- Título original
- Neruda
- Año
- 2016
- Duración
- 107 min.
- País
Chile- Dirección
- Pablo Larraín
- Guion
- Guillermo Calderón
- Música
- Federico Jusid
- Fotografía
- Sergio Armstrong
- Reparto
- Luis Gnecco, Gael García Bernal, Mercedes Morán, Alfredo Castro, Pablo Derqui,Marcelo Alonso, Alejandro Goic, Jaime Vadell, Diego Muñoz, Francisco Reyes,Michael Silva, Victor Montero
- Productora
- Coproducción Chile-Francia-España-Argentina; AZ Films / Fabula / Funny Balloons / Participant Media / Setembro Cine / Telefé
- Género
- Drama | Biográfico. Años 40. Literatura. Realismo mágico
- Sinopsis
- En 1948, el senador y escritor Pablo Neruda acusa al gobierno chileno de traicionar a los comunistas en el congreso. El presidente González Videla lo desafuera y ordena su captura. El poeta emprende la huida del país junto a su mujer. Mientras es perseguido por el prefecto de la policía, Neruda comienza a escribir "Canto general" y se convierte en símbolo de la libertad y leyenda literaria. (FILMAFFINITY)
- Premios
ArgentinaGastón Duprat
Dante Spinetta
Kiko de la Rica
Coproducción Argentina-España; Televisión Abierta / Mediapro
- Título original
- Una mujer fantástica aka
- Año
- 2017
- Duración
- 104 min.
- País
- Chile
- Dirección
- Sebastián Lelio
- Guion
- Sebastián Lelio, Gonzalo Maza
- Música
- Mathew Herbert
- Fotografía
- Benjamín Echazarreta
- Reparto
- Daniela Vega, Francisco Reyes, Luis Gnecco, Aline Küppenheim, Amparo Noguera,Alejandro Goic, Antonia Zegers
- Productora
- Coproducción Chile-España; Fabula / Komplizen Film / Setembro Cine
- Género
- Drama | Transexualidad / transgénero
- Sinopsis
- Marina (Daniela Vega) una joven camarera aspirante a cantante y Orlando (Francisco Reyes), veinte años mayor, planean un futuro juntos. Tras una noche de fiesta, Marina lo lleva a urgencias, pero él muere al llegar al hospital. Ella debe entonces enfrentar las sospechas por su muerte. Su condición de mujer transexual supone para la familia de Orlando una completa aberración. Ella tendrá que luchar para convertirse en lo que es: una mujer fuerte, pasional... fantástica. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Relatos salvajes
- Año
- 2014
- Duración
- 119 min.
- País
- Argentina
- Dirección
- Damián Szifrón
- Guion
- Damián Szifrón
- Música
- Gustavo Santaolalla
- Fotografía
- Javier Juliá
- Reparto
- Ricardo Darín, Darío Grandinetti, Leonardo Sbaraglia, Érica Rivas, Oscar Martínez,Julieta Zylberberg, Rita Cortese, María Onetto, Osmar Nuñez, Nancy Dupláa,María Marull, Germán de Silva, Marcelo Pozzi, Diego Gentile, Alan Daicz,Liliana Weimer, Claudio Delan, Lucila Mangone, Federico Liss, Walter Donado,Diego Velázquez, Margarita Molfino, César Bordón, Mónica Villa
- Productora
- Coproducción Argentina-España; K&S Films / El Deseo / Telefé / INCAA / INCAA
- Género
- Comedia. Drama | Comedia negra. Película de episodios
- Sinopsis
- La película consta de seis episodios que alternan la intriga, la comedia y la violencia. Sus personajes se verán empujados hacia el abismo y hacia el innegable placer de perder el control, cruzando la delgada línea que separa la civilización de la barbarie. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- La teta asustada
- Año
- 2009
- Duración
- 94 min.
- País
Perú- Dirección
- Claudia Llosa
- Guion
- Claudia Llosa
- Música
- Selma Mutal
- Fotografía
- Natasha Braier
- Reparto
- Magaly Solier, Susi Sánchez, Efraín Solís, Marino Ballón, Antolín Prieto,Daniel Nuñez Durán
- Productora
- Coproducción Perú-España; Vela Producciones / Oberón Cinematográfica / Wanda Visión
- Género
- Drama
- Sinopsis
- Fausta (Magaly Solier) padece de "La teta asustada", una enfermedad que se transmite por la leche materna de mujeres maltratadas durante la época del terrorismo en el Perú. Los infectados nacen sin alma, porque del susto se escondió en la tierra, y cargan un terror atávico que les aísla por completo. Pero Fausta esconde algo más; guarda un secreto que no quiere revelar, hasta que la súbita muerte de su madre desencadenará hechos inesperados que transformarán su vida y la de otros. Seleccionada por Perú como candidata al Oscar 2010 en la categoría de película de habla no inglesa. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Conducta
- Año
- 2014
- Duración
- 108 min.
- País
Cuba- Dirección
- Ernesto Daranas
- Guion
- Ernesto Daranas
- Música
- Magda Rosa Galbán, Juan Antonio Leyva
- Fotografía
- Alejandro Pérez
- Reparto
- Armando Valdés Freyre, Alina Rodríguez, Silvia Águila, Yuliet Cruz, Amaly Junco,Armando Miguel Gómez, Miriel Cejas, Idalmis Garcia
- Productora
- ICAIC / RTV Comercial
- Género
- Drama | Infancia. Colegios & Universidad. Enseñanza. Drama social
- Sinopsis
- Cuenta la historia de Chala (Armando Valdés Freyre), un niño de once años cuya vida transcurre en un ambiente de violencia, con una madre adicta a las drogas y al alcohol, y perros de pelea que entrena para sostener su hogar. Este niño, que acude a la escuela sin despojarse de su marginalidad y conflictividad, tiene una relación especial con su maestra Carmela (Alina Rodríguez). (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- El secreto de sus ojos
- Año
- 2009
- Duración
- 129 min.
- País
- Argentina
- Dirección
- Juan José Campanella
- Guion
- Eduardo Sacheri, Juan José Campanella (Novela: Eduardo Sacheri)
- Música
- Federico Jusid
- Fotografía
- Félix Monti
- Reparto
- Ricardo Darín, Soledad Villamil, Pablo Rago, Javier Godino, Guillermo Francella,José Luis Gioia, Mario Alarcón, Mariano Argento, Kiko Cerone, David Di Nápoli,Carla Quevedo
- Productora
- Coproducción Argentina-España; 100 Bares / Tornasol Films / Haddock Films / Telefe / RTVE / Canal+ España
- Género
- Thriller. Intriga. Drama | Años 70. Crimen. Dictadura argentina. Policíaco
- Sinopsis
- Benjamín Espósito es oficial de un Juzgado de Instrucción de Buenos Aires recién retirado. Obsesionado por un brutal asesinato ocurrido veinticinco años antes, en 1974, decide escribir una novela sobre el caso, del cual fue testigo y protagonista. Reviviendo el pasado, viene también a su memoria el recuerdo de una mujer, a quien ha amado en silencio durante todos esos años. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- El abrazo de la serpiente
- Año
- 2015
- Duración
- 125 min.
- País
Colombia
- Director
- Ciro Guerra
- Guion
- Jacques Toulemonde, Ciro Guerra
- Música
- Nascuy Linares
- Fotografía
- David Gallego (B&W)
- Reparto
- Nilbio Torres, Antonio Bolívar, Jan Bijvoet, Brionne Davis, Yauenkü Migue, Luigi Sciamanna, Nicolás Cancino
- Productora
- Coproducción Colombia-Venezuela-Argentina; Ciudad Lunar Producciones / Buffalo Producciones / Caracol Televisión / Dago García Producciones / MC Producciones / Nortesur Producciones
- Género
- Aventuras. Drama | Naturaleza
- Sinopsis
- Karamakate fue en su día un poderoso chamán del Amazonas; es el último superviviente de su pueblo y vive en lo más profundo de la selva. Lleva años en total soledad, que lo han convertido en "chullachaqui", una cáscara vacía de hombre, privado de emociones y recuerdos. Pero su solitaria vida da un vuelco el día en que a su remota guarida llega Evan, un etnobotánico norteamericano en busca de la yakruna, una poderosa planta oculta, capaz de enseñar a soñar. Karamakate accede a acompañar a Evan en su búsqueda y juntos emprenden un viaje al corazón de la selva en el que el pasado, presente y futuro se confunden, y en el que el chamán irá recuperando sus recuerdos perdidos. (FILMAFFINITY)
- Premios
Federico Alfaro Campos, Grupo 01, "Neruda (2016)"
ResponderEliminarRaquel Gómez Alvarado, Grupo 02, ¨Una mujer fantástica (2017)¨
ResponderEliminarMarcello Bianchini Coto, grupo 02, "Relatos Salvajes (2014)"
ResponderEliminarAlexandra Castro Estrada grupo 04, “Neruda (2016)”
ResponderEliminarAlexandra Castro Estrada grupo 04, “Una mujer fantástica (2014)”
ResponderEliminarAdrian Vargas Rodriguez grupo 02, "4X4(2019)"
ResponderEliminarGabriel Vargas Rodríguez, Grupo 02, "El secreto de sus ojos (2009)"
ResponderEliminarSunemi Valeria Esquivel Sandoval, Grupo 04, "4x4 (2019)".
ResponderEliminarLeonardo Carmona Osorio, Grupo 01, "El abrazo de la serpiente (2015)"
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EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Leonardo Carmona Osorio. 2016121259. El Abrazo de la Serpiente. (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 29 con 59 segundos al minuto 35 con 17 segundos.
EliminarDirección: Ciro Guerra
Esta toma lo primero que se observa es un plano medio con travelling retro filmado con un vehicle mount de Theo von Martius volteando su cabeza hacia la tribu y hacia el frente nuevamente sentado en la parte de atrás de la canoa que se está zarpando de su estadía donde la tribu indígena, corte, ocurre un plano medio con travelling de seguimiento hecho con una cámara estilo vehicle mount donde se aprecia a Karamakate de espaldas remando, corte, inicia un plano indirecto con vehicle mount donde se observa a Manduca, a Theo y a Karamakate a través del reflejo en el agua navegando en la canoa, corte, inicia un plano general con travelling con dolly donde nuevamente se aprecia a Manduca remando en la proa, a Karamakate remando en la popa y a Theo con sus cosas en el medio de la canoa, corte, ocurre un gran plano general con steadicam donde se aprecia la lluvia y los árboles del bosque, corte, ocurre un gran plano general con trípode donde se aprecia el Río Amazonas con la lluvia y algunos árboles, corte, inicia plano general con travelling de seguimiento filmado con un vehicle mount donde se aprecia nuevamente a estos tres personajes principales navegando en la canoa, corte, ocurre un gran plano general con trípode donde se observa la corriente del Río Amazonas corriendo sobre unas rocas, corte, inicia un plano general con una cámara overhead rig que hace un tilt down con un poco de movimiento diagonal hacia la izquierda, se logra observar a Manduca y a Karamakate moviendo la canoa en la orilla del Río Amazonas con ayuda de unas ramas, corte, ocurre un plano americano con trípode donde se observa a Karamakate volteando a ver a Theo, corte, ocurre un plano americano con steadicam en el que se ve a Theo cargando con todas sus cosas, corte, ocurre un plano medio con steadicam donde se aprecia a Manduca preguntándole a Theo que si se encuentra bien en alemán, corte, ocurre un plano medio con steadicam en el que aparece Theo respondiendo que si a la pregunta de Manduca con la cabeza y continúa caminando, corte, ocurre un plano americano con trípode donde se aprecia a Karamakate viendo a Theo, corte, ocurre un plano general con trípode en el que aparecen Karamakate y Manduca arrastrando la canoa y después cada uno se separa de ella, corte, ocurre un plano entero con handheld donde se muestra a Manduca ayudando a Theo subir con sus cosas,
corte, ocurre un plano medio con trípode donde se aprecia a Karamakate sentado en la orilla del río viendo a Theo, corte, inicia un plano médio con handheld en el que se ve a Theo cayendo al piso y Manduca levantándolo, corte, ocurre un plano medio con trípode en el que Karamakate le dice a Theo que deje sus cosas, corte, ocurre un plano medio con steadicam donde Theo le responde a Karamakate que no, corte, ocurre un plano medio con trípode donde se aprecia a Karamakate continuando la discusión, corte, ocurre un plano medio con steadicam donde se ve a Theo responderle a Karmakate, corte, ocurre un plano medio con trípode donde se muestra a Karamakate viendo a Theo, corte, ocurre un plano medio con steadicam donde se muestra a Theo respondiéndole a Karamakate, corte, ocurre un plano medio con trípode en el que aparece Karamakate y le responde a Theo que está loco, corte, ocurre un plano medio con steadicam en el que Theo responde que él lo sabe, corte, con una cámara trípode se ve a Karamakate levantarse e ir por una de sus artefactos, corte, ocurre un plano medio con steadicam donde se ve a Theo librarse de su mochila y levantarse, corte, ocurre un plano entero con steadicam donde se ve a Karamakate darle el remedio a Theo, corte, inicia un primer plano con stadicam en el que se aprecia a Karamakate sosteniendo a Theo, corte, ocurre un plano entero con trípode en el que se observa a Manduca hablando con Karamakate acerca de sus cicatrices hechas por los caucheros y de mitología amazónica, corte, inicia un plano primer plano con steadicam en el que Karamakate le dice que si con la cabeza a la pregunta de Manduca, corte, ocurre un plano entero con trípode donde se aprecia a Manduca viendo hacia el Río, corte, inicia un plano secuencia continuo con steadicam haciéndole un seguimiento a Manduca, después continua esta cámara y hace un paneo mostrando las cruces de los muertos, después la cámara termina enfocando a Manduca y a Theo en un plano medio, después hace un travelling horizontal filmando a Manduca hasta llegar al arbol, después hace un zoom out y comienza un travelling de seguimiento a Manduca enojado tirando los envases de caucho, después inicia un travelling retro corto y comienza un travelling horizontal hasta terminar en un plano medio de manduca tirando el envase de caucho corte, inicia un plano general con un steadicam donde se ve al indígena con el brazo amputado corriendo hacia ellos, corte, ocurre un plano medio corto con steadicam donde se observa a Manduca viendo a este indígena.
EliminarMarcos Méndez Fonseca Grupo 06, "4X4 (2019)"
ResponderEliminarJose Andres Montero Rivas, Grupo 01, "4x4(2019)"
ResponderEliminarPablo Elmer Picado, Grupo 04, ¨Una mujer fantástica (2017)¨
ResponderEliminarPrimera Parte
EliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos. Pablo Elmer Picado 2020023395. Una mujer fantástica (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: minuto 12 con 58 segundos al minuto 23 con 04 segundos.
Dirección: Sebastián Lello.
La toma inicia con un plano medio de Marina y Orlando al salir del cuarto, empleando un steadicam se sigue a Orlando hacia las escaleras con un paneo, corte, la siguiente toma es picada mientras se ve a Orlando caer por las escaleras desde arriba mientras se ejecuta un zoom in lento, corte, se emplea un primer plano de Orlando mientras él es levantado por Marina, corte. En la toma siguiente, es usada una cámara fija en el auto con Orlando de primer plano en su trayecto hacia el hospital junto con Marina conduciendo, corte, después se hace un primerísimo primer plano de Orlando por varios segundos y se hace una transición a un primer plano de Marina, corte. Inicia la siguiente toma con Marina y Orlando en el auto al llegar a la entrada del hospital, se emplea un pequeño movimiento de paneo mientras se toma un plano general, corte, se emplea un primer plano de Orlando con un steadicam que lentamente pasa a plano medio, para luego, pasar a un group shot al entrar los paramédicos que ayudan a Marina y la toma para sacar a Orlando del auto, se sigue manteniendo el steadicam mientras se persigue a los personajes hasta pasar por la puerta del hospital, corte. Continua el group shot con steadicam y la persecución de los personajes por el pasillo del hospital, luego entran a la sala de atenciones, se realiza un plano general a través de la ventana del cuarto de atención y se logra ver como pasan a Orlando de camilla, corte. Se emplea un primer plano de Marina y se le sigue con steadicam hasta que sale de la habitación conservando el primer plano, al mismo tiempo se puede ver un plano general de la sala de atención en el reflejo de la ventana, corte, luego se emplea un over shoulder de Marina mirando a los doctores tratar a Orlando que termina con un paneo para pasar a un plano medio de Marina alejándose de la ventana, corte. La siguiente toma es de Marina hablando con la enfermera, se utiliza una cámara fija que emplea un tow shot de ambas, corte, se le hace plano medio con cámara fija a Marina al hablar con la enfermera, corte, con cámara fija se toma a Marina y al Doctor en un two shot, se aplica un zoom in cuando los personajes empiezan a alejarse en el pasillo, corte.
Segunda Parte
EliminarLuego en el baño se utiliza un travel dolly in con un movimiento de paneo mientras se sigue a Marina en un plano medio hasta entrar en el sanitario, corte, se aplica un zoom in para filmar a Marina en el piso del baño, corte, plano medio, steadicam con Marina viéndose fijamente al espejo, corte. En la siguiente toma en la entrada al hospital, se utiliza un steadicam con un plano medio para seguir movimiento de Marina mientras hace una llamada y Marina camina lentamente mientras habla con Gabriel por el teléfono, en el trayecto esta da la vuelta mientras la toma sigue estática y continua el seguimiento de Marina, corte, luego se utiliza un travelling dolly para seguir de perfil con plano medio a Marina que continua en la llamada, corte, Marina finaliza su llamada, se utiliza steadicam para seguir la salida del personaje hasta pasar a un plano general de Marina abandonando el hospital, corte. En la nueva toma con un steadicam y plano general para seguir a Marina durante su camino en la calle, corte, steadicam y plano medio a Marina para seguir su movimiento de frente, corte, steadicam, plano medio de Marina aun en movimiento por detrás mientras corre por la acera, primer plano de perfil a Marina con steadicam de frente, paneo a la izquierda para hacer two shot de Marina y el momento donde llega el policía, corte. Two shot de Marina con el policía en el pasillo del hospital seguidos con steadicam, corte, se sigue a Marina con steadicam, plano medio por unos segundos hasta llegar a hablar con el policía y el doctor, two shot de los anteriores con un over shoulder del doctor, corte, steadicam two shot a los tres con over shoulder de Marina, pequeño travel a la derecha para pasar a primer plano al salir el doctor de la toma, corte, steadicam two shot de Marina y el policía en su conversación, corte, cámara fija con over shoulder del policía y primer plano de Marina, corte, cámara fija over shoulder de Marina y primer plano de policía, corte, cámara fija over shoulder del policía y primer plano de Marina. Corte.
Kevin Cárcamo Galeano, grupo 04,"Neruda(2016)"
ResponderEliminarNazareth Fonseca Obando, grupo 02, “El secreto de sus ojos (2009)”
ResponderEliminarDaniel Bejarano Alfaro, Grupo 03. "Relatos Salvajes (2014)"
ResponderEliminarPaulo Pacheco Ortiz. Grupo 02. "4X4 (2019)"
ResponderEliminarIsaac Sánchez Gamboa, Grupo 01, "Neruda (2016)"
ResponderEliminarJhonn Solís Castro, Grupo 02. "Relatos Salvajes(2014)"
ResponderEliminarLeonardo Calvo Piedra, grupo 02, "4X4 (2019)"
ResponderEliminarOscar David Conejo Cantón, grupo 04, "4X4(2019)"
ResponderEliminarKatherine Madrigal Rojas, grupo 02, Relatos Salvajes, (2014)
ResponderEliminarViviana Masís Vargas, grupo 04, “Neruda (2016)”
ResponderEliminarJeastin Soto Ramirez, grupo 05, "Neruda (2016)"
ResponderEliminarFroylan Jesús Duran Coto, grupo 03, "Neruda (2016)"
ResponderEliminarYahir Garita Arias, Grupo 03, "Relatos salvajes(2014)".
ResponderEliminarDaniel Eduardo Alpízar Esquivel. Grupo 2. "Neruda (2016)"
ResponderEliminarLuis Diego Navarro Araya. Grupo 3. "Una mujer fantastica (2017)"
ResponderEliminarJose Pablo Alvarado Fuentes. Grupo 1. "Una mujer fantastica (2017)"
ResponderEliminarCarlo Quesada Calderón, Grupo 3. "Una mujer fantástica (2017)"
ResponderEliminarMaikol Rivera Fonseca, Grupo 03 "una mujer fantástica (2017)
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámaras. Maikol Rivera Fonseca 2015047609. “Una mujer fantástica (2017)”. 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado del minuto 22 con 25 segundos al
EliminarDirección: Sebastián Lelio
La escena inicia con un plano medio de Marina en una calle solitaria, el ángulo de la cámara es normal, y se da un Dolly out, corte, sigue una toma semisubjetiva de Marina con un plan medio mediante un travelling de seguimiento con Dolly, corte, inicia un primer plano a Marina con una toma lateral con un travelling lateral mediante el uso de un Dolly , de ahí continuamente se da un paneo hacia la derecha y cambia a un plano medio de Marina con un ángulo over shoulder entre Marina y el policía que se baja de la patrulla, corte, se da una toma semisubjetiva con un plano medio de Marina y el policía con un travelling de seguimiento con un Dolly en los pasillos del hospital donde falleció Orlando, corte, inicia una toma lateral de Marina mediante un travelling lateral con Dolly y pasa a un ángulo over shoulder entre el Doctor Y marina con un primer plano medio, corte, over shoulder entre Marina, el doctor y el policía con un lento travelling lateral con un primer plano medio, corte, toma lateral del policía y Marina con un plano medio donde el policía le solicita la cédula, corte, over shoulder entre Marina y el policía donde le entrega la cédula, hay un primer plano medio, corte, de nuevo un over shoulder con un primer plano medio y se usa un trípode, corte, con el uso de un trípode se da un ángulo over shoulder con un primer plano medio entre Marina y el policía, con el mismo over shoulder y un paneo a la derecha entra a escena una tercera persona quien saluda a Marina y le agradece, corte, inicia una toma lateral con un over shoulder lateral entre Marina y Gabo quien es la tercera persona, con un primer plano medio y uso del trípode, corte, primer plano de Marina y un over shoulder entre Gabo y el policía quienes hablan, Marina le da el número de teléfono al policía, corte, paneo a la izquierda con trípode con un primer plano medio de Marina conduciendo el vehículo, corte, inicia con un plano americano de Marina y un Dolly out con un ángulo normal donde se encuentra Marina en un centro comercial, el plano pasa a ser plano medio, luego pasa un primer plano medio y un travelling lateral con Dolly y un paneo a la derecha con una toma semisubjetiva donde Marina entra a una sala de juegos, corte.
Inicia una toma lateral con un plano medio y un ángulo normal, uso de un trípode donde se muestra a Marina haciendo uso de un juego y una mujer la llama porque la necesita, corte, plano americano de Marina en un restaurant con un ángulo normal y se da un zoom in hacia Marina seguidamente de un Dolly in, corte, inicia un over shoulder entre Marina y la compañera de trabajo con un plano medio y haciendo el uso del trípode, corte, over shoulder entre la compañera de trabajo y Marina con un primer plano medio y ángulo normal, corte, over shoulder entre Marina y la compañera de trabajo quienes continúan conversando con un primer plano medio , corte, over shoulder entre la compañera y Mariana con un primer plano medio, corte, over shoulder entre Mariana y la compañera con un plano medio y entra a escena una tercer mujer quien entrega el celular a Marina, corte, inicia con un plano americano de las tres mujeres y un ángulo normal, luego cambia un plano medio con un Dolly out, paneo a la derecha y sigue un travelling lateral con un Dolly en un primer plano medio, cambia a una toma semisubjetiva y un tilt up mientras Marina sube las gradas, corte.
EliminarInicia con un plano americano y un ángulo picado mientras Marina sube las gradas, seguidamente se da un paneo a la derecha y un tilt up y pasa a un plano medio y ángulo normal y en secuencia continua mientras que hay un Dolly out con paneo a la derecha pasa a un primer plano y sigue continuamente un Dolly out de Marina mientras atiende una llamada por teléfono, en secuencia continua cambia el plano de Mariana a primer plano medio, sigue un paneo a la derecha para cambiar la toma a semisubjetiva, luego plano medio con un ángulo normal, corte.
Ying Yi Huang Qiu, Grupo 03, "El Secreto de sus Ojos (2009)"
ResponderEliminarGustavo Gamboa Mora, grupo 04, "Una mujer fantástica (2017)"
ResponderEliminarPrimera parte
EliminarAnálisis de tomas, planos y movimiento de cámara.
Gustavo Gamboa Mora 2020023596. Una mujer fantástica (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 25 con 32 segundos al minuto 36 con 10 segundos.
Dirección: Sebastián Lello.
La toma inicia con un plano americano de Marina entrando a su lugar de trabajo con un movimiento de cámara travelling retro que a medida de que camina pasa a un travel izquierdo hasta que entra a un cuarto, corte, inicia un plano medio con angulación lateral donde está Marina golpeando una máquina de juegos de boxeo hasta que se da una transición L-Cut donde la dueña del restaurante la llama para trabajar, corte, inicia un plano general medio con Dolly in, con Marina trabajando, recogiendo platos de los clientes, cuando su jefa y amiga le habla para preguntarle algo y se da un cutting on action con Marina hablando con su amiga en un primer plano medio con una angulación escorzo, mientras hablan se dan cutting on action y el primer plano medio con angulación escorzo va filmando a Marina y a su amiga a medida que cada una habla, corte, inicia un plano secuencia mientras Marina atiende el teléfono y sube la escalera, corte, inicia un plano americano con angulación picado mientras ella sube la escalera pasa a un primer plano con un movimiento de cámara travelling retro, cuando Marina se queda en un mismo sitio hablando se pasa a un primer plano medio, corte, inicia un plano medio con travel hacia la derecha cuando Marina se dirige a hablar con su amiga, se pasa a un plano medio corto cuando comienzan a hablar, corte, inicia un primer plano medio con un movimiento de cámara travelling de seguimiento mientras Marina se dirige a conversar con la inspectora Cortés, cuando Marina comienza a hablar se pasa a un plano medio corto con angulación lateral se da un cutting on action cuando Marina le pide a la inspectora que hablen en otro sitio, inicia un primer plano medio con un travelling con Dolly con una angulación dorsal hasta que se detienen y pasa a un primer plano medio con angulación escorzo, se da un L-cut y la toma pasa a filmar a la trabajadora social, con el mismo plano y angulación, a medida que hablan se van dando L-cut, pasando de Marina a la inspectora con el mismo plano y
Segunda parte
Eliminarangulación, corte, se da otro L-cut pero ahora se pasa a un plano medio con angulación lateral, corte, se da un J-cut a la hora en que la amiga de Marina le dice que la necesita en el trabajo se inicia con un plano medio con la amiga de Marina, se da un J-cut y la toma pasa a un primer plano medio con angulación lateral filmando a Marina y la inspectora, se da otro L-cut, se inicia con un primer plano con angulación escorzo donde se filma a la trabajadora social y a Marina de espaldas, se da otro L-cut y se pasa a filmar a Marina y a la trabajadora social de espaldas, con el mismo plano y angulación, se da otro L-cut y se pasa a un plano medio con angulación lateral, cuando Marina busca salir del lugar se pasa a un plano medio, con un movimiento de cámara travel circular y luego de seguimiento a la hora de que ella va caminando hacia otra locación, cuando la amiga de Marina llega a toparla se pasa a un plano medio corto con angulación lateral mientras ellas hablan cuando terminan de hablar se pasa a un travel de seguimiento, corte, se inicia un primer plano medio, con vehicle mounts, con angulación lateral de Marina en el carro manejando, corte, inicia una angulación dorsal de Marina ingresando a un parqueo, corte, se pasa a un primer plano con vehicle mounts de Marina, se da un cut away, se inicia un primerísimo primer plano de los lentes de Marina donde en el reflejo se observa a Orlando, corte, se inicia un plano medio corto con angulación lateral y contrapicado, con vehicle mounts de Marina sobre saltada por lo que ha visto se da un movimiento de cámara Dolly in, se da un cut in action, inicia un primerísimo primer plano de la mano de Marina encontrando las llaves del SPA donde iba Orlando, corte, inicia un primer plano medio con angulación lateral de Marina saliendo del auto con un movimiento de cámara Dolly in, corte, se pasa a un plano americano con Dolly in cuando Marina entra al apartamento y se sienta, se da un cut in action, se inicia un primer plano medio con angulación dorsal de Marina tratando de buscar consuelo con su perro, corte, se inicia un primer plano de Marina escuchando un mensaje de voz de la inspectora Cortés, se da un cutting on action y se pasa a un plano medio, corte, se inicia un plano medio con angulación lateral de Marina ejercitándose, corte, se inicia un plano americano de Marina abriendo su armario, se da un cutting on action y se pasa a un primer plano medio con angulación lateral, se da un movimiento de cámara travel circular, corte.
Mauricio Agüero Márquez, Grupo 01, "4X4 (2019)"
ResponderEliminarUlises Rodríguez Pérez, Grupo 02, "Relatos salvajes(2014)".
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ResponderEliminarAmanda Hernández Zárate. Grupo 01. "4X4 (2019)"
ResponderEliminarAndrés Rojas Barboza. Grupo 01. "4X4 (2019)"
ResponderEliminarXimena MOntero. Grupo 04. "4X4 (2019)"
ResponderEliminarSteven Bonilla Espinoza, Grupo 03, 4x4 (2019)
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Steven Bonilla Espinoza. 4x4 (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 2:30 segundos al minuto 8:24
EliminarDirección: Mariano Cohn
La toma inicia con un plano general de la camioneta, con un ángulo picado, con un crane down con grúa. MATCH CUT. Dolly, travelling físico, ángulo neutro, plano general medio pasando por plano americano, plano medio. CORTE. Dolly, ángulo neutro, toma lateral, Travelling in, plano medio pasando a primer plano medio. CORTE. Vehicle mount, ángulo neutro, toma lateral, plano medio. CORTE. Vehicle Mount, primer plano medio. CORTE. Vehicle Mount, ángulo contrapicado, paneo, primer plano medio. CORTE. Vehicle Mount, ángulo neutro, plano medio. CORTE. Handheld, picado, paneo, plano detalle. CORTE. Dolly, ángulo neutro, travelling lateral, plano medio a plano americano a plano medio. CORTE. Vehicle Mount, ángulo neutro, paneo, primer plano medio. CORTE. Handheld, ángulo over shoulder, travelling lateral, primer plano medio, ángulo neutro, plano medio, pasando a over shoulder, primer plano medio. Ángulo neutro, primerísimo plano pasando a primer plano. CORTE. Handheld, overshoulder, plano general medio pasando a plano medio. CORTE. Pedestal, ángulo normal, plano detalle, Tilt Down, primerísimo plano. CORTE. Dolly, ángulo neutro, plano general medio, toma lateral, travelling in, travelling circular. CORTE. Stediacam, ángulo neutro, primerísimo plano. CORTE. Stediacam, ángulo over shoulder, toma semisubjetiva, cambio a plano medio, Tilt down. CORTE. Stediacam, plano detalle, tilt up, pasando a un primer plano, toma lateral, ángulo neutro. CORTE. Stediacam, ángulo neutro, toma lateral, primer plano, cambio a over shoulder. CORTE. Dolly, ángulo neutro, toma lateral, plano detalle. CORTE. Dolly, toma lateral, plano detalle, ángulo neutro. CORTE. Vehicle Mount, ángulo neutro, toma lateral, primerísimo plano. CORTE. Dolly, toma lateral, plano detalle, ángulo neutro. CORTE. Vehicle Mount, ángulo neutro, toma lateral, primer plano. CORTE. Dolly, toma lateral, plano detalle, ángulo neutro. CORTE. Vehicle Mount, ángulo neutro, toma lateral, primer plano. CORTE. Stediacam, ángulo neutro, toma subjetiva, plano detalle, pasando a toma lateral, ángulo picado, pasa a un over shoulder con plano general medio. CORTE. Stediacam, ángulo neutro, toma lateral, plano detalle, tilt up con una toma lateral, primerísimo plano. CORTE. Stediacam, ángulo neutro, toma lateral, plano detalle, tilt up con una toma lateral, ángulo neutro, primerísimo plano. CORTE. Handheld, ángulo picado, toma lateral, plano detalle. CORTE. Dolly, ángulo neutro, toma lateral, plano medio. CORTE. Travelling in, Dolly, ángulo neutro, toma lateral, primer plano medio. CORTE. Handheld, ángulo picado, primer plano. CORTE. Stediacam, ángulo neutro, toma lateral, plano medio, paneo. CORTE. Snorricam, ángulo neutro, plano medio. CORTE. Stediacam, ángulo neutro, toma lateral, plano detalle, crane up, ángulo contrapicado, primer plano. CORTE. Trípode, ángulo picado, toma lateral, plano detalle. CORTE. Vehicle Mount, ángulo neutro, toma semisubjetiva, primer plano medio. CORTE. Stediacam, ángulo neutro, primer plano. CORTE. Snorricam, ángulo contrapicado, toma semisubjetiva, primer plano. CORTE. Snorricam, ángulo contrapicado, toma semisubjetiva, primer plano medio. CORTE. Vehicle Mount, ángulo neutro, plano americano. CORTE. Snorricam, ángulo contrapicado, primer plano medio. CORTE. Stediacam, ángulo neutro, toma semisubjetiva, plano. CORTE. Stediacam, ángulo contrapicado, de primer plano medio a primer plano. CORTE. Stediacam, ángulo neutro, toma semisubjetiva. CORTE. Vehicle Mount, ángulo contrapicado, primer plano medio. CORTE. Stediacam, ángulo neutro, toma lateral, plano medio. CORTE. Snorricam, ángulo contrapicado, primer plano medio. CORTE. Handheld, over shoulder, primer plano medio. CORTE. Stediacam, ángulo neutro, toma lateral, plano medio. CORTE. Snorricam, ángulo contrapicado, primer plano medio. CORTE.
Reichel Morales Sánchez, Grupo 01, "Relatos salvajes(2014)"
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EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Reichel Morales Sánchez. Relatos Salvajes (2014). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 94 con 46 segundos al minuto 98 con 39 segundos.
EliminarDirección: Damián Szifrón
La toma inicia con un Dolly circular en plano medio corto y conjunto (two shot) de Ariel y Romina bailando, corte, ocurre un over the shoulder en primer plano con travelling, corte, ocurre un travelling Dolly en un plano medio corto de Ariel y Romina, corte, inicia con un over the shoulder en primer plano y conjunto (two shot) y paneo hacia la izquierda seguido de un plano medio dorsal de Romina retirándose del salón, corte, ocurre un plano medio de los invitados en la pista de baile, corte, primer plano con travelling avant de Ariel viendo a los invitados, corte, inicia con un primer plano dorsal seguido de un plano entero dorsal de Ariel saliendo del salón, corte, inicia con un plano medio y subjetivo voyeur a través de la puerta de cristal seguido un plano subjetivo voyeur con un Dolly grid en la puerta y Romina empujándola la puerta, Ariel siguiéndola en un plano medio, continuo y subjetivo voyeur con Dolly grid en la puerta y Ariel empujando la puerta, corte, ocurre un plano contrapicado con steadicam de Romina, corte, un plano contrapicado con steadicam de Romina alejándose de la cocina, corte, ocurre un plano contrapicado con steadicam de Romina entrando por una puerta y un plano contrapicado de la puerta, corte, inicia con un plano entero con steadicam con paneo a la izquierda, seguido de un plano medio de Ariel abriendo una puerta y finaliza con un plano entero de Ariel y un invitado, corte, ocurre un plano americano lateral con travelling dolly, corte, inicia con un plano medio con travelling retro, corte,
ocurre un plano cenital con dron de Romina caminando, corte , primer plano lateral de Romina viendo en esa dirección, corte, ocurre un over the shoulder (two shot) de plano general con steadicam, corte, inicia con un plano americano dorsal con Dolly in hacia Romina, corte, plano medio con cámara en trípode del cocinero, corte, plano medio corto dorsal con cámara en trípode de Romina, corte, inicia con un plano medio con steadicam y paneo a la izquierda, finalizando en un primer plano over the shoulder (two shot), corte, ocurre un primer plano over the shoulder (two shot) con Romina hablándole al cocinero, corte, ocurre un plano general con cámara en trípode,corte, plano medio corto con over the shoulder (two shot) del cocinero y Romina aun conversando, corte, ocurre un primer plano over the shoulder (two shot) con steadicam, corte, inicia con un plano medio corto over the shoulder (two shot) en el que el cocinero le da un pañuelo a Romina, corte, ocurre un plano medio corto con over the shoulder (two shot) de Romina usando el pañuelo y el cocinero hablándole, corte, ocurre un plano medio corto con over the shoulder (two shot) , corte , ocurre un plano medio corto con over the shoulder (two shot), corte, primer plano con escorzo y steadicam de Romina, corte, ocurre un primer plano con over the shoulder (two shot) del cocinero, corte, inicia un primer plano con escorzo y steadicam, corte, ocurre un primer plano con over the shoulder (two shot) del cocinero,corte, primer plano de Romania viendo al cocinero, corte, plano general y conjunto de los dos hablando, corte, ocurre un primer plano de Romina, corte, plano medio corto del cocinero hablando con over the shoulder (two shot), corte, un primer plano de Romina con steadicam, corte, primer plano del cocinero hablándole a Romina con over the shoulder (two shot), corte, un primer plano de Romina con over the shoulder (two shot) y el cocinero acercándose a ella, corte, inicia un plano general con cámara de trípode de Romina y el cocinero, corte, un primer plano con over the shoulder(two shot), corte, un primer plano con over the shoulder(two shot), corte, primer plano de Romina y el cocinero abrazados, corte, un primer plano con over the shoulder(two shot), corte, un primer plano con over the shoulder(two shot) del cocinero y Romina besándose, corte, ocurre un plano general del cocinero y Romina besándose, corte.
EliminarJuan Ignacio Campos Ruiz, Grupo 02. "Relatos Salvajes (2014)"
ResponderEliminarAndrés Jiménez Cordero. Grupo 01, ¨4x4 (2019)¨
ResponderEliminarKaterine Mora Valderramos. Grupo 02, "4X4 (2019)"
ResponderEliminarRaquel Cabrera Araya, grupo 1, "Conducta (2014)"
ResponderEliminarBryan Martínez Rojas, grupo 1, "Neruda(2016)"
ResponderEliminarMarco Antonio Chaves Torres, Grupo 04, “Neruda(2016)”
ResponderEliminarFabián Bustos Vindas, Grupo 02, "Neruda(2016)"
ResponderEliminarMario Lara Molina, Grupo 02. "Relatos Salvajes (2014)"
ResponderEliminarEsteban Ignacio Durán Vargas, grupo 01, “El secreto de sus ojos (2009)”.
ResponderEliminarFabiola Segura Ramirez, grupo 04, “El secreto de sus ojos (2009)”.
ResponderEliminarMaite Gómez Zúñiga, grupo 03, "El secreto de sus ojos (2009)"
ResponderEliminarAlejandro Guillén Murillo, grupo 03, "Relatos Salvajes (2014)
ResponderEliminarDiego Barquero Morera, grupo 01, "Relatos Salvajes (2014)"
ResponderEliminarAnthony Chaves Achoy. Grupo 03. "Una mujer fantástica (2017)"
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ResponderEliminarAnthony Chaves Achoy grupo 03, “Neruda (2016)”
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Neruda (2016). Tiempo aproximado: Del minuto 90 y 56 segundos hasta el minuto 94 y 2 segundos. (35 milímetros). Dirección: Pablo Larraín. Anthony Chaves Achoy, 2020037260
EliminarLa escena inicia cuando Óscar se levanta de la nieve después de recibir el golpe en la cabeza. En primera instancia se muestra un plano entero de Oscar caminando en la nieve, filmado utilizando cámara al hombro aplicando un travel de seguimiento, en un ángulo normal. Luego de un corte, pasamos a un plano medio corto de Óscar, filmado de igual forma con cámara al hombro, realizando un movimiento de travel retro (en el cual la cámara está de frente al sujeto y retrocede cuando este avanza) en un ángulo normal. Seguidamente hay un corte (que se realiza utilizando el grito de Óscar), que nos muestra a Pablo en un plano entero, filmado colocando la cámara en un trípode, realizando un breve paneo hacia la izquierda que acompaña el movimiento de Pablo, en un ángulo neutro. Seguidamente hay otro corte que muestra una toma lateral de un primer plano de Pablo, haciendo uso del Steadicam, realizando un movimiento de travel lateral en un ángulo contrapicado. Luego de otro corte, se muestra un plano medio de Pablo, filmado de igual forma utilizando un Steadicam, continuando el travel lateral de la escena anterior, pero en este caso con un ángulo neutro. Seguidamente, después de un corte se muestra un plano general, filmado haciendo uso del Dolly, para realizar el movimiento de travelling lateral en un ángulo neutro. Después hay un corte que lleva a un plano panorámico, utilizando un Steadicam en un ángulo normal. Luego de un corte hay un primer plano filmado con cámara en mano, realizando un movimiento de travel de seguimiento hacia la izquierda. Después de un corte hay un plano americano de Pablo en el cual hay travel retro que conduce a un plano medio todo filmado haciendo uso de una Steadicam. Corte, hay un plano medio corto de Óscar filmado con cámara al hombro, en un ángulo de contrapicada, realizando un movimiento de travel retro. Corte, se observa una toma lateral de Óscar, en un primer plano, filmado con una Steadicam. Después de un corte hay un primer plano de Óscar en un ángulo normal, filmado haciendo uso de un Steadicam. Corte, hay un plano panorámico, filmado haciendo uso de un Steadicam. Corte, se observa un plano medio de Óscar sentado en la nieve, filmado haciendo uso de una Steadicam, en un ángulo normal. Seguidamente de un corte, observamos un breve plano americano que, acompañado de un movimiento de seguimiento vertical que acompaña el movimiento de Óscar desde un ángulo picado, filmado haciendo uso de cámara al hombro.
Al acabar el movimiento de seguimiento, se muestra una toma lateral de un primer plano de Óscar en un ángulo normal, filmado de igual forma haciendo uso de la cámara al hombro. Corte, hay un plano panorámico de cámara fija de Óscar caminando en la nieve filmado haciendo uso del trípode. Corte, ocurre un plano general en el que se da un breve paneo hacia la derecha filmado con un trípode. Corte, haciendo uso del trípode, ocurre un plano panorámico en el que se observa a Óscar subiendo en la nieve. Ocurre un corte en el que se observa un plano medio en ángulo contrapicado que, por medio de un movimiento de travel retro, conduce a un plano medio corto de Óscar, manteniendo el ángulo de contrapicada, filmado haciendo uso del Steadicam. Ocurre un corte y se muestra un plano entero con un movimiento de paneo hacia la derecha, filmado utilizando un trípode. Después de un corte, Óscar cae a la nieve y se observa un plano detalle de la mano y después de los brazos de Óscar en un ángulo lateral. Corte, ocurre un plano conjunto de Óscar intentando levantarse de la nieve filmado con un Steadicam, en la cual también se observa un movimiento de travel físico que acompaña al movimiento de Óscar al ponerse de pie. Después de un corte, hay una toma lateral de un plano medio de Óscar caminando sobre la nieve filmado haciendo uso de cámara al hombro. A su vez se observa un movimiento de travel lateral hacia la derecha que conduce a un plano entero.
EliminarSebastián Córdoba GR4, "Neruda (2016)"
ResponderEliminarNancy Gloriana Hidalgo Gutiérrez, Grupo 03, "4x4 (2019)".
ResponderEliminarJosé Miguel Chinchilla Rivera, Grupo 04, "4X4(2019)"
ResponderEliminarFederico Solano Hernández, grupo 03, "Relatos Salvajes(2014)"
ResponderEliminarIgnacio Ulloa Quesada, GR 02, "Relatos Salvajes(2014)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ignacio Ulloa Quesada 2020080932. Relatos Salvajes (2014). Tiempo aproximado: minuto 1 con 6 segundos hasta minuto 7 y 6 segundos aproximadamente.
EliminarLa toma de apertura de Relatos Salvajes (2014), inicia con un movimiento de cámara de Dolly in en el que se hace seguimiento a una mujer y su maleta de equipaje, corte, se da un Travelling lateral hacia la izquierdo hasta que dicha mujer llega a la recepción del aeropuerto que da paso a un plano americano seguido por un ligero zoom in, corte, se da un primer plano medio que muestra a la mujer guardando los papeles necesarios de abordaje para luego retirarse para abordar su avión, corte, ocurre un plano panorámico del aeropuerto, corte, se da otro plano que muestra el ala de un avión con la ciudad de fondo, corte, ocurre un primer plano medio a través del maletero del avión que muestra a la mujer guardando sus maletas, inicia un plano panorámico con grúa realizando un paneo hacia la izquierda y un tilt up, corte, ocurre un primer plano de la ciudad a través de una ventana seguido de un Dolly out que termina en un plano medio lateral de la mujer en su asiento, corte, ocurre un plano detalle de la revista que ella está leyendo, corte, ocurre un plano medio en que la mujer revisa quien le habla, corte, plano medio del hombre que le habla, corte, plano medio de la mujer en el que explica de que trabaja, corte, plano medio del hombre, corte, plano medio de la mujer haciendo la misma pregunta, corte, plano medio del hombre, corte, plano medio de la mujer, corte, plano medio del hombre, corte, plano medio de la mujer en el que ella dirige la mirada a su revista y luego al hombre, corte, plano medio del hombre, corte, plano general del pasillo del avión, de frente, que termina en un Dolly in hacia la pareja, corte, ocurre un primer plano con toma lateral del hombre, corte, plano medio del hombre guardando sus lentes, corte, plano medio de la mujer, corte, primer plano con toma lateral del hombre, corte, primer plano con toma lateral de la mujer, corte, plano general del pasillo por detrás, corte, plano medio del hombre, corte, plano medio de la mujer, corte,
plano medio del hombre, corte, plano medio de la mujer, corte, plano medio del hombre, seguido por un Tilt up y un paneo hacia la izquierda para mostrar a una señora que interrumpe la conversación, corte, toma Semisubjetiva entre la señora y la pareja, corte, plano medio del hombre y la señora, corte, ocurre una toma Semisubjetiva entre la señora y la pareja, pero son interrumpidos por una cuarta persona, corte, plano general trasero que muestra al hombre integrado a la conversación, llamado Ignacio Fontana, corte, ocurre un primer plano medio entre los tres personajes iniciales e Ignacio Fontana (quien se encuentra fuera de la toma), corte, ocurre un primer plano medio en que la azafata se acerca hacia los cuatro personajes, corte, plano general trasero en que la azafata se aleja de la cámara y se acerca a los cuatro personajes, seguido de un Tilt up y un paneo hacia la izquierda, para seguir el movimiento del hombre nuevo que se pone de pie, corte, primer plano de la mujer quien se voltea para mirar al hombre nuevo, corte, ocurre un Dolly in delantero que muestra a un nuevo hombre que comenta que él también conoce al hombre del que hablan, corte, este hombre es interrumpido por el hombre previamente involucrado, el cual también se pone de pie y ocurre un Tilt up para seguir su movimiento y pregunta si alguien más conoce a Gabriel, corte, ocurre un plano general trasero que muestra a los pasajeros que responden, corte, ocurre un plano medio, luego un tilt up y un zoom in al hombre que hizo la pregunta, luego ocurre un tilt down y un paneo hacia la derecha, luego ocurre un plano general del otro hombre que estaba detrás, luego ocurre un paneo hacia la izquierda y un tilt up y termina con un primer plano, corte, ocurre una toma Semisubjetiva que muestra a la azafata acercándose a los personajes, corte, ocurre un over shoulder entre la azafata y los personajes, corte, ocurre una toma lateral de la azafata, corte, ocurre nuevamente un overshoulder entre la azafata y los pasajeros, corte, ocurre un primer plano de la azafata, corte, ocurre un plano medio y luego un tilt up y un paneo hacia la derecha, ocurre una toma semisubjetiva de la azafata, corte, ocurre un overshoulder de la azafata y los pasajeros, corte.
EliminarAndy Lamberth Foster Álvarez, Grupo 02, "Relatos Salvajes(2014)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Andy Lamberth Foster Álvarez 2017110555. Relatos Salvajes (2014). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 10 con 0 segundos al minuto 16 con 40 segundos. Dirección: Damián Szifrón
EliminarLa escena inicia con un plano general un carro llegando al restaurante donde se desarrollará toda la escena, corte, la mesera recibe a un hombre se muestra a ambos platicando en escorzo, en un travel se nos muestra al hombre dirigirse a su mesa, la mesera se acerca a él y le ofrece el menú en un plano medio corto. Inicia un plano secuencia con un plano objetual desde la cocina del restaurante, la mesera entra a la cocina y habla con la cocinera en un plano medio corto, la cámara realiza un zoom in al rostro de la mesera hasta quedar en un primer plano, se realiza un pequeño paneo hacia la izquierda para mostrar el rostro de la mesera y el cliente en la misma, termina el plano secuencia. En la siguiente toma se muestra al cliente sentado en un plano situacional, corte, la mesara sale de la cocina en un plano medio, corte, se muestra al cliente realizar su pedido en un primer plano, corte, la mesera ingresa a la cocina en un plano medio e inicia hablar con la cocinera, se realiza un dolly in mientras la cocinera saca una bebida del refrigerador, después se realiza un zoom in a un recipiente con veneno, luego se realiza un travel izquierdo de la mesera guardando el veneno, corte, se nos muestra a la mesera llevando la bebida al cliente en un plano medio, la mesera y el cliente inician a conversar en un plano general, corte, se realiza un primer plano cliente mirando su tabla, mientras, le pregunta a la mesera su opinión sobre unas fotos, corte inicia un plano detalle de la cocinera cortando una papas, la mesera entra a la cocina, la cocinera inicia hablar y se realiza un tilt up hasta mostrar un plano medio de la mesera, se cambia a una toma de la cocinera en un plano medio, la cámara vuelve a enfocar a la mesera y se realiza un travel hacia la derecha de la mesera acercándose a la cocinera, se realiza un plano medio de ambas mujeres hablando, después se realiza un plano objetual donde vemos nuevamente el recipiente con veneno, corte, se realiz un travel de la mesera volviendo a la mesa con la comida del cliente en su mano, después se realiza un plano general donde vemos al hombre iniciar a comer, corte, vemos un plano general de la mesera volviendo a la cocina, después se realiza un dolly in hasta llegar un plano americano de la mesera de espaldas, corte, se muestra un plano entero de la cocinera y la mesera mientras hablan, después se realiza un zoom in hasta un plano medio de la cocinera, corte, se muestra a la mesera moverse de un lado a otro en un plano medio mientras habla con la cocinera, corte, se muestra un primer plano de la cocinera, corte, vemos un plano general de la mesera y la cocinera viendo comer al cliente, después se muestra un plano medio del cliente comiendo, se vuelve a la toma general de las dos mujeres y se realiza un zoom in hasta un plano medio de la mesera con la cocinera detrás de ella preguntando sobre la fecha de vencimiento del veneno.
Gerson Ramírez González, Grupo 01. "Relatos Salvajes (2014)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Gerson Mauricio Ramirez González 2017162634. Relatos Salvajes (2014). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 54 con 40 segundos al minuto 59 con 42 segundos.
EliminarDirección: Damian Szifrón
Con un plano panorámico, en un ángulo picado, se ve una calle en medio de dos edificios en una ciudad, mientras la cámara hace un zoom in. Corte. En un plano general de un pasillo se ve a Simón caminando de frente hacia la cámara con trípode. Corte. Con un plano conjunto se ve un pasillo con un escritorio al final y Simón entrando al encuadre mientras camina hacia el escritorio, con una toma semisubjetiva, la cámara hace un travelling in, con Dolly, que le da seguimiento hasta llegar al escritorio y termina en un plano americano. Ocurre un plano medio, over shoulder entre Simón, que está de frente y la mujer que está en el escritorio, en la que ambos mantienen una conversación. Corte. Cambia a un plano medio, over shoulder, pero esta vez, la mujer es la que está de frente a la cámara. Corte. Vuelve al plano medio, over shoulder, con Simón frente a la cámara. Corte. Cambia a un plano medio de la mujer. Corte. Plano medio, over shoulder, con Simón frente a la cámara. Corte. Cambia a un plano medio de la mujer. Plano medio, over shoulder, con Simón frente a la cámara. Cambia a plano medio de la mujer. Corte. Plano medio, over shoulder, con Simón frente a la cámara y cuando termina la conversación, él se va. Continua con un plano general en la que se puede mirar a Simón mientras camina, se utiliza una cámara de trípode que sigue el movimiento de este, haciendo un paneo hasta que se detiene y termina en un plano medio. Corte. La cámara en un ángulo nadir, situada por debajo de una parrilla de alcantarilla y encima de esta parrilla, un papel, en ese momento Simón se acerca y ve el papel. Corte.
Se observa un plano detalle de la ranura de un cajero automático mientras se le introduce una tarjeta. Corte. En un ángulo en contrapicada, se observa al Simón en un primer plano, después se enfoca un plano detalle de los números en el teclado del cajero automático, mientras son presionados y por último vuelve a enfocar a Simón en un Primer Plano. Corte. Con un Plano detalle, se ve una ranura del cajero automático, mientras sale el dinero en efectivo de esta. Corte. Plano detalle de la mano del Simón pagando con el efectivo, mientras se hace un zoom out hasta terminar en un plano medio. Corte. Se observa el estacionamiento en un Plano panorámico y la cámara de grúa se hace un tilt up. Corte. Con una cámara de grúa, se muestra en un Plano panorámico, la cima de un edificio y al fondo, una carretera sobre un paso elevado y se hace un movimiento tilt down hasta terminar en un ángulo en picada en el que se observa un carro moviéndose en reversa en un callejón, hasta detenerse. Corte. Se coloca la cámara en un ángulo contrapicado desde el interior de una cajuela de carro que cuando la abre Simón, él se muestra en un Primer Plano y seguidamente empieza a meter en la cajuela varios objetos. Corte. Se ve un plano detalle del foco de un carro, con una cámara Scorpion, mientras este se encuentra en movimiento, hasta que este se detiene. Corte. Seguidamente en un plano general, con un ángulo lateral, se ve una cafetería en la cual Simón se encuentra sentado, tomando una bebida, mientras pasan peatones y vehículos por la calle frente a la misma, en la que se utilizó una cámara de trípode. Corte. Continuo con un plano semisubjetivo de Simón mojando un trozo de pan en el café y comiéndolo, mientras la cámara hace un movimiento de tilt up hasta un ángulo neutro y a la vez un travelling out, con un Dolly, hasta que termina en un plano medio de Simón mientras ve como una grúa se lleva el carro. Corte. Se observa varios vehículos estacionados en un Plano General, mientras el carro enganchado a la grúa, en reversa, entra en el encuadre y los ocupantes de la esta se bajan y desenganchan el vehículo. Corte. Continua con un plano medio, over shoulder, filmado con una cámara de trípode, en el que se ve una mujer hablando con un cajero en la cabina de cobros del estacionamiento, después ocurre una explosión y la cámara hace un tilt up donde se observa una nube de humo. Corte. En un Plano Panorámico, con una cámara de grúa, se ve el estacionamiento, y dentro de este el fuego y humo causado por la explosión. Corte.
EliminarDennis Quesada Vega, grupo 04, "Relatos Salvajes (2014)"
ResponderEliminarAntony Sánchez Arce, grupo 03, "4x4" (2019).
ResponderEliminarJulián Mena Mata, Grupo 04, "Relatos Salvajes (2014)"
ResponderEliminarSalvador Feng Liu, Grupo 03, "4x4 (2019)"
ResponderEliminarMarco Brenes Castillo, Grupo 01, "El secreto de sus ojos (2009)"
ResponderEliminarOswaldo Ramírez Fernández, grupo 4, "Conducta (2014)"
ResponderEliminarDaniel Quirós Cerdas, Grupo 01, "Relatos Salvajes (2014)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Daniel Esteban Quirós Cerdas 2018108024. Relatos Salvajes (2014). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 43 con 7 segundos al minuto 47 con 22 segundos.
EliminarDirección: Damián Szifrón
La toma inicia con un plano conjunto con ayuda de un Dolly de Simón entrando a la cabina para reclamar y posteriormente haciendo fila y realizando un zoom in hasta un plano medio de Simón, corte, inicia un plano conjunto de Simón acercándose a la ventanilla con steadycam y paneo a la derecha, corte, toma de plano medio trasero de Simón con steadycam siendo atendido en la ventanilla, corte, toma de plano conjunto lateral izquierdo con steadycam de Simón siendo atendido en la ventanilla, corte, toma de plano medio trasero de Simón con steadycam siendo atendido en la ventanilla, corte, toma de plano conjunto lateral izquierdo con steadycam de Simón siendo atendido en la ventanilla, corte, toma de plano medio trasero de Simón con steadycam siendo atendido en la ventanilla, corte , toma de plano conjunto lateral izquierdo con steadycam de Simón siendo atendido en la ventanilla, corte, toma de plano medio trasero de Simón con steadycam siendo atendido en la ventanilla, corte, toma de plano conjunto lateral con steadycam de Simón siendo atendido en la ventanilla realizando un zoom in hasta un primer plano lateral izquierdo de la cara de Simón, toma de plano medio trasero de Simón con steadycam siendo atendido en la ventanilla, corte, toma de plano medio lateral derecho con steadycam de Simón, corte, toma de plano medio trasero de Simón con steadycam siendo atendido en la ventanilla, corte, toma de primer plano lateral izquierdo con steadycam de Simón siendo atendido en la ventanilla, corte, toma de plano medio trasero de Simón con steadycam siendo atendido en la ventanilla, corte, toma de primer plano lateral izquierdo con steadycam de Simón siendo atendido en la ventanilla, corte, toma de plano medio trasero de Simón con steadycam siendo atendido en la ventanilla, corte, toma de primer plano lateral izquierdo con steadycam de Simón siendo atendido en la ventanilla, corte, toma de plano medio trasero de Simón con steadycam siendo atendido en la ventanilla, corte, toma de primer plano lateral izquierdo con steadycam de Simón siendo atendido en la ventanilla, corte (smash cut), toma de plano conjunto con jibcrane de la carretera, corte, toma de primer plano lateral derecho de Simón con handcam, corte, toma de plano subjetivo viendo el celular, corte, toma de plano conjunto con jibcrane de la carretera, corte, toma de primer plano lateral derecho de Simón con handcam, corte, toma de plano subjetivo viendo el celular, corte, toma de primer plano lateral derecho de Simón con handcam, corte, toma de plano general con drone de la autopista, corte, toma de primer plano lateral izquierdo de Simón con un vehicle mount, corte, toma de plano subjetivo viendo el postre, corte, inicia un plano secuencia general de la sala y se realiza un zoom in hasta la mesa con steadycam se realiza un paneo a la izquierda, corte, toma general de la sala con trípode, corte.
Jairo Calderón Solís, grupo 3, "Relatos Salvajes" (2014).
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jairo Calderón Solís 2020089391. Relatos Salvajes (2014). Tiempo aproximado: 56:15 a 1:01:50.
EliminarDirección: Damián Szifron.
La escena inicia con una toma en ángulo Nadir vista de pájaro enfocando el panfleto de la multa de Simón mientras él ingresa en la toma, corte, plano detalle del ingreso de una tarjeta en un cajero automático, corte, primer plano medio a Simón mientras observa el cajero automático, luego se enfoca en un plano detalle los números de ese cajero y regresa al primer plano medio de Simón, corte, plano detalle al dinero dispensado por el cajero automático, corte, se realiza un tilt up de la cámara y un travelling out mostrando a Simón pagando la multa y otras personas, se filma un plano panorámico del depósito de autos mientras se realiza un movimiento panorámico oriental con una grúa, corte, se muestra en un plano panorámico la carretera, luego se realiza un movimiento panorámico oriental hacia abajo mostrando el auto de Simón, corte, Simón abre la parte trasera del auto con un ángulo contrapicado en un primer plano medio mientras él continúa ingresando objetos al auto y lo refleja la luz, corte, se realiza un plano detalle al auto y se sigue el movimiento de este con una Dolly, corte, Simón toma café mientras se realiza un plano panorámico de la calle y el restaurante, corte, se muestra a Simón metiendo el pan dentro del café en una toma semisubjetiva y se realiza un movimiento travelling out y se convierte en un plano panorámico del restaurante, corte, plano panorámico de los autos del depósito mientras llevan a este lugar el auto de Simón, plano medio del trabajador del depósito de autos mientras atiende una cliente que se encuentra de espaldas, ocurre la explosión y se realiza un movimiento panorámico oriental, corte, plano panorámico del depósito mostrando la explosión, corte, inicia una serie de tomas donde se incluirá artículos de periódico: ocurre un plano panorámico a las personas circulando por la calle, corte, continúa mostrando personas caminando por la calle en un plano panorámico, corte, se realiza un plano panorámico de las personas y los edificios con un zoom in, corte, se muestra un plano general medio de una joven utilizando el celular, corte, plano panorámico de las personas, plano contrapicado de los edificios, corte, serie de dos planos panorámicos con personas, corte, plano picado de la carretera, corte, dejan de aparecer los artículos de periódico: se abre la puerta para recibir las visitas en la cárcel y se enfoca a Victoria y su hija con un pastel en la mano en un plano medio, corte, ingresan Victoria y su hija mientras la cámara las sigue con un travelling físico y en un primer plano medio, corte, plano detalle al pastel y un sutil tilt up, corte, primer plano medio a Simón mientras se realiza un travelling lateral y sus compañeros cantan “cumpleaños feliz”, primer plano a Simón (quien se encuentra de espaldas) y su hija (quien se encuentra de frente), corte, primer plano medio a Simón y su hija mientras continúan abrazándose, plano medio a Victoria mientras sonríe viendo a Simón y su hija, se realiza un crane up para levantar levemente la cámara mientras Simón se levanta de la silla, corte, se enfoca a Simón en un primerísimo plano mientras abraza a Victoria, corte, en un ángulo neutro se enfoca en primer plano a Simón y Victoria sonriendo y aparece otra persona, corte, Simón abraza esta persona mientras es enfocado en un primer plano y posteriormente se sale de ese plano y solamente se enfoca a sus compañeros quienes aplauden, plano medio a Simón quien se encuentre de espaldas y se presenta un paneo físico mientras saluda a algunos de sus compañeros, corte, primer plano a algunos de los compañeros de Simón mientras se realiza un travelling lateral, corte, plano medio a Simón mientras abraza a su hija y ocurre un zoom in mientras se miran y sonríen.
Carlos Fernando Rojas Molina, grupo 03, "Relatos Salvajes (2014)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara.
EliminarCarlos Fernando Rojas Molina 2020035154
“Relatos Salvajes” (2014).
Tiempo aproximado: del minuto 2 con 0 segundos al minuto 7 con 33 segundos.
Dirección: Damián Szifron.
La toma empieza con un plano general del exterior del exterior del avión por medio de la ventana con un Dolly out y termina con un plano perfil de Isabel. [corte]. Sigue con un plano detalle de la revista que Isabel tiene en sus manos, [corte]. Empieza un diálogo entre el crítico de música; un plano medio de Isabel. [corte]. Aquí comienza una serie de planos medios del crítico de música e Isabel. Un plano medio del crítico de música. [corte]. Un plano medio de Isabel. [corte]. Un plano medio del crítico. [corte]. Un plano medio de Isabel. [corte]. Un plano medio del crítico. [corte]. Un plano medio de Isabel. [corte]. Un plano medio del crítico. [corte]. Luego, comienza una toma con un plano general y un plano conjunto del pasillo del avión y un Dolly in hacia Isabel y el crítico. [corte]. Sigue de un plano a perfil del crítico. [corte]. Luego un plano perfil de Isabel. [corte]. Seguido de un plano medio del crítico. [corte]. Luego de un plano medio de Isabel. [corte]. Sigue un plano perfil del crítico. [corte]. Luego, un plano perfil de Isabel. [corte]. Seguido de, un plano general y un plano conjunto de la entrada a la cabina del piloto y un plano entero de Gabriel Pasternak. [corte]. Sigue con un plano de medio del crítico. [corte]. Luego, un plano medio de Isabel. [corte]. Luego, un plano medio del crítico. [corte]. Sigue, un plano medio de Isabel. [corte]. Sigue con un plano medio y un plano conjunto del crítico y la ex profesora de Gabriel. [corte]. Luego, un plano general y un plano conjunto de los asientos del avión y un plano escorzo de la profesora. [corte]. Continúa con un plano conjunto en plano medio de la profesora y el crítico. [corte]. Seguido de un plano general y un plano conjunto de los asientos del avión y un plano escorzo de la profesora. [corte]. Sigue con un plano general y un plano conjunto de la entrada a la cabina del piloto y plano perfil. [corte].
Luego, un plano general y un plano conjunto de los asientos del avión y un plano escorzo de la profesora. [corte]. Sigue, un plano general y un plano conjunto del pasillo del avión y un plano perfil. Seguido con un plano general y un plano conjunto de la entrada a la cabina del piloto, con un plano americano a la azafata y plano perfil. [corte]. Sigue un primer plano a Isabel. [corte]. Continúa, un plano conjunto en plano americano del exjefe de Pasternak, en la misma toma se utiliza un Dolly in en el pasillo que se dirige hacia el exjefe de Pasternak. [corte]. Un plano medio del crítico acompañado de un tilt up de seguimiento al crítico al ponerse de pie, corte. Aquí comienza, un plano general y un plano conjunto del pasillo del avión, corte. Comienza la toma con un Dolly in hacia el crítico en plano medio terminando en primer plano y con ángulo contrapicado, luego se usa un tilt Down para enfocar al exjefe de Pasternak en plano medio y con ángulo contrapicado, después de esto se utiliza un tilt up para volver al primer plano del crítico en ángulo contrapicado. [corte]. Luego, un plano conjunto en plano medio. [corte]. Seguido de un plano general del pasillo del avión con la azafata en plano dorsal. [corte]. Continúa, un plano perfil de la azafata, [corte]. Seguido con un plano general del pasillo del avión con la azafata en plano dorsal. [corte]. Sigue con un plano perfil de la azafata. [corte]. Continúa, un primer plano de Isabel acompañado con un tilt up que termina cuando Isabela se pone de pie. [corte]. Seguido de un plano americano de la azafata. [corte].
EliminarComienza un plano escorzo de la azafata y un plano conjunto del pasillo del avión, con Isabela y el crítico en plano entero y los demás en plano medio. [corte]. Aquí sigue con un plano conjunto con Isabela y el crítico en plano dorsal y plano medio. [corte]. Comienza un plano conjunto y general del pasillo del avión con Isabela en plano escorzo. [corte]. Sigue un plano escorzo de la azafata y un plano conjunto del pasillo del avión. [corte]. Seguido de un plano conjunto y un plano general de la entrada de la cabina del piloto con los protagonistas en plano dorsal. [corte]. Se pasa a un primer plano de Isabela. [corte]. Se procede con un plano conjunto y un plano general de la entrada de la cabina del piloto con los protagonistas en plano dorsal, al inicio se acompaña de un breve tilt down seguido de un breve tilt up. [corte]. Se inicia con un plano general, rápidamente se pasa a un primer plano del psiquiatra del Pasternak. [corte]. Se inicia la toma con un Dolly in hacia la entrada de la cabina del piloto con el psiquiatra en plano dorsal. [corte]. Se pasa a un plano perfil del psiquiatra. [corte]. Comienza un plano conjunto (two shot) del psiquiatra y el excompañero de Pasternak en plano dorsal. [corte]. Sigue un plano perfil del psiquiatra. [corte]. Comienza un plano general holandés del pasillo del avión. [corte]. Se comienza con Isabel en plano dorsal y en plano holandés, se utiliza en paneo izquierdo de acompañamiento al comienzo que termina al corte. [corte]. Se inicia la toma con Isabel en plano medio, en la misma toma, se utiliza un panea hacia la izquierda que termina con un gran plano general de la ciudad. [corte]. Seguido de un plano perfil de psiquiatra. [corte]. Y finaliza con un plano general y un plano holandés acompañado de un zoom out que comienza en la puerta de entrada de la cabina del piloto. [corte].
EliminarMax Richard Lee Chung, Grupo 02, ¨Relatos Salvajes(2014)¨
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Max Richard Lee Chung 2019185076. “Relatos Salvajes” (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 55 con 57 segundos a la hora con minuto 1 y 51 segundos.
EliminarDirección: Damián Szifrón
La toma inicia con un plano general medio de Simón Fisher saliendo de un edificio con dirección a su automóvil usando una cámara estabilizadora con un ángulo normal y termina con un plano medio, corte, luego se utiliza un ángulo nádir vista de pájaro para mostrar el informe sobre el retiro del automóvil de Simón Fisher por una grúa municipal con el personaje de fondo, corte, tenemos un plano detalle sobre el cajero automático y la mano de Simón Fisher cuando inserta la tarjeta de crédito con un ángulo picado, corte, se muestra un primer plano medio de Simón Fisher con un ángulo contrapicado seguido de un plano detalle sobre los botones y la mano de Simón para finalizar con otro primer plano medio de Simón ingresando los datos de la tarjeta para retirar su dinero, corte, se vuelve a realizar un plano detalle para mostrar el retiro exitoso del dinero de Simón Fisher con un ángulo picado, corte, inicia con un plano medio utilizando un estabilizador con un movimiento de “travelling out” de Simón Fisher para mostrar el pago del retiro del automóvil, corte, se muestra un plano panorámico usando una grúa con un movimiento panorámico de abajo hacia arriba para mostrar el retiro del automóvil, corte, se muestra otra vez el uso de la grúa pero usando un movimiento panorámico de arriba hacia abajo para visualizar a Simón Fisher estacionar su automóvil en un callejón, corte, se hace uso de una plano medio sobre Simón Fisher desde el maletero de su automóvil permitiéndonos ver que él mismo está guardando cajas dentro, corte, se hace uso de una cámara montada sobre el vehículo de Simón Fisher con una toma lateral, corte, inicia un plano general usando un trípode mostrando al café en donde se encuentra Simón Fisher y a los peatones, corte, inicia un plano detalle usando un ángulo sobre el hombro de Simón Fisher enfocando a la comida con un movimiento de “travelling out” junto con “travelling lateral” para terminar con un plano americano utilizando un estabilizador de cámara, corte, se hace uso de un trípode con un plano general que nos permite ver al automóvil de Simón Fisher ser trasladado de nuevo al almacén de automóviles, corte, inicia un plano medio entre el cajero del almacén y una señora pagando la multa para poder retirar el automóvil, a la hora de la explosión de un automóvil, se hace uso de un movimiento de “tilt up” utilizando un trípode, corte, inicia un plano panorámico manejando la cámara con la mano libre para visualizar las áreas afectadas de la explosión, corte, inicia un plano americano utilizando un trípode para mostrar a una multitud de peatones transitar, corte, se vuelve a usar el plano general utilizando un trípode sobre una multitud, corte, inicia un plano panorámico utilizando un movimiento óptico de acercamiento (zoom in) junto con un ángulo contrapicado de los peatones, corte, inicia otro plano general utilizando un trípode de una muchacha apoyada sobre una parada de bus revisando el teléfono, corte, inicia otro plano medio utilizando un trípode, corte, inicia otro plano panorámico utilizando un ángulo contrapicado, corte, inicia otro plano panorámico utilizando un trípode de otros peatones, corte, inicia otro plano panorámico utilizando un trípode, corte, inicia otro plano panorámico con un ángulo cenital con respecto a la carretera utilizando un trípode, corte
Inicia un plano americano llevando la cámara con la mano para mostrar a la exesposa y a la hija de Simón entrar junto con un par de guardias de seguridad, corte, inicia un plano medio utilizando un estabilizador para seguir a las invitadas hasta Simón Fisher, corte, inicia con un plano detalle mostrando el queque de cumpleaños de Simón Fisher junto con un ligero “tilt up”, corte, ahora inicia otro plano medio llevando la cámara a mano para mostrar a la hija con Simón Fisher abrazándose, corte, inicia un primer plano llevando la cámara a mano de la continuación del abrazo, corte, inicia un plano medio de tomas laterales para seguir detallando el abrazo entre Simón y su hija, corte, inicia un plano medio utilizando un ángulo sobre el hombro de Simón Fisher para acercar la presencia de su exesposa, corte, inicia un primer plano llevando la cámara a mano para mostrar a Simón y su exesposa, corte, inicia un primer plano medio llevando la cámara a mano para hacer enfoque a su amigo detrás de ellos con un ángulo sobre los hombros de Simón y su exesposa, corte, inicia otro primer plano medio utilizando una cámara a mano para mostrar a Simón y a su amigo para finalizar con un plano medio mostrando a los compañeros de cárcel, corte, inicia un plano medio con un movimiento lateral, en donde Simón va saludando a algunos compañeros cercanos, corte, inicia un plano medio con un movimiento lateral llevando la cámara a mano para mostrar a otros compañeros, corte, inicia otro plano medio con un movimiento óptico de “zoom in” de la cámara para finalizar con un plano medio centrada en Simón Fisher soplando las velas, corte.
EliminarAlejandro Sandí León, Grupo 01, "Relatos Salvajes (2014)"
ResponderEliminarDaniel López Rojas, Grupo 02, "Relatos Salvajes(2014)"
ResponderEliminarPrimera Parte
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Daniel López Rojas 2018133250. Relatos salvajes (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 62 con 49 segundos hasta el minuto 70 con 14 segundos.
Dirección: Damián Szitfrón
La toma inicia con un plano general medio, por las escaleras de la derecha desciende Helena para abrirle la puerta principal al abogado y pedirle que prometa que Santiago no va a ir a la cárcel, corte, plano americano de Mauricio que está mirando las noticias sobre el accidente, se realiza un paneo hacia la derecha siguiendo a Mauricio que se desplaza por la habitación haciendo también un Tilt up y luego un Tilt down hasta un plano general medio de Santiago llorando el suelo, corte, primer plano de Mauricio interrogando a Santiago, corte, plano general medio del Abogado y Helena subiendo las escaleras caminan hasta la cámara en un plano medio y luego hace esta un paneo hacia la izquierda para seguirlos mientras se alejan por el pasillo en plano general medio, corte, plano medio de Mauricio quien se aleja de la cámara hasta un plano americano cuando entran el abogado y Helena por la puerta de la habitación y conversan, corte, plano general medio de Santiago llorando, corte, plano americano de Mauricio y el abogado la cámara hace un paneo hacia la derecha mientras Mauricio se acerca hasta un primer plano para gritarle a Santiago y luego Helena lo aleja hasta un plano medio, corte, plano general medio del Abogado y Santiago quien está llorando en el suelo, el abogado le hace unas preguntas sobre el accidente, la cámara hace un zoom in, corte, punto de vista objetual del asiento del pasajero con un paneo hacia la izquierda en un plano medio del Santiago y el Abogado que conversan sobre las circunstancias del accidente, corte, la cámara hace un tilt up y un paneo hacia la izquierda hasta un plano medio del abogado, corte, primer plano de Santiago que cuenta lo que recuerda de la noche anterior, corte, plano medio del Abogado con un crane up de la cámara mientras el abogado se acerca hasta un primer plano con un over shoulder de Santiago sobre abogado, corte, primer plano de Santiago con un over shoulder del Abogado, corte, crane up usando un pedestal hasta que se nos revelan los personajes detrás del televisor en un plano general medio, corte, plano medio corto de Helena llorando sobre la mesa al ver la noticia del fallecimiento de la víctima del accidente tilt up hasta plano medio corto de Mauricio que se acercó a Helena para consolarla luego un paneo hacia la derecha de la cámara mientras Mauricio se acerca la ventana hasta quedar en primer plano la cámara cambia el enfoque hacia la el reflejo de la ventana dando un plano general medio indirecto de José cortando el césped y luego enfoca de nuevo el primer plano de Mauricio, corte.
Segunda Parte
EliminarPlano a detalle de la figura de un bote metálica luego enfoca un plano medio indirecto de José reflejado sobre la superficie de vidrio de la mesa luego un tilt up y con una steady cam se aleja hasta un plano americano de José mientras Helena sale por el fondo y cierra la puerta, corte, plano americano de Mauricio sentado en un sillón que habla con José, corte, plano americano over shoulder de José que asiente, corte, plano americano de Mauricio que sigue hablando, corte, plano americano de José que vuelve a ver hacia su derecha con un over shoulder de Mauricio, corte, plano americano del abogado con un over shoulder de Mauricio que le asegura a José que lo puede sacar de la cárcel en menos de un año y medio, corte, Plano medio de Mauricio que sigue hablando con José sobre el plan de inculparlo del accidente, corte, plano medio de José con un over shoulder de Mauricio, corte, plano medio lateral de Mauricio que le dice a José sobre lo que ganaría el de este plan, corte, plano medio de José donde vemos su reacción al beneficio, corte, plano medio de Mauricio que dice que Santiago no sobreviviría a la cárcel, corte, plano medio de José que asiente y suspira, corte, primer plano del abogado con ángulo picado mientras este desconecta las cámaras, corte, plano medio del abogado asomándose por la puerta del conductor del carro del accidente crane up con un pedestal hasta la altura del techo del carro formando un plano medio de Mauricio el abogado y Helena luego Helena sale por la puerta del garaje y José entra en visión caminado por la derecha y entra al carro, corte, tilt down siguiendo el moviendo de José en un plano medio corto hasta un ángulo picado, corte, plano americano del abogado al lado del carro con un over shoulder de Mauricio, corte, plano medio del abogado y Mauricio luego Helena entra por la puerta del garaje en el fondo y le dan Whisky a José que está dentro del carro, corte.
Tercera Parte
EliminarPlano medio con ángulo picado de José con la bebida en la mano, corte, plano americano en el cual sale Helena hablando con José con un over shoulder de Mauricio y el abogado se acerca a Mauricio, corte, plano medio corto de Helena hablando con José dentro del carro ella se agacha a tocarlo pero el abogado la detiene, corte, plano medio con ángulo picado de José en el carro con un tilt up y paneo hacia la derecha siguiendo a José mientras se levanta del carro, corte, primer plano de Helena el abogado y Mauricio, corte, primer plano de José que dice que quiere hablar con su esposa paneo a la derecha mientras el abogado entra al plano, corte, primer plano de Helena y Mauricio, corte, plano medio de todos los personajes Helena consuela a Santiago, corte, plano medio corto de José que bebe del vaso, corte, plano medio de Helena abrazando a Santiago con un over shoulder del abogado, corte, plano medio del abogado con over shoulder de Helena, corte, plano medio de Helena abrazando a Santiago con un over shoulder del abogado, corte, plano medio del abogado mientras termina de dar las instrucciones con over shoulder de Helena y paneo a la derecha siguiendo a Santiago que salió a abrazar a José, corte, primer plano de Santiago abrazando a José, corte, primer plano de Mauricio con un paneo hacia la izquierda mientras el abre el garaje, corte, plano medio de Helena y Santiago que caminan hacia la salida del garaje dejando solos en escena a el abogado y a José, corte, primer plano de Mauricio con over shoulder, corte, plano medio de José en el asiento del conductor con ángulo picado, corte, primerísimo plano del abogado al sonar la alarma de policía, corte, plano medio de Mauricio Helena y Santiago con over shoulder del abogado, se retiran dentro de la casa Helena y Santiago por orden del abogado luego el abogado se retira de la imagen dejando a Mauricio en un plano americano un paneo hacia la derecha siguiendo el movimiento de Mauricio hasta que el esta en plano medio y el abogado vuelve a entrar dando un over shoulder, corte, primerísimo plano del abogado mientras le dice a Mauricio que el se ocupa, corte, primerísimo plano de Mauricio con un over shoulder del abogado, corte.
Camila De Jesús Núñez Picado, grupo 02, "Relatos salvajes (2014)"
ResponderEliminarMaría Fernanda Chinchilla Cerdas, grupo 02, "Relatos Salvajes (2014)
ResponderEliminarJarod Cervantes Gutiérrez, grupo 01, "El abrazo de la serpiente(2015)"
ResponderEliminarJosé Julián Camacho Hernández, grupo 04, "Conducta (2014)".
ResponderEliminarJeison Araya Leiva. Grupo 04. "4X4 (2019)"
ResponderEliminarMarianela Peraza Bolaños, grupo 04, "Relatos Salvajes (2014)"
ResponderEliminarFernando Cortés Solano GR 4, "Neruda (2016)"
ResponderEliminarVerónica Paniagua Caligaris, grupo 02, "Neruda (2016)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Verónica Paniagua Caligaris 2019238526. Neruda (2016). 35 milímetros. Tiempo aproximado: desde el minuto 11 con 53 segundos al minuto 15 con 25 segundos.
EliminarDirección: Pablo Larraín
(Primera parte)
La escena inicia con una toma de un travelling circular hacia la derecha, en el que se observan a Pablo Neruda, su esposa y tres más de sus compañeros del partido comunista conversando en un plano medio en ángulo neutro filmado con cámara al hombro, corte; toma de travelling circular hacia la derecha en plano medio en ángulo neutro filmado con cámara al hombro, corte; se observa Pablo en un primer plano medio en ángulo neutro filmado con cámara al hombro, corte. En la siguiente toma, se da un plano americano en ángulo visual contrapicado en donde se observan a Pablo, Delia y algunos otros compañeros del partido comunista en un parque, filmado con steadicam, corte; se da un travelling lateral hacia la derecha en un plano medio que inicia en ángulo neutro, en donde se puede observar las expresiones de los personajes reunidos y finaliza en un overshoulder con vista hacia Delia, filmado con cámara al hombro, corte; en esta toma, se da un plano general con un movimiento óptico zoom-in, hacia una especia de “photobooth”, filmado con steadicam, corte; se presenta un primer plano medio de Pablo y Delia en un ángulo neutro filmado con steadicam, corte; ahora se observa un plano medio en ángulo neutro de los compañeros de Pablo, en donde estos se miran entre sí, filmado con steadicam; la toma vuelve al Pablo y Delia en un primer plano medio en ángulo neutro, filmado con steadicam, corte. Seguidamente se da un plano americano en ángulo neutro, con movimiento travelling-in hacia los compañeros de Pablo y el fotógrafo, filmado con cámara al hombro, corte; la toma se dirige a Pablo y Delia, lo cuáles se encuentran posando para la fotografía, en un plano americano en ángulo neutro con movimiento travelling-in filmado con cámara al hombro, corte; por unos segundos, se observa, en blanco y negro, el resultado de la fotografía, corte; ahora, se presenta un plano americano en ángulo neutro del fotógrafo y los compañeros de Pablo, en donde estos agradecen por la foto y se dirigen a Pablo, filmado con cámara al hombro, corte; se presenta un plano general con movimiento óptico zoom-in, en donde se observa a los personajes retirarse del “photobooth”, filmado con steadicam, corte; ocurre un plano medio en ángulo neutro con toma semisubjetiva con un travelling de seguimiento de Pablo, su esposa y sus compañeros de partido, filmado con steadicam, corte; en seguida se observa un primer plano en un ángulo visual contrapicado, con un movimiento óptico de cámara zoom-in hacia Pablo y su esposa, filmado con steadicam, corte.
(Segunda parte)
EliminarLa escena inicia en un plano medio en ángulo neutro con toma semisubjetiva de un soldado que toma del cabello a un preso, el cual fue filmado con steadicam con un movimiento travelling de seguimiento, conforme avanza se transforma en un plano americano, corte; se presenta un plano general con ángulo neutro en donde se presenta un movimiento óptico de cámara zoom-in hacia los soldados cerrando la “puerta” de un camión que tiene presos dentro, filmado con steadicam, corte. Se da un primer plano medio con toma lateral de Pablo en ángulo visual contrapicado con movimiento travelling lateral que lo acompaña mientras se encuentra caminado en un parque, filmado con steadicam, corte; se pasa a un primer plano medio en ángulo contrapicado con movimiento travelling, donde se puede observar a Pablo, quien continua desplazándose por el parque, filmado con steadicam, corte; pasa plano medio de Pablo en un ángulo contrapicado con movimiento travelling, filmado con steadicam, corte; plano medio lateral izquiedo de Pablo en ángulo contrapicado con movimiento travelling circular entorno a él hasta llegar a un plano medio frontal, filmado con steadicam, corte; nuevamente se presenta un plano medio en ángulo contrapicado que con un movimiento tilt-down se transforma por unos segundos en un plano detalle que enfoca al libro que Pablo sostiene en sus manos, con un movimiento tilt-up el plano medio en ángulo contrapicado regresa, filmado con steadicam, corte. Ocurre un plano panorámico de un edificio, con un travelling-in se transforma en un plano general de un auto color negro de donde sale el policía Peluchonneau, con un ángulo neutro se ejecuta un movimiento travelling de seguimiento hacia el oficial, filmado con steadicam, corte; pasa a un plano americano en ángulo neutro con toma subjetiva del oficial y su acompañante, con un movimiento travelling de seguimiento mientras estos ingresan caminando al edificio, filmado con steadicam, corte; seguidamente se observa un plano medio en ángulo neutro con toma subjetiva del oficial y su acompañante, con un movimiento travelling de seguimiento mientras estos caminan por la plazoleta del edificio, corte; ocurre un primer plano en ángulo neutro del rostro del policía con un movimiento travelling retro, filmado con steadicam, corte.
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Eliminar(Tercera parte)
EliminarSe da un plano medio en ángulo neutro con toma subjetiva del policía Peluchonneau, mientras este se dirige a hablar con presidente, con un movimiento travelling de seguimiento el plano se transforma en un plano americano con toma subjetiva, corte; se presenta un primer plano lateral izquierdo del policía en ángulo neutro que con un movimiento travelling circular se transforma en un plano medio del presidente, filmado con steadicam, corte; se pasa a un plano americano en ángulo neutro con movimiento travellling circular, iniciado a la derecha del presidente, donde se observa el policía, presidente y otros dos hombres, corte; se pasa a un plano americano en ángulo neutro con movimiento travellling circular, iniciado a la izquierda del presidente, en donde este le menciona al oficial su interés en hablar con él personalmente, filmado con seteadicam, corte. Se presenta un primer plano medio del presidente desde un ángulo overshoulder del policía, corte; se pasa a un primer plano medio del policía desde un ángulo overshoulder del presidente, corte; vuelve el primer plano medio del presidente en ángulo overshoulder del policía, corte; nuevamente se presenta al policía en primer plano medio desde ángulo overshoulder, corte; pasa al primer plano medio del presidente desde ángulo overshoulder, corte; y por último se vuelve al primer plano medio del policía desde el ángulo overshoulder del presidente, corte; durante estos overshoulders los personajes mantienen una conversación hacia el líder comunista Pablo Neruda, filmados con trípode para mantener las tomas estáticas durante la conversación. Fin del análisis.
Valery Michelle Torres López, Grupo 03, "4x4 (2019)".
ResponderEliminarAbril Irán Chavarría Ledezma, grupo 03, “Relatos Salvajes (2014)”.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Abril Irán Chavarría Ledezma 2017078624. Relatos Salvajes (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 12 con 55 segundos al minuto 20 con 34 segundos. Dirección: Damián Szifron.
EliminarLa toma inicia con un plano general de un hombre sentado a una de las mesas de un restaurante, corte, inicia un plano medio en el que la salonera ingresa a la escena, corte, comienza un primer plano del hombre mientras hace su pedido, corte, se utiliza un traveling con dolly a medida que la salonera entra en la cocina hasta un plano medio, seguido de un zoom in donde se presenta un frasco con veneno, luego, de nuevo se realiza un travel alrededor de la cocina mientras la salonera se dirige a guardar el frasco en la alacena, corte, se realiza un Dolly out hasta un plano medio de la salonera, corte, inicia un plano general de la salonera y el hombre, corte, inicia un primer plano de un dispositivo electrónico mientras el hombre le enseña a la salonera unas fotografías, corte, regresa al plano general mientras la salonera sale de la escena, corte, inicia un plano detalle mientras se cortan papas sobre una tabla para picar, seguidamente un tilt up hasta un plano medio de la salonera, corte, se utiliza un overshoulder mientras ambas, cocinera y salonera, mantienen una conversación frente a frente, corte, nuevamente se presenta el plano medio de la salonera y luego un primer plano de la cocinera mientras terminan la conversación y esta se voltea, se utiliza un tilt down, regresa al plano medio y se realiza un paneo hacia la derecha donde las mujeres se encuentran en el mismo plano. Corte, continúa el plano medio de ambas mujeres, corte, la cocinera abre la alacena, inicia un plano detalle de los frascos contenidos en la misma, corte, inicia un traveling con Dolly, a medida que la salonera se acerca a una de las mesas, inicia un plano medio del hombre recibiendo la comida y empezando a comer. Corte, inicia un plano medio de la salonera entrando a la cocina, se utiliza un zoom in, corte, inicia un plano general de ambas mujeres hablando, de nuevo se utiliza zoom in, corte, inicia un plano medio de la salonera, corte, inicia plano medio con la salonera y la cocinera mientras discuten, este alternado con un primer plano de la misma situación, corte, inicia con un plano medio corto de las dos mujeres hablando detrás de dos ventanas en la cocina, seguidamente se utiliza un zoom in hasta otro plano medio corto, esta vez enfocando una sola ventana. Corte, inicia un plano medio del hombre comiendo, seguidamente se levanta, se realiza un paneo hacia la izquierda con tilt up y traveling con Dolly, mientras se dirige a la puerta y saluda a su hijo que entra al restaurante; seguidamente la salonera ingresa a la escena, se realiza un enfoque en primer plano y luego un paneo a la derecha con traveling con Dolly mientras los comensales se sientan a la mesa. Corte, la mujer ingresa a la cocina, se realiza un paneo hacia la derecha con traveling con Dolly, inicia un plano medio corto con las dos mujeres, nuevamente a través de las dos ventanas, discuten, se realiza un paneo hacia la izquierda, la salonera sale de la cocina y se realiza un enfoque en primer plano mientras se dirige a atender a los clientes. Se utiliza un Dolly in a medida que esta se acerca a la mesa, se presenta un plano medio de los comensales, seguidamente un primer plano de la salonera, seguido de un plano medio corto del hijo, quién se encuentra descompuesto en la silla, luego un plano medio del padre mientras la salonera le arroja la comida en la cara.
Continuación:
EliminarDiscuten, se presenta un plano americano de las tres personas en cuestión, mientras el hombre se levanta de la silla. Corte, se presenta un primer plano del hombre violentando a la salonera, tomándola del cabello, mientras la cocinera ingresa a la escena, corte, se presenta un plano conjunto del hijo cayéndose al piso, corte, nuevamente se presenta un plano americano, esta vez incluye a las cuatro personas, mientras la cocinera empieza a apuñalar al padre por la espalda. Corte, se presenta un primer plano de la cocinera y el hombre mientras está siendo apuñalado en múltiples ocasiones. Corte, inicia un primer plano de la salonera acostada en el suelo, se alterna con un plano conjunto del hijo mientras vomita, vuelve al primer plano de la salonera y se realiza un tilt up mientras se va presentando el cuerpo ensangrentado junto a ella. Corte, se realiza un cenital de las dos personas en el suelo y la cocinera observándolos mientras sostiene el cuchillo en su mano. Corte, inicia un plano general con zoom in de la salonera y el hijo sentados en una ambulancia mientras las autoridades pasan el cuerpo sobre una camilla frente a la escena. Corte, se presenta un plano general de la patrulla que lleva a la cocinera y un paneo a la derecha hasta un gran plano general conforme la misma avanza y se aleja, corte.
Nicolas Carrazco Ruiz, Grupo 04, "Relatos Salvajes (2014)".
ResponderEliminarFiorella Esquivel Castro, grupo 01 “Neruda (2016)”
ResponderEliminarJimena Valverde Granados, Grupo 1, "El abrazo de la serpiente (2015)"
ResponderEliminarNoelia Quirós Bonilla, Grupo 02, "La teta asustada (2009)"
ResponderEliminarGustavo Pérez Badilla, Grupo 03, "Relatos Salvajes (2014)"
ResponderEliminarJosé David Gadea, Grupo 02, "Relatos Salvajes (2014)"
ResponderEliminarMoisés Arias Salas, Grupo 01, "Relatos Salvajes (2014)"
ResponderEliminarJosafat Badilla Rodríguez, Grupo 03, 4x4 (2019)
ResponderEliminarJuan Andres Fdez Grupo 03, 4x4 (2019)
ResponderEliminarDaniel Obaldía Solís, Grupo 03, "Relatos salvajes(2014)"
ResponderEliminarAleajandro Araya Núñez, Grupo 1, "El abrazo de la serpiente (2015)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Neruda (2016). Tiempo aproximado: Del minuto 23 con 50 segundos al minuto 28 con 58 segundos. 35 milímetros. Dirección: Pablo Larraín. Federico Alfaro campos, 2018209682.
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano panorámico del edificio donde está Pablo y Víctor, corte inicia un travelling con Dolly con paneo hacia la izquierda en un plano medio de Pablo, Víctor y Delia, corte, ocurre un traveling circular hacia la derecha de un primer plano medio mientras sigue la conversación, corte, ocurre un traveling circular hacia la derecha de un primer plano medio enfocado en Neruda y Víctor, mientras Delia lee el periódico, corte, ocurre un traveling circular de un primer plano medio mientras sigue la conversación, corte, ocurre un traveling circular hacia la derecha de un primer plano medio mientras sigue la conversación con Víctor y pablo de lado y Delia enfrente, corte, ocurre un traveling circular hacia la derecha de un plano medio mientras sigue la conversación, corte, la toma finaliza con un traveling circular hacia la derecha de un primer plano medio mientras sigue la conversación con Víctor y pablo de lado y Delia enfrente, corte.
Inicia con un plano medio con grúa realizando un tilt down y travelling out de Oscar con posterior paneo a la izquierda a un primer plano medio de Oscar, corte, ocurre un zoom in con tilt up en la estatua de Olivier, mientras Oscar narra, corte, ocurre un traveling circular hasta una toma subjetiva en plano medio de Oscar viendo la estatua, corte, ocurre un zoom in a un primer plano medio de, corte, ocurre zoom in a un plano medio de la estatua mientras Oscar narra, corte, ocurre un primer plano medio de Oscar, corte, ocurre un traveling circular hacia la derecha y termina la escena.
Inicia con un plano general donde se ven unos trabajadores limpiando una pared con el grafiti que dice “Neruda Traidor”, mientras Oscar pasa en auto, corte, ocurre un primer plano medio de Oscar viendo por la ventana, corte, ocurre traveling lateral derecha hacia un plano compuesto donde se ve a Oscar y el otro policía en lo que sería el auto, corte, ocurre un traveling lateral con Dolly hacia la izquierda hacia un plano compuesto donde se ven más trabajadores pegando carteles en una pared, que dicen “Neruda comunista”, corte, ocurre un zoom in a los carteles, corte, ocurre
Continuación: un primer plano medio de Oscar, corte, ocurre un zoom out en un plano compuesto donde un hombre y Víctor entran por una puerta, corte, ocurre un plano general donde se ve a Neruda en la cama con Delia, corte, ocurre un plano medio a Víctor mientras habla, corte, ocurre un plano compuesto con toma de Víctor subjetivo hacia la cama mientras continua la conversación, corte, ocurre un plano compuesto de Víctor y el otro hombre mientras continua la conversación, corte, ocurre un zoom in a un plano general donde están Neruda, Delia, Víctor y el otro hombre en la sala, corte, ocurre un zoom in a un plano compuesto de la misma sala, corte, ocurre un zoom in a un plano medio de Neruda mientras continua la conversación, corte, ocurre un plano medio del hombre de seguridad mientras continua la conversación, corte, ocurre un plano medio a Neruda mientras guarda un cartel, corte, ocurre un zoom in a un plano medio del hombre de seguridad mientras continua la conversación, corte, ocurre un traveling a un plano medio de Neruda corte, ocurre un plano medio del hombre de seguridad, corte, ocurre un zoom in a un plano medio de Neruda mientras sigue la conversación, corte, ocurre un zoom in a un plano compuesto de los antes mencionados en la sala mientras sigue la conversación, corte, ocurre un zoom out a un plano medio de Delia de espaldas hablando con el hombre de seguridad, corte, ocurre un plano compuesto de Neruda y delia mientras sigue la conversación, corte, ocurre un zoom in con un plano compuesto de todos en la sala mientras sigue la conversación, corte, ocurre un plano medio de Neruda y Delia mientras siguen la conversación, corte, ocurre un zoom in a un plano compuesto de la sala con todos, ocurre un zoom in a un plano compuesto de Neruda y delia mientras continua la conversación, ocurre un zoom in a un plano compuesto donde Víctor recibe una carta de Neruda para Picasso, corte.
ResponderEliminarInicia con un traveling in con Crane up a un hombre subiendo unas gradas hacia un edificio, corte, ocurre un traveling lateral a la derecha a un primer plano medio del hombre de frente a contraluz, corte, ocurre un traveling in siguiendo al hombre mientras camina a dejar una carta a un buzón, corte, ocurre un tilt down hacia un plano a detalle de la carta siendo depositada en la rendija, corte, ocurre un traveling out de un primer plano medio del hombre mientras camina, corte, ocurre un traveling lateral con Dolly hacia la derecha de un plano compuesto del hombre mientras camina, corte, ocurre un tilt down hacia un plano a detalle de la carta siendo depositada en la rendija de un buzón, corte, ocurre un traveling in con zoom in a un plano compuesto del hombre dejando otra carta en otro buzón, corte, ocurre un traveling lateral con grúa hacia la derecha a un plano compuesto del hombre cruzando una calle para dejar otra carta en otro buzón, corte, ocurre un traveling out con grúa de un primer plano medio de Oscar, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Mario Lara Molina 2020035341. Relatos Salvajes (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 39 con 14 segundos al minuto 48 con 23 segundos. Dirección: Damián Szifró.
ResponderEliminarLa toma inicia con una cámara sobre un Dolly con un plano general lateral de alguien colocando unos cables, luego ocurre un traveling out con Dolly , corte, inicia un plano general lateral con un ligero paneo a la derecha y un traveling con Dolly hacia la derecha con un ligero Crane up hacia un plano medio semisubjetivo del Ingeniero, corte, ocurre un primerísimo plano de la caja de detonación, corte, ocurre un primer plano del ingeniero, corte, ocurre un plano general de unas estructuras que van a demoler, corte, ocurre un primer plano del ingeniero con un ligero tilt down, corte, ocurre un primerísimo plano de la caja de detonación mientras el ingeniero la activa, corte, ocurre un primer plano del ingeniero con un ligero tilt up, corte, ocurre un plano medio semisubjetivo del ingeniero, corte, ocurre un plano general con un ligero Crane up de las estructuras mientras comienzan a demolerse, corte, ocurre un primer plano de ingeniero, corte, ocurre un plano general de las estructuras demolidas a lo lejos mientras todos los presentes aplauden, corte, inicia un plano medio del ingeniero abriendo una puerta, luego con una steadicam ocurre un travel out hasta llegar a un plano general, corte, ocurre un plano general con un ligero tilt up mientras el ingeniero sube unas escaleras, corte, ocurre un plano panorámico de la cuidad, corte, ocurre un plano semisubjetivo dentro de un automóvil, corte, ocurre un plano medio lateral de dos, corte, ocurre un plano semisubjetivo del automóvil donde se observa como un remolcador se acerca, corte, ocurre un plano medio lateral de dos, corte, ocurre un plano medio de la tienda con un ligero tilt down y paneo a la derecha, corte, ocurre un plano general con un tilt down, corte, ocurre un plano general donde el ingeniero baja de un taxi, corte, ocurre un plano panorámico, con un Dolly in hacia un plano medio del ingeniero, corte, ocurre un plano conjunto con un paneo a la derecha, corte, ocurre un plano overshoulder del ingeniero, corte, ocurre un plano medio donde el ingeniero se ve al fondo, corte, ocurre un plano medio overshoulder del ingeniero, corte, ocurre un plano medio donde se ve al ingeniero al fondo, corte, ocurre un plano overshoulder medio semisubjetivo del ingeniero, corte, ocurre un plano medio donde se ve al ingeniero al fondo, corte, ocurre un plano medio overshoulder semisubjetivo del ingeniero, corte, ocurre un plano medio con un zoom in hacia un primer plano lateral del ingeniero, corte, ocurre un plano medio overshoulder semisubjetivo del ingeniero, corte, ocurre un primer plano amplio lateral del ingeniero, corte, ocurre un plano medio overshoulder semisubjetivo del ingeniero, corte, ocurre un primer plano lateral de ingeniero, corte, ocurre un plano medio overshoulder semisubjetivo del ingeniero, corte, ocurre un primer plano lateral de ingeniero, corte, ocurre un plano medio overshoulder semisubjetivo del ingeniero, corte, ocurre un primer plano lateral de ingeniero, corte, , ocurre un plano medio overshoulder semisubjetivo del ingeniero, corte, ocurre un primer plano lateral de ingeniero, corte, ocurre un primer plano conjunto donde el ingeniero se encuentra en un embotellamiento, corte, ocurre un gran primer plano lateral del ingeniero en el automóvil, corte, ocurre un plano detalle picado de un teléfono celular, corte, ocurre un primer plano conjunto donde el ingeniero continua en un embotellamiento, corte, ocurre un gran primer plano lateral del ingeniero en el automóvil, corte, ocurre un plano detalle picado de un teléfono celular, corte, ocurre un gran primer plano lateral del ingeniero, corte,
ocurre un plano panorámico de la cuidad, corte, con una cámara Scorpion ocurre un plano medio lateral del ingeniero, corte, ocurre un primerísimo plano de un fósforo encendiendo la vela de un pastel, corte, con una Steadicam ocurre un plano general con traveling hacia delante y un paneo a la derecha hasta llegar a un plano medio con un ligero tilt down y un ligero tilt up acompañado de un paneo a la izquierda, corte, ocurre un plano conjunto donde gente sale de la fiesta, corte, inicia un plano medio amplio con zoom in, corte, inicia un plano medio de la esposa, corte, ocurre un plano medio del ingeniero, corte, ocurre un plano medio de la esposa, corte, ocurre un plano americano lateral con ángulo neutro de dos, corte, ocurre un plano medio del ingeniero, corte, ocurre un plano medio de la esposa, corte, ocurre un plano medio del ingeniero, corte, ocurre un plano medio de la esposa, corte, ocurre un plano medio del ingeniero, corte, ocurre un plano medio de la esposa, corte, ocurre un plano panorámico de la cuidad, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Fabiola Segura Ramírez 2020067464. El secreto de sus ojos (2009). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 4:15 al minuto 7:28. Dirección: Juan José Campella.
ResponderEliminarLa toma inicia con Benjamín cortando una nota en un plano detalle subjetiva y movimiento en panorámica, corte, se da un plano general con Benjamín leyendo en su escritorio con una toma subjetiva con un movimiento de cámara panorámico, corte, continua con un plano en detalle de Benjamín despertando y escribiendo una nota en una toma semisubjetiva y con un movimiento en panorámica, corte, Benjamín se despierta en un plano general con una toma semisubjetiva y con un movimiento de cámara travelling lateral hacia la izquierda, corte, Benjamín coge la nota de su mesa en un plano detalle con una toma subjetiva y un movimiento de cámara tilt down, corte, el protagonista vuelve a poner la nota en su escritorio en un plano medio con una toma semisubjetiva y un movimiento de cámara panorámica fija, corte, seguidamente Benjamín se baja de un taxi en plano medio en una toma semisubjetiva y con un travelling lateral hacia la derecha, corte, el camina hacia un edificio en un plano general con una toma semisubjetiva y un movimiento de cámara panorámica, corte, entra al edificio y camina en un plano general con una toma semisubjetiva con un movimiento de cámara panorámica, corte, Benjamín entra un lugar en un plano medio con una toma lateral y un travelling lateral hacia la derecha en la cámara, corte, Benjamín sigue caminando en un primer plano medio con un travelling in en una toma subjetiva, corte, Benjamín camina hacia una oficina en un plano general con un travelling out y una toma subjetiva, corte, Benjamín abre la puerta en un plano medio con una toma semisubjetiva de acuerdo a la mujer y un movimiento de cámara panorámica, corte, Irene saluda a Benjamín, en un plano medio con un tilt up en una toma subjetiva, corte, Benjamín habla con Irene en un primer plano con una toma semisubjetiva y un travelling lateral hacia la derecha, corte, Irene habla con Benjamín en un primer plano con una toma semisubjetiva y un travelling lateral hacia la derecha, corte, Irene se aleja de un primer plano a un plano medio con un travelling circular y una toma semisubjetiva por parte de Benjamín, corte, Benjamín sonríe en un primer plano en una toma subjetiva y se da un travelling lateral hacia la izquierda, corte, Irene se encuentra con otro personaje hablando en un plano americano con una toma subjetiva y un movimiento de cámara panorámica, corte, se voltea la cámara en un travelling lateral hacia la izquierda a un primer plano filmando a Benjamín en una toma subjetiva, corte, Irene presenta a Benjamín en un plano americano con una toma semisubjetiva y movimiento de cámara panorámica, corte, Benjamín responde en un primer plano con una toma subjetiva, se da un travelling lateral hacia la izquierda, corte, Irene le responde en un plano americano en forma semisubjetiva con movimiento panorámico, corte, Benjamín se ríe en un primer plano con un travelling lateral hacia la izquierda en una toma subjetiva, corte, Benjamín platica con Irene en un primer plano medio con una toma semisubjetiva y un movimiento de cámara panorámico, corte, siguen platicando en una toma semisubjetiva por parte de Irene en un primer plano medio y con un movimiento de cámara panorámico, corte, siguen conversando, se filma a Irene contestando una llamada en un primer plano medio con un movimiento de cámara panorámica en una toma semisubjetiva con respecto a Benjamín, corte, se filma a Benjamín hablando con Irene en un primer plano medio, con una toma semisubjetiva con respecto a Irene y con movimiento de cámara panorámica, corte, Irene le responde en un primer plano medio con un movimiento de cámara panorámica y una toma semisubjetiva con respecto a Benjamín, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Fabián Andrés Bustos Vindas 2020048344. Neruda (2016). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 37 con 54 segundos hasta el minuto 43 con 17 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pablo Larraín
Inicia la toma con un tracking con cámara montada al hombro en plano americano siguiendo a Pablo al caminar por la calle, seguido de un zoom in, corte, ocurre un plano de cámara semisubjetiva en la que Picasso se sube a un podio frente a una audiencia, corte, inicia un plano general con Dolly in y pandeo a la derecha mientras Picasso da un discurso, corte, primer plano de Pablo con tracking de cámara montada al hombro mientras continúa caminando por la calle y este mira hacia atrás, corte, primer plano con tracking de cámara montada al hombro mientras Pablo mira hacia atrás suyo, corte, primer plano con travelling a la izquierda de Pablo caminando hacia la acera, corte, plano medio de Picasso, seguido por un travelling 360° hacia la izquierda mientras este sigue dando su discurso, corte, primer plano medio con tracking con cámara montada al hombro de Pablo de espaldas caminando por la calle, corte, plano medio de Picasso de espaldas viendo hacia la multitud, corte, primer plano con tracking de cámara montada al hombro de Pablo de frente mientras continúa caminando por la calle, corte.
Inicia una toma contrapicada de un espejo, seguido por un tilt down y un Dolly in en un prostíbulo con un cantante al fondo, corte, plano medio con un pandeo hacia la derecha de Pablo entrando al prostíbulo y sucede un tracking con cámara montada al hombro mientras Pablo avanza por el prostíbulo, corte, sucede un primer plano del cantante mientras canta y ocurre un tilt up y Dolly out cuando este se levanta de su asiento y camina, corte, plano medio con travelling lateral hacia la izquierda mientras Pablo observa el entorno, corte, ocurre un plano medio con travelling 360° hacia la izquierda de Pablo rodeado por gente bailando, corte, ocurre un travelling lateral a la izquierda en un plano medio de Pablo acercándose a un asiento, corte, ocurre un plano americano de Pablo conversando y el cantante tiene una pelea detrás, corte, sucede un primer plano de Pablo observando la conmoción, corte, inicia un travelling lateral a la izquierda en plano medio mientras Pablo observa la pelea, corte
Segunda Parte:
ResponderEliminar, primer plano de Pablo observando mientras continúa la pelea, corte, ocurre un plano americano mientras el cantante discute con la dueña del prostíbulo, corte, ocurre un plano medio con travelling 360° hacia la derecha y un zoom in de Pablo observando, corte, ocurre un primer plano medio de Pablo mientras se le acerca el cantante y este da una vuelta alrededor suyo, corte, plano medio de Pablo dándole su bebida al cantante, corte, primer plano medio donde el cantante sigue cantando al lado de Pablo, corte, plano medio de Pablo uniéndose a cantar con el cantante, corte, plano medio con pandeo a la derecha mientras los dos continúan cantando, corte, plano medio donde el cantante pide aplausos para Pablo, corte, plano medio donde el cantante le pide a Pablo que recite un poema, corte, primer plano de Pablo y el cantante donde Pablo recita uno de sus poemas mientras el cantante le sostiene la cara y lo besa, corte. Inicia una toma picada de plano conjunto con el policía Óscar Peluchonneau y Martínez subiendo unas escaleras hacia el prostíbulo, y sucede un tilt up cuando las terminan de subir hasta llegar a un plano medio con tracking usando steadicam mientras los policías caminan hacia el prostíbulo, y se realiza un paneo a la derecha cuando Martínez llega a la puerta, corte, sucede plano medio del compañero de Oscar abriendo la puerta a la fuerza y un travel in con steadicam hacia adentro del prostíbulo, corte, plano medio de Martínez mientras dice buenas noches, corte, sucede un plano americano con Dolly in y pandeo a la izquierda con zoom in de Oscar mientras este avanza por el prostíbulo, corte, primer plano de Oscar observando el prostíbulo mientras se narran sus pensamientos, corte, plano americano mientras Óscar le ofrece su encendedor a la dueña del prostíbulo, corte, primer plano cuando Óscar le enciende un cigarrillo, corte, primer plano medio de Óscar conversando con la dueña, corte, sucede plano americano con Óscar y la dueña mientras esta le pregunta que si desea a alguna de las mujeres, corte, primer plano de Óscar con la dueña mientras este observa alrededor, corte, plano americano de Óscar cuando este se vuelve para marcharse y cuando se marcha comienza un Dolly in con pandeo a la derecha y zoom in en Pablo disfrazado como una de las mujeres, corte, plano americano de Óscar marchándose con travelling lateral a la izquierda y pandeo a la derecha, corte, plano medio de Pablo levantándose de su escondite y un track con dolly out cuando camina hacia adelante despidiéndose de la gente, corte, plano conjunto de las personas todavía presentes en el prostíbulo aplaudiendo mientras Pablo se marcha, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Jeison Daniel Araya Leiva, 2020037201. 4x4 (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 54 con 37 segundos al minuto 58 con 28 segundos Dirección: Mariano Cohn
ResponderEliminarI PARTE
EliminarLa toma inicia con Ciro encerrado en el auto en primer plano, en contrapicado, filmado utilizando un vehicle mount, movimiento fijo //CORTE// zoom in a plano detalle del grillo saliendo del auto, ángulo normal, movimiento fijo //CORTE// se muestra de nuevo a Ciro en el auto en primer plano, contrapicado, utilizando vehicle mount, movimiento fijo //CORTE// plano a detalle de ciro presionando el botón de encendido del auto, ángulo normal, movimiento fijo // CORTE // se muestra a Ciro presionando el botón, toma lateral en un plano medio y ángulo normal, vehicle mount, movimiento fijo // CORTE // se muestra un plano a detalle del velocímetro del auto en un ángulo normal, vehicle mount, movimiento fijo // CORTE// se muestra a Ciro en primer plano, ángulo normal, vehicle mount, movimiento fijo //CORTE// Ciro en primer plano, ángulo normal, vehicle mount, toma semisubjetiva //CORTE// se muestra la mano de Ciro sobre la marcha, ángulo en picado, movimiento fijo, vehicle mount //CORTE// Ciro en primer plano, ángulo normal, vehicle mount, toma semisubjetiva //CORTE// se muestra la mano de Ciro sobre la marcha en primer plano, ángulo en picado, movimiento fijo, vehicle mount // CORTE // Ciro en primer plano, ángulo normal, vehicle mount // CORTE // se muestra la mano de Ciro sobre la marcha, ángulo en picado, movimiento fijo, vehicle mount // CORTE// primerísimo plano de Ciro, ángulo normal, movimiento fijo, vehicle mount //CORTE// se muestra la mano de Ciro sobre la marcha, ángulo en picado, movimiento fijo, vehicle mount // CORTE // Ciro en primer plano, ángulo normal, vehicle mount, movimiento fijo // CORTE //
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EliminarII PARTE
EliminarInicia con Ciro en primer plano, ángulo normal, vehicle mount, toma semisubjetiva, movimiento fijo // CORTE // Ciro en primer plano, ángulo normal, vehicle mount, movimiento fijo // CORTE // Ciro en primer plano, ángulo normal, vehicle mount y un leve paneo físico hacia la izquierda // CORTE // plano general medio, vehicle mount hacia atrás del vehículo, ángulo normal, cámara fija //CORTE // Ciro en primer plano, ángulo normal, vehicle mount, toma semisubjetiva, movimiento fijo // CORTE // primer plano de la pantalla del vehículo, ángulo normal, vehicle mount, movimiento fijo // CORTE // primer plano de Ciro, toma lateral, ángulo normal, vehicle mount, movimiento fijo // CORTE // Ciro en primer plano, ángulo normal, vehicle mount, toma semisubjetiva // CORTE // primer plano, vehicle mount hacia atrás del vehículo, cámara fija, ángulo normal // CORTE // Ciro en primer plano, ángulo normal, vehicle mount, toma semisubjetiva // CORTE // primer plano, vehicle mount hacia atrás del vehículo, cámara fija, ángulo normal // CORTE // primer plano de Ciro, toma lateral, ángulo normal, vehicle mount, movimiento fijo // CORTE // plano medio, steadicam, ángulo normal // CORTE // primer plano, steadicam, contrapicado //CORTE// Ciro sale del auto, primer plano a primer plano medio, steadicam, antes de caer al suelo ángulo contrapicado, cuando cae ángulo normal, travelling retro //CORTE// primerísimo plano de los pies de Ciro, cámara al hombro, ángulo picado, travelling retro //CORTE// primer plano, toma semisubjetiva, steadicam //CORTE// Ciro en primer plano, cámara al hombro, ángulo normal, travelling retro //CORTE// inicia con una niña en plano general medio, travelling in, cámara al hombro, toma subjetiva //CORTE// plano general medio, steadicam, toma lateral //CORTE// primer plano medio de Ciro, steadicam, travelling retro //CORTE// primer plano de Ciro, steadicam, travelling circular, se convierte en una toma subjetiva //CORTE//
Grupo 04
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Nicolas Carrazco Ruiz. 2018319313. Relatos Salvajes (2014). 35 milímetros (anamórfico). Tiempo aproximado: Del minuto 54 con 41 segundos hasta 1 hora con 0 minutos y 47 segundos
ResponderEliminarDirección: Damián Szifrón
Parte 1
La escena inicia con un plano panorámico picado de la ciudad y va realizando un zoom in, corte, continua con un plano panorámico dentro del edificio de Simón Fisher caminando por el pasillo, corte, toma semisubjetiva en plano medio y un travelling in hasta la recepción, corte, comienza con un plano medio de Simón hablando con la secretaria que esta de espaldas sentada, corte, la escena comienza en la otra perspectiva, un plano medio de la espalda de Simón hablando con la secretaria, corte, la escena cambia a un plano medio de Simón hablando con la secretaria sentada, corte, empieza un primer plano medio de la secretaria aun hablando con Simón, se ve la espalda de Simón a ¼ de la pantalla, corte, la escena comienza con un plano medio de Simón hablando con la secretaria quien esta sentada, de espaldas a la cámara, corte, la escena cambia a un primer plano medio de la secretaria hablando con Simón, quien se encuentra de espaldas a la cámara, abarcando ¼ de la pantalla, corte, plano medio de Simón hablando con la secretaria sentada de espaldas al espectador, corte, primer plano medio de la secretaria hablando con Simón, su espalda abarca parte de la pantalla, corte, la escena cambia a un plano medio de Simón hablando con la secretaria, se molesta y empieza a alejarse de la recepción, corte, plano panorámico con grúa de Simón saliendo del edificio, dando vuelta por la esquina, y acaba con un plano medio de Simón mientras habla con un hombre, corte, inicia un plano detalle ojo de hormiga de una alcantarilla con una hoja atascada, viendo hacia Simón, corte, plano detalle de una mano ingresando una tarjeta a un cajero automático, corte, la escena comienza con un primer plano medio de Simón viendo a través de la pantalla del cajero automático y tocando los botones, corte, plano detalle del dinero saliendo del cajero automático, corte, la escena comienza con un zoom out de Simón pagando algo para terminar en un plano medio lateral de él, corte.
Parte 2
EliminarLa escena comienza con un plano general en grúa de un parqueo, realiza un tilt up hasta un plano general de la ciudad, corte, plano general de un puente con tilt down hasta un automóvil en un callejón, corte, plano medio contrapicado de Simón en oscuridad desde la cajuela del automóvil mientras introduce maletas a la misma, corte, la escena inicia con un primer plano neutro lateral de la parte frontal de un automóvil en movimiento hasta que se detiene, corte, plano general de una cafetería, dentro de ella Simón toma un café mientras los transeúntes en la acera pasan, corte, la escena comienza con un overshoulder de Simón mojando su pan en café, mientras hace un zoom out en grúa hasta un plano general, donde se observa a través de la ventana como remolcan su auto, continua con mas zoom out y el auto grúa empieza a llevarse el auto, corte, plano general de un parqueo donde el auto grúa lleva el auto de Simón hasta un espacio y lo deja ahí, corte, la escena comienza con un plano medio semisubjetivo de una señora hablando con un señor en una recepción, de repente una explosión en el parque de atrás, la escena continúa con un tilt up hacia la nube de humo, corte, plano general donde se muestra la explosión en el parqueo, corte. La escena comienza con letras frente a la pantalla y escenas de la vida de los ciudadanos, las letras representan periódicos que especulan sobre la explosión del auto, las tomas de atrás son predominantemente planos generales, con movimientos de cámara zoom in y zoom out, otras, neutro estático, finaliza la escena igual, con letras pero con un plano general cenital de la ciudad y tráfico, corte, la escena comienza con un plano general y travelling out de una niña y una mujer hasta que se acercan a la cámara mientras caminan por un pasillo resguardado, corte, la escena muestra ahora, un plano medio semisubjetivo de la mujer en travelling in hacia un cuarto lleno de hombres que cantan “feliz cumpleaños”, corte, plano overshoulder de Simón en una mesa, mientras colocan el pastel en dicha mesa frente a Simón.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Marianela Peraza Bolaños 2020095185. Relatos Salvajes (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto con 39 segundos al minuto 7 con 40 segundos. Dirección: Damián Szifrón
ResponderEliminarInicia con un plano panorámico de los aviones en el aeropuerto, corte, plano panorámico de la cola del avión y el aeropuero, corte, cámara cenital de mujer y un hombre en el pasillo del avión, corte, cámara cenital de hombre que se levanta de su asiento para ayudar a la mujer a guardar sus maletas, corte, paneo a la izquierda del avión despegando, corte, dolly out de la ventana desde el interior del avión, corte, primer plano medio de mujer viendo una revista, corte, toma subjetiva a la revista, corte, plano americano de la mujer sentada en el avión con su revista, corte, plano medio de hombre sentado hablando con la mujer en el avión, corte, plano americano de la mujer hablándole al hombre, corte, plano medio del hombre, corte, plano americano de la mujer respondiéndole al hombre, plano medio del hombre siguiendo la conversación, corte, plano americano de la mujer riendo, corte, plano medio del hombre, corte, plano americano de la mujer viendo su revista, corte, plano medio del hombre hablando, corte, dolly in en el interior del avión hacia los asientos del hombre y la mujer que están conversando, corte, primerísimo plano del hombre, corte, primerísimo plano de la mujer, corte, plano medio del hombre guardando los lentes en su saco, corte, plano americano de la mujer, corte, primerísimo plano del hombre, corte, primerísimo plano de la mujer, corte, toma semisubjetiva desde el pasillo, corte, plano medio del hombre hablando, corte, plano americano de la mujer hablando con el hombre, corte, plano medio del hombre, corte, plano americano de la mujer hablando, corte, plano medio del hombre y de la señora del asiento delantero involucrándose en la conversación, corte, toma semisubjetiva de la señora volteada en el asiento hablando con el hombre y la mujer, corte, plano medio del hombre y la señora en una toma lateral, corte, toma semisubjetiva de la señora volteada en el asiento hablando con el hombre y la mujer, corte, toma semisubjetiva desde el pasillo donde se puede ver un hombre que se une a la conversación de los tres, corte, toma lateral en primer plano medio de la señora, el hombre y la mujer, corte, plano situación de los cuatro en una conversación, corte, toma semisubjetiva de la azafata caminando por el pasillo y de un hombre levantándose de su asiento, corte, primerísimo plano de la mujer, corte, Dolly in a la conversación de ahora cinco personas, corte, toma semisubjetiva del hombre levantándose de su asiento, corte, toma semisubjetiva desde el pasillo donde se ven pasajeros levantando la mano, corte, dolly in al hombre en un primer plano general, corte, tilt down donde se aprecia otro hombre en un plano medio, corte, tilt up al primer hombre en un primer plano medio, corte, toma semisubjetiva de pasajeros del avión hablando con un hombre que esta de pie en el pasillo, corte, toma semisubjetiva de la azafata viendo a los pasajeros, corte, toma lateral en un primer plano medio de la azafata hablándole a los pasajeros, corte, toma semisubjetiva de la azafata hablándole a los pasajeros, corte, , toma lateral en un primerísimo plano de la azafata hablándole a los pasajeros, corte, toma subjetiva de los pasajeros levantándose de sus asientos, corte, tilt up en primer plano medio de mujer levantándose de su asiento, corte, toma semisubjetiva de la azafata llorando y hablándole a los pasajeros, corte, toma semisubjetiva de los pasajeros escuchando el mensaje del piloto por el audio del avión, corte, toma semisubjetiva de dos pasajeros hablando, corte, toma semisubjetiva de mujer viendo a un pasajero, corte, toma semisubjetiva de la azafata viendo a los pasajeros, corte, toma semisubjetiva de los pasajeros viendo hacia la cabina del piloto, corte, primer plano medio de la mujer, corte
Parte 2
ResponderEliminartilt down con toma subjetiva donde se ven los pasajeros agachándose o tirándose al piso, corte, tilt up con toma semisubjetiva de pasajeros levantándose, corte, toma semisubjetiva del psiquiatra tocando la puerta de la cabina del piloto, corte, toma lateral en primer plano medio del psiquiatra hablando y golpeando la puerta de la cabina, corte, toma semisubjetiva de otro pasajero hablándole al psiquiatra, corte.