriental, corte. Plano medio de Rasmussen y Gerda hablando, en ángulo normal, cámara fija, corte. Otra vez hay un médium shot de Gerda en un ángulo neutro, pero con cámara fija, corte. Plano americano en ángulo neutro con cámara fija, donde Rasmussen observa las pinturas de Gerda, corte. Luego se ve una toma semisubjetiva en ángulo cenital, esta muestra a Rasmussen observando las pinturas de Gerda y ésta junto a él, se usa una grúa para filmar, corte. Médium shot en ángulo normal de Gerda, a Rasmussen se le ve de forma lateral, hay travelling vertical, corte. De nuevo se visualiza un plano americano en ángulo normal con cámara fija, del salón donde Rasmussen está viendo las pinturas y Gerda está con él, corte. Después hay un médium close up de Gerda, en un ángulo visual over shoulder y una toma semisubjetiva de Rasmussen viendo a Gerda y rechazando su trabajo, la cámara realiza un tilt up, corte. Médium close up con un paneo hacia la izquierda y una toma semisubjetiva en ángulo over shoulder desde el punto de vista de Gerda, se ve que Rasmussen rechaza las pinturas, corte. Primer plano medio de Gerda en un ángulo neutro, hay un travelling vertical donde la cámara sube hasta quedar en un close up del rostro de Gerda, corte. Médium shot en ángulo over shoulder con cámara fija y toma semisubjetiva de Rasmussen hablando con Gerda, corte. Close up de Gerda en toma semisubjetiva, ángulo over shoulder y cámara handheld, corte. Ahora se inicia la toma con un extreme close up de la pintura de Einar y también se visualiza su mano, cámara fija, corte. Médium close up de Einar con cámara fija, corte. Cambia a un full shot con ángulo neutro y cámara fija, se muestra el estudio que tienen en la casa y a Einar pintando, corte. Plano americano con toma lateral, ángulo neutro y cámara fija de Einar sentado en un taburete frente a la pintura, corte. Sigue un plano americano con paneo a la derecha y ángulo normal donde se ve a Gerda caminando hacia el estudio por el pasillo, corte.
Plano americano de Einar frente a la pintura, cuando Gerda camina junto a él tenemos un médium shot de ella, es una toma lateral en ángulo neutro y cámara fija, corte. Full shot de Gerda en el estudio con ángulo neutro y cámara fija, corte. Médium shot y vemos que Gerda va de izquierda a derecha por el estudio, la cámara realiza un paneo para seguirla, se le ve tanto de forma lateral como con ángulo neutro al final de la toma, corte. Plano americano de Einar en el taburete con cámara fija, Gerda pasa y tenemos un médium shot en vista lateral de ella, corte. Médium close up en ángulo contrapicado con un paneo hacia abajo de Gerda, corte. Médium shot de Einar en vista over shoulder con ángulo contrapicado y cámara fija, corte. Médium close up en ángulo contrapicado de Gerda con cámara fija, corte. Full shot con ángulo neutro y cámara fija del estudio donde se ve a Gerda caminando por el pasillo y a Einar en el taburete, corte. Médium close up de Einar, la cámara realiza un tilt panorámico vertical de abajo hacia arriba cuando él se levanta, se usa un ángulo neutro, corte. Full shot de Gerda quitándose los zapatos, toma lateral en ángulo neutro con cámara handheld, corte. Médium close up de Einar con cámara handheld en ángulo neutro, corte. Extreme close up de una taza con pintura y se ve como Einar toma pintura con el pincel, ángulo normal y cámara fija, corte. Tilt up y se ve un médium shot de Einar pintando, cámara fija, corte. Full shot del estudio con cámara fija donde se ve a Gerda de forma lateral y Einar está de espalda, corte. Médium shot de Einar en ángulo normal y cámara fija, corte. Médium shot de Gerda en el marco de la puerta en ángulo neutro y con un paneo a la izquierda, corte. Médium shot de Einar en ángulo normal y cámara fija, corte. Médium shot de Gerda en ángulo neutro con cámara fija, corte. Médium shot de Einar en ángulo normal y cámara fija, corte. Médium shot de Gerda en el marco de la puerta en vista lateral y se ve un paneo vertical de abajo hacia arriba, corte.
EliminarAnálisis planos, tomas , aparatos, movimientos de cámara y transiciones. José Pablo Alvarado Fuentes, 2018105838. Philomena (2013). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 11 con 2 segundos al minuto 13 con 57 segundos
ResponderEliminarDirección: Stephen Frears
La escena comienza con un plano que es una combinación de dos tipos de planos, del lado derecho de la pantalla se observa un plano indirecto de Philomena caminando junto a su hija Jane, dicho plano encuadra a las actrices de manera entera y conjunta; por otra parte al lado izquierdo de la pantalla se tiene un primer plano de Martin observándolas, filmado con un cámara fija, corte, inicia un plano secuencia, iniciado con un plano conjunto de Philomena abriendo la puerta del restaurante junto a Jane, una vez esta puerta se abre hay un Dolly out el cual acaba con un plano lateral de Martin saludando a Philomena, continua el travel con Dolly , sin embargo ahora, al haber terminado en plano lateral, el movimiento del Dolly se vuelve un travelling lateral, en este caso; de Martin conversando con Jane, hasta que termina la toma con un plano conjunto de 3 personas (Philomena, Martin y Jane) sentadas en la mesa del restaurante, fin plano secuencia, comienza una toma over shoulder de Philomena hablándole a Martin, filmado con cámara fija, corte, plano conjunto de 3 personas sentados en la mesa conversando, filmado con cámara fija, corte, se vuelve al over shoulder de Philomena hablando con Martin, filmado con cámara fija, corte, ahora la toma es un primer plano de Martin, filmado con cámara fija, corte, se vuelve al over shoulder de Philomena con Martin, filmado con cámara fija, corte, se usa el mismo recurso de over shoulder, solo que ahora se encuadra a Jane sobre el hombro de Philomena, filmado con cámara fija, corte, se vuelve al over shoulder de Philomena con Martin, filmado con cámara fija, corte, se usa ahora un over shoulder que encuadra en un plano medio corto a Martin usando el hombro de Philomena como referencia, filmado con cámara fija, corte, escorzo inicial de Philomena con Martin, filmado con cámara fija, corte, over shoulder de Martin con Philomena, filmado con cámara fija, corte, groupshot de Jane, Martin y Philomena, filmado con cámara fija, corte, plano over shoulder de Jane con Philomena, filmado con cámara fija, corte, escorzo de Philomena con Martin, filmado con cámara fija, corte, plano lateral entero de Martin junto a Philomena sirviéndose ensalada, filmado con cámara fija, con un ligero paneo de derecha a izquierda, corte, plano lateral de Philomena, filmado con cámara fija, corte, plano lateral de Martin, filmado con cámara fija, corte, primer plano de Philomena con un travel right con Dolly, con una angulación ligeramente contrapicado, corte, se vuelve al plano lateral entero de Martin con Philomena, filmado con cámara fija, corte y en este caso hay una transición entre tomas con un corte invisible, donde se usa a una persona cruzando por en frente de la cámara, se filma un plano medio corto de Martin con cámara fija, corte, se continua con el primer plano contrapicado de Philomena con travel right filmado con Dolly, corte, se vuelve al plano entero lateral de ambos, filmado con cámara fija, corte, plano lateral de Martin, filmado con cámara fija, corte, continúa el travel right de Philomena, filmado con Dolly, corte, ahora se encuadra a Martin en un medio plano corto, filmado con Dolly con un movimiento travel left, corte, se sigue con el travel right de Philomena, filmado con Dolly, corte, plano detalle de las manos de Philomena sirviendo comida, con una angulación picada , filmado con cámara fija, corte, termina el movimiento del Dolly del primer plano de Philomena, corte, comienza un plano medio corto en angulación contrapicado de Martin, filmado con cámara fija, corte, primer plano de Philomena, filmado con cámara fija, corte, primer plano de Martin, filmado con cámara fija, corte, plano detalle de las manos de Philomena junto con las de Martin, filmado con cámara fija, corte.
Se hace recurso del flashback, se llega a un plano lateral de una monja, se da un paneo de izquierda a derecha para llegar a un plano entero de varias ayudantes lavando ropa, filmado con cámara al hombro, corte, plano situación de jóvenes haciendo labores, filmado con cámara al hombro, corte, plano conjunto de Philomena junto a una compañera, filmado con cámara al hombro, corte, tilt down para llegar a un plano detalle de unas manos lavando ropa, ulterior, de ese plano detalle se hace un tilt up para llegar a un primer plano de Philomena, posterior se hace un paneo de derecha a izquierda hasta llegar a un plano medio corto de la amiga de Philomena, filmado con cámara al hombro, corte, primer plano de la monja con un ligero paneo de derecha a izquierda, filmado con cámara al hombro.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Nazareth Fonseca Obando 2018319730. The Imitation Game (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 29 con 22 segundos al minuto 32 con 27 segundos.
ResponderEliminarDirección: Morten Tyldum
La toma inicia con un travelling de seguimiento con Dolly a Alan Turing y a Stewart Menzies mientras van conversando, la toma finaliza con un plano medio cuando ambos pasan por las puertas dobles que dan paso a una sala donde se aplicará la prueba, corte, ocurre un plano general de la sala donde Alan Turing se encuentra al frente de los candidatos sentados a cada mesa mientras da las instrucciones, corte, ocurre un Dolly in con travelling y Joan Clarke entra por las puertas dobles, corte, ocurre un plano medio corto de Alan Turing, corte, ocurre un plano general de la sala, corte, inicia un plano medio de Joan Clarke y un hombre que se le acerca para advertirla de que debe salir, corte, ocurre un plano general de la clase desde otro punto de vista donde aparece Joan Clark, corte, ocurre un plano conjunto con Turing y las personas que se encuentran en sus asientos, corte, ocurre un plano medio de Joan Clarke y el hombre continuando la conversación, corte, ocurre un plano over shoulder entre el hombre mientras Joan Clarke continúa la conversación, corte, ocurre un plano over shoulder entre Joan Clark mientras el hombre continúa la conversación, inicia un primer plano de Joan Clarke, corte, ocurre un over shoulder entre Joan Clarke mientras Alan Turing interfiere diciendo que es inaceptable su tardanza, corte, ocurre un primer plano de Joan Clark, corte, ocurre un primer plano del hombre con el que hablaba Joan Clarke, corte, ocurre un over shoulder entre Joan Clarke y Alan Turing mientras éste continúa la conversación, ocurre un over shoulder entre Alan Turing y Joan Clarke, ocurre un over shoulder entre Joan Clarke y el hombre con el que hablaba al inicio, ocurre un plano medio corto de Stewart Menzies, corte. Inicia un plano americano con un leve paneo hacia la derecha con Alan Turing desplazándose de nuevo a su lugar al frente de la clase, corte. Ocurre un plano conjunto con Joan Clarke y otros candidatos de la sala, corte, ocurre un plano medio de Alan Turing, corte, ocurre un plano medio corto de Stewart Menzies, corte, ocurre un plano conjunto con Joan Clark observando a los candidatos a su alrededor cuando inició la prueba, corte. Inicia un plano medio a espaldas de Turing y éste está observando los candidatos en la sala. La toma termina con una transición dissolve e iniciando una toma con travelling con dolly lateral hacia la izquierda de los candidatos realizando la prueba del crucigrama. La toma termina con una transición dissolve e inicia en un plano medio de Alan Turing junto con Stewart Menzies hablando sobre los seis minutos restantes de la prueba, corte. Inicia un plano conjunto con Joan Clark donde levanta la mano para indicar que finalizó el crucigrama, corte, ocurre un plano medio de Alan Turing junto con Stewart Menzies donde Alan ve la hora en el reloj y le pregunta a Joan si terminó la prueba, corte, ocurre un primer plano de Joan Clark donde responde sí y baja la mano, corte, ocurre un plano medio de Alan Turing junto con Stewart Menzies, corte, ocurre un plano conjunto de Joan Clark con algunos candidatos y hace ademán de levantarse, ocurre una transición de cutting on action donde en la siguiente toma en un plano general de la sala, Joan Clark se levanta y se dirige a entregar la prueba a Alan Turing, corte, inicia un over shoulder entre Turing y Clarke, corte, ocurre un over shoulder sobre Joan Clarke entre Alan Turing y Stewart Menzies, corte, ocurre un over shoulder entre Turing y Clarke continuando la conversación, ocurre un over shoulder entre Clarke y Turing, corte.
Inicia un plano americano con Joan Clarke sentada a la mesa y a su lado derecho otro candidato, corte, ocurre un plano medio corto de Stewart Menzies dándoles indicaciones sobre la traición, corte, ocurre un plano americano con Joan Clarke sentada a la mesa y a su lado derecho el candidato, corte. Ocurre un plano general donde se encuentra Alan Turing, Stewart Menzies, Joan Clark y el candidato y Menzies continúa su conversación, corte, ocurre un plano medio corto de Joan Clarke preguntando qué están haciendo al ganar la prueba, corte, ocurre un plano medio corto de Alan Turing explicando que quebrarán el código Nazi para así ganar la guerra, corte, ocurre un plano medio corto de Joan Clarke sin palabras, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Yahir Gabriel Garita Arias 2020099074. Ex_Machina (2015) 35 milímetros. Tiempo aproximado: De la hora con 27 minutos y 54 segundos, a la hora con 30 minutos y 5 segundos.
ResponderEliminarDirección: Alex Garland
La toma inicia con un plano medio de Ava filmado con steadicam en el corredor de las instalaciones en donde hay varias caretas de robots, corte, continua con un plano medio de Ava con un ligero Travel derecho con el cual se acerca a las caretas y las toca, corte, se muestra un plano lateral de Ava tocando la careta y de fondo aparece Kyoko caminando, corte, se muestra la cara de Ava en una toma subjetiva en el que ella vuelve a ver a Kyoko, corte, se nos muestra a Nathan y Caleb con un plano objetual en el cual Nathan vuelve a ver a Caleb, corte, inicia un plano medio en el cual Nathan golpea Caleb se da una transición cuttion on action donde muestra nuevamente el plano objetual donde Nathan termina de darle el golpe a Caleb, corte, Caleb cae al suelo en un plano general medio, corte, se muestra a Nathan en un plano entero con Caleb en el suelo tirado y Nathan vuelve a ver a las pantallas, corte, nuevamente se muestra el plano objetual con Nathan volviendo a ver hacia abajo, corte, se muestra el plano medio general donde esta tirado Caleb y Nathan recoge una mancuerna, corte, inicia un plano americano en el que sin la cabeza de Nathan, en el cual sigue viendo las cámaras, corte, se muestra el plano objetual de Nathan donde sigue viendo los monitores y se escucha donde desenrosca las pesas de la mancuerda, corte, se muestra nuevamente el plano general de Caleb en el suelo y caen las pesas del plano anterior, corte, se da un plano americano de Nathan con la mancuerna sin pesas viendo a los monitores, corte, inicia un plano objetual de Nathan viendo las cámaras y se donde Ava, corte, inicia un plano medio corto de Ava viendo fijamente a Kyoko, corte, se muestre primerísimo plano de la cara de Ava con ojos llorosos viendo la cara de Kyoko y se le acerca, corte, inicia un primerísimo plano de la cara de Kyoko y a su derecha la cara de Ava acercándosele a la oreja para decirle algo, corte, se da un plano a detalle rápido de la mano de Nathan, corte, inicia un plano detalle de la boca de Ava y en cuello de Kyoko,
corte, se ve un plano detalle de las bocas de Kyoko y Ava en el cual Ava termina de hablar y hace una pequeña sonrisa, corte, inicia plano detallado de la mano de Kyoko y Ava tocándose, corte, incia un plano detallado de la mano de Kyoko sosteniendo un chuchillo y de fondo sus piernas, corte, se muestra un plano a detalle de los ojos de Ava y el rostro de Kyoko, corte, inicia un travelling de seguimiento de Nathan abriendo la puerta y entrando al pasillo, corte, se muestra un travelling regimiento de Nathan caminando por el pasillo dirigiéndose hacia Ava y Kyoko, corte, inicia un plano medio haciendo un zoom in hacia los cuerpo de Kyoko y Ava pasando a un plano medio corto, corte, se muestra un plano medio corto de Nathan diciendo a Ava que vuelva a la habitación, corte, ocurre un plano medio corto de Ava y Kyoko viendo a Nathan y encarándola, corte, inicia un plano medio corto de de Nathan viendo a Ava y diciendo le “si”, corte, inicia con un plano medio de Ava y Kyoko de fondo en donde Ava da unos paso con travelling Avant, corte, se muestra un plano medio corto de Nathan levantando la mano y diciéndole a Ava que se detenga, corte, inicia un plano medio corto con travelling retro de Ava caminando hacia Nathan, corte, ocurre un plano medio corto de Nathan repitiéndole a Ava de que se detenga, corte, se muestra un travelling de seguimiento de Ava dirigiéndose hacia Nathan, corte, ocurre un travelling retro de Ava acercándose a Nathan y se muestra una parte de la espalda retrocediendo, se muestra un travelling Avant en donde Nathan retrocede y hace la mancuerda hacia atrás, corte, inicia un plano americano en el que Ava taclea a Nathan y se da una transición cuttion on action en donde Ava y Nathan terminan de caer al suelo y se muestra un plano general en el que Ava le está sujetando la cara a Nathan.
EliminarMario Lara Molina. Grupo 02. "The Imitation Game (2014)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Carlo Quesada Calderón 2019157207. The Imitation Game (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 12 con 0 segundos al minuto 16 con 35 segundos. Dirección: Morten Tyldum
ResponderEliminarLa toma comienza en una sala de reuniones donde con un plano detalle se enfoca la máquina enigma, realizando al mismo tiempo poco a poco un travelling in y conforme se acerca a la máquina la cámara realiza un tilt up leve, corte, se realiza un plano medio corto donde se muestra por primera vez a los compañeros de Turing, empezando con Hugh y realizando un paneo hacia la derecha continuando con el resto de compañeros finalizando con Turing, corte, se realiza un nuevo plano de detalle de la máquina enigma realizando la toma con un plano de detalle el cuál tiene un ángulo visual en picada realizando poco a poco un tilt down, corte, un plano general del equipo de Turing y el comandante Denniston mientras este les explica los detalles del trabajo, corte, ocurre un plano americano donde se muestra nuevamente al equipo de Turing, corte, plano medio corto de Deniston junto a Turing, corte, plano americano del equipo de Turing mientras leen los documentos que se les han sido entregados, corte, plano medio corto de Turing junto a Denisston respondiendo las preguntas que se le hacen y Turing a un lado, corte, plano medio corte de John realizando una pregunta, corte, plano medio corto de Hugh obsevando y esperando la respuesta de Denisston, corte, plano medio corto de Turing y Denisston donde el primero le dice la dificultad de resolver enigma, corte, plano medio corto donde se observa a John cabizbajo por el comentario que realizón, corte, ocurre un nuevo plano medio de Turing, Denisston y Menzies al fondo, corte, ocurre un plano general donde se observan a todos en la sala de reuniones con un paneo hacia la derecha, corte, inicia una toma de primer plano con paneo hacia la izquierda donde se observa a los compañeros de Turing y a Denniston caminando detrás de ellos, corte, comienza un plano medio corto de Turing observando la máquina enigma con un tilt down, corte, ocurre nuevamente un plano de detalle de la maquina en picada, corte, ocurre un primer plano de Turing donde este comenta un poco el funcionamiento de la máquina, corte, inicia un plano americano de los compañeros de Turing donde dicen sus estimaciones de la cantidad de combinaciones del código, corte, ocurre un primer plano de Hugh donde este calcula mentalmente la cantidad de combinaciones, corte, nuevamente un plano general donde es posible ver a todo el equipo en conjunto con Denniston en la cual Turing da su estimación de combinaciones, corte, ocurre un primer plano de Turing en donde este mira a Hugh por haber dicho la cantidad exacta de combinaciones, corte, inicia un plano medio de Hugh junto con Deniston donde este le afirma que es el número exacto de combinaciones, corte, un plano medio de los integrantes del equipo asombrados por el cálculo de Hugh, corte, ocurre un primer plano de Hugh mientras este afirma su cálculo, corte, nuevamente un plano medio corto de Turing observando a Hugh, corte, inicia un plano medio de Deniston junto a Hugh donde el primero lo presenta ante los demás, corte, ocurre un plano medio corto de John mientras este mira a Hugh, corte, inicia un primer plano de Denniston donde este continua presentando a Hugh ante los demás, corte, primer plano de Hugh donde recalca sus logros, corte, primer plano de John donde nuevamente observa a Hugh, corte, inicia de nuevo un primer plano de Denisston donde este continua explicando a los demás, corte, ocurre un plano medio corto de Turing alegando su interés de trabajar solo, corte, inicia un plano medio de Hugh junto a Deniston donde este le dice que son equipo, corte, de nueva un primer plano de Turing expresando su deseo de trabajar solo, corte, inicia un plano medio de los compañeros de trabajo riéndose de lo que dice Turing, corte
, comienza un plano medio del comandante Menzies indicando que deben trabajar en grupo, corte, inicia un plano medio corto de Turing mientras este responde a la pregunta, corte, ocurre un plano medio de Menzies dandolé la respuesta, corte, comienza un plan general del grupo, corte, ocurren una serie de planos medios cortos entre Menzies y Turing debido a la conversación, corte, nuevamente un plano corto de Menzies pidiéndole a Deniston que dejen a los hombres trabajar, corte, plano medio de Deniston asintiendo, corte, ocurre un último plano medio corte de Menzies mientras este se retira, corte, un plano general del grupo mientras Menzies y Denisston se retiran, corte, y finalmente aparece un primer plano de Hugh diciéndole a los compañeros “Let’s play” en español, “vamos a jugar”.
EliminarAdemás a lo largo de toda la película fueron utiizadas de manera recurrente los “flashbacks” los cuales fueron utilizados para contar parte de la historia de Turing cuando este era un niño y asistía al colegio.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Marco Brenes Castillo 2019081318. The Imitation Game (2014). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 19 con 9 segundos al minuto 20 con 19 segundos.
ResponderEliminarDirección: Morten Tyldum
Corte, se inicia con un travelling in en un plano holandés en el que se observa a Alan Turing trabajando en su escritorio con el uso de un steadicam continua la escena donde Turing se levanta a colocar sus apuntes en un tablón en el cual la cámara mantiene un plano medio desde que se levanta hasta que esta completamente de pie frente fijando sus escritos al tablón, ocurre un transición tipo smash cut, ahora con un steadicam se aprecia a Turing corriendo por una pradera en una vista desde frente de el en un full shot, corte, Turing continua en carrera con la diferencia de que la toma es un close up continuando con el uso de un steadicam, ocurre un smash cut, se utiliza un plano detalle el objeto electrónico en el que se encuentra trabajando Turing seguida de un paneo vertical que con un zoom out que muestra en un primer plano a Turing continuando el diseño de este aparato traspasando cables a través de él, corte, en un plano detalle se observa como Turing continua confeccionando el artefacto en su escritorio, corte, en un extreme close up se puede observar las diferentes expresiones que surgen en el rostro de Turing al trabajar, en un paneo vertical con un zoom out se dirige el lente de la cámara hacia el escritorio de Turing mientras este realiza diferentes anotaciones en sus diseños, en una transición smash cut se vuelve apreciar a Turing corriendo en un médium shot en esta ocasión se utiliza un Dolly para el movimiento, transición smash cut, inicia con un close up de Turing mientras trabaja, en un paneo físico mientras ocurre un zoom out donde en un plano lateral se aprecian los planos colocados por Turing en el tablón ,corte, en un plano detalle se observa a Turing con su pluma mientras escribe en su libreta, corte, en una toma semisubjetiva desde un ángulo picado se observa a Turing mientras trabaja, corte, se observa como Turing arruga algunas de sus anotaciones al borde del escritorio en el cual se encuentra trabajando en un plano detalle, corte, en una toma semisubjetiva realizada en un ángulo neutro se realiza un paneo vertical mientras Turing coloca sus apuntes en tu tablero, corte, con un plano lateral se realiza un zoom out para apreciar a Turing realizando apuntes en una libreta, se da una transición tipo smash cut, utilizando un Dolly en un toma lateral con una ángulo de vista de pájaro se observa las piernas de Turing mientras este realiza una carrera, smash cut , se regresa en un plano detalle a observar a Turing mientras continua realizando anotaciones, con una transición smash cut se regresa a observar a Turing corriendo en un toma lateral utilizando un Dolly únicamente que en esta ocasión se utiliza un médium shot, smash cut, en una toma lateral en un médium shot Turing sigue con la elaboración de su diseño, corte, Turing sigue en su labor de diseño en una toma lateral en un plano detalle donde se ve su pluma esta escena termina con un paneo oriental con un zoom out hasta la cara de Turing en un Smash cut se regresa a aprecia a Turing corriendo en esta ocasión se utiliza steadicam con un plano medio, smash cut, en un plano general se observa todos los apuntes de Turing en el tablón durante una toma semisubjetiva en un ángulo normal mientras se realiza un zoom int, corte, se observa a Turing con la mano en su frente mientras observa el tablón desde una toma lateral mientras la cámara se encuentra fija, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Luis Diego Navarro Araya 2019023720. Sing Street (2016). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 26 con 61 segundos al minuto 28 con 41 segundos. Dirección: John Carney
ResponderEliminarLa escena empieza con un plano general medio de Cosmo y los miembros de la banda armando lo necesario para grabar su video musical, la cámara hace un paneo físico mostrando a los personajes, corte, aparece un plano medio de Cosmo y Eamon, ambos de frente a la cámara, corte, aparece un plano en picado donde se muestra todos los miembros de la banda y sus instrumentos, corte, aparece de nuevo el plano medio de Cosmo y de Eamon, ambos frente a la cámara, se da un ligero paneo físico, corte, se puede ver un plano americano de Darren, corte, se muestra un primer plano de Cosmo con Eamon en el fondo, corte, se muestra un over de sholder con Cosmo de espalda mientras que se muestra a la banda en un plano general medio, corte, se da un primer plano de Cosmo y Eamon mientras este último sostiene la guitarra, corte, hay un plano medio de Garry y Larry, corte, se da un plano medio de Darren, se vuelve a un plano medio de Larry y Garry, esta vez con Eamon incluido en la toma, Larry se pone uno dientes falsos, corte, hay un plano medio de Darren, corte hay un plano over the sholder con Darren de espaldas mientras que Larry se acerca a la cámara en un primer plano medio, corte, hay un primer plano medio de Cosmo y Eamon con sus instrumentos, corte, de vuelta aun over the sholder con Darren de espaldas y Larry en un primer plano medio, corte, un over the sholder esta vez con Larry de espaldas y Darren en un primer plano medio mientras estos dos se empujan, corte, se vuelve a un primer plano medio de Cosmo y Eamon, hay un primer plano con toda la banda en el fondo y Cosmo de frente quien gira su mirada y mira su reloj, corte, aparece un primer plano medio de Cosmo y Eamon con ambos de frente hasta que Cosmo se da la vuelta y genera un over the sholder, corte, hay un movimiento de cámara panorámico oriental mostrando las vestimentas de Eamon y Cosmo hasta que se mantiene en un primer plano medio, corte, hay un plano americano con todos los personajes y Cosmo y Eamon de espaldas, corte, sigue un plano americano pero esta vez con Eamon y Como de frente y el resto de espaldas, corte, se vuelve la toma en plano americano con Eamon y Cosmo de espaldas, corte, hay un primer plano medio de Cosmo y Eamon con Raphina caminando hacia ellos en el fondo, corte, hay un primer plano medio con Eamon y Cosmo ahora volviendo a ver a Raphina, corte, hay un over the sholder con Cosmo y Eamon de espaldas mientras que Raphina se encuentra en un plano americano, esta se detiene al llegar donde se encuentra el grupo, corte, hay un plano medio de Cosmo y Eamon con la banda atrás, corte, Raphina se encuentra en un plano medio, corte, Cosmo y Eamon de frente en un plano medio con la banda atrás, Eamon se da vuelta y toma la guitarra, corte, Raphina se vuelve a encontrar en un plano medio, corte, un plano medio esta vez solo con Cosmo de frente y el resto de la banda atrás, corte, se vuelve a mostrar Raphina en un plano medio esta vez con un over the sholder de Cosmo, corte, se vuelve a toda la manda con Cosmo de frente en un plano medio, corte, devuelta a un over the sholder de Cosmo con Raphina en un plano medio, corte,
hay un plano medio de Darren mientras este ajusta la cámara y saca un VHS, corte, Raphina se vuelve a encontrar en un plano medio con un over the sholder de Cosmo, esta mira con inseguridad a los muchachos, la cámara se acerca en un con cámara al hombro hasta llegar a una primer plano medio de Raphina sin perder el over the sholder de Cosmo, corte, hay un primer plano medio de Cosmo con un over the sholder de Raphina, corte, la cámara vuelve a un over the sholder de Cosmo con Raphina en primer plano medio, corte, hay otro primer plano medio de Cosmo con over the sholder de Raphina, corte, de vuelta a un over the sholder de Cosmo con Raphina en primer plano medio, corte, hay otro primer plano medio de Cosmo con over the sholder de Raphina, corte, de vuelta a un over the sholder de Cosmo con Raphina en primer plano medio, corte, hay otro primer plano medio de Cosmo con over the sholder de Raphina, corte, la cámara vuelve a un over the sholder de Cosmo con Raphina en primer plano medio.
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EliminarAnálisis de tomas, planos, ángulos, movimientos de cámara y aparatos cinematográficos. Sebastian Córdoba Huertas (2019024516) . 71’ (2014). 16mm (anamórfico). Tiempo aproximado de escena: Del minuto 38 con 5 segundos al minuto 40:55 Dirección: Yann Demange.
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano conjunto, realizado usando una cámara fija, de Gary Hook mientras espera a el sargento Leslie Lewis en un bar cercano, corte, usando un dolly, ocurre una toma ángulo dorsal con paneo a la derecha de Gary Hook, que se desplaza desde su dorsal hasta enfocar a Lewis, quien está llegando a la barra donde Gary le espera, corte, usando un trípode, se ejecuta un plano medio de Lewis y Gary mientras se encuentran de pie en la barra, Lewis y Gary continúan su conversación , corte, usando una cámara fija, se ejecuta un plano medio corto de Gary y Lewis, mientras Gary y Lewis continúan su charla , corte, se ejecuta un primer plano de Lewis mientras Gary contesta sus preguntas, corte, usando una cámara fija se ejecuta un plano medio de Hook y Lewis mientras continúan conversando, corte, usando una cámara fija, se ejecuta un plano medio con toma lateral de Hook mientras este responde a una pregunta de Lewis, mientras Hook responde, Lewis solicita 2 cervezas al cantinero ,corte, usando una cámara al hombro, se ejecuta una toma ángulo dorsal de Hook con paneo hacia la derecha que enfoca al camarero preparando las cervezas solicitadas por Lewis, corte, usando una cámara fija se ejecuta un primer plano de Lewis mientras pregunta a Hook su lugar de residencia, corte, usando una cámara fija se ejecuta un primer plano de Hook, corte, usando una cámara al hombro se ejecuta un primer plano de lateral que enfoca a Hook y Lewis mientras beben su cerveza y Lewis y Hook continúan su charla, corte, con una cámara al hombro, se ejecuta un toma ángulo escorzo de Gary Hook mientras Lewis finaliza su conversación con él, corte, usando una cámara fija se muestra un plano medio de Lewis y Hook, Lewis abandona la barra, corte, usando una cámara fija se ejecuta un primer plano de Gary Hook que permanece solo en la barra, corte, usando un Dolly se ejecuta un plano medio de uno de los hombres del capitán Sandy Browning, corte,
Browning sale del vehículo, mediante una cámara al hombro, se ejecuta un plano medio del Capitán con una toma travelling lateral derecho que sigue al capitán mientras este inicia una conversación con Lewis, manteniendo el plano medio que enfoca ambos personajes, corte, usando un Dolly, se ejecuta un travelling izquierdo que enfoca una estantería del bar, la cámara sigue su desplazamiento izquierdo hasta realizar un plano conjunto de Hook, que se encuentra solo en la barra del bar, la cámara ejecuta una toma travelling in que enfoca a Hook, corte, usando una cámara fija se ejecuta un plano medio lateral conjunto de Hook , corte, usando un crane se ejecuta un primer plano de Hook mientras se encuentra en la barra, corte, usando un steady cam se ejecuta una toma travelling de seguimiento, a un niño desde la parte trasera del bar hasta que este se encuentra con Hook en la barra y se sienta a su lado, corte, con una cámara fija se hace un plano medio de ambos personajes en la barra mientras mantienen una conversación, corte, con un steady cam se ejecuta un primer plano de Gary mientras observa la salida del bar, Gary procede a salir del bar, y se realiza una toma ángulo dorsal al niño con el que hablo Hook, corte, con una cámara fija se ejecuta un primerísimo primer plano de un la boca de un hombre al fumar un cigarro, corte, con una cámara fija ,se ejecuta un plano detalle del reloj de una bomba casera, corte, con una cámara fija se ejecuta un plano lateral de uno de los hombres que preparo la bomba, corte, con un steady cam se ejecuta un primer plano con paneo a la derecha con una toma travelling in-out del segundo hombre que preparo la bomba, corte, con cámara fija se ejecuta un plano lateral del primer hombre que prepara la bomba, corte, con un Dolly, se ejecuta un plano medio con travelling derecho de ambos hombres, corte, con cámara fija se ejecuta un plano detalle del reloj de la bomba.
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Eliminar“Análisis de tomas, planos y encuadres. Andrés Jiménez Cordero. 2017163027.
ResponderEliminarPhilomena (2013). 35 milímetros.
Tiempo aproximado: Del minuto 19 con 14 segundos al minuto 20 con 27 segundos
Dirección: Stephen Frears
La toma inicia con un flashback en primer plano o close up con toma y ángulo lateral de Young Philomena, viendo a través de la ventana como se llevan a su hijo, corte, ocurre un plano conjunto con ángulo en picada, con una toma subjetiva desde la perspectiva de Young Philomena donde ve cómo llevan a su hijo a un automóvil, corte, retoma el close up con toma y ángulo lateral de Young Philomena, que continúa viendo por la ventana, corte. Se repite el plano conjunto con ángulo en picada y toma subjetiva desde la vista de Young Philomena, esta vez con un tilt up muy corto, el cual se encarga de seguir al niño, corte, seguidamente un primer plano medio o Medium close up con un ángulo en contrapicada en donde se resaltan los sentimientos de Young Philomena, corte, a continuación un plano general medio del niño, con un ángulo en picada, toma subjetiva desde el punto de vista de Young Philomena, con un movimiento de cámara al hombro, se hace un seguimiento lateral hacia la derecha del niño, corte, comienza con un plano medio corto de Young Philomena, en ángulo neutro, donde con una cámara al hombro, se hace un movimiento travelling out, donde se refleja como Young Philomena sale del cuarto, corte. Seguidamente un plano general medio, con ángulo en picada, con un movimiento de travelling de seguimiento, realizado con una cámara al hombro, hasta que Philomena sale del plano, corte, después, continúa con un primer plano medio desde el vidrio trasero del automóvil con ángulo neutro del niño, corte,
seguidamente, un plano medio con toma semisubjetiva de Young Philomena, con ángulo neutro, donde se realiza un travelling de seguimiento realizado con una cámara al hombro, para finalizar el seguimiento con un plano americano, corte. La siguiente toma comienza con un plano general medio o full shot, con una toma y ángulo lateral de Young Philomena, con un seguimiento realizado con una steadicam con un travelling lateral hacia la izquierda, una vez finaliza el seguimiento, se da una toma dorsal de Young Philomena para finalizar con un plano americano, donde Philomena llega hasta el portón de salida, corte. La siguiente toma inicia con un plano general con ángulo neutro filmado con cámara fija en trípode y se centra la acción en el vehículo, corte. De nuevo se regresa al primer plano medio centrado en el niño con ángulo neutro, con una cámara fija en trípode ya que no hay movimiento de cámara, corte. Seguidamente comienza con un primer plano medio en el que Young Philomena se acerca hacia una cámara al hombro, para terminar con un primerísimo plano de la cara de Philomena, todo esto con un ángulo neutro, corte. Después, inicia con un plano general con toma semisubjetiva de Philomena donde la acción se centra en el movimiento del carro, con una cámara al hombro, que realiza un corto travelling de seguimiento del carro hacia la izquierda, corte, seguidamente un plano general con cámara fija en trípode que vuelve a centrar la acción en el movimiento del carro, todo esto en ángulo neutro, corte, para volver al primerísimo plano de la cara de Philomena con ángulo neutro, filmado con cámara al hombro, corte. Seguidamente, un plano detalle con toma semisubjetiva y ángulo neutro de la mano de Philomena sobre el portón con cámara al hombro, corte. Continúa un plano medio de la monja, con una toma lateral y ángulo en contrapicada muy leve, filmado con cámara fija en trípode, ya que no hay movimientos, corte, inicia un primerísimo plano o extreme close up, con ángulo neutro en el que se enfatiza los sentimientos del personaje, utilizando una cámara al hombro, ya que los movimientos son erráticos, corte, para volver al plano medio de la monja con una toma lateral y un ángulo levemente en contrapicada, filmado con cámara fija en trípode ya que no hay movimientos de cámara, corte. Termina el flashback, para volver al presente con un plano detalle de la libreta de Martin Sixsmith con un ángulo en escorzo desde atrás de Jane, todo esto filmado con una cámara fija en trípode, ya que no hay movimiento alguno y la acción se centra en la libreta, corte.
EliminarAnálisis de toma, planos, aparatos y movimientos de cámara. Marcos Méndez Fonseca 2013071705. The Imitation Game (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 102 con 11 segundos hasta el minuto 107 con 42 segundos
ResponderEliminarDirección: Morten Tyldum.
La toma inicia con un corte J del timbre de la casa de Alan, se muestra un plano medio de espaldas a Alan Turing abriendo la puerta de su casa, corte, cambia a un plano sobre el hombro (plano con escorzo) que se enfoca a espaldas de Joan, corte, ocurre un primer plano de los platos sucios en la mesa, corte, se presenta un plano medio de Joan, corte, cambia a un plano general con trípode de Alan y Joan en la habitación en la que hablan, corte, cambia a un plano medio de espaldas de Alan con trípode, corte, continúa con un plano medio de Joan ,corte, se muestra un plano medio de Alan, corte, se sigue con un plano general con trípode de Alan y Joan donde Turing deja caer un vaso por sus problemas de coordinación motora, corte, se muestra a Joan en un plano medio, corte, se muestra un plano detalle en picada de las manos de Alan, corte, Joan aparece en un plano medio corto dándose cuenta del estado de Turing, corte, se da un plano medio con trípode de Alan mientras recoge el vaso del suelo, corte, se muestra a Joan en un plano medio, corte, se sigue con un plano medio corto en trípode de Alan explicando la causa de su problema, corte, Joan se muestra en un plano medio, corte, se sigue con un plano medio corto mientras Turing explica que un tratamiento hormonal que le prescribieron lo está deteriorando, corte, continúa un plano medio de Joan, corte, plano medio corto de Alan con un tilt up en trípode mientras Alan se levanta y explica que el tratamiento es para curarlo de sus gustos homosexuales, corte, Joan en plano medio, corte, se muestra a Alan en un primer plano, corte, se presenta a Joan en plano medio, corte, se muestra a ambos en un plano general mientras Joan se levanta de silla donde se encontraba, corte, se pasa a un plano medio sobre el hombro con trípode (plano con escorzo) donde se enfoca a Joan mientras estos continúan su conversación, corte, se sigue con un plano medio corto de Alan mientras asegura encontrarse bien a pesar de estar tomando el tratamiento, corte, se procede con un plano medio sobre el hombro de Alan mientras Joan se acerca para convencerlo para que se deje ayudar, corte, se muestra un plano general de la habitación junto con ellos, corte, se sigue con un plano medio corto de Joan, corte, se muestra a Alan en un plano medio de espaldas mientras se dirige hacia la máquina que él creó y ahora tiene en su casa, corte, la escena sigue con un primer plano enfocado de Alan y el fondo con Joan desenfocado, corte, se sigue con un plano medio de espaldas a Alan mientras afirma que su computadora ha mejorado , corte, se muestra un primer plano enfocado con el fondo desenfocado mientras Alan dice que si no continúa con su tratamiento, le van a quitar su máquina (“Christopher” como la llamó él), mientras que Alan se aleja de la cámara para que la toma se convierta en un plano medio de él junto con Joan, corte se muestra a ambos en un plano medio con un dolly out, corte, se sigue con un plano general de la habitación mientras Alan se sienta en un sillón, corte, se pasa a un primer plano de ambos con un ángulo por encima del hombro de Alan, corte, se pasa un primer plano medio de Alan mientras es consolado por Joan. Corte
La escena continua en un plano Americano con trípode mientras Joan busca una silla para sentarse, corte, se pasa a un plano general de ambos, corte, continua en un plano medio sobre el hombro en contrapicada de Joan, corte, se pasa a un plano general con trípode, corte, se pasa a un plano medio mientras Joan le alcanza un crucigrama a Alan para que intente resolverlo y animarlo, corte, se presenta un plano medio corto sobre el hombro en contra picada de Joan, corte, Alan se muestra en un primer plano medio, corte, se sigue con un plano medio mientras Alan intenta resolver el crucigrama, corte, se pasa a un plano medio con Joan de espaldas, corte, sigue un plano detalle en picada de las manos de Alan y se muestran los problemas que este tiene en su motora fina, corte, plano primer plano medio de Joan, corte, se sigue con un primer plano medio de Alan donde se muestra desorientado, corte, se siegue con un primer plano medio de Joan, corte, se muestra a Alan en un primer plano medio nuevamente, corte, se da un plano detalle en picada de las manos de Alan donde se hace énfasis a su condición motora, corte, primer plano medio de Alan, corte, se pasa a un primer plano por encima del hombro con trípode de Joan, corte, la escena continúa con un plano medio de ambos mientras Joan se da cuenta de la gravedad del estado de Alan, corte, primer plano medio de Alan, corte, se muestra a Joan en un ángulo por encima del hombro, corte, sigue un primer plano de Alan, corte, Joan aparece en un plano medio en una toma over shoulder y continúa con Joan acercándose hacia Alan en un tilt down con trípode mientras ella lo comienza a animar, corte, primer plano medio de Alan mientras escucha que Joan le dice que muchos estarían muertos sino fuera por él, corte se muestra a Joan en un primer plano sobre el hombro mientras le dice a Alan que el mundo es mejor lugar gracias a él, corte, se muestra un primer plano medio de Alan, corte, se sigue con un plano medio de Alan y Joan en la habitación, corte, se sigue con un primer plano medio sobre el hombro con enfoque a Joan, corte, continua un primer plano medio sobre el hombro con enfoque a Alan, corte primer plano medio a Joan. La escena termina dando pie a la siguiente con una transición del tipo Dissolve.
EliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Daniel Eduardo Alpízar Esquivel 2019057862. Children of men (2006). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 0 con 56 segundos al minuto 23 con 1 segundo.
ResponderEliminarDirección: Alfonso Cuarón.
La escena inicia con un plano picado dentro de la cafetería donde entra Theo, corte, seguido de un plano contrapicado del televisor colgando de la pared, corte, continua con el plano picado de Theo comprando un café y es seguido de un plano secuencial continuo con steadicam que primero hace un plano americano siguiendo a Theo, luego un plano panorámico del exterior con un paneo hacia la izquierda y luego hace un plano general medio que sigue a Theo, luego hace un plano americano de Theo sirviendo su café con un paneo hacia la derecha y al explotar la bomba se acerca nuevamente a la cafetería usando un plano general medio, corte. Se nos muestra a Theo ingresando al Ministerio de Energía utilizando un plano medio, luego utilizando un steadicam se muestra la oficina de Theo utilizando un plano medio con paneo hacia la izquierda hasta que Theo llega a su escritorio, corte, ocurre un primer plano de la compañera de trabajo de Theo, corte, ocurre un primer plano de Theo caminando, corte, ocurre un plano medio de Theo tocando la puerta su jefe, corte, ocurre un plano americano de Theo hablando con su jefe, corte, ocurre un plano picado del jefe de Theo, corte, ocurre plano secuencial continuo con un plano contrapicado; y un movimiento de travelling out y tilt down, de un televisor en el tren en el que viaja Theo, ocurre un plano picado que cambia a un ángulo neutro, seguido de un paneo a la derecha hacia donde está Theo sentado seguido de un travelling in que se acerca a Theo, ocurre un paneo hacia la derecha y ocurre un plano panorámico del exterior con travelling left, corte, ocurre un plano americano de Theo bajando del tren con paneo hacia la izquierda para mostrar las jaulas para los inmigrantes, corte, ocurre un plano general medio con Theo saliendo de la estación para encontrarse con Jasper, ocurre un paneo hacia la derecho seguido de un travelling in, corte, ocurre un plano panorámico del carro de Jasper atravesando un campo, corte, ocurre un primer plano medio de Theo hablando con Jasper, corte, ocurre un primer plano medio de Jasper hablando con Theo, corte, ocurre un primer plano medio de Theo y Jasper usando un soporte de cámara para vehículo seguido de un paneo hacia la izquierda, corte, ocurre un primer plano medio de Theo observando el camión de refugiados, corte, ocurre un plano general medio con travelling right de Theo y Jasper despejando el camino, corte, ocurre un plano americano de Theo hablando con Jasper, corte, ocurre un plano americano con un leve travelling in de Jasper abriendo la puerta del carro, corte, ocurre un plano medio de Theo sonriendo, corte, ocurre un plano panorámico del carro de Jasper con un paneo hacia la derecha, corte, ocurre un primer plano medio, corte, ocurre un plano detalle de las fotos de Jasper con un travelling right, corte, ocurre un plano americano de Jasper, Janice y Theo, corte, hay un plano detalle de la foto de Theo con su familia con travelling in, corte, ocurre un plano general medio de Theo acostado, corte, hay un
plano medio de Jasper hablando con Theo, corte, ocurre un primer plano de Theo con un cigarro en mano, corte, hay un primer plano de Jasper hablando con Theo, corte, hay un primer plano de Theo tosiendo y hablando con Jasper, corte, hay un primer plano de Jasper hablando con Theo, corte, ocurre un primer plano de Theo pasándole el cigarro a Jasper y hablando con Jasper, corte, ocurre un primer plano de Jasper hablando con Theo y fumando, corte, ocurre un primer plano de Theo hablando con Jasper, corte, hay un plano medio de Jasper hablando con Theo con un travelling in, corte, ocurre un primer plano de Theo escuchando a Jasper, corte, hay un primer plano de Jasper hablando con Theo, corte, hay un primer plano de Theo riéndose, corte, ocurre un primer plano de Jasper riéndose, corte, hay un primer plano de Theo hablando con Jasper, corte, hay un primer plano de Jasper bailando, corte, ocurre un primer plano de Theo riéndose, corte, ocurre un plano panorámico de la casa de Jasper, corte, hay un plano panorámico desde el cuarto de Theo con un travelling out, corte, ocurre un plano americano y hay un travelling left hecho con steadicam de Theo caminando, seguido de un travelling in con paneo hacia la izquierda, seguido de un tilt up, corte, ocurre un plano secuencial continuo que comienza con un plano detalle con paneo hacia la izquierda, luego ocurre un plano general medio; con un travelling in y con un paneo hacia la izquierda, de Theo caminando y siendo secuestrado, corte. Hay un plano americano de Theo y los secuestradores, corte, hay un plano medio de Julian hablando con Theo, corte, hay un primer plano de Theo hablando con Julian, corte, hay un plano medio de Julian hablando con Theo, corte, hay un primer plano de Theo hablando con Julian, corte, hay un plano medio de Julian hablando con Theo, corte, hay un primer plano de Theo hablando con Julian y los secuestradores, corte, hay un plano medio de Theo hablando con Julian y los secuestradores, corte, ocurre un primer plano de Theo hablando con Julian y los secuestradores, corte, hay un plano medio de Julian hablando con Theo, corte, hay un primer plano de Theo hablando con Julian, corte, ocurre un plano medio de Julian hablando con Theo, corte, hay un plano general medio de Theo y Julian hablando; la cámara hace un travelling out hasta que ocurre un plano americano de Theo y Julian hablando; la cámara hace un paneo hacia la izquierda, hay un plano general medio de Julian hablando a Theo acompañado de un travelling out, corte, hay un plano picado del techo de la furgoneta, luego un tilt down, hay un plano medio de Theo hablando con Patric, corte, hay un plano medio de Luke hablando con Theo, hay un plano medio de Theo recibiendo el sobre de Luke, corte, hay un plano americano de Theo bajando de la furgoneta, seguido de un tilt down y un tilt up, corte, hay un plano panorámico de Theo recogiendo unas monedas, corte, hay un plano detalle del frente de un auto, corte, hay un primer plano medio de la ventana de un carro, corte, hay un plano panorámico del exterior del carro, corte, hay un plano panorámico donde aparece una concentración de los Repitentes, corte, hay un primer plano overshoulder de una entrada, corte, hay un plano panorámico en ángulo contrapicado del auto cruzando el portón, corte, hay un plano general medio; con paneo hacia la
Eliminarderecha, de unos policías a caballo, ocurre un primer plano de Theo sentado dentro del auto, corte, hay un primer plano de Theo observando el exterior, corte, hay un plano panorámico del auto pasando un punto de control, corte, hay un plano general medio de Theo bajando del auto, corte, hay un plano general de Theo entrando a una habitación y luego saludando a su primo, corte, hay un plano detalle de la mejilla de Alex, corte, hay un plano detalle de la mano de Alex, corte hay un plano detalle de la mano de Alex con un paneo hacia la izquierda y un tilt up, con un primer plano de la cara de Alex, corte, hay un plano panorámico del comedor, corte, ocurre un plano medio de Nigel hablando con Theo, corto, ocurre un plano medio de Theo hablando con Nigel, corte, hay un plano medio de Nigel hablando con Theo, corte, hay un plano medio de los camareros sirviendo comida y de Theo hablando con Nigel, hay un plano medio de Nigel hablando con Alex, corte, hay un plano medio de Theo reaccionando, corte, hay un plano medio de Alex tomando sus pastillas, corte, hay un primer plano de Nigel sonriendo, corte, hay un plano americano; con un paneo hacia la derecha, de Nigel pidiendo a Theo que lo acompañe, hay un plano medio de Theo hablando con Nigel, corte, hay un plano picado de las manos de Theo de y de Luke, corte, hay un plano medio de Luke hablando con Theo, corte, hay un plano contrapicado del televisor del estadio, corte, hay un plano panorámico de Theo viendo el partido, corte, hay un plano medio; con paneo hacia la derecha, de Theo celebrando, corte, hay un plano general medio de Theo bajando las escaleras, corte, hay un plano general medio; con paneo hacia la derecha, de Theo dirigiéndose a la salida del estadio, corte, hay un plano americano de Theo tomando cerveza, corte, ocurre un plano panorámico de la parada de buses, corte, hay un plano americano de Theo botando la cerveza que se vuelve un plano panorámico con paneo hacia la derecha de Theo persiguiendo el bus.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ximena Montero 2020426214. The Imitation Game (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: 1h:42m:20s al 1h:43m:44s
ResponderEliminarDirector: Morten Tyldum
Se inicia con un plano detalle de la mano de Alan Turing tomando dos platos que están sobre los libros en la mesa, corte, sucede un plano medio con cámara fija de Joan Clarke sentada en el sofá observando la mesa y luego observando como Alan Turing sale de escena, corte, a continuación ocurre de nuevo un plano conjunto con cámara fija de Alan Turing y Joan Clarke en la habitación, Alan Turing coloca los platos en otra mesa de la habitación y Joan Clarke continua sentada en el sofá, observando las acciones de Alan Turing mientras conversa con él, corte. Luego, se pasa a un plano medio con handheld de Alan Turing de espalda platicando con Joan Clarke, corte, seguido a esto, se inicia un plano medio con cámara fija de Joan Clarke hablándole a Alan Turing, corte. Empieza de nuevo un plano medio con un handheld de Alan Turing con un vaso en las manos, seguido el vaso cae de sus manos, corte. A continuación, ocurre un plano conjunto con cámara fija de Alan Turing y Joan Clarke, Alan Turing se agacha a tomar el vaso que se le resbaló de las manos, corte, inicia un plano medio con cámara fija de Joan Clarke observando a Alan Turing tomar el vaso que dejó caer, se produce un cut away entre Joan Clarke y las manos de Alan Turing, corte, ocurre un plano detalle con un tilt down de las manos de Alan Turing tratando de sujetar el vaso, y el cut away continua, corte, comienza un plano medio corto de Joan Clarke sentada en el sofá platicando y observando las manos de Alan Turing y el cut away finaliza. En la siguiente toma,
comienza un plano medio con un tilt up y handheld de Alan Turing de espaldas conversando con Joan Clarke y colocando el vaso sobre la mesa más cercana, corte. Luego se pasa a un plano medio con cámara fija de Joan Clarke en el sofá, hablándole a Alan Turing, corte, en seguida ocurre un primer plano corto con steadicam de Alan Turing conversando con Joan Clarke, corte, seguidamente se puede observar un plano medio con cámara fija de Joan Clarke hablando con Alan Turing y sujetando el costado del sofá, corte, a continuación inicia un plano medio corto con steadicam de Alan Turing hablándole a Joan Clarke, corte, comienza de nuevo un plano medio corto con cámara fija de Joan Clarke continuando la conversación con Alan Turing, corte. A continuación, se inicia un encuadre de plano medio corto con un tilt down de Alan Turing donde se apoya al piso mientras conversa con Joan Clarke, seguido de un tilt up cuando está poniéndose en pie, corte, luego aparece otro plano medio corto con cámara fija de Joan Clarke escuchando y observando a Alan Turing, corte. La siguiente toma da lugar a un plano medio corto de Alan Turing mientras habla con Joan Clarke, corte, inicia de nuevo un plano medio corto con handheld de Joan Clarke sentada en el sofá platicando con Alan Turing, corte, ocurre un plano conjunto de nuevo con cámara fija de la habitación con Alan Turing de pie y Joan Clarke levantándose del sofá, corte. En la siguiente escena, inicia con un plano overshoulder con cámara fija de una conversación de Alan Turing y Joan Clarke, corte, el siguiente encuadre ocurre un plano medio corto con cámara fija de Alan Turing hablándole a Joan Clarke, corte. A continuación, comienza la toma de nuevo con un overshoulder con cámara fija de Joan Clarke teniendo una conversación con Alan Turing, en la cual, Joan Clarke se acerca a Alan Turing al final de la toma, corte, ocurre una nueva toma de
ResponderEliminarplano conjunto con cámara fija en la habitación, en la cual, Joan Clarke intenta acercarse a Alan Turing y él la esquiva, al final de la toma, Alan Turing camina en la habitación mientras Joan Clarke lo observa y le habla, corte, en la siguiente escena ocurre un primer plano de Joan Clarke con cámara fija, interrumpido al inicio de la toma por Alan Turing, Joan Clarke le continúa platicando, corte. El siguiente encuadre da inicio con un plano medio, el cual, se acompaña con un leve tilt down y un movimiento tail-away mientras Alan Turing platica con Joan Clarke y se va acercando poco a poco a la máquina, corte, a continuación, ocurre un primer plano de Alan Turing hablando con Joan Clarke, la cual se encuentra desenfocada al fondo de la escena, corte. La siguiente toma se muestra un plano americano con cámara fija en donde Alan Turing se encuentra de espaldas tocando su máquina, corte.
ResponderEliminarAnálisis de movimiento, tomas y planos de cámara cinematográfica, Julián Mena Mata, 2020062782, The Imitation Game (2014). 35 mm. Tiempo apróximado: del minuto 20:24 al minuto 23:01.” Dirección: Morten Tyldum.
ResponderEliminarLa escena empieza con un plano general del detective Nock, que utiliza una cámara normal y al transcurrir la escena se filma un “zoom in” con trípode, corte, ocurre un plano detallado de los documentos que lee el detective, corte, volvemos a un plano medio corto del detective que también utiliza un “zoom in” en la escena, corte, luego tenemos otro plano detalle de la información que escribe el detective, corte, inicia un “Dolly in” de un plano americano donde el detective se acerca a la secretaria, corte, el plano cambia a un plano medio utilizando cámara normal con trípode mientras se da la conversación entre el detective y la secretaria, corte, se da un plano medio corto de Nock utilizando el trípode, corte, al seguir nos encontramos con un plano detallado de unos documentos en el que se utiliza un ángulo de cámara conocido como “over the shoulder”, corte, pasamos a un plano general del protagonista Alan Turing en el que se utiliza una cámara fija con trípode, corte, se mantiene el plano general enfocando tanto a Turing como al comandante Denniston, sin embargo en este se utiliza un “Dolly in” con un leve tilt up en el movimiento de la cámara, corte, comienza la conversación entre ambos personajes y en esta se hace uso de la cámara portable o de mano con un ángulo de cámara “over the shoulder” donde se enfoca a Turing, corte, se filma con la misma técnica solo que el enfoque pasa al comandante Denniston mientras continúan con la conversación, corte, la cámara “handheld” vuelve a Turing con un plano medio, corte, la técnica sigue siendo la misma durante la conversación solo cambia a ser un primer plano sobre la cara del comandante Denniston para así notar su reacción ante la situación, corte, el enfoque vuelve a Turing y se vuelve a utilizar el ángulo “over the shoulder”, corte, nuevamente el ángulo “over the shoulder” enfocando al comandante y esta se mantiene durante un rato, corte, inmediatamente hay un primer plano de la cara de Alan Turing, corte, otro primer plano esta vez del comandante Denniston donde voltea rápidamente, corte, se da un primer plano de Turing nuevamente donde no hay dialogo, corte, volvemos al plano medio y “over the shoulder” con una cámara portable enfocando a el comandante mientras continua la conversación, corte, la conversación sigue y reiteradamente se utiliza el ángulo “over the shoulder” y el plano medio, corte, se da un último plano medio “over the shoulder” al comandate Denniston, corte, utilizando una cámara portable se da un primer plano de Turing donde explica el porque tiene la intención de crear una maquina, corte, pasamos a un plano medio corto del comandante Denniston donde se da la reacción del mismo, corte, plano medio con ángulo “over the shoulder” de Turing, corte, plano medio corto del comandante Denniston con un ángulo de cámara normal, corte, último plano medio “over the shoulder” de Turing que decide irse tras no llegar a un acuerdo con el comandante, corte, hay un plano general en la salida de Turing donde se da un leve “travelling” hacia la derecha, corte, Turing repentinamente vuelve a donde el comandante y se da un plano medio con ángulo “over the shoulder” y uso de cámara portable, corte, un plano similar en el que se enfoca al comandante Denniston, corte, primer plano de Turing donde se demuestra su enfado hacia el comandante, corte, plano medio corto del comandante, corte, posteriormente hay un plano general de Turing donde se da un leve travelling hacia la derecha y por consiguiente se utiliza un “Dolly out” que sigue a Turing hasta el final de la escena.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Juan Ignacio Campos Ruiz 2020146825. The Imitation Game (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 66 con 20 segundos al minuto 70 con 52 segundos.
ResponderEliminarDirección: Morten Tyldum
La escena empieza mostrando a Alan sentado en una mesa en plano medio con un ángulo normal, hay un travelling lateral con dolly y se muestra a Nock abriendo la puerta, corte, primer plano medio de Detective Nock hablándole a Alan por primera vez desde un ángulo ligeramente contrapicado filmado sobre trípode, corte, plano medio de Alan con ángulo normal filmado sobre trípode, corte, primer plano medio de Nock con un ángulo ligeramente contrapicado filmado sobre trípode, corte, se muestra a Alan y a Nock conversando en una mesa en plano medio, la toma tiene un ángulo normal filmada sobre un trípode, corte, toma con ángulo over shoulder filmada sobre trípode, mostrando a Alan de frente en plano medio respondiendole a Nock, corte, toma con ángulo over shoulder filmada sobre trípode, mostrando a Nock de frente en plano medio respondiendole a Alan, corte, toma con ángulo over shoulder filmada sobre trípode, mostrando a Alan de frente en plano medio respondiendole a Nock, corte, toma con ángulo over shoulder filmada sobre trípode, mostrando a Nock de frente en plano medio respondiendole a Alan, corte, se muestra a Alan y a Nock conversando en una mesa en plano medio, la toma tiene un ángulo normal filmada sobre un trípode, corte, toma con ángulo over shoulder filmada sobre trípode, mostrando a Nock de frente en plano medio respondiendole a Alan, corte, toma con ángulo over shoulder filmada sobre trípode, mostrando a Alan de frente en plano medio respondiendole a Nock, corte, plano medio de Nock con ángulo over shoulder filmado sobre trípode, corte, plano medio de Alan con ángulo over shoulder filmada sobre trípode, corte, toma en ángulo over shoulder filmada sobre trípode, mostrando a Nock de frente en plano medio respondiendole a Alan, corte, toma en ángulo over shoulder filmada sobre trípode, mostrando a Alan de frente en plano medio respondiendole a Nock, corte, toma en ángulo over shoulder con Nock de frente en plano medio, corte, primer plano de Alan en ángulo neutro filmado con trípode, hay un ligero tilt up seguido por un corto tilt down y otro tilt up, corte, toma de Nock respondiendo a Alan en primer plano en ángulo normal filmada sobre trípode, corte, primer plano de Alan en ángulo neutro filmado con trípode, corte, primer plano medio de Nock respondiendo a Alan en en ángulo normal filmado sobre trípode, corte, primer plano de Alan en ángulo neutro filmado con trípode, breve tilt up, corte,
primer plano medio de Nock respondiendo a Alan en ángulo normal filmado sobre trípode, corte, primer plano de Alan en ángulo neutro filmado con trípode, corte, primer plano medio de Nock respondiendo a Alan en ángulo normal filmado sobre trípode, corte, primer plano medio de Alan en ángulo normal con un breve tilt down siguiendo el movimiento de su cara, corte, toma con ángulo over shoulder mostrando a Nock de frente en plano medio, hay un corto tilt down siguiendo el torso de Nock, corte, toma con ángulo over shoulder mostrando a Alan de frente en plano medio, corte, primer plano de Nock con ángulo neutro respondiendo a Alan, corte, primer plano de Alan con ángulo normal en primer plano medio, corte, se muestra a Alan y sus compañeros en un plano conjunto con un crane down, corte, plano medio de Alan con ángulo ligeramente contrapicado filmado sobre grua, corte, plano conjunto de Alan y sus compañeros en su taller con un crane down, corte, plano medio de Alan con ángulo ligeramente contrapicado filmado sobre grua, corte, plano conjunto de Alan y sus compañeros de trabajo con un ángulo ligeramente contrapicado filmada sobre crane, corte, plano medio de Alan con ángulo ligeramente contrapicado filmado sobre grúa, hay un tilt down mientras Alan se acerca y muestra un plano detalle de su mano y un tilt up mostrando cómo apagar interruptores, corte, toma afuera del taller de Alan y sus compañeros, toma empieza mostrandolos en plano general y los sigue con un travelling físico filmado en un steadicam con un leve paneo a la izquierda, mientras avanzan los personajes el plano transiciona a plano americano y luego a plano medio,corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Esteban Ignacio Durán Vargas 2020388144. Ex Machina (2015). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: De 1 hora con 28 minutos y 36 segundos a 1 hora con 31 minutos y 10 segundos
ResponderEliminarDirección: Alex Garland
La toma inicia con un plano medio de Ava y Kyoko observándose de cerca en el pasillo, corte, primerísimo plano de Ava observando a Kyoko, corte, primerísimo plano de la Kyoko observando a Ava acercándose aún más y eventualmente girándose a verla filmado con una cámara handheld, corte, primerísimo plano frontal de Kyoko con Ava acercándose (cámara handheld), corte, plano detalle de la mano de Ava tocando el brazo de Kyoko, corte, plano detalle de la boca de Ava hablando con Kyoko, corte, otro ángulo de la misma situación pero desde un plano detalle de la boca de Kyoko, corte, plano detalle de una de sus manos sujetando a una de la otra, plano detalle del cuchillo que Kyoko sostiene con su mano izquierda, plano detalle de los ojos de Ava observando a los de Kyoko, todas estas tomas fueron filmadas con cámaras handheld, corte, toma semi-subjetiva de Nathan saliendo de una habitación hacia el pasillo donde se encuentran Kyoko y Ava en el otro extremo filmada con una cámara al hombro, corte, plano medio de Nathan caminando por el pasillo y llamando a Ava filmado con una handheld, corte, plano medio de Ava y Kyoko que giran sus cabezas hacia Nathan igualmente filmadas con una cámara handheld que realiza un Travelling in, corte, regresa al plano medio de Nathan caminando en el pasillo y ordenándole a Ava volver a su habitación, corte, regresa al plano medio de Ava y Kyoko, Ava gira su cuerpo hacia Nathan, corte, plano medio de Nathan que ya no se acerca a el par, corte, plano medio de Kyoko y Ava donde esta última observa a Nathan con una sonrisa hasta que esta comienza a avanzar hacia Nathan, con un movimiento Travelling out, corte, que sigue a Ava mientras aumenta su velocidad en el pasillo, corte, continua el plano medio de Nathan del otro lado del pasillo, exigiendo a Ava que se detenga, corte, volvemos a la toma en movimiento de Travelling out de Ava en plano medio quien aumenta su velocidad de movimiento, corte, continua la toma de Nathan ordenándole a Ava que se detenga en un plano medio, corte a un plano general medio de una toma trasera de Ava corriendo hacia a Nathan, corte, la toma cambia a un plano general medio Over Shoulder de Nathan y Ava que se acerca corriendo hacia él filmado con una cámara Handheld, corte, plano medio de Nathan retrocediendo con el tubo metálico (obtenido en una escena previa) en su mano levantada con un movimiento Travelling in que sigue a Nathan, corte, cambia a un plano medio filmado en una cámara handheld que muestra a Ava tacleando a Nathan y tumbándolo, corte, cambia a un plano general lateral de Ava aterrizando sobre Nathan en el piso y colocando su mano sobre la cara de este con una cámara estática en trípode, corte, ocurre un plano irlandés filmado en una cámara handheld con un ángulo picado de Nathan siendo ahorcado por Ava que eventualmente hace un tilt up que enfoca a Ava, corte, sucede una toma a la altura de las piernas de Kyoko desde el otro lado del pasillo que camina hacia el dúo peleando con un cuchillo en mano con un ligero en Dolly a la izquierda, corte, retorna a la toma lateral general de Ava y Nathan peleando cuando este pone su mano en la cara de Ava, corte, cambio a un primer plano medio de Ava forcejando con Nathan, corte, cambio a un plano medio contrapicado de Nathan tomando del cuello a Ava con una cámara handheld con un ligero paneo a la derecha, corte, ocurre un plano irlandés de Nathan cambiando de posición con Ava filmado a través de una puerta de vidrio, corte, reanuda un primer plano medio en picado de Nathan forcejeando en el piso filmado con una cámara handheld, corte, continua con un primer plano de Ava y Nathan peleando pero con un ángulo picado a la cara de Ava filmado con una handheld, corte, ocurre un plano Over the Shoulder de Ava con Nathan encima,...
corte, retorna a un plano general lateral de Ava y Nathan en el piso cuando Nathan se pone de pie filmada con una cámara en trípode, Nathan patea a Ava, corte, ocurre un plano medio de perfil de Nathan en un ángulo contrapicado filmado con una cámara handheld, corte, sigue un plano medio de Ava en el piso con un ángulo picado filmado con una cámara handheld, retorna al plano medio de Nathan con ángulo contrapicado, corte, Nathan se prepara para golpear a Ava y levanta el tubo metálico, corte, cambia de nuevo al plano medio de Ava en el piso con ángulo picado y Nathan baja el tubo y corta el brazo de Ava, corte, repite el plano medio de Nathan con ángulo contrapicado retrocediendo unos pasos los cuales sigue la cámara handheld con un tilt down, Nathan recoge sus mangas y se agacha, corte, retorna al plano general filmado con cámara en trípode de Ava en el piso y Nathan tomándola de las piernas a lo cual esta responde con voltearse pero Nathan la retorna a su posición original y la arrastra de las piernas, con una cámara handheld empieza un plano frontal medio de Nathan retrocediendo con Kyoko detrás de él, cambia a una toma trasera a la altura de la espalda de Nathan donde se observa como Kyoko inserta el cuchillo en la espalda de este, corte, retorna al plano frontal medio de Nathan retrocediendo, filmado con una cámara handheld que realiza ligero movimiento circular hacia la izquierda mostrando a Kyoko más visiblemente detrás de Nathan, este se da la vuelta para observar a Kyoko, la cámara retrocede con un travelling out, corte, empieza plano medio de Nathan observando a Kyoko al darse la vuelta con un ángulo contrapicado de una cámara handheld, Kyoko pone su mano en la mejilla de Nathan, corte, la siguiente toma es un primer plano medio de Kyoko sobre el hombro de Nathan con una cámara handheld, corte, Nathan retrocede, plano medio de Nathan a punto de acertarle un golpe con el tubo metálico a Kyoko, corte, la siguiente toma es sobre el hombro de Nathan con un primer plano medio de Kyoko la cuál pierde su mandíbula por el golpe de Nathan y empieza a caer, corte, toma con trípode desde el otro extremo del pasillo con un plano general de este donde se ve a Kyoko caer al piso.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Gabriel Vargas Rodríguez 2018103129. The Imitation Game (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 7 con 0 segundos al minuto 10 con 8 segundos.
ResponderEliminarDirección: Morten Tyldum
La toma inicia con un plano general de Alan Turing (de espaldas) caminando hacia un portón, corte, se da un plano medio de Turing, ahora de frente, caminando todavía. Se da un travel out con Dolly que resulta en un primer plano medio con un ángulo de over shoulder, desde la perspectiva de un soldado, viendo a Alan Turing, corte, ocurre un plano general de Turing parado afuera del portón mientras los soldados revisan sus credenciales, corte, se da un primer plano medio con over shoulder desde la perspectiva de un soldado, viendo a Turing, corte. Ocurre un plano general de Turing mientras le abren el portón, se da un travelling con Dolly hacia la derecha que resulta en un plano general que ahora incluye un rótulo con el nombre del lugar, mientras se abre el portón y Turing entra, corte. Inicia un plano general de Turing caminando hacia la entrada de un edificio, con un breve travel in con cámara en mano, corte. Inicia una toma semisubjetiva con primer plano de Turing viendo el escritorio de commander Denniston, corte, ocurre un plano americano de Denniston entrando a su oficina mientras Turing está sentado, esperándolo, corte, se da un plano general medio de Turing sentado en la oficina mientras el comandante camina hacia su escritorio, corte. Se da un ligero paneo hacia la izquierda mostrando un plano medio de Turing, corte, ocurre un plano medio de Denniston con un ligero paneo hacia la izquierda mientras se acomoda en su escritorio, corte, se da un over shoulder en plano medio mientras Denniston se sienta, viendo a Turing, corte. Ocurre un over shoulder en plano medio viendo al comandante sentado, corte, ocurre un over shoulder en plano medio, viendo a Turing de frente, corte. Se da un plano detalle del curriculum de Turing con paneo hacia la izquierda, mientras el comandante agarra el documento, seguido de un tilt hacia arriba que resulta en un primer plano de Denniston, corte. Se da un over shoulder en plano medio de Turing, corte. Ocurre un primer plano del comandante, corte, se da un over shoulder de Turing en plano medio, visto desde la perspectiva del comandante, corte. Se da un plano medio con over shoulder de Denniston con la carpeta de Turing abierta, corte, ocurre un over shoulder en plano medio de Turing, respondiendo a las preguntas del comandante, corte, se da un plano medio con over shoulder de Denniston, con la cabeza de Turing vista desde atrás, corte. Se da un over shoulder en plano medio de Turing, con Denniston dando la espalda, corte, se da un over shoulder en plano medio de Denniston, con Turing dando la espalda ahora, corte, ocurre un plano medio con ángulo de over shoulder mostrando a Turing sentado, desde el hombro del comandante, corte, ocurre un primer plano de Turing, corte, ocurre un primer plano de Denniston, corte, se da un primer plano de Turing, corte.
Se da un plano medio con over shoulder del comandante, sentado todavía en su escritorio, con Turing dando la espalda, corte, ocurre un plano medio de Turing sentado, con over shoulder, viendo la espalda de Denniston, corte. Se da un primer plano del comandante, corte, ocurre un primer plano de Turing, corte, ocurre un over shoulder en plano medio de Denniston, con Turing dando la espalda, corte, se da un over shoulder en plano medio de Turing, con Denniston dando la espalda, corte, ocurre un plano medio con over shoulder de Denniston y Turing, este último dando la espalda, corte. Ocurre un over shoulder en plano medio de Turing, con Denniston dando la espalda, corte. Se da un primer plano de Denniston, corte, ocurre un primer plano de Turing, corte, ocurre un over shoulder de Denniston en plano medio, con Turing dando la espalda, corte, se da un over shoulder en plano medio de Turing y Denniston, quien está de espaldas, corte, se da un over shoulder en plano medio de Denniston, con Turing dando la espalda, corte, ocurre un plano medio con ángulo de over shoulder de Turing, con Denniston dando la espalda, corte, se da un over shoulder en plano medio de Denniston en su esritorio todavía, con Turing sentado también, dando la espalda, corte, se da un primer plano de Turing, corte, ocurre un primer plano de Denniston, corte, se da un primer plano de Turing, corte, ocurre un primer plano de Denniston, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara, Luis Oswaldo Ramírez Fernández – 2020044182. The Imitation Game (2014). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: minuto 46 con 37 segundos, al minuto 49 con 33 segundos, Dirección: Morten Tyldum
ResponderEliminarLa escena comienza con Alan trabajando con Cristopher, en plano general con un ángulo normal, hay un ligero zoom casi imperceptible, corte, Joan entra a la habitación, plano general estático a ángulo normal, corte, vemos a Alan trabajando en Cristopher, plano medio y ángulo norma, hay un push-in hasta llegar a un primer plano medio, con cámara handheld, corte, primer plano medio de Joan a ángulo normal, hay un dolly zoom, corte, vemos algunos papeles con fórmulas, insert shoot con ángulo picado, con un Dolly-out, corte, primer plano con ángulo overshoulder, movimiento estático, vemos a Jean hablando con Alan, corte, primer plano con ángulo overshoulder, movimiento estático, vemos a Alan, corte, plano americano a ángulo normal, vemos a los compañeros de Alan entrando al bar, hay un ligero paneo hacia la derecha, corte, plano situación estático, vemos a Alan y Joan sentados al lado izquierdo de la toma mientras vemos la espalda de sus compañeros entrando, corte, plano medio a ángulo normal, four shoot, vemos la reacción de los compañeros de Alan al saludo de jean, corte, primer plano Alan con ángulo overshoulder, estática, corte, primer plano de jean, ángulo overshoulder, estática, vemos a jean darse la vuelta, corte, plano americano situación, steady cam en arco hacia la derecha, vemos a Hugh acercarse a la mesa de Alan y jean, el arco se detiene y volvemos a toma estática, corte, primer plano de jean a ángulo overshoulder, estática ,viendo como jean responde a la pregunta de Hugh, corte, primer plano de Hugh estático donde lo vemos su reacción a la respuesta, corte, toma estática a la altura de la cintura de Hugh, en primer plano a jean, vemos su respuesta, corte, primer plano de Alan con ángulo overshoulder estático, corte, primer plano estático de Hugh respondiendo, corte, cámara a la altura de la cintura de Hugh, en primer plano a jean, corte, primer plano estático de Alan donde vemos sus reacciones, corte, plano general, vemos al resto de los compañeros de Alan caminando hacia una mesa, hay travel right con Dolly, corte,
corte, primer plano a ángulo overshoulder estático donde vemos a Alan hablarle a jean, corte, primer plano a ángulo overshoulder estático donde vemos la respuesta de jean, corte, volvemos a un primer plano a ángulo overshoulder estático, vemos a Alan mientras él continua la conversación, corte, primer plano a ángulo overshoulder estático, vemos a jean responder a Alan, corte, primer plano a ángulo overshoulder estático donde vemos la reacción de Alan a la respuesta de jean, corte, volvemos a primer plano a un ángulo overshoulder estático donde vemos a jean continuar la conversación, corte, primer plano a ángulo overshoulder estático, vemos a Alan reaccionando a lo que dice jean, corte, primer plano a ángulo overshoulder estático, vemos a jean seguir hablando con Alan, corte, primer plano a ángulo overshoulder estático donde vemos a Alan mientras seguimos escuchando lo que dice jean, corte, seguimos con ángulo overshoulder estático a primer plano, vemos a jean continuar lo que estaba diciendo, corte, plano general, ángulo normal, movimiento estático, vemos a los compañeros de Alan trabajando y luego lo vemos entrar a él, empezamos a ver un dolly-in acercándose a Alan, el Dolly in se detiene y ahora estamos en un primer plano de Alan, corte, primer plano de Hugh a ángulo normal, estático, lo vemos mirar a hacia la derecha, corte, two shoot a plano medio, estático, vemos a dos de los compañeros de Alan, corte, primer plano estático de John haciendo un gesto de aprobación, corte, primer plano de Alan, a ángulo medio con movimiento estático, corte, plano general, ángulo normal, five shoot, estático, vemos a los 5 en silencio hasta que Alan dice que va a ir a trabajar con Cristopher, corte, entramos a un flashback, vemos una toma en primer plano de Alan, empezamos a hacer push out con una steady cam, y se convierte en un plano medio, notamos el ligero movimiento de la steady cam, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Daniel Bejarano Alfaro 2020425953. The Imitation Game (2014).. 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 8 con 21 segundos al minuto 11 con 04 segundos.
ResponderEliminarDirección: Morten Tyldum
La toma incia con un plan conjunto de Alan Turing sentado y Commander Denniston ingresando a su oficina, se utiliza un trípode, corte, la siguiente toma se filmó con un trípode y comienza con un plano americano de Alan sentado mirando hacia atrás mientras Commander Denniston camina hacia su escritorio, corte, hay un plano medio de Alan Turing y un breve paneo a la izquierda mientras está sentado en el escritorio de frente mientras Commander Denniston le habla, corte, hay un plano medio de Commander Denniston parado a la par de su escritorio, mientras se sienta hay un breve paneo a la izquierda, corte, toma con ángulo over shoulder mostrando a Alan Turing en un plano medio filmado sobre un trípode, corte, la siguiente toma tiene un ángulo over the shoulder mostrando a Commander Denniston en plan medio sobre un trípode, corte, toma con ángulo over shoulder con Alan de frente en plano medio respondiendole al Commander, corte, la siguiente toma tiene un plano detalle de las manos del Commander Denniston con paneo a la izquierda y tilt up hasta terminar en un plano medio del personaje, en esta toma se utiliza steadicam, corte, toma con ángulo over shoulder filmada sobre trípode, mostrando a Allan en plano medio, corte, primer plano medio del Commander Denniston filmado sobre trípode con ángulo neutro, corte, toma con ángulo over shoulder mostrando a Alan Turing respondiendole al Commander en plano medio filmado sobre trípode, corte, toma mostrando a Commander Denniston respondiendole a Alan en plano medio con ángulo over shoulder filmado sobre trípode, corte, toma con ángulo over the shoulder mostrando a Alan Turing en plano medio respondiendole al Commander Denniston, corte, toma con ángulo over shoulder mostrando a Commander Denniston en plano medio, corte, plano medio de Alan respondiendole al Commander con ángulo over shoulder filmado sobre trípode, corte, toma con ángulo over shoulder mostrando al Commander Denniston en plano medio, corte, toma con ángulo over shoulder mostrando a Alan en plano medio filmado sobre trípode, corte, ocurre un primer plano medio de Alan sobre trípode con un ligero tilt up y un ángulo neutro, corte, primer plano medio del Commander Denniston con ángulo neutro filmado sobre trípode, corte, hay un primer plano medio de Alan Turing con un ligero paneo a la derecha, corte, toma con ángulo over shoulder mostrando al Commander Denniston en plano medio filmado sobre trípode, corte, se muestra a Alan en un plano medio con un ángulo over shoulder filmado sobre trípode, corte, hay un primer plano medio del Commander Denniston filmado sobre tripode con ángulo neutro, corte,
primer plano medio de Alan con ángulo neutro filmado sobre trípode, corte, toma con ángulo over shoulder mostrando al Commander Denniston en plano medio, corte, se muestra a Alan en un plano medio con ángulo over shoulder filmado sobre trípode, corte, hay plano medio con ángulo over shoulder mostrando al Commander Denniston, corte, la siguiente toma es una subjetiva con ángulo over shoulder mostrando a Alan en plano medio y al Commander Denniston de espalda mientras cierra sus notas, la toma fue filmada sobre trípode, corte, hay un primer plano medio del Commander Denniston con ángulo neutro filmado trípode, corte, primer plano medio de Alan respondiendole al Commander con la cabeza hacia abajo, fue filmado sobre trípode con ángulo neutro, corte, toma mostrando al Commander Denniston en plano medio con un ángulo over shoulder, filmado sobre trípode, corte, toma con ángulo over shoulder mostrando a Alan en plano medio respondiendole al Commander, corte, la siguiente toma tiene un ángulo over shoulder mostrando al Commander Denniston en plano medio, esta toma fue filmada sobre trípode, corte, toma con ángulo overs shoulder mostrando en plano medio a Alan, corte, toma con ángulo over shoulder mostrando en plano medio al Commander Denniston, corte, ocurre un primer plano medio de Alan filmado sobre trípode con un ángulo neutro, corte, hay un primer plano medio del Commander Denniston filmado sobre trípode con ángulo neutro, corte, ocurre un primer plano medio de Alan con ángulo neutro, filmado sobre trípode, corte, primer plano medio del Commander Denniston con ángulo neutro filmado sobre trípode, corte, la siguiente toma tiene un ángulo over shoulder mostrando a Alan Turing en plano medio mientras el Commander Denniston se levanta de la silla, sigue sin corte, el Commander se levanta y luego camina, luego hay un paneo a la derecho mientras él se dirige a la puerta de la oficina, corte, hay un primer plano medio de Alan con un ángulo neutro mientras él se da la vuelta para mirar hacia la puerta, corte, se muestra al comandante abrir la puerta de la oficina en plano medio y luego un breve paneo a la derecha mientras vuelve a caminar, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.Alexandra Castro Estrada 2020037081 Grupo 04. The Danish Girl (2015) Tiempo aproximado: del minuto 87 al 91 con 22 segundos (35 milímetros) Dirección: Tom Hooper
ResponderEliminarLa toma inicia con un gran plano general donde se observa un tren en el que viaja Lili pasando sobre un puente ,corte, se da otro plano general donde se observa el tren en movimiento a la distancia pero desde una perspectiva distinta, corte, plano general de una iglesia desde un ángulo contrapicada y de fondo se ve una paloma pasar, corte, plano conjunto de Einar(Lili) sentado en un asiento del tren viendo por la ventana mientras este va en movimiento pasando sobre un río desde un ángulo neutro y cámara fija, corte, plano detalle primerísimo de un documento que lleva Einar en la mano con una toma subjetiva, corte, plano conjunto, cámara fija de Einar sentado viendo por la ventana, se levanta del asiento y se va, corte, cámara fija (tripode) con un gran plano general de un río en donde se ve un barco, árboles y estructuras de fondo,corte, plano medio de Lili (Einar) con unos escalones de fondo entrando al hospital donde verá al médico con un ángulo visual en picada, un tild down y filmado con un tripode cámara fija mientras Lili se acerca a la cámara mediante va subiendo los escalones, corte, plano general del interior del hospital mediante una toma subjetiva con Travelling físico como movimiento de la cámara junto con un ángulo normal y filmado con steadicam, corte, plano medio con un ángulo normal de Lili y un traveling retro, filmada con Dolly, corte, toma subjetiva plano general de las enfermeras mientras hay traveling con dolly, corte, plano conjunto, con un over shoulder de Lili hablando con dos enfermeras que se encuentran en la recepción del hospital con un ángulo normal,
corte, plano medio de las enfermeras sentadas tomando los datos de Lili como paciente en una toma subjetiva con cámara fija , corte, primer plano de Lili con cámara fija ángulo normal ,corte, plano medio de una de las dos enfermeras sentadas en la recepción con una toma subjetiva, corte, primer plano de Lili con un traveling de seguimiento hacia la derecha con una toma semisubjetiva filmada con ,steadicam, tild down cuando Lili toma asiento, corte, primer plano de una enfermera con un ligero ángulo en picada, corte, plano conjunto de Lili en un ángulo dorsal enfoque a las mujeres con las que está interactuando y un desenfoque para enfocar a Lili, filmado con cámara fija, corte, plano medio toma lateral de Gerda pintanando, tild up, corte, plano medio corto, cámara fija con un trípode para una toma lateral de Gerda pintando y fumando con un movimiento tild down, corte, plano detalle primerísimo de la pintura y Gerda pintandola con un tild down, corte, plano general de Lili y el doctor sentados frente a frente hablando con una toma lateral y filmado con tripode, corte, plano medio de Lili sentada cámara fija y con un ángulo normal, corte, plano general en conjunto donde se ve a Lili sentada de espaldas y hablando con el doctor desde un ángulo visual en picada donde se ve el profesor Wernekros de frente sentado a un nivel más alto, corte, over shoulder plano medio de Lili y el doctor Wernekros en contra picada, corte, plano medio corto de Lili y Wernekros over the shoulder en picada con cámara fija , corte, plano medio over shoulder de Lili y el doctor hablando, corte, cámara fija primer plano corto over shoulder del profesor y Lili hablando, corte, plano a detalle de un lienzo y una mano tocandolo filmado con camara al hombro , con un traveling fisico de la mano, corte, primer plano angulo lateral de Gerda con tripode mientras posa su mano sobre un lienzo, corte, plano general, toma lateral angulo normal de Lili y una mujer hablando filmado con un tripode ,corte, plano medio de una mujer embarazada con un angulo normal y camara fija , corte,primer plano camara fija de Lili ángulo normal, corte, primer plano ángulo neutro cámara fija de la mujer con la que Lili está hablando, corte, primer plano de Lili con camara fija hablando con la otra mujer,corte, plano medio de Gerda hablando con Hans desde un angulo neutro, corte, plano conjunto con una toma lateral cámara fija, ,corte, plano medio de Gerda hablando ángulo neutro y filmado con tripode, corte, primer plano de Hans angulo normal y cámara fija, corte, primer plano de Gerda hablando ángulo normal, cámara fija, corte, primer plano de Hans hablando ángulo normal, con tripode, corte, primer plano de Gerda ángulo neutro cámara fija.
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EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Amanda Hernández Zárate 2020023645 Grupo 01. The Danish Girl (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Desde el minuto 84 con 50 segundos al minuto 88 con 30 segundos.
ResponderEliminarDirección: Tom Hooper
Inicia la toma con un plano general de la estación de trenes, corte, ocurre un plano conjunto de Hans, Gerda y Einar, corte, ocurre un plano medio desde atrás de ellos, corte, ocurre un over shoulder en plano medio corto de Einar donde se ve donde Gerda habla con él, corte, sigue un over shoulder en plano medio corto de Einar cuando le habla Hans, corte, ocurre un over shoulder de plano medio corto de Hans donde se ve a Einar hablando con Hans sobre no verlo de nuevo , corte, over shoulder de plano medio corto de Einar donde se ve Hans hablando, corte, ocurre un plano medio corto de Hans donde se ve a Einar, corte, over shoulder de Einar donde Hans le menciona que Einar era dos personas que le habían agradado, corte, over shoulder de Hans viendo a Einar reír por la broma, corte, over shoulder desde la perspectiva de Einar pero Hans se acerca a darle un abrazo y la cámara hace un travelling out ligero, steadycam, para evidenciar mejor la toma donde Hans se despide de Einar, corte, ocurre un plano medio corto donde se ve a Einar y Hans separarse, corte, over shoulder de plano medio corto de Einar, corte, ocurre un plano medio corto de Einar con un ángulo neutro hablando con Gerda, se ve ligeramente el sobrero de Gerda, corte, over shoulder y plano medio corto desde la perspectiva de Einar viendo a Gerda donde ella le dice que le gustaría ir con él, corte, plano medio corto en ángulo neutro de Einar donde le dice que él no puede dejarla ir con él porque quiere dejar ir a Einar, corte, over shoulder desde Einar viendo a Gerda aceptándolo lo que dice Einar, corte, ocurre un plano medio donde se logra ver a Hans, Einar y Gerda, ella pasa a darle una foulard a Einar, corte, pasa a un over shoulder de plano medio corto desde la perspectiva de Einar donde Gerda le dice que lo tome, corte, plano medio corto y ángulo neutro de Einar, corte, over shoulder desde la perspectiva de Einar y él se acerca a despedirse de Gerda, corte, plano de medio corto de Einar con la cámara detrás de Gerda, corte, over shoulder de Einar viendo a Gerda, corte, plano de medio corto y ángulo neutro de Einar, corte, nuevamente un over shoulder de Einar viendo a Gerda, corte, plano medio desde atrás donde se ven Gerda, Hans y Einar, este ultimo subiendo al tren, ocurre un ligero tilt up, uso de trípode, cuando Einar sube, corte, pasa aun primer plano de Gerda, corte, ocurre un plano medio de Einar entrando al vagón, corte, ocurre un travelling out filmado con dolly donde se ve a Gerda buscado a Einar en los vagones, corte,
Continuación:
Eliminarcuando Gerda se detiene se hace un primer plano de ella, corto, plano medio corto de Einar dentro del vagón, corte, primer plano con un ángulo picado ligeramente de Gerda donde le lanza un beso a Einar con su mano, corte, plano medio corto de Einar tirándole de vuelta un beso, corte, plano medio corto con ángulo picado de Gerda, corte, plano medio corto de Einar, corte, plano medio corto de Gerda con un tilt up, mientras se aleja, corte, plano medio corto de Einar viéndolos irse (Hans y Gerda), corte, plano medio corto de Gerda con un travelling out filmado con dolly mientras se aleja del tren donde va Einar pasa a ser un primer plano de Gerda, corte, ocurre un plano panorámico de un lago y al fondo los edificios donde por un puente pasa un tren, corte, plano general extremo un poco mas cerca de los edificios y del tren que pasa, corte, plano detalle mostrando una pequeña parte de una infraestructura, corte, plano medio de Einar sentado en su asiento del tren leyendo su expediente cámara fija, corte, plano detalle del expediente que lee Einar con toma subjetiva, corte, plano medio de Einar se ve como se levanta de su asiento, corte, plano panorámico de una infraestructura y un río, corte, plano medio de Lili ángulo picado, se realiza un tilt down apoyándose sobre un trípode cuando Lili sube las escalera, corte, ocurre una toma subjetiva, shoulder holding, desde la visión de Lili se ve un plano general del vestíbulo del hospital, corte, ocurre un travelling out filmado con dolly mientras Lili avanza, corte, sigue un toma subjetiva de un plano general donde Lili ve a las enfermeras sentadas ocurre un travellin in con un dolly, corte, plano general medio donde se ve a Lili hablando con las enfermeras cámara posicionada detrás de las enfermeras , corte, plano medio y ángulo neutro, de las enfermeras, corte, ocurre un plano medio corto de Lili con un ángulo neutro, corte, plano medio, ángulo neutro, de la enfermera de la derecha hablando con Lili sobre tomar asiento para esperar, corte, ocurre un travelling lateral a la derecha cuando Lili camina a los asiento, al llegar a ellos ocurre un crane down mientras se sienta, corte, ocurre un plano medio corto, ángulo neutro, de la enfermera de la izquierda viendo a Lili, corte, ocurre un plano medio corto de Lili sonriéndole a la enfermera y posteriormente a las mujeres que se encuentran a lado de ella, se enfocan a las mujeres del lado por un momento plano general, y vuelve a enfocar a Lili sonriendo en un plano medio corto, cámara fija, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Federico Solano Hernández 2017239520. The Imitation Game (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 7 con 38 segundos al minuto 10 con 10 segundos.
ResponderEliminarDirección: Morten Tyldum
La toma inicia con un primer plano (close up) de Alan Turing en la oficina, corte, ocurre un plano general medio en donde entra el comandante a la oficina en la cual se encuentra Alan esperándolo, corte, aparece un plano medio de Alan Turing respondiéndole una pregunta al coronel, el cual camina hacia su escritorio en la oficina, corte, ocurre un plano medio de Alan sentado en la silla respondiéndole a el comandante, corte, aparece el comandantel en un plano medio, diciéndole a Alan Turing que él no sabe lo que es un chiste, corte, se da un ángulo over shoulder donde se ve Alan en un plano medio por encima del hombro del comandante, corte, ocurre otro ángulo over shoulder del hombro de Alan en donde aparece el comandante en un plano medio en donde le está preguntando quien es el, corte, ángulo over shoulder del comándate y un plano medio de Alan respondiendo la pregunta del comandante, corte, ocurre un paneo hacia la izquierda con tilt up y un plano medio corto del comandante, corte, ángulo over shoulder del hombro del comandante donde aparece Alan en un plano medio confirmando que es matemático y que el comandante lo había leído en ese papel , corte, plano medio corto del comandante leyendo el papel con los datos de Alan, corte, se da un ángulo over shoulder del hombro del comandante y se muestra un plano medio de Alan respondiendo al comándate, corte, ángulo over shoulder desde el hombro del Alan donde aparece el comandante en un plano medio preguntándole la edad a Alan, corte, luego ocurre un ángulo over shoulder desde el hombro del comandante y un plano medio de Alan, corte, ángulo over shoulder desde el hombro de Alan y un plano medio del comandante, corte, ángulo over shoulder desde el hombro del comandante y un plano medio de Alan respondiéndole al comandante sobre una edad, corte, ocurre un over shoulder desde el hombro de Alan en donde aparece un plano medio sobre el comandante, corte, ángulo over shoulder desde el hombro del comandante y un plano medio de Allan respondiendo, corte, ocurre un primer plano de Alan hablando, corte, ocurre un primer plano del comandante cuestionándole a Alan, corte, ocurre un primer plano de Alan, corte, se filma desde un angulo over shouler desde el hombro de Alan y se da un plano medio del comandante donde continua realizando preguntas a Alan, corte, ángulo over shoulder desde el hombro del comandante en donde aparece Alan en un plano medio respondiendo a la pregunta,
, corte, ocurre un primer plano del comandante haciéndole una pregunta a Alan, corte, primer plano de Alan respondiendo la pregunta que le hicieron, corte, ocurre un ángulo over shoulder desde el hombro de Alan en donde aparece un plano medio del comandante hablándole a Alan sobre la guerra, corte, ocurre un over shoulder desde el hombro del comandante en donde se logra ver un plano medio de Alan, corte, nuevamente ocurre un over shoulder desde el hombro de Alan en donde se da un plano medio del comandante, corte, over shoulder desde el hombro del comandante en donde aparece un plano medio de Allan, en donde está hablando sobre ser uno de los mejores matemáticos del mundo, corte, ocurre un primer plano del comandante donde se muestra asombrado por lo que dijo Alan, corte, aparece un primer plano sobre Allan, corte, ocurre un over shoulder desde el hombro de Alan y aparece el comandante en un plano medio preguntándole a Allan, corte, over shoulder desde el hombro del comandante y plano medio sobre Alan respondiendo, corte, over shoulder desde el hombro de Alan en donde aparece el comandante en un plano medio, corte, se filma un over shoulder de nuevo desde el hombro del comandante en donde aparece Alan en un plano medio, corte, over shoulder desde el hombro de Alan en donde se da un plano medio del comandante, cuando sigue cuestionándolo, corte, ocurre un primer plano de Alan en donde dice no hablar el idioma alemán, corte, ocurre un primer plano del comandante cuestionándole el no hablar el idioma, corte, se da un primer plano de Alan, corte, ocurre un primer plano del comandante en donde está llamando a Margaret, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Alejandro Guillén Murillo, Grupo 03. The Imitation Game (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: De la hora con nueve minutos y 38 segundos a la hora con once minutos y treinta segundos.
ResponderEliminarDirección: Morten Tyldum
La escena inicia con una toma lateral, filmado con un movimiento de Steadicam en un plano americano donde se muestra a Allan, John, Hugh y Stewart conversando mientras caminan y fuman hasta el restaurante, transición, aparecen los personajes anteriormente mencionados sentados y hablando en la mesa del restaurante con un movimiento panorámico (paneo físico) donde también son filmados en un plano medio, corte, ocurre el mismo tipo de movimiento físico y plano medio solamente que esta vez son Joan y Helen quienes conversan sentadas en el restaurante para la toma, corte, ocurre una toma lateral donde se enfocan las conversaciones de ambas mesas, corte, con un ángulo visual over-shoulder con un plano close-up donde se enfoca a Helen mientras conversa y fuma frente a Joan, corte, ocurre el mismo tipo de toma lateral para enfocar a Joan contestándole a Helen, corte, se retorna nuevamente a Helen quien se mueve ligeramente hacia atrás y le responde a Joan, la toma lateral vuelve a Joan, se produce un corte y se retorna a filmar en una toma lateral se aprecian ambas mesas, la mesa de Joan y Helen se observa en un ángulo Over-shoulder y en un ojo de hormiga se denota la mesa en la que se encuentra Allan, corte, ahora es en la mesa de Allan en la cual se filma en un ángulo over-shoulder donde ocurre de igual manera un plano close-up a Hugh preguntándole sobre Helen a Allan, corte, la toma pasa con un zoom in donde se enfoca a Allan respondiéndole a Hugh, corte, ahora se da un médium shot donde aparece la mesa de Joan y Helen, corte, ahora aparece la mesa de Alan completa donde se ven a todos los hombres conversando sobre lo linda que es Helen frente a un plano médium close up , corte, ahora se retorna al ángulo visual over-shoulder con Hugh como protagonista indicando que Helen le estuvo sonriendo un rato antes, corte, se da un primer plano donde se enfoca a Allan volteando su cabeza hacia la otra mesa sin decir nada, corte, se vuelve a filmar un over-shoulder donde Hugh toma su cigarro, corte, se procede a filmar una toma lateral con un médium shot de Hugh bebiendo de su cerveza, corte, volvemos al Ojo de hormiga para filmar la mesa de Joan y Helen en una toma lateral donde también se observa un desenfoque en la cara de Hugh, corte, se da un over-shoulder hacia Joan comentándole lo que se siente estar comprometida, corte, se filma ahora en Ojo de hormiga nuevamente la mesa de Joan y Helen pero en este caso se observa con una toma semisubjetiva la parte trasera de Joan, a pesar de que la toma principal es lateral en la cual ríen Helen y Joan, corte, se crea un Primer Plano Medio en el cual se filma a Hugh con su cabeza hacia abajo, corte, se pasa a filmar en un plano americano a la mesa de los hombres donde Hugh le dice a Alan que le presente a Helen, corte, se pasa a un plano Medium close-up con un ángulo visual over-shoulder donde Hugh le contesta a Alan el porqué debe ser él quien le presente a Helen, corte, se filma en un plano americano con un ángulo neutro la mesa de Joan y Helen, corte, ocurre un close up de Hugh diciéndole a Allan que deben levantarse de la mesa de ellos y dirigirse a la de Joan y Helen, ocurre una transición Standard cut donde se termina con John y Stewart solos en la mesa donde se presenta un ángulo normal junto con un primer plano medio, corte.
Análisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Sunemi Valeria Esquivel Sandoval 2020426252. Philomena (2013). Dirección: Stephen Frears. 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 18:45 al 21:41.
ResponderEliminarLa toma inicia con una toma lateral utilizando un plano subjetivo de Philomena, corte, toma de una de sus hermanas en primer plano medio seguido de un ángulo visual overshoulder, corte, ángulo contrapicado con toma lateral de Philomena corriendo por las escaleras, corte, toma semisubjetiva de Philomena buscando a su bebé, corte, plano detalle del llavín que Philomena trata de abrir, corte, toma de paneo físico de abajo hacia esquina superior izquierda de Philomena subiendo las escaleras, corte, se repite el ángulo contrapicado con toma lateral de Philomena corriendo por las escaleras, corte, toma lateral de Philomena viendo por la ventana, corte, ángulo picado con toma subjetiva de Philomena, viendo a una pareja llevándose a su bebé, corte, ángulo visual neutro con una toma lateral de Philomena gritando por Anthony (su bebé), corte, ángulo picado de monja con toma subjetiva de monja subiendo a Anthony al carro de la pareja, corte, ángulo contrapicado de Philomena en primer plano gritando el nombre de su bebé, corte, se repite el ángulo picado de monja con toma subjetiva de monja pero ya Anthony se subió al carro, corte, plano conjunto en ángulo contrapicado y movimiento de cámara tilt down de Philomena bajando las escaleras tratando de alcanzar el carro en el que va su hijo, corte, toma en plano medio con ángulo visual neutro de Anthony dentro del carro, corte, movimiento físico de cámara dorsal trasero con uso de Dolly de Philomena corriendo hacia el patio del convento, corte, seguimiento con Dolly en toma lateral con tamaño de plano general externo de Philomena llegando al portón cerrado en el patio del convento, corte, plano conjunto del carro que es el objeto principal y la monja que es lo más cercano al carro, corte, plano conjunto de Anthony dentro del carro mientras este comienza a retirarse, corte, ángulo visual normal con tamaño de plano close up de Philomena llorando a través de las rejas de portón, corte, toma semisubjetiva de Philomena viendo el carro en el que Anthony está, corte, se repite el plano conjunto entre el carro y la monja que se despide de la pareja que se lleva a Anthony, corte, se repite la escena de Philomena llorando en el portón con ángulo visual normal y tamaño de plano en close up, corte, plano detalle de la mano de Philomena deslizándose por el portón, corte,
Continuación,
ResponderEliminartamaño de plano medio con toma lateral de monja viendo por la ventana a Philomena llorar, corte, primer plano de Philomena llorando en el suelo por perder a su hijo, corte, se repite escena de monja con tamaño de plano medio y toma lateral, pero esta vez cerrando la cortina de la ventana por la que veía a Philomena, corte, plano detalle con ángulo visual neutro de la mano en la que el escritor Martin redacta lo que Philomena está contando dando fin al flashback inicial y situándolos en tiempo presente, corte, overshoulder del escritor con la hija de Philomena, corte, toma lateral de Philomena y el escritor en el restaurante, corte, plano medio de los tres personajes en el restaurante con ángulo de cámara neutro, corte, toma lateral en primer plano de Philomena mostrando su ansiedad por la actitud del Martin, corte, ángulo visual overshoulder entre la hija de Philomena y Martin con tamaño de plano medio, corte, se repite la escena en plano medio de los tres personajes en el restaurante con ángulo de cámara neutro, corte, overshoulder la hija de Philomena en tamaño de primer plano medio, corte, se repite escena en plano medio de los tres personajes en el restaurante con ángulo de cámara neutro, corte, se repite la escena overshoulder la hija de Philomena en tamaño de primer plano medio, corte, movimiento físico descriptivo, introduciendo un nuevo escenario con tilt down, corte, movimiento descriptivo con paneo físico donde Philomena, su hija y Martin viajan, comenzando así los tres, la busca del hijo de Philomena, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Adrián Vargas Rodríguez 2020109218 grupo 02. The Imitation Game (2014). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 20 con 49 segundos al minuto 23 con 28 segundos.
ResponderEliminarDirección: Morten Tyldum
La toma inicia con un plano general medio de Allan Turing caminando con un papel en mano hacia el Comandante Alastair Denilson, corte, inicia un plano panorámico con steadicam realizando un travell in hacia Allan Turing y el Comandante Alastair Denilson, corte, ocurre plano medio de Allan Turing mostrándose indignado por la denegación de un pedido hecho por él, corte, ocurre un plano medio del Comandante Alastair Denilson explicándole a Allan que sus compañeros pusieron una queja formal contra él, corte, ocurre un plano medio de Allan Turing mostrando desinterés ante la queja de sus compañeros, corte, ocurre un plano medio del Comandante Alastair Denilson diciéndole a Allan que si no responde a la queja tendrá problemas, corte, ocurre un primer plano medio de Allan Turing mostrándose arrogante, despreciando a sus compañeros y pidiendo que se realice su pedido, corte, ocurre un primer plano medio del Comandante Alastair Denilson sorprendido por el pedido de Turing, corte, ocurre un primer plano medio de Allan Turing esperando la respuesta del Comandante, corte, se aprecia un primer plano medio del Comandante preguntando a Turing por qué está construyendo una máquina, corte, se nota un plano medio de Allan diciéndole al Comandante que no entendería el por qué, corte, ocurre un plano medio del Comandante Alastair Denilson pidiendo la explicación a Turing de nuevo, corte, ocurre un primer plano medio de Turing dándole una explicación a Alastair, corte, ocurre un primer plano medio de Alastair expresando que la explicación no era muy complicada de entender, corte, ocurre un plano medio de Turing mostrándose molesto, corte, ocurre un primer plano medio del Comandante negando nuevamente el pedido de Allan, corte, ocurre un plano medio de Allan diciendo que no tiene tiempo para discutir, corte, inicia un plano panorámico con paneo hacia la izquierda utilizando steadicam de Allan y Denilson discutiendo sobre ganar una guerra, corte, ocurre un plano medio de Allan Turing escuchando al Comandante dándole una lección, corte, ocurre un plano medio del Comandante que continua diciéndole a Turing que hará lo que él diga hasta que le da la espalda a Turing, corte, se aprecia un primer plano medio de Allan Turing preguntándole al Comandante quién es su jefe, corte, ocurre un primer plano medio de Alastair repondiendo a Allan que es Winston Churchill, dando la dirección de este y sugiriendo que si tiene un problema con su decisión, le visite, corte, finalmente la toma finaliza con un plano general medio con paneo hacia la derecha utilizando steadicam donde Allan camina con su papel en la mano. Corte.
Inicia un travelling con Dolly lateral con paneo hacia la izquierda de un plano general hasta que Turing llega hasta el carro de Menzies, corte, ocurre un plano medio de Allan asomándose por la ventana del carro y preguntando a Menzies si va hacia London, corte, se aprecia un primer plano medio de Menzies respondiendo a Allan, corte, ocurre un plano medio de Turing entregando una carta a Menzies dirigida a Churchill, corte, la toma finaliza con un primer plano medio de Menzies recibiendo la carta de Allan. Corte. Ocurre un plano panorámico del equipo de Turing en frente del Coronel diciendo que Churchill puso a cargo a Allan, corte, ocurre un plano medio de Alastair diciendo que Turing da las órdenes ahora, corte, ocurre un plano medio de Turing despidiendo a dos de sus compañeros, corte, ocurre un plano medio de los compañeros despedidos indignados, corte, ocurre un plano medio de Allan dando las razones de sus decisión, corte, ocurre un plano medio de los compañeros de Allan donde John Caircross le dice a Allan que no puede despedir a Keith y a Charles, corte, ocurre un plano medio de Turing diciendo que el Coronel dijo que sí podía hacerlo, corte, ocurre un plano medio de Alastair, corte, ocurre un plano panorámico del equipo de Turing frente al Coronel donde Alastair dice que él no dijo que lo podía hacer, sino Churchill, corte, ocurre un primer plano medio de Denilson mirando a Menzies, corte, ocurre un primer plano medio de Menzies mirando y haciendo un gesto hacia Alastair, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Salvador Feng Liu 2020186141. Children of Men (2006). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 85 con 50 segundos hasta el minuto 88.
ResponderEliminarDirección: Alfonso Cuarón
La escena ocurre en un plano secuencial que se realiza en su totalidad con una cámara con soporte de hombro. La escena inicia con una toma de seguimiento retro, siguiendo a Theo y Marichka corriendo a buscar refugio debajo de lo que parece ser un túnel, terminando en un plano general con toma lateral, donde se ven los personajes refugiados del lado izquierdo y a lado derecho se ven miembros del grupo “fish” disparando en el fondo, a continuación ocurre un paneo hacia la derecha, donde primero ocurre un plano conjunto en donde se ven 4 mercenarios del grupo “fish” corriendo y posteriormente uno siendo disparado, continúa el paneo hacia la derecha hasta terminar en un plano medio con ángulo contrapicado viendo a Theo, quien le hace una señal a Marichka para que no lo siga. Posteriormente, ocurre una toma de seguimiento, visualizando a Theo salir de su refugio inicial y correr hasta otro túnel que está ubicado más adelante, seguidamente, inicia un paneo hacia la derecha hasta terminar en un plano americano con toma lateral de Theo; segundos después, se realiza una toma de seguimiento lateral de Theo corriendo y saltando detrás de unos escombros, donde ocurre un plano conjunto ya que Theo choca con 3 personas que también estaban escondidos ahí. Inmediatamente después, Theo se acerca a la cámara hasta llegar a un primer plano y se asoma por una esquina de la calle, provocando que la cámara realice un paneo a la derecha, hasta llegar a un plano descriptivo, el cual se ve interrumpido casi inmediatamente, una vez que Theo se introduce a la escena, dando inicio a una toma de seguimiento que comienza en plano medio y termina en plano americano, donde se ve al personaje avanzando hacia un edificio. Segundos después, la cámara se detiene en un plano americano con ángulo dorsal con respecto a Theo y a la distancia se pueden ver mercenarios del grupo “fish” acercándose, inicia una toma de travelling retro en donde se puede ver a Theo retrocediendo e introduciéndose en un autobús, la cámara realiza un pequeño paneo hacia la izquierda para seguir a Theo y después se introduce en el bus también, continuando la toma de seguimiento, una vez dentro del bus, Theo avanza unos pasos y se asoma a través de una ventana del bus para ver hacia afuera, la cámara realiza un paneo hacia la derecha para seguir ese movimiento y termina en una toma de plano escorzo con un punto de vista semisubjetivo, donde se ve a Theo del lado izquierdo y lo que está pasando afuera del lado derecho. A continuación, la cámara ejecuta un paneo hacia la izquierda, deteniéndose en un plano conjunto en donde se ven varios refugiados al lado del bus, después efectúa un paneo hacia la derecha para enfocarse nuevamente en Theo y reanudar la toma de seguimiento, después de avanzar unos pasos, Theo se detiene en la entrada del bus y se asoma, la cámara se acerca también y nuevamente realiza un paneo hacia la derecha para terminar en una toma de plano dorsal con un punto de vista semisubjetivo. Seguidamente, inicia una toma de seguimiento, donde Theo sale del bus y corre hacia unos escombros que se encuentran en la entrada del edificio al que se dirige, una vez que llega a los escombros se lanza al suelo y la cámara lo sigue, culminando en un plano escorzo, donde se ven los tanques del ejercito y la entrada del edificio.
A continuación, la cámara hace un paneo hacia la izquierda, quedando en un plano conjunto, dando a ver a dos mercenarios acercándose a la cámara y después siendo disparados, la cámara realiza un paneo hacia la derecha para volver a la posición inicial y nuevamente queda en un plano escorzo, esta vez viendo civiles salir del edificio y ser disparados por los soldados del ejército. Momentos después, la cámara realiza un paneo a la izquierda para ver a Theo correr hacia unos escombros cerca de la entrada del edificio, inmediatamente, la cámara realiza un travelling lateral hacia la izquierda hasta situarse en la entrada del edificio, donde inicia una toma de seguimiento retro una vez que Theo decide avanzar hacia la entrada y finalmente ocurre un paneo hacia la izquierda donde se puede ver a Theo ingresar al edificio. Corte.
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Eliminar1/3 Analisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Katherine Madrigal Rojas 2020426208. Children of Men (2006). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: de 1 hora, 12 minutos y 28 segundos hasta 1 hora, 30 minutos y 09 segundos
ResponderEliminarDirector: Alfonso Cuarón.
La toma inicia con un plano general medio con ángulo neutro de Kee, Theo y Marichka con toma lateral de las escaleras, travelling a la derecha, corte, ángulo normal, plano general medio con cámara en trípode, corte, ángulo normal de plano de secuencia continua, tild down, tild down de la puerta con steadicam, paneo hacia la derecha para un plano general medio, travelling in con toma semi subjetiva, travelling left a plano medio , tild down de la puerta hasta la salida del perro, tild up de la puerta cerrándose, paneo hacia la derecha en toma lateral hasta un plano general medio de Kee y Theo, paneo hacia la derecha con travelling in para plano americano con transición a primer plano medio, paneo hacia la derecha volviendo a plano americano lateral, travelling in con primer plano de Kee, paneo hacia la izquierda en plano medio con tild down en paneo hacia la izquierda con un primer plano del bebé en toma semi subjetiva , tild up en plano medio con paneo hacia la izquierda, plano americano, travelling out con transición a plano general medio, paneo hacia la izquierda en toma lateral, corte, ángulo normal de plano medio, paneo hacia la derecha en plano medio con transición a plano americano, transición a plano general medio, corte, ángulo normal plano medio, corte, ángulo normal plano americano con travelling out, plano panorámico, travelling in con transición plano general medio, tild up de plano medio, corte, ángulo neutro plano americano con steadicam, corte, plano americano con travelling out, corte, plano americano, corte, plano americano, en crane down , corte, plano medio en toma semi subjetiva, corte, plano general medio en contra picada, paneo suave hacia la derecha con tild up, plano medio con toma subjetiva, travelling in, corte, plano medio, corte, plano medio con travelling out a plano subjetivo, corte,plano en secuencia continua con plano general medio con steadicam en las escaleras con travelling out a plano medio, toma semi subjetiva en plano medio de Sid y Marichka, paneo a la derecha a plano
2/3 americano, travelling in en plano medio con paneo a la derecha en plano medio con steadicam, travelling out hasta plano general medio, travelling in en plano semi subjetivo en plano general medio, paneo a la derecha con plano panorámico, paneo a la izquierda, plano semi subjetivo con plano medio, paneo a la derecha con panorámica, paneo a la izquierda con plano medio, corte, plano general medio en steadicam con travelling out, travelling rigth con toma semi subjetiva, travelling in con plano general medio con transición a plano americano, plano panorámico con travelling in con transición a plano medio, primer plano medio, corte, plano panorámica del edificio, travelling in hacia los personajes, corte, steadicam con travelling in, plano americano, corte, plano general medio con travelling in, plano semi subjetivo con plano medio, corte, travelling in con transición a un primer plano hacia el bebé, corte, travelling in hacia la puerta hacia un primer plano, corte, plano detalle de fotografías con paneo hacía la derecha, plano detalle de la fotografía final, corte, primer plano medio con paneo hacia la izquierda, travelling out hasta lograr un plano americano, corte, plano general medio con steadicam, travelling in hasta plano americano, corte, plano americano con travelling in, corte, plano americano con travelling in, corte, plano panorámico con transición a plano medio, corte, plano medio, corte, plano medio con crane down hacia plano detalle, corte, plano medio con travelling in con transición a primer plano medio, corte, nadir vista de pájaro del ejército, tild up hacia el techo aledaño con plano general medio, corte, plano de secuencia continua con panorámica del edificio, travelling in hacia personajes hasta la toma semi subjetiva, plano general medio con transición a plano americano, corte, con steadicam toma semi subjetiva panorámico del túnel con travelling in de plano general medio a plano americano, travelling rigth, paneo a la derecha, plano general medio, travelling in de plano panorámico hasta plano general medio, travelling out con paneo a la derecha con plano general medio, paneo a la izquierda, plano medio con crave down, crave up con travelling out, travelling in hasta plano americano, paneo hasta la derecha de plano americano con transición a plano medio con toma semi
Eliminar3/3 subjetiva, travelling out con paneo a la derecha con plano americano, plano general medio con travelling left, paneo a la derecha con plano general medio, travelling in en toma semi subjetiva con plano general medio travelling circular a la izquierda hasta lograr un plano americano de Theo, travelling rigth, plano americano, paneo a la derecha con plano general medio hacia plano general medio, travelling left out, travelling in con plano medio dentro del autobús, paneo a la derecha, paneo a la izquierda, travelling in con paneo a la derecha, toma over shoulder de los tanques, traveling in left de plano americano a primer plano medio, paneo a la izquierda con plano general medio, paneo a la derecha over shoulder, travelling rigth con paneo a la izquierda, travelling in con plano medio, crave up con paneo a la derecha, crave down con travelling in en plano americano, plano detalle de las gallinas con paneo hacia la derecha, paneo a la izquierda con plano americano, paneo a la izquierda con primer plano medio, paneo a la derecha con travelling in, paneo a la derecha con plano general medio, paneo a la izquierda con travelling in en plano medio, paneo a la derecha con plano medio, travelling out en plano medio de Theo, primero plano medio en travelling out con paneo a la derecha hasta un primer plano, paneo a la derecha con travelling in en primer plano con transición a plano americano, paneo a la izquierda con plano americano de Theo, travelling in hasta lograr un plano medio de Kee y Theo, travelling in hacia el hueco, paneo a la izquierda con ángulo en contra picada de Kee y el bebé haciendo un plano primer plano, travelling out de plano medio hacia plano americano, paneo a la derecha con primer plano medio, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Fernando Cortés Solano 2020248321. Philomena (2013). Dirección: Stephen Frears. 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 11:15 al 15:29.
ResponderEliminarPhilomena e hija entran al restaurante, plano americano posteriormente el reportero se acerca y pasan a un plano medio, corte, se muestra la protagonista en un plano medio corto, corte, se muestra a Martin, Philomena y la hija de ella en un plano general, los tres se encuentran en la mesa del restaurante, corte, vuelven a mostrar a Philomena en un plano medio corto, corte, continúan con mismo tipo de plano anterior, o sea plano medio pero, en esta ocasión mostrando al hombre, corte, notamos en un plano general a la actriz principal y a Martin mientras eligen su comida y hablan sobre la educación universitaria, corte, se utiliza el primer plano y se intercambia entre Martin y Philomena en repetidas ocasiones, corte, plano general, la protagonista recuerda cuando vivía en el convento y laboraba en el área de lavandería, corte, se muestra a una monja que al parecer es la supervisora encargada del área en un plano medio corto, se continua la escena con un Dolly out mostrando a las mujeres trabajar, corte, plano entero vemos a la amiga de Philomena, Kathleen mientras trabaja, sin embargo, está muy cansada, corte, plano medio donde se logra observar a Philomena agotada de lavar la ropa, corte, primerísimo plano el cual nos hace ver que ellas utilizaban sus manos para restregar la ropa lo que nos da una visión de lo difícil que era esa tarea, sin embargo, junto a su amiga intentaban que se pasara de la mejor forma posible, corte, plano medio, la monja parece que anota algo probablemente alguna nota sobre el comportamiento de Philomena y Kathleen en ese momento, corte, vemos varios primeros planos y cortes, plano americano donde vemos a las chicas salir del área de lavado hacia el patio, corte, plano general, las mismas chicas entran a un pasillo que parece ser de habitaciones u oficinas donde se dirigen hacia la guardería donde estaban sus hijos, corte, plano americano, corte, las mujeres entran al lugar, corte, plano contrapicada donde apreciamos a la protagonista como corre con los brazos abiertos para abrazar a su hijo, corte, primer plano, notamos que el niño esta muy emocionado por el cariño que recibe de su madre, corte, primerísimo plano, la madre también se emociona bastante al sentir a su niño entre sus brazos, denotando el amor que le tiene, corte, primerísimo plano, la madre ya parece algo preocupada y triste pero, intenta no hacérselo saber a su hijo, corte, plano general, Anthony juega con sus figuras de construcción, corte, ángulo inclinado, vemos a un niño jugar con su avión de juguete, corte, plano medio corto, Kathleen y Philomena sonríen al ver a sus niños felices al jugar juntos, corte, plano general, apreciamos al hijo de Philomena dándole un beso a la hija de Kathleen y a sus madres observándolos atrás de ellos, corte, primerísimo plano, Philomena ríe al ver a su hijo, corte, plano conjunto, los niños siguen jugando juntos en el suelo, corte, plano contra picada, las madres hablan sobre sus hijos, corte, primerísimo plano, Kathleen denota tristeza, corte, plano medio corto, Philomena está preocupada por su amiga, corte, primerísimo plano, Kathleen le cuenta a Philomena sobre la situación de que quieren llevarse a su hija, corte, plano medio corto, vemos a la monja entrar a la habitación, corte, primerísimo plano, notamos como Philomena nota la presencia de la religiosa en la habitación por lo que intenta calmar a su amiga para ir con la monja, corte, primerísimo plano Kathleen intenta tomar las palabras de su amiga para reconfortarse, corte, paneo, vemos como Philomena se acerca a la monja quien al parecer es amiga de ella, comentan la situación de Kathleen y la monja le entrega a Philomena una fotografía de su pequeño, la cual guardará con mucho cariño
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. José Julián Camacho Hernández 2019201459. The Imitation Game (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 85 con 49 segundos al minuto 88 con 14 segundos.
ResponderEliminarDirección: Morten Tyldum
La toma inicia con un plano general filmado con cámara fija del edificio donde se interceptaban los mensajes Nazis, corte. Ocurre un plano conjunto filmado con Dolly in mientras los superiores recogen los papeles, corte. Continúa un plano medio de Hugh de espaldas mirando la máquina mientras ocurre un travelling circular filmado con steadicam hacia una toma lateral en medium closeup y se inicia un travelling lateral hacia la izquierda, ocurre transición dissolve con el movimiento, y se inicia un travelling Dolly lateral hacia la izquierda hasta llegar a un plano general medio del lugar de trabajo, corte. Ocurre un plano americano con Alan de espaldas leyendo un papel, sigue con paneo hacia la izquierda y un travelling Dolly out, ocurre un smash cut cuando Alan choca con Peter y se caen los papeles, se pasa a un plano entero filmado con cámara fija de Alan mirando los papeles que se cayeron, corte. Ocurre un plano americano con ángulo normal de John mirando hacia atrás filmada con cámara fija, corte. Se regresa a una toma lateral con cámara fija de Alan mirando a John, corte. Continúa con una toma con ángulo neutro y filmada con cámara fija, de Alan recogiendo los papeles, corte. Sigue con cámara fija una toma con cámara picada de Alan de espaldas recogiendo los papeles, corte. Al sonar la puerta ocurre un plano medio con ángulo normal de Alan mirando hacia la puerta, corte. Sigue una toma lateral en un plano medio corto, filmado con cámara fija y ángulo normal, de John, corte. Sucede una toma con cámara picada de los papeles, corte. Ocurre un crane up mientras Alan sube su visión hasta la mesa, corte. Sigue un paneo hacia la izquierda de la Biblia filmado con steadicam, corte. Ocurre una toma filmada con cámara fija de Alan poniéndose de pie y descubriendo los papeles, corte. Sucede una toma con cámara picada de Alan abriendo la Biblia, corte. Ocurre un close up con cámara contrapicada y zoom in, de Alan mirando hacia abajo, corte. Sucede un plano detalle con zoom in de lo que dice la Biblia, corte. Continúa un primer plano de Alan con cámara contrapicada y zoom in, corte.
Inicia un overshoulder en un plano medio corto filmado con cámara fija mientras que John le toca el hombro a Alan, corte. Continúa el overshoulder y ocurre un Dolly in hacia un primer plano medio mientras ambos se miran, corte. Ocurre overshoulder filmado con un Dolly in hacia un primer plano medio, corte. Continúa un overshoulder en un primer plano, corte. Sigue un plano medio corto, con ángulo normal y cámara fija, de Jack mientras trabaja y levanta su cabeza, corte. Ocurre con cámara fija un plano medio corto con overshoulder de John dirigiéndose a Jack para que se retire, corte. Se regresa a un plano medio corto con cámara fija de Jack, corte. Ocurre un plano conjunto filmado con cámara fija mientras Jack se levanta, corte, se presenta un medium closeup de Alan filmado con cámara fija, corte. Ocurre un plano conjunto con cámara fija mientras Jack se retira del lugar, corte. Se pasa a un primer plano de Alan con cámara fija, corte. Ocurre una toma con cámara picada y filmada con cámara fija de la Biblia siendo cerrada, corte. Inicia una conversación con un overshoulder en primer plano medio entre Alan y John con cámara fija donde John explica sus motivos de ser un espía soviético infiltrado, corte. Continúa un overshoulder en primer plano medio entre John y Alan, mientras Alan le anuncia que tiene que delatarlo, corte, sigue un overshoulder en primer plano medio entre Alan y John, con Alan de espaldas, donde John le dice que no debe hacerlo, corte. Prosigue la conversación, donde Alan le dice que sí debe delatarlo, con un overshoulder filmado con cámara fija en primer plano medio entre John y Alan, con John de espaldas, corte. Sigue la conversación con un overshoulder en primer plano medio entre Alan y John, con Alan de espaldas, donde John le dice a Alan que si lo delata, él lo delatará sobre su homosexualidad, corte. Continúa con un overshoulder en primer plano medio entre Alan y John, con John de espaldas, corte, continúa la conversación, donde John le explica las consecuencias que tendría, filmado con cámara fija con Alan en primer plano, corte. Prosigue la conversación con un overshoulder con cámara fija con John en primer plano, corte, se regresa a un primer plano con overshoulder filmado con cámara fija de Alan, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. María Fernanda Chinchilla Cerdas 2020034683. The Danish Girl (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 9 con 00 segundos al minuto 10 con 52 segundos.
ResponderEliminarDirección: Tom Hooper.
La toma inicia con un wide shot con angulo neutro y cámara fija que muestra el estudio en el hogar y a Einar pintando, corte. Plano americano con toma lateral, ángulo neutro y cámara fija de Einar en una silla sentado frente a la pintura, corte. Cambia a un full shot con ángulo neutro y cámara fija, se muestra el estudio que tienen en la casa y a Einar pintando, corte. Plano americano con toma lateral, ángulo neutro y cámara fija de Einar sentado en un taburete frente a la pintura, corte. Después un plano americano con cámara fija y ángulo neutro mostrando a Gerda caminando al estudio por un pasillo, corte. Se vuelve a la plano americano toma lateral, ángulo neutro y cámara fija mostrando a Einar en la silla hablando con Gerda mientras ella pasa frente a él. Full shot de Gerda mientras coloca sus pertenencias en el estudio con ángulo neutro y cámara fija, corte. Médium shot de Gerda caminando de izquierda a derecha por el estudio, por medio de un paneo para visualizarla, se ve de forma lateral y al final de la toma con un zoom in con ángulo neutro, corte. Un plano americano de Einar en el taburete con cámara fija, Gerda pasa obteniendo un médium shot lateral de ella, corte. Un médium close up en ángulo contrapicado con, corte. Médium close up de Einar over shoulder en ángulo picado con cámara fija, corte. Médium close up en ángulo contrapicado de Gerda con cámara fija, corte. Full shot con ángulo neutro y cámara fija del estudio con Gerda caminando por el pasillo y a Einar en el taburete, corte. Médium close up de Einar, la cámara realiza un tilt up cuando él se levanta con un ángulo neutro, corte. Full shot de Gerda quitándose los zapatos, toma lateral en ángulo neutro con cámara handheld, corte. Médium close up de Einar en ángulo neutro, corte. Extreme close up de una taza con pintura y Einar toma pintura con el pincel, con un ángulo normal y cámara fija, corte. Tilt up y un médium shot de Einar pintando, cámara fija, corte. Full shot del estudio con cámara fija con Gerda de forma lateral y Einar de espalda, corte. Médium shot de Einar en ángulo normal y cámara fija, corte. Un médium shot de Gerda en la puerta con un ángulo neutro, corte. Médium shot de Einar en ángulo normal y cámara fija, corte. Médium shot de Gerda junto a la puerta en ángulo neutro con cámara fija, corte. Médium shot de Einar en ángulo normal y cámara fija, corte. Médium shot de Gerda en el marco de la puerta de forma lateral, corte. Medium shot con tild up mientras Einar se acerca a Gerda y después un médium close up de Gerda con una toma overshoulder con ángulo neutro, corte. Medium close up de Einar con ángulo neutro y cámara fija, corte. Después un médium close up de Gerda con una toma overshoulder con ángulo neutro, corte. Un médium close up de Einar con ángulo neutro y cámara fija, corte. Wide shot con toma lateral de Einar junto a la puerta mientras mira hacia el costado izquierdo con ángulo neutro y cámara fija, corte. Medium shot con toma lateral de Einar mientras voldea hacia la izquierda con ángulo neutro y cámara fija, corte. Medium shot de Einar con ángulo neutro y cámara fija mientras se acerca a la cámara, corte. Full shot de Einar junto a la pintura de Gerda, con una toma subjetiva, angulo neutro y cámara fija, corte.