- Título original
- Akelarre
- Año
- 2020
- Duración
- 90 min.
- País
España- Dirección
- Guion
- Pablo Agüero, Katell Guillou
- Música
- Maite Arrotajauregi, Aránzazu Calleja
- Fotografía
- Javier Agirre Erauso
- Reparto
- Productora
- Co-production España-Argentina-Francia; Sorgin Films, Tita Productions, Kowalski Films, Lamia Producciones, La Fidèle Production
- Género
- Drama | Siglo XVII. Brujería
- Sinopsis
- País Vasco, 1609. Los hombres de la región se han ido a la mar. Ana participa en una fiesta en el bosque con otras chicas de la aldea. El juez Rostegui, encomendado por el Rey para purificar la región, las hace arrestar y las acusa de brujería. Decide hacer lo necesario para que confiesen lo que saben sobre el akelarre, ceremonia mágica durante la cual supuestamente el Diablo inicia a sus servidoras y se aparea con ellas. (FILMAFFINITY)
- Premios
EspañaPablo Agüero, Katell Guillou
Maite Arrotajauregi, Aránzazu Calleja
Javier Agirre Erauso
Sorgin Films, Tita Productions, Kowalski Films, Lamia Producciones, La Fidèle Production
EspañaPedro Almodóvar
Alberto Iglesias
José Luis Alcaine
El Deseo. Distribuida por Sony Pictures Entertainment (SPE)
- Título original
- La isla mínima
- Año
- 2014
- Duración
- 105 min.
- País
- España
- Dirección
- Alberto Rodríguez
- Guion
- Alberto Rodríguez, Rafael Cobos
- Música
- Julio de la Rosa
- Fotografía
- Alex Catalán
- Reparto
- Raúl Arévalo, Javier Gutiérrez, Nerea Barros, Antonio de la Torre, Jesús Castro, Mercedes León, Manolo Solo, Jesús Carroza, Cecilia Villanueva, Salva Reina, Juan Carlos Villanueva
- Productora
- Atresmedia Cine / Atípica Films / Sacromonte Films
- Género
- Cine negro. Thriller | Policíaco. Años 80. Neo-noir. Crimen. Asesinos en serie. Secuestros / Desapariciones. Vida rural. Buddy Film
- Sinopsis
- España, a comienzos de los años 80. Dos policías, ideológicamente opuestos, son enviados desde Madrid a un remoto pueblo del sur, situado en las marismas del Guadalquivir, para investigar la desaparición de dos chicas adolescentes. En una comunidad anclada en el pasado, tendrán que enfrentarse no sólo a un cruel asesino, sino también a sus propios fantasmas. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Truman
- Año
- 2015
- Duración
- 108 min.
- País
- España
- Dirección
- Cesc Gay
- Guion
- Cesc Gay, Tomàs Aragay
- Música
- Nico Cota, Toti Soler
- Fotografía
- Andreu Rebés
- Reparto
- Javier Cámara, Ricardo Darín, Dolores Fonzi, Àlex Brendemühl, Javier Gutiérrez, Eduard Fernández, Elvira Mínguez, Silvia Abascal, Nathalie Poza, José Luis Gómez, Pedro Casablanc, Francesc Orella, Oriol Pla, Ana Gracia, Susi Sánchez, Àgata Roca, Carolina Meijer
- Productora
- Coproducción España-Argentina; Imposible Films / Trumanfilm / BD Cine / Canal+ España / Televisión de Galicia (TVG) / Televisión de Galicia (TVG) / Telefé
- Género
- Drama. Comedia | Amistad. Enfermedad. Perros/Lobos. Comedia dramática
- Sinopsis
- Julián y Tomás, dos amigos de la infancia que han llegado a la madurez, se reúnen después de muchos años y pasan juntos unos días inolvidables, sobre todo porque éste será su último encuentro, su despedida. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Campeones
- Año
- 2018
- Duración
- 124 min.
- País
- España
- Dirección
- Javier Fesser
- Guion
- David Marqués, Javier Fesser
- Música
- Rafael Arnau
- Fotografía
- Chechu Graf
- Reparto
- Javier Gutiérrez, Juan Margallo, Luisa Gavasa, Jesús Vidal, Daniel Freire, Athenea Mata, Roberto Chinchilla, Alberto Nieto Ferrández, Gloria Ramos, Itziar Castro, Vicente Gil, Luis Bermejo, Chani Martín, Mariano Llorente, Laura Barba
- Productora
- Morena Films / Movistar+ / Películas Pendleton
- Género
- Comedia. Drama | Comedia dramática. Discapacidad. Baloncesto. Deporte
- Sinopsis
- Marco, un entrenador profesional de baloncesto, se encuentra un día, en medio de una crisis personal, entrenando a un equipo compuesto por personas con discapacidad intelectual. Lo que comienza como un problema se acaba convirtiendo en una lección de vida. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Errementari aka
- Año
- 2017
- Duración
- 96 min.
- País
- España
- Dirección
- Paul Urkijo Alijo
- Guion
- Asier Guerricaechevarría, Paul Urkijo Alijo
- Música
- Pascal Gaigne
- Fotografía
- Gorka Gómez Andreu
- Reparto
- Kandido Uranga, Eneko Sagardoy, Uma Bracaglia, Itziar Ituño, Ramón Agirre, Josean Bengoetxea, Urko Olazabal, Almudena Cid, Zigor Bilbao, Maite Bastos, José Ramón Argoitia, Gorka Aguinagalde, Gotzon Sánchez, Iñigo de la Iglesia, Ander Pardo, Naia Garcia, Aitor Urcelai, Ortzi Acosta, Lisa Costanza
- Productora
- Gariza Produkzioak / Ikusgarri Films / Kinoskopic Film Produktion. Productor: Álex de la Iglesia
- Género
- Fantástico. Terror | Siglo XIX
- Sinopsis
- Han pasado 10 años desde de la primera Guerra Carlista de 1833. En un pequeño pueblo de Álava, un comisario del gobierno llamado Alfredo investiga un suceso que le lleva hasta una siniestra herrería en lo profundo del bosque, donde vive un peligroso y solitario herrero llamado Patxi. Los aldeanos de la zona cuentan oscuras historias sobre él relacionadas con robos, asesinatos y pactos demoníacos. Hasta que por casualidad una niña huérfana llamada Usue consigue colarse en la misteriosa herrería, destapando la terrible verdad que se esconde tras Patxi el Herrero. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Eva
- Año
- 2011
- Duración
- 94 min.
- País
- España
- Dirección
- Kike Maíllo
- Guion
- Sergi Belbel, Cristina Clemente, Martí Roca, Aintza Serra
- Música
- Sacha Galperine, Evgueni Galperine
- Fotografía
- Arnau Valls Colomer
- Reparto
- Daniel Brühl, Claudia Vega, Marta Etura, Alberto Ammann, Lluís Homar, Anne Canovas, Sara Rosa Losilla, Manel Dueso
- Productora
- Escándalo Films / Ran Entertainment
- Género
- Ciencia ficción. Fantástico. Drama | Robots. Distopía
- Sinopsis
- Año 2041. En un futuro no muy lejano, los seres humanos viven acompañados de criaturas mecánicas. Álex (Daniel Brühl), un reputado ingeniero cibernético, regresa a Santa Irene con un encargo de la Facultad de Robótica: la creación de un niño robot. Durante su ausencia, su hermano David (Alberto Ammann) y su novia Lana (Marta Etura) se han casado. La rutina de Álex se ve alterada de forma inesperada por Eva (Claudia Vega), la hija de Lana y David, una niña especial, magnética, que desde el primer momento mantiene una relación de complicidad con Álex. Juntos emprenderán un viaje que les precipitará hacia un final revelador. (FILMAFFINITY)
- Premios
- Título original
- Balada triste de trompeta
- Año
- 2010
- Duración
- 107 min.
- País
- España
- Dirección
- Guion
- Álex de la Iglesia
- Música
- Roque Baños
- Fotografía
- Kiko de la Rica
- Reparto
- Productora
- Coproducción España-Francia; Canal+ España, Castafiore Films, La Fabrique de Films, TVE, Tornasol Films
- Género
- Comedia. Drama. Thriller | Guerra Civil Española. Comedia dramática. Circo. Comedia negra. Años 70. Payasos
- Sinopsis
- En 1937, en plena guerra civil, tropas republicanas irrumpen en un circo, durante el espectáculo, para reclutar a sus empleados para luchar contra las tropas nacionales. Mucho tiempo después, en los últimos años del franquismo, dos payasos (Carlos Areces y Antonio de la Torre) luchan por el amor de una atractiva trapecista (Carolina Bang). (FILMAFFINITY)
- Premios
Kendra Arias Granados, grupo 3, "Akelarre (2020)"
ResponderEliminarNavas Angulo Milagro, grupo 3, Errementari (2017)
ResponderEliminarCatherin Madriz Badilla, grupo 3 ,Balada triste de trompeta (2010)
ResponderEliminarAbraham Borge Chaves, Grupo 3, Eva(2011)
ResponderEliminarNatalia Mora Cascante, grupo 03, "Truman (2015)¨
ResponderEliminarFabián Romero González, grupo 03, "Akelarre (2020)"
ResponderEliminarDanna Fray Ruiz, grupo 03, "Truman (2015)"
ResponderEliminarAndrés Brenes Chaves, grupo 3, "Akelarre (2020)"
ResponderEliminarAlberto González Terán, Grupo 3, "Truman (2015)"
ResponderEliminarMonserrath Valderramos Salazar, grupo 3, "Akelarre (2020)"
ResponderEliminarIsaac Valle Granados,grupo 3, Akelarre (2020).
ResponderEliminarAlessandro Marquez Jimenez, grupo 3, "Truman (2015)"
ResponderEliminarHellen Daniela Varela Rodríguez. grupo 03, Trumsn (2015)
ResponderEliminarMonserrat Vega Bermúdez, grupo 3, "Dolor y gloria (2019)"
ResponderEliminarSebastián Quirós Durán, grupo 03, "Errementari (2017)"
ResponderEliminarSofía Madrigal Arce, grupo 03, "Akelarre (2020)"
ResponderEliminarLuis Fernando Mejías Mejías, grupo 03, “Eva(2011)”.
ResponderEliminarDarío Soto Badilla, grupo 03, "Errementari(2017)"
ResponderEliminarSebastián Brenes Solís, grupo 03, "Akelarre (2020)"
ResponderEliminarSebastián hernández Calderón, grupo 03, "Akelarre (2020)"
ResponderEliminarSergio Arce Arguello, Grupo 03 ¨La isla mínima (2014)¨
ResponderEliminarEmmanuel Ceciliano, grupo 03, "Akelarre (2020)"
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Joshua Serrano Mora 2024192962. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 22 con 58 segundos al minuto 26 con 36 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
La toma inicia con un plano americano del personaje Oneka mientras avanza por el agua debajo de un puente y todo esto sucede mientras la cámara hace un pequeño Dolly out, sin ningún corte, cuando Oneka mira arriba con un tilt up muestra el soldado que esta pasando por el puente, corte. Con un travelling retro usando steadicam observamos a Oneka buscando a las chicas arrestadas a través de las ventanas con barrotes de las celdas, corte, continua el travelling retro hasta que Oneka llega a una celda y encuentra a las jóvenes, en ese momento se da un corte, luego con un primer plano de Oneka a través de los barrotes llama a Ana y María y luego con un paneo hacia la izquierda usando steadicam muestra a Ana y María acostadas en el suelo con un plano medio hasta que se despiertan y en la misma toma en un Angulo normal hay un primer plano a Ana, corte. La toma cambia a un over shoulder sobre el hombro de Oneka y en segundo plano a Ana y María, corte, con cámara en mano se filma un plano medio al personaje de Katalin, corte, vuelve el over shoulder, pero esta vez en los hombros de Ana y María y en segundo plano a Oneka, corte, de nuevo esta el over shoulder, pero sobre el hombro de Oneka y en segundo plano a Ana y María en un ángulo normal usando cámara en mano, corte, cambia el over shoulder volviendo de nuevo sobre los hombros de Ana y María y en segundo plano a Oneka, corte, cambia el over shoulder volviendo sobre los hombros de Oneka y en segundo plano a Ana, María y Maider con un angulo normal, corte, otra vez vuelve el over shoulder sobre los hombros de las chicas y en segundo plano a Oneka que en ese instante se la lleva un soldado corte, con una cámara subjetiva nos muestran como se lleva a Oneka usando cámara en mano, corte. Se muestra un plano detalle con cámara en mano de una candela mientras el personaje de Maider trata de agarrar la flama con una rama, corte, con un plano medio corto se muestra a Maider llevando la flama mientras se hace un tilt down hasta convertirse en un plano detalle de la flama quemando la paja para hacer una fogata, corte.
Parte 2
ResponderEliminarCon un plano entero se nos muestra a las chicas sentadas alrededor de la fogata usando cámara en mano, corte, se nos muestra a Maider con un primer plano con cámara en mano, corte, pasamos a otro primer plano de Oneka que la arrestaron y la pusieron en la celda con ellas usando cámara en mano corte, Se nos muestra otro plano entero de las mujeres alrededor de la fogata, corte, regresamos con otro primer plano de Oneka, corte, se regresa al plano entero de las mujeres mientras llaman a Oneka usando la cámara en mano, corte, vuelve el primer plano hacia Oneka, corte, pasamos a otro primer plano pero esta vez hacia Ana usando un ángulo neutro con cámara en mano mientras en segundo plano esta Oneka, corte cambiamos de vuelta al plano general de las mujeres junto a la fogata, corte, vuelve el primer plano hacia Oneka con un ángulo normal usando cámara en mano, corte, pasamos otra vez a un primer plano de Maider mientras escucha a Oneka, corte, la toma pasa a un over shoulder de angulo lateral sobre Oneka y en segundo plano a María, corte, regresamos a un primer plano con angulo normal, corte con un fundido en negro, pasamos a un primer plano de María mientras mira la llama de la fogata, corte, pasamos a un primerisimo primer plano de Maider, corte, Luego pasamos a otro primer plano de nuevo con Maider con una angulación normal, corte pasamos a otro primerisimo primer plano de Ana mirando a Katalin, corte pasamos con un primera plano hacia Katalin, corte, pasamos a un flashback de Katalin abrazando a su padre con un plano medio usando cámara en mano y angulo neutro, corte, volviendo al presente vemos un primer plano de Katalin mirando el fuego, corte, pasamos a otro primer plano de María, corte, Ahora pasamos a un flashback de María empezando con un plano americano con angulo normal filmando a María en el mar de pie, corte, todavía en el flashback con un plano medio nos muestra a María despidiéndose del barco con un ángulo dorsal usando la cámara en mano, corte.
PARTE 1
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planes, aparatos y movimientos de cámara. Emilio Lacayo Barquero 2024215642. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto o con 53 segundos al minuto 3 con 51 segundos.
Dirección: Javier Fesser
La toma inicia con un plano general, aparentemente un cámara al hombro con paneo a la derecha, donde se ve un oficial de transito haciendo una multa a un carro estacionado, seguidamente se hace un Dolly in al transito mientras coloca la multa en el carro y llega el dueño del carro a reclamar, se hace un paneo a la derecha y se hace un plano general y un paneo a la izquierda donde se ve al dueño del carro quejándose de la multa mientras se acerca al vehículo, seguidamente se ve un two shoot mientras se hace un ligero paneo a la izquierda de el dueño del carro y el transito discutiendo sobre la multa, mientras discuten se hace un over shoulder, primero del transito y seguidamente del dueño del carro, seguidamente se de vuelven al two shoot donde se hace un plano general, después se vuelve a hacer un over shoulder del transito y otro over shoulder del dueño del carro, inmediatamente se hace otro over shoulder del transito y después otro over shoulder del dueño del carro, seguido de eso se devuelve a un plano general donde se hace un two shoot, en el que el dueño del carro le da dos cachetadas al transito insultándole discretamente, seguidamente de hace un primer plano del transito y de fondo se ve al dueño del carro en dirección a su vehiculo, seguidamente se hace un plano general donde se ve un two shoot en el que el dueño del carro tira la multa al suelo y se hace un till down de la multa tirada al suelo, corte, se hace un primer plano de el transito viendo como el conductor se monta en su coche, corte, se hace un plano general de el transito viendo el vehiculo y el dueño montándose en el carro, se hace un ligero paneo a la izquierda del transito, corte, se hace un plano general del coche hechando reversa para salir de donde estaba estacionado y en un aparentemente cámara al hombro se ve al carro irse, corte, se hace un close up del tranito viendo como el carro se va, corte, se hace un gran plano general con un paneo a la izquierda con una stady cam de todo un estadio de basket mientras transcurre un partido de baloncesto, corte, se hace un plano general con una stady cam donde se hace un group shoot del partido de baloncesto mas cerca, a nivel de la cancha, corte, se hace un paneo a la derecha donde se ve a un jugador con la bola y otro marcándolo, corte, se hace un plano general con una cámara al hombro de las graderías de la cancha, corte, se hace un plano general con una cámara al hombro entre los aficionados que están en el estacio, con un movimiento a la derecha mientras se enfoca en el partido, corte, se hace un plano general con una cámara al hombro con un paneo a la derecha donde se ve mas de cerca una jugada del partido, corte, se hace un primer plano con una stady cam con un paneo a la derecha del entrenador de uno de los equipos viendo el partido, corte, se hace un plano general con una cámara al hombro con un paneo a la izquierda de un jugador tirando la bola para hacer una anotación de 3 puntos que falla, corte, se hace un plano medio con un paneo a la derecha con una cámara al hombro del entrenador de uno de los equipos, seguidamente se hace un zoom in y se llega a un plano americano de unos señores con traje que están en la sillas a nivel de la cancha mientras hacen anotaciones y ponen atención al partido, corte, se hace un plano general con una cámara al hombro del partido donde se ve una jugada de uno de los equipos, con un paneo a la
PARTE 2
ResponderEliminarizquierda, corte, con una cámara al hombro se hace un plano general de las graderías donde están los aficionados, corte, con una cámara al hombro se ve desde otro angulo un plano general de los aficionados en las graderías apoyando a su equipó, corte, a nivel de la cancha se ve un plano general donde un jugador recibe el balo, seguidamente se hace un paneo a la derecha siguiendo un pase y después un paneo a la izquierda, corte, se ve un cámara al hombro donde se hace un plano medio de uno de los jugadores con el balón mientras se hace un paneo a la izquierda, corte, con una cámara al hombro se hace un plano general del partido donde se hace un paneo a la derecha de la cámara siguiendo al balón, después un paneo a la izquierda igualmente siguiendo el balón ,y después se hace un till up con un paneo a la derecha donde se sigue el balón por que un jugador hizo un tiro de 3 puntos el cual encesta, corte, se hace un close up con cámara al hombro de un entrenador sentado lamentándose del tiro que acababan de encesta, corte, se hace un plano medio con una cámara al hombro de otro entrenador dando instrucciones a su equipo, corte, con una cámara al hombro se hace un plano general donse se enfoca a uno de los jugadores reclamando a el banquillo, corte, se hace un close up con una cámara al hombro de uno de los entreadores enfocado en el partido, seguidamente se enfoca a uno de los aficionados mientras el entrenador lo vuelve a ver, corte, se hace un close up desde otro angulo de el entrenador viendo al aficionado, corte, se hace un plano general con una cámara al hombro en el que se hace un paneo a la izquierda y se ve a un aficinado caminando por la cancha y al partido de fondo, corte, se hace un two shoot con un primer plano donde una persona llegar por atrás de las sillas puestas en la cancha a hablar con el entrenador, corte, se hace un close up del entrenador respondiéndole a la persona que le llego a hablar, corte, se hace un two shoot con una cámara al hombro con un plano medio de la persona atrás de las sillas hablando con el entrenador, corte, se hace un plano general de el banquillo de uno de los equipos con una cámara al hombro, corte, se hace un close up de uno de los entrenador dando instrucciones, corte, se hace un plano medio de otro entrenador viendo lo que dice el entrenador sentado, corte, se hace un close up de uno de los entrenadores dando instrucciones al equipo con una cámara al hombro, corte, se hace un plano general con una cámara al hombro y un ligero paneo a la izquierda del partido y se enfoca ligeramente a un jugador del banquillo, corte, se hace un plano general con una cámara al hombro de uno de los entrenadores sentando a otro entrenador para que se calmase, corte, se hace un two shoot con un primer plano con una cámara al hombro de los dos entrenadores de uno de los equipos, corte, se hace un plano general de el partido con una cámara al hombro y se hace un paneo a la izquierda de dos jugadores corriendo, corte, se hace un primer plano con una cámara al hombro de uno de los entrenadores sentado diciendole algo a otro entrenador, corte, se hace un two shoot con un plano general de los dos entrenadores hablando en el banquillo, seguidamente un entrenador se levanta y se hace un zoom in a el entrenador que se quedó sentado, corte, se hace un plano general del partido con una cámara al hombro tras un aficionado, donde se ve una anotación, corte, se hace un primero plano de un two shoot con una cámara al hombro de dos entrenadores sentados viendo el partido, corte, se hace un plano general del partido con una cámara al hombro con un paneo a la izquierda de un equipo atacando, corte, se hace un gran plano general con una cámara al hombro con un paneo a la izquierda donde se ve la cancha y todas las graderías, corte, se hace un plano general del partido con una cámara al hombro con un paneo a la izquierda,
PARTE 3
ResponderEliminarseguidamente un paneo a la derecha siguiendo el transcurso del balón, y seguidamente un paneo a la izquierda siguiendo una juagada del partido, corte, se hace un primer plano con una cámara al hombro de uno de los entrenadores de pie frustrado viendo el partido, corte, con una cámara al hombro se hace un primer plano de un two shoot de dos entrenadores sentado enfocados en el partido, corte, se hace un plano general del partido con una cámara al hombro donde se hace un paneo a la izquierda siguiendo la trayectoria de un pase y después un zoom in tras el tiro de un jugador al aro en el que con un rebote consiguen el punto, seguidamente se hace un gran paneo a la derecha y se hace un plano general de los aficionados celebrando los puntos en el que se hace un zoom out, corte, se hace un primer plano con cámara al hombro con un ligero paneo a la izquierda de uno de los entrenadores pidiendo tiempo fuera, corte, se hace un plano general con cámara al hombro donde se ve a el arbitro dando el tiempo muerto que se pidió, corte, se hace un primer plano con cámara al hombro y un paneo a la derecha de uno de los entrenadores levantándose de la silla, corte, se hace un plano general de los entrenadores de espalda recibiendo a los jugadores en el banquillo, corte, se hace un plano medio con cámara al hombro de uno de los entrenadores saludando a uno de los jugadores.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Alejandro José Umaña Miranda 2024130345. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 13 con 53 segundos al minuto 18 con 35 segundos.
ResponderEliminarDirección: Javier Fesser
La toma inicia con un primer plano de Marco usando un dolly con grip para filmar desde fuera del carro. Corte a un plano general mostrando cómo frena el auto. Corte. Gran plano general de Marco saliendo del auto con un movimiento ligero de dolly in. Corte y se pasa a un primer plano medio de Julio con cámara al hombro, la cámara lo sigue con un paneo a la izquierda y un tilt down mientras se sienta, terminando en un primer plano. Corte a un primer plano de Marco, corte a primer plano de Julio, corte a primer plano de Marco, corte a primer plano de Julio, corte a primer plano de Marco y corte a primer plano de Julio. Corte. Hay un ángulo over shoulder que muestra parte de Julio con un primer plano medio de Marco, corte a ángulo over shoulder de Marco y un primer plano medio de Julio, corte a ángulo over shoulder y primer plano medio de Marco, corte a ángulo over shoulder y primer plano medio de Julio, corte a ángulo over shoulder y primer plano medio de Marco, corte a ángulo over shoulder y primer plano medio de Julio, corte a ángulo over shoulder y primer plano medio de Marco, corte a ángulo over shoulder y primer plano medio de Julio. Corte a primer plano de Marco, corte a primer plano de Julio, corte a primer plano de Marco, corte a primer plano de Julio, corte a primer plano de Marco, corte a primer plano de Julio, corte a primer plano de Marco, corte a primer plano de Julio. Corte a ángulo over shoulder de Julio y un primer plano medio de Marco. Corte a plano general mostrando los trofeos. Corte a primer plano de Julio, corte a primer plano de Marco, corte a primer plano de Julio, corte a primer plano de Marco, corte a primer plano de Julio, corte a primer plano de Marco, corte a primer plano de Julio, corte a primer plano de Marco, corte a primer plano de Julio, corte a primer plano de Marco, corte a primer plano de Julio, corte a primer plano de Marco, corte a primer plano de Julio, corte a primer plano de Marco, corte a primer plano de Julio, corte a primer plano de Marco, corte a primer plano de Julio, corte a primer plano de Marco, corte a primer plano de Julio, corte a primer plano de Marco, corte a primer plano de Julio, corte a primer plano de Marco, este se para y sale de la toma, corte a primer plano de Julio. Corte y se muestra un primer plano con ángulo lateral de Marco mientras abre las persianas, corte y hay una toma subjetiva mostrando lo que ve Marco con un ligero travelling a la izquierda con cámara al hombro, corte a ángulo lateral mostrando un primer plano de Marco y un primer plano medio de Julio, corte a una toma de ángulo over shoulder de Julio con un primer plano de Marco, corte a ángulo over shoulder de Marco con un primer plano medio de Julio, corte a ángulo over shoulder y primer plano de Marco, corte a ángulo over shoulder y primer plano medio de Julio, corte a ángulo over shoulder y primer plano de Marco, corte a ángulo over shoulder y primer plano medio de Julio seguido de travelling a la derecha con cámara al hombro, Julio sale de toma, corte a ángulo lateral con plano americano de Julio y primer plano medio de Marco, paneo a la derecha con tilt down mientras Julio coge el teléfono, paneo a la izquierda con tilt up cuando lo recoge y pasa a un plano medio, finalmente cuando se sienta pasa a ángulo over shoulder de Julio con un plano americano de Marco.
Corte a primer plano de Marco, corte a ángulo over shoulder de Julio con plano americano de Marco, corte a primer plano medio de Julio, corte a ángulo over shoulder de Julio con plano americano de Marco, corte a primer plano medio de Julio, corte a ángulo over shoulder de Julio con plano americano de Marco, mientras se mueve pasa a plano medio, crane down mientras Marco se sienta y pasa a primer plano medio. Corte a ángulo over shoulder de Marco con primer plano medio de Julio, corte a ángulo over shoulder con primer plano medio de Marco, corte a ángulo over shoulder con primer plano medio de Julio, corte a ángulo over shoulder con primer plano medio de Marco, corte a ángulo over shoulder con primer plano medio de Julio, corte a ángulo over shoulder con primer plano medio de Marco, corte a primer plano de Julio, corte a ángulo over shoulder con primer plano medio de Marco, corte a primer plano de Julio, corte a primer plano de Marco, corte a primer plano de Julio. Corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Luis Diego Rodríguez 2024091061. Truman (2015). Tiempo aproximado: Del minuto 1 con 57 segundos al minuto 5 con 47 segundos.
ResponderEliminarDirección: Cesc Gay
La toma inicia con un plano general con cámara fija y un ligero zoom in de la cocina y la salida de casa, donde también se ve a Javier Cámara alistándose para salir, corte, inicia la toma con un primer plano con cámara fija de Javier Cámara mirando por la ventana del vehículo, corte, inicia la toma con un plano panorámico con cámara fija del paisaje que se puede ver en la ventana del vehículo, corte, inicia la toma con un plano general con dolly grip de la pista y los carros que se dirigen al aeropuerto, corte, inicia la toma con un plano general con dolly grip de una pista y de un avión, corte, inicia la toma de un plano medio con un steadicam de Javier Cámara revisando el ticket de su vuelo con su pasaporte, corte, inicia la toma de un plano general con cámara fija del avión despegando y desapareciendo de la toma, corte, inicia la toma de un plano general con steadicam dentro del avión donde se puede ver los pasajeros sentados, corte, inicia la toma con un plano general con steadicam de Javier Cámara durmiendo en el avión, corte, inicia la toma de un plano con cámara fija de la nubes, corte, inicia la toma de un plano medio de Javier Cámara sentado y luego se realiza un till up mientras que Javier Cámara se levanta, corte, inicia la toma con un plano medio de la espalda del actor y luego pasa a ser plano general con un pequeño ángulo de picada mientras el actor va bajando por la escalera eléctrica, corte, inicia la toma con un primer plano con cámara fija de Javier Cámara mientras va en el carro, corte, inicia la toma con una grúa que hace un plano general con un crane down y un paneo ligero hacia la izquierda de un carro llegando a una calle, corte, inicia la toma con un plano medio con steadicam de Javier y el taxista que le da el equipaje para que ingrese al hotel, corte, inicia la toma con un plano general del cuarto del hotel con un steadicam donde Javier Cámara entra al cuarto y luego se realiza un pequeño paneo a la izquierda, corte, inicia la toma de un plano medio con un muy ligero till down del actor asomándose por el balcón, corte, inicia la toma con un plano general con cámara fija de la cama con el actor acostado en ella, corte, inicia la toma con un plano medio con steadicam y un paneo a la derecha del actor saliendo del hotel y cruzando la calle, corte, inicia la toma con un plano medio con steadicam de Javier Cámara llegando a la puerta de unos departamentos, corte, inicia la toma con un plano completo con una angulación en picada del actor mientras sube unas escalera y luego se realiza un till up mientras se hace un sutil paneo a la derecha, la toma termina con un plano medio, corte, inicia la toma con un plano medio con un paneo a la derecha del actor donde se acerca a la puerta para llamar, corte, inicia la toma con un plano medio y un muy ligero paneo a la izquierda de Javier Cámara esperando a que le abran la puerta, corte, inicia otra toma con plano medio y un sutil paneo a la derecha de Javier Cámara atento al sonido de la puerta abriéndose, corte, inicia la toma con un plano medio con steadicam con over shoulder de Ricardo Darín abriendo la puerta y ve a Javier Cámara, corte, inicia la toma con un plano medio con steadicam con over shoulder pero esta vez con el hombro de Javier Cámara donde ya Ricardo le da un abrazo que luego acaba en un primer plano, corte, vuelve otra toma de plano medio con steadicam con over shoulder pero con el hombro de Ricardo donde se le ve a Javier Cámara emocionado y le pregunta a Ricardo como ha estado, corte, inicia la toma con un plano medio con over shoulder con el hombro de Javier donde Ricardo le dice que está feliz de verlo de nuevo, corte, inicia la toma con un plano medio con steadicam con over shoulder con el hombro de Ricardo donde Javier le hace una broma a Ricardo y los dos se ríen, luego Ricardo lo invita a entrar en el apartamento, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos y movimientos de cámara. Alberto González 2024099035. Truman (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 18 con 02 segundos al minuto 22 con 30 segundos.
ResponderEliminarDirección: Cesc Gay
La toma inicia con un plano general con cámara fija en un ángulo normal, donde Tomas y Julián se montan a un transporte público (taxi) en las calles de España, una vez montados los dos, el taxi arranca y la cámara realiza un breve tilt up mientras el carro avanza, corte, inicia un plano detalle con un ángulo picado en cámara fija, enfocando a un calendario del hospital y además contiene una imagen de una obra de arte antigua, corte, ocurre un plano medio largo con cámara fija en un ángulo normal, por tanto, muestra a Julián y Tomas sentados en el consultorio del doctor, corte, luego el doctor entra al consultorio con un plano medio largo con un tilt down y breve paneo a la izquierda conforme el doctor se va sentando a su escritorio con un ángulo over the shoulder desde el hombro de Julián, corte, ocurre otro over the shoulder desde el hombro del doctor en primer plano y de segundo plano están Julián y Tomas sentados hablando sobre la decisión de Julian de dejar el tratamiento del cancer con el doctor con cámara fija, corte, ocurre over the shoulder nuevamente desde el hombro de Julian mostrando en segundo plano al doctor con cámara fija, corte, el over the shoulder se devuelve al hombro del doctor mostrando a Julián y Tomas sentados en cámara fija, corte, se devuelve el over the shoulder con cámara fija al hombro de Julián y muestra en segundo plano al doctor impresionado de la decisión de Julián, corte, se muestra en un plano medio corto a Julián con cámara fija dialogando con el doctor desde un ángulo normal, corte, ocurre nuevamente un over the shoulder desde el hombro del doctor con cámara fija mostrando a los dos personajes principales sentados en una plano medio largo, corte, ocurre un over the shoulder desde el hombro de Julián mostrando al doctor en un segundo plano y en cámara fija, corte, ocurre un plano medio corto mostrando a Julián con cámara fija y ángulo normal, corte, ocurre un plano medio corto con cámara fija y en ángulo normal de Tomas, corte, vuelve el over the shoulder desde el hombro de Julián mostrando en un segundo plano al doctor sentado en cámara fija y ángulo normal, corte,
PARTE 2: Otra vez un plano medio corto de Julián con cámara fija y ángulo normal, corte, over the shoulder desde el hombro de Julián mostrando al doctor en cámara fija y plano medio largo sentado en su escritorio, corte, ocurre un over the shoulder desde el hombro de Julián pero en el segundo plano muestra a Tomas en cámara fija, ángulo normal y plano medio corto discutiendo, corte, ocurre un over the shoulder desde el hombro de Tomas y de segundo plano se muestra a Julián en un plano medio corto, ángulo normal y cámara fija, corte, el over the shoulder se devuelve al hombro de Julian mostrando otra vez a Tomas en plano medio corto, corte, ocurre una toma de over shoulder desde el hombro de Tomas enfocando a Julián en ángulo normal y cámara fija en plano medio corto, corte, se devuelve la toma con ángulo over the shoulder en cámara fija y ángulo normal desde el hombro de Julián mostrando a Tomas, corte, ocurre over the shoulder desde el hombro de Tomas en un segundo plano a Julián, corte, ocurre over the shoudleer desde el hombro de Julián y en un segundo plano (medio corto) a Tomas, corte, el over the shoulder pasa al hombro del doctor, mostrando a Julián y Tomas (juntos) en un plano medio largo con cámara fija y ángulo normal, corte, ocurre un plano medio largo desde un ángulo de over the shoulder desde el hombro de Julián, corte, ocurre un primer plano medio desde un over the shoulder, corte, ocurre un primer plano medio desde el over the shoulder con cámara fija, corte, ocurre un primer plano medio desde un over the shoulder desde el hombro de Julian en cámara fija, corte, ocurre lo mismo de la toma anterior solo que el over the shoulder pasa al hombro de Tomas, corte, ocurre over the shoulder desde hombro de Julián mostrando a Tomas en cámara fija, corte cambia el over the shoulder al hombro de Tomas, corte, ocurre un plano entero de Julián, Tomas y el doctor sentados en el escritorio en tilt up mientras los tres se paran de las sillas desde un lateral del escritorio después ocurre panning right mientras los tres se salen del consultorio, probablemente se usó un steadicam, corte.
ResponderEliminarParte 1 (siguiente parte como comentarios a esta publicación)
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Fernando Andrés González Robles 2024201276. Dolor y gloria (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 12 con 50 segundos al minuto 21 con 49 segundos.
Se comienza con un plano general con ángulo picado usando trípode del taxi en donde Salvador está montado subiendo la pendiente, y un paneo hacia la izquierda junto a un crane down que cambia la toma a plano medio con ángulo normal; crane up mientras Salvador sale del carro; paneo a la derecha que torna en primer plano al moverse hacia la casa, tocar el timbre y hablar con Arturo por el intercomunicador; corte. Primer plano de Salvador frente a la puerta con cámara fija y ángulo normal con trípode; corte. Plano completo de Alberto arribando hacia la puerta en ángulo normal con steadicam, movimiento atrás y a la derecha junto con un paneo a la izquierda que torna en un two-shot en primer plano, ángulo normal; movimiento adelante y paneo a la derecha a un two-shot en donde se entra a la casa; corte. Two-shot en ángulo normal con steadicam de Salvador y Alberto frente a la casa, la cual se mueve hacia adelante y arriba por las escaleras; paneo a la izquierda a un two-shot en plano medio mientras Salvador se mueve del lado izquierdo al derecho; paneo a la derecha y movimiento adelante a otro two-shot en plano medio mientras Salvador da la vuelta por la sala (lo cual está fuera del encuadre); paneo a la derecha y movimiento adelante para un tercer two-shot en plano medio mientras se mueven ambos personajes en la sala; Salvador y Alberto se sientan en el sofá sin movimiento de cámara; corte. Primer plano en ángulo over-the-shoulder con trípode fijo que comienza cuando se sienta Alberto; cortes (4 veces) mientras hablan de su plan de presentar Sabor en la filmoteca. Plano de detalle con ángulo picado con trípode fijo del “chino” de Alberto; corte. Vuelta al over-the-shoulder en primer plano previo; corte. Two-shot en plano general completo, ángulo normal, con trípode, en donde Salvador está ya sentado y Alberto se va a sentar agarrando su lámina con estupefacientes; tilt up y tilt down al sentarse Alberto; empiezan a hablar de la filmoteca y Salvador pide probar la heroína de Alberto, ello sin movimiento de cámara; corte. Close-up de Salvador arrecostándose en ángulo normal con trípode, paneo a la izquierda, corte. Procede un flashback a la infancia de Salvador: se comienza con un plano americano con ángulo normal con trípode fijo en donde Salvador chiquito recoge un libro del bote de basura; corte. Plano general con la mamá de Salvador en cuerpo completo acomodando una banca de la estación, ángulo normal con dolly detenido (como se verá seguidamente); corte. Se vuelve a filmar a Salvador, él sale del encuadre y se corta; vuelve al encuadre de la madre y Salvador se le une para formar un two-shot en plano general completo; se realiza un dolly in mientras acomodan una manta; corte. Se procede a filmar una toma en plano a detalle con ángulo de picada de un álbum de postales, con cámara al hombro; se hace paneo hacia la derecha; corte. Two-shot en plano americano con trípode fijo en ángulo normal, donde Salvador ve su álbum y su mamá corta un pan; corte. Two-shot en plano medio con steadicam en ángulo normal con Salvador acostado y su madre arropándolo; tilt down para enfocar al pulgar de Salvador; tilt up y paneo a la derecha mientras la madre saca sus implementos; corte. Plano de detalle con trípode fijo en ángulo normal que muestra el huevo para zurcir; corte. Two-shot en primer plano con steadicam en ángulo normal en donde madre e hijo hablan; corte. Termina el flashback y se retorna a una toma de Salvador despertando con un close-up en ángulo cenital con trípode; corte.
Parte 2. Fernando Andrés González Robles 2024201276
EliminarProcede inmediatamente un segundo flashback: empieza con un three-shot en plano general completo, con ángulo normal usando un steadicam, el cual camina hacia atrás conforme caminan Salvador y sus dos padres; corte. Primer plano con trípode fijo y ángulo normal de Salvador; corte. Plano americano con trípode fijo y ángulo normal del peón Eduardo pintando; corte. Se retorna al primer plano fijo de Salvador previo; él sale del encuadre y sucede un corte. Two-shot en plano medio con steadicam, cuyo operador camina hacia atrás con la pareja de padres; corte. Two-shot en plano medio con trípode fijo en ángulo normal; corte. Se devuelve a la toma previa con steadicam en plano medio; la cámara se mueve hacia la derecha y se convierte en three-shot al unirse Salvador; corte. Seguidamente se filma el plano general del piso de la casa desde una rejilla con un ángulo cenital usando el steadicam; corte. El three-shot anterior ahora se filma en plano completo; Salvador, el padre y finalmente la madre salen del encuadre; corte. Three-shot con steadicam, la cual baja por la pendiente en la que están bajando el padre con la carreta, Salvador y su madre respectivamente; al bajar completamente se detiene; al abrir la puerta corta. Se filma con el steadicam en ángulo normal un plano desde dentro de la casa; al abrir la puerta hay un crane down y un movimiento hacia atrás, y el plano cambia a un two-shot; corte. Primer plano con ángulo normal con steadicam; paneo ligero a la derecha; corte. Plano general con steadicam, sucede un paneo a la izquierda, un crane down y un paneo a la derecha junto un crane up, respectivamente; corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Danna Fray Ruiz 2024092502.
ResponderEliminarTruman (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 50 con 34 segundos al minuto 53 con 34 segundos
Dirección: Cesc Gay
Comienza la escena con un plano general medio filmado con cámara en mano y un ángulo visual neutro donde vemos a Julián actuando en una obra de teatro, corte, está Tomás en un ángulo neutro y un plano medio,filmado con cámara en mano, observando a Julián bailar, corte, primer plano de la peluca que usó Julián seguido de un movimiento de cámara paneo hacia la izquierda que termina en una toma semisubjetiva con un plano medio corto combinado con un plano indirecto de Julián mientras se limpia el maquillaje de el rostro,esto filmado con steadicam, corte, filmado con cámara en mano, un plano medio corto, un ligero tilt up y con un ángulo visual lateral está Julián que voltea hacia la puerta que acaban de tocar, corte, filmado con cámara en mano y un ángulo ligeramente contrapicado en un plano medio y con un ligero movimiento de cámara tilt up vemos entrar a el Señor Alfredo a la habitación, corte,
, un plano medio y plano fijo de Tomás que está saludando al señor Alfredo, esto filmado con steadicam, corte, se observa un plano two shot de Julián y el Señor alfredo esto seguido de un movimiento de cámara paneo a la izquierda con una toma lateral siguiendo a el Señor Alfredo que se encuentra de pie y acercando una silla, a la ves también vemos a Julián, que se encuentra aún sentado, filmado con steadicam, corte, con un movimiento de cámara tilt down que sigue al Señor Alfredo y termina en un plano medio vemos que el señor Alfredo toma asiento, filmado con steadicam y movimiento de cámara fijo, corte, plano medio, ángulo neutro y movimiento de cámara plano fijo de Julián que se acomoda para escuchar al Señor Alfredo, corte, plano medio,ángulo neutro y plano fijo del Señor Alfredo que está hablando con Julián, filmado con steadicam,corte, filmado con steadicam, plano medio, ángulo normal y plano fijo de Julián escuchando, corte, plano medio, ángulo neutro y plano fijo del Señor Alfredo hablando, filmado con steadicam, corte,plano medio, ángulo neutro y plano fijo de Julián filmado com steadicam, corte, plano medio, ángulo neutro y plano fijo del Señor Alfredo que está despidiendo a Julián, corte, plano medio, ángulo visual normal y movimiento de cámara plano fijo de Julián hablando con el señor Alfredo,filmado con steadicam, corte, plano medio, ángulo normal y plano fijo del Señor Alfredo filmado con steadicam,corte, plano medio de Julián con un ángulo visual neutro y un plano fijo filmado con steadicam,corte, plano medio, movimiento de cámara fijo y ángulo neutro del Señor Alfredo filmado con steadicam mientras habla con Julián, corte, plano medio, ángulo neutral y plano fijo de Tomás que se encuentra escuchando y observando la conversación, corte, plano two shot de Julián sentado y el señor Alfredo que se pone de pie y acerca un poco más su silla a Julián con un ligero tilt up y un movimiento de cámara paneo a la derecha, luego un movimiento de cámara tilt down, todo filmado con steadicam, corte, ocurre un over the shoulder en plano medio corto y con un movimiento de cámara plano fijo de Julián y el señor Alfredo hablando sobre la salud de Julián, corte, over the shoulder en un plano medio corto y movimiento de cámara fijo, el Señor Alfredo continúa hablando con Julián, corte, plano two shot con una toma lateral, seguido de un tilt up y un ligero paneo a la izquierda siguiendo al Señor Alfredo mientras está teniendo una conversación con Julián sobre su condición médica, asimismo Julián se encuentra sentado y el señor Alfredo de pie y acercandose a Julián, grabado con steadicam, corte, plano medio cortó de Julián siendo abrazado por el Señor Alfredo,corte, plano two shot, señor Alfredo de pie y Julián sentado, movimiento de paneo a la izquierda y luego movimiento de paneo hacia la derecha, seguidamente el señor Alfredo recoge su paquete, sale de la habitación y se retira de la escena, todo esto filmado con steadicam, corte, toma lateral que pasa a toma semisubjetiva junto con un plano medio y un ángulo visual neutro de Julián que habla con Tomás sobre lo que le dijo el Señor Alfredo
ResponderEliminarAnálisis de planos, ángulos, movimientos de cámara y aparatos. Fabián Rojas Morales 2024148259. Campeones (2018). 35mm. Tiempo aproximado desde la hora 1, el minuto 2 y el segundo 7 (1:02:07), hasta la hora 1, el minuto 3 y el segundo 25 (1:03:25).
ResponderEliminarDirección: Javier Fesser
La escena empieza viendo al cielo con un plano general de unos arboles y de fondo unos edificios en un ángulo contrapicado, la cámara está al hombro suelta, la cámara hace un tilt down hasta terminar en un plano grupal de los amigos en un ángulo normal, corte. Se hace un plano grupal de Paquito, Jesús, Manuel y Marco, con un ángulo normal y una cámara al hombro suelta, corte. Se hace un plano semisubjetivo de Juanma con un ángulo normal, la cámara está al hombro y con cámara suelta, corte. Se hace un plano medio corto de Marco con ángulo normal, la cámara es cámara suelta y al hombro, corte. Se hace un plano semisubjetivo de Juanma con un ángulo normal y un rack focus, la cámara está al hombro suelta, corte. Se hace un primer plano de Marco con un ángulo normal, la cámara está fija y al hombro suelta, corte. Se hace un primer plano de Juanma con un ángulo normal, la cámara está al hombro suelta, esta hace un tilt down hasta llegar a la cintura de Juanma, corte. Se hace un primer plano de Marco con un ángulo normal, la cámara está al hombro fija suelta, corte. Se hace un plano medio de Juanma, con ángulo normal, la cámara está fija y al hombro suelta, corte. Se hace un primer plano de Marco, en un ángulo normal, la cámara está fija y al hombro suelta, corte. Se hace un plano medio de Juanma, con ángulo normal, la cámara está al hombro suelta, se hace un tilt down y Juanma se levanta la camiseta para revelar otra que tiene abajo y luego se hace un tilt up hasta volver a la posición en dónde empezó la escena, corte. Se hace un plano medio de Marco con un ángulo normal, la cámara hace un ligero paneo hacia la izquierda y luego hace un ligerísimo tiltdown, la cámara está al hombro suelta, corte. Se hace un plano medio corto de Juanma con un ángulo normal, la cámara está fija al hombro suelta, corte. Se hace un plano medio de Marco con un ángulo normal, se hace un ligerísimo paneo hacia la derecha la cámara está al hombro suelta, corte. Se hace un plano medio de Juanma, con ángulo normal, se hace un tilt down hasta revelar a Juanma bajándose los pantalones en donde se hace un corte, la cámara está al hombro suelta. Se hace un primer plano de marco con ángulo normal, la cámara está fija al hombro suelta, corte. Se hace un plano de detalle de los boxers de Juanma en un ángulo picado, donde se hace un tilt up hasta terminar en un plano medio corto de Juanma en un ángulo normal mientras él se sube los pantalones, la cámara está al hombro suelta, corte. Se hace un plano medio de Marco en un ángulo normal, la cámara hace un ligero paneo a la izquierdo, la cámara está al hombro suelta, corte. Se hace un primerísimo primer plano de Fabián, en un ángulo normal, la cámara está fija al hombro suelta, corte. Se hace un plano medio de Marco en un ángulo normal, la cámara está fija al hombro suelta, corte. Se hace un plano secuencia que empieza en un primer plano de Marco en un ángulo normal, luego se hace un rack focus en donde Fabián queda enfocado en un plano medio corto y Marco desenfocado, la cámara luego hace un ligero arc para revelar un plano medio corto de Jesús en un ángulo normal, todo se hace con cámara al hombro suelta, corte. Se hace un primer plano de Marco, en un ángulo normal, la cámara está al hombro suelta, corte. Se hace un plano medio corto de Sergio, en un ángulo normal, la cámara está suelta al hombro, corte.
Se hace un plano medio de Marco, en un ángulo normal, Fabián se pone en frente de la cámara en un plano medio, la cámara está suelta al hombro, corte. Se hace un primer plano de Marco, en un ángulo normal, la cámara está al hombro suelta, corte. Se hace un plano de detalle de las piernas de collante en un ángulo picado, y luego un tilt up hasta terminar en un plano medio de Collante en un ángulo normal, la cámara está al hombro con steadicam, corte. Se hace un plano grupal de Sergio, Fabián y Juanma gritando el nombre de Collante, la cámara está al hombro suelta, corte. Se hace un two shot de Jesús y Sergio gritando el nombre de collante, la cámara está al hombro suelta y se hace un ligerísimo arc, corte. Se hace un plano general de collante cruzando la calle, la cámara está en un ángulo normal, fija y en un trípode, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Dilana Brenes Rojas 2024213859. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del segundo 49 al minuto
ResponderEliminarDirección: Javier Fesser
Parte 1
La toma inicia con un plano general en el cual su ángulo neutro y un paneo con un travelling lateral un parquimetrista multando un vehículo, cuando el parquimetrista deja la multa en el parabrisas del vehículo se convierte en un plano medio con un ángulo neutro y el movimiento de la escena es un travelling in, seguidamente la cámara hace un movimiento con travelling lateral hacia la derecha , el plano vuelve a ser general y el personaje camina rápidamente hacia el parquimetrista y la cámara vuelve un travelling lateral de derecha a izquierda donde podemos ver que el plano vuelve a ser medio. Mientras los dos personajes hablan la cámara vuelve a hacer un paneo con travelling fijo hacia la derecha y su plano se convierte en primer plano y su ángulo es un over shoulder, corte, la toma sigue siendo un primer plano con un over shoulder, corte, la toma vuelve a ser un plano medio, con un ángulo neutro, la cámara se materia fija, corte, el plano cambia a un primer plano con un over shoulder, corte, el plano sigue siendo un primer plano con over shoulder mientras los dos personajes siguen hablando y la cámara hace un breve movimiento tilt down, corte, se mantiene el primer plano con un over shoulder mientras la cámara esta fija y ambos personajes siguen conversando, corte.
En esta toma se mantiene con el primer plano, y con el over shoulder, pero en este caso el aparato es un cámara al hombro haciendo un breve travelling lateral en la misma dirección en la que se mueve el personaje, corte, en la toma se ve un plano medio con un over shoulder mientras la cámara esta al hombro, corte, la toma vuelve a ser un primer plano con over shoulder hasta que el dueño del vehículo decide caminar hasta su carro seguido por el parquimetrista mientras la cámara hace un movimiento travelling lateral hacia la izquierda, luego el dueño del vehículo agarra la multa, la hace una bola y la tira al suelo, la cámara hace un movimiento tilt down con un ángulo picado hacia la multa que esta tirada en el suelo, corte, la toma vuelve a ser plano medio al parquimetrista que estaría viendo la forma de comportarse del dueño del vehículo que fue multado y seria una cámara al hombro, corte, el plano seguiría siendo un plano medio, solo que ahora vemos la espalda del parquimetrista mientras vemos al fondo el vehículo que fue multado, luego la cámara haría un paneo hacia la izquierda mostrándonos el perfil del rostro, corte, la toma se convierte en un plano general con un angula neutro mientras vemos como el vehículo sale del lugar en el que estaba estacionado en reversa, en un breve momento el plano pasa a ser un plano de detalle porque la enfoca la parte de atrás del carro y luego vemos como a toma vuelve a ser un plano general mientras vemos como se va alejando el vehículo, haciendo un breve paneo hacia la izquierda, corte. El plano de esta toma pasa a ser un primer plano del parquimetrista viendo al vehículo marcharse, mientras aun es una cámara al hombro, corte.
Parte 2
ResponderEliminarLa toma es un plano general de un estadio con un ángulo neutro con un paneo hacia la derecha mientras la cámara hace un pequeño movimiento de tilt down hacia la chancha, corte, la toma pasaría a ser un plano general con un breve zoom in y el movimiento de la cámara es travelling lateral natural haciendo a lución que está siguiendo el movimiento de los jugadores y daría efecto a que fuera cámara al hombro, corte, se mantiene un plano general con un ángulo neutro, y un movimiento de cámara travelling lateral hacia la derecha haciendo seguimiento a los jugadores, corte, inicia una toma con un plano general de la afición , con un ángulo neutro y la cámara hace un breve paneo hacia la izquierda mientras la afición esta apoyando a su equipo, corte, la toma hace un cambio y ahora estamos detrás del público, el plano general mientas vemos la espalda de algunos de lo adicionados mientras en el fondo se vería el partido de basketball, mientras la cámara haría un breve paneo tratando de enfocar solo el partido, corte volvemos a la chancha con un plano general con un movimiento travelling lateral haciendo a lición de que estamos siguiendo a los jugadores, corte, la toma inicia con un plano medio del entrenador de alguno de los equipos mientras lo vemos caminar de una manera tensa, la cámara haría un breve zoom in para que el enfoque sea solo para el personaje con un travelling lateral con Dolly, corte.
La toma inicia con un plano panorámico del balón intentando entrar en la canasta mientras la cámara haría un movimiento travelling siguiendo el balón con grúa, corte, volvemos a enfocar al entrenador, pero esta vez el plano sería un plano americano, mientras esta caminando, la toma hace un movimiento de crane down hacia el personaje que apareció anteriormente en la escena pasada con el parquimetrista, la toma pasa a ser un plano general con un ángulo neutro y un zoom in mientras vemos como el personaje vuelve a ver al entrenador de arriba hacia abajo solamente con la mirada, que mientras pasan jugadores al frente de la toma, corte, iniciamos la toma con un plano general del partido con cámara al hombro, mientras su ángulo es neutro se hace un breve paneo del movimiento de los jugadores, corte.
En esta toma enfocan a la afición que se encuentra molestos, con un plano general, con un ángulo neutro con un breve travelling lateral con cámara al hombro, corte, la toma cambia hacia otro lado de la afición aquí les vemos el perfil y seria un plano general con un ángulo neutro y un breve paneo con cámara al hombro, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Monserrath Valderramos Salazar 2024122082 Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 6 con 15 segundos al minuto 9 con 19 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
parte1 :
La escena inicia con plano panorámico o general extremo de un soldado montado a caballo preguntándole a una aldeana por algo y ella le responde, lo más posible es que la escena se filmara con un trípode porque es una escena muy estable, corte, inicia con un plano medio donde una señora les dice a Ana y a María que entren a la casa, corte, la escena inicia con un plano panorámico donde se ven las patas del caballo pero de fondo tenemos a las aldeanas la escena pudo ser filmada con Steadicam, corte, inicia con un plano americano del soldado preguntado por Ana y María, corte, inicia con un plano medio corto de las jóvenes, corte, inicia con un plano general, en esta escena se aprecia un over the shoulder donde la señora pregunta que para que las quieren, corte, inicia con un plano medio donde Ana le pregunta a la abuela que pasa, corte, inicia con un plano medio corto del soldado señalando a una de ellas, corte, inicia con un primer plano de una de ellas con cara de miedo, corte, el soldado se baja del caballo y golpea a una de las muchachas estas tomas fueron filmadas con cámara al hombro ya que son muy inestables y tenemos un tilt dow ya que la cámara se mueve de arriba a abajo, hasta ahí se podría decir que estuvieron en un plano secuencia por que todo se dio en un mismo lugar, corte, Ana sale corriendo hay de nuevo un over the shoulder y esta escena se filmó con cámara al hombro porque es muy inestable y es un plano medio, corte, las muchachas salen huyendo y la señora se queda quieta es un plano medio, corte, el soldado jala del brazo a una de ellas es un plano americano y posiblemente hubo un paneo físico, corte, cuando uno de los soldados agarra a otra muchacha hay un plano general seguidamente un primer plano cuando la tiene contra el suelo, corte, tenemos un primer primerísimo plano de la cabeza del soldado y el fondo desenfocado y luego cuando se voltea a gritar que se escapaban que las atraparan, corte, inicia con un plano general la escena posiblemente se filma con cámara al hombro porque podemos ver como el soldado pasa de estar de frente a estar un poco lejos así que la cámara se iba moviendo, corte, inicia con un plano general de una de las muchachas corriendo y atrás el soldado esta escena pudo haber sido filmada con el Steadicam, luego se observa un primer plano de cuando enfocan los pies de la muchacha y luego en esa misma escena hay una toma semisubjetiva donde el soldado la alcanza y la bota al suelo esta toma es en cámara rápida, seguidamente en la escena hay un primer plano donde se ve la cara de ella en el charco de agua y luego donde le tapa la cara hay posibilidad de que esta escena la grabaran con grúa ya que hay distintos movimientos y algunos son muy rápidos, corte, inicia con un plano americano de Ana huyendo y fue grabado con grúa por que se ve la toma muy estable, sin embargo la cámara se mueve muy rápido, luego en esa misma escena tenemos un plano general y una toma semisubjetiva cuando ella voltea a ver hacia atrás o también se podría decir,
Parte 2:
ResponderEliminarque es una toma subjetiva si lo vemos desde el punto de vista del soldado que va atrás de ella persiguiéndola, pero eso se da solo por un segundo luego tenemos una toma tipo contrapicada cuando se ve el caballo atrás de ella pero en realidad estas tomas son muy cortas luego hay un plano medio cuando el soldado se baja del caballo, es esa misma escena hay una toma contra picada y semisubjetiva cuando Ana va subiendo la cuesta y se podría decir que es un plano general medio porque se ve el cuerpo completo de Ana y hay un espacio arriba y abajo las tomas vuelven al ritmo normal, hay un primer plano a espaldas de Ana y una toma en picada del mar y un giro de cámara al soldado un travelling circular, es una toma de un plano general cuando el soldado se baja del caballo y otra vez hay una toma que se filmo con el travelling circular se pudo haber filmado con el Steadicam es un gran plano general medio de los soldados persiguiendo a Ana, corte, inicia con una toma subjetiva a espaldas de Ana corriendo y un plano medio y hay un primer plano cuando ella voltea a ver y está al borde de un precipicio pensando en que si se lanza y analiza el panorama que tiene, corte, inicia con un plano general extremos de la colina, la costa y el mar, se supone que esta toma se filmó con grúa por la rapidez y flexibilidad con la gira, Ana no se atreve a saltar y cuando voltea a ver vienen los soldados corriendo y traen algo, es una capucha y se la ponen, ahí tendríamos una toma subjetiva porque cuando le ponen la capucha se queda todo en negro como si nos la hubieran puesto a los nosotros esto también es un corte con transición tipo iris porque cuando le ponen la capucha queda en negro y cuando se la quitan aparece en otro lugar por lo que cierra en negro, corte, inicia con una transición iris porque abre en negro es una toma borrosa porque aun tiene la capucha solo se ven unos puntos amarillos que simulan las lámparas de fuego que habían en ese tiempo, en esta escena no tenemos ningún tipo de plano porque no se logra apreciar una imagen en si pero si tenemos el tipo de toma subjetiva porque tenemos la vista de ella de lo que esta viendo con esa capucha esta toma fue filmada con cámara al hombro luego tenemos un primer plano de una ventana y una puerta, corte con inserto, la escena inicia con un primer plano de Ana y Oneka cuando dice que ellas no han hecho nada malo sigue el primer plano donde se muestra un soldado y donde golpea a Oneka, luego hay un efecto de cámara rápida cuando las ponen contra la pared luego sigue una toma lateral y un primerísimo plano de Ana con una expresión de angustia en su cara, luego sigue siendo una toma lateral cuando le quitan la capucha a otra muchacha, muy probablemente esa escena fue filmada con cámara al hombro por la inestabilidad y movimientos tan repentinos que se presentan, cuando tiran al suelo al suelo está en un ángulo visual de picada porque se nota la superioridad del soldado y la pequeñes de la bruja luego un primerísimo plano cuando ella esta contra el suelo, corte, inicia con un plano americano y una toma lateral donde le quitan el vestido a oneka está en un ángulo normal, seguidamente se presenta una toma lateral y un ángulo en contrapicado y un primerísimo plano, como efecto tenemos a la cámara rápida, corte, inicia con plano medio de María y el soldado quitándole parte de su vestimenta, corte, inicia con una toma de lado y un ángulo normal y con un primerísimo plano de Ana pero su cara ya no tiene una expresión de miedo al contrario esta vez su rostro tiene una expresión de enojo por lo que los soldados les están
Parte 3:
ResponderEliminarhaciendo en comparación con las otras escenas esta es un poco mas estable sin embargo no dura mucho tiempo, luego hay un ángulo visual contrapicado donde el soldado le baja las manos a Ana, seguidamente hay un ángulo visual normal pero un plano medio largo donde el soldado voltea a Ana para quitarle la ropa y ella le dice que ella lo hace, luego hay una toma lateral y con primer plano medio de Ana forcejeando con el soldado y quitándose la ropa además de que hay un efecto que los enfoca a ellos pero desenfoca a lo que está al frente, probablemente esta escena fue filmada con steadicam ya que no son muy inestables, corte, inicia con un plano medio y una toma lateral la cámara hace un movimiento de paneo ascendente porque la cámara pasa de arriba hacia abajo, luego hay una toma con un primerísimo plano del pelo de Ana, corte, hay un ángulo visual del suelo y es un poco difícil de describir ya que es una escena un poco frenética pero seguramente fue grabada con cámara la hombro por la inestabilidad, corte sobre la acción, inicia con un plano general medio de una de ellas acostada en el suelo dando patadas a un soldado, luego un plano americano de de Ana con la cabeza agachada y una toma lateral, luego los soldados salen del calabozo, seguidamente se presenta un primer plano medio de Ana tratando de procesar lo que acaba de pasar probablemente filmada con cámara al hombro por que no es una toma estable y su ángulo visual es norma, corte, inicia con un plano panorámico, un ángulo visual de normal y una toma semisubjetiva de Ana y las demás chicas de la aldea no es una escena muy inestable por lo que probablemente se filmo con steadicam, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jorge Alberto Marín Navarro 2024174059. Eva (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del Minuto 0 con 48 segundos al minuto 6 con 18 segundos.
ResponderEliminarDirección: Kike Maillo
La toma inicia con un Flashfoward con un Plano Secuencial, pasa por un plano detalle realizando un Travelling circular en ángulo cenital de un collar asentado en la nieve, seguidamente pasa a un plano panorámico con un Travelling físico donde la cámara se acerca hacía un acantilado, por poco segundos se logra apreciar un gran plano general de las montañas nevadas situándonos en el lugar donde se va a desarrollar los hechos del filme cinematográfico, seguidamente la escena pasa a un primer plano realizando un Tilt Down con angulación visual Cenital de la personaje protagonista Lana sosteniéndose de una roca para no caerse al acantilado, luego de varios segundos de enfoque sobre la personaje la toma terminaría con un grito, corte, luego pasaría a un plano general con dron desde un ángulo Cenital de Eva corriendo sobre la nieve terminando con un leve Zoom in sobre Eva, corte, pasa a un plano general en el bosque con un ángulo visual normal, donde en la escena se enfoca unos pocos segundos a Eva corriendo a través del bosque, corte, luego pasa a un plano general con un travelling de seguimiento con barrido y cámara en mano de Eva corriendo, corte, luego pasa a un plano general con un travelling de seguimiento con barrido y cámara en mano de Eva corriendo pero con movimiento de Zoom In del torso y parte inferior de Eva, corte, luego pasa a un plano medio de Eva con un movimiento de cámara de Travelling Retro con barrido y cámara en mano de Eva saltando y corriendo, corte, luego a un plano medio con un leve paneo horizontal con barrido y cámara en mano de Eva corriendo y saltando, corte, luego pasamos a un plano medio con travelling de seguimiento con barrido y cámara en mano de Eva corriendo y saltando, corte, luego pasamos a un plano medio con un ángulo visual contrapicado de Eva corriendo, luego de varios segundos Eva desaparece de la toma, corte, luego pasamos a un plano general con Travelling de seguimiento con barrido y cámaro en mano de Eva corriendo por el bosque, corte, pasamos a un plano medio con una angulación visual normal y un Travelling Retro con barrido y cámara en mano de Eva corriendo e volteando hacía atrás, corte, pasamos a un plano medio realizando un Travelling con un Steadicam con un ángulo visual normal desde la parte lateral hasta la parte anterior Eva parando de correr y analizando el entorno, corte, pasamos a un primer plano de Eva realizado con un Steadicam con un ángulo visual normal sin ningún movimiento físico de la cámara, enfocando en la cara de Eva, luego de varios segundos, Eva desaparece de la escena, corte, luego pasamos a un plano general de Eva con un ángulo de cámara normal y con un leve Zoom In durante pocos segundos enfocando a la casa donde se dirigía Eva, corte, pasamos a un plano general con un ángulo de cámara normal con un leve paneo de cámara horizontal hacía la derecha (Panning Right) cuando Eva se acerca a la casa, corte, pasamos a un plano medio de Eva con un ángulo de visión normal y con un paneo horizontal de cámara realizando un Movimiento hacia la izquierda (Panning Left) enfocando a Eva mientras se mueve
durante la escena, mientras Eva se acerca a la casa a tocar la puerta, la cámara hace un movimiento leve de Travelling con Dolly hacía la izquierda (Travel Left), corte, Pasamos a un plano medio desde Eva hasta el personaje principal Alex con un leve Crane Up con grúa y con un ángulo de visión normal, corte, pasamos a un primer plano de Eva con una ángulo de visión normal, corte, pasamos a un primer plano de Alex con un ángulo de visión normal, corte, luego pasamos a un primer plano de Eva con un ángulo de visión normal donde Eva se desmaya cuando Alex le pregunta: “¿Dónde está tu madre?”, corte, pasamos a un primer plano de Alex y Eva con un leve paneo hacía la izquierda con un ángulo de visión normal con cámara al hombro donde Alex agarra a Eva luego de varios segundos de suspenso, corte, Termina el Flashfoward, pasamos a la presentación del equipo encargado de la película, corte, Pasamos a un gran plano general del entorno de la película realizado en Steadicam con Helicóptero con un ángulo de visión normal, seguidamente a un plano general del avión con un ángulo de visión picado, corte, pasamos a un plano general del avión desde la parte anterior del avión hecho con un Steadicam con Helicóptero con un ángulo de visión picado, corte, luego pasamos a un plano general con un ángulo de visión contrapicado y la cámara está fija con un trípode enfocando la parte anterior del avión cuando aterriza, corte, pasamos a un plano detalle con un ángulo de visión normal con cámara estática en trípode con Zoom In de la puerta del avión mientras se abre, corte, pasamos a un primer plano del personaje David con un ángulo de visión normal y con la cámara estática con trípode, corte, pasamos a un plano detalle de la puerta avión y seguidamente a un plano medio de Alex con un ángulo de visión contrapicado y con un paneo de cámara horizontal hacía la derecha (Panning Right) enfocando a Alex, corte, pasamos a un primer plano de David con un ángulo de visión normal y con la cámara estática con trípode, corte, pasamos a un plano general de Alex con un ángulo de visión contrapicado realizando un movimiento de paneo hacía la izquierda (Panning Left) con Steadicam donde Alex se baja al avión y se dirige hacía David donde pasamos a un plano general de Alex y David, ambos saludándose, corte, pasamos a un plano “Over the Shoulder” de David iniciando una conversación con Alex con Cámara al hombro y con el ángulo de cámara normal, corte, pasamos a un plano “Over the Shoulder” de Alex conversando con David con cámara al hombro y con él ángulo de cámara normal, corte, pasamos nuevamente a un plano “Over the Shoulder” de David con la conversación con Alex con Cámara al hombro y con el ángulo de cámara normal, corte, luego pasamos a un gran plano general de la ciudad realizada con un trípode con un ángulo de visión normal, corte, pasamos nuevamente a un gran plano general de la ciudad realizada con un trípode con un ángulo de visión normal con Zoom In de la ciudad, corte, pasamos a un gran plano general de varías casas de la ciudad con una Grúa y realizando un Crane Up con un ángulo de visión normal, corte, pasamos a un plano general filmado desde una grúa realizando un Crane Up con un ángulo de visión picado, donde se presencial el vehículo de David junto a Alex y varias personas en el plano, corte, pasamos a un plano conjunto de Alex junto a David conversando dentro del vehículo utilizando un Steadicam con un ángulo normal, corte, pasamos a un plano general de los transeúntes utilizando un Travelling con Dolly y con un leve paneo a la
EliminarParte 3 izquierda con un ángulo de visión normal, corte, pasamos a un plano conjunto con cámara en mano y con leve barrido desde un ángulo de visión normal de Alex y David conversando luego de que David le pregunta sí va a ir a la casa del papá, corte, pasamos a un primer plano con cámara al hombro y con leve barrido con un ángulo de visión normal de Alex donde el mismo asiente a la pregunta de David, corte, pasamos a un primer plano de David respondiendo a Alex con un ángulo de visión normal y con cámara en mano, corte, pasamos nuevamente a un plano conjunto de Alex con David con cámara en mano y con leve barrido donde Alex le responde a David, corte, pasamos a un primer plano de David respondiendo a Alex con un ángulo de visión normal y con cámara al hombro, corte, pasamos nuevamente a un primer plano de Alex con David con cámara en mano y con leve barrido donde Alex le responde a David, corte, pasamos nuevamente a un primer plano de David con cámara al hombro y un ángulo de visión normal respondiendo a Alex, corte, pasamos a un plano en conjunto de Alex y David con una Steadicam, con un ángulo de visión normal, corte, pasamos a un plano en conjunto con cámara al hombro de David y Alex con un ángulo de visión normal donde David responde a Alex, corte
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Alessandro Márquez Jiménez 2024126102. Truman (2015). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 45 con 57 segundos al minuto 50 con 51 segundos.
ResponderEliminarDirección: Cesc Gay
Se inicia con un plano detalle con un ángulo visual neutro en donde se muestra una taza de café siendo revuelta, corte, Se muestra a Julián en un plano medio en donde él está sentado en una cafetería con Tomas, con un ángulo visual over shoulder el cual filma a Julián muy pensativo y preocupado, luego el ángulo visual over shoulder pasa a ser de Tomas. En este se muestra a Tomas preocupado por su amigo ya que él le dice que le puede prestar dinero para que pueda tener plata cuando el se vaya, Tomas le pregunta sobre el dinero que tiene y de nuevo el ángulo over shoulder se pasa a Julián, en el cual el responde a la pregunta diciendo que no tiene nada en el banco y que le debe mucho dinero a hacienda, luego hace una pequeña broma sobre su dinero en efectivo y la desconfianza que le tiene a Tomas y por eso no le dice. El ángulo over shoulder nuevamente pasa a Tomas, donde se muestra que le dice que es la ultima vez que se lo ofrece y se escucha a Julián diciendo que está bien que lo que iban a hacer es que Tomas le dejara la plata antes de irse sin que el se de cuenta. En el transcurso del momento en el que Julián habla el ángulo over shoulder pasa de Tomas a enfocar a Julián. Julián sigue hablando hasta que se muestra en sus expresiones una reacción de sorpresa, y el ángulo over shoulder una vez mas pasa a ser de Tomas en donde al fondo distorsionado se ve entrar a una pareja al restaurante. Tomas pregunta que está pasando y el ángulo over shoulder pasa a Julián donde se ve que se empieza a tapar con una servilleta para que no lo vean, en esta escena se hace un zoom in para acercar levemente la cámara a Julián y mostrar lo que estaba haciendo. Luego el ángulo nuevamente pasa a Tomas en donde se ve su cara de no saber lo que está sucediendo y Julián le pregunta varias veces si la pareja ya se había sentado a lo que Tomas volteando a ver le responde que sí. En ese momento la cámara hace un movimiento de paneo a la izquierda en el ángulo over shoulder para mostrar la cara de Tomas. Luego Tomas le empieza a preguntar a Julián que quien es, a lo que Julián le responde que un amigo el cual él se había acostado con su mujer y que por su culpa se divorciaron. Esta parte de la escena nuevamente cada vez que habla un personaje el ángulo over shoulder los muestra a ellos.
Parte 2
ResponderEliminarSeguidamente el amigo de Julián que acababa de llegar se acerca a ellos y la cámara hace un paneo a la derecha con continuación del ángulo neutro mientras se muestra que Julián le da la mano cuando el llega. Al hablar el amigo de Julián el cual se llama Luis la cámara toma un ángulo visual contrapicado y al igual que en toda la escena el plano sigue siendo médium shot. Luis llega, se saluda con Julián y Tomas, y luego Julián le pregunta que como esta. Luis al responder se muestra la cámara en un ángulo visual contrapicado y luego se muestra a Tomas con un ángulo visual neutro y un plano médium shot. El plano vuelve con Luis y el le menciona que le sienta mal por lo que él está pasando y le desea una sana recuperación. Al Luis terminar de hablar se produce un movimiento de paneo a la izquierda la cual vuelve a enfocar en plano neutro a Julián, corte. Se toma un plano médium shot el cual muestra a Julián y a Tomas sentados en la cafetería, pero con una toma lateral mostrándolos a ellos al fondo la ventana que da a la calle. Llega el mesero, les entrega la cuenta, corte, y luego la cámara vuelve a enfocar solamente a Julián con un plano médium shot y un ángulo visual neutro. Julián se muestra desorienta sin saber que acaba de suceder y se levanta de su asiento. La toma agarra un plano americano con un ángulo visual normal y con un movimiento tilt up mientras el personaje se acerca a la cámara caminando, corte. Julián se acerca a la puerta, pero observa a Luis por lo que se acerca a la mesa y la cámara toma un ángulo picado para Luis y para Julián uno contrapicado siguiendo el plano médium shot que se ha visto por lo largo de esta escena. Julián se despide y su amigo le presenta a su nueva novia, la cámara al enfocar a Julián hace un leve movimiento de paneo. Julián pide disculpas por lo sucedido en el pasado y le dice que gracias por haberlo saludado. Mientras Julián pide disculpas se hace un plano Medium close Up con un ángulo visual contrapicado. Su amigo le dice que tranquilo y le comenta que su novia está embarazada, la cámara toma un plano médium shot con un ángulo visual neutro. Luego llega Tomas y junto con Julián se despiden de la pareja y la cámara hace un paneo a la derecha para enfocar que ellos se van por la puerta de la cafetería, corte. Se le ve salir de la cafetería a Julián y a Tomas junto con un plano general y un movimiento de cámara de traveling left hasta que giran la cuadra y el movimiento de cámara deja de ser traveling left y pasa a ser un movimiento de cámara tilt up. En la ultima parte de la escena se ve que como ellos se alejan poco a poco mientras hablan de lo sucedido. La parte donde Julián y Tomas hablan se puede utilizar un trípode para captar el ángulo visual de over shoulder, como también la última parte de la escena con el tilt up que se puede hacer con un trípode o con cámara al hombro. Y para la parte en la que Julián se levanta y camina hacia la mesa de su amigo se puede utilizar una cámara estética ya que se muestra como lo sigue a él. Y por último se utiliza un Dolly track para el movimiento de tilt left. Y estos son los aparatos utilizados en la grabación de la escena elegida.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Andrés Raúl Ramírez Madrigal 2024206166 Eva (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del Minuto 12 con 48 segundos al minuto 14 con 40 segundos.
Dirección: Kike Maillo
La toma inicia con un two shot de Alex y Julia en un plano general con un ángulo normal utilizando una steadicam en la que se ve a ambos caminando hacia la casa, corte, podemos ver por medio de una steadicam un plano de detalle del gato robot de Alex el cual pasa de derecha a izquierda en la toma y al salir se ve un plano detallado de una tumba improvisada, corte, con un zoom in ya realizado se da un plano detallado del escáner de la puerta del hogar y de la mano de Alex utilizándolo, corte, two shot con cámara fija de Julia y Alex en un ángulo normal siendo un primer plano de la cara de Alex principalmente estando un poco por detrás Julia, corte, plano general de la sala oscura del hogar entrando poco después Alex por la derecha de la toma, corte, two shot con steadicam de Alex y Julia mientras Julia habla en un ángulo normal para luego hacer un pequeño paneo a la derecha para seguir el movimiento de Alex, corte, paneo a la derecha con ángulo normal utilizando una steadicam para seguir el movimiento del gato en los muebles de la casa en un plano general, corte, plano medio con steadicam de Alex caminando hacia la ubicación del gato en un ángulo normal, corte, plano medio de Alex tomando un recuadro del mueble, corte, utilizando una steadicam se da un plano de detalle de las manos de Alex y de la foto mientras este la limpia para luego hacer un pequeño tilt up para mostrar un primerísimo primer plano del costado derecho de la cara de Alex, luego el tilt up
Parte 2
Eliminarcontinua cambiando el enfoque de Alex a la pared para seguir la mirada de Alex y mostrar un plano de detalle del título universitario de su hermano y luego realizar un tilt down de la foto de su hermano con su pareja y termina con un barrido a la derecha de las fotos de la pared deteniéndose en un plano de detalle de una foto de los hermanos de cuando eran niños, corte, en un cuarto oscuro se abre la puerta y entra Alex en un plano medio corto con un ángulo normal y siendo filmado por una steadicam el cual empieza a encender las luces del lugar mientras que Julia entra a escena mostrando un two shot de ambos personajes, corte, plano general por medio de una cámara fija del tragaluz del estudio mientras se abre en un ángulo contrapicado, corte, con cámara fija se da un plano general del tragaluz abriéndose pero esta vez desde fuera mostrando algunos árboles en el fondo, corte, plano de detalle del gato mirando a su alrededor en un ángulo normal mientras se ilumina el lugar, corte, plano de detalle de un dibujo de un prototipo de robot de un pájaro, corte, plano de detalle de otra foto de los hermanos utilizando un robot, corte, por medio de cámara fija en ángulo contrapicado se termina de abrir el tragaluz, corte, por medio de una steadicam en ángulo picado se puede observar un plano general con un two shot de los personajes caminando alrededor del lugar mientras Julia empieza a hablar, corte, ángulo ligeramente contra picado mostrando un primer plano de la cara de Alex mirando hacia abajo, corte, plano de detalle en un ángulo normal con cámara fija el cual muestra la mano de Alex tomando una raqueta de pingpong, corte, nuevamente un ángulo ligeramente contra picado mostrando un primer plano de la cara de Alex hablando con Julia para luego soplar el polvo de la raqueta seguido de un paneo a la izquierda para mostrar un plano medio corto de Julia pero esta vez con un ángulo normal, corte, primer plano de Alex seguido de un tilt down pasando a un plano de detalle de todo el brazo de Alex rebotando la bola de pingpong con la raqueta, corte, primer plano de Julia hablando con Alex mientras esta camina a la derecha y siendo filmada con una steadicam mientras se hace un ligero paneo a la derecha para seguirla, corte, nuevamente un plano de detalle del brazo y de la bola rebotando en la raqueta, corte, plano medio corto de Julia hablando con Alex, corte, plano de detalle de la raqueta con ángulo normal poco antes de hacer un pequeño tilt up a un primer plano de la cara de Alex luego de golpear la pelota con fuerza, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Gerald Montiel Quirós 2024112230.
ResponderEliminarEva (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 29 con 57 segundos al minuto 32 con 00 segundos.
Dirección: Kike Maíllo
La toma inicia con un plano general de Alex llegando al portón de la casa de su hermano David, Corte, ocurre un primer plano filmado con cámara al hombro donde Alex toca el timbre y su hermano lo invita a pasar, Corte, se muestra un plano medio de seguimiento, aparentemente filmado con una Steady Cam donde vemos a Alex desde el frente, mientras se aproxima a la entrada de la casa, se puede apreciar que en sus manos lleva un ramo de flores, Corte, ahora vemos un plano medio de seguimiento, con Steady Cam también, donde vemos a Alex desde su espalda, llegar a las escaleras que llevan a la puerta, Corte, se muestra un primer plano de Alex donde se ve pensativo, Corte, vemos un plano americano, aparentemente con Steady Cam, en donde Alex tira las flores cerca de las escaleras y se da vuelta con la intención de irse, empieza a caminar hacia el portón nuevamente pero se detiene, Corte, seguidamente ocurre un plano secuencia aparentemente con cámara al hombro donde se muestra a Alex dentro de la casa y va caminando desde la puerta hasta el comedor donde se encuentra con su hermano y se saludan, Corte, se muestra un Two Shot donde los hermanos se abrazan, Corte, vemos un primer plano de David donde habla con su hermano, Corte, se muestra un primer plano de Alex donde se quita la bufanda, Corte, vemos un Two Shot donde David toma dos copas y le entrega una a su hermano, Corte, vemos otro Two Shot donde los hermanos tienen una conversación sobre su antigua casa, Corte, ocurre un primer plano donde se ve a Lana llegar desde la cocina, Corte, vemos un Over the Shoulder en donde se enfoca a Alex saludando y entregando las flores a Lana, Corte, se muestra un primer plano de Lana recibiendo las flores, Corte, seguidamente, se muestra un Over The Shoulder donde Lana le da un beso en la mejilla a Alex, Corte, se muestra un primer plano de David que nos da a entender que está celoso, Corte, se muestra un primer plano de Lana, Corte, se muestra un primer plano de Alex, Corte, se muestra un primer plano de David donde le hace una pregunta a Alex, Corte, se muestra un primer plano de Lana acomodando la mesa, Corte, vemos un primer plano donde Alex responde la pregunta de su hermano, Corte, vemos un primer plano de Lana donde se une a la conversación, Corte, se muestra un primer plano de Alex mientras la conversación sigue, Corte, vemos un Over the Shoulder donde David hace una broma, Corte, se muestra un primer plano de Lana donde le lanza un paño que tenía en la mano a David por la broma que hizo, Corte, vemos un Over The Shoulder que enfoca a David cuando Lana le lanza el paño, Corte, se muestra un primer plano de Alex en donde se ve que esta situación le ha hecho gracia, Corte, se muestra un primer plano de Lana mientras s e escucha de fondo a Eva tosiendo, vemos un plano secuencia en donde primero se enfoca a Alex y luego se baja la toma para enfocar la llegada de Eva al comedor, Corte, vemos un Two Shot donde Lana le da un beso en la frente a Eva y Eva pregunta por la comida, Corte, vemos un Two Shot donde David presenta a Alex y a Eva, Corte, se muestra un primer plano de Alex donde lo vemos confundido al ver a Eva, Corte, vemos u Group Shot donde vemos a Eva darle la mano a Alex para saludarlo, Corte, vemos un primer plano de Alex donde se ve que sigue confundido por la situación, Corte, vemos un plano secuencia donde se enfoca a Eva en primerísimo primer plano y ella guiña un ojo a Alex, seguido a eso se enfoca también a Lana en un Two Shot y ambas se van a la cocina, Corte, se muestra un primer plano de Alex donde sonríe, Corte, vemos un Over The Shoulder donde Alex felicita a David, Corte, vemos un Group Shot en donde Alex abraza a su hermano mientras Eva y Lana ponen la mesa, Corte, y por último, vemos un plano general de la casa filmado con grúa.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Alina Madrigal Zúñiga 2024067020. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 2 con 10 segundos al minuto 5 con 28 segundos
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
La toma inicia en un plano general de secuencia con Dolly in en group shot donde 4 jóvenes corren hacia un acantilado, corte, se observan las jóvenes en un plano panorámico fijo, corte, plano panorámico fijo donde se observa un barco a lo lejos, corte, cámara al hombro donde se observa el movimiento del cabello de las jóvenes y las letras del nombre de la película, de esta manera la toma finaliza con la filmación en negro. La toma inicia con un plano detalle donde luego abre la cortina y se observa el campo, corte, luego con cámara contra picada en plano fijo general se observan los caballos con sus carrosas caminando, corte, plano general con steadicam donde se observa como colocan una caja en el suelo, corte, en plano americano fijo un señor baja de su carroza, corte, un joven se acerca a hablar con el señor en plano fijo, corte, se observa un señor en plano medio fijo, corte, se vuelve a observar el chico en un plano medio fijo, corte, en una cámara al hombro se presenta el joven y un señor se baja de la carroza, corte, en un plano medio en planeo el personaje observa como otro señor se baja de la carroza, corte, cámara al hombro el joven se vuelve a presentar, corte, cámara al hombro indica su rol el otro señor, corte, en plano medio fijo lo vuelve a ver el joven, corte, en primer plano fijo se observa la señoría, corte, en plano medio planeo se presenta por tercera vez, corte, en primerísimo primer plano fijo señoría vuelve a meter su cabeza a la carroza, corte, en cámara al hombro el joven padre sigue presentándose, corte, en plano medio fijo se le observa de espaldas pero uno de los señores lo interrumpe, corte, en cámara al hombro se le indica lo cansado que se encuentra su señoría, corte, en plano medio fijo se le vuelve a observar de espaldas ahora indicándole que necesitas sus aposentos, corte, en un plano medio corto fijo le indican al padre que debe irse, corte, en cámara al hombro, en plano medio corto el padre da media vuelta, corte, en cámara al hombro en gran plano general se ve la escena de lejos, corte, en cámara al hombro en plano medio corto con trávelin una señora le empieza a hablar sobre dónde se quedará tanta gente, corte, se vuelve a cámara al hombro en plano medio corto fijo donde el padre le comenta a la señora que los soldados Irán al establo, corte, en cámara al hombro en plano medio corto fijo la señora le dice que todos esos soldados gastan comida, corte, en cámara al hombro en plano medio corto fijo el padre le contesta que la persona que pagará los gastos será su majestad, corte, en cámara al hombro en plano medio corto fijo la señora vuelve a ver a su majestad, corte, en primer plano se observa a su señoría asomarse para ver lo que sucede afuera de su carruaje y de esta manera termina la toma. La toma inicia en cámara contra picada en el bosque donde se observan las ramas de unos árboles con un movimiento corto de planeo, corte, un group shot en gran plano general de planeo se observa varias jóvenes corriendo por el bosque, corte, en un plano americano con zoom una joven se observa aplastando heno hasta terminar en un plano medio, corte, en un plano medio fijo se le observa a una joven desenredando el heno, corte, en un plano completo fijo en two shot dos jóvenes le hacen una trenza al heno, corte, en un plano medio fijo se observa otra joven trenzando el heno preguntando si el padre llevo a la otra joven a Terranova, corte, en un plano completo de group shot fijo la otra chica le contesta que no la ha llevado a Terranova, corte, en un plano medio fijo de two shot una de las jóvenes comenta que las mujeres no pueden navegar, corte, en un plano medio fijo la joven le refuta diciendo que las mujeres si pueden navegar solo que ella no estaba enterada, corte, en un plano completo de group shot fijo la otra chica le pregunta si ella ha navegado, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Ximena Molina Portilla 2024084397. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 15 con 55 segundos al minuto 18 con 15 segundos
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
Se inicia con un plano detalle con cámara fija de las manos de un señor mientras dibuja a una mujer llamada Ana, corte, con cámara temblorosa se realiza un primer plano, se muestra a Ana , corte, se muestra un plano general con cámara fija de cuatro personas; el padre Cristobal sentado, la espalda de Ana sentada, un señor dibujando sentado y, en el fondo, un caballero parado inmóvil , corte, se muestra con cámara temblorosa un primer plano de Ana desconcertada , corte, con una cámara fija y en primer plano se muestra al padre preocupado y estresado, corte, con cámara temblorosa empieza un primer plano de Ana y se realiza un leve seguimiento del movimiento de Ana al revisar si hay alguien detrás de ella, vuelve a ver al padre Cristobal y lo llama, corte, con cámara fija ocurre un primer plano, vemos la reacción del Padre Cristobal a lo que la mujer le está diciendo en idioma euskera y la detiene mientras habla para indicarle que hable en cristiano, corte, con cámara temblorosa ocurre un primer plano y muestra a Ana hablando, ahora en español, corte, con un primer plano y cámara fija se observa al Padre Cristobal terminando de escuchar lo que dijo la mujer y luego es distraído por un hombre tosiendo y lo vuelve a ver, corte, ocurre un two shot y plano general con cámara fija en donde se observa al señor sentado tosiendo y detrás al caballero que se pone en alerta tras la tos de él, corte, inicia con primer plano luego se realiza un tilt up breve con steadicam del padre levantándose con preocupación por los tosidos del señor, corte, con cámara temblorosa ocurre un primer plano y se muestra a Ana, corte, se muestra con un plano general y cámara fija la entrada del juez Rostegi a la habitación, la espalda de Ana sentada, el padre levantado, el señor sentado y el caballero parado en el fondo, corte, comienza con un breve plano medio corto enfocado al señor , luego se enfoca al juez sentándose y se muestra en primer plano él frotándose los ojos con un paño, todo esto hecho con steadicam, corte, inicia un tilt down con steadicam que muestra al padre Cristobal volviéndose a sentar y termina en un primer plano, corte, se observa con un primer plano con cámara temblorosa a Ana, corte, se muestra con un plano medio corto con cámara fija al juez, corte, se muestra con primer plano y cámara temblorosa a Ana decirle algo al juez mientras que lo ve directamente a los ojos, corte, se muestra con primer plano con cámara fija al caballero interrumpir a Ana para que deje de ver a los ojos al juez, corte, con un primer plano y cámara temblorosa se muestra a Ana corregir su mirada y continuar con lo que estaba diciendo,
corte, con un plano medio corto y cámara fija se ve al juez pensando en lo que Ana le dijo y luego le responde a ella con otra pregunta, corte, se observa con primer plano y cámara temblorosa a Ana mientras que ella responde, corte, con plano medio corto y cámara fija se muestra al juez volver a preguntarle otra pregunta distinta, corte, se observa con un primer plano y cámara temblorosa a Ana responderle al juez, poco después el comienza a hacerle otra pregunta, una vez que la termina, ella lo vuelve a ver a los ojos, corte, con un plano medio corto y cámara fija se observa al juez esperando la respuesta de la mujer y vuelve a decirle otra pregunta complementaria a la anterior, corte, se muestra con primer plano y cámara fija la reacción del padre Cristobal a la conversación entre el juez y Ana, corte, con primer plano y cámara temblorosa se muestra a la mujer respondiéndole al juez, corte, se observa con plano medio corto y con cámara fija al juez limpiándose las manos con su pañuelo mientras que piensa y comienza a decir otra pregunta para la mujer, corte, con primer plano y cámara temblorosa se muestra a la mujer respondiendo esa pregunta con otra pregunta y se escucha al juez responderle, corte, con plano medio corto y cámara fija se muestra donde el juez continua aun limpiándose las manos mientras le hace otra pregunta a la mujer, corte, con cámara al temblorosa se realiza un primer plano de la mujer respondiendo a la pregunta del juez, corte, con plano medio corto con cámara fija se ve al juez preguntarle otra cosa a la mujer, corte, con primer plano y cámara temblorosa se observa a la mujer responderle, corte, con plano medio corto y cámara fija se observa como el juez continua frotándose las manos con su pañuelo mientras que le hace otra pregunta la mujer, corte, con cámara temblorosa y primer plano se observa a la mujer respondiendo la pregunta, corte, ocurre un plano medio corto y cámara fija donde el juez vuelve a reforzar su pregunta a la mujer, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Fabián Romero González 2024073577. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 1 con 02 segundo al minuto 4 con 05 segundo.
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
La filmación inicia con un primer plano medio de un cuerpo siendo quemado en una hoguera en un ángulo neutro, corte, luego pasamos a un plano general medio con un ángulo normal donde muestra al juez Rostegui y a su consejero observando varios cuerpos siendo quemados, corte, luego pásame a un primer plano con un ángulo lateral de juez, corte, ahora pasamos a un primer plano con un ángulo normal y una toma lateral y un movimiento de cámara en mano, donde se ve al consejero hablando con el Juez Rostegui, corte, pasamos a un primerísimo plano con una toma lateral del Juez Rostegui que es seguido con un leve movimiento de cámara tilt up, corte, pasamos a un primer plano medio con cámara en mano del consejero con toma lateral que se mantiene estática y el personaje quien se mueve hacia abajo, corte, ahora pasamos a un primerísimo plano con un movimiento de cámara en mano del juez observando la hoguera, corte, ahora pasamos un ángulo over the shoulder del consejero hablando con el juez, con un movimiento de cámara de mano, corte, ahora pasamos a un primer plano medio de los personajes observando las llamas de la hoguera, corte, pasamos a un over the shoulder del juez y su consejero, corte, pasamos rápidamente a un primerísimo plano del consejero, corte, pasamos a un plano medio con ángulo neutro y una toma semisubjetiva de los personajes viendo el fuego de la hoguera, corte, pasamos a un plano detallado del juez, con un ángulo lateral que empieza desde la frente y baja a la barbilla gracias a un movimiento de cámara tilt down, llegando a un plano detallado de la boca del juez, manteniendo el ángulo lateral y utilizando un rápido tilt up, volvemos a un plano detallado de los ojos del juez, manteniendo el ángulo lateral, corte, pasamos a un over the shoulder con un leve movimiento de cámara tilt up, corte, pasamos a un primerísimo plano del juez, corte.
Ahora pasamos a un plano general con un movimiento de cámara Dolly in con una steadicam siguiendo en línea recta a unas mujeres que corren por un bosque hacía un acantilado, corte, pásame a un plano panorámico con un ángulo lateral del acantilado y las mujeres mirando hacia el mar, corte, pasamos a otra escena con plano panorámico pero ahora con un ángulo neutro y una toma panorámica con dron, del mar y un barco yéndose por el mar, corte, ahora pasamos a un primer plano con una toma semisubjetiva que con una steadicam, se realiza un movimiento de cámara travel left y luego un movimiento de travel in pasando entre las mujeres, corte, ahora pasamos a un primer plano desde atrás, con un ángulo contrapicado y con una toma lateral, y observamos a una mujer viendo hacía el horizonte, corte, pasamos nuevamente a un primer plano desde atrás, también con un ángulo contrapicado, esta vez, vemos a 2 mujeres viendo también hacía el horizonte y también con una toma lateral, corte, volvemos a ver la misma escena de un primer plano desde atrás, con un ángulo contrapicado, esta vez observando otra vez a una mujer viendo hacia el horizontal, corte, volvemos a pasar a la misma escena de un primer plano desde atrás, con un ángulo contrapicado y con una toma lateral, corte. Ahora pasamos a una toma subjetiva de lo que observa el personaje del juez mientras va en un carruaje, corte, ahora pasamos a un ángulo contrapicado donde pasan los carruajes y soldados a pie, corte, ahora pasamos a un plano general, con cámara fija, donde van pasando carruajes, caballos y soldados a pie, corte, pasamos a angulo neutro con un movimiento de camara tilt down, para después pasar a un movimiento de camara tilt up, corte, pasamos a un plano general medio del consejero bajando, corte, pasamos a otro plano general de la entrada a un pueblo donde se encuentra el padre Cristóbal, quien se acerca para darle la bienvenida al consejero y al juez Rostegui, corte, pasamos a un primer plano medio, corte, pasamos a otro primer plano medio, corte, pasamos a una toma semisubjetiva del padre viendo bajar al juez con un primer plano medio, corte, pasamos a otro primero plano medio con un angulo over the shoulder, donde ocurre un movimiento de cámara travelling lateral con una steadicam hacia la derecha, corte.
EliminarTERCERA PARTE
ResponderEliminar, luego muestran a Tomás y a Truman caminando hacia él en un plano general con cámara fija y un tilt up, corte, aparece Julián en un primer plano viéndolos llegar, y la cámara está fija, corte, con un over shoulder se da un dialogo entre Julián y Tomás, la cámara esta fija y estan en un primer plano, corte, muestran a Tomás en un primer plano con cámara fija, corte, en un plano general se aleja Julián con Truman generando un Dolly out con cámara al hombro, corte, aparece Tomás en un primer plano con cámara fija observando a Julián, corte, vuelve Julián y se da un Dolly in con cámara fija en un primer plano, corte, se alejan los personajes llevando a cabo un Dolly out con cámara al hombro en un plano general, corte, en otra escena muestran unas fotografías de Truman en un plano de detalle con cámara fija, corte, se da una toma de lado en un primer plano de Julián y Tomás con cámara fija, corte, muestran a Tomás en un primerísimo primer plano con cámara fija, corte, cambian a un primer plano mostrando a ambos personajes con la cámara fija, corte, primerísimo primer plano de Tomás con cámara fija y un over shoulder, corte, se da un primer plano con cámara fija mientras Julián y Tomás hablan, corte, muestran a Tomás en un primerísimo primer plano con cámara fija y en una toma sobre el hombro, corte, se observan los dos personajes hablando en un primer plano con cámara fija, corte, cambio de escena en consulta con el veterinario donde muestran a un perro siendo atendido por el médico, se encuentra en un plano medio con la cámara fija.
SEGUNDA PARTE
ResponderEliminarAún con cámara al hombro, ocurre un over-shoulder de un primer plano medio de Alex volteándose, corte; se da un over-shoulder con un primer plano medio de David hablando con Alex, corte; se da un over-shoulder con un primer plano medio de Alex aún conversando, corte; over-shoulder con un primer plano medio de David aún coversando, corte; over-shoulder con un primer plano de Alex aún conversando, corte; over-shoulder con un primer plano medio de David aún conversando, corte; over-shoulder con primer plano de Alex sonriendo, corte; over-shoulder con primer plano medio de David aún hablando, corte; over-shoulder con primer plano medio de Alex aún conversando, corte; over-shoulder con primer plano medio de David aún conversando, corte; over-shoulder con primer plano medio de Alex aún conversando con un ligero paneo a la derecha, corte; over-choulder con primer plano de David acercándose para abrazar a Alex, corte; over-shoulder de primer plano medio de David y Alex abarazándose, corte. Con una steadicam, ocurre un plano medio de Alex mientras David se va alejando, corte; se da un primer plano medio de Alex observando a David, corte; con cámara al hombre, ocurre over-shoulder y se muestra un plano general de un three-shot de Lana, David y Eva, con un leve paneo a la izquierda, se da un tilt up cuando Eva abraza a David, corte; aparece un plano general de Alex observando, corte; ocurre un three-shot de Lana, David y Eva, se da un paneo a la derecha cuando Eva ve a Alex, corte; ocurre un primer plano frontal de Alex aún observando, corte; se da el three shot de Lana, David y Eva, corte; ocurre un primer plano medio lateral de Alex aún observando, corte; con steadicam, se muestra un plano medio de Alex volteándose y saliendo de la escena, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Mily Feng Wu 2024202666. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 75 con 38 segundos al minuto 78 con 18 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
La toma empieza con primer plano con cámara al hombro de la cara de Ana viendo sus alrededores, corte, en un plano de detalle con cámara al hombro enseña como un guardia le pone una faja en el torso de Maider, corte, en un plano medio corto con cámara al hombro enseña la cara de Maider viendo la faja, corte, en un plano de detalle con cámara al hombro enseñan cómo le colocan unas campanillas en el tobillo de María, corte, en un plano medio corto con cámara al hombro enseñan a Ana viendo las campanillas que tiene en el tobillo, corte, en un plano de detalle con cámara al hombro enseñan al guardia terminar de atar las campanillas al tobillo de María, corte, en un plano medio corto con cámara al hombro enseñan a Ana viendo sus alrededores, corte, en un plano de detalle con cámara al hombro en donde enseña los instrumentos en el suelo, corte, en un plano de detalle con cámara al hombro donde enseñan un poco de la comida que han preparado en el suelo, corte, en un plano medio corto con cámara al hombro enseñan a Ana viendo a las personas, corte, en un group shot de plano general con cámara al hombro está el Juez, su consejero, el padre Cristóbal y otros personajes todos parados viendo que le sucede a las chicas, corte, en un plano medio corto con cámara al hombro enseña a Katalin volviendo a ver a Ana, corte, en un plano medio corto con ángulo picado y con cámara al hombro enseñan a Maider poniéndose una corona hecha de ramas de madera en la cabeza, corte, en un plano americano con ángulo contrapicado y cámara al hombro enseñan a Katalin lentamente caminar hacia adelante, corte, en un plano medio de ángulo lateral con cámara al hombro enseñan a Katalin seguir caminando hacia adelante mientras en el fondo hay personas viéndola, corte, en un plano medio con cámara al hombro hace tilt up hasta quedar en plano medio corto enseñan a Ana colgando uno de los instrumentos en su cuello mientras se levanta lentamente, corte, en un two shot con plano americano y cámara al hombro enseñan a Ana que se sigue levantando y a Katalin lentamente empezar a contorsionarse, corte, en un plano medio con mara al hombro enseñan a Katalin desde atrás seguir contorsionandose, corte, en un plano americano con cámara al hombro hace un tilt down siguiendo la figura de Katalin mientras ella se estira hacia atrás hasta quedar en posición de puente, en una toma de seguimiento la cámara la sigue mientras ella empieza a lentamente caminar mientras sigue en posición de puente, corte, en un two shot de plano medio con cámara al hombro enseñan al Juez y a su consejero mientras ven todo suceder y el juez se empieza a acercar, corte, en un plano de detalle con cámara al hombro aparece Katalin completamente contorsionada con su cabeza en la tierra bajo su pierna, corte, en un primer plano se ve la cara de asco del juez, corte, en un two shot en un plano general con cámara al hombro y un ángulo contrapicado sale Katalin que se sigue contorsionando y Ana que está en el fondo siguiendo a Katalin, corte, en un two shot en un plano general con cámara al hombro y un ángulo contrapicado sale Katalin contorsionada y Ana que está en el fondo siguiendo a Katalin quien lentamente se mueve hacia adelante, corte, en un plano medio con
Parte 2:
Eliminarcámara al hombro enseña a Katalin que se da la vuelta para ver a Ana, corte, en un two shot en un plano general con cámara al hombro y un angulo contrapicado Ana sigue en el fondo viendo a Katalin que se sienta en el suelo y levanta la pierna, corte, en un plano de detalle con cámara al hombro y ángulo picado Katalin levanta su pierna sobre su cabeza, corte, en un two shot en un plano general con cámara al hombro y un angulo contrapicado Ana sigue en el fondo viendo a Katalin que está poniendo su pierna sobre su cabeza y se tira hacia atrás hasta quedar sobre su espalda y Ana se voltea hacia atrás, corte, en un plano general con cámara al hombro y ángulo picado enseña a Katalin en su espalda contorsionada con ambas piernas dobladas hacia atrás, corte, en un plano medio corto con cámara al hombro y ángulo cenital enseñan a Katalin acostada viendo hacia ambos lados con ambas piernas debajo de sus hombros, corte, en un plano general con cámara al hombro y ángulo picado enseña a Katalin en su espalda contorsionada moviendo sus dos brazos, corte, en en un plano medio corto con cámara al hombro y ángulo cenital enseñan a Katalin mordiendo una de sus muñecas, corte, en un plano medio corto con cámara al hombro enseñan a Katalin mordiendo su muñeca mientras mira a los espectadores, corte, en un plano general con cámara al hombro enseña a Katalin en su espalda, la cámara hace un leve paneo hacia arriba, luego un leve paneo hacia la derecha y luego un leve paneo hacia abajo mientras Katalin se deshace de su posición contorsionada y se empieza a levantar, corte, en un plano medio corto con cámara al hombro enseñan a Katalin poniendo sus manos al lado de su cabeza, corte, en un plano general con cámara al hombro enseñan a Katalin en donde se vuelve a poner en posición de puente, corte, en un plano de detalle con cámara al hombro enseñan la comida y el brazo de una de las chicas recogiendo un hongo de un plato, la cámara hace un leve paneo hacia arriba siguiendo la posición del hongo, luego hay un paneo hacia la izquierda mientras en una toma de seguimiento se ve como cada chica pasa el hongo a la próxima hasta llegar a Ana. En un plano medio con un ángulo lateral se ve a Ana sosteniendo el hongo en sus manos y agachándose hacia adelante con el hongo, corte, en un plano de detalle con cámara al hombro enseñan el abdomen desnudo de Katalin y la mano de Ana en donde posiciona el hongo en su ombligo, corte, en un two shot en un plano americano con cámara al hombro y un ángulo contrapicado, enseñan parte del cuerpo de Katalin en donde sigue contorsionada y a Ana quien se agacha con sus brazos abiertos frente al hongo, esto sucede mientras la cámara hace un leve paneo hacia la izquierda, corte, en un plano medio con cámara al hombro enseñan a Ana en donde está agachada con sus brazos abiertos mirando hacia los espectadores y luego la cámara hace un paneo hacia arriba mientras sigue a Ana quien lentamente sale de la posición y se para normalmente, corte, en un plano de detalle con cámara al hombro enseñan el abdomen el Katalin en donde el hombro sigue en su ombligo y Ana lo recoge con su mano, corte, en un plano medio corto con cámara la hombro enseñan a Ana con el hongo en
Parte 3:
Eliminarsu mano mientras lo ve y hay un leve paneo hacia arriba mientras ella levanta el hongo y con ambas manos empiezan a romper el hongo mientras dice algo “satanico”, corte, en primer plano con cámara al hombro enseñan al Padre Cristóbal con una expresión aterrada mientras levanta la cruz que tiene colgando en su cuello y posicionar la hacia adelante, corte, en un plano medio con cámara al hombro enseñan a Ana romper un pedazo del hongo y comérselo antes de ofrecer el otro pedazo al Juez, corte, en un plano de detalle con cámara al hombro en un ángulo lateral la cámara hace un leve paneo hacia la izquierda mientras sigue el movimiento del brazo de Ana en donde se extiende para ofrecer el pedazo del hongo al Juez quien acerca la mano con un paño, corte, en un over the shoulder de plano medio con cámara al hombro enseñan la mano del Juez mientras Ana quien se ve en el fondo, pone el pezado de hongo encima del paño y con un leve zoom out se ve un poco del hombro del Juez, corte, en un plano medio con cámara al enseñan al Juez recogiendo el pedazo de hongo con su otra mano, corte, en un primer plano con cámara al hombro se ve el consejero preocupado, corte, en un primer plano con cámara al hombro se ve el Padre Cristóbal con la cruz hacia adelante mientras lentamente la baja, corte, en un primer plano con cámara al hombro se ve al consejero preocupado, corte, en un plano medio corto con cámara al hombro primero enseñan la mano del Juez con el pedazo de hombro y hace un paneo hacia arriba siguiendo el movimiento de la mano del Juez mientras lleva el pedazo de hongo hacia su nariz para olerlo antes de mirar a Ana y meterlo a la boca, corte.
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EliminarPelícula elegida: Dolor y Gloria
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Monserrat Vega Bermúdez 2024126011. Dolor y Gloria (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 2 con 30 segundos al minuto 9 con 55 segundos.
Dirección: Pedro Almodóvar.
(Parte 1)
La toma inicia con un movimiento de cámara llamado tild up, donde muestra un río y luego va subiendo poco a poco en un plano de secuencias continuo hasta guiarnos a un plano panorámico de cuatro mujeres lavando sus pertenencias en un río, entre ellas Rosita, Jacinta Mallo y Salvador Mallo, corte, seguidamente podemos apreciar un panning hacia la derecha donde el personaje Rosi alza a Salvador Mallo y lo coloca a la derecha, corte, inicia con una transición cut away, donde vemos como en un primer plano Salvador Mallo observa unos peces que Jacinta Mallo le muestra y luego volvemos a él, corte, volvemos al plano panorámico de las cuatro mujeres pero rápidamente pasamos a un primer plano de Jacinta y Salvador. La siguiente toma inicia con un cut away realizado con cámara al hombro donde ahora vemos a Rosita con otra de las mujeres extendiendo una manta en un plano panorámico, corte, se percibe un movimiento de tild up con la cámara mientras ellas extienden la manta, corte, inicia con Jacinta y otra mujer caminando hacia Rosita, se les hace un corte de cutting on action para tender la ropa mientras cantan, se ven en un plano panorámico y seguidamente un panning hacia la derecha y la cámara lentamente hace un tild down donde sigue la vista panorámica. La toma finaliza con un zoom in de Salvador Mallo que termina en un primer plano de Salvador Mallo y un cutaway donde ve a las cuatro mujeres cantando en un plano panorámico y sonríe.
La toma inicia con un smashout en primer plano donde se ve a Salvador Mallo saliendo de la piscina y abriendo sus ojos, corte, se nos presenta a Zulema en un primer plano mientras ve su celular, se realiza un cutaway donde ella ve a salvador Mallo entrar a la habitación en un travelling físico donde la cámara hace un travel left, luego la toma vuelve a Zulema con un travel right finalizando el cutaway, corte, continua con un traveling físico y un movimeino de cámara hacia la derecha hasta que ambos personas se encuentran en un primer plano, corte, inicia con un plano américano donde se ve a ambos personajes hablan sentados y se hace un primer plano de Salvador Mallo y luego se hace cambia por un primer plano de Zulema, seguidamente se hace un primer plano a Salvador mientras le habla a Zulema y ella al responder se le aplica un primer plano, esto sucede repetidas veces durante está conversación hasta que hay un plano américano de ambos personajes sentados y vuelve al primer plano de Salvador Mallo hablando de su pasado, corte, se hace un primer plano de Zulema, y luego se hace un primer plano de Salvador nuevamente y un plano américano de ambos y vuelve a un primer plano de Zulema, se le realiza un zoom out a ella, corte, inicia con la entrada de un hombre que va a tocar el piano, se usa una steadycam para realizar esta toma, ya que se puede notar en su poco movimiento, se presenta un plano panóramico del hombre sentándose para tocar el piano, el hombre inicia la interpretación de la pieza y se hace un plano detalle en las manos del hombre y seguidamente un panning left, corte, términa el plano detalle y se vuelve a un plano panorámico del pianista, pero no es el mismo hombre, ahora es un sacerdote.
Película elegida: Dolor y Gloria
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Monserrat Vega Bermúdez 2024126011. Dolor y Gloria (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 2 con 30 segundos al minuto 9 con 55 segundos.
Dirección: Pedro Almodóvar.
(Parte 2)
La toma inicia con un travelling con Dolly que avanza mientras otro sacerdote y varios niños caminan hacia el frente de la cámara, luego logran un plano panorámico de ellos mientras caminan, el travelling con Dolly termina cuando el sacerdote y los niños se encuentran cerca del sacerdote que toca piano, se ve como los niños paran frente, el otro sacerdote se va y los niños quedan atentos a instrucciones, el sacerdote que tocaba piano deja de tocar para dirigirse a los niños, se realiza un primer plano al sacerdote cuando habla, corte, se hace un plano panorámico del sacerdote de espaldas y los niños viéndolo, esto fue logrado con una steady cam, corte, se vuelve a un primer plano del sacerdote mientras les hace una pregunta y al terminar se vuelve al plano panorámico del sacerdote de espaldas y los niños viéndolo, corte, se vuelve a un primer plano del sacerdote mientras le extiende la mano a un niño, se vuelve al plano panorámico del niño haciéndose hacia el frente y se vuelve al primer plano del sacerdote donde le indica al niño hacer una vocalización, luego se vuelve al niño pero está vez en un zoom in en un primer plano, se regresa al primer plano del sacerdote dando otras instrucciones y se hace un primer plano de otro niño cantando, se vuelve al primer plano del sacerdote y llama a otro niño al frente y le pregunta al niño como se llama, cuando el niño contesta que su nombre es Salvador se le realiza un plano panorámico y vuelve al primer plano del sacerdote quien le dice que tiene un lindo nombre y le pregunta algo, se vuelve al plano panorámico del niño donde él le contesta a la pregunta, el sacerdote vuelve a hablar y se le hace un primer plano, el se vuelve al plano panorámico del niño, y vuelve al plano principal del sacerdote quién le pregunta si le gusta la música, cuando el niño contesta se le aplica un primer plano que nos permite ver sus facciones mientras habla de sus gustos musicales, se vuelve al primer plano del sacerdote y seguidamente se vuelve al primer plano del niño, cuando el sacerdote le indica la vocalización que debe realizar se le hace un primer plano, cuando el niño la repite se le realiza un primer plano, el sacerdote le indica otra vocalización y el niño en un primer plano, vuelve a lograrla, esto pasa un total de cuatro veces hasta que hay un corte y obtenemos un plano panorámico de los niños realizado con ayuda de una grúa y poco a poco se va realizando un zoom in, y la se hace un travelling lateral hasta que termina en un primer plano del personaje principal, Salvador Mallo, mientras de fondo se escucha su voz, finalmente la toma termina con un fade out donde lo último que se pudo ver fue la cara de Salvador Mallo y seguidamente acabó negro.
PARTE 1.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Byron Salas Cordero 2024156809. Errementari: El herrero y el diablo (2017). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 49 con 19 segundos, al minuto 50 con 58 segundos.
Dirección: Paul Urkijo Alijo
La toma inicia con un plano general, toma subjetiva con ángulo neutro y con cámara al hombro de Sartael viendo como Patxi entra con Usue, corte a plano completo, con toma semisubjetiva y ángulo contrapicado con cámara fija en trípode desde atrás de Patxi y la niña observando al Demonio, corte a primer plano, ángulo neutro con cámara fija en trípode de Sartael riendo mientras Patxi habla, corte a plano americano, toma subjetiva y ángulo neutro con cámara al hombro de Sartael viendo como el herrero le habla, corte a plano completo, con toma semisubjetiva y ángulo contrapicado con cámara fija en trípode desde atrás de Usue y Patxi viendo como el demonio les dice que tiene un recado del infierno, corte a primer plano, ángulo neutro con cámara fija en trípode de Sartael tentando al herrero, corte a plano medio con ángulo neutral y cámara fija en trípode de Patxi viendo al demonio mientras este habla, corte a primer plano, ángulo neutro con cámara fija en trípode de Sartael continuando con el “recado” que le tenía a Patxi, corte a plano medio con ángulo neutral y cámara fija en trípode de Patxi viendo a Sartael hablando y se da media vuelta, corte a plano medio, con ángulo neutro y cámara fija en trípode de la niña asustada por lo que hará el herrero, corte a primer plano, toma subjetiva y ángulo neutro con cámara al hombro de Sartael viendo como el herrero se acerca con un objeto caliente, corte a plano medio, ángulo neutro con cámara fija en trípode de Sartael asustado por el objeto caliente que tiene Patxi, corte a primer plano, toma subjetiva y ángulo neutro con cámara al hombro ddel demonio riendo al herrero y a Usue, corte a…
PARTE 2
Eliminar…primer plano, y ángulo neutro con cámara fija en trípode de Sartael preguntándole a la niña que qué mira, corte a plano medio y ángulo neutro, con steadicam y paneo a la derecha de Usue molesta mientras agarra otro objeto caliente, corte a plano medio con ángulo neutro y cámara fija en trípode de Patxi viendo la acción de Usue, corte a primer plano con ángulo neutro y steadicam con un ligero paneo a la derecha de Usue acercándose al demonio, corte a plano medio y ángulo neutro con cámara fija en trípode del demonio sufriendo por que la niña lo lastima con el objeto, corte a primer plano y ángulo neutro con cámara fija en trípode de Usue lastimando a Sartael con odio mientras le dice mentiroso, corte a plano medio con ángulo neutro y cámara fija en trípode de Patxi viendo a Usue lastimar al demonio, corte a plano americano con over shoulder y cámara fija en trípode, de Usue lastimando al demonio mientras este sufre, corte a primer plano con ángulo neutro y cámara fija con trípode de Usue asustada por lo que acaba de hacer, corte a plano medio con toma subjetiva y ángulo neutro con cámara al hombro, del demonio viendo a la niña asustada y Patxi acercándose con una cruz, corte a plano completo, toma semisubjetiva y ángulo contrapicado con cámara fija con trípode de Patxi mostrándole la cruz al demonio, corte a primer plano con ángulo neutro y cámara fija con trípode de Sartael sufriendo por tener la cruz enfrente de él, corte a primer plano con ángulo neutro y cámara fija con trípode de la niña sacando el objeto que se le cayo en la jaula del demonio, corte a plano medio con toma subjetiva y ángulo neutro con cámara al hombro, de Sartael viendo la cruz y de fondo el herrero y Usue, corte a primer plano con ángulo contrapicado y cámara fija con trípode del demonio mientras sigue viendo la cruz, corte a plano medio con toma subjetiva y ángulo neutro con cámara al hombro, de Sartael viendo la cruz y de fondo Patxi y la niña mientras la pequeña lo sigue lastimando con el objeto, corte a primer plano, ángulo neutro y cámara fija con trípode de Usue con expresión de felicidad lastimando al demonio, corte a plano medio con toma subjetiva y ángulo neutro con cámara al hombro, del demonio viendo a Usue y al herrero disfrutando de su dolor, corte a plano medio con ángulo contrapicado y cámara fija con trípode, desde atrás de Patxi y Usue viendo a Sartael mientras Patxi se aleja, corte a primer plano con ángulo neutro y cámara fija en trípode detrás de un objeto del herrero agarrando un frasco, corte a primer plano, toma subjetiva y ángulo contrapicado con cámara al hombro y paneo a la derecha y panorámico hacia abajo del demonio viendo a Patxi mientras este le enseña el interior del frasco, lo cuál son garbanzos, plano medio con toma con ángulo neutro y cámara fija en trípode de Sartael asustado por los garbanzos mientras el herrero le enseña los garbanzos a la niña, corte a plano medio, toma subjetiva y ángulo picado con cámara al hombro del demonio viendo a Usue y Patxi mientras ellos ven y cuentan los garbanzos, corte a plano detalle, con cámara fija de los garbanzos en el suelo que previamente Patxi botó, corta primerísimo primer plano con ángulo neutro y toma lateral además de cámara fija con trípode, de Sartael tapándose la cara y asustado por los garbanzos mientras los empieza a contar, corte.
Análisis de tomas, ángulos, planos, aparatos y movimientos de cámara. Andrés Brenes 2024071145. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 24 con 4 segundos al minuto 29 con 33 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
Se inicia con una toma neutra con cámara fija de una llama la cual se desenfoca y atrás se observa a una de las mujeres intentando encender un palo de madera con la llama, corte, inicia un plano medio de la chica con el palo de madera y se realiza un tilt down hasta donde la chica coloca el palo de madera encendido en el suelo para encender una fogata, corte, ocurre un plano general medio con cámara fija de las chicas sentadas alrededor de la fogata observando el fuego, corte, hay un primer plano de una de las chicas, corte, hay un primer plano de Oneka sentada, ocurre de nuevo el plano general medio de las chicas sentadas alrededor de la fogata donde Ana le pregunta a Oneka qué era lo que les iba a decir antes, corte, ocurre un primer plano de Oneka donde se encuentra callada y sentada, corte, ocurre plano general medio de las chicas donde todas vuelven a ver a Oneka, corte, ocurre un primer plano de Oneka donde cuenta cómo golpearon a la abuela, corte, hay un primer plano de María donde pregunta el estado de la abuela, corte, ocurre un plano general medio de las chicas en la fogata donde Ana pregunta si eso era todo, corte, hay un primerísimo plano de Oneka contando lo que les están haciendo a las mujeres, corte, vuelve a un primer plano de Maider, corte, ocurre un over the shoulder donde se ve a Ana mirando a Oneka, corte, se regresa a un primerísimo plano de Oneka diciendo que queman a las mujeres, corte, se inicia un primer plano de Ana callada y recostada a su rodilla, corte, ocurre un primer plano de lado de Oneka, corte, hay un primer plano de Maider callada mirando al fuego, corte, inicia un primerísimo plano de Ana mirando a la Katalin, corte, inicia un primer plano de Katalin sentada, abrazados las rodillas y mirando al fuego, corte, ocurre un flashback de Katalin despidiéndose de su padre en un primer plano medio, corte, se regresa al primer plano de la chica en el presente, hay un primer plano de María mirando al fuego, corte, inicia un flashback de esta chica con un plano americano en el mar, corte, pasa a un plano medio con ángulo subjetivo de María viendo a los botes alejarse, corte, vuelve al presente con un plano general medio de María sentada en la ventana viendo la luna, se levanta para hablar con Ana y se acerca a la cámara pasando a un primerísimo plano diciendo que tienen que esperar a que vuelvan los marineros, corte, ocurre un primer plano de Ana, corte, regresa al primer plano de María que habla, corte, vuelve a un primer plano de Ana, corte, regresa nuevamente a un primer plano de María, corte, inicia una toma picada de Katalin diciendo que su padre regresó dos semanas tarde el año pasado, corte, primer plano de Ana donde dice que está de acuerdo con María, corte, primer plano de María escuchando a Ana, corte, hay un primer plano de Katalin, corte, vuelve a la toma picada de Katalin preguntando si su mente la engaña, corte, primer plano de Ana en silencio, corte, primer plano de Katalin hablando del Sabbat, corte.
Parte 2
ResponderEliminarSe inicia con un primer plano de Rostegui comiendo, corte, pasa a un primer plano del ayudante comiendo y diciendo que no le gusta la comida, se pasa a un plano medio de todos sentados en una mesa comiendo, corte, hay over the shoulder donde se ve sacerdote desde el ayudante, corte, ocurre un plano medio de la cocinera, corte, se da un primer plano del ayudante hablando, corte, se pasa a un tilt down hacia un vaso, corte, vuelve el plano medio de todos comiendo, corte, hay un primer plano de Rostegui diciéndole al padre que están hartos de lo que hacen, corte, pasa a un primer plano del sacerdote comiendo mientras ve a Rostegui, corte, se pasa a un over the shoulder donde se observa a Rostegui hablándole al sacerdote, corte, pasa a un primer plano del ayudante de Rostegui comiendo, corte, vuelve a un primer plano de Rostegui hablando de todo lo que han tenido que hacer, corte, vuelve al over the shoulder viendo al sacerdote, corte, de nuevo un primer plano de Rostegui, corte, hay un primer plano del ayudante comiendo, corte, vuelve el primer plano del sacerdote, corte, ocurre otro over the shoulder desde el sacerdote hablando con Rostegui sobre la brujería, corte, hay un over the shoulder viendo al padre hablándole con Rostegui, corte, inicia un plano medio de todos comiendo, corte, primer plano del sacerdote, corte, primer plano del doctor hablando, corte, primer plano del ayudante comiendo, corte, vuelve primer plano del doctor hablando, corte, aparece un over the shoulder donde se ve al sacerdote, corte, otro primer plano del ayudante hablando, corte, primer plano del sacerdote hablando del mar, corte, nuevamente un primer plano del doctor, corte, otro over the shoulder viendo al sacerdote, corte, primer plano del ayudante comiendo y hablando, corte, se pasa a un over the shoulder viendo al ayudante desde Rostegui, corte, over the shoulder viendo al sacerdote diciendo que las mujeres pasan mucho tiempo solas en el pueblo, corte, nuevamente un over the shoulder viendo a Rostegui desde el sacerdote, corte, pasa al over the shoulder viendo al sacerdote, corte, otro over the shoulder viendo al ayudante y al doctor, corte, se realiza un pequeño tilt up desde el pecho del doctor hasta la cara, corte, otro over the shoulder mientras habla el sacerdote en un tono más alto quejándose de los invasores, corte, primer plano del doctor sacando comida de la boca con palillo, corte, pasa a over the shoulder viendo a Rostegui desde el sacerdote, corte, pasa a un plano medio donde se ven todos comiendo, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, ángulos, movimientos de cámara y aparatos en la película. Dylan Molina 2022081082. “Akelarre” (2020). 35 milimetros. Tiempo aproximado: Del minuto 40 con 1 segundos al minuto 47
Dirección: Pablo Agüero
La toma se desarrolla en una habitación oscura donde Ana, mientras María y Oria observan con preocupación. La escena comienza con un plano medio de Ana con cámara estatica, mostrándola esposada y angustiada, corte. A continuación, se muestra un plano medio del del soldado, quien interroga a Ana con autoridad. Este ángulo refleja el poder y el control que ejerce el soldado sobre Ana, corte. Luego La escena alterna entre planos medios con steadicam de Ana, María y Oria, mostrando las reacciones de cada personaje ante la situación, el solado se lleva a Ana, corte.
La escena comienza con un plano subjetivo con cámara fija para reflejar la experiencia de Ana durante el interrogatorio, corte. se utiliza un plano subjetivo para mostrar el interrogatorio desde la perspectiva de Ana, corte. La cámara se mueve sutilmente para transmitir su agitación emocional y su sensación de miedo, Comienza con un plano medio de Ana con cámara fija, mostrándola en el centro del cuadro, corte. A continuación, se presenta un plano medio con cámara fija del Inquisidor, quien se encuentra frente a Ana, cuestionándola con en un primer plano. Se alterna entre planos medios con steadicam de Ana y el Inquisidor, corte. Luego se hace un primer plano con steadicam del consejero el cual conversa con el inquisidor, corte. Se hace un primer plano del cirujano con steadicam zoom in a la pierna de Ana la cual perfora con una aguja, corte. Posteriormente se hacen planos medios con steadicam de los presentes para demostrar su reacción ante el acto que cometió el inquisidor, corte. Luego un primer plano medio con una cámara por encima de ella, de Ana reflejando su sufrimiento, corte. A continuación, se hace un primer plano medio con steadicam del cirujano el cual cuestiona a Ana, corte. Pasa a un plano detalle con cámara estática lateral del ojo de Ana, corte. Luego pasa a un plano detalle con cámara estática del brazo de ana, corte. Se hace un three shot con steadicam de los presentes, corte. Pasa a un plano detalle con cámara fija del brazo el cual es atravesado por la aguja del cirujano, corte. Pasa a un primer plano con cámara fija por encima de Ana expresando dolor, corte. Pasa a otro plano detalle con cámara fija del brazo sangrando, corte. Pasa un primer plano medio con steadicam de Ana, corte. Pasa a un primer plano del brazo con cámara fija, corte. Se hace un primer plano del inquisidor con steadicam visualizando el acto, corte. Se hace un primer plano medio del consejero con steadicam, corte. Pasa a un primer plano medio con una cámara por encima de ella de Ana cantando con expresiones de dolor, corte. Ocurre un two shot con steadicam del inquisidor y el cirujano que observan a Ana cantar, corte, se hace un primer plano medio con steadicam del padre que también observa a Ana cantar, corte. Se hace un two shot con un plano medio con steadicam del inquisidor y el cirujano, corte. Se hace un primer plano medio con steadicam del padre que observa a Ana, corte, Se hace un primer plano con steadicam del inquisidor, corte. Se hace un plano general con cámara estática de Katalin la cual esta escondida en un poco de paja y comienza a cantar, corte. Se hace un plano general con cámara estática la cual esta sentada y comienza a cantar también, corte. Se hace un plano general con cámara estática de Maiden sentada la cual también comienza a cantar, corte. Se hace un plano general con cámara estática de Olaia la cual esta acostada, al igual que las demás, comienza a cantar, corte. Se hace un primer plano con steadicam del inquisidor el cual escucha cantar a las chicas en el otro cuarto, corte. Se hace un primer plano medio con steadicam del cirujano, el cual también escucha cantar a las chicas en el otro cuarto, se le hace también un seguiemiendo de la cabeza con un pannig left, corte.
Parte 2. Se hace un primer plano medio con seguimiento de la cabeza del ayudante, corte. Pasa a un primer plano con seguimiento de la cabeza del inquisidor, corte. Pasa a un plano general de la habitación con cámara estática en la cual se observa a las chicas cantando, corte. Se hace un primer plano con steadicam de Ana sentada en una silla, el inquisidor le ordena que se levante y se hace un tilt up de la cámara siguiendo a ana. corte. Se hace un primer plano medio con steadicam del inquisidor el cual mantiene conversación con Ana sobre su “Amo”, corte. Se hace un primer plano medio con contra picada de Ana, corte. Se hace un primer plano medio con steadicam lateral del inquisidor sentado en su silla el cual le ordena a Ana que diga toda la verdad, corte. Se hace un primer plano medio de ana con contrapicada, se hace un til down mientras ana se sienta, corte. Se hace un primer plano con steadicam normal de Ana la cual menciona que ella es la bruja, corte. Se hace un primer plano medio del inquisidor con steadicam lateral sentado en su silla el cual cuestiona a ana, Se pasa a un primer plano con steadicam de Ana, corte. Se hace un primer plano medio del inquisidor con steadicam sentado en su silla, se pasa a un primer plano medio con steadicam lateral, corte. Se hace un primer plano medio con steadicam lateral de Ana, se pasa un primer plano medio con steadicam del inquisidor, luego se pasa a un primer plano medio de Ana con steadicam lateral, se pasa a un primer plano medio con steadicam del inquisidor, luego se pasa a un primer plano medio de Ana con steadicam lateral, corte.
ResponderEliminarSe hace un Flashback de Ana, en la primera escena se hace con una contrapicada de los árboles con steadicam que se hace un travel left, corte. Tenemos un plano general de ana con un plano medio con un steadicam por detrás de ella, Ana esta arrecostada a una ventana, Ana se deja de arrecostar a ella, camina hacia el fondo de la casa mientras la cámara la hace seguimiento, igualmente en un plano medio, corte. Se hace un two shot con un plano medio con cámara estática de Ana, la cual esta siendo bañada por su hermana, corte. Se hace un plano medio con cámara estática normal de una señora soplando un fuego, corte. Regresamos a la escena de Ana con el inquisidor hablando donde se le hace un primer plano medio con steadicam a Ana la cual termina de contar su historia, se pasa a un primer plano medio del inquisidor con steadicam el cual está analizando la historia que Ana le contó, se le hace un primer plano medio a Ana la cual cuenta que obtuvo sus “poderes” debido a que una anciana le aplicó un ungüento, se hace un primer plano medio al inquisidor y se pasa a un primer plano normal con steadicam normal de Ana, corte. Se hace otro flashback de la misma cabaña con un plano general de Ana con steadicam, su hermana y la anciana, esta ultima les coloca un abrigo a ellas 2, se pasa a un plano panorámico de Ana y su hermana las cuales salen de la cabaña y empiezan a correr por el campo, corte. Se hace un primer plano medio con steadicam del consejero el cual opina sobre lo que Ana esta contando, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Samuel Leandro Arce. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 1 al minuto 4.
ResponderEliminarDirector: Pablo Agüero
La toma inicia en un plano panorámico en donde se pueden ver varios personajes de los cuales unos se pueden apreciar más claro ya que están a una distancia menor, corte directo, en la siguiente escena se ve un primer plano en donde se ve un personaje hablando, corte directo, se puede presenciar un cámara al hombro junto con un plano situación que enfoca a dos personajes teniendo una charla entre murmullos, corte directo, la toma sigue siendo un cámara al hombro en donde se puede ver un plano semi-subjetivo ya que es como si se viera la visión del personaje que le murmulla al otro, corte directo, en la siguiente toma se ve un plano detalle ya que se enfoca a un hombre tosiendo y poco más, corte directo, en la siguiente escena se ve un primer plano con cámara al hombro, corte directo, en la siguiente escena se ve un plano escorzo con cámara al hombro,
*segunda parte*
ResponderEliminarcorte directo, en la siguiente toma vemos una cámara al hombro y un plano detalle en donde solo se enfoca la cara del personaje de lado, corte directo, se ve un plano americano con una toma fija, j-cut, la siguiente toma es un primerisimo primer con cámara al hombro, corte directo, la escena pasa a un primer plano con cámara al hombro, corte directo, la escena que le sigue es un primer plano con cámara al hombro, corte directo, la siguiente escena es un plano panorámico en donde se ven varias mujeres corriendo todo esto mientras se realiza un travelling con Dolly, corte directo, la siguiente escena se toma con una cámara fija en un plano panorámico en el cual se ven las mujeres llegando a su destino, corte directo, la siguiente toma fue filmada en un ángulo picado con un gran plano general en donde se puede ver un barco en medio del mar, corte directo, la siguiente escena es un travelling Dolly contra picado en un plano medio corto solo que esta vez los personajes se ven de espalda, corte directo, la siguiente escena es plano contra picado con una cámara fija en un plano medio corto, corte directo, la siguiente escena es un plano contra picado con cámara al hombro, corte directo, siguiente escena plano contra picado con cámara fija con el personaje dando la espalda, siguiente escena plano contra picado con cámara al hombro, corte fundido a negro con un j-cut, la siguiente escena inicia con un fade in hasta llegar a un plano detalle en donde se puede ver una tela que se usa de puerta en una especie de carruaje, corte directo, la siguiente toma es un plano nadir con cámara fija en donde vemos personas con caballos pasar y el carruaje de la escena anterior, corte directo, la siguiente toma es una cámara fija en un plano situación en donde se pueden seguir viendo los caballos cabalgados mientras pasan, corte directo, la siguiente escena es un plano detalle con un leve paneo hacia la izquierda y un leve tilt down para poder seguir el movimiento de una caja que se enfoca en la toma, corte directo, la siguiente escena es un plano medio en donde vemos un personaje que se baja del carruaje anterior todo esto filmado con una cámara fija, corte directo, en la siguiente escena se ve puede ver un two shot en donde a un personaje se ve en un modo de plano americano y más atrás de fondo se ven tres personajes en un plano entero todo esto nuevamente filmado con una cámara fija, j-cut, la siguiente escena se puede ver un plano medio corto desde un plano contra picado con una cámara al hombro, l-cut, la siguiente escena es un primer plano con cámara al hombro, la siguiente escena es un plano escorzo en donde vemos la espalda del personaje de la escena anterior y otro hombre que se baja del carruaje todo esto acompañado por un leve paneo hacia la izquierda con una cámara fija, corte directo, volvemos a un plano escorzo pero esta ves viendo al personaje que anteriormente nos daba la espalda esto filmado con cámara al hombro es un plano de secuencia continua ya que el personaje se mueve hacia su izquierda y la cámara fija lo acompaña con un breve paneo hacia la derecha creando otro plano escorzo pero esta vez con el segundo personaje que se baja del carruaje.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Paula Sofia Ortiz González 2024252563. Eva (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 49 con 33 segundos al minuto 53 con 27 segundos
ResponderEliminarDirección: Kike Maíllo.
La toma inicia con un plano general con vista de pájaro, además, con un zoom in de Eva y Alex patinando sobre hielo, corte. Un plano completo de Eva patinando sobre una de sus piernas, corte. Se realiza un plano two shot de Eva tomando las manos de Alex, corte. Un plano americano de Alex intentando patinar, corte. Luego, un plano entero que va desde la espalda de ambos hasta casi tomarse de las manos, corte. Un plano americano con Alex y Eva de segundo plano hablando, corte. Un plano entero de Alex y Eva patinando alrededor de varias personas, corte. Ahora, un plano medio con la cámara moviéndose de forma paneo con un plano two shot de ellos hablando, corte. Una toma extrema de Eva y Alex caminando por la nieve, corte. En un ángulo contrapicada y cámara en mano se sigue a Eva y Alex subiendo por una montaña, corte. Un plano medio de Alex subiendo sobre una piedra, corte. Un Over Shoulder en el cual se ve la cara de Eva y la espalda de Alex, corte. Un Over Shoulder en el cual se ve la cara de Alex y la espalda de Eva, corte.
(...) Un plano medio con cámara fija de Eva hablando con Alex, corte. Un movimiento Tilt Down con un plano medio de Alex hablando, corte. Un plano medio con un Standing cam de Alex, corte. Un plano medio de Eva con una Standing cam mientras ella esta dando la vuelta, corte. Un movimiento Tilt Down con plano medio de Alex hablando, corte. Un plano medio con un Standing cam de Eva hablando mientras que Alex la sigue de fondo, corte. Un plano medio con un Standing cam de Eva hablando, corte. Un medio plano de Alex mientras observa a Eva, corte. Un plano medio de Eva con un Standing cam mientras se rie de Alex, corte. Un plano medio de Alex respondiendo a lo que le dice Eva, corte. Un plano two shot de Eva en plano completo con cámara fija, corte. Un Over Shoulder de Alex mientras le contesta a Eva, corte. Un plano completo de Eva y Alex, en el cual este ultimo se cae tras imitar a Eva, corte. Un plano americano de Alex mientras se levanta del suelo molesto, corte. Un plano extremo de Eva en el tope de la montaña, corte. Un primer plano de Eva seguido por un primer plano de Alex, corte. Un primer plano con un Standing cam entre Alex y Eva, corte. Un plano general de la ciudad, donde Eva intenta señalar su hogar, corte. Un two shot con cámara fija de Eva y Alex viendo el punto que señala Eva, corte. Un two shot de Eva y Alex con un Standing cam, corte. Un plano general con un paneo de cámara al pueblo con el dedo de Eva señalando las distintas casas, corte. Un two shot de Eva y Alex, mientras que el ultimo le hace una pregunta, corte. Un primer plano con cámara fija a Alex, corte. Un two shot de Eva y Alex, corte. Un primer plano con cámara fija de Alex mientras este le realiza distintas preguntas a Eva. Un two shot con cámara fija de ellos, corte. Un primer plano de Alex mientras observa a Eva cuando esta se mueve de lugar, corte. Un plano medio con Standing cam de Eva alejándose de Alex mientras bajan la montaña, corte. Un primer plano de Alex mientras observa con cansancio a Eva, corte. Un cambio de escena que pasa a un plano general de la casa de los padres de Alex, corte. Un Over Shoulder con cámara fija de Alex observando cómo se mueve el prototipo 519, corte. Un plano medio con paneo hacia Alex, corte. Un Over Shoulder de Alex observando fijamente al prototipo 519, corte. Un plano a detalle de la computadora de Alex, donde el prototipo 519 observa los videos de Eva, corte. Un primer plano de Alex mientras que contesta las diferentes dudas del prototipo 519, corte. Un Over Shoulder del prototipo 519 mientras observa a Alex haciendo preguntas, corte. Un two shot de Alex junto al prototipo 519, corte. Un primer plano de Alex mientras prende un cigarro, corte. Un Over Shoulder del prototipo 519 mientras escribe y dibuja diferentes cosas en un papel y a Alex mientras enciende un cigarro, corte. Un primer plano de ambos mientras que Alex fuma, corte. Un plano a detalle hacia la computadora donde se observa el video de Eva, corte. Un primer plano de Alex observando fijamente el video, corte. Un cambio de escena a un plano extremo con vista de pájaro donde se observa una parte de la ciudad, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, plano, aparatos y movimientos de cámara. Alejandro Fabian Marin Meoño 2024800678. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: del minuto 1 al minuto 4 con 32 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
La toma empieza con una toma al detalle a hacia el fuego, corte, inicia con un plano general viendose como queman a las brujas, corte, se toma un close up al Rostegui viendo quemarse las brujas, corte, se toma un two shot con oldershoulder a Doradca con Rostegui, corte, inicia con un plano al detalle hacia Rostegui con cámara al hombro, corte, se toma un plano al detalle de Doradca tosiendo con cámara al hombro, corte, close up de Rostegui tapándose la nariz y hablando con cámara al hombro, corte, inicia con una toma un two shot con oldershoulder a Doradca con Rostegui, corte, ocurre un close up con two shot de Doradca y Rostegui hablando, corte, inicia un two shot con medio plano de Doradca y Rostegui tapándose la nariz y se mira el fuego de cerca, corte, ocurre un close up de two shot con oldershoulder de Doradca y Rostegui hablando, corte, inicia con un plano al detalle de la boca de Doradca hablando, corte, inicia con plano general con two shot a Doradca y Rostegui mirando el fuego y hablando, corte, ocurre un plano al detalle de Rostegui hablando con una cámara a hombro, corte, ocurre un close up de Doradca, corte, inicia con un plano al detalle de Rostegui pensando, corte. La toma inicia con un gran plano general con group shot de las niñas corriendo y se toma con un traveling con dolí in, corte, inicia con un plano panorámico con un groupshot de las niñas corriendo a la punta de la montaña, corte, ocurre un plano panorámico del mar y el barco alejándose, corte, inicia con un close up de los cabellos de las niñas con un traveling con dolí y un zoom al final, corte,
Parte 2
ResponderEliminarocurre un close up al cabello de Maria y salen las letras de titulo de la película, corte, ocurre un two shot con close up de 2 de las niñas y se sigue mostrando el titulo de la película con cámara al hombro, corte, ocurre un close up al cabello de una niña y se sigue mostrando el titulo de la película, corte, ocurre un close up al cabello de una de las niñas y se sigue monstrando el titulo de la película, corte. La toma inicia con plano al detalle de una cortina y se oyen personas hablando y esta con una toma holandesa y luego abren la cortina y se ve que van en caballo y se ve un grupo de mujeres, corte, inicia con una un rojo shot una toma contra picada de 2 caballos pasando con una carreta y soldados, corte, inicia con un plano general del pueblo y n group shot mientras pasan soldados caballeando, corte, inicia con un plano completo de un soldado dejando un cajon, corte, ocurre un medio plano de Doradca bajándose del carruaje, corte, inicia con un plano completo con group shot y se ve como el cura se va acercando, corte, ocurre un medio plano de Doradca escuchando al cura, corte, inicia con un primer plano de cura hablándole a Doradca, corte, ocurre un medio plano del cirujano bajándose de carruaje y se toma un two shot, corte, ocurre un primer plano del cura y un oldershoulder con Doradca y una cámara al hombro, corte, inicia con un medio plano con oldershoulder del cirujano con el cura con cámara al hombro, corte, ocurre un rimer plano del cura con oldershoulder del cirujano, corte, inicia con un primer plano de Rostegui saliendo del carruaje, corte, ocurre un primer plano del cura con oldershoulder del cirujano con cámara al hombro, corte, inicia con un close up hacia Rostegui viendo al cura, corte, ocurre un primer plano con three shot del cura, Doradca y el cirujano con oldershoulder, corte, inicia con un medio plano con three shot del cura,Doradca y el cirujano con oldershoulder, corte, ocurre un primer plano con two shot con oldershoulder con el cura y Doradca, corte, ocurre un medio plano con three shot del cura,Doradca y el cirujano con oldershoulder, corte, ocurre un medio plano con three shot del cura,Doradca y el cirujano con oldershoulder y con doki cam, corte, ocurre un medio plano con three shot del cura,Doradca y el cirujano con oldershoulder, corte, finalmente ocurre un primer plano con two shot de Doradca y el cura alejándose.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Paula Trinidad Valverde Simian 2024154891. Dolor y gloria (2019). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 7 con 14 segundos al minuto 9 con 24 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pedro Almodóvar
PARTE 1
La toma inicia con un primer plano con cámara al hombro realizando un ángulo neutro de Salvador, un director de cine español, quién habla con Zulema sobre una película realizada hace 32 años. Hay un corte y ahora se muestra a Zulema en un primer plano con cámara al hombro con un tilt up seguido de un tilt down ya que se agacha a agarrar su celular para darle a Salvador el contacto de Alberto. La toma pasa a un two shot de Salvador y Zulema con un steadicam, por lo que hay un ángulo normal de cámara. Luego se ve solo un primer plano de Salvador con cámara al hombro y ángulo neutro. La toma vuelve a Zulema para un primer plano de cámara fija hecha con cámara al hombro. Se vuelve a ver el primer plano de Salvador con cámara al hombro y con cámara fija. Con otro corte, se ve a Zulema con cámara al hombro en un primer plano, manteniendo un ángulo normal. Luego se hace un corte y se ve un plano two shot de Salvador y Zulema, realizado con steadicam y cámara fija. Con el siguiente corte, se ve un tilt down del primer plano de Zulema hecho con cámara al hombro. El siguiente corte muestra, con cámara fija, a Salvador en un primer plano realizado con cámara al hombro. Se hace un corte donde se muestra un plano medio de un señor, un pianista, realizado con cámara al hombro y con un paneo a la izquierda, que muestra al pianista acercarse al piano, seguido de un tilt down, realizando un plano secuencia continuo del pianista mientras toma asiento en la banca del piano y se acomoda, luego manteniendo cámara fija con cámara al hombro, se ve al pianista empezar a tocar una pieza mientras se ve un primer plano del músico. Se hace un corte a un plano detalle de las manos del pianista con una grúa, así como un cenital y un movimiento lateral. Con otro corte, empieza un flashback, el cual no es obvio hasta más avanzada la escena, y se pasa a ver un plano medio, con cámara al hombro, ángulo neutro, de otro pianista, esta vez un sacerdote, que está tocando la misma pieza que el señor anterior. La toma cambia con un corte que muestra un plano general de un grupo de niños siendo guiados por un sacerdote, todo de espaldas, realizado con cámara al hombro y un tilt up mientras sigue al grupo, que llegan a donde está el sacerdote pianista, que se llama José María. Se realiza un corte, por lo que ahora se muestra al padre José María en un primer plano con cámara al hombro y ángulo normal. La toma cambia con otro corte, donde se ve un plano general de groupshot de los niños con el padre José María, hecho con un steadicam y cámara fija, mostrando al padre empezar las pruebas para el coro. Se hace un corte y se muestra un primer plano del sacerdote, hecho con steadicam y cámara fija. Con otro corte, se muestra el plano general y un over shoulder con ángulo picado de los niños de frente y el sacerdote de espalda, realizado con un steadicam, con uno de los niños, Rodolfo, acercándose al padre. Con otro corte, se vuelve al primer plano del padre José María con steadicam, en un ángulo neutro y sin movimiento de cámara. Luego se pasa, con otro corte, a un primerísimo plano de Rodolfo vocalizando lo que le dijo el sacerdote, con un steadicam, sin movimiento y ángulo normal. Se muestra nuevamente el primer plano del padre José María con cámara al hombre y ángulo neutro, así como un ligero tilt up y tilt down que sigue el movimiento de cabeza del sacerdote. Con otro corte, se muestra a un niño diferente en primerísimo plano realizado cámara al hombro, un ángulo picado y sin movimiento de cámara. Con un corte, se muestra el primer plano del padre José María con cámara al hombro, ángulo neutro y un paneo a la derecha
PARTE 2
EliminarCon el siguiente corte, se muestra un plano general del grupo de niños, con un chico, Salvador, un poco más adelante que el resto, realizado con steadicam, movimiento 0 y ángulo normal. Se muestra la toma del primer plano del sacerdote con steadicam, cámara fija y ángulo neutro. Con un corte se vuelve a mostrar el plano general de los niños hecho con steadicam, ángulo normal y sin movimientos de cámara. Se muestra nuevamente el primer plano del padre José María que le habla a Salvador, con cámara fija, steadicam y ángulo neutro. La toma cambia a mostrar a Salvador en un primerísimo plano con cámara al hombro, ángulo neutro y movimiento de cámara 0, Salvador mostrando interés en la música y cine, corte.
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ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Emilio Arroyo Sanabria – 2018105721. Eva (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 0 con 59 segundos, al minuto 4 con 55 segundos. Dirección: Kike Maíllo.
ResponderEliminarLa escena comienza con un plano de detalle que enfoca un collar con una toma cenital, este pendiente es relevante para la historia ya que pertenece a Lana. Se hace un pequeño zoom out del pendiente, para seguidamente realizar un look up hacia el borde del precipicio del que cuelga Lana. La escena pasa a un plano panorámico con la ciudad en el fondo, mientras que la cámara se acerca al borde del precipicio, el movimiento en los bordes de la toma hace posible determinar que se trata de una escena grabada con cámara al hombro, razón por la que anteriormente se uso el término look up y no el tilt up. Después de acercarse al borde del acantilado, la cámara realiza un look down para enfocarse en Lana sosteniéndose de dicho precipicio, esta toma se considera como gran plano general, ya que se puede observar el fondo del precipicio del que cuelga Lana. La escena corta con Lana cayendo a dicho acantilado, insertando un grito de la actriz sobre una pantalla negra de una duración de aproximadamente 2 segundos.
Tras el corte, la siguiente escena comienza con un gran plano general desde una vista de halcón, lograda mediante el uso de un planeador. Aquí se enfoca a Eva corriendo por un par de segundos hasta que sucede un corte. Tras el corte, la cámara se encuentra estacionaria (sobre un trípode) y filma a Eva correr por el bosque por un segundo mediante un plano general que muestra las cercanías inmediatas del bosque, para luego cortar a nuevamente una cámara al hombro, siguiendo a Eva mientras corre, utilizando un plano completo. Corte a un plano americano, igualmente con cámara al hombro, que enfoca a Eva corriendo, pero solo se aprecia desde la cintura hacia abajo. Corte a un plano medio de Eva corriendo. Corte a un plano general de Eva corriendo, con la cámara filmándola de frente. Corte nuevamente a un plano general de Eva corriendo, con la cámara filmándola por la espalda. Corte a un primer plano de Eva corriendo, con la cámara filmando de frente. Corte a un plano general de Eva corriendo, con la cámara filmándola por la espalda. Corte a un plano medio de Eva corriendo, con la cámara frente a ella. Corte a un primer plano filmando a Eva cuando sale del bosque, con un movimiento hacia la izquierda, se hace una transición a un gran plano general que enfoca el hogar de Alex. Corte a un primer plano de Eva mirando hacia la casa de Alex. Corte a un gran plano de detalle en el que se ve a Eva dirigirse hacia la casa de Alex. Esta secuencia de cortes y esta última escena presentan el mismo movimiento característico de una cámara al hombro.
Parte 2:
EliminarCorte a un gran plano general del patío de la casa de Alex y Eva acercándose a esta misma, en este caso, la cámara está colocada sobre un trípode y sigue sutilmente los movimientos de Eva con paneos de derecha a izquierda. Corte a un acercamiento a Eva (plano medio), donde mediante un paneo a la izquierda se sigue a Eva acercándose a la puerta de la casa, donde esta misma toca 3 veces la puerta. Corte a un plano primer plano de Alex abriendo la puerta, donde este la llama por su nombre, confundido. Corte a un primer plano de Eva frente a Alex, corte nuevamente a Alex donde este le pregunta a Eva por su madre. Corte a Eva desmayándose y corte a Alex agarrándola antes de que caiga desde un plano two shot. Corte a negro durante 2 segundos. El siguiente minuto y 20 segundos, aproximadamente, son tomas de detallados efectos especiales con los créditos principales de la película, seguidos por el título de esta misma.
Luego de un corte, la siguiente escena muestra un plano panorámico de un bosque rodeado de nieve, desde una vista aérea, esto se puede conseguir mediante el uso de un helicóptero, en el cual se tendría que utilizar un steady cam. En esta escena, se enfoca un avión acercándose. Corte a otro plano panorámico, pero esta vez del mismo avión, alejándose. Corte a otro plano panorámico, filmado similarmente desde una vista aérea en la que se aprecia el avión comenzar su aterrizaje. Corte a una cámara sobre un trípode, en un gran plano general, donde se puede observar el avión finalizar su aterrizaje en la respectiva pista de aterrizaje.
Parte 1:
ResponderEliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Tomás Alvarado Ramírez 2024080678. La Isla Mínima (2014). 35 mm. Tiempo aproximado: Del minuto 47 con 38 segundos al minuto 51 con 45 segundos.
Dirección: Alberto Rodríguez.
La toma inicia con un plano americano de Rocío caminando a la entrada de su casa y cuando está en la puerta se convierte en un plano medio con cámara fija utilizando cámara al hombro, corte, se ve un three shot de con overshoulder de Rocío, y de frente Pedro y Juan cámara fija y utilizando cámara al hombro, corte, pasa a una toma de Rocío abriendo la puerta en un primer plano en cámara fija con cámara al hombro, corte, se ve un two shot de Juan y Rocío para luego hacer un tilt down con una cámara al hombro, corte, pasa a un primer plano de Rocío con cámara fija en cámara al hombro, corte, nuevamente un three shot de Rocío, Juan y Pedro con un Zoom out, utilizando una cámara al hombre, corte, se ve un plano general de la habitación para luego realizar un tilt up con cámara al hombro, corte, se ve un three shot de Juan, Pedro y Rocío con un paneo a la derecha, utilizando cámara al hombro, corte, aparece un plano general de la puerta realizando un zoom in, con cámara al hombro, corte, se realiza un primer plano de Juan, para luego hacer un paneo a la dereche y ver un plano general de Rodrigo sentado en la cama, utilizando cámara al hombro, corte un three shot de Juan, Rodrigo y Pedro en la habitación, con cámara fija utilizando cámara al hombro, corte, un two shot de Rodrigo y Juan sentados en la cama en cámara fija, con cámara al hombro, corte, un two shot de Rodrigo y Juan, con cámara fija, utilizando cámara al hombro, corte, se ve un plano de detalle a un sobre que muestra Juan a Rodrigo, para luego hacer un tilt up y enforcar la cara de Rodrigo, utilizando cámara al hombro, corte, pasa a un three shot con overshoulder de Pedro, de fondo Rodrigo y Rocío, luego pasar a un two shot de Rodrigo y Pedro que cierra la puerta y por último hace un tilt up para ver la cara de Rodrigo, con cámara al hombro, corte, un two shot de Juan y Rodrigo, con cámara fija utilizando cámara al hombro, corte, un primer plano de Rodrigo en cámara fija, con cámara al hombro, corte, un two shot de Pedro y Rodrigo en cámara fija, con cámara al hombro, corte, two shot de Juan y Rodrigo, cámara fija, con cámara al hombre, corte, se ve un primer plano de Rodrigo , cámara fija utilizando cámara al hombro, corte.
Parte 2:
EliminarContinua con un two shot de Pedro y Rodrigo, con cámara fija y utilizando cámara al hombre, corte, two shot de Juan y Rodrigo, cámara fija, con cámara al hombre, corte, two shot de Juan y Rodrigo, cámara fija, con cámara al hombre, two shot de Pedro y Rodrigo con un tilt down, para enfocar la cara de Rodrigo con cámara al hombro, corte, un primer plano de Juan levantándose, para luego hacer un paneo a la izquierda para enfocar a Rodrigo con cámara al hombro, corte, un two shot de Juan y Rodrigo con cámara fija, utilizando cámara al hombro, corte, un primer plano de Rodrigo, cámara fija, con cámara al hombro, corte, un two shot de Juan y Rodrigo, con cámara fija, utilizando cámara al hombro, corte, un primer plano de Rodrigo siendo golpeado por Juan, haciendo un paneo a la derecha, con cámara al hombro, corte, nuevamente aparece un two shot de Juan y Rodrigo, con cámara fija, utilizando cámara al hombro, corte, un primer plano de Rodrigo siendo golpeado por Juan, haciendo un paneo a la derecha, con cámara al hombro, corte, y por una tercera vez aparece un two shot de Juan y Rodrigo, con cámara fija, utilizando cámara al hombro, corte, un primer plano de Rodrigo siendo golpeado por Juan, haciendo un paneo a la derecha y posteriormente un tilt up para ver donde Juan toma del cuello a Rodrigo, con cámara al hombro, corte. La siguiente toma se realiza con un two shot de Juan y Rodrigo, en cámara fija y con cámara al hombro, corte, two shot de Juan y Rodrigo siendo atacado por Juan, con cámara fija, utilizando cámara al hombro, corte, un two shot de Juan y Rodrigo haciendo un tilt down para ver a un Rodrigo cansado del ataque de Juan, con cámara al hombro, corte, un two shot de Juan y Rodrigo, en cámara fija y con cámara al hombro, corte, un primer plano de Rodrigo con cámara fija, utilizando cámara al hombre, corte, primer plano de Juan, utilizando cámara al hombro, realizando un tilt down para pasar a un primer plano de Rodrigo con cámara fija, en cámara al hombro, corte, two shot de Rodrigo y Juan utilizando cámara fija, con cámara al hombro, corte, un primer plano de Rodrigo con cámara fija, utilizando cámara al hombre, corte, two shot de Rodrigo y Juan utilizando cámara fija, con cámara al hombro, corte, un primer plano de Rodrigo con cámara fija, utilizando cámara al hombre, corte, primer plano de Juan realizando un paneo a la derecha, con cámara al hombro, corte, primer plano de Juan con cámara fija, utilizando cámara al hombro, corte, un plano general de Rodrigo llorando en la cama utilizando cámara fija con cámara al hombro.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Dilan Mayorga Jiménez. Carné: 2024084497. La novia Siria (2004). Cinta: 35mm. Tiempo Aproximado: del minuto 12:41 al minuto 17:27
ResponderEliminarParte 1:
Empieza con un plano general de una carretera con un vehículo acercándose a una cámara fija, corte a continua con un ScorpionCam de los integrantes en el vehículo en un primer plano, corte a da con un gran plano general desde una cámara con Dolly Grip, corte y vuelve a una cámara fija filmando un plano general del vehículo alejándose, corte y comienza un dialogo filmado con ScorpionCam en un primer plano, corte a se vuelve a filmar un gran plano general con Dolly de una edificación, corte a regresa al ScorpionCam para continuar con el dialogo, corte y pasa a un paneo a la izquierda del vehículo pasando por un plano general, corte a se pasa a un gran plano general con cámara fija de un pueblo a corte. Se realiza una toma de primer plano con zoom in de una televisión, corte y pasa a un 2 shot de primer plano con zoom in, corte a regresa al primer plano con zoom in hacia el televisor. Corte a primer plano 2 shot continuando con el zoom in, corte a un plano general en picada con dron de un grupo protestante, corte a vuelve al primer plano 2 shot con zoom. Corte, plano picada ende la protesta con pancartas, corte a gran plano general de una ciudad, corte, primer plano en cámara fija de la novia, corte, 2 shot en plano medio con cámara fija de las mujeres entrando en la habitación, corte, plano completo con cámara fija de las personas en la sala, corte a plano de detalle de las manos de la novia, corte a 2 shot en primer plano de dos mujeres hablando, corte a primer plano de cámara fija de la novia saludando a una mujer, corte a primer plano de otra mujer volteando a ver. corte, primer plano de cámara fija del televisor, corte, plano americano de unos hombres entrando a la sala, plano completo de cámara fija de las mujeres sentadas con la novia, corte a un plano americano de cámara fija de los hombres viendo el televisor, corte a plano completo de cámara fija de las mujeres volteando a ver, corte a un plano americano de los hombres saliendo de la habitación, corte, plano completo de cámara fija de las mujeres sentadas.
Parte 2:
EliminarCorte a plano completo de cámara fija de las mujeres saliendo, corte a plano completo de cámara fija de la novia sentada, corte a plano americano con paneo a la derecha y luego con tilt down de una mujer bajando las escaleras pasando a plano medio por medio de un paneo a la izquierda, corte a plano medio de la mujer pasando a primer plano 2 shot por medio de travelling con Dolly de ella con el padre realizando un tilt down y un paneo a la izquierda simultáneamente para seguir el movimiento de este finalizando con un paneo en el que sube el marco, corte a para pasar a un primer plano de una mujer acercándose, corte a primer plano 2 shot de la primer mujer con el padre, corte a para regresar a un primer plano de una mujer escuchando la conversación, corte a vuele al primer plano 2 shot de la primer mujer con el padre continuando con la conversación, corte a para retornar nuevamente a un primer plano de una mujer escuchando la conversación, corte a un primer plano de cámara fija que progresivamente va pasando a plano americano conforme a los hombres suben la cuesta, corte a plano completo de una protesta caminando, corte a primer plano con paneo a la derecha de un hombre caminando entre policías, corte a plano americano de los protestantes, corte para pasar a un plano general de cámara fija a unas estatuas entre las banderas, corte a plano general en picada de un protestante en media protesta, corte a plano general en picada con paneo a la izquierda de otra protestante entre los otros protestantes, corte a plano general en contra-picada de unos protestantes en una azotea pasando a plano general mediante tilt down a las personas caminando en a calle. Corte a primer plano de cámara fija de los otros protestante con un seguimiento en cámara al hombro a la multitud hacia la izquierda, se detiene en un primer plano 2 shot en overshoulder de un hombre comenzando una conversación con otro.
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EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Nicolle Yariela Barrantes Rodríguez 2024264864. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 4 con 50 segundos al minuto 6 con 50 segundos.
EliminarDirección: Pablo Agüero.
Se inicia con una toma contrapicada con un plano general del bosque donde se avanza filmado con una cámara al hombro, corte, continua con un group shot de un plano general que avanza hacia la derecha donde se observa a Ana, María, Oneka, Maider y Olaia saltando por el bosque, filmado con un travelling con Dolly, corte, continua con un two shot filmado con cámara al hombro, primero de un plano americano de Maider utilizando una máquina, luego la cámara se acerca y se mueve a la derecha y aparece un hombre caminado junto a un caballo, corte, continua con un two shot fijo de Olaia y Katalin, corte, sigue con un group shot fijo donde se observan a María y Katelin en un plano medio y a Olaia y la Sra. Lara, corte, se realiza un group shot fijo donde se observa un plano medio de Ana, corte, se realiza un group shot fijo donde se observa a Olaia, Katalin, María y Ana sentadas trabajando, corte, continua con un two shot fijo de un plano medio de María y Katalin, corte, sigue un two shot donde se observa un plano medio fijo de Ana, corte, se observa un group shot fijo de Olaia, Katalin, María y Ana sentadas trabajando, corte, se sigue con un two shot donde se observa un plano medio fijo de Ana y al fonde la Sra. Lara, corte, se observa un group shot fijo de Olaia, Katalin, María y Ana sentadas trabajando, corte, se observa un group shot donde se observan apenas a Olaia y la Sra. Lara y un plano medio de María y Katalin, corte, continua con un two shot donde se observa un plano medio fijo de Ana, corte, se observa un group shot fijo de Olaia, Katalin, María y Ana sentadas trabajando, corte.
La toma muestra un two shot donde se observa un plano medio fijo de Ana, corte, se sigue con un group shot fijo de Olaia, Katalin, María y Ana sentadas trabajando, se sigue con un three shot donde se observa principalmente un plano medio fijo de Ana, corte, se sigue con un group shot fijo de Olaia, Katalin, María y Ana sentadas trabajando, corte, continua con un two shot donde se observa a Katalin y un plano medio fijo de Olaia filmado con cámara en mano, donde esta juega con Katalin, corte, sigue un three shot de María, Katalin y Olaia, corte, continua un three shot con un plano medio fijo principal de Ana, corte, se sigue con un two shot de un plano medio de Olaia haciendo como gaviota y se observa a Katalin, filmado con cámara en mano, corte, se sigue con un three shot fijo de Olaia, Katalin y María, corte, se realiza un plano medio fijo de la Sra. Lara, corte, sigue un group shot de Katalin, María, Ana y Olaia, corte, sigue un two shot fijo de Ana y de fondo la Sra. Lara, corte, se realiza un group shot fijo de Olaia, Ana, María y Katalin, corte, sigue un two shot de Ana y la Sra. Lara, corte, se realiza un three shot donde se observa a Olaia pasándole un palo a María y se observan las manos de Katalin, corte, sigue un group shot fijo de Olaia, Katalin, María y Ana, corte, se realiza un three shot donde se observa principalmente un plano medio fijo de Ana, corte, se realiza un group shot fijo de la Ana, María, Katalin y Olaia interpretando a un personaje, corte, se realiza un two shot donde se observa Katalin y un plano medio de Olaia haciendo la figura de una gaviota con sus manos, se realiza un tilt-up filmado con cámara en mano, corte, se realiza un plano americano de Maider dejando de utilizar la máquina, corte, continua con un plano general fijo con group shot en el que un hombre observa a otro hombre montado a caballo que habla con una mujer que mantiene a su par a un niño, corte, se sigue con un plano medio fijo de la Sra. Lara filmado con cámara en mano, corte, se realiza un group shot fijo grabajo con cámara en mano, corte, se sigue con un plano medio de un hombre montado en un caballo, la cámara en mano se acerca, corte, continua con un two shot de Ana y la Sra. Lara levantándose, corte, se sigue con un three shot de un plano medio de Oneka, María y la Sra. Lara que se acerca a las chicas, corte, se realiza un two shot fijo de un plano medio de Katalin y Olaia, corte, continua con un group shot donde la Sra. Lara se acerca a los hombres montados en caballo, corte.
EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jasson Segura Jiménez 2021501506. Eva (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 1:25:10 al minuto 1:29:03.
ResponderEliminarDirección: Kike Maíllo
La toma inicia con un plano two shot de cuando Alex y Eva entran en la casa de Alex la cual es filmada con cámara al hombro apuntando a un espejo, luego de que Alex se acerca al espejo se genera un paneo a la izquierda y un ligero craine down dicho movimiento de camara termina con un primer plano de Eva observando a Alex, corte, se empieza un two-shot con cámara al hombro de Alex y Eva donde estos luego de mirarse por un tiempo se dan la mano y comienzan a caminar se emplea un paneo a la derecha para seguirlos, Alex se acerca a la cámara hasta que termina entrando en un primer plano, para luego aparecer Max detrás de Alex, sin embargo Alex y Eva lo ignoran, corte, se pasa a un plano general con cámara al hombro donde se puede apreciar a Alex y Eva abriendo la puerta al taller de Alex mientras Max y el gato de Alex simplemente los observan, corte, se muestra un plano a detalle con cámara al hombro del gato de Alex tratando de abrir la puerta desde un angulo visual picado, corte, se pasa a un plano medio con cámara al hombro de Max donde este luego de observar al gato de Alex se sienta y la cámara hace un ligero paneo a la izquierda y un tilt down para seguir a Max durante esta acción, corte, se inicia un two-shot de Alex y Eva bajando las escaleras al laboratorio de Alex mientras la cámara los sigue mientras bajan se hace tilt down y un paneo a la izquierda y luego uno a la derecha, a la vez que se observa que la toma se hace con la cámara al hombro por los pequeños movimientos y vibraciones que ocurren, corte, se pasa a un plano a detalle con cámara fija de la mano de Alex mientras este rota una perilla hasta apagar una maquina, corte, se vuelve a usar la cámara con
PARTE 2:
Eliminarhombro mientras se hace un plano medio de Eva mientras esta camina por el laboratorio, a su vez para este seguimiento se realiza un paneo a la derecha, corte, se muestra un plano medio de Alex, donde luego se realiza un paneo a la izquierda a la vez que un tilt down para seguir en la toma a la mano de alex mientras este apaga una computadora, corte, se empieza con un plano medio con cámara al hombro de Eva mientras ella observa a Alex acercarse, hasta que terminan en un angulo de camara over shoulder, corte, ocurre un plano two-shot con cámara al hombro donde se nos muestra a Alex y Eva separados por un escritorio, corte, luego se nos muestra un plano medio con cámara al hombro de Eva extendiéndole la mano a Alex por encima del escritorio, corte, ocurre un primer plano con cámara al hombro de Alex con un angulo visual en contrapicado mientras este observa la mano de Eva, luego ocurre un tilt down donde se nos muestra como ambos se dan la mano, corte, pasamos a un plano two-shot con cámara al hombro donde se nos muestra a Eva comenzar a caminar sujetada de la mano de Alex, corte, se nos muestra un primer plano de Alex con un angulo visual en contrapicado mientras camina sujetado de la mano de Eva, corte, inicia un plano general two shot con cámara fija donde podemos ver como Alex y Eva salen de la habitación y apagan la luz, corte, se nos muestra con un plano general two shot con cámara al hombro de como Alex y Eva entran a la habitación, y Eva se sienta en la cama, corte, se nos muestra un primer plano de Eva con camara al hombro donde mientras ella esta sentada en la cama se comienza quitar los zapatos, corte, inicia un plano general two shot con cámara al hombro donde se nos muestra a Eva acostandose en la cama, corte, pasamos a una toma en primer plano con un angulo visual en picado de Eva acostada, corte, se nos muestra un primer plano con cámara al hombro de Alex en un angulo visual contrapicado y donde luego se realiza un craine down siguiendo el movimiento de Alex mientras este se sienta en la orilla de la cama, manteniendo el angulo en contrapicado en toda la toma, corte, pasamos a un primer plano con cámara al hombro de Eva acostada, corte, ahora se pasa a un primer plano con cámara al hombro de Alex mientras dialoga con Eva, corte, se comienza a repetir este overshoulder 8 veces mas mientras Alex y Eva dialogan, corte, se pasa a una escena de overshoulder donde ambos se comienzan a abrazar hasta que luego de que Alex le susurra a Eva en el abrazo esta colapsa y se comienza a hacer un ligero tilt down siguiendo la caida de Eva a la cama, corte, se vuelve a hacer overshoulder mientras Alex observa el cuerpo de Eva, la escena termina cuando en el ultimo overshoulder se comienza a hacer un zoom out de la escena donde se observa la espalda de Alex mientras este mira a Eva.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Manfred Cordero Zuñiga 2024230216. Campeones (2018). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 18 con 40 segundos al minuto 20 con 27 segundos.
ResponderEliminarDirección: Javier Fesser
La toma inicia con un movimiento de cámara barrido a un plano group del equipo de baloncesto en donde cada integrante está en un plano americano con cámara al hombro de principio a final de escena, corte, se pasa a un plano medio corto al entrenador Marco, corte, primer plano a Marín, corte, plano medio al entrenador Marco que se presenta al equipo, corte, primer plano a Sergio, corte, plano medio al entrenador Marco quien se sigue presentando, corte, mientras tanto se da un primer plano a Benito, corte, plano medio corto al entrenador Marco quien da instrucciones, corte, primer plano a Juanma, corte, plano medio al entrenador Marco que sigue dando instrucciones, corte, primer plano a Juanma, corte, primer plano al entrenador Marco se hace un movimiento tilt down para que el entrenador recoja una bola y la tiré, corte, plano group del equipo y cada integrante en plano medio la bola cae en la cara de Juanma, corte, primer plano al entrenador pidiendo perdón, corte, plano group del equipo y entrenador en donde cada integrante está en plano general el entrenador se disculpa, corte, plano medio al entrenador Marco quien recoge la bola, corte, plano group del equipo donde cada integrante tiene un plano medio donde se están cubriendo la cara, corte, plano medio al entrenador, corte, plano group del equipo con cada integrante en plano medio, corte, primerísimo primer plano a Jorge que camina hacia el frente y queda en primer plano Marín, corte, primer plano al entrenador y tilt down donde Jorge le coge la bola de las manos al entrenador, corte, plano general con paneo horizontal de Jorge dirigiéndose a la canasta, corte, plano group del equipo y el entrenador donde cada integrante está en plano general, corte,
Parte 2:
ResponderEliminarplano general a Jorge encestando, corte, plano group del equipo y el entrenador donde cada integrante está en plano general el entrenador se vuelve hacia el equipo y les dice que busquen una pareja y se mantienen en plano general, corte, en plano general Sergio levanta la mano y dice que él tiene novia, corte, plano medio corto al entrenador viendo a Sergio, corte, plano medio corto a Jesús diciendo que él no tiene no tiene novia, corte, plano medio corto al entrenador poniendo atención a lo que dice Jesús, corte, plano two shot de Sergio y Marín con Marín en primer plano y Sergio en plano medio corto quien indica que tiene dos novias, corte, plano medio corto al entrenador quien pone atención a lo que dice Jesús y Sergio, corte, plano group de Jesús, Benito y Manuel con Benito y Manuel en plano corto y Jesús en plano medio corto dice que no son dos novias sino que es la misma pero, se cambia de pelo, corte, plano two shot con Marín y Sergio, con Marín en primer plano y Sergio en plano medio corto diciendo que sí son dos novias, corte, plano group de Jesús, Manuel y Benito, con Benito en plano medio corto y Jesús y Manuel en primer plano y Jesús dice que no son dos que es la misma ,corte, plano medio corto al entrenador que dice que cada uno elija una pareja y listo, corte, plano group de Jesús, Manuel y Benito, con Benito en plano medio corto y Jesús y Manuel en primer plano, corte, plano two shot de Marin y Sergio donde Marín está en primer plano y Sergio en plano medio corto, quien dice que él ya tiene novia, corte, plano medio corto al entrenador y calla a Jesús y Sergio que están discutiendo, corte, plano group de Jesús, Juanma y un integrante de camisa roja con Jesús y Juanma en primer plano y el integrante de camisa roja en plano medio corto, donde Jesús ofende a la novia de Sergio, corte, plano medio corto al entrenador callando a los demás, corte, plano group de Jesús, el integrante de camisa roja y Juanma donde el integrante de camisa roja está en plano medio corto y Jesús y Juanma en primer plano, donde Jesús sigue ofendiendo a la novia de Sergio, corte, plano medio corto al entrenador quien escucha a Sergio y a Jesús discutiendo, corte, plano two shot de Marín y Sergio con Marín en primer plano y Sergio y plano medio corto quien dice que él puede tener novia, corte, plano medio corto al entrenador que sigue escuchando a Sergio y a Jesús discutiendo, corte, plano group de Manuel, Benito, Sergio y Juanma con todos en plano medio corto donde Jesús le dice a Sergio que si él le paga que sería la novia de él, corte, plano two shot de Marín y Sergio con Marín en primer plano y Sergio en plano medio corto quien le dice a Jesús que le pague, corte, plano group de Manuel, Benito, Sergio, el integrante de camisa roja y Juanma con todos en plano medio corto, donde Jesús le dice a Sergio que sí le va a dar dinero a la novia de Sergio y el integrante de camisa roja dice que él juega de alero, corte, primer plano al entrenador poniendo atención, corte, plano group de Manuel, Benito, Sergio, el integrante de camisa roja y Juanma con todos en plano medio corto en donde Benito trata de hablar pero es tartamudo, corte, primer plano al entrenador escuchando a Benito, corte, plano group de Jesús, el integrante de camisa roja y Benito con Jesús en primerísimo primer plano, el integrante de camisa roja en primer plano y Benito en plano medio corto quien dice que él juega de pivote, plano medio corto al entrenador escuchándolos, corte, plano group de Jesús, el integrante de camisa roja y Benito con Jesús y el integrante de camisa roja en primer plano y Benito en plano medio corto, corte, plano medio corto al entrenador quien dice que los dos de las novias pueden venir al frente, corte, primer plano a Jesús quien camina al frente, corte, plano two shot de Marín y Sergio con Marín en primer plano y Sergio en plano medio corto quien camina, se hace un paneo horizontal a Sergio mientras camina y queda Paquito en primer plano, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Sebastian Solís Castañeda 2024256546. Errementari (2017). 35 milímetros. Del minuto 6 con 31 segundos hasta el minuto 8 con 34 segundos.
ResponderEliminarDirección: Paul Urkijo Alijo
La escena comienza con un primer plano con un ángulo neutro utilizando una cámara fija de un actor de reparto volteando a ver hacia al frente, corte, ocurre un plano two shot en primer plano con una toma lateral utilizando una cámara fija de dos actores de reparto dándose la vuelta, corte, inicia con un primer plano utilizando una cámara fija de Alfredo Ortiz apareciendo dentro de la toma viendo a sus alrededores, corte, ocurre un primer plano utilizando una cámara fija de uno de los actores de reparto viendo como Alfredo Ortiz continua con su camino, corte, se empieza con un gran plano general junto con un movimiento de cámara llamado crane up utilizando una steadicam de Alfredo Ortiz descendiendo de una colina para adentrarse hacia el pueblo, corte, continua con un plano general medio junto con un movimiento físico de la cámara llamado travelling lateral utilizando una steadicam en el cual se puede apreciar a Alfredo Ortiz caminando en uno de los pasadizos del pueblo, corte, en la siguiente toma ocurre un primer plano junto con una toma semisubjetiva utilizando una steadicam de Alfredo Ortiz caminando por el pasadizo, corte, ocurre un primer plano utilizando una cámara fija de dos actores de reparto siguiendo los movimientos de Alfredo Ortiz, corte, continua con un primer plano medio con una toma semisubjetiva utilizando una steadicam de Alfredo Ortiz continuando su camino, corte, empieza con un plano general medio con ángulo picado haciendo un paneo de derecha a izquierda utilizando una steadicam de Alfredo Ortiz entrando hacia un local llamado "Venta Zarra", corte, ocurre un plano a detalle con un ángulo picado utilizando una cámara fija del personaje Faustino dejando caer una cadena dentro de la toma para luego recogerla , corte, ocurre un primer plano con un ángulo neutro utilizando una steadicam del personaje llamado Faustino diciendo “Look at these treasures.”, corte.
Parte 2
ResponderEliminarcontinua con un plano medio y un plano two shot con un ángulo neutro utilizando una steadicam del encargado del local llamado Santi hablando con Faustino, corte, ocurre un plano medio y un plano group shot con un ángulo neutro utilizando una steadicam de Faustino hablando con Santi sobre la cadena, corte, continua con un plano medio con ángulo over shoulder con un leve movimiento de cámara llamado travelling lateral de izquierda a derecha utilizando una steadicam de Faustino hablando con Santi, corte, ocurre un primer plano medio junto con un plano three shot con un ángulo neutro utilizando una steadicam de Faustino hablando, corte, continua con un plano a detalle con un ángulo neutro y un leve paneo utilizando la steadicam de la cadena en las manos de Faustino, corte, luego sucede un primer plano medio y un plano three shot con un ángulo neutro y ocurre un leve tilt down durante la toma utilizando una cámara al hombro de Faustino hablando, corte, ocurre un primer plano con ángulo neutro utilizando una cámara al hombro de Santi reaccionando a lo que Faustino esta diciendo, corte, sucede un primer plano medio y un plano three shot con un ángulo neutro utilizando una cámara al hombro de Faustino hablando, corte, inicia un plano medio con un ángulo over shoulder utilizando una steadicam de Santi respondiendo a lo que Faustino ofreció, corte, continua con un primer plano medio y un two shot con un ángulo neutro utilizando una cámara al hombro de Faustino guardando la cadena y volteando a ver detrás de él, corte, continua con un primer plano con una toma lateral y ángulo neutro utilizando una cámara al hombro de Santi viendo hacia la entrada al local “Venta Zarra”, corte, prosigue un plano medio y un plano group shot con angulo over shoulder utilizando una cámara al hombro de Alfredo Ortiz hablando con Santi solicitando una habitación, corte, continua con un plano medio y un plano group shot con un ángulo over shoulder utilizando una cámara fija de Alfredo Ortiz y Santi conversando, corte, ocurre un plano medio y un plano group shot con ángulo over shoulder utilizando una cámara fija de Alfredo Ortiz hablando con Santi, corte, continua con un primer plano y un plano group shot con un ángulo neutro utilizando una cámara al hombro de Alfredo Ortiz presentándose por primera vez al igual que menciona su profesión.
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EliminarAnálisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Arianna Ramírez Monge 2024083316. La isla mínima (2014). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 27 con 42 segundos al minuto 29 con 49 segundos.
ResponderEliminarDirección: Alberto Rodríguez.
La escena se desarrolla en la recepción del hotel. Se inicia con una toma en plano general de un three shot de Juan, Pedro y el vecino, esta toma es realizada con un trípode, corte, se pasa a una toma nuevamente en plano general de un three shot pero ahora de Juan, el vecino y otro hombre en un ángulo de over shoulder sobre el hombro de Juan y ejecutando un dolly in utilizando un travelling con dolly, corte, ocurre una toma en primer plano de un two shot de Juan y Pedro con un dolly out realizado con un travelling con dolly, corte, se pasa a una toma en primer plano de un two shot de Pedro y el vecino con un ángulo over shoulder sobre el hombro del vecino, la cual se realizó con una cámara al hombro, corte, posteriormente se filma una toma de un plano general de un three shot de Juan, el vecino y el otro hombre en un ángulo over shoulder filmado sobre el hombro de Juan haciendo un dolly in realizado con un travelling con dolly, corte, ocurre una toma en primer plano de un two shot de Juan y Pedro filmado con una cámara al hombro, corte, se pasa a una toma en plano americano de un two shot del vecino y el otro hombre realizando un dolly in hecho con un travelling con dolly, corte, se realiza una toma en primer plano de un two shot de Pedro y el vecino con un ángulo over shoulder sobre el hombro del vecino filmado con una cámara al hombro, corte, continuamente se hace una toma en plano medio de un two shot del vecino y el otro hombre ejecutando un dolly in con el aparato travelling con dolly, corte, se filma una toma en primer plano de un two shot de Pedro y el vecino con un over shoulder realizado sobre el hombro del vecino y hecho con una cámara al hombro, corte, ocurre una toma en primer plano del vecino hecha con una cámara al hombro, corte, se muestra una toma en un plano americano del vecino filmada con cámara al hombro, corte, se pasa a una toma de seguimiento con plano secuencia de un three shot de Juan, Pedro y el vecino donde la cámara filma a Juan realizando un paneo a la izquierda seguido de un tilt down filmado con una cámara al hombro, corte, sucede una toma en primer plano del vecino filmada con un trípode, corte, se pasa a realizar una toma en primer plano de Juan, haciendo un tilt up desde sus manos hasta su cara, esta toma se ejecuta con una cámara al hombro, corte, posteriormente se filma una toma en primer plano de un two shot de Pedro y el vecino con un ángulo over shouder sobre el hombro del vecino con una cámara al hombro, corte.
Parte 2:
EliminarSe pasa a la siguiente escena la cual se desarrolla en el patio del hotel. Esta escena inicia con una toma en plano general de un three shot de Juan, Pedro y el vecino con un paneo a la derecha filmado con un travelling con dolly, corte, se pasa a una toma de un plano a detalle de un relicario del vecino filmado con un trípode, corte, ocurre una toma de un plano americano de un three shot de Juan, Pedro y el vecino, realizando un dolly in en la toma con travelling con Dolly, corte, se filma una toma de un primer plano de un three shot de Juan, Pedro y el vecino con ángulo de over shoulder detrás del hombro del vecino filmado con cámara al hombro, corte, ocurre una toma de un plano americano de un three shot de Juan, Pedro y el vecino, con el movimiento de cámara dolly in filmado con un travelling con dolly, corte, después se visualiza una toma de un plano medio de Juan, Pedro y el vecino filmado con un trípode, corte, luego se pasa a una toma de un plano americano de Juan, Pedro y el vecino con un de dolly in filmado con un travelling con dolly, corte, posteriormente ocurre una toma en plano medio de Juan, Pedro y el vecino filmado con un trípode, corte, se pasa a una toma de un primer plano de un two shot del vecino y Pedro con un dolly in realizado con un travelling con dolly, corte, posterior a es toma ocurre una toma en primer plano de un two shot de Pedro y el vecino filmado con trípode, corte, luego se pasa a una toma en primer plano del vecino filmada con un trípode, corte, se filma un primer plano de un two shot de Pedro y el vecino con trípode, corte, se realiza una toma en primer plano de un two shot de Juan y Pedro con trípode, corte, se filma una toma en primer plano de un two shot de Pedro y el vecino, corte, después hay una toma de primer plano de un two shot del vecino y Pedro con la ejecución de un dolly in en la toma con travelling con Dolly, corte, posteriormente hay a una toma en primer plano de Juan filmado con trípode, corte, se filma una toma de un plano a detalle del relicario del vecino filmado con trípode, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Kendra María Arias Granados. 2024072104. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 3 con 6 segundos al minuto 8 con 20 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
Parte 1
La escena toma un rumbo inicial con un plano contra picada con cámara fija mostrando así, cómo pasan las carrozas con los caballos, montadores y los transportistas, que, en este caso, eran el consejero de Rostegui, la propia majestad misma y el cirujano, junto con los soldados; desplazándose en dirección con su majestad indicando así, señas de protección hacia el jefe, corte. Estos personajes se localizan en unas de las tierras donde se dice que hay brujas; o bien, seguidoras de Lucifer y del Sabbat, y estos se encuentran en dicho territorio, para capturar a dichas personas que llegan a considerarse “malas” o “peligrosas” para la sociedad actual de la época.
En la toma siguiente, se filma una escena con cámara fija en un plano general, en el que el padre Cristóbal se encuentra en la entrada del lugar esperando a recibir a su majestad, el consejero, el cirujano y a los soldados, corte. Un plano a detalle con cámara a mano dando un leve tilt down, se refleja cuando uno de los soldados agrega una caja de madera como escalón para que bajasen las personas que en ese momento estaban dentro de la carroza, corte. Cuando la primera persona baja de la carroza, sucede un plano americano con cámara a mano, y al estar ya en suelo propio, ocurre un plano medio corto con cámara a mano; siendo ese preciso momento donde el padre Cristóbal se acerca en un plano medio corto con cámara a mano hacia donde el consejero para darle la bienvenida al pueblo pensando inocentemente que era su señoría mas el cirujano llega a bajarse también de la carroza y sucede un rápido over shoulder con cámara a mano entre el padre Cristóbal y el cirujano, y se vuelve de nuevo a un plano medio corto con cámara a mano de estos tres personajes, corte. Ahora se presenta un primer plano con cámara a mano de Rostegui dentro de la carroza, hay una mirada que presenta el padre Cristóbal al darse cuenta que ese era el verdadero jefe a quien debía darle la respectiva bienvenida desde el primer momento en el lugar de encuentro, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Kendra María Arias Granados. 2024072104. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 3 con 6 segundos al minuto 8 con 20 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
Parte 2
Sucede un plano medio corto con cámara a mano cuando el consejero y el cirujano le indican al padre Cristóbal que la señoría estaba indispuesto a recibir sus palabras de bienvenida, corte. Ocurre un plano entero con cámara fija cuando el padre se acerca donde el grupo de señoras que lo aguardaban y en el momento en el que el padre Cristóbal les dice lo sucedido con cámara a mano, toda la escena se entorna a un plano medio corto durante dicha conversación cambiando repetidamente entre un plano medio cuando se presenta el padre en escena, corte; de ahí sucede un primer plano con cámara a mano de la señoría estando dentro de la carroza, corte.
Se presenta un movimiento de cámara nadir con cámara dando movimientos de travelling donde se muestra la naturaleza; específicamente, de los árboles, corte. Un plano panorámico con movimientos a la derecha se presenta, cuando las brujas se encuentran en el bosque cantando, corriendo y disfrutando de la naturaleza, corte. Ahora se tiene una escena filmada en un plano americano con cámara a mano, que muestra de primero a Maider sacando semillas de la hoja de una planta, corte, y luego en un plano americano con cámara a mano, se puede observar con gran detenimiento a Oneka, Ana, María, Katalin y Olaia desenredando una lana para poder trenzarla y realizar un mecate con el mismo, corte, y mientras ellas hablaban, muestran en un plano medio corto con cámara a mano, a la abuela que estaba cuidando de estas y realizando de la misma manera, las actividades que las jóvenes realizaban en dicho momento, corte, hasta que muestran en un plano americano con cámara a mano a Maider donde se da cuenta que hay un soldado montado en un caballo preguntando por las jóvenes en un plano general con cámara en mano, y es ahí donde se desata el caos, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Kendra María Arias Granados. 2024072104. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 3 con 6 segundos al minuto 8 con 20 segundos.
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
Parte 3
La abuela se da cuenta de lo sucedido estando en un plano medio corto con cámara a mano, y les anuncia a Ana y a María que estén preparadas para cualquier acontecimiento, corte. Todas las mujeres están en un plano entero con cámara a mano preocupadas y confusas de lo que está ocurriendo, corte. Se presenta en un plano americano con cámara a mano, las mujeres consternadas de lo que ocurría, corte, y ahora estaban en un plano medio con cámara a mano al soldado preguntando por las mismas, corte; al preguntar cómo se llamaba una de estas, se presenta un primer plano con cámara a mano, corte. Se muestra a la abuela en un plano medio con cámara a mano preocupada por lo sucedido, corte. Las mujeres empiezan a escapar de los soldados en un plano americano con cámara a mano y agarran a una de las brujas todo en un plano medio, corte. Maider trata de huir lo más rápido que puede en un plano medio con cámara a mano, y en un cierto momento de su captura, en un primer plano con cámara a mano fue atrapada por uno de los soldados tapándole la cabeza con una bolsa negra de tela en un plano medio corto con cámara a mano, corte. Seguido, viene el caso de Ana, escapando en un plano americano con cámara a mano desesperada para no ser atrapada, conforme ella va avanzando, un plano entero ocurre dentro de la escena filmado con una cámara a mano, corte, se baja uno de los soldados a perseguirla, corte y hay un movimiento de cámara contrapicado conforme Ana va avanzando hasta la punta de la montaña con cámara a mano, corte. En un plano medio con cámara a mano, Ana está cada vez más cerca de su escapatoria mas los soldados también se encuentran cada vez más cerca para atraparla haciendo un paneo hacia la izquierda con cámara a mano y mostrando en un plano entero a otro soldado bajarse del caballo para poder capturar a Ana, corte. Se da un paneo con cámara a mano a la derecha seguido de un plano entero con cámara en mano, donde se muestra a Ana y a los soldados tratando de capturarla haciendo un travelling hacia donde está Ana en la cima de la montaña dando un paneo hacia la izquierda y con un plano subjetivo, Ana es capturada finalmente, corte.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Jose Antonio Brenes Coronado 2024305444. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 54:00 al minuto 60:00. Director: Pablo Agüero.
ResponderEliminarLa toma inicia con un plano general pasando a un travelling in acercándose al juez, corte, ocurre un primer plano de Ana con steady cam, corte ,ocurre un Primerisimo plano del juez con steady cam, corte, ocurre una toma semisubjetiva de Ana, corte, ocurre un Primer plano de Ana con steadycam, corte, ocurre nuevamente una toma semisubjetiva de Ana, corte, ocurre un Primer plano del juez con steadycam, corte, ocurre una toma contra picada de una chica en un bosque, corte, ocurre un primer plano del juez con steadycam , corte,ocurre nuevamente otro primer plano del juez con steadycam, corte, ocurre un primer plano de Ana , corte, ocurre una toma con steadycam de un plano medio del juez, corte, ocurre un primer plano del juez, corte, ocurre un primer plano de Ana, corte, ocurre un primer plano del juez, corte, ocurre un primer plano de Ana, corte, ocurre un primer plano del consejero, corte , ocurre un primer plano de Ana, corte, ocurre una toma subjetiva de Ana que está mirando por la ventana, corte, ocurre un primer plano de Ana, corte, ocurre una toma de overshoulder entre Ana y el juez, corte, ocurre un plano medio del juez, corte, ocurre un primer plano del consejero, corte, ocurre un primerísimo plano del juez, corte, ocurre un primer plano de Ana, corte, ocurre un plano medio del juez, corte, ocurre un primerísimo plano del juez, corte, ocurre un plano medio del juez, corte, ocurre un primerísimo plano del juez, corte, ocurre nuevamente un primerísimo plano del juez, corte, ocurre un primer plano de Ana, corte, ocurre un overshoulder entre Ana y el juez ,corte, ocurre un primer plano de Ana , corte, ocurre un overshoulder entre Ana y el juez, corte, ocurre un primer plano del Padre Cristobal ,corte, ocurre un primer plano del consejero, corte, ocurre un primer plano de Ana steadycam con, corte, ocurre un plano medio de un soldado con steadycam ,corte, ocurre un primer plano de un soldado con steadycam ,corte, ocurre un primer plano de Ana con steadycam ,corte, ocurre un primer plano del Padre Cristobal con steadycam ,corte, ocurre un plano medio de un soldado con steadycam ,corte, ocurre un primer plano del Padre Cristobal con steadycam ,corte, ocurre un primer plano de un soldado con steadycam ,corte,
Parte 2: ocurre un primer plano de Ana con steadycam ,corte, ocurre un overshoulder entre Ana y el juez con steadycam ,corte, ocurre un primer plano de Ana con steadycam ,corte, ocuure un plano lateral de Ana con steadycam ,corte, ocurre un overshoulder entre Ana y el juez con steadycam ,corte, ocurre un two shot entre Ana y un soldado ,corte, ocurre un primer plano de un soldado con steadycam ,corte, ocurre un primer plano de Ana con steadycam ,corte, ocurre un primer plano del consejero con steadycam ,corte, ocurre un primerísimo primer plano del juez con steadycam ,corte, ocurre un primer plano del juez con steadycam ,corte, ocurre un primer plano de Ana con cámara estática ,corte, ocurre un primerísimo plano del juez con steadycam ,corte, ocurre un primer plano de Ana con steadycam ,corte, ocurre un primerísimo primer plano del juez con steadycam ,corte, ocurre un primer plano del consejero con steadycam ,corte, ocurre un plano medio lateral del juez con steadycam ,corte, ocurre un primer plano del consejero con trípode ,corte, ocurre un primer plano de Ana con trípode ,corte, ocurre un primer plano del consejero con un trípode ,corte, ocurre un primer plano del juez con steadycam ,corte, primer plano de Ana con trípode ,corte, ocurre un primer plano del juez con steadycam ,corte, ocurre un primer plano de Ana con trípode ,corte, ocurre un primer plano del juez con steadycam ,corte, ocurre un primer plano de Ana con trípode ,corte, ocurre un tilt up de la cámara del tronco a la cara del consejero ,corte, ocurre un primer plano del Padre Cristobal con steadycam ,corte, ocurre un primer plano de Ana con steadycam ,corte, ocurre un primer plano del Padre Cristobal con steadycam ,corte, ocurre un primer plano de Ana con trípode ,corte, ocurre un primerísimo primer plano del consejero con steadycam ,corte, ocurre un primer plano de Ana con steadycam ,corte, ocurre un primerísimo primer plano del consejero con steadycam ,corte, ocurre un plano de detalle de Ana firmando un papel con steadycam ,corte, ocurre un travelling físico con un plano three shot y un angulo contrapicado de Ana y dos soldados ,corte, ocurre un plano three shot de Ana y dos soldados con steadycam ,corte, ocurre un three shot de Ana , y sus amigas ,corte , ocurre un plano medio de Ana con steadycam ,corte, ocurre un overshoulder de Ana y su amiga con steadycam ,corte, ocurre un overshoulder de Ana con otra de sus amigas con steadycam ,corte, ocurre un plano medio de Ana con steadycam ,corte, ocurre un plano two shot de Ana y su amiga con steadycam ,corte, ocurre un overshoulder entre su amiga y Ana con steadycam.
ResponderEliminarAnalisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Andy Chavarria Okamoto 2024122341. La isla mínima (2014). 35 milimetros. Tiempo aproximado: Del minuto 7:33 al minuto 9:28.
ResponderEliminarDireccion: Alberto Rodrigues
La toma inicia con un plano general con ¨travelling con dolly¨ siguiendo a el auto en el que se encuentran dos policias llamados Pedro y Juan, siguiendo un caso de desaparicion de 2 niñas, corte, inicia un plano medio con cámara al hombro de Juan y Pedro observando algo fijamente, corte, se hace un paneo hacia la derecha con Dolly fijando al barco el cual están observando, corte, vuelve al plano medio con cámara al hombro de Juan y Pedro observando, corte, pasa a un plano general con enfoque con cámara al hombro, siguiendo a un hombre de camisetilla blanca, corte, vuelve al plano medio con cámara al hombro de Juan y Pedro observando, corte, pasa a plano conjunto con cámara al hombro siguiendo al hombre de camisetilla, corte, entra un gran plano general con los policías al fondo, corte, pasa a un plano general con cámara fija en una puerta con hombres caminando hacia ella, corte, luego pasa a un plano corto con cámara al hombro haciendo un tilt down enseñando al perro, corte, los hombres entran a la casa con un plano medio y cámara al hombro, corte, pasa un plano medio con cámara al hombro enseñando a la esposa del hombre terminando en un over the shoulder, corte.
Nos dan un plano perfil con cámara al hombro de Pablo y Juan entrando al lugar, corte, pasa a un plano corto de Juan, corte, se da un plano contraplano con cámara al hombro del hombre con su esposa hablando y salen de la escena, corte, pasa a un primer plano de Juan observando algo, corte, siguen un plano detalle de una foto de las 2 jovenes desaparecidas haciendo un lento zoom in, corte, se muestra un plano conjunto, con cámara al hombro mostrando a los policias de espalda frente a la esposa, corte, pasa a un primer plano escorzo, de la mujer hablandole a Juan, corte, se hace un plano contraplano con cámara al hombro de este mostrando la respuesta de Juan hacia la esposa, corte, pasa a un plano detalle con tilt down mostrando a la señora servir 2 vasos con licor, consiguiente haciendo un tilt up haciendo un primer plano con escorzo de la esposa sirviéndole el alcohol a Juan, corte, responde Pablo al ser ofrecido alcohol en un primer plano lateral, corte, vuelve a un primer plano de la esposa con escorzo, con cámara al hombro, corte hace un plano contraplano con Juan respondiéndole una pregunta a la señora, corte, se vuelve a hacer un plano contraplano de la esposa hablando, y entra en un plano conjunto el esposo por detrás con cámara al hombro, corte, pasa a un plano contraplano de Juan de nuevo, corte, vuelve a un plano contraplano del esposo y la esposa dirigiéndose hacia Juan, corte, entra en escena Pablo en un plano perfil con un ligero zoom in, corte, vuelve a un plano general escorzo con cámara al hombro de los padres hablando con Juan y Pablo de espaldas, corte, pasa a un plano general con cámara al hombro de el cuarto de las hijas, entrando Pablo en un plano americano, haciendo la cámara un ligero tilt up, corte, volvemos a la sala en un plano medio corto de Juan en un plano escorzo hablando con los padres, siguiente saliendo de la escena, enfocando la cámara en un primerisimo primer plano del padre, saliendo de la escena, enfocando la cámara al hombro a la esposa en un plano perfil, siguiendo de un primerisimo primer plano de la esposa al acercarse a la cámara saliendo de escena, corte, se nos muestra un plano medio de los padres haciendo un tilt up haciéndose que se haga un plano medio corto, corte, pasamos a un plano conjunto con cámara al hombro de Juan y Pablo, corte.
ResponderEliminarVolvemos a un plano medio corto y conjunto de los padres observando la habitación, corte, pasamos a un plano medio corto de Pablo parado, siguiente la cámara haciendo un tilt down siguiendo a Pablo ya que se está agachando volviéndose un plano americano, corte, pasa a un plano medio corto conjunto de Juan con los padres con cámara al hombro, haciendo un paneo hacia la izquierda, siguiendo de un tilt down mostrando un plano detallado de un cajon y termina con un tilt up haciendo un plano detallado de un panfleto, corte, nos muestran un plano medio corto lateral con cámara al hombro de Pablo hablando, corte, pasamos a un plano conjunto medio corto de los padres, corte volvemos al plano medio corto lateral de Pablo hablando con cámara al hombro, corte, volvemos al plano conjunto medio corto de los padres, corte, siguiente se nos muestra un plano medio corto de Juan, la cámara hace un tilt down, enfocando las manos de Juan y una billetera, corte, pasamos a un plano medio largo de Pablo con la cámara al hombro haciendo un tilt up, haciéndose un plano medio corto, corte, volvemos al plano medio corto de los padres, pasamos al plano medio corto de Pablo, corte, se hace un primer plano con plano indirecto sobre los padres, corte, regresamos al plano medio corto de los padres con cámara al hombro, corte, pasamos a un plano escorzo primero de Juan escuchando a los padres, corte, volvemos al plano medio de Pablo con sus dos manos en la mesa, con un ligero tilt up, corte, regresamos al plano medio corto con cámara al hombro de los padres en la puerta, corte, pasamos a Pablo en un plano medio, levantándose haciendo la cámara un ligero tilt up, corte, pasamos a un plano subjetivo de Pablo observando un carro color amarillo, corte regresamos un plano medio corto de Pablo con cámara al hombro, corte, volvemos al primer plano de Juan con plano indirecto a los padres, haciendo un desenfoque, corte, pasamos a un plano medio corto con cámara al hombro de Pablo, corte, entramos en un plano general de las cuatro personas en plano medio hablando sobre la razón del porque están ahí, corte.
ResponderEliminarAnálisis de tomas, aparatos y movimientos de cámara. Luis Diego Araya 20240
ResponderEliminar86354. Akelarre (2020). 35 milímetros, Tiempo aproximado: desde 1 hora con 22
minutos y 15 segundos hasta 1 hora con 22 minutos y 57 segundos.
Dirección: Pablo Agüero
La toma inicia con un plano americano con cámara fija, además de un ligero zoom
in, mostrando a Rostegui de espaldas a la cámara, mientras se incorpora al ritual del
Sabbat, donde se encuentran las “brujas”. Corte, se muestra nuevamente a
Rostegui, enfocando sus piernas; seguidamente, un leve tilt-up hasta filmar un plano
medio utilizando una cámara al hombro, durante esta toma se observa a Rostegui
siendo rodeado por las “brujas”. Corte, a continuación se da un primer plano de
Rostegui alzando sus brazos con cámara fija. Corte, se muestra un primer plano
medio de Maider con un pequeño paneo a la izquierda de la cámara. Corte, en un
plano medio se encuentra a Rostegui siendo encarado por María y Olaia filmado con
una cámara fija. Corte, aparece un primer plano de Olaia con una cámara fija. Corte,
se da un plano detalle de la hoguera seguido de un paneo a la derecha en el que se
va dando enfoque a Rostegui y terminando en un primer plano medio de este,
utilizando una cámara al hombro. Corte, con una cámara fija se muestra un plano
medio de Rostegui frente a la hoguera, mientras las “brujas” danzan a su alrededor.
Corte, con una pequeña toma se muestra a Maider en un plano medio con una
cámara fija. Corte, volvemos a un plano medio de Rostegui frente a la hoguera e
igualmente la “brujas” danzan a su alrededor, esto mediante una cámara fija. Corte,
se muestra un plano medio de Katalin corriendo, esto con una cámara fija. Corte, se
muestra un primer plano con cámara fija de Rostegui frente a la hoguera y a su vez
Katalin corre frente a él. Corte, con un plano americano se muestra a Rostegui al
lado de la hoguera, mientras que las “brujas” corren a la par con sus cadenas y la cámara se encuentra fija. Corte, Se muestra a Rostegui desde un ángulo
contrapicado en un primer plano, la cámara se encuentra fija. Corte, plano
americano de Rostegui junto a la hoguera, mientras las “brujas” bailan a su
alrededor, esta cámara se encuentra fija. Corte, con la cámara fija se muestra un
double shot de una toma lateral de un primer plano en el que aparecen Rostegui y
Oneka cruzándose. Corte, se muestra un primer plano con la cámara fija de
Rostegui gritando.
Parte 2
ResponderEliminarCorte, se muestra un plano americano de Ana frente a la
hoguera, con una cámara fija. Corte, se muestra un plano medio de Rostegui en el
que se hace un movimiento de tilt-up para mostrar a Ana también. Corte, se muestra
con cámara fija un plano americano de Ana a espaldas de Rostegui. Corte, se
muestra una toma de las piernas de Rostegui agarrando a Ana con las manos, con
cámara fija. Corte, seguido se observa un primer plano con un ángulo lateral de Ana
montando a Rostegui y estos con el movimiento va cambiando poco a poco a un
plano medio con una cámara fija. Corte, mediante una cámara fija se observa un
plano entero de Rostegui y Ana sobre él. Corte, con un ligero pandeo de cámara a
la derecha y un plano general medio hacia Rostegui y Ana rodeando la hoguera
junto a las demás “brujas”. Corte, con una cámara en un trípode y un pandeo hacia
la izquierda se muestra un plano medio de Rostegui y Ana encima de él y haciendo
el pandeo a la izquierda este plano va cambiando a un plano detalle de la mano de
Ana en la boca de Rostegui. Corte, con una cámara en hombro se muestra un plano
medio de katalin corriendo y se da un pandeo hacia la izquierda siguiendo a Katalin
y después la toma se centra en las cadenas de las “brujas”. Corte, con cámara fija
se observa un primer plano de la ayudante de la Sra. Lara la cual se encuentra
sonriendo. Corte, se encuentra un primer plano de Rostegui y Ana el cual se enfoca
en La mano de Ana con un travelling con Dolly con movimiento hacia la izquierda. Corte, se puede observar un primer plano medio de María gritando. Corte, Hacer un
primer plano de Rostegui con ángulo lateral con cámara fija. Corte, Se expone un
trishot de un caballero, el cirujano y el padre Cristóbal con una cámara fija. Corte,
evidencia un plano entero de Rostegui y todas las “brujas” a su alrededor.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Nayeli Quirós Calvo 2024800124. Eva (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 4 con 19 segundos al minuto 6 con 55 segundos
ResponderEliminarDirección: Kike Maíllo
La toma inicia con un plano panorámico con helicóptero donde se presenta un ángulo ligeramente picado y donde se le da seguimiento a un avión en el aire, corte, ocurre un plano panorámico con helicóptero en el que se observa el descenso del avión con un paneo hacia la izquierda en ángulo picado, corte, después se da un plano general con cámara fija y ángulo neutro del avión aterrizado, corte, en un plano medio con cámara fija en un ángulo neutro se observan las puertas del avión abrirse, corte, después ocurre un primer plano medio con cámara al hombro de un hombre que dirige su mirada al avión donde hay un ángulo neutro, corte, en un plano medio con cámara al hombro y ángulo neutro se observa a Álex, un ingeniero cibernético, salir del avión seguido con un ligero paneo hacia la derecha para detenerse y observar a la persona que se encuentra en el lugar, corte, luego en un primer plano medio con cámara al hombro y ángulo neutro el hombre que dirigía su mirada al avión sonríe al ver a Álex, corte, después se filma un plano general medio con un Dolly en ángulo neutro de Álex bajando las escaleras del avión junto a un gato robot con un tilt down y luego caminar hacia el hombre, que es su hermano David, con un paneo hacia la izquierda para después saludarse y darse un abrazo en donde se observa un Dolly in ligero, corte, se da un over shoulder en un primer plano con cámara fija en ángulo neutro donde Álex le pregunta a David si ha esperado mucho tiempo, corte, después en un primer plano con cámara fija y ángulo neutro se da un over shoulder en donde David responde en tono de broma que lo ha esperado desde hace diez años, corte, luego se vuelve a enfocar a Álex riendo de la broma con un ligero tilt down en un primer plano y en ángulo neutro donde se da un over shoulder, corte, ocurre un plano general con grúa en ángulo neutro de los techos de la ciudad cubiertos de nieve, corte, luego se da un plano medio con grúa en ángulo neutro de las casas cubiertas de nieve más cerca, corte, seguidamente se da un plano medio con grúa en ángulo neutro de las casas más cerca, corte, ocurre un gran plano general con grúa en ángulo picado de las calles de una ciudad en donde se ve la gente caminar mientras en el fondo se escucha a Álex y David hablar, corte, en un primer plano medio con cámara al hombro y ángulo neutro se muestra una conversación entre Álex y David mientras David va conduciendo el auto donde Álex le pregunta si se ha aburrido de diseñar robots aburridos, corte, ocurre un plano general medio con traveling con Dolly y paneo hacia la izquierda de varias personas caminando en la calle mientras Álex y David continúan hablando y donde se observa un ángulo neutro, corte, después se da un primer plano con cámara al hombro en ángulo contrapicado donde se observa un over shoulder de David preguntando a Álex si irá a la casa se su padre, corte, luego se da un primer plano con cámara al hombro en ángulo contrapicado donde se da un over shoulder de Álex que responde con la cabeza a la pregunta de David, corte,
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámara. Andrés Rodríguez Brizuela, C.2024256537. Eva (2011). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del min 7 con 10 segundos hasta el min 9 con 14 segundos
ResponderEliminarDirector: Kike Maillo
Primera Parte (1/2)
La escena empieza con un plano medio tomada con cámara al hombro de Alex Garel entrando por una puerta, el cual transiciona en un primer plano a medida que él se va acercando con un leve paneo a la derecha, corte, se hace un group shot en ángulo en picada de un plano general, en el que se ven las personas dentro del edificio junto a el diseño de este mismo, corte, se ve un primer plano de Alex Garel caminando por el pasillo del edificio tomada con cámara al hombro, corte, se ve un primer plano de la espalda de Alex caminando igual, el cual se convierte en un group shot con un paneo a la izquierda mostrando a tres mujeres caminando en dirección opuesta a Alex, corte, se ve un plano completo del gato y las piernas de Alex filmado con cámara al hombro, corte, se vuelve a mostrar un primer plano de Alex caminando mientras la cámara retrocede, corte, se muestra, con una cámara fija, un plano completo de Alex y su gato caminando por al fondo de un pasillo, corte, se muestra un two shot en overshoulder tomado con cámara al hombro de Alex Garel acercándose hacía Dorothea, corte, por un breve momento se muestra un primer plano de Alex Garel terminándose de acercar a Dorothea, corte, se muestra un primer plano de Dorothea con un mínimo de overshoulder, corte, se ve un primer plano de Alex Garel siguiendo la conversación, corte, se ve un primer plano de Dorothea donde Alex se aleja se desaparece el pequeño overshoulder, corte, se muestra a Alex caminando con un leve paneo a la izquierda con cámara al hombro, corte, se ve un primer plano de Dorothea tratando se seguir a Alex Garel, corte, con una cámara fija, se muestra un plano completo de Alex y su gato caminando por el pasillo nuevamente, el cual se convierte en un two shot debido a que Dorothea entra en escena siguiendo a Alex, corte, con cámara al hombro, se muestra un primer plano de la parte de atrás de Alex entrando al laboratorio, este se convierte en un group shot debido a que la cámara adelanta a Alex, el cual sale de la toma, y se muestran a los estudiantes en el laboratorio, corte, se muestra un primer plano de Alex mirando fijamente, corte, se ve un group shot de cámara al hombro en plano medio para la profesora que se ve junto a los estudiantes en el laboratorio, corte, se muestra un primer plano de Alex Garel mirando fijamente de nuevo, corte, con un paneo a la izquierda, se muestra un group shot de plano completo centrado en Julia y Alex dándose un abrazo, corte, se ve un overshoulder de primer plano de Alex y Julia saludándose, corte, en un primer plano de two shot, se muestran dos estudiantes realizando pruebas en el laboratorio, corte.
Segunda Parte (2/2)
ResponderEliminarSe vuelve a la escena del overshoulder de primer plano entre Julia y Alex, corte, se muestra un group shot en primer plano de los estudiantes, el cual, luego se enfoca en el caballo, esta escena da un tilt up el cual revela a Alex Garel en plano medio entre los estudiantes, corte, se muestra un two shot en primer plano de Julia y Alex nuevamente, corte, se muestra un two shot en overshoulder de Alex y Julia, corte, se vuelve a mostrar un primer plano en group shot con cámara al hombro de los estudiantes, la cámara se vuelve a enfocar en el caballo, corte, se muestra un two shot de los dos estudiantes en primer plano, corte, se muestra con cámara al hombro, un primer plano de Alex acercándose, corte, se ve rápidamente un two shot de primer plano de Julia y Alex, este cambia a solo un primer plano de Julia debido a que Alex sale de la toma, corte, se ve un group shot con cámara al hombro en el que se muestra a Alex acercándose a la mesa donde se encuentran los dos estudiantes, corte, se muestra un two shot de primer plano de los dos alumnos, corte, con una cámara al hombro se muestra un three shot de los estudiantes junto a Alex que se acerca progresivamente hacia ellos, corte, se muestra un plano medio de Alex en un group shot que sigue acercándose a la mesa de los estudiantes, corte, se muestra un plano a detalle del caballo robot en la mesa, que luego pasa a ser un primer plano de uno de los estudiantes debido al uso de un paneo a la derecha junto con un leve tilt up, este luego pasa a ser un two shot debido a que Alex se acerca por la espalda del estudiante y se convierte en un primer plano para Alex con un leve paneo a la izquierda y un tilt up, se continua con una un paneo a la derecha y un tilt down para mostrar el brazo de Alex girando una perilla de la máquina, corte, se muestra un two shot en primer plano de Alex y uno de los estudiantes disculpándose con Alex, corte, se muestra un plano de detalle del pequeño caballo robot, corte, se muestra un two shot mientras la cámara está enfocada en el caballo, para que luego de un tilt up, se muestre la cara del estudiante, corte, se muestra un three shot de un primer plano con cámara al hombro de los estudiantes y Alex viendo al caballo y uno de estos estudiantes susurra: “¿Qué ves cuando cierras los ojos?”.
Análisis de tomas, planos, aparatos y movimientos de cámaras. Sebastián Brenes Solís 2024800074. Akelarre (2020). 35 milímetros. Tiempo aproximado: Del minuto 2:05 al 9:04
ResponderEliminarDirección: Pablo Agüero
La filmación de esta escena comienza en un plano general en panorámica que muestra a cuatro mujeres en un acantilado con un travelling in seguidamente de un corte que pasa a un gran plano general con una angulación de la cámara lateral e el cual hay un corte que transición a un plano panorámico frontal que encuadra a un barco en el océano con un corte que pasa un plano escorzo a una angulación contrapicada al hombro con una transición a un plano detalle del cabello de las mujeres que introduce al título de la cinta hay un corte fundido a negro que encuadra mediante un plano a detalle la cortina de una carroza con la cámara al hombro y sin estabilizador mientras hay una narración que contextualiza a la audiencia, seguido de un corte que pasa a una escena en un plano nadir del paso de los caballos y la carroza, con una transición de escena a un plano general de la locación con estabilizador o trípode seguido de un corte a plano detalla de una caja, el cual es seguido por una transición a un plano medio el cual pasa a un plano entero de los monjes y se convierte en un plano medio con transición a un primer plano de Rostegui, con una transición a un plano medio corto del Padre Cristobal con un cambio a un plano detalle de la la mano de la señoría con una transición a un primer plano medio corto de Cristobal que es seguido por un plano medio frontal con un corte a una escena nuevamente en un plano medio corto de el padre, el cirujano y el sirviente que mantienen un dialogo y se devuelve a una escena en un plano medio frontal el cual es seguido de la transición de la escena a un plano objetudo en que se observa nuevamente a estos tres personajes con una transicion a un plano lateral que se convierte en un plano entero seguido de una escena en un plano medio corto a un plano medio, luego de un plano medio corto que continua a un plano medio y regresa a un plano medio corto mientras sucede el dialogo entre el Padre Cristobal y la madre superior con transición a una escena nuevamente en un primer plano de la señoría, esto es seguido de un corte a un plano en contrapicada de un bosque con un dolly in que es seguido de un plano general lateral de las cuatro mujeres observadas al inicio con un travelling lateral de estas caminando en el bosque con un dolly out; para un corte a una escena en un plano americano con una inclinación de la cámara en contrapicada de una mujer picado madera con un dolly in hacia ella, corte, se encuadra a dos jóvenes en un plano medio frontal en el que se encuentran sentadas tejido y movimiento panorámica se muestra un grupo de mujeres que las acompañan, la escena tiene transición a un plano americano de la mujer que corta madera y este presenta un corte de escena que muestra general en el que se observa a un caballero de la señoría sobre su caballo con una transición de escena a un plano medio corto de una vieja mujer, hay un corte el plano que se encuentra corresponde a un plano general del grupo de mujeres que tejían, con una transición de un plano medio del caballero sobre su caballo con un corte hacia un plano medio corto de la mujeres con un zoom in hacia ellas, hay un corte, hacia una escena con un plano medio de la mujer, seguido de un plano panorámico con travelling in de Ana corriendo seguido de un corte a un plano medio de la anciana y un plano americano de una de ellas siendo acorralada, el cual tiene corte a un posicionamiento de la cámara en contrapicada y hay un corte con transición a la escena hacia un primer plano lateral del soldado ordenando que las atrapen, hay un corte en el cual el encuadre de la cinta se encuentra en un plano americano de una de las chicas corriendo seguido de un plano a detalles de las piernas de esta mujer, que pasa a un plano frontal trasero al hombro con un travelling in/travelling de seguimiento del soldado persiguiéndola, nuevamente un
Parte 2
ResponderEliminarcorte de escena hacia un plano medio, seguido de un plano a detalle justo como las escenas anteriores, la chica perseguida es atrapada y se pasa a un primer plano de ella con cortes barridos sobre la misma escena, esto es seguido de un corte que pasa a un plano americano lateral en el que se observa también Ana huyendo la escena contiene cortes barrido y una angulación de la cámara en contrapicada, hay un corte de escena que encuadra la cinta a un plano frontal con travelling in y una angulación en contrapicada de Ana huyendo hay un corte de escena se pasa a un plano medio al hombro del caballero en el caballo y seguido de una escena frontal en contrapicada de Ana subiendo la montaña seguido de un corte que convierte al plano en un plano medio corto lateral al hombro de Ana en el acantilado de la montaña con un movimiento panorámico de la cámara estabilizado y que muestra el fondo de Ana y nuevamente hay un movimiento panorámico hacia un plano entero frontal sobre un trípode en el que se ve a los hombres acorralar a la mujer hasta la punta de esta montaña, hay un corte, la escena encuadra en un primer plano con un movimiento panorámico hacia el fondo del personaje y un corte fundido a negro de la escena con un plano subjetivo en el cual se encuadra lo que el personaje esta viendo atreves de la camara con un corte medio corto de los personajes, con un corte barrido en primer plano que muestra la angustia y desatino de la mujeres en la escena, con cortes barridos y un posicionamiento de la cámara en una angulación contrapicada de lo que sucede, hay un corte, en donde la escena se encuadra en un plano medio corto de Ana y se pasa a un plano detalle de y luego a un plano corto con estabilizador durante toda la escena, hay un corte, se presenta un tilt down con una transición a un primer plano.